Словесная живопись в русской прозе ХIХ - начале ХХ вв. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат наук Дмитриевская, Лидия Николаевна

• Дмитриевская, Лидия Николаевна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Дмитриевская, Лидия Николаевна

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

4

ГЛАВА I: ПОРТРЕТ-ЭКФРАСИС И ПЕЙЗАЖ-ЭКФРАСИС

27

1.1. Портрет-экфрасис как способ воплощения авторского понима- 31 ния искусства: Н.В. Гоголь, И.А. Гончаров, Н.С. Лесков, Л.Н. Толстой, В.В.Вересаев

1.2. Мотив оживающего портрета: Н.В. Гоголь, К.С.Аксаков, 61 М.Ю. Лермонтов, И.С. Тургенев, А.К. Толстой, С.Н. Дурылин

1.3. Фотографический портрет: Н.Г. Чернышевский, Л.Н. Толстой, 86 Ф.М. Достоевский, И.А. Бунин, А. Платонов

1.4. Роль портретирования в словесном создании образа иконы: 98 Н.С. Лесков, Д.Ф. Мережковский, И.А. Бунин, И.С. Шмелёв, С.Н. Дурылин, А. Платонов

1.5. Функции пейзажа-экфрасиса: В.М. Гаршин, И.Е.Репин, 133 З.Н. Гиппиус, Е. Замятин

СЛОВЕСНОЙ ЖИВОПИСИ

2.1. Становление пейзажа в русской и европейской литературе: обо- 142 гащение смысла и развитие стиля

2.2. Пейзаж-символ, пейзаж-метафора: инфернальное содержание в 161 произведениях A.C. Пушкина, Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, А. Белого, З.Н. Гиппиус

2.3. Средства образной выразительности в пейзаже символистов

2.4. Семантика и символика женского портрета в русской прозе ру-

ГЛАВА II: СЕМАНТИКА И СИМВОЛИКА

142

бежа XIX-XX вв.

2.5. Образ будущего в интерьерах фантастического романа 242 А. Толстого «Аэлита»

ГЛАВА III: СИНТЕЗ И СТИЛИЗАЦИЯ

251

В ПОРТРЕТЕ, ПЕЙЗАЖЕ И ИНТЕРЬЕРЕ

3.1. Синтез образов: портрет-имя, портрет-судьба, портрет-пейзаж, 251 портрет-интерьер, интерьер-пейзаж: Н.В. Гоголь, З.Н. Гиппиус,

Е. Замятин

3.2. Стиль эпохи в диалоге прозы с визуальными видами искусств: 276 способы создания портрета в романе Е. Замятина «Мы»

3.3. Стилизация художественных методов изобразительного искус- 291 ства в пейзажах и интерьерах: на примере романа Е. Замятина

«Мы»

Заключение

313

Список использованной литературы

320

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Словесная живопись в русской прозе ХIХ - начале ХХ вв.»

ВВЕДЕНИЕ

В 2000-е годы в филологической науке очевиден всплеск исследовательского интереса к особенностям словесного живописания. В культурологическом плане это можно объяснить тем, что визуализация начинает играть доминирующую роль в культурной жизни. Приоритет визуального восприятия у современного человека сказывается и на исследовательских подходах к литературному произведению: большая информативность видится именно в описаниях, рассчитанных на перевод слова в зримый образ. Кроме того, действительно, для понимания идейного содержания произведения и при изучении индивидуального стиля писателя самым важным оказывается образ героя, на который работает портрет, и образ мира, который часто воплощается автором через пейзаж.

Понятие словесная живопись в ходу у исследователей портрета и пейзажа в русской классической литературе1, но как термин это словосочетание до сих пор не закреплено в литературоведческих словарях и монографических исследованиях. Необходимость определения «словесной живописи» диктуется, во-первых, актуальностью темы в последнее десятилетие, во-вторых, потребностью дефиниционно выразить смысловую ёмкость понятия.

Как показывает семантика использования данного определения в научных филологических трудах и литературно-критических работах, под словесной живописью понимается словесный образ визуально воспринимаемого объекта в художественной литературе, формирующий описательный и повествовательный план индивидуального авторского стиля.

1 Галанов, Б. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. — М., 1974; Федосова, Е.А. Мотивы творчества и словесная живопись в творчестве Владимира Солоухина: дис. ... канд. филол. наук — Ставрополь, 2005; Хайнади, 3. Живописание словом. О поэтической функции визуального изображения в творчестве Л. Толстого // Вопросы литературы. 2010. №6. С. 159-377. И др.

Словесная живопись обладает способностью концентрировать смыслы, расширять свою, и без того весьма широкую, функциональность в художественном произведении, за счёт того, что

— является не только описательной составляющей произведения, но и элементом повествования: движущим сюжет мотивом,

— вбирает в себя понятие экфрасис, его функции и возможные смыслы,

— формирует метафорический, символический план произведения,

— является одним из способов воплощения синтеза искусств и внут-рилитературного синтеза (синтеза прозы и поэзии, синтез жанров и т.п.) в произведении.

Из видов словесной живописи по своей частотности, функциональной значимости в прозе особенно выделяются портрет, пейзаж, интерьер. (Описание предмета, вещи в литературе далеко не так часто претендует на решение основных содержательных, идейных проблем художественного произведения.)

Актуальность исследования. На рубеже XX и XXI веков в научной филологической среде возрос интерес к портрету в художественной литературе — этому есть культурологическое объяснение. Глубинную сущность портрета, главную причину его появления в искусстве, подметил В.Н. Топоров: «Идея «портрета» возникает и/или актуализируется перед лицом смерти как овеществляющей силы забвения» . Большая актуальность проблемы портрета среди учёных-филологов последнее десятилетие как раз может быть неосознанной реакцией на духовное «умирание» современного человека, о подсознательном желании исследователей «воскресить» образ Человека с большой буквы. На фоне массовой культуры стал насущным вопрос индивидуальности, возможности развития личности. Известно, что эти проблемы обостряются на грани веков: индивидуализм романтиков XVIII-

1 Топоров, В.Н. Тезисы к предыстории «портрета» как особого класса текстов // Исследования по структуре текста. — М., 1987. С.278.

XIX вв., идея сверхчеловека рубежа Х1Х-ХХ вв. Можно проследить, что в среде филологов интерес к портрету тоже проявляется на рубеже веков: в конце XIX — начале XX веков портрет в литературе исследовали и в России (эти исследования собраны в книге: Искусство портрета)1 и за рубежом (особенно в Германии ).

Пейзаж в литературе не так активно, как портрет, привлекал внимание исследователей, тем не менее, волна научно-исследовательского интереса коснулась и его. В европейской и американской филологической науке в начале XXI века выходят обобщающие работы по пейзажу в литературе — австрийской, итальянской, американской . В российском литературоведении (уровня кандидатских диссертаций) исследование пейзажа в большей степени проводилось на материале зарубежной (главным образом, англоязычной) литературы4. Диссертационных и монографических работ об интерьере в русской литературе пока (до середины 2013 года) не было вовсе, хотя нам известно, что исследования интерьера в русской литературе ведутся (на уровне кандидатских диссертаций).

Итак, научный интерес к таким элементам словесной живописи, как пейзаж, портрет, интерьер, в современном литературоведении весьма высок. Следовательно, возникает необходимость

1 Сборник статей. — М., 1928.

2 Bruns, J. Das literarische Portrat der Griechen — Berlin, 1896; Franz, A. Das literarische Portrat in Frankreich im Zeitalter Richelieus u. Masarins — Chemnitz, 1906; Kircheissen, F.M. Die Geschichte des literarischen Portraits in Deutschland. Bd 1. — Leipzig, 1905.

3 Magro Algarotti, J. The Austrian Imaginary of Wilderness: Landscape, History and Identity in Contemporary Austrian Literature. — The Ohio State University, 2012; Ross, S.M. Tuscan topographies: Landscape in twentieth century Italian literature (Tozzi, Palazzeschi, Pratolini) — The Johns Hopkins University, 1996; Greenham, D. Landscape and Ideology in American Renaissance Literature: Topographies of Skepticism // Journal of American Studies. 2005. December. P. 545-546.

4 Витрук, O.A. Пейзаж как текстовое явление: на материале произведений англоязычных писателей XX — начала XXI вв.: дис. ... канд. филол. наук. — Ростов-на-Дону, 2011; Jly-ценко, P.C. Концепт «пейзаж» в структуре англоязычного прозаического текста: дис. ... канд. филол. наук. — Иваново, 2007; Нагорноеа, Е.В. Пейзаж в произведениях Мэри Мон-тэгю: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2003.

— в формулировании или уточнении основных понятий словесная живопись, портрет, пейзаж, интерьер в художественной прозе;

— в комплексном, сопоставительном анализе портрета, пейзажа, интерьера в одной научной работе;

— в описании особенностей функционирования пейзажа, портрета, интерьера в индивидуально-авторском стиле, стиле литературного направления и культурном стиле эпохи.

Интерес научно-филологического сообщества к феномену словесной живописи проявлен также во внимании к проблемам синтеза искусств и эк-фрасиса. Подробного, обобщающего исследования функций экфрасиса в области портрета, пейзажа и интерьера в русской прозе пока не предпринималось, да и сама постановка проблемы экфрасиса в русском литературоведении пока ещё нова и актуальна. Пейзаж и портрет как виды описания близки по своим основным задачам аналогичным жанрам в изобразительным искусстве, поэтому через них часто осуществляется синтез искусств, исследование которого стало особенно актуальным в литературоведении последнего 20-ти л етия.

Основные понятия и термины. Вопрос о литературоведческом понимании портрета и пейзажа в словесном произведении подробно нами не рассматривается, так как он с достаточной полнотой раскрыт в диссертационных и монографических исследованиях тех, кто обращался к данной проблеме. Серьёзное внимание определению портрета в прозе и поэзии уделили

1 2 3

Н.М. Гурович , В.В. Башкеева , С.Н.Колосова . Буквально каждый, кто размышлял о проблеме портрета в художественной литературе, обобщая опыт

1 Гурович, Н.М. Портрет персонажа в структуре эпического произведения: «гротескный» и «классический» типы: на материале романов Н.В. Гоголя «Мертвые души» и М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2009.

2 Башкеева, В.В. От живописного портрета к литературному. Русская поэзия и проза конца XVIII — первой трети XIX в. — Улан-Удэ, 1999.

3 Колосова. С.Н. Портрет в русской лирической поэзии. — М., 2011.

предшественников в XX веке (главным образом А.Г. Гарбичевского1, Б.Е. Галанова2, Л. Зингера3, Н.М. Тарабукина4 и др.), формулирует своё определение, уточняя те, что предлагаются в литературоведческих словарях. Пейзаж и интерьер в литературе в теоретическом плане пока ещё не удостоились столь пристального внимания, как портрет, хотя пейзажу в творчестве русских прозаиков (особенно И.С. Тургенева, А.П. Чехова, И.А. Бунина, М.А.. Шолохова5) в течение XX века было посвящено значительное число научно-филологических работ.

Подробный анализ литературоведческих понятий «портрет» и «пейзаж» был проведён нами в монографии «Портрет и пейзаж: проблема определения и литературного анализа (портрет и пейзаж в рассказах З.Н. Гиппиус 1890-1900-х гг.)» — М., 2005. В этой работе после подробного анализа литературоведческих трактовок портрета и пейзажа нами были предложены определения пейзажа и портрета, которые поддержали другие исследователи6, поэтому возьмём за основу именно их (в немного сокращённом виде):

Портрет в прозаическом7 произведении — одно из средств создания образа героя через изображение внешнего облика, являющееся особой фор-

1 Гарбичевский, А.Г. Портрет как проблема изображения // Искусство портрета: Сборник статей. — М., 1928. С.53-76.

2 Галанов, Б. Искусство портрета. — М., 1967.

3 Зингер, JI. К определению портрета // Творчество. — М., 1980. №10. С.15-16.

4 Тарабукин, Н.М. Портрет, как проблема стиля // Искусство портрета: Сборник статей. — М., 1928. С.159-193.

5 См. работы О.М. Барсуковой, Г.М. Благасовой, Э.А. Вдовенко. С.П. Гринёвой, A.A. Журавлёвой, Н.Д. Ивановой, Е.Е. Ильиной, В.А. Кошелева, И.Г. Минераловой, К.А. Нагиной, З.А. Оганян, Саводник, В.Ф., JI.A. Смирновой, И.В. Страхова, 3. Хайнади и др.

6 Адамян, Е.И. Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого: дис. ... канд. филол. наук — М., 2011; Колосова. С.Н. Портрет в русской лирической поэзии. — М., 2011; У Чунъмэй Портрет в рассказах и повестях Леонида Андреева. — М., 2006.

7 Портрет в лирическом произведении исследовала С.Н. Колосова, выделив его в самостоятельное явление: «Портрет в поэтическом творчестве — явление ёмкое и многофункциональное, его функционирование в тексте выходит далеко за решки художественного приёма. Это не просто средство создания героя (как в прозаическом произведении), композиционный приём или даже жанр, это часто создание образа идеи произведения, отражение авторского понимания мира в целом». (Колосова. С.Н. Портрет в русской лирической поэзии. — М., 2011. С. 10.)

мой постижения действительности и характерной чертой индивидуального стиля писателя'.

Пейзаж в прозе — многофункциональный художественный образ природы, отражающий индивидуальный авторский стиль и стиль эпохи . Добавим, что пейзаж (в живописи и в литературе) — это отражение, «портрет» внутреннего мира человека, мировоззрения человека.

Пейзаж, на первый взгляд, может показаться противопоставленным портрету, так как в нём находит отражение всё, что вне человека (так широко понимал пейзаж, например, А. Бенуа3). Но пейзажем можно назвать только такой образ природы, в котором отражена душа человека, его внутренний мир. «Внешняя природа, — пишет Альфред Бизе, — не могла бы сделаться символом человеческой души, если бы не существовало внутреннего сродства между внутренним миром человека и внешним миром природы, если бы перед нами во всей природе не обнаруживался скрытый в ней дух, который внятно говорит и близко связан с нашим собственным духом»4. Продолжает эту мысль E.H. Григорян, говоря, что «пейзаж при всём многообразии его художественной функции, как самостоятельный род, принадлежит к лирике. Пейзаж — лирика в живописи, и его основное назначение, как и в поэзии — выражение "субъективной стороны человека", "внутреннего человека".

В изобразительном искусстве интерьер так же, как и портрет и пейзаж, является самостоятельным жанром. Не смотря на большой интерес к интерьеру в современной культуре, литературоведение не спешит восполнить терминологический пробел и пробел в исследовании, а ведь в художественной литературе только за два столетия накоплены прекрасные образцы интерье-

1 Дмитриевская, H.H. Портрет и пейзаж: проблема определения и литературного анализа (портрет и пейзаж в рассказах З.Н. Гиппиус 1890-1900-х гг.)» — М., 2005. С.90.

2 Там же. С. 15.

3 Бенуа, А. История живописи всех времён и народов. Часть первая. Пейзажная живопись: Т1, вып. 1: История пейзажной живописи. — СПб, 1912. С.11.

4 Бизе, А. Историческое развитие чувства природы / пер. Д. Коробчевского. — СПб, 1890. С.8.

5 Григорян, К.Н. Пейзаж в русской живописи и поэзии // Литература и живопись. — JL, 1982. С.131.

ров. Нельзя сказать, чтобы ими не занимались вообще, потому что есть статьи, диссертации, монографии, посвященные образу дома, дворянской усадьбе1. Но отдельные, сами по себе ценные, наблюдения не дают целостной картины, как развивается интерьер в русской литературе, какие художественные функции выполняет.

В литературоведческих словарях нет термина «интерьер», хотя есть «пейзаж» и «портрет», но ведь отличие интерьера только в объекте описания: портрет описывает внешний облик человека — создаёт образ героя; пейзаж описывает природу — создаёт её образ, образ мира; интерьер в свою очередь описывает внутреннее пространство помещения, создаёт образ дома. За определением интерьера надо пока обращаться не в литературоведческий словарь, а в толковый:

«Интерьер (франц. intérieur — внутренний) — 1) В архитектуре: отграниченное внутреннее пространство здания или к.-л. помещение. Убранство (мебель, светильники и т. д.) является функциональным компонентом И. Архитектурное решение и характер убранства определяются назначением И. для тех или иных процессов человеческой жизни.

2) В живописи название жанра, представляющего изображение внутр. вида помещения, обычно с жизнью его обитателей» .

Далее в том же словаре даётся культурно-историческая справка: «Ин-терьерная живопись достигает расцвета в Зап. Европе — в голландской живописи 17 в.; в России — в живописи мастеров венециановского круга — 2-я чете. 19 в. (напр.: А. Алексеев. Мастерская А.Г. Венецианова. 1827). Особое место занимают акварели Э. Гау, JI. Премацци, К. Ухтомского и др. художников, запечатлевшие интерьеры Гатчинского, Петергофских, Царско-

1 Минералова И.Г. Любовь, дом и семья в русской литературе // Темы русской классики. М., 2002. С. 152-188; Павлова, М. Тема дома в творчестве Пушкина // Русский язык. 2001. № 7. С.2-3.; Лебедева, Т.А. Мир русской дворянской усадьбы в творчестве И.А. Бунина 1920-1953 гг.: дис. ... канд. филол. наук — Череповец, 2002.

Российский гуманитарный энциклопедический словарь: В 3 т. — М., 2002. [Электронный ресурс]. URL: http://slovari.yandex.ru/dict/rges (Гуманитарный словарь. Интерьер.)

сельских, Зимнего и др. дворцов имп. фамилии и нек-рых аристократ, семей с целью их точной фиксации»'.

В XX веке интерьер стал ещё и самостоятельным видом искусства, появились новые специалисты, художники своего рода — дизайнеры. Это не значит, что интерьер как прикладное искусство не существовал до XX века, он лишь не выделялся в самостоятельную область искусства и рассматривался как часть архитектуры. В XX столетии интерьер перестал быть сугубо прикладным, утилитарным видом творчества — в виде инсталляций он попадает на выставки, в музеи, то есть рассматривается уже как высокое искусство. Пожалуй, можно даже сказать, что в XXI веке искусство интерьера, дизайна становится более популярным и модным, чем искусство живописи.

Интерьер непосредственно связан с человеком, а в художественном произведении — с героем, значит дополняет и углубляет его образ. Впрочем, интерьер в литературе может иметь много функций.

— Создаёт образ героя. Интерьер — это, прежде всего, внутренний мир, душа дома, поэтому отражает душу человека, более всего характеризует его индивидуальность: социальное положение, вкусы, черты характера (комната Евгения Онегина, дома всех помещиков в «Мёртвых душах»).

— Создаёт образ эпохи. Яркий пример как раз интерьеры в романе «Мы» Е. Замятина, в которых сопоставляются интерьеры Древнего дома и новых квартир Единого государства.

— Помогает творить художественный образ мира. Все интерьеры в романе «Преступление и наказание», совместно с городским пейзажем, создают образ мира, наполненного притаившимся в тёмных углах злом, болезнью, сыростью... Интерьеры в романе «Мы» Е. Замятина — это тоже способ сопоставления разных миров: мира древних и мира Единого государства. Данная функция интерьера выходит на первый план в утопических и фантастических произведениях.

http://slovari.yandex.ru/dict/rges (Гуманитарный словарь. Интерьер

— Является «говорящей» деталью, символом. Например, комната Раскольникова сравнивается с «гробом», а описание интерьера разворачивает этот образ в ёмкий символ. Ночлежка в пьесе «На дне» названа М. Горьким «пещерой» — в контексте философии Ф. Ницше, совместно со смыслом названия образ звучит весьма многозначительно. «Нехорошая квартира» в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» полна деталей-символов, впрочем, при рассмотрении интерьеров в этом произведении читатель легко проследит все вышеперечисленные функции.

Исходя из основных функций, можно вывести определение интерьера в литературном произведении. Так как в литературе интерьер — это не помещение в прямом значении, а его описание, и это, конечно, не жанр, то под интерьером литературоведы могли бы понимать словесное описание внутреннего пространства помещения, которое служит для создания образов дома, мира, эпохи, героя...

В отличие от определений пейзажа и портрета, когда первое — это образ природы, второй — образ человека, об интерьере с такой однозначностью сказать нельзя, так как интерьер одновременно работает на создание нескольких образов. Хотя и пейзаж с портретом не столь однозначны — они также отражают и эпоху, и мир, и человека, но всё же главная функция их просматривается с большей очевидностью — образ природы, образ человека. Интерьер более связан с образом дома. Образ дома в литературоведении более исследованная категория и в какой-то степени она компенсировала отсутствие в литературоведении термина «интерьер».

Понятия внутрилитературный синтез (синтез прозы и поэзии, синтез жанров и др.) и синтез искусств (синтез слова и музыки, литературы и живописи и др.) сегодня в особом комментарии не нуждаются, так как на рубеже XX и XXI веков получил детальную разработку в статьях и книгах

II ^ 3

Вяч. Иванова , Е. Замятина , Ю.И. Минералова", И.Г. Минераловой ,

1 Иванов, Вяч. Борозды и межи. Опыты критические и эстетические. —

М., 1916.

И.А. Азизян4, Г.Ю. Завгородней5 и др. Ежегодно на базе Московского педагогического университета с 1999 года проходит научно-практическая конференция «Синтез в русской и мировой художественной культуре», которая много лет объединяет исследователей проблемы синтеза во всех областях гуманитарного знания, и по материалам которой ежегодно издаётся одноимённый сборник трудов.

Приоритетное внимание в диссертации уделено разновидности синтеза искусств — экфрасису. Термин экфрасис сейчас широко распространён в западном литературоведении, использование его в России, по-видимому, началось вместе с повышением интереса к теме синтеза искусств. Значение термина отшлифовывалось в последнее десятилетие главным образом в следующих трудах: в сборнике статей «Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума» под редакцией Леонида Геллера, в котором представлены работы исследователей разных стран (Швейцарии, Германии, Франции, Польши, Румынии, Венгрии, России), что свидетельствует о широком распространении термина за рубежом6; в книге М. Рубине «Пластическая радость красоты: Экфрасис в творчестве акмеистов и европейская традиция»7, в диссертациях Н.Г. Морозовой8, А.Ю. Криворученко9 и др., а также в ряде статей.

1 Замятин, Е. О синтетизме // Замятин. Е. Собрание сочинений: в 5 т. Т.З. Лица. — М., 2004. С. 164-172.

Минералов, Ю.И. Теория художественной словесности (поэтика и индивидуальность) — М., 1999.

3 Мшералова, И. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М., 1999.

4 Азизян, И.А., Диалог искусств Серебряного века. — М., 2001.

5 Завгородняя, Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе. — М., 2010.

6 Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума / Под ред. Л. Геллера, —М., 2002.

7 Рубине, М. Пластическая радость красоты: Экфрасис в творчестве акмеистов и европейская традиция — СПб, 2003.

8 Морозова, Н.Г. Экфрасис в прозе русского романтизма: дис. ... канд. филол. наук — Новосибирск, 2006.

9 Криворучко, А.Ю. Функции экфрасиса в русской прозе 1920-х годов: дис. ... канд. филол. наук. — Тверь, 2009.

Цели исследования:

— теоретическая: сформулировать и уточнить понятия словесная живопись, пейзаж, портрет, интерьер, портрет-экфрасис, пейзаж-экфрасис; расширить традиционное понимание функциональности портрета, пейзажа и интерьера в прозаическом повествовании, доказать их способность концентрировать, сгущать смыслы в произведении благодаря экфрасису, синтезу, символу и стилизации.

— практическая: проанализировать функции пейзажа, портрета и интерьера на материале произведений русской прозы XIX — начала XX вв.

Достижение поставленных целей будет реализовываться через решение следующих задач:

— проанализировать функции портрета-экфрасиса и пейзажа-экфрасиса в русской прозе XIX — нач. XX вв.;

— проанализировать семантику и символику пейзажа, портрета, интерьера на предмет воплощения в них различных философских смыслов;

— на репрезентативных иллюстрирующих примерах образной стороны словесной живописи показать способность пейзажа, портрета, интерьера концентрировать множество смыслов, расширять свою внутреннюю форму;

— выявить и описать внутрилитературный синтез образов: портрет-пейзаж, портрет-интерьер, интерьер-пейзаж, портрет-имя;

— проследить влияние стиля эпохи на стилевое и идейное воплощение словесной живописи в русской прозе;

— выявить и описать синтез живописи и слова через диалог русской прозы с визуальными видами искусства, стилизацию художественных методов изобразительного искусства.

Научная новизна работы состоит в том, что

— даётся чёткое определение понятию словесная живопись, которое до сих пор было в большей степени метафорическим, нежели терминологически прояснённым;

— впервые в одной диссертационной работе даётся широкое, комплексное, сравнительно-сопоставительное исследование пейзажа, портрета и интерьера;

— впервые подвергается системному анализу способность пейзажа, портрета, интерьера концентрировать, сгущать, уплотнять смыслы в произведении, быть проводниками сложного философского содержания;

— уточнятся термин экфрасис для определения таких явлений в литературе, как описание живописных пейзажей и портретов; для этого вводятся понятия портрет-экфрасис и пейзаж-экфрасис; впервые образ живописного портрета и пейзажа рассматривается в историко-литературном процессе на обширном литературном материале: A.C. Пушкин, Н.В. Гоголь, К.С. Аксаков, М.Ю. Лермонтов, И.С. Тургенев, И.А. Гончаров, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский, Н.С. Лесков, В.М. Гаршин, А.П. Чехов, И.А. Бунин, З.Н. Гиппиус, А. Белый, И.Е. Репин, И.С. Шмелёв, В.В. Вересаев, С.Н. Дурылин, Е.И. Замятин, А.П. Платонов...

— впервые рассматривается роль портретирования в словесном создании образа иконы;

— впервые расширяется понятие внутрилитературный синтез1 за счёт соединения различных видов описания: портрет-пейзаж, портрет-интерьер, интерьер-пейзаж, портрет-имя;

— впервые в диссертации столь подробно проанализирована не идейная или идеологическая, а собственно художественно-описательная составляющая романа Е. Замятина «Мы», раскрыты стилевые связи портрета, пейзажа и интерьера в романе с живописными художественными методами, творчеством определённых художников;

1 Вслед за И.Г. Минераловой те, кто исследуют проблему синтеза в литературе, понимают внутрилитературный синтез как соединение прозы и поэзии, как взаимовлияние литературных жанров, как портретирование устных и письменных, фольклорных и книжных форм (Минералова, И. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М., 1999, др.).

— как материал для исследования в диссертации активно привлекается ещё только возвращающееся и потому малоизученное художественное творчество писателя, богослова, учёного-филолога С.Н. Дурылина.

Гипотеза. Портрет, пейзаж, интерьер как элементы словесной живописи — в высочайшем своём проявлении в творчестве классиков русской литературы, — выполняя свою основную функцию создания того или иного образа через описание, способны концентрировать в себе множество смыслов, расширять свою функциональность за счёт синтеза искусств, внутрили-тературного синтеза, стилизации, экфрасиса, символического наполнения образов.

Положения, выносимые на защиту:

1. Пейзаж, портрет, интерьер в литературном произведении способны концентрировать в себе множество явных и подтекстовых смыслов, не связанных с основной функцией создания образа через описание, то есть пейзаж и портрет могут становиться «эллиптическим высказыванием» (A.A. Потебня, Ю.И. Минералов).

2. Пейзаж, портрет, интерьер существенно расширяют своё функционально-семантическое поле, свою «внутреннюю форму» за счёт экфрасиса, внутрилитературного синтеза, синтеза искусств и символического наполнения образов.

3. Портрет и пейзаж насыщаются семантическими значениями, приближающими их к поэтическому образу, часто выдвигают на первый план не реалистическое или натуралистическое описание, а символический смысл.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Дмитриевская, Лидия Николаевна, 2013 год

Список использованной литературы

Художественная литература

1. Андреев, JI.H. Красный смех. Ремизов, A.M. Петушок: Тексты, комментарии, исследования, материалы для самостоятельной работы, моделирование уроков: Научно-метод. Пособие для вуза и школы / Под ред. И.П. Карпова, H.H. Старыгиной. — М.: «Владос», 2000. — 384 с.

2. Бальзак, О. Неведомый шедевр. Поиски абсолюта. — М.: «Наука», 1966. — 236 с.

3. Белый, А. Петербург. Стихи. — М.: Олимп; ООО «Фирма «Изд-во ACT», 1998. —624 с.

4. Блок, A.A. Сочинения в 2 т.— М.: «Художественная литература», 1955.

5. Бодлер, Ш. Цветы зла. — СПб: «Терция», «Кристал», 1999. — 448 с.

6. Боккаччо, Дж. Декамерон / Пер. с итал. Н. Любимова. — М.: «Московский рабочий», 1987.— 686 с.

7. Бунин, И.А. Безумный художник. // Бунин, И.А. Собр. соч.: в 4 т. Т.З. — М.: «Правда», 1988. С.6-16.

8. Бунин, И.А. Лёгкое дыхание. // Бунин, И.А. Собр. соч.: в 4 т. Т.2. — М.: «Правда», 1988. С.544-549.

9. Бунин, И.А. Святые. // Бунин, И.А. Собр. соч.: в 4 т. Т.2. — М.: «Правда», 1988. С.474-485.

Ю.Бунин, И.А. Чистый понедельник. // Бунин, И.А. Собр. соч.: в 4 т. Т.4. — М.: «Правда», 1988. С. 197-210.

П.Вересаев, В.В. Состязание // Вересаев, В.В. Собр. соч.: в 5 т. — М.: «Правда», 1961. С. 175-183.

12.Гаршин, В. Рассказы. — М.: «Советская Россия», 1976. — 336 с.

1 З.Герцен, А.И. Былое и думы. — М.: «Захаров», 2003. — 976 с.

14.Гиппиус, З.Н. Новые люди. Рассказы. // Гиппиус, З.Н. Собр.соч.: в 13 т. Т.1. Новые люди: Романы. Рассказы. —- М.: «Русская книга», 2001. — 544 с.

15.Гиппиус, З.Н. Зеркала. Вторая книга рассказов. // Гиппиус, З.Н. Собр.соч.: в 13 т. Т.2. Сумерки духа: роман. Повести. Рассказы. Стихотворения.. — М.: «Русская книга», 2001. — 560 с.

16.Гиппиус, З.Н. Третья книга рассказов. Алый меч: рассказы. // Гиппиус, З.Н. Собр.соч.: в 13 т. Т.З. Алый меч: повести. Рассказы. Стихотворения. — М.: «Русская книга», 2001. — 576 с.

17.Гиппиус, З.Н. Чёртова кукла. Жизнеописание в 33-х главах. Роман. // Гиппиус, З.Н. Собр.соч.: в 13 т. Т.5. Чёртова кукла: Романы. Стихотворения. — М.: «Русская книга», 2002. — 496 с.

18.Гоголь, Н.В. Мелкие отрывки. <Фонарь умирал> // Гоголь, Н.В. Собр. соч.: в 7 т. Т.З. —М.: «Художественная литература», 1966. С.298-299.

19.Гоголь, Н.В. Мёртвые души. // Гоголь, Н.В. Собр. соч.: в 7 т. Т.5. — М.: «Художественная литература», 1967. С.7-288.

20.Гоголь, Н.В. Невский проспект // Гоголь, Н.В. Собр. соч.: в 7 т. Т.З. — М.: «Художественная литература», 1966. С.7-45.

21.Гоголь, Н.В. Портрет // Гоголь, Н.В. Собр. соч.: в 7 т. Т.З. — М.: «Художественная литература», 1966. С.74-134.

22.Гоголь, Н.В. Портрет (редакция «Арабесок») // Гоголь, Н.В. Собр. соч.: в 7 т. Т.З. — М.: «Художественная литература», 1966. С.251-294.

23.Гоголь, Н.В. Шинель // Собр. соч.: в 7 т. Т.З. — М.: «Художественная литература», 1966. С. 136-169.

24.Гончаров, И.А. Обрыв. — М.: «Художественная литература», 1980.— 717 с.

25.Данте Алигьери Божественная комедия. / Перевод М. Лозинского. — М., Л.: «Художественная литература», 1950. — 580 с.

26.Достоевский, М.Ф. Идиот // Достоевский, М.Ф. Собр.соч: в 15 т. Т.6.— Л.: «Наука», 1989. — 670 с.

27.Достоевский, Ф.М. Неточка Незванова // Достоевский, Ф.М. Собр.соч.: в 15 т. Т.2. — Л., 1989. С.203-356

28.Достоевский, М.Ф. Преступление и наказание // Достоевский, М.Ф. Собр.соч: в 15 т. Т.5. — Л.: «Наука», 1989. — 598 с.

29.Достоевский, М.Ф. Братья Карамазовы // Достоевский, М.Ф. Собр.соч: в 15 т. Т.9. — Л.: «Наука», 1989. — 571 с.

30.Достоевский, Ф.М. Выставка в Академии художеств за 1860-1861 год // Достоевский, Ф.М. Полное энциклопедическое собрание сочинений. — ИДДК. Электронная библиотека. — М., 2005.

31.Дурылин, С.Н. Колокола: Избранная проза. — М.: Изд-во журнала «Москва», 2009. — 432 с.

32.Дурылин. С.Н. Три беса: Художественная проза, очерки. — М.: «Совпадение», 2013, —384 с.

33.Замятин, Е. Мы // Собр. соч.: в 5 т. Т.2. Русь. — М.: «Русская книга», 2004. С.211-368.

34.Замятин, Е. Островитяне // Собр. соч.: в 5 т. Т.1. Уездное. — М.: «Русская книга», 2004. С.З89-441.

35.Куприн, А.И. Суламифь // Собр. соч.: в 9 т. Т.5. — М.: «Правда», 1964. С.5-56.

36.Лермонтов, М.Ю. Герой нашего времени. // Лермонтов, М.Ю. Сочинения: в 2 т. Т.2. — М.: «Правда», 1990. С.455-589.

37.Лермонтов, М.Ю. Штосс. // Лермонтов, М.Ю. Сочинения: в 2 т. Т.2. — М.: «Правда», 1990. С.594-607.

38.Лесков, Н.С. Запечатленный ангел // Лесков, Н.С. Собр. соч.: в 12.т. Т.1. — М.: «Правда», 1989. С.397^156.

39.Лесков, Н.С. Захудалый род // Лесков, Н.С. Собр. соч.: в 12.т. Т.6. — М.: «Правда», 1989. С.3-190.

40.Лесков, Н.С. Печёрские антики // Лесков, Н.С. Собр. соч.: в 12.т. Т.10. — М.: «Правда», 1989. С.248-327.

41.Мережковский Д.С. Тайна трёх. Египет-Вавилон. — М.: «ЭКСМО-Пресс», 2001.—560 с.

42.Мережковский, Д.С. Воскресшие боги. Леонардо да Винчи // Мережковский, Д.С. Собр. соч.: в 4 т. Т.1, 2. — М.: «Правда», 1990. — Т.1. С.309-591,Т.2, —770 с.

43.Мильтон, Дж. Потерянный рай. / Пер. с англ. Арк. Штейнберга. — М.: «Художественная литература», 1982. — 414 с.

44.Петрарка, Ф. Лирика. Автобиографическая проза. / Пер. с итал. и лат. Н. Томашевского. — М.: «Правда», 1989. — 480 с.

45.Платонов, А. Фро // Платонов, А. Повести и рассказы. — Воронеж: Централ ьно-Чернозёмное книжное издательство, 1969. С.387^407.

46.Платонов, А. Родина электричества // Платонов, А. Повести и рассказы.— Воронеж: Центрально-Чернозёмное книжное издательство, 1969. С.ЗЗ 1-344.

47.Платонов, А. Сокровенный человек // Платонов, А. Повести и рассказы.— Воронеж: Центрально-Чернозёмное книжное издательство, 1969. С.25-91.

48.Платонов, А. Чевенгур // Платонов, А. Ювенильное море. Повести, роман. — М.: «Современник», 1988. С. 188-551.

49.Пушкин, A.C. Повести Белкина // Полн. собр. соч.: в 10 т. Т.6. — Л.: «Наука», 1978. С.54-115.

50.Пушкин, A.C. История Пугачёва. Часть II. Сказания современников. // Пушкин, A.C. Полное энциклопедическое собрание сочинений. ИДДК. Электронная библиотека. — М., 2005.

51.Пушкин, A.C. Капитанская дочка // Полн. собр. соч.: в 10 т. Т.6. — Л.: «Наука», 1978. С.258-370.

52.Рабле, Ф. Гаргантюа и Пантагрюэль. / Пер. с франц. Н. Любимова. — Л.: «Художественная литература», 1966. — 804 с.

53.Репин, И. Далёкое близкое. — СПб: «Азбука-классика», 2010. — 384 с.

54.Сологуб, Ф. Червяк // Сологуб, Ф. Мелкий бес. Стихотворения. Рассказы. Сказочки. — М.: «Олимп»; ООО «Фирма «Изд-во ACT», 1999. С.338-359.

55.Толстой, А.К. Портрет // Толстой, А.К. Сочинения: в 2 т. Т.1. — М.: «Художественная литература», 1981. С.358-382.

56.Толстой, А.Н. Аэлита // Толстой, А.Н. Собр. соч.: в 10 т. Т.З. — М.: «Художественная литература», 1958. С.535-685.

57.Толстой, JI.H. Анна Каренина // Толстой, JI.H. Собр. соч.: в 12 т. Т.8,9. — М.: «Современник», 1980. — 735, 800 с.

58.Тургенев, И.С. Ася // Тургенев, И.С. Полн. собр. соч.: в 12 т. Т.5. — М.: «Наука», 1980. С. 149-195.

59.Тургенев, И.С. Фауст // Тургенев, И.С. Полн. собр. соч.: в 12 т. Т.5. — М.: «Наука», 1980. С.90-129.

60.Чернышевский, Н.Г. Что делать. — JL: «Художественная литература», 1967, —493 с.

61.Чехов, А.П. Волк // Чехов, А.П. Полн. собр. соч. и писем: в 30 т. Т.5. Сочинения. — М.: «Наука», 1976. С.39-^5.

62.Чехов, А.П. Чёрный монах // Чехов, А.П. Полн. собр. соч. и писем: в 30 т. Т.8. — М.: «Наука», 1977. С.226-257.

63.Чехов, А.П. Скверная история // Чехов, А.П. Полн. собр. соч. и писем: в 30 т. Т.1. — М.: «Наука», 1977. С.215-223.

64.Шмелёв, И.С. Неупиваемая чаша // Шмелёв, И.С. Сочинения: в 2 т. — М.: «Художественная литература», 1989.

Словари, энциклопедии

65.Краткая литературная энциклопедия: в 9 т. // Под ред. А.А. Суркова. — М.: «Сов. энциклопедия», 1968. — 9288 с.

66. Литературная энциклопедия терминов / Под ред. Николюкина А.Н. — М.: «Интелвак», 2003. — 1600 с.

67.Литературный энциклопедический словарь / Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. — М.: «Сов. энциклопедия», 1987. — 752 с.

68.Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства // Под ред. В.Г Власова: в 10 т. — СПб: Издательская группа «Азбука-классика», 2004-2009, — 917 с.

69.Российский гуманитарный энциклопедический словарь: В 3 т. — М.: Гу-манит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. [Электронный ресурс]. URL: http://slovari.yandex.ru/dict/rges

70.Словарь литературоведческих терминов // Сост. Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — 312 с.

71. Современный толковый словарь русского языка // Под ред. К.С. Горбачевича. — СПб: «Норинт», 2003. — 960 с.

72.Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве. — М.: КРОН-ПРЕС, 1997. —656 с.

73.Энциклопедия символов / Под. ред.: Шейниной Е.Я. — М.: ООО «Изд-во ACT», Харьков: ООО «Торсинг», 2002. — 591 с.

Научно-критическая литература

74.Bruns, J. Das literarische Portrat der Griechen. — Berlin, 1896.

75.Franz, A. Das literarische Portrat in Frankreich im Zeitalter Richelieus u. Ma-sarins — Chemnitz, 1906.

76.Greenham, D. Landscape and Ideology in American Renaissance Literature: Topographies of Skepticism // Journal of American Studies. 2005. December.

77.Grohmann, W. Wassily Kandinsky. — N.Y., 1958.

78.Hajnady, Z. Сад как архетипический топос у Чехова // Slavica. — Debrecen, 2004. № 33. С.217-229.

79.Munch. The Scream. —London. 1973.

80.Ironside, R. Gustave Moreau and Burne-Jones // Apollo. 1975, March.

81.Kircheissen, F.M. Die Geschichte des literarischen Portraits in Deutschland. Bd 1 —Leipzig, 1905.

82.Labre, Ch. Soler Patrice Methodologie littéraire. — Paris, PUF, 1995.

83.Magarotto, L. Un giardino non solo di ciliegi // Dalla forma alio spirito. — Milano, 1989. P. 97-107.

84.Magro Algarotti, J. The Austrian Imaginary of Wilderness: Landscape, History and Identity in Contemporary Austrian Literature. — The Ohio State University, 2012.

85.Matich O. The Merezhkovskys Third Testament and the Russian Utopian Tradition // Christianity and the Eastern Slavs. Modern Russian Culture — Berkeley: University of California Press, 1993. Vol II. P. 158-171.

86.Rayfïeld, D. Orchards and gardens in Chekhov // Slavonic a. East Europ. rev. — L., 1989. Vol. 67. № 4. p.530-545.

87.Ross, S.M. Tuscan topographies: Landscape in twentieth century Italian literature (Tozzi, Palazzeschi, Pratolini). — The Johns Hopkins University, 1996.

88.Адамян, Е.И. Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого: автореферат дне. ... канд. филол. наук — М., 2011. — 18 с.

89.Азнзян, И.А. Диалог искусств Серебряного века. — М.: Прогресс-Традиция, 2001. — 398 с.

90.Азизян И. А. Диалог искусств XX века: Очерки взаимодействия искусств в культуре. — М.: Изд-во ЖИ, 2008. — 592 с.

91.Алпатов, М. Очерки по истории портрета. — M.-JL: «Искусство», 1937. —96 с.

92.Андронникова, М.И. Об искусстве портрета. — М.: «Искусство», 1975. — 326 с.

93.Андронникова, М.И. От прототипа к образу. К проблеме портрета в литературе и кино. — М.: «Наука», 1974. — 200 с.

94.Аникин, A.A. Тема «маленького человека» в русской классике // Портал Слово. Раздел Филология [Электронный ресурс]. URL: http://www.portal-slovo.ru/rus/philologv/25 8/421 /7618/

95.Анненков, Ю. Дневник моих встреч. // Lib.ru: «Классика» [Электронный ресурс]. URL: http://az.lib.ru/z/zamjatin_e_i/text 0250.shtml)

96.Анненский, И. Символы красоты у русских писателей // Вторая книга отражений. — М.: «Сов. Россия», 1987. —- 272 с.

97.Анциферов, Н.П. «Непостижимый город...»: Душа Петербурга. Петербург Достоевского. Петербург Пушкина. — СПб: Лениздат, 1991.— 335 с.

98.Анциферов, Н.П. Душа Петербурга; Петербург Достоевского; Быль и миф Петербурга [Репринт, воспроизведение изд. 1922, 1923, 1924 гг.].— М.: Ред.-изд. центр № 2 «Канон», 1991. — 338 с.

99.Арутюнян. С.Г. Литературные образы и изобразительное искусство. — Ереван: «Луйс», 1990. — 174 с.

100. Астащенко, Е. Страсти по Андрею Белому: оратория «Москвы» — М.: ИПК «Литера» 2011. — 196 с.

101. Астащенко, O.A. Принципы художественной организации текста И.А. Бунина (поэзия и проза) эмигрантского периода: дис. ... канд. фи-лол. наук. — М., 2003. — 250 с.

102. Ахметова, Г.А. Икона и картина (портрет) в романе Л.Н.Толстого «Анна Каренина // Вестник Башкирского университета. — 2013. Т. 18. № 1. С. 144-156.

103. Баль, В.Ю. Мотив «живого портрета» в повести Н.В. Гоголя «Портрет»: текст и контекст: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — Томск, 2011, —203 с.

104. Барахов, B.C. Искусство литературного портрета. (К постановке проблемы) // Литература и живопись. — Л.: «Наука», 1982. С. 147-166.

105. Барковская, Н.В. Поэтика символистского романа: дис. ... доктора филол. наук. — Екатеринбург, 1996. — 475 с.

106. Барковская, Н.В. Роль изобразительности в выражении концепции человека: (На материале лирической прозы И.А. Бунина начала 1900-х гг.) //

Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX— начала XX веков. — Свердловск, 1986. С.94-101.

107. Баршт, К.А. О типологических взаимосвязях литературы и живописи (на материале русского искусства XIX века) // Русская литература и изобразительное искусство XVIII — начала XX века: сб. науч. тр. — JL, 1988. С.5-34.

108. Барышникова, И.Ю. Раскрою я Псалтырь Святую...: русская поэзия от Симеона Полоцкого до иеромонаха Романа. — М.: ИПК «Литера», 2008, —217 с.

109. Барышникова, И.Ю. Стиль лирики иеромонаха Романа: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2006. — 242 с.

110. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. — М.: «Художественная литература», 1990. — 543 с.

111. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. — М.: «Искусство», 1979. —423 с.

112. Башкеева, В.В. От живописного портрета к литературному. Русская поэзия и проза конца 18-первой трети 19 в. — Улан-Удэ: Изд-во Бурятского гос. ун-та, 1999. — 270 с.

113. Башкеева, В.В. Русский словесный портрет: Лирика и проза конца XUIII — первой трети XIX века: дис. ... доктора филол. наук— М., 2000. — 424 с.

114. Безансон, А. Запретный образ: Интеллектуальная история иконоборчества. — М.: Изд-во «МиК», 1999. — 424 с.

115. Белов, C.B. Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание»: Комментарии. — М.: «Просвещение», 1985. — 240 с.

116. Белый, А. Незнакомый друг. Стихотворения 1898-1931 гг. Статьи о литературе из книги «Луг зелёный». — М.: «Центр-100», 1997. — 252 с.

117. Бельчевичен, С.П. Проблема взаимодействия культуры и религии в философии Д.С. Мережковского. — Тверь: Изд-во Тверского гос. ун-та, 1999, — 130с.

118. Бельчевичен, С.П. Религия и культура в философии Д.С. Мережковского // Культура и творчество: сб. науч. тр. — Тверь: Изд-во Тверского гос. ун-та, 1995. С. 106-110.

119. Бенуа, А. История живописи всех времён и народов: в 4 т.— СПб: «Шиповник», 1912-1917.

120. Бердяев, H.A. Мережковский: Новое христианство // Бердяев, H.A. Собр.соч.: в 3 т. Т.З. Типы религиозной мысли в России.— Париж: «YMCA-Press», 1989. — 714 с.

121. Бердяев H.A. Человек и машина: Проблема социологии и метафизики техники // Путь. Май 1933. №38. С.3-38.

122. Бизе, А. Историческое развитие чувства природы. — СПб: Издание журнала «Русское Богатство», 1890. — 393 с.

123. Благасова, Г.М. Мастерство портретной живописи М.Горького и И. Бунина // Творческая индивидуальность писателя и проблемы реализма: межвуз. сб. науч. тр. — Белгород: Изд-во БелГУ, 1991. С. 107-118.

124. Благасова, Г.М. Человек и природа в творчестве И.А. Бунина // Экология в теории и практике. Материалы межвузовской научно-практической конференции. 4.2. — Белгород: Изд-во БелГУ, 1993.

125. Благой, Д.Д. А.Н.Радищев. Жизнь и творчество — М.: «Знание», 1952, —48 с.

126. Богомолова, М.В. Портрет героя в поэтике романа Андрея Платонова «Чевенгур»: дис. ... канд. филол. наук: — М., 2011. — 209 с.

127. Богуславский, В.М. Человек в зеркале русской культуры, литературы и языка. — М.: «Космополис», 1994. — 237 с.

128. Бондарев, А.П. Фонтан Пушкина и сад Чехова — два символа русской классики // Вопр. Филологии. — М., 1999. № 2. С.57-62.

129. Боровская, Е.Р. Имя героя как портрет: по повести Н.В. Гоголя «Портрет» // VII Пасхальные чтения: Материалы Седьмой научно-методической конференции «Гуманитарные науки и православная культура». — М.: ИПК «Литера», 2010. С. 132-137.

130. Боровская, Е.Р. Образ крыльев в прозе о художнике» // Лучшая вузовская лекция. — М.: ИПК «Литера», 2005. С.3-23.

131. Боровская, Е.Р. Портрет у Н.В. Гоголя и А.Ф. Писемского (на материале повести Н.В. Гоголя «Портрет» и романа А.Ф. Писемского «Тысяча душ») // Вестник Литературного института им. A.M. Горького. 2009. № 1. С.105-134.

132. Борода, Е.В. Художественные открытия Е.И. Замятина в контексте поисков русской литературы второй половины XX — начала XXI веков: автореферат дис. ... доктора филол. наук. — Тамбов, 2011. — 43 с.

133. Ботанова, Е.С. Петербург — Петроград — Ленинград в лирике A.A. Ахматовой и в переводах ее стихотворений на английский язык: дис. ... канд. филол. наук. — Самара, 2009. — 211 с.

134. Брагинская, Н.В. Экфрасис как тип текста: (к проблеме структурной классификации) // Славянское и балканское языкознание: Карпато-восточнославянские параллели. — М.: «Наука», 1977. С. 259-283.

135. Бранский, В.П. Искусство и философия: Роль философии в формировании и восприятии художественного произведения на примере истории живописи — Калининград: «Янтарный сказ», 2000. — 704 с.

136. Бурштинская, Е.А. Цвет как аспект литературного портрета в художественной прозе И.С. Тургенева: автореферат дис. ... канд. филол. наук — Череповец, 2000. —21 с.

137. Булгаков. C.B. Настольная книга для священно-церковных служителей.— М.: Издательский отдел Московского Патриархата, 1993.— 1794 с.

138. Буслаев, Ф.И. История русской литературы. Лекции, читанные его императорскому высочеству наследнику цесаревичу Николаю Александро-

вичу (1859-1860). Вып.2. 1905. 4.2. — М.: Книга по Требованию, 2011. -491 с.

139. Буслаев, Ф.И. История русской литературы. Лекции, читанные его императорскому высочеству наследнику цесаревичу Николаю Александровичу (1859-1860). Вып.2. 1905. 4.2.— М.: Синодальная типография, 2011. —269 с.

140. Буслаев, Ф.И. Русский иконописный подлинник // Иконы и техника иконописи. [Электронный ресурс]. URL: http://www.ukoha.m/article/podlinno/fi_buclaev_mcckii_ikonopicnyi_podlinni k.htm

141. Бухштаб, Б.Я. Библиографические разыскания по русской литературе XIX в. — М.: «Книга», 1966. — 177 с.

142. Васильев. С.А. «...Золотописьмо тончайших жил...» (Литература и другие виды искусства). Учебно-методическое пособие. — М.: ИПК «Литера», 2006. — 160 с.

143. Вартанов, A.C. О соотношении литературы и изобразительного искусства // Литература и живопись. — Л.: «Наука», 1982. С.5-30.

144. Ваховская, A.M. Проза Д.С. Мережковского 1890-х — середины 1900-х гг.: Становление и художественное воплощение концепции культуры: дис. ... канд. филол. наук. — М., 1996. — 287 с.

145. Вдовенко, Э.А. Человек и природа в романе Л.Н.Толстого «Война и мир» // Проблемы русской литературы: сб. тр. — М., 1973. С.160-167.

146. Веселовский, А.Н. Западное влияние в новой русской литературе. — М.: Типо-литография Товарищества И.Н. Кушнерев и К°, 1916. — 264 с.

147. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика. — М.: «Высшая школа», 1989, —408 с.

148. Витрук, O.A. Пейзаж как текстовое явление: на материале произведений англоязычных писателей XX — начала XXI вв.: дис. ... канд. филол. наук. — Ростов-на-Дону, 2011. — 173 с.

149. Вовна, A.B. Городской текст в романе Андрея Белого «Петербург»: истоки и становление: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2011. — 181с.

150. Волынский, A.B. Н.С. Лесков. — Пб: «Эпоха», 1923. — 220 с.

151. Воронский, А.К. Литературные силуэты. Евг. Замятин // Lib.ru: «Классика» [Электронный ресурс]. URL: http://az.lib.rU/w/woronskii_a_k/text_0080.shtml

152. Воронский, А.К. Из переписки с советскими писателями // Из истории советской литературы 1920-1930-х годов. Новые материалы и исследования. — М.: «Наука», 1983. С.531-617.

153. Галанов, Б. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. — М.: «Сов.писатель», 1974. — 343 с.

154. Галанов, Б. Искусство портрета. — М.: «Сов.писатель», 1967. — 207 с.

155. Гарбичевский, А.Г. Портрет как проблема изображения // Искусство портрета: сб. статей. / Под ред. А.Г. Габричевского.— М.: ГАХН, 1928. С.53-76.

156. Гаспаров, Б.М. Структура текста и культурный контекст // Гаспаров, Б.М. Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе XX века. — М.: «Наука», 1993. С.274-303.

157. Гачев, Г.Д., Кожинов, В.В. Содержательность литературных форм // Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. — М.: «Художественная Литература», 1964. С.20-41.

158. Геллер, Л. Воскрешение понятия, или Слово об экфрасисе // Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума.— М.: Изд-во «МиК», 2002. С.5-22.

159. Гинзбург, М.Я. Стиль и эпоха. Проблемы современной архитектуры. — М.: Гос. изд-во, 1924. — 238 с.

160. Гребнева, М.П. Персональный миф о флорентийском художнике Леонардо да Винчи в русской литературе XIX-XX вв. // Вестник Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки, №11, 2008. С.259-264.

161. Гречнев, В.Jl. Русский рассказ конца XIX-XX века: (проблематика и поэтика жанра). — Л.: «Наука», 1979. — 208 с.

162. Григорян, К.Н. Пейзаж в русской живописи и поэзии // Литература и живопись. — Л.: «Наука», 1982. С.128-145.

163. Гринёва. С.П. Традиции классической литературы в пейзаже И.А. Бунина // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX-XX веков: Материалы науч.-практ. Всерос. конф., посвящ. 127 годовщине со дня рождения И.А.Бунина 16-17 окт. 1997 г. — Белгород: БегГУ, 1998. С.21-30.

164. Громов, М.П. Портрет, образ, тип // В творческой лаборатории Чехова. — М.: «Наука», 1974. С. 142-162.

165. Гроссман, Л. Портрет Манон Леско. Два этюда о Тургеневе. — М.: «Северные дни», 1922. — 96 с.

166. Гроссман, Л.П. Поэтика Достоевского. — М.: ГАХН, 1925. — 188 с.

167. Гурленова, Л.В. Чувство природы в русской литературе 1920-1930-х гг. — Сыктывкар: Изд-во Сыктывкарского ун-та, 1998. — 179 с.

168. Гурович, Н.М. Портрет персонажа в структуре эпического произведения: «гротескный» и «классический» типы: на материале романов Н.В. Гоголя «Мертвые души» и М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: дис.... канд. филол. наук. — М., 2009. — 190 с.

169. Давыдова, О.С. Символическое в романтизме и романтическое в символизме: опыт интерпретации на примере эволюции садово-паркового мотива в русском искусстве. — М.: «МАКС Пресс», 2007. — 61 с.

170. Давыдова, Т.Т. Образность и язык романа Е.И. Замятина «Мы» // Русская словесность. 2001. №1. С.9-14.

171. Давыдова, Т.Т. Творческая эволюция Евгения Замятина в контексте русской литературы 1910—1930-х годов: автореферат дис. ... доктора филол. наук. — М., 2001. — 42 с.

172. Давыдова, Т.Т. Фаустовская коллизия в романе Евгения Замятина «Мы» // Гёте в русской культуре XX века. — М.: «Наука», 2004. С.128-143.

173. Даниельсон, Б. Гоген в Полинезии. — М.: «Искусство», 1969. — 280 с.

174. Данилова, И.Е. Картины итальянских мастеров в Дрезденской галерее в оценке русских писателей и художников XIX века // Данилова, И.Е. Искусство средних веков и Возрождения. — М.: «Советский художник», 1984. —С.227-254.

175. Двойнишникова, Т.Ф. Женские образы Ф.М. Достоевского: итоги и перспективы изучения: на материале русского и англоязычного литературоведения 1970-2000-х гг.: дис. ... канд. филол. наук. — Улан-Удэ, 2006. — 299 с.

176. Дефье, О.В. Крнцепция художника в русской прозе первой трети XX века: Типология, традиции, способы образного воплощения: дис. ... доктора филол. наук. — М., 1999. — 450 с.

177. Дефье, О.В. Мережковский: преодоление декаданса (раздумья над романом о Леонардо да Винчи). — М.: «Мегатрон», 1999. — 126 с.

178. Джексон, Р. «Портрет» Гоголя: триединство безумия, натурализма и сверхъестественного // Н.В. Гоголь: материалы и исследования. — М.: ИМЛИ РАН, 1995. С.62-68.

179. Дзайкос, Э.Н. Е.И.Замятин и Ю.П.Анненков: проблема творческого взаимодействия: дис. ... канд. филол. наук. —Тамбов, 2009. — 168 с.

180. Дилакторская, О.Г. Фантастическое в «Петербургских повестях» Н.В .Гоголя. — Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 1986. — 206 с.

181. Дмитриева, Е.Е., Купцова, О.Н. Жизнь усадебного мифа: утраченный и обретённый рай. — М.: О.Г.И., 2003. — 528 с.

182. Дмитриева, Н. Изображение и слово. — М.: «Искусство», 1962.— 314 с.

183. Добролюбов, H.A. «Роберт Овэн и его попытка общественных реформ» // Lib.ru: «Классика» [Электронный ресурс]. URL: http://az.lib.rU/d/dobroljubow_n_a/text_0660.shtml

184. Долгополов, JI.K. На рубеже веков: О русской литературе конца XIX — начала XX века. — JL: «Сов. писатель», 1985. — 352 с.

185. Дурылин. С.Н. Пейзаж в произведениях Достоевского // Достоевский и мировая культура. Альманах, №25. — М., 2009. С.476-508.

186. Дыханова, Б.С. «Запечатленный ангел» и «Очарованный странник» Н.С. Лескова. — М.: «Художественная литература», 1980. — 174 с.

187. Евдокимова, О.В. Живописание в структуре произведений Н.С. Лескова // Русская литература и изобразительное искусство XVIII — начала XX века: сб. науч. тр. — Л.: «Наука», 1988. С. 184-201.

188. Евнин, Д.Е. «Живопись» Достоевского // Известия ОЛЯ АН СССР. 1959. Т.18. Вып.2. С.132-148.

189. Елыпевская, Г.В. Модель и образ. Концепция личности в русском и советском живописном портрете. — М.: «Советский художник», 1984.— 216 с.

190. Ермилова Е.В. Теория и образный мир русского символизма.— М.: «Наука», 1989. — 174 с.

191. Жемчужный, И.С. Человек и природа в лирической прозе И.А. Бунина начала 1900-х годов // И.А. Бунин и русская культура XIX-XX веков: тезисы междунар. науч. конф., посвящ. 125-летию со дня рождения писателя — Воронеж: «Квадрат», 1995. С.45^47.

192. Животягина. С.А. Поэтика визуальной образности в романном мире Ф.М. Достоевского («Идиот») и Н.С. Лескова («Захудалый род»): дис. ... канд. филол. наук. — Воронеж, 2010 — 173 с.

193. Жинкин Н.И. Портретные формы // Искусство портрета: сб. статей. / Под ред. А.Г. Габричевского. — М.: ГАХН, 1928. С.7-53.

194. Жирмунский, В.М. Сравнительное литературоведение. — Л.: «Наука», 1979.—495 с.

195. Жирмунский, В.М. Теория литературы: Поэтика. Стилистика. — JI.: «Наука», 1977, —407 с.

196. Жуков, A.C. Поэтика трагического и ужасного в повестях Н.В. Гоголя: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — Самара, 2007. — 161 с.

197. Жукова, Н.Д. Пейзаж в «Мертвых душах» Н.В. Гоголя: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — Днепропетровск, 1992. — 16 с.

198. Журавлева, A.A. Пейзаж как выражение авторской концепции человека в творчестве — М. Шолохова // Пейзаж как развивающаяся форма воплощения авторской концепции: сб. науч. тр. — М.: МОПИ, 1984. С.74-87.

199. Завгородняя, Г.Ю. Живописное начало в прозе первой трети XX в. // Лучшая вузовская лекция. — М.: ИПК «Литера», 2006. С.38-60.

200. Завгородняя, Г.Ю. Стилизация в русской прозе XIX — начала XX века: дис. ... доктора филол. наук. — М., 2010. — 391 с.

201. Завгородняя, Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе. — М.: ИПК «Литера», 2010. — 276 с.

202. Задражилова, М. Символизированное пространство в исторической прозе Мережковского // Мережковский, Д.С. Мысль и слово. — М.: «Наследие», 1999. С. 19-30.

203. Замятин, Е. Встречи с Б.М. Кустодиевым // Собр. соч.: в 5 т. Т.З. Лица. — М.: «Русская книга», 2004. С.43-54.

204. Зверева, Л.И. Поэтика портретной живописи в рассказах и повестях Е.Замятина // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: в 3 кн. Кн. III. — Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1997. С. 115-123.

205. Зингер, Л. К определению портрета // Творчество. — М., 1980. №10. С.15-16.

206. Зунделович, Н.О. Романы Достоевского. Статьи. — Ташкент, 1968.— 328 с.

207. Зябрева Г.А. Мир и человек в прозе И. Бунина и А. Куприна 1910-х годов // Проблемы художественного метода русской литературы конца

XIX — начала XX века: Тезисы докладов Крымской научной конференции, 18-29 сентября 1990. — Симферополь, 1990. С.137-139.

208. Иванов, Вяч. Борозды и межи. Опыты критические и эстетические. — М.: «Мусагет», 1916. — 360 с.

209. Иванов, Вяч. Две стихии в современном символизме // Иванов, Вяч. По звездам: статьи и афоризмы.— СПб: Изд-во «Оры», 1909. — 438 с.

210. Иванов, Вяч. Из области современных настроений // Весы. 1905. №6 (июнь). С.35-39.

211. Иванов, П.С. Мифологема «райского сада»: центр и периферия в пространственной картине мира A.C. Пушкина // В мире научных открытий. № 3-4. 2010. С.22-26.

212. Иванова, Н.Д. Поэтика пейзажа в произведениях И.Бунина.— М.: МПГУ им. В.И. Ленина, 1993. — 98 с.

213. Ильев, С.П. Русский символистский роман: Аспекты поэтики. — Киев: «Лыбидь», 1991. — 172 с.

214. Ильев. С.П. Поэтика русского символистского романа: автореферат дис. ... доктора филол. наук. — СПб, 1991. — 43 с.

215. Ильина, Е.Е. Образ сада в прозе А.П. Чехова // VI Ломоносовские научные чтения студентов, аспирантов и молодых ученых. — Архангельск: Поморский госуниверситет, 2004. С. 116-120.

216. Имя текста, имя в тексте: сб. науч. тр. — Тверь: «Лилия Принт», 2004. — 148 с.

217. Иоаннисян, Д.В. Структура образа и пространство время в пейзаже раннего Гоголя // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т.ЗЗ. №4. — М.: «Наука», 1974. С.299-311.

218. Исаченко, Т.А. Цитатное поле библейского текста в русской культуре // Филологическая наука и школа: диалог и сотрудничество: сб. тр. по материалам IV Международной научно-методической конференции: в 2 т. Т.1. Изучение русской классической литературы в школе и вузе.— М.: МИОО, 2012. С.89-100.

219. История русской литературы: в 4 т. Т.4. Литература конца XIX — начала XX века (1881-1917). — Л.: «Наука», 1983. — 784 с.

220. Каждан, Т.П. Художественный мир русской усадьбы. — М.: «Традиция», 1997.— 320 с.

221. Казакова, H.A. Функция портрета в произведениях конца XIX— начала XX веков по мотивам легенды о блудном сыне // Портрет в художественной прозе: межвуз. сб. науч. тр. — Сыктывкар; Пермь: Пермский унт, 1987. С.59-70.

222. Казакова, С.К. Образ литератора в русском живописном портрете эпохи романтизма: автореферат дис. ... канд. искусствовед. — М., 2011.— 26 с.

223. Кандинский, В. О духовном в искусстве — М.: «Архимед», 1992.— 108 с.

224. Карпенко, Г.Ю. Образ «сотворенного мира» в творчестве И.А. Бунина и ветхозаветная традиция // Царственная свобода. О творчестве И.А.Бунина: межвуз. сб. науч. тр. к 125-летию со дня рождения писателя. — Воронеж: «Квадрат», 1995. С.35-44.

225. Каурова, Е.М. Поэтика портрета в повестях И.С.Тургенева: дис.... канд. филол. наук — Улан-Уде, 2010. — 193 с.

226. Качаева, Л.А. Мастер живописания природы // Русск. Речь. — М., 1980. №5. С.10-16.

227. Каяткин, A.A., Максимов, В.В. «Портрет» Н.В. Гоголя: семантический и риторический смысл текста // Проблемы межтекстовых связей. / под ред А.И. Куляпина — Барнаул: Изд-во Барнаульского ГПУ, 1997. С.40^14.

228. Ким Хюн И. Проблема души человека в петербургских повестях Н.В. Гоголя: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — М., 2004. — 25 с.

229. Ковалев, O.A. Три экфрасиса: мотив ожившей картины в аспекте художественной антропологии Ф.М. Достоевского // Сибирский филологический журнал. 2008. № 2. С. 57-67.

230. Козьменко, M.B. Проблемы стилизации в русской прозе десятых годов XX века: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — М., 1988. — 23 с.

231. Кожемякина, Л.И. Отражение в прозе И.А.Бунина стихии объективной изобразительности русского реализма 1910-х годов // Эволюция художественных форм и творчество писателя: темат. сб. науч. тр. — Алма-Ата: Казахск. пед. ин-т, 1989. С.37-46.

232. Колобаева, Л.А. Тотальное единство художественного мира. Мережковский — романист // Д.С. Мережковский: мысль и слово. — М.: «Наследие», 1999. С.5-18.

233. Колобаева, Л.А. Русский символизм. — М.: Изд-во МГУ, 2000. — 296 с.

234. Колобова, О.Л. Космические образы в поэзии серебряного века (от символистов к футуристам): автореферат дис. канд. филол. наук. — М., 1999, — 16 с.

235. Колосова, С.Н. Портрет в лирическом произведении как отражение авторской картины мира // Лучшая вузовская лекция. — М.: ИПК «Литера», 2006. С.61-75.

236. Колосова. С.Н. Портрет в русской лирической поэзии. — М.: ИПК «Литера», 2011. — 294 с.

237. Комарова, Т.С. «Смеховой портрет» как средство характеристики персонажа в творчестве Достоевского 1846-1859 гг.: дис. ... канд. филол. наук. — Магнитогорск, 2008. — 212 с.

238. Комков, O.A. Категория «личины» и инфернальная эстетика в повести Н.В. Гоголя «Портрет» // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 19, Лингвистика и межкультур, коммуникация. 2001. № 3. С.30-46.

239. Комлик, H.H. Е.И. Замятин в жизни и творчестве. — М.: ООО ТИД «Русское слово», 2010. — 136 с.

240. Корочкина, Е.В. Образы-символы и историософская концепция в трилогиях Д.С. Мережковского «Христос и Антихрист», «Царство Зверя»: дис. ... канд. филол. наук. — Ульяновск, 2008. — 203 с.

241. Кочетков, И.А. Житийная икона в её отношении к тексту жития: автореферат дис. ... канд. искусствовед. —М., 1974. — 212 с.

242. Кошелев, В.А. «Мифология сада» в последней комедии Чехова // Русская литература. — СПб, 2005. №1. С.40-52.

243. Крейцер, А. Индийский ростовщик // Нева. — Л., 1989. №4. С.203-204.

244. Криворучко, А.Ю. Функции экфрасиса в русской прозе 1920-х годов: дис. ... канд. филол. наук. — Тверь, 2009. — 192 с.

245. Крючкова, В.А. Картина-конструкция и картина-действие // Крючкова, В.А. Антиискусство. Теория и практика авангардных движений. — М.: «Изобразительное искусство», 1985. С.25-68.

246. Кузичева А. Чехов. Жизнь «отдельного человека». — М.: «Молодая гвардия», 2010. — 847 с.

247. Кулиева, Р.Г. Реализм А.П. Чехова и проблемы импрессионизма: дис. ... канд. филол. наук. — М., 1974. — 165 с.

248. Лебедева, Т.А. Мир русской дворянской усадьбы в творчестве И.А.Бунина 1920-1953 гг.: дис. ... канд. филол. наук — Череповец, 2002. — 187 с.

249. Лепахин, В.В. «Василий Блаженный» русской словесности. Лесков: распечатленный Ангел души // Лепахин, В.В. Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы. — М.: Изд-во «Отчий дом», 2002. С.295-315.

250. Лепахин, В.В. Живопись и иконопись в повести Н.В. Гоголя «Портрет» // Лепахин, В.В. Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы. — М.: Изд-во «Отчий дом», 2002. С. 164-199.

251. Лепахин, В.В. Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы. — М.: Изд-во «Отчий дом», 2002, —736 с.

252. Лепахин, В.В. Иконник Арефий и живописец Илья Шаронов. По повести Ивана Шмелёва «Неупиваемая чаша» // Лепахин, В.В. Образ иконо-

писца в русской литературе Х1-ХХ веков. — М.: «Русский путь», 2005. С.267-294.

253. Лепахин, В.В. «Неупиваемая чаша» и Иверская Заступница. По произведениям И.С. Шмелёва // Лепахин, В.В. Икона в русской художественной литературе. — М.: «Отчий дом», 2002. С.424-454.

254. Лепахин, В.В. Образ иконописца в русской литературе Х1-ХХ веков. — М.: «Русский путь», 2005. — 472 с.

255. Лесков, Андрей. Жизнь Николая Лескова по его личным и несемейным записям и памятам: в 2 т. Т.1. — М.: «Художественная литература», 1984.-479 с.

256. Лесков, Н.С. О литературе и искусстве. — Л.: Изд-во ЛГУ. — Л., 1984. —265 с.

257. Линков В .Я. Мир и человек в творчестве Л. Толстого и И. Бунина. — М.: Изд-во МГУ, 1989. — 172 с.

258. Лихачёв, Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — М.: «Наука», 1979. —356 с.

259. Лихачёв, Д.С. Развитие русской литературы Х-ХУП веков. Эпохи и стили. — Л.: «Наука», 1973. — 256 с.

260. Лихачев, Д.С. «Темные аллеи» русских усадебных садов // Лихачев, Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. — СПб: «Наука», 1991. С.348-354.

261. Лихачёва, Т.В., Минералова, И.Г. Эволюция образа неба в романе Е. Замятина «Мы» // III Пасхальные чтения. Гуманитарные науки и православная культура. — М.: ИПК «Литера», 2005. С.246-251.

262. Лосев, А.Ф. Проблема вариативного функционирования живописной образности в художественной литературе // Литература и живопись. — Л.: «Наука», 1982. С.31-65.

263. Лосев, А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство.— М.: «Искусство», 1995. — 320 с.

264. Лосев, А.Ф. Форма. Стиль. Выражение. — М.: «Мысль», 1995. — 944 с.

265. Лосев, А.Ф., Тахо-Годи, М.А. Эстетика природы. Природа и её стилевые функции у Ромена Роллана. — М.: «Наука», 2006. — 419 с.

266. Лотман, Ю.М. Избранные статьи: в 3 т. T.I. Статьи по семиотике и типологии культуры. — Таллин: «Александрия», 1992. — 1440 с.

267. Лотман, Ю.М. Образ природных стихий в русской литературе (Пушкин— Достоевский — Блок) // Лотман Ю.М. Пушкин. — СПб: «Искусство-СПб», 1995. — С. 814-820.

268. Лотман, Ю.М. Портрет // Лотман, Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»). — СПб: «Академический проект», 2002. С.349-375.

269. Лунберг, Е. Мережковский и его новое христианство. — М.: Тип. Г.А.Шумахера и Б.Д.Брукера, 1914. — 192 с.

270. Люсый, А. Мир как чеховский сад // Литературная газета — М., 2004. № 27. С.6.

271. Мальцев, Ю. Бунин. — М.: «Посев», 1994. — 432 с.

272. Манн, Ю.В. В поисках живой души: «Мертвые души»: Писатель — критика — читатель. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: «Книга», 1987. — 351 с.

273. Манн, Ю.В. Диалектика художественного образа. — М.: «Советский писатель», 1987. — 317 с.

274. Манн, Ю. Постигая Гоголя — М.: «Аспект-Пресс», 2005. — 206 с.

275. Мартьянова, С.А. Образ человека в русской литературе: От типа к индивидуальности и личности. — Владимир: Изд-во ВГПУ, 1997. —121 с.

276. Материалы к биографии А.Белого // А. Белый Петербург. Стихи. — М.: Олимп; ООО «Фирма «Изд-во ACT», 1998. С.480-518.

277. Машковцев, Н.Г. Н.В. Гоголь в кругу художников. — М.: «Искусство», 1955, — 169 с.

278. Медовой, М.И. Изобразительное искусство и творчество В.Ф. Одоевского // Русская литература и изобразительное искусство XVIII — начала XX века: сб. науч. тр. — Л.: «Наука», 1988. С.84-95.

279. Мейлах Б.С. Пушкин и его эпоха — М.: Гослитиздат, 1958. — 707 с.

280. Мильдон, В. Вся Россия — наш сад: О провидческих мотивах творчества А.П. Чехова // Континент. — М.; Париж, 1997. № 4. С. 229-245.

281. Мещеряков, В.П. Русская литература и изобразительное искусство 1840-1850-х годов // Русская литература и изобразительное искусство XVIII — начала XX века: сб. науч. тр. — Л.: «Наука», 1988. СЛ43-163.

282. Минералов, Ю.И. Контуры стиля эпохи. — М.: Литературный институт им. A.M. Горького, 2007. — 368 с.

283. Минералов, Ю.И. Теория художественной словесности (поэтика и индивидуальность) — М.: «Владос», 1999. — 360 с.

284. Минералова, И.Г. Анализ художественного произведения: стиль и внутренняя форма: учеб. пособие. — М.: «Флинта: Наука», 2011. — 256 с.

285. Минералова, И.Г. Евгений Замятин как мастер словесной живописи // Национальный и региональный «космо-психо-логос» в художественном мире писателей русского подстепья (И.А. Бунин, Е.И. Замятин, М.М. Пришвин). Научные доклады, статьи, очерки, заметки, тезисы, документы. — Елец: ЕГУ им. И.А. Бунина, 2006. С. 327-331.

286. Минералова, И.Г. Именование персонажей, название произведения и внутренняя форма повести «Неупиваемая чаша» И.С. Шмелева // Минералова, И.Г. Анализ художественного произведения. Стиль и внутренняя форма. Учебное пособие. — М.: «Флинта: Наука», 2011. С.48-60.

287. Минералова, И.Г. Имя и безымянность в русской литературе рубежа XIX-XX веков. // Лучшая вузовская лекция. Выпуск II. — М.: ИПК «Литера», 2005. С. 108-119.

288. Минералова, И.Г. Индивидуальный стиль И.А. Бунина: черты стиля эпохи и «свой голос» // Минералова, И.Г. Анализ художественного произведения. Стиль и внутренняя форма. Учебное пособие. — М.: «Флинта: Наука», 2011. С. 19-27.

289. Минералова, И.Г. Комментарии // А.П. Чехов Дама с собачкой, И.А. Бунин Чистый понедельник, И.А. Куприн Суламифь: Тексты, ком-

ментарии, исследования, материалы для самостоятельной работы, моделирование уроков: Науч.-метод. Пособие для вуза и школы / Под ред. И.П. Карпова, H.H. Старыгиной. — М.: «Владос», 2000. С.102-119.

290. Минералова, И.Г. Любовь, дом и семья в русской литературе // Темы русской классики. — М.: «Век книги», 2002. С.152-188.

291. Минералова, И.Г. Описание и повествование в романной прозе. Эволюция образа неба в романе Е.И. Замятина «Мы» // Минералова, И.Г. Анализ художественного произведения. Стиль и внутренняя форма. Учебное пособие. — М.: «Флинта: Наука», 2011. С.74-80.

292. Минералова, И.Г. Пейзаж в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Литература в школе. №7. 2002. С. 17-19.

293. Минералова, И.Г. Поэтический портрет эпохи // Темы русской классики. — М.: «Век книги», 2002. С.129-134.

294. Минералова, И.Г. Проза Чехова: «Новые формы писания» // А.П. Чехов Дама с собачкой, И.А. Бунин Чистый понедельник, И.А. Куприн Суламифь: Тексты, комментарии, исследования, материалы для самостоятельной работы, моделирование уроков: Науч.-метод. Пособие для вуза и школы / Под ред. И.П. Карпова, H.H. Старыгиной. — М.: «Владос», 2000. С.46-56.

295. Минералова, И. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М.: Изд-во Лит. ин-та им. A.M. Горького, 1999. — 225 с.

296. Минералова, И.Г. Слово. Краски, звуки... (стиль И.А. Бунина) // Темы русской классики. — М.: «Век книги», 2002. С. 134-145.

297. Минералова, И.Г. Эстетические приоритеты эпохи и художника в «Состязании» В.В. Вересаева // IX Пасхальные чтения. Материалы Девятой научно-методической конференции «Гуманитарные науки и православная культура». — М.: ИПК «Литера», 2012. С.270-277.

298. Минц, З.Г. Поэтика русского символизма. — СПб: «Искусство-СПб», 2004. —480 с.

299. Минц, З.Г. Символ у Блока // В мире Блока: сб. статей. — М.: «Сов. писатель», 1881, —С. 172-208.

300. Михайлов, О. Пленник культуры (О Д.С. Мережковском и его романах). Вступительная статья // В кн.: Мережковский, Д.С. Собр. соч.: в 4 т. Т.1. — М.: «Правда», 1990. С.3-22.

301. Морозова, Н.Г. Экфрасис в прозе русского романтизма: дис. ... канд. филол. наук. — Новосибирск, 2006. — 210 с.

302. Муратов, П.П. Русская живопись до середины XVII века. История открытия и исследования. — СПб: «Библиополис», 2008. — 432 с.

303. Нагина, К.А. «Сад-свидание» и «сад-воспоминание» в «Семейном счастии» JI. Толстого // Вестник ленинградского государственного университета им. A.C. Пушкина. Т. 1. №3. 2011. С. 15-26.

304. Нагина, К.А. Сад и Бог в произведениях JI. Толстого и Ф. Достоевского // Вестник пермского университета. Российская и зарубежная филология. №2. 2011. С.139-147.

305. Нагина, К.А. Символическая многомерность сада в повести J1. Толстого «Казаки» // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. № 10. 2011. С. 111—115.

306. Неженец, Н.И. Русские символисты. — М.: «Знание», 1992. — 63 с.

307. Невская, П.В. Литературно-живописное портретирование: основные параметры и характеристики научное издание. -— Краснодар: КГУКИ, 2010. — 143 с.

308. Некрасова, Е. Н.В. Гоголь и A.A. Иванов // Вестник Европы, 1883. №12. С.439-441.

309. Никишов, Ю.М. Философский мотив «дороги жизни» в лирике Пушкина. // Никишов Ю.М. О Пушкине. Статьи разных лет. — Тверь: Тверской гос. ун-т, 2012. С.19-33.

310. Никольский, В.А. Природа и человек в русской литературе XIX в. (50— 60-е гг.). — Калинин: Калининский гос. ун-т, 1973. — 226 с.

311. Никонова Т.А. Мир природы и мир человека в лирике И.А. Бунина // Проблемы реализма. — Вологда: ВГПИ, 1978. Вып.5. С.128-140.

312. Новик, A.A. Романы Андрея Белого «Серебряный голубь» и «Петербург»: нереальное пространство и пространственные символы: дис. ... канд. филол. наук — Смоленск, 2006. — 224 с.

313. Норштейн, Ю.Б. Сказка сказок. — М.: Издательство «Красная площадь», 2005. — 228 с.

314. Образ Петербурга в мировой культуре: Материалы междунар. конф. (30 июня — 3 июля 2003 г.) — СПб: «Наука», 2003. — 581 с.

315. Оганян, З.А. Пейзаж в рассказах Бунина // Вестник. Ереванского ун-та. Общественные науки. — Ереван, 1988. №3. С.164-167.

316. Одоевцева, И.В. На берегах Невы. — М.: «Захаров», 2005. — 432 с.

317. Осьминина, Е.А. Образы мировой культуры в прозе Д.С. Мережковского. — М.: «Поли-экспресс», 2009. — 304 с.

318. Павлова, М. Тема дома в творчестве Пушкина // Русский язык. — 2001. №7. С.2-3.

319. Пайман, А. История русского символизма — М.: «Республика», 2000, —415 с.

320. Панченко, Дм. Леонардо и его эпоха в изображении Д.С. Мережковского // Мережковский, Д.С. Воскресшие боги. — М.: «Наследие», 1990. — С.629-639.

321. Паперный, З.С. Деталь и образ // Чехов и Лев Толстой. — М.: «Наука», 1979. С.150-167.

322. Пейзаж в литературе и живописи: сб. науч. тр. / под ред.: Т.Н. Толовой. — Пермь: Изд-во ПГПИ, 1993. — 49 с.

323. Пейзаж как развивающая форма воплощения авторской концепции: сб. науч. тр. — М.: МОПИ, 1984. — 135 с.

324. Пермякова, Л.А. Сакрализация женственности в прозе русского символизма: дис. ... канд. филол. наук. — Уфа, 1996. — 227 с.

325. Петербург в русском очерке XIX века. — СПб.: «ДЕТГИЗ— Лицей», 2005, —256 с.

326. Петрова, О. Символизм в русском изобразительном искусстве. — СПб: СПбГУП, 2000,— 152 с.

327. Пигарев, К.В. Русская литература и изобразительное искусство (XVIII— первая четверть XIX века). Очерки. — М.: «Наука», 1966.— 368 с.

328. Пигарев, К. Русская литература и изобразительное искусство. Очерки о русском национальном пейзаже середины XIX в. — М.: «Наука», 1972. — 156 с.

329. Поддубцев, Р. Экфрасис у Андрея Платонова: поэтика визуальности // Вопросы литературы. — М., сентябрь-октябрь 2011. С. 173-196.

330. Поляк, Л.М. Алексей Толстой художник. Проза. — М.: «Наука», 1964.-462 с.

331. Полякова, М.А. Лирическая проза И.А. Бунина и К.Б. Зайцева: (Конец 1890-х — 1900-е гг.) // Иван Бунин и литературный процесс начала XX века (до 1917 г.). —Л., 1985. С.101-111.

332. Попова, A.B. Женский вопрос в романном пятикнижии Ф.М. Достоевского: «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Подросток», «Братья Карамазовы»: дис. ... канд. филол. наук. — М., 1993 —307 с.

333. Попова, H.H. Городской пейзаж в русской живописи второй половины XIX века: автореферат дис. ... канд. искусствоведения. — Л., 1988.— 24 с.

334. Попова, O.A. Образ дворянской усадьбы в русской прозе конца XIX — начала XX веков: дис ... канд. филол. наук — Пермь, 2007. — 180 с.

335. Портрет в художественной прозе: межвуз. сб. науч. тр. — Сыктывкар; Пермь: Пермский ун-т, 1987. — 146 с.

336. Поспелов, Г.Н. Проблемы литературного стиля. — М.: Изд-во МГУ, 1970. —330 с.

337. Потебня, A.A. Из записок по теории словесности. Поэзия и проза. Тропы и фигуры. — Харьков: Изд-во Харьковского университета, 1905.— 234 с.

338. Потебня, A.A. Мысль и язык. — М.: «Лабиринт», 2007. — 256 с.

339. Потебня A.A. Эстетика и поэтика. Л.: «Искусство», 1976. — 614 с.

340. Потебня, A.A. Теоретическая поэтика. — М.: «Высшая школа», 1990. —344 с.

341. Пришвин, М.М. Записи о творчестве // Контекст-1974: Лит.-теорет. ис-след. — М.; Л.: «Наука», 1975. С.312-358.

342. Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX — нач. XX века: сб. науч. тр. — Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1989.

343. Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX века: сб. науч. тр. — Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 1997.

344. Разина, A.B. Кинематографичность — как стилевая особенность творческого почерка Ивана Бунина // И.А. Бунин и русская литература конца XX века. — М., 1995. С.258-267.

345. Разувалова, А.И. Образ дома в русской прозе 1920-х годов: автореферат дис. ... канд. филол. наук — Красноярск, 2004. — 240 с.

346. Рогачёва, И.В. В поисках утраченного... Две редакции «Золота в лазури» Андрея Белого. — М.: ЭкоПресс, 2002. — 184 с.

347. Рождественский, В.А. Читая Пушкина — Л.: «Дет. лит.», 1962. — 191 с.

348. Романова, Е.И. Художественные концепции мира и человека в натуралистическом и символистском романе (П.Д. Боборыкин, A.B. Амфитеатров, М.П. Арцыбашев, Ф. Сологуб, А. Белый): автореферат дис. ... канд. ... филол. наук. — Днепропетровск, 1991. — 17 с.

349. Рубине, М. Пластическая радость красоты: Экфрасис в творчестве акмеистов и европейская традиция — СПб: «Акад. Проект», 2003. — 354 с.

350. Русская литература рубежа веков (1890-е — начало 1920-х годов): в 2 кн. / Отв. ред. В.А. Келдыш; ИМ ЛИ РАН. — М.: «Наследие», 20002001. —960 с.

351. Русинова, Н.Вл. Художественный мир новелл Анри де Ренье: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2003. — 153 с.

352. Саводник, В.Ф. Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова, Тютчева. — М.: Т-во «Печатня С.П.Яковлева», 1911. — 211 с.

353. Сакулин, П.Н. Филология и культурология. — М.: «Высшая школа», 1990. —240 с.

354. Сапаров, М.А. Словесный образ и зримое изображение (Живопись — фотография — слово) // Литература и живопись. — Л.: «Наука», 1982. С.66-92.

355. Сапего, И.Г. Предмет и форма. Роль восприятия материальной среды художником в создании пластической формы. — М., 1984.

356. Сараскина, Л. Достоевский. — М.: «Молодая гвардия», 2011. — 825 с.

357. Сарсенова, И.Ж. Концепт сада в художественной прозе А.И. Герцена // Гуманитарные исследования. Астраханский государственный университет. № 2. 2012. С.246-252.

358. Сарычев, Я.В. Религия Дмитрия Мережковского: «Неохристианская» доктрина и ее художественное воплощение. — Липецк: ИНФОЛ, 2001. — 224 с.

359. Сахарова (Замятина), Е.В. Садово-парковый топос «Повестей Белкина» A.C. Пушкина в контексте развития русской повести первой трети XIX в. // Вестник Томского государственного университета, № 300-3, 2007. С.11-14.

360. Секриеру, А.Е. Полифоническая образность в рассказе В.В. Вересаева «Состязание» // IX Пасхальные чтения. Материалы Девятой научно-методической конференции «Гуманитарные науки и православная культура». — М.: ИПК «Литера», 2012. С.261-270.

361. Семёнова, О.Н. О значимости цветовой палитры в поэтике И.А. Бунина // Цвет и свет в художественном произведении. — Сыктывкар: Ротапринт, 1990. С.46-55.

362. Серикова, JI.B. Портрет персонажа в прозе В.М. Шукшина: (Системное лексико-семантическое моделирование): дис. ... канд. филол. наук. — Бийск, 2004, — 153 с.

363. Сидорец, B.C. Сложные цветообозначающие прилагательные в прозе И.А. Бунина // Структурно-семантический и стилистический анализ единиц речи: межвуз. сб. науч. тр. — Тула: ТГПУ им. J1.H. Толстого, 1988. С.195-200.

364. Сила слова: история литературы, стиль, художественная практика. Коллективная монография. — М.: Изд-во Лит. ин-та им. A.M. Горького, 2013, —408 с.

365. Склёмина, С.М. «Неупиваемая Чаша» И.С. Шмелёва: поэтика жанра и традиции русской классики XIX века: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2007. — 154 с.

366. Смирнова, Л.А. Философско-эстетическая функция пейзажа И. Бунина // Пейзаж как развивающаяся форма воплощения авторской концепции. — М.: МОПИ, 1984. С.34-44.

367. Смирнова, Н.В. Чехов и русские символисты: автореферат дис. ... канд. филол. наук. — Л., 1979.

368. Сперантов, В.В. «Фиалковый фиал»: фиолетовый цвет в русской лирике XVIII — начала XX вв. // Филологическая наука и школа: диалог и сотрудничество: сб. тр. по материалам IV Международной научно-методической конференции: в 2 т. Т.1. Изучение русской классической литературы в школе и вузе. — М.: МИОО, 2012. С.152-161.

369. Спивак, М.Л. Дисгармония и её виды в портретных зарисовках Ф.М. Достоевского // Портрет в художественной прозе: межвуз. сб. науч. тр. — Сыктывкар; Пермь: Пермский ун-т, 1987. С.25-35.

370. Старикова, Е.В. Реализм и символизм // Развитие реализма в русской литературе: в 3 т. Т.З. — М.: «Наука», 1974. С. 165-246.

371. Старыгина, H.H. Семантика имени и поэтика именования в святочных рассказах Н.С. Лескова // Н.С. Лесков в пространстве современной филологической мысли. — М.: ИМЛИ РАН, 2010. С.50-64.

372. Стасов, В.В. Избранное: живопись, скульптура, графика: в 2 т. Т.1.— М.-Л.: «Искусство», 1950. — 677 с.

373. Страхов, И.В. Художественное мышление И.С. Тургенева и Л.Н. Толстого в изображении пейзажей. — Саратов: СГПИ, 1980. — 80 с.

374. Сугай, Л.А. Гоголь и символисты. — М.: ГАСК, 1999. — 376 с.

375. Сырица, Г.С. Поэтика портрета в романах Ф.М.Достоевского.— М.: «Гнозис», 2007. — 407 с.

376. Тарабукин, Н.М. Картина и икона // Тарабукин, Н.М. Философия иконы. [Электронный ресурс]. URL: http://nesusvet.narod.ru/ico/books/tarabukin/tar5.htm

377. Тарабукин, Н.М. Портрет, как проблема стиля // Искусство портрета: сб. статей. / Под ред. А.Г. Габричевского. —М.: ГАХН, 1928. С.159-193.

378. Тарабукин, Н.М. Смысл иконы. — М.: Изд-во Православного Братства Святителя Филарета Московского, 2001. — 224 с.

379. Тимофеев, Л.И. Основы теории литературы. — М. «Просвещение», 1976, —548 с.

380. Толова, Г.Н. Пейзаж в литературе и искусстве // Пейзаж в литературе и живописи: сб. науч. тр. / под ред.: Г.Н. Толовой. — Пермь: Изд-во 111'НИ, 1993. С.3-10.

381. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб.пособие. — М.: «Аспект Пресс», 1996 (1999). — 334 с.

382. Топоров, В.Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» // Топоров, В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. — М.: «Прогресс. Культура», 1995.— 624 с.

383. Топоров, В.Н. Тезисы к предыстории «портрета» как особого класса текстов // Исследования по структуре текста. — М.: «Наука», 1987. С.278-288.

384. Троицкий, В.Ю. Романтический пейзаж в русской прозе и живописи 20-30-х годов XIX века // Русская литература и изобразительное искусство XVIII — начала XX века: сб. науч. тр. — Л.: «Наука», 1988. С.96— 118.

385. Трубецкой, Е. Три очерка о русской иконе // Lib.ru «Классика» [Электронный ресурс]. URL: http://lib.ru/CULTURE/TRUBECKOJ/ikony.txt

386. У Чуньмэй Портрет в рассказах и повестях Л.Н. Андреева: дис. ... канд. филол. наук. — М., 2006. — 167 с.

387. Уртминцева, М.Г. Говорящая живопись (очерки истории литературного портрета). — Н. Новгород: Изд-во Нижегородского ун-та, 2000. — 124 с.

388. Уртминцева, М.Г. Портрет в системе культурных кодов эпохи (повесть A.C. Пушкина «Капитанская дочка») // Русская классическая литература: современное прочтение и методика изучения. — М.: МИОО, 2009. — 240 с.

389. Усенко, Л.В. Импрессионизм в русской прозе начала XX века. — Ростов н/Д: Изд-во Ростовского ун-та, 1988. — 240 с.

390. Фабрикант, М. Л.Толстой и изобразительные искусства // Эстетика Л.Толстого: сб. статей / под ред. П.Н. Сакулина. — М.: ГАХН, 1929. С.309-324.

391. Федоров-Давыдов, A.A. Русский пейзаж конца XIX начала XX века. — М.: «Искусство», 1974. — 207 с.