Жанр вокализа: история, теория и практика тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Гусева, Ариадна Николаевна

• Гусева, Ариадна Николаевна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Гусева, Ариадна Николаевна

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Жанр вокализа как проблема исследования

1.1. Типология жанра

1.2. Интра- и экстрамузыкальные компоненты

1.2.1. Вокальный тон и некоторые принципы его формирования

1.2.2. Микроэлементы слова и их роль в структуре вокализа

1.3. Основные этапы развития жанра

Глава 2. Инструктивный вокализ в педагогической практике

2.1. Разновидности инструктивных вокализов

2.2. Лексика и её организация в вокализах

2.3. Исполнительские задачи в работе над вокализами

Глава 3. Концертный вокализ в исполнительской практике

3.1. Вербальные компоненты содержания вокализов

3.2. Композиционные особенности

3.3. Интонационная лексика

3.3.1. Лексика вокально-речевой этимологии

3.3.2. Лексика инструментальной этимологии

3.4. Концертный вокализ сквозь призму исполнительской практики

Заключение

Список литературы

Дискография

Нотное приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанр вокализа: история, теория и практика»

ВВЕДЕНИЕ

В современном вокальном исполнительстве жанр вокализа занимает важное место. Вместе с тем, достаточно долгое время научное представление о нём было связано преимущественно с его практическим предназначением, то есть жанр вокализа рассматривался как инструктивное произведение. До сих пор не раскрыто содержание понятия «вокализ» как чисто жанровой категории, не исследованы структура и семантика жанра инструктивного вокализа, и вокализа - художественного феномена в процессе его концертного функционирования. Кроме того, к настоящему времени не изучены история возникновения, развития, а также функции данного жанра, имеющего гораздо более широкое применение в теории и практике: «концертный вокализ», «эстрадный вокализ», «вокализ в инструментальной музыке», «вокализ в хоровой музыке» и тому подобные.

Нуждается в исследовании и обобщении целый ряд важных вопросов, среди которых типология жанровой структуры вокализа, роль интра- и экстрамузыкальных компонентов в его содержании. Особого внимания требуют художественные возможности и специфика интерпретации инструктивного и концертного вокализов, оригинальных по комплексу средств музыкальной выразительности, способу функционирования и исполнения, но образующих единый жанровый род.

Занимая определённую «нишу» в вокальном исполнительстве, вокализ, благодаря которому вырабатываются и демонстрируются наилучшие вокальные свойства голоса, тем не менее, не оценён в должной мере педагогами-вокалистами. До сих пор вокализ не применяется системно в вокальной педагогической и не достаточно распространён в концертной практике. В первую очередь это касается современной отечественной вокальной школы, где инструктивным вокализам не уделяется ни должного места, ни пристального внимания. Так, он не нашёл отражения в программах соответствующих дисциплин учебного плана по специальности «Академическое пение». В то же время, в итальянской вокальной педагогике, на родине вокализа, работе над

ним отводится значительно большее внимание, что абсолютно оправданно, поскольку лишённый вербального компонента, он помогает певцу сфокусироваться на решении технических и художественных вокальных задач. Именно исполнение разнообразных вокализов позволяет певцу овладеть техникой звукообразования и звуковедения разных стилей, ещё раз доказывая, что голос-инструмент может быть «настроен» на любую частоту при верной и последовательной системе обучения.

В отечественном музыковедении предпочтение отдаётся инструктивному вокализу, разрозненные сведения о котором содержатся в связи с иными темами исследований. Среди них приоритетными являются работы, изучающие искусство bel canto и его роль в развитии итальянской оперы и собственно вокального исполнительства. В них устанавливается отношение к вокализу, с одной стороны, как к упражнению, а с другой, как к принципу вокализации, тесно связанному с орнаментально-виртуозными свойствами голоса.

Так, вокальные упражнения сопоставлены с импровизациями прославленных примадонн XIX в. в первой главе диссертационного исследования «Феномен бельканто первой половины XIX века: композиторское творчество, исполнительское искусство и вокальная педагогика» А.Е. Хоффманн [294]. Здесь они затронуты в контексте оперного творчества Россини, Беллини, Доницетти и вокальных школ первой половины XIX в. (в лице певиц Ма-либран, Маркези, Паста, Патти и других), которым посвящена диссертация.

В труде П.В. Луцкера и И.П. Сусидко «Итальянская опера XVIII века» [169] вокализы рассмотрены как разновидности вокальных украшений -более или менее протяжённых и распетых на какой-либо слог колоратур. В ряду названных работ важным становится исследование «Певческий голос в западной культуре: от раннего литургического пения к bel canto» Э.Р. Симоновой [244], в котором на основе анализа трактатов Манчини и Този, а также «листка» Порпоры описана роль вокальных упражнений, направленных на овладение певцом «секретами» прекрасного пения.

Вполне закономерным стало акцентирование внимания в исследованиях на технической направленности вокализа в вокальной практике. Вместе с тем, в разных по жанру работах сложился подход к вокализу как к музыкальному материалу, не имеющему самостоятельного содержательного значения. К такой категории явлений относит вокализы Л.Б. Дмитриев [103], А.Г. Менабени [188], O.A. Пищулина [218] и другие.

Так, в «Основах вокальной методики» Л.Б. Дмитриева отмечается, что упражнения и вокализы «носят подсобный характер» [103, с. 332], поскольку написаны с определённой технической задачей, ведь «цель вокализов, как и этюдов, заключается в выработке тех или иных технических качеств» [там же, с. 328]. Роль и место вокализа в исполнительской практике рассматривается в третьей главе работы «Метод обучения сольному пению» А.Г. Менабени [188], где весьма скромное место отводится вокальным упражнениям, как «музыкальному материалу», направленному на формирование необходимых певческих навыков.

O.A. Пищулина отмечает, что они используются в работе с вокалистами «как переходный момент (курсив мой - А.Г.) от упражнений к художественным произведениям» [218, с. 7]. А их основное предназначение заключается «в выработке тех или иных технических задач» (см. там же). Здесь музыковед предлагает самые общие критерии «выбора вокализов» на уроках: «1. обучение пению интервалов; 2. вокализы на мелкую технику; 3. вокализы на крупную технику» [там же, с. 8].

В этой связи на сегодняшний день сформировалась потребность завершить в музыкознании период накопления и описания внешних примет жанра, в том числе осуществляемых в справочной литературе, и перейти к его систематизации, классификации и научному изучению. Решение постановленных в настоящем диссертационном исследовании исторических, теоретических и практических вопросов и проблем в значительной степени сопряжено с актуальностью и новизной.

Объектом исследования стал жанр вокализа как целостный и многоуровневый исторически и социально детерминированный феномен.

Предметом исследования явились интра- и экстрамузыкальные компоненты и их функции в содержательной структуре инструктивного и концертного вокализов в различии и взаимосвязи.

Цель настоящего диссертационного исследования - выявить типологические и специфические особенности жанра вокализа в процессе его исторической эволюции и направленности на исполнительскую практику.

Реализация поставленной цели потребовала решения целого ряда задач, среди которых ключевыми стали:

1) изучить акустические образы вокального и инструментального интонирования в их отличии и взаимосвязи, объединяющие различные виды вокализа;

2) выявить роль вербальных компонентов в содержании вокализов;

3) определить и описать основные этапы развития жанра;

4) рассмотреть интонационную лексику и музыкальный синтаксис тема-тизма вокализа;

5) раскрыть технически-прикладную и художественно-выразительную роли вокализа в исполнительской практике вокалиста.

Музыкальный материал настоящего исследования составили произведения, относящиеся к различным классам вокализов - инструктивному и концертному. Их изучение проводилось на основе образцов (сборники, хрестоматии, методические пособия, «школы»), принадлежащих западноевропейским композиторам - итальянские (М. Бордоньи, Н. Ваккаи, Н. Дзинка-релли, Д. Дуранте, Г. Зейдлер, П. Кафаро, Дж. Конконе, К. Котумаччи, Дж. Крешентини, Д. Кривелли, Л. Лео, Дж. Мартини, Г. Монтуоли, Н. Порпо-ра, Фр. Флоримо, Д. Чимароза), французским (П. Виардо, Ж. Дюпре), немецким (Ф. Абт, Б. Лютген, М. Маркези, А. Хассе, Г. Панофка) и российским (Н. Бахуташвили, А. Варламов, И. Вилинская, М. Глинка, А. Гречанинов, М. Мирзоева, С. Павлюченко, Н. Раков, А. Трояновская, М. Черёму-хин и др.). Кроме того, были отобраны показательные для заявленной про-

блематики разнообразные виды камерно-вокальных произведений без участия слова: вокализ-ария, вокализ-блюз, вокализ-концерт, вокализ-хорал, вокализ-этюд и др. Среди них концертные вокализы композиторов XX века: Э. Боцци, Р. Глиэра, В. Давико, И. Йонгена, М. Кастельнуово-Тедеско, В. Ло-боса, Д. Мийо, Г. Питталуги, Э. Поццоли, М. Равеля, С. Рахманинова и мн. др. Значимыми стали аудиозаписи исполнителей - интерпретаторов вокализов В. Лобоса, С. Рахманинова, Р. Глиэра.

Научная новизна работы. В предлагаемой диссертации содержатся результаты системного исследования специфики организации и художественных возможностей жанра вокализа. Это явление впервые рассматривается как целостный жанровый феномен, социально обусловленный и обладающий комплексом иерархически образованных признаков. Ставятся и решаются задачи обобщения и проведения классификации инструктивного и концертного вокализов по различным критериям. Здесь выявляются универсальные для инструктивного и концертного вокализов типологические особенности, детерминированные потребностями вокального исполнительства. Обозначаются технически-прикладная и художественно-выразительная роли вокализа в исполнительской практике вокалиста. В исследовании впервые определяются и описываются основные этапы развития жанра.

Формирование вокализа как целостной художественной структуры показывается сквозь призму эволюции жанровой системы музыки, развития вокальных школ западной Европы и России, а также становления научной теоретической мысли о вокальном голосе и голосовом аппарате. Перечисленные факторы в значительной степени повлияли на кристаллизацию структуры жанра, становление его интонационно-лексического «словаря», шлифование исполнительских приёмов. В этой связи, поднятая в настоящей работе проблематика направлена на научную и методологическую новизну.

Важной составляющей настоящего исследования явилось стремление разобраться в сущности и специфике неизученного вокального тематизма как определённого художественного феномена, обусловленного акустическими,

техническими, тембровыми, динамическими и многими другими возможностями певческого голоса как «живого инструмента». При этом вокальный те-матизм изучается в его взаимосвязи с инструментальным. Выявляются универсальные закономерности организации тематизма вокализа как родового явления, а также специфические признаки и сущностные свойства тематизма и композиционной организации двух его разновидностей - инструктивного и концертного вокализов в их общности и различии.

Семантический анализ, впервые применяемый в исследовании тематизма вокализа, позволяет произвести типологию его лексических единиц, этимологию значений и их преобразование в контексте инструктивного и концертного вокализов. В работе также разрабатывается ряд других важных вопросов: логика развёртывания интонационно-лексических оборотов, специфика их координирования и соподчинения. Новым аспектом стало обозначение роли вербальных компонентов в организации и содержании вокализов.

Масштабность проблематики, а также избранный в работе ракурс наблюдений обусловили некоторые сознательные ограничения. Так, здесь не ставится цель выявить жанровые особенности вокализа в связи со стилевыми и стилистическими закономерностями исторически сложившихся национальных вокальных школ. Эта проблема достаточно сложна, автономна и требует специального изучения. По этой же причине за рамками работы остались конкретные и сугубо прикладные вопросы вокальной педагогики.

Методология и источниковедческая база исследования. Комплексный характер направления исследования вокализа с позиций его теоретического, исторического и практического (исполнительского) осмысления обусловил привлечение методологических оснований, сформировавшихся в различных областях научно-прикладного знания, в том числе, смежных с музыкознанием гуманитарных наук - эстетики, психологии и социологии. Методологической базой диссертационного исследования явились концепции теоретического, исторического и исполнительского музыкознания, взаимодействие которых направлено на системное освещение заявленной темы.

В работе осуществлялась опора на фундаментальные исследования в области теоретического музыкознания: теории музыкальной интонации (Б.В. Асафьев [22], М.Г. Арановский [17]) и музыкального жанра (A.A. Алыпванг [9], М.Г. Арановский [14], А.Г. Коробова [142], Е.В. Назай-кинский [201], О.В. Соколов [252], А.Н. Сохор [259], М.С. Старчеус [261], В.А. Цуккерман [303]), а также теорию музыкальной темы (В.В. Бобровский [38], В.Б. Валькова [47; 48], Е.А. Ручьевская [238], Ю.Н. Тюлин [280], В.П. Холопова [291]).

Постижение детерминированности эволюции «жанрового содержания» и «жанрового стиля» (А.Н. Сохор [259]) вокализа при его включении в различные сферы музыкальной деятельности певца - в учебно-исполнительскую и концертно-исполнительскую стало возможным благодаря понятию «формы музицирования» (Б.В. Асафьев [22]) как исторически конкретных условий исполнения и бытования музыкальных жанров.

Для осмысления универсальных закономерностей и специфики интонационной организации тематизма вокализа осуществлялась опора на концепции A.A. Андреева [12; 13], Б.В. Асафьева [23], М.Г. Арановского [14; 16] об интра- и экстрамузыкальной функциях образующих его музыкального звука - тона - интонации. Важное значение в этом процессе имели исследования тона (в настоящей диссертации вокального тона) в его различных ракурсах: физико-акустический (H.A. Гарбузов [79], Е.В. Назайкинский [196], Ю.Н. Pare [227], Е.А. Рудаков [237], Б.М. Теплов [272]), тембровый (В.П. Морозов [195], Е.В. Назайкинский [199; 200], Р. Юссон [326]), энергетический (A.A. Андреев [12], Э. Курт [149]), психологический (A.A. Андреев [12], Е.В. Назайкинский [199], Э. Курт [150], Б.М. Теплов [273], Г.М. Цыпин [305]). Входящими в число важных для настоящего исследования стали различные по направлению (теоретические, исторические, акустические) и жанру (статья, очерк, брошюра и другие) работы, поднимающие вопросы формирования вокального звука (В.А. Багадуров [27], Л.Б. Дмитриев [103], K.M. Мазурин [177], A.C. Яковлева [327] и др.), звуковедения или орфоэпии (Л.И. Астрова

[25], В. Васина-Гроссман [50], А.Г. Менабени [188], С.А. Павлюченко [209], О.В. Шепшелёва [317]).

Подчеркнём, что в работе специфика и функции имманентно вокального и инструментального типов интонирования рассматриваются в тесной взаимосвязи, которая является типологическим признаком исследуемого жанра. В этом смысле ценными явились теоретические и исторические исследования Т.В. Берфорд [37], В.П. Давыдовой [95], JI.B. Кириллиной [134] и других.

Центральными и симультанными («сквозными») в диссертации стали работы по теории и истории вокального исполнительского искусства (П. Бар-бье [29], Э.Р. Симонова [244], А.Е. Хоффманн [294], Е.Ю. Шарма [313]), по формированию и развитию голосового аппарата певца (Д.Л. Аспелунд [24], Л.Б. Дмитриев [103], О.В. Пищулина [218], A.B. Сорокина [256], Р. Юссон [326], Л.К. Ярославцева [331]), а также по интерпретации вокальной музыки (отчасти вокализов) разнообразных национальных и стилевых направлений. Среди них работы П.В. Луцкера и И.П. Сусидко [169], Е.В. Кругловой [146] и других.

В работе также привлечены старинные трактаты в различных областях музыкального искусства (I. Horsley [335], J. Mattheson [336], F. Neumann [337], J. Quantz [339] и другие), а также труды по вокальной педагогике западных и российских композиторов, певцов и педагогов (А.Е. Варламов [49], Ж. Дюпре [111], Г. Панофка [212]).

Важными в контексте проблем исследования жанра вокализа являются проблемы по музыкальной поэтике и музыкальному содержанию, для решения которых ключевыми стали работы P.M. Байкиевой [28], Д.И. Баязитовой [34], Л.П. Казанцевой [126], В.Н. Холоповой [291] и многие другие.

Анализ интонационной структуры вокализов осуществлялся в опоре на новейшие, актуальные разработки проблемы «Музыкальный текст и исполнитель» Лаборатории музыкальной семантики (научный руководитель Л.Н. Шаймухаметова). Здесь выразительно-художественный потенциал рельефного и орнаментально-этюдного тематизма инструктивных и концертных вока-

и

лизов изучался посредством техники семантического анализа, разработанной в трудах Л.Н. Шаймухаметовой [308-312], а также в работах Л.Н. Шай-

мухаметовой и Н.Г. Селиванец [309], И.В. Алексеевой [5-7], П.В. Кириченко

«

и Н.В. Тухватуллиной [279], Е.В. Гордеевой [91] и др. При этом понятие «интонационной лексики» - совокупности относительно устойчивых, узнаваемых оборотов с закреплёнными значениями, которые входят в текст как целостные интертекстуальные образования, позволило выявить в рассматриваемом жанре интонации вокальной, инструментальной и пластической этимологии. Их внутри- и межтекстовые преобразования и взаимодействия с иными формами музицирования способствовали формированию «лексикона» вокализа.

Как уже отмечалось, в диссертационном исследовании жанр вокализа рассматривается как целостный феномен. Вместе с тем важным является постижение его разнообразных проявлений. Среди прочих выделим тембровый Г * и высотный контексты голосов, которым предназначены вокализы, типы

синтаксического оформления с участием или без типовых форм-схем, включение вокализа в циклы или сборники (хрестоматии) и многое другое.

Апробация работы. Диссертация неоднократно обсуждалась на заседаниях кафедры истории, теории исполнительского искусства и музыкальной педагогики Магнитогорской государственной консерватории (академии) им. М.И. Глинки и была рекомендована к защите. Её основные положения выносились на международные, всероссийские и региональные научно-практические конференции, что отражено в публикациях (Челябинск, 2010, 2012; Уфа, 2010, 2011; Магнитогорск, 2013; Якутск, 2013), в том числе в изданиях, рекомендованных ВАК РФ.

Теоретическая и практическая значимость работы. Положения, результаты исследования и аналитические материалы могут быть использованы в научных целях при изучении теоретических и исторических аспектов инструктивного и концертного вокализов (в направлении развития теории музыкального жанра), в исследовании компонентов музыкального содержания

вокальной музыки без слов (в развитии музыкальной поэтики и теории музыкального содержания) и интонационной лексики вокальной музыки в целом (в области музыкальной лексикологии).

Её практическое значение состоит в том, что выводы и материалы предполагают включение в лекции по профилированным курсам «Анализ музыкальных форм», «Основы вокального интонирования», «История исполнительского искусства» для студентов вокального и инструментального отделений вузов. Методология анализа интонационной лексики инструктивного и концертного вокализов поможет адекватно и грамотно решать технические и художественные задачи интерпретации.

Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, Списка литературы и Дискографии, Нотного приложения. Её структура отображает движение исследовательской мысли от общего к частному: изучение жанра вокализа направлено от универсальных теоретических и исторических аспектов, составляющих его типологию (глава I), к специфическим для инструктивного (глава II) и концертного (глава III) видов. При этом сохраняется (в Заключении акцентируется) целостность изучаемого явления.

В главе I «Жанр вокализа как проблема исследования» устанавливаются ценностные ориентиры исследования вокализа, сложившиеся в отечественном музыкознании, а также даются методологические установки, направленные на их разрешение в следующих главах работы. Здесь изучаются системообразующие параметры жанровой структуры - общие для инструктивного и концертного вокализов, рассматриваются основные этапы развития жанра.

В Главе II исследование сконцентрировано на классификационных характеристиках, интонационной лексике и синтаксисе, а также исполнительских задачах «Инструктивного вокализа в педагогической практике».

В Главе III «Концертный вокализ в исполнительской практике» де-

терминантой изучения становятся его содержательные аспекты, вербальные компоненты, процессы взаимопроникновения вокального и инструменталь-

ного начал в интонационной лексике, музыкальный синтаксис и исполнительские проблемы.

ГЛАВА 1. ЖАНР ВОКАЛИЗА КАК ПРОБЛЕМА ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1. Типология жанра

Как известно, этимология слова «вокализ» (французский - «vocalize») восходит к латинскому «vocalis», что означает «гласный звук; звучащий поющий» [160, стб. 828-829] или «издающий звук, говорящий» [60, с. 159]. Его основа производна от латинского «vox» - голос. Кроме того, в лингвистике существует термин, близкий названным. Так «вокализмом» называют «состав гласных фонем того или иного языка» [61, с. 242]. Вместе с тем, и в справочной литературе есть разночтения в определении жанра вокализа. В одних изданиях он именуется «упражнением», «пьесой». К примеру, в «Энциклопедическом словаре» вокализом названо «упражнение для голоса или вокальная пьеса, исполняемая без текста на одну гласную», а пение на гласных -вокализацией [61, с. 242]. В других он именуется «произведением» с «пением без слов на гласный звук» [160, стб. 829]. Очевидно, что в одном случае принимается во внимание только инструктивная функция вокализа, в другом, — концертная. Обе функции обозначены в «Музыкальном словаре Гроува», где отмечается, что вокализ - «Вокальное упражнение без словесного текста или вокальная концертная пьеса, исполняемая на один или несколько гласных звуков» [58, с. 203]. В отдельных источниках акцентируется специфика исполнения вокализа, например, возможность его импровизации: «исполняющегося на гласном звуке упражнения для развития вокальной техники, специально сочинённого или импровизируемого певцом» [59, стб. 114]. Так или иначе, значение понятия «вокализ», на наш взгляд, формируется на пересечении музыкального и внемузыкального с соответствующим кругом семантических значений.

Столь же непростая задача - выявить типологические признаки жанра вокализа как иерархически организованного феномена, включающего целый комплекс взаимосвязанных компонентов. К числу главных отнесём: 1) функции и место бытования в практике музицирования как «первичный признак» жанра; 2) тип коммуникации и исполнения; 3) признаки, устойчи-

вые для определённого исторического периода бытования жанра (исследователи называют их «средствами музыкальной выразительности»); 4) тип композиционного строения; 5) тип «обобщения содержания» (В.А. Цуккерман).

Всё ещё не исчерпана проблема соотношения жанра вокализа с иными родами и видами музыкальных произведений, и шире, с явлениями искусства и культуры в целом. Отталкиваясь от мысли М.М. Бахтина о жанре как форме видения и осмысления действительности, некоторые исследователи, например, М.С. Старчеус акцентируют необходимость его рассмотрения в непосредственной зависимости от культуры как родового понятия. В процессе функционирования жанра вокализа, складывается определённый «жанровый архетип», связанный с его двумя «жанровыми модусами» - прикладным инструктивным, и преподносимым концертным. В этой связи направленность вокализа на «конкретную техническую задачу сказывается в культивации определённого приёма - вокализации, т.е. мелодического распевания гласных звуков без слов» [252, с. 33].

При определении отношения жанра вокализа к видам «практики общественного музицирования» (А.Н. Сохор) и исполнительским средствам, которые учитываются в концепциях музыкального жанра, также возникают вопросы. Так, являясь арпоп вокальным жанром, инструктивный вокализ в процессе эволюции преобразуется в концертный (при сохранении инварианта - инструктивного вокализа), который при исполнении на эстраде приближается к инструментальной музыке. Этот аспект требует изучения, поскольку учёными не определено место вокализа в отношении с другими жанрами инструментальной музыки.

Так, О.В. Соколов убеждён, что концертный вокализ «принципиально не отличается» от инструментальных жанров [252, с. 6]. На близкой позиции стоит и А.Н. Сохор, поскольку подходит к вокализу (вокальной музыке без текста) как «редкому исключению» из синтетических жанров вокальной музыки, пою-щейся с музыкально интонируемым словом [260, с. 237]. В результате вопрос о принадлежности жанра вокализа, который «воспринимается как проявление ин-

струментального подхода к голосу» [там же], к синтетическим или жанрам «чистой музыки» остаётся открытым. Кроме того, этот вопрос связан с изучением выразительных особенностей звука, реализующихся «в том или ином жанре» [126, с. 116]. В этой связи звук вокализа балансирует на грани тончайшей нюансировки и концертного виртуозного блеска, а его лексика демонстрирует различные пути взаимодействия вокального и инструментального типов интонирования.

Обращаясь к сравнению вокальных и инструментальных жанров, невозможно не учитывать, что художественный результат вокализа во многом зависит от условий его функционирования и предназначения. При этом условия формирования жанров на основе «естественного источника звучания» радикально отличны от инструментальных жанров с их «искусственным» способом становления звука [17, с. 11]. Но, как известно, с условиями возникновения жанра тесно связаны и средства музыкальной выразительности, и типизация содержания. Кроме того, важно учитывать специфику исполнительских творческих процессов. Так, в отличие от инструменталиста, у вокалиста наблюдается природное (акустическое) единство аппарата воспроизведения звука и его восприятия. В этой связи Ю.А. Барсов отмечает, что «малейшее изменение полости рта отображается на тембре звука» певца (цит. по: [321, с. 214]). В силу названных объективных причин, вокализ, вероятно, занимает промежуточное место среди вокального и инструментального искусств.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Гусева, Ариадна Николаевна, 2013 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Абт, Ф. Человеческий голос как музыкальный инструмент. Вокализы в тональностях для высоких и низких голосов / Ф. Абт; ред. Е.И. Шевелёва. — М.: Композитор, 2006. - Вып. 3. - 67 с.

2. Абт, Ф. Школа пения. Избранные упражнения для низких голосов в сопровождении фортепиано / Ф. Абт; ред.Ю. Климов. - М.: Музыка, 1965. - 35 с.

3. Агин, М.С. Национальные школы России: метод, рекомендации для преподавателей вузов и средних специальных учебных заведений / М.С.Агин. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1996. - Вып. 115. - С. 65-68.

4. Алдошина, И.А. Музыкальная акустика : учебник / И.А. Алдошина, Р. Приттс. - СПб.: Композитор, 2006. - 720 с.

5. Алексеева, И.В. Бассо-остинато и его роль в смысловой организации инструментальной музыки барокко: дис. ... д-ра искусствоведения / И.В. Алексеева. - Уфа, 2006. - 677 с.

6. Алексеева, И.В. Роль интонационной лексики инструментов в формировании клавирного текста барокко / И.В. Алексеева // Проблемы музыкальной науки. - 2012. - № 1(10). - С. 92-98.

7. Алексеева, И.В. Тематизм бассо-остинатных жанров в инструментальной музыке западноевропейского барокко: исследование / И.В. Алексеева. -Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, РИЦ УТАИ им. 3. Исмагилова, 2005.-298 е.: нот.

8. Аллилуйя // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1973.-Т. 1. - Стб. 107.

9. Альшванг, A.A. Оперные жанры «Кармен» // А.Ф. Альшванг. - М.: Музыка, 1950. - С.121-133.

10. Амброс, A.B. Границы музыки и поэзии. (Этюд из области музыкальной эстетики) / A.B. Амброс. - М.: Музыка, 1985. - 190 с.

11. Анализ вокальных произведений: учеб. пособие / отв. ред. О.П. Коловский. - Л.: Музыка, 1988. - 352 е.: нот.

12. Андреев, A.A. К истории европейской музыкальной интонационно-сти / A.A. Андреев. - М.: Музыка, 1996. - Ч. 1. - 192 е.: нот.

13. Андреев, A.A. К истории европейской музыкальной интонационности / A.A. Андреев // Грегорианский хорал. - М.: Музыка, 2004. - Ч. 2. - 479 е.: нот.

14. Арановский, М.Г. К интонационной теории мотива/ М.Г. Арановский // Советская музыка. - 1988. - № 6. - С. 72-78.

15. Арановский, М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства/ М.Г. Арановский. - М. : Композитор, 1998. - 344 с.

16. Арановский, М.Г. Синтаксическая структура мелодии: исследование / М.Г. Арановский. - М.: Музыка, 1991. - 320 е.: нот., ил.

17. Арановский, М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М.Г. Арановский // Музыкальный современник : сб. ст. / ред. В.В. Задерацкий. - М., 1987. - Вып. 6. - С. 5-44.

18. Арановский, М.Г. Что такое программная музыка / М.Г. Арановский. - М.: Музгиз, 1962. - 119 с.

19. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. - М.: Прогресс, 1974. - 392 с.

20. Артемьева, E.H. В классе К.Н. Дорлиак: общение вокально-пед. процесса / E.H. Артемьева. - М.: Музыка, 1969. - 342 с.

21. Асафьев, Б.В. М.И. Глинка / Б.В. Асафьев. - М.: Музыка, 1978. -

313 с.

22. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1,2/ Б.В. Асафьев. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1971. - 376 е.: портр.

23. Асафьев, Б.В. Русская музыка от начала XIX столетия / Б.В. Асафьев. - М.; Л.: Academia, 1930; Л.: Музыка, 1968. - 320 с.

24. Аспелунд, Д.Л. Развитие певца и его голоса / Д.Л. Аспелунд; ред. М. Львов. - М.: Музгиз, 1952. - 192 с.

25. Астрова, Л.И. Вокальная речь как синтез слова и музыки / Л.И. Астрова // Слово и музыка / сост. Е.И. Чигарёва. - М., 2008. -Вып. 2. - С. 109-129.

26. Асфандьярова, А.И. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й. Гайдна: исследование /

A.И. Асфандьярова. - Уфа: Лаборатория музыкальной семантики УГАИ им. 3. Исмагилова, 2007. - 194 е.: нот.

27. Багадуров, В.А. Очерки по истории вокальной методологии : в 3 ч. /

B.А. Багадуров. - М.: Музгиз, 1937. - 255 с.

28. Байкиева, P.M. Герой как категория музыкальной поэтики в пьесах детского фортепианного репертуара: дис. ... канд. искусствоведения / P.M. Байкиева. - Ростов н/Д, 2010. - 280 с.

29. Барбье, П. История кастратов / пер. с фр. Е. Рабинович. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006. - 304 с.

30. Бахтин, М.М. Проблема поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. — М.: Художественная литература, 1972. - 470 с.

31. Бахуташвили, Н.К. Вокализы на народные темы (для сопрано или тенора) / Н.К. Бахуташвили; ред. Е.Г. Ольховский. - Л.: Музыка, 1968. -Вып. 1.-84 с.

32. Бахуташвили, H.K. Сборник упражнений и вокализов. Для постановки певческого голоса / Н.К. Бахуташвили; ред. Н.Д. Толстой. - Д.: Музыка, 1978.-128 с.

33. Башарова, И.Р. Смысловая организация музыкального текста инструментальных сочинений для детей Софии Губайдулиной: дис. ... канд. искусствоведения / И.Р. Башарова. - Уфа, 2008. - 264 е.: нот.

34. Баязитова, Д.И. О семантической связи заголовка и смысловых структур музыкального текста (на примерах пьес детского фортепианного репертуара) / Д.И. Баязитова // Проблемы музыкальной науки. - 2008. - № 1 (2).-С. 210-213.

35. Беляева-Экземплярская, С.Н. Восприятие мелодического движения / С.Н. Беляева-Экземплярская, Б.Б. Яворский // Структура мелодии: тр. ГАХН. — Л., 1929.-С. 23-58.

36. Берлянчик, М.М. К проблеме раскрытия художественно-образной содержательности музыки в исполнительстве / М.М. Берлянчик // Художественный образ в исполнительском искусстве. Вопросы музыкального исполнительства и педагогики: межвуз. сб. ст. / сост. A.A. Глазунов. — Магнитогорск, 2004. - С. 22-36.

37. Берфорд, Т.В. Инструментализм Н. Паганини и итальянское вокальное искусство второй половины XVIII - первой половины XIX вв. Пути взаимодействия : учеб.-метод. пособие / Т.В. Берфорд. - Великий Новгород: НовГУ им. Ярослава Мудрого, 2008. - 48 с.

38. Бобровский, В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки / В.П. Бобровский. - М.: Музыка, 1989. - Вып. 1. - 267 с.

39. Бобровский, В.П. Функциональные основы музыкальной формы: исследование / В.П. Бобровский. - 2-е изд., доп. - М.: Музыка, 2012. - 338 с.

40. Бордоньи, М. 12 вокализов для меццо-сопрано / М. Бордоньи; ред. М. Городецкая. - М.: Музыка, 1988. - 57 с.

41. Бородин, Б.Б. Виртуозность: история понятия / Б.Б. Бородин // Искусство и искусствоведение: теория и опыт. К новому синкретизму / под ред. Г.А. Жерновой. - Кемерово, 2005. - Вып. 4. - С. 221-244.

42. Бородин, Б.Б. Три тенденции в инструментальном исполнительском искусстве / Б.Б. Бородин. - Екатеринбург: Банк культурной информации, 2004. - С. 222.

43. Браудо, Е.М. Всеобщая история музыки. Т. 1. - Пг.,1922 URL: http://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/braudo/Bdl.%20Before%20XVI%20c entury/?id=1787

44. Буцко, Ю.М. Явление массы звука (к вопросу анализа тематизма) / Ю.М. Буцко // Оркестр без границ: матер, науч. конф. памяти Ю.А. Фортунатова / сост. И.А. Барсова, И.В. Вискова. - М., 2009. - С. 20-33.

45. Бучель, В.Н. Технология мембранно-резонансного пения / В.Н. Бучель. - М., 2007. - 64 е.: нот.

46. Ваккаи, Н. Практический метод итальянского пения для среднего голоса в сопровождении фортепиано / Н. Ваккаи; ред. Е. Стемпневская. - М. : Музыка, 1969.-38 с.

47. Валькова, В.Б. К вопросу о понятии «музыкальная тема» /

B.Б. Валькова // Музыкальное искусство и наука. - М., 1978. - Вып. 3. -

C. 168-190.

48. Валькова, В.Б. Музыкальный тематизм - мышление - культура: авто-реф. дис.... д-ра искусствоведения / В.Б. Валькова. - Н. Новгород, 1993. - 48 с.

49. Варламов, А.Е. Полная школа пения / А.Е. Варламов; ред. В.А. Багадуров. -М.: Музгиз, 1953. - 107 с.

50. Васина-Гроссман, В.А. Музыка и поэтическое слово: Ч. 2, 3 / В.А. Васина-Гроссман. - М.: Музыка, 1972. - 145 с.

51. Вахромеев, В.А. Унисон / В.А. Вахромеев // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 5. - Стб. 731-732.

52. Виардо, П. Упражнения для женского голоса / П. Виардо; ред. М. Городецкая. - М.: Музыка, 1994. - 40 с.

53. Вила Лобос, Э. Избранные вокальные произведения для голоса в сопровождении фортепиано / Э. Вила Лобос; ред. М. Городецкая. - М.: Музыка, 1986. - 31 с.

54. Вилинская, И.Н. Вокализы для высокого голоса в сопровождении фортепиано / И.Н. Вилинская; ред. И.К. Шрамко. - Киев: Музична Украша,1971. -96 с.

55. Виртуоз // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1974.-Стб. 802-803.

56. Вискова, И.В. Инструментальный тембр как элемент художественной выразительности / И.В. Вискова // Музыковедение, 2008. — № 8. - С. 3441.

57. Владимиров, A.A. Основы итальянской вокальной школы. - URL: http://voicesmaestro.blogspot.com/2012/03/blog-post_14.html

58. Вокализ // Музыкальный словарь Гроува / пер. и ред. Л.О. Акопян. -М., 2001.-С. 203.

59. Вокализ // Музыкальный энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1973. -Т. 1-Стб. 114.

60. Вокализ // Словарь иностранных музыкальных терминов // Т. Крунтяева, Н. Молокова, А. Ступель. - Л., 1974. - С. 128.

61. Вокализм // Советский энциклопедический словарь / науч.-ред. совет А.И. Прохоров [и др.]. - М., 1980. - С. 242.

62. Вокализы в тональностях для высоких голосов / ред. Е.И. Шевелёва. — М.: Композитор, 2006. - 56 с.

63. Вокализы для баса в сопровождении фортепиано / сост. В.И. Томилина. - М.: Сов. композитор, 1974. - 47 с.

64. Вокализы для высокого голоса в сопровождении фортепиано / ред. М. Городецкая. - М.: Музыка, 1988. - 64 с.

65. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта-М.: Сов. композитор, 1980. - Вып. 8. - 50 с.

66. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта. -М.: Сов. композитор, 1978. - Вып. 7. - 56 с.

67. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта. — М.: Сов. композитор, 1976. - Вып. 5. - 52 с.

68. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта. — М.: Сов. композитор, 1977. - Вып. 6. - 48 с.

69. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта. — М.: Сов. композитор, 1981. - Вып. 9. - 47 с.

70. Вокализы для голоса в сопровождении фортепиано / ред. В. Кикта. -М.: Сов. композитор, 1984. - Вып. 10.-59 с.

71. Вокализы зарубежных композиторов для высокого голоса в сопровождении фортепиано / ред. Е. Орехова. - М.: Музыка, 1989. - 39 с.

72. Вокализы итальянских композиторов и учителей пения ХУП-ХУШ вв. для среднего голоса в сопровождении фортепиано / сост. Р. Аден. - М.: Музыка, 1965.-33 с.

73. Вокализы композиторов XVII-XIX веков для среднего голоса с фортепиано / сост. Г. Аден. - М.: Музыка, 1972. - 41 с.

74. Вокализы на народные темы в обработке советских композиторов. 30 вокализов для сопрано и тенора в сопровождении фортепиано / ред. Е.Г. Ольховской. - Д.: Музыка, 1968. - Вып. 1. - 84 с.

75. Вокализы русских и советских композиторов для сопрано в сопровождении фортепиано / сост. О. Померанцева. -М.: Музыка, 1965. - 35 с.

76. Волков, А.А. Грамматология. Семиотика письменной речи / А.А. Волков. -М.: Московский гос. ун-т, 1982. - 176 с.

77. Волошко, С.В. Монологическая и диалогическая речь в структуре музыкального мышления Д.Д. Шостаковича: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / С.В. Волошко. - Ростов-н/Д., 1996. - 19 с.

78. Вурма, А. Восприятие вокальных музыкальных интервалов / А. Вурма, Е.А. Огородникова // Сенсорные системы. - 2006. — № 2. - С. 117-125.

79. Гарбузов, Н.А. Зонная природа звуковысотного слуха / Н.А. Гарбузов. - М. : Изд-во АН СССР, 1948. - 84 с.

80. Гарчиа, [Гарсиа] М. Школа пения / М. Гарчиа. - М.: Музгиз, 1956. -

Ч. 1.

81. Гервер, Л.Л. Ars combinatoria в музыке Моцарта / Л.Л. Гервер // Моцарт. Проблемы стиля : сб. тр. / РАМ им. Гнесиных. - М., 1996. - Вып. 135. — С. 68-77.

82. Гервер, Л.Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века / Л.Л. Гервер // Российская академия музыки им. Гнесиных. - М.: Индрик, 2001. - 248 с.

83. Гинзбург, Л.С. Об интерпретации музыки XVIII века / Л.С. Гинзбург // Музыкальное исполнительство. - М., 1973. - Вып. 8. - С. 138-155.

84. Глинка, М.И. - Кочуров Ю. Этюды для голоса и фортепиано / М.И. Глинка, Ю. Кочуров; ред. А. Дмитриев. - Л.: Музгиз,1952. - 48 с.

85. Глинка, М.И. Семь этюдов для контральто / М.И. Глинка; ред. Э. Леонов. - М.: Кифара, 1996. - 42 с.

86. Глинка, М.И. Упражнения для усовершенствования голоса, методические к ним пояснения и вокализы-сольфеджио. Для среднего голоса / М.И. Глинка; ред. Э. Леонов. - М.: Кифара, 1997. - 53 с.

87. Глиэр, P.M. Концерт для колоратурного сопрано с оркестром, переложение для голоса и фортепиано автора / P.M. Глиэр; ред. М. Городецкая. -М.: Музыка, 1978.-31 с.

88. Гобби, Т. Мир итальянской оперы / Т. Гобби. - М.: Радуга, 1989. -

318 с.

89. Голдобин, Д.Ю. Ренессансная орнаментика и барочный тематизм / Д.Ю. Голдобин // Старинная музыка. Практика. Аранжировка. Реконструкция : матер, науч.-практ. конф. -М., 1999. - С. 92-99.

90. Гомофония // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш.-М., 1974. Т. 1.-Стб. 1047-1055.

91. Гордеева, Е.В. Музыкальная лексикография смысловых структур в клавирных уртекстах И.-С. Баха: дис. ... канд. искусствоведения / Е.В. Гордеева. - Уфа: Лаборатория музыкальной семантики УГАИ им. 3. Исмагилова, 2010. - 263 с.

92. Гречанинов, А.Т. Избранные упражнения и вокализы для среднего голоса в сопровождении фортепано / А.Т. Гречанинов; сост. О. Померанцева. -М.: Музыка, 1967. - 39 с.

93. Гречанинов, А.Т. Школа пения ор. 8 / А.Т. Гречанинов; ред. К. Фортунатов. - М.: Музгиз, 1937. - 98 с.

94. Грубер, Р.И. История музыкальной культуры / Р.И. Грубер. — М.: Музыка, 1965. - Т. 1. - 478 с.

95. Давыдова, В.П. Образ флейты и его антропоморфные черты в мировой художественной культуре / В.П. Давыдова // Проблемы музыкальной науки.-2009.-№ 1 (4).-С. 186-191.

96. Дворецкий, И.Х. Латино-русский словарь / И.Х. Дворецкий. — М.: Русский язык, 1976. - С. 222.

97. Дворкина, М.Н. Некоторые стилистические особенности итальянской вокальной музыки XVII века / М.Н. Дворкина, М.С. Агикян // Профессиональная подготовка студента-вокалиста: сб. тр. / отв. ред. М.С. Агикян. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1990. - С. 25-37.

98. Денисов, Э.В. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие /Э.В. Денисов // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров / сост. Л.Г. Раппопорт; общ. ред.: А.Н. Сохора, Ю.Н. Холопова. -М. : Музыка, 1971. - С. 95-133.

99. Джоан Сазерленд - URL: http://www.belcanto.ru/sutherland.html

100. Джонсон, Г. Вокализы: рукопись.

101. Диминуция // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 2. - Стб. 246.

102. Дмитриев, Л.Б. О воспитании певцов в Центре усовершенствования оперных артистов при театре «Ла Скала»: вопросы вокальной педагогики / сост. Л.Б. Дмитриев. - М.: Музыка, 1976. - Вып. 5. - С. 61-90.

103. Дмитриев, Л.Б. Основы вокальной методики / Л.Б. Дмитриев. -М. : Музыка, 2007. - 367 с.

104. Драч, И.С. Оперное творчество В. Беллини и Г. Доницетти в итальянской музыкально-театральной культуре эпохи романтизма : дис. ... канд. искусствоведения / И.С. Драч. - Киев, 1989. - 225 с.

105. Дубравская, Т.Н. Эпоха Возрождения и феномен цикличности в истории вокальной музыки / Т.Н. Дубравская // Старинная музыка сегодня : матер, науч.-практ. конф. - Ростов н/Д : РГК им. C.B. Рахманинова, 2004. - С. 65-91.

106. Дуков, Е.В. Концерт в истории западноевропейской культуры / Е.В. Дуков. - М. : Классика-ХХ1, 2003. - 256 е.: ил.

107. Дурандина, Е.Е. Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX-XX веков: историко-стилевые аспекты: автореф. ... д-ра искусствоведения / Е.Е. Дурандина. - М., 2002. - 52 с.

108. Дуранте, Ф. Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 2 - Стб. 337.

109. Дутов, В.В. Философия звука в современном музыкальном образовании / гл. ред. Н.В. Наливайко // Философия образования. - 2008. - № 3. — С. 284-290.

110. Дьячкова, JI.C. Гармония в музыке XX века : учеб. пособие / ред.

A. Трейстер. -М.: Музыка, 1994. - 144 с.

111. Дюпре, Ж. Искусство пения / Ж. Дюпре; пер. и ред. Н.Г. Райского. -М.: Музгиз, 1955. - 286 с.

112. Евдокимова, Ю.К. История полифонии. Многоголосие средневековья X-XIV века / Ю.К. Евдокимова; под общ. ред. Т.Н. Ливановой и

B.В. Протопопова. - М.: Музыка, 1983. - Вып. 3. - 454 с.

113. Егоров, Е.Е. Об едином методе преподавания пения / Е.Е. Егоров // Сб. докладов Всеросс. конф. вокальных педагогов. - М., 1926. - С. 28 - 45.

114. Женский голос, как ветер несется... Юбилей Галины Вишневской. - URL: http://www.operanews.ru/vishnevskaya.html

115. Забирова, Т.Т. Новые парадигмальные основы формирования певческого голоса в контексте оперной культуры Казахстана: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Т.Т. Забирова. - Алматы, 2010. - 23 с.

116. Зак, В.И. Общительный характер популярной интонации / В.И. Зак // Музыкальный современник : сб. ст. / ред. С.С. Зиф. - М., 1987. - Вып. 6. - С. 281-301.

117. Заседателев, Ф.Ф. Научные основы постановки голоса / Ф.Ф. Заседателев. - М.: Музгиз, 1937. - 36 с.

118. Захарова, О.И. Риторика и западноевропейская музыка XVII -первой половины XVIII в./ О.И. Захарова. - М.: Музыка, 1983. -11 е.: нот.

119. Зейдлер, Г. Искусство пения. 40 мелодий расположенных в порядке постепенного возрастания трудности для контральто или баритона в сопровождении фортепиано / Г. Зейдлер; общ. ред. H.JI. Дорлиак. - М.: Музгиз, 1957.-Ч. 3-4.-27 с.

120. Зейдлер, Г. Искусство пения. 40 мелодий расположенных в порядке постепенного возрастания трудности для высоких голосов / Г. Зейдлер; ред. В. Жаров. - М.: Музыка, 1966. - Ч. 1-2 - 29 с.

121. Зиринг, В. Вокализы / В. Зиринг; ред. В. Смирнова. - М. : Сов. композитор, 1962. - 16 с.

122. Избранные вокализы для высокого голоса в сопровождении фортепиано / сост. Г. Тиц. - М.: Музгиз, 1977. - 39 с.

123. Инструментальный этюд // Музыкальный словарь Гроува / пер. и ред. JI.O. Акопяна. - М., 2001. - С. 1060.

124. Каденция // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1973. - Т. 2 - Стб. 629-633.

125. Казанцева, Л.П. Заголовок как словесный атрибут музыкального текста // Наука и образование : матер. Всерос. науч.-практ. конф., 14-16 декабря 2003 г. - Красноярск, 2004. - С. 49-57.

126. Казанцева, Л.П. Музыкальное содержание в контексте художественной культуры :учеб. пособие для студ. вузов / Л.П. Казанцева. - Астрахань: Волга, 2009. - 360 е.: нот.

127. Казанцева, Л.П. Пограничные жанры: за и против / Л.П. Казанцева // Проблемы музыкальной науки. - 2008. - № 1 (2). - С. 26-31.

128. Казанцева, Л.П. Понятие исполнительской интерпретации / Л.П. Казанцева // Музыкальное содержание: наука и педагогика: матер. III Всерос. науч.-практ. конф. 26-29 апр. 2004 г. / отв. ред.-сост. Л.Н. Шаймухаметова. - Уфа : РИЦ УГАИ. - С. 149-156: нот.

129. Кантата // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. — М.,-1974.-Т. 2-Стб. 697.

130. Кантилена // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., - 1974. - Т. 2 - Стб. 702.

131. Каре, А. История оркестровки : пер. с англ. / А. Каре. — М.: Музыка, 1989. - 304 е.: ил., нот.

132. Каччини Дж. // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 2 - Стб. 752.

133. Кванц, И.-И. Опыт наставления по игре на поперечной флейте / И.-И. Кванц; пер. Э.Р. Симоновой // Старинная музыка. - 1999. -№ 3. - С. 25-26.

134. Кириллина, JI.В. Инструментальное, вокальное и вербальное в музыке классической эпохи / сост.: Е.И. Чигарёва, E.H. Царёва // Слово и музыка. - М., 2008. - Вып. 2. - С. 180-200.

135. Комментарий // Словарь русского языка / ред. М.С. Шевелёва. — М., 1982.-Т. 2.-С. 83.

136. Конконе, Дж. 25 уроков пения для среднего голоса ор. 10 / Дж. Конконе; ред. М. Дубовский. - М.: Музгиз, 1937. - 55 с.

137. Конконе, Дж. 40 упражнений для баса или баритона / Дж. Конконе. - М., Л.: Музгиз, 1947. - 40 с.

138. Концертные вокализы-этюды для высокого голоса / ред. Н. Богданова. -М. : Музгиз, 1963. - 53 с.

139. Концертные вокализы-этюды для среднего голоса / ред. Н. Богданова. - М.: Музгиз, 1962. - 47 с.

140. Копчевский, H.A. Книга А. Бейшлага и современная наука об орнаментике / H.A. Копчевский // Бейшлаг А. Орнаментика в музыке. - М., 1978.-С. 299-310.

141. Коробова, А.Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра. Исследование / А.Г. Коробова; Уральская гос. консерватория. - Екатеринбург, 2007. - 656 е.: нот., ил.

142. Коробова, А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А.Г. Коробова. - М.: МГК, 2007. - 173 с.

143. Корыхалова, Н.П. Музыкально-исполнительские термины. Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях / Н.П. Корыхалова. - СПб.: Композитор, 2002. - 271 с.

144. Костюк, А.Г. О мелодической ориентации музыкального восприятия / А.Г. Костюк // Восприятие музыки / сост. В.Н. Максимов. - М., 1980. -С. 117-136.

145. Кочнева, И. Вокальный словарь /И. Кочнева, А. Яковлева;ред. Е.В. Гуляева. - М.: Музыка, 1988. - 74 е..

146. Круглова, Е.В.Традиции барочного вокального искусства и современное исполнительство (на примере сочинений Г.Ф. Генделя): автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е.В. Круглова. - Ростов н/Д, 2007. - 26 с.

147. Кудинова, JIM. Название в музыке (к постановке проблемы) // Слово и музыка. Памяти A.B. Михайлова: науч. тр. МГК им. П.И. Чайковского. - М., 2002. - Вып. 36. - С. 99-110.

148. Кудряшов, А.Ю. Исполнительская интерпретация музыкального произведения : дис. ... канд. искусствоведения / А.Ю. Кудряшов. - М., 1995.-233 с.

149. Курт, Э. Основы линеарного контрапункта / Э. Курт. - М.: ГМИ, 1931.-304 с.

150. Курт, Э. Тонпсихология и музыкальная психология / Э.Курт // Психология музыкальных способностей : хрестоматия / сост. А.Е. Тарас. — М.: ACT; Минск: Харвест, 2005. - С. 618-704.

151. Кюрегян, Т.С. Форма в музыке XVII-XX веков / Т.С. Кюрегян. -М.: Композитор, 2003. - 312 с.

152. Лаврентьева, И.В. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений / И.В. Лаврентьева. - М.: Музыка, 1978. - 79 с.

153. Лаврентьева, И.В. Некоторые особенности форм вокально-хоровой музыки XVIII века / И.В. Лаврентьева // Из истории форм и жанров вокальной музыки. - М., 1982. - С. 54-70.

154. Ладухин, Н.М. Вокализы / Н.М. Ладухин; ред. Е. Форберштейн. -М.: Классика XXI, 2004. - 77 с.

155. Лауро-Вольпи, Дж. Вокальные параллели / пер. с итал. Ю. Ильин. -Л.: Музыка, 1972. - 303 с.

156. Лебедева, A.B.Ars combinatoria и музыкальная практика XVIII века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / А.В. Лебедева. - М., 2002. - 21 с.

157. Ливанова, Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: в 2 т. / Т.Н. Ливанова. - М. : Музыка, 1982. - Т. 2. - 622 е.: нот.

158. Литвинова, Т.А. Тембровый слух и мышление: к определению понятий / Т.А. Литвинова // Музыковедение. - 2009. - № 6. - С. 45-48.

159. Лицвенко, И.Г. Вокализ / И.Г. Лицвенко // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1973. - Т.1. - Стб. 828-829.

160. Лицвенко, И.Г. Вокализ: музыкальная энциклопедия: в 6 т. / И.Г. Лицвенко / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1973. - Т. 1. - Стб. 828-829.

161. Лобанова, М.Н. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики / М.Н. Лобанова. - М.: Музыка, 1994. - 320 е.: нот.

162. Лобанова, М.Н. Концертные принципы Д. Шостаковича в свете проблем современной диалогистики / М.Н. Лобанова // Проблемы музыкальной науки. - М., 1985. - Вып. 6. - С. 110-130.

163. Лобанова, М.Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность / М.Н. Лобанова. - М.: Сов. композитор, 1990. - 312 с.

164. Лотман, Ю.М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. - СПб.: Искусство -СПб, 2005.-704 е.: ил.

165. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста / Ю.М. Лотман // Лотман Ю.М. Об искусстве. - СПб., 2005. - С. 13-285.

166. Лотман, Ю.М. Текст и структура аудитории / Ю.М. Лотман // История и типология русской культуры. - СПб., 2002. - С. 143.

167. Лузум, И .Я. Художественные и исполнительские аспекты совместной интерпретации / И.Я. Лузум; ред. H.H. Мичурина. - Казань, 1992. - 51 с.

168. Луис, Е. Кастелоес. Введение в музыкальную ономатопею / Луис Е. Кастелоес // Проблемы музыкальной науки. - 2009. - № 1 (4). - С. 79-85.

169. Луцкер, П.В. Итальянская опера XVIII века. Ч. 2: Эпоха Метастазио / П.В. Луцкер, И.П. Сусидко. - М.: Классика-ХХ1, 2004. - 768с., ил., нот.

170. Лыжов, Г.И. Исполнительская аранжировка вокальных полифонических сочинений на рубеже XVI-XVII вв.: между полифонической и гомофонной формой / Г.И. Лыжов // Старинная музыка: Практика. Аранжировка. Реконструкция : матер, науч.-практ. конф. - М., 1999. - С. 81-91.

171. Любовский, Н.Ю. Хорал и хоральность в западноевропейской инструментальной музыке XIX века: дис. ... канд. искусствоведения / Н.Ю. Любовский. - М., 1989. - 157 с.

172. Лютген, Б. Ежедневные упражнения. 20 маленьких вокализов для высокого голоса / Б. Лютген; ред. Ю. Климов. - М.: Музыка, 1965. - 31 с.

173. Мазель, Л.А. О мелодии / Л.А. Мазель. - М.: Музгиз, 1952. - 300 с.

174. Мазель, Л.А. Проблемы классической гармонии / Л.А. Мазель. -М.: Музыка, 1972. - 611 с.

175. Мазель, Л.А. Роль секстовости в лирической мелодике: статьи по теории и анализу музыки / Л.А. Мазель. - М.: Сов. композитор, 1984. - С. 5579.

176. Мазель, Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений: Элементы музыки и методика анализа малых форм / Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман; ред. А. Трейстер. -М.: Музыка. - 1967. - 752 е., нот.

177. Мазурин, K.M. Методология пения / K.M. Мазурин. - М., 1902. -T. I. - 280 с.

178. Майкапар, А.Е. Вокализ Рахманинова - URL:http:classic.chubrik/ Rachmaninov/ about/Nejdanova.html # 18# 18

179. Малышева, Н.М. О пении. Из опыта работы с певцами / Н.М. Малышева. -М. : Сов. композитор, 1988. - 137 с.

180. Мария Гулегина исполнила известные романсы Рахманинова в дуэте с Александром Гиндиным - URL: http://tvkultura.ru/article/show/ articleid/83385

181. Медушевский, B.B. Интонационная форма музыки / В.В. Медушевский. - М. : Композитор, 1993. - 262 с.

182. Медушевский, В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В.В. Медушевский. - М.: Музыка, 1976. - 256 с.

183. Медушевский, В.В. О музыкальных универсалиях / В.В. Медушевский // С.С. Скребков. Статьи и воспоминания / ред.: Д.А. Арутюнов, Т.Н. Ливанова, Е.В. Назайкинский. - М. : Сов. композитор, 1979.-С. 176-213.

184. Мелизма // Музыкальный словарь Гроува / пер. и ред. Л.О. Акопян. - М., 2001. - С. 545.

*»

185. Мелизмы // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - 1973. - Стб. 507.

186. Мельникова, Н.И. Музыкант-виртуоз эпохи романтизма как социокультурное явление: учеб. пособие по курсу «История фортепианного искусства» для студентов фортепианных факультетов музыкальных вузов / Н.И. Мельникова. - Магнитогорск, 2005. - 70 с.

187. Мельницкая, M. Пять вокализов для высокого голоса в сопровождении фортепиано / М. Мельницкая, А. Кос-Анатольский. - М.: Музгиз, 1954. -9 с.

188. Менабени, А.Г. Методика обучения сольному пению: учеб. пособие / А.Г. Менабени. - М.: Просвещение, 1987. - 93 с.

189. Ментюков, А.П. Очерки истории гармонических стилей. Ч. 2.: Западноевропейская классика XVIII-XIX вв. / А.П. Ментюков. - Новосибирск: НТК, 2007.-352 с.

190. Меркулов, A.M. Каденция солиста XVIII - начала XIX века /

A.M. Меркулов // Старинная музыка. - М., 2002. - № 2, № 3, № 4.

191. Метнер, Н.К. Соната-вокализ. Сюита-вокализ, соч. 41 для голоса и фортепиано / Н.К. Метнер. - М. : Музыка, 2010. - 44 с.

192. Мирзоева, М.М. Вокализы для высокого голоса в сопровождении фортепиано / М. Мирзоева; ред. Е. Стемпневская. - М. : Музыка, 1975. - 27 с.

193. Мореин, К.Н. Акустические образы музыкальных инструментов в клавирных сонатах Д. Скарлатти / К.Н. Мореин // Проблемы музыкальной науки.-2011.-№2(9).-С. 165-170.

194. Морозов, В.П. Биофизические основы вокальной речи /

B.П. Морозов. - Л. : Наука, 1977.

195. Морозов, В.П. Искусство резонансного пения / В.П. Морозов. -М. : Отдел Института психологии РАН, 2002. - 494 с.

196. Назайкинский, Е.В. Звуковой мир музыки / Е.В. Назайкинский. -М. : Музыка, 1988. - 254 е.: нот.

197. Назайкинский, Е.В. Логика музыкальной композиции / Е.В. Назайкинский. - М. : Музыка, 1982. - 319 е.: нот.

198. Назайкинский, Е.В. Некоторые проблемы музыкознания на исходе XX века / Е.В. Назайкинский // Преподаватель. - 1999. - № 4. - С. 17.

199. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В. Назайкинский. - М. : Музыка, 1972. - 383 с.

200. Назайкинский, Е.В. Роль тембра в формировании темы и тематического развития в условиях имитационной полифонии / Е.В. Назайкинский // История в музыке: избр. исследования. - М.: МГК, 2009. - 392 е.: нот., ил.

201. Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке / Е.В. Назайкинский. -М.: ВЛАДОС, 2003. - 248 с.

202. Назаренко, И.К. Искусство пения: очерки и материалы по истории, теории и практике художественного пения / И.К. Назаренко; ред. А. Трейстер. -М.: Музгиз, 1963. - 512 е.: нот, ил.

203. Назаров, А.Ф. Мастера советской оперной сцены // А.Ф. Назаров. — Л.: Музыка, 1990. - 176 с.

204. Нейштадт, Н.Я. Проблема жанров в современной теории музыки / Н.Я. Нейштадт // Проблемы музыкального жанра : сб. тр. ГМПИ им. Гнеси-ных. - М., 1981. - Вып. 54. - С. 6-20.

205. Ожегов, С.И. Толковый словарь русского языка / С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова; ред. A.M. Прохоров. - М., 1980. С. 893 - 895.

206. Оратория // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 4 - Стб. 63-68.

207. Орнаментика // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 4 - Стб. 105-108.

208. Павлюченко, С.А. Вокализы / С.А. Павлюченко; ред. В. Варицкий. -Киев: Музична Украина, 1971. - 45 с.

209. Павлюченко, С.А. Вокально-артикуляционные упражнения и этюды / С.А. Павлюченко; ред. Е. Стемпневская. - М.: Музыка, 1968. - 110 с.

210. Панофка, Г. Двенадцать артистических вокализов для меццо - сопрано или сопрано в сопровождении фортепиано / Г. Панофка; ред. М. Городецкая. -М.: Музыка, 1969. - 38 с.

211. Панофка, Г. Искусство пения. 24 вокализа ор. 81 / Г. Панофка. — М.: Музгиз, 1937.-51 с.

212. Панофка, Г. Искусство пения. Теория и практика для всех голосов / Г. Панофка; ред. 3. Маркова. - М.: Музыка, 1968. - 215 с.

213. Папуш, М.П. К анализу понятия мелодия / М.П. Папуш // Музыкальное искусство и науки / сост. Е.В. Назайкинский. - М., 1973. - Вып. 2. -С. 135-175.

214. Папуш, М.П. Элементы учения о мелодии / М.П. Папуш // Музыкальное искусство и наука : сб. ст. / ред.-сост. Е.В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1978. - Вып. 3. - С. 145-168.

215. Певцы Большого театра / ред. В.М. Виноградов. - Владимир : Нива, 2005.-Вып. 2.-192 с.

216. Перельман, Н. В классе рояля / Н. Перельман; ред. Н. Енукидзе. -М. : Классика XXI, 2003. - 150 с.

217. Пери Я, Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1974. - Т. 4 - Стб. 247.

218. Пищулина, O.A. Особенности вокально-технической работы над постановкой женских лирических голосов / O.A. Пищулина. - URL: http://pstgu.ru/download/1282566832.pischulina.pdf

219. Плужников, М. Рязанцев, С. Среди запахов и звуков. - URL: www.e-reading.org.ua/book.php?book=93836

220. Порталъ вокалистов всия Руси. - URL: http://www.vocal, com.ua/penie

221. Прокофьев, С.С. Пять песен (без слов) для голоса или скрипки с фортепиано ор. 35 / С.С. Прокофьев. -М.: Музгиз, 1920. - 24 с.

222. Протопопов, В.В. История полифонии. Западноевропейская музыка XII - первой четверти XIX века / В.В. Протопопов. - М. : Музыка, 1985. — Вып. 3.-494 с.

223. Протопопов, В.В. Очерки из истории инструментальных форм XV — начала XIX века / В.В. Протопопов. - М.: Музыка, 1979. - С. 76-115.

224. Пылаева, А.Д. «Страстные ритмы» во французских danses chantees (к проблеме соотношения слова и музыки) / А.Д. Пылаева // Проблемы музыкальной науки.- 2009. - № 2 (5). - С. 132-134.

225. Раабен, JI.H. Концерт / JI.H. Раабен // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. - М. : Сов. энциклопедия, 1974. - Т. 2. - С. 922-925.

226. Рабей, В.О. Георг Филипп Телеман: биографический очерк/ В.О. Рабей. - URL: http://muzlitra.ru/index2.php?option= com_ content&task =view&id=905&pop= 1 &page=3 6&Itemid= 15 8

227. Рагс, Ю.Н. Акустические знания в системе музыкального образования / Ю.Н. Рагс. - Рязань: Литера М, 2010. - 324 с.

228. Рагс, Ю.Н. Вопросы интонирования в вокальном классе (обзор высказываний вокалистов) / Ю.Н. Рагс // Профессиональная подготовка студента-вокалиста : сб. тр. / отв. ред. М.С. Агикян. - М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1990.-С. 73-89.

229. Раков, Н. Десять вокализов для сопрано / Н. Раков; ред. Е. Катульская. -М.: Музгиз, 1952.

230. Распутина, M.B. Становление клавирного стиля в музыке южнонемецкого барокко : дис. ... канд. искусствоведения / М.В. Распутина. - М., 2003.-220 с.

231. Рахманинов, C.B. Романсы / C.B. Рахманинов; ред. П. Ламма. -М.: Музыка, 1990.- 158 с.

232. Реформатский, A.A. Речь и музыка в пении / A.A. Реформатский // Вопросы культуры речи : сб. ст. / ред. С.И. Ожегов. - М., 1955. - С. 172.

233. Решетникова, Т.В. «Полная школа пения» А.Е. Варламова и русская вокальная педагогика / Т.В. Решетникова // Проблемы музыкальной науки.-2009.-№ 1 (4).-С. 152-155.

234. Рогачёва, М.А. - URL: biblioteca.teatr - obraz.ru

235. Ройзен, Е.А. Рамки интерпретации в музыке / Е.А. Ройзен // Зритель в искусстве: интерпретация и творчество : матер. Всерос. конф. 26-27 марта 2007 г. - СПб.: СПб философское общество, 2007. - С. 315-320.

236. Роллан, Р. Музыкально историческое наследие / Р. Роллан; сост. и коммент. В. Брянцевой. -М.: Музыка, 1988. - Вып. 3. - 448 е., нот.

237. Рудаков, Е.А. Новая теория физиологии и акустики певческого голоса (Е.И. Малютин, Р. Юссон) / Е.А. Рудаков // Назаренко И.К. Искусство пения. Очерки и материалы по истории, теории и практике художественного пения : хрестоматия. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Музгиз, 1963. - С. 263-275.

238. Ручьевская, Е.А. Функции музыкальной темы / Е.А. Ручьевская. -Л.: Музыка, 1977. - 160 с.

239. Салимова, Р.Ф. Искусство барочного аккомпанемента. По страницам трактата И. Кванца «Искусство игры на поперечной флейте» / Р.Ф. Салимова // Проблемы исполнительского стиля в современной и барочной музыке. — Уфа: УГИИ, 1995.-С. 5-26.

240. Салонов, М.А. Искусство импровизации. Импровизационные виды творчества в западноевропейской музыке средних веков и Возрождения / М.А. Салонов. - М., 1982. - 77 е.: нот., ил.

241. Сапонов, М.А. Менестрели. Книга о музыке средневековой Европы / М.А. Сапонов. - М : Классика-XXI, 2004. - 400 е.: ил.

242. Симонова, Э.Р. Иоганн Иоахим Кванц - музыкант эпохи барокко / Э.Р. Симонова // Музыкальная академия. - 1999. - № 3. - С. 157-159.

243. Симонова, Э.Р. Искусство арии в итальянском оперном барокко (от ренессансной канцонетты к арии da capo): исследование / Э.Р. Симонова. — Уфа : РИЦ УГАИ им. 3. Исмагилова. - 164 е.: нот.

244. Симонова, Э.Р. Певческий голос в западной культуре: от раннего литургического пения к belcanto : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Э.Р. Симонова. - М., 2007. - 27 с.

245. Ситдикова, Ф.Б. Скрипичный текст в сольных и ансамблевых сочинениях западноевропейского барокко: дис. ... канд. искусствоведения / Ф.Б. Ситдикова. - Уфа, 2012. - 321 с.

246. Скребков, С.С. Художественные принципы музыкальных стилей / С.С. Скребков. - М.: Музыка, 1973. - 448 с.

247. Скребкова-Филатова, М.С. Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке / М.С. Скребкова-Филатова // Проблемы музыкального жанра : сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1981. - Вып. 54. - С. 45-53.

248. Скребкова-Филатова, М.С. О художественных возможностях скрытого многоголосия / М.С. Скребкова-Филатова // Теоретические проблемы полифонии. - М., 1980. - Вып. 52. - С. 58-74.

249. Скрипниченко, Н.В. Импровизационность как фактор композиторского мышления (на примере клавирных произведений барокко) : авто-

реф. дис. ... канд. искусствоведения / Н.В. Скрипниченко. - Магнитогорск, 1999.- 19 с.

250. Смирнов, М.А. Русская фортепианная музыка / М.А. Смирнов. -М.: Музыка, 1983.-335 с.

251. Советский энциклопедический словарь / ред. A.M. Прохоров. - М.,

1980.

252. Соколов, О.В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры : монография / О.В. Соколов. - Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1994.-220 с.

253. Соколовский, H.H. 20 вокализов для сопрано. Тетр. 1 / Н. Соколовский; ред. М. Виноградов. - М.: Музгиз, 1950. - 21 с.

254. Соколовский, H.H. 50 вокализов для среднего голоса. Тетр. 2 / Н. Соколовский; ред. М. Виноградов. - М.: Музгиз, 1950. - 22 с.

255. Сольфеджио // Музыкальный энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Сов. энциклопедия, 1990. - Т. 5. - Стб. 513.

256. Сорокина, A.B. Вокальная педагогика Италии XVII-XVIII веков / A.B. Сорокина. - URL: [e-mail].

257. Сохор, А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки: статьи и исследования / А.Н. Сохор; сост. М. Арановский. - Д.: Сов. композитор, 1981. -Ч. II. - 294 с.

258. Сохор, А.Н. Интонация / А.Н. Сохор // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1973. - Т. 2. - 957 с.

259. Сохор, А.Н. Теория музыкальных жанров. Задачи и перспективы / А.Н. Сохор // Вопросы социологии и эстетики музыки. - Д.: Сов. композитор, 1983.-Вып. З.-С. 129-143.

260. Сохор, А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке / А.Н. Сохор // Вопросы социологии и эстетики музыки / сост. М.Г. Арановский. - Л. : Сов. композитор, 1981. - Т. 2. - С. 231-293.

261. Старчеус, М.С. Новая жизнь жанровой традиции / М.С. Старчеус // Музыкальный современник. -М.: Сов. композитор, 1987. - Вып. 6. - С. 45-68.

262. Старчеус, М.С. Об инвариантных механизмах музыкального восприятия / М.С. Старчеус // Восприятие музыки: сб. ст. / сост. В. Максимов. -М. : Музыка, 1980. - С. 195-229.

263. Старчеус, М.С. Слух музыканта / М.С. Старчеус. - М.: МГК им. П.И. Чайковского. - М., 2003. - 640 с.

264. Степанова, И.В. Слово и музыка: Диалектика семантических связей: исследование / И.В. Степанова //. - М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1999. - 288 е.: схем, нот.

265. Стравинский, И.Ф. Вокальная музыка / И.Ф. Стравинский; ред. Д.Н. Смирнов. - М.: Сов. композитор, 1982. - Вып. 1. - 200 с.

266. Сысоева, А.Е. Программность в инструментальной музыке барокко: проблемы типологии национальных школ: дис. ... канд. искусствоведения / А.Е. Сысоева. - М., 1993. - 231 с.

267. Тараева, Г.Р. «Интонационные словари» как проблема музыкальной науки / Г.Р. Тараева // Проблемы музыкальной науки, 2009. - № 2 (5). -С. 169-175.

268. Тараева, Г.Р. Артикуляция в инструментальной музыке XVIII века и ритмика текста в вокальных жанрах / Г.Р. Тараева // Старинная музыка сегодня: матер, науч.-практ. конф. - Ростов н/Д: РГК им. C.B. Рахманинова, 2004.-С. 101-119.

269. Тараева, Г.Р. Старинная музыка: аутентичный стиль и интерпретация / Г.Р. Тараева // Старинная музыка сегодня : матер, науч.-практ. конф. -Ростов н/Д: РГК им. С. Рахманинова, 2004. - С. 8-22.

270. Тараканов, М.Е. Инструментальный концерт / М.Е. Тараканов. -М.: Знание, 1986.-56 с.

271. Теория современной композиции: учеб. пособие / отв. ред.

B.C. Ценова. - М.: Музыка, 2007. - 624 е., нот.

272. Теплов, Б.М. Избранные труды. Т. 1 / Б.М. Теплов; ред.

C.Д. Крекова. - М.: Педагогика, 1985. - 329 с.

273. Теплов, Б.М. Психология музыкальных способностей / Б.М. Теплов // Психология музыки и музыкальных способностей: хрестоматия; сост. А.Е. Тарас. -М.: ACT; Минск: Харвест, 2005.-362 с.

274. Титова, Т.А. О пространственно-временной модели восприятия одноголосия и многоголосия / Т.А. Титова // Восприятие музыки : сб. ст. / сост. В. Максимов. -М.: Музыка. - 1980. - С. 156-166.

275. Титце, И. Человеческий голос как музыкальный инструмент / И. Титце // В мире науки. - 2008. - № 4. - С. 59-65.

276. Тон // Музыкальный энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М., 1990.-Т. 5.-Стб. 562.

277. Третьяченко, В.Ф. Пути развития скрипичного этюда : монография / В.Ф. Третьяченко. - Красноярск: Краснояр. гос. ун-т, 2003. - 252 с.

278. Трояновская, А. Черемухин, Н. 50 вокальных этюдов на основе народной песни. Тетр. 1 / А. Трояновская М.Черемухин; ред. Б. Яворский. -М. : Музгиз, 1937. - 47 с.

279. Тухватуллина, Н.Л. Структура и функции орнамента в музыкальном тексте фортепианных сонат Й. Гайдна: очерк / H.JI. Тухватуллина,

П.В. Кириченко. - Уфа : Лаборатория музыкальной семантики УГИИ, 2002. -24 е.: нот.

280. Тюлин, Ю.Н. Кристаллизация тематизма в творчестве Баха и его предшественников / Ю.Н. Тюлин. - М.: Сов. музыка, 1935. - Вып. 3. - С. 4951.

281. Тюлин, Ю.Н. О программности в произведениях Шопена / Ю.Н. Тюлин. - М. : Музгиз, 1968. - 68 с.

282. Уртекст // Музыкальный словарь Гроува / пер. и ред. Л.О. Акопян. -М., 2001.-С. 896.

283. Усов, Ю.А. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах / Ю.А. Усов. - М.: Музыка, 1989. - 207 е.: нот.

284. Фадеев, А.И. Вокализы / А.И. Фадеев. - Курган: Дамми, 2005. - 22 с.

285. Флеминг, Р. Внутренний голос / пер. с англ. Н. Пархомовской. — М.: Фантом Пресс, 2008. - 352 с.

286. Флеш, К.Ф. Искусство скрипичной игры. Художественное исполнение и педагогика / К.Ф. Флеш. - М.: Классика-ХХ1, 2004. - 304 с.

287. Фролкин, В.А. О трёх функциях музыканта-исполнителя / В.А. Фролкин // Искусствознание и гуманитарные науки современной России. Параллели и взаимодействия: сб. ст. по матер, междунар. науч. конф. 912 апреля 2012 года / ред. Я.И. Сушкова-Ирина, Г.Р. Консон. - М.: Книга по Требованию, 2012. - С. 23-32.

288. Харлап, М.Г. Исполнительское искусство как эстетическая проблема / М.Г. Харлап // Мастерство музыканта-исполнителя. - М., 1976. -Вып. 2. - С. 5-68.

289. Холопов, Ю.Н. Современные черты гармонии Прокофьева / Ю.Н. Холопов. - М.: Музыка, 1967. - 475 с.

290. Холопова, В.Н. Мелодика / В.Н. Холопова // Вопросы истории, теории, методики ред. С.П. Галицкая. - М.: Музыка, 1984. - 88 е.: нот.

291. Холопова, В.Н. Музыка как вид искусства: учеб. пособие / В.Н. Холопова; ред. С.И. Иконникова [и др.]. - СПб.: Лань, 2000. - 320 с.

292. Холопова, В.Н. Музыкальные эмоции: учеб. пособие для муз. вузов и вузов искусств / В.Н. Холопова. - М.: Лань, 2010. - 346 с.

293. Хоффманн, А.Е. Слово и музыка в мелодиях бельканто первой половины XIX века. Теория и композиторская практика / А.Е. Хоффманн // Музыковедение, 2008. -№ 2. - С. 15-19.

294. Хоффманн, А.Е. Феномен бельканто первой половины XIX века: композиторское творчество, исполнительское искусство и вокальная педагогика: автореф. дис.... канд. искусствоведения / А.Е. Хоффманн. - М., 2008. - 26 е..

295. Хохлов, Ю.Н. О музыкальной программности / Ю.Н. Хохлов. — М.: Музгиз, 1963. - 146 с.

296. Христов, Д. Теоретические основы мелодики / Д. Христов. - М.: Музыка, 1980. - 129 с.

297. Худеков, С.Н. История танцев / С.Н. Худеков. - СПб., 1914. - Ч. 2. -370 е.: ил.

298. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма: учебник / В.А. Цуккерман. -М.: Музыка, 1974. - 214 е.: нот.

299. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений: Простые формы: учебник / В.А. Цуккерман. - М. : Музыка, 1980. - 295 с.

300. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений: Сложные формы: учебник / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1984. - 214 е.: нот.

301. Цуккерман, В.А. Выразительные средства лирики Чайковского / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1971. - 247 с.

302. Цуккерман, В.А. Рондо : учебник / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1988.-Ч. 1.-173 е.: нот.

303. Цуккерман, В.В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1964. - 159 с.

304. Цыбко, E.H. Ария: от барокко к классицизму : дис. ... канд. искусствоведения / E.H. Цыбко. - М., 2005. - 244 с.

305. Цыпин, Г.М. Психология музыкальной деятельности: проблемы, суждения, мнения: пособие для учащихся / Г.М. Цыпин. - М.: Интерпракс, 1994. -384 с.

306. Чигарёва, Е.И. О том, что в музыке (по лекциям и наброскам A.B. Михайлова) / Е.И. Чигарёва // Слово и музыка: науч. тр. МГК им. П.И. Чайковского. - М., 2002. - С. 23-32.

307. Чимароза, Д. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / Д. Чимароза; ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1974. - Т. 6. - Стб. 247.

308. Шаймухаметова, JI.H. Семантика музыкального диалога в клавирных произведениях западноевропейских композиторов XVII-XVIII в.в. // Семантика старинного уртекста: сб. статей / отв. ред.-сост. JI.H. Шаймухаметова — Уфа: Лаборатория музыкальной семантики УТАИ, 2002. - С. 16-37.

309. Шаймухаметова, Л.Н. Семантические процессы в тематизме сонат Д. Скарлатти / Л.Н. Шаймухаметова, Н.Г. Селиванец. - Уфа: РИЦ УГИИ, 1998.-С. 68.

310. Шаймухаметова, Л.Н. Семантический анализ в работе музыканта-исполнителя / Л.Н. Шаймухаметова // Музыкальное содержание: наука и пе-

дагогика : матер. III Всерос. науч.-практ. конф. 26-29 апр. 2004 года. - Уфа, 2005. - С. 229-242.

311. Шаймухаметова, J1.H. Семантический анализ музыкальной темы / Л.Н. Шаймухаметова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265 е.: нот.

312. Шаймухаметова, Л.Н. Смысловые структуры музыкального текста как проблема практической семантики / Л.Н. Шаймухаметова // Музыкальное содержание: наука и педагогика: матер. I Рос. науч.-практ. конф. 4-5 дек. 2000 г. [Московская гос. консерватория им. П.И. Чайковского] / сост. В.Н. Холопова. - М.; Уфа: РИЦ УГИИ, 2002. - С. 84-101.

313. Шарма, Е.Ю. Сонки С.М. в истории русского вокального искусства : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е.Ю. Шарма. - Ростов-н/Д., 2008. - 27 с.

314. Шевляков, Е.Г. «Музыкальное приношение» из Бразилии: бахиан-ство Э. Вила-Лобос / Е.Г. Шевляков // Старинная музыка сегодня : матер, науч.-практ. конф. - Ростов-н/Д.: РГК им. С. В.Рахманинова, 2004. - С. 246-252.

315. Шелудякова, O.E. Феномен мелодики в музыке позднего романтизма: автореф. дис. ... д-ра искуствоведения / O.E. Шелудякова. - Магнитогорск, 2006. - 48 с.

316. Шепшелёва, О.В. Музыкальное и словесное начала в «Сольфеджио» для хора / О.В. Шепшелёва // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. - М., 2008. - Вып. 61. - С. 318-327.

317. Шепшелёва, О.В. Музыкально-звуковое воплощение микроэлементов слова / О.В. Шепшелёва // Художественный текст. Автор и исполнитель : матер. Всерос. науч.-практ. конф. молодых учёных 10 февраля 2006 г. — Уфа, 2007.-Т. 1.-С. 43-53.

318. Шепшелёва, O.B. - URL: www.rostcons.ru/festivals_r/muscont2006_ thesis 06.htm

319. Широкова, В.П. О претворении закономерностей вокального и речевого интонирования в инструментальном тематизме на материале музыки Баха) : дис.... канд. искусствоведения / В.П. Широкова. - Д., 1980. - 170 е..

320. Шульпяков, О.Ф. Музыкально-исполнительская техника и художественный образ / О.Ф. Шульпяков. - JI. : Музыка, 1986. - 128 с.

321. Шульпяков, О.Ф. Скрипичное исполнительство и педагогика / О.Ф. Шульпяков. - СПб. : Композитор, 2006. - 496 е.: ил., нот.

322. Щерба, JI.B. Русские гласные в качественном и количественном отношении / JI.B. Щерба // Исследование; ред. JI.P. Зиндер, JI.B. Бондаренко. - JT.: Наука, 1983.-155 с.

323. Экзерсис // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / ред. Ю.В. Келдыш. -М.: Сов. энциклопедия, 1973. - Т. 6 - Стб. 498-499.

324. Элина Гаранча. - URL: http://www.operaworld.ru/opernye-pevitsy/92-elina-garancha.html

325. Эмери, У. Орнаментика Баха / У. Эмери. - М. : Музыка, 1996. -159 е.: нот.

326. Юссон, Р. Певческий голос: исследования основных физиологических и акустических явлений певческого голоса / ред. Е. Дурандина. - М.: Музыка, 1974. - 262 с.

327. Яковлева, A.C. Искусство пения: Исследовательские очерки. Материалы. Статьи / A.C. Яковлева. - М.: Информбюро, 2007. - 480 е.: ил.

328. Яковлева, A.C. Умберто Мазетти и его педагогические взгляды: вопросы вокальной педагогики / A.C. Яковлева. - М.: Музыка, 1976. - Вып. 5. - С. 110-134.

329. Ямпольский, И.М.-URL: http:// die.academic.ru /dic.nsf/епс music /6477/ Римская.

330. Янке, В. Дыхание музыки. - URL: www.classic-online.ru http:// www.retroportal.ru/vladimir_yanke/kniga_dyhanie_muzyki_276_277.shtml

331. Ярославцева, JI.K. Зарубежные вокальные школы : учеб. пособие по курсу истории вокального искусства / JI.K. Ярославцева. - М. : РАМ им. Гнесиных, 1997.-90 с.

332. Ярославцева, JI.K. О способах регуляции певческого выдоха / JI.K. Ярославцева // Вопросы вокальной педагогики; ред. Л.Б. Дмитриев. -М. : Музыка, 1976. - Вып. 5. - 261 с.

333. Cyr, М. Performing baroque music / М. Cyr; ed. Reinhard G. Pauly-Amadeus Press, 1992. - 254 p.

334. Donington, R. The interpretation of early music / R.Donington. — New York and London: St. Martin's Press, 1992. - 766 p.

335. Horsley, I. The diminution in Composition and Theory of Composition // AM.-Vol. 35.-1963.

336. Mattheson, J. Der Vollkommene Capellmeister / J. Mattheson. — Faks-Kassel-Bassel, 1739. - 249 p.

337. Neumann, F. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque Music, with Special Emphasis on J. S. Bach / F. Neumann. - Princeton, 1978. - 648 p.

338. New Grove Dictionary of music and Musicians / ed. by Stanley Sadie. -L., 1980.-V. 4.-480 p.

339. Quantz, J.J. Versuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen / J.J. Quantz; Neudruck v. W. Niemann. - Leipzig, 1906. -412 p.

340. Ratner, L.G. Ars Combinatoria: Chance and Choice in Eighteenth-Century Musicln. Studies in Eighteenth-Century Music: a Tribute to Karl Geringer on his Seventieth Birthday / L.G. Ratner. - 1970. - 343 p.

340. Ratner, L.G. Ars Combinatoria: Chance and Choice in Eighteenth-Century Musicln. Studies in Eighteenth-Century Music: a Tribute to Karl Geringer on his Seventieth Birthday / L.G. Ratner. - 1970. - 343 p.

341. Riemann, H. Musik-Lexikon / H. Riemann. - Leipzig: Max Hesses Verlag, 1909. - 1598 p.

342. Sachs, C. Real-Lexikon der Musikinstrumenten / С. Sachs. - Berlin: by J. Bard, 1913.-442 p.

343. Tobler, A., Kühreihen oder Kühreigen, Jodel und Jodellied in Appenzell, Z., 1891.

344. Walther, J.G. Praecepta der musicalischenComposition / J.G. Walther. -Weimar, 1708: Faksimile / Hrsg. von P. Benary. - Leipzig, 1955.

345. Walther, J.G.MusicalischesLexicon oder MusicalischeBibliothec / J.G. Walther. - Leipzig, 1732; R Kassel, 1953.

346. Wronski, T. Sonaty i partity J. S. Bacha na skrzypce solo: stadiumedy-torskie i wykonawcze / T. Wronski. - Krakow, 1970. - 123 s.

Дискография CD

347. Вила Лобос, Э. Ария (Кантилена) «Бразильская бахиана № 5» [Звукозапись] Вишневская, Г. (06.18 мин.) - URL:http://muzofon.com/search/ лобос%20ария

348. Вила Лобос, Э. Ария (Кантилена) «Бразильская бахиана № 5» [Звукозапись] Гаранча, Э. (06.22 мин.) - URL:http:// muzofon. com/search/ ви-ла%20лобос%20ария

349. Вила Лобос, Э. Ария (Кантилена) «Бразильская бахиана № 5» [Звукозапись] Каллас, М. (05.56 мин.) - URL:http://muzofon.com/search/ лобос%20ария

351. Глиэр, P.M. Концерт для колоратурного сопрано с оркестром, [Звукозапись] Сазерленд, Д. (11.34 мин.) - URL: http: //muzofon. com/search /глиэр%20концерт%20для%20голоса%20сазерленд

352. Рахманинов, С.В. Вокализ [Звукозапись] Гулегина, М. (06.36 мин.) -URL: http.7/muzofon.com/search/BOKanH3%20paxMaHHHOBa

353. Рахманинов, С.В. Вокализ [Звукозапись] Флеминг, Р. (05.38 мин.) -URL: Ьйр://шигоГоп.сот/8еагс11/Флеминг%20Вокализ%20рахманинов