Оратории К. Ф. Э. Баха в контексте развития жанра тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Ханова Александра Николаевна

• Ханова Александра Николаевна
• кандидат наук
• 2017

Оглавление диссертации кандидат наук Ханова Александра Николаевна

1.3. Итальянская кантата к началу XVIII века

1.4. Немецкая кантата начала XVIII века

1.5. Итальянская оратория к началу XVIII века

1.6. Ранняя практика духовных концертов в Германии

1.7. Немецкая поэтическая оратория первой половины XVIII века

ГЛАВА II

Немецкая оратория второй половины XVIII века

2.1. Ф. Г. Клопшток и значение его поэмы «Мессия» (1748) для развития немецкой оратории

2.2. Оратория К. Г. Грауна «Смерть Иисуса» (1755) на текст К. В. Рамлера и ее место в истории жанра

2.3. К проблеме «церковного» стиля в Германии XVIII века

2.4. «Лирическая» оратория второй половины XVIII века

2.5. Специфика музыкальных форм в немецкой оратории второй половины XVIII века

ГЛАВА III

Кантатно-ораториальное творчество К. Ф. Э. Баха

3.1. Кантатно-ораториальное творчество К. Ф. Э. Баха в контексте его деятельности на посту музикдиректора Гамбурга (1767-1788)

3.2. Оратория К. Ф. Э. Баха «Израильтяне в пустыне» (1769)

3.3. Оратория К. Ф. Э. Баха «Воскресение и Вознесение Иисуса» (1774-1784)

3.4. К вопросу стилистики и эстетики ораториального творчества К. Ф. Э. Баха

Заключение

Библиография

Приложения

1. Именной указатель

2. «Девять немецких арий» из Б. Г. Брокеса

3. Две песни из поэмы Ф. Г. Клопштока «Мессиада»

4. Оратория К. Г. Грауна «Смерть Иисуса»

4.1. Текст, перевод

4.2. Общая композиционная схема

4.3. Аналитические таблицы к фрагментам оратории

5. Хронограф кантатно-ораториального творчества К. Ф. Э. Баха

6. «Утренняя песнь в день Сотворения» Ф. Г. Клопштока в кантате К. Ф. Э. Баха

7. Оратория К. Ф. Э. Баха «Израильтяне в Пустыне»

7.1. Текст, перевод

7.2. Общая композиционная схема

7.3.1. Условные обозначения в аналитических таблицах

7.3.2. Аналитические таблицы

8. Оратория К. Ф. Э. Баха «Воскресение и Вознесение Иисуса»

8.1. Текст, перевод

8.2. Общая композиционная схема

8.3. Аналитические таблицы

ПОДРОБНОЕ ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Оратории К. Ф. Э. Баха в контексте развития жанра»

Введение

Актуальность исследования. В последние десятилетия в отечественной науке обширные пласты культуры, связанные с вопросами духовной жизни, церковной традиции, стали полем деятельности многих ученых. Исследователи обращаются к проблематике церковной и светской духовной музыки, к изучению кантат, ораторий, месс, духовных опер крупнейших композиторов разных стран и эпох. Однако жанр немецкой оратории, являющийся частью протестантской культуры Германии, в русскоязычном музыкознании до сих пор не получал специального освещения.

Всестороннее изучение творчества К. Ф. Э. Баха продолжается за рубежом с начала XX века, накоплена колоссальная исследовательская база. В России же немногочисленные работы до сих пор посвящаются, в первую очередь, инструментальному творчеству композитора, известного у нас, прежде всего, в качестве великого клавириста, одного из «отцов» сонатно-симфонических жанров, автора трактата «Опыт истинного искусства игры на клавире». До сих пор не существует отечественных монографических работ, посвященных жизнеописанию К. Ф. Э. Баха, его вокально-инструментальному творчеству.

Особый интерес в отечественном музыкознании в последнее время вызывают изучение стиля и эстетики сложной, неоднозначной «переходной» эпохи — второй половины XVIII века. Появляются значительные исследования, предлагающие новые концепции, различные варианты «прочтения» культуры этого времени. В таком контексте актуальным и дискуссионным оказывается осмысление эстетико-стилевой системы К. Ф. Э. Баха, почвенно связанной со специфическими эстетическими и художественными установками, развившимися в Германии во второй половине XVIII века.

Аналитическое изучение ораториальных опусов К. Ф. Э. Баха, бесспорно почитающегося одной из ключевых фигур в становлении

классической сонатной формы, отвечает растущему в последнее время интересу к представлениям XVIII века о композиции, к специфическим принципам формообразования в музыке предклассического и раннеклассического периодов, к проблемам соотношения вокальных и инструментальных форм.

Основной целью исследования было осмысление исторического значения крупнейших ораториальных опусов К. Ф. Э. Баха. В соответствии с этим были определены следующие задачи:

- оценить особенности трактовки ораториального жанра в произведениях К. Ф. Э. Баха, что потребовало выявить генеалогические корни кантатно-ораториального жанра немецкой традиции, проследить ключевые этапы его развития;

- раскрыть обстоятельства обращения К.Ф.Э. Баха к ораториальному жанру, охарактеризовать его значение в творческом пути композитора;

- оценить особенности стиля и формы ораторий К. Ф. Э. Баха в контексте эстетических воззрений его времени и формирования классического музыкального стиля.

Объектом исследования стала история жанра немецкой оратории до творчества К. Ф. Э. Баха включительно1. Предметом изучения стали модели кантатно-ораториального жанра, поворотные моменты истории немецкой оратории, особенности крупнейших ораторий К. Ф. Э. Баха. Музыкальным материалом явились оратория К. Г. Грауна «Смерть Иисуса», произведения К. Ф. Э. Баха: кантата «Утренняя песнь в день Сотворения», оратории «Иудеи в пустыне» и «Воскресение и Вознесение Иисуса».

1 Так как контекстом создания рассматриваемых опусов К. Ф. Э. Баха представляется

немецкая ветвь ораториального жанра, то, соответственно, в работе совершенно не затрагиваются французская и венская традиция. Итальянская оратория освещается как один из предшественников немецкого жанра в XVII в., как пример для подражания для создателей первых опытов немецкой оратории на рубеже веков, как постоянный источник влияний в XVIII в. Также в работе отмечаются особые отношения немецкой традиции с английской, а именно с генделевской ораторией: молодой Гендель уехал в Англию, с памятью о первых экспериментах гамбургских художников в этом жанре, а его английские шедевры стали известны в Германии только в 1760-70-х годах.

Методологической основой исследования послужили труды общего и специализированного типа проблематики, принадлежащие к разным научно-гуманитарным сферам. В выборе метода исследования ключевыми были утвердившиеся в отечественном музыкознании принципы историко-контекстной интерпретации крупных вокально-инструментальных произведений, культурно-исторический и комплексный подходы к изучению феноменов жанра и стиля. Аналитические изыскания опирались на методы системного интонационного и структурного анализа. Рассмотрение стиля ораторий К. Ф. Э. Баха потребовало осмысления малоизученной немецкой эстетико-стилевой системы того времени и экспликации ее ключевых понятий.

Степень научной разработанности. Общие исследования по истории оратории немногочисленны. Из русскоязычных работ можно назвать лишь лаконичный «Очерк истории оратории» (1910) Э. Розенова [72]. Кроме того, развитие кантатно-ораториального жанра разных традиций освещаются с разной степенью подробности и под определенным углом в зависимости от основной темы исследования в трудах М. Друскина [19], И. Федосеева [8081], Л. Аристарховой [4], В. Кадочникова [33], Н. Остроумовой [62], переведенной на русский язык работе А. Швейцера [87], а также в исследованиях В. Маковкиной2, О. Фадеевой3, В. Панфиловой4, А. Баранова5, К. Зыбиной6.

По сей день не утратил научной ценности фундаментальный труд

A. Шеринга «История оратории» (1911) [188]. Основной позицией во взгляде

Маковкина В. Взаимодействие жанров светской и духовной музыки в творчестве

B. Моцарта (месса, опера, симфония): Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: ЛОЛГК, 1986. — 17 с.

Фадеева О. Оратория в XIX веке в Германии. Дисс. ... канд. искусствоведения. М.., 1999. — 243 с.

4 Панфилова В. Духовная музыка Дж. Б. Перголези и неаполитанская традиция: Дисс. ... канд. искусствоведения. М.: 2010. — 150 с.

5 Баранов А. Мессы Йозефа Гайдна в контексте литургической музыки Австрии XVIII века. Дисс. ... канд. искусствоведения. Казань, 2011. — 246 с.

6 Зыбина К. Взаимодействие светского и церковного в музыке В.А. Моцарта: Дисс. ... канд. искусствоведения. М., 2011. — 245 с.

исследователя на немецкий жанр являются соотнесение его с итальянской традицией и с генделевской ораторией. Вместе с тем, в очерке, посвященном истории жанра в Германии от его возникновения на немецкой почве до творчества Гайдна, Шеринг упоминает о преемственности немецкой оратории традициям жанра Истории, Диалогов, любекских Abendmusik. В работе выделены основные моменты становления жанра в XVIII веке, охарактеризовано зарождение традиции поэтической оратории в Гамбурге с ключевой ролью поэта Хунольда, а также композитора и организатора ораториальных концертов Маттезона. Подчеркнуто ведущее значение в Германии гамбургской поэтической и музыкальной традиции оратории. Особо рассматривается направление «сентиментальной оратории» второй половины XVIII века («Мессианской» и «Идиллической» оратории), возникновение которой связывается с творчеством поэта Клопштока (поэма «Мессия») и его последователей в жанре ораториального либретто.

Современное состояние научного знания о жанре оратории отражает фундаментальный четырехтомник Х. Е. Смитера (1987) [195] (а также его статья в энциклопедии 2001 года [196]), который ценен широтой исторического охвата и привлечением новых материалов и источников. Освещение возникновения и развития немецкой оратории сохраняется в том же ключе, что и у Шеринга. Как особенно значимое явление в становлении традиции лирической оратории выделяется оратория К. Г. Грауна. Вместе с тем, характерно недоумение англоязычного исследователя при трактовке немецких представлений о «чувствительной» [empfindsame] оратории второй половины XVIII века .

В обширной статье о жанре оратории в новой немецкой энциклопедии (2005), в ее разделах посвященных немецкой ветви жанра (М. Гек и У. Лайзингер [132], Г. Мазенкайль [165]), внимание акцентируется на укорененности немецкой оратории в старинных традициях Kirchenmusik, приводятся ценнейшие сведения о воззрениях немецких музыкантов рубежа

7 Подробнее см. раздел 3.4.4. настоящей работы (с. 218, сноска 538).

XVII-XVIII веков о жанре оратории, дана наиболее подробная сводная информация о распространении ораториальной традиции по Германии на протяжение XVIII века.

Интрига рождения немецкой поэтической оратории, связанная с долгим противостоянием в Гамбурге церковных и светских интересов на музыкальном поприще, насколько известно, не находила глубокого освещения. Как правило, возникновение первой немецкой поэтической оратории объясняется исследователями лишь продолжением поэтических идей Ноймайстера и подражанием итальянскому жанру в рамках традиционной пассионной тематики. Необходимые для создания целостной картины сведения были собраны по крупицам в исследованиях, посвященных немецкой оратории [156], гамбургской музыкальной жизни [99, 134, 149], традиции Abendmusik [197, 199], отдельным персоналиям: Герстенбергу [155], Хунольду [109, 125], Кайзеру [182], Маттезону [108], Ноймайстеру [199] и др.

Важными источниками информации о ранних традициях евангельских Kirchenstüke, об отношениях жанров Священная история и Пассион, стали работа И. Шмедеса (1992) [189] и предисловие Г. Шютца к его «Истории Рождества» (изд. 1955) [191].

В основном, в исследовательской литературе господствует традиционный подход в оценке моделей Kirchenmusik XVII-XVIII века с точки зрения их соответствия сложившимся на сегодня типовым представлениям о жанрах арии, кантаты, оратории (кроме вышеназванных работ, — например, Дж. Веструп (2001) [218-219], Ф. Крумахер (2001) [156]). При таком освещении, естественным образом, нивелируется значимость поэтической реформы Ноймайстера, которая стала причиной возникновения модели Kirchenmusik, хорошо знакомой нам по сочинениям И. С. Баха, только в XIX веке названным «кантатами».

На заполнение пробела в представлениях о духовных вокально-инструментальных жанрах раннего немецкого барокко направлено новейшее

исследование В. Жданова (2015) [21]. Автор рассматривает церковные произведения второй половины XVII века, создававшиеся на прозаический текст. Отмечая многообразие самоназваний таких опусов (Kirchenmusik, Kirchenstück, Concerto, Motetto, Motetto Concertato, Psalm, Ode, Arie, Dialogo, Musikalische Andacht), автор обобщает их все как разновидности одного жанра — «духовного концерта». Далее, исходя из избранного названия жанра, Жданов не ставит вопрос о национальных истоках и своеобразии того или иного вида Kirchenmusik, но возводит генеалогию всех «духовных концертов» исключительно к творчеству итальянских музыкантов: Дж. Габриели (для масштабных концертов) и Виаданы (для камерных опусов). Важными достижениями работы являются: тщательное исследование путей распространения итальянской культуры через Дрезден, Варшаву и Стокгольм к крупным торговым городам Германии; подробный анализ произведений Бернхарда и Векмана (Гамбург), К. Фёрстера и Эрбена (Данциг), Тундера и Букстехуде (Любек); работа с материалами, до сих пор неизданными в современном нотном виде (в приложение к работе вошло девятнадцать расшифрованных автором по факсимиле концертов Фёрстера и

о

Эрбена).

Ветвь бахианы, посвященная изучению К. Ф. Э. Баха, на Западе имеет свою долгую историю и сложившиеся традиции9. На данный момент крупнейшим библиографическим и историографическим справочником по изучению К. Ф. Э. Баха является том A Guide to Research (2002) [178], в котором содержится 790 указаний на источники от 1714 до 1996 года (и некоторые более поздние вплоть до 2000 года) с краткими их аннотациями.

Взгляд на место К. Ф. Э. Баха в истории музыки со временем менялся. После смерти композитора и примерно до середины 1850-х годов его творчество привлекало мало внимания. Уникальна в этом отношении

8 Факсимильные копии коллекция Г. Дюбена (университет Упсалы), доступные на сайте http://www2.musik.uu.se/duben/Duben.php.

9 В приводимом историографическом обзоре, труды, включенные в библиографию данного исследования, имеют соответствующее указание в квадратных скобках.

позиция К. Ф. Цельтера. Увлеченный творчеством К. Ф. Э. Баха, он в 1803 году называл его путеводной фигурой для своего поколения. Однако анонимная заметка 1805 года, появившаяся в связи с исполнением в Гамбурге некоторых сочинений К. Ф. Э. Баха, констатировала, что к тому времени произведения композитора были уже почти забыты10.

До середины XIX века в историко-биографических словарях появляются в основном короткие биографические справки, порой касающиеся вопросов влияний композитора и его места в истории, описания стиля. Интересны две небольшие статьи 1830-х годов, в которых К. Ф. Э. Бах оценивался как один из первых романтиков11.

Период около 1860-х годов ознаменовался резким подъемом интереса к личности и к творчеству К. Ф. Э. Баха. Возможно, это было связано с возрождением интереса к И. С. Баху. Только в 1860-е годы вышло около тридцати изданий произведений композитора, вызвавших их обсуждение12. Для сравнения, в предыдущие полвека появлялось от трех до пяти публикаций в десятилетие. Издаются биографические материалы, появляются первые исследования жизни композитора13. В журналах обсуждались важнейшие вокально-инструментальные сочинения К. Ф. Э. Баха: Магнификат, оратории «Израильтяне в пустные»,

10 Anonymous [C. F. Zelter]. Review of "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst, und Kunstwerke ", by Johann Nikolaus Forkel. 1803. (См.: Power D. B. Carl Philipp Emanuel Bach: A Guide to Research. P. 1-8);

Anonymous. Vermischte Nachrichten, Hamburg den 25. Nov. 1805. (См.: Ibid.).

11 Schilling G. Bach, Carl Phil. Emanuel. 1835 (См.: Ibid.);

Bürkli J. G. Biografíe von Johann Sebastian Bach und seinen Söhnen. 1839. (См.: Ibid.).

12

Около 1856 года выходит пятое издание теоретического труда «Опыт истинного искусства игры на клавире» (издание Г. Шиллинге, содержащее множество модернизаций); около 1861 года издательство Peters выпускает четыре симфонии К. Ф. Э. Баха; в 1862 — Г. фон Бюлов редактирует избранные клавирные сонаты композитора; в 1863 — Э. Ф. Баумгарт издает серию сонат К. Ф. Э. Баха Für Kenner und Liebhaber. (См.: Ibid.).

13 В 1867 году Л. Ноль публикует автобиографию и некоторые письма К. Ф. Э. Баха; в 1868 году значительным событием стала публикация К. Х. Битером первой биографического труда о К. Ф. Э. Бахе и его братьях; в 1868-1869 гг. Фр. Кризандер, И. К. Амброз, И. Г. Ден издают некоторые письма К. Ф. Э. Баха. (См.: Ibid.).

«Воскресение и Вознесение Иисуса», прозвучали призывы к изданию полного собрания сочинений композитора14.

Публикации Г. фон Бюловым и Э. Ф. Баумгартом клавирных сочинений К. Ф. Э. Баха стимулировали дискуссию о необходимости и методах издания музыки XVIIII веке. Бюлов доказывал, что гармония композитора нуждается в дополнении, аргументируя тем, что если бы у Баха было в распоряжении современное фортепиано, то он писал бы свои композиции с большим количеством нот в гармонии. Баумгарт же считал, что точное следование оригинальному тексту — лучший способ представить старинную музыку. По-видимому, обоим не было известно парижское издание 1863 года, следовавшее уртексту15. Та же проблема издательской и соответственно исполнительской практики еще не однажды заявляла о себе и позднее — на рубеже веков в работах Х. Римана, Х. Шенкера, затем в 1930 у Э. Штильца, и вновь, уже в конце XX века у Е. Хельма в 1985 и Н. Кука в 199116.

И все же во второй половине XIX века К. Ф. Э. Бах представлялся чаще всего как малоприметный автор, известность и слава которого пришли в упадок после его смерти. После оживления в середине XIX века внимания к нему вновь наступило относительное затишье, длившееся примерно с 1870-го по 1920-е годы. Один из важнейших трудов этого времени —

17

тематический указатель сочинений К. Ф. Э. Баха А. Воткуина , опиравшегося на труд конца XVIII века И. И. Кр. Вестфаля. Также появляются публикации избранных писем композитора статьи о его жизни,

14 Bischoff L. Die Compositionen des Magnificat von Joh. Sebast. Bach und C. Phil. Emanuel Bach. 1864. (См.: Power D. B. A Guide toResearch. P. 1-8);

Seiler J. Carl Philipp Emanuel Bach's Gesang-Composition. 1867. (См.: Ibid.).

15 Carl Philipp Emanuel Bach, Keyboarf Sonatas, vol. 12 and 13 of Le Tresor des Pianistes, ed. Arstide Farrenc and Louise Farrenc, 1863. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8).

16 Riemann H. Die Sohne Bachs. 1897;

Carl Philipp Emanuel Bach, Klavierwerke, 2 vols. Ed. Heinrich Schenker. 1902; Stilz E. Über harmonische Ausfüllung in der Klaviermusik des Rokoko. 1930-31; Helm E. E. An Honorable Shortcut to the Works of C. P. E. Bach. 1985; Cook N. J. The Editor and Virtuoso, or Schenker versus Bulow. 1991 (См.: Ibid.).

17 Wotquenne A. Thematisches Verzeihnis der Werke von Carl Philipp Emanuel Bach. 1905 (См.: Ibid.).

творчестве и стиле. Среди них выделяются работы Х. Римана, заложившего основы представлений о К. Ф. Э. Бахе как о композиторе переходной, предклассической эпохи, с ее господствующим «галантным» стилем и о его роли в качестве связующего звена между эпохой барокко и классицизмом. В сборнике трудов Präludien und Studien Риман публикует статью, посвященную К. Ф. Э. Баху. Интересны также идеи Римана в контексте проблемы «Мангеймской стилевой реформы», которые содержатся в Handbuch der Musikgeschichte и в статье о мангеймской симфонии и клавирной музыке в Denkmaler Deutscher Tonkunst 3.

18

Появление в 1915 году статьи Р. Штеглиха стало поворотным моментом в истории изучения К. Ф. Э. Баха. Автор привлек множество статей, рецензий, критических заметок и других источников XVIII века, в убедительных аналитических эскизах постарался выявить яркую индивидуальность композитора. Среди прочего он отмечал в сочинениях Баха работу c «тематическими мотивами, способными к превращению» ["thematische wandlungsfähiger Motive"] в качестве ведущего способа формообразования, пластичность и разнообразие трактовки сонатной формы, нередко стремящейся к сквозному развитию, указывал на уникальный дар музыкального юмора композитора. В связи с этим Штеглих по-новому оценил влияние, оказанное К. Ф. Э. Бахом на Гайдна, Моцарта, Бетховена. Эта статья предвосхитила многие из последующих исследований и меткостью суждений привлекает к себе внимание и по настоящее время.

В следующие два десятилетия, в 1920-30-е годы изучение творчества К. Ф. Э. Баха становится более полным. Создаются диссертационные исследования, посвященные его клавирным концертам и сонатам, симфониям, произведениям для хора, его собственным концертным клавирным выступлениям, проблемам определения места композитора в истории музыки. Продолжают обсуждаться вопросы стиля композитора,

18 Steglich R. Carl Philipp Emanuel Bach und der Dresdner Kreuzkantor Gottfried August Homilius. 1915. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8).

соотношения слова и музыки в его вокально-инструментальных

сочинениях19. В 1923 году вышла большая монография О. Фрисландера о

20

К. Ф. Э. Бахе — первая со времени работы Битера середины XIX века . За ней последовала не менее выдающаяся работа Э. Ф. Шмида о камерной музыке Баха21.

После второй мировой войны исследователи обращаются к изучению документов и архивных материалов, публикаций библиотечных каталогов и других свидетельств, имеющих отношение к К. Ф. Э. Баху. Интерес к его письмам, зародившийся еще в 1860-е годы, с новой силой пробудился в 1960-е, и достиг кульминации в 1990-е, когда в Англии и в Германии вышли наиболее полные издания писем композитора22.

Весьма ценны два издания документов XVIII века, связанных с деятельностью К. Ф. Э. Баха. Один том представляет немецкую музыкальную критику периода 1760-1798 гг., второй — посвящен современной Баху

23

гамбургской прессе, касающейся его персоны .

Тема влияния К. Ф. Э. Баха на венских классиков, поднимавшаяся в некоторой степени в середине XIX века, ярко заявившая о себе в статье

19 Hoffmann H. Die norddeutsche Triosonate des Kreises um Johann Gottlieb Graun und Carl Philipp Emanuel Bach. 1924;

Uldall H. Das Klavierkonzert der Berliner Schule und ihres Führers Philipp Emanuel Bach, sowie neue Beitrage zur Geschichte des Klavierkonzerts. 1927. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8);

Auerbach C. Die Deutsche Clavichordkunst des 18. Jahrhunderts. 1928. (См.: Ibid.); Miesner H. Philipp Emanuel Bach in Hamburg. Beitrage zu seiner Biographie und zur Musikgeschichte seiner Zeit. 1928. (См.: Ibid.);

Tutenberg F. Die Sinfonik Johann Christian Bachs: Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte der Sinfonie von 1750-80. 1928. Ibid.);

Stilz E. Die Berliner Klaviersonate zur Zeit Friedrichs des Grossen. 1930. (См.: Ibid.); Werkmeister W. Der Stilwandel in deutscher Dichtung und Musik des 18. Jahrehunderts. 1936.

20 Vrieslander O. Carl Philipp Emanuel Bach. 1923. (См.: Ibid.).

21 Schmid E. F. Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik. 1931. (См.: Ibid.).

22 Carl Philipp Emanuel Bach: Briefe und Dokumente Kritische Gesamtausgabe, 2 vols. / ed. Ernst Suchalla. 1994 Ibid.);

Bach Carl Philipp Emanuel (1714-1788). The letters of C. P. E. Bach / Transl. a. ed. S. L. Clark. Oxford: Clarendon Press, 1997. [93]

23German Music Criticism in the Late Eighteenth Century / ed. M. S. Morrow. 1997. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8);

Carl Philipp Emanuel Bach: Doc. zu Leben und Werken aus der zeitgenössischen hamburgischen Presse (1767-1790) / hg. B. Wiermann. 2000. [111].

Р. Штеглиха, продолжила развиваться в 1950-60-е годы, количество

24

дискуссий на эту тему особо возросло в 1970-80-е годы .

Большое место во второй половине XX века занимают исследования клавирной музыки К. Ф. Э. Баха. В изучении исполнительской практики — нового поля исследований, открытого во второй четверти XX века, — особое внимание уделяется К. Ф. Э. Баху в 1950-е годы. Новый интерес фокусируется на деятельности композитора по изданию произведений его отца и в качестве предпринимателя и издателя собственных сочинений, проясняется вопрос отношения Баха-сына к наследию его отца25.

В XX веке продолжают по-разному расставляться акценты в оценке места К. Ф. Э. Баха в истории музыки. Во второй трети XX века В. Веркмайстер оценивал его как рационалиста и представителя эпохи Просвещения26. Л. Хоффманн-Эрбрехт рассматривал его так же, как в свое время и К. Ф. Цельтер, как композитора, синтезировавшего Старое и Новое,

27

личность, призванную вести в будущее следующие поколения . Х. Эггебрехт

предлагал взгляд на К. Ф. Э. Баха как на ведущего представителя

28

музыкального движения Sturm und Drang .

Позже, в 1980-90-е годы, активно обсуждалась возможность оценки К. Ф. Э. Баха как раннего романтика, что корреспондировало со взглядами критиков начала XIX века. Хорошо документированный интерес композитора к музыкальным экспериментам, особенности музыкального языка и формообразования в его сочинениях, вкус к импровизации и фантазии, эстетический идеал музыки, способной трогать сердца, тесная связь с литературными и философскими кругами — все это продолжало

24 Например: Geringer K. Carl Philipp Emanuel Bach und die Meister der wiener klassischen Schule. 1988. [133].

25 Hafe H. von. Carl Philipp Emanuel Bach und Joh. Gottl. Im. Breitkopf. 1911. [138]; Plamenac D. New Light on the last Years of Carl Philipp Emanuel Bach. 1949 [176].

26 Werkmeister W. Der Stilwandel in deutscher Dichtung und Musik des 18. Jarhunderts. 1936 (См. Power D. B. Carl Philipp Emanuel Bach: A Guide to Research. P. 1-8).

27 Hoffmann-Erbrecht L. Carl Philipp Emanuel Bach. 1954. (См.: Ibid.).

28 Eggebrecht H. H. Das Ausdrucks-Prinzip im musikalischen Sturm und Drang. 1955 (См.: Ibid.).

составлять богатую пищу для размышлений о значении К. Ф. Э. Баха как

29

«проторомантического» композитора .

Создание при концертном зале имени К. Ф. Э. Баха в Франкфурте-на-Одере научного отделения «долгосрочных» задач в изучении жизни и творчества композитора стало новым импульсом, стимулировавшим исследования: в 1970-е годы количество штудий, посвященных К. Ф. Э. Баху, удвоилось по сравнению с предыдущим десятилетием, а в 1980-е возросло еще в два с половиной раза. Особенный всплеск публикаций пришелся на

30

1988 год, когда отмечалось двухсотлетие со дня смерти композитора .

В 1980-е годы все еще доминировавшее представление о К. Ф. Э. Бахе как о малозначительной фигуре переходного периода подвергается пересмотру, композитору отводится важная роль в процессе эмансипации инструментальной музыки через музыкальную риторику, разрабатывается концепция «оригинального гения», опирающаяся на современные

31

К. Ф. Э. Баху эстетические взгляды31. Выходят третья крупная монография о нем, факсимильные издания его клавирных сочинений, новый тематический

32

каталог .

В последние два десятилетия XX века возрос интерес к общей эстетике и культурно-историческому контексту времени К. Ф. Э. Баха. Биографические исследования сосредотачиваются на более узком круге

29 Bolin N. B. Innerdeutscher Epilog: Ein Brief voller Fragen zum Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Jahr. 1988. (См.: Ibid.);

Ottenberg H.-G. Acht Fragen an Wissenschaft und Praxis ,in Sachen C.P.E.Bach'. 1998. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8); Poos H. Zu C.Ph.E. BachsEs-dur-Fantasie. 1996 (См.: Ibid); Soinne. Aspekte des Satzenschen Denkens. 1998. (См.: Ibid).

30 В том числе сборник статей: С. P. E. Bach Studies / ed. S. L. Clark. 1988. [173].

31 Helm E. Three Weeks of C. P. E. Bach in Hamburg. 1988. (См.: Power D. B. A Guide to Research. P. 1-8);

Reinacker G. Zum 200. Todestag von Carl Philipp Emanuel Bach. 1988. (См.: Ibid.); Youngren W. H. Ups and Downs: An Almost Great Composer and His Curios Place in History. 1989. (См.: Ibid.).

32 Ottenberg H.-G. Carl Philipp Emanuel Bach. 1982; (См.: Ibid);

Collected Keyboard Works for Solo Keyboard by Carl Philipp Emanuel Bach 1714-1788, 6 vols. / ed. by Darrell Berg. 1985. (См.: Ibid.); Helm E. E. Thematic Catalogue of the Works of Carl Philipp Emanuel Bach. 1989. (См.: Ibid.).

вопросов и при этом исследуют предмет более углубленно. Появляется много трудов, посвященных проблемам стиля композитора, истории создания сочинений, существующих в разных версиях. Выходят труды о симфонических и хоровых сочинениях К. Ф. Э. Баха, новые исследования «Опыта истинного искусства игры на клавире».

В последние десятилетия была проведена большая работа в области текстологии. Среди прочего были изучены изменения почерка К. Ф. Э. Баха на протяжении его творческого пути и идентифицированны почерки девятнадцати его копиистов. Установление подлинности авторства К. Ф. Э. Баха в отношении многих его сочинений продолжает оставаться актуальным — еще в «Тематическом каталоге» Е. Е. Хельма примерно сто тридцать пять композиций были отмечены как «возможно подлинные», «сомнительные» или «поддельные». Однако в период 1989 и 1995 было

33

опубликовано полное собрание сочинений в К. Ф. Э. Баха в четырех томах .

Среди работ этого периода особо выделим исследование Б. Вирман (1997) [220], которое не только дает ценные сведения об истории создания оратории К. Ф. Э. Баха «Воскресение и Вознесение Иисуса», основанные на тщательной архивной источниковедческой работе, но и освещает историю формирования концепции «лирической» оратории во второй половине XVIIII века, закладывает основу представлений о модели этого жанра.

33 Carl Philipp Emanuel Bach. Keyboard Concertos Nos. 38 and 39 (1762), Concertos and Sonatinas / ed. by E. N. Kulukundis and P. G. Wiley II; general editors E. E. Helm and R. W. Wade. Oxford University Press. 1989;

Carl Philipp Emanuel Bach. Keyboard Sonatas, 1763-1766, Solo Keyboard Music / ed. by P. G. Wiley II; general editors E. E. Helm and R. W. Wade. Oxford University Press. 1989;

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ханова Александра Николаевна, 2017 год

Библиография:

1. Аберт Г.В. А. Моцарт. Часть I. Книга I / пер. с нем. и коммент. К. К. Саквы. М.: Музыка, 1978. — 239 с.

2. Алексеев А.Клавирное искусство: Очерки и материалы по истории пианизма. Вып.1. М.-Л.: Музгиз. 1952. — 252 с.

3. Антипова Ю. Сентиментализм в западноевропейской музыке второй половины XVIII века: Дисс. канд. ... искусствоведения. Новосибирск: НГК им. Глинки, 2005. — 230 с.

4. Аристархова Л. Австрийская ораториальная традиция XVIII века и оратории Йозефа Гайдна: Дисс. ... канд. искусствоведения. М.: РАМ им. Гнесиных, 2006. — 221 с.

5. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс / Ред. вступ. ст. и комм. Е. М. Орловой. Л.: Музыка. 1971. — 376 с.

6. Бах К. Ф. Э. Опыт истинного искусства клавирной игры / предисл., пер. и коммент. Е. Юшкевич // Музыкальная Академия. 1995, № 2. — С. 155160.

7. Бах К. Ф. Э. Опыт истинного искусства клавирной игры: [В 2-х кн. Кн.1: 1753 г.] / пер. и коммент. Е. Юшкевич; ред. О. Подгурской. СПб.: Баг1утш1с, 2005. — 169 с.

8. Берни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествий 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии. М.-Л.: Музыка, 1967. — 290 с.

9. Библия / коммент. изд. «Жизнь с Богом» (1989). М.:Российское Библейское общество, 2006. — 1922 с.

10. Бочаров Ю. Двухчастная соната: век восемнадцатый // Старинная музыка. 2003, № 2-3. — С. 9-14.

11. Бочаров Ю. Занятные подробности о классической сонатной форме и ее родственниках // Старинная музыка 2002, № 1. — С. 9-13.

12. Бюкен Э. Карл Филипп Эммануил Бах // Бюкен Э. Музыка эпохи рококо и классицизма / пер. В. В. Микошо, ред. проф. М. В. Иванова-Борецкого. М.: Музгиз, 1934. — С. 164-180.

13. Вульфиус П. Бах К. Ф. Э. // Музыкальная энциклопедия: [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т.1. М.: Сов. энциклопедия: Сов. композитор, 1973. -С.364-365.

14. Гербель Н. Клопштокъ // НЬмецюе поэты въ бюграф1яхъ и образцахъ. Подъ редакщей Н. В. Гербеля. Санктпетербургъ, 1877 // Сайт: http://az.lib.ru [электронный ресурс]. URL: http://az.lib.rU/k/klopshtok_f_g/text_0020oldorfo.shtml (дата обращения 14.08.2014)

15. Гумерова О. Австро-немецкая симфония и клавирная соната второй половины XVIII века в свете эстетики «Бури и натиска». Дисс. ... канд. искусствоведения. Челябинск, 2010. — 189 с.

16. «Девять немецких арий» Генделя-Брокеса / пер. с нем. А. Кулешовой (Хановой) // Программка концерта «Гендель. Неизвестные шедевры» в Государственной Академической Капелле Санкт-Петербурга, 15 апреля 2009. — С. 6.

17. Друскин М. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982. — 383 с.

18. Друскин М. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI—XVIII веков // Собрание сочинений: в 7 т. Т. 1. / ред.-сост. Л. Г. Ковнацкая; ред.-кол.: И. В. Розанов и др. СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2007. — 752 с.

19. Друскин М. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л.: Музыка, 1976. — 167 с.

20. Евдокимова Ю. Становление сонатной формы в предклассическую эпоху // Вопросы музыкальной формы. Вып.2. М.: Музыка, 1972. — С. 98138.

21. Жданов В. Духовный концерт в творчестве северонемецких композиторов второй половины XV!^^ Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. М.: МГК им. П. И. Чайковского. 2015. — 30 С.

22. Жирмунская Н. Спор о путях развития немецкого литературного языка // От барокко к романтизму: Статьи о французской и немецкой литературах. СПб.: Фил. фак. СПбГУ, 2001. — С. 239-254.

23. Жирмунский В. Очерки по истории классической немецкой литературы. Л.: Худож. литература, 1972. — 495 с.

24. Жуковский В. А. Аббадона [Klopstock F. G. Aus Messias. Zweiter Gesang] // Зарубежная поэзия в переводах В. А. Жуковского в двух томах, т. 2 / Сост. А. А. Гугнин. М.: Радуга, 1985. — С. 14-25.

25. Заславский И. О некоторых педагогических и исполнительских принципах К. Ф. Э. Баха на основе трактата «Опыт истинного искусства игры на клавире» // Школа-училище-ВУЗ: проблемы и перспективы. Владивосток, 1988. — С. 49-58.

26. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы. М.: Музыка, 1983. — 77 с.

27. Захваткин А. Клавирная школа К. Ф. Э. Баха в исторической перспективе: Дисс. ... канд. искусствоведения. Нижний Новгород: НГК им. Глинки, 2007. — 307 с.

28. Зейфас Н. Иоганн Маттезон // Советская музыка. 1982, № 2.— С. 91-98.

29. Зейфас Н. На телемановских торжествах // Советская музыка. 1981, № 8. — С. 110-117.

30. История зарубежной литературы XVIII века: Учеб. для филол. спец. ВУЗов / Л. В. Сидорченко, Е. М. Апенко, А. В. Белобратов и др.; ред. Л. В. Сидорченко. 2-е изд., испр. И доп. — М.: Высш. шк., 2001. — 335 с.

31. История немецкой литературы: В 3-х томах. Т. 1. От истоков до 1789 г. / В. Шпивок, Х. Лангер, П. Вебер; общ. ред., предисл. А. Дмитриева; пер. с нем. А. Гугнина и др. М.: Радуга, 1985. — 350 с.

32. История немецкой литературы. В 5-ти томах. Т. II. XVIII в. М.: Аккад. Наук СССР, 1963. — 464 с.

33. Кадочников В. Черты симфонизма в поздних вокально-инструментальных сочинениях Й. Гайдна: Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: ЛОЛГК, 1989. — 21 с.

34. Кац Б. Сыновья своего отца // Кац Б. А. Времена — люди — музыка: Документальные повести о музыке и музыкантах. Л.: Музыка, 1988. — С. 5-53.

35. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX вв. Ч. 2. Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции. М.: Композитор, 2007. — 224 с.

36. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX вв. Ч. 3. Поэтика и стилистика. М.: Композитор, 1996-2007. — 376 с.

37. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX вв. Самосознание эпохи музыкальная практика. М.: МГК, 1996. — 190 с.

38. Климовицкий А. Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти // Вопросы музыкальной формы. Вып.1. М.: Музыка, 1967. — С. 3-61.

39. Клопшток // Энциклопедический словарь. Т. 15. / изд. Ф. А. Брокгауз,

A. Ефрон. — СПб.: Типо-Литография И. А. Ефрона, 1895. — С. 419-420.

40. Конен В. Театр и симфония. Роль оперы в формировании классической симфонии. М.: Музыка, 1968. — 350 с.

41. Конен В. Этюды о зарубежной музыке. М.: Музыка, 1968. — 294 с.

42. Кулешова (Ханова) А. «Воскресение и Вознесение Иисуса» — лирическая оратория К. Ф. Э. Баха // Павел Александрович Вульфиус. 1908-2008. Судьба. Творчество. Память: Статьи. Материалы и документы. Воспоминания / Сост. В. А. Лапин, И. С. Федосеев; отв. ред.

B. А. Лапин. СПб., 2008. — С. 170-185.

43. Кулешова (Ханова) А. Жанры немецкой церковной музыки от евангельских композиций XVI века до мадригальной кантаты начала XVIII века // Opera musicologica № 1 [19], 2014. — С. 27-42.

44. Кулешова (Ханова) А. Оратория К. Ф. Э. Баха «Израильтяне в пустыне» // Opera musicologica № 1 [11], 2012. — С. 62-71.

45. Кулешова (Ханова) А. Специфика «чувствительного» стиля XVIII века в Германии и эстетика "Empfindsamkeit" // Музыковедение № 12, 2012. — С. 7-15.

46. Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков: [Учебное пособие] / 2-е изд., испр. М.: Композитор, 2003. — 42 с.

47. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 г: Учебник. В 2-х т. Т. 1. По XVIII век / 2-е изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1983. — 696 с.

48. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 г: Учебник. В 2-х т. Т. 2. XVIII век / 2-е изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1982. — 622 с.

49. Ливанова Т. Западноевропейская музыка XVII-XVIII веков в ряду искусств. М.: Музыка, 1977. — 527 с.

50. Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М.: Музыка, 1994. — 320 с.

51. Луцкер П., Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. Часть I. Под знаком Аркадии. М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. — 440 с.

52. Луцкер П., Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. Часть II. Эпоха Метастазио. М.: Классика-XXI, 2004. — 767 с.

53. Маковкина В. Взаимодействие жанров светской и духовной музыки в творчестве В. Моцарта (месса, опера, симфония): Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: ЛОЛГК, 1986. — 17 с.

54. Марихина Л. Клавирное творчество Иоганна Кунау (1660-1722) в контексте его эстетических воззрений: Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. СПб.: СПбГК, 2004. — 18 с.

55. Марихина Л. Эстетические взгляды Иоганна Кунау (1660-1722): Лекция по курсу истории зарубежной музыки для студентов историко-теоретических факультетов. СПб.: СПбГК, 2003. — 35 с.

56. Материалы и документы по истории музыки. Том II. XVIII век. (Италия, Франция, Германия, Англия) // ред. М. В. Иванова-Борецкого. М.: Музгиз, 1934. — 602 с.

57. Михеева Е. Неологизмы современного немецкого языка: Интегративный аспект на материале имен существительных: Автореф. дисс. ... канд. филологических наук. Курск: КГУ, 2005. — 19 с.

58. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков / сост. и вст. ст. В. П. Шестакова. М.: Музыка, 1971. — 688 с.

59. Мураталиева С. Пути исторического развития сонаты в XVIII веке.: Дисс. канд. иск. М.: МГК,1984. — 201 с.

60. Мураталиева С. Формирование характерных черт жанра фортепианной сонаты в творчестве К. Ф. Э. Баха // Исследования исторического процесса классической и зарубежной музыки. Сб. трудов. М.: МГК, 1980. — С. 40-55.

61. Николаева Н. Симфонизм // Музыкальная энциклопедия. Т. 5 / под ред. Ю. В. Келдыша. М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. 1981. — С. 11-15.

62. Носина В. Проявление музыкально-риторических принципов в клавирных сонатах К. Ф. Э. Баха // Музыкальная риторика и фортепианное искусство: Сборник трудов ГМПИ им. Гнесиных, вып. 104. М.: изд. ГМПИ, 1989.— С. 103-118.

63. Оратория «Илия» Ф. Мендельсона-Бартольди / пер. с нем. А. Кулешовой Хановой // Программка концерта из цикла «Общедоступные концерты» в БЗФ Санкт-Петербурга, 30 октября 2008. — С. 3-12.

64. Оратория «Смерть Иисуса» К. Г. Грауна / пер. с нем. и вст. ст. А. Кулешовой (Хановой) // Программка Пятого концерта Второго абонемента в Государственной Академической Капелле Санкт-Петербурга, 14 апреля 2015. — С. 3-12.

65. Остроумова Н. Жизнь и творчество Иоганна Кунау в контексте немецкой музыкальной культуры XVII - XVIII веков. Дисс. ... канд. искусствоведения. М: МГК им. П. И. Чайковского, 2002. — 336 с.

66. Палажченко И. Композиционно-драматические особенности клавирной фантазии XVIII века (Ф. Э. Бах; В. А. Моцарт) // Проблемы драматургии в классическом наследии XVII-XVIII веков. Сб. научных трудов. М.: МГК, 1989. — С. 47-62.

67. Панов А., Розанов И. Опыт истинного перевода трактата К. Ф. Э. Баха в России // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 15. 2011, №1. — С. 116-120.

68. Рабей В. Георг Филипп Телеман. М.: Музыка, 1974. — 64 с.

69. Рейнингхаус Ф. Киевская находка. Обнаружена важная часть наследия И. С. Баха и К. Ф. Э. Баха // Kulturchronik. 1999, № 6 — С. 40-41.

70. Рид Л. Д. Лютеранская литургия. Исследование общего богослужения лютеранской церкви в Америке / пер. В. Генке, ред. Л. Генке. (Philadelphia: Muhlenberg Press, 1947). М.: Фонд «Лютеранское наследие», 2003. — 638 с.

71. Розанов И. От клавира к фортепиано. Из истории клавишных инструментов. СПб.: Лань, 2001. — 472 с.

72. Розенов Э. Очерк истории оратории. М.: Московская симфоническая капелла, 1910. — 35 с.

73. Рыцарев С. Кристоф Виллибальд Глюк. М.: Музыка, 1987. — 183 с.

74. Симонова Э. Искусство арии в итальянском оперном барокко (от канцонетты к арии da capo). Исследование. Уфа: РИЦ УГАИ., 2005. — 164 с.

75. Соллертинский И. Музыкально-исторические этюды / вст. ст. Д. Д. Шостаковича, ред.-сост. М. С. Друскин. Л.: Музгиз, 1956. — 362 с.

76. Стравинский И. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии / пер. с англ. В. А. Линник. Л.: Музыка, 1971. — 414 с.

77. Стравинский И. Хроника моей музыкальной жизни / пер. с фр. Л. В. Яковлевой-Шапориной. Л.: Музгиз, 1963. — 273 с.

78. Сусидко И. Музыкальная драма Глюка в контексте культуры эпохи Просвещения: Дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: ЛОЛГК, 1988. — 22 с.

79. Троп В. Клавирные сонаты Гайдна: К проблеме формирования жанра и эволюции стиля. Дисс. ... канд. искусствоведения. М.: РАМ им. Гнесиных, 2001. — 175 с.

80. Федосеев И. Оперы Г. Ф. Генделя и Королевская академия музыки в Лондоне (1720-1728): Исследование. СПб.: Сударыня, 1996. — 160 с.

81. Федосеев И. Оратория Г. Ф. Генделя и ее значение в развитии жанра: Дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: ЛОЛГК, 1981. — 201 с.

82. Фишман Н. Эстетика Ф. Э. Баха // Советская музыка. 1964, № 8. — С. 59-65.

83. Ханова А. Кантата «Смерть Иисуса» на стихи К. В. Рамлера с музыкой К. Г. Грауна // Музыковедение № 2, 2017. — С. 10-18.

84. Ханова А. Рождение немецкой оратории // Музыковедение № 8, 2016. — С. 25-35.

85. Ханова А. Немецкая церковная Наир1шш1к начала XVIII века и реформа Э. Ноймастера // Мшкш № 2, 2016. — С. 15-17.

86. Цыбко Е. Ария: от барокко к классицизму: Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. М.: МГК, 2005. — 16 с.

87. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / пер. Я. С. Друскин, Х. А. Стрекаловская. М.: Классика-XXI, 2002. — 808 с.

88. Штейнгард В. Генрих Шютц. Очерк жизни и творчества. М.: Музыка, 1980. — 72 с.

89. Шушкова О. Вопросы немецкой музыкальной эстетики и теории XVIII века (по материалам трактатов И. А. Шайбе): Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. Л.: 1991. — 21 с.

90. Шушкова О. Раннеклассическая музыка: Эстетика, стилевые особенности, музыкальная форма. Дисс. ... доктора искусствоведения. Новосибирск: 2002. — 323 с.

91. Яловец Г. Юношеские произведения Бетховена и их мелодическая связь с Моцартом, Гайдном и Ф. Э. Бахом / Проблемы Бетховенского стиля: сб. ст. / ред. Б. С. Пшибышевского, пер. с нем. А. А. Алявдиной [и др.]. М.: Музгиз, 1932. — С. 5-60.

92. Amtstätter M. E. Beseelte Töne: Die Sprache des Körpers und der Dichtung in Klopstocks Eislaufoden. (Studien und Texte zur Sozialgeschichte der Literatur 107). Tübingen: Max Niemeyer, 2005. — 199 S.

93. Bach Carl Philipp Emanuel (1714-1788). The letters of C. P. E. Bach / Transl. a. ed. S. L. Clark. Oxford: Clarendon Press, 1997. — 358 p.

94. Balla G. Auferstehung und Himmelfahrt Jesu // Bach C. P. E. Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu / hg. G. DarvaS. Budapest: 1975. - 286 S.

95. Baron J. H. Constantin Christian Dedekind // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 7 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 129.

96. Barroero L., Susinno S. Arcadian Rome, Universal Capital of the Arts // Art in Rome in the Eighteenth Century / ed. Bowron E. P., Rishei J. J. Philadelphia: Philadelphia Museum of Art, 2000. — P. 47-77.

97. Baselt B., Schröder D. Michael, Rogier // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 16 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 589.

98. Bauman Th., Pyatt J. B. Rolle, Johann Heinrich // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 21 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 531533.

99. Becker H., Lesle L. Hamburg // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 10 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 715-722.

100. Begegnungen mit Schütz. Erzälungen über Leben und Werk des "Henricus Saggitarius" / Zusammengestellt von R. Grunow. Berlin: 1980. — 231 S.

101. Berg D. Anna Amalia [Amalie, Amélie] (i), Princess of Prussia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 689-690.

102. Blume F. Geschichte der evangelischen Kirchenmusik / 2. neubearbeitete Aufl. Kassel: Barenreiter-Verlag, 1965. — 465 S.

103. Bockholdt R. Über die Vortheile der Wahrnehmung einer materiosen Zeitgliederung in der Musik // Archiv für Musikwissenschaft 59, 2002. — S. 132.

104. Branscombe P. Klopstock, Friedrich Gottlieb // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 13 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 678.

105. Braun W., Neubacher J. Selle, Thomas // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 23 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 58-59.

106. Brown A. P. J. Haydn and C. P. E. Bach: the Question of Influence // Haydn Studies. Proceedings of the international Haydn Conference, Washington, D.C. in October of 1975 / ed. J. P. Larsen, H. Serwer. New York: W. W. Norton, 1981. — P. 158-163.

107. Buelow G. J. Kusser, Johann Sigismund [Cousser, Jean Sigismond; Cousser, John Sigismond] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 14 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 53-55.

108. Buelow G. J. Mattheson, Johann // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 16 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 139-144.

109. Buelow G. J. Hunold, Christian Friedrich ['Menantes'] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 11 / ed. Stanley Sadie;

executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.

— P. 871-872.

110. Busch G. Zwieschen Anglophilie, Aufklärung und Empfindsamkeit: Zur Genese der frühesten Berliner Händel-Rezeption 1748-1771 // HändelRezeption der frühen Goethe-Zeit. Kolloquium Goethe-Museum Düsseldorf 1997; [Marburger Beiträge zur Musikwissenschaft, Bd. 9] / hrsg. L. Lüttekenn.

— Kassel u. a. 2000. — S. 81-134.

111. Carl Philipp Emanuel Bach: Doc. zu Leben und Werken aus der zeitgenössischen hamburgischen Presse (1767-1790) / hg. B. Wiermann. Herausgeberkollegium: H. J. Schulze, U. Leisinger, P. Wollny. Hildesheimets; Zürich; New York: Olms: 2000. — 631 S.

112. Carl Philipp Emanuel Bach: Musik für Europa. (Carl Philipp Emanuel BachKonzepte, Sonderband 2). Frankfurt/Oder: 1998. — 543 S.

113. Carl Philipp Emanuel Bach im Spiegel seiner Zeit: Die Dokumentensammlung Johann Jacob Heinrich Westphals / hg. J. J. H. Westphal, E. Suchalla. Hildesheim: G. Olms, 1993 — 325 p.

114. Carl Philipp Emanuel Bachs geistliche Musik: Bericht über das Internationale Symposium (Teil 1) vom 12. bis 16. März 1998 in Frankfurt (Oder), Zagan und Zielona Gora im Rahmen der 33. Frankfurter Festtage der Musik an der Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach" in Frankfurt (Oder). (=Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Konzepte, Sonderband 3) / hrsg. U. Leisinger, Frankfurt/Oder: Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach", 2000. — 318 S.

115. Carl Philipp Emanuel Bach Koncepte (1) / hg. H.-G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach", 1983. — 96 S.

116. Carl Philipp Emanuel Bach Konzepte 2: Konferenzbericht des Kolloquiums „Carl Philipp Emanuel Bach in unserer Zeit" vom 4. bis 6. März 1984 / hg. H.G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach", 1985. — 96 S.

117. Carl Philipp Emanuel Bach Konzepte 3: Abdruck von Textdokumenten aus dem 18. Jahrhundert über Leben und Werk von C. Ph. E. Bach / hg. P. Michael. Frankfurt (Oder): Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach", 1988. — 96 S.

118. Carl Philipp Emanuel Bach Konzepte 4: Konferenzbericht des wissenschaftlichen Symposiums vom 12. bis 14. Dezember 1988 zum Thema „Carl Philipp Emanuel Bach - Leben, Werk und Wirkung" aus Anlass des 200. Todestages von C. Ph. E. Bach 12 Beiträge / hg. W. Jost, H.-G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): Konzerthalle "Carl Philipp Emanuel Bach", 1990. — 96 S.

119. C. P. E. Bach Studies / ed. S. L. Clark. Oxford: Clarendon Press, 1988. — 346 p.

120. C. P. E. Bach Studies / ed. A. Richards. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 2006. — 264 p.

121. Clark S. L. The Letters from C. P. E. Bach to K. W. Ramler // C. P. E. Bach Studies / ed. S. L. Clark. Oxford: Clarendon Press, 1988. — P. 33-42.

122. Czornyi P. Der Tod Jesu (1755) — Ein Gelegenheitswerk mit Zukunft. Versuch einer Darstellung der Entstehung und frühen Auffürungstradition der Passionsvertonung Telemanns in Beziehung zur gleihnamigen Vertonung Carl Heinrich Grauns // Telemanns Auftrags- und Gelegenheitswerke — Funktion, Wert und Bedeutung. Bericht über die Internationale Wissenschaftliche Konferenz anläßlich der 10. Magdeburger Telemann-Festtage, Magdeburg, 14. bis 16. März 1990 / red. W. Hobohm et al. — Oschersleben, 1997. — S. 152-158.

123. Der galante Diskurs: Kommunikationsideal und Epochenschwelle. Studien zur neueren deutschen Literatur. 6 / hrsg. Th. Borgstedt, A. Solbach Dresden: Thelem, 2001. — 368 S.

124. Deutsche biographie [Digitale Volltexte von mehr als 46.000 historischbiographischen Artikeln der Allgemeinen Deutschen Biographie (ADB, 56 Bände, 1875-1912) und der Neuen Deutschen Biographie (NDB, online bisher 23 Bände, seit 1953, Aachen bis Schwarz) sowie Verlinkungen auf die bibliothekarischen Ressourcen der Bayerischen Staatsbibliothek, des

Bayerischen Verbundkatalogs und der Deutschen Nationalbibliothek und weitere einschlägige Internetressourcen] / Projektkoordination: Hockerts H. G., Brantl M., Ebneth B., Jordan S. // Сайт: http://www.deutsche-biographie.de [электронный ресурс] (дата обращения 06.02.2017).

125. Dünnhaupt G. Christian Friedrich Hunold (1681-1721) // Personalbibliographien zu den Drucken des Barock. B. 3. Stuttgart: Hiersemann, 1990. — S. 2184-2213.

126. Elferen van I. 'Ihr Augen weint!' Intersubjective Tears in the Sentimental Concert Hall // Understanding Bach 2, 2007. — P. 77-94. // Сайт: http://www.bachnetwork.co.uk [электронный ресурс]. URL: http://www.bachnetwork.co.uk/ub2/vanelferen.pdf (дата обращения 14.08.2014)

127. Evangelisches Gesangbuch / hg. Evangelische Landeskirche in Württemberg. Stuttgart: Gesangbuchverlag Stuttgart GmbH, 1996. — 1712 S.

128. Felice E. S. di. Zeno, Apostolo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 27 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 791-793.

129. Fischer M. Morgengesang am Schöpfungsfeste: Oden von Klopstock und Milton in der Vertonung von Carl Philipp Emanuel Bach (1783) und Johann Friedrich Reichardt (1806). Freiburg im Breisgau: Deutsches Volksliedarchiv, 2006. — 19 S. Сайт: https://freidok.uni-freiburg.de [электронный ресурс]. URL: http://www.freidok.uni-freiburg.de/volltexte/6315/pdf/Morgengesang.pdf (дата обращения 14.08.2014)

130. Frandsen M. Albrici, Vincenzo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 323-325.

131. Galanterie // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 9 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 432.

132. Geck M., Leisinger U. Das deutsche Oratorium // Oratorium // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 761— 775.

133. Geiringer K. Carl Philipp Emanuel Bach und die Meister der wiener klassischen Schule // Österreicherische Musik Zeischrift. 1988 № 6. — S. 300306.

134. Geffcken J. Der erste Streit über die Zulässigkeit des Schauspiels, 1677 -1688 // Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte. 3, 1851. — S. 1-33. Сайт: http://agora.sub.uni-hamburg.de [электронный ресурс]. URL: http://agora.sub.uni-hamburg.de/subhh/digbib/view?did=c1:51659&sdid=c1:51663 (дата обращения 14.08.2014).

135. Geschichte des Pietismus. Im Auftrag der Historischen Kommission zur Erforschung des Pietismus. Bd 1: Der Pietismus vom siebzehnten bis zum frühen achtzehnten Jahrhundert./ hg. Von M. Brecht, K. Deppermann, U. Gäbler, H. Lehmann. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1993. — XI + 584 S.

136. Gonnerman W. Carl Philipp Emanuel Bach. Einige Gedanken zur Zeit, zur Persönlichkeit und zum Klavierschaffen des Meisters // Carl Philipp Emanuel Bach: Koncepte / red., H.-G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): 1983. — S. 30-52.

137. Gonermann W. "Magnificat" von Carl Philipp Emanuel Bach in Potsdam // Musik und Gesellschaft. 1982, Februar. — S. 110-111.

138. Hafe H. von. Carl Philipp Emanuel Bach und Joh. Gottl. Im. Breitkopf // Bach-Jahrbuch: 1911. Leipzig. — S. 86-104.

139. Harvey J. C.P.E. Bach's Heilig, H.778: Construction of Narrative Meaning Jonathan Harvey // The Choral Scholar: The Online Journal of the National Collegiate Choral Organization. 2015. № 1. Vol. 5. — P. 43-59 // Сайт: https://www.ncco-usa.org [электронный ресурс]. URL: https://www.ncco-

usa.org/wp-content/uploads/2017/01/TCS_v5n1_e-Harvey.pdf (дата

обращения 23.02.2017)

140. Helm E. E., Berg D. Agricola, Johann Friedrich // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 230232.

141. Helm E. E., McCulloch D. Frederick II, King of Prussia [Friedrich II; Frederick the Great] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 9 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 218-219.

142. Hellmuth H. H. Metrische Erfindung und metrische Theorie bei Klopstock / Studien und Quellen zur Versgeschichte. Bd. 4. München: Fink, 1973. — 292 S.

143. Heartz D., Brown B. A. Empfindsamkeit // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 8 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 190192.

144. Heartz D., Brown B. A. Galant // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 9 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 430-432.

145. Henzel Chr. Carl Heinrich Graun // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 10 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 307-312.

146. Heuchemer D. O. Scandello [Scandelli], Antonio [Scandellus, Antonius] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 22 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 369-370.

147. Hirschmann W. Empfindsamkeit // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite,

neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 176-771.

148. Hoffmann-Erbrecht L. Le Maistre [Meistre, Maystre], Matthaeus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 14 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 538-539.

149. Jaacks G. Hamburg zu Lust und Nutz: bürgerliches Musikverständnis zwischen Barock und Aufklärung (1660-1760). (Veröffentlichungen des Vereins für Hamburgische Geschichte, 44). Hamburg: Verein für Hamburgische Geschichte, 1997. — 216 p.

150. Jones A. V. Carissimi, Giacomo [Jacomo] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 5 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 135150.

151. Klopstock F. G. Von der heiligen Poesie // Lyriktheorie: Texte: 18. Jahrhundert / hg. R. Brandmeyer. Universität Duisburg-Essen. Fakultät für Geisteswissenschaften / Germanistik. // Сайт: https://www.uni-due.de [электронный ресурс]. URL: https://www.uni-due.de/lyriktheorie/texte/1755_klopstock.html (дата обращения 14.08.2014).

152. Klopstock F. G. Von der heiligen Poesie // Der Messias. Erster Band. Koppenhagen: Lillie. 1755. — S. [IX-XIX] // Сайт: https://www.uni-due.de [электронный ресурс]. URL: https://www.аuni-due.de/lyriktheorLe/scans/1755_klopstock.pdf (дата обращения 14.08.2014).

153. Klopstock und die Musik; [Jahrbuch 2003 der Ständigen Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik] / hrsg. P. Wollny. Beeskow: Ortus Musikverlag, 2005. — 398 S.

154. Kramer R. Diderot's Paradox and C. P. E. Bach's Empfindungen // C. P. E. Bach Studies / ed. A. Richards. Cambridge, New York: Cambridge University Press: 2006. — P. 6-24.

155. Kremer J. Gerstenbüttel, Joachim // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 9 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 767-768.

156. Krummacher F. The German cantata to 1800 // Cantata // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 5 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.

— P. 21-32

157. Krüger R. Das Zeitalter der Empfindsamkeit: Kunst und Kultur des späten 18.Jahrhunderts in Deutsland Leipzig: Koehler & Amelang, 1972. — 206. S.

158. Leisinger U. Carl Philipp Emanuel Bach // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 2 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 387408.

159. Kirwan A. L., Wollny P. Schelle, Johann // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 22 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 470472.

160. Lindgren L. Spagna, Arcangelo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 24 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 112.

161. Lölkes H. Ramlers "Der Tod Jesu" in den Vertonungen von Graun und Telemann: Kontext, Werkgestalt, Rezeption / Marburger Beiträge zur Musikwissenschaft, Band 8. Kassel: Bärenreiter, 1999. — 329 S.

162. Lütteken L. Identifikationsfigur Klopstock. Der Dichter als musikalische Bezugsgröße // Klopstock und die Musik; [Jahrbuch 2003. Ständigen Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik] / hrsg. P. Wollny. Beeskow: Ortus Musikverlag.

— S. 31-39.

163. Lütteken L. Zwischen Berlin und Hamburg: Ramler in der Musikkultur des 18. Jahrhunderts // Urbanität als Aufklärung: Karl Wilhelm Ramler und die

Kultur des 18. Jahrhunderts; [Tagung 1999 im Gleimhaus in Halberstadt] / hrsg. L. Lüttekenn, U. Pott, C. Zelle. Göttingen: Wallstein, 2003. — S. 175-194.

164. McCredie A. D. Graupner, Christoph // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 10 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 312-314.

165. Masenkeil G. Zur Terminologie und Vorgeschichte // Oratorium // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 741743.

166. Mayes R. Controversial Church Music: Then and Now // Logia, vol. XX, no. 1, Epiphany, 2011. — P. 33-43.

167. Neumeister E. Geistliche Cantaten, Über alle Sonn- Fest- und Apostel-Tage; Zu beförderung Gott geheiligter Hauß- Und Kirchen-Andacht. Halle in Magdeburg, 1705.

— 194 S. // Сайт: http://daten.digitale-sammlungen.de [электронный ресурс]. URL: http://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0003/bsb00036860/images/index.html?id=0003686 0&fip=eayayztswewqfsdrxswxdsydxs&no (дата обращения 14.08.2014)

168. McClymonds M. P. 18th century // Aria // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 890-894

169. Oratorienführer / hrsg. von S. Leopold und U. Scheideler. Stuttgart, Weimar: J. B. Metzler; Kassel: Bärenreiter, 2000. — 842 S.

170. Ottenberg H. G. Carl Philipp Emanuel Bach / 2., durchgesehene Auflage. Leipzig: Philipp Reclam jun. 1987. — 408 S.

171. Ottenberg H. G. Carl Philipp Emanuel Bach in Frankfurt (Oder) // Carl Philipp Emanuel Bach: Koncepte / hg. H. G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): 1983.

— S. 21-29.

172. Ottenberg H. G. Carl Philipp Emanuel Bach — Komponist im Umfeld LessingS. Erforschung und Pflege des Werkes von Carl Philipp Emanuel Bach in der DDR // Musik und Geselschaft. 1979. № 3. — S. 144-148.

173. Ottenberg H. G. C. P. E. Bach and Carl Friedrich Zelter // С. P. E. Bach Studies / ed. S. L. Clark. Oxford: Clarendon Press, 1988. — P. 185-216.

174. Ottenberg H. G. Streben nach kunstvoller Popularität. Zur musikhistorischen Position und Verbreitung des Bachschen Werks // Musik und Gesellschaft. 1988. № 12. — S. 620-624.

175. Pfeifer H. Einfürung in Carl Heinrich Grauns Passionkantate "Der Tod Jesu". Heidelberg: Heidelberger studentenkantorei. — 7 S. // Сайт: http: // www. studentenkantorei. de [электронный ресурс]. URL: www.studentenkantorei.de/graukpl.htm (дата обращения 14.08.2014)

176. Plamenac D. New light on the last years of Carl Philipp Emanuel Bach // The Musical Quaterly. 1949. № 4. — P. 565-587.

177. Plebuch T. Dark fantasies and the dawn of the self: Gerstenberg's monologues for C. P. E. Bach's C Minor Fantasia // C. P. E. Bach Studies / ed. A. Richards. Cambridge, New York: Cambridge University Press: 2006. — P. 25-66.

178. Power D. B. Carl Philipp Emanuel Bach: A Guide to Research / New-York; London: 2002. — 573 p.

179. Rathey M. Zur Aufführungs- und Bearbeitungsgeschichte der Bürgerkapitansmusiken Carl Philipp Emanuel Bachs // Bach-Jahrbuch.. Leipzig. 2004. — S. 169-198.

180. Riepe S. Das italianische Oratorium // Oratorium // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 744-761.

181. Rifkin J., Linfield E. Schütz, Heinrich [Henrich] [Sagittarius, Henricus] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 22 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 826-860.

182. Roberts J. H. Keiser, Reinhard [Cesare, Rinardo] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 13 / ed. Stanley Sadie;

executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.

— p. 448-455.

183. Samuel H. E. Krieger [Kriger, Krüger, Krugl], Johann Philipp [Kriegher, Giovanni Filippo] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 13 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 913-915.

184. Sanders R. L. Carl Philipp Emanuel Bach and liturgical music at the Hamburg principal churches from 1768 to 1788: PhD diss. Yale University, 2001.

185. Sanders R. L. Introduction // C. P. E. Bach. Die Israeliten in der Wüste: oratorio [C. P. E. Bach: The Complete Works, IV/1] / ed. D. Berg, U. Leisinger, P. Wollny. Packard: Packard Humanities Institute, 2008. — P. xi-xxi.

186. Scheibe J. A. Critischer Musicus. Neue, vermehrte und verbesserte Auflage. Leipzig: 1745. — 492 S.

187. Schering A. C. Ph. E. Bach und das "redende Prinzip" in der Musik // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1938. Leipzig: Peters, 1939. — S.13-29 // Сайт: https://archive.org [электронный ресурс]. URL: https://archive.org/details/geschichtedesora00sche (дата обращения 23.02.2017)

188. Schering A. Geschichte des Oratoriums. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1911.

— 647 S.

189. Schmedes J. Thomas Selle und die biblischen Historien im 17. Jahrhundert. Universität München, 1992. — 230 S.

190. Schulenberg D. The Music of Carl Philipp Emanuel Bach. University of Rochester Press; Boydell & Brewer, 2014. — 416 p. // Сайт: https://books.google.ru [электронный ресурс]. URL: https://books.google.ru/books?id=b04lBQAAQBAJ&pg=PA381&lpg=PA381& dq=C.+P.+E.+Bach+and+the+History+of+Music+Wolff,+Christoph&source=b l&ots=L tbqmp63M&sig=magfBaEE0Ra8NWZsW780dPtPlic&hl=ru&sa=X& ved=0ahUKEwiK6rrot6bSAhWta5oKHcs0AzQQ6AEIQDAH#v=onepage&q& f=false (дата обращения 23.02.2017)

191. Schütz H. [Vorwort] // Schütz H. Historia der Freuden- und Gnadenreichen Geburt Gottes und Marien Sohnes, Jesu Christi, Unseres Einigen Mitlers, Erlösers und Seeligmachers [Urtext]. Neue Schütz-Ausgabe. Bd. 1 / Hg. Fr. Schoeneich. Kassel: Bärenreiter, 1955. — P. [0].

192. Seidel W. Galanter Stil // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 983-989.

193. Serwer H. Preface // Graun C. H. Der Tod Jesu / ed. Howard Serwer, 2nd ser., V. Madison, WI, 1975. — P. vii-xiv.

194. Silbiger A. Weckmannn, Matthias // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 27 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 198-202.

195. Smither H. E. A History of the Oratorio. Volume: 3. Chapel Hill, NC: University of North Carolina PresS. 1987. — 635 p. // Сайт: https://books.google.ru [электронный ресурс]. URL: https://books.google.ru/books?id=SeSV1uQxLbIC&printsec=frontcover&hl=ru #v=onepage&q&f=false (дата обращения 23.02.2017)

196. Smither H. E. Oratorio // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 21 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 503-528.

197. Snyder K. J. Abendmusik // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 20-21.

198. Snyder K. J. Bernhard, Christoph // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 3 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 438-440.

199. Snyder K. J. Buxtehude, Dieterich // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 4 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 695-710.

200. Snyder K. J. Neumeister, Erdmann // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 17 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 791-792.

201. Snyder K. J., Kimber I. M. Brockes, Barthold Heinrich // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 4 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 413-414.

202. Steude W. Dresden to 1694 // Dresden // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 7 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 563569.

203. Steude W., Frandsen M. Peranda [Perandi, Perande], Marco Gioseppe // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 19 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 331.

204. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Erster Theil. (Bd. 1. von 2). Leipzig: Weidmann; Reich, 1771. — 564 S. // Сайт: http://www.deutschestextarchiv.de [электронный ресурс]. URL: http ://www.deutschestextarchiv. de/book/show/ sulzer_theorie01_1771 (дата обращения 23.02.2017)

205. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Zweyter Theil. (Bd. 2. von 2). Leipzig: Weidmann; Reich, 1774. — S. 569-1287 // Сайт: http://www.deutschestextarchiv.de [электронный ресурс]. URL: http://www.deutschestextarchiv.de/book/show/sulzer_theorie02_1774 (дата обращения 23.02.2017)

206. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Erster Theil. (Bd. 1. von 4). Zweyte Auflage. Leipzig: Weidmann, 1792. — 755 S. // Сайт: https://books.google.de [электронный ресурс]. URL: https://books.google.de/books?id=LTY6AAAAMAAJ&printsec=frontcover&dq="Johann+G

eorg+SulzerM&source=gbs_book_other_versions_r&cad=1_1#v=onepage&q=%22Johann%2 0Georg%20Sulzer%22&f=false (дата обращения 24.02.2017)

207. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Zweiter Theil. (Bd. 2. von 4). Zweyte Auflage. Leipzig: Weidmann, 1792. — 707 S. // Сайт: https://books.google.de [электронный ресурс]. URL: https://books.google.de/books?id=1i46AAAAMAAJ&printsec=frontcover&dq="Johann+Ge org+SulzerM&source=gbs_book_other_versions_r&cad=1_1#v=onepage&q=%22Johann%20 Georg%20Sulzer%22&f=false (дата обращения 24.02.2017)

208. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Dritter Theil. (Bd. 3. von 4). Zweyte Auflage. Leipzig: Weidmann, 1793. — 760 S.

209. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Vierter Theil. (Bd. 4. von 4). Zweyte Auflage. Leipzig: Weidmann, 1794. — 740 S.

210. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001.

211. Theorie der Empfindsamkeit und des Sturm und Drang / hg. G. Sauder. Stuttgart: Reclam, 2003. — 503 S.

212. Timms C. The Italian cantata to 1800 // Cantata // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 5 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 8-21.

213. Vollhardt F. Die Grundregel des Geschmacks. Zur Theorie der Naturnachahmung bei Charles Batteux und Georg Friedrich Meier // Dichtungstheorien der deutschen Frühaufklärung / hrsg. Th. Verweyen. Tübingen: Niemeyer, 1995. — S. 26-36.

214. Wagner G. Bach Carl Philipp Emanuel // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeinde Enziklopädie der Musik begründet von Friedriech Blume. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. Kassel u. a.: Bärenreiter; Weimar: Metzler: 2005. — S. 1318-1346.

215. Wagner G. Originalgenie oder Publikumsgeschmack als bestimmende Größe? Die Klaviersonaten Carl Philipp Emanuel Bachs // Die Musikforschung. 1988. Hf. 4. — S. 331-348.

216. Wagner G. Traditionbezug im musikhistorischen Prozess zwischen 1720 und 1740 am Beischpiel von Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bach: musikalische Analyse und musikhistorische Bewertung. Neuhausen-Stuttgart, 1985. — 343 S.

217. Walther J. G. Musikalische Lexicon. Bd. I-II. Leipzig: W. Deer, 1732. — 334 S., 335-659 S.

218. Walther M. L. Cavata // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 5 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 315.

219. Westrup J. Derivation and use to the early 17th century // Aria // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 887-888.

220. Westrup J. 17th-century vocal music // Aria // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 1 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 888890.

221. Wiermann B. Werkgeschichte als Gattungsgeschichte. Die ,Auferstehung und Himmelfahrt Jesu' von Carl Philipp Emanuel Bach // Bach-Jahrbuch, 1997. — S.117-143.

222. Will R. Reason and revelation in C. P. E. Bach's Resurrection Oratorio // C. P. E. Bach Studies / ed. A. Richards. Cambridge, New York: Cambridge University Press: 2006. — P. 84-115.

223. Winkler M. Bemerkungen zu Carl Philipp Emanuel Bachs Vokalschaffen und seinem Magnifikat Wq.215 // Carl Philipp Emanuel Bach: Koncepte / red., H.G. Ottenberg. Frankfurt (Oder): 1983. — S. 53-75.

224. Wolff Chr. C. P. E. Bach and the History of Music // Notes: Quarterly Journal of the Music Library Association. 2014. №2. Vol.71. — P. 197-218 // Сайт: https://muse.jhu.edu [электронный ресурс]. URL: https://muse.jhu.edu/article/561693 (дата обращения 23.02.2017)

225. Zohn S. Telemann, Georg Philipp // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. In 29 v. V. 25 / ed. Stanley Sadie; executive ed. John Tyrrell. Oxford; New York: Oxford University Press, 2001. — P. 199-232.

ПРИЛОЖЕНИЯ

542

Приложение 1. Именной указатель542

Агрикола И. Фр. — Agricola Johann Friedrich (1720, Добичен - 1774, Берлин), композитор, органист, учитель пения и дирижер, музикограф — 93-95, 97, 134, 139, 145-148, 154

Адамбергер В. — Adamberger (Josef) Valentin (1743, Мюнхен - 1803, Вена), тенор, оперный певец, композитор, педагог — 188

Але И. Р. — Ahle Johann Rudolf (1625, Мюльхаузен - 1673, Мюльхаузен), композитор, органист, музыкальный писатель, поэт — 57

Алерс Кр. В. — Alers Christian Wilhelm (1737, Гамбург - 1806, Ютерзен), философ, пастор и проповедник, автор духовной поэзии — 135, 290

Альбинони Т. — Albinoni Tomaso (1671, Венеция - 1751, Венеция), композитор — 47, 52

Альбрехтсбергер И. Г. — Albrechtsberger Johann Georg (1736, Клостернойбург - 1809, Вена), композитор, теоретик, органист — 135

Альбричи Б. — Albrici Bartolomeo (ок. 1640, Рим - после 1687, Лондон), клавирист и композитор, брат В. Альбричи — 43

Альбричи В. — Albrici [Alberici] Vincenzo (1631, Рим - 1690/96, Прага), композитор и органист, брат Б. Альбричи — 43, 51

Амеди, кавалер (?) — Le Chevalier Amédée (?), автор изданных в Амстердаме в 1691 году "Scielta delle più belle arietta" — 51

Анна Амалия — Anna Amalia [Amalie, Amélie] (1723, Берлин - 1787, Берлин), принцесса прусская, младшая сестра Фридриха Великого, покровительница музыкантов, музыкант-любитель и композитор — 92, 105, 159

Анна Мария Саксен-Вайсенфельсская — Anna Maria Prinzessin von Sachsen-Weißenfels (1683, Вайсенфельс -1731, Зорау), дочь Иоганна Адольфа I герцога Саксен-Вайсенфельсского — 53

Арн М. — Arne Michael (ок.1740, ? - 1786, Ламбет), композитор, клавесинист, органист, певец, актер — 165

Артария К. — Artaria Carlo (1747, ? - 1808, Блевио), руководитель издательской фирмы Artaria & Co., основанной им совместно с кузеном в Вене в 1770 году — 171

Батё Ш. — Batteux Charles (1713, Алланд'юи-э-Соссёй, Вузье - 1780, Париж), священник, филолог, философ, переводчик, писатель — 22, 95-96, 152

Баук М. А. — Bauck Matthias Andreas (1765, Гамбург - 1835, Любек), органист, педагог, композитор — 92

Бах И. С. — Bach Johann Sebastian (1685, Айзенах - 1750, Лейпциг) — 8, 10, 18, 37, 42, 47, 53, 55, 57, 67, 69-70, 73, 75-76, 103 120, 125-130, 148, 161, 166, 188, 196, 198, 202, 216

Бах И. Кр. — Bach Johann Christian (1735, Лейпциг - 1782, Лондон), композитор, «лондонский Бах», сын И. С. Баха — 127, 131, 159

Бах И. Кр. Фр. — Bach Johann Christoph Friedrich (1732, Лейпциг - 1795, Бюккебург), композитор, «бюккебургский Бах», сын И. С. Баха — 131, 134, 146-148, 157

Бах К. Ф. Э. — Bach Carl Philipp Emanuel (1714, Веймар - 1788, Гамбург), композитор, клавирист, «берлинский Бах», затем «гамбургский Бах», сын И. С. Баха — 1-6, 9-22, 24-28, 71, 74, 93-94, 97, 105, 127, 131, 134, 139, 143, 146-150, 152, 154-159, 161-162, 164-172, 176-181, 184-186, 188, 191, 194, 196-198, 201-202, 205-209, 217-219, 221-224

Бахман К. Л. — Bachmann Carl Ludwig (1748, Берлин - 1809, Берлин), виолончелист и мастер инструментов — 74

Бахофен И. К. — Bachofen Johann Caspar [Hans Kaspar] (1695, Цюрих - 1755, Цюрих), композитор, педагог — 68

542 Deutsche biographie [126]; The New Grove Dictionary [207].

Бенда Г. — Georg (Anton) [Jiri Antonin] Benda (1722, Бенатки-над-Йизероу - 1795, Бад-Кёстриц), композитор, скрипач, с 1750 по 1778 капельмейстер в Саксен-Готе — 158, 161, 290

Бенда Ф. — Franz [Frantisek] Benda (1709, Старые Бенатки (Богемия) - 1786 Новавес (ок. Потсдама), скрипач, композитор — 81, 93

Бенда Ф. В. Г. — Benda Friedrich (Wilhelm Heinrich) (1745, Потстдам — 1814, Потсдам), композитор, скрипач, сын Ф. Бенды — 157-158,

Бенда Ф. Л. — Benda Friedrich Ludwig (1752, Саксен-Гота - 1792, Кёнигсберг), композитор и скрипач, сын Г. Бенды — 75, 81

Бенда Ф. Э. — Benda (Johann) Friedrich Ernst (1749, Потсдам/Берлин - 1785, Берлин), скрипач и клавесинист — 74

Бергт Кр. Г. А. — Bergt Christian Gottlob August (1772, Ёдеран (ок. Фрайберга) - 1837, Баутцен), органист, композитор — 81

Бернхард Кр. — Bernhard Christoph (1628, Кольберг (Померания)/ сег. Колобжег (Польша) - 1692, Дрезден), композитор, теоретик, певец — 9, 35, 43, 57, 63-64, 69

Бетховен Л. ван — Beethoven Ludwig van (1770, Бонн - 1827, Вена) — 12, 19, 81, 117, 151, 171, 181, 191, 196, 208, 213, 217, 223

Бём Г. — Georg Böhm (1661, Хоэнкирхен (Тюрингия) - 1733, Люнебург), композитор, органист — 42

Бёрнет Т. — Burnet Thomas (ок. 1635, ок. Крофт-на-Тисе (Дарлингтон) - 1715, ?), геолог, теолог, теоретик космогонии — 85

Бёрни Ч. — Burney Charles (1726, Шрусбери (Шропшир) - 1814, Челси), композитор, историк музыки — 139, 148, 168-169, 176

Бирнбаум И. А. — Birnbaum Johann Abraham (1702, Лейпциг - 1748, Лейпциг), профессор поэтики и риторики — 129-130

Бирнбах И. Б. Г. — Birnbach Joseph Bendjamin Heinrich [Henri] (1793, ? - 1879, ?), автор статей о сонатах Л. Бетховена в 1827 и 1829, один из основоположников теории сонатной формы — 117

Биттер К. Г. — Bitter Carl Hermann (1813, Шведт - 1885, Берлин), государственный деятель, музыковед — 121

Бодэ И. И. Кр. — Bode Johann Joachim Christoph (1731, Брауншвайг - 1793, Веймар), переводчик, книгоиздатель — 210

Бодмер И. И. — Bodmer Johann Jakob (1698, Грайфензее (Цюрих) - 1783, Гутшёненберг (Цюрих)), писатель, филолог, литературный критик — 85, 89

Бойе Г. Кр. — Boie Heinrich Christian (1744, Мельдорф (Хольштайн) - 1806б там же), поэт, журналист, юрист — 97

Боксберг Кр. Л. — Boxberg Christian Ludwig (1670, Зондерсхаузен - 1729, Гёрлиц), композитор, органист, певец и либреттист — 42

Боксгорн [Каприкорнус] С. Ф. — Bockshorn [Brockshorn, Capricornus] Samuel Friedrich (1628, Шертитц (ок. Млада Болеслав) - 1665, Штутгарт), композитор, капельмейстер — 41

Боллиус Д. — Bollius Daniel (ок. 1590, Хехинген (Хохенцоллерн) - ок.1642, Майнц?), композитор, органист, капельмейстер майнцского двора — 34

Бонончини Дж. — Bononcini Giovanni (1670, Модена - 1747, Вена), композитор — 48

Бонтемпи Г. А. — Bontempi [Angelini, Angelini-Bontempi], Giovanni Andrea (1625, Перуджа - 1705, Бруфа (Перуджа)), композитор, певец-кастрат, либреттист, историк, архитектор — 43

Бостель Л. фон — Bostel Lukas [Lucas] von (1649, Гамбург - 1716, Гамбург), юрист, поэт, либреттист — 67

Брайткопф И. Г. И. — Breitkopf Johann Gottlob Immanuel (1719, Лейпциг - 1794, Лейпциг), нотоиздатель — 107, 119, 169, 170-171,187, 194, 201

Брейтингер И. Я. — Breitinger Johann Jakob (1701, Цюрих - 1776, Цюрих), филолог, писатель — 85, 87, 89

Браун Дж. — Brown John (1715, Ротбери (Нортамберленд) - 1766, Ньюкастл-апон-Тине), священник, писатель, композитор — 80, 136-137, 140, 148

Брессанд Фр. Кр. — Bressand Friedrich Christian (1670, Дурлах - 1699, Вольфенбютель), поэт, либреттист — 67

Бригель В. К. — Briegel Wolfgang Carl (1626, Кёнигсберг - 1712, Дармштадт), композитор — 42, 57

Брокес Б. Г. — Brockes Barthold Heinrich (1680, Гамбург - 1747, Гамбург), юрист, писатель, поэт — 3,26-27,68-70,72-73, 76, 83, 85, 135, 267

Броннер Г. — Bronner Georg [Jürgen] (1667, Гамбург - 1720, Гамбург), композитор, кантор — 43, 57, 68

Броссар С. — Brossard Sébastien de (1655, Домпьер (департамент Орн) - 1730, Мо), композитор теоретик, эрудит, библиофил — 55, 77

Брюкнер Э. Т. И. — Brückner Ernst Theodor Johann (1746, Нецка (Мекленбург-Штрелиц)), теолог, пастор, поэт — 184

Букстехуде Д. — Buxtehude Dieterich (1637, Нельсинборг - 1707, Любек), композитор, органист — 9, 36,41, 43,60-61,63

Бурмайстер И. — Burmeister Joachim (1564, Люнебург - 1629, Росток), композитор, теоретик музыки, поэт — 125

Бутштедт И. Г. — Büttstedt Johann Heinrich (1666, Биндерслебен (Эрфурт) - 1727?, Эрфурт), органист, преемник Пахельбеля в Эрфурте, учитель Кауфмана и И. Г. Вальтера, теоретик — 124

Бушман Е. А. — Buschmann E. A. (?), священник в Дрездене в 1760-70-е гг., либреттист — 134-135

Бютнер К. — Bütner [Büthner, Bytner, Buthnerus], Crato (1616, Гота или Зоннеберг (Тюрингия) - 1679, Данциг), композитор и органист — 43

Вагнер В. Р. — Wagner Wilhelm Richard (1813, Лейпциг - 1883, Венеция) — 88, 191, 224

Вайнлиг Кр. Э. — Weinlig Christian Ehregott (1743, Дрезден - 1813, Дрезден), композитор, кантор — 81,164

Вайхман Кр. Фр. — Weichmann Christian Friedrich (1698, Гамбург - 1770, Вольфенбютель), юрист, публицист, поэт — 69

Вале П. делла — Valle, Pietro della ['Il Pellegrino'] (1586, Рим - 1652, Рим), либреттист, музыкальный писатель, композитор, этнограф — 59

Вальтер И. — Walter [Walther], Johann [Johannes] (1496, Кала (Тюрингия) - 1570, Торгау), композитор и поэт — 30

Вальтер И. Г. — Walther Johann Gottfried (1684, Эрфурт - 1748, Веймар), органист, композитор, теоретик, лексикограф — 47, 55, 58, 76-77, 80

Векер Г. К. — Wecker Georg Caspar (1632, Нюрнберг - 1695, Нюрнберг), композитор, органист — 57

Векман М. — Weckmann [Weckmann, Wegkmann, Weykmann] Matthias (1616?, Нидердорла (Мюльхаузен) - 1674, Гамбург), композитор, органист; ученик Г. Шютца — 9, 33-35, 43, 63-64, 69

Вельтер И. С. — Welter Johann Samuel (1650, Оберзонтайм - 1720, Швебиш-Халь), композитор, органист — 36

Вергилий — Publius Vergilius Maro (70 до н.э., Андес (Мантуя) - 19 до н.э., Брундизий), поэт — 87

Вернер Г. И. — Werner Gregor Joseph (1693, Ибс-на-Дунае - 1766, Айзенштадт), композитор — 157

Вестенхольц К. А. Ф. — Westenholz Carl August Friedrich (1736, Лауенберг - 1789, Людвигслуст), композитор — 76, 134

Вестфаль И. Кр. — Westphal, Johann Christoph (1727, Гамбург -1799, Гамбург), музыкальный издатель, торговец книгами и нотами — 165

Видов К. — Widow [Vidovio] Conrad [Conrado, Konrad] (1686, ? -1754, ?), мэр Гамбурга — 70

Виланд Кр. М. — Wieland Christoph Martin (1733, Оберхольцхайм (Биберах-на-Рисе) - 1813, Веймар), поэт, переводчик, издатель — 88, 209

Вильгельм I — Wilhelm I. (Friedrich Ludwig) (1797, Берлин - 1888, Берлин), император — 120, 134, 292

Винтер П. фон — Winter Peter von (1754, Мангейм - 1825, Мюнхен), скрипач, композитор — 158

Винтерфельд К. Г. А. фон — Winterfeld Carl Georg Vivigens von (1784, Берлин - 1852, Берлин), юрист, музыковед, один из основателей Bach-Gesellschaft — 121

Витт К. Ф. — Witt [Witte] Christian Friedrich (ок. 1660, Альтенберг - 1717, Гота), композитор, нотоиздатель, учитель — 43, 55

Вихтль Г. — Wichtl Georg (1805, Тростберг - 1877, Бунцлау, Шлезин), скрипач, композитор, дирижер — 134

Вольф Э. В. — Wolf Ernst Wilhelm (1735, Гроссберинген (Тюрингия) - 1792, Веймар), композитор — 75, 81, 158, 187

Вульпиус М. — Vulpius Melchior (1596, Майнинген — 1616, Веймар), кантор, композитор, педагог — 29

Габриели Дж. — Gabrieli Giovanni (1557, Венеция - 1612, Венеция), композитор, органист — 9, 39

Гайдн Й. — Haydn (Franz) Joseph (1732, Рорау - 1809, Вена), композитор — 6, 7, 12, 19, 20, 74, 81, 92, 134, 151, 157, 208, 223

Гайер М. — Geier Martin (1614, Лейпциг - 1680, Фрайбург), священник, теолог, профессор Лейпцигского университета, придворный проповедник и церковный советник в Дрездене — 123

Гайст Кр. — Geist Christian (1650?, Гюстров - 1711, Копенгаген), композитор и органист — 43

Галуппи Б. — Galuppi Baldassare (1706, Бурано (Венеция) - 1785, Венеция), композитор — 131

Гаспарини Ф. — Francesco Gasparini (1668, Камайоре (Лука, Тоскана) - 1727, Рим), композитор, преподаватель — 48

Геллерт Кр. Ф. — Gellert, Christian Fürchtegott (1715, Хайнихен под Фрайбургом (Саксония) - 1769, Лейпциг), поэт, профессор морали и красноречия — 292

Гёльдерлин Фр. — Hölderlin Johann Christian Friedrich (1770, Лауффен-на-Неккаре (Вюртемберг) -1843, Тюбинген (Вюртемберг)), поэт — 88

Гендель Г. Ф. — Händel Georg Friedrich [Handel George Frideric] (1685, Халле - 1759, Лондон) — 5, 7, 28, 33, 48-49, 51, 67, 69, 73-75, 82-83, 85, 97, 120, 135-137, 148, 153, 156, 165-167, 171-172, 174-175, 188, 198, 220, 222, 315, 320-321

Гербер Кр. — Gerber Christian (1660, Гёрниц (Борна) - 1731, Локвиц), пастор, теолог, писатель — 123

Гербер Э. Л. — Gerber Ernst Ludwig (1746, Зондерсхаузен - 1819, Зондерсхаузен), композитор, лексикограф — 85

Гердер И. Г. — Herder Johann Gottfried (1744, Морунген (Восточная Пруссия) - 1803, Веймар), поэт, переводчик, теолог, философ, историк культуры — 91, 134-135, 141, 208

Герстенберг Г. В. фон — Gerstenberg Heinrich Wilhelm von (1737, Тондерн (Шлезвиг) - 1823, Альтона), поэт, критик — 8, 132, 157-158, 180, 293

Герстенбютель И. — Gerstenbüttel Joachim (1647, Висмар - 1721, Гамбург), композитор, музикдиректор Гамбурга — 36, 64-65, 70

Гёкингк Л. Фр. Г. — Goeckingk [Göckingk] Leopold Friedrich Günther von (1748, Грёнинген / Бёрде (Саксония-Анхальт) - 1828, Грос-Вартенбург / сег. Сыцув), дипломат, советник, поэт, публицист — 134

Гёте И. В. фон - Goethe Johann Wolfgang von (1749, Франкфурт-на-Майне - 1832, Веймар), поэт — 88, 90, 152, 208, 214

Глаухе И. Г. — Glauche [Glauch] Johann Georg [Georgius] (до 1699, Вюрцель — после 1745, Гамбург), теолог, либреттист, писатель — 83

Глюк Кр. В. — Gluck Christoph Willibald, Ritter von (1714, Эрасбах (верхний Пфальц) - 1787, Вена) — 150

Гомер — "О^про^ (VIII в. до н.э.), легендарный поэт — 87

Гораций — Quintus Horatius Flaccus (65 до н.э., Венузия - 8 до н.э., Рим), поэт — 95, 121, 152

Горн И. К. — Horn Johann Caspar (1630, Фельдсберг / сег. Вальтице - 1685, Дрезден), физик, музыкант — 42

Готшед И. Кр. — Gottsched Johann Christoph (1700, Юдиттен (Кёнигсберг) / сег. Менделеево (Калининград) - 1766, Лейпциг), писатель, драматург, теоретик литературы — 86

Готшед Л. А. В. — Gottsched Luise Adelgunde Victorie (1713, Данциг - 1762, Лейпциг), писательница, жена И. Кр. Готшеда — 210

Граммер ? — Grammer ? (?), либреттист — 194

Гранди А. — Grandi Alessandro (1577, Сицилия - 1630, Бергамо), композитор — 46

Граун И. Г. — Graun Johann Gottlieb (1702/03, Варенбрюк - 1771, Берлин), композитор, брат К. Г. Грауна — 94

Граун К. Г. — Graun Carl Heinrich (1703/04, Варенбрюк - 1759, Берлин), композитор, брат И. Г. Грауна — 2-3, 5, 7, 22, 24-25, 27-28, 49, 71, 74, 92-95, 97-99, 102-105, 113, 115, 117, 119123, 125, 127, 131, 133-134, 142-143, 145-146, 155, 161, 169, 171, 196, 217, 222, 275, 285-286

Граупнер Кр. — Graupner Christoph (1683, Кирхберг (Саксония) - 1760, Дармштадт), композитор — 56, 67, 73

Граф Кр. Э. — Graf [Graaf] Christian Ernst (1723, Рудольштадт - 1804, Гаага), композитор, скрипач, брат Ф. Х. Графа — 134

Граф Ф. Х. — Graf Friedrich Hartmann (1727, Рудольштадт - 1795, Аугсбург), композитор, флейтист, брат Кр. Э. Графа — 134

Грифиус Кр. — Gryphius [Greif] Christian (1649, Фрауштадт (сегодня Всхова) — 1706, Бреслау (сег. Вроцлав)), филолог, поэт, педагог, сын барочного поэта Андреаса Грифиуса (Andreas Gryphius) — 39

Гриффи О. — Griffi Oratio (1566, ? - 1624, Венеция), композитор, музыкальный писатель, капельмейстер — 59

Гросгебауер Т. — Großgebauer Theophil (1627, Ильменау - 1661, Росток), теолог — 123

Грубер Г. В. — Gruber [Grueber] Georg Wilhelm (1729, Нюрнберг - 1796, Нюрнберг), скрипач, композитор

— 81,134

Грунт Ф. В. — Grund Friedrich Wilhelm (1791, Гамбург - 1874, Гамбург), композитор, дирижер, учитель — 134

Данхауэр И. К. — Dannhauer Johann Conrad [Konrad] (1603, Кёндринген (Брайсгау) - 1666, Штрасбург), теолог, профессор риторики и герменевтики, поэт — 123

Дедекинд К. К. — Dedekind Constantin Christian (1628, Райнсдорф (Анхальт-Кётен) - 1715, Дрезден), поэт, композитор — 39, 43

Делаланд М. Р. — Delalande Michel-Richard (1657, Париж - 1726б Версаль), скрипач, органист, композитор — 215

Демантиус К. — Demantius [Demant] (Johannes) Christoph (1567, Райхенберг (Богемия) - 1643, Фрайберг (Саксония)), композитор, теоретик, поэт — 29

Детуш Фр. С. — Destouches Franz Seraph (1772, Мюнхен - 1844, Мюнхен), немецкий композитор, виолончелист, клавесинист, капельмейстер — 81

Дженненс Ч. — Jennens Charls (1700/1701, Лестершир - 1773, ), землевладелец, меценат, либреттист — 174

Дзено А. — Zeno Apostolo (1668, Венеция - 1750, Венеция), поэт, либреттист, ученый, антиквар — 83

Дидро Д. — Diderot Denis (1713, Лангр - 1784, Париж), писатель, философ, просветитель, драматург — 184

Дирута А. — Diruta Agostino (ок.. 1595, Перуджа - после 1647, Рим), композитор, капельмейстер — 59

Долес И. Фр. — Doles Johann Friedrich (1715, Штайнбах-Халенберг - 1797, Лейпциг), композитор, кантор

— 74

Дони Дж. Б. — Doni Giovanni Battista (1595, Флоренция - 1647, Флоренция), филолог, теоретик музыки — 59

Дробиш К. Л. — Drobish Karl Ludwig (1803, Лейпциг - 1854, Аугсбург), математик, композитор, педагог — 81

Дункель Ф. — Dunkel Franz (?), композитор в Дрездене во второй половине XVIII века — 81

Дуссик И. И. — Dussek Jan (Josef) [Johann Joseph] (1738, Mlazovice, nr Horice - 1818, Caslav), органист, композитор — 134

Ёстеррайх Г. — Österreich Georg (1664, Магдебург - 1735, Вольфенбютель), певец, композитор — 36, 43, 55

Жуковский Василий Андреевич (1783, С. Мишенское (Тула) - 1852, Баден-Баден) — 87, 274

Зайдельман Фр. — Seydelmann [Seidelmann] Franz (1748, Дрезден - 1806, Дрезден), капельмейстер, композитор — 76, 158

Зак А. Фр. В. — Sack August Friedrich Wilhelm (1703, Харцгероде (Саксен-Анхальт) - 1786, Берлин), теолог, философ, знаменитый проповедник, писатель — 98

Зак И. Ф. — Sack Johann Philipp (1722, Гарцгероде - 1763, Берлин), композитор, органист — 93

Зааль И. — Saal Ignaz (1761, Гайзельхёринг - 1836, Вена), бас, оперный певец — 188

Зандер И. Д. — Sander Johann Daniel (1759, Магдебург - 1825, Берлин), учитель, книгоиздатель, книготорговец, композитор — 134

Захариэ Фр. В. — Zachariae [Zachariä] (Justus) Friedrich Wilhelm (1726, Франкенхаузен - 1777, Брауншвайг), писатель, поэт, переводчик, издатель, композитор — 91, 134-135, 221

Зеебах И. Г. — Seebach Johann Georg (1684, Ихтерхаузен (Саксен-Гота) - 1721, Саксен-Хильдбургхаузен), теолог, поэт — 54

Зеленка И. Д. — Zelenka Johann [Jan] Dismas (1679, Лоуновице (Богемия) - 1745, Дрезден), композитор — 75

Зелле Т. — Selle Thomas (1599, Цёрбих (Биттерфельд) - 1663, Гамбург), композитор — 42, 63-64

Зульцер И. Г. — Sulzer Johann Georg (1720, Винтертур - 1779, Берлин), эстетик, лексикограф — 23, 94-95, 113, 123, 132, 137, 139, 141, 148, 152, 211

Изаак Г. — Isaac [Isaak, Isac, Ysaac, Yzaac] Heinrich [Henricus] [Arrigo d'Ugo, Arrigo il Tedesco] (ок. 1450, Фландрия? - 1517, Флоренция), композитор, певец — 103

Иоганн Георг II — Johann Georg II. (1613, Дрезден - 1680, Фрайбург), курфюрст саксонский — 43, 64

Иоганн Георг III — Johann Georg III. (1647, Дрезден - 1691, Тюбинген), курфюрст саксонский, эрцмаршал Священной римской империи — 43

Йомелли Н. — Jommelli Niccolô [Nicola] (1714, Аверса (Неаполь) - 1774, Неаполь), композитор — 74

Кайзер Р. — Keiser Reinhard [Cesare Rinardo] (1647, Вайсенфельс - 1739, Гамбург), композитор — 8, 52, 65-69, 130, 220

Кальдара А. — Caldara Antonio (1670, Венеция - 1736, Вена), виолончелист, композитор, капельмейстер, педагог — 48, 52

Кальцабиджи Р. — Calzabigi Ranieri Simone Francesco Maria de' (1714, Ливорно - 1795, Неаполь), либреттист, драматург, поэт — 48, 150, 222

Кампра А. — Campra André (1660, Экс-ан-Прованс - 1744, Версаль), композитор — 216 Кант И. — Kant Immanuel (1724, Кёнигсберг - 1804, там же), философ — 213 Капроли К. — Caproli Carlo (1615-20, Рим - 1692-95, ?), композитор — 46

Кариссими Дж. — Carissimi Giacomo [Jacomo] (1605, Марино (Рим) - 1647, Рим), композитор — 34, 43, 46-47, 59, 80