Произведения для кларнета китайских композиторов: стилевой диалог Востока и Запада тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Чжан Мини

• Чжан Мини
• кандидат наук
• 2023

Оглавление диссертации кандидат наук Чжан Мини

Введение

Глава I. Факторы развития кларнетного искусства КНР

1.1. Функционирование кларнета в Китае

1.2. Тенденции китайской профессиональной музыки и творчество

для кларнета

Глава II. Национальные истоки произведений для кларнета 19501970-х годов

2.1. Первичный синтез китайского и западного начал:

2.2. Движение по инерции в годы Культурной революции:

Глава III. Эволюция национального стиля в произведениях 19802010-х годов

3.1. Период творческой зрелости: 1980-1990-е годы

3.2. Диверсифицированное развитие 2000-2010-х годов

Заключение

Литература

Приложение 1. Список произведений композиторов КНР для

кларнета

Приложение 2. Деятели КНР и Европы о развитии китайской

кларнетной культуры: материалы интервью

Приложение 3. Аналитические этюды

3а. Ху Бицзин. Концерт для кларнета с оркестром «Звуки Памира»

зб. Чэнь Циган. «У1» («Перемены») для кларнета и струнного квартета

зв. Ван Цзяньминь. Сюита «Тени времён года» для кларнета и фортепиано

зг. Чэнь Циган. «Утренняя песня» для кларнета и фортепиано

зд. Хуан Аньлун. «Каприс» для кларнета и фортепиано

зе. Чжан Чжао. «Мелодия ночи» для кларнета и фортепиано

зж. Хэ Сюньтянь. «Танец аромата 1» для кларнета соло

зз. Ян Лицин. Трио «Далёкая мелодия» для скрипки, кларнета и фортепиано

зи. Бянь Юнчжу. Квартет кларнетов «Радостные эвенки»

3к. Чжан Чжао. Диптих «Народное впечатление» для дуэта

кларнетов и фортепиано

3л. Ян Гуан, У На. Квинтет «Лян Шаньбо и Чжу Интай»

3м. Линь Цзилян. «Древний стиль»

Приложение 4. Нотные примеры

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Произведения для кларнета китайских композиторов: стилевой диалог Востока и Запада»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Музыкальная культура и искусство Китая, ориентированные на западные традиции, связаны с распространением европейского инструментария. Немаловажное место в этом процессе принадлежит кларнету. Инструмент появился в Китае во второй половине XVIII века, когда в Западной Европе репертуар для него только формировался. Следовательно, в исторической перспективе кларнет представительствовал от складывающихся и бытующих западноевропейских стилей и оказался проводником западных влияний на Востоке. Более чем двухсотлетнее функционирование инструмента в Китае сопровождалось расширением любительского и профессионального исполнительства, становлением системы образования, закономерным вызреванием композиторского творчества. Во второй половине XX - начале XXI веков для кларнета в Китае был создан целый массив произведений в различных жанрах. В стилевом плане произведения построены на принципах «диалога» китайской национальной и западноевропейской академической традиций. В данной диссертации термин стиль, отличающийся многозначностью и многоуровневостью дефиниций, используется в достаточно конкретном, узком, можно сказать, прикладном смысле, связанном с обозначением компонентов (элементов) музыкальной выразительности и авторских приемов их синтеза.

В музыкознании КНР процесс взаимодействия обозначенных традиций определен понятием национализации (К^^Ь) - аналога композиторского

фольклоризма / неофольклоризма1. В 1950-1970-х годах в кларнетной сфере авторами первых произведений в национальном стиле выступили композиторы-исполнители и педагоги Чжан У, Синь Хугуан, Ван Янь, Сян Чжэньлун, Чжан Ягуан, Цзян Хунбинь, Мэн Чжаося, своими пьесами пополнившие концертный и учебный репертуар. Зрелость национального стиля в конце XX - начале XXI веков связана с творчеством композиторов-профессионалов, среди которых Ху Бицзин, Чэнь Циган, Ван Цзяньминь, Хуан Аньлун, Чжан Чжао, Хэ Сюньтянь, Ян Лицин, Цин Лицзюнь, Бянь Юнчжу, Ян Гуан, У На. Первые скромные достижения в освоении европейского инструмента сменились всесторонним раскрытием его исполнительских возможностей благодаря интенсивному введению китайской национальной традиции в музыку для кларнета. Ряд миниатюр для кларнета и фортепиано был дополнен крупными одночастными и циклическими произведениями, в том числе и в жанре концерта с оркестром2.

Произведения китайских композиторов для кларнета стоят на уровне современных мировых достижений. Они обладают яркостью образного содержания, раскрывают богатые выразительные, технические возможности инструмента, что активизирует интерес исполнителей и педагогов. Однако научные представления об образно-стилевой и жанровой системе, о драматургии и композиции произведений для кларнета КНР только оформляются. Сфера произведений для кларнета не координировалась с общими процессами китайской профессиональной музыки. Эта самостоятельная область творчества до сих пор не стала объектом специализированного анализа. Не изучались, не систематизировались национальные прообразы, придающие уникальность европеизированному авторскому контексту. Все это определило актуальность предлагаемой

1 Понятие национализация в современном музыкознании КНР [113; 110] обозначает процессы аккультурации китайской национальной традиции, в ее философско-мировоззренческих, жанрово-стилевых формах, идущие в профессиональной музыке страны.

2 Китайский перевод имен и фамилий композиторов, названий произведений см. в Приложении 1.

диссертации как целенаправленного исследования о претворении черт китайской национальной музыкальной традиции в кларнетном творчестве и выявлении наиболее показательных в этом плане произведений.

Степень научной разработанности данной темы, несмотря на интенсивное изучение китайской профессиональной, в том числе кларнетной музыки, невелика. При значительном объеме сведений о творцах и о конкретных опусах, их стилевая сторона раскрыта недостаточно. Однако современная китайская и российская музыковедческая мысль предлагает весьма значимые для настоящей работы характеристики профессиональной музыки КНР, китайского кларнетного искусства, специфики национальной музыкальной традиции, а также разработку проблематики национального стиля в музыке.

Общая характеристика эволюции китайской профессиональной музыки, особенностей отдельных периодов ее развития в XX-XXI веках создана такими исследователями, как Ван Юйхэ [111], Лян Маочунь, Мин Янь [128], Цзюй Цихун [142]. Важный ракурс развития национальной китайской композиторской музыки в условиях западных влияний представлен в трудах Ли Ши [121], Лю Синьсинь и Лю Сюэцин [122], Лян Хэ, Тао Ябина, Чэнь Цигана, И. А. Чжен. К вопросам становления отдельных сфер и жанров обратились Бянь Мэн, Го Хао, А. В. Данилова.

Развитие западного и китайского кларнетного искусства, традиции концертного исполнительства КНР отражены в трудах Бай Те, Ло Чжихуэя, Фу Цяна, Хоу Чанчжи, Чжао Юя. Особенностям школы кларнета в Китае, исполнительским техникам в их соотношении с западными традициями уделили внимание Ди Сяоянь, Ли Хуашань, Цзинь Сюцзи, Цин Лицзюнь и Хуо Янь, Чжан Цзяфэн. Чжао Ханьцин, Фу Цян, Чжао Юй. Проблемы преподавания кларнета в Китае развивали Ван Биньцин, Сян Чжэньлун, Хань Гохуан. О выдающихся деятелях-кларнетистах опубликовали работы Син Сюэчжи, Тао Чуньсяо, Хоу Чанчжи, М. Р. Черная.

К проблеме национализации, как специфического «диалога» Востока и Запада в различных сферах китайской музыки, ориентированной на европейские академические традиции, обратились в своих трудах Чэнь Циган [219], Дай Юй, Дун Шухань, Лу Шэнсинь, Лянь Ицэнь, Му Цюаньчжи, Синь Син, Хуан Пин. На примере фортепианного творчества и исполнительства проблемы стилевых взаимодействий развивали Ван Шиин, авторы сборника статей «Творчество для фортепиано и китайская народная музыка» под редакцией У Янь [134], Хэ Сиюань и Хэ Сиксиан [139], Сунь Я, Ли Юнь, У На, Чэнь Шуюнь, Чжан Футун. В концептуальном и стилевом ракурсах вопросы претворения устных традиций Востока в композиторских произведениях освещены российскими учеными Г. В. Абдуллиной, С. А. Айзенштадтом, П. В. Гайдай, Г. В. Григорьевой и М. С. Высоцкой, В. Н. Холоповой. Социокультурные условия западных влияний через российские аккультурации обрисованы Цзо Чжэньгуанем. Процесс национализации в кларнетном композиторском творчестве, приемы введения фольклорных прообразов в произведения исследовали Го Хуа, Лю Ян, анализ отдельных кларнетных произведений осуществили Ма Ни, Си Вэйлун, У Чжитао, Чжан Жэньфу, Чэнь Чжиинь.

Концептуально значимые для данной диссертации вопросы стилевого «диалога» в трудах методологического уровня, в том числе освещающих вопросы взаимодействия российского музыкознания и востоковедения [99]. Значителен вклад российских ученых Б. В. Асафьева, Р. И. Грубера, Г. М. Шнеерсона [98] в их работах о древних музыкальных культурах Востока, В. Дж. Конен о неевропейских влияниях в музыке, Н. Г. Шахназаровой, А. С. Алпатовой [156], М. Н. Дрожжиной, М. Ю. Дубровской, В. Н. Юнусовой - о современных композиторских школах бывшего СССР и современных школах стран Юго-Восточной Азии [100]. Столь же значимы исследования национального стиля. Понятие получило многоплановую трактовку в музыкознании Китая [39; 41] и России. В трудах Г. И. Грушко, М. К. Михайлова, Е. В. Назайкинского [46], Н. Ф. Тихомировой содержатся его

основные определения. Параметры идентичности национального стиля в композиторской практике и национальной традиции как таковой определены в работах Е. В. Недлиной, диахронический анализ предложен С. В. Тышко, цикличность взаимодействия народно-национального и профессионального начал прослежена в трудах Н. А. Горюхиной [19].

Изучение китайской национальной музыкальной традиции, ее регионально-этнического, жанрового, ладового, темброво-ритмического своеобразия предприняли Ли Люлин [119], Ху Сяомань [138], Цзинь Тиехонг [141], Ци И [143], Чу Ли [152], Лю Илунь, С. Туваанжав, Чан Лиин..

В изучении приемов переосмысления фольклора основополагающими стали труды о простом и сложном переинтонировании (И. И. Земцовский), заимствовании / цитировании, обобщении и трансформации

(Г. Л. Головинский) фольклора, исторической фазовости и цикличности развития национального стиля (Н. А. Горюхина), композиторского фольклоризма с опорой авторов на цитаты, элементы фольклора и принципы фольклорного мышления (Л. П. Иванова).

Вопросы лада в фольклоре и произведениях на его основе анализируются в трудах Т. С. Бершадской, О. Бочкаревой, А. А. Друкта, Пэн Чэна, Ф. А. Рубцова, Ю. Н. Холопова. Современным композиционным техникам посвящены публикации В. В. Бычкова, М. С Высоцкой и Г. В. Григорьевой, Фань Юй, В. Н. Холоповой. В области стиле- и формообразования оказались важны работы Л. А. Мазеля, В. А. Цуккермана, И. В. Способина, Е. В. Назайкинского, Л. П. Казанцевой, С. С. Гончаренко, В. Е. Недлиной, Н. Ф. Тихомировой, С. В. Тышко, в инструментоведческой сфере - работы Н. Ю. Хруста. Этот комплекс трудов выступил ориентиром в сфере методов музыковедческого анализа.

Объект исследования - произведения для кларнета композиторов Китая 1950-2010-х годов.

Предмет исследования - синтез китайского национального начала и выразительных средств западноевропейской музыки в кларнетных произведениях авторов КНР.

Цель диссертации - выявление принципов формирования национально -стилевой специфики китайских кларнетных произведений в различные периоды развития профессиональной музыки КНР.

Соответственно этому в исследовании ставятся следующие задачи:

- воссоздать этапы становления кларнетного искусства от времени его привнесения на китайскую почву до наших дней, акцентировав значимость для композиторского творчества современных тенденций кларнетного исполнительства и образования;

- выявить корреляции творчества для кларнета с процессом развития китайской профессиональной музыки как значимого контекстного явления;

- обосновать критерии периодизации и стилевой эволюции кларнетной сферы творчества;

- исследовать принципы интеграции китайского национального начала и комплекса западноевропейских композиционных норм;

- обобщить существенные признаки национального стиля в каждом из периодов развития музыки для кларнета.

Теоретико-методологической основой диссертации стали крупные исследовательские концепции по проблемам межкультурного диалога «Восток-Запад», «композитор-фольклор» с уклоном в музыкальную синологию.

Методы исследования имеют комплексный характер. Значима общенаучная методология философского уровня, позволяющая исследовать корреляции части и целого (кларнетных произведений и стилевой эволюции профессиональной музыки КНР). Понимание такого рода соотношений необходимо для определения специфики национального стиля в китайском кларнетном творчестве. В наблюдении параллелей стилевого развития кларнетной сферы и профессиональной китайской музыки первенствовали историко-генетический, компаративистский методы. Они существенны в

оценках явлений преемственности и процессов обновления в кларнетном творчестве. В исследовании национальной природы произведений, во-первых, важна методология фундаментального музыкально-исторического характера, представленная в трудах об архаических традиционных культурах, межцивилизационном взаимодействии, межкультурных контактах Востока и Запада в китайской музыке. Во-вторых, важны конкретные музыковедческие методы: целостного анализа и анализа приемов авторского переинтонирования фольклора. Они стали основой для определения специфики китайского национального стиля в кларнетных произведениях.

Материал исследования представляет собой опубликованные и рукописные партитуры, сольные пьесы композиторов КНР 1950-2010-х годов. Эпизодически привлекаются произведения итальянских композиторов на китайском национальном материале, что подчеркивает значимость китайской традиции в мире. Важными источниками явились мелодические цитаты китайского фольклора, которые включены в произведения. Большинство фольклорных образцов издано в цифровой версии, поэтому, помимо печатных, привлечены электронные материалы и информационные ресурсы сети Интернет, оказавшиеся также существенным источником биографических и социокультурных сведений. В диссертации использованы интервью соискателя с деятелями китайской музыкальной культуры Тао Чуньсяо, Цин Лицзюнем, Чжан Чжао, Бай Те, Ху Бицзином и итальянским композитором Джузеппе Рикоттой. Привлечены их автобиографические, мемуарные материалы, большой объем периодики, видео- и аудиозаписи произведений в исполнении ведущих китайских кларнетистов, в частности, на компакт-дисках «Избранные произведения для кларнета китайских композиторов» и «Избранные китайские ансамблевые произведения для кларнета».

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Развитие кларнетной культуры Китая (в том числе исполнительства, образования), стало предпосылкой и фактором становления композиторского творчества для кларнета второй половины XX - начала XXI века.

2. В русле национализации китайской профессиональной музыки стилевое развитие кларнетной сферы имело единонаправленный и соподчиненный общим процессам характер.

3. Стиль кларнетных произведений определен синтезом компонентов национальной музыкальной традиции и западноевропейской профессиональной музыки. Процесс развития состоял в их взаимодействии и обогащении. Цитирование, введение элементов фольклора было дополнено обращением к традиционным тембрам, ментально-философской стороне фольклорного мышления. Стиль европейского профессионализма XIX-XX веков осваивался в амплитуде от классико-романтических до авангардных явлений.

4. Формы синтеза фольклорного и европейского начал в кларнетных произведениях выступили критерием периодизации, эволюционных градаций национального стиля. Начальный период 1949-1966 годов прошел под знаком первичного синтеза и адаптации китайских и западных компонентов. Второй период, времени Культурной революции, характерен развитием по инерции и ревизией прежде достигнутого. Оба периода композиторского фольклоризма близки этнографическим методам переинтонирования фольклора, классико-романтическими основами композиторского письма. Третий период 1980-1990-х годов ознаменован поисками в авангардном и сложноладовом переосмыслении фольклора, генерацией неофольклоризма. Четвертый период диверсифицированного развития относится к новому тысячелетию. Множественность творческих решений, запечатленная в этом названии, отразилась в поляризации направлений, «школ» - современной и народной. На новом витке продолжились обогащение и синтез традиций китайского композиторского фольклоризма и неофольклоризма середины и конца XX века. Возвращение авторского внимания к цитированию сочеталось с многомерным освоением национальной традиции и расширением стилевого спектра западноевропейских композиционных приемов.

5. Произведения для кларнета представлены жанрами камерной ансамблевой и сольной миниатюры и сюиты, крупными ансамблевыми и оркестровыми циклами.

Научная новизна заключается в том, что в данном исследовании впервые:

- собран, систематизирован и проанализирован значительный объем произведений для кларнета композиторов КНР, тем самым произведения введены в научный оборот современного музыкознания;

- проанализирован контекст развития произведений для кларнета в сфере кларнетного искусства (исполнительства, образования) и в сфере тенденций профессиональной музыки Китая;

- выработан алгоритм анализа стилевых качеств китайской национальной традиции, преобразованной в произведениях для кларнета в синтезе с западными музыкально-стилевыми средствами;

- выявлены этапы и, в границах каждого, обобщены принципы и приемы интеграции фольклорных источников в систему западных композиционных средств;

- в результате создано целостное представление об эволюции национального стиля в произведениях для кларнета китайских композиторов второй половины XX - двух первых десятилетий XXI века.

Теоретическая значимость результатов исследования состоит в том,

что:

- собранный и проанализированный масштабный корпус произведений китайских композиторов для кларнета служит основой для дальнейших исследований;

- исследованный социокультурный и жанрово-стилевой контекст исполнительства, образования, тенденций развития китайской профессиональной музыки способен дополнить имеющееся знание в этой области;

- предложенный алгоритм анализа в выявлении основ синтеза китайского и западного стилевых начал является перспективным подходом для обозначения индивидуального стилевого облика отдельного произведения или группы произведений, для углубления представлений о китайском кларнетном творчестве в исторической перспективе эволюции его национального стиля.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее аналитическое содержание и выводы могут стимулировать интерес музыкантов-исполнителей, педагогов к китайской кларнетной сфере творчества, расширить профессиональный кругозор, выступая подспорьем в деле формирования концертного и педагогического репертуара для кларнета с ярким национальным колоритом.

Рекомендации по использованию результатов диссертационного исследования. Материалы диссертации могут быть использованы в музыкальных вузах в процессе изучения истории современной музыки, истории и методики исполнительского искусства на духовых инструментах, в учебных курсах музыкальной формы, современной гармонии и композиции, народного музыкального творчества, истории неевропейских культур. Вследствие разнообразия технических трудностей, большой популярности у публики, произведения китайских авторов могут войти в педагогический репертуар всех ступеней обучения, в практику кларнетистов-любителей (это движение чрезвычайно развито в КНР), составить основу концертных программ профессионалов. Шагом к этому является апробация исследованных произведений в концертно-исполнительской и преподавательской работе соискателя.

Достоверность результатов исследования обеспечивается опорой на обширную, созданную соискателем источниковую базу изданных произведений и рукописей, аудио- и видеоматериалов, принадлежащих периоду от середины 1950-х годов до настоящего времени. Для решения поставленных задач обобщен обширный корпус авторитетных музыкально-теоретических научных трудов на русском и китайском языках, привлечены апробированные методы

анализа произведений и широкого круга социомузыкальных явлений. Музыкальный материал партитур сопоставлен с фольклорными образцами цитат. Достоверность подтверждается приводимыми в работе схемами, нотными примерами из произведений, приложениями. Оценки современного состояния китайского кларнетного творчества деятелями культуры КНР коррелируют с содержанием диссертации.

Апробация результатов исследования. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедр искусствоведения, музыкально-инструментального и вокального искусства ФГБОУ ВО «Хабаровский государственный институт культуры» и этномузыкознания ФГБОУ ВО «Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки», где 29.06.2023 была рекомендована к защите. Результаты исследования были представлены на всероссийских и международных конференциях. Два выступления с докладами сделаны на Всероссийской и Международной научно-практических конференциях «Научно-практическая реализация творческого потенциала молодежи» и «Личность, творчество, образование в социокультурном пространстве Дальнего Востока России и стран Азиатско-Тихоокеанского региона» (Хабаровский государственный институт культуры, 2020, 2021). Представлены материалы на IX Международный научный форум «Диалог искусств и арт-парадигм» (Саратовская государственная консерватория им. Л. В. Собинова, 2022), сделаны доклады на Международной конференции «Музыкальная культура России и Италии» (Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 2022) и XIV Международной научной конференции «Искусство глазами молодых» (Сибирский государственный институт искусств им. Д. Хворостовского, Красноярск, 2022). Со статьей «Современное состояние и перспективы вузовского обучения по классу ансамбля духовых инструментов в Китае» соискатель принял участие в 51 Международном конкурсе научно-исследовательских работ Всероссийского общества научных разработок «ОНР ПТСАЙНС» (номинация «Научные статьи по искусствоведению и IV», 2 место, Москва, 2022). Теоретические материалы исследования служат

методической основой преподавания соискателем дисциплин в Цицикарском университете (КНР).

Соответствие диссертации паспорту научной специальности.

Диссертация соответствует в п. 16 «История музыки», п. 18 «Общая теория музыкального искусства», п. 19 «Специальная теория музыки в совокупности составляющих ее дисциплин, теория и анализ музыкальных форм, техники композиции, инструментоведение, история теоретических учений», п. 20 «История и теория музыкальных жанров, музыкального языка», п. 23 «История, теория и практика исполнения на музыкальных инструментах» паспорту научной специальности 5.10.3. «Виды искусства (музыкальное искусство) (искусствоведение)».

По теме диссертации опубликовано тринадцать статей, в том числе семь публикаций - в изданиях, рекомендованных ВАК РФ.

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы из 221 названия, четырех приложений (списка произведений для кларнета композиторов КНР, материалов интервью соискателя с деятелями китайской и европейской кларнетной культуры, аналитических этюдов, дополняющих основной текст, 124 нотных примеров).

ГЛАВА I

ФАКТОРЫ РАЗВИТИЯ КЛАРНЕТНОГО ИСКУССТВА КНР

Становление китайского кларнетного искусства проходило в условиях действия определенных предпосылок и факторов социокультурного плана. Основополагающим было значение как первоначального функционирования, исполнительства и образования на инструменте, так и общестилевых тенденций китайской профессиональной музыки XX - XXI веков. Все это оказало комплексное влияние на развитие творчества композиторов КНР для кларнета. В задачи главы входит освещение социокультурных и музыкально-стилевых условий формирования кларнетного композиторского творчества.

1.1. Функционирование кларнета в Китае

Раздел посвящен созданию поэтапной картины распространения кларнета в Китае: от процессов первоначального развития инструмента до функционирования исполнительства и образования в наши дни, что изучалось в трудах Ло Чжихуэя [40], Чжао Юя [92], Янь Цзянань [104].

Период первичного развития охватывает более чем двести лет [79]. Начало становления кларнетной культуры в Китае относят к 7 году правления императора Цяньлун династии Цин (1742) [154]. Немногие исторические сведения, например, картины придворных художников того времени [129; 133], свидетельствуют о приобретении популярных в Европе оркестровых инструментов, среди которых был и кларнет, и о желании императора обучаться и обучать своих придворных у европейских учителей игре на нем.

Кларнет бытовал тогда как экзотический инструмент, и его распространение в целом проходило в общем русле привлечения маньчжурами иностранных миссионеров и иностранных вооруженных сил, в том числе европейских (для борьбы с китайскими патриотами).

Со стороны европейцев (например, проповеднических орденов, в частности ордена иезуитов), расширявших и активизировавших миссионерскую деятельность в Китае еще с конца XVI века [36], а в XVIII веке устанавливающих дипломатические, научные и культурные связи, также наблюдались положительные тенденции. Созданным при дворе Цяньлуна небольшим европейским оркестром руководили немецкие миссионеры Флореан Бар (Florian Bahr) и Жан Вальтер (Jean Walter). Инструменты настолько пришлись по вкусу при дворе, что китайские мастера копировали их в соответствии с образцами. Резонанс этих тенденций в китайском обществе был невелик: межкультурные связи осуществлялись в основном через императорский двор. Только император, дворцовые аристократы и небольшое количество придворных музыкантов понимали назначение, возможности и красоту звучания кларнета.

Однако в конце XVIII века вслед за периодом более или менее успешного приобщения к европейскому инструментарию последовал спад. Завоевав весь Китай, маньчжуры начали проводить политику насильственной внешней изоляции [67, с. 36-37]. Приостановление внешних связей привело к сокращению сферы влияния европейской культуры в Китае. Так, преемники Цяньлуна не были заинтересованы в дальнейшем освоении европейских инструментов, и распространение кларнета, развитие игры на нем были сильно ограничены упомянутой политикой «"закрытия" империи от "заморских варваров"» [174].

Новый этап развития кларнета наступил в середине XIX века, вместе с началом современной истории Китая и первой «Опиумной войны» [205]. Европейские страны во главе с Великобританией вели военные действия на территории Китая против династии Цин. Европейский военный быт

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чжан Мини, 2023 год

ЛИТЕРАТУРА

1. Абдуллина Г. В., Лю Илунь. Жанровые разновидности монгольской протяжной песни // Манускрипт. - 2019. - Т. 12. - Вып. 2. - С. 105-109.

2. Абдуллина Г. В., Сунь Я. Особенности китайской фортепианной музыки второй половины XX века // Манускрипт. Тамбов: Грамота, 2018. № 11 (97). Ч. 2. С. 322-326.

3. Айзенштадт С. А. Фортепианные школы стран Дальневосточного региона (Китай, Корея, Япония). Проблемы теории, истории, исполнительской практики: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения: 17.00.02. - Новосибирск, 2015.- 50 с.

4. Арановский М. Г. Музыкальный текст: Структура и свойства. -М.: Композитор, 1998. - 343 с.

5. Асафьев Б. В. О народной музыке. - Л.: Музыка, 1987. - 248 с.

6. Аунс М. В., Молчанов А. С. Произведения для кларнета соло в музыке новосибирских композиторов: вопросы композиционной организации и исполнительской интерпретации // Музыкальная культура Сибири: источники, традиционные и академические формы творчества: сб. ст. Всеросс. конф. 25 -26 октября 2018 г. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И.Глинки, 2018. - С. 171-183.

7. Афанасьева В. В. Нелинейная диалектика // Известия Саратовского университета. Философия. Психология. Педагогика. - 2014. - Т. 14. - Вып. 3 -С. 5-9.

8. Безниско О. Н., Шуюй Чжоу. Буддизм и эстетика музыки Тань Дуня // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - № 2 (81). - С. 31-39.

9. Бершадская Т. С. Лекции по гармонии. 2-е, доп. изд. - Л.: Музыка, 1985. - 238 с.

10. Бочкарева О. О некоторых формах диатоники в современной музыке // Музыка и современность. - Вып. 7. - М.: Музыка, 1971. - С. 221-246.

11. Бянь Мэн. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 1994. - 22 с.

12. Высоцкая М. С., Григорьева Г. В. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну: Учебное пособие. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2014. 440 с.

13. Гайдай П. В. Роль традиционной музыкальной культуры в развитии фортепианного искусства Китая // Известия ВГПУ. - 2014. - № 3 (88). - С. 6164.

14. Гаккель Л. Е. Фортепианная музыка XX века: Очерки. - Л.: Совет. композитор, 1990. - 286 с.

15. Го Хао. Эволюция концерта для фортепиано с оркестром в китайской музыке: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Новосибирск, 2018. - 23 с.

16. Головинский Г. Л. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX XX веков: Очерки. М.: Музыка, 1981.

17. Гончаренко С. С. Вопросы музыкального формообразования в творчестве композиторов ХХ века (учебное пособие). - Новосибирск, 1997. -172 с.

18. Гончаренко С. С. Тематический процесс в «Трех пьесах для кларнета» И. Стравинского // Актуальные проблемы теории музыки. -Новосибирск, 2014. - С. 70-84.

19. Горюхина Н. А. Методика анализа национального стиля // Горюхина Н.А. Очерки по вопросам музыкального стиля и формы. - Киев: Музична Украина, 1987. - С. 81-99.

20. Григорьева Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. - М.: Советский композитор, 1989. - 206 с.

21. Грушко Г. И. Музыкальный стиль в истории европейской культуры: эволюционно-синергетический подход: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Саратов, 2011. - 29 с.

22. Гудимова С. А. Музыкальная эстетика: Науч.-практ. пособие / РАН. ИНИОН. Центр гуманит. науч.-информ. исслед.; Отв. ред. Галинская И.Л. — М., 1999. - 283 с. - (Сер.: Теория и история культуры / Ред. совет: Скворцов Л.В. - председатель и др.). Китай с. 93-113.

23. Дай Юй. Элементы традиционной культуры в Новой китайской музыке «периода открытости»: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. -Нижний Новгород, 2017. - 24 с.

24. Дай Юй. Элементы традиционной культуры в Новой китайской музыке «периода открытости»: дис. ... канд. искусствоведения. - Нижний Новгород, 2017. - 237 с.

25. Данилова А. В. Образы Китая в зеркале западноевропейского и русского музыкального искусства // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2017. - № 3. - С. 89-93.

26. Дрожжина М. Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века: дис. д-ра. искусствоведения. - Новосибирск, 2005. - 346 с.

27. Друкт А. А. О натурально-ладовой гармонии кучкистов // Советская музыка. - 1986. - № 9. - С. 103-106.

28. Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. - М.: Музыка, 1985. - 439 с.

29. Дубровская М. Ю. Ямада Косаку и формирование японской композиторской школы (последняя четверть XIX в. - первая половина XX в.). -Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 2004. - 572 с.

30. Дубровская М. Ю., Чжао Юн. Китайско-российское музыкальное взаимодействие и творческое становление У Цзуцзяна // Вестник музыкальной науки. - 2020. - Т. 8. - № 3. - С. 122-131.

31. Дун Шухань. Камерно-инструментальная музыка Китая на рубеже XX-XXI веков в контексте диалога традиций Востока и Запада // Университетский научный журнал. 2020. № 57. С. 138-147.

32. Завадская Е. В. Культура Востока в современном западном мире. -М.: Наука, 1977. - 168 с.

33. Земцовский И. И. Фольклор и композитор. Л.: М.: Советский композитор, 1978. - 174 с.

34. Иванова Л. П. Фольклоризм в русской музыке XX века. -Астрахань, 2004. - 223 с.

35. Казанцева Л. П. Полистилистика в музыке: Лекция по курсу «Анализ музыкальных произведений». - Казань: Казанская консерватория, 1991. - 36 с.

36. Клепикова Л. В. Миссия иезуитов в Китае и ее роль в распространении идей Просвещения в Поднебесной империи (на примере переписки Г. В. Лейбница и отца И. Буве) // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2013. - № 13 (114). -С. 112-125.

37. Красилова М. В., Санникова Н. В. Класс композиции Оливье Мессиана // Вестник музыкальной науки. - 2018. - № . - С. 77-84.

38. Лескова Т. В. Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России: Ч. 2. Очерки творчества. Кн. 1. Обработки и жанры симфонической музыки: монография. - Хабаровск: Хабар. гос. институт культуры, 2016. - 238 с.: DVD.

39. Ли Юнь. Фортепианное творчество Ван Цзяньчжона в контексте национальных традиций и современного музыкального мышления: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Новосибирск, 2019. - 22 с.

40. Ло Чжихуэй. Концертная жизнь современного Китая: дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 2016. - 213 с.

41. Лу Шэнсинь. Подходы китайских композиторов Хуан Цзы и Хэ Лутина к проблеме синтеза западной и китайской музыкальных традиций // Манускрипт. - 2021. - Т. 14. - Вып. 3. - С. 537-542.

42. Лянь Ицэнь. Традиционное и европейское в современном флейтовом искусстве Китая: образование, исполнительство, репертуар: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Саранск, 2021. - 21 с.

43. Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. - М.: Музыка, 1967.-752 с.

44. Му Цюаньчжи. Становление и развитие скрипичного искусства в Китае: образование, исполнительство, национальный репертуар: дис. ... канд. искусствоведения. - Нижний Новгород, 2018. - 205 с.

45. Мутузкин И. А. Экспериментальная флейта в музыке XX века: на примере произведений зарубежных композиторов для флейты соло: дис. ... канд. искусствоведения. - Нижний Новгород, 2009. - 176 с.

46. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. - М.: ВЛАДОС, 2003. - 248 с.

47. Недлина В. Е. Культурные детерминанты национального стиля (на примере казахской академической музыки) // Музыкальное искусство Евразии. Традиции и современность. - 2021. - С. 25-39.

48. Новосёлова А. В. Шёлк и бамбук в музыкальной культуре традиционного Китая: дис. канд. искусствоведения. - М., 2015. - 186 с.

49. Окуджава Б. Ш. Вместо предисловия // Варжапетян В. В. Путник со свечой. - М.: Книга, 1987. - С. 5-7.

50. Основы теоретического музыкознания / под. ред. М. И. Ройтерштейна. - М., 2003. - 272 с.

51. Полуэктова О. В. Китайская дворцовая музыка эпохи Тан из японских источников: структурно-аналитический аспект: дис. ... канд. искусствоведения. - Новосибирск., 1999. - 194 с.

52. Просняков М. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Ьаиёашш. - М.: Композитор, 1992. - С. 91-99.

53. Пэн Чэн. Ладовая система юнь-гун-дяо и ее претворение в творчестве китайских композиторов XX века. - СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2013. - 220 с.

54. Рубцов Ф. А. Основы ладового строения русских народных песен. -Л.: Музыка, 1964. - 96 с.

55. Синь Син. Основные тенденции в развитии жанра скрипичного концерта в творчестве китайских композиторов 1940-1980-х годов // Манускрипт. - 2021. - Т. 14. - Вып. 12. - С. 2729-2802.

56. Способин И. В. Музыкальная форма: Учебник. - 7-е изд. - М.: Музыка, 1984. - 400 с.

57. Старикова Е. Н. Особенности музыкально-художественного мышления О. Мессиана // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусства. - 2015. - № 33. - Ч. 1. - С. 156-164.

58. Сунь Я. «Семь пьес на темы монгольских народных песен» Сан Тона: опыт анализа // Манускрипт. - 2019. - Т. 12. - Вып. 2. - С. 126-130.

59. Туваанжав С. Продольная флейта цуур в традиционной музыкальной культуре Западной Монголии (устройство, бытование, наигрыши): автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 2017. - 28 с.

60. Тышко С. В. Национальный стиль русской оперы: аспекты систематизации // Исторические и теоретические проблемы музыкального стиля. - Киев: Изд-во Киевской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, 1993. - С. 3-22.

61. У На. Прелюдия Дин Шан Дэ ор. 3 № 1: прообразы, аллюзии и наблюдения // Мшюш. - 2009. № 3. С. 47-51.

62. Ульмасов Ф. А. Многомерность восточной монодии в контексте сольного вокально-инструментального музицирования: на материале таджикской и узбекской традиционной музыки: дис. ... д-ра искусствоведения. Новосибирск, 2017. 341 с.

63. Усмонов А. И. Классификация культурных изменений и факторы развития культуры // Ученые записки Худжандского государственного

университета им. академика Б. Гафурова. Гуманитарные науки. - 2013. - № 2 (35). С. 149-161.

64. Усов Ю. А. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах. - М.: Музыка, 1978. - 184 с.

65. Фань Юй. Из истории китайской серийной техники: Ло Чжунжун // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2018. - № 1 (47).

- С. 59-63.

66. Фу Цян. Европейский кларнет и его функционирование в художественной культуре Китая XX - начала XXI в.: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Минск, 2017. - 25 с.

67. Хахалин К. В. Китай в аспекте стадиальных особенностей существования Цинской империи // Известия Алтайского государственного университета. - 1999.- № 4. - С. 36-41.

68. Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс. М.: Музыка, 1988.

512 с.

69. Холопов Ю. Н. О трех зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. - М., 1966. - Вып. 4. - С. 216-329.

70. Холопов Ю. Н. Очерки современной гармонии: Исследование. М.: Музыка, 1974. 288 с.

71. Холопова В. Н. Китайский музыкальный авангард: от Сан Туна до Тан Дуна // М. Е. Тараканов: Человек и Фоносфера. Воспоминания. Статьи / ред.-сост. Е. М. Тараканова. - М.; СПб.: Алетейя, 2003. - С. 243-251.

72. Холопова В. Н. Феномен музыки. - М.-Берлин: Директ-Медиа, 2014.

- 384 с.

73. Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие.

- СПб.: Лань, 1999. - 496 с.

74. Хоу Чанчжи, Черная М. Р. Историографический очерк о выдающихся китайских кларнетистах-педагогах, методистах и исполнителях // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. -2018. - № 42. - С. 83-90.

75. Хруст Н. Ю. Новые инструментальные техники: опыт классификации: дис. ... канд. искусствоведения. М., 2017. 480 с.

76. Хуан Пин. Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 2008. - 21 с.

77. Цзо Чжэньгуань. Русские музыканты в Китае. - СПБ.: Композитор -Санкт-Петербург, 2014. - 336 с.

78. Чан Лиин. Народная песня как феномен китайской музыкальной культуры: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 2007. - 22 с.

79. Чжан Мини, Лескова Т. В. К истории функционирования кларнета в Китае // Научно-практическая реализация творческого потенциала молодежи. Материалы V Всероссийской научно-практической конференции студентов, магистрантов, аспирантов и молодых учёных / науч. ред. Е. В. Савелова, сост. Е. Н. Лунегова. - Хабаровск: ХГИК, 2020. - С. 276-281.

80. Чжан Мини. Авангардная трактовка китайской традиции в "Yi" для кларнета и струнного квартета Чэнь Цигана // Sciences of Europe. - 2022. - № 94. - С. 11-27.

81. Чжан Мини. Китайские прообразы в произведениях для кларнета итальянских композиторов Микеле Мангани и Джузеппе Рикотта // Международный научно-исследовательский журнал. - 2022. - № 5 (119). - Ч. 4. - С. 36-43.

82. Чжан Мини. Китайское кларнетное исполнительство и образование 1950-2010-х годов // Культурное наследие Сибири. - 2022. - № 2 (34). - С. 7595. URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=48645542 (дата обращения 27.06.2022).

83. Чжан Мини. Концерт для кларнета с оркестром «Звуки Памира» Ху Бицзина в аспекте фольклора китайских таджиков // Arte. - 2022. - № 1. -С. 40-53 [Электронный ресурс]. URL: https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/140 (дата обращения: 18.07.2022).

84. Чжан Мини. Монгольские национальные прообразы в произведениях для кларнета китайских композиторов (1950-1960-е годы) // Манускрипт. - 2021. - Т. 14. - № 12. - С.2813-2825. https://doi.org/10.30853/mns20210476.

85. Чжан Мини. Музыка для кларнета периода Культурной революции в Китае // Личность, творчество, образование в социокультурном пространстве Дальнего Востока России и стран Азиатско-Тихоокеанского региона: материалы Международной научно-практической конференции (17 декабря 2021 г., г. Хабаровск); ред. Савелова Е. В., сост. Лунегова Е. Н. - Хабаровск, 2022. - С. 188-196.

86. Чжан Мини. Национальный стиль «Вариаций на темы Субэя» для кларнета и фортепиано Чжана У в контексте китайского композиторского творчества 1949-1966 годов // Манускрипт. - 2021. - Т. 14. - № 10. - С. 22032212.

87. Чжан Мини. Опыт «культурной революции» в Китае и его роль в становлении сферы произведений для кларнета // Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы. Тои 38: по материалам IX Международного научного форума «Диалог искусств и арт-парадигм» «Scienceforum Pan-Art IX»/ 22 февраля 2022 года / ред.-сост. А. И. Демченко, Н. А. Хренов. - Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2022. - С. 121-130.

88. Чжан Мини. Российско-китайская интеграция в музыкально-инструментальном исполнительстве: вопросы теории и специфики // Манускрипт. - 2021. - Т. 14. - № 9. - С. 1948-1955.

89. Чжан Мини. Современное состояние и перспективы вузовского обучения по классу ансамбля духовых инструментов в Китае // Манускрипт. -2021. - Т. 14. - № 7. - С. 1484-1488.

90. Чжан Мини. Стилевые тенденции в произведениях для кларнета китайских композиторов // Университетский научный журнал. - 2023. - № 72. -С. 101-107. DOI: https://doi.org/10.25807/22225064_2023_72_101.

91. Чжан Мини. Тенденции профессиональной музыки Китая и творчество для кларнета // Университетский научный журнал. - 2022. - № 68. -С. 138-150.

92. Чжао Юй. Некоторые вехи исторической эволюции кларнета: на пути к мировой известности // Южно-Российский музыкальный альманах. -2017. - № 2. - С. 78-82.

93. Чжен И. А. Профессиональная музыкальная культура стран Дальнего Востока в контексте межкультурных взаимодействий: автореф. дис. ... канд. культурологии. - Чита, 2006. - 24 с.

94. Чжен И. А. Традиционная инструментальная музыка Китая и Монголии в контексте диффузных процессов // Гуманитарный вектор. Серия: Педагогика, психология. - 2012. - № 3 (31). - С. 222-228.

95. Чэнь Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX - начала XXI веков: основные стилевые направления: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Нижний Новгород, 2020. - 19 с.

96. Чэнь Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX - начала XXI веков: основные стилевые направления: дис. ... канд. искусствоведения. - Нижний Новгород, 2020. - 234 с.

97. Шахназарова Н. Г. Развитие музыкальных культур Союзных республик // Музыка XX века. Очерки: В 2-х ч. - Ч. 2. Кн. 4. - М.: Музыка, 1984. - С. 154-199.

98. Шнеерсон Г. М. Музыкальная культура Китая. - М.: Государственное музыкальное издательство, 1952. - 249 с.

99. Юнусова В. Н. К проблеме взаимодействия исторического музыкознания и российского музыкального востоковедения // Научный вестник Московской консерватории. - 2016. - № 1 (24). - С. 144-155.

100. Юнусова В. Н. К проблеме исследования музыкальных культур Шёлкового пути // Вестник музыкальной науки. - 2016. - № 1 (11). - С. 14-20.

101. Юнусова В. Н. О национальной природе музыкального авангарда Азии // Памяти Р. И. Грубера. В мире истории музыки. Статьи. Исследования.

Переписка. Вып. 2. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2011. - С. 195-216.

102. Юнусова В. Н. Феномен буддийской медитации в традиционной музыкальной культуре и восточном авангарде // Музыковедение. - 2012. - № 5. - С. 27-33.

103. Ян Лю, Мозгот С. А. Коммуникативные функции музыкальной интонации в восприятии произведений современной музыки для кларнета в Китае // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - № 2 (81). - С. 24-31.

104. Янь Цзянань, Юнусова В. Н. Китайская «Новая волна» и творчество Сюй Чанцзюня // Журнал Общества теории музыки. - 2018. - № 4 (24). - С. 6073.

105. Chen Qigang. «Yi» pour Qarinette Sib et Quatuor a Cordes. Paris: Gerard Billaudot Editeur, 1987, 23 p.

106. Zhu Shuang. The Role of the Clarinet in China: by A Research Paper Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts. Arizona State University, 2017.

107. Шо Бай Те. Основные вехи в истории развития кларнета в Новом Китае: статья. Рукопись.

108. > ж^шшш

iAl^fi^o Буклет Китайского международного фестиваля кларнета 2007 года, информация об экспертах, музыкальных произведениях, программа. Личный архив Чжана Мини.

109. п

1990^04$ Ш05М° Ван Биньцин. Национальный межуниверситетский семинар по преподаванию кларнета и отборочная конференция китайских произведений // Вестник Уханьской консерватории. -1990. - Вып. 4. - С. 105.

110. ±щто , фшъ

2017^1Я,1Ьж, ^^248М°Ван Шиин. Анализ процесса

национализации и стилевых характеристик китайской фортепианной музыки. -Пекин: Китайское книжное издательство, 2017. - 248 с.

111. ЯШОо

Ван Юйхэ. История современной китайской музыки.

- Пекин: Издательство Университета Миндзу, 2006. - 463 с.

112. 2015^10$ 188Ш0034218 ШМ ° Ван Янь: Материалы к творческой биографии // Мир музыки. 2015. № 10.

113. ш. 2012^05^

188Ш003-1200 Ш64^65^о Го Хуа. О некоторых вопросах национализации искусства кларнета в Китае // Большая сцена. - 2012. - № 5. - С. 64-65.

114. тещ.

ХЪ'Ш^Ш^ШШФЩ^&ЖШ^^ 2009 ¥12^о Ди Сяоянь.

Вехи создания школы кларнета в Китае. Воспоминания о Втором концерте-прослушивании китайских произведений для кларнета. - Голос Хуанхэ. - 2009.

- Вып. 12.

115.

2016^09

^ 6^о Ди Сяоянь. Знаменательные вехи китайского кларнетного искусства: краткий обзор Первой Международной недели кларнетного искусства Музыкальной консерватории Чжэцзян в 2016 г. // Народная музыка. - 2016. № 09. - С. 6.

116.

2008^ 07,ЗДо Ди

Сяоянь. Воспоминания и размышления: к 20-летию Пекинского международного музыкального фестиваля кларнета. - Музыкальная жизнь. -2018. № 7.

117. ттт, тшшФт^&тшшш» жштшшш

рЦШЛКЖШ^, 2015^6Л, 11Мо Ди Сяоянь. Исполнительские техники в

китайских произведениях для кларнета. - Шэньси: Шэньсийское народное издательство, 2015. - С. 11. 181 с.

118. тшштт» ±^&шш±201т1 яш-

НМ ^^204^ ° Избранные традиционные китайские шедевры для

квинтета деревянных духовых инструментов / авторы-сост. Ян Гуан, У На. -Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2018. - 204 с.

119. «ФШ^ВД^ет^^Ш» , £№,2016^5^, ЖЖ, Ли Люлин. Анализ теории и произведений китайской национальной народной музыки. - Пекин: Культура и искусство, 2016. - 204 с.

120. ^ш. {^Ш^Ш» 1987^0Щ ISSN 1002-2236

Ш45^. Ли Хуашань. История кларнетного искусства // Мир литературы и искусства. - 1987. - № 1. - С. 45.

121.

97^° Ли Ши. Современная китайская музыка в условиях межкультурного диалога: влияние западной современной музыки на создание музыки в материковом Китае. - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2004. 297 с.

122. штшо и^шт^ш^» ,шт

, 2002^4Я,^Ж, ^^402М°Лю Синьсинь, Лю Сюэцин. История западной музыки Харбина. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2002. - 402 с.

123. Ш. ^Г^Р^ФШ^^^ЙМ^ШШ

2018^10^ ISSN 0513-2436 Ш02М. Лю Ян. Претворение национального характера и основной эстетической идеи китайской музыки для кларнета в произведениях Синь Хугуан // Музыкальное творчество. 2018. № 10.

124. В1Ш'

2003^04^ Ш32-35М0 Люй Чжэньбинь. Единство стихов и музыки: интерпретация традиционной поэзии в цикле Ван Цзяньминя «Тени времён года» // Вестник Наньцзинского института искусств. -2003. - Вып. 4. - С. 32-35.

125.

Лян Маочунь. Музыка эпохи «Культурной революции»: к 20-летию окончания «Культурной революции» // Вестник Сианьской консерватории (ежеквартальное издание).- 1996. - Вып. 4.

126. шо . »±ЖК£,2019^7Я, Лян Хэ. Национальная музыкальная практика и современное значение творчества Хэ Лутина. -Чанчунь: Народное издательство Цзилинь, 2019. - 159 с.

127. цш.

[I]. 2012^08^ 188К1003-4218^51-52М. Ма Ни. О создании и

исполнении «Вариаций на мотивы Субэя» для кларнета // Мир музыки. - 2012.

- № 8. - С. 51-52.

128. ВДЖо . ±&^&^ШШ±ЖЖ,2017

Мин Янь. История китайской музыкальной критики в XX веке. - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2017.

- 453 с.

129. тм^Шо «Фш^^^даш^шш^». ляш&Ш

М±ЖШ. , 2011^12Я,1Ьж, Обзор и современные

размышления об истории китайско-российского музыкального обмена / под. ред. Тао Ябин. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2011. - 588 с.

130. ЩШ'

52^° Си Вэйлун. Произведение для кларнета

«Утренняя песня» композитора Чэнь Цигана // Вестник Сианьской консерватории. - 2001. - Т. 20. - Вып. 3. - С. 52.

131. шшшхтжр штшхтжш—штш^

Син Сюэчжи. «Умелый певец увлекает людей своим голосом, умелый учитель увлекает людей своим стремлением». Воспоминания о господине Му Чжицине: Музыкальное исследование // Научный вестник Сычуаньского музыкального института. -1985. - Вып. 3.

132. ШЖо №ЖМ± 2016^4 Л ^80^о Сян Чжэньлун. Китайская хрестоматия для кларнета. Пекин: Пекин Жибао; Тунсинь, 2016. 80 с.

133. ШШ&о ^ШЖ^ШЖ, 2001^8

Тао Ябин. Культурный музыкальный обмен между Китаем и Западом во времена династий Мин и Цин. - Пекин: Oriental Publishing House, 2001. - 232 с.

134. ((такшвд^адад^^р^»

ЛйШШ±ШШ, 2007^4Я,^^,£^448Мо Творчество для фортепиано и китайская народная музыка. Ред. У Янь. - Харбин: Народное издательство провинции Хэйлунцзян, 2007. - 448 с.

135. ^шт, ж

63Мо У Чжитао. Трактовка китайского концерта для кларнета с оркестром «Звуки Памира» с позиций музыкальной эстетики // Дом театра. 2018. - Вып. 33. - С. 63.

136. шш>

1990.02^0 Хань Гохуан. Первый китайский симфонический оркестр - Пекинский оркестр Харта // Музыкальные исследования. - 1990. - Вып. 2.

137. Ш^о Ху Бицзин. Звуки Памира: концерт для кларнета с оркестром: партитура. Рукопись.

138. Ш^Шо

Ху Сяомань. Китайская народная музыка. -Шицзячжуан: Hebei Education Press, 2005. - 320 с.

139. жшо

Ш1±ШШ , 2017^12Л, Хэ Сиюань, Хэ Сиксиан.

Техника создания и особенности китайских фортепианных произведений. Иньчуань: Sunshine Publishing House, 2017. -190 с.

140. ^^мадшж^ж «шщшшшшшмш^»

Ф&ШШ±2005^3Я ^жт-ш 199М Цзинь

Сюцзи. Техника и искусство игры на кларнете // Повышение уровня исполнения на кларнете. - Пекин: Хуаюэ, 2005.- 199 с.

141.

Цзинь

Тиехонг. Сравнительное исследование традиционной музыки народов Внутренней Монголии, Даур, Эвенков и Орочон. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2014. - 119 с.

142. ^Ä^o 1992^12Л,#

Цзюй Цихун. Китайская музыка XX века. - Циндао: Qingdao Publishing House, 1992. - 254 с.

143. ^^о «ФВКШВД^» 2006^12Л,^

о Ци И. Китайская народная музыка. - Баодин: Издательство Хэбэйского университета, 2006. - 392 с.

144.

Ф^ШШ±2005^3Л ^жт-ш 199Мо Цин Лицзюнь, Хуо Янь. Кларнет в

Китае // Повышение уровня исполнения на кларнете. - Пекин: Хуаюэ, 2005. -199 с.

145. Ш^Жо 1962^09^ISSN0447 -6573^10^о Чжан Жэньфу. Обзор трех соло для кларнета // Народная музыка. - 1962. - № 9. - С. 10.

146. Giuseppe Ricotta: ЙШгЖМ^ФЙЭД^о Чжан Мини. Джузеппе Рикотта: Содержание письма-интервью. Рукопись.

147.

° Чжан Мини. Произведения и краткая автобиография: интервью с композитором Чжан Чжао через социальные сети, 07.12.2020. Рукопись.

148. '

- Чжан Мини.

Творческий процесс и композиционные идеи: интервью через социальные сети с Цин Лицзюнем. Рукопись.

149. шШо '

¥Ш0^То Чжан Цзяфэн. Обзор истории развития кларнета в Китае и размышления о его внедрении в национальное искусство // Цюньвэнь Тяньди. - 2012. - Вып. 10.

150. зт о

Ш, 2007^8Л, Чжан Чжао. Мелодия ночи //

Избранные произведения для кларнета китайских композиторов. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2007. - С. 62-70.

151. ФШ^ШШЯЖШЯ

2011 ^3Ло Чжао Ханьцин. Исследование истории кларнетного искусства в Китае: магистерская дис. - Хэбэй: Хэбэйский педагогический университет. -2011.

152. Шо

, 2014^12Л,^ЬЖ,^^ДО2Що Чу Ли. Анализ формы и структуры китайской традиционной музыки. - Пекин: Центральная консерватория, 2014. -321 с.

153. : if(|2DofiotÄ :

Чэнь Циган. Утренняя песня: партитура (2-я редакция). Рукопись. -Пекин: Библиотека Центральной музыкальной консерватории.

154. Ш^Ш (George Stanton) Ш, РЩШо{ШШтШШ^Ю> , ±&№ЩМ±Ж2005^Шо Ши Дандун (Стэнтон Джордж), Е Дуи. Хроника визита британского посла к императору Цяньлун: 1-е изд. - Шанхай: Издательство Шанхайского книжного магазина, 2005.

155. «НЙ#>>, 2009,±Ш#^^ЖШ±,

Ян Лицин. Трио. - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2009. - 27 с.

Интернет-источники

156. Алпатова А. С. История музыки. Архаика в мировой музыкальной культуре: учебник для вузов. - М.: Юрайт, 2019. - 247 с. (Серия: Бакалавр и магистр. Модуль) [Электронный ресурс]. URL: https://urait.ru/viewer/istoriya-muzyki-arhaika-v-mirovoy-muzykalnoy-kulture-426666#page/18 (дата обращения: 04.05.2020).

157. Амрахова А. А., Акопян Л. О., Зенкин К. В., Кириллина Л. В., Раскатов А. М., Селимханов Дж., Юнусова В. Н. Национальные школы в эпоху глобализации: «история с географией» // Журнал Общества теории музыки. 2017/2 (18) [Электронный ресурс]. URL: 2017_2( 18)_2_Amrakhova&co_roundtable_National_0.pdf (дата обращения: 24.10.2020).

158. Бычков В. В. Додекафония // Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. 2003 [Электронный ресурс].

URL: https ://dic. academic. ru/dic. nsf/ enc_culture/836/%D0%94%D0%9E%D0%94% D0%95%D0%9A%D0%90%D0%A4%D0%9E%D0%9D%D0%98%D0%AF (дата обращения: 23.01.2021).

159. Великий предел (разделение): [Тайцзи] [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%B A%D0%B8%D0%B9_%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BB (дата обращения: 28.10.2020).

160. Данилова А. В. Китайская композиторская школа: традиции и современность // Интерактив плюс: [сайт]. - URL: https://interactive-plus.ru (дата обращения 08.04.2021).

161. И цзин [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B0_%D 0%9F%D0%B5%D 1 %80%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D0%BD (дата обращения: 23.07.2020).

162. Китайская флейта ди [Электронный ресурс]. URL: Music-museum.ru (дата обращения: 30.04.2021).

163. Маньковская Н. Б. Постмодернизм // Культурология. XX век. Энциклопедия. 1998 [Электронный ресурс]. URL: https:// dic.academic.ru/dic. nsf/ enc_culture/593/%D0%9F%D0%9E%D0%A 1 %D0% A2%D0%9C%D0%9E%D0%94%D0%95%D0%A0%D0%9D%D0%98%D0%97% D0%9C (дата обращения: 23.01.2021).

164. Монгольская музыка [Электронный ресурс]. URL: https://www.belcanto.ru/mongolia.html (дата обращения: 22.01.2020).

165. Монгольские музыкальные инструменты [Электронный ресурс]. URL: https: //ru.wikipedia. о^^М/Монгольские_музыкальные_инструменты (дата обращения: 07.12.2020).

166. Моринхур [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Моринхур (дата обращения: 22.01.2020).

167. Опиумные войны [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/ (дата обращения: 12.10.2019).

168. Пиццикато Бартока [Электронный ресурс]. URL: http://guitarmag.net/wiki/index.php/%D0%9F%D0%B8%D 1 %86%D 1 %86%D0%B8 %D0%BA%D0%B0%D 1 %82%D0%BE_%D0%91 %D0%B0%D 1 %80%D 1 %82%D 0%BE%D0%BA%D0%B0 (дата обращения: 24.03.202).

169. Протяжная песня [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Протяжная_песня (дата обращения: 25.04.2020).

170. Сона [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki (дата обращения: 25.12.2019).

171. Тихомирова Н. Ф. Национальный стиль музыкального искусства в контексте исторического развития мировой культуры // Философско-культурологические исследования. № 6 [Электронный ресурс]. URL: https://fki.lgaki.info/2019/11/19 (дата обращения: 09.06.2021).

172. Хуагу // Театральная энциклопедия. Т. 5 / Глав. ред. П. А. Марков. -М.: Советская энциклопедия, 1967 [Электронный ресурс]. URL: http:// istoriya-teatra.ru (дата обращения: 30.07.2021).

173. Хэ Лутин // Музыкальная энциклопедия [Электронный ресурс]. URL: http://www.musenc.ru/html/h/h6-lutin.html (дата обращения: 12.10.2019).

174. Цяньлун [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D1%8F%D0%BD%D1%8C%D0%BB%D1 %83%D0%BD#%C2%AB%D0%97%D0%B0%D0%BA%D 1 %80%D 1 %8B%D 1 %8 2%D0%B8%D0%B5%C2%BB_%D0%9A%D0%B8%D 1 %82%D0%B0%D 1 %8F (дата обращения: 22.11.2019).

175. Чжан Футун. Фортепианное творчество Хуан Аньлуна (вопросы стиля и жанра) // Дневник науки [Электронный научный журнал]. - 2022. -№ 8. URL: http://dnevniknauki.ru/images/publications/2022/8/art/Zhang-Futong.pdf (дата обращения: 30.12.2022).

176. Images in Sound (He Xuntian). URL: https://wikiple.ru/wiki/Images_in_Sound_(He_Xuntian) (accessed: 21.02.2020).

177. Giuseppe Ricotta Профиль Джузеппе Рикотта // Сайт энциклопедии [Электронный ресурс]. URL:

https://mp.weixin.qq.com/s/VI2O5JaPYt1aWCPCVYCI-Q (дата обращения: 17.02.2022).

178. Michele Mangani Профиль Микеле Мангани // Сайт энциклопедии [Электронный ресурс]. URL: https://mp.weixin.qq.com/s/2acdtL9ce afzbhjtoQ8v1w (дата обращения: 17.02.2022).

179.

^^^//MMWEo ffi^o 12 августа 1977 года 11-й Национальный конгресс Коммунистической партии Китая объявил об окончании Культурной революции // Информация о Фениксе. История [Электронный ресурс]. URL: http://news.ifeng.com/history/today/200908/0812_7187_1297470.sht ml (дата обращения: 15.10.2020).

180. - (1956^--

Бай Те. Первое поколение кларнетистов,

воспитанное в новом Китае: Заметки с классов немецкого специалиста 19561957 годов. [Электронный ресурс]. URL: http://www.fjabo.com/xylqgn/n39701232 .html (дата обращения: 10.12.2021).

181. ИЛ^о Банда из четырех [Электронный ресурс] // Энциклопедия. URL: https://baike.baidu.com/item/ШЛ^/425880?fr=aladdin (дата обращения:

10.11.2019).

182. Ван Вэй. «Осенним вечером в глубокой горной долине»: [об оригинальном тексте стихотворения поэта династии Тан], Китай // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^Sf^0I/2794200 (дата обращения: 18.11.2020).

183. Ван Цзяньминь. Краткая информация о композиторе // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/!MK/3250149?fr=aladdin (дата обращения:

12.11.2020).

184. ЕЕ^. Ван Янь // Сайт энциклопедии [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/E^/497113?fr=aladdin (дата обращения: 23.03.2020).

185. Восемь образцовых представлений и спектаклей

[Электронный ресурс] // Энциклопедия. URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%85%AB%E5%A4%A7%E6%A0%B7%E6%9D %BF%E6%88%8F (дата обращения: 10.11.2019).

186. Ш^^Мо Вступительные экзамены в вузы Китая [Электронный ресурс]. URL: https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%AB%98%E8%80%83 (дата обращения: 01.03.2020).

187. ш^т 2009-0504. Дуйхуа Юйхай: Музыкальная пьеса в честь Дня образования Китая в исполнении военного оркестра Народно-освободительной армии Китая // Агентство Синьхуа. 04.05.2009. [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/ ФШАйШ£^^^й/2266794?й-=аМт (дата обращения: 10.02.2020).

188. (Сш/шШ^))о Журчащая горная песня [Электронный ресурс]. URL: http://pu.onegreen.net/GePu/HTML/37339.html (дата обращения: 22.03.2020).

189. Книга Перемен // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^^/153636?fr=aladdin (дата обращения: 20.10.2020).

190. Красный женский отряд. - Текст : электронный // Энциклопедия : [сайт]. - URL: https://zh.wikipedia.org/wiki/^^^^^ (дата обращения: 10.11.2019).

191. ((Жн))о Ли Паньлун. «Охота»: [стихотворение китайского поэта династии Мин] // Сеть Древней Поэзии [Электронный

ресурс]. URL: https://so.gushiwen.cn/shiwenv_7e37a6338a5e.aspx (дата обращения: 20.11.2020).

192. ^Ш^^ТЙо Марш добровольцев [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^Ä^^^^^^^/8489374https://baike.baidu.com/ item/^Щ^Ж^Й (дата обращения: 20.10.2020).

193. ФШШ^^/Ш^-Мастер западной духовой

музыки в Китае: исследование жизненного и творческого пути Му Чжицина [Электронный ресурс]. URL: http://www.snxsd.com/list4/xiangqing39696996.html

ИФШШ^Ш/Ш^-) (дата обращения: 20.10.2020).

194. Музыкальный институт Пекинского университета [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения: 20.09.2019).

195. Мэн Хаожань. «Весенний рассвет»: поэма китайской династии Тан // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/#^/31425 (дата обращения:

13.11.2020).

196. ^Шо Мэн Чжаося // Энциклопедия: [сайт]. - URL: https://www.meipian.cn/313yaspz (дата обращения: 15.11.2019).

197. о «Мунао Цзунгэ» [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/Ai^f/Af^/12595456?fr=aladdin (дата обращения:

26.04.2021).

198. о ШМШШШШо Отважные на коне: таджикский «Дяоян»: [конная спортивная игра «козлодрание»] // Новая новостная сеть Хунань [Электронный ресурс]. URL: https://baijiahao.baidu.com/s?id=1652710640907404431&wfr=spider&for=pc&searc hword=^^^ЛП^bШ (дата обращения: 17.10.2020).

199.

06-12]о Пекинский международный музыкальный фестиваль. Всемирная

федерация международных музыкальных конкурсов [12.06.2012]. [Электронный ресурс]. URL: aidu.com/item/^ÄS^^^bb^/4177892?fr=Alad din (дата обращения: 10.02.2020).

200. «B^ÍMmW ФШШ^о «Перегон скота для перевозки грузов» китайская народная песня // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/®ft^/9318611?fr=aladdin (дата обращения: 10.11.2020).

201. ((МШШ)о Песня Фэнъян [Электронный ресурс]. URL: https://www.jianpu8.com/jianpu/31805.html (дата обращения: 22.03.2020).

202. Подробная информация о работах, выпущенных в мае 2017 г. // Сайт энциклопедии [Электронный ресурс]. URL: https://mp.weixin.qq.eom/s/RLOrxtOYn8g03SXyfRAXYw (дата обращения: 17.02.2022).

203. ^УЯ^о Синь Хугуан // Сайт энциклопедии [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^^^/1232653?fr=aladdin (дата обращения:

10.11.2019).

204. Смести всю нечисть. - Текст : электронный // Энциклопедия : [сайт]. - URL:https://baike.baidu.com/item/^í3—^^^üí (дата обращения: 10.11.2019).

205. ФШЙ^^о Современная история Китая [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^H^^^/6067?fr=aladdin (дата обращения:

11.03.2020).

206. Статья об известном современном китайском кларнетисте Тао Сюйгуане. [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/ß№^/5787084?fr=aladdm (дата обращения: 10.02.2020).

207. Й^^о Сян Чжэньлун // Энциклопедия [Электронный ресурс]. -URL: https://www.sohu.eom/a/270609405_150289 (дата обращения: 15.11.2019).

208. «Танец аромата»: на странице описание и оценка произведения [Электронный ресурс]. URL : https://baike.baidu.com/item/#^^/12092998?fr=aladdin (дата обращения: 10.12.2020).

209. 2003^8ЛШ

, ^^192. Тао Чуньсяо. Основы обучения на кларнете. - Пекин:

Тунсинь, 2003. - 192 с. [Электронное издание]. URL: https://baike.baidu.com/item/^^^/ 10277969?fr=aladdin (дата обращения:

25.10.2019).

210. ° Третье пленарное заседание одиннадцатого ЦК Коммунистической партии Китая // База данных Национального конгресса Коммунистической партии Китая. [Электронный ресурс]. URL: http://cpc.people.com.cn/GB/64162/134580/134581/i ndex.html (дата обращения: 15.10.2020).

211. П^^П^Йо Харбинский симфонический оркестр [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/np^>ß^nn^^67802 21 (дата обращения: 20.09.2019).

212. й^^о ^ЙШШЖо Хуан Аньлунь. Информация о композиторе // Сайт духовой музыки CNBRASS. [Электронный ресурс]. URL: https://mp.weixin.qq.com/s/yWSDYlRr6iW13o5VwZ_lsA (дата обращения:

10.11.2020).

213. Хэ Сюньтянь [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/{^}j[[H/1880215?fr=aladdin. (дата обращения: 20.02.2021).

214. ^ШНо «#^1»о№р№2009^ьжв№да»^рпро ^^Ф^^ТЩЙЙАо Хэ Сюньтянь. Танец аромата 1 // Пекинский международный конкурс-2009 [Электронный ресурс]. URL:

http://m. yueqiziliao.com/danhuangguan/202049477.html (дата обращения: 21.11.2021).

215. <ШШ>о Цветочная мелодия [Электронный ресурс]. URL: https://baijiahao.baidu.com/s?id=1658879273153670424&wfr=spider&for=pc(дата обращения: 22.03.2020).

216.

Цзян Куй. «Разные стихи о жизни на озере - Девятая часть»: [характерный образец поэзии династии Сун] // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^±^^^^^A/15160033 (дата обращения: 15.11.2020).

217. Цин Лицзюнь [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/item/^^ ^/20537 (дата обращения: 08.07.2021).

218. тш=ш ' ' ° Чэнь Чжиинь. «Изумительное благоухание» [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/reference/1880215/c95dhopY_57aMGLCw9LCSskkdFwRD 2oUwlnNgI8kFIEwqNSHX9h3bircCjv6AIZcWfJAFTx5dyfaUbv5iOLjpID-yA (дата обращения: 08.06.2020).

219. Чэнь Циган. Интеграция китайского мышления и европейской музыкальной концепции // Веб-сайт SINA: тематические статьи о Пятом Пекинском международном музыкальном фестивале [Электронный ресурс]. URL: http://ent.sina.com.cn/c/m/2002-10-10/1625105742.html (дата обращения: 20.10.2020).

220. Чэнь Циган: Профиль композитора в интернете: // Энциклопедия Baidu [Электронный ресурс]. URL:https://baike.baidu.com/item/|^Äf^ (дата обращения: 20.10.2020).

221. ШМ^^^^Й^^М^о Ян Лицин. Страница с профилем композитора [Электронный ресурс]. URL:

https://baike.baidu.com/item/^^^/5l49?fr=aladdin ШММ^^^ЙШ^М^ ) (дата обращения: 23.12.2021).

ПРИЛОЖЕНИЕ 1 СПИСОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ КОМПОЗИТОРОВ КНР ДЛЯ КЛАРНЕТА

№ п/п Автор Произведение Сведения о публикации ЖШаЕ

1. Чжан У Вариации на темы Субэя Избранные пьесы для преподавания на кларнете в Центральной консерватории. Пекин: Пекинское музыкальное издательство, 1963. С. 15-18.

2. Синь Хугуан Песня прерий Там же. С. 1-4.

3. Синь Хугуан Монгольская серенада Там же. С. 10-14.

4. Чжан У С Новым годом Там же. С. 4-6.

5. Хуан Пейцинь Речная вода Там же. С. 7-9.

6. Ду Чжаочжи шш Весна в Субэе Там же. С. 19-20.

7. Ляо Минъюй Вышитый кошелек Там же. С. 21.

8. Ху Румей ШШ Песня Лу Шуй Там же. С. 22-24.

9. Синь Хугуан Возвращение в сумерках Рукопись

10. Чжао Цюн Новый облик Циньчуаня ШП1Ш Рукопись

11. Фу Цзин, Ни Яочи Хэбэй Хуабангзи Рукопись

12. Чжу Дачэн Песня урожая Рукопись

13. Ван Янь Песня табунщика Избранные произведения для кларнета соло. Пекин: Народное музыкальное издательство, 1984. С. 1-15. (После создания этого произведения оно распространялось среди исполнителей и преподавателей консерваторий только в виде рукописных копий) 1984^3

14. Сян Чжэньлун Танец доули Работа не была опубликована, но использовалась в педрепертуаре Сычуаньской консерватории. Напечатана Сычуаньской консерваторией. 5 с.

15. Чжан Ягуан^ Цзян Хунбинь т Салиха больше всего слушает председателя Мао Рукопись. (Создана в июне 1976 года) 1976^6ЯО

16. Лу Лянгуан, Ни Яочи ш Семейный праздник Мяо Рукопись

17. Сунь Илинь Красивый аул Рукопись

18. Ни Яочи Ш№ Песня тайваньского рыбака Рукопись

19. Ху Бицзин «Звуки Памира», концерт для кларнета с оркестром (клавир) шшят Экзаменационный курс для кларнета Центральной консерватории. Пекин: Народное музыкальное издательство, 1998. С. 1-15.

20. Ху Бицзин «Звуки Памира», концерт для кларнета с оркестром (партитура) Ш/^ШШШШ т Рукопись. Не публикуется и не распространяется

21. Чэнь Циган тш Утренняя песня МШ 2-я редакция (1980). Рукопись находится в Пекине в библиотеке Центральной консерватории Mit

22. Чэнь Циган тш "Yi" pour Clarinette Sib et Quatuor a Cordes («И» для кларнета in B и струнного квартета) a Chen Qigang. «Yi». Paris: Gerard Billaudot Editeur, 1987, 23 p.

23. Хуан Аньлун ЙШ Каприс / Каприччио (1987) Мй Huang Anlun. Capriccio. Northeastern Music Publication, Inc., 2012.

24. Ван Цзяньминь Тени времен года (1987) ШФШт Рукопись

25. Ао Чанцюнь ШШ Любовь прерий Рукопись

26. Су Хансин Новая песня родного города Ш^ШШ Рукопись

27. Син Сюэчжи Йи, народная песня Рукопись

28. Хуан Хувэй Весна на горе Даба Рукопись

29. Сян Чжэньлун Праздник в Гуйшане Рукопись

30. Сян Чжэньлун У реки Жуйли Рукопись

31. Чжан У ш В горах (Альпинизм) Рукопись

32. Цюй Чэнцзю Й^ Песня народа цян Рукопись

33. Тянь Рен, Цин Лицзюнь Пастухи на реке Фен Избранные произведения для кларнета китайских композиторов. Пекин: Народное музыкальное издательство, 2007. С. 1-3. 19Ш ' Ш1-3Ж°

34. Мэн Чжаося Танец Гуаньчжун Там же. С. 4-10.

35. Цин Лицзюнь шшщ Ослиная повозка Там же. С. 11-18.

36. Цин Лицзюнь Смешной цыпленок шщ Там же. С. 19-24.

37. Ни Яочи, Юань Чжиган ш Песня рыбака ШЕ Там же. С. 25-33.

38. Лу Лянгуан, Ни Яочи Ш праздник народности мяо Там же. С. 34-42.

39. Ли Чанъюнь Пограничные поля Там же. С. 43-52.

40. Цин Лицзюнь Мечта пустыни Там же. С. 53-61.

41. Чжан Чжао Мелодия ночи Там же. С. 62-70.

42. Цин Лицзюнь Горная песня ЖЕ Там же. С. 71-73.

43. Ли Юаньцин, Шу Юнган ш Аджух Там же. С. 74-87.

44. Хуан Юи, Вэй Хун Мелодия деревенского рынка Там же. С. 88-96.

45. Нора Шй Карма Там же. С. 97-119.

46. Хэ Сюньтянь мши Танец аромата 1 Произведение написано по заказу Пекинского международного конкурса в 2009 году и □Р

47. Ян Лицин Трио Ян Лицин . Трио. Шанхай: издательство Шанхайской консерватории, 2009. 27 с.

48. Цин Лицзюнь Народный танец в маленьком городе (дуэт кларнетов) Избранные китайские ансамблевые произведения для кларнета. Пекин: Народное музыкальное издательство, 2009. С. 1-7.

49. Цин Лицзюнь Счастливая минута (дуэт кларнетов) Там же. С. 8-11.

50. Пей Сяньмэй Деревенская народная музыка (дуэт кларнетов) Там же. С. 12-15.

51. Чжан Чжао ш Народное впечатление. Диптих (дуэт кларнетов и фортепиано) Там же. С. 16-24.

52. Цин Лицзюнь Парный танец (дуэт кларнетов) Там же. С. 25-35.

53. Цзи Ченг, Сяо Оу Три маленьких друга (трио) Там же. С. 36-42.

54. Чжан Чжао ш Три южные горные баллады (трио) ШШНЙ(НЖ^) Там же. С. 43-51.

55. Тэн Госюн, Вэй Хун, Тэнлун Деревенское развлечение (трио) ^Ш(^ШШ) Там же. С. 52-59.

56. Бянь Юнчжу Счастливые эвенки (Радующиеся эвенки) (квартет) шшшхтшш) Там же. С. 60-64.

57. Чжан Чжао Ш В поисках далеких голосов (квартет) шшш^тшш) Там же. С. 65-77.

58. Ли Ён Мин Путешествие (квинтет) Шй(гм^) Там же. С. 78-90.

59. Ян Гуан, У На Скачки (Квинтет деревянных духовых инструментов) ШЦ(Л^ШМ) Избранные традиционные китайские шедевры для квинтета деревянных духовых инструментов. Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2018. С. 1-5. ' 2018^11Я,±&о

60. Ян Гуан, У На Лян Шаньбо и Чжу Интай (Влюбленные-бабочки) (Квинтет деревянных духовых инструментов) м^ш^сжмж Там же. С. 6-9.

61. Ян Гуан, У На 40 Знаменитые песни прерий (Квинтет деревянных духовых инструментов) шъшмт Там же. С. 10-15.

62. Ян Гуан, У На 40 Алишан девушка (Квинтет деревянных духовых инструментов) ИМШЙШМ Там же 2018. С. 16-19.

63. Ян Гуан, У На В том далеком месте Там же. С. 20-24.

(Квинтет деревянных духовых инструментов)

64. Ян Гуан, У На 40 Танец сбора чая (Квинтет деревянных духовых инструментов) Там же. С. 25-28.

65. Ян Гуан, У На 40 Синьцзянский стиль (Квинтет деревянных духовых инструментов) Там же. С. 29-38.

66. Mangani M. Мангани М. Colors from China Цвета из Китая Edizioni Musicali Eufonia - 171737c. URL: www. Edizionieufonia. it, 14 p.

67. Mangani M. Мангани М. Swan Goose мда Гуси-лебеди Edizioni Musicali Eufonia - 181923 c. URL: www. Edizionieufonia. it, 7 p.

68. Mangani M. Мангани М. Red flower all over the mountain Цветы шан дан дан (Красный цветок по всей горе) Edizioni Musicali Eufonia - 18179c. URL: www. Edizionieufonia. it, 8 p.

69. Ricotta G. Рикотта Дж. Homage To China Посвящение Китаю Edizioni Musicali Eufonia - 191969c. URL: www. Edizionieufonia. it, 11 p.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ДЕЯТЕЛИ КНР И ЕВРОПЫ О РАЗВИТИИ КИТАЙСКОЙ КЛАРНЕТНОЙ

КУЛЬТУРЫ: ИНТЕРВЬЮ37

Тао Чуньсяо

Ч. М.: Госпожа Тао Чуньсяо, расскажите, пожалуйста, о становлении творчества для кларнета в КНР, истории создания произведений, важных для развития китайского кларнетного искусства.

Т. Ч.: В начале 1950-х годов самым типичным для стиля произведением были «Вариации на темы Субэя» Чжана У. Это - достаточно классический пример. В то время композитор поехал в сельскую местность познавать жизнь и работать. Проявив творческую инициативу, используя мелодии и лад северной части провинции Цзянсу, он написал свое наиболее известное произведение - «Вариации», которые очень много музыкантов, включая иностранцев, любят и до сих пор исполняют.

В 1956 году я уехала из страны и некоторое время не слышала о других подобных произведениях. В начале 1960-х годов самой первой появилась «Песня табунщика». Я тогда после возвращения на родину, устроилась в Центральную консерваторию. В то время уже было довольно много кларнетистов, и о кларнете узнавало всё больше простых людей. Когда я проходила курсы повышения квалификации для кадровых работников, в нашей группе был человек по имени Ван Янь, который служил в Сианьском ансамбля песни и пляски. Он приехал стажироваться на композиторский факультет. Услышав моё выступление, он в 1960 -х годах написал «Песню табунщика». Это достаточно известное, наполненное жизненной силой произведение. Именно оно было исполнено мной на Всекитайском конкурсе кларнетистов в городе Сиань, провинция Шэньси.

После Культурной революции настала эпоха 1970-1980-х годов, Чэнь Циган стал заметной фигурой этого времени, он был моим студентом, учился игре на кларнете. После возобновления в конце 1970-х годов вступительных экзаменов он поступил в Центральную консерваторию на композиторский факультет. Он написал «Утреннюю песню». Это

37

Интервью взяты Чжаном Мини в 2019-2022 годах через социальные сети.

произведение отличается современным мышлением. В мелодической линии, структуре и гармония, что также достаточно характерно, нашли применение современные техники сочинения музыки, но всё же в её основе лежит китайский национальный стиль. Его характер очень ярко выражен.

После этого в стране провели Всекитайский конкурс композиторов. В этот период Ху Бицзин написал концерт «Звуки Памира». Произведение стало смелым шагом в развитии китайского кларнетного стиля. Он брал у меня очень много зарубежных произведений, на которые ориентировался. Он в том числе вдохновлялся произведениями Дебюсси, Вебера. Многие из его композиционных методов были переняты от стиля произведений этих композиторов. Например, начальный фрагмент первой части Концерта (рисунок А) по стилю очень напоминает «Первую рапсодию» Дебюсси для кларнета и фортепиано (рисунок Б). Несмотря на то, что Ху Бицзин писал таджикскую национальную музыку, он, тем не менее, добавлял некоторые приемы сочинения музыки из произведений иностранных композиторов.

Рисунок А. Ху Бицзин. Отрывок из концерта «Звуки Памира»

Рисунок Б. Дебюсси К. Отрывок из Первой рапсодии для кларнета В начале 1990-х годов в городе Ухань прошёл конкурс китайских произведений для кларнета, на котором было представлено несколько произведений, взявших призовые места. Однако получил всеобщее признание «Каприс» Хуан Аньлуна. Произведение осталось популярным и после конкурса. Оно применялось в учебных программах, широко исполнялось, в том числе, и мною. Теперь это произведение успешно исполняет Ван Тао. «Каприс» имеет явный местный национальный стиль, но в части использования техник письма произведение очень развито, в нём часто меняется гармония.

Впоследствии, с 1990-х годов и до наших дней стали появляться произведения, имевшие безусловное всеобщее признание. Трудно привести конкретный пример. Есть пьесы на любой вкус. Но вот другой случай. В 2009 году на международном конкурсе одно из произведений, написанных на заказ, получило хорошие баллы. Оно предъявляло очень высокие технические требования к исполнителю. Обычный кларнетист никогда не смог бы его сыграть, поэтому, несмотря на победу на конкурсе, оно не стало популярным. В дальнейшем также проводились конкурсы китайских композиторов. Современных произведений написано немало. Но их популярность ограничена, так как для исполнителя они представляют большую трудность, в отличие от произведений, подобных Концерту «Звуки Памира», который большинство исполнителей с успехом включает в репертуар.