Музыка как феномен духовной культуры тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 09.00.04, доктор философских наук Шиповская, Людмила Павловна

• Шиповская, Людмила Павловна
• доктор философских наук
• 2005

Оглавление диссертации доктор философских наук Шиповская, Людмила Павловна

Введение.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО В СИСТЕМЕ ДУХОВНО

ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ПРАКТИКЕ ЧЕЛОВЕКА.

§ 1. Духовный смысл музыкального творчества.

§2. Кризисное состояние духовной культуры в современном обществе.

ГЛАВА ВТОРАЯ. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В СОВРЕМЕННОМ ОБЩЕСТВЕ.

§1. Специфика музыкального творчества и его роль в массовой культуре.

§2. К проблеме восприятия музыкальной культуры как формы существования особой знаковой системы.

§ 3. Роль музыкальной культуры в современном обществе.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. МУЗЫКА КАК ХУДОЖЕСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ

ПОСТИЖЕНИЯ МИРА.

§ 1. Особенности духовной культуры в свете философии модернизма.

§ 2. Итоги философии искусства модернистского периода.

§ 3. Музыка как модель философского прозрения.

§ 4. Музыкальная культура и проблема «времени».

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ТИПЫ МУЗЫКАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ И ИХ

ВЗАИМОСВЯЗЬ С ФИЛОСОФСКИМИ КОНЦЕПЦИЯМИ.

§ 1. Особенности музыкального восприятия.

§ 2. Художественно-эстетические особенности музыкального ритма.

§ 3. Историко-культурные представления о музыкальном восприятии.

§ 4. Современные представления о типах восприятия музыки.

ГЛАВА ПЯТАЯ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОСВЕЩЕНИЕ И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬ ТУРЫ.

ГЛАВА ШЕСТАЯ. СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ СМЫСЛ МУЗЫКАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыка как феномен духовной культуры»

Актуальность исследования.

Происходящие в нашей стране коренные изменения в экономике и политике глубоко затронули как материальную, так и духовную стороны жизни общества. Любой исторический момент требует от людей адекватного отражения его особенностей и соответствующего поведения. Человек - социальное и творческое существо, источник всех форм труда и духовной культуры. От социальной активности человека, его духовной и профессиональной культуры зависит будущее новых поколений. И справедливо считали отечественные философы, что свое место в мироздании человек может найти, лишь руководствуясь нравственным чувством — нравственными инстинктами, - которые он должен осознавать в себе.

Изучение же музыки в социокультурных аспектах может дать возможность управлять протекающими в обществе процессами художественной жизни как универсальными средствами социализации современного человека. Управлять не ради подавления творческой индивидуальности человека, а в целях максимального раскрепощения его духовных сил - для развития и укрепления духовной культуры человечества в целом.

Совокупность духовных и эмоциональных ценностей общества отражает художественная культура. Она способствует формированию внутреннего мира личности. Художественная культура (в том числе и музыкальная) есть необходимое средство общения, объединяющее людей и человечество в целом одними и теми же чувствами. Мы являемся свидетелями того, как нарастают тенденции взаимодействия и взаимовлияния художественной культуры и социальных процессов, высокого искусства и массовой культуры. Художественная деятельность вошла в саму жизнь, и, обогащенная самой жизнью, оказывает воздействие на творчество.

Сегодня художественная культура в целом переживает особый период в своем развитии. Период, от которого во многом будет зависеть ее завтра. Речь идет о проблемах, связанных с общечеловеческим и социально3 классовым в искусстве, массовым и народным, интернациональным и национальным, демократическим и социалистическим аспектами искусства. Переход к рыночной экономике не в лучшую сторону повлиял на духовную культуру общества. Это в первую очередь сказалось на молодежи. Общество в результате может превратиться в заложника антикультуры, которая уже сейчас негативно сказывается на развитии подрастающих поколений.

Главной проблемой современной музыкальной культуры является огромный разрыв между так называемой серьезной и популярной музыкой, каждая из которых, в свою очередь, тоже неоднородна. Существующий сегодня разрыв объясняется тем, что обилие направлений в гораздо большей степени удовлетворяет разнообразные эстетические запросы людей. К сожалению, сегодня эти эстетические запросы очень отличаются как для отдельных людей, так и для социальных групп. В итоге рвется или деформируется эмоциональное пространство культуры.

Цели и задачи исследования.

Музыка способна передавать динамику различных жизненных действий, процессов и событий, которые она изображает через эмоциональное отношение к ним человека. Социальные функции, которые выполняет музыка на протяжении человеческой истории, свидетельствует о том, что музыка не только может быть коррелятом определенных жизненных ситуаций человеческого бытия, но также способна оказывать обратное воздействие на социальные процессы развития человека, через самого человека, через его эмоциональный мир. В контексте общественного сознания человека музыкальная культура приобретает определенное идейное значение. Музыкальную культуру нельзя отделить от человеческого бытия, она тоже является отражением и выражением общественно- исторической сущности человека, неотъемлемой частью его общественного сознания, фактором его развития. Музыкальная культура свидетельствует о действительности, о современной духовной атмосфере общества, об общественном бытии человека. И по ней можно судить об условиях, в которых она возникла.

Основная цель нашей работы формулируется как определение места и роли музыкального творчества в системе духовной культуры человека. Данной цели подчинены и конкретные задачи диссертационного исследования, среди которых особое значение имеют следующие:

- осмысление места музыки в духовной жизни человека и общества в рамках новых философских и идеологических парадигм. Анализ изменения общей картины мира во второй половине XX века, нового понимания взаимоотношений между человеком и обществом, человеком и природой с тем, чтобы подвести новые основания под систему музыкального просвещения и музыкальной культуры;

- выявление мировоззренческих и художественно-эстетических следствий процесса широкого распространения массовых типов музыкальной культуры, который все больше сливаются с повседневной культурой людей и приводит к распаду музыкальной культуры в целом;

- рассмотрение музыки в качестве определенной знаковой системы, в которой мы можем констатировать наличие двух видов форм - форм самих знаков и форм, передающих значение. Аргументация тезиса, согласно которому музыка заметно превосходит другие знаковые системы, поскольку семантическая неоднозначность отдельных знаков приводит к слиянию содержательных аспектов;

- исследование коммуникативности как свойства музыки, которое связано не столько с необходимостью передачи информации, сколько со спецификой бытования музыки. Для определения содержательной составляющей коммуникации необходимо восстанавливать культурные, социологические и психологические свойства общества, в котором эта музыка исполнялась и слушалась;

- обоснование тезиса, что процесс «коммуницирования» является обязательным для существования музыкальной культуры т.к. позволяет музыке выполнять определенные функции в обществе, играть специфическую социокультурную роль, которая напрямую не связана с содержательной стороной или имманентными свойствами знаковой системы, но присуща этой знаковой системе в большей степени, чем иным. Эта роль в современном обществе выходит на первый план, снимая значимость собственно музыкального содержания, а иногда попросту отменяя его;

- аргументация положения, согласно которому крайности модернизма в социальной мотивации художественного творчества усугубились с появлением такого направления в искусстве, как поп-арт. На первое место в измененном, порой завуалированном виде выступают онтологический и этический аспекты развития культуры в целом и музыкальной культуры в частности;

- рассмотрение овеществленного в музыкальном произведении художественного образа, как обладающего «культурной памятью», которая помогает ему быть живым в другой исторической реальности;

- анализ музыкального творчества не только в качестве коррелятора определенных жизненных ситуаций человеческого бытия, но также в качестве феномена, оказывающего обратное воздействие на социальные процессы развития человека через самого человека, через его эмоциональный мир.

Степень разработанности проблемы. В своем исследовании мы опирались на те работы, в которых как впрямую затрагивается проблема роли и места музыкального творчества в системе духовной культуры человека, так и анализируется ряд смежных по отношению к нашей теме проблем. В первую очередь, мы, конечно же, пытались опираться на теоретические положения о музыкальной культуре в отечественной (Б. Асафьев, В. Библер, М. Каган, В. Келле., Э. Макарьян, Е.В. Назайкинский, М.Смирнов, В.Холопова, В.Морозов, В.Медушевский, И.Данова, Л.Дорфман, Ю.Н. Давыдов, Е.В. Ду-ков, C.JI. Катаев, И.С. Кон, Н.П. Мейнерт, Н.Д. Саркитов, А.Н. Сохор, М.В. Сущенко и др.) и зарубежной (Э. Ганслик, Э. Курт,Ф. Тоффлер, А. Швейцер) литературе.

При исследовании художественно-эстетических моделей мира, возникших в западноевропейской культуре Нового Времени, мы изучали труды выдающийся философов того времени (И. Кант, Ф. Шеллинг, Ф. Шлегель, И.

Фихте, Г. Гегель, А. Шопенгауэр, Ф. Ницше, А. Бергсон, М. Хайдеггер, 3. Фрейд, А. Швейцер, М. Фуко). Необыкновенно полезными для нас оказались исследования современных российских ученых по проблемам западноевропейской культуры (В. Межуев, В. Диденко, Ф. Гиренок, М. Афа-сижев, Е. Яковлев, Т. Шварц, М. Овсянников, Н. Берковский, В. Асмус).

Методология работы. Методологическую и теоретическую основу данного исследования составили основные принципы диалектико-логическо-го анализа - принцип историзма, единства исторического и логического, принципы комплексного исследования.

В качестве источников в диссертации используются идеи и положения из работ, посвященных исследованию проблемы музыкального творчества, а также проблемы взаимодействия музыкального творчества и духовной культуры человека в различных аспектах: философском, эстетическом, культурологическом, историческом, психологическом.

Научная новизна и теоретическая значимость работы, как представляется автору, заключена в том, что, произведено всестороннее обоснование конструктивных сторон музыкальной культуры, ее позитивного вклада в развитие духовной культуры в целом, предметно-практической деятельности людей, а также доказана актуальность развития музыкальной культуры в социокультурной ситуации конца XX - начала XXI столетия.

В основу исследования положена следующая гипотеза: эффективное развитие музыкальной культуры должно строиться с учетом всех факторов, влияющих на процессы, к которым следует отнести как собственно музыкальные, так и относящиеся к развитию общества в целом.

Впервые в научной литературе сформулированы основные положения теории «пространства музыкальной культуры» и связанные с этим понятием идеи о путях и способах музыкального развития, в частности в области образования и просвещения.

Предлагаемая концепция обосновывает новое и, как нам представляется, вполне оригинальное решение ряда важнейших для философской науки проблем, среди которых, особо выделим проблему музыкальной коммуникативности, проблему взаимоотношения общества как самостоятельной социологической единицы и музыкальной культуры как целого, «проблему массовой культуры» как фактора, способствующего распаду духовной культуры, проблему рассмотрения музыки в качестве знаковой системы, проблему художественного времени, проблему социально-мировоззренческой роли музыкального творчества.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Осмысление места музыки в духовной жизни человека и общества необходимо осуществлять в рамках новых философских и идеологических парадигм. Изменение общей картины мира во второй половине XX века, новое понимание взаимоотношений между человеком и обществом, человеком и природой определяет необходимость подвести новые основания под систему музыкального просвещения и музыкальной культуры.

2. Широкое распространение массовых типов музыкальной культуры, которые все больше сливаются с повседневной культурой людей, приводит к процессу распада музыкальной культуры в целом. Восприятие социумом "удобных" - простых - типов музыкальной культуры, приводит к подмене духовно-эстетических характеристик культуры на утилитарно-прагматические.

3. Музыка может быть представлена в качестве определенной знаковой системы, в которой мы можем констатировать наличие двух видов форм — форм самих знаков и форм, передающих значение. При этом музыка заметно превосходит другие знаковые системы, поскольку семантическая неоднозначность отдельных знаков приводит к слиянию содержательных аспектов. В музыке форма знаков входит в целую форму, а их содержательное значение образует значение всего художественного целого. Содержательный анализ сочетания знаков возможен. Такое свойство порождает два направления в исследовании музыки и ее форм - музыковедческий анализ и философию музыки. При этом элементы этих направлений и различные аспекты одного вида исследований проникают в другой вид.

4. Процесс «коммуницирования», является обязательным для существования музыкальной культуры т.к. позволяет музыке выполнять определенные функции в обществе, играть специфическую социокультурную роль, которая напрямую не связана с содержательной стороной или имманентными свойствами знаковой системы, но присуща этой знаковой системе в большей степени, чем иным. Эта роль в современном обществе выходит на первый план, снимая значимость собственно музыкального содержания, а иногда попросту отменяя его.

5. Овеществленный в музыкальном произведении художественный образ обладает «культурной памятью», которая помогает ему быть живым в другой исторической реальности. Время, «свернутое» в образе или «локальное» время культуры врастает во временную непрерывность общекультурного развития. Художественное время выступает как выражение неделимой целостности человеческой сущности и существования; экзистенциальная полнота обусловливает его многомерность. Художественное время аналогично самому искусству, которое никогда не обладает абсолютной разделенностью прошлого, настоящего и будущего. Его важнейшая особенность состоит в том, что оно есть для момента относительного настоящего через прорастание в последнем прошлого и будущего. Художественное время - область творческой свободы человека по отношению к универсуму социального времени; мера конструктивно-преобразовательной активности художника в условиях культурно-исторической реальности.

В теоретическом плане художественное время - универсальная категория художественной культуры, отражающая ее смыслообразовательную ценность, воплощающая конструктивные аспекты художественной деятельности через ритм, интонацию, гармонию, пропорцию, архитектонику, драматургию, композицию и пр., выявляющие различные по степени обобщенности стороны и свойства культурно-исторического процесса освоения времени.

6. Музыка не только может быть коррелятом определенных жизненных ситуаций человеческого бытия, но также способна оказывать обратное воздействие на социальные процессы развития человека, через самого человека, через его эмоциональный мир.

Научно-практическая значимость работы состоит в том, что материалы и выводы исследования могут быть использованы для дальнейшего анализа музыкального творчества в системе духовного бытия человека. Результаты работы могут оказаться полезными в сфере культурно-мировоззренческого воспитания. Настоящее исследование также может быть использовано в учебной работе при подготовке и чтении лекций по философии, эстетике, психологии и социодинамике культуры, истории и теории искусствознания.

Нам представляется, что материалы диссертационного исследования, помимо использования их в учебных и научно-исследовательских целях, могут быть полезными в деле формирования доктрин культурно-мировоззренческого характера, а также сыграть конструктивную роль в выработке общей стратегии культурной политики, а также политики в области воспитания и просвещения подрастающего поколения.

Апробация работы.

Материалы данной работы обсуждались на международной научно-практической конференции «Проблемы дидактики высшей школы в контексте новой парадигмы образования» (Москва, Государственный институт искусствознания, 1994), на научно-практической конференции «Познание и его возможности» (Москва, МПГУ, 1994), на V Международном Конгрессе Духовного Единения Народов Мира «От культа насилия к культуре любви» (Москва, 2000), на Международной конференции «Теория и практика музыкального образования: исторический аспект, современное состояние и перспективы развития» (Москва, 1999), на IX Международной конференции «Информационные технологии в образовании» (Москва, 1999), на Всероссийской научно-практической конференции «Современные проблемы реабилитации: общество, личность, сервис» (Москва, 1999), на Всероссийской научно-практической конференции «Современные проблемы реабилитации: Общество. Личность. Сервис» (Москва, 2003), на Международной научно-методической конференции «Речевая коммуникация: теория и методика преподавания в вузе» (Москва, 2004), на научно - практической конференции «Роль нестационарных учреждений социального обслуживания населения в повышении качества жизни и улучшения социального положения граждан старшего поколения: практика проведения социально-трудовой реабилитации» (Москва, Московский государственный университет сервиса, 2004).

Диссертация обсуждена и рекомендована к защите на кафедре философии Московского государственного университета сервиса 1 февраля 2005 года (протокол №1).

Структура и объём работы.

Диссертация состоит из введения, шести глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение диссертации по теме «Эстетика», Шиповская, Людмила Павловна

Заключение

Необходимо сказать еще несколько слов о массовой музыкальной культуре, ее специфической разновидности - молодежной субкультуре, прямо воздействующих ныне на состояние общественного сознания и резко обозначающих противоречивость системы эстетической культуры и эстетического воспитания. Однако прежде - несколько необходимых замечаний, традиционных по своему содержанию, но неизбежных при рассмотрении указанной проблемы.

Научно-техническая революция обеспечила уникальную в сравнении с предшествующими культурно-историческими эпохами информационно-коммуникативную ситуацию, при которой любой «факт» художественной культуры фактически мгновенно становится доступен массовому восприятию. Он тиражируется, транслируется по теле- и радиоканалам, овеществляется на аудио- и видеокассетах; зачастую становится предметом повышенного спроса, символом моды и при этом, в ряде случаев, неизбежно коммерциализируется.

С другой стороны, техническая возможность скорейшего освоения, скажем, музыкального «продукта» диктует условия ему самому: его качественным характеристикам, формально-выразительным принципам, заложенным в нем стимулам эмоционального реагирования при восприятии. Иными словами, будучи заведомо рассчитан на максимальное (даже в современном понимании) число реципиентов, этот «продукт» не должен противоречить основным параметрам музыкально-обыденного сознания.

Есть еще одно обстоятельство, накладывающее весомый отпечаток на состояние музыкальной культуры в целом. Это - связанная с революцией в средствах массовой коммуникации интернационализация языков культуры. В мире сложился и активно функционирует межнациональный язык массового музыкального общения, отличающийся высокой комфортностью по отношению к эстетическим критериям обыденно-музыкального сознания.

Мы сообщаем эти достаточно известные истины, чтобы подчеркнуть: в современной музыкальной культуре произошла поляризация семантических средств, обусловленная заведомо различными идеологическими установками. Если язык профессиональной, «серьезной» музыки тяготеет к усложненности и интеллектуализму, тем самым неизбежно сужая слушательский «ареал», то языки музыки массовой, особенно в ее коммерческих проявлениях, нацелены на соответствование определенному эмоциональному стандарту, качествам «мгновенного» усвоения и запоминания. Более того. В своих крайних проявлениях пропаганда такой музыки не заботится о «художественном камуфляже», прямо обнародуя конкретно-идеологические цели. Мы бы, правда, отметили, что по существу речь идет не о «могучей музыкальной культуре», а о могучей музыкальной индустрии духовных шлягеров.

И пока теоретики решают вопрос о природе и сущности «рок-культуры», «панк-культуры», «культуры тинэйджеров» и пр., пока вырабатываются солидные аргументы против навязчиво декларируемого тезиса о «единой молодежной культуре», столь широко разрабатываемого в СМИ, тысячи новых дисков пополняют личные фонотеки, в массовое музыкальное сознание вновь и вновь подвергается «артподготовке» контр-культуры. В этом плане мы совершенно согласны с мнением одного из исследователей о том, что «управляя процессом формирования культурных потребностей молодого поколения, необходимо развенчивать символы престижа юношеской субкультуры, которые способствуют нивелированию эстетических вкусов у эоо молодежи и превращаются в тормоз развития личности» . Думается, однако, что масштабы проблемы простираются шире, и дело не только в юношеской субкультуре, а в исследовании тех глубинных процессов, которые затрагивают бытие музыкального сознания в целом.

J QQ

Музыканты и философы об искусстве. М., 1997, С. 230.

Было бы явным упрощением представлять процесс развития музыкальной культуры как линейный, поступательный, однонаправленный. Конечно, исследуя ту или иную стадию музыкальной культуры с позиций исторического подхода, мы неизбежно «укрупняем масштаб» видения ее событий и, как правило, выделяем магистральную линию их развития, жертвуя при этом теми или иными менее значительными фактами и явлениями.

Реальный контекст культуры с позиций ее современника выглядит совершенно иначе: он многообразнее и сложнее; в нем ничто еще не выступает как оформленное, устойчивое, сложившееся. Именно поэтому, анализируя состояние сегодняшней музыкальной культуры, мы не вправе судить о нем с категорической безапелляционностью. Однако мы вправе определить наиболее противоречивые его сущности. К ним как раз и относится отчетливо обнаруживающая себя линия контр-культуры. Мы уже говорили о питающих ее идеологических источниках. Это так сказать, факторы, объективно детерминирующие возникновение и движение контр-культуры. Но есть еще факторы внутренние, связанные с генезисом музыки как таковой и требующие определения именно с этих позиций.

Музыкальная контр-культура возникла как феномен общественных противоречий и в этом плане носит закономерный характер. Конечно, нам можно задать вопрос: а разве общественное противоречие - прерогатива лишь XXI в.? Разве в музыкальной культуре, скажем, эпохи классицизма не было расслаивающих ее тенденций культуры профессиональной и культуры народной? Разве XIX в. в России не знал вопиющего противоречия между официальной культурой Кукольника и Суворина и демократической культурой JT. Толстого и Чехова? И еще один вопрос: не является ли такое противоречие внутри самого искусства закономерным? Ведь мы остро реагируем на него именно потому, что являемся современниками, не привыкшими к новому и отшатывающимися от шокирующей нас новизны. Неужели мы в самом деле желаем, чтобы современная молодежь пела хором фуги только потому, что свита Лоренцо Медичи распевала пятнадцатиголосные мадригалы во время верховых прогулок?

Полностью признавая устойчиво-всеобщий характер общественных противоречий в каждой конкретно-исторической эпохе, закономерное существование в общественных устройствах «двух культур», естественное сопротивление большинства современников, воспитанных в рамках определенной культурно-эстетической нормы, дерзкой в своей новизне художественной концепции (как это было с Моцартом — оперным драматургом, Бетховеном — творцом поздних симфоний и квартетов, Шостаковичем — создателем оперы «Екатерина Измайлова» и Восьмой симфонии) мы тем не менее обязаны свидетельствовать: никогда прежде стандартизация массового музыкального сознания не достигала таких масштабов; никогда прежде внутри музыкальной культуры не возникало столь отчетливо полярных направлений; никогда прежде прямой идеологической ревизии не подвергалось само общественно-культурное назначение музыки, как это произошло в современном общественном сознании.

Каковы же внутримузыкальные процессы, отражающие содержание охарактеризованной ситуации? Язык современной массовой музыки в ее коммерческих образцах основывается на тиражировании «вторичных» интонационных оборотов, утративших реальную связь с исторической традицией и реализующих не культурную, а контркультурную программу. «Одноклеточная близнецовость» подавляющего большинства музыкальных шлягеров основана на эксплуатации одних и тех же (если не одного и того же) мотор-но-мелодических блоков, генезис которых не имеет ничего общего с подлинным культурно-историческим генезисом музыки.

В связи с нарушением преемственности в интонационном «фундаменте» музыки подверглась деформации и временная структура. Подавляющее значение ритмического начала, в котором, в свою очередь, доминирует жесткая метрическая схема (как, например, в «тяжелом» роке), привело к тому, что оказалась утрачена основная функция музыкального времени - через создание адекватного психологического переживания воссоздавать у слушателя картину изменяющихся содержательных событий.

Нарастание в музыке «негативных ценностей» обусловило размывание ее социального тела: эстетическая информация, содержащаяся в образно-выразительном музыкальном языке, в конструктивно-смысловых возможностях музыкального ритма, в устойчивых интонационных общностях, подверглась психобиологизаторским воздействиям. Она апеллирует к низшему физиологическому уровню эмоций и результаты ее «социального» воздействия — «коллективный экстаз», оргиастическое действо, зачастую на грани массового психоза. (Это реально происходит на концертах наиболее популярных рок-групп и прочих музыкальных хэппенингах. К сожалению, подобная ситуация становится нередкой в нашей стране.)

В развитии музыкальной масс-культуры неизбежно возникла ситуация, при которой собственно музыкальных средств выразительности оказалось недостаточно для создания эффекта восприятия. «На помощь» была привлечена могучая индустрия внемузыкального оформления: световые эффекты, «экипировка» исполнителей, сценический эпатаж и пр. Все это теснейшим образом связано с сущностью самой масс-культуры, проявляющей себя в манере социального поведения и общения.

Объективности ради следует заметить, что указанные признаки разложения музыкальной образности в ее устойчивых культурных формах «вызрели» в рок-музыке не только в связи с ее имманентным контекстом. Они достаточно широко проявляются (естественно, в не столь крайних внешних формах) и в профессиональной музыке авангардистских направлений. Масс-культура попросту выплеснула этот клубок кризисных противоречий на поверхность музыкального общения и быта, поскольку была заведомо, в силу общесоциальных и мировоззренческих причин, на это нацелена. Корни происходящего лежат глубже и имеют общий генезис как для массовой, так и для элитарно-профессиональной музыки: это — диспропорция между традиционно-преемственной и новаторской линиями в музыкальной культуре, когда новаторство обретает форму (да и содержание) нигилистического бунта против сложившихся культурных ценностей, а они сами объявляются устаревшими, «музейными», противоречащими максимальной свободе художественного сознания и его проявлений.

В плане интересующей нас проблемы подчеркнем еще раз, что ее содержание находится на пересечении внутримузыкальных и общекультурных сущностей, закономерностей, детерминант.

На протяжении всего своего исторического развития музыкальная культура сохраняла общекультурный генотип, и даже в тех случаях, когда ее общекультурные связи деформировались и нарушались, это свидетельствовало о наличии указанного генотипа, вне которого музыкальная культура неизбежно обретает черты контр-культурного феномена.

Список литературы диссертационного исследования доктор философских наук Шиповская, Людмила Павловна, 2005 год

1. А б е р т Г. В.А. Моцарт. 4.1., кн.1. М.:Музыка, 1983.- 518 с. Ч.И, кн.2. М.: Музыка, 1985.- 568 с.

2. Аванесов Р.И. Мелодия и речь (мысли и заметки) // ПСЛ-83. М.:Наука, 1986. С. 232-267.

3. Аверинцев С.С. Поэтика ранневизантийской литературы. М.:Наука, 1977.-320 с.

4. Аверинцев С.С. Между "изъяснением" и "прикровением": ситуация образа в поэзии Ефрема Сирина // Восточная поэтика. М.:Наука, 1983. С.223-260.

5. Автономова Н.С. Рассудок. Разум. Рациональность. М.:Наука, 1988.- 287 с.

6. Агапкина Т.А. Звуковое поле традиционного календаря // Голос и ритуал: Материалы конференции. Май 1995 г. М.: Фольклорная комиссия Союза композиторов России; ГИИ, 1995.

7. Агин М.С. Пение (вокальная речь) как вид информации // Информационное общество: Культурологические аспекты и проблемы. Международная научная конференция Краснодар Новороссийск. 17-19 сентября 1997 г. Тезисы докладов. Краснодар, 1997, С. 205-207.

8. АдамарЖ. Исследование психологии процесса изобретения в области математики. М.: Сов.Радио, 1970.- 152 с.

9. Адорно Т.В. Избранное: Социология музыки. М СПб. Уиверситет-ская книга. 1999.

10. Адорно Т.В. Введение в социологию музыки: 12 теоретических лекций. Вып. 2. М., 1973.

11. П.Азначеева Е.Н. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста. Часть 1. Пермь: Изд-во Пермского ун-та, 1994.- 84 с.

12. А лександрова Л.В. Порядок и симметрия в музыкальном искусстве: логико-исторический аспект. Новосибирск: НТК, 1995.- 372 с.

13. Алексеев М.П. Взаимодействие литературы с другими искусствами как предмет научного изучения // Русская литература и зарубежное искусство. Л.:Наука, 1986. С. 5-19.

14. АликоваЗ. Проблема жанра и формы в инструментальных фугах Баха//ТФ. С. 165-177.

15. А льшвангА. Избр. соч.в 2 тт.Т.1.М.:Музыка,1964.- 432 с.

16. А м б р о с А.В. Границы музыки и поэзии. СПб.:Бессель, 1889(ц.р.).- 144 с.

17. АМЭ Античная музыкальная эстетика. М., 1960.

18. А н а н ь е в Б.Г. Сенсорно-перцептивная организация человека // Познавательные процессы: ощущения, восприятие. М.:Педагогика, 1982. С. 7-32.

19. А н д р е е в Ю. Литература и кино // В Л, 1982,№8. С. 8-49.

20. Андреев А. К истории европейской музыкальной интонации. М.: Музыка, 1996.

21. А н о х и н П.К. Избр.труды: Философские аспекты теории функциональной системы. М.:Наука, 1978.- 400 с.

22. А н о х и н П.К. О творческом процессе с точки зрения физиологии // ХТ/1983. Л.:Наука, 1983. С. 259-262.

23. А н с е р м е Э. Статьи о музыке и воспоминания. М.:СК, 1986.- 225с.

24. Антология мировой философии: В 4 т. М., 1969. T.I. 4.2.

25. Антология мировой философии: В 4 т. М., 1970. Т.2.

26. Апраксина О. А. Методика музыкального воспитания в школе. М.,1983.

27. А п р е с я н Ю.Д. Идеи и методы современной структурной лингвистики. М.:Просвещение, 1966.- 302 с.

28. А п р е с я н Ю.Д. Лексическая семантика. М.:Наука, 1974.-367 с.

29. А рановский М.Г. К вопросу о структуре творческого процесса //Проблемы музыкального мышления и восприятия. Ташкент, 1972. С. 1-7.

30. А рановский М. От редактора-составителя//ПММ. С.3-7.

31. А рановский М. Мышление, язык, семантика // ПММ. С. 90128.

32. А рановский М. О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений // ПММ. С. 252-271.

33. А рановский М. Пятнадцатая симфония Д.Шостаковича и некоторые вопросы музыкальной семантики //ВТЭМ, вып. 15. Л.:Музыка, 1977. С. 55-94.

34. А рановский М.Г. О двух функциях бессознательного в творческом процессе композитора // БЕС-2. С.583-590.

35. А рановский М. Сознательное и бессознательное в творческом процессе композитора (к постановке проблемы) // ВМС. С. 140-156.

36. А рановский М.Г. К изучению музыкальной логики как явления культуры // Методологические проблемы науки и культуры. Вып. 4. Куйбышев, 1979. С. 140-150.

37. А рановский М. Симфонические искания. Л.:СК,1979.-288 с.

38. А рановский М. Интонация, знак и "новые методы" // СМ, 1980, № 10. С. 99-109.

39. А рановский М. Интонация, отношение, процесс // СМ, 1984, № 12. С. 80-97.

40. А рановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // МС, вып. 6. М.:СК,1987. С. 5-44.

41. АрановскийМ. К интонационной теории мотива// СМ, 1988, № 6. С. 72-78.

42. Арановский М.Г. Симфонические искания. М., 1979.

43. А р б и б М.А. Мозг, машина и математика. М.:Наука,1968.- 224 с.

44. А рзамановФ. О некоторых особенностях новаторства в музыкальном творчестве // ССС. С. 92-115.

45. А ристотель. Метафизика. M.-JI.: Соцэкгиз, 1934.-342 с.

46. А ристотель. Об искусстве поэзии (Поэтика). М.: ГИХЛ, 1957.184 с.

47. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957.

48. Аркадьев М.А. Временные структуры новоевропейской музыки (Опыт феноменологического исследования). М.:Изд.автора, 1992.- 159 с.

49. А с а ф ь е в Б.В. Избр.труды в 5 тт. М.: АН СССР. Т.1: 1952.- 400 е.; Т.2: 1954.- 384 е.; Т.4: 1955.- 440 е.; Т.5: 1957.- 388 с.

50. А с а ф ь е в Б.В. (Глебов Игорь). Ценность музыки // De Musica. Пгр.: Филармония, 1923. С. 5-34.

51. Глебов И. Процесс оформления звучащего вещества // De musica: Сб.Пг., 1923. С.144-164

52. А с а ф ь е в Б. Речевая интонация. М.-Л.-.Музыка, 1965.-136 с.

53. А с а ф ь е в Б. Критические статьи и рецензии. М.-Л.: 1967.- 300 с.

54. А с а ф ь е в Б. Симфонические этюды. Л.:Музыка, 1970.-264 с.

55. А с а ф ь е в Б. Музыкальная форма как процесс. Л.: Музыка, 1971.376 с.

56. А сафьевБ. О музыке Чайковского. Л.:Музыка,1972.- 376 с.

57. А сафьевБ. О себе // Воспоминания о Б.В.Асафьеве. Л.: Музыка, 1974. С. 316-508.

58. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971.

59. А смолов П.Г. На перекрестке путей к изучению психики человека: бессознательное, установка, деятельность // БЕС-4. С. 77-92.

60. А фанасьев В.Г. О системном подходе в социальном познании // ВФ, 1973, №6. С. 98-111.

61. А х м а н о в а О.С. Словарь лингвистических терминов. М.: СЭ, 1966.- 608 с.

62. Б енвенистЭ. Общая лингвистика. М.:Прогресс,1974.- 448 с.

63. Б а б и й Н.Л., Корниенко Е.В. К вопросу о специфике языка искусства//Вестн.харьк.ун-та, № 181. Философия, вып. 13. X., 1979. С. 116121.

64. Бабин А. Пикассо и Брак глазами Малевича // Вопросы искусствознания. XI (2/97). С. 198-218.

65. Б аевскийВ. Яворский и некоторые тенденции культуры его времени // СМ, 1978, № 5. С. 83-89.

66. Б а е в с к и й B.C. Стих и поэзия //ПСЛ-80. М.:Наука, 1982. С. 254269.

67. Б а л о н о в Д., Деглин В.Л. Слух и речь доминантного и недоминантного полушарий. Л.:Наука, 1976.- 218 с.

68. Бандзеладзе. Г. Этика. Тбилиси, 1970.

69. Б арановаТ. К проблеме композиции в музыке и живописи Возрождения // ЭП. С. 42-54.

70. Б а р г М.А. Эпохи и идеи. М.: Мысль, 1987,- 352 с.

71. Б а р с к и й В. Хроматика как категория музыкального мышления //Laudamus. М.:Композитор, 1992. С.114-120.

72. Б а р с о в а И. Симфонии Густава Малера. М.:СК, 1975.-496с.

73. Б а р с о в а И. Опыт этимологического анализа // СМ, 1985, № 9. С.59.66.

74. Б а р с о в а И.А. Специфика языка музыки в создании художественной картины мира//ХТ/1984. Л.:Наука,1986. С. 99-116.

75. Б а с и н Е.Я. Семантическая философия искусства. М.: Мысль, 1973.-216 с.

76. Б а с и н Е. С.М.Эйзенштейн о психологических механизмах воздействия искусства // ХСК. С. 167-199.

77. Басин Е. Я. Творчество и эмпатия//Вопросы философии. 1987. № 2.

78. Б а с с и н Ф.В.,П рангишвили А.С., Ш е р о з и я А.Е.

79. Б а с с и н Ф.В., Рожнов В.Е. О современном подходе к проблемам неосознаваемой психической деятельности (бессознательного) // ВФ, 1975, № 10. С. 94-108.

80. Батай Ж. Из «Внутреннего опыта» // Танатография Эроса: Жорж Ба-тай и французская мысль середины XX века. СПб., МИФРИЛ, 1994.

81. Б а т и щ е в Г.С. Самосознание человека как осуществление: три уровня сложности задач // Человек и культура. М.: АН СССР, 1984. С. 4-24.

82. Б а х т и н М. Проблемы поэтики Достоевского (3-е изд.). М.: Худ. лит., 1972.-471 с.

83. Б а х т и н М.М. К эстетике слова // КО-1973. М.:Наука, 1974. С. 258280.

84. Б а х т и н М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Худ.лит., 1975.504 с.

85. Б а х т и н М.М. План доработки книги "Проблемы поэтики Достоевского" //КО-1976. М.:Наука, 1977. С. 296-316.

86. Б а х т и н М.М. Эстетика словесного творчества. М.:Иск-во, 1979.424 с.

87. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

88. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. М., 1986.

89. Б еленковаИ. О некоторых возможностях рассмотрения музыки как семиотического объекта // Укр. музикознавство, вып. 12. Киев:Муз.Укр., 1977. С. 76-90 (на укр.яз.).

90. Белик А.П. Социальная форма движения. М., 1980.

91. Белл Д. Культурные противоречия капитализма. (Фрагмент из книги) // Этическая мысль. Научно-публицистические чтения. 1990. М. Политиздат.

92. Белый А. Ритм как диалектика. М., 1924.

93. Белый А. Символизм как миропонимание . М., 1994.

94. Б еляева-ЭкземплярскаяС. Заметки о психологии восприятия времени в музыке // ПММ. С. 303-329.

95. Б елянская Н.В. Действие принципов производности и сопоставительное™ в сонатной экспозиции //ПКМ. С.59-74.

96. Бергер Н.А. Гармония как пространственная категория музыки. Д.,1980

97. Бергсон А. Собрание сочинений: В 12 т. СПб., 1914. Т.2.

98. Бережной Н.М. Человек и его потребности. М., 2002.С.102-103

99. Березовчук JI. Музыкальный жанр как система функций (психологические и семиотические аспекты) // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. науч. тр. Вып.2. Д., ЛГИТМиК, 1989.

100. Березовчук Л. О специфике периодов изменения системы музыкального языка(к постановке проблемы)//ЭП. 1989.С.З-21.

101. Берлиоз Г. Избр.статьи. М.: Музгиз, 1956.- 407 с.

102. Б е р н с т а й н Л. Музыка всем. М.:СК, 1978.- 258 с.

103. Бессознательное-2 Об отношении активности бессознательного к художественному творчеству и художественному восприятию (статья "От редакции")//БЕС-2. С. 477-491.

104. Бессознательное-3 Предисловие. От редакции //БЕС-3. С. 19-26;27.47.

105. Б и б л е р B.C. Мышление как творчество. М.:Политиздат, 1975.400 с.

106. Б и р в и ш М. Семантика // НЗЛ,Х. М.:Прогресс, 1981. С. 177189.

107. Бирюков Б.В. Кибернетика и методология. М.:3нание, 1974.414 с.

108. Бирюков Б.В. Строгость терминологии и стиль мышления // ППХТ. С. 261-264.

109. Бирюков Б.В., Геллер Е.С. Кибернетика в гуманитарных науках. М.: Наука, 1973,- 382 с.

110. Бланшо М. Опыт предел// Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. СПб., МИФРИЛ, 1994.

111. Блинов А.Л. Семантика и теория игр. Новосибирск: Наука, 1983.- 129 с.

112. Блинова М. Музыкальное творчество и закономерности высшей нервной деятельности. М.:Музыка,1974.- 144 с.

113. Б л у д о в а В. Природа художественного восприятия // ЭО, вып.4. М.:Музыка, 1977. С. 114-152.

114. Бобровский В. К вопросу о драматургии музыкальной формы (Теоретический этюд) // ТП. С. 26-64.

115. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. М.:Музыка, 1978.- 332 с.

116. Бобровский В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления. М.:Музыка, 1989.- 268 с.

117. Бобровский В.П. О некоторых чертах стиля Шостаковича 60-х гг. Статья первая

118. Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978.

119. Богомолов А.С. Немецкая буржуазная философия после 1865 года. М., 1969.

120. Бодлер Ш. Об искусстве. М., Искусство. 1986.

121. БолховскийР. Вещественность знака как фактор художественного воздействия // ЭО. М.:Музыка, 1980. С. 156-171.

122. БондаренкоТ. Музыкальное произведение в системе воспитания слуха музыканта-специалиста // МП. С. 111-123.

123. Б о н д и С. О ритме // КО-1976. М.:Наука, 1977. С.100-129.

124. Б о н о Э. Рождение новой идеи. О нешаблонном мышлении. М.: Прогресс, 1976.- 143 с.

125. Б о н ф е л ь д М. Музыка: Язык. Речь. Мышление. (Опыт системного анализа музыкального искусства). 4.1. Тезисы. М.: МГЗПИ, 1991.125 с.

126. БонфельдМ. К проблеме многоуровневости художественного текста // Музыкальная академия, 1993, № 4. С. 197-202.

127. Б о р е в Ю.Б. Художественное общение и его языки. Теоретико-коммуникативные и семиотические проблемы художественной культуры // ХКС. С. 5-43.

128. Борев Ю.Б. Эстетика. М., 1981.

129. Борисов В.М., Пастернак Е.Б. Материалы к творческой истории романа Б.Пастернака "Доктор Живаго" // НМ, 1988, № 6. С. 205-248.

130. Борисовский Г.Б. Парадоксальность искусства и точные методы его исследования // ИТН. С. 88-112.

131. Борхес X.JI. Моя жизнь служит литературе // ИЛ, 1988, № 10. С. 223-232.

132. Босенко А.В. Становление, история, культура // Пробл. философии. К., 1987.

133. Бочкарев Л. Л. Проблемы психологии музыкальных способностей//ХТ/1983. Л.:Наука,1983. С. 151-165.

134. Брагина Н.Н., Доброхотова Т.А. Функциональные асимметрии человека. М.,

135. Брагинская Н.В. Предисловие (гл.2) // Борис Пастернак -Ольга Фрейденберг. Письма и воспоминания // ДН, 1988, № 7. С. 202-206.

136. Брагинская Н.В. Трагедия и ритуал в Вячеслава Иванова // АР. С. 294-329.

137. Браудо Е. Ницше. Философ-музыкант. Петербург. Атеней. 1922.

138. Брентано (фон Арним) Б. Переписка Гете с ребенком // МЭГ, т.2. С. 66-70.

139. Б р о й л ь JI. де. По тропам науки. М.:Ин.л-ра,1962.- 408 с.

140. Б р у н е р Дж. Психология познания. М.:Прогресс,1977.- 412 с.

141. Брушлинский А.В. Деятельность, действие и психическое как процесс // ВФ, 1984, № 5. с. 17-29.

142. Б р ы н д у ш Н. Новые направления в исследовании музыки // Румынская литература, 1981, № 2. С. 83-93.

143. Б у д а г о в Р.А. Человек и его язык. М.:МГУ, 1976.- 429 с.

144. Б у д а г о в Р.А. В защиту понятия @слово# //ВЯ, 1983, № 1. С.16.30.

145. Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства. СПб.,1912.

146. Булыгина Т.В. Особенности структурной организации языка как знаковой системы и методы ее исследования // Язык как знаковая система особого рода. М.:Наука, 1967. С. 5-9.

147. Бурлина Е.Я. К изучению особенностей музыкального языка // Методологические проблемы науки и культуры, вып.З. Куйбышев, 1978. С. 137-146.

148. Б у р ь я н е к Й. К историческому развитию теории музыкального мышления // ПММ. С. 29-58.

149. Б у ш м и н А.С. JI научных взаимосвязях литературоведения // ВН. С. 5-26.

150. Быков В.Е. Эстетические и функциональные аспекты архитектурной формы // ИТН. С. 113-125.

151. Бычков В.В. Эстетика Аврелия Августина. М.:Иск-во, 1984.264 с.

152. Вагнер Г.К. Проблема жанра в древнерусском искусстве. М.:Иск-во, 1974.- 268 с.

153. Вагнер Р. Избранные работы. М., Искусство. 1978.

154. Вагнер Г.К. От символа к реальности. М.:Иск-во,1980.- 268 с.

155. В а й д а А. Кино мое призвание // Искусство кино, 1989, № 1. С. 139-147.

156. В а й м а н С. Вокруг сюжета // BJI, 1980, № 2. С. 114-134.

157. В а й н р и х X. Текстовая функция французского артикля // H3JI, VIII. М.:Прогресс, 1978. С. 370-387.

158. В а л л о н А. От действия к мысли. М.:Ин.л-ра,1956.- 238 с.

159. ВальковаВ.Б. Музыкальный тематизм мышление - культура. Нижний Новгород: НГУ, 1992.- 163 с.

160. В а н с л о в В.В. Эстетика романтизма. М.:Иск-во,1966.- 404 с.

161. Ванслов В.В. Изобразительное искусство и музыка. Л., 1977.

162. Вартазарян С.Р. От знака к образу. Ереван: АН Арм.ССР,1973.- 200 с.

163. Васильев А. К проблеме социологии жанра (социогенологии) // Методологические проблемы современного искусствознания. Сб. нуч. трудов. Вып. IV. Ред. колл.: В.Е.Гусев, Я.Б.Иоскевичи др. JL: ЛГИТМиК, 1985. С. 63-74.

164. Васильева Л. Петер Секе: Существовала ли музыка до возникновения жизни на земле?//Иностранная литература. 1983. № 9.

165. Васильченко Е.В. Культура звука в традиционных восточных цивилизациях. Автореф. дис. доктора культурологических наук. М., 1997

166. В а х е к И. Лингвистический словарь Пражской школы. М.: Прогресс, 1964.- 350 с.

167. В е б е р К.М.фон. "Жизнь музыканта" и др. тексты // МЭГ, т.2. С.72.86.

168. В е б е р н А. Лекции о музыке. Письма. М.:Музыка, 1975.- 144 с.

169. В е к к е р Л.М. Психические процессы. В 3-х тт. Л.:ЛГУ. Т.1:1974.- 335 е.; Т.2: 1976.- 343 е.; Т.З: 1981.- 327 с.

170. Велижева Н.К. Становление равномерной темперации в контексте культуры XVI-XVIII веков // МКЧ. С. 97-109.

171. В е н ж е р Н.Я. Технология волшебства // ПСХК. С. 25-41.

172. В е р е щ а г и н Е. Порождение речи: латентный процесс. М.: МГУ, 1968.-91 с.

173. Вернадский В.И. Избранные труды по история науки. М., 1981.

174. ВиленкинВ. Стимул точности в творчестве Анны Ахматовой //ВЛ, 1983, №6. С. 144-176.

175. Виноградов В.В. О теории художественной речи. М.: Высш.школа, 1971.- 240 с.

176. Виноградов В.В. Избр.труды. О языке художественной речи. М.:Наука, 1980.- 360 с.

177. Винокур Г.О. Избр.раб. по русскому языку. М.:Учпедгиз, 1959.- 492 с.

178. Витгенштейн Л. Философские исследования // НЗЛ, XVI. М.:Прогресс, 1985. С. 79-128.

179. Витгенштейн Л. Философские работы. 4.1. М.: Гнозис, 1994.- 521 с.

180. В и т т Н.В. Информация об эмоциональных состояниях в речевой интонации // ВП, 1965, № 3. С. 89-102.

181. Владимирова А. Обращаясь к музыке // ВЛ, 1980, № 4. С. 283-289.

182. Волков А.А., Хабаров И.А. Шестая мировая загадка. М.: Сов.Россия, 1984.- 208 с.

183. Волкова И.С. Язык как проблема музыкознания // ВИА. С. 6377.

184. Волкова И.С. Понятие инварианта в концепции музыкального языка: Автореф. дис. канд. искусствоведения. Л., 1986.- 21 с.

185. Волкова Е.В. Ритм как объект эстетического анализа // РПВ. С. 73-85.

186. Волкова Е.В. Произведение искусства предмет эстетического анализа. М.,

187. В о л о ш и н о в В. Слово в жизни и слово в поэзии // Звезда, 1926, №6. С. 244-267.

188. В о л о ш и н о в В.Н. Марксизм и философия языка. Изд. 2-е. Л.:Прибой, 1930.- 161 с.

189. Волошинов А. В. Пифагор. Союз истины, добра и красоты. М.1993.

190. В о л ы н с к и й Э. Герои советской оперы и проблема эпического в музыке // ВТЭМ, вып.8 Л.:Музыка,1968. С. 153-185.

191. Вопр. философии. 1983. № 7.

192. Вульфиус П.А. Статьи. Воспоминания. Публицистика. Л.: Музыка, 1980.- 272 с.

193. Выготский Л.С. Собр.соч. в 6 тт. М.:Педагогика. Т.1: 1982.488 е.; Т.2: 1982.- 504 е.; Т.З: 1983.- 368 е.; Т.6: 1984.- 400 с.

194. Выготский Л.С. Психология искусства. М.:Иск-во, 1968.- 576с.

195. Выготский Л. С. Психология искусства. М., 1987.

196. Выготский Л.С. О влиянии речевого ритма на дыхание // Пробл. современной

197. Вячеслав Артёмов. (Материалы). Фонд духовного творчества. М. 1997

198. Г а б а й Ю. К проблеме семантического инварианта жанра // Жанрово-стилистические тенденции классической и современной музыки. Л.:ЛГИТМиК, 1980. С. 5-22.

199. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма. М., 1978.

200. Габричевский А. Введение в морфологию искусства. Опыты по онтологии искусства // Вопросы искусствознания. XI (2/97).

201. Г а д а м е р Х.-Г. Истина и метод. М.:Прогресс, 1988.- 704 с.

202. Гадамер Г.-Г. Искусство и подражание // Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. М., Искусство. 1991.

203. Гайденко П.П. Категория времени в буржуазной европейской философии XX в. //

204. ГалагановаС. Учение Э.Винера о мифе как средстве массовой коммуникации//ХКС. С. 163-174.

205. Галеев Б.М. Человек, искусство, техника. Казань, 1987.

206. Галеев Б.М. Светомузыка в системе искусств. Учебное пособие. Казань: Каз. Гос. Консерватория, 1991/Галеев, 1982. С.41/.

207. Гальперин П.Я. К вопросу о внутренней речи // Доклады АПН РСФСР, 1957, № 4. С. 55-60.

208. Гальперин П.Я. Языковое сознание и некоторые вопросы взаимоотношений языка и мышления // ВФ, 1977, № 4. С. 95-101.

209. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.гНаука, 1981.- 140 с.

210. Г а н з е н В. Восприятие целостных объектов. Л.:ЛГУ, 1974.- 153с.

211. ГансликЭ. О музыкально-прекрасном. Опыт проверки музыкальной эстетики. М.: Юргенсон, 1985.

212. Г а н с л и к Э. Из моей жизни // МЭГ, т.2. С. 285-287.

213. ГансликЭ. О музыкально-прекрасном (фрагменты) // МЭГ, т. 2. С. 287-323.

214. Гаспаров Б.М. О некоторых принципах структурного анализа музыки // ПММ. С. 129-152.

215. Гаспаров Б.М. Некоторые дескриптивные проблемы музыкальной семантики//УЗТ,вып.411. ТЗС,8, 1977. С. 120-137.

216. Гаспаров М.Л. Работы Б.И.Ярхо по теории литературы // УЗТ, вып. 236. ТЗС, 4, 1969. С. 504-514.

217. Гаспаров М.Л. Семантический ореол метра. (К семантике русского трехстопного ямба) // Лингвистика и поэтика. М.:Наука, 1979. С. 282-308.

218. Гаспаров М.Л. Семантический ореол трехстопного амфибрахия//ПС Л-1980. М.:Наука, 1982. С. 174-192.

219. Гаспаров М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М., 1974.

220. Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 5 тт.Т.З. М.:Иск-во, 1971.-625 с.

221. Гегель Г.В.Ф. Музыкально-эстетические тексты // МЭГ, т.1. С. 156-208.

222. Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. М., 1968-1973.

223. Гей Н.К. Знак и образ. КО-1973. М.:Наука, 1974. С. 281-305.

224. Гей Н.К. Художественность литературы. М.:Наука, 1975.- 472 с.

225. Герасимова И.А. Философское понимание танца // Вопросы философии. 1998 №4

226. Герасимова-Персидская Н.А. Место музыки в общественной культуре XVII века // МКЧ. С. 83-96.

227. Гервинус Г.Г. Гендель и Шекспир. К эстетике музыкального искусства // МЭГ, т. 2. С. 326-348.

228. ГерцманЕ. Античное музыкальное мышление. Л.: Музыка, 1986.- 224 с.

229. Г е с с е Г. Игра в бисер. М.:Худ.л-ра, 1969.- 544 с.

230. Г е с с е Г. От Йозефа Кнехта Карло Феромонте. Речи Будды // ВЗ, вып. 1. М.:Наука, 1982. С. 191-195; 211-213.

231. Г е с с е Г. Художник и психоанализ // НВСИ. С. 399-403.

232. Гете И.В. Собр.соч. в 10 т. Т. 10. М.:Худ.л-ра, 1980.-510 с.

233. Гете И.В. Максимы и рефлексии // МЭГ, т. 1. С. 234-238.

234. ГетеиШиллер. Переписка: в 2 т. Т.1. М.-Л., Academia, 1937.411 с.

235. Г е ц е л е в Б. О композиторском музыковедении // Выбор и сочетание: Открытая форма. Петрозаводск-СПб.:ПГК-СП6ГК и др., 1995. С. 2327.

236. Гинзбург М.Я. Ритм в архитектуре. М., 1922.

237. Гиппиус Е.В. Общетеоретический взгляд на каталогизацию народных мелодий // Актуальные проблемы современной фольклористики. JLМузыка, 1980. С. 23-36.

238. Г и р ш м а н М.М. Ритм художественной прозы. М.:СП, 1982.368 с.

239. Гликман А.С. О ритме в живописи: Симпозиум "Проблемы ритма, художественного

240. Голицын Г.А. Информационный подход к психологии творчества//ИППТ. С. 210-231.

241. Голицын Г.А. Информация логика - поэзия // Число и мысль. Вып. 7. М.:3нание, 1984. С. 9-32.

242. Головинский Г. О вариантности восприятия музыкального образа //ВМ. С. 127-140.

243. Голосовкер Я.Э. Логика мифа. М.:Наука, 1987.- 219 с.

244. Голосовкер Я.Э. Миф моей жизни // ВФ, 1989, № 2. С. 110142.

245. Голубева Э.А. О соотношении общих человеку и животным специально человеческих свойств как факторов индивидуально-психологических различий // Мозг и психическая деятельность. М.:Наука, 1984. С. 119-125.

246. Гольдин Л.И. Музыкант века // Вопр. философии. 1987. № 4

247. ГольдманЛ. Структурно-генетический метод в истории литературы // ЗЭ. С. 335-348.

248. Гончар Н.А. Путевая проза Андрея Белого и его очерк "Армения" // Лит.

249. Гончаров Б. Союз наук и пути познания литературы // В Л, 1983, №4. С. 248-255.

250. Гончаров Б.П. Художественная коммуникация и выразительность в поэзии (к постановке проблемы) // ХКС. С. 203-222.

251. Горский B.C. Об одном из источников историко-философского изучения

252. ГорюхинаН. Вопросы теории музыкальной формы // ПМН, вып. З.М.:СК, 1975. С. 3-16.

253. Горюхина Н. Стиль музыки И.С. Баха // И.С. Бах и современность. К., 1985.

254. Готсдинер А.Л. О стадиях формирования музыкального восприятия // ПММ. С. 230-251.

255. Г р е й м а с А.Ж., К у р т е Ж. Семиотика. Объяснительный словарь // СЕМ. С. 483-550.

256. Григорьев В.П. Грамматика идиостиля. М.:Наука,1983.- 225

257. Григорьев В.П. Словотворчество и смежные проблемы языка поэта. М.:Наука, 1986.- 256 с.

258. ГрильпарцерФ. Дневниковые записи и др. тексты // МЭГ, т. 2. С. 132-151.

259. Гринберг Дж. Квантитативный подход к морфологической типологии языков // HJT, вып.З.М.:Ин.л-ра,1963. С.60-94.

260. Г р и н ц е р П.А. Санскритская поэтика и античная риторика: теория "украшений"//КО-1983.М.:Наука, 1984. С. 38-87.

261. Гройс Б. Утопия и обмен. М., Знак. 1993.

262. Гройсман A.JT. Сценическое творчество и психогигиена // ИПХ. С. 338-351.

263. Гудова М.Ю. Интонация как факт духовного бытия и способ его воплощения в искусстве. Автореф. дисс. канд. филос. наук. Екатеринбург, УрГУ, 1997.

264. Гуревич А.Я. Время как проблема истории культуры // Вопр. философии. 1969.

265. Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М., 1972.

266. Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М.: Иск-во, 1972.- 320 с.

267. Г у р е н к о Е.Г. К проблеме целостности художественного произведения: Автореф.дис. канд. философ, наук. М., 1968.- 16 с.

268. ГурковВ. О реализме в музыке//КМ, вып.З. Л.:Музыка, 1987. С. 7-45.

269. Гущина В.А. Модернизм и аналитическая эстетика // ВФ, 1983, №3. С. 58-67.

270. Давыдов Ю.Н., Роднянская И.Б. Социология контркультуры (инфантилизм как тип мировосприятия и социальная болезнь). М.: Наука, 1980.

271. Д а л ь В.И. Напутное // Пословицы русского народа. М.Гослитиздат, 1957. С. 5-31.

272. Данилова Н.Н. Электрофизиологические корреляты активации и обучения // Мозг и психическая деятельность. Л.: Наука, 1984. С. 107118.

273. ДашкевичВ. Психофилософский трактат (введение в психоинформатику. М.:Фонд молодежи за Россию, 1996.- 54с.

274. Двойрин Г.Б. Единая голографическая информационная теория Вселенной. СПб.: Интан, 1994. 244 с

275. ДворниченкоО. Гармония фильма. М.:Иск-во, 1981.-200 с.

276. ДевуцкийВ. Музыкальная наука: какой ей быть сегодня (заочный "круглый стол") // СМ, 1988, № 11. С. 90-91.

277. Делёз Ж. Различие и повторение. СПб., Петрополис. 1998.

278. ДеменкоБ. Категория времени в музыкальной науке. Киев: Гос. институт культуры, 1996.- 294 с. (на укр. языке).

279. Демин А.С. О художественности древнерусского текста // ПИКН. С. 342-350.

280. Денисов Э. Современная музыка и проблемы композиторской техники. М.:СК, 1986.- 208 с.

281. Десять лет, которые потрясли культуру. Очерки культурной жизни России на рубеже веков. М.: Государственный институт искусствознания, 2002

282. Джеме (Джеймс У.) Научные основы психологии. Спб., 1902; Психология. Спб., 1896. М., 1991.

283. Джинджихашвили Н.Я. К вопросу о психологической необходимости искусства // БЕС-2. С. 493-504.

284. Дильтей ДильтейВ. Сила поэтического воображения. Начала поэтики//ЗЭ. С. 135-142.

285. Догель И. М. Влияние музыки на человека и животных. Казань,1888;

286. Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха. М.Музыка, 1980.- 271 с.

287. Долгополов JI. Андрей Белый и его роман "Петербург". JI., 1988.

288. Долин, Попов Долин А. А., Попов Г. В. Кэмпо традиция воинских искусств. М., 1990.

289. ДомбровскийЙ. Знак и смысл//ВЯ,1973,№ 6. С.22-32.

290. Донских О.А. Происхождение языка как философская проблема. Новосибирск:Наука, 1984.- 127 с.

291. Достоевский Ф.М. Письмо к И.С.Тургеневу. 23 декабря 1863 г. //Полн.собр.соч. Т.28. Л.:Наука,1985. С. 60-61.

292. ДресслерВ. Синтаксис текста // НЗЛ, VIII. М.: Прогресс, 1978. С. 111-137.

293. Дрогалина Ж.А., Налимов В.В. Семантика ритма: ритм как непосредственное вхождение в континуальный поток образов // БЕС-3. С. 298-301.

294. Друскин М.С. Иоганн Себастьян Бах. М., 1982.

295. Дубровин М.И., Ш е н к В. Русские фразеологизмы в картинках. М.:Русский язык, 1979.- 328 с.

296. Дубровский Д.И. Существует ли внесловесная мысль? // ВФ, 1977, №9. С. 97-104.

297. Дубровский Д.И. Информационный подход к проблеме бессознательного //БЕС-3. С. 68-77.

298. Дуков Е.В. Концерт в истории западноевропейской культуры. Очерки социального бытия искусства. М., 1999. С. 18.

299. Д ы с Л.И. Тезисы выступления // ММ. С. 5-7.

300. Дюбуа Ж., Э д е л и н Ф., и др. (Группа ш). Общая риторика. М.:Прогресс, 1986.- 392 с.

301. Евдокимова А.А. Основные аспекты содержания музыки: Автореф. дис. канд. Искусствоведения. Л., 1987,- 23 с.

302. ЕльмслевЛ. Пролегомены к теории языка // НЛ, выа.1. М.:Ин.л-ра, 1960. С. 264-389.

303. Еремеев В. Е. Чертеж антропокосмоса. М., 1993.

304. Еременко К.А. Музыка от ледникового периода до века электроники. Кн. 1. М.: СК, 1991.- 320 с.

305. Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. М.: Музыка, 1988.- 80 с.

306. Ж и н к и н Н.И. О кодовых переходах во внутренней речи // ВЯ,1964, №6. С. 26-38.

307. Ж и н к и н Н.И. Четыре коммуникативные системы и четыре языка // Теоретические проблемы прикладной лингвистики, вып. 1. М.:МГУ,1965. С. 7-37.

308. Жинкин Н.И. Грамматика и смысл // ЯИЧ. С. 63-85.

309. Жинкин Н.И. Речь как проводник информации. М.: Наука, 1982.- 158 с.

310. Жолковский А.К. К описанию одного типа семиотических систем // Семиотика и информатика, вып. 7. М.: АН СССР, 1976. С. 27-61.

311. Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. К описанию смысла связного текста, вып. 1-8. М.:АН СССР, 1971-1978.

312. Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Структурная поэтика -порождающая поэтика // ВЛ, 1967, № 1. С. 74-89.

313. Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Математика и искусство. М.:3нание, 1976.- 63 с.

314. Ж о л ь К.К. Мысль. Слово. Метафора. Киев:Наукова думка, 1984.-304 с.

315. Журавлев А.П. Звук и смысл. М.:Просвещение,1981.

316. Завадская Е. Поэтика кимерийского пейзажа в акварелях М.А.Волошина// Волошинские чтения. М.:ГБЛ,1981. С. 49-57.

317. ЗадерацкийВ. Современный симфонический тематизм: вопросы мелодических структур и полифонических предпосылок // ПТН. С. 108-157.

318. ЗвегинцевВ. Теоретико-лингвистические предпосылки гипотезы Сепира-Уорфа// НЛ, вып.1. М.:Ин.л-ра,1960. С. 111-134.

319. ЗвегинцевВ. Функционально-структурные основы лингвистического описания // НЛ, вып.З. М.:ИН.л-ра,1963. С. 347-365.

320. Звегинцев В.А. Семиолингвистические универсалии // ЯИЧ. С. 93-104.

321. Звегинцев В.А. Разграничение между языком и речью как выражение двойственности объекта лингвистики // Язык и речь. Тбилиси: АН СССР, АН ГССР, 1977. С. 44-51.

322. Звегинцев В. Зарубежная лингвистическая семантика последних десятилетий // H3J1-X. М.:Прогресс, 1981. С. 5-32.

323. Земцовский И.И. Нужна ли музыкознанию семасиология? // СМ, 1972,№ 1.С. 28-35.

324. Земцовский И.И. Семасиология музыкального фольклора (методологические предпосылки) //ПММ. С. 177-206.

325. Земцовский И. Мелодика календарных песен. Л.: Музыка, 1975.- 224 с.

326. Земцовский И. О методологической сущности интонационного анализа // СМ, 1979, № 3. С. 24-29.

327. Земцовский И. Социалистическая культура и фольклор // Народная музыка СССР и современность. Л.:Музыка, 1982. С. 7-30.

328. Земцовский И.И. Социальный контекст в художественном тексте // ИСК. С. 17-26.

329. Земцовский И.И. Ленинская теория отражения и проблемы этномузыкознания // Ленинизм и проблемы этнографии. Л.:Наука, 1987. С. 147-161.

330. Земцовский И.И. Учение о форме Аль-Фараби и актуальные вопросы анализа музыкальной формы // Матица српска за сценске уметности и музыку. Нови Сад (Югосла-вия), 1987, бр. 2. С. 7-16.

331. Земцовский И. Выступление в рамках заочного "круглого стола" //СМ, 1988, № 11. С. 86-89.

332. Земцовский И. Интонирование как мышление homo musicans // Бълг. музикознание,1988,кн.З. С. 51-61.

333. Зинченко В.П., М у н и п о в В.М., Гордон В.М. Исследование визуального мышления//ВП, 1973, № 2. С.3-14.

334. ЗинькевичЕ. Значение генетико-типологического аспекта в анализе современной музыки // МП. М. С. 96-102.

335. Зись А.Я. К проблеме "философских жанров" искусства // Сов. музыка. 1987.

336. Зись А.Я. К вопросу о психологии художественного творчества //ИПХ. С. 5-31.

337. Зобов Р.А., Мостепаненко A.M. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства // РПВ. С. 11-25.348. 3 о л т а и Д. Этос и аффект. М.:Прогресс, 1977.- 372 с.349. 3 о л ь г е р К.В.Ф. Лекции по эстетике // МЭГ, т. 1. С. 141-153.

338. Ибраев Л.И. Надзнаковость языка//ВЯ,1981,№ 1. С. 17-35.

339. Иванов Вяч.Вс. О применении точного метода в литературоведении//ВЛ, 1967, № 10. С. 115-126.

340. Иванов Вяч.Вс. Значение идей М.М.Бахтина о знаке, высказывании и диалоге для современной семиотики // УЗТ, вып.308, 1973 / ТЗС, 6. С. 5-44.

341. Иванов Вяч.Вс. О структурном подходе к языку кино // ИК, 1973, № 11. С. 97-109.

342. Иванов В.В. Очерки по истории семиотики в СССР. М.: Наука, 1976-303 с.

343. Иванов Вяч.Вс. Чет и нечет: Асимметрия мозга и знаковых систем. М.:Сов.радио, 1978.- 184 с.

344. Иванов Вяч.Вс. Машинные комплексы и полушария мозга // ВФ, 1979, №7. С. 159-160.

345. Иванов Вяч.Вс. Примечания // Леви-Строс К. Структурная антропология. М.:Наука, 1983. С. 340-364.

346. Иванов Вяч.Вс. Лингвистический путь Романа Якобсона // Якобсон Р. Избр.работы. М.:Прогресс, 1985. С. 5-29.

347. Иванов В.В. Об итогах и проблемах семиотических исследований. Ответы на вопросник редколлегии // УЗТ, вып.746, 1987 / ТЗС, 20. С. 3-5.

348. Иванов В.В. О взаимоотношении динамического исследования эволюции языка, текста и культуры // ИСТ. С. 5-26.

349. Иванов Вяч.Вс. Монтаж как принцип построоения в культуре первой половины XX в. // МОН. С. 119-148.

350. Иванов Вяч. Эллинская религия страдающего бога // Эсхил. Трагедии / в пер. Вяч. Иванова. М., 1990

351. Иванов Вяч. Предчувствия и предвестия. Новая органическая эпоха и театр будущего // Иванов Вяч. Родное и вселенское. М., Республика. 1994.

352. Иванов А.В. Природа сознания: онтологические основания, гносеологическая структура, культурно-синтетический потенциал. Автореф. дисс. докт. филос. наук. М.: МГУ. 1998.

353. Иванов Вяч.Ив. Возникновение трагедии //АР. С.237-275.

354. Иванов В.В., Л о т м а н Ю.М., и др. Тезисы к семиотическому изучению культур // Semiotyka i struktura textu. Warszawa: PAN, 1973. S. 9-32.

355. Иванов B.B., Топоров B.H. Структурно-типологический подход к семантической интерпретации произведений изобразительного искусства в диахроническом аспекте // УЗТ, вып. 236, 1969/ТЗС, 4. С. 103-119.

356. Из "Диалогов" Стравинского Роберта Крафта // Музыка и современность. М., 1999

357. И з а р д К. Эмоции человека. М.:МГУ, 1980.- 439 с.

358. Иконников А.В. Художественный язык архитектуры. М.: Иск-во, 1985.- 176 с.

359. Ильенков Э.В. Диалектическая логика. М.:Политиздат, 1974.271 с.

360. Ильенков Э.В. Соображения по вопросу об отношении мышления и языка (речи) // ВФ, 1977, № 6. С. 92-96.

361. Ильин Д.П. Эстетический феномен в поэзии // КО-1986. М.:Наука, 1987. С. 108-154.

362. Ильина Г.А., Руднева С.А. К вопросу о механизме музыкального переживания // ВП, 1971, № 5. С. 66-74.

363. Иоскевич Я.Б.Новая потребительская ситуация и эволюция художественного поля // От массовой культуры к культуре индивидуальных миров: новая парадигма цивилизации. Сб. ст. под ред. Е.В.Дукова. М: ГИИ, 1998. С. 229-244.

364. Исполн. искусство зарубеж. стран. М., 1981. Выл.9.

365. Исследование речевого мышления в психолингвистике. М.: Наука, 1985.- 240 с.

366. ЙиранекЯ. Теория интонации Асафьева в свете современного подхода к семантическому анализу музыки// МПМ. С. 72-78.

367. ЙиранекЯ. Интонация как специфическая форма осмысления музыки//СМ, 1988, № 10. С. 126-130.

368. Кабалевский Д.Б. "Ровесники": Беседы о музыке для юношества. М., 1981.

369. Кабалевский Д.Б. Воспитание ума и сердца: Книга для учителя. М., 1984.

370. Кабалевский Д.Б. Как рассказывать детям о музыке? М., 1982

371. Кабалевский Д.Б. Педагогические размышления. М., 1986.

372. Кабалевский Д.Б. Сила искусства. М., 1984.

373. Кабардов М.К. О диагностике языковых способностей // ПИП. С. 176-202.

374. Каган М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. Л.:ЛГУ, 1971.- 767 с.

375. К а г а н М. Морфология искусства. Л.:Иск-во, 1972.- 440 с.

376. Каган М.С. Историческая динамика музыки в мире искусств // МКЧ. С. 65-80.

377. Каган М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. Л., 1971.

378. Каган М.С. Музыка в мире искусств // Сов. музыка. 1987. №1, 3.

379. Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема общеэстетической

380. Каган М.С. Целостная концепция // Сов. музыка. 1985. №1

381. Каган М.С. Философия культуры. СПб., Петрополис, 1996.

382. К а д ц ы н Л. Процесс слушательского восприятия и усвоения содержания музыкальных произведений//МП. С. 102-111.

383. Кадцын Л.М. Музыкальное искусство и творчество слушателей. М., 1989.

384. К а з а р я н Н.К. Контраст как главная содержательно-эстетическая категория мадригальной музыки Джезуальдо // ПКМ. С. 12-28.

385. Казначеев В.П., Спирин Е.А. Космопланетарный феномен человека. Проблемы комплексного изучения. Новосибирск.: Наука 1991.

386. Калмыков И.Ф. Физические основы явлений, относимых к экстрасенсорным // Вестник психологии. 1994. 4. С. 72-79.

387. К а л ь я н В. Зачем музыке компьютер // СМ, 1989, №2. С. 21-23.

388. К а н т И. Критика способности суждения //Соч. в 6 тт. Т.5. М.Мысль, 1966. С. 161-527.

389. К а н т И. Трактаты и письма. М.:Наука, 1980.- 710 с.

390. Капустин Ю.В. Музыкант исполнитель и публика. Л., 1985.

391. К а р п П. Балет и драма. Л.:Иск-во, 1980.- 246 с.

392. Карпенко Л.А.(сост.). Краткий психологический словарь. М.:Политиздат, 1985.- 431 с.

393. К а ц Б. О некоторых чертах структуры вариационного цикла. (К вопросу о музыкальном синтаксисе). // ВТЭМ, вып. 11. Л.Музыка, 1972. С. 167-183.

394. К а ц Б. Об отграниченное™ вариационного цикла // СМ, 1974, № 2. С. 100-105.

395. К а ц Б. Сюжет в баховской фуге // СМ, 1981, № 10. С. 100-110.

396. К а ц Б. Простые истины киномузыки. Л.:СК, 1988.- 232 с.

397. Квятковский А.П. Поэтический словарь. М., 1966.

398. К ё п е ц и Б. Знак, смысл, литература // СХТ. С. 42-58.

399. Кечхуашвили Г.Н. Музыка и фиксированная установка // БЕС-2. С. 571-574.

400. КимураСёдзабуро. "Люди зрения" и "люди голоса" // Человек и мир в японской культуре. М.:Наука, 1985. С. 248-251.

401. Кириллина Л. Бетховен в понимании Бетховена (к вопросу об историзме в современной теории музыки) // ПИСМ. С. 81-83.

402. К и р ч и к И. Проблемы анализа музыкального времени-пространства // МП. С. 85-95.

403. Кишкин Л.С. Литература в контексте художественной культуры // ВН. С. 244-276.

404. К л и к с Ф. Пробуждающееся мышление. М.:Прогресс, 1983.302 с.

405. Климовицкий А.И. Некоторые особенности творческой лаборатории Бетховена (методологические заметки) // ППХТ. С. 139-150.

406. Климовицкий А.И. Личность и творческий процесс Бетховена как социокультурный феномен // ИСК. С. 111-135.

407. Климовицкий А.И. Заметки о Шестой симфонии Чайковского (к проблеме: Чайковский на пороге XX века) // ПМР. С. 109-129.

408. Книга по эстетике для музыкантов. Москва-СофияМузыка, 1983.- 272 с.

409. Кнорина Л.В. Грамматика и норма в поэтической речи (на материале поэзии Б.Л.Пастернака) // ПСЛ-1980. М.: Наука, 1982. С. 241-253.

410. Кобекин В. "Загадка Орфея'У/ Музыкальная академия. 1995 № 3

411. Коваленко Т.И. Вопросы управления процессом формирования культурных

412. Ковшарь И.Ф. Массовые музыкальные представления Нового времени: история и типология. Дисс. докт. искусствоведения. М: МГТС, 1999.

413. Колокола. История и Современность. М., 1985.

414. К о л ч и н Е.Е. Художественная одаренность как объект экспериментально-психологических исследований // ИПХ. С. 320-337.

415. К о н Ю. К вопросу о понятии "музыкальный язык" // От Люлли до наших дней. М.Музыка, 1967. С. 93-104.

416. К о н Ю. Несколько теоретических параллелей // СМ, 1975, № 5. С. 90-92.

417. К о н Ю. Вопросы анализа современной музыки. Л.:СК, 1982.152 с.

418. К о н Ю. Асафьев и Тынянов // СМ, 1984, № 9. с. 61-63.

419. К о н Ю. Б.В.Асафьев и проблема взаимоотношения музыки и языка // Проблемы современного музыкознания в свете идей Б.В.Асафьева. Сб.науч.тр. Л.: ЛГК, 1987. С. 5-20.

420. Кон Ю. О некоторых общих основах языка тональной музыки XX века. Автореф. дисс. . доктора искусствоведения. М.: ВНИИИ, 1987.- 41 с.

421. Кондаков Н.И. Логический словарь. М.:Наука, 1971.- 656 с.

422. Кондратов А. Звуки и знаки. М.:3нание, 1978.- 208 с.

423. К о н е н В. Театр и симфония. М.:Музыка, 1972.- 350 с.

424. Конен В. Творческие виды в музыке XX века // Этюды о зарубежной музыке. М., 1975.

425. К о н е н В. Предисловие // Яворский Б. Избр.труды. T.II, ч. 1. М.:СК, 1987. С. 5-7.

426. К о п л е н д А. Музыка и воображение // ДИРИ. С. 475-484.

427. Копыстянская Н.Ф. Понятие "жанр" в его устойчивости и изменчивости//КО-1986. М.:Наука, 1987. С. 178-204.

428. Корнев С. Столкновение пустот: может ли постмодернизм быть русским и классическим?// Новое литературное обозрение. №28 (1997). С. 244-259.

429. Корнеева Н.Н. У истоков психики // ВФ,1975,№6.С.80-84.

430. КосериуЭ. Синхрония, диахрония и история // НЛ, вып.З. М.:Ин.л-ра, 1963. С. 143-343.

431. К о с и к о в Г.К. Зарубежное литературоведение и теоретические проблемы наук о литературе // ЗЭ. С. 5-38.

432. К о с и к о в Г.К. Ролан Барт. Комментарии// ЗЭ. С. 487-492.

433. К о с т ю к А.Г. О мелодической ориентации музыкального восприятия // ВМ. С. 112-126.

434. Котовская М. П. Синтез искусств. Зрелищные искусства Индии. М., 1982.

435. Красильникова Е.В. О соотношении языковых уровней в системе русской разговорной речи // ПСЛ-1980. М.:Наука, 1982. С. 37-49.

436. Краснов Г.В. Мемуары как источник изучения психологии творчества // ППХТ. С. 84-93.

437. К р а у з е К.Фр. Лекции по эстетике // МЭГ, т.2. С. 211-231.

438. Кремлев Ю.А. Очерки по вопросам музыкальной эстетики. М.,1957.

439. Крикманн А. А. Опыт объяснения некоторых семантических механизмов пословицы // ПАИ. С. 149-178.

440. К р о ч е Б. Эстетика как наука о выражении и как общая лингвистика. М.:Изд. М.и С.Сабашниковых, 1920,- 171 с.

441. КрутоусВ. Дискусионные методы структурно-семиотических исследований в литературоведении и искусствознании // СЗП. С. 3-24.

442. К р ы л о в а Л. Функция цитаты в музыкальном тексте // СМ, 1975, №8. С. 92-97.

443. К р ы л о в а Л. Некоторые приемы выражения авторского отношения к музыке//МИН, вып.З. М.гМузыка, 1978. С. 59-77.

444. Крымский С.Б. Контуры духовности: новые контексты идентификации. Вопросы философии. 1992, №12

445. Кудряшов Ю. Философия искусства Кандинского в свете

446. Кузанокий Николай. Избранные философские сочинения. М.,1937.

447. Кузнецов К.А. Введение в историю музыки. Часть первая. М.-Пгр.-.Госиздат, 1923.- 125 с.

448. Кузнецов Б.Г. Об эстетических критериях в современном физическом мышлении // ХИНТ. С. 84-91.

449. Кузнецов Б.Г. Эйнштейн. М.:Наука, 1979.- 680 с.

450. Кузнецов Б.Г. Эйнштейн. Жизнь, смерть, бессмертие. М., 1979.

451. Кукушкина Е.Ю. О некоторых типах взаимодействия лексического и синтаксического повтора в лирике А.Блока // ПСЛ-1980. М.:Наука, 1982. С. 232-241.

452. Курбанов Б.О. О специфике художественного отображения действительности в музыке // ВФ, 1980, №5. С. 141-151.

453. К у р т Э. Основы линеарного контрапункта. М.:Музгиз, 1931.304 с.

454. КурышеваТ. Театральность и музыка. М.:СК, 1984.-201с.

455. КухлингГ. О двузначной и многозначной концепциях языковой коммуникации // ВФ, 1969, № 4. С. 95-99.

456. К у ш н е р А. Заметки на полях //ВЛ, 1980, №1. С. 205-228.

457. К у ш н е р А. "Иные, лучшие мне дороги права." // НМ, 1987, № 1.С. 225-235.

458. Л а к о ф ф Дж. Лингвистические гештальты //НЗЛ-Х. М.: Прогресс, 1981. С. 350-368.

459. ЛанглебенМ. Музыка и естественный язык // III-я летняя школа по вторичным моделирующим системам. Тарту: ТГУ, 1968. С. 33-35.

460. Ландовска В. О музыке. М., 1991.

461. Ландсбергис В. Про музыку // СМ, 1988, № 3. С. 37-39.

462. Л а р о ш Г. Предисловие переводчика // Ганслик 1895. С. I-XVI.

463. Л е в и В. Вопросы психобиологии музыки // СМ, 1966, № 8. С.37.43.

464. Л е в и В. Предмузыка. (Жизнь и звук) // Пути в незнаемое. М.:СП, 1969. С. 319-152.

465. Левин Ю.И. Об итогах и проблемах семиотических исследований // УЗТ,вып.746. ТЗС, 20,1987. С. 8-12.

466. Леви-СтросК. Из книги "Мифологичные". I. Сырое и вареное. Увертюра, часть 2 // Семиотика и искусствометрия. М.:Мир, 1972. С. 2549.

467. Леви-СтросК. Структурная антропология. М.:Наука, 1983.536 с.

468. Леви-СтросК. Деяния Асдиваля // ЗИП. С. 36-76.

469. Леви-СтросК. Как умирают мифы // ЗИП. С. 77-88.

470. Леви-СтросК. Структура и форма (перевод Т.В.Цивьян)// ЗИП. С. 9-34.

471. Леви-Строс К. По поводу посмертной выставки одного художника // Эстетический логос. М., ИФАН. 1990.

472. Леви-СтроссК. Структура и форма (перевод Г.К.Коси-кова) // СЕМ. С. 400-428.

473. Левитан Е.А. Воспоминания // Станислав Нейгауз. Воспоминания. Письма. Материалы. М.:СК, 1988. С. 159-166.

474. Лейбниц Г.В. Соч. в 4 тт. Т.2. М.:Мысль, 1983.- 686 с.

475. Лекомцев Ю.К. Введение в формальный язык лингвистики. М.:Наука, 1983.-264 с.

476. Лекомцева М.И. Некоторые особенности семиотической структуры мультипликации // ПСХК. С. 57-60.

477. Лекомцева М.И. Особенности текста с неопределенно выраженной семантикой // ИСТ. С. 241-250.

478. Леонардо да Винчи. Избранные естественнонаучные произведения. М., 1955.

479. ЛеонардодаВинчи. Избр. естественно-научные произведения. М.: АН СССР, 1955.- 1028 с.

480. Леонтьев А.А. Возникновение и первоначальное развитие языка. М.: АН СССР, 1963.- 139 с.

481. Леонтьев А.А. Язык и разум человека. М.: Политиздат, 1965.128 с.

482. Леонтьев А.А. Психолингвистические единицы и порождение речевого высказывания. М.гНаука, 1969.- 307 с.

483. Леонтьев А.А. Знак // Философские проблемы психологии общения. Фрунзе, 1976. С. 3-12.

484. Леонтьев А.Н. Деятельность. Сознание. Личность. М.: Политиздат, 1977.- 304 с.

485. Леонтьев А.Н. Избр. психологические произведения. Т.2. М.:Педагогика, 1983.-320 с.

486. Л е р н е р Ю.М. О моей работе // ВФ, 1975, № 6. С. 84.

487. Л е с с к и с Г.А. К вопросу о грамматических различиях научной и художественной речи//УЗТ,вып. 181. ТЗС, 2, 1965. С. 76-83.

488. ЛесскисГ. Два способа описания внеязыковых ситуаций // Лингвистические исследования по общей и славянской типологии. М.:Наука, 1966. С. 32-50.

489. Ливанова Т.Н. Западноевропейская музыка XVII-XVIII веков в ряду искусств.

490. Л и с с а 3. Эстетика киномузыки. М.Музыка, 1970,- 496 с.

491. Лихачев Д.С. Черты примитивизма в воровской речи // Язык и мышление. М.-Л.: АН СССР, 1935, вып. 3-4. С.47-100.

492. Лихачев Д.С. Литература Реальность - Литература. Л.: СП, 1981.-216 с.

493. Лихачев Д.С. Принцип историзма в изучении литературы // ВН. С. 89-101.

494. Лихачев Д.С. Заметки о русском. М., 1981.

495. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979.

496. Лобанова М. Концертные принципы Д.Шостаковича в свете проблем современной диалогистики //ПМН-6. М.:СК, 1985. С. 110-129.

497. Логинова Л.Н. О содержании понятия музыкальной высоты // ВП, 1985, №5. С. 127-132.

498. Ломинадзе С.В. Концептуальный стиль и художественная целостность//КО-1981. М.:Наука, 1982. С. 146-191.

499. Ломов Б.Ф., Б е ля е в А.В., Носуленко В.Н. Вербальное кодирование в познавательных процессах. М.:Наука, 1986.- 128 с.

500. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики. М.:Изд.автора, 1927.

501. Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем (в связи с анализом его тетралогии «Кольцо Нибелунга») // Вопросы эстетики. Вып. 8. М., 1968.

502. Лосев А.Ф. Диалектика творческого акта. (Краткий очерк) // КО-1981. М.:Наука, 1982. С. 48-78.

503. Лосев А.Ф. Знак. Символ. Миф. М.:МГУ, 1982.- 480 с.

504. Лосев А.Ф. Языковая структура. М.гМГПИ, 1983.- 375 с

505. Лосев А.Ф. Из ранних произведений. М., 1990.

506. Лосев А.Ф. Мировоззрение Скрябина// Лосев А.Ф. Страсть к диалектике. М., 1990.

507. Лосев А.Ф. Основной вопрос философии музыки// Лосев А.Ф. Философия. Мифология. Культура. М., 1991.

508. Лосев А.Ф. Античная философия истории. М., 1977.

509. Лосев А.Ф. Эстетика Возрождения. М., 1982.

510. Л о т м а н Ю.М. Лекции по структуральной поэтике, вып. 1-3 // УЗТ, вып. 160. ТЗС, 1, 1964.- 195 с.

511. JI отман Ю.М. Тезисы к проблеме "Искусство в ряду моделирующих систем" // УЗТ, вып. 198. ТЗС, 3, 1967. С. 130-145.

512. JI о т м а н Ю.М. Структура художественного текста. М.: Иск-во, 1970.-384 с.

513. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. JL: Просвещение, 1972.- 271 с.

514. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллинн: Ээсти раамат, 1973.- 140 с.

515. Лотман Ю.М. О соотношении первичного и вторичного в коммуникативно-моделирующих системах // Материалы всесоюзного симпозиума по вторичным моделирующим системам. Тарту, 1974. С. 224-228.

516. Лотман Ю.М. О сюжетном пространстве русского романа XIX столетия //УЗТ,вып.746. ТЗС, 20, 1987. С. 102-114.

517. Лотман Ю.М. Об итогах и проблемах семиотических исследований. Ответ на вопросник редколлегии // УЗТ,вып.746. ТЗС, 20, 1987. С. 1216.

518. Лук А.Н. Мышление и творчество. М.:Политиздат, 1976.- 144 с.

519. Лукач Д. Своеобразие эстетического: В 4 т. М., 1987.

520. Л у к ш и н И. Социальная типология эстетического вкуса // ВМ. С. 38-53.

521. Лукьянов В. Критика основых направлений современной буржуазной философии музыки. Л.:Музыка, 1978.- 63 с.

522. Л у р и я А.Р. Научные горизонты и философские тупики современной лингвистики // ВФД975, № 4. С. 142-149.

523. Лурия А.Р. Основные проблемы нейролингвистики. М.: МГУ, 1975.- 253 с.

524. Лурия А.Р. Язык и сознание. М.:МГУ, 1979.- 319 с.

525. Лурия А.Р., Цветкова Л.С., Футер Д.С. Афазия у композитора // Проблемы динамической локализации функций мозга. М.:Медицина, 1968. С. 328-333.

526. МазельЛ. О двух важных принципах художественного воздействия // СМ, 1964, № з. с. 47-54.

527. МазельЛ. О путях развития языка современной музыки // СМ, 1965, №6. С. 15-26.

528. МазельЛ. О системе музыкальных средств и некоторых принципах художественного воздействия музыки // Интонация и музыкальный образ. М.Музыка, 1965. С. 225-263.

529. МазельЛ. Эстетика и анализ // СМ, 1966, № 12. С. 20-30.

530. МазельЛ. Музыкознание и достижения других наук // СМ, 1974, № 4. С. 24-35.

531. МазельЛ. О типах творческого замысла // СМ, 1976, № 5. С.19.31.

532. МазельЛ. Строение музыкальных произведений. М.: Музыка, 1979.- 536 с.

533. М а з е л ь Jl. Статьи по теории и анализу музыки. М.:СК, 1982.328 с.

534. М а з е л ь Л. Этюды о Шостаковиче. М.:СК, 1986.- 176 с.

535. М а з е л ь Л. Концепция Асафьева и целостный анализ // СМ, 1987, №3. С. 76-82.

536. М а з е л ь Л. Две заметки // СМ, 1988, № 8. С. 99-100.

537. Мазель Л.А. О природе и средствах музыки. М., 1983.

538. Мазель Л.А. Строение музыкальных произведений. М., 1970.

539. Мазель Л.А. Этюды о Шостаковиче. М., 1986.

540. Мазель Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. М., 1967.

541. Майенова М.Р. Теория текста и традиционные проблемы поэтики // НЗЛ-VIII. М.'.Прогресс, 1978. С. 425-441.

542. Максимов В. Анализ ситуации художественного восприятия //ВМ. С. 54-90.

543. Максимов В. От составителя // ВМ. С. 5-13.

544. М а л е р Г. Письма. Воспоминания. М.Музыка, 1968.- 607 с.

545. Мальцеве. Если конкретизировать спор. //СМ, 1980, № 9. С.48.50.

546. МальцевС. Семантика музыкального знака. Автореф. дис. . канд.искусствоведения. Вильнюс, 1981.- 17 с.

547. МальцевС. Об импровизации и ипровизационности фуги // ТФ. С. 58-93.

548. Малявин В.В. Китайские импровизации Паунда //ВЗ, вып.1. М.:Наука, 1982. С. 246-277.

549. Мамардашвили М. Метафизика Антонена Арто// Литературная Грузия. 1991. № 1.

550. Мамардашвили М.К. Наука и культурв // Методологические проблемы историко-научных исследований. М.: Наука, 1982. С. 38-58.

551. Мандельштам О. Слово и культура. М.:СП,1987.- 320с.

552. Мандельштам О. Собр.соч. в 4 тт. Т.З. М.: Арт-Бизнес Центр, 1994.- 528 с.

553. Манифесты итальянского футуризма. М., 1914.

554. М а н н Т. Собр.соч. в 10 тт. Т.9. М.Гослитиздат, 1960.-686с.

555. М а н н Т. Письма. М.:Наука, 1975.- 464 с.

556. МарандаП. "Золушка": теория графов и множеств // ЗИП. С. 261-274.

557. МарандаП., Кёнгас-МарандаЭ. Структурные модели в фольклоре // ЗИП. С. 194-260.

558. Мария Вениаминовна Юдина. Статьи, воспоминания, материалы. М., 1978.

559. Марков М. Искусство как процесс. М.:Иск-во,1970.- 240с.

560. М а р к о в М. Теория искусства: функциональный подход // ВМ. С. 28-36.

561. Марксистско-ленинская эстетика / Под ред. М.Ф. Овсянникова. М., 1983.

562. Мартину Б. Критика и анализ произведений /ЮМК. С. 13-19.

563. Мартынов В.И. Время и пространство как фвкторы музыкального формообразования // РПВ. С. 238-248.

564. М а р т ы н о в В.В. Категории языка. М.-Наука, 1982.- 192 с.

565. Материалы к биографии Б.Асафьева/Сост. А.Крюков. Д.: Музыка, 1981.- 264 с.

566. МатюшкинА. Некоторые вопросы психологии мышления // Психология мышления. М.:Прогресс, 1965. С. 3-17.

567. Матюшкин A.M. Послесловие // Выготский 3. С. 338-353.

568. МахлинаС. К вопросу об условном и безусловном в музыке // Музыка в социалистическом обществе. Л.:Музыка, 1969. С. 202-221.

569. Махов А.Е., Ч е к а л о в К.А. Некоторые методологические проблемы изучения произведения искусства в современной западноевропейской эстетике. М.:ГБЛ, 1987.- 32 с.

570. Махрова Э.В. Европейское оперное искусство в канун III тысячелетия // Культура на пороге III тысячелетия. Тезисы докладов II Международного семинара в Санкт-Петербурге 19-21 июня 1995 года. СПб.: СПбГАК, 1995. С. 63-64.

571. Маяковский В.В. Как делать стихи? // Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1959.

572. МедушевскийВ. Динамические возможности вариационного принципа в современной музыке // Вопросы музыкальной формы, вып.1. М.:Музыка, 1967. С. 151-180.

573. МедушевскийВ.К проблеме семантического синтаксиса (о художественном моделировании эмоций) // СМ, 1973, № 8. С. 20-29.

574. МедушевскийВ.К теории коммуникативной функции // СМ, 1975, № 1.С. 21-27.

575. МедушевскийВ. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.:Музыка, 1976.- 255 с.

576. МедушевскийВ. Развивать и совершенствовать научный аппарат:Реплика в дискуссии//СМ, 1976, № 11. С. 78-80.

577. Медушевский В.В. Как устроены художественные средства музыки? // ЭО, вып.4. М.:Музыка, 1977. С. 79-113.

578. МедушевскийВ. Какая наука нужна музыкальной культуре // СМ, 1977, № 12. С. 78-84.

579. МедушевскийВ. Музыкальный стиль как семиотический объект // СМ, 1979, № 3. С. 30-39.

580. МедушевскийВ. О музыкальных универсалиях // ССС. С. 176-212.

581. Медушевский В.В. Двойственность музыкальной формы и восприятие музыки // ВМ. С. 178-194.

582. Медушевский В.В. Миграции терминов и системность науки//ППХТ. С. 237-241.

583. Медушевский В.В. О содержании понятия "адекватное восприятие" // ВМ. С. 141-155.

584. Медушевский В. Человек в зеркале интонационной формы //СМ, 1980, №9. С. 39-48.

585. Медушевский В. Интонационная теория в исторической перспективе // СМ, 1985, № 7. С. 66-70.

586. Медушевский В. Художественная картина мира в музыке // ХТ/1984. Л.:Наука, 1986. С. 82-99.

587. Медушевский В. О методе музыковедения // МПМ. С. 206230.

588. Медушевский В. Тезисы выступления // ММ. С. 8.

589. МедушевскийВ. Музыкальное произведение и его культурно-генетическая основа // МП. С. 5-18.

590. Медушевский В.В. Сущностные силы человека и музыка // МКЧ. С. 45-64.

591. Медушевский В. Интонационная форма музыки. М.: Композитор,1993.

592. Медушевский В.К. К проблеме семантического синтаксиса (О художественном

593. Медушевский В.К. О музыкальных универсалиях // Скребков С.С. Статьи и

594. Медушевский В.К. Человек в зеркале интонационной формы // Сов. музыка.

595. Мейлах Б.С. Ритмы действительности и искусства // Наука и жизнь. 1970. №4

596. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М., 1976.

597. Мелетинский Е.М. К вопросу о применении структурно-семиотического метода в фольклористике//СХТ. С. 152-170.

598. Ментюков А., Устинов А., Чельдиев С. Музыка. Электроника. Интонирование. Новосибирск, 1994.

599. МетнерШС. Письма. М.:СК, 1973.-615 с.

600. М е т ц К. Проблемы денотации в художественном фильме // СФ. С. 102-133.

601. Мещеряков А.И. Проблемы образа и формирование психики у слепоглухонемого ребенка // ВП, 1960, № 4. С. 111 -119.

602. М и г д а л А.Б. Некоторые параллели // ХТ/1984. Л.:Наука, 1986. С. 18-23.

603. М и л к а А. Теоретические основы функциональности в музыке. Л.:Музыка, 1982.- 150 с.

604. Милка А. О методологических поисках 70-х годов (музыкальный анализ и судьбы "новых методов") // МПМ. С. 178-205.

605. Мириманов В.Б. Европейский авангард и традиционное искусство // Мировое древо. Arbor mundi. 1992. № 2.

606. М и с П. Значение эскизов Бетховена для изучения его стиля // Проблемы бетховенского стиля. М.:Огиз-Музгиз, 1932. С. 207-338.

607. М и т р и Ж. Визуальные структуры и семиология фильма// СФ. С. 33-44.

608. Михайлов Ал.В. Концепция произведения искусства у Теодора В. Адорно // О современной буржуазной эстетике, вып. 3. М.:Иск-во, 1972. С. 156-259.

609. Михайлов Ал.В. Этапы развития музыкально-эстетичес-кой мысли в Германии XIX века (вст. статья). Примечания //МЭГ, т.1. С. 9-73; 388-404.

610. Михайлов Ал.В. Диалектика литературной эпохи // КО-1982. М.:Наука, 1983. С. 99-135.

611. Михайлов М. Музыкальный стиль в аспекте взаимодействия содержания и формы // КМ, вып.1. Л.:Музыка, 1975. С. 51-76.

612. Михайлов М. Стиль в музыке. Л.:Музыка, 1981.- 264 с.

613. Михалев В.П. Видовая специфика и синтез искусств: Автореф. дис. д-ра

614. Михоэлс С.М. Статьи, беседы, речи. М., 1960.

615. М о в ч а н П. Слово обогащающее // ВЛД981, № 6. С.59-88.

616. Моисеева Н.И. Механизм целебного действия покаяния // Вестник психотерапии. 1994 № 1

617. Молчанов В.В. Изучение психологии художественного творчества в США // ВП, 1972, №3. С. 171-175.

618. Молчанов Ю.Б. Четыре концепции времени в философии и физике. М., 1977.

619. Моль А., Фукс В., Касслер М., Искусство и ЭВМ. М.1975.

620. М о л ь А. Теория информации и эстетическое восприятие. М.:Мир, 1966.- 352 с.

621. Монтескье Шарль. Избранные произведения. М., 1955.

622. Морозов. В., Вокальный слух и голос. М.-Л., 1965, с. 84.)

623. М о р р и с Ч. Основания теории знаков // СЕМ. С. 37-89.

624. Мудрагей Н.С. Рациональное и иррациональыное — философская проблема (читая А. Шопенгауэра) // Вопросы философии. 1994. № 9.

625. Музиль Р. Очерк поэтического познания // Литературная учеба. Кн. 6. 1990.

626. Музыка и современность. М., 1974. Вып.8.

627. Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т. М., 1981. T.I.

628. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения, 1971

629. М у л у д Н. Современный структурализм. М.:Прогресс, 1973.376 с.

630. Мундт М у н д т Т. Эстетика // МЭГ, т. 2. С. 214-229.

631. Мурсалимов Р.В. Терменвокс и биополе // Электроника, музыка, свет (к 100-летию со дня рождения Л.С.Термена). Материалы международной научно-практической конференции. Казань. 10-14 декабря 1996 года. Казань: "ФЭН", 1996. 299 с. С. 43-45.

632. Мурьянов М.Ф. К структуре образа пушкинской Татьяны // ПСЛ-1980. М.:Наука, 1982. С. 213-222.

633. Мурьянов М.Ф. Золото в лазури // ПСЛ-1981. М.:Наука, 1983. С. 265-278.

634. Мусоргский М.П. Письма. Биографические материалы и документы. М.: Музыка; 1971.

635. Муха А.И. Процесс композиторского творчества. Киев:Муз. Укр., 1979.- 272 с.

636. Мышление и язык. М.:Госполитиздат, 1957.- 408 с.

637. Мышление: процесс, деятельность, общение. М.:Наука,1982.- 288с.

638. МЭ Востока Музыкальная эстетика стран Востока. М., 1967,

639. М ю л л е р А. Фрагменты о музыке // МЭГ, т. 1. С. 379-387.

640. НабоковВ. Предисловие к "Герою нашего времени" // НМ, 1988, №4. С. 189-197.

641. НабоковВ. Хорошие читатели и хорошие писатели // Книжное обозрение, 1989, 20 января, № 3. С. 10.

642. НазайкинскийЕ. О психологии музыкального восприятия. М.:Музыка, 1972.- 384 с.

643. НазайкинскийЕ. Искусство и наука в деятельности муы-коведа//МИН, вып. 2. М.:Музыка, 1973. С. 3-16.

644. НазайкинскийЕ. О константости в восприятии музыки // МИН, вып.2. М.:Музыка, 1973. С. 59-98.

645. НазайкинскийЕ. Оценочная деятельность при восприятии музыки // ВМ. С. 195-228.

646. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М.-Музыка, 1982.-319 с.

647. НазайкинскийЕ. Термины, понятия, метафоры. // СМ, 1984, № ю. С. 70-81.

648. НазайкинскийЕ. Музыка звуковой мир // СМ, 1986, № 11. С. 82-88.

649. НазайкинскийЕ. Музыкознание в микрокосме вуза // СМ, 1987, № 9. С. 2-7.

650. НазайкинскийЕ. Понятия и термины в теории музыки // МПМ. С. 151-177.

651. НазайкинскийЕ. Звуковой мир музыки. М.:Музыка, 1988.254 с.

652. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М., 1982.

653. НайссерУ. Познание и реальность: Смысл и принципы когнитивной психологии. М.:Прогресс, 1981.- 280 с.

654. Налетова И.Н. К проблеме анализа сложных масштабных жанров как целого. Выявление единицы исследования // ПМЖ. С. 21-37.

655. Науменко С.И. Индивидуально-психологические особенности музыкальности.// Вопросы психологии. М.,1982. №5.

656. Невелев А.Б. Дух и мыслительные формы в контексте становления индивидуальности. Автореф. дисс. докт. филос. наук. Екатеринбург: Ур-ГУ, 1998.

657. Негневицкая Е.И., Шахнарович A.M. Язык и дети. М.: Наука, 1981.- 111 с.

658. Нейгауз Г.Г. Размышления, воспоминания, дневники. Избранные статьи. Письма к родителям. М.:СК, 1983.- 528 с.

659. Нейштадт И.Я. Проблемы жанра в современной теории музыки // ПМЖ. С. 6-20.

660. НемировскаяЕ. Критические заметки о теории "художественного символизма" Сусанны Лангер // ЭО, вып. 3. М.: Музыка, 1973. С. 206-214.

661. НемировскаяЕ. "Новая теория музыки". К критике семантической концепции искусства Сусанны К.Лангер // МИН, вып.2. М.:Музыка, 1973. С. 206-214.

662. Нефедов Е.И., Протопопов А.А., Семенцов А.Н., Яшин А.А. Взаимодействие физических полей с живым веществом. Монография. Под ред. А.А.Хадарцева. Тула, 1995. 179 с.

663. Никитенко О., Э л ь к и н Ю. Предпосылки к определению фонологического уровня музыкального языка // ПИСМ. С. 137-139.

664. Н и р ё Л. О значении и композиции произведения // СХТ. С. 125151.

665. Ницше Ф. Esse Homo. СПб., 1911.

666. Ницше Ф. Соч.: В 2 т. М., 1990.

667. Ницше Ф. Рихард Вагнер в Байрейте // Ницше Ф. Странник и его тень. М., Пор-рояль. 1994.НицшеФ. Шопенгауэр как воспитатель// Ницше Ф. Странник и его тень. М., Пол-Рояль, 1994. С. 7-79.

668. Новалис. Фрагменты //МЭГ, т.1. С. 304-318.

669. Новиков А.И. Семантика текста и ее формализация. М.: Наука, 1983.-216 с.

670. О проявлении активности бессознательного в художественном творчестве // ВФ, 1978, № 2. С. 57-69.

671. Оголевец А.С. Слово и музыка в вокально-драматиче-ских жанрах. М.:Музгиз, I960.- 524 с.

672. Одоевский В. О литературе и искусстве. М., 1971

673. Ойзерман Т.И. Проблема культуры в философии марксизма // Вопр. философии.

674. Орджоникидзе Г.Ш. К вопросу о специфике музыкального мышления // Вопросы музыкознания. Т. 3. М.: Музгиз, 1960. С. 282-301.

675. Орджоникидзе Г. Проблемы ценности в музыке // СМ, 1988, №4. С. 52-61.

676. О р л о в Г. Время и пространство музыки // ПМН-1. М.:СК, 1972. С. 358-364.

677. О р л о в Г. Семантика музыки // ПМН-2. М.:СК, 1973. С. 434-479.

678. О р л о в Г. Временные характеристики музыкального опыта // ПММ. С. 272-302.

679. Орлов Г. Древо музыки. Вашингтон-Санкт-Петербург. 1992.

680. О р л о в а Е. Работа Б.В.Асафьева над теорией интонации // Интонация и музыкальный образ. М.:Музыка, 1965. С. 148-168.

681. О р л о в а Е. Научная проблематика ранних работ Асафьева в свете задач современного музыкознания // ПТН. С. 205-231.

682. Орлова Е.М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления. М.:Музыка,1984.- 304 с.

683. Ортега-и-ГассетХ. Эссе на эстетические темы в форме предисловия//ВФ, 1984, № Ц.С. 145-153.

684. Ортега-и-Гассет X. Дегуманизация искусства // Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М., Искусство. 1991.

685. Очеретовская H.JI. Содержание и форма в музыке. JL, 1985.

686. Очеретовская Н. Содержание и форма в музыке. JL: Музыка, 1985.- 112 с.

687. ПанкевичГ. Проблемы анализа пространственно-временной организации музыки//МИН, вып.З. М.:Музыка, 1978. С. 124-144.

688. П а п у ш М. К анализу понятия мелодии // МИН, вып.2. М.Музыка, 1973. С. 135-174.

689. П а р т и Б.Х. Грамматика Монтегю, мысленные представления и реальность // СЕМ. С. 285-305.

690. Пас О. Поэзия. Критика. Эротика. М., Русск. феноменолог, об-в,1996.

691. Паскаль Б. Мысли /БВЛ, т. 42. М.:Худ.л-ра, 1974. С. 109-186.

692. Пастернак Б. Доктор Живаго // НМ, 1988, № 3. С.90-174.

693. Петряевский В.Р. Кризис музыкального образования в России и электронная музыка // Молодежь и общество на рубеже веков. Сб. ст. под науч. ред. И.М.Ильинского. Гл. ред. Ю.Н.Васильев. М.: Голос. 1999. 332 с.

694. П и к а ч А. Быть собеседником //ВЛ, 1980, № 1. С. 245-252.

695. ПиралишвилиО. Теоретические проблемы изобразительного искусства. Тбилиси:Хеловнеба, 1973.- 202 с.

696. Платон. Теэтет. М.:Соцэкгиз, 1936.- 191 с.

697. Плутарх. О музыке. Пг., 1922

698. Поликарпов B.C. Время и культура. Харьков, 1987.

699. Попкова Л. Хроника «звездной дружбы»// Музыкальная жизнь. 1990. № 17, 18, 19, 20.

700. Поспелова Т.Г. Воспоминания. // Станислав Нейгауз. Воспоминания. Письма. Материалы. М.:СК, 1988. С. 109-114.

701. Потебня А. А. Эстетика и поэтика.М.:Иск-во,1976.- 614 с.

702. Прангишвили А.С., Б а с с и н Ф.В., Ш о ш и н П.Б. Существует ли дилемма "бессознательное или установка"? // ВП, 1984, № 6. С. 95101.

703. ПрибрамК. Языки мозга. М.:Прогресс, 1975.464 с.

704. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. М., 1986.

705. ПритыкинаО. О семантике музыкального времени в контексте европейской культуры // МПСИ. С. 92-103.

706. ПритыкинаО. О методологических принципах анализа времени в современной западной музыкальной эстетике // Кризис буржуазной культуры и музыка, вып. 5. JT.Музыка, 1983. С. 191-215.

707. ПритыкинаО. Музыкальное время: понятие и явление // ПИВИ. С. 67-92.

708. Проблемы музыкального ритма: Сб.статей. М.Музыка, 1978.293 с.

709. ПрозерскийВ.В.К вопросу о принципе систематизации пространственно-временных форм художественной деятельности // ПИВИ. С. 29-45.

710. Прокофьев С.С. Материалы, документы, воспоминания. М.Музгиз, 1961.- 707 с.

711. ПясковскийИ. Логика музыкального мышления. Киев: Муз.Укр., 1987.- 184 с.

712. Рабинович Д.А. Исполнитель и стиль. М., 1979.

713. Ражников В.Г., Цеханский В.М. Общий обзор литературы по психологии восприятия музыки // ВП, 1975, № 4. С. 148-154.

714. Разин А.В. Сознание и нравственность: антропогенетическое единство // Вестник Московского университета. Серия 7. Философия. 1999 № 3.

715. Рассел Б. История западной философии. М., Миф, 1993.

716. Р и к ё р П. Человек как предмет философии //ВФ, 1989, № 2. С.41.50.

717. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

718. Р и т т е р И.В. Фрагменты //МЭГ, т. 1. С. 330-340.

719. Рихард Вагнер. Избранные работы. М., 1978.

720. Роднов Л.В. Разумно-нравственная сущность сознания. Автореф. дисс. докт.филос. наук. М.:МГУ, 1998

721. Р о з е н о в Э.К. Статьи о музыке. Избранное. М.Музыка, 1982.271 с.

722. Розов А.И. Психологические предпосылки музыкального аффекта в свете общей концепции продуктивной деятельности //ВП, 1981, № 4. С. 80-90.

723. РойтерштейнМ. О единстве сонатно-циклической формы у Чайковского //Вопросы музыкальной формы, вып.1. М. Музыка, 1967. С. 121150.

724. РойтерштейнМ. "Музыкальные структуры" в поэзии Блока // О музыке. Проблемы анализа. М.:СК,1974.С.323-343.

725. Роллан Р. Музыкально-историческое наследие: В 8-и вып. М.,

726. Романова Н.П. Язык науки как результат и источник знания // МФП. С. 42-56.

727. Р у д ь И.Д., Цуккерман И.И. О возможности теортико-информационного подхода к проблемам музыкального мышления // ПММ. С. 207-223.

728. Р у н и н Б.М. Творческий процесс в эволюционном аспекте // ХИНТ. С. 54-67.

729. Р у н и н Б.М. О психологии импровизации//!И1ХТ. С.45-57.

730. Руссо Ж.-Ж. Музыкальный словарь. Фрагменты // Материалы и документы по истории музыки. Т. 2. XVIII в. Сост. М.В.Иванов-Борецкий. М.:ОГИЗ-Госмузиздат, 1934. С. 30-33.

731. Ручьевская Е.А. О соотношении слова и мелодии в русской камерно-вокальной музыке начала XX века // Русская музыка на рубеже XX века. М.-Л.:Музыка, 1966. С. 65-110.

732. Ручьевская Е. Функции музыкальной темы. Л.: Музыка, 1977.- 160 с.

733. Ручьевская Е. Формообразующий принцип как историческая категория // История и современность: Сб.статей. Л.: СК, 1981. С. 120138.

734. Ручьевская Е. О музыке поэзии и поэзии музыки // СМ, 1982, №9. С. 79-83.

735. Ручьевская Е.А. Становление ариозной мелодии в русском романсе начала XIX в. / ВИА. С. 16-37.

736. Ручьевская Е. Об анализе содержания музыкального произведения //КМ, вып.З. Л.'Музыка, 1987. С. 69-96.

737. Ручьевская Е.А. Функции музыкальной темы. Л., 1977.

738. Р ы ж к и н И. Назначение музыки и ее возможности. М.: Музгиз, 1962.- 96 с.

739. Р ы ж к и н И. Историзм постижения музыки // СМ, 1978, № 10. С. 60-69.

740. Р ы ц а р е в С. Кристоф Виллебальд Глюк. М.:Музыка, 1987.183 с.

741. Р э н с о м Д.К. "Новая критика" // ЗЭ. С. 177-193.

742. С а б о щ у к А.П. О чувственных предпосылках мышления. Кишинев: Штиница, 1984ю- 136 с.

743. Саввина Е.Н. О трансформации клишированных выражений в речи // ПАИ. С. 200-222.

744. СальтиниВ. О мнимой иррациональности кинематографического языка//СФ. С. 67-78.

745. С а п а р о в М.А. Об организации пространственно-времен-ного континуума художественного произведения // РПВ. С. 85-103.

746. С а п а р о в М.А. Понимание художественного произведения и терминология литературоведения // ВН. С. 214-243.

747. Салонов М. Неологизмы Иоанна де Грокейо // Laudamus. Сб.статей. М.: Композитор, 1992. С. 229-235.

748. Свасьян К.А. Примечания// Ницше Ф. Соч. в 2 т. М., Мысль.1990.

749. Свиридов Г.В. О Мусоргском // Наследие М.П. Мусоргского Сб. материалов. К выпуску Полного академическою собрания М.П. Мусоргского в тридцати двух томах. М.: Музыка, 1989.

750. Северянин И. Стихотворения и поэмы. Архангельск: Сев.-Зап. кн. изд-во, 1988.- 384 с.

751. Селезнева Е.Н., Чамокова Э.А. Проблемы эстетического воспитания в аспекте социального проектирования. М.: ГБЛ, 1988.- 32 с.

752. СеливановВ.В. Методологические аспекты исследования художественного мышления//МПСИ. С. 13-19.

753. СеливановВ.В. Пространство и время как средства выражения и формы в искусстве // ПИВИ. С. 46-55.

754. Сент-Бёв Ш.-О. Из работ разных лет // ЗЭ. С. 39-53.

755. С е р е д а В. Основные компоненты музыкальной системы // ВТМ, вып. 3. М.: Музыка, 1975. С. 10-40.

756. С е ш н с Р. Музыкальная критика и сфера ее деятельности // ОМК. С. 31-40.

757. Сидоров Е.Ю. Время, писатель, стиль. М., 1983.

758. Сильницкий Г.Г., Славин А.В. Проблема соотношения языка и мышления и "порождающая" модель языка // ВФ, 1980, № 7. С. 162170.

759. Скрябин А. Предварительное действие // Русские пропилеи. Т. 6: Материалы по истории русской мысли и литературы. М., 1919.

760. Слитинская Л.И. Бессознательное и художественная фантазия//БЕС-2. С. 549-561.

761. Слитинская Л.И. Бессознательное психическое и творческий процесс // БЕС-4. С. 307-317.

762. С л о б и н Д. Психолингвистика.С л о б и н Д., Грин Дж. Психолингвистика. М.:Прогресс, 1976. С. 17-215.

763. Слонимский С. О воспитании композитора // ХТ/1983. Л.:Наука, 1983. С. 203-205.

764. Смирнов А.И. Фактор времени в жизни общества. М., 1986.

765. Смирнова Т.М. Проблема теории музыкального жанра. Авто-реф. дисс. канд.искусствоведения. Киев,1988.- 19 с.

766. Соболев П.В. Терминологические новации и критерий их ценности // ППХТ. С. 229-233.

767. Сознание. Сознание и общение. Фрунзе: Илим, 1968.- 96 с.

768. Соколов 0.В. О двух основных принципах формообразования в музыке // О музыке. Проблемы анализа. М.:СК, 1974. С. 51-72.

769. Соколов О.В. О границах структурного мышления в музыке // ПММ. С. 153-176.

770. Соколов 0.В. К проблеме типологии музыкальных жанров // Проблемы музыки XX века. Горький:Волго-Вятское кн. изд-во, 1977. С. 1258.

771. Соколов О.В. К проблеме типологии музыкальных форм // ПМН-6. М.:СК, 1985. С. 152-180.

772. Соколов 0.В. Об эстетических принципах программной музыки// СМ, 1985, № 10. С. 90-95.

773. Соколов О.В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры.Н-Новгород:Изд. ННГУ, 1994.- 220 с.

774. Соловьев В.В. Три речи в память Достоевского (1881-1883)// Соловьев B.C. Философия искусства и литературная критика. М., Искусство. 1990

775. Сорокин П. А. Человек, цивилизация, общество. М.,1992

776. С о с с ю р Ф. де. Труды по языкознанию. М.:Прогресс, 1977.696 с.

777. Сотникян П.А. Основные проблемы языка и мышления. Ереван: Айастан, 1968.- 276 с.

778. С о х о р А. Музыка как вид искусства. М.:Музыка, 1970.-192 с.

779. С о х о р А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы // ТП. С. 292-309.

780. С о х о р А. Социальная обусловленность музыкального мышления и восприятия // ПММ. С. 59-74.

781. С о х о р А. Развивать и совершенствовать научный аппарат / Выступление на заседании Комиссии музыкальной критики СК СССР // СМ, 1976, № 11. С. 74-75.

782. С о х о р А. Музыка как вид искусства // Сохор А. Вопросы социологии и эстетики музыки. Л.:СК, 1981. С. 111-230.

783. Сохор А.Н. Музыка как вид искусства. М., 1970.

784. Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М.:Иск-во, 1983.- 425 с.

785. СтарчеусМ. Новая жизнь жанровой традиции // МС, вып. 6. М.:СК, 1987. С. 45-68.

786. Стафф Л. Китайская флейта // Восток-Запад: Исследования, публикации, переводы. М., 1989.

787. Степанов Ю.С. В трехмерном пространстве языка. М.: Наука, 1985.- 336 с.

788. Стивенсон Ч. Некоторые прагматические аспекты значения //НЗЛ-XVI. М.:Прогресс, 1985. С. 129-154.

789. Стоянов С.Ф. Вопросы динамики музыкального пространства. Киев, 1982

790. Стравинский И. Хроника моей жизни. Л.:Музкиз, 1963.274 с.

791. Стравинский И. Диалоги. Л.:Музыка, 1971.- 414 с.

792. Стравинский И.Ф. Статьи и материалы. М.:СК, 1973.- 528 с.

793. Стравинский И. Публицист и собеседник. М.:СК, 1988.- 504с.

794. Стравинский И. Диалоги. Л., 1971.

795. Стравинский И. Ф. Статьи. Воспоминания. М., 1985.

796. Стравинский И. Хроника моей жизни. Л., 1963.

797. Структурализм: "За" и "против". М., 1975.

798. Судаков К.В. Информационные свойства функциональных систем: теоретические аспекты // Вестник Российской Академии медицинских наук. М.: Медицина, 1997 № 12.

799. Т р у б а ч е в С. Музыкальный мир П.А.Флоренского // СМ, 1988, №6. С. 81-89.

800. Тавхелидзе Н.Д. Некоторые вопросы природы восприятия музыки. Тбилиси, 1978, с. 169.

801. Тараканов М. Анализ музыки в наши дни // МС, вып.З. М.:СК, 1979. С. 216-229.

802. Тараканов М.Е. Замысел композитора и пути его воплощения//ППХТ. С. 127-139.

803. Тараканов М.Е. Традиции и новаторство в современной советской музыке // ПТН. С. 30-51.

804. Тараканов М. О методологии анализа музыкального произведения (к проблеме соотношения типологического и индивидуального) / МПМ. С. 31-71.

805. Тарасевич Н.В. Роль традиционой народной культуры на переломных этапах развития общества // Культура на пороге III тысячелетия. Тезисы докладов II Международного семинара в Санкт-Петербурге 19-21 июня 1995 года. СПб.: СП6ТАК, 1995.

806. Тарасов Г.С. Сенсорно-перцептивные процессы и личность // ВП, 1980, №4. С. 60-68.

807. Тарасова К.В. Онтогенез музыкальных способностей. М.: Педагогика, 1988.- 176 с.

808. Тарханов И. Р. О влиянии музыки на человеческий организм. СПб, 1893.

809. ТейярдеШарденП. Феномен человека. М.:Наука, 1987.214 с.

810. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. М.:АПН РСФСР, 1947.- 336 с.

811. Теплое Б. М. Избранные труды. М., 1985.

812. ТерентьевД. Музыкальное произведение в его историко-эволюционном аспекте // МП. С. 18-27.

813. ТертерянИ. Романтизм как целостное явление // В Л, 1983, № 4. С. 151-181.

814. Т и м о ф е е в Л. Стих как система//В Л, 1980, №7. С. 151-181.

815. Тимофеева Т.В. Механихмы нарушения стихоречевой памяти у больных с локальными поражениями головного мозга // ПИП. С. 109122.

816. Титова Т. О пространственно-временной модели восприятия одноголосия и многоголосия // ВМ. С. 156-166.

817. Ткаченко Г.А. Космос, музыка, ритуал: Миф и эстетика в "Люйши чунцю". М.:Наука, 1990.- 285 с.

818. Товстоногов Г.А. "Нет ничего труднее." //ИПХ. С. 216232.

819. Толстой Д. Музыка и время // СМ, 1971, № 12. С. 44-50.

820. Т о м Р. Топология и лингвистика // Успехи математических наук. Т. XXX. 1975, вып. 1. С. 199-221.

821. Топоров В.Н. Заметки по реконструкции текстов // ИСТ. С. 99-132.

822. ТопоровВ.Н. К исследованию анаграмматических структур (анализы) // ИСТ. С. 193-238.

823. Трубинов П.Ю. Высота звука в компьютерном представлении. Музыкально-математические заметки // Классика и XX век. Сб. ст. под ред. З.М.Гуссейновой. СПб.: СПбГК, 1999.

824. Трубников Н.Н. Время человеческого бытия М., 1987.

825. Т у л м и н С. Моцарт в психологии //ВФ, 1981, № 10. С. 127-137.

826. Т ы н я н о в Ю. Проблема стихотворного языка. М.:СП, 1965.302 с.

827. Т э р н е р В. Символ и ритуал. М.:Наука, 1983.- 278 с.

828. Т ю л и н Ю., Б е р ш а д с к а я Т., и др. Музыкальная форма. М.:Музыка, 1965.-451 с.

829. Угрюмова Т.С. К истокам жанра реквиема в отечественной музыке // Отечественная культура XX в. и духовная музыка. Ростов-на-Дону. 1990.

830. У е м о в а А.И. Послесловие // Тондл Л. Проблемы семантики. М.:Прогресс, 1975. С. 443-463.

831. Узнадзе Д.Н. Психологические исследования. М.:Наука, 1966.- 451 с.

832. Ульяиич B.C. Ладозвонная интервальная система // Электроника, музыка, свет (к 100-летию со дня рождения Л.С.Термена). Материалы международной научно-практической конференции. Казань. 10-14 декабря 1996 года. Казань: "ФЭН", 1996. 299 с.

833. У о р т С. Разработка семиотики кино // СФ. С. 134-175.

834. У о р ф Б.Л. Лингвистика и логика //НЛ, вып. 1. М.:Ин. л-ра, 1960. С. 183-198.

835. У о р ф Б.Л. Отношения норм поведения и мышления к языку //НЛ, вып. 1. М.:Ин. л-ра, 1960. С. 135-168.

836. Урманцев Ю.А. Природа адаптации (системная экспликация) // Вопросы философии 1998. № 12. С. 21-3.6.

837. ФарбштейнА. К постановке проблемы реализма в музыкальном искусстве //Музыка в социалистическом обществе. Л.:Музыка, 1969. С. 129-154.

838. Фарбштейн А. А. Музыкальная эстетика и семиотика //ПММ. С. 75-80.

839. Фарбштейн А. Музыка и эстетика. Л.:Музыка, 1976.-208 с.

840. Федоров А.И. Причинно-следственные связи в языке // МФП. С. 21-33.

841. Федоров Е.Е. Интуиция в музыкально-исполнительской деятельности//В Ф, 1985, №2. С. 100-104.

842. ФейерабендП. Избр.труды по методологии науки. М.: Прогресс, 1986.- 544 с.

843. Фейербах. Избранные философские произведения в 2-х томах. Москва. Госполитиздат 1955год.

844. ФейнбергЕ. Музыкознание как социальная, гуманитарная наука/Выступление за "круглым столом" редакции // СМ, 1977, № 6. С. 65-68.

845. Фейнберг Е.Л. Взаимосвязь науки и искусства в мировоззрении Эйнштейна // ВФ, 1979, № 3. С. 32-46.

846. Философия культуры Философия культуры. Становление и развитие. СПб., Лань. 1998.

847. Философская энциклопедия: В 5 т. М., 1970. Т.5.

848. Философские проблемы исторической науки. М., 1969.

849. Флиер Я. Статьи. Воспоминания. Интервью. М., 1983.

850. Флоренская Т. А. Катарсис как осознание //БЕС-2. С. 562570.

851. Флоренский П.А. У водоразделов мысли // Флоренский П.А. Сочинения: В 2 т. Т. 2. М., 1990.

852. Флоренский П.А. Закон иллюзий //УЗТ, вып. 284. ТЗС, 5, 1971. С. 513-521.

853. Ф о м и н В. Способ существования музыкального произведения и методология сравнительного анализа. Введение в проблему // МИН, вып.2. М.Музыка, 1973. С. 99-134.

854. ФрейденбергО. Миф и литература древности. М.: Наука, 1978.- 605 с.

855. Фрейденберг О.М. Методология одного мотива (1926) // УЗТ, вып. 746. ТЗС, 20, 1987. С. 120-130.

856. Фресс П. Приспособление человека ко времени // Вопр. психологии. 1961. №1.

857. Фрумкина P.M. "Язык и мышление" как проблема лингвистического эксперимента // Изв. АН СССР. Сер. лит. и языка. Т. 40. 1981, № 3. С. 225-236.

858. Фрумкина P.M. Цвет, смысл, сходство. М.:Наука, 1984.- 176с.

859. Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературе // Зарубежная

860. ХайдеггерМ. Исток художественного творения // ЗЭ. С. 264312.

861. Хайнд Р. Поведение животных. Синтез этологии и сравнительной психологии. М„ 1975. С. 480—492;

862. ХаузеггерФ. фон. Музыка как выражение //МЭГ, т.2. С. 384387.

863. ХиндемитП. Мир композитора // ДИРИ. С. 467-475.

864. X о к к е т Ч.Ф. Проблемы языовых универсалий // HJI, вып.5. М.:Ин. л-ра, 1970. С. 45-76.

865. Холодович А.А. О "Курсе общей лингвистики" Ф.де Соссю-ра // Соссюр. С. 9-29.

866. Холопов Ю.Н. Принцип классификации музыкальных форм // ТП. С. 65-94.

867. Холопов Ю. Функциональный метод анализа современной гармонии // Теоретические проблемы музыки XX века: Сб.статей. Вып.2. М.:Музыка, 1978. С. 169-199.

868. Холопов Ю. Музыкально-эстетические взгляды Х.Шенкера //ЭО, вып.5. М.Музыка, 1979. С. 234-253.

869. Холопов Ю. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления // ПТН. С. 52-104.

870. Холопов Ю. К проблеме музыкального анализа //ПМН, вып. 6. М.:СК, 1985. С. 130-151.

871. ХолоповаВ. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М.Музыка, 1971.-304 с.

872. ХолоповаВ. О прототипах функций музыкальной формы //ПМН, вып.4. М.:СК, 1979. С. 4-22.

873. Холопова В.Н. Типы новаторства в музыкальном языке русских и советских композиторов среднего поколения // ПТН. С. 158-205.

874. Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. М.СК, 1983.281 с.

875. ХолоповаВ. Современные аспекты асафьевской теории интонации // Б.В.Асафьев и советская музыкальная культура. М.:СК, 1986. С. 132-137.

876. Холопова В.Н. Музыкальный ритм. М., 1980.

877. Холопова В.Н. Формообразующая роль ритма в музыкальном произведении //

878. Холопова В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. М.: СК, 1984.- 320 с.

879. ХомскийН. Язык и мышление. М.:МГУ,1977.- 122 с.

880. Хоркхаймер М., Адорно Т.В. Диалектика просвещения. Философские фрагменты. М.; СПб., Медиум. Ювента. 1997.

881. X о с п е р с Дж. Содержание в музыке //ДИРИ. С. 491-502.

882. Художественное творчество: Вопросы комплексного изучения. Л., 1983.

883. Хусаинов И.С. Фуга и логика. Авторферат дисс. . канд. искусствоведения. М.:РАМ им.Гнесиных, 1997.-24 с.

884. Ц а п к и н В.Н. Семиотический подход к системе бессознательного //БЕС-4. С. 265-276.

885. Царева Е.М. Жанр музыкальный //Музыкальная энциклопедия. Т.2. М.:СЭ, 1974. Ст. 383-388.

886. Цветаева А. И., Сараджев Н. К. Мастер волшебного звона. М.,1986.

887. Ц е л и щ е в В.В., Карпович В.Н., Поляков И.В. Логика и язык научной теории. Новосибирск:Наука, 1982.- 191 с.

888. Цеханский В.М., Г е й н А.Г. Восприятие гармонии и музыкального метра // ВП, 1976, № 6. С. 120-124.

889. Ц и в ь я н Т.В. Предисловие // ПАИ. С. 7-13.

890. Ц у к е р А. Перспективы и формы//СМ, 1987, № 9. С.65-70.

891. ЦуккерманВ. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М.:Музыка, 1964.- 160 с.

892. ЦуккерманВ. Выразительные средства лирики Чайковского. М. гМузыка, 1971.- 245 с.

893. ЦуккерманВ. О двух противоположных принципах слушательского раскрытия музыкальной формы //ТП. С.8-25.

894. ЦуккерманВ. Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма. М. Музыка, 1974.- 243 с.

895. ЦуккерманВ. Анализ музыкальных произведений: Простые формы. М.Музыка, 1980.- 296 с.

896. ЦуккерманВ. Анализ музыкальных произведений: Сложные формы. М.Музыка, 1983.- 214 с.

897. Цуккерман В.А. Ладовый ритм // Музыкальная энциклопедия. М., 1976, Т.З.С.144

898. Цымбал Л.А. Синергетика информационных процессов. Закон информативности и его следствия. М.: Наука, 1995.

899. Чайковскийо композиторском творчестве и мастерстве. М.Музыка, 1964.- 271 с.

900. Чайковский об искусстве. Ижевск :Удмуртия, 1989.-368с.

901. Чаковский С. А. Проблемы семиотики и художественной коммуникации в работах англо-американских исследователей 70-х годов // ХКС. С. 60-79.

902. Чамокова Э.А. Художественные коммуникации и язык: герменевтические и этнометодологические концепции // ХКС. С. 44-59.

903. Чанышев А.А. Проблема ценностного и целевого единства культуры в идеализме А. Шопенгауэра // Историко-философский ежегодник'88. М., 1988. С. 135-150.

904. Чередниченко Т.В. Кризис общества кризис искусства. М.Музыка, 1985.- 192 с.

905. Чередниченко Т.В. Критика современных зарубежных музыковедческих концепций 70-80-х годов. М.:ГБЛ, 1985.- 44 с.

906. Чередниченко Т. Новые проблемы музыкальной науки: Выступление в редакционной беседе//СМ,1985,№ 11. С. 40-43.

907. Чередниченко Т. Современная марксистско-ленинская эстетика музыкального искусства. М.:СК, 1988.- 320 с.

908. Чередниченко Т. Обнадеживающий анахронизм // Музыкальная академия. 1997 № I.

909. Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-ые. Проблемы. Портреты. Случаи. М., 2002.

910. Чернов А. К спорам о современной музыке. М.-Л., 1972.- 120с.

911. ЧерноваТ. О понятии драматургии в инструментальной музыке //МИН, вып. 3. М.:Музыка, 1978. С. 13-45.

912. ЧерноваТ. Драматургия в инструментальной музыке. М.: Музыка, 1984.- 144 с.

913. Чичерин Г.В. Моцарт. Л., 1979.

914. Шахназарова Н.Г. Проблемы музыкальной эстетики в теоретических трудах

915. Шахназарова Н. Б.В.Асафьев. Теория интонации и проблема музыкального реализма // ХСК. С. 269-304.

916. Швейцер А. И.С. Бах. М., Гос. муз. изд. 1934.

917. Шевляков Е. Бытовая музыка и социальная психология: лики общности//Музыкальная академия. 1995 №3. С. 152-154.

918. Шеллинг Ф. Философия искусства. М., 1966.

919. Шемякин Ф.Н. Некоторые проблемы современной психологии мышления и речи // Мышление и речь. М.: АПН РСФСР, 1963. С. 3-46.

920. Ш ё н б е р г А. Афористическое. Ч. 1: СМ, 1988, № 12. С. 106113; Ч. 2: СМ, 1989, № 1. С. 104-114.

921. Шепелева С.Н., Петров В.М. К изучению закономерностей эволюции русской рифмы //ПСЛ-1980. М.:Наука, 1982. С. 285-299.

922. Шервинский С.В. Ритм и смысл. М.: АН СССР, 1961.- 272 с.

923. Ш е р т о к Л. Непознанное в психике человека. М.:Прогресс, 1982.-311 с.

924. Шестаков В.П. От этоса к аффекту. М.:Музыка, 1975.- 352 с.

925. Шилов Г. Е. Простая гамма. Устройство музыкальной шкалы. М.,1980.

926. Ширинян Р.К. Оперная драматургия Мусоргского. М., 1981.

927. Шмидт З.И. "Текст" и "история" как базовые категории // НЗЛ-VIII. М.:Прогресс, 1978. С. 89-108.

928. Ш н и т к е А. Парадоксальность как черта музыкальной логики Стравинского //Стравинский 1973. С. 383-434.

929. Ш н и т к е А. На пути к воплощению новой идеи // ПТН. С. 104107.

930. Ш н и т к е А. Реальность, которую я ждал всю жизнь // СМ, 1988, № 10. С. 17-28.

931. Ш о н и н а Ж.Г. О музыкальной терапии // ППХТ. С. 215-219.

932. Шопенгауэр А. Мир как воля и представление // Шопенгауэр А. Собр. сочинений: В 5 т. М., 1992.

933. Шостакович Дм. Знать и любить музыку. М., "Молодая гвардия", 1958, с. 11

934. Шпет Г. Внутренняя форма слова. М., 1927.

935. Ш р е й д е р Ю.А. Текст, автор, семантика // Семиотика и информатика, вып.7. М.: АН СССР, 1976. С. 153-169.

936. Шри-Шанкара Ачария. Вивека-Чудомани. М., Майя. 1992.

937. Ш у м а н Р. Музыкально-эстетические тексты. // МЭГ, т.2. С. 89-101.

938. Эйзенштейн С. Собрание сочинений: В 6 т. М., 1964-1971.

939. Эккерман И.П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни. М.-Л.: Academia, 1934.- 968 с.

940. Эрберг Конст. Плен. Цель творчества. Томск, Водолей. 1997.

941. ЭфронА. Письмо к Б.Пастернаку от 12.11.1948/Из переписки А.Эфрон и Б.Пастернака//3намя, 1988, № 7. С. 139-140.

942. Эфрос А.В. "Беспрерывное изменение при постоянстве." // ИПХ. С. 233-242.

943. Ю ж а к К. Лад как фундаментальная категория музыкального мышления // Выбор и сочетание: Открытая форма. Петрозаводск-СПб. :ПГК-СПбГК и др., 1995. С. 33-38.

944. Юзвишин И.И. Информациология, или закономерности информационных процессов итехнологий в микро и макромирах Вселенной. Изд. 3-е. М.: Радио и связь, 1996.

945. Юнг К.Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству // ЗЭ. С. 214-231.

946. Яворский Б. Избр.труды. Т.1. Статьи, воспоминания, переписка. М.:СК, 1972.-712 с.

947. Яворский Б. После московских концертов Феруччо Бузони // ДИРИ. С. 518-522.

948. Яворский Б. Избр.труды. Т.2, ч.1. М.:СК, 1987.- 367 с.

949. Ярошевский М.Г. На путях к общей теории творчества // ХИНТ. С. 19-37.

950. Ярошевский М.Г. Послесловие // Выготский 6. С. 329-347.

951. Ярошевский М.Г. Психология творчества и творчество в психологии // ИПХ. С. 31-50.

952. Яворский Б.Л. Основные элементы музыки // Искусство. 1923. N 1.С.189

953. Яворский Б.Л. Рукописный архив. ГЦММК им. М.И. Глинки, ф.146, д.4455,

954. Яковлев В.П. Социальное время. Ростов н/Д, 1980.

955. Яковлева Н. Музыка в системе пропаганды // Искусство и идеологическая

956. Яроциньский С. Дебюсси, импрессионизм и символизм. М., 1978.

957. Ярошевский М.Г. Л.С.Выготский и методологические проблемы психологии искусства// ИПХ. С. 65-88.

958. Ярустовский Б.М. Как жизнь. // Интонация и музыкальный образ. М., 1965.

959. Яценко А.И. Целеполагание и идеалы. К., 1977.

960. Acta psychologica, vol.X, 1954, N 1-2, 4.

961. Adorno, Th.W. Einleitung in die Musiksoziologie. Zwolf theor. Vorlesungen. Fr/m. 1962.

962. Adorno T.W. Fragment uber Musik und Sprache (1956/57) // Sprache, Dichtung, Musik. Tubingen: Niemeyer,1973. S.71-75.

963. A r n h e i m R. Visual thinking. Berkley-Los Angeles, 1969.- 345 p.

964. AugustinR. Tendencje klasycystyczne w muzyce polskiej // RM, 1984, N 13. S. 3-6.

965. Avison Ch. An Essay on Musical Expression, 1775

966. Bach K. Ph. E. Versuch uber die wahre Art, das Klavier zu spielen,1925

967. BachelardG. Le masque // Le droit de rever. Paris, 1970. P. 201205.

968. В a j e r J. Hudebne semioticky vyzkum v CSSR // HV, 1980, N 3. S. 195-201.

969. В a n i a G. Muzyka jako mowa dzwiekow // RM, 1985, N 9. S. 2223.

970. В a г г у К. Language, music and the sign. Cambridge, etc.: Cambridge univ. press, 1987.- XII, 244 p.

971. В a r z u n J. Pleasures of music. N.Y., I960.- 624 p.

972. Beitrage zur musicalischen Hermeneutik. Hrsg. von Carl Dahl-haus. Regensburg:Gustav Bosse Verl., 1975.- 292 S.

973. Bernstein L. The unanswered questions. Cambridge&L.: Univ.press, 1976.- 428 p.

974. В i e 1 a w s k i L. Muzyka jako system fonologiczny // RF, t.3. Kra-kow:PWM, 1969. S. 166-171.

975. Bittner J. Die Grenzen des Komponierbaren // Der Merker, II. 1910.

976. В 1 а с k i n g J. The problem of "Ethnic" Perceptions in the Semiotics of Music // The sign in music and literature. Austin: Univ. of Texas press, 1981. P. 184-194.

977. BoulangerN. Rozmowy. (Z.Mycielski)// RM, 1984,N 12. S. 2021,26.

978. BrabcovaJ. Brno 1979: Hudba jako sdeleni //HV, 1980, N2. S. 183-187.

979. В r e u 1 A. Les Origines de l'Art Decoratif // J. de Psycholo-gie, 1926. P. 343-379.

980. BristigerM. Problem zwiazkow slowa i muzyki. Zalozenia wstepne // Muzyka,1979, N 4. S. 17-34.

981. В r i 11 о n J. Language and learning. Harmansworth:Penguin books, 1978.- 297 p.

982. Bucher K. Arbeit und Rhytmus. 4. Aufl, 1908; 1. Aufl., 1896

983. Bullough E. Psychical Distance as a Factor in Art and as an Aesthetic Principle // British Journal of Psychology, V, 1912, part II. P. 87—118

984. BurjanekJ. Hudebni mysleni. Brno-Praha:Statni Pedagogi-cke nakladatelstvi, 1970.- 139 s.

985. Busoni F. Entwurf einer neuen Aesthetik der Tonkunst (цит. no: Gatz F. M. Musik-Aesthetik. S. 498).