Поэтика портрета в литературном произведении (В. Брюсов) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.08, кандидат наук Дровалёва Наталия Алексеевна

• Дровалёва Наталия Алексеевна
• кандидат наук
• 2020

Оглавление диссертации кандидат наук Дровалёва Наталия Алексеевна

ВВЕДЕНИЕ

Глава I. ПОРТРЕТ В ЛИТЕРАТУРЕ. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

1.1. Определение портрета. Литературный портрет и облик персонажа

1.2. Функции портрета персонажа в литературном произведении

1.3. Структура портрета и проблемы типологии: различные подходы к анализу

Глава II. ПОРТРЕТНЫЕ ФОРМЫ В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ: СПЕЦИФИКА И КРИТЕРИИ ВЫДЕЛЕНИЯ

2.1. Облик персонажа как художественная ценность в литературе

2.2. Облик персонажа: различные типы образности

2.3. Особенности психологизма русской прозы первой трети XX века и облик персонажа

2.4. «Портретные формы» и особенности визуализации облика персонажа

Глава III. ПОРТРЕТНЫЕ ФОРМЫ В ПРОЗЕ В.Я. БРЮСОВА

3.1. Портретные формы в структуре рассказов В.Я. Брюсова

3.2. Особенности визуализации персонажа в романе В.Я. Брюсова «Огненный ангел» и синтез искусств

3.3. Портреты персонажей в романах В.Я. Брюсова «Алтарь Победы» и «Юпитер поверженный»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Поэтика портрета в литературном произведении (В. Брюсов)»

ВВЕДЕНИЕ

Изучение портрета как разновидности описания в художественном произведении - одно из актуальных направлений в современном литературоведении. О портрете в историко-литературном аспекте написано множество работ (портретные характеристики изучались в связи с особенностями системы персонажей и авторским стилем1). Основное внимание исследователи, как правило, уделяют преемственности традиций русской классической литературы, а также стремятся охарактеризовать отражение философских взглядов писателя и поэта в портретных характеристиках, структуру портретных «изображений» и функционирование их в тексте отдельного произведения. Работ, обобщающих какие-либо исторические периоды или даже творчество одного или нескольких писателей, крайне мало2; круг теоретико-методологических проблем, на которые указывают современные исследователи, до сих пор представляется чрезвычайно широким.

Как верно отмечает Н.И. Жинкин применительно к изобразительному искусству, удивительно то, как много написано прекрасных портретов, но

1 Шакирова И.В Портретоописание в художественной прозе Хемингуэя и импрессионизм: (К постановке вопроса) // Национальная специфика произведений зарубежной литературы Х1Х-ХХ веков. Иваново: Иван. гос. ун-т, 1999. С. 81-90; Лимонад Т.В. Принципы построения описания портрета, пейзажа и интерьера в стихотворениях в прозе И.С. Тургенева // Вопросы гуманитарных наук. 2003. № 2. С. 103-106 и др.

2 Галасьева Г.В. Портрет и мир природы в советской прозе 1920-х годов // Портрет в художественной прозе. Сыктывкар: Пермский ун-т, 1987. С. 90-101; Хворова Л.Е. Поэтика портрета и пейзажа в сказовой прозе С.Н. Сергеева-Ценского 20-х годов: (Цикл «Крымские рассказы»). Традиции русской классики // Вестник Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 1998. № 3. С. 10-16; Арекеева С.Т. Поэтика портрета в удмуртской прозе 20-30-х годов // Пермистика-9: Вопросы пермской и финно-угорской филологии: Межвуз. сб. науч. тр. Ижевск: Удмуртский ун-т, 2002. С. 113-125; Серикова Л.В. Некоторые приемы портретного описания в прозе В.М. Шукшина (к вопросу преемственности традиций в русской литературе) // Литература и общественное сознание: варианты интерпретации художественного текста. Бийск: НИЦ БПГУ им. В.М. Шукшина, 2002. Вып. 7. Ч. 1. С. 178-179; Кулакова Н.В. Использование А.С. Пушкиным наименований одежды при создании словесно-художественного портрета в прозаических произведениях // Семантика слова и семантика текста. М.: Моск. пед. ун-т, 2010. Вып. 10. С. 21-29. Лингвистические работы также не проливают свет на общие закономерности: Серова К.А. Прагматический фокус и перспектива в словесном портрете в английской прозе ХХ века: (На материале романов В. Вулф и Д. Фаулза): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. СПб., 1997. 23 с.; Серикова Л.В. Структурно-семантическая типология портретов персонажей как текстовая категория: (На материале прозы В.М. Шукшина) // Русский язык и культура речи как дисциплина государственных образовательных стандартов высшего профессионального образования: опыт, проблемы, перспективы. Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2003. С. 355357.

«как мало написано о том, что такое портрет»3. Это же суждение применимо и к портрету в литературном произведении. Несмотря на то что исследователи часто обращаются к портрету персонажа, в современных работах термин редко осмысляется с теоретико-литературной точки зрения. Зачастую исследователи предлагают свое определение портрета и различные типологии, которые применяются при анализе одного или нескольких произведений. Это приводит к значительным затруднениям при выработке единого определения портрета как вида описания. В целом, продолжающиеся поиски определений и наличие большого количества вариаций общих словарных определений указывают на неуниверсальность имеющихся определений термина «портрет». Диссертация призвана отчасти преодолеть методический разнобой в современной теории портрета, сложившийся в том числе под влиянием искусствоведческих исследований.

«Портрет» - определение, осмысленное изначально в рамках живописи, со временем интуитивно воспринятое историей литературы, а затем в качестве весьма широкого понятия включено в теорию литературы. Для понимания ситуации, сложившейся в современной теории и истории литературы в связи с портретом, необходимо указать на тот факт, что во многих литературоведческих работах отразились представления о портрете в других видах искусства. Исследования традиционно опираются на высказывания историков и теоретиков искусства. Так, искусствовед М.В. Алпатов определял портрет в живописи следующим образом: «История портрета - это часть истории человечества, его общественного развития, его отношения к природе. Портрет не только создается человеком, как другие виды искусства, но изображает человека, и так как подлинное искусство не только воспроизводит внешние явления, но еще отражает и внутренний мир человека-творца, эти перекрестные отражения искрятся в портретном искусстве всей сложностью человеческих отношений, этических

3ЖинкинН.И. Портретные формы // Искусство портрета. М.: [Госуд. акад. худож. наук], 1928. С. 7.

представлений и общественных идеалов»4. Портрет в таких исследованиях мыслится как некая система, отражающая в самом общем смысле эпоху, манеру художника или поэта. Кроме того, по мнению Ю.М. Лотмана, «моделирование живописца и встречное истолкование его произведения зрителем создают исключительно многофакторное смысловое пространство, в котором реализуется жизнь портрета»5.

В «Литературном энциклопедическом словаре» (1987) в определении портрета сближаются эволюционные процессы, произошедшие на протяжении существования портрета в литературе и изобразительном искусстве: «Формирование портрета в литературе, как и в живописи, означало завоевание индивидуализирующего способа раскрытия человека»6. Такое восприятие портрета в литературе - результат осмысления этого понятия в русском литературоведении 20-60-х годов XX века7.

Так, например, результатом пристального внимания к изобразительной функции стала статья М.О. Габель «Изображение внешности лиц»8, вышедшая в 1923 году в составе сборника И.А. Белецкого «В мастерской художника слова» (позже опубликована в сборнике «Избранные труды по теории литературы»)9. В статье была предпринята попытка общей классификации портретов в зависимости от эпохи и художественного направления. Габель указала на очевидную связь литературы и живописи, выделяя, в частности, «живописный», «пластический» и «архитектурный» портреты, определяемые по «приемам изображения»10. Первая половина XIX века - время живописного портрета, составляемого художником слова из

4АлпатовМ.В. Очерки по истории портрета. М.; Л.: Искусство, 1937. С. 5-6.

5 Лотман Ю.М. Портрет // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб: Искусство-СПб., 1998. С 515.

6 Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. С. 289.

7 В частности, именно поэтому такое определение кажется несвоевременным для теоретического понимания портрета в 80-е годы прошлого столетия.

8 Габель М.О. Изображение внешности лиц // Вопросы теории и психологии творчества: пособие при изучении теории словесности в высших и средних учебных заведениях: в 8 т. / изд.-сост. Б.А. Лезин. Харьков: Тип. «Мирный труд», 1923. Т. 8. С. 191-211.

9 Габель М.О. Изображение внешности лиц // Избранные труды по теории литературы. М.: Просвещение, 1964. С. 149-169.

10 Там же. С. 156.

подробных зримых образов, часто сопровождающихся цветовыми деталями и красочным фоном. Остальные виды портрета Габель определяет по шкале «пластичность-отвлеченность от конкретного изображения».

В 1967 году вышла книга Б.Е. Галанова под названием «Искусство портрета», в которой автор предпринял попытку проследить историю литературного портрета в тесной взаимосвязи с живописью. Намерения найти отличия между «портретом в изобразительном искусстве» и «портретом в литературе» во введении к работе в результате приводят к определению лишь самых общих «оттенков» различий11 между языком литературы и живописи. Дальнейший анализ портрета в тексте строится на особенностях образа, возникающего в сознании читателя. Галанов привлекает черты живописного портрета для объяснения процессов, происходящих в сознании писателя при создании портрета словесного12. Для анализа особенностей портрета в литературе исследователь использует термины искусствоведения («полутона», «оттенки»), а истории развития портрета в литературе предшествует история портрета, созданного с использованием художественных средств живописи, графики и скульптуры13.

В том же ключе работала и Н.А. Дмитриева14. Именно ей принадлежит оформившаяся идея продуктивного сопоставления этапов развития портрета в литературе и живописи. Н.А. Дмитриева пишет, что «когда в живописи уже существовал вполне откристаллизовавшийся жанр портрета и в живописных композициях каждое лицо обладало яркой индивидуальной характеристикой, новеллисты все еще орудовали типовыми характеристиками-стандартами, вроде: "жил некий дворянин, весьма богатый, красивый и благовоспитанный"; "дама, столь же добродетельная, сколь прелестная".

11 Галанов Б.Е. Искусство портрета. М.: Сов. писатель, 1967. С. 17-19.

12 В работе не делается различие между языком литературы и языком живописи.

13 О живописности и наглядности (в том числе и в портрете в литературе) книга Б.Е. Галанова «Живопись словом». См. подробнее: Галанов Б.Е. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. М.: Сов. писатель, 1974. 344 с.

14 В работе «Изображение и слово» (1962) особенности изобразительных искусств даны в сопоставлении с искусством слова.

Суть заключалась в интригующей фабуле, в неожиданных, пикантных положениях и ситуациях, в которых оказывались эти кавалеры и дамы, а разговаривали они между собой в условно-риторическом стиле, мало отражающем их индивидуальные черты»15. Таким образом, Дмитриева попыталась осмыслить взаимозависимость и «взаимоотношения» портрета живописного и портрета в литературе.

В результате такого пристального внимания к живописности портрета, во многих исследовательских работах конца XX-XXI века, осмысляющих особенности внешности персонажей, отразились представления о графическом и живописном портрете, в результате чего авторы исследований или напрямую сравнивают разные виды портрета, или обращаются за «инструментарием» к искусствоведческим работам16. По сложившейся традиции, портрет рассматривался в тесной связи с общей историей искусств, актуализировалась его изобразительная, живописная функция. Однако она не является первостепенной17, хоть и ее рассмотрение бывает продуктивно в связи с синтезом искусств в случае с рисующими писателями или пишущими художниками18 (например, В.А. Жуковским, М.А. Волошиным19,

15 Дмитриева Н.А. Литература и другие виды искусства // Краткая литературная энциклопедия: в 9 т. М., 1967. Т. 4. Стб. 235-236.

16 См.: Бурштинская Е.А. Цвет как аспект литературного портрета в художественной прозе И.С. Тургенева: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Череповец, 2000. 18 с.; Аль Кайси Аят Юсеф Салих. Женский портрет в прозе И.С. Тургенева: дис. ... канд. филол. наук. М., 2015. 181 с.; Дмитриевская Л.Н. Образ мира и образ человека: пейзаж, портрет, интерьер в романе Е. Замятина «Мы». М.; Ярославль: ИПК Литера, 2012. 112 с.; Лукьянова И.Н. Проблема описания личности в контексте изображения портретных характеристик в прозе И.А. Бунина // Общество и личность: интеграция, партнерство, социальная защита. Ставрополь: Издательство СКФУ, 2009. С. 131-134; Ширина Е.А. Портрет как средство художественной изобразительности: (на примере рассказов И.А. Бунина «Генрих», «Пароход "Саратов"») // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX-XX веков. Белгород: Изд-во Белгор. ун-та, 2000. Вып. 2. С. 90-95; Зимина-Дырда Т.Ю. Функции цветообразов в портретах персонажей: (На примере прозы И.А. Бунина) // Вопросы лингвистики и литературоведения. 2009. № 3. С. 18-22.

17 Фарино Е. Введение в литературоведение: Учебное пособие. СПб.: Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. 639 с. Изображенным может оказываться не человек и не описанная подробно человеческая фигура, а единственная деталь, указывающая на героя. Таким образом, изобразительная функция оказывается не первостепенной.

18 На протяжении последних веков как в русской, так и в зарубежной истории встречаются рисующие литераторы или пишущие художники. Поэт У. Блейк работал над иллюстрациями к Библии, а прославили его зарисовки к «Божественной комедии» Данте. В.А. Жуковский дружил с К.П. Брюлловым и сам увлекался рисунком. Жуковский любил путешествовать, оставил после себя множество альбомов с профессиональными работами: пейзажами, видами России и других стран. Кроме того, он был талантливым портретистом. В. Гюго часто иллюстрировал свои произведения, используя необычные техники рисования,

К.А. Коровиным, П.С. Соловьевой и др.)20, а также в связи с осознанным стремлением писателя или поэта воплотить живописный образ в словесном искусстве (например, в литературе второй половины XVIII века или рубежа XIX-XX веков).

Обращение к осмыслению портретного жанра искусствоведами позволит выявить некоторые ключевые точки в истории научного осмысления термина «портрет» и определить, в какой степени можно его использовать применительно к литературным текстам.

В искусствоведении (так же, как в литературоведении) многие десятилетия ведется полемика, что следует понимать под «портретом». Традиционно исследователи подразумевают под этим изображение человека или группы людей (групповой портрет). Исследователь портрета Л.С. Зингер в главе «Портрет и непортрет» книги «Очерки теории и истории портрета» делает замечание, которое задало общее направление рассуждению, но в итоге привело к упрощению определения. По мнению Зингера, при создании портрета изображается человек или группа людей, существующих или существовавших когда-либо, а ключевым свойством портрета является сходство с оригиналом21. Такое же понимание портрета десятилетием ранее вводит в историю искусств и М.И. Андроникова, отмечая важность изображения реального человека22. Исследовательница европейской живописи И.Е. Данилова указала на то, что портрет в первую очередь предполагает сходство с изображаемой моделью, а значит - оригиналом, с

например, смешивал тушь с кофе. Среди рисующих литераторов можно назвать также У. Теккерея, А. де Сент-Экзюпери, Т.Г. Шевченко и В.В. Маяковского.

19 Генералова Л.С. Пластический портрет в поэзии М. Волошина // Язык и культура: Третья междунар. конф. Доклады. Киев: Изд-во Киевского ун-та 1994. Ч. 1. С. 246-256; Палачева В.В. Женский портрет в поэзии Максимилиана Волошина // Женские образы в русской культуре. Кемерово: Кемер. гос. ун-т, 2001. С. 38-46; Гордина М.А. Синтетизм литературного портрета в критике М. Волошина // Вестник Ленинград. гос. ун-та. Сер.: Филология. 2012. № 4. Т 1. С. 30-37.

20 Такое понимание было поддержано и художниками слова в критических статьях. Так, например, поэт О.Я. Колычев, профессионально занимавшийся живописью, в статье «Поэзия и живопись» пишет об искомом синтезе инструментов литературы и живописи. См.: Колычев О.Я. Поэзия и живопись // Север. 1966. № 5 (сентябрь-октябрь). С. 105-108.

21 Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета. М.: Изобраз. искусство, 1986. С 29.

22АндрониковаМ.И. Об искусстве портрета. М.: Искусство, 1975. С. 8.

которым смотрящему на портрет предстоит идентифицировать изображенное23. По мере развития портретного жанра и приближения к рубежу XIX-XX веков художник начинает все больше обращаться к себе и своему творчеству: возрастает автопортретность в искусстве, а также появляются особые техники, позволяющие по-другому взглянуть на лицо и тело человека24. Таким образом, передача сходства между изображением и моделью становится не первостепенной задачей (кроме того, необходимо указать на возможность изображения мифологических персонажей на протяжении долгого времени развития живописного искусства). Если обратиться к поздним экспериментам К.С. Малевича над изображением людей, например к картине «Голова крестьянина» (1928-1929), становится ясно, что прототип, с которого Малевич мог бы писать картину, не важен для восприятия образа. Лицо крестьянина - антропоморфная форма, заполненная цветными супрематическими плоскостями. В теоретических работах о портрете 1920-х годов Малевич специально указывает на различие между

25

живописным наполнением и строением портрета и «строением картины»25. Таким образом, сходство с оригиналом присуще портрету не на всех этапах его развития и не является обязательным его признаком.

Более точной формулировкой представляется определение, данное Л.А. Тома: «Портрет - один из жанров искусства, в котором предметом художественного исследования является человеческая индивидуальность в целостности ее своеобразных и типичных проявлений как индивидуума и как личности»26. Особенность живописного или графического портрета в том, что он существует в «рамке» (то есть, как правило, заключен в плоскости картины и/или раме), а все его взаимодействия с окружающей средой

23ДаниловаИ.Е. Портрет в европейской живописи ХУ-ХХ вв. М.: Сов. художник, 1975. 205 с.

24 Сходные процессы происходят и в литературе, однако требуют отдельного рассмотрения, поэтому не следует напрямую переносить их на художественный текст.

25 См. подробнее: Обермайр Б. Портрет безобразного времени. Поздние портреты Малевича в контексте дискуссии о сборнике ГАХН «Искусство портрета» // Логос. 2010. № 2 (75) С. 136-149.

26 Тома Л.А. К вопросу о дифференциации портрета как жанра живописи // Советское искусствознание'77. М.: Сов. художник, 1978. Вып. 1. С. 246.

ограничиваются положением картины (холста) в пространстве: на стене, на ткани, при холодном или теплом освещении. Портрет, созданный с помощью изобразительных приемов, являет собой нечто цельное27. Границы портрета определяются границами холста или деревянной подложки (хотя в искусствоведении традиционно считается, что искусство авангарда, например, подчинило раму картины своим законам вплоть до намеренного отказа от рамы художников-символистов «Голубой розы» и помещения картины на рейку, которая просто удерживала конструкцию - «в результате художественный замысел картины стал предполагать иной процесс восприятия, для которого картинная рама могла служить символом иллюзии старого искусства, претендовавшего на познание мира и преодоленного на пути нового искусства или просто "формой", потерявшей символику окна»28). На наш взгляд, можно указать на невозможность прямого перенесения особенностей портрета живописного на портрет словесный. Портрет в живописи - явление сложное. Теоретики искусства не раз признавались в своем бессилии определить особенности восприятия живописного или графического портрета. Так, например, Л.С. Зингер в «Очерках теории и истории портрета» отмечает, что теоретическое осмысление портретного жанра - дело будущего29. Безусловно, можно наблюдать прямую зависимость между особенностями эпохи и портретной трактовкой натуры, которая «является продуктом определенного, в смысле

30

состояния сознания, уровня культуры»30, что традиционно рассматривается в

27 В отличие от портрета в литературе, детали которого могут быть рассеяны по всему тексту.

28 Тарасов О.Ю. Рама в русском искусстве: история, риторика, смысл // Картина и рама. Диалоги. М.: Гос. Третьяковская галерея, 2014. С. 25.

29 Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета. М.: Изобраз. искусство, 1986. С. 17.

30 Тарабукин Н.М. Портрет как проблема стиля // Искусство портрета. М., 1928. С.159. Первобытному искусству, например, не было свойственно изображение человеческого лица. Первоначальное же изображение человека не было портретным. На фресках древнего Египта, Греции лицо в качестве индивидуального лика отсутствовало, художник подменял его маской. «От этого времени остаются скульптурные бюсты живших в ту эпоху поэтов, полководцев, ученых, поражающие даже наш, современный взгляд живостью трактовки натуры», - пишет Н.М. Тарабукин [Тарабукин Н.М. Портрет как проблема стиля // Искусство портрета. М., 1928. С.160]. Но, тем не менее, традиционно считается, что архаическое искусство так и не создало портрета. Действительно, человек воспринимался только в своих типических формах, тогда как портрет «является продуктом индивидуалистических устремлений в культуре» [Там же. С. 160], например в живописи Европы ХУ-ХУ веков. В литературе классицизма, то есть

искусствоведческих работах. Однако замечания относительно структуры портрета в «картине» (в сопоставлении с портретом в тексте) остаются вне исследовательского внимания.

Первое и главное отличие портрета живописного от портрета в тексте литературного произведения - существование портрета-рисунка, в первую очередь, вне сознания зрителя - на холсте, дереве, странице книги и т. д. В тексте портрет в «целостном» виде возникает уже в сознании воспринимающего субъекта: изображаемое поэтапно разворачивается перед читателем посредством постепенного сцепления элементов, в то время как «визуальный образ, наоборот, явлен сразу в своей целостности»31. При восприятии изображения взор наблюдателя, как правило, двигается от общего к частному. Конструируя смысл текста, читатель же двигается от частей к цельному образу, возникающему в его сознании32.

Р. Арнхейм в работе «Новые очерки по психологии искусства» отмечает, что последовательное восприятие в темпоральных искусствах (литературе, музыке и др.) в отличие от пространственных (живописи, скульптуре, архитектуре) «внутренне присуще образам, что ограничивает их восприятие потребителем»33. В результате в ходе восприятия словесного описания какая-либо деталь может быть опущена или вовсе проигнорирована, в то время как при рассматривании (до активной фазы интерпретирования), например, живописного портрета, детали активнее удерживаются в сознании реципиента.

Практикующие художники34 и теоретики искусства35 указывают на то, что удачным портретом является тот, где автор работает с особой

в эпоху, когда живописное сковано правилами, интерес сосредоточен на типах, индивидуальное малосущественно (особенно в литературе). Портрет «здесь слишком общий и служит лишь прямым свидетельством "благородства" или "низости" героя» [Там же. С. 161].

31 Оводова С.Н. Вербальная и визуально-образная репрезентация культуры // Человек в мире культуры. 2015. № 1. С. 23-26. С. 25.

32 Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. Пер. с англ. М.: Прометей, 1994. С. 83.

33 Там же. С. 84.

34 Меламед В.А. Машинерия портрета. Опыт зрителя, преподавателя и художника. М.: Ад Маргинем Пресс, 2020. С. 307-308.

35 Флоренский П.А. История и философия искусства. М.: Мысль, 2000. С. 245.

интонацией, которая производит впечатление на смотрящего. Преподаватели художественных школ и высших учебных заведений часто напоминают учащимся, что художник, «работая над портретом или сюжетной композицией, стремится правдиво не только показать внешний, физический облик изображаемых людей, но и раскрыть их внутренний мир»36. В живописи удачное портретирование - результат синтеза приемов, в то время как в литературном произведении впечатление достигается разложением художественных приемов.

Из вышеперечисленных основных отличий портрета живописного и портрета словесного можно заключить, что прямое заимствование подходов к анализу живописного произведения и перенесение их на портрет в тексте невозможны, однако некоторые теоретические изыскания в области живописного портрета могут быть продуктивными и в связи с портретом в литературе.

И хотя в тексте практически каждой работы можно найти упоминание ученых - пионеров XX века в исследовании теории портрета в культуре разных эпох37, теоретическая значимость их трудов до сих пор не была осмыслена в полной мере, в частности в связи с теоретическими воззрениями относительно литературы в целом и синтеза искусств, а также в связи с фундаментальными сдвигами в сознании художников различных эпох.

Так, рубеж Х1Х-ХХ в русской литературе - переходная эпоха не только хронологически, но и с точки зрения эволюции творческого сознания. Отталкиваясь от «нормативности» предыдущих столетий, в центр творческого процесса новое сознание поставило субъективное и индивидуальное, «художника-творца» и, как следствие, особый художественный язык, который нашел отражение непосредственно в отдельных элементах художественного текста, таких, в частности, как

36 Золотых М.С. О процессе создания портретного образа в живописи // Ученые записки. Электронный научный журнал Курского государственного университета. 2016. № 3(39). С. 173.

37 Авторов статей, составляющих сборник Искусство портрета / под ред. А. Г. Габричевского М.: [Госуд. акад. худож. наук], 1928. 192 с.

портрет и пейзаж. Таким образом, в начале XX века портрет оказывается теснейшим образом связан с синтезом искусств.

В связи с феноменом универсального художника-творца в эстетике Серебряного века актуализируется тема синтеза искусств (примером этому могут послужить пластические искусства в романе «Огненный ангел»). Внимание к синкретизму в живописном плане38, в частности в связи с творчеством В.Я. Брюсова, было отмечено еще Э.С. Даниэлян: «Если можно говорить о некоторой немотивированности применения В. Брюсовым музыкальных определений в своей поэзии, то более отчетливо можно констатировать одаренность В. Брюсова как художника39. С раннего детства он ощущает стремление иллюстрировать все им написанное - от географических карт в гимназические годы до издания романа "Огненный ангел" со своими рисунками (в 1909 г. 2 изд., дополненное). Поэт очень близко воспринимает художественную жизнь в России и в странах Европы. Его "Дневники" насыщены констатацией встреч с художниками и посещением всевозможных художественных выставок, которые он всегда профессионально оценивает»40. Большое количество работ посвящено взаимодействию литературы и музыки в Серебряном веке на материале творчества отдельных авторов - А. Белого41, А.А. Блока42, Вяч.Ив. Иванова43

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Дровалёва Наталия Алексеевна, 2020 год

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Абрамович С.Д. Некоторые аспекты стиля романов Брюсова «Алтарь Победы» и «Юпитер поверженный» // Валерий Брюсов. Проблемы мастерства. Ставрополь: Ставропольский пед. ин-т, 1983. С. 115-128.

2. Абдуллина А.Ш. Портрет как важнейшее средство формирования целостного образа героя в прозе Н. Мусина // Фундаментальные исследования. 2014. № 5. С. 1343-1347.

3. Авраменко А.П. «Симфонии» Андрея Белого // Русская литература XX века (дооктябрьский период). Сб. 9. Калуга: [Б.и.], 1977. С. 55-72.

4. Адамян Е.И. Маски и лица в портретах современников Андрея Белого // Актуальные проблемы социогуманитарного знания. М.: Прометей, 2010. Вып. 43. С. 3-6.

5. Адамян Е.И. Функция портретов современников в мемуарной трилогии Андрея Белого // Вестник Российского университета дружбы народов. Сер.: Литературоведение. Журналистика. 2009. № 1. С. 5-11.

6. Азадовский К.М., Максимов Д.Е. Брюсов и «Весы». К истории издания // Литературное наследство. Валерий Брюсов. Т. 85. М., 1976. С. 257324.

7. Айкашева О.А. Жанровое своеобразие литературного портрета конца XIX - первой половины XX века: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Улан-Удэ, 2011. 23 с.

8. Алпатов М.В. Очерки по истории портрета. М.; Л.: Искусство, 1937. 59 с.

9. Аль Кайси Аят Юсеф Салих. Женский портрет в прозе И.С. Тургенева: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2015. 181 с.

10. Альфонсов В.Н. Слова и краски: Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. М.; Л.: Советский писатель, 1966. 243 с.

11. Андроникова М.И. Об искусстве портрета. М.: Искусство, 1975. 326 с.

12. Арекеева С.Т. Поэтика портрета в удмуртской прозе 20-30-х годов // Пермистика-9: Вопросы пермской и финно-угорской филологии: Межвуз. сб. науч. тр. Ижевск: Удмуртский ун-т, 2002. С. 113-125.

13. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. Пер. с англ. М.: Прометей, 1994. - 352 с.

14. Асмус В.Ф. Философия и эстетика русского символизма. Изд. 3-е. М.: ЛЕНАНД, 2020. 96 с.

15. Астахов О.Ю. Импрессионистическое мироощущение в раннем творчестве В.Я. Брюсова // Искусство и искусствоведение: теория и опыт: Театр в зеркале конфликта / под ред. Г.А. Жерновой. Кемерово: КемГАКИ, 2003. Вып. 2. С. 135-150.

16. Афанасьева М.С. Типология литературно-критических портретов в книгах Андрея Белого «Арабески» и «Луг зеленый» // Ученые записки Казанского университета. Сер.: Гуманитарные науки. 2016. № 1. С. 107-116.

17. Ашукин Н.С. Валерий Брюсов в автобиографических записях, письмах, воспоминаниях современников и отзывах критики. М.: Федерация, 1929. 400 с.

18. Б.Г. Портрет // Краткая литературная энциклопедия. М.: Сов. энциклопедия, 1968. Т. 5. Стб. 895-896.

19. Бабиева И. К вопросу о структурных особенностях романа начала XX века («Петербург» Андрея Белого) // Ритмы жизни: Сб. к 80-летию Н.М. Евдаева. М.: Собрание, 2009. С. 269-284.

20. Бадмаева О.А., Булгутова И.В. Символика в рассказе И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»: особенности рецепции и изучения // Вестник Бурятского гос. ун-та. Язык. Литература. Культура. 2018. Вып. 4. С. 55-58.

21. Бар Л.Б. Литературный портрет в советской мемуарной прозе 60-70-х годов: Дис. ... канд. филол. наук. М., 1982. 198 с.

22. Баранов С.А. Античный образ человека // Вестник Ленинград. гос. унта. Сер: Философия. 2009. Т 2, № 2. С. 23-29.

23. Барахов В.С. Литературный портрет (Истоки, поэтика, жанр). Л.: Наука, 1985. 312 с.

24. Барковская Н.В. Поэтика символистского романа. Екатеринбург: Уральский гос. пед. ун-т, 1996. 286 с.

25. Баршт К.А. О типологических взаимосвязях литературы и живописи (на материале русского искусства XIX в.) // Русская литература и изобразительное искусство XVIII - начала XX в. Сб. науч. тр. Л.: Наука, 1988. С. 5-48.

26. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Эстетика словесного творчества / сост. С.Г. Бочаров; текст подгот. Г.С. Бернштейн и Л.В. Дерюгина; примеч. С.С. Аверинцева и С.Г. Бочарова. 2-е изд. М.: Искусство, 1986. С. 9-191.

27. Бахтин М.М. Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук. СПб.: Азбука, 2000. 336 с.

28. Бахтин М.М. Собр. соч.: в 7 т. М.: Русские словари, 2003. Т. 1. 955 с.

29. Башкеева В.В. Русский словесный портрет. Лирика и проза конца XVII - первой трети XIX века: Дис. ... д. филол. наук. М., 2000. 353 с.

30. Башкеева В.В. Человек увиденный: Поэзия Г.Р. Державина. М.: Диалог МГУ, 1998. 64 с.

31. Белецкий А.И. В мастерской художника слова. М.: Высш. шк., 1989. 160 с.

32. Белецкий А.И. Первый исторический роман В.Я. Брюсова // Брюсов В.Я. Огненный ангел. М.: Высш. шк., 1993. С. 380-420.

33. Белый А. Душа самосознающая. М.: Канон+, 1999. 559 с.

34. Белый А. Котик Летаев // Собр. соч. М.: Республика, 1997. Т. 6. С. 24155.

35. Белый А. Начало века. М: Художественная литература, 1990. 704 с.

36. Белый А. Пророк безличия // Белый А. Символизм как миропонимание / сост. и вступ. статья Л.А. Сугай. М.: Республика, 1994. С. 145-151.

37. Белый А. Собр. соч. Петербург: роман в 8 гл. с прологом и эпилогом. М.: Республика, 1994. Т. 2. 464 с.

38. Бердникова О.А. Поэтологические модели Серебряного века в контексте христианской духовной традиции: к постановке проблемы // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2009. № 2. С. 16-23.

39. Берендеева И.А. Стратегия и практика жизнетворчества в эпистолярном наследии А. Блока 1900-х годов: на материале писем к Л. Д. Менделеевлй и А. Белому: Дис. ... канд. филол. наук. Тюмень, 2010. 188 с.

40. Блок А.А. Собр. соч.: в 8 т. М.; Л.: Гослитиздат, 1962. Т. 6. 556 с.

41. Богомолов Н.А. Печать русского символизма: учеб. пособие. М.: Фак. журн. МГУ, 2020. 120 с.

42. Богомолов Н.А. Русская литература начала ХХ века и оккультизм: Исследования и материалы. М.: Новое литературное обозрение, 1999. С. 279-310.

43. Богомолова М.В. Портрет в литературе и портретный жанр в искусстве // Ученые записки Петрозаводского государственного университета. 2011. № 3. С. 98-101.

44. Богомолова М.В. Портрет в прозе А. Платонова: итоги изучения и нерешенные проблемы (The Portrait in a. Platonov's Prose: Results and Unsolved Problems) // Russian Literature. 2013. № I/II. С. 229-253.

45. Богомолова М.В. Портрет героя в поэтике романа Андрея Платонова «Чевенгур»: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2011. 209 с.

46. Болеславская Т.И. Поэзия Александра Блока в советской музыке: Автореф. дис. на соиск. учен. степени канд. искусствоведения. Л., 1975. 25 с.

47. Большая литературная энциклопедия / Красовский В.Е. и др. М.: СЛОВО, Эксмо, 2006. 848 с.

48. Бреева Т.Н. Роман Брюсова «Огненный ангел» как «неомифологический» текст // Русский роман ХХ века. Духовный мир и поэтика жанра: Сб. науч. тр. Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, 2001. С. 25-29.

49. Брюсов В.Я. Дневники. Автобиографическая проза. Письма. М.: ОЛМА-ПРЕСС Звездный мир, 2002. 415 с.

50. Брюсов В.Я. Земная ось: Рассказы и драм. сцены. 3-е изд, доп. / В. Я. Брюсов. М.: Скорпион, 1911. 166 с.

51. Брюсов В.Я. Огненный ангел. М.: Высш. шк., 1993. 479 с.

52. Брюсов В.Я. Огненный ангел. Изд. 2-е, испр. и доп. примеч. М.: Скорпион, 1909. 374 с.

53. Брюсов В.Я. Повести и рассказы / сост. и вступ. статья и примеч. С.С. Гречишкина, А.В. Лаврова. М.: Сов. Россия, 1983. 368 с.

54. Брюсов В.Я. Собр. соч: в 7 т. М.: Художественная литература, 1973. Т.

1. 672 с.

55. Брюсов В.Я. Собр. соч: в 7 т. М.: Художественная литература, 1973. Т.

2. 496 с.

56. Брюсов В.Я. Собр. соч.: в 7 т. М.: Художественная литература, 1974. Т.

4. 352 с.

57. Брюсов В.Я. Собр. соч.: в 7 т. М.: Художественная литература, 1975. Т.

5. 672 с.

58. Брюсов В.Я. Собр. соч: в 7 т. М.: Художественная литература, 1975. Т.

6. 656 с.

59. Брюсов В.Я. Среди стихов: 1894-1924: Манифесты, статьи, рецензии. М.: Сов. писатель, 1990. 724 с.

60. Брюсов В.Я. Студный бог // Даниэлян Э.С. Валерий Брюсов. Проблемы творчества. Ереван: Лингва, 2002. С. 167-175.

61. Бунин И.А. Полное собрание рассказов в одном томе. М.: Альфа-книга, 2018. 1117 с.

62. Бурштинская Е.А. Цвет как аспект литературного портрета в художественной прозе И. С. Тургенева: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Череповец, 2000. 18 с.

63. Вартанов А.С. О соотношении литературы и изобразительного искусства // Литература и живопись. М.; Л.: Наука, 1982. С. 5-30.

64. Вдовин Г.В. Персона - Индивидуальность - Личность. Опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века. М.: Прогресс-Традиция, 2005. 248 с.

65. Ведищева Ю.В. О современном состоянии теории жанра литературного портрета // Вестник Тамбов. ун-та. Сер.: Гуманит. науки. 2011. Вып. 10. С. 230-234.

66. Ведищева Ю.В. Поэтика литературных портретов сборника М.А. Волошина «Лики творчества» // Славянский мир: духовные традиции и словесность. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2010. C. 219-223.

67. Велигорский Г.А. Творчество Кеннета Грэма и английский неоромантизм: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2019. 190 с.

68. Велиев И.О. Литературный портрет: его функция и типология. Баку: Элм, 1986. 159 с.

69. Велъфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.; Л.: Academia, 1930. 290 с.

70. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М.: Изобразительное искусство, 1985. 288 с.

71. Волошин М.А. Собр. соч.: в 12 т. М.: Эллис Лак 2000, 2003. Т. 1. 608 с.

72. Вороднюхина Л.В. Жест как элемент образа персонажа // Вестник Новгородского государственного университета им. Ярослава Мудрого. 2015. № 7 (90). С. 133-137.

73. Воспоминания об Андрее Белом / сост. и вступ. ст. В.М. Пискунова. М.: Республика, 1995. 591 с.

74. Габелъ М.О. Изображение внешности лиц // Вопросы теории и психологии творчества: пособие при изучении теории словесности в высших и средних учебных заведениях: в 8 т. / изд.-сост. Б.А. Лезин. Харьков: Тип. «Мирный труд», 1923. Т. 8. С. 191-211.

75. Габелъ М.О. Изображение внешности лиц // Избранные труды по теории литературы. М.: Просвещение, 1964. С. 149-169.

76. Галанов Б.Е. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. М.: Сов. писатель, 1974. 344 с.

77. Галанов Б.Е. Искусство портрета. М.: Сов. писатель, 1967. 207 с.

78. Галасъева Г.В. Портрет и мир природы в советской прозе 1920-х годов // Портрет в художественной прозе. Сыктывкар: Пермский ун-т, 1987. С. 90-101.

79. Гармаш Л.В. Образ la femme fatale в романе В.Я. Брюсова «Алтарь победы». Реа (танатологический аспект) // Л^ература в контекст культури. 2014. Вип. 24(1). С. 29-36.

80. Гаспаров М.Л. Брюсов и античность // Брюсов В.Я. Собр. соч.: в 7 т. М.: Художественная литература, 1975. Т. 5. С. 543-556.

81. Геворкян А.В. О «синтезе искусств»: заметки к теме // Поэтика русской литературы конца XIX - начала XX века. Динамика жанра. Общие проблемы. проза. М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 211-244.

82. Генералова Л.С. Пластический портрет в поэзии М. Волошина // Язык и культура: Третья междунар. конф. Доклады. Киев: Изд-во Киевского ун-та 1994. 1994. Ч. 1. С. 246-256.

83. Герчук Е.Ю. Архитектура книги. М.: IndexMarket, 2011. 206 с.

84. Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги. Изд. 2-е, испр. и доп. М.: РИП-холдинг, 2013. 316 с.

85. Гиппиус З.Н. Собрание сочинений. М.: Русская книга, 2003. Т. 7. 528 с.

86. Гоголь Н.В. Собр. соч.: в 7 т. М.: Художественная литература, 1985. Т. 5. 527 с.

87. Гомер. Илиада / пер. Н.И. Гнедича; изд. подгот. А.И. Зайцев. Л.: Наука, 1990. 572 с.

88. Гончаров А.Д. Художник и книга. М.: Знание, 1964. 48 с.

89. Гончаров И.А. Полное собр. соч и писем: в 20 т. / РАН. Ин-т рус. лит. (Пушкинский Дом); В.А. Туниманов (гл. ред.) и др. СПб.: Наука, 2004. Т. 7. 771 с.

90. Гончарова Н.А. Композиция и архитектоника книги. М.: Книга, 1977. 96 с.

91. Гордина М.А. Синтетизм литературного портрета в критике М. Волошина // Вестник Ленинград. гос. ун-та. Сер.: Филология. СПб., 2012. № 4. Т 1. С. 30-37.

92. Грачевская Е.С. Надежда Николаевна и Настасья Филипповна: К вопросу о духовно-нравственных исканиях героинь В.М. Гаршина и Ф.М. Достоевского // Культурная жизнь Юга России. 2011. № 5. С. 8587.

93. Гречишкин С.С., Лавров А.В. Биографические источники романа Брюсова «Огненный ангел» // Лавров А.В., Гречишкин С.С. Символисты вблизи. Очерки и публикации. СПб.: «Скифия», «Талас», 2004. С. 6-63.

94. Гречишкин С.С., Лавров А.В. Брюсов-новеллист // Брюсов В.Я. Повести и рассказы / сост. и вступ. статья и примеч. С.С. Гречишкина, А.В. Лаврова. М.: Сов. Россия, 1983. С. 3-18.

95. Гречнев В.Я. Жанр литературного портрета в творчестве М. Горького. М.; Л.: Наука. [Ленингр. отд-ние], 1964. 132 с.

96. Гурвич И.А. Проза Чехова. Человек и действительность. М.: Художественная литература, 1970. 183 с.

97. Гурович Н.М. Портрет // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. М.: Издательство Кулагиной; 1п^а, 2008. С. 176-178.

98. Гурович Н.М. Портрет персонажа в структуре эпического произведения: «гротескный» и «классический» типы: на материале романов Н.В. Гоголя «Мертвые души» и М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2009. 190 с.

99. Давиденко О.С. Театрально-игровое начало в культуре Серебряного века // Вестник Евразии. 2006. № 3. С. 7-23.

100. Данилова И.Е. Портрет в европейской живописи ХУ-ХХ вв. М.: Сов. художник, 1975. 205 с.

101. Данилова И.Е. Проблема жанров в европейской живописи: Человек и вещь. Портрет и натюрморт. М.: Российск. гос. гуманит. унт, 1998. 102 с.

102. Даниэлян Э.С. Брюсов и русская синкретическая культура XX века // Брюсовские чтения 2016 года: Сборник статей. Ереван: Лингва, 2017. С. 178-195.

103. Даниэлян Э.С. Неопубликованный рассказ В.Я. Брюсова «Студный бог» // Даниэлян Э.С. Валерий Брюсов. Проблемы творчества. Ереван: Лингва, 2002. 162-165.

104. Даниэлян Э.С. Проблема формирования творческого метода в «малой» прозе Брюсова // Даниэлян Э.С. Валерий Брюсов. Проблемы творчества. Ереван: Лингва, 2002. С. 30-37.

105. Данько Е.Я. Изобразительное искусство в поэзии Державина // XVIII век / АН СССР. Ин-т русской литературы (Пушкинский Дом). М.; Л.: Издательство АН СССР, 1940. Сб. 2. С. 166-247.

106. ДержавинГ.Р. Стихотворения. Л.: Сов. писатель, 1957. 488 с.

107. Динерштейн Е.А. Апология книге // Российское книгоиздание (конец XVIII - XX в.): избр. ст. / Е. А. Динерштейн. М.: Наука, 2004. С. 11-21.

108. Дмитриева Н.А. Литература и другие виды искусства // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. М., 1967. Т. 4. Стб. 235-236.

109. Дмитриевская Л.Н. Образ мира и образ человека: пейзаж, портрет, интерьер в романе Е. Замятина «Мы». М.; Ярославль: ИПК Литера, 2012. 112 с.

110. Дмитриевская Л.Н. Пейзаж и портрет: проблема определения и литературного анализа (пейзаж и портрет в творчестве З.Н. Гиппиус). М: ООО Литера Ярославль, 2005. 135 с.

111. Дубова М.А. Стилевой феномен символистского романа в контексте культуры Серебряного века: проза В. Брюсова, Ф. Сологуба, А. Белого: Дис. ... доктора филол. наук. М., 2005. 397 с.

112. Дубова М.А., Ларина Н. А. Пространственные параметры модели мира в рассказе В.Я. Брюсова «Бемоль» // Мир науки, культуры, образования. 2019. № 1 (74). С. 425-426.

113. Дубова М.А., Ларина Н.А. Двоемирие как принцип миромоделирования в новеллистике Валерия Брюсова // Казанская наука. 2018. № 2. С. 11-13.

114. Дудек А. Концепция времени в поэтическом творчестве Валерия Брюсова // Брюсовские чтения 2013 года: Сб. статей. Ереван: Лингва, 2014. С. 117-133.

115. Евангулова О.С. К проблеме взаимодействия живописи и литературы в России во второй половине XVIII в.: Советы художникам // Вестник Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. Сер. 8: История. 1993. № 1. С. 42-56.

116. Елшина Т. «Незнакомая» Настасья Филипповна // Роман Достоевского «Идиот»: раздумья, проблемы: Межвуз. сб. науч. тр. Иваново: ИвГУ, 1999. С. 110-121.

117. Есин А.Б. Психологизм русской классической литературы: Кн. для учителя. М.: Просвещение, 1988. 174 с.

118. Есин А.Б. Художественный психологизм как теоретическая проблема // Вестник Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. Сер. 9: Филология. 1982. №1. С. 17-24.

119. Жинкин Н.И. Портретные формы // Искусство портрета. М.: [Госуд. акад. худож. наук], 1928. С. 7-52.

120. Жинкин Н.И. Портретные формы. Тезисы доклада. Прения по докладу // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 536-540.

121. Жорникова М.Н. Поэтика портрета в русской романтической повести 1830-х гг.: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Улан-Удэ, 2004. 20 с.

122. Завадская Е.В. Хорхе Луис Борхес о книге как о феномене культуры // Книга. Исследования и материалы. М.: Книга, 1991. Сб. 62. С. 212-221.

123. Затеева Т.В., Айкашева О.А. Литературный портрет конца XIX -первой половины XX века: внутрижанровая типология. Улан-Удэ: Изд-во Бурятского гос. ун-та, 2016. 144 с.

124. Зимина-Дырда Т.Ю. Функции цветообразов в портретах персонажей: (На примере прозы И.А. Бунина) // Вопросы лингвистики и литературоведения. 2009. № 3. С. 18-22.

125. Зингер Л.С. Портрет // Большая советская энциклопедия: В. 30 т. М.: Сов. энциклопедия, 1975. Т. 20. С. 382-386.

126. Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета. М.: Изобраз. искусство, 1986. 323 с.

127. Золина Д.В. Мистериальные мотивы в романах В.Я. Брюсова «Алтарь Победы» и «Юпитер поверженный» // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2019. Т. 12. Вып. 7. С. 35-39.

128. Золотых М.С. О процессе создания портретного образа в живописи // Ученые записки. Электронный научный журнал Курского государственного университета. 2016. № 3(39). С. 171-176.

129. Иезуитов А. Проблема психологизма в эстетике и литературе // Проблемы психологизма в советской литературе. Л.: Наука, 1970. С.39-57.

130. Иезуитова Л.А. Искусство портрета в романе Л. Н. Андреева «Сашка Жегулев» // Портрет в художественной прозе. Сыктывкар: Пермский ун-т, 1987. С.35-46.

131. Иоффе Д. Жизнетворчество русского модернизма sub specie semioticae. Историографические заметки к вопросу типологической реконструкции системы жизнь-текст // Критика и семиотика. Новосибирск; М.: НГУ, 2005. Вып. 8. С. 126-179.

132. Искржицкая И.Ю. Эстетико-культурологические проблемы литературы русского символизма: Дис. ... доктора филос. наук. М., 2000. 463 с.

133. Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том I. Исследования / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. 456 с.

134. Искусство портрета / под ред. А. Г. Габричевского М.: [Госуд. акад. худож. наук], 1928. 192 с.

135. История русской литературной критики: учебное пособие для студентов высших учебных заведений, обучающихся по направлению и специальности «Филология» / под ред. В. В. Прозорова. 2-е изд., испр. и доп. М.: Академия, 2009. 430 с.

136. История русской литературы конца XIX - начала XX века: Библиографический указатель / под ред. К. Д. Муратовой. М.; Л.: Изд-во Акад. наук СССР, 1963. 519 с.

137. Ищенко Л.И. К вопросу о становлении жанра «Словесного портрета» в литературе конца XVII - последней трети XVIII века // Литература Древней Руси. М.: Прометей, 1986. С. 94-103.

138. Карамзин Н.М. Рыцарь нашего времени // Карамзин Н.М. Избранные сочинения в двух томах. М.; Л.: Художественная литература, 1964. Т. 1. С. 755-782.

139. Карамзин Н.М. Сиера-Морена // Карамзин Н.М. Избранные сочинения в двух томах. М.; Л.: Художественная литература, 1964. Т. 1. С. 674-679.

140. Карев А.А. О взаимодействии слова и изображения в культурном пространстве кружка Державина-Львова. Н.А. Львов и В.Л. Боровиковский // Русское искусство Нового времени: исследования и материалы. М.: Памятники исторической мысли, 2008. Вып. 11. С. 125-137.

141. Катаев В.Б. Проза Чехова: проблемы интерпретации. М.: Изд-во МГУ, 1979. 327 с.

142. Кафидова Н.А. Пророк безличия: принципы изображения персонажей в романах Андрея Белого // Кафедральные записки: Вопросы новой и новейшей русской литературы. М.: Изд-во Моск. унта, 2005. Вып. 2. С. 75-85.

143. Клинг О.А. Брюсов в «Весах»: К вопросу о роли Брюсова в организации и издании журнала // Из истории русской журналистики начала ХХ века. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1984. С. 160-186.

144. Клинг О.А. В.Я. Брюсов: от идеи жизнетворчества к пересозданию действительности и творческой личности в духе большевизма // Брюсовские чтения 2013 года: Сб. статей. Ереван: Лингва, 2014. С. 146-155.

145. Колобаева Л.А. И.А. Бродский: анализ поэтического текста. М.: ООО «Русский импульс», 2014. 173 с.

146. Колобаева Л.А. «Никакой психологии» или фантастика психологии? // Колобаева Л.А. От А. Блока до И. Бродского (О русской литературе XX века). М.: ООО «Русский импульс», 2015. С. 5-21.

147. Колобаева Л.А. Полифункциональность неомифологизма в творчестве символистов (В. Брюсов, Вяч. Иванов, И. Анненский) // XII Лосевские чтения: Античность и русская культура Серебряного века / отв. ред. Е.А. Тахо-Годи, М.Ю. Эдельштейн. М.: «Издательство ФАИР», 2008. С. 27-37.

148. Колобаева Л.А. Русский символизм. 2-е изд., доп. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2017. 352 с.

149. Колосова Н.С. Портрет в лирическом произведении как отражение авторской картины (на примере стихотворений В.Я. Брюсова, И.А. Бунина, Г.В. Иванова) // Лучшая вузовская лекция III. М.: [Б.и.] 2006. С.61-75.

150. Колосова С.Н. Типология и поэтика портрета в русской лирической поэзии: Автореф. дис. ... д. филол. наук. М., 2012. 31 с.

151. Колычев О.Я. Поэзия и живопись // Север. 1966. № 5 (сентябрь-октябрь). С. 105-108.

152. Кононова Н.О. Преемственность образов «ребенок-рыцарь» в триаде «автобиографических» повестей А. Белого // Вестник Томского государственного университета. 2019. № 440. С. 18-23.

153. Корецкая И.В. Литература в кругу искусств // Русская литература рубежа веков (1890-е - начало 1920-х гг.). М.: ИМЛИ РАН, 2000. Кн. 1. С. 131-190.

154. Корецкая И.В. Литература в кругу искусств: полилог в начале XX в. М.: ИВИ РАН, 2001. 294 с.

155. Корман Б.О. Практикум по изучению художественного произведения: Учеб. пособие. Ижевск: Удмуртский гос. ун-т, 1977. 72 с.

156. Кормилов С.И. Основные понятия теории литературы. Литературное произведение. Проза и стих. В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. 2 изд. М.: Изд-во МГУ, 2002. 112 с.

157. Королева В.В. «Гофмановский комплекс» в цикле рассказов и драматических сцен В.Я. Брюсова «Земная ось» (1901-1907) // Вестник Костромского государственного университета. 2019. Т. 25, № 3. С. 113119.

158. Кочеткова Н.Д. Герои русского сентиментализма. Портрет и пейзаж в литературе русского сентиментализма // XVIII век / АН СССР. Ин-т русской литературы (Пушкинский Дом). Л.: Наука, 1986. Сб. 15. С. 70-96.

159. Криницын А.Б. Бинарные структуры в романе Ф.М. Достоевского «Идиот» // Ученые записки Орловского государственного университета. Сер.: Гуманитарные и социальные науки. 2016. № 2 (71). С. 129-135.

160. Кричевская Л.И. Портрет героя: Пособие для учителей-словесников и студентов гуманитарных вузов. М.: «Аспект Пресс», 1994. 186 с.

161. Кротова Д.В. Синтез искусств в русской литературе конца XIX -первой трети XX века (А. Белый, З.Н. Гиппиус, А.С. Грин, М.М. Зощенко): Дис. ... канд. филол. наук. М., 2013. 168 с.

162. Кудреватых А.Н. Эволюция психологизма в прозе Н.М. Карамзина. Екатеринбург: [Б. и.], 2015. 164 с.

163. Кузнецов О.В. Журнальная графика художников-символистов в России начала ХХ века. Журнал «Весы» // Наука и образование в современной конкурентной среде: мат. IV Междунар. науч.-практ. конф. Уфа: ИЦИПТ, 2017. С. 18-26.

164. Кулакова Н.В. Использование А.С. Пушкиным наименований одежды при создании словесно-художественного портрета в прозаических произведениях // Семантика слова и семантика текста. М.: Моск. пед. ун-т,, 2010. Вып. 10. С. 21-29.

165. Кулыгина А.Г. Поэтика портрета в «Повестях Белкина» А.С. Пушкина: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Нижний Новгород, 2008. 20 с.

166. Кунавин О.Б., Кунавина И.И. Проблема портрета в художественной литературе // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. 2017. № 2 (26). С. 202-207.

167. Кучкин В.А. Словесный портрет русского человека XIV века // IN MEMORIAM: Сборник памяти Я.С. Лурье. СПб.: Atheneum-Феникс, 1997. С. 210-216.

168. Лавров А.В. Андрей Белый в 1900-е годы: Жизнь и литературная деятельность. М.: Новое литературное обозрение, 1995. 335 с.

169. Лавров А.В. Русские символисты: этюды и разыскания. М.: Прогресс-Плеяда, 2007. 629 с.

170. Лавров А.В. Валерий Брюсов и Нина Петровская: биографическая канва к переписке // Лавров А.В. Символисты и другие. Статьи. Разыскания. Публикации. М.: Новое литературное обозрение, 2015. С. 137-177.

171. Лавров А.В. У истоков творчества Андрея Белого // Белый А. Симфонии. Л.: Художественная литература, 1991. С. 5-34.

172. Лагода М.А., Павлов А.М. Гротескный субъект. Экспериментальный словарь русской драматургии рубежа XX-XXI вв. (Подготовительные материалы) // Новый филологический вестник. 2011. № 17 (2). С. 96-100.

173. Лагутина И.Н. Между «тьмой» и «светом»: воспоминания о Блоке и Штейнере как автобиографический проект Андрея Белого // Андрей Белый: автобиографизм и биографические практики. Сб. статей. СПб.: Нестор-История, 2015. С. 7-26.

174. Лазаренко Л.В. «Мертвая» телесность в романе А. Белого «Петербург» (Идейно-художественная значимость образов пластических форм) // Проблемы художественного миромоделирования в русской литературе XIX-XX веков. М.: Прометей, 2002. Вып. 6. С. 17-25.

175. Лазаренко Л.В. Концепция «тела» в романе «Петербург» А. Белого // Проблемы художественного миромоделирования в русской литературе XIX-XX веков. М.: Прометей, 1999. Вып. 4. С. 31-38.

176. Ланн Ж.К. Метафоры тела в поэзии Велимира Хлебникова // Тело в русской культуре. Сб. ст. М.: Новое литературное обозрение, 2005. С. 324-340.

177. Ларина Н.А. «Пушкинский след» в рассказах Валерия Брюсова: образ метели как миромоделирующая константа // Казанская наука. 2018. № 2. С. 20-22.

178. Левитин Е.С. Фаворский - художник и теоретик // Фаворский В.А. Об искусстве, о книге, о гравюре. М.: Сов. художник, 1986. С. 524.

179. Левшин В.А. Повести разумные и замысловатые: Популярная проза XVIII века. М.: Современник, 1989. С. 393-394.

180. Лессинг Г. Э. Лаокоон или о границах живописи и поэзий / вступ. ст. В. Гриб. Пер. Е. Эдельсон. [М.; Л.]: Изогиз, 1933. 204 с.

181. Летопись литературных событий в России конца XIX - начала XX в. (1981-октябрь 1917). Вып. 3. М.: ИМЛИ РАН, 2005. 672 с.

182. Лещинский А. А. Основы графики: Учеб. пособие. Гродно: ГрГУ, 2003. 194 с.

183. Лимонад Т.В. Принципы построения описания портрета, пейзажа и интерьера в стихотворениях в прозе И.С. Тургенева // Вопросы гуманитарных наук. 2003. № 2. С. 103-106.

184. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: в 2-х т. / под ред. Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. М.; Л.: Изд-во Л.Д. Френкель, 1925. 1198 стб.

185. Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. 750 с.

186. Лихачев Д.С. Человек в литературе Древней Руси. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2015. 320 с.

187. Ломтев С.В. Роман В. Брюсова «Огненный ангел» и его место в литературном процессе 1900-х годов // Творческая индивидуальность писателя и литературный процесс. Межвуз. сб. науч. трудов. Вологда: Вологодский гос. педагог. ин-т, 1987. С. 35-44.

188. Лотман Ю.М. Портрет // Об искусстве. СПб.: «Искусство-СПб», 2000. С. 500-518.

189. Лукьянова И.Н. Проблема описания личности в контексте изображения портретных характеристик в прозе И.А. Бунина // Общество и личность: интеграция, партнерство, социальная защита. Ставрополь: Издательство СКФУ, 2009. С. 131-134.

190. Луначарская-Розенель Н.А. Память сердца. М.: Искусство, 1965. 479 с.

191. Лушникова Г.И., Шубенкова Ю.В. Портрет персонажа в первичном и вторичном текстах художественной литературы // Сибирский филологический журнал. 2013. № 2. С. 194-198.

192. Мазаев А.И. Проблема синтеза искусств в эстетике русского символизма. М.: Наука, 1992. 324 с.

193. Малетина О.А. типология портрета в художественном дискурсе // Вестник Волгоградского государственного университета. Серия 2: Языкознание. 2006. № 5. С. 122-125.

194. Манн Ю.В. Постигая Гоголя: учеб. пособие. М.: «Аспект Пресс», 2005. 206 с.

195. Марков А.В. Бахтин, Плутарх и живопись // Ученые записки Орловского государственного университета. Научный журнал. 2019. № 3(84). С. 146-148.

196. Маркова О.В. Литературный портрет в системе биографических жанров. Хабаровск: Изд-во ДВГУПС, 2007. 116 с.

197. Мартьянова С.А. Образ человека в литературе: От типа к индивидуальности и личности. Владимир: ВГПУ, 1997. 120 с.

198. Мацапура В. Об особенностях психологического изображения в творчестве Гоголя // Фшолопчш науки. 2016. № 23. С. 11-20.

199. Меламед В.А. Машинерия портрета. Опыт зрителя, преподавателя и художника. М.: Ад Маргинем Пресс, 2020. 320 с.

200. Мещерякова Н.А. Античность в романе В. Брюсова «Алтарь Победы» // Россия и Греция: диалоги культур. Петрозаводск: Издательство ПетрГУ, 2007. Ч. 2. C. 293-299.

201. Мещерякова Н.А. Античные поэтические жанры в «античных» романах Брюсова (к постановке проблемы) // Античные жанры в развитии русской литературы XVIII - XIX вв. Петрозаводск: Издательство ПетрГУ, 2014. Вып. 1. С. 148-180.

202. Мещерякова Н.А. Античные традиции в романе В. Брюсова «Алтарь Победы» // EXPERIMENTA LUCIFERA: Материалы VI Поволжского научно-методического семинара по проблемам преподавания и изучения дисциплин античного цикла. Нижний Новгород: Изд. Ю.А. Николаева, 2009. С. 260-267.

203. Мещерякова Н.А. Жанровые традиции в «античных» романах В. Брюсова // Античные жанры в развитии русской литературы XVIII -XIX вв. Петрозаводск: Издательство ПетрГУ, 2014. Вып. 2. С. 256-280.

204. Мещерякова Н.А. Поэмы Вергилия в романе В. Брюсова «Алтарь Победы» // IX Международные Севастопольские Кирилло-Мефодиевские чтения: сб. научных работ. М.; Севастополь, Изд-во «Перо», 2016. С. 50-56.

205. Мильков Д.Э. Русский литературный авангард: Поэтика жеста. Символизм - футуризм - обэриу: Дис. ... канд. филол. наук. СПб., 2000. 102 с.

206. Минц З.Г. Граф Генрих фон Оттергейм и «Московский Ренессанс»: символист Андрей Белый в «Огненном ангеле» В.Я. Брюсова // Андрей Белый: Проблемы творчества: Статьи. Воспоминания. Публикации. М.: Советский писатель, 1988. С. 242-263.

207. Мирза-Авакян М.Л. Образ Нины Петровской в творческой судьбе В.Я. Брюсова // Брюсовские чтения 1983 года. Ереван: Советакан грох, 1985. С. 223-234.

208. Михайлова М.В. Литературная критика: эволюция жанровых форм // Поэтика русской литературы конца XIX - начала ХХ века: Динамика жанра. Общие проблемы. Проза. М.: ИМЛИ РАН 2009. С. 620-704.

209. Михайлова М.В., Велавичюте О.В. Брюсов в творческой и личной биографии Нины Петровской // Брюсовские чтения 2013 года. Ереван: Лингва, 2014. С. 317-340.

210. Моисеева Г.Н. Русские повести первой трети XVIII века / подг. текста Г.Н. Моисеевой. М.; Л.: Наука, 1965. 324 с.

211. Мочульский К.В. А. Блок. А. Белый. В. Брюсов. М.: Республика, 1997. 479 с.

212. Насалевич Т.В. Портретные описания в поэзии (на материале лирики Алика Белогловского) // Научный вестник ННУ имени В.А. Сухомлинского. Филологические науки (литературоведение). Николаев, 2014. Вып. 4.14 (111). С. 118-121.

213. Невская П.В. Литературно-живописное портретирование: основные параметры и характеристики. Краснодар: КГУКИ, 2010. 142 с.

214. Недзвецкий В.А., Полтавец Е.Ю. Русская литература XIX века. 1840-1860-е годы. М.: Изд-во Московского ун-та, 2010. 371 с.

215. Нессельштраус Ц.Г. Первые европейские иллюстрированные книги (издания Альбрехта Пфистера в Бамберге) // Книга и графика: Сб. ст. М.: Наука, 1972. С. 78-88.

216. Новиков Л.А. Стилистика орнаментальной прозы Андрея Белого. М.: Наука 1990. 180 с.

217. Обермайр Б. Портрет безобразного времени. Поздние портреты Малевича в контексте дискуссии о сборнике ГАХН «Искусство портрета» // Логос. 2010. № 2 (75) С. 136-149.

218. Оводова С.Н. Вербальная и визуально-образная репрезентация культуры // Человек в мире культуры. 2015. № 1. С. 23-26.

219. Палачева В.В. Женский портрет в поэзии Максимилиана Волошина // Женские образы в русской культуре. Кемерово: Кемер. гос. ун-т, 2001. С. 38-46.

220. Пахомов В.В. Книжное искусство: в 2 кн. М.: Искусство, 1962. Кн. 2. 432 с.

221. Перхин В.В. «Открывать красоты и недостатки». Литературная критика от рецензии до некролога. СПб.: Лицей, 2001. 255 с.

222. Петровская Н.И. Из «Воспоминаний» // Литературное наследство. Т. 85. Валерий Брюсов. М.: Наука, 1976. С. 773-798.

223. Петровская Н.И. Разбитое зеркало: Проза. Мемуары. Критика / сост. М.В. Михайлова. М.: Б.С.Г.-Пресс, 2014. 957 с.

224. Печенина Ю.А. Человек и пространство (в романе А. Белого «Петербург» // Вестник Московского государственного лингвистического университета. 2009. Вып. 578. С. 141-152.

225. Пигарев К.В. Русская литература и изобразительное искусство (XVIII - первая четверть XIX века): Очерки. М.: Наука, 1966. 293 с.

226. Пиль Р. Понятие о совершенном живописце служащее основанием судить о творениях живописцов. Примечание о портретах. Пер. А.М. Иванова. СПб.: Печ. у Вильковскаго, 1789. 226 с.

227. Пинаев С.М. Близкий всем, всему чужой... Максимилиан Волошин в историко-культурном контексте серебряного века. М.: Российский ун-т дружбы народов, 2009. 341 с.

228. Письма В.Я. Брюсова к П.П. Перцову (1894-1896 гг.). К истории раннего символизма. М.: ГАХН, 1927. 81 с.

229. Погорелова Б.М. «Скорпион» и «Весы» // Воспоминания о серебряном веке. М.: Республика, 1993. С. 312-323.

230. Подковырин Ю.В. Внешность как художественная ценность в романах И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» // Культурология, культура и искусство в современном российском социуме. Кемерово: Кемеров. гос. ун-т культуры и искусств, 2008. Ч. 2. С. 191-198.

231. Подковырин Ю.В. Внешность литературного героя как художественная ценность: Дис. ... канд. филол. наук. Кемерово, 2007. 172 с.

232. Подковырин Ю.В. Герменевтика телесности: оппозиция одежды и тела во внешности литературного героя: (На материале рассказов Л.Н. Толстого) // Вестн. Кемеров. гос. ун-та культуры и искусств. 2008. № 4. С. 90-95.

233. Подковырин Ю.В. Структура внешности героев в цикле «Темные аллеи» И.А. Бунина // Художественный текст: варианты интерпретации. Бийск: Изд-во БПГУ им. В.М.Шукшина, 2006. Ч. 2. С. 116-120.

234. Подковырин Ю.В. Ценностные параметры изображения внешности литературного героя (теоретическое введение) // Вестн. Кемеров. гос. ун-та культуры и искусств. 2008. № 6. С. 85-91.

235. Подорога В.А. Феноменология тела. М.: Ad тш^тет, 1995. 339 с.

236. Полонский В.В. Опыты историософской прозы в русской литературе начала XX века // В.Я. Брюсов и русский модернизм: Сб. статей. М.: ИМЛИ РАН, 2004. С. 132-145.

237. Полякова И.Е. Специфика лубочного жеста как основы пластического рисунка персонажей «Уездной трилогии» Е.И. Замятина («Уездное», «Алатырь», «На куличках») // Наука и современность. 2010. № 6 (1). С. 213-216.

238. Попова Л.В. «Демоническое» в творчестве М.А. Врубеля // Знание. Понимание. Умение. № 4. 2013. С. 278-282.

239. Портрет // Литературная энциклопедия. В 11т. М.: Советская энциклопедия, 1935. Т. 9. 832 стлб.

240. Поступалъский И. Проза Валерия Брюсова // Неизданная проза: Юпитер поверженный и фрагменты других исторических. рассказов М.; Л.: ГИХЛ, 1934. С. 159-169.

241. Поттосина В.Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого (цикл «Симфонии»): Дис. ... канд. филол. наук. М., 2001. 181 с.

242. Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. М.: Издательство Кулагиной; 1пй^а, 2008. 358 с.

243. Прево А. Ф. История кавалера де Грие и Манон Леско. СПб: Азбука, 2016. 189 с.

244. Прошина Н.В. Автобиографический миф Валерия Брюсова // Брюсовские чтения 2006 года. Ереван: Лингва, 2007. С. 221-231.

245. ПРСЛ. Т. II. Ипатьевская летопись. 2-е изд. СПб.: Тип. М.А. Александрова, 1908. 938 стлб., 108 с.

246. Пуришев Б.И. Брюсов и немецкая культура XVI века // Брюсов В.Я. Собр. соч: в 7 т. М.: Художественная литература, 1974. Т. 4. С. 328-339.

247. Ранчин А.М. Памятники Борисоглебского цикла: текстология, поэтика, религиозно-культурный контекст. М.: Университет Дмитрия Пожарского, 2017. 511 с.

248. Рожина Л.Н. Психология человека в художественных образах. М.: Изд-во МГПИ, 1997. 152 с.

249. Русские писатели, 1800-1917: биографический словарь: Т. 1: А-Г / гл. ред. П. А. Николаев. М.: Советская энциклопедия, 1989. 671 с.

250. Русские писатели, XIX век: биобиблиографический словарь: в двух частях / под редакцией П. А. Николаева. 2-е изд., дораб. Ч. 1: А-Л. М.: Просвещение: Учебная литеретура, 1996. 448 с.

251. Савина А.Д. Сюжетная игра в малой прозе В. Брюсова (на материале рассказа «Защита») // Сюжетология и сюжетография. 2013. № 1. С. 46-52.

252. Сакетти А.Л. Природа портрета. Тезисы доклада. Прения по докладу // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 543-545.

253. Сарычев В.А. Эстетика русского модернизма: Проблема «жизнетворчества». Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1991. 316 с.

254. Сатретдинова А.Х. Интермедиальные связи поэзии Брюсова с визуальными искусствами // Пограничные процессы в литературе и культуре. Сборник статей по материалам Международной научной конференции, посвященной 125-летию со дня рождения Василия Каменского (17 - 19 апреля 2009 г.). Пермь: Пермский ун-т, 2009. С. 235-238.

255. Свительский В.А. Личность в мире ценностей (аксиология русской психологической прозы 1860-1870-х гг.). Воронеж: Воронежский гос. ун-т, 2005. 232 с.

256. Селезнева С.Ю. Концептуальный и лингвокультурный аспект в описании внешности персонажа художественного произведения (обзор) // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Серия 6. Реферативный журнал. 2001. № 3. С. 151 -166.

257. Семушкин А.В. Античная калокагатия как общечеловеческий идеал совершенства // Вестник Российского университета дружбы народов. 2007. № 3. С. 52-59.

258. Серикова Л.В. Некоторые приемы портретного описания в прозе В.М. Шукшина (к вопросу преемственности традиций в русской литературе) // Литература и общественное сознание: варианты интерпретации художественного текста. Бийск: НИЦ БПГУ им. В.М. Шукшина, 2002. Вып. 7. Ч. 1. С. 178-179.

259. Серикова Л.В. Структурно-семантическая типология портретов персонажей как текстовая категория: (На материале прозы В.М. Шукшина) // Русский язык и культура речи как дисциплина государственных образовательных стандартов высшего профессионального образования: опыт, проблемы, перспективы. Барнаул, 2003: Изд-во Алт. ун-та, С. 355-357.

260. Серова К.А. Прагматический фокус и перспектива в словесном портрете в английской прозе ХХ века: (На материале романов В. Вулф и Д. Фаулза): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. СПб., 1997. 23 с.

261. Сидоров А.А. Книга как объект изучения и художественные элементы книги // Книга в России: В 2 ч. Ч. 1. От начала письменности до 1800 года. М.: Государственное изд-во, 1924. 383 с.

262. Сидоров А.А. О проблеме портрета. Краткое изложение доклада. Прения по докладу. Записки к докладу. Выступления оппонентов в записи А.А. Сидорова // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 546-549.

263. Сидоров А.А. Основы органической теории искусств (тезисы) // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при

участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 140-141.

264. Силард Л. Поэтика символистского романа конца XIX - начала XX века (В. Брюсов, Ф. Сологуб, А. Белый) // Проблемы поэтики русского реализма XIX века. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1984. С. 265-284.

265. Сказание о Борисе и Глебе / подгот. текста, пер. и коммент. Л.А. Дмитриева // Библиотека литературы Древней Руси / РАН. ИРЛИ; под ред. Д.С. Лихачева, Л.А. Дмитриева, А.А. Алексеева, Н.В. Понырко. СПб.: Наука, 1997. Т. 1: Х-М века. С. 328-351.

266. Слинько М.А. «Война и мир» Л. Толстого и «Алтарь победы» В Брюсова (Заметки об общем и различном) // Филологические записки: Вестник литературоведения и языкознания. Воронеж: Воронежский унт, 1994. Вып. 2. С. 147-152.

267. Слинько М.А. Исторический роман В.Я. Брюсова в контексте предреволюционной эпохи // Литература и язык в контексте культуры и общественной жизни. Казань: Казанский ун-т, 1992. Ч. 1. С. 114-115.

268. Слинько М.А. Роль женщины в истории: уроки литературы Серебряного века: (Женский фактор в романе В.Я. Брюсова «Алтарь Победы») // Единство женщин - национальный ресурс интеграции в экономическое, политическое, духовно-нравственное развитие страны. Воронеж: ИПЦ «Научная книга», 2011. С. 81-83.

269. Словарь книжников и книжности Древней Руси. Вып. 1 (XI -первая половина XIV в.) / АН СССР. ИРЛИ; отв. ред. Д. С. Лихачев. Л.: Наука, 1987. 493 с.

270. Словарь литературоведческих терминов / под. ред. Л.И. Тимофеева, С.В. Тураева. М.: «Просвещение», 1974. 509 с.

271. Словарь художественных терминов. ГАХН. 1923-1929 гг. / под ред. и послесл. И.М. Чубарова. М.: Логос-Альтера, Ecce Homo, 2005. 504 с.

272. Соловьева А.К. Личность и принципы ее литературного изображения (тезисы к докладу) // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 144-145.

273. Соловьева А.К. Тезисы доклада «Термин и проблема его изучения» // Словарь художественных терминов. ГАХН. 1923-1929 гг. / под ред. и послесл. И.М. Чубарова. М.: Логос-Альтера, Ecce Homo, 2005. С. 471-472.

274. Сырица Г.С. По одежде встречают: (Изобразительная роль описания одежды персонажей в романах Л.Н. Толстого «Война и мир» и «Воскресенье») // Русский язык в школе. 1986. № 6. С. 56-60.

275. Тагер Е.Б. Жанр литературного портрета в творчестве Горького // О художественном мастерстве Горького. М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1960. С. 375-418.

276. Тарабукин Н.М. Портрет как проблема стиля // Искусство портрета. М.: [Госуд. акад. худож. наук], 1928. С. 159-193.

277. Тарабукин Н.М. Портрет как проблема стиля. Тезисы доклада. Прения по докладу // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 556-560.

278. Тарасов О.Ю. Рама в русском искусстве: история, риторика, смысл // Картина и рама. Диалоги. М.: Гос. Третьяковская галерея, 2014. 436 с.

279. Тетермазова З.В. Живописный и гравированный портрет в России второй половины XVIII века. Проблема соотношения изображения и слова // Актуальные проблемы теории и истории искусства. III. Сб. ст. СПб.: СПбГУ, 2013. С. 274-279.

280. Тимофеев Л.И., Венгров Н. Краткий словарь литературоведческих терминов. М.: Учпедгиз, 1963. 192 с.

281. Толмачев В.М. Типология символизма // Зарубежная литература конца XIX - начала XX века / под. ред. В.М. Толмачева. 4-е изд., пер. и доп. М.: Юрайт, 2013. С. 170-230.

282. Толстой А.К. Собр. соч.: В 4 т. М.: Художественная литература, 1963. Т. 1. 800 с.

283. Толстой Л.Н. Полное собр. соч. Серия первая «Произведения». М.: Художественная литература, 1937. Т. 9. 517 с.

284. Толстых Г.А. Книготворческие взгляды русских поэтов-символистов // Книга. Исследования и материалы. М.: Книга, 1994. Сб. 68. С. 209-229.

285. Тома Л.А. К вопросу о дифференцииации портрета как жанра живописи // Советское искусствознание'77. М.: Сов. художник, 1978. Вып. 1. С. 233-247.

286. Труфанова М.И. Функции цвета в словесных портретах Л. Толстого и Д. Голсуорси (на примере произведений «Анна Каренина» и «Сага о Форсайтах») // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. 2019. № 2. С. 7178.

287. Трыков В.П. Французский литературный портрет XIX века. М.: Флинта: Наука, 1999. 358 с.

288. Уртминцева М.Г. Говорящая живопись: (Очерки истории литертатурного портрета). Нижний Новгород: Изд-во Нижегород. гос. ун-та, 2000. 121 с.

289. Уртминцева М.Г. Литературный портрет в русской литературе второй половины XIX века: генезис, поэтика, жанр. Нижний Новгород: Изд-во Нижегород. гос. ун-та, 2005. 232 с.

290. Фаворский В.А. Бумага имеет много общего со стеной...: (О сотрудничестве архитектора со скульптором и живописцем) // Архитектура СССР. 1933. № 2.

291. Фаворский В.А. Литературно-теоретическое наследие. М.: Сов. художник, 1988. 588 с.

292. Фаворский В.А. Об искусстве, о книге, о гравюре. М.: Сов. художник, 1986. 236 с.

293. Фаворский В.А. Поиски синтеза // Современное искусство. 1934. 23 дек.

294. Фарино Е. Введение в литературоведение: Учебное пособие. СПб.: Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. 639 с.

295. Федорова Е.Л. Портрет как один из способов психологизации художественного образа персонажа (А.Ф. Писемский «Масоны») // Социальные и гуманитарные знания. 2018. Т. 4, № 4. С. 276-281.

296. Филатов А.В. Аксиология в теории литературы: основные направления ценностного анализа // Сибирский филологический журнал. 2019. № 4. С. 130-140.

297. Флоренский П.А. История и философия искусства. М.: Мысль, 2000. 446 с.

298. Фомин А.Ю. Античные мотивы в поэзии В.Я. Брюсова: К вопросу о месте античности в идейно-эстетической системе русского символизма: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1992. 16 с.

299. Хазан В. Эротические функции одежды в цикле рассказов И. Бунина «Тёмные аллеи» // Русская литература XX века в контексте европейской культуры (Russian literature of 20th century in European culture context / Ред. С. Доценко. Таллин: TPU Kirjastus, 1998. С. 119135.

300. Хализев В.Е. О словесной пластике // Вестник Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. Серия 9: Филология. 1979. №2. С. 13-22.

301. Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Высш. шк., 2002. 437 с.

302. Ханзен-Леве А. Русский символизм. Система поэтических мотивов. Мифопоэтический символизм. Космическая символика / пер. с нем. М. Ю. Некрасова. СПб.: Академический проект, 2003. 816 с.

303. Хворова Л.Е. Поэтика портрета и пейзажа в сказовой прозе С.Н. Сергеева-Ценского 20-х годов: (Цикл «Крымские рассказы»). Традиции русской классики // Вестник Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 1998. № 3. С. 10-16.

304. Ходасевич В.Ф. Конец Ренаты // Ходасевич В.Ф. Некрополь: Воспоминания. М.: Статут, 2012. С. 7-18.

305. Хопрова Т.А. Музыка в жизни и творчестве А. Блока. Л.: Музыка. Ленингр. отделение, 1974. 150 с.

306. ЦветаеваМ.И. Собр. соч.: в 7 т. М.: Эллис Лак, 1994. Т. 2. 592 с.

307. Цирес А.Г. Границы портретного изображения личности. Тезисы доклада. Прения по докладу 2 марта 1926 г. Прения 23 марта 1926 г. // Искусство как язык - языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Том II. Публикации / под ред. Н.С. Плотникова и Н.П. Подземской при участии Ю.Н. Якименко. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 561-566.

308. Цыбенко Е.З. Роман «Quo vadis» Генрика Сенкевича и «Алтарь Победы» Валерия Брюсова (к вопросу о восприятии русской литературой опыта других литератур // Зборник Матице српске за славистику. 1994. Вып. 46-47. С. 161-168.

309. Чапаева М.В. Лицо как эстетический феномен в русской философии и культуре конца XIX - начала XX века // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. 2010. Т. 1. № 1. С. 85-88.

310. Чегодаев А.Д. Пути развития русской советской книжной графики. М.: Искусство, 1955. 223 с.

311. Чехов А.П. Избранные произведения: в 3 т. М.: Художественная литература, 1964. Т. 3. 623 с.

312. Чихольд Я. Облик книги: Избранные статьи о книжном оформлении. М.: Книга, 1980. 239 с.

313. Шакирова И.В. Портретоописание в художественной прозе Хемингуэя и импрессионизм: (К постановке вопроса) // Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX-XX веков. Иваново: Иван. гос. ун-т, 1999. С. 81-90.

314. Шантыко Н.И. Творчество советских иллюстраторов. М.: Академия художеств СССР, 1962. 76 с.

315. Шапошников М.Б. П.С. Соловьева. В.Я. Брюсов. М.А. Волошин. А.А. Блок. А. Белый. Кочевники красоты. М.: БОСЛЕН, 2016. 240 с.

316. Шахматова Е.В. Практики внетелесного существования сознания в романе Андрея Белого «Петербург» // Общество: философия, история, культура. 2014. № 2. С. 13-16.

317. Шинкевич О.Н. Литературный портрет как способ выражения психологизма в ранних повестях А.И. Куприна // Нижневартовский филологический вестник. 2017. № 2. С. 63-67.

318. Ширина Е.А. Портрет как средство художественной изобразительности: (на примере рассказов И.А. Бунина «Генрих», «Пароход "Саратов"») // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX-XX веков. Белгород: Изд-во Белгор. ун-та, 2000. Вып. 2. С. 90-95.

319. Шишкина Л.И. Принципы и приемы портретной характеристики в ранней прозе Л. Андреева (1898-1903 гг.) // Портрет в художественной прозе. Сыктывкар: Пермский ун-т, 1987. С. 48-59.

320. Шкляева Е.Л. Портрет: диалог живописи и слова // Вестник Барнаульского гос. пед. университета. Сер.: Гуманитарные науки. 2005. № 5. С. 68-78.

321. Юдаева О.Г. Образ Рима в прозе Валерия Брюсова «Алтарь Победы», «Рея Сильвия» // Русский роман ХХ века. Духовный мир и поэтика жанра: Сб. науч. тр. Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, 2001. С. 56-62.

322. Юркина Л.А. Портрет // Введение в литературоведение / под ред. Л.В. Чернец. М.: Высш. шк., 2004. С. 251-263.

323. Ясинская З.И. Исторический роман Брюсова «Огненный ангел» //

Брюсовские чтения - 1963. Ереван: Айпетрат, 1964. С. 101-109.

***

324. Abram M.H. A Glossary Of Literary Terms. Fort Worth: Harcourt Brace Jovanovich College Publishers, 1993. 386 p.

325. Baldick С. The Concise Oxford Dictionary Of Literary Terms. Oxford University Press, 2001. 280 p.

326. Colby A. M. The Portrait in Twelfth-century French Literature: An Example of the Stylistic Originality of Chrétien de Troyes. Genève, Librairie Droz, 1965. 195 p.

327. Cuddon J.A. The Penguin dictionary of literary terms and literary theory. 3. ed. London etc.: Penguin books, 1992. 1051 p.

328. Erman M. Les techniques du portrait dans le roman. In Opera romanica 6: El retrato en la literatura, Conferencia international 2004. Ceské Budejovice: Jihoceská univerzita v Ceskych Budejovicích, 2005, pp. 302310.

329. Ganz A. Literary terms. A dictionary. 9. print. New York: Farrar, Straus a. Giroux, 1983. 280 p.

330. Heier E. Literary Portraits in the Novels of F.M. Dostoevskij. Munchen: Verlag Otto Sanger, 1989. 125 p.

331. Hottenroth F. Deutsche Volkstrachten, städtische und ländliche, vom XVI. Jahrhundert an bis zum Anfange des XIX. Jahrhunderts. Volkstrachten aus West- und Nordwest-Deutschland. 2. Auflage. Frankfurt am Main: Verlag von Heinrich Keller, 1923. 218 p.

332. Kunesová K. Le portrait et le mythe (L'art du portrait dans le romans de Sylvie Germain). In Opera romanica 6: El retrato en la literatura, Conferencia international 2004. Ceské Budejovice: Jihoceská univerzita v Ceskych Budejovicích, 2005, pp. 311-319.

333. Niderst A. La théorie du portrait littéraire et du portrait pictural au XVIIe siècle. In Word & Image. 1988. Vol. 4. Issue 1, pp. 105-108.

334. Parshall P. Portrait prints and codes of identity in the Renaissance: Hendrik Goltzius, Justus Lipsius, and Michel de Montaigne. In Word & Image. 2003. Vol. 19. Issue 1-2, pp. 22-37.

335. Peck J. Literary terms and criticism. 3. ed. New York: Palgrave, 2002. 241 p.

336. Peterson R. E. A History of Russian Symbolism. Amsterdam/Philadelphia: John Benjamins Publishing, 1993. 254 p.

337. Podol P. L. The Stylized Portrait of Women in Spanish Literature. In Hispanófila. 1981. No. 71. 1981, pp. 1-21.

338. Pritchard W. 'Woman, that fair Copy': gender and painting in English writing, 1650-1700. In Word & Image. 2009. Vol. 25. Issue 1, pp. 75-84.

339. Pyman A. A history of Russian symbolism. Cambridge [etc.]: Cambridge univ. press, 1996. 481 p.

340. Shaw H. Concise dictionary of literary terms. New York etc.: McGraw-Hill book co., 1976. 290 p.

341. Shipley J.T. Dictionary of world literary terms Forms. Technique. Criticism. Boston: The Writer, 1979. 466 p.

342. Specht H. The beautiful, the handsome, and the ugly: Some aspects of the art of character portrayal in medieval literature. In Studia Neophilologica. 1984. Vol. 56. Issue 2, pp. 129-146.

343. Wallen J. Between Text and Image: The Literary Portrait. In

Auto/Biography Studies. 1995. Vol. 10. Issue 1, pp. 50-65.

***

344. НИОР РГБ. Ф. 386 (В.Я. Брюсов).

345. НИОР РГБ. Ф. 627 (Н.М. Тарабукин).

ПРИЛОЖЕНИЯ

Иллюстрация 1 - А. Кубин. Рисунок. 1905 г. 521

521 Шапошников М.Б. П.С. Соловьева. В.Я. Брюсов. М.А. Волошин. А.А. Блок. А. Белый. Кочевники красоты. М.: БОСЛЕН, 2016. С. 79.

Иллюстрация 2 - В. Я. Брюсов. Фигура в монашеской рясе с четками в руках и Смерть. 1906 г. Бумага, чернила522.

Иллюстрация 3 - Изображение Э. Роттердамского, помещенное в предисловии к роману «Огненный ангел» (1909). Гравюра523.

522 Шапошников М.Б. П.С. Соловьева. В.Я. Брюсов. М.А. Волошин. А.А. Блок. А. Белый. Кочевники красоты. М.: БОСЛЕН, 2016. С. 78.

523 Брюсов В.Я. Огненный ангел. М.: Скорпион, 1909. С. 5.

Иллюстрация 4 - В.Я. Брюсов. Зарисовки. Материалы к роману «Огненный ангел». Доктор, трактирщик, дама в капюшоне524.

Иллюстрация 5 - Изображение женщины из книги Ф. Готтенрота, сделанное рукой В. Я. Брюсова. 1904 г.525

Иллюстрация 6 - Рисунок Ф. Готтенрота. Знатные дамы. Приложение. Изображение 24526.

latei

Köln, zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts Vornehme Frauen

526 Hottenroth F. Deutsche Volkstrachten, städtische und ländliche, vom XVI. Jahrhundert an bis zum Anfange des XIX. Jahrhunderts. Volkstrachten aus West- und Nordwest-Deutschland. 2. Auflage. Frankfurt am Main: Verlag von Heinrich Keller, 1923. Tafel 24.

Иллюстрация 7 - Рисунок Ф. Готтенрота. Горожане г. Кельна. Среди них - знатная дама в плаще с широким капюшоном, доктор в круглой шляпе и плаще.

Р1е. 9.

1 2 3 4

5 в 7 8

6 Н II

Иллюстрация 8 - В.Я. Брюсов. Изображения женских причесок жительниц г. Кельна, описание цветового решения527.

Н.М. Тарабукин528. Проблемы общего искусствознания. Тезисы и

529

стенограмма доклада529.

Государственный институт кинематографии

Проблема общего искусствознания530 Доклад тов. Тарабукина 27/Ш-<19>34 г.

Методология науки об искусстве отражает в своих положениях стилистическое состояние художественной практики. Так, например, в 60-ые годы XIX столетия, в связи с идеологическим реализмом имела место эстетика Чернышевского, Добролюбова и Писарева. В начале XX столетия в связи с наличием художественной практики футуризма, конструктивизма, кубизма, развился так называемый формальный метод в искусствоведении. Синкретизм искусства древней Греции, напр. знаменитая триединая хорея531, вызвал к жизни общую эстетику как науку об искусстве. Платон, Аристотель говорили об общих категориях, о том, что такое прекрасное, трагическое, комическое. Дифференциация же искусства в буржуазном обществе привела к сепаратизму отдельных искусствоведческих дисциплин. В XVIII столетии Лессинг в своем «Лаокооне»532 противопоставлял поэзию живописи. Уолтер Патер533 возражал против концепции общего искусствознания. На той же

528 Н.М. Тарабукин В 1924-1930 гг. работал в Государственной академии художественных наук (ГАХН). В 1927 г. зачислен во Государственный институт кинематографии (ВГИК, первоначально - ГИК) преподавателем по курсу истории искусств. С 1930 г. - преподаватель во ВГИКе и ГИТИСе. В 1942-1943 гг. читал курс по всеобщей истории искусств в МГУ имени М. В. Ломоносова.

529 Ф. 627. Тарабукин Н.М. К. 12. Ед. хр. 11. Л. 5-14. Сохранена орфография, отраженная в стенограмме, пунктуация - наша (Н. Д).

530 Доклад был прочитан Н.М. Тарабукиным (1889-1956) 27 марта 1934 г. в Государственном институте кинематографии, с 1938 года - Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК). Материалы доклада расширяют и дополняют материалы монографии Тарабукина «Теория искусства» (1929) [Ф. 627. Тарабукин Н.М. К. 4. Ед. хр. 4]. Предметом интереса становится теория общего искусствознания.

531 Триединая хорея - единство трех экспрессивных видов искусств (танца, поэзии и музыки), противопоставляемых конструктивным видам, куда входили архитектура, скульптура и живопись.

532 См.: Лессинг Г. Э. Лаокоон или о границах живописи и поэзий / вступ. ст. В. Гриб. Пер. Е. Эдельсон. [М.; Л.]: Изогиз, 1933. 204 с.

533 Патер У. (1839-1894) - английский искусствовед, идеолог эстетизма (художественного движения, исповедовавшего девиз «искусство ради искусства»).

позиции стоял Мейман534. Конец XIX столетия характеризуется как раз раздробленностью искусствоведческих дисциплин. Эта обособленность отражает дифференциацию и общества, и культуры капиталистического строя. И эта дифференциация иногда приводила к очень уродливым явлениям: музыкант не имел никакого представления об изобразительном искусстве, литературовед был чужд музыке.

И вот в XX веке вновь возрождается интерес к общим проблемам искусства и стремление синтезировать разрозненные виды искусства. Эти тенденции наметились уже и в XIX столетии. Так, например, Вагнер в середине прошлого столетия выдвинул проблему синкретизма искусства. Лист писал Берлиозу из Рима: «Каждый день углубляет во мне убеждение в скрытом родстве созданий гения. Рафаэль и Микель-Анджело помогли мне познать Моцарта и Бетховена. Джовани Пизанский535, Фра Беато, Франгиа -дали мне ключ для понимания Алегри536, «Марчело» Палестрины537. Тициан и Россини кажутся мне звездами, чьи лучи имеют одинаковый угол преломления. Колизей и Кампо538 - чудится имеют нечто от героической симфонии539 и «Реквиума»540. В XX столетии Скрябин мечтает о синтезе искусств и пытается в известной мере осуществить это в своей художественной практике. Современный немецкий музыкант экспрессионист Шенберг541 в опусе 16 дал опыт «звуко-красочности», как он сам это назвал, которое, по его словам, есть ничто иное, как звуковые исследования, соединенные не на основе тональной высотности, а на основе звуковой красочности. Тональность у современных музыкантов как бы отступает на

534 Мёйман Э. (1862-1915) - немецкий философ и психолог, автор труда «Введение в современную эстетику» (рус. пер. 1909).

535 Джованни Пизано (ок. 1250 - ок. 1315) - итальянский скульптор и архитектор.

536 Аллегри Г. (1582-1652) - итальянский композитор, представитель Римской школы композиторов.

537 «Месса папы Марчелло» Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525-1594).

538 Кампо-Санто - монументальное кладбище в Пизе.

539 Симфония № 3 Людвига ван Бетховена, написанная изначально в честь Наполеона I Бонапарта.

540 «Реквием» Ре минор Вольфганга Амадея Моцарта.

541 Шёнберг А. Ф. В. (1874-1951) - австрийский и американский композитор, представитель музыкального экспрессионизма, основоположник новой венской школы. В «Пяти пьесах для оркестра» ор. 16 (1909) впервые применил метод темброво-раскрашенной мелодии.

второй план перед тембровой разработкой музыкального материала. Бодлер и символисты говорят о слиянии цветов и звуков - звуки они окрашивают, краски заставляют звучать. Чурленис542, музыкант по образованию, передает свои музыкальные фантазии в изобразительном искусстве, в живописных композициях. Уистлер543 пишет свои картины, называя их «симфонии в голубом», «симфонии в розовом». Кандинский постоянно прибегает к аналогиям музыкального порядка для объяснения своих живописных построений.

В области искусствознания на Западе в самое последнее время выдвигается проблема общего искусствознания - «альгемейне кунствиссеншафт»544. У нас эти тенденции выражаются в трудах социологов искусства. Как общее искусствознание, так и социология искусства у нас имеют социологические предпосылки для своего возникновения. У нас почва для таких синтетических идей базируется на том, что социалистическая культура синтетична по существу. И вот у нас возникает тенденция к синтетической социологии искусства.

Но самая идея общего искусствознания, весьма интенсивно культивируемая сейчас на западе, не нова принципиально. Генеалогию общего искусствознания можно выводить ближайшим образом из эстетики Шлегеля и Шеллинга. Шеллинг усматривает, например, у Софокла чистый ритм, отсутствие широты, чистоту мелодии как последование событий. У Шекспира он же обнаруживает гармонию и контрапункт. Это он видит в параллелизме тем, в параллелизме событий и в столкновении этих событий, в одновременности планов, которые дает Шекспир в своих трагедиях. Шлегель античную традицию называл пластичной, а романтическую драму -живописной. Шеллинг, разбирая «Божественную комедию» Данте, ее первую