Американский блюз: поэтика жанра: на примере блюзов 1930-1960-х годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Тытык, Ольга Владимировна

• Тытык, Ольга Владимировна
• кандидат наук
• 2012

Оглавление диссертации кандидат наук Тытык, Ольга Владимировна

СОДЕРЖАНИЕ

3

Глава 1. Поэтический мир блюза: вопросы интерпретации

§ 1. Модус высказывания

§2. Персонажи блюзового текста

§3. Время и пространство в блюзовой поэзии

Глава 2. Саунд и метроритм в блюзе

§ 1. Саунд блюза

§2. Метроритмическая организация в блюзе

Глава 3. Лад и мелодия в блюзе

§1. Блюзовый лад и «блюзовые ноты»: обзор существующих

концепций

§2. Интонационная модель блюза

Глава 4. Формообразование в блюзе

§1. Блюзовый период и его варианты

§2. Рефренный блюз и комбинированные формы

§3. Блюзовая песня

Заключение

Библиография

Приложение:

1. Дискография

2. Цитаты блюзовой поэзии

3. Интонационно-ладовые формулы

4. Типы форм блюза

5. Биографии блюзовых исполнителей

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Американский блюз: поэтика жанра: на примере блюзов 1930-1960-х годов»

ВВЕДЕНИЕ

Блюз - одно из наиболее ярких и самобытных явлений, сложившихся в музыке XX веке. Выйдя за пределы афроамериканской локальной традиции, он стал неотъемлемой частью мировой культуры. Приведем лишь несколько цитат, характеризующих значение этого жанра в музыке XX века:

«Трудно представить, какой бы была популярная музыка, если бы не было блюза. <.. .> Джаз, музыка кантри, блюграсс, рок и популярные песни не существовали бы в их теперешнем виде без влияния блюза» [Taft, 2006: 1].

«В США все, что появилось после блюза, питается от его корней, развивается в его энергетическом поле: ни кантри-мьюзик, ни джаз, ни рок, ни авангардные формы американской музыки не могут рассматриваться вне "генетического кода" блюза» [Каратыгина, 1990: 46-47].

«Любое явление западной музыки XX века зиждется на блюзе в его различных проявлениях, поскольку это музыка, которая сформировала нашу эпоху» [McClary, 2000: 34].

«Экспансия блюза за пределами американской метрополии делает его неким общепланетарным фольклором, средством межнациональной коммуникации» [Сыров, 2008: 190].

Очевидны взаимосвязи блюза с джазом, спиричуэлом, с рок-музыкой. Элайджа Уолд замечает: «Блюз и джаз переплелись с того момента, как каждый из них получил свое имя» [Wald, 2010: 81]. Действительно, блюзовая стилистика является одной из составляющих джаза: блюзовая форма, блюзовый лад, блюзовое звукоизвлечение лежат в основе джазового музицирования. Но блюз был и остается самостоятельным музыкальным жанром, обладающим особым арсеналом средств художественной, в том числе, музыкальной выразительности.

Степень научной разработанности проблемы. Нельзя сказать, что блюз не привлекал внимания исследователей. Напротив, «блюзоведение» прошло большой путь от первых констатаций существования феномена [Odum, 1911] до тысячестраничных энциклопедических изданий, посвященных сугубо этому жанру [Komara, 2006]. Изданы библиографические справочники [Hart, 1989; Ford, 2007], в сборниках дискографий скрупулезно зафиксированы десятки тысяч аудиозаписей [Leadbitter, 1987; Ruppli, 1983; Dixon, 1997]. Созданы сборники расшифровок блюзовых текстов, транскрибированы некоторые музыкальные композиции.

Первые работы, упоминающие блюз, относятся к первой половине XX века. В «Заметках о негритянской музыке» Чарльза Пибоди [Peabody, 1903] еще нет упоминания термина «блюз», однако те характеристики, которые описаны исследователем, позволяют предположить, что это одно из наиболее ранних свидетельств уже существующего жанра. В 1910 -1920-е годы блюз рассматривается как часть широкого спектра афроамериканской народной музыки [Odum, 1911; Johnson, 1927; White, 1928; Niles, 1930].

Начиная с 1930-х годов, появляется еще один контекст описания блюза - в рамках исследований, посвященных джазу. Закономерно, что все авторы, исследующие историю джаза, посвящают блюзу несколько глав работы, как правило, концентрируясь на основных характеристиках его содержания, лада и формы [Сарджент, 1938 (1987); Ulanov, 1952; Asriel, 1985, Конен, 1965; Коваленко, 1997]. В современных исследованиях блюз чаще рассматривается сквозь призму рок-музыки [Moore, 1993; Сыров, 1997; Савицкая, 1999; Brommel, 2000; Weisethaunet, 2001; Wagner, 2003; Мякотин, 2006; Bliek, 2007; Temperley, 2007].

Основные тенденции изучения феномена сложились на рубеже 195060-х годов. Первые исследования, посвященные непосредственно блюзу, это книга «Country Blues» Сэмьюэля Чартерса [Charters, 1959] и вышедшая

годом позже работа Пола Оливера «Blues Fell This Morning: Meaning in the Blues» [Oliver, 1960]. Оба исследования посвящены анализу поэзии раннего блюза, которая рассматривается ими на широком историческом и социокультурном фоне. Предметом исследования Чарльза Кейла в книге «Urban Blues» [Keil, 1966] стала современная автору концертная практика. Важнейшими для автора становятся вопросы бытования жанра, взаимодействия музыкантов и слушателей.

В первых исследованиях, посвященных блюзу, сложились основные тенденции изучения этого феномена. Тщательно исследована история жанра [Oliver, 1968; Groom, 1971; Leadbitter, 1971; Cook, 1973; Oakley, 1978; Guralnick, 1986; Barlow, 1989; Palmer, 1993; Wyman, 2001; Weisseman, 2005, Коровина, 2005; Мошков, 2010], жизнь и творчество отдельных исполнителей [Charters, 1975; Guralnick, 1992; Dikaire, 1999; Segrest, 2004, Писигин, 2009-2010]. Некоторые труды, основанные на полевых исследованиях, посвящены локальным традициям [Rowe, 1975; Ferris, 1978; Bastin, 1986]. Особое направление исследований связано с культурно-расовым контекстом, в рамках которого блюз провозглашается уникальным жанром, характерным именно для афроамериканской культуры [LeRoi Jones, 1963; Courlander, 1963; Rüssel, 1971; Oakley, 1978; Sidran, 1981; Brooks, 1984; Finn, 1986; Baker, 1987]. С такими радикально-идеологическими исследованиями связаны и поиски африканских корней в блюзе [Oliver, 1970; Evans, 1978; Kubik, 1999].

Из составляющих поэтики жанра достаточно подробно освещен вопрос блюзовой поэзии. Исследователями обсуждается основная тематика и форма стиха [Charters, 1963; Oliver, 1963; Garon, 1975; Hamilton, 2001; Gussow, 2002; Сахарова, 1999], а также формульность построения поэтической речи [Barnie, 1978; Taft, 2006; Evans, 2007].

Первые работы, подробно рассматривавшие музыкальное строение блюза, относятся к рубежу 1970 - 80-х годов - это труды Джеффа Тайтона [Titon, 1977] и Дэвида Эванса [Evans, 1982]. Немало ценных наблюдений,

связанных с поэтикой жанра, сделано Мэттью Вандер Вуде в диссертации, посвященной творчеству чикагского блюзмена Мадди Уотерса [Vander Woude, 1986]. Одна из сравнительно недавних попыток рассмотрения различных аспектов блюза, в том числе, его музыкальных особенностей, предпринята в сборнике статей «The Cambridge Companion to Blues and Gospel Music» [Moore, ed., 2002]. На современном этапе результаты исследований вопросов, связанных с музыкальной поэтикой жанра, излагаются в статьях Ч. Форда [Ford, 1998], X. Вайсетхаунета [Weisethaunet, 2001], Ф. Бенадона [Benadon, Gioia, 2009] и др.

Вместе с тем, еще в 1983 году Пол Оливер, видный английский ученый, посвятивший блюзу немало работ, констатировал, что «едва ли не самой неполноценной областью в исследовании блюза на сегодняшний день является музыковедение» [Oliver, 1983: 380]. Ал она Саги в статье, написанной более 20 лет спустя, повторяет мысль Оливера: «музыкальным анализом [блюза] часто пренебрегали, авторы в этой области не столь многочисленны» [Sagee, 2007: 117]. Теоретическое осмысление проблем джаза мы уже сегодня можем видеть в работах таких серьезных американских теоретиков, как Д. Тимошко [Tymoczko, 2011] и А. Форт [Forte, 2001]. Отечественная традиция представлена разделами книги Ю. Н. Холопова [Холопов, 2005]. Однако же блюз как самостоятельное явление до сих пор не рассматривался в теоретическом ключе.

Существующая «диспропорция» между количеством накопленного материала, эмпирических наблюдений и их теоретическим осмыслением, создает проблемную ситуацию, поэтому в качестве главной проблемы исследования нам видится вопрос: существует ли единая модель жанра? Существующая практика деления жанра на исторические и локальные традиции концентрирует внимание, в большей степени, на различиях той или иной «школы», того или иного исполнителя, нежели на сходствах. Нам не встречались исследования, где довоенный и послевоенный периоды развития блюза, традиции, сложившиеся в сельских районах южных

штатов (например, блюз Дельты) и их продолжение в крупных промышленных городах (блюз Чикаго), рассматривались бы с точки зрения выделения типических черт, лежащих в основе жанра как такового. Поэтому целью диссертации является изучение поэтики блюза в целом, с фокусировкой на проблемах типического, а не частного характера. Цель предполагает решение ряда задач, а именно:

1. Описание основополагающих концептов блюзовой «картины мира», основанное на анализе поэтических текстов;

2. Характеристика составляющих блюзового саунда; рассмотрение акустической и электрифицированной концепции блюзового саунда;

3. Выявление природы метроритмической организации блюза;

4. Анализ ладо-интонационного аспекта через интонационные формулы и интонационные модели;

5. Рассмотрение принципов формообразования блюза, детализация характеристик музыкальной и поэтической формы; описание разнообразных структурных моделей блюза.

Можно выделить и ряд проблем частного характера. Язык научного описания феномена находится в процессе становления, такие специфические понятия как «блюзовая гармония», «блюзовый лад», «блюзовый квадрат» до сих пор вызывают терминологические споры среди исследователей. Область саунда всегда отмечается как наиболее специфическая для блюза, тем не менее, в литературе еще нет конкретного рассмотрения разнообразных приемов интонирования. Что касается музыкальной и поэтической формы, исследователи зачастую ограничиваются упоминанием общих признаков, не вдаваясь в подробное рассмотрение деталей.

Материалом диссертационного исследования стали блюзы, относящиеся к наиболее крупным регионально-историческим традициям. Блюз Дельты представлен именами Скипа Джеймса (Skip James, 1902 -1969), Сон Хауза (Son House, 1902 - 1988), Бакки Уайта (Bukka White, 1906-1977), Роберта Джонсона (Robert Johnson, 1911 - 1938). Блюз Чикаго представлен тремя исполнителями - это Мадди Уотерс (Muddy Waters, 1915 - 1983), Хаулин Вулф (Howlin' Wolf, 1910 - 1976) и Джон Ли Хукер (John Lee Hooker, 1917 - 2001). При выборе исполнителей мы руководствовались тем, что они признаются блюзовым сообществом как ведущие представители данных локальных школ. Принципиальные ограничения связаны с избранными временными рамками - 1930-е — 1960-е годы - это, по общему мнению, расцвет жанра. Всего в рамках диссертационного исследования было проанализировано более 400 композиций. Дополнительным материалом стали видеозаписи концертных выступлений вышеперечисленных исполнителей.

Специфика материала состоит в том, что блюз как феномен зафиксирован в звукозаписи, а такой вид фиксации «позволяет лишь воспроизведение, но не «прочтение» (исполнение) произведения» [Савицкая, 1999b: 77], что создает определенную проблемную ситуацию при анализе музыкального материала. Аналитическая работа требует создания нотного текста. Вместе с тем Питер Уинклер отмечает, что «использование транскрипций для изучения [популярной музыки] является проблематичным. Традиционный способ нотации не предназначен для передачи микрохроматических изменений и ритмических тонкостей блюзового пения. Единственное, на что может надеяться даже самый добросовестный расшифровщик, это правдоподобное соотношение между его транскрипцией и тем, что на самом деле звучит в аудиозаписи» [Winkler, 1988: 11]. Осознавая все несовершенство нотной фиксации аудиозаписей, мы, тем не менее, прибегаем к расшифровке музыкального материала.

Объектом данного исследования является американский блюз 1930-х - 1960-х годов. Предмет исследования - система выразительных средств блюза, закономерности и особенности поэтики жанра.

Научная новизна диссертации состоит в том, что предложена единая модель жанра, не зависящая от исторических условий и места бытования; блюз интерпретирован как целостный объект, обладающий типовыми признаками в разные исторические периоды своего существования.

В ходе исследовательской работы над темой приняли свой окончательный вид следующие положения, выносимые на защиту:

1. Блюз может быть понят как «совокупный текст», в котором региональные традиции и исторические периоды развития жанра не являются принципиальными факторами дифференциации;

2. В рамках такого «совокупного текста» наблюдаются системные черты, формирующие поэтику жанра, а их совокупность дает возможность построить модель жанра;

3. Среди специфических характеристик блюза одни более стабильны (форма стиха и музыки, ладо-интонационные модели), другие тяготеют к мобильности (содержание текста, саунд, метроритм).

Методологическая база исследования вытекает из специфики материала. Множественность объекта исследования и избранный нами подход рассмотрения блюза как «совокупного текста» предполагает выявление и фиксацию сходных элементов, обнаружение константных характеристик жанра, составление на их основе единой модели. Эти аналитические операции лежат в сфере действия структуралистского метода, описанного К. Леви-Строссом, В.Я. Проппом, Е.М. Мелетинским, С. Ю. Неклюдовым и др.

Рассмотрение блюза ведется нами с позиций поэтики, то есть комплекса выразительных средств, «изучение способов построения ...

произведения» [Томашевский, 1931 (2001): 22]. Этот подход свойствен зарубежным исследователям последних десятилетий, его сущность отчетливо выражена в предложенном Алланом Муром термине «первичный текст» (primary text), под которым исследователь понимает «то, что создано звуками» [Moore, 2002: 1], в противоположность «вторичному тексту», то есть комментариям и рассуждениям исторического, социологического, культурологического характера1.

Для рассмотрения каждого аспекта системы выразительных средств блюза мы избираем свои, наиболее релевантные методы исследования. В частности, при рассмотрении поэзии блюза мы опираемся на традиционные средства анализа художественного текста посредством описания системы персонажей, ситуаций и коллизий. Вместе с тем, специфика блюзовой поэзии, предполагающая ее реализацию только в процессе пения, состоит в ослаблении связей между сегментами текста. В такой ситуации повышенную смысловую глубину приобретают отдельные ключевые слова или «концепты». В рамках когнитивной лингвистики концепт понимается как «единица коллективного знания / сознания ..., имеющая языковое выражение и отмеченная этнокультурной спецификой» [Воркачев, 2001: 70]. Опираясь на концептуальный подход, разработанный в трудах Н. Арутюновой, Ю. Степанова, В. Карасика, мы рассматриваем блюзовую картину мира через призму концептов, сгруппированных вокруг основополагающих категорий - времени и пространства.

1 Кроме упомянутого исследования Мура, в данном русле находятся работы Кена Стивенсона [Stephenson, 2002], Уолтера Эверетта [Everett, 2009], посвященные поэтике рок-музыки. Сходные по направленности работы рассматривают и феномен американской поп-музыки, например, периода 1920-х - 1940-х в работе Аллена Форта [Forte, 2001] и 1960-х в исследовании Роберта Тофта [Той, 2011], музыки фанк [Davis, 2005]. Поэтика отдельных исполнителей становится предметом изучения в работах Уолтера Эверетта [Everett, 1999; 2001], Ллойда Уайтселла [Whitesell, 2008], диссертациях Бретта Клемента [Clement, 2009], Энн Стефан-Робинсон [Stephan-Robinson, 2009]. Эти исследования становятся для нас основополагающими.

Рассматривая саунд и метроритм, мы привлекаем идеи и методы, разработанные Е. А. Савицкой, А. Муром, Э. Лэггом, Ч. Фордом, К. Стивенсоном, Ф. Бенадоном.

Говоря о блюзе, исследователи часто подчеркивают его импровизационный характер. Вместе с тем, импровизационность часто опирается на определенный набор предзаданных элементов, комбинация которых и обеспечивает создание произведения «здесь и сейчас». Констатируя наличие стабильных элементов, мы обращаемся к теории формул, разработанной Милмэном Перри и Альбертом Лордом на примере эпической поэзии . Перенося понятие, сложившееся в сфере изучения вербального искусства, на музыкальную почву, мы говорим о «формульности» блюзовой мелодики. С помощью дистрибутивного анализа, разработанного Н. Рюве, Ж.-Ж. Натье, применительно к феноменам популярной музыки - Ф. Тэггом, выстраиваются парадигматические группы сходных интонационных построений. Их синтагматическое расположение, коррелирующее с закономерностями музыкальной формы, позволяет выделить некоторые мелодические модели, присущие жанру. Анализируя форму, мы опираемся на классификации блюзовых структур, сделанных А. Дауэром [Dauer, 1979] и М. Вандер Вуде [Vander Woude, 1986].

Структура диссертации состоит из Введения, четырех глав, Заключения, библиографии и приложения. Во Введении обоснована тема, ее актуальность, ставятся цели и задачи диссертации, определяется методология, приводится обзор и анализ используемой литературы. В первой главе рассматривает вопросы содержания блюзового текста: анализируется система персонажей, их взаимоотношения, а также категории времени и пространства. Вторая глава содержит два параграфа. Первый параграф посвящен вопросам саунда, где дается описание

2 Формульность блюзовой поэзии давно стала объектом исследования [Barnie, 1978; Taft, 2006; Evans, 2007].

тембровой характеристики и приемов звукоизвлечения основных участников блюзового ансамбля, рассматриваются две концепции блюзового саунда: акустическая и электрифицированная. Во втором параграфе рассматриваются вопросы метроритмической организации блюза. В Третьей главе обсуждаются вопросы лада и мелодии в блюзе, рассматриваются существующие концепции блюзового лада, предложена интонационная модель мелодии блюза. Четвертая глава посвящена вопросам формообразования в блюзе. В этой главе анализируется строение блюзового периода и его вариантов, рассматриваются альтернативные модели: рефренный блюз и «блюзовая песня». В Заключении излагаются основные выводы исследования. В Приложении приводятся краткие сведения об истории жанра и биографии исполнителей, цитаты из блюзовой поэзии, схемы интонационных моделей блюза и типология блюзовой формы.

ГЛАВА 1. ПОЭТИЧЕСКИЙ МИР БЛЮЗА: ВОПРОСЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ

Блюз поется не ради мелодии.

Настоящий блюзмен поет ради слое.

Рубин Лейси

О чем поется в блюзе? Исследователи по-разному подходят к решению этого вопроса. Ряд ученых предлагают использовать тематический подход, выделяя наиболее типичные мотивы блюзовой поэзии . Такой подход отражает своеобразные константы, топики образного мира блюза, среди которых романтическая неудовлетворенность, агрессия, преступление, путешествие, религия и магия, алкоголь и др.

«Ответвлением» этого подхода стало исследование «особенных» образов блюзовой поэзии. Например, для Роберта Стампера [Stamper, 2006] материалом становятся так называемые «актуальные» блюзы, которые отражают информацию о реальных событиях. Автор предполагает, что блюз был своеобразной «звучащей газетой» для, по большей части, неграмотного афроамериканского сообщества. Подобный же подход применен Гвидо ван Рийном, который сосредоточился на «экстраординарных» образах, выделяя такие категории образов, как природа, животные, еда, текущие события, образование и искусство [Rijn, 2002].

Но способен ли тематический подход отразить все многообразие мотивов блюзовой поэзии? «Фактически, любой аспект жизни афроамериканца может стать материалом для певца; с точки зрения тематики блюз представляет собой смесь разных образов, некоторые из

3 Этот метод был применен Полом Оливером [Oliver, 1963] и развит рядом других авторов [Daley, n.d; Vander Woude, 1986]. Особое внимание заслуживает исследование Пола Гарона, в котором он анализирует тематику блюзовой поэзии, привлекая идеи Фрейда и сравнивая поэзию блюза с сюрреализмом [Garon, 1996].

которых ... противоречат друг другу» [Тай, 2006: 192]. Майкл Тафт предлагает свой подход к анализу блюзового текста, который основан на методах генеративной лингвистики и теории устных формул в эпической поэзии Милмана Пэрри и Альберта Лорда4. Автор приходит к 20 наиболее общим формулам, составляющим «эссенцию» блюза, выделяет устойчивые грамматические конструкции, которые становятся «строительным материалом» поэтической импровизации5 и доказывает, что основные формулы отражают основные тематические топики блюзовой поэзии: любовь, путешествие, беспокойство [Тай, 2006: 192 - 196].

Формульный подход выявляет процесс конструирования поэтического текста из обширного фонда устоявшихся синтаксических конструкций, однако отсекает множество деталей и подробностей текста. А именно в этих поэтических «мелочах» раскрывается глубинный смысл, заложенный в жанре. Тем не менее, для нас важен тот факт, что поэтический текст блюза - плод коллективного сознания. Нам представляется, что и основные поэтические мотивы, и устойчивые грамматические формулы - это «осколки» мифопоэтической картины мира, сложившейся в афроамериканском сообществе.

В анализе совокупного поэтического текста блюза для нас существенным становится не различия, а общая смысловая зона, устойчивая система образов и мотивов. В попытке сложить воедино фрагменты картины мира мы обратились к методике анализа «концептов», поскольку «в концептах сведены воедино принципиально важные для человека знания о мире и вместе с тем отброшены несущественные представления» [Маслова, 2007: 41]. Совокупность концептов образует

4 Формульность блюзовой поэзии отмечалась многими исследователями, например, Барни [Barnie, 1978], Тайтоном [Titon, 1977], Эвансом [Evans, 1982], МакГичи [McGeachy, 1999]. Однако именно труд Тафта вызвал полемику в рядах «блюзоведов», см. статью Эванса [Evans, 2007], и ответ Тафта [Тай, 2009].

5 Например, «У меня блюз» (I have the blues), «Я ухожу из какого-либо места» (I go away from some place), «Я люблю тебя» (I love you), «Я взволнован» (I am worried) и др.

картину мира, в которой отражается понимание человеком реальности, ее особый концептуальный «рисунок», на основе которого человек мыслит мир. В. Топоров указывает, что «модель мира предполагает, прежде всего, выявление и описание космологизированного modus vivendi и основных параметров вселенной», среди которых можно выделить: пространственно-временные, причинные; персонажные и другие параметры [Топоров, 2010: 404].

Выделяя основные категории концептов, составляющих картину мира, исследователи предлагают несколько способов их группировки: через систему бинарных оппозиций (К. Леви-Стросс), по категориям (В. А. Маслова), как «пространственно-временной словарь» (Т. В. Цивьян). Нам кажется, что «пространственно-временной» словарь позволяет избежать жесткой структуры бинарных оппозиций, позволяя включать не только пару, но ряд близких концептов, с другой стороны, уходит от деления на формальные категории по единичному признаку, что и делает этот подход наиболее привлекательным.

Рассматривая блюзовую картину мира, мы сочли необходимым рассмотреть следующие вопросы: общий модус высказывания, присущий блюзу, персонажи, коллизии и пространственно-временные концепты.

§1. Модус высказывания

Исполнители, говоря о блюзе, подразумевают определенный комплекс противоречивых эмоциональных состояний, для описания которого зачастую применяются аналогии из жизненных ситуаций. Сон Хаус объясняет блюз как отношения между мужчиной и женщиной: «Блюз возникает между мужчиной и женщиной, которые любят друг друга. Но один оказывается обманутым другим. И потом к нему приходит блюз» [Titon, 1977: 182]. Как справедливо отмечает исследователь Джефф Тайтон: «Чувствовать блюзовую грусть это не просто быть печальным; это значит чувствовать совокупность эмоций, возникающих, когда рассказчик

умоляет, жалуется, угрожает, молит о помощи, стойко переносит ситуацию или уходит, иронически бросив что-то на прощание» [Titon, 1977: 185].

Конечно, превалирующее число блюзовых текстов выражает жалобу, печаль и даже отчаяние. Дэвид Эванс, суммируя часто встречающиеся эпитеты, дает общую эмоциональную картину блюза: «Взгляд на эпитеты, которые певец использует в текстах и названиях песен более показателен. Среди наиболее распространенных определений встречаются «беспокойный» (worried), «одинокий» (lonesome), «потерянный» (low down), «жалкий старый» (mean old), «невезение» (bad luck), «неприятности» (trouble). Блюз ассоциируется также с ночью. Он слышится «поздним вечером» (late evening), когда «солнце зашло» (sun down), в «полночь» (midnight), «до рассвета» ('fore day) и «ранним утром» (early morning). Эти эпитеты наводят на мысль, что в блюзах говорится о проблемах, об одиночестве и о пребывании во тьме» [Evans, 1982: 17]. Все эти переживания, однако, образуют определенную эмоциональную сферу, обладающую рядом характерных признаков. Эти эмоции, во-первых, носят в большей или меньшей степени выраженный негативный характер, во-вторых, они, как правило, слабо поддаются конкретизации, словесному определению, т.е. отличаются неясностью и изменчивостью, в-третьих, они требуют «выхода», разрешения через акт высказывания [Каратыгина, 1990: 125-126].

Квинтэссенция блюзового модуса высказывания коренится в самом значении слова «блюз». Толковый словарь «Wordsmith» приводит два его значения: 1. Состояние меланхолии или депрессии; 2. Музыкальный стиль. Существует несколько гипотез о происхождении этого слова: от идиомы «to feel blue» - пребывать в печали, или от устойчивого выражения «blue devils» (дословно: «синие черти»), вошедшей в употребление в 1741 году6

6 Эта идиома стала заглавием фарса британского драматурга Джорджа Колмана-младшего (1762-1836), опубликованного в 1798 году, в котором слово блюз неоднократно упоминается именно в значении «тоска, меланхолия»

(по данным словаря Merriam-Webster). «Блюз» как эмоция нередко употребляется в английской и американской литературе XVIII-XIX веков. В романе «Остров сокровищ» Роберта Льюиса Стивенсона (1883) встречаем следующие строки: «If we had been allowed to sit idle, we should all have fallen in the blues» (в русском переводе: «Если бы нам позволили сидеть сложа руки, мы скоро упали бы духом»). А вот диалог, опубликованный в газете «Kansas City American Citizen»: «Что с тобой происходит сегодня, ты чем-то расстроен? - У меня блюз. - Блюз... А что ты называешь блюзом? -Понимаешь, блюз - это когда ты просыпаешься утром и чувствуешь себя подавленным... На душе тоскливо, как никогда прежде... Дорогой читатель, а у вас бывал когда-нибудь блюз? Я вам не завидую, если он вас уже посещал хотя бы раз» [Abbott, 2002: 303]. Том Лутц пишет, что слово «блюз» в начале XX века употреблялось как определенный медицинский термин: «Блюз - это одно из названий неврастении» [Lutz, 1991: 140-141].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Тытык, Ольга Владимировна, 2012 год

БИБЛИОГРАФИЯ

На русском языке:

Алексеев, Э. Е. 1986

Арутюнова, Н. Д. 1998

Раннефольклорное интонирование: Звуковысотный аспект / Эдуард Алексеев. М.: Сов. композитор, 1986. 238 с.

Язык и мир человека / Нина Арутюнова. М.: Языки рус. культуры, 1998. 895 с.

Бриль, И. М. 1985

Воркачев, С. Г. 2001

Гачев, Г. Д. 1995

Гуревич, А. Я. 1984

Зайцев, А. В. 2004

Карасик, В. И. 1996

Каратыгина, М. И. 1990

Практический курс джазовой импровизации: учебное пособие для ф.-п. / Игорь Бриль; под. ред. Ю. Н. Холопова. М.: Сов. композитор, 1985. 112 с.

Лингвокулътурология, языковая личность, концепт. Становление антропоцентрической парадигмы в языкознании / Сергей Воркачев // Филологические науки. 2001. №1. С. 64 - 72.

Национальные образы мира. Космо-Психо-Логос / Георгий Гачев. М.: Прогресс, 1995.479 с.

Категории средневековой культуры / Арон Гуревич. М.: Искусство, 1984. 350 с.

Африкано-американская музыка и проблемы африкано-американской идентичности / А. В. Зайцев, Институт Африки РАН. М.: Институт Африки РАН, 2004. 137 с.

Культурные доминанты в языке / Владимир Карасик // Языковая личность: Культурные концепты: сб. науч. трудов. Волгоград, Архангельск, 1996. С. 3-16.

Особенности развития музыкальных жанров кхайяля, урдын-дуу и блюза и их функция в культурах Южной и Центральной Азии и Северной Америки: дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Маргарита Каратыгина. Тбилиси, 1990. 353 с.

Кинус, Ю. Г. 2006

Кинус, Ю. Г. 2011

Импровизация и композиция в джазе: дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Юрий Кинус. Ростов-на-Дону, 2006. 161 с.

Джаз: истоки и развитие / Юрий Кинус. Ростов-на-Дону, 2011. 491 с.

Коваленко, О. Н. 1997

Теоретические проблемы стиля в джазовой музыке: автореф. дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Олег Коваленко, ГИИ. М, 1997. 22

с.

Конен, В. Д. 1965

Пути американской музыки: Очерки по истории музыкальной культуры США / Валентина Конен. М.: Музыка, 1965. 526 с.

Конен, В. Д. 1980

Блюзы и XXвек / Валентина Конен. М.: Музыка, 1980. 80 с.

Конен, В. Д. 1994

Коровкин, В. 2001

Коровина, Е. М. 2005 а

Коровина, Е. М. 2005 Ь

Королев, О. К. 2002

Курбатская, С. А.; Холопов, Ю. Н. 1998

Левин, Г. 2002

Логический... 1997

Лорд, А. 1994

Манулкина, О. Б. 2010

Маслова, В. А. 2007

Медушевский, В. В, 1976

Мелетинский, Е.М. 2000

Третий тает: новые массовые жанры в музыке XX века / Валентина Конен. М.: Музыка, 1994. 160 с.

Корни блюза: опыт исследования афро-американского фольклора / Владимир Коровкин [Эл. ресурс] // Полный джаз. 2001. №4. Режим доступа: http://www.jazz.ru/mag/106/read.htm (дата обращения: 22.01.2012)

Происхождение американского блюза как проблема культурологического понимания: автореф. дис. ... канд. культурологии: 24.00.01 / Екатерина Коровина, УрГУ. Екатеринбург, 2005. 25 с.

Происхождение американского блюза как проблема культурологического понимания: дис. ... канд. культурологии: 24.00.01 / Екатерина Коровина, УрГУ. Екатеринбург, 2005.204 с.

Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: Термины и понятия / Олег Королев. М.: Музыка, 2002. 168 с.

Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки / Светлана Курбатская; Юрий Холопов. М.: ТЦ «Сфера», 1998. 366 с.

Свинг (некоторые аспекты теории) I Гдалий Левин [Эл. ресурс] // Полный джаз. 2002. №3.

Режим доступа: http://www.jazz.ru/mag/147/jl.htm (дата обращения: 22.01.2012)

Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н. Д. Арутюнова, Т. Е. Янко. М.: Индрик, 1997. 352 с.

Сказитель / Альберт Лорд; пер. с англ. и коммент. Ю. А. Клейнера и Г. А. Левинтона. Послесл. Б. Н. Путилова. Статьи А.И. Зайцева, Ю. А. Клейнера. М.: Восточная литература, 1994. 368 с.

От Айвза до Адамса: американская музыка XX века / Ольга Манулкина. СПб.: Из-во Ивана Лимбаха, 2010. 784 с.

Введение в когнитивную лингвистику: учеб. пособие / Валентина Маслова. М.: Флинта : Наука, 2007. 296 с.

О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / Вячеслав Медушевский. М.: Музыка, 1976. 254 с.

Поэтика мифа / Елеазар Мелетинский. М.: Восточная литература, 2000. (пер. изд. 1976). 407 с.

Мошков, К. В. 2010

Мякотин, Е. В. 2006

Блюз. Введение в историю / Кирилл Мошков. СПб.: Планета музыки, 2010. 384 с.

Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода: дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Евгений Мякотин. Саратов, 2006. 154 с.

Новик, Е. С. 1975

Овчинников, Е. В. 1994

Олейник, Ю. С. 2010

Пинчуков, Е. А. 1986

Писигин, В. Ф. 2009

Система персонажей русской волшебной сказки / Елена Новик // Типологические исследования по фольклору: сб. статей / сост. Е. М. Мелетинский, С. Ю. Неклюдов. М.: Наука, 1975. С. 214 -246.

История джаза: учебник. Вып.1 / Евгений Овчинников. М.: Музыка, 1994. 240 с.

Специфика языковой картины мира американской фольклорной блюз-баллады / Юлия Олейник // Известия Санкт-Петербургского университета экономики и финансов. 2010. №2. С. 120-122.

Плагальное ладообразование в монодии и многоголосии устной традиции: автореф. ... дис. канд. ис-ведения: 17.00.02 / Евгений Пинчуков. Л., 1986. 24 с.

Пришествие блюза. Т. 1. / Валерий Писигин. М.: Империум Пресс, 2009. 464 с.

Писигин, В. Ф. 2010

Пропп, В. Я. 2001

Рогачев, А. Г. 2000

Пришествие блюза. Т. 2. / Валерий Писигин. М.: Империум Пресс, 2010. 316 с.

Морфология волшебной сказки / Владимир Пропп. М.: Издательство «Лабиринт», 2001 (пер. изд. 1928). 192 с.

Системный курс гармонии джаза: теория и практика / Александр Рогачев. М.: Владос, 2000. 128 с.

Савицкая, Е. А. 1999 а

Принципы стилеобразования в рок-музыке (на примере зарубежного хард— и арт-рока 60-70-х годов): автореф. дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Елена Савицкая. М., 1999. 25 с.

Савицкая, Е. А. 1999 Ь

Принципы стилеобразования в рок-музыке (на примере зарубежного хард- и арт-рока 60-70-х годов): дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Елена Савицкая. М., 1999. 282 с.

Сарджент, У. 1987

Джаз: Генезис. Музыкальный язык. Эстетика / Уинтроп Сарджент; пер. с англ. М. Н. Рудковской и В. А. Ерохина; общ. ред и коммент. В. Ю. Озерова. М.: Музыка, 1987. 296 с.

Сахарова, Н. Г. 1999

Поэтический язык блюза США (лексико-стилистический анализ): автореф. дис. канд. фил. наук: 10.02.04 / Наталья Сахарова, МПУ. М„ 1999. 25 с.

Старостина, Т. А. 2004

Натуральные лады в контексте народного интонирования / Татьяна Старостина // Звук в традиционной народной культуре: сб. статей / сост. Н. Н. Гилярова. М.: Научтехлитиздат, 2004. С. 150-172.

Степанов, Ю. С. 1997

Константы: Словарь русской культуры. Опыт исследования / Юрий Степанов. М.: Языки рус. культуры, 1997. 824 с.

Сыров, В. Н. 1996

Блюз и ладовое мышление рока / Валерий Сыров // Музыкальная академия. 1996. № 3-4. С. 155 - 158.

Сыров, В. Н. 2003

Свинг в джазе: / Валерий Сыров [Эл. ресурс] // Полный джаз. 2003. №34. Режим доступа: http://www.jazz.ru/mag/225/swing.htm (дата обращения: 22.01.2012)

Сыров, В. Н. 2008

Стилевые метаморфозы рока, или путь к «третьей» музыке / Валерий Сыров. СПб.: Композитор, 2008. 312 с.

Томашевский, Б. В. 2001

Теория литературы. Поэтика / Борис Томашевский. М.: Аспект Пресс, 2001 (пер. изд. 1931). 334 с.

Топоров, В. Н. 2010

Модель мира (мифопоэтическая) / Владимир Топоров // Топоров В. Н. Мировое древо: универсальные знаковые комплексы. Т.2. М.: Рукописные памятники Древней Руси, 2010. С.404 - 421.

Ухов, Д. П. 1994

Вокруг рок-музыки / Дмитрий Ухов // Конен В. Дж. Третий пласт: новые массовые жанры в музыке XX века. М.: Музыка, 1994. С. 144- 158.

Харлап, М. Г. 1972

Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки / Мирон Харлап // Ранние формы искусства: сб. статей / Сост. С. Ю. Неклюдов, Е. М. Мелетинский. М.: Искусство, 1972. С.221 -271.

Харлап, М. Г. 1986

Ритм и метр в музыке устной традиции / Мирон Харлап. М.: Музыка, 1986. 102 с.

Холопов, Ю. Н. 1988

Гармония: Теоретический курс / Юрий Холопов. М.: Музыка, 1988. 510 с.

Холопов, Ю. Н. 2005

Гармония: Практический курс. Ч. 2: Гармония XX века / Юрий Холопов. М.: Композитор, 2005. 624 с.

Хорнбостель, Э. 1987

Систематика музыкальных инструментов / Эрих М. Фон Хорнбостель, Курт Закс; пер. с нем. И.З. Алендер // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка: сб. статей / ред. Е. В. Гиппиус. М.: Сов. композитор, 1987. С. 229-261.

Цивьян, Т. В. 1975

Цивьян, Т. В. 2006

К семантике пространственных элементов в волшебной сказке (на материале албанской сказки) / Татьяна Цивьян // Типологические исследования по фольклору: сб. статей / сост. Е. М. Мелетинский, С.Ю.Неклюдов. М.: Наука, 1975. С. 198 -213.

Модель мира и ее лингвистические основы / Татьяна Цивьян. М.: КомКнига, 2006. 280 с.

Чугунов, Ю. Н. 1988

Гармония в джазе: учебно-методическое пособие для ф-п. / Юрий Чугунов. М.: Сов. композитор, 1988. 152 с.

Шустрова, Е. В. 2008

Когнитивно-дискурсивное исследование концептуальной метафоры в афро-американской художественной картине мира: дис. ... док. филол. наук : 10.02.04 / Елизавета Шустрова; Уральский гос. пед. ун. Екатеринбург, 2008. 881 с.

Юрченко, И. В. 2001

Джазовый свинг\ Явление и проблема: дис. ... канд. ис-ведения: 17.00.02 / Ирина Юрченко. М„ 2001. 187 с.

На иностранных языках:

Abbott, L.; SeroffD. 1996

''They Cert'ly Sound Good to Me": Sheet Music, Southern Vaudeville, and the Commercial Ascendancy of the Blues / Lynn Abbott; Doug Seroff // American Music. 1996. Vol.14, No.4: New Perspectives on the Blues. P. 402 - 454.

Abbott, L.; Seroff D. 2002

Out of Sight: The Rise of African American Popular Music, 1889 -1895 / Lynn Abbott; Doug Seroff. Jackson: University Press of Mississippi, 2002. 510 p.

Armstrong, E. G. 2002

Devil Music and Gangsta Rap: A Comparison of Sexual Violence in Blues and Rap Lyrics / Edward G. Armstrong // Arkansas Review: A Journal of Delta Studies. 2002. Vol. 33, No.3. P. 182 - 193.

Asriel, A. 1985

Jazz: Analysen und Aspekte / Andre Asriel. Berlin: Lied der Zeit, 1985.435 s.

Baker, H. 1987

Blues, Ideology, and Afro-American Literature: A Vernacular Theory / Houston A. Baker. Chicago: University of Chicago Press, 1987. 227 p.

Baquet, N. E. 2006

Blues Story: Narratives of Cultural Identity: a thesis ... for the degree of Master of Arts / N. Eugene Baquet. Orono: The University of Maine, 2006. 139 p.

Barlow, W. 1989

"Looking Up at Down": The Emergence of Blues Culture / William Barlow. Philadelphia: Temple University Press, 1989. 404 p.

Barlow, W. 1990

"Fattening Frogs for Snakes ": Blues and the Music Industry / William Barlow // Popular Music and Society. 1990. Vol.14, No.2. P. 7 - 35.

Barnie, J. Oral Formulas in the Country Blues / John Barnie It Southern Folklore

1978 a Quarterly. 1978. Vol.42, No.l. P. 39-52. Сейчас в: Tracy S. (ed.)

Write Me a Few of Your Lines: A Blues Reader. Amherst: University of Massachusetts Press, 1999. P. 201-212.

Barnie, J. Formulaic Lines and Stanzas in the Country Blues / John Barnie //

1978 b Ethnomusicology. 1978. Vol. 22, No. 3. P. 457-473.

Bastin, B. Red River Blues: The Blues Tradition in the Southeast / Bruce Bastin.

1986 Urbana: University of Illinois Press, 1986. 379 p.

Batey, R. The American Blues Guitar. An Illustrated History / Rick Batey. Hal

2003 Leonard, 2003. 192 p.

Beaumont, D. Preaching the Blues: The Life and Times of Son House / Daniel

2011 Beaumont. Oxford, New York: Oxford University Press, 2011. 206 p.

Benadon, F.; How Hooker Found His Boogie: A Rhythmic Analysis of a Classic

Gioia, T. Groove / Fernando Benadon, Ted Gioia // Popular Music. 2009.

2009 Vol.28, No.l. P. 19-32.

Bennighof, J. Some Ramblings on Robert Johnson's Mind: Critical Analysis and

1997 Aesthetic Value in Delta Blues / James Bennighof // American Music.

1997. Vol. 15, No. 2. P. 137-158.

Benston, K.W. Tragic Aspects of the Blues / Kimberly W. Benston // Phylon. 1975.

1975 Vol.36, No.2. P. 164 - 176.

Bliek, R. The Hendrix Chord: Blues, Flexible Pitch Relationships, and Self-

2007 standing Harmony / Rob van der Bliek // Popular Music. 2007. Vol.

26, No.2. P. 343-364.

Bromell, N. "The Blues and the Veil": The Cultural Work of Musical Form in

2000 Blues and '60s Rock / Nick Bromell // American Music. 2000. Vol. 18,

No. 2. P. 193-221.

Brooks, T. America's Black Musical Heritage / Tilford Brooks. Englewood Cliffs,

1984 N.J.: Prentice-Hall, 1984. 336 p.

Burns, L. Feeling the Style: Vocal Gesture and Musical Expression in Billie

2005 Holiday, Bessie Smith, and Louis Armstrong / Lori Burns [Эл. Ресурс]

// Music Theory Online: electronic journal of the Society for Music Theory. 2005. Vol.11, No. 3. Режим доступа:

http://www.societymusictheory.org/mto/issues/mto.05.11,3/mto.05.11. 3.burns.html (дата обращения: 22.01.2012)

Calt, S. I'd Rather Be the Devil: Skip James and the Blues / Stephen Calt.

2008 Chicago: Chicago Review Press, 2008. 400 p.

Carroll, J. 2005

When Your Way Gets Dark: A Rhetoric of the Blues / Jeffrey Carroll. West Lafayette, IN: Parlor Press, 2005. 176 p.

Charters, S. 1959

Charters, S. 1963

Charters, S. 1975

Clar, M. 1960

Clar Melnick, M. 1973

Clark, R. 1978

Clement, B. 2009

Clercq, T.; Temperley, D. 2011

Continuum... 2003

Cook, B. 1973

Coolen, M. 1982

Courlander, H. 1963

Cowley, J. 1981

The Country Blues / Samuel B. Charters. New York: Da Capo, 1975, first publ. 1959. 288 p.

The Poetry of the Blues / Samuel B. Charters. New York: Oak, 1963. Ill p.

The Legacy of the Blues: A Glimpse into the Art and the Lives of Twelve Great Bluesmen / Samuel B. Charters. London: Calder And Bajars, 1975. 192 p.

Folk Belief and Custom in the Blues / Mimi Clar // Western Folklore. 1960. Vol. 19, No.3. P. 173 - 189.

"I Can Peep Through Muddy Water and Spy Dry Land": Boasts in the Blues / Mimi Clar Melnick // Mother Wit From Laughing Barrel: Readings in the Interpretation of Afro-American Folklore/ Alan Dundes (ed.). Jackson: University Press of Mississippi, 1973. P. 267 -276.

Pitch Structures in Vocal Blues Melody / Robert Douglas Clark // Southern Folklore Quarterly. 1978. No. 42. P. 17-30.

A Study of the Instrumental Music of Frank Zappa: a thesis submitted ... for the degree of Doctor of Philosophy / Brett Clement. Cincinnati: University of Cincinnati, 2009. 404 p.

A Corpus Analysis of Rock Harmony / Trevor de Clercq; David Temperley // Popular Music. 2011. Vol.30, No.l. P. 47-70.

Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World. Vol. II: Performance and Production / John Shepherd, David Horn et al. eds. London, New York: Continuum, 2003. 682 p.

Listen to the Blues / Bruce Cook. New York: C. Scribner's Sons, 1973. 263 p.

The Fodet: A Senegambian Origin for the Blues? / Michael Theodore Coolen // The Black Perspective in Music. 1982. Vol. 10, No.l. P. 69 -84.

Negro Folk Music U.S.A. / Harold Courlander. New York: Columbia University Press, 1963. 324 p.

Really the "Walking Blues": Son House, Muddy Waters, Robert Johnson and the Development of a Traditional Blues / John Cowley // Popular Music. 1981. Vol. 1: Folk or Popular? Distinctions, Influences, Continuities. P. 57-72.

Daley, M. "You Hear Me When I Moan": timbre and style in the singing of

n.d. Robert Johnson / Mike Daley [Эл. Ресурс]. Режим доступа:

http://www.mikedaley.net/essay_robertjohnson.htm (дата обращения: 22.01.2012)

Daley,M. "One Who Sings with his Tongue on Fire": Change, Continuity and

1997 Meaning in Bob Dylan's Vocal Style, 1960 - 66: a thesis submitted ...

for the degree of Doctor of Philosophy / Michael Daley. North York, Ontario: York University, 1997. 295 p.

Dance, H. Stormy Monday: The T-Bone Walker Story / Helen Oakley Dance.

1987 Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1987. 285 p.

Dauer, A. Towards a Typology of the Vocal Blues Idiom / Alfons M. Dauer //

1979 Jazzforschung. 1979. Vol. 11. P. 9-92.

Davis, R. Who Got Da Funk? An Etymophony of Funk music from the 1950s to

2005 1979: a thesis submitted ... for the degree of Doctor of Philosophy /

Robert Davis. Montréal: Université de Montréal, 2005. 471 p.

Dicaire, D. Blues Singers: Biographies of 50 Legendary Artists of the Early 20th

1999 Century / David Dicaire. Jefferson, N.C.: McFarland, 1999. 292 p.

Dixon, R. Recording the Blues / Robert M. W. Dixon, John Godrich. London:

1970 November Book, 1970. 85 p.

Dixon, R. Et al. Blues and Gospel Records, 1890-1943 / Robert M.W. Dixon, John

1997 Godrich, Howard Rye. Oxford and New York: Clarendon Press, 1997.

1370 p.

Doll, Ch. Rockin' Out: Expressive Modulation in Verse-Chorus Form /

2011 Christopher Doll [Эл. Ресурс] // Music Theory Online: electronic

journal of the Society for Music Theory. 2011. Vol.17, No. 3. Режим доступа:

http://www.mtosmt.org/issues/mto. 11.17.3/mto. 11.17.3 .doll.html (дата обращения: 22.01.2012)

Eastman, R. Country Blues Performance and the Oral Tradition / Ralph Eastman //

1988 Black Music Research Journal. 1988. Vol. 8, No. 2. P. 161-176.

Evans, D. Afro-American One-Stringed Instruments / David Evans // Western

1970 Folklore. 1970. Vol. 29, No. 4. P. 229-245.

Evans, D. Folk, Commercial and Folkloristic Aesthetic in the Blues / David

1973 Evans // Jazzforschung. 1973. Vol.5. P. 11-32.

Evans, D. Techniques of Blues Composition Among Black Folksinger / David

1974 Evans // Journal of American Folklore. 1974. Vol.87, No. 345. P.240-

249.

Evans, D. African Elements in Twentieth-Century United States Black Folk

1978 Music / David Evans II Jazzforschung. 1978. No. 10. P.85-110.

Evans, D. Big Road Blues: Tradition and Creativity in the Folk Blues / David

1982 Evans. Berkeley: University of California Press, 1982. 379 p.

Evans, D. The Guitar in the Blues Music of the Deep South / David Evans //

2001 Bennett, A. (ed.) Guitar cultures. Oxford, New York: Berg, 2001. P.

11-26.

Evans, D. Formulaic Composition in the Blues: A View from the Field / David

2007 Evans // Journal of American Folklore. 2007. P. 482-499.

Everett, W. The Beatles as Musicians: Revolver through the Anthology / Walter

1999 Everett. Oxford, New York: Oxford University Press. 1999. 395 p.

Everett, W. The Beatles as Musicians: the Quarry Men through Rubber Soul /

2001 Walter Everett. Oxford, New York: Oxford University Press. 2001.

452 p.

Everett, W. Making Sense of Rock's Tonal Systems / Walter Everett [Эл. Ресурс] //

2004 Music Theory Online: electronic journal of the Society for Music

Theory. 2004. Vol.10, No. 4. Режим доступа: http://www.mtosmt.org/issues/mto.04.10.4/mto.04.10.4.w_everett.html (дата обращения: 22.01.2012)

Everett, W. The Foundations of Rock: From "Blue Suede Shoes" to "Suite: Judy

2009 Blue Eyes" / Walter Everett. Oxford, New York: Oxford University

Press, 2009. 425 p.

Ferris, W. Blues from the Delta / William Ferris. Garden City, New York: Anchor

1978 Press/Doubleday, 1978. 226 p.

Finn, J. The Bluesmen: The Musical Heritage of Black Men and Women in the

1986 Americas / Julio Finn. London, 1986. 256 p.

Floyd, S. A. Jr. Troping the Blues: From Spirituals to the Concert Hall / Samuel A.

1993 Floyd, Jr. // Black Music Research Journal. 1993. Vol. 13, No. 1. P.

31-51.

Floyd, S. A. Jr. The Power of Black Music: Interpreting Its History from Africa to the

1995 United States / Samuel A. Floyd, Jr. New York, Oxford: Oxford

University Press, 1995. 316 p.

Ford, Ch. Robert Johnson's Rhythms / Charles Ford // Popular Music. 1998. Vol.

1998 17, No. 1. P. 71-93.

Ford, R. Blues Bibliography / Robert Ford, second ed. New York: Routledge,

2007 2007.1382 р.

Forte, A. Harmonie Relations: American Popular Harmonies (1925 - 1950) and

2000 Their European Kin / Allen Forte // Contemporary Music Review.

2000. Vol.19, part l.P. 5-36.

Forte, A. Listening to Classic American Popular Songs / Allen Forte. New

2001 Haven and London: Yale University Press, 2001. 219 p.

Garon, P. Blues and the Poetic Spirit / Paul Garon. San Francisco: City Lights,

1996 1996, first ed. 1975. 240 p.

Giggie, J. After Redemption: Jim Crow and the Transformation of African

2008 American Religion in the Delta, 1875 - 1915 / John M. Giggie.

Oxford, New York: Oxford University Press, 2008. 315 p.

Groom, B. The Blues Revival / Bob Groom. London: Studio Vista, 1971. 112 p.

1971

Guralnick, P. 1986

Guralnick, P. 1992

Gussow, A. 2002

Hamilton, M. 2000

Hamilton, M. 2001

Sweet Soul Music: Rhythm And Blues And the Southern dream Of Freedom / Peter Guralnick. New York: Harper & Roy Publishers, 1986. 438 p.

Feel Like Going Home: Portrait In Blues And Rock-n-Roll / Peter Guralnick. Penguin, 1992. 261 p.

Seems Like Murder Here: Southern Violence and the Blues Tradition / Adam Gussow. Chicago: The University of Chicago Press, 2002. 341 P-

Sexuality, Authenticity and the Making of the Blues Tradition / Marybeth Hamilton // Past and Present. 2000. No. 169. P. 132 - 160.

The Blues, the Folk, and African-American History / Marybeth Hamilton//Transactions of the Royal Historical Society. 2001. Vol.11. P.17-35.

Haralambos, M. 1975

Hart, M. 1989

Headlam, D. 1997

Right on: From Blues to Soul in Black America / Michael Haralambos. New York: Drake Publishers, 1975. 187 p.

The Blues: A Bibliographical Guide / Mary L. Hart, Brenda M. Eagles, LisaN. Hovarth. New York: Taylor & Francis, 1989. 636 p.

Blues Transformation in the Music of Cream / Dave Headlam // Understanding Rock: Essays in Musical Analysis / John Covach, Graeme Boone, eds. New York, Oxford: Oxfor University Press, 1997. P. 59-92.

Hilgart, J. 2002

"Leaving All the Time": Signifying Departure in the Early Blues / John Hilgart // Symploke. 2002. Vol.10. No. 1-2. P. 173-185.

Hoffman, L. The Blues Harp / Larry Hoffman // Tracy S. (ed.) Write Me a Few of

1999 Your Lines: A Blues Reader. Amherst: University of Massachusetts

Press, 1999. P. 261-275.

Hughes, B. Harmonic Expectation in Twelve-Bar Blues Progression: a thesis

2011 submitted ... for the degree of Doctor of Philosophy / Bryn Hughes.

Tallahassee, FL: The Florida State University, 2011.247 p.

Jarrett, D. The Singer and the Bluesman: Formulations of Personality in the

1978 Lyrics of the Blues / Dennis Jarrett // Southern Folklore Quarterly.

1978. Vol.42. P. 31-37.

Jelley, M. "The Blues" and Psychiatry: Symptomatology and Therapy in Song

1990 Lyrics / Matthew Jelley // Psychiatric Bulletin. 1990. Vol.14. P. 227 -

229.

Jones, L. Blues People: Negro Music in White America / LeRoi Jones (Amir

1963 Baraka). New York: William Morrow, 1963. 244 p.

Johnson, G. B. Double Meaning in the Popular Negro Blues / Guy B. Johnson // The

1927 Journal of Abnormal and Social Psychology. 1927. Vol. 22, No.l. P.

12-20.

Keil, C. Urban Blues / Charles Keil. Chicago: University of Chicago Press,

1966 1966.231p.

Keren, Z. Variants of the Blues Progression / Zvi Keren // Israel Studies in

1980 Musicology. Vol. 2. Jerusalem: Israel Musicological Society, 1980. P.

157- 169.

Komara, E. Blues in the Round / Edward Komara // Black Music Research Journal.

1997 1997. Vol. 17, No.l. P. 3-36.

Komara, E. (ed.) Encyclopedia of the Blues / Edward M. Komara et al. New York:

2006 Routledge, 2006. 1100 p.

Kubik, G. Africa and the Blues / Gerhard Kubik. Jackson: University Press of

1999 Mississippi, 1999. 240 p.

Lacava, J. The Theatricality of the Blues / Jacques D. Lacava // Black Music

1992 Research Journal. 1992. Vol. 12, No. 1. P. 127-139.

Larkin, C. (ed.) The Virgin Encyclopedia of the Blues / Colin Larkin et al. London:

1998 Virgin Publishing Ltd., 1998. 415 p.

Lawson, R. A. Jim Crow's Counterculture: The Blues and Black Southerners, 1890 -

2010 1945 / R. A. Lawson. Baton Rouge: Louisiana State University Press,

2010. 275 p.

Leadbitter, M. (ed) 1971

Nothing but the Blues: An Illustrated Documentary / Mike Leadbitter (ed.) London: Hanover Books Ltd, 1971. 261 p.

Leadbitter, Mike et Blues Records, 1943-1970: A Selective Discography / Mike Leadbitter,

al. Neil Slaven, Leslie Fancourt, Paul M. Pelletier. London: Record

1987 Information Services, 1987. 798 p.

Legg, A. A Taxonomy of Musical Gesture in African American Gospel Music /

2010 Andrew Legg // Popular Music. 2010. Vol. 29, No.l. P. 103 - 129.

Licht, M. Harmonica Magic: Virtuoso Display in American Folk Music /

1980 Michael S. Licht // Ethnomusicology. 1980. Vol. 24, No. 2. P. 211 -

221.

Long, W. The Wisdom of the Blues—Defining Blues as the True Facts of Life:

1995 An Interview with Willie Dixon / Worth Long // African American

Review. 1995. Vol. 29, No. 2. P. 207-212.

Lutz, T. Curing the Blues: W. E. B. Du Bois, Fashionable Diseases, and

1991 Degraded Music / Tom Lutz // Black Music Research Journal. 1991.

Vol. 11, No. 2. P. 137-156.

Malone, B. Southern Music/American Music / Bill C. Malone. Lexington: The

1979 University Press Of Kentucky, 1979. 203 p.

Mason, C. "The Low Hum in Syllables and Meters": Blues Poetics in Bob

2007 Dylan's Verbal Art / Catharine Mason // Oral Tradition. 2007. Vol.22,

No.l. P. 197-216.

McCarthy, S. The Afro-American Sermon and the Blues: Some Parallels / S.

1976 Margaret W. McCarthy // The Black Perspective in Music. 1976. Vol.

4, No. 3.P. 269-277.

McClary, S. Thinking Blues / Susan McClary // McClary S. Conventional Wisdom:

2000 The Content of Musical Form. Berkley and Los Angeles: University of

California Press, 2000. 205 p.

McGeachy, M. Lonesome Words: The Vocal Poetics of the Old English Lament and

1999 the African-American Blues Song: a thesis submitted ... for the degree

of Doctor of Philosophy / Margaret Gillian McGeachy. Toronto: University of Toronto. 1999. 281 p.

Merwe, P. van der Origins of the Popular Style: The Antecedents of Twentieth-Century 1989 Popular Music / Peter van der Merwe. Oxford: Clarendon, 1989. 352 p.

Middleton, R. Pop Music and the Blues: A Study of the Relationship and Its

1972 Significance / Richard Middleton. London: Gollancz, 1972. 271 p.

Middleton, R. "Play It Again, Sam ": Some Notes on the Productivity of Repetition in

1983 Popular Music / Richard Middleton // Popular Music. 1983. Vol.3:

Producers And Markets. P. 235-270.

Middleton, R. Studying Popular Music / Richard Middleton. Buckingham: Open

2002 University Press, 1990. (Reprinted 2002). 328 p.

Monge, L. The Language of Blind Lemon Jefferson: The Covert Theme of

2000 Blindness / Luigi Monge // Black Music Research Journal. 2000. Vol.

20,No. l.P. 35-81.

Monge, L. Their eyes were watching God: African-American Topical Songs on

2007 the 1928 Florida Hurricanes and floods / Luigi Monge // Popular

Music. 2007. Vol. 26, No. 1. P. 129 - 140.

Monod, D. "Ev 'rybody 's Crazy 'Bout the Doggone Blues'': Creating the Country

2007 Blues in the Early Twentieth Century / David Monod // Journal of

Popular Music Studies. 2007. Vol. 19. No.2. P. 179 - 214.

Moore, A. Patterns of Harmony / Allan F. Moore // Popular Music. 1992. Vol.11,

1992 No.l. P. 73-106.

Moore, A. Rock, the Primary Text: Developing a Musicology of Rock / Allan F.

1993 Moore. Buckingham: Open University Press, 1993. 227 p.

Moore, A. The So-Called 'Flattened Seventh' in Rock / Allan Moore // Popular

1995 Music. 1995. Vol. 14, No. 2. P. 185-201.

Moore, A. (ed.) The Cambridge Companion to Blues and Gospel Music / Allan Moore

2002 (ed.). New York: Cambridge University Press, 2002. 208 p.

Moreno, J. The Therapeutic Role of the Blues Singer and Considerations for the

1987 Clinical Application of the Blues Form / Joseph J. Moreno // The Arts

in Psychotherapy. 1987. Vol. 14. P. 333-340.

Murray, A. Stomping The Blues / Alfred Murray. London: Quartet Books, 1978.

1978 264 p.

Murray, A. The Blues as Dance Music / Albert Murray // Black Music Research

1990 Journal. 1990. Vol. 10, No. 1. P. 67-72.

Murray, C. Blues on CD: The Essential Guide / Charles S. Murray. London: Kyle

1993 Cathie Ltd, 1993. 378 p.

Murray, C. Boogie Man: The Adventures of John Lee Hooker in the American

2011 Twentieth Century / Charles Shaar Murray. Edinburgh: Canongate

Books, 2011. 656 p.

Narvaez, P. Afro-American and Mexican Street Singers: An Ethnohistorical