Типовые образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер в современном китайском искусстве (на материале произведений масляной живописи) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Вэй Цзе

• Вэй Цзе
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Вэй Цзе

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 СПЕЦИФИКА И РЕГИОНАЛЬНЫЕ ВИДОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ КИТАЙСКОЙ ТРАДИЦИОННОЙ ОПЕРЫ

1.1 Специфика китайской традиционной оперы

1.2 Значение цвета в китайской культуре

1.3 Особенности визуального образа персонажа китайской традиционной оперы

1.4 Региональные видовые особенности китайской традиционной оперы

1.4.1 Пекинская опера

1.4.2 Кантонская опера

1.4.3 Сычуаньская опера

ГЛАВА 2 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА ЖИВОПИСИ В ПЕРЕДАЧЕ ОБРАЗОВ КИТАЙСКОЙ ОПЕРЫ

2.1 Воплощение образных и символических элементов пекинской оперы в масляной живописи

2.2 Воплощение образных и символических элементов кантонской оперы в масляной живописи

2.3 Воплощение образных и символических элементов сычуаньской оперы в

масляной живописи

ГЛАВА 3 ЗНАЧЕНИЕ ОБРАЗОВ КИТАЙСКОЙ ОПЕРЫ В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА КИТАЯ

3.1 Влияние особенностей развития масляной живописи Китая на специфику воплощения образов китайской традиционной оперы

3.2 Специфические особенности и общие тенденции произведений, воплощающих типовые образы китайской традиционной оперы

3.3 Масляная живопись как один из способов художественной рекламы китайской

традиционной оперы в рамках сохранения культурного наследия Китая

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение А Подробная характеристика типов и подтипов актерских амплуа

китайской традиционной оперы

Приложение Б

Иллюстрации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Типовые образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер в современном китайском искусстве (на материале произведений масляной живописи)»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность. Яркие визуальные образы традиционной китайской оперы нашли свое отражение во многих видах искусства. Это связано с рядом причин. В первую очередь она является одним из культурных символов Китая, его национальным достоянием. Наиболее распространенный и известный ее региональный вид, как в стране, так и за рубежом - пекинская опера - прочно ассоциируется с Китаем в умах людей всего мира. Образы загримированных актеров китайской традиционной оперы в ярких, богато декорированных костюмах своим обликом визуализируют уникальность культуры страны, ее устойчивые многовековые традиции. Формированию подобных ассоциаций активно способствовали и проходившие в ХХ веке международные гастроли актерских трупп с участием одного из самых известных актеров пекинской оперы - Мэй Ланьфаня (1894-1961).

Особое место среди многообразия интерпретаций образов традиционной китайской оперы занимает изобразительное искусство. Наибольший интерес в контексте данного явления представляет собой именно масляная живопись. К началу ХХ века в силу определенных политических и культурных причин изобразительное искусство Китая под влиянием западного искусства претерпело значительные изменения. Масляная живопись стала своеобразным инструментом модернизации сферы искусства, одним из способов развития и актуализации традиционной культуры Китая при помощи новых для страны тенденций и материалов. Таким образом, переосмысление образов и сюжетов китайской традиционной оперы стало для художников возможностью найти компромисс между инновациями и традициями. Помимо прочего, для реализации тех задач, которые ставит перед собой художник при изображении образов китайской традиционной оперы, масляная живопись обладает рядом неоспоримых преимуществ. Это широкие возможности для работы с цветом, возможность тщательного прописывания мельчайших деталей изображаемых объектов, что особенно важно для художника при изображении тканей, украшений и др.

Масляная живопись предоставляет автору значительную творческую свободу, в то время как многие другие художественные средства и техники накладывают больше ограничений в силу своих особенностей.

Благодаря творческой интерпретации художника театральные образы получают новое прочтение. Маркерами региональных разновидностей китайской традиционной оперы для художников становятся сюжеты и темы постановок, различия в цветовой символике, деталях костюма, орнаментике, наборе подвидов основных амплуа. Нельзя сказать, что частым явлением бывает определенная связь между местом проживания художника и тем видом оперы, к которому художник обращается в своем творчестве. Такие случаи имеют место быть, однако общая тенденция говорит о превалирующей популярности пекинской оперы в самом китайском обществе, а также о том, что художники осознанно начинают делать шаги к тому, чтобы популяризировать угасающие традиции регионов.

Несмотря на то, что живописец следует устоявшейся иконографии, созданные произведения искусства несут на себе отпечаток личности автора, его собственное видение изображаемого объекта. В рассмотренных произведениях театральные художественные образы трансформируются в нечто новое, отличное от того, что зритель видит на сцене. Вдохновляясь лиричностью или драматизмом образа, его монументальностью или комедийностью, художник использует иной художественный язык, превращая зрелищное искусство в плоскостное. Под пристальным вниманием живописца тот или иной образ раскрывается более глубоко, демонстрируя свою многогранность. Разные подходы в изображении подобных образов современными китайскими художниками демонстрируют как индивидуальные особенности творческих манер авторов, так и современные тенденции в китайском изобразительном искусстве, что, несомненно, представляет собой большой интерес для изучения.

Изучение данного явления также представляется актуальным ввиду того, что переосмысление образов китайской традиционной оперы в произведениях масляной живописи является ярким примером синтеза культурных традиций Китая с новыми для страны веяниями мирового искусства. Современные художники

актуализируют образы разных видов китайской традиционной оперы, привлекая внимание общества к таким важным проблемам, как угасание уникальности региональных традиций и культурных особенностей Китая.

Мотивацией диссертационной работы является тот факт, что на сегодняшний день наблюдается нехватка исследований, посвященных влиянию китайской традиционной оперы на изобразительное искусство. Особый интерес представляет раскрытие образов, символики и уникального художественного языка китайской традиционной оперы средствами масляной живописи.

Степень научной разработанности проблемы. В связи со спецификой темы диссертационного исследования, которая затрагивает как изобразительное искусство, так и театральное, автором диссертации был изучен широкий ряд источников: статьи, диссертации, книги и электронные источники в области искусствоведения, театроведения, культурологии, философии, эстетики. Диапазон вышеперечисленных тем позволил автору диссертации рассмотреть специфику воплощения типовых образов китайской традиционной оперы в произведениях масляной живописи с разных ракурсов, определить влияние на данное явление различных историко-культурных факторов, среди которых можно выделить религиозно-философские идеи, характерные для традиционной культуры страны, специфику развития китайского искусства в исторической перспективе, главенствующие политические и идеологические течения, а также инновации в области изобразительного искусства ХХ века, обусловленные взаимоотношениями Китая с СССР и странами Запада (введение в творческую практику живописи маслом, расширение диапазона сюжетов, интерес к западным художественным техникам, обучение студентов по обмену и др.).

Источники, затрагивающие вопросы влияния внутренних и внешних историко-политических факторов, международных отношений с СССР, странами Запада, Японией на развитие и становление современного китайского изобразительного искусства, представлены работами Си Цзинчжи [151], Д.В. Дубровская [30], Хуан Лицюнь [131], Чжан Далэй [66; 183], Фань Вэньнань [117], С.В. Анчуков [6; 7], Т.М. Степанская [53], М.В. Кузмичева [6], Сун Ицай

[64], Ин Ивэнь [128], Цинь Сяофэн [55], Ли Вэймин [116], Го Ханьци [119]. В англоязычных источниках большое внимание уделено влиянию на развитие искусства системы образования, заимствованного международного опыта в подходах и методиках обучения. Отдельно рассматриваются также экономические и политические факторы, оказавшие непосредственное влияние на развитие сферы культуры Китая в целом. Подобные исследования можно найти у таких авторов, как Дж. Браун [69], А. Крафт [71], Дж. Дьюи [73], Б. Даффи [74], Цю Цзинь [82], Го Шэнцзянь [76], Дж. Хей [77], Э. Парке [86], Вэй Гэ [94], Чжэн Юннянь [104]. В результате анализа данных источников была выявлена специфика современного изобразительного искусства страны как сочетания традиционной культуры и заимствованных в ХХ веке в результате тесного взаимодействия Китая с другими странами художественных стилей и направлений, приемов и техник. Такой инновацией является и относительно молодая в рамках истории китайского искусства масляная живопись.

Необходимо выделить ряд работ, касающихся философских, религиозных и эстетических концепций, составляющих основу национальной культуры Китая. Поскольку искусство страны неразрывно связано с традициями, данные концепции оказали значительное влияние на становление как китайской традиционной оперы, так и китайской живописи. Они являются ключом к пониманию творческих подходов, методов и идей художников. Символика декора театральных костюмов, грима, цветовых сочетаний, составляющих визуальную основу китайской оперы, а, соответственно, и используемые в живописи образы - все это также базируется на культурных традициях Китая. Среди подобной литературы можно выделить книгу «Древнекитайская философия. Эпоха Хань», составителем которой является Ян Хиншун [28], книгу «Все о Китае. Культура, религия, традиции» [19], «Эстетические идеи» У Гуаньчжуна [146], исследования Б.А. Гилесона [21], Л.С. Васильева [11], Дж. Ипполито [81], Ван Цзишэн [83], Лю Цинпин [88], Дин Юи [121], Сюй Цяньюн [141].

Особое место в исследовании занимают работы, посвященные китайским религиозно-философским течениям, вопросам восточной эстетики, истории

искусств и семиотике китайского искусства. В данной категории можно выделить таких авторов, как Е. В. Завадская [32; 33], М.Е. Кравцова, М.В. Анашина,

A.П. Садохин, С.Ю. Рыков, С.А. Гудимова [25]. Следует отметить, что тема диссертации была рассмотрена и с точки зрения классической эстетики, а также в сравнении с символикой христианской культуры. Опорой исследования в данном контексте стали труды «Эстетика» Ю.Б. Борева и «Символическая эстетика Дионисия Ареопагита» В.В. Бычкова [10], «Эстетическая ориентация современной живописи» Ван Шуфэя [112].

Символика цвета в культуре Китая исследовалась на основе работ таких авторов, как К. Топал [56], Е.А. Полякова [49], Ю.А. Чаплинская [65], Бай Цзинвэнь [106]. Полученные знания были использованы для подробного изучения значения цвета в спектаклях китайской традиционной оперы и в созданных по их мотивам произведениях изобразительного искусства.

Непосредственно изобразительному искусству Китая посвящено множество работ русскоязычных, англоязычных и китайских авторов. Среди русскоязычных авторов можно выделить следующих: Н.А. Виноградова [12-15], Т.И. Виноградова [16; 17], В.В. Малявин [35; 44], С.Н. Воронин [182], М.А. Неглинская [48; 213],

B.Г. Белозерова [8; 9], Чжан Далэй [66; 183], Я.В. Ковалевский [184], Чжан Фуцзюнь [162], Н.Ф. Яковлева [68], Н.С. Лебедев [38], Го Цзиньюй [22-23], И.Н. Миклушевская [22] и др. В трудах вышеперечисленных исследователей раскрываются особенности мировосприятия китайских художников, специфика композиционных построений, особенности изображения пространства и жанровое многообразие, характерные для китайского изобразительного искусства.

В англоязычном культурном поле большое внимание уделяется уникальным особенностям китайского искусства и дизайна, тесно связанного с национальными традициями. Среди англоязычных авторов можно выделить Фан Лимин [75], Хэ Вэйпин [78], Х.Иллерс [80], Р. Мейер [84], Гао Минлу [85], М.Салливан [89], Т.Тунали [90], В. Пегги [92], Е. Юджин [93] и др.

Историю развития и специфические особенности китайской масляной живописи исследовали такие авторы, как Чжан Цзуин [164], Чжан Тин [161], Чжань

Цзяньцзюнь [166], О.О. Алиева [4], Го Цзиньюй, И.Н. Миклушевская [22], Чжан Вэй [160], Хань Юнган [61], Лю Юэди [100], Ян Гуанюй [97-98], Чжан Юаньмин [101-102].

Художественным стилям в современном китайском изобразительном искусстве, в том числе заимствованным в процессе межкультурного обмена, посвящены работы С.В. Анчукова, Ляо Чжэндин [7], И.Н. Миклушевской, Чжэн Пин [45], Г.С. Гультяевой [26].

Важную роль в формировании теоретической базы диссертационного исследования сыграли труды, раскрывающие специфику китайской традиционной оперы, включая символику различных ее элементов, таких как грим, костюм, цветовые решение, типология и значение амплуа персонажей, а также посвященные особенностям ее региональных видов. Глубокий анализ образов китайской традиционной оперы необходим для понимания символического значения тех или иных элементов картины, задач, которые художник ставит перед собой в произведении, а также способов и методов их решения.

Исследовали специфику китайской традиционной оперы и вопросы ее региональных видовых особенностей такие авторы, как Т.И. Виноградова [16; 17], Жуань Юнчэнь [31], К.А. Голубан [24], Фу Шуай [58-60], Лю Лянь [43], Ху Яньли [63], Н.А. Федотова [57], Н.А. Лукинский, Л.И. Шерстова [42], Ли Бинь [40], О.С. Харитонова [62], Юй Нань [67], Сиэ Вэй [52], С.В. Анчуков [5], Ли Цзяньфу [41], Ду Цзяньхуа [29], С.А. Мозгот, Ли Ян [46], Ли Мэнлинь [47], Г.С. Гультяева [26], А.Ю. Прощенко [50] и др. Авторами исследовались такие темы, как происхождение и эволюция китайской оперы, история ее развития в контексте китайского традиционного театра, амплуа персонажей, символика. Рассмотрена китайская традиционная опера и с точки зрения эстетики.

Особую роль в контексте темы диссертационного исследования играют материалы, посвященные воплощению образов китайской традиционной оперы в изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, дизайне. Следует отметить, что подобных исследований в русскоязычном искусствоведческом пространстве проводилось достаточно мало. В основном эта тематика

представлена работами Фу Шуая. Искусствоведом был рассмотрен широкий ряд вопросов: история развития системы китайского пластического искусства, посвященного пекинской опере, в историческом контексте, развитие театральной живописи, ее роль в формировании костюма и грима пекинской оперы. Фу Шуаем проанализированы подходы к процессу запечатления образа в пекинской опере, искусстве и дизайне, рассмотрены образы пекинской оперы, отраженные в произведениях художников и дизайнеров [58-60; 186]. Следует отметить, что исследователь рассматривает очень широкий спектр вопросов, однако некоторые проблемы воплощения образов китайской традиционной оперы в отдельных видах изобразительного искусства изучены им недостаточно глубоко. В частности, это касается интерпретации образов пекинской оперы в произведениях масляной живописи. Также стоит отметить, что автор обращается исключительно к образам пекинской оперы как наиболее популярного регионального вида.

Отдельного внимания заслуживает исследование С.В. Анчукова, написанное в соавторстве с Фу Шуаем, - «Пекинская опера: история, традиции, визуальные символы в дизайне и пластическом искусстве» [5]. Поскольку исследователями не рассматриваются образы и символы других региональных видов традиционной китайской оперы, можно сказать, что работы Фу Шуая и С.В. Анчукова заложили основу для дальнейших, более узконаправленных и углубленных исследований.

Необходимо упомянуть и диссертацию Ся Голяна «Своеобразие художественного образа в живописи и театральном искусстве Китая и Беларуси» Среди вопросов, которые рассматривает автор, находятся жанры и формы музыкального театра, театральное представление как многокомпонентная система, характерные особенности театрального искусства и живописи Китая и Беларуси. Ся Голян связывает уникальные черты, присущие театру и живописи двух стран, с теми традициями, под влиянием которых формировались культуры двух стран [185].

В китайском искусствоведении данная тема изучалась такими авторами, как Лю Дэбин [132], Чжан Цзянь [165], Чи Сюэфэн [173], Ван Хуэй [195], Ван Цзяо [196], Ду Цзиньсинь [199], Хэ Сянюнь [205], Ян Сицин [211], Сян Тинтин [201], Юй Мань

[177] и др., однако стоит отметить, что данные исследования лишь обобщенно затрагивают отдельные аспекты темы и не содержат глубокого анализа.

Методологические подходы, искусствоведческие методы исследования в диссертации были разработаны в том числе на базе трудов В.А. Волобуева [18], А.Г. Габричевского [20], С.В. Курасова [36-37], В.Ф. Беркова, Дж. Кэтролл [70], Дж. Дьюи [72], С. Вагнер [91] и др.

Автором исследования были проанализированы и обобщены основные научные труды, которые непосредственно соприкасаются с темой диссертации или входят в смежную с ней область. В результате анализа был выявлен недостаток узконаправленных исследований, посвященных типовым образам китайской традиционной оперы в живописи разных регионов Китая. Основное внимание исследователей уделяется пекинской опере и отражению ее образов в искусстве и дизайне как наиболее популярному и широко известному региональному виду оперы. Также автору видится актуальным углубленное изучение специфики воплощения типовых региональных образов китайской традиционной оперы в произведениях масляной живописи как наиболее распространенного, удобного, понятного и визуально выразительного способа популяризации китайской традиционной оперы и воспевания национальной культуры Китая на международном уровне.

Объект исследования - произведения масляной живописи, воплощающие типовые образы пекинской, кантонской и сычуаньской опер.

Предмет исследования - типовые образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер в современном китайском искусстве.

Цель диссертационной работы - выявить роль масляной живописи в трансляции типовых образов пекинской, сычуаньской и кантонской опер в современном искусстве Китая.

Для решения данной цели были поставлены следующие задачи:

1. Систематизировать представления о специфике и региональных видовых особенностях китайской традиционной оперы

2. Выявить наиболее часто воплощаемые в произведениях масляной живописи сюжеты и образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер на примере творчества художников ХХ-ХХ1 веков;

3. Провести сравнительный анализ произведений масляной живописи художников ХХ-ХХ1 веков, в которых воплощены типовые образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер, на предмет специфики изображения основных визуальных компонентов традиционной китайской оперы, таких как костюм, грим, их цветовые решения, а также позы и жесты персонажей;

4. Проанализировать подходы репрезентативных китайских художников ХХ-ХХ1 веков (Ли Хунбин (^¿1^), Пэн Сяохан (ШФШ), Ван Цицзюнь

Цзян Инцзю (ШШХ), Лю Вэньцзинь (ЭД^Ш), Юэ Хайтао (ЙШ^), Дэн Минли ( ЩЩШ), Линь Фэнмянь, (ШКШ), Чэнь Цзян (ШХ), Дин Юаньгэ (ТЙ®)) к воплощению образов китайской традиционной оперы художественными средствами масляной живописи;

5. Определить значимость произведений масляной живописи на тему китайской традиционной оперы в контексте современного изобразительного искусства Китая.

Материалы исследования. Исследование проводилось на базе творческих работ китайских живописцев ХХ-ХХ1 веков, среди которых Ли Хунбин (^¿Х^), Пэн Сяохан (ШФШ), Ван Цицзюнь Цзян Инцзю (ШША), Лю Вэньцзинь

(), Юэ Хайтао (ЙШ), Дэн Минли (ЩЩШ), Линь Фэнмянь, ( Чэнь Цзян (ШХ), Дин Юаньгэ (ТЙ1®) и др., постановок пекинской, сычуаньской и кантонской опер (например, «Перекресток трех дорог», «Осенняя река», «Дважды войти во дворец», «Храм Фамень», «Дикий Кабаний лес», «Принцесса Чанпин», «Встреча на крыше», «Кошмар Ши Хайю», «Поймать тигра» и др.), а также теоретических работ китайских и российских авторов. Материалом исследования также стали образцы графики, рекламы, мультипликации китайского искусства на тему китайской оперы за последнее десятилетие. Выбор изучаемых в

рамках проведенного анализа художников обусловлен стилистическим многообразием и художественным богатством их работ.

Методология исследования имеет комплексный характер и разработана в соответствии с поставленными в диссертации целью и задачами. Автором был использован комплекс общенаучных и узкоспециализированных методов современной теории и методики искусствоведения, который позволил раскрыть поставленную в диссертации цель. Так, применялись следующие методы исследования: структурно-семантический, иконографический, историко-сравнительный, формально-стилистический, методы системного анализа, общенаучные методы анализа и синтеза.

Семантический анализ в рамках структурно-семантического метода позволил углублено исследовать цветовую символику, характерную для китайской оперы, базирующуюся на концепцию пяти первоэлементов у-син. Иконографический анализ использовался при описании и классификации сюжетов, образов, персонажей китайской традиционной оперы, интерпретируемых в произведениях масляной живописи.

Историко-сравнительный метод позволил провести необходимую систематизацию, периодизацию и упорядочивание знаний в рассматриваемой области. В контексте исследования автором были выделены исторические процессы, хронологические периоды и конкретные исторические события, оказавшие наибольшее влияние на становление и развитие китайской традиционной оперы. Сравнительный анализ позволил очертить как общие тенденции использования образов китайской традиционной оперы в масляной живописи, так и сопоставить данные интерпретированные образы с первоисточником, выявить их схожие черты и различия.

Системный анализ направлен на представление китайской традиционной оперы как особой динамичной многокомпонентной системы, обладающей своей структурой и связью между отдельными элементами. В процессе анализа исследуемая система была разложена на части, автором были выделены отдельные качества, характерные для китайской традиционной оперы, этапы ее эволюции и

противоречивые тенденции, существующие на протяжении рассматриваемого периода.

Метод синтеза позволил соединить различные элементы и качества рассматриваемой системы воедино, в процессе чего были установлены механизмы ее действия, связи и отношения, влияющие на современную китайскую масляную живопись.

Формально-стилистический анализ был применен в рамках анализа и описания художественной формы и стиля произведений масляной живописи, в которых отражены образы и символы китайской традиционной оперы. Так, автором рассмотрены такие элементы произведений, как композиция, колористическая гамма, ритм, светотеневая моделировка, имитация глубины пространства и другие внешние признаки, которые могут являться характерными для того или иного художественного направления, стиля. Таким образом в диссертации было выполнено комплексное исследование произведений китайских живописцев, раскрыты внешние визуальные особенности произведений.

Выбранный комплекс общенаучных и искусствоведческих методов позволил изучить китайскую традиционную оперу и ее отражение в масляной живописи как явление, обладающее своими уникальными характеристиками, определить ее функции и характерные особенности в общем контексте искусства и культуры Китая.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Наиболее часто изображаемыми сюжетами и образами китайской традиционной оперы в произведениях масляной живописи являются ростовые и погрудные портреты персонажей амплуа «шэн» и «дань», многофигурные композиции на абстрактном фоне, а также жанровые сцены, изображающие закулисную жизнь актеров оперы.

2. Изображая основные визуальные компоненты образов китайской традиционной оперы, а именно элементы костюма и грима, их цветовые решения, а также позы и жесты актеров, художники раскрывают специфические особенности амплуа персонажа оперы в соответствии с его иконографией. Акценты на

вышеуказанных деталях в композиции, цветовой гамме, силуэте, ритме в живописном произведении позволяют художникам обозначить уникальные особенности региональных видов традиционной китайской оперы средствами изобразительного искусства.

3. Произведения масляной живописи на тему китайской традиционной оперы представляют собой отражение многовековых культурных традиций Китая в индивидуальном творческом стиле автора, сочетающем элементы традиционной китайской живописи с тенденциями западного реалистического искусства.

4. Визуальная выразительность и культурная значимость типовых образов китайской традиционной оперы создают одно из ценностных оснований для ее популяризации средствами изобразительного искусства и дизайна.

Научная новизна диссертационного исследования заключается в том, что автором впервые:

- выявлены наиболее часто воплощаемые в произведениях масляной живописи сюжеты и образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер на примере творчества таких художников, как Ли Хунбин (^^Х^), Пэн Сяохан (ШАШ), Ван Цицзюнь Цзяна Инцзю (^МА), Лю Вэньцзинь (ЭД^Ж), Юэ Хайтао (Й ЩЩ), Дэн Минли (ХРВДЩ Линь Фэнмянь, (Чэнь Цзян (ШХ), Дин Юаньгэ (ТЙ®) и других китайских художников ХХ-XXI веков;

- выявлена специфика воплощения основных визуальных компонентов типовых образов пекинской, кантонский и сычуаньской оперы средствами масляной живописи;

- выделены общие и специфические качества основных художественных подходов китайских мастеров ХХ-ХХ1 веков, работающих в технике масляной живописи и воплощающих в своем творчестве образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер;

- выявлена значимость произведений масляной живописи, посвященной образам китайской традиционной оперы, в контексте современного

изобразительного искусства Китая как способ сохранения и актуализации культурного наследия страны.

Анализ произведений масляной живописи китайских художников ХХ-ХХ1 веков и сопоставление изображаемых образов с сюжетами постановок региональных видов традиционной китайской оперы показал, что рассматриваемое явление в области современного китайского искусства является особым феноменом со своей художественной спецификой. Результаты научного исследования расширяют проблемное поле российского и зарубежного искусствоведения и заполняют существующие пробелы в рассматриваемой области.

Теоретическая значимость работы определена положениями, обозначенными и раскрытыми в ходе исследования и выражается в самостоятельном комплексном исследовании специфики воплощения типовых образов разных региональных видов традиционной китайской оперы на примере пекинской, кантонской и сычуаньской опер в произведениях масляной живописи китайских художников ХХ-ХХ1 веков. Компаративный анализ позволил выявить наиболее часто воплощаемые в произведениях масляной живописи сюжеты и образы пекинской, сычуаньской и кантонской опер, а также разные подходы к их воплощению, в том числе в рамках специфики изображения основных визуальных компонентов традиционной китайской оперы. В результате исследования автором была дана оценка значимости подобных произведений как способа сохранения и актуализации культурного наследия страны, развития искусства Китая. В контексте данной тематики в поле русскоязычного искусствоведения были включены новые имена художников.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Вэй Цзе, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ I. Источники

1. Роден, О. Беседы об искусстве / О. Роден. - Москва : Азбука, 2016. - 320 с.

2. Картины Гуань Ляна с изображением персонажей оперы / Гуань Лян. - Шанхай : Шанхайское народное изд-во изобразительного искусства, 1980. - 14 с. - ^Ё. ^ Ё^ ЙАШ. 1980. 14 ш.

3. «Свобода», «неволя», «не следует воспитывать»: почетный президент Академии живописи г. Чэнду Ван Минпин рассказывает об управлении академией живописи. - URL: https://www.sohu.com/a/279448804_251478 (дата обращения: 20.07.2024). -

II. Исследования Монографии и статьи

На русском языке:

4. Алиева, О. О. Масляная живопись современных художников Китая - феномен синтеза русской и китайской культур / О. О. Алиева // Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы. Т. XIII : по материалам IV Международного научного форума «Диалог искусств и арт-парадигм» «SCIENCEFORUM PAN-ART IV», 17 дек. 2020 г. / ред.-сост. А. И. Демченко, Г. В. Скотникова. - Саратов : Саратовская гос. консерватория им. Л. В. Собинова, 2021. - С. 81-96.

5. Анчуков, С. В. Пекинская опера : история, традиции, визуальные символы в дизайне и пластическом искусстве : монография / С. В. Анчуков, Фу Шуай. - Санкт-Петербург : Астерион, 2020. - 473 с.

6. Анчуков, С. В. Становление и развитие системы художественного образования в вузах Китая / С. В. Анчуков, М. В. Кузмичева // Научное мнение. - 2016. - № 14. - С. 40-48.

7. Анчуков, С. В. Эволюция реализма в изобразительном искусстве Китая на протяжении XX века / С. В. Анчуков, Чжэндин Ляо // Научные проблемы гуманитарных исследований. - 2011. - №№ 11. - С. 189-202.

8. Белозерова, В. Г. Искусство китайской каллиграфии = The art of Chinese calligraphy / В. Г. Белозерова. - Москва : Российский гос. гуманитарный ун-т, 2007. - 481 с. - (Orientalia et Classica : труды Института восточных культур и античности / Российский гос. гуманитарный ун-т ; вып. XVIII).

9. Белозерова, В. Г. Пространственные построения в китайском изобразительном искусстве от Хань до Тан / В. Г. Белозерова // Общество и государство в Китае : XLII научная конференция. Ч. 2 / Ин-т востоковедения РАН. - Москва : Ин-т востоковедения (ИВ РАН), 2012. - С. 373-379. - (Учен. зап. Отдела Китая ИВ РАН ; вып. 6).

10. Бычков, В. В. Символическая эстетика Дионисия Ареопагита / В. В. Бычков ; Рос. акад. наук, Ин-т философии. - Москва : ИФРАН, 2015. - 143 с.

11. Васильев, Л. С. Древний Китай : в 3-х т. / Л. С. Васильев. - Т. 1 : Предыстория, Шан-Инь, Западное Чжоу (до VIII в. до н. э.). - Москва : Вост. лит., 1995. - 377 с. ; Т. 2 : Период Чуньцю (VIII-V вв. до н. э.). - Репринт. изд. - Москва : Университетская книга, 2015. - 622 с. ; Т. 3 : Период Чжаньго (V-III вв. до н. э.). - Репринт. изд. - Москва : Университетская книга, 2015. - 678 с.

12. Виноградова, Н. А. Искусство средневекового Китая / Н. А. Виноградова. -Москва : Изд-во Акад. художеств СССР, 1962. - 102 с.

13. Виноградова, Н. А. Китай, Корея, Япония: образ мира в искусстве : сборник научных статей / Н. А. Виноградова ; Рос. акад. художеств, Науч.-исслед. ин-т теории и истории изобразительных искусств. - Москва : Прогресс-Традиция, 2010. - 288 с.

14. Виноградова, Н. А. Китайская пейзажная живопись / Н. А. Виноградова. -Москва : Изобразительное искусство, 1972. - 160 с.

15. Виноградова, Н. А. Китайские сады / Н. А. Виноградова. - Москва : Арт-родник, 2004. - 208 с.

16. Виноградова, Т. И. Надписи на китайской театральной народной картине / Т. И. Виноградова // Письменные памятники и проблемы истории культуры народов

Востока : XXIV годичная научная сессия ЛО ИВ АН СССР (доклады и сообщения), 1989 г. Ч. 1. - Москва : Наука, ГРВЛ, 1991. - С. 126-133.

17. Виноградова, Т. И. Театральная няньхуа и пекинская музыкальная драма / Т. И. Виноградова // Письменные памятники и проблемы истории культуры народов Востока : XX годичная научная сессия ЛО ИВ АН СССР (доклады и сообщения), 1985 г. Ч. 1. - Москва : Наука, ГРВЛ, 1986. - С. 112-116.

18. Волобуев, В. А. Методология исследования искусства в западной эстетике / В. А. Волобуев. - Краснодар : Краснод. гос. ун-т культуры и искусства, 1999. - 219 с.

19. Все о Китае. Культура, религия, традиции. - Москва : Профит Стайл, 2014. -

608 с.

20. Габричевский, А. Г. Морфология искусства : сб. / А. Г. Габричевский ; сост., предисл. и примеч. Ф. О. Стукалова-Погодина. - Москва : Аграф, 2002. - 862 с.

21. Гиленсон, Б. А. Литература и культура Древнего мира / Б. А. Гиленсон. -Москва : Академия, 2008. - 320 с.

22. Го, Цзиньюй. Продолжение традиций и идеи новой эпохи в искусстве современного Китая (на примере творчества художников Ван Хуэя (Wang Hui) и Хуан Лиюя (Huang Li You) / Цзиньюй Го, И. Н. Миклушевская // Мировая художественная культура XXI века. Предметно-пространственная среда и проблемы культурной идентичности. Т. I. - Москва : МГХПА им. С.Г. Строганова ; РАХ, МАРХИ, 2021. - С. 248-256.

23. Го, Цзиньюй. Продолжение традиций русской академической школы в живописи современного Китая (на примере работ Сюй Минхуа и Лу Цинлуна) / Цзиньюй Го, И. Н. Миклушевская // Россия - Китай. Диалог пластических искусств : материалы междунар. науч. конф., 25 марта 2022 г. - Москва : МГХПА им. С.Г. Строганова 2022. -С. 309-316.

24. Голубан, К. А. Роль символа в Пекинской опере / К. А. Голубан // Китай: история и современность : материалы VII междунар. науч.-практ. конф. Екатеринбург, 17-19 окт. 2013 г. - Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2014. - С. 205-211.

25. Гудимова, С. А. Основы древней китайской эстетики / С. А. Гудимова // Культурология. - 2017. - №2 2. - С. 57-73.

26. Гультяева, Г. С. Реалистическая живопись Китая XX века в контексте визуализации культуры / Г. С. Гультяева // Обсерватория культуры. - 2021. - №2 18 (1). -С. 32-43. - 001: https://doi.org/10.25281/2072-3156-2021-18-1-32-43

27. Дзякович, Е. В. Территориальная идентичность и геобренд / Е. В. Дзякович // Пространство культурного текста : сб. ст. / под ред. Е. В. Листвиной, Н. П. Лысиковой. -Саратов : Саратовский источник, 2020. - 102 с.

28. Древнекитайская философия. Эпоха Хань. - Москва : Наука. Главная редакция восточной литературы, 1990. - 523 с.

29. Ду, Цзяньхуа. Цвет сычуаньской оперы / Цзяньхуа Ду; пер. с кит. Н. В. Кулимеевой, М. Д. Гусевой. - Москва : ООО Международная издательская компания «Шанс», 2021. - 571 с.

30. Дубровская, Д. В. Миссия иезуитов в Китае. Маттео Риччи и другие. 1552-1775 годы / Д. В. Дубровская. - Москва : Крафт +; Ин-т востоковедения РАН (ИВ РАН), 2001. - 251 с.

31. Жуань Юнчэнь. Символика и условность в искусстве Пекинской оперы / Жуань Юнчэнь // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - 2012. - №2 9 (23) : в 2-х ч. Ч. I. - С. 84-88.

32. Завадская, Е. В. Китай / Е. В. Завадская // История эстетической мысли: становление и развитее эстетики как науки : в 6 т. Т. 2. Средневековый Восток. Европа ХУ-ХУШ вв. / отв. ред. В. В. Бычков. - Москва, 1985. - С. 30-55.

33. Завадская, Е. В. Эстетические проблемы живописи старого Китая / Е. В. Завадская. - Москва : Искусство, 1975. - 440 с.

34. Завидовская, Е. А. Самые ранние китайские народные картины няньхуа в России: историографическая ценность коллекции академика Л. И. Шренка в собрании МАЭ РАН / Е. А. Завидовская, П. В. Рудь // Этнография. - 2020. - №№ 1 (7). - С. 46-77.

35. Китайское искусство: принципы, школы, мастера / сост., пер., вступ. ст. и коммент. В. В. Малявина. - Москва : Астрель ; АСТ, 2004. - 432 с.

36. Курасов, С. В. Иконология как герменевтика сакрального искусства / С. В. Курасов // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. - 2012. - №№ 2. - С. 11-22.

37. Курасов, С. В. История исследования искусства Тибета в России: от начала русской тибетологии до середины XX века / С. В. Курасов // «Белые пятна» в российской и мировой истории. - 2014. - №2 6. - С. 38-60.

38. Лебедев, Н. С. Китайская живопись в контексте философских идей даосизма / Н. С. Лебедев // Известия Уральского федерального университета. Сер. 1 : Проблемы образования, науки и культуры. - 2018. - Т. 24, №2 2 (174). - С. 185-192.

39. Левашов, Е. М. Димитрий Митрополит Ростовский. «Рождественская драма или Ростовское действо» / Е. М. Левашов. - Москва : Советский композитор, 1989. - 279 с.

40. Ли, Бинь. История традиционного китайского театра / Бинь Ли; пер. с кит. А. В. Минеевой, Н. Н. Рыбалко. - Москва : ООО Международная издательская компания «Шанс», 2018. - 215 с.

41. Ли, Цзяньфу. Становление и развитие национального вида музыкальной драмы чуйчуй-цян в области дали провинции Юньнань / Цзяньфу Ли // Обсерватория культуры. - 2018. - №№ 5 (1). - С. 106-111.

42. Лукинский, Н. А. Пекинская опера: происхождение и эволюция / Н. А. Лукинский, Л. И. Шерстова // Вестник Томского государственного университета. - 2018. - № 54. - С. 161-164.

43. Лю, Лянь. Китайская современная опера в контексте влияния европейских традиций / Лянь Лю // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. - 2013. - №2 3 (11). - С. 25-33.

44. Малявин, В. В. Небо на земле: символизм даосской литургии / В. В. Малявин // Храм земной и небесный : сб. ст. / под ред. Ш. М. Шукурова. - Т. 1. - Москва : Прогресс-Традиция, 2004. - С. 541-579.

45. Миклушевская, И. Н. История развития новейшего китайского абстрактного искусства / И. Н. Миклушевская, Чжэн Пин // Вестник РГХПУ. - 2022. - № 4. - С. 417429.

46. Мозгот, С. А. Амплуа персонажей в пекинской опере и формы их репрезентации / С. А. Мозгот, Ян Ли // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - № 1. -С. 21-26.

47. Ли, Мэнлинь. Художественные особенности изображения отрицательных персонажей в традиционной китайской опере / Мэнлинь Ли // Культура: открытый формат : сб. науч. ст. Междунар. заоч. науч. конф., Минск, 24 июня 2021 года. - Минск : Белорусский гос. ун-т культуры и искусств, 2022. - С. 143-147.

48. Неглинская, М. А. Современное искусство Китая: между модернизмом и традицией / отв.ред. Ю.В. Любимов. - М.: Издательство «Спутник+», 2022. - 340 с.

49. Полякова, Е. А. Цветовая символика Китая: лингвокультурологический аспект / Е. А. Полякова // Международный научно-исследовательский журнал. - 2015. - № 10 (41). - С. 89-90.

50. Прощенко, А. Ю. Символика пекинской оперы / А. Ю. Прощенко // Молодой ученый. - 2021. - №№ 33 (375). - С. 154-156.

51. Роули, Дж. Принципы китайской живописи / Дж. Роули. - Москва : Наталис, 1997. - 325 с.

52. Сиэ, Вэй. Национальные особенности китайского театрального искусства / Вэй Сиэ // Мир культуры: искусство, наука, образование : сб. научных ст. / сост. А. С. Макурина. - Челябинск : Южно-Уральский гос. Ин-т искусств им. П. И. Чайковского, 2020. - С. 168-169.

53. Степанская, Т. М. К вопросу о процессе интеграции культур Запада и Востока (на примере изобразительного искусства Казахстана, Монголии и Китая) / Т. М. Степанская, К. А. Мелехова // Известия Алтайского государственного университета. Филологические науки и искусствоведение. - 2015. - №2 3. - С. 143-146.

54. Сычев, Л. П. Китайский костюм. Символика, история, трактовка в литературе и искусстве / Л. П. Сычев, В. Л. Сычев; АН СССР, Ин-т востоковедения. - Москва : Наука, 1975. - 132 с.

55. Цинь, Сяофэн. Развитие преподавания русской масляной живописи в Китае / Сяофэн Цинь // Культура и цивилизация. - 2018. - №2 8. - С. 134-142.

56. Топал, К. Символика цвета в культуре Китая / К. Топал // Антропологические исследования в Молдове. Межкультурные коммуникации и лингвистика. - 2004. - С 127-135.

57. Федотова, Н. А. Феномен грим-маски артистов пекинской оперы / Н. А. Федотова, О. Ю. Колпецкая // Science Time. - 2016. - №2 2 (26). - С. 576-581.

58. Фу, Шуай. Влияние китайского эстетического воззрения на формирование образцов грима в китайском традиционном театре / Шуай Фу // Научное мнение. - 2013.

- № 9. - С. 112-116.

59. Фу, Шуай. Использование образов персонажей пекинской оперы в китайской живописи / Шуай Фу // Научное мнение. - 2013. - №2 8. - С. 75-81.

60. Фу, Шуай. Символика грима в пекинской опере / Шуай Фу // Научное мнение.

- 2013. - № 3. - С. 149-155.

61. Хань, Юнган. Особенности развития масляной живописи Китая в 1930-1940-е гг. / Юнган Хань. - Минск : БГАИ, 2021. - 176 с.

62. Харитонова, О. С. Традиционный китайский театр (пекинская опера): культурологический анализ / О. С. Харитонова // Современная культурология: проблемы и перспективы : сб. ст. молодых ученых / Саратовский национальный исследовательский государственный университет им. Н. Г. Чернышевского. - Саратов : Саратовский источник, 2019. - С. 122-.-127.

63. Ху, Яньли. Китайская опера как нематериальное культурное наследие Китая / Яньли Ху // Общество: философия, история, культура. - 2015. - №2 4. - С. 25.

64. Сун, Ицай. Вестернизация и японизация как основные направления в развитии китайской реалистической масляной живописи: конец XIX века - 1949 г. / Ицай Сун // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С. Г. Строганова. - 2017. - №2 41. - С. 198-225.

65. Чаплинская, Ю. А. Цветовая символика традиционной и современной китайской одежды / Ю. А. Чаплинская // Концепт : научно-методический электронный журнал. - 2017. - Т. 37. - С. 177-183. - URL: http://ekoncept.ru/2017/771266.htm (дата обращения: 19.09.2024).

66. Чжан, Датой. Развитие изобразительного искусства Китая конца XIX-XX столетий: национальное культурное наследие и влияние европейских традиций / Далэй Чжан. - Минск : Энциклопедикс, 2007. - 107 с.

67. Юй, Нань. Китайская традиционная опера: к проблеме эстетики и типологии / Нань Юй // Искусство. Педагогика. Культура : сб. науч. и науч.-метод. ст., Санкт-Петербург, 09-10 июня 2020 года / Санкт-Петербург. отделение обучения педагогов фортепиано «ЭПТА» ; Санкт-Петербург. центр развития духовной культуры. - Санкт-Петербург : КультИнформПресс, 2020. - Вып. 3. - С. 286-292.

68. Яковлева, Н. Ф. Восприятие мира в традиционной китайской живописи / Н. Ф. Яковлева // Вестник Бурятского государственного университета. Философия. - 2012. -№ 6. - С. 262-266.

На английском языке:

69. Brown, J. Educating the whole child / J. Brown. - [S. l.] : VA: Association for Supervision and Curriculum Development, 2008. - 286 p.

70. Catterall, J. S. Involvement in the arts and human development: General involvement and intensive involvement in music and theater arts / J. Catterall, R. Chapleau, J. Iwanaga // Champions of Change: The Impact of the Arts on Learning. - Washington DC : Arts Education Partnership and President's Committee on the Arts and Humanities, 1999. - P. 48-62.

71. Craft, A. Creativity across the primary curriculum: framing and developing practice / A. Craft. - London : Routledge, 2000. - 218 p.

72. Dewey, J. Art as experience / J. Dewey. - New York : Putnam, 1934. - 355 p.

73. Dewey, J. Democracy and education: An introduction to the philosophy of education / J. Dewey. - New York : Free Press, 1999. - 194 p.

74. Duffy, B. Supporting Creativity andlmagination in the Early Years / B. Duffy. -Buckingham : OpenUniversity Press, 1998. - 188 p.

75. Fan, Limin. Analysis on the freehand brushwork of chinese painting and the native oil painting language / Limin Fan // Proceedings of the 2nd International Conference on Culture, Education and Economic Development of Modern Society (ICCESE 2018). - [S. l.] : Atlantis Press. - 2018. - P. 761-763.

76. Guo, Shengjian. National acts for transmission of Chinese culture and heritage in arts education / Shengjian Guo // Creative Arts in Education and Culture: Perspectives from Greater China / ed. Samuel Leong, Bo Wah Leung. - Springer Editor : Samuel Leong & Bo Wah Leung, 2013 - P. 15-26.

77. Hay, J. The body invisible in Chinese art? / J. Hay // Subject, and Power in China Body / A. Zito, T. E. Barlow. - Chicago : Publisher University of Chicago Press, 1994. - P. 4277.

78. He, Weiping. The status and thinking of chinese farmer painting research / Weiping He // International Journal of Frontiers in Sociology. - 2020. - №2 2 (4). - P. 52-58.

79. Hua, Li. Zhongguo xinxing banhua yundong wushinian, 1931-1981 : Fifty years of China's new prints movement / Li Hua, Shusheng Li, Ke Ma. - Shenyang : Liaoning meishu chubanshe, 1981. - 256 p.

80. Illers, H. Young people and contemporary art / H. Illers // International Journal of Art & Design Education. - 2005. - №2 24 (3). - P. 231-242.

81. Ippolito, J. M. Time-space alterations: A new media abstraction of traditional chinese painting and calligraphy aesthetics / J. M. Ippolito, Hung Keung // Leonardo. -2020. - № 1. -P. 25-30.

82. Qiu, Jin. The culture of power: the Lin Biao incident in the cultural revolution / Jin Qiu. - Stanford : Stanford University Press, 1999. - 279 p.

83. Wang, Jisheng. "Labor Created Beauty" or "Labor Produced Beauty" - An Analysis and tracking of a core proposition of the school of practical aesthetics drawn from classical theory / Jisheng Wang // Academic Monthly. - 2007. - №2 4. - P. 04.

84. Meyer, R. What was contemporary art? / R Meyer. - Cambridge, Massachusetts : MIT Press, 2013. - 376 p.

85. Gao, Minglu. Changing motivations of Chinese contemporary art since the mid 1990s / Minglu Gao // Journal of Visual Art Practice. - 2012. - №2 11 (2-3). - P. 209-219.

86. Parke, E. Migrant workers and the imaging of human infrastructure in Chinese contemporary art / E. Parke // China Information. - 2015. - №2 29. - P. 226-252.

87. Peng, Linglin. Cultural semiosis in artistic chinese calligraphy / Linglin Peng, Yang Geng // Cultura. - 2013. - № 2. - P. 127-140.

88. Liu, Qingping. The worldwide significance of Chinese aesthetics in the twenty-first century / Qingping Liu // Frontiers of Philosophy in China. - 2006. - 1 (1). - P. 33-40.

89. Sullivan, M. Art and Artists of Twentieth-century China / M. Sullivan, F. D. Murphy.

- Berkeley ; Los Angeles ; London : University of California Press, 1996. - 354 p.

90. Tunali, T. Contemporary art and the post-1989 art world / T. Tunali // Dandelion Journal. - 2017. - №№ 8 (1). - P. 1-15.

91. Wagner, C. Contemporary art criticism / C. Wagner // Peer-reviewed Journal. - 2016.

- Vol. 3, no. 1. - P. 40-50.

92. Peggy, W. Making and remaking history: categorising 'conceptual art' in contemporary Chinese art / W. Peggy // Journal of Art Historiography. - 2014. - №2 10. - P. 117.

93. Eugene, Y. E. Contemporary chinese art : three decades / Y. E. Eugene // Go Figure! Contemporary Chinese Portraiture. - [S. l.] : Sherman Contemporary Art Foundation & National Portrait Gallery, 2012. - P. 38-57.

94. Wei, Ge. Special economic zones and the economic transition in China / Ge Wei. -Singapore : World Scientific Publishing, 1999. - 217 p.

95. Wu, Shihua. Integration of China and the West: diversified expression of contemporary chinese local oil painting / Shihua Wu // Open Access Library Journal. - 2019. -№ 6 (10). - P. 1.

96. Li, Xianting. Major trends in the development of contemporary Chinese art // Xianting Li // China new art, Post-1989. - Hanart : TZ Gallery, 1993. - P. X-XXII.

97. Yang, Guangyu. The imagery and abstraction trend of Chinese contemporary oil painting / Guangyu Yang // Linguistics and Culture Review. - 2021. - №2 5. - P. 454-471.

98. Yang, Guangyu. The temporal spirit, expressiveness and nationality of contemporary Chinese painting / Guangyu Yang // Linguistics and Culture Review. - 2021. - №2 5. - P. 472486.

99. Yu, Yanli. A Brief Analysis of the Sentiment of "Transcedent" in Painting / Yanli Yu // Proceedings of the 8th International Conference on Social Network, Communication and Education (SNCE 2018). - [S. l.] : Atlantis Press, 2018. - P. 1050-1053.

100. Liu, Yuedi. Chinese contemporary art: From de-Chineseness to re-Chineseness / Yuedi Liu // Subversive strategies in contemporary Chinese art. - Brill, 2011. - P. 59-76.

101. Zhang, Yuanming. Interpretation of the practical significance of the peasant theme in contemporary chinese oil painting / Yuanming Zhang // 3rd International Conference on Education, Language, Art and Inter-cultural Communication (ICELAIC 2016). - [S. l.] : Atlantis Press, 2017. - P. 544-547.

102. Zhang, Yuanming. Personal emotional expression in the creation of oil painting / Yuanming Zhang // Proceedings of the 2017 International Conference on Culture, Education and Financial Development of Modern Society (ICCESE 2017). - [S. l.] : Atlantis Press, 2017.

- P. 530-532.

103. Huang, Zhehao. Language expression and notion shaping of comprehensive material painting / Zhehao Huang // Frontiers in Art Research. - 2021. - №2 3 (4). - P. 25-27.

104. Zheng, Yongnian. China and the global economic crisis / Yongnian Zheng. -Singapore : World Scientific Publishin, 2010. - 294 p.

На китайском языке:

105. Ань, Ци. Размышления о современной китайской живописи / Ци Ань // Fine Arts Journal. - 2010. - № 3. - С. 17-19. - / ^ // ЙЖ^Ш. -2010. - № 3. - 17-19 Ж.

106. Бай, Цзинвэнь. Художественное значение цвета в современной китайской живописи / Цзинвэнь Бай // Литературная жизнь. - Художественный сад Вэньхая. - 2017.

- № 5. - С. 39. / // ^Шт

- 2017. - №№ 5. - 39 Ж.

107. Фань, Диань. Грим — Сборник произведений с художественной выставки на тему китайской оперы / Диань Фань. - Чэнду : Сычуаньское изд-во, 2005. - 15 с. -

ИЛ1ШШ» 2005. - 15 Ж.

108. Ван, Сусе. История европейского искусства эпохи Возрождения / Сусе Ван. -Изд-во Центрального университета, 2007. - 483 с. - /

2007. - 483 Ж.

109. Ван, Хуэй. О выражении и развитии элементов китайской оперы в живописи / Хуэй Ван // Колледж изящных искусств Северо-Западного педагогического университета. - 2023. - №. 11. - С. 15. - Ы. ИФЙШШ^М.

- 2023. - № 11. - Ш 15 Ж.

110. Ван, Чао. Исследование языка живописи в создании картин маслом китайскими современными художниками / Чао Ван // Цветок женьшеня (часть 1). - 2021.

- №2 09. - С. 65-66. - Х^+Ш^г^ШЙИй'МШИШ^ //£®.#Ж± ). - 2021. - № 09. - 65-66 Ж.

111. Ван, Чжаньсинь. Анализ языка живописи в создании оперных картин маслом / Чжаньсинь Ван // Оперное искусство. - 2008. - №№ 03. - С. 120-122. - £ Ж Й ФШи йЖ //ЖЙ2Ж, . - 2008. - № 03. - 120-122 Ж.

112. Ван, Шуфэй. Эстетическая ориентация современной живописи / Шуфэй Ван.

- Шэньян : Академия изящных искусств Лу Синя, 2016. - 26 с.

шй// —:2016. - 26 ж.

113. Ван, Юаньмин. Вдохновение Йорга Иммендорфа: внимание к духовности и социальным темам в современной китайской живописи / Юаньмин Ван // Сравнительное исследование культурных инноваций. - 2020. - № 4 (06). - 17-18+21 Ж. - ^^

ЙШ^. - 2020. - № 4 (06). - С. 17-18+21.

114. Ван, Юньлян. Пути выражения и проблема локализации в современной оперной живописи маслом / Юньлян Ван // Искусство оперы. - 2022. - № 43 (02). - С. 125-130. - Б01 10.159Щ.спк1.сп11-1172/|2022.02.011. - ^ЖЙМЙШШ

// - 2022. - № 43 (02). - 125-130 Ж.

115. Ван, Яньшэн. Влияние оперной литературы на создание масляной живописи / Яньшэн Ван, Цзиндун Дай // Литературно-художественные исследования. - 2010. - № 435. - С. 233-234. - // «Й^» . -2010. - ЙШ 435 1Л. - Ш 233-234 Ж.

116. Ли, Вэймин. Традиции и перемены: исследования по истории китайского искусства нового времени / Вэймин Ли. - Пекин : Народный издательский дом, 2015. -72 с. - ^Ш. Ш-^т2015. 11-409 ж.

117. Вэнь, Нань. Краткий анализ влияния советского художественного образования на китайскую масляную живопись (1949-1976) / Нань Вэнь // Изобразительное искусство. - 2010. - №№ 3. - С. 184-189. - ^Ш.Ш^ Ш^ЙЖ^Ш^Ф ШМЙШ^Й(1949—1976) // ЙЖАЖ. - 2010. - (03). - 184-189 Ж.

118. Гао, Синь. Эстетика Пекинской оперы / Синь Гао. - Шанхай : Изд-во Сюэ Линь, 2006. - 191 с. - ЖШМЙ. 2006. - 191 Ж.

119. Го, Ханьци. Исследование связи между темами живописного творчества и социальной средой / Ханьци Го. - Сиань : Педагогический ун-т Шаньси, 2013. - 48 с. -

шя. шш. - ш шш*^, 2013. 48 ж.

120. Дин, Синь. Слияние восточных и западных техник для выражения образов традиционной китайской оперы / Синь Дин // Искусство Дагуан. - 2013. - №2 8. - С. 76. -

// ЙЖАЩ. - 2013. - №> 8. - С. 76 ж.

121. Дин, Юи. Перевод. Первобытное мышление / Юи Дин. - Шанхай : Шанхайское коммерческое изд-во, 2009. - 495 с. - Т ШШШШ / ТЙ#. ^Ш: ^

2009. - 495 Ж.

122. Ду, Лунци. Исследование сюжетной живописи в Китае XX века / Лунци Ду. - Сиань : Академия изящных искусств Сиань, 2010. - 161 с. - ^ХЛШ.20

// *±лт. —ш^^т 2010. - 161 ж.

123. Дуань, Ичэнь. Исследование концепции в современном китайском концептуальном искусстве / Ичэнь Дуань. - Чэнду : Сычуаньский педагогический ун-т, 2017. - 93 с. - шт. —

2017. - 93 Ж.

124. Дуань, Цзюнь. Развитие современной китайской живописи: Сравнительный анализ трех десятилетий (1980-2010) / Цзюнь Дуань // Восточное искусство. - 2012. - №2

15. - С. 112-116. -|№ + Ш^ШИ!аМ:Н^+^!ЬШ(1980-2010) // Ш. — £ - 2012. - № 15. - 112-116 Ж.

125. Дун, Вэньтун. Исследование автономного воссоздания в сфере современного искусства / Вэньтун Дун. - Сианьская академия изящных искусств, 2019. - 157 с. - Ш;

ж. / ш;ж.—2019. - 157 ж.

126. Дун, Цзянь. Еще раз о драматичности — в ответ на вопросы доктора Чжан Шимина / Цзянь Дун // Цзянхайский академический журнал. - 2008. - № 5. - С. 227233+239. - ШШ // «Ш^ТО» . - 2008. - 05.

- 227-233+239 Ж.

127. Чэнь, Жуйлинь. Исследование истории образования в китайском искусстве XX века / Жуйлинь Чэнь. - Пекин, 2006. - 286 с. - «20 ©Й Ф

2006 - 97-98 Ж. - ^ 286 Ж.

128. Ин, Ивэнь. Сравнительное исследование реформ западного художественно-педагогического образования начала и середины ХХ века / Ивэнь Ин. - Пекин : Бойя, 2017 - 88 с. 20 Й^ШФШЙ^'ШШШЯ.

.2015. 06-280 Ж.

129. Лан, Шаоцзюнь. Линь Фэнмянь / Шаоцзюнь Лан. - Шицзячжуан : Хэбэйское образовательное изд-во, 2002. - 250 с. - ЙРШ^.^МЖ. ^ЖШ:

2002. - 250 Ж.

130. Ли, Ян Образ крестьянина в современной китайской реалистической живописи / Ян Ли // Художественная перспектива. - 2021. - № 04. - С. 74-75. - ^Ш. ^

+ — - 2021. - №°04. - 74-75 Ж.

131. Хуан, Лицюнь. Оценка исторического значения советского образования в первые годы с момента основания КНР / Лицюнь Хуан // Образование. - Пекин, 2001.

- №2 2. - С. 53-54. // - 2001 . - Ш 2 т. - 53-54 Ж.

132. Лю, Дэбин. Смотреть и рисовать театр: разговор о творческом материале и художественном выражении в портретах персонажей оперы / Дэбин Лю // Шэньчжоу.

2012. - №>34. - С. 192+194 . -Ш «Ш1» . - 2012. - № 34. - 192+194 Ж.

133. Лю, Ханьбин. Исследование экспрессивных техник в образной живописи / Ханьбин Лю // Тяньгун. - 2016. - №> 4. - С. 147. - Й^Ж мШЙИЙ^ШЖШМ // А^. - 2016. - 4. - 147 Ж.

134. Лю, Цюань. Текстура материалов и несколько методов создания живописных произведений / Цюань Лю, Мэн Ван // Исследования в области художественного образования. - 2014. - № 18. - С. 8-10. - «^W^rn Ф ЙЗДШАЙД ЛЖ'J

// «ЙЖЮ^Я» . - 2014. - 18. - 8-10 Ж.

135. Лю, Ян. Краткий обзор современной китайской живописи / Ян Лю // Исследование художественного образования. - 2015. - №2 9. - С. 27. - ШШФ Ш Ш 1ШИ / Ж // ЙЖ^^Я - 2015. - № 9. - 27 Ж.

136. Мэн, Фаньшу. Современное театральное искусство / Фаньшу Мэн. - Пекин : Китайский книжный магазин Beijing Times, 2017. - 516 с. -

Ж: ^ШТСФ^М, 2017. - 516 Ж.

137. Се, Юньчжун. О влиянии плюрализма художественного самовыражения на современную китайскую живопись // Юньчжун Се // Красота и эпоха. Т. II) . - 2020. -№ 06. - с. 63-64. - Ш Ф. Ф Ш ШШИ // Ш^Ф — Й ■ЗД^(Т). - 2020. - № 06. - 63-64 Ж.

138. Сун, Дэнмин. Анализ китайской современной живописи / Дэнмин Сун // Художественное образование. - 2009. - № 11. - С. 111-127. - ^М. ШЯФ Ш ШШ И2Ж / // - 2009. - № 11. - 111-127 Ж.

139. Сунь, Илэ. От нарратива к символизму — тематическое выражение и эмоциональная метафора в современном реалистическом искусстве / Илэ Сунь // Чанцзян. Литература и искусство. - 2020. - № 20. - С. 130-133. - #

-Ш^^^И ОД^Ш&ШШ^ // ШЖ — - 2020. - № 20.

- 130-133 Ж.

140. Сунь, Тьехун. Об эстетическом понимании композиции оттенков в масляной живописи / Тьехун Сунь // Исследования в области художественного образования. -2012. - 25 сентября. - 15 с. - ФЙШ^ЙФЙ^Ш» // ШЖЩ%. - 2012.09.25. - 15 Ж.

141. Сюй, Цяньюн. Гуманистическая забота о перспективах жизни / Цяньюн Сюй.

- Чэнду : Сычуаньская академия изящных искусств, 2018. - 49 с. - ЩШ^.^Ш^Ш^ ^ША^да Ш«. - 2018. - 49 Ж.

142. Сюй, Чжицзюнь. Научная концепция развития современной китайской живописи / Чжицзюнь Сюй // Красота и времена: Вторая половина месяца. - 2009. - № 10. - С. 45-47. - ФШ^ШИШ^МЩ/ад^ // Й-ЗДТС : ТЗД. -2009. - №№ 10. - 45-47 Ж.

143. Сюэ, Е. Жизнь в искусстве: исследование тушевой живописи Гуань Ляна, изображающей театральных персонажей / Е Сюэ // Журнал Чжэцзянского политехнического университета (издание по общественным наукам). - 2013. - №2 12 (01).

- С. 35-38+47. - ШШ «ИА^-^ЙЙЖШШАШ^Я» // «ШХХ^А^

. - 2013. - 12 (01). - 35-38+47 Ж.

144. Ся, Цзюньна. Мой взгляд на искусство / Цзюньна Ся // Взгляд на искусство. -2014. - № 10. - С. 14-21+3. - ММШЙЙЙ^Щ // Й^АЩ. 2014 10 Ш. - С. 1421+3 Ж.

145. Сяо, Ди. Использование и исследование китайских традиционных оперных иероглифов в современной экспрессивной масляной живописи / Ди Сяо // Tomorrow's Style. - 2023. - № (14). - С. 82-84. -

Ф ЙЙШ-ЗДЯ // Щ 0 МЙ. - 2023. - №2 (14). - 82-84 Ж.

146. У, Гуаньчжун. Эстетические идеи / Гуаньчжун У. — Гуанчжоу : Гуандун. народ, 2000. - 441 с. - ^МФ « ^МФ ЙШ » П'Н : Г АйШШ± 2000 -^ 441 Ж.

147. У, Цзунцинь. Сомнения в китайском современном живописном искусстве / Цзунцинь У // Китайское искусство. - 2010. - № 1. - С. 120-121. - ^^^ . Ф Ш ШШ

/ ^жШ Ф ШЙЖ. - 2010. - № 1. - 120-121 Ж.

148. Хао, Сюли. Лингвистическое исследование современной китайской живописи / Сюли Хао // Shaanxi Education. - 2013. - №№ 1. - С. 33-34. - ФШШ^ ^ИЙ^Ш^Я / ШШ // W^W. - 2013. - №> 1. - 33-34 Ж. -

149. Хэ, Аньцзин. Изучение современного китайского живописного творчества с точки зрения литературной живописи / Аньцзин Хэ // Художественная работа. - 2020. -№ 1. - С. 22-24. - мш. ^АИШШШФШШШИШ / МШ -2020. - № (01). - 22-24 Ж.

150. Сунь, Цзинань. Хроника истории музыкального образования в Китае (18402000) / Цзинань Сунь. - Шаньдун, 2004. - 609 с. Ф

2000). 2012.01-487 Ж.

151. Си, Цзинчжи. История изобразительного искусства России и Советского Союза / Цзинчжи Си. - Тяньцзинь : Жэньминь Мэйшу, 1999. - 511 с.

&ЙЖ&. А^: А^А^ЙЖЖШ±. 2000.01-511 Ж.

152. Цзоу, Юэцзинь. Введение в искусство / Юэцзинь Цзоу. - Пекин : Изд-во высшего образования, 2008. - 352 с. - ЖЖ. / ЖЖ. 4ЬЖ: №

2008. - 352 Ж.

153. Цзя, Дэцзян. Исследование творчества выдающихся китайских художников: масляная пейзажная живопись Ван Кэцзюя / Дэцзян Цзя. - [Б. м.] : Пекинская пресса искусств и ремесел, 2006. - 36 с. - «Ф Ш Ш^^ИЖ^^ЯЯ-^^^МШЙ И». 4ЬЖ!2ЙЖШШ±. - 2006 ^ 6 Л. - 36 Ж.

154. Цзя, Умин. Краткий обзор развития современного китайского художественного искусства / Умин Цзя // Fine Art Education Research. - 2015. - № 21. -c. 53. - wm ШШФШШШИ2ЖЙШМ / МШ // ЙЖ^^^Я. - 2015. - № 21. - 53 Ж.

155. Цзян, Сунхуа. Использование цвета и цветовое восприятие в китайском народном искусстве / Сунхуа Цзян // Журнал колледжа Саньцзян. - 2011. - 26 сентября, № 3. - С. 25-1+35. - // «Hi^^ Ш . - 2011.09.26. - 3. - 25-1+35 Ж.

156. Цинь, Хуа. Художественное образование / Хуа Цинь. - Хунань : Изд-во изящных искусств Хунани, 2011. - Вып. 126. - 59 с. ^^.й^^^^ // — ШШ : ШШЙЖШШ±, 2011. - 126 ЙЖ. - 59 Ж.

157. Цюй, Даньэр. Историческое и визуальное повествование в древнегреческой вазописи / Даньэр Цюй // Journal of Nanjing University of Technology (Social Science Edition). - 2018. - № 04. - С. 62-68. - ШЖ ^ИИШ^Ш-Ш» / Ш JL // - 2018. - No 04. - 62-68 Ж.

158. Цю, Юнцюань. Исследование репрезентации визуальных элементов куньцюй в масляной живописи / Юнцюань Цю, Сяншэн Ван // Красота и возраст. - 2023. - № 06. - С. 99-101. - DOI: 10.16129/j.cnki.mysdz.2023.06.040. - эджжж, мэд^Ж ^ЙИФЙЙ^М^ // Й—tft (Ф). - 2023. - № 06. - 99-101 Ж. - DOI: 10.16129/j.cnki.mysdz.2023.06.040.

159. Цян, Чэнвэнь. Опыт формирования системы дискурса массовой линии КПК в Яньаньский период и его значение в новую эпоху / Чэнвэнь Цян // Журнал Транспортного университета Ланьчжоу. - 2021. - № 40 (06). - С. 146-152. - ЗМШ^. «М

». - 2021. - № 40 (06). - 146-152 Ж.

160. Чжан, Вэй. Исследование элементов образного мышления в масляной живописи: Мазки и текстура / Вэй Чжан // Китайская национальная выставка. - 2020. -№ (03). - С. 158-169. - ш. «МШФЙЙм^ШШ-^М-ШЖ». ФШМ! ж. - 2020. - № (03). - 158-169 Ж.

161. Чжан, Тин. Индивидуализация и национализация масляной живописи / Тин Чжан // Журнал Аньхойского педагогического университета. - 2000. - № (04). - С. 574-

577. - Ш. «МЙЙ^Ш^^МЪ). ШМА^Ш - 2000. -

№ (04). - 574-577 Ж.

162. Чжан, Фуцзюнь. Анализ современной живописи / Фуцзюнь Чжан // Большая сцена. - 2010. - № 8. - С. 53-54. - ШШ ШЯШШИ / ШШ^ // А^Ё. - 2010. - № 8. - 53-54 Ж.

163. Чжан, Хунфэй. Проблема независимого самосознания в современном китайском художественном искусстве / Хунфэй Чжан. - Шицзячжуань : Хэбэйский педагогический ун-т, 2014. - 22 с. - Ш1Х Ф Ш ШШИ2ЖЙЙ^А^

2014. - 22 Ж.

164. Чжан, Цзуин. Возникновение реалистической живописи в Китае / Цзуин Чжан // Исследование искусства. - 1990. - № (01). - С. 22-26. - Ш!^. «Ф Ш X МЙЙ№». «ЙЖ^Я». - 1990. - № (01). - 22-26 Ж.

165. Чжан, Цзянь. Коротко о создании портретов персонажей китайской оперы маслом / Цзянь Чжан // Art Research. - 2018. - № 2. - С. 12-13. - DOI: 10.13944/j.cnki.ysyj.2018.0138. - ШЕ // 2Ж^Я. - 2018. - № 02. - 12-13 Ж. - DOI: 10.13944/j.cnki.ysyj.2018.0138.

166. Чжань, Цзяньцзюнь. Осознанность и стремление в китайской масляной живописи / Цзяньцзюнь Чжань // Искусство. - 2010. - № (12). - С. 6-8. - « ФШ

МЙЙ i ^Й^». «ЙЖ». - 2010. - № (12). - 6-8 Ж.

167. Чжан, Цивэнь. Творчество и композиция / Цивэнь Чжан. - Чунцин : Изд-во Юго-Западного нормального университета, 2000. - 133 с. -

2000. -133 Ж.

168. Чжан, Чжои. Трансформация и возможности современной китайской живописи: на примере масляной живописи / Чжои Чжан // Популярная литература. -2018. - № 14. - С. 103. - ШШ.ФШШШИЙЙШ^М^-ШйИ^//А^

- 2018. - № 14. - 103 Ж.

169. Чжи, Линь. Анализ применения элементов оперы в исполнении современной и новейшей масляной живописи / Линь Чжи, Цзинь Ян // Популярная литература и

искусство. - 2018. - № 01. - С. 62-63. ШШШШЙИ^ШФЙМЙ^ЖЙШ

- 2018. - № 01. - 62-63 Ж.

170. Чжоу, И. Передача сюжетов традиционной китайской оперы в искусстве масляной живописи / И Чжоу // Examination Weekly. - 2010. - № 10. - С. 36-37. - .

Ш^МЙЖШ^мЗД // ^дато. - 2010. - № 10. - 36-37 Ж.

171. Чжоу, Ян. Популярность современной китайской живописи / Ян Чжоу // Литературная полемика. - 2013. - № 8. - С. 186-188. - Ф Ш ШШИЙЙШШ^ Щ// - 2013. - № 8. - 186-188 Ж.

172. Чжу, Цзюньин. Согласованность между театральным искусством и художественным выражением масляной живописи - на примере оперы Юй / Цзюньин Чжу // Журнал колледжа Цзиндэчжэнь. - 2020. - № 35 (03). - С. 101-104. -

-ШШ\ШШШ^т - 2020. - № 35 (03).

- 101-104 Ж.

173. Чи, Сюэфэн. Размышления об элементах оперы и способе создания масляной живописи / Сюэфэн Чи // Признание шедевра. - 2012. - № 24. - С. 163-165. - ЖШ^.^

- 2012. - № 24. - 163-165 Ж.

174. Чэнь Юэхуа. О духе гармонии в произведениях современной китайской живописи // Юэхуа Чэнь // Море искусств. - 2021. - № 03. - С. 19-21. - ШШ^.&ФШ

ШШФ. — Ш. - 2021. - № 03. - 19-21 Ж.

175. Ши, Сюйшэн. Переосмысление театра: история проблемы / Сюйшэн Ши // Исследования в области культуры и искусства. - 2009. - № 2. - С. 47-55. - МШ:^

// Ш^Й^Ш» . - 2009. - 2. - 47-55 Ж.

176. Ши, Сюйшэн. Теория эстетической культуры китайской оперы / Сюйшэн Ши. - Пекин : Изд-во Пекинского ин-та радиовещания, 2002. - 402 с. - МШ:^. ФШ^ Й ФЙОДШкЖ: 2002. - 402 с.

177. Юй, Мань. Выражение элементов китайской оперы в современном искусстве

- на примере масляной живописи серии «Мерцание как песня» / Мань Юй. - Tomorrow's

Style. - 2021. - No 15. - С. 58-60. - -^

M ШШПШ) Ж^ШШВДВМ^. - 2021. - № 15. - 58-60Ж.

178. Юй, Бин. Исследование художественного стиля амплуа женщины-воина 'Дао ма дань' / Бин Юй // Театральный дом. - 2015. - С. 28. - ^Ж. //

- 2015. - 28 Ж.

179. Чэнь, Ялин. Преподавание художественной грамотности / Ялин Чэнь, Шицюнь Ван. - Пекин : Изд-во Университета внешней экономики и торговли, 2015. -238 с. - ^Ж: 2015.

238 Ж.

180. Ян, Фэнъюй. Беседа о создании театральной оперной живописи / Фэнъюй Ян // Театральное искусство. - [Б. м.], 2012. - С. 105-107. - ШЗД «ШШЙ^М'НШ» // ШЙ2Ж» . - 2012. - 105-107 Ж.

181. Янь, Чанкэ. Китайская оперная культура / Чанкэ Янь. - Пекин : Изд-во Синьхуа, 1993. - С. 12. - ЖЯ^. ФШ^ЙХ^. 4ЬЖ: 1993. - 12 Ж.

Диссертации и авторефераты диссертаций На русском языке:

182. Воронин, С. Н. Классическая китайская пейзажная живопись как выражение гармонии художника и мира : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.04 / С. Н. Воронин. - Барнаул, 2006. - 19 с.

183. Чжан, Далэй. Развитие изобразительного искусства китая конца XIX-XX столетий: национальное культурное наследие и влияние европейских традиций : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.09 / Далэй Чжан ; [Место защиты: БГУКИ]. - Минск, 2006. - 21 с.

184. Ковалевский, Я. В. Мир пространства в пейзажной живописи средневекового Китая (X-XIV вв.) : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.04 / Я. В. Ковалевский. - Барнаул, 2009. - 22 с.

185. Ся, Голян. Своеобразие художественного образа в живописи и театральном искусстве Китая и Беларуси : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.09 / Голян Ся ; [Место защиты: Белорусский гос. ун-т культуры и искусств]. - Минск, 2018. - 26 с.

186. Фу, Шуай. Эволюция образов и символов пекинской оперы в системе китайского пластического искусства : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.04 / Шуай Фу ; [Место защиты: Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена]. - Санкт-Петербург, 2015. - 172 с.

187. Цэн, Сяоцин. Брендинг страны посредством изобразительного искусства : дис. ... магистра коммуникации : 1-23 80 11 / Сяоцин Цэн. - Минск. 2021. - 121 с.

На английском языке:

188. Morales, S. A. Faces of humanity: painting portraits of immigrant workers : synopsis ... of Master of Fine Arts / S. A. Morales ; [University of Washington]. -Washington, 2017. - 25 p.

189. Roswell, C. Impossible immediacies : contemporary painting 'after' remediation : dis. ... of Dr. of Fine Arts / C. Roswell ; [The University of Newcastle]. -Newcastle, 2010. - 122 p.

190. Tait, S. Becoming multiple: collaboration in contemporary art practice : synopsis ... of Dr. of Fine Arts / S. Tait ; [Birmingham City University]. - Birmingham, 2009. - 191 p.

191. Li, Qingyu. The importance of Chinese traditional sculpture to the concept of modern sculpture : synopsis ... of Master of Fine Arts (sculpture language and conceptual expression) : 11035 / Qingyu Li; [Qianxian University]. - Qianxian, 2015. - 57 p.

На китайском языке:

192. Ба, Цин. О наследовании и новаторстве китайской оперной иероглифической живописи : дис. ... магистра / Цин Ба ; [Место защиты: Пекинский технологический ин-т]. - Пекин, 2015. - 45 с. - ЕШС^ФШ^ЙА^ ИЙШ—Ш» . - 45 Ж.

193. Ван, Жун. О символическом выражении фонового изображения современной живописи : дис. ... канд. наук / Жун Ван ; [Место защиты: Педагогический ун-т Шаньси]. - Тайюань, 2020. - 26 с. -

2020. - 26 Ж.

194. Ван, Илун. Исследование выразительности образа в современной китайской живописи : дис. / Илун Ван ; [Место защиты: Юго-Западный университет]. - Чунцин, 2015. - 34 с. - ФШШ^ИЙЙШШ^^Ш^.Ш ША^, 2015. - 34 Ж.

195. Ван, Хуэй. О выражении и развитии элементов китайской оперы в живописи : дис. ... магистра / Хуэй Ван ; [Место защиты: Цзилиньский колледж искусств]. - Чанчунь, 2016. - 25 с. -^Ш.^ФШ^Й^ЖЙ^ИФЙЙ^ЖП^М

2016. - 25 Ж.

196. Ван, Цзяо. О применении элементов оперы в создании китайской масляной живописи : дис. ... магистра / Цзяо Ван ; [Место защиты: Хунаньский педагогический ун-т]. - Чанша, 2020. - 40 с. - БОГ 10.27137М.спк1.вЬши.2020.000149. -

2020. - 40 Ж. - БОГ 10.27137/ё.сп걧Ьши.2020.000149.

197. Вэнь, Цзяньсинь. О выразительности элементов китайской традиционной оперы в масляной живописи : дис. ... магистра / Цзяньсинь Вэнь ; [Место защиты: Юго-Западный ун-т]. - Чунцин : Юго-Западный университет, 2009. - 29 с. - ^ + + .М£: ШША^, 2009. - 29 Ж.

198. Го, Гуаньчжи. Исследование масляной живописи Пэн Сяохана, изображающей китайские театральные иероглифы : дис. ... магистра / Гуаньчжи Го ; [Место защиты: Гуандунский технический педагогический колледж]. - Гуандун, 2018. - 41 с. - + Г^Й^М^, 2018. -41 Ж.

199. Ду, Цзиньсинь. Применение образа персонажа китайской оперы, костюма и одежды в создании картин : дис. ... магистра / Цзиньсинь Ду ; [Место защиты: Пекинский ин-т технологии моды]. - Пекин, 2020. - 40 с. - 001: 10.26932/ё.спк1.§Ь)&.2020.000074. -

^ № Ф I ^ Д . ^ I II ^ К , 2020. - 40 Ж . - Э01: 10.26932М.спк1.вЬ]&.2020.000074.

200. Мэн, Ся. Применение элементов китайской традиционной оперы в создании современной масляной живописи : дис. ... магистра / Ся Мэн ; [Шаньдунская академия искусств и ремесел]. - Цзинань, 2016. - 39 с. - ^Ш. ФШ

Ш^ХЙЙЖ^К, 2016. - 39 Ж.

201. Сян, Тинтин. Репрезентация оперных персонажей в китайской современной масляной живописи: дис. ... магистр / Тинтин Сян ; [Место защиты: Юго-Западный университет Цзяотун]. - Чэнду, 2017. - 29 с. - [с^т^т- - ^ЙА^ ЙФШШШМФ1». - ШШ^ЖА^ 2017. - 29 Ж.

202. Сяо, Лун. Исследование живописи на тему трудящихся в первые 17 лет КНР (1949-1966) : дис. ... д-ра наук / Лун Сяо. - Шанхай : Шанхайский ун-т, 2019. - 186 с. - ЕЖ. ^ФША^ ( 1949-1966 ) р].

,2019. - 186 Ж.

203. У, Мэнбин. Размышления и практика концепции иллюзии в создании серии масляных картин 'Прогулки по парку' : дис. ... магистра / Мэнбин У ; [Место защиты: Шанхайский педагогический ун-т]. - Шанхай, 2023. - 30 с. - Э01: 10.27312/ё.спк1.§вЬви.2023.001091. - ^Ж.

2023. - Б01: 10.27312^x^^^2023.001091.

204. Ху, Цзяци. Создание тематических картин маслом для серии персонажей Пекинской оперы : дис. ... магистр / Цзяци Ху ; [Место защиты: Юго-Восточный ун-т]. - Нанкин, 2017. - 32 с. - ШП^.

2017. - 32 Ж.

205. Хэ, Сянюнь. Исследование выражения сюжетов китайской традиционной оперы в современной масляной живописи : дис. ... магистр / Сянюнь Хэ ; [Место защиты: Хунаньский ун-т науки и технологии]. - Хунань, 2014. - 45 с.

, 2014. - 45 Ж.

206. Хэ, Яцзюань. О создании и исследовании искусства комического персонажа в опере Гаоцзя в масляной живописи: дис. ... магистра / Яцзюань Хэ [Место защиты: Педагогический колледж Цюаньчжоу]. - Цюаньчжоу, 2023. - 30 с. - БО1: 10.27882М.спк1^7в£2023.000149 . -

ЙЙ Щ № ^ Ш % . Ж М , 2023. - 30 Ж . - БО1:

10.27882/d.cnki.gqzsf.2023.000149 .

207. Цзоу, Цзяо. Размышления на тему оперы в масляной живописи :дис. ... магистра / Цзяо Цзоу ; [Место защиты: Сучжоуский ун-т науки и технологии]. -Цзянсу, 2017. - 25 с. - ^МША

2017. - 25 Ж.

208. Цуй, Чэнчжэ. Исследование инноваций визуальных форм оперной живописи Линь Фэнмяня : дис. ... магистра / Чэнчжэ Цуй ; [Место защиты: Китайская академия оперы]. - Пекин, 2021. - 40 с. - БО1: 10.27647/d.cnki.gzgxc.2021.000016. -

Н^Й^Я 2021. - 40 Ж. - БО1: 10.27647/d.cnki.gzgxc.2021.000016.

209. Чжао, Чанкуань. Исследование экспрессивности гуашевой живописи : дис. / Чанкуань Чжао; [Место защиты: Чжэцзянский ун-т науки и технологии]. -Ханьчжоу, 2013. - 34 с. - ШМХА

2013. - 34 Ж.

210. Чэн, Янь. Жизнь в театральной живописи: анализ персонажей китайской традиционной оперы в масляной живописи : дис. ... магистра / Янь Чэн ; [Место защиты: Ун-т Ляонинь]. - Далянь, 2020. - 25 с. - БО1: 10.27212^x^^^.2020.000202. -

^ № Ф Й i 1 . 2 t ff , 2020. - 25 M . - DOI:

10.27212/d.cnki.glnsu.2020.000202.

211. Ян, Сицин. Размышления об интеграции элементов грима и костюмов Пекинской оперы в масляную живопись : дис. ... магистра / Сицин Ян ; [Место защиты: Шэньянский педагогический ун-т]. - Шэньян, 2015. - 17 с. - Ш'В.ЙЙ

2015. - 17 m.

212. Ян, Чжэньюй. Выражение элементов китайской традиционной оперы в масляной живописи: дис. ... магистра / Чжэньюй Ян ; [Место защиты: Юньнаньский художественный колледж]. - Куньмин, 2015. - 17 с. - ШШ^. Ф Hfê

2015. - 17 M.

Энциклопедии и справочные издания

213. Неглинская, М. А. Современное изобразительное искусство / М. А. Неглинская // Духовная культура Китая : энциклопедия : в 5 т. Т. 6 : Искусство / гл. ред. М. Л. Титаренко; Ин-т Дальнего Востока. - Москва : Вост. лит., 2006. - 2010. - 1031 с.

Электронные ресурсы

На русском языке:

214. Китайская живопись «Се-и». - URL: http://dveimperii.ru/articles/se-i (дата обращения: 20.08.2024).

На английском языке:

215. Cary H. Xi Jinping's call for political art evokes bad memories of Cultural Revolution / H. Cary // South China Morning Post. - URL: https://www.scmp.com/comment/insight-opinion/article/1624554/xi-iinpings-call-political-art-evokes-bad-memories-cultural (дата обращения: 22.07.2024).

На китайском языке:

216. Жизнь в театральных снах. - URL: https://pan.baidu.com/sA15jl1 g (дата обращения: 20.07.2024). - «ЗДШХЖШ .

217. Пэн Сяохан открывает межвременной и пространственный диалог между живописью и оперой. - URL: https://m.thepaper.cn/newsDetail forward 19263160/ (дата обращения: 20.07.2024). - Ш

218. Основы знаний о цвете // Ситянь Даожэнь ванло. - URL: http://blog.sian.com(дата обращения: 13.09.2024). - ШАЖА Ш^йФ^Ш» ШШ . 2012.

219. У, Нина. Наследование и трансформация современной китайской живописи / Нина У // Новости культуры Китая. - URL: https://kns.cnki.net/kns8/defaultresult/index (дата обращения: 05.09.2024). - е^^фш^

ИШШ^т - [te-^Ш] // -Ш^. -Ш01Л.

220. Цуй, Цзяньпин. Драгоценность национальной культуры. Часть вторая / Цзяньпин Цуй. - 2012. - URL: https://www.meipian.cn/4xbl2cxg (дата обращения: 23.09.2024). . 2012.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение А Подробная характеристика типов и подтипов актерских амплуа китайской традиционной оперы

«Шэн» - положительные мужские роли.

«Лао шэн» - роли пожилых мужчин. Обладатели густых усов и бороды, из-за чего их также могут называть «сюй шэнами», что означает «бородатый шэн». Среди амплуа «лао шэн» могут быть императоры, чиновники, ученые, то есть серьезные и спокойные по характеру люди - «аньгун-лао шэн». Встречаются среди них и военные персонажи. Они носят костюм-доспехи и оружие, поэтому их называют «каоба-лао шэн» - «лао шэны с рукоятью». В основном это роли генералов. В категории «лао шэнов», как пишет Ли Бинь, есть и редкие персонажи, как, например, роли Гуань Юя и Чжао Куанъина, требующие красного грима: по этой причине их так и называют - «хун шэн» - «красные шэны» [40, с. 41-74].

«Сяо шэн» - молодые мужчины. У них нет усов, они олицетворяют образованность и элегантность. Среди этого амплуа: молодые чиновники, ученые, студенты, молодые герои, юные военачальники.

«У шэн» - это военный мужской персонаж. Такие герои мастерски владеют оружием, проворны, воинственны. К подтипу «у шэн» - «Дуаньда-у шэн» относится и роль мифического короля обезьян - Сунь Укуна. «Чанкао-у шэн» - как правило, это роли важных военачальников, генералов. Такой персонаж облачен в доспехи, в руках держит оружие с длинной рукоятью.

«Гоулянь-ушэн» - это персонаж в гриме. Ли Бинь отмечает, что раньше такие роли раньше исполнялись актерами в амплуа «у цзин», но потом перешли в категорию «у шэн», сохранив сложный грим.

«Вава шэн» подразумевает роли подростков. Такие роли зачастую исполнялись детьми, обученными разным боевым трюкам.

«Дань» - женские роли. До недавнего времени их традиционно исполняли только мужчины. Женщины выступали на сцене китайского театра с XII века. В

конце XVIII века им запретили выходить на сцену, разрешив вернуться только в начале ХХ века. Сегодня все роли «дань» играют женщины. Задача мужчины -актера «дань» - интерпретировать женский характер и поведение для аудитории. Техника игры «дань» должна не только соответствовать требованиям сценической практики, но и создавать впечатление, что играет женщина. Для этого актер должен казаться более женственным, чем любая женщина, но не за счет карикатуры, а за счет мастерства актера в передаче тех существенных моментов, которые характеризуют женщину в глазах зрителей. Главное в женских ролях «дань» -жесты и речитатив.

«Цинъи дань» - женщина в темной одежде. Чаще всего это принцессы в драмах и трагедиях. Ее также называют «чжэн дань» - серьезная женщина. Роль «чжэн дань» символизирует верную и преданную жену или дочь.

«Хуа дань» - молодая красавица, девушка чаще в короткой, но иногда и в длинной одежде. Это, как правило, персонаж комедий.

«Сяо дань» - молодая девушка. Первоначально эти роли относились к девушкам из нижних сословий, но со временем амплуа начало представлять и аристократок.

«У дань» - воительница.

«Даома дань» - это воительница, наездница с мечом, она носит доспехи.

«Лао дань» - пожилые женщины.

«Каи дань» - злая служанка.

«Цзинь» («хуалянь») - военные персонажи, положительные и отрицательные.

«Чжэн цзин», или «дахуалянь» - строгие представители благородных сословий, генералы.

«Чоу» - комические роли. Это не обязательно неуклюжий дурак, зачастую это может быть серьезный или злой персонаж. На лоб актера, который играет роль «чоу», наносится белое пятно вокруг глаз и в районе переносицы, поэтому их также называют «сяо хуалянь» - «малое раскрашенное лицо», или «сань хуалянь» -«лицо, раскрашенное в три цвета». Существует два основных типа ролей в этом

амплуа: «вэнь чоу» - комический гражданский персонаж, и «у чоу» - комический военный персонаж.

«Фанцзинь чоу» - ученый, мелкий чиновник или советник. Выделяется тем, что носит повязку на голове, одет в халат. Иногда носит в руках веер. Как правило, это интеллигентный персонаж, который не способен идти в ногу со временем и имеет устаревшие взгляды.

«Паодай чоу» - роли чиновников. Персонажи носят флеровую шапочку и одежду чиновников. Чаще всего это амплуа недалекого начальника уезда.

«Чаи чоу» - простые люди из низших сословий, одеты в синие кофты.

«Лао чоу» - это веселые и добрые старики.

«Чоупоцзы» - женские комические персонажи, свахи, содержательницы публичного дома.

Амплуа «у чоу» - это воин-весельчак. Актер, играющий данную роль, исполняет сложные активные трюки, такие как прыжки, кувырки и тд.

Приложение Б Иллюстрации

Ил. 1. iÄÜ ШЩ^Ш» . 2010 248x1128. ЗДМ. Ван Цицзюнь. «Долгая песнь эпохи процветания». 2010. Холст, масло. 248 х 1128 см. Источник изображения: URL: https: //www. dfj dgroup .com/news_2502.html

Частная коллекция.

Ил. 2. iÄÜ «Щ^Ш» 2010 248x1128.

Ван Цицзюнь. «Долгая песнь эпохи процветания» (фрагмент 1). 2010.

Холст, масло. 248 х 1128 см. Источник изображения: URL: https: //www. dfj dgroup .com/news_2502.html

Частная коллекция.

Ил. 3. iÄÜ «Й^Ш» 2010 248x1128. ЗДМ

Ван Цицзюнь. «Долгая песнь эпохи процветания» (фрагмент 2). 2010.

Холст, масло. 248 х 1128 см. Источник изображения: URL: https: //www. dfj dgroup .com/news_2502.html

Частная коллекция

Ил. 4. iÄÜ «Й^Ш» (¿Н). 2010 248x1128. ЗДМ Ван Цицзюнь. «Долгая песнь эпохи процветания» (фрагмент 3). 2010.

Холст, масло. 248 х 1128 см. Источник изображения: URL: https: //www. dfj dgroup .com/news_2502.html

Частная коллекция

Ил. 5. iÄÜ «Щ^Ш» (¿И). 2010 248x1128. ЗДМ Ван Цицзюнь. «Долгая песнь эпохи процветания» (фрагмент 4). 2010.

Холст, масло. 248 х 1128 см. Источник изображения: URL: https: //www. dfj dgroup .com/news_2502.html

Частная коллекция

Ил. 6. 130x110 М^ 2009 ^

Пэн Сяохан. «Дао ма дань № 2». 2009. Холст, масло. 130 х 110 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 7.

Пэн Сяохан. «Китайская драма». 2012. Холст, масло. 160 х 160 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

\

Ш

Ил. 8. ШШ 120x90 М^ 2014

Пэн Сяохан. «Дао ма дань № 3». 2014. Холст, масло. 120 х 90 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 9. . 2012 80x50 М^. ^ШЙИ

Пэн Сяохан. «Благородная наложница». 2012. Холст, масло. 80х50 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 10. . (ШМПНда . 2013 160x160 М^.

Пэн Сяохан. «Танцующая дань и чоу». 2013. Холст, масло. 160 х 160 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 11. . 2013 160x160 М*. ^ШМ

Пэн Сяохан. «У шэн». 2013. Холст, масло. 160 х 160 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 12. 0/Ш. «ЛЗД^Л» . 2015 130x110 М^. ЗДМ Пэн Сяохан. «Дао ма дань №6». 2015. Холст, масло. 130 х 110 см. [Изображение предоставлено автором картины] : Частная коллекция

Ил. 13. ЙУШ . . 201080x65М^. ЗДМ

Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену № 10».2010. Холст, масло. 80x65 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 14.ЙУШ . —» . 2010 80x80 М^. ЗДМ

Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену№11».2010. Холст, масло. 80x80 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 15. ЙУШ . «ШШ» . 2013 180x150 М^. ЗДМ Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену». 2013. Холст, масло. 180x150 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 16. ЙУШ . «Ш^ЖШ» . 2013 180x150 М^. ЗДМ Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену». 2013. Холст, масло. 180x150 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 17. ЙУШ . «ШШЖШ . 2013 180x150 М^. ЗДМ Юэ Хайтао. Работа из серии «Ожидание выхода на сцену». 2013.

Холст. масло. 180x150 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 18. ЙУШ . «Ш^ЖШ^А» . 2006 80x80 М^. ЗДМ Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену № 9». 2006. Холст, масло. 80x80 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 19. ЙУШ . . 2013 180x150 М^. ЗДМ

Юэ Хайтао. «Ожидание выхода на сцену № 17». 2013. Холст, масло. 180x150 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция

http

cn/tuiiianhi/2015-01/28/c< ^acTHaa Konne^HA

http

cn/tuiiianhi/2015-01/28/co ^acTHaa Konne^HA

1Шр5://тр

qq.eom/s/iedeKm2QRZrBeH2goaVi9Q Частная коллекция

https://mp

qq.eom/s/iedeKm2QRZrBeH2goaVi9Q Частная коллекция

https://mp

qq.eom/s/iedeKm2QRZrBeH2goaVi9Q Частная коллекция

1Шр5://тр

qq.eom/s/iedeKm2QRZrBeH2goaVi9Q Частная коллекция

Ил. 26. ЙУШ . «Н&Д» . 2013 180x120 М^. ЗДМ Юэ Хайтао. «Перекресток трех дорог». 2013. Холст, масло. 180x120 см. Источник изображения: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/iedeKm2QRZrBeH2 goaVi9Q Частная коллекция