Пластика в архитектурном формообразовании Захи Хадид тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Юровская Юлия Валерьевна

• Юровская Юлия Валерьевна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Юровская Юлия Валерьевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Подходы к изучению пластики и формообразования в разных областях знания и в архитектуре

1.1. Обзор источников по пластике и формообразованию

1.2. Подходы к описанию пластики и пластического формообразования

1.3. Пластические поиски З. Хадид в описаниях критиков архитектуры

Выводы по Главе

ГЛАВА 2. Истоки проектной мифологии Захи Хадид как основы её понимания пластики и формообразования

2.1. Факты биографии и становление пластического формообразования в творчестве З. Хадид

2.1.1. Впечатления детства и юности З. Хадид

2.1.2. Восточная и европейская традиции формообразования в творчестве З. Хадид

2.2. Культурные влияния и архитектурные направления как катализаторы творчества З. Хадид

2.2.1. Влияние философов

2.2.2. Влияние художников барокко, абстракционизма, экспрессионизма и сюрреализма

2.2.3. Приверженность идеям мастеров Русского Авангарда

2.2.4. Продолжение ар нуво, экспрессионизма, модернизма, постмодернизма и деконструктивизма

2.3. Художественные техники и приёмы, используемые З. Хадид

2.3.1. Поиск пластических деформаций с помощью искажений в рисунке и живописи

2.3.1.1. Начертание знака как основы будущего построения формы

2.3.1.2. Пересечение и наслоение начертаний, поиски вариантов изначального знака

2.3.1.3. Введение представления о месте, его «силовых линиях» «силовом поле»

2.3.1.4. Наложение знака на топографическую карту, деформации формы под воздействием «силовых линий»

2.3.1.5. Поиск напряжений в композиции, приводящих к «взрыву», распаду, «фрагментации» элементов композиции

2.3.1.6. Остановка распада - «замораживание» композиции

2.3.1.7. Взгляд на форму с перспективных ракурсов

2.3.1.8. Искажения формы с использованием машинного репродуцирования

2.3.2. Квазиматематическое и параметрическое формообразование

2.3.3. Образы природы и «кинетические морфологии»

Выводы по Главе

ГЛАВА 3. Творческий процесс и пластические трансформации в архитектуре З. Хадид

3.1. Становление «До-мира» проектной мифологии З. Хадид

3.1.1. «Мировая пещера» (оболочка, многослойная матрёшка), пути-коммуникации, «норы», лабиринты

3.1.2. Течения и потоки

3.1.3. Поверхность земли и напластования горных пород

3.1.4. Мировой генезис форм

3.1.5. Восточный базар: Хаос-Хаосмос-Космос

3.1.6. Абстрактные системы

3.1.6.1. Восточные традиции и способы кодирования

3.1.6.2. Математические и физические аналогии

3.1.6.3. Художественные системы и трансформации: экспрессионисты, сюрреалисты

3.1.6.4. Русский Авангард

3.1.6.5. Западноевропейский авангард, модернизм, постмодернизм, деконструктивизм

3.2. Реконструкция творческого процесса З. Хадид и выделение пластической основы формообразования

3.3. Индивидуальные становления архитектора и проявления пластических образов

Выводы по Главе

ГЛАВА 4. Тенденции пластического формообразования в системе обучающего проектирования и в практике Захи Хадид

4.1. Внедрение изучения тенденций пластического формообразования и его моделирования в учебный процесс

4.2. Перенос поисков пластических идей из учебного процесса в практику мастерской З. Хадид

Выводы по Главе

Заключение

Список литературы

Приложение А. Подходы к описанию пластики и пластического формообразования

Приложение Б. Существующие исследования творчества З. Хадид

Приложение В. Истоки проектной мифологии З. Хадид

Приложение Г. Поиск пластических деформаций с помощью искажений в рисунке и

живописи

Приложение Д. Параметрическое моделирование на основе природных аналогий и

выражения аэродинамических процессов

Приложение Е. «До-мир» проектной мифологии З. Хадид

Приложение Ж. Реконструкция творческого процесса З.Хадид

Приложение И. Проявление пластических образов в ходе индивидуальных становления

З. Хадид

Приложение К. Корреляция между подходами к изучению пластики и линиями

пластического формообразования З. Хадид

Приложение Л. Перенос поисков пластических идей из учебного процесса в практику

мастерской З. Хадид

Приложение М. Проектирование на основе прототипа (планировочная структура

г. Москвы)

Приложение Н. Виды пластики

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Пластика в архитектурном формообразовании Захи Хадид»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования определяется острой необходимостью поиска образов и узнаваемых пластических решений, которые позволили бы преодолеть однообразие и монотонность современных городов и привели бы к большей индивидуализации среды и возникновению у горожан чувства самоидентификации. На передний план выходит появление архитектурных произведений, отмеченных яркой образностью, порой выступающих за рамки привычных представлений и принимающих вид сложных пластических структур, подверженных трансформациям, пребывающих в развитии, становлении. Примеры таких комплексов, доминирующих в городе, с узнаваемым силуэтом и повышенной пластичностью форм, которые собирают на себя и конденсируют все тенденции территории и окружающей застройки и преломляют их в своём сложном устройстве, обнаруживаются у Захи Хадид.

Перед современными архитекторами стоит вопрос преодоления ограничений и стереотипов и создания пластических выразительных структур, используя «механизмы порождения», способные выйти из «рутины» стандартных проектных действий. Предполагается, что изучение опыта мастера позволит внедрить различные приемы работы со сложносоставной, видоизменяемой формой, дополнить существующие подходы и способы проектирования. Сегодня у профессионального сообщества возникает потребность в нахождении адекватного способа описания сложных, в чём-то парадоксальных архитектурных феноменов. Отмечается стремление исследователей-архитекторов обратиться к самому моменту создания автором своего произведения, вникнуть в его «проектное рассуждение», сопоставить предпринимаемые проектные шаги с эффектами, вызываемыми формами.

Ранее пластику нередко рассматривали как простое уподобление формам природы, результат работы в стилях, повторяющиеся пластические мотивы и узнаваемые фигуративные образы, а также как выражение в форме функциональных процессов, проходящих в здании (функционализм, модернизм).

Однако за пластическими формами у Хадид стоит целая «проектная мифология», всё формообразование и порождение смыслов пропитано или «окрашено» ею, что ожидает своего исследования. Именно в свете мировоззрения мастера, воспроизводящего свои формы, а вместе с тем овеществляющего свой проектный замысел предлагается анализировать проблемы формотворчества. В работе предложен взгляд на пластику с позиции проектирующего архитектора, принятия им комплексных решений, последовательно проводимых действий и операций. Следует понять логику развёртывания концептов и пространственных построений, проходящих через «проектное рассуждение», где отражается многоаспектность его поиска. Необходимо дать практикующим архитекторам, теоретикам и историкам архитектуры действенный инструментарий исследования пластики, пластического формообразования и смыслопорождения - на что направлена данная диссертационная работа.

Степень разработанности темы исследования

Исследование творчества архитектора-художника Захи Хадид - новатора пластического формообразования - находится на пересечении различных областей знания, в связи с чем, в работе потребовалось привлечение широкой теоретической базы. Диссертация опирается на труды по теории и истории архитектуры А.Г. Габричевского, В.Л. Глазычева, А.В. Иконникова, А.Г. Раппапорта, М.В. Шубенкова; работы, посвящённые анализу пространственных построений архитектора и методов проектирования Ю.В. Алексеева, А.В. Бокова, Ю.И. Кармазина, Д.Л. Мелодинского, Н.А. Сапрыкиной, В.Н. Ткачёва; тексты Р. Арнхейма, С.М. Даниэля, М.В. Дуцева, П.В. Капустина, посвящённые исследованию образа, зрительного восприятия и формы в искусстве и архитектуре; исследования по теории образов и восприятия в философии и психологии Х. Бельтинга, И.А. Бесковой, Дж. Гибсона, Ж. Вуненбургера, В.П. Зинченко, Ж.-П. Сартра; и в особенности на труды, посвящённые изучению архитектуры постмодернизма, деконструктивизма, параметризма и нелинейной архитектуры И.А. Азизян, Е.А. Белаша, М.М. Дадашевой, Д.С. Данилова, Ч. Дженкса, И.А Добрицыной,

Д.С. Миндиашвили, М.Р. Невлютова, Г.А. Птичниковой, В.Л. Хайта, А.Н. Шукуровой, П. Шумахера, Ю.С. Янковской. В диссертации особый акцент делается на результаты исследований пластики и пластического формообразования в искусстве, в работах Р. Барта, О.И. Генисаретского, Ф. Гваттари, А. Гильдебранда, Ж. Делёза, В.И. Маркова, П.А. Флоренского, О.М. Фрейденберг; и в архитектуре, в работах Г. Вёльфлина, Г. Зедльмайра, А.А. Тица.

Методически наиболее близкими к подходу, разрабатываемому в настоящем исследовании, являются работы О.И. Адамова, П.А. Сипкина, Г.Д. Станишева, А.А. Шадрина, О.И. Явейна, в которых рассматривается творческий процесс различных мастеров архитектуры, выявляются отдельные проектные действия, ведущие к пространственным построениям и появлению узнаваемых архитектурных образов и форм.

Работа обращается к теоретическим текстам З. Хадид, пояснениям к её архитектурным объектам и интервью с ней; исследованиям критиков, посвященным творческой личности архитектора в статьях А. Бетски, Ф. Джодидио, Ш. Дугласа, А.Н. Лаврентьева, Х.О. Обриста, А.В. Рябушина; описаниям отдельных моментов совместного творчества соратниками из её ближайшего окружения (П. Шумахер). В исследованиях, посвящённых творчеству данного архитектора затрагивались различные аспекты: факты биографии, различные этапы творчества, описание отдельных построек, разбирались отдельные положения и образы её проектной мифологии, её дискуссии с критиками архитектуры и др. Однако в многочисленных исследованиях творчества З. Хадид не делалось специального акцента на пластической составляющей формообразования во взаимосвязи с творческим процессом мастера, которой, на наш взгляд, является ключевым, смыслообразующим слоем, проходящим через всё творчество, и определяющим узнаваемую индивидуальную специфику. В диссертации делается упор на факты биографии, богатой событиями и впечатлениями, которые составили контекст её становления как архитектора, стали истоками её творчества, образного и

семантического наполнения произведений. Формообразование и проектная мифология З. Хадид связаны с творчеством мастеров русского авангарда (А.А. Веснин, И.И. Леонидов, Эль Лисицкий, В.В. Кандинский, К.С. Малевич,

B.Е. Татлин), западноевропейского авангарда (Р. Вентури, А. Исодзаки, К. Курокава, Э. Мендельсон, Ш. Такамацу, К. Тангэ, А. Эриксон) и модернизма (Ле Корбюзье, О. Нимейер, Дж. Понти, Ф. Л. Райт, Мис ван Дер Роэ, Э. Сааринен), деконструктивизма (Д. Либескинд. П. Эйзенман), нелинейной архитектуры (Ф. Гери, Т. Ито, Г. Линн, Д. Перро, Б. Чуми), исследованиями в области физики и математики (М. Джиглио, Х. Лоренц, Б. Мандельброт, Д'Арси Томпсон, Т. Швенк), художественными трендами (Ф. Бэкон, С. Дали, Г. Мур, Р. Магритт, П. Пикассо, Дж.Б. Пиранези, Дж. Поллок, М.К. Эшер) и философскими течениями (Ф. Варела, Ф. Гваттари, Ж. Делёз, Н. Луман, У. Матурана, Ж.Л. Нанси). Основу становления творческого видения архитектора могли составить рефлексии на культурные явления, приёмы и техники художников, скульпторов, архитекторов, кинематографистов (У. Дисней

C.М. Эйзенштейн). Работа затрагивает тему обучающего проектирования, продолжающую традиции AA School (Э. Боярского, Э. Зенгелиса, Р. Кулхааса), описанную Хадид, П. Шумахером, её студентами. Интервью, описания и пояснения к проектам дают косвенные свидетельства, детализируют и позволяют реконструировать мировоззрение архитектора, отдельные фазы её творческого процесса, принципы и подход к пластическому формообразованию.

Гипотеза исследования

В работе делается предположение о том, что у Захи Хадид имеется закономерный, устойчиво воспроизводимый творческий процесс, который связан с разработкой собственного пластического подхода к формо- и смыслообразованию в архитектуре.

Предполагается, что в результате реконструкции творческого процесса архитектора удастся проникнуть в её богатый творческий мир и приблизиться к пониманию структурообразующих моментов пластического формообразования и семантизации создаваемых образов.

Цель исследования

На основе анализа теоретических положений и проектной практики З. Хадид провести реконструкцию её творческого процесса и выявить основные идеи и привлекаемую образность, и проследить особенности проявлений пластического начала и пластических преобразований в ходе разработки проектного замысла и в образовательной практике.

Задачи исследования

1. Проанализировать подходы к изучению пластики и пластических трансформаций в разных областях знания, выделить свойства пластики, применимые при анализе архитектурного формообразования;

2. Провести анализ фактов творческой биографии, теоретического и проектного наследия З. Хадид; выявить философские положения, культурные и художественные явления, оказавшие влияние на становление её пластического подхода к формообразованию;

3. Выявить положения проектной мифологии З. Хадид в связи с теми образами, идеями и ассоциациями, которые возникают в ходе создания её архитектурных произведений;

4. Провести реконструкцию творческого процесса З. Хадид и выявить образы, пространственные структуры и творческие действия мастера, участвующие в пластическом формообразовании;

5. Проследить пластические преобразования, участвующие в воплощении творческого замысла в архитектуре и в системе обучающего проектирования З. Хадид.

Объект исследования

Рассматриваются постройки, проекты, модели, эскизы, предварительные варианты, схемы, рисунки и комментарии к ним, отдельные фразы и высказывания З. Хадид и её соратников - все то, что дает материал, из которого можно извлечь образы, сопровождающие процесс пластического формообразования архитектора, становление её проектной мифологии.

Предмет исследования

Выявляются образно-семантические структуры, которые возникают в пластической архитектуре З. Хадид, в ходе создания её пространственных построений.

Границы исследования

В исследовании рассматриваются не все аспекты проектирования, а только те, которые связаны с пластической архитектурой З. Хадид. Особый акцент делается на образной составляющей и на способах формообразования. Исследование ограничивается анализом творчества Захи Хадид, а также её соратников в той мере, в которой они способствуют раскрытию её подхода к творчеству и пластическим экспериментам в архитектуре. К исследованию привлекаются данные, позволяющие реконструировать творческие действия архитектора, включая в рассмотрение области образности, отдельные направления в архитектуре, искусстве и культуре, участвующие в формировании её особого образного видения. В область рассмотрения попадает период с 1950-х по настоящее время. Выделяются отдельные периоды становления, творчества, преподавания и реализации её проектов.

Научная новизна работы

1. На основе реконструкции творческого процесса З. Хадид разработана авторская версия пространственных построений архитектора, позволяющая выявить её обращения к различным культурным контекстам в поиске основ индивидуальной пластики, связи и взаимодействия пластического формообразования, привлекаемых образов и пространственных структур, раскрыты механизмы воплощения пластических приёмов в архитектуре;

2. В отличие от существующих подходов к исследованию творческих процессов архитекторов (А.А. Веснин, И.И. Леонидов, К.С. Мельников, Р. Кулхаас и др.) и выделения в них отдельных стадий, привлекаемой образности, участвующей в индивидуальных пространственных построениях, авторская версия акцентирует внимание на линиях пластического формообразования, проходящих через весь творческий процесс З. Хадид, на случайных включениях сторонних образов, привносящих разнообразие в пластические решения;

3. Выявлены области образности (До-Мир), к которым З. Хадид обращается по ходу творческого процесса и откуда нередко черпает образы и заимствует пластические решения, и затем их трансформирует в актуальных проектах, постройках;

4. Отмечены личностные становления (роли) архитектора, которые связаны с его воображением, «вчувствованием» в создаваемую форму, её анимированием. Становления позволяют представить проектируемый объект иначе, в разных контекстах, когда меняются модусы восприятия и открываются новые смысловые горизонты. Они создают образный и смысловой фон пластических преобразований;

5. Выделены виды пластики и намечена классификация пластических образов. Выведены 4 линии или «русла» пластического формообразования; пластические «гибриды» (получаемые от наложения «русел»); пластические образы-метафоры (получаемые от случайных совмещений образов и фиксирующие временные состояния формы); пластический образ действия (отпечаток, след воздействия инструментов, рук); образ движения (запись конфигураций оставляемых перемещениями тела и метаморфозами); обобщающий пластический образ-символ (наиболее полно выражающий идею сооружения и позволяющий раскрыть, «прочитать» замысел архитектора);

6. Описываются положения методики преподавания З. Хадид и П. Шумахера, «вызревание» творческих идей в процессе обучения, в сотворчестве и диалоге со студентами, которые затем переносятся в проектную практику.

Методология и методы исследования

Применительно к проблематике диссертации использован комплекс существующих методов исследования: сравнительный анализ приёмов формообразования З. Хадид и повлиявших на неё художников, философов, архитекторов; проведены аналогии между её пространственными пластическими структурами и работами в сфере пластики и пластического формообразования её предшественников и современников; структурный подход построения моделей, основанных на синхронном и диахронном способах описания; процессуальный

подход к изучению пространственных построений, образности и семантики, сопровождающих творческий процесс архитектора.

Теоретическая значимость результатов

В работе предложена методика постадийной реконструкции творческого процесса З. Хадид, выявлены истоки образности, намечены взаимодействия образов в ходе развёртывания пространственных структур и механизмы их семантизации. Прослежены линии пластического формообразования, порождения и воплощения новых пластических образов, применения приёмов при создании архитектурного объекта.

На основе обзора ряда исследований в разных областях знания выделены подходы к пониманию «плазмы», «пластики». Раскрыты корреляции между существующим пониманием пластического формотворчества в истории архитектуры и личным пластическим видением З. Хадид, построенном на использовании исторических, национальных, «квазиприродных», авангардных, компьютерных образов, художественно-изобразительных и автоматических приёмов и искажений, и пластических деформаций. Отмечены возможности использования междисциплинарной терминологии и понятийного аппарата для описания пластического формообразования в архитектуре.

Доказаны положения, вносящие вклад в развитее подхода к изучению пластики и пластических трансформаций в творческом процессе современного архитектора, включающие: 1) обобщение его теоретического наследия и проектных материалов; 2) выделение образов, идей и ассоциаций, возникающих в ходе создания произведений; 3) упорядочение и обобщение этих образов внутри пластического формообразования и наблюдение за динамикой их развития; 4) наблюдение за механизмами, сопутствующими процессу проектирования и становления архитектурных объектов; 5) выделение пластических линий формообразования и различных видов пластики, классификация пластических образов и представление связях и соподчинённости пластических образов в архитектурном объекте.

На основе изучения фактов творческой биографии, теоретического и проектного наследия З. Хадид выявлены философские положения, культурные и художественные явления, оказавшие влияние на выработку её пластического подхода к формообразованию.

Предложен новый подход к изучению формотворчества современных западных архитекторов, отработанный на примере анализа творческого процесса и пластических трансформаций З. Хадид.

Практическая значимость работы

Предложенная в работе методика выявления разных видов пластики и пластических тенденций может быть положена в основу учебных программ, связанных с обучением истории и теории современной архитектуры и архитектурному проектированию.

Анализ обучающего проектирования Хадид позволяет понять способы включения разных видов пластики и пластических тенденций, формулирования программы учебного исследования, создания параметрических моделей, задания «алгоритмов роста городских структур и развития форм», работы с прототипами, апробации новых материалов, пространственных структур и конструкций. Результаты исследования могут быть использованы в образовательном процессе по профильным дисциплинам: теории и истории архитектуры, архитектурному проектированию, параметрическому моделированию, для оценки градостроительного потенциала исторических территорий.

Описанные способы воспроизводства пластических приёмов и отдельных образов, стадий проектирования Хадид могут способствовать обогащению репертуаров пластических решений практикующих архитекторов, расширить традиционные типологии, ввести в проектную практику алгоритмы работы со сложной формой, полученной путём искажений, деформаций, «мутаций» исходных типологий, «гибридизации» конструктивных схем и совмещения логик пространственных построений и планировочных структур.

Научные результаты, выносимые на защиту

1. Представлены истоки формирования пластического видения З. Хадид, проанализированы культурные и философские влияния, и исходные моменты проявления пластики в архитектурном формообразовании;

2. Выявлены основные положения проектной мифологии З. Хадид;

3. Выявлены и проанализированы области образности и разнообразные контексты, участвующие в пластических трансформациях в архитектуре З. Хадид;

4. Предложена авторская реконструкция творческого процесса З. Хадид, связанная со стадийностью проектного поиска, прохождением ряда трансформаций, поэтапной проработкой и воплощением пластических образов в архитектуре;

5. Выявлены различные виды пластики и пластических трансформаций, порождаемые в творческом процессе и становлении архитектурной формы;

6. Описаны способы воспроизводства пластических приёмов и отдельных образов, этапов проектирования З. Хадид в системе обучающего проектирования, а также рассмотрены примеры их обратного влияния в практике архитектора.

Личный вклад автора состоит в изучении и обобщении теоретического и проектного наследия З. Хадид, переводе и введении в научный оборот ряда описаний проектов, терминов и теоретических положений; выявлении областей образности, идей, художественных техник, повлиявших на становление пластического видения; описании её проектной мифологии; проведении реконструкции творческого процесса; выявлении стадий, линий пластического формообразования, индивидуальных становлений в ходе её проектных действий; проведении классификации различных видов пластики, систематизации пластических образов, играющих определённую роль в пространственных построениях

Степень достоверности результатов, апробация результатов исследования:

Результаты исследования творчества Захи Хадид были представлены на Международной научно-практической конференции «Наука, образование и экспериментальное проектирование» в МАРХИ, в 2016, 2017, 2018, 2019 гг.; на 2-й

Национальной научной конференции «Актуальные проблемы строительной отрасли и образования - 2021» в НИУ МГСУ; на V Международной научно-практической конференции «Устойчивое развитие территорий - 2023» в НИУ МГСУ.

Результаты диссертации были использованы в учебном процессе на кафедре Архитектуры ГУЗ при проектировании зданий школ, музеев, где применялись выявленные приёмы работы со сложной, видоизменяемой, пластической формой (2019 г.).

Отдельные положения работы были применены на кафедре «Градостроительство» в НИУ МГСУ (2020-2024 г.), апробированы методики параметрической оценки городских контекстов и параметров застройки и отдельных зданий в градостроительном проектировании, аналогичные поискам групп студентов под руководством З. Хадид и П. Шумахера.

Публикации

Материалы диссертации достаточно полно изложены в 14 научных публикациях, из которых 7 работ опубликованы в журналах, включенных в Перечень рецензируемых научных изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук, и 7 работ опубликованы в журналах и сборниках трудов конференций.

Объем и структура работы

Работа состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы, включающего 187 наименований, общим объемом 216 страниц машинописного текста и приложения (12 страниц).

ГЛАВА 1. ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ ПЛАСТИКИ И ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В РАЗНЫХ ОБЛАСТЯХ ЗНАНИЯ И В АРХИТЕКТУРЕ

В главе проводится обзор ряда научных исследований, выделяются различные подходы к пониманию в разных областях знания «плазмы», «пластики», «пластичности», «тела» и «телесности», «органопроекции», действий, приводящих к появлению пластики и «следов», оставляемых на «пластическом теле» инструментами и различными способами обработки. Прослеживается участие в пластическом формообразовании сторонних обстоятельств, роль случая в появлении узнаваемой индивидуальной пластики и обращение творцов к разным контекстам и аналогиям.

Кроме того, выявляются подходы и приёмы проведения анализа формообразования и построения пластики, рассматривающие формы в моменты их создания, как включенные во всеобщий генезис или направляемые созидательными действиями отдельного художника. Отмечаются последовательность, стадийность, фазы различных творческих процессов.

1.1. Обзор источников по пластике и формообразованию

О.И. Генисаретский в своих описаниях делает обобщения о представлениях о пластике, сложившихся ещё во времена античности. Древние греки видели, ощущали в «плазме» живое, анимированное, осмысленное начало, пребывающее в постоянном становлении, подвижное, насыщенное энергиями, светом, и эти энергии и свет эманирующее, излучающее. Он же описывает древнегреческую «плазму» как «высокоэнергетическое, светящееся состояние материи», подчёркивая в слове «плазматический» «световой, энергийный смысл».1 Отсюда уже в древнем понимании пластики были заложены основные смыслы и качества этого понятия.

1 См. подробнее: Генисаретский О.И. Вразумление души: вопросы о синергийно-антропологическом истолковании способностей ума, сознания и души // URL: https://synergia-isa.ru/wp-content/uploads/2010/07/sem24 d180d0b5d0b4-d0bed0b8d0b3.pdf.

Отсюда, будучи производной от «плазмы», «пластика» имеет тенденцию к развитию во времени, отражает процесс, происходящий с материей: излучает, преобразует, становится. Он же вводит понятия «плазматическая функция», которые связывает с особым видением в каком-то свете и работой воображения, когда у зрителя возникает некая «концептуальная структура» (зачастую связанная с малым миром художника), направляющая восприятие. Он отмечает появление «плазматических эффектов» или «телесно-земляных эффектов» с угадыванием, предвосхищением будущих состояний формы и её семантики, с подспудной работой творческого сознания и появлением архитектонических и архитектурных телесных метафор (дом, храм) и символов.

Сразу же отметим, что в архитектуре З. Хадид смутно угадываются: «энергийные сгустки», «анимированная внутренняя сущность формы», средоточие жизненной активности, смысловой центр, обладающий потенцией к развитию во что-то иное, перевоплощению (см. ниже).

Плотин создаёт учение о «Едином», которое есть «универсальная материя»,

оно является абсолютной потенциальностью, оно есть источник и творец», в нём

заложен генезис всего сущего. Единое является совершенным и

самодостаточным, из его совершенства следует преисполненность:

«переполненное самим собой, оно с избытком вытекает и создаёт другое». Единое

- это энергийно активная сущность, а процесс эманации уподобляется

светоносному «излиянию» энергии от более высшего уровня к более низшему.

Плотин учит о высшей и универсальной душе, которая, сообразуясь с Единым,

творит в гармонии, предвосхищает и намечает контуры всех тел, и привносит в

материю свет и «животворящие силы». С другой стороны, он говорит и о низшей

душе (индивидуальной душе художника), которая имеет потенцию, и

«подчиняясь импульсу своей природы», «умеет созидать всевозможные образы»,

но она «только завершает дело», то есть «сообразуясь с намеченными контурами,

•• 2

организует все члены» тела и сама вселяется и принимает вид того, что создаёт.

2 Плотин. Избранные трактаты / пер. с древнегреч. Г.В. Малеванского. В 2-х т. Т. 2 - М.: Изд-во «РМ», 1994. С. 47-50.

В «Метаморфозах» П.Н. Овидий рассказывает «про тела, превращённые в формы Новые, <...> от начала вселенной»3, то есть фактически описывается процесс формообразования, как творение Космоса из Хаоса - изначально «нерасчленённой и грубой громады», которая уже содержит в себе «вещей семена» (образы, символы). В процессе всеобщего морфогенеза выделяются отдельные стадии, на которых происходят качественные изменения, связанные с переходами от одного взгляда на форму к другому, с представлениями её в новом смысловом контексте. Говорится о состоянии изначальной единой массы, в которой ещё не было разделения на землю, воду и воздух - стихии пребывали в борьбе, где «Холод сражался с теплом, сражалась с влажностью сухость, / Битву с весомым вело невесомое, твёрдое с мягким». Важной стадией становится разделение воды, суши и неба, и Бог, «разобрав их из груды слепой, разные дал им места» (построение вселенской топологии). Устанавливается порядок, иерархия мест и расположений. Описывается первоначальная «безликая и грубая природа», которая - посредством акта наделения людей особым видением - под взглядом преобразуется, «принимает людей небылые обличья». Происходит разведение изначальной природы и второй природы, связанной с человеческим восприятием (взгляд художника). Появляется особая образность, начало осмысленной человеком пластики, и возможности искусственной трансформации материи, создания вещей, форм. Овидий говорит о «разжиженной материи камня» (переходные состояния материи), которая «переходит во внешность, в лицевость». Происходит обмен пластическими свойствами: камень (предматерия) передаёт свойство твёрдости людям - «твёрдый мы род». Но и в земле обнаруживаются «в телесах её скрытые кости» - подспудная органика. Разные материалы дифференцируются по группам в зависимости от пластичности, пластических свойств и своего элементарного состава.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Юровская Юлия Валерьевна, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Автономова Н. С. Постструктурализм [Электронный ресурс] / Н.С. Автономова // Новая философская энциклопедия. - М.: Мысль, 2001. - URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_philosophy/944/ПОСТРУКТУРАЛИЗМ

2. Адамов О. И. Образы пространственных построений в творческом процессе архитектора. Мастера Русского Авангарда: А.А. Веснин, И.А. Голосов, И.И. Леонидов, К.С. Мельников, В.Е. Татлин: автореф. дис. ... канд. архитектуры: 18.00.01 / О.И. Адамов. - М., 2000. - 25 с.

3. Адамов О. И. Пётр Митурич и Заха Хадид: анимированное пятно и преобразование в пластическую форму / О. И. Адамов // Пространство ВХУТЕМАС: Наследие. Традиции. Новации: Материалы всероссийской научной конференции, 17-19 ноября 2010 г. / сост. О.И. Адамов, Ю.П. Волчок. - М.: МАРХИ, МГХПА им. С.Г. Строганова, 2010. - С. 65-68.

4. Адамов О. И. Русский Авангард и западная архитектура Новейшего времени: транс-временные идей и точки соприкосновения / О. И. Адамов // Архитектура и строительство России. - 2021. № 4 (240). - С. 100-107.

5. Азизян И. А. Проблемы композиционного единства пластических искусств в современном архитектурном ансамбле: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 18.00.01 / И.А. Азизян. - М., 1968. - 25 с.

6. Азизян И. А. Теория композиции как поэтика архитектуры / И. А. Азизян, И. А. Добрицына, Г. С. Лебедева. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. - 568 с.

7. Алексеев Ю. В. Градостроительное планирование жилых территорий и комплексов. Том 2. Развитие и реконструкция сложившейся жилой застройки / Ю.В. Алексеев, Г.Ю. Сомов, Д.Л. Коптяев, Е.Б. Процерова. - М.: Ассоциация строительныз вузов, 2010. - 232 с.

8. Анкерсмит Ф. Р. История и тропология: взлет и падение метафоры / пер. с англ. М. Кукарцевой и др. - М.: Канон+; Реабилитация, 2009. - 400 с.

9. Арнхейм Р. Динамика архитектурных форм / Р. Арнхейм; пер. с англ. В. Л. Глазычева. - М.: Стройиздат, 1984. - 192 с.

10. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм; пер. с англ. В. Н. Самохиной; общ. ред. В. П. Шестакова. - М.: Архитектура-С, 2012. - 392 с.

11. Барт Р. Мифологии / Р. Барт; пер. с фр. С. Зенкина. - М.: Академический Проект, 2008. - 324 с.

12. Бахтин М. М. Избранное. Т. 1. Автор и герой в эстетическом событии / М. М. Бахтин; сост. Н. К. Бонецкая. - М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2020. - 544 с.

13. Бахтин М. М. Избранное. Т. 2. Поэтика Достоевского / М. М. Бахтин; сост. Н. К. Бонецкая. - М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2020. - 512 с.

14. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса / М. М. Бахтин. - СПб.: Азбука-Аттикус, 2021. - 635 с.

15. Башмакова Н. В. Слово и образ. О творческом мышлении Велимира Хлебникова: дис. ... докт. философии / Н. В. Башмакова. - Хельсинки, 1987. - 288 с.

16. Бельтинг Х. Образ и культ. История образа до эпохи искусства / Х. Бельтинг. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. - 544 с.

17. Бескова И. А. Природа и образы телесности / И. А. Бескова, Е. Н. Князева, Д. А. Бескова. - М.: Прогресс-Традиция, 2011. - 456 с.

18. Бергсон А. Творческая эволюция / А. Бергсон. - М.: Академический проект, 2015. - 319 с.

19. Бринкман А. Э. Пластика и пространство, как основные формы художественного выражения / А. Э. Бринкман. - М.: Изд. Всес. акад. архитектуры, 1935. - 45 с.

20. Бруно Л. Пересборка социального: введение в акторно-сетевую теорию / Л. Бруно; пер. с англ. И. Полонской; под ред. С. Гавриленко. - М.: Изд. Дом Высшей школы экономики, 2020. - 384 с.

21. Брунов Н. И. Очерки по истории архитектуры. Т. 1 / Н. И. Брунов. - М.: ЗАО Центрополиграф, 2003. - 400 с.

22. Буссальи М. Понимать архитектуру / М. Буссальи; пер. с ит. М. А. Белаевой. - М.: ЗАО БММ, 2007. - 344 с.

23. Вёльфлин Г. Основные понятия истории искусств / Г. Вельфлин; пер. с нем. А. А. Франковского. - СПб.: Азбука, 2023. - 352 с.

24. Вентури Р. Уроки Лас-Вегаса: Забытый символизм архитектурной формы / Р. Вентури, С. Айзенур, Д. С. Браун; пер. с англ. И. Третьякова. - М.: Strelka Press, 2015. - 212 c.

25. Владимир Соломонович Библер: Философия России второй половины ХХ века / под ред. А. В. Ахутина, И. Е. Берлянд. - М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2009. - 375 с.

26. Волчок Ю. П. Здесь и везде. Теперь и всегда. В 2 кн. Кн. 1. Тектонический подход в зодчестве. / Ю. В. Волчок; сост. Л. И. Коряковцева. -Екатеринбург: TATLIN, 2023. - 464 с.

27. Волчок Ю. П. Здесь и везде. Теперь и всегда. В 2 кн. Кн. 2. История архитектуры новейшего времени. Расширение горизонтов методологии. / Ю. В. Волчок; сост. Л. И. Коряковцева. - Екатеринбург: TATLIN, 2023. - 432 с.

28. Вытулёва К. О. Пространственные эксперименты в новейшей архитектуре: к вопросу о "новых образах": автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.04 / К. О. Вытулева. - М., 2010. - 27 с.

29. Габричевский А. Г. Морфология искусства / А. Г. Габричевский - М.: АГРАФ, 2002. - 864 с.

30. Гамзатова П. Р. Восточный ковер в создании сакральных пространств. / П. Р. Гамзатова // Иеротопия. Сравнительные исследования сакральных пространств. Сборник статей; под. ред. А.М. Лидова. - М., 2009. - С. 225-258.

31. Гваттари Ф. Архитектурные машины Шин Такамацу / пер. c фр. О.И. Адамова [Электронный ресурс] // Капитель. - СПб, 2014. - 15 с. - URL: http://kapitel-spb.ru/article/феликс-гваттари-архитектурные-машины/?k=2193

32. Геккель Э. Красота форм в природе / Э. Геккель - М.: Белый город, 2019. -104 с.

33. Генисаретский О. И. Вразумление души: вопросы о синергийно-антропологическом истолковании способностей ума, сознания и души // Феномен

человека в его эволюции и динамике / Рос. акад. наук, Ин-т философии; отв. ред.: С. С. Хоружий, О. И. Генисаретский. - М.: ИФРАН, 2009. - 286 с.

34. Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве / пер. с нем. Н. Б. Розенфельда и В. А. Фаворского. - Петроград: Мусагетъ, 1914. - 193 с.

35. Глазычев В. Л. Урбанистика / В. Л. Глазычев. - М.: Изд. «Европа», КДУ, 2017. - 228 с.

36. Глазычев В. Л. Эволюция творчества в архитектуре / В. Л. Глазычев. -М.: Стройиздат, 1986. - 496 с.

37. Глейк, Дж. Хаос: Создание новой науки / пер. с англ. М. Нахмансона, Е. Барашковой. - СПб.: Амфора, 2001. - 398 с.

38. Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию / Дж. Гибсон ; пер. с англ., общ. ред. А. Д. Лонгвиненко. - М.: Прогресс, 1988. - 464 с.

39. Голосов И. А. Понятие массы и формы в процессе архитектурной композиции: рукопись // С.О. Хан-Магомедов, И. А. Голосов. - М.: Стройиздат, 1988. - С. 209-228.

40. Гринин Л. Е. Большая история развития мира: история и эволюция Солнечной системы / Л. Е. Гринин. - М.: Учитель, 2017. - 192 с.

41. Грэхем У. Dream Cities: 7 урбанистических идей, которые сформировали мир / У. Грэхем; пер. с англ. Т. О. Новиковой. - М.: Эксмо, 2018. - 288 с.

42. Дадашева М. М. Художественный язык архитектуры конца XX - начала XXI века в категориях объемно-пространственной композиции: автореф. дис. ... канд. архитектуры: 05.23.20 / М. М. Дадашева. - М., 2016. - 26 с.

43. Далай-лама. Мудрость Востока и Запада. Психология равновесия / Далай-лама, Э. Пол; пер. с англ. В. Кузина. - СПБ.: Питер, 2012. - 304 с.

44. Данилов Д. С. Параметрическая архитектура как этап развития западноевропейской архитектуры: автореф. дис. ... канд. архитектуры: 05.23.20 / Д. С. Данилов. - Н. Новогод, 2019. - 23 с.

45. Данилова Э. В. Развитие формообразующих идей кубизма и футуризма в архитектуре деконструктивизма: автореф. дис. ... канд. архитектуры: 18.00.01 / Э. В. Данилова. - М., 2001. - 25 с.

46. Данилова Э. В. Развитие концепции палимпсеста в архитектурной теории и практике [Электронный ресурс] / Э.В. Данилова, Д.В. Федосеева // Архитектон: известия вузов. - 2022. - №4(80). - URL: http://archvuz.ru/2022_4/2/

47. Даниэль С. М. Сети для Протея: Проблемы интерпретации формы в изобразительном искусстве / С. М. Даниэль. - СПб.: Искусство-СПБ. - 302 с.

48. Делёз Ж. Складка. Лейбниц и барокко / Ж. Делёз. - М.: Логос, 1997. 264 с.

49. Делёз Ж. Переговоры. 1972-1990 / пер. с фр. В. Ю. Быстрова. - СПб.: Наука, 2004. - 235 с.

50. Делёз Ж. Тысяча плато: Капитализм и шизофрения / Ж. Делёз, Ф. Гваттари; пер. с фр. Я.И. Свирского; науч. ред. В.Ю. Кузнецова. -Екатеринбург: У-Фактория; М.: Астрель, 2010. - 895 с.

51. Делез Ж. Фрэнсис Бэкон: Логика ощущения / Ж. Делез. - СПб.: Machina,

2011. -176 с.

52. Деррида Ж. Голос и феномен. И другие работы по теории знака Гуссерля / Ж. Деррида; пер. с фр. С. Г. Кашиной, Н. В. Суслова. - СПб.: Алетейя, Санкт-Петербург, 2014. - 212 с.

53. Дженкс Ч. Постмодернизм в архитектуре / Пер. с англ. А. Филосян -Екатеринбург: Кабинетный учёный, 2021. - 512 с.

54. Добрицына И. А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки / И. А. Добрицына. -М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 416 с.

55. Добрицына И. А. Архитектурная теория в начале XXI века: между знаком и формулой. Поиск третьего пути / И. А. Добрицина // Вопросы теории архитектуры. Архитектура в диалоге с человеком. - М: Ленанд, 2013. - С. 19-23.

56. Добрицына И. А. Новые импульсы архитектурного формообразования в информационную эпоху / И. А. Добрицина // Фундаментальные исследования РААСН по научному обеспечению развития архитектуры, градостроительства и строительной отрасли российской федерации в 2011 г. - Москва: НИУ МГСУ,

2012. - С. 154-159.

57. Добрицына И. А. Концепции биоморфизма и параметризма в современной архитектуре: проблемы и перспективы. Концепции биоморфизма и параметризма в современной архитектуре: проблемы и перспективы / И. А. Добрицина // Academia. Архитектура и строительство. - 2019. № 3. - С. 51-57.

58. Дуцев М. В. Концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре: автореф. дис. ... докт. архитектуры: 05.23.20 / М. В. Дуцев. -Н. Новогод, 2014. - 55 с.

59. Дуцев М. В. Пластическая целостность в современной архитектуре / М. В. Дуцев // Эстетика и теория искусства. - 2018. № 4. - С. 32-81.

60. Жирард К. Введение. Архитектура как производство субъективности / пер. с фр. О.И. АдамовА [Электронный ресурс] // Капитель. - СПб, 2014. - URL: http://kapitel-spb.ru/ агйс1е/феликс-гваттари-архитектурные-машин/?к=2193

61. Журавлев М. Ю. Фактор времени в архитектурном творчестве: автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.20 / М. Ю. Юрьевич. - Самара, 2017. - 25 с.

62. Зайцев А. А. Контекстуализм как стилистическое течение в архитектуре конца XX - начала XXI в.: автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.20 / А.А. Зайцев. - Н. Новгород, 2013. - 25 с.

63. Заха Хадид в Государственном Эрмитаже: Каталог выставки. - СПБ.,

2015. 207 с.

64. Заха Хадид. Интервью и текст Владимира Белоголовского // Проект классика. - М., 2008. № 25. - С. 182-191.

65. Захе Хадид 70: что нужно знать о легендарном архитекторе [Электронный ресурс]. - URL: https://realty.rbc.ru/news/5f9d44b89a7947f996a7d1ad\

66. Зедльмайр Г. Искусство и истина. Теория и метод истории искусства / Г. Зедльмайр; пер. Ю. Н. Попова. - СПб.: Axioma, 2000. - 272 с.

67. Зейтун Ж. Организация внутренней структуры проектируемых архитектурных систем / Ж. Зейтун; пер. с фр. Л. Я. Хаустовой; под ред. Э. П. Григорьева. - М.: Стройиздат, 1984. -160 с.

68. Зинченко В. П. Философское наследие / В. П. Зинченко. - СПб.: Принт,

2016. - 544 с.

69. Иванова И. В. Скульптура и город / И. В. Иванова. - М.: Стройиздат, 1975. -159 с.

70. Иконников А. В. Зарубежная архитектура, от «новой архитектуры» до постмодернизма / А. В. Иконников. - М.: Стройиздат, 1982. - 255 с.

71. Иконников А. В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве / А. В. Иконников. - М.: КомКнига, 2006. - 352 с.

72. Иконников А. В. Функция, форма, образ в архитектуре / А. В. Иконников. - М.: Стройиздат, 1986. - 288 с.

73. Иконников А. В. Мастера архитектуры об архитектуре. Зарубежная архитектура. Конец Х1Х-ХХ века. Избранные отрывки из писем, статей, выступлений и трактатов / А. В. Иконников. - М.: Искусство, 1972. - 688 с.

74. Кандинский В. В. Точка и линия на плоскости. / В. В. Кандинский -СПб: Азбука - Классика, 2006. - 236 с.

75. Капустин П. В. Пространственность и субстанциальность в архитектуре и проектировании // Архитектурные исследования. - 2015. № 3 (3). - С. 4-12.

76.Капустин П. В. Опыты о природе проектирования / П. В. Капустин. -Воронеж: ВГАСУ, 2009. - 218 с.

77. Капустин П. В. Тектоника в архитектуре Захи Хадид до и после дигитальной революции / П. В. Капустин, Р. В. Лесневска // Научный журнал строительства и архитектуры. - Воронеж: ВГАСУ, 2017. - С. 125-133.

78. Кармазин Ю. И. Формирование мировоззренческих и научно-методических основ творческого метода архитектора в профессиональной подготовке: автореф. дисс. ... докт. архитектуры: 18.00.01 / Ю. И Кармазин. - М., 2006. - 50 с.

79. Кафка Ф. Превращение / Ф. Кафка. - М.: Neoclassic, 2022. - 416 с.

80. Крашенинников А. В. Когнитивные модели городской среды: архетипы и прототипы городской среды / А. В. Крашенинников. - М.: Курс, 2020. - 201 с.

81. Латур Б. Пересборка социального: Введение в акторно-сетевую теорию / Б. Латур; перевод с англ. И. Полонской. - М.: Изд. Дом Высшей школы экономики, 2020. - 384 с.

82. Лежава И. Г. Функция и структура формы в архитектуре: автореф. дисс. ... докт. архитектуры: 18.00.01 / И. Г. Лежава. - М., 1987. - 63 с.

83. Линч К. Образ города / К. Линч; пер. с англ. В. Л. Глазычева. - М.: Стройиздат, 1982. - 328 с.

84. Лосев А. Ф. Диалектика творческого акта (Краткий очерк) / А.Ф. Лосев; под ред. Н. Гей, А. Мясникова, П. Палиевского, В. Щербины. - М.: Наука, 1982. -С. 48-78.

85. Лосев А. Ф. Хаос / А. Ф. Лосев // Мифы народов мира. - М., 1980. Т. 2. -С. 579-581.

86. Лотман Ю. М. Культур и взрыв / Ю. М. Лотман. - М.: Прогресс, 1992. - 272 с.

87. Лотман Ю. М. Динамическая модель семиотической системы / Ю.М. Лотман // Лотман, Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства / сост. Р. Г. Григорьева. - СПб.: Академический проект, 2002. - 544 с.

88. Луман Н. Социальные системы. Очерк общей истории. / Н. Луман. -СПб.: Наука, 2007. - 646 с.

89. Маньковская, Н.Б. Эстетика постмодернизма / Н.Б. Маньковская. -СПб.: Алетейя, 2000. - 347 с.

90. Марков В. (Матвей В. И.). Искусство негров. / В. Марков. - СПб.: издание Отдела изобразительных искусств Народного комиссариата по просвещению, 1919. - 153 с.

91. Марков В. (Матвей В. И.). Принципы творчества в пластических искусствах. Фактура / В. Марков. - СПб.: Издание Общества Художников «Союз Молодёжи», 1914. - 75 с.

92. Мастера архитектуры об архитектуре / под ред. А. В. Иконникова. - М.: Искусство, 1972. - 688 с.

93. Матурана У. Древо познания: биологические корни человеческого понимания / У. Матурана, Ф. Варела; пер. с англ. Ю. А. Данилова. - М.: Прогресс-Традиция, 2001. - 223 с.

94. Мелодинский Д. Л. Концепции художественного формообразования в архитектурных школах XX века. Развитие творческих идей ВХУТЕМАСа и

Баухауза: автореф. дис. ... докт. искусствоведения: 18.00.01 / Д. Л. Мелодинский. - М., 2003. - 48 с.

95. Мериджи М. Архитектура как пространственная композиция. Архитектурные масса, ритм и метр / пер. с ит. О. И. Адамова // Архитектура и строительство России. - 2016. № 1-2 (217-218). - С. 138-147.

96. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / М. Мерло-Понти; пер. с фр. И. С. Вдовиной. - СПб.: Ювента, 1999. - 608 с.

97. Нанси Ж.-Л. Corpus / Ж.-Л. Нанси. - М.: Ad Marginem, 1999. - 255 с

98. Невлютов М. Р. Феноменологические концепции в теории архитектуры: автореф. дис. ... канд. архитектуры: 05.23.20 / М. Р. Невлютов. - М., 2021. - 30 с.

99. Павлов Н. Л. Леонидов Иван Ильич / Н. Л. Павлов // Энциклопедия Русского Авангарда. Изобразительное искусство. Архитектура. В 3 т. - М.: Глобал Эксперт энд Севис Тим, 2013. Т. 2. - С. 29-32.

100. Петровская Е. В. Теория образа / Е. В. Петровская. - М.: РГГУ, 2012. -

281 с.

101. Потаев Г. А. Композиция в архитектуре и градостроительстве / Г. А. Потаев. - М.: ФОРУМ: ИНФРА-М, 2019. - 304 с.

102. Пригожин И. Р. Порядок из хаоса: новый диалог человека с природой / И. Р. Пригожин, И. Стенгерс; пер. с англ. В. И. Аршинова, Ю. Л. Климонтовича, Ю. В. Сачкова. - М.: Едиториал УРСС, 2003. - 320 с.

103. Прокофьева И. А. Современного методология архитектурного анализа / И. А. Прокофьева. - М.: Принт-Сервис, 2012. - 120 с.

104. Птичникова Г. А. Эволюция идей прагматизма в архитектуре Запада (на примере США и Швеции): автореф. дис. ... докт. архитектуры: 18.00.01 / Г. А. Птичникова. - М., 2005. - 48 с.

105. Овидий П. Н. Метаморфозы. - М.: Изд-во Эксмо-Пресс, 2000. - 560 с.

106. Раппапорт А. Г. Форма в архитектуре: Проблемы теории и методологии / А. Г. Раппапорт, Г. Ю. Сомов. - М.: Стройиздат, 1990. - 344 с.

107. Ревзин Г. И. Очерки по философии архитектурной формы / Г. И. Ревзин. - М.: ОГИ, 2002. - 138 с

108. Рочегова Н. А. Компьютерное моделирование в процессе формирования основ архитектурной композиции (начальная стадия высшего профессионального образования): автореф. дис. ... канд. архитектуры: 05.23.20 / Н. А. Рочегова. - М., 2010. - 26 с.

109. Рябушин А. В. Заха Хадид. Вглядываюсь в бездну / А. В. Рябушин. -М.: Архитектура-С, 2007. - 336 с.

110. Салех М. С. Методы архитектурного формообразования на основе генеративного моделирования: автореф. дис. ... канд. архитекутры 2.1.11 / М. С. Салех. - М., 2023. - 28 с.

111. Сапрыкина Н. А. Основы динамического формообразования в архитектуре / Н. А. Сапрыкина. - М.: Архитектура-С, 2005. - 312 с.

112. Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения / Ж.-П. Сартр. - СПБ.: Наука, 2001. - 319 с.

113. Сипкин П. А. Творческая концепция Рема Кулхааса: представления, модели, воплощение: автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.21 / П. А. Сипкин. - М., 2014. - 25 с.

114. Станишев Г. Д. Архитектурная цитата в художественном образе здания: автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.20 / Г. Д. Станишев. - М., 1982. - 25 с.

115. Станишев Г. Игры в Центр и Периферию. На пути к новаторской гибридизации / Г. Станишев // Архитектура и строительство России. - 2020. № 2. - С. 104-113.

116. Табунщиков Ю. А. Здание должно мыслить: Новогоднее эссе [Электронный ресурс] / Ю. А. Табунщиков // АВОК. - 2016. - No 1. - URL: https://www.abok.ru/for_spec/artides.php?nid=6303

117. Терехова Г. Л. Философия архитектуры / Г. Л. Терехова. - Тамбов: Изд-во Тамб. гос. техн. ун-та, 2007. - 104 с.

118. Тиц А. А. Пластический язык архитектуры / А. А. Тиц, Е. В. Воробьёва. - М.: Стройиздат, 1986. - 312 с.

119. Ткачёв В. Н. Специфика формирования современных архитектурных концепций [Электронный ресурс] / В. Н. Ткачёв // Вестник МГСУ. - 2024. -№ 19(4). - С. 515-526. - URL: https://www.vestnikmgsu.ru/jour/article/view/231

120. Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ / В. Н. Топоров. - М.: Прогресс, 1995. - 624 с.

121. Топоров В. Н. Мифология: Статьи для мифологических энциклопедий в 2 т. Т.1. / В. Н. Топоров // ред.-сост. А. Григорян. - М.: Языки славянской культуры; Знак, 2014. - 600 с.

122. Флоренский П. А. Органопроекция / П. А. Флоренский. // Декоративное искусство СССР - 1969. №12 (145). - С. 39-42.

123. Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского Авангарда. В 2-х т. / С.О. Хан-Магомедов. - М.: Стройиздат, 1996.

124. Харман Г. Искусство и объекты / Г. Харман. - М.: Издательство Института, 2023. - 440 с.

125. Шадрин А. А. Композиционная концепция И. А. Голосова (Теория, практика, педагогика): автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.20 / А. А. Шадрин. - М., 1988. - 25 с.

126. Швидковский О. А. Гармония взаимодействия. Архитектура и монументальное искусство / О. А. Швидковский. - М.: Стройиздат, 1984. 280 с.

127. Шмит Ф. И. Избранное. Искусство: Проблемы теории и истории / Ф. И. Шмит. - СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2013. - 912 с.

128. Шуази О. История архитектуры. Собр. Соч.: в 2 т. Т.1. / О. Шуази. - М.: Всесоюзная Архитектурная Академия, 1935. - 694 с.

129. Шубенков М. В. Структура архитектурного пространства: автореф. дис. доктора архитектуры: 18.00.01 / М. В. Шубенков. - М., 2006. - 58 с.

130. Шумахер П. Параметризм - Новый Глобальный Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна / П. Шумахер // AD (Architectural Design) Digital Cities. - 2009. Вып. 79. no 4, июль/август. - С. 24-39.

131. Эйзенштейн С. М. Метод. Собрание сочинений: в 2 т. Т. 2. / С. М. Эйзенштейн. - М.: Музей кино. Эйзенштейн центр, 2002. - 689 с.

132. Эйзенштейн С. М. Из заметок о собственном рисовании (Дополнение к статье Дисней) / публ. и ком. Н. И. Клеймана // Проблемы синтеза в художественной культуре. - М: Наука, 1985. - С. 264-284.

133. Эллард К. Среда обитания: как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / К. Эллард. - М.: Альпина Паблишер, 2019. - 288 с.

134. Юровская Ю. В. Искажение в рисунке, живописи и машинном копировании как источник пластических трансформаций в творчестве Захи Хадид [Электронный ресурс] / Ю. В. Юровская // Международный электронный научно-образовательный журнал «Architecture and Modern Information Technologies». - 2016. - №. 1 (34). - URL: https://marhi.ru/AMIT/2016/1kvart16/urov/abstract.php

135. Юровская Ю. В. Восточная и европейская традиции формообразования в творчестве Захи Хадид / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование в МАРХИ: Тезисы докладов международной научно-практической конференции профессорско-преподавательского состава, молодых ученых и студентов. - Т. 2. - М.: МАРХИ, 2016. - С. 374-376.

136. Юровская Ю. В. Компьютерное моделирование форм и деформаций в творчестве Захи Хадид / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование: тезисы докладов международной научно-практической конференции профессорско-преподавательского состава, молодых ученых и студентов, 2-6 апреля 2017 г. - Т. 2. - М. : МАРХИ, 2017. - С. 274-276.

137. Юровская Ю. В. Обращение к компьютерному моделированию как к источнику пластических деформаций архитектурных форм в творчестве Захи Хадид / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование. Труды МАРХИ: сборник статей по материалам научно-практической конференции -М.: МАРХИ, 2017. - С. 394-396.

138. Юровская Ю. В. К вопросу о понимании пластики в архитектурном формообразовании (на примере творчества Захи Хадид) / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование: тезисы докладов международной научно-практической конференции профессорско-преподавательского состава, молодых ученых и студентов, 2-6 апреля 2018 г. Т. 1. - М.: МАРХИ, 2018. - С. 216-217.

139. Юровская Ю. В. Разные аспекты понимания пластики и основания пластического формообразования в архитектуре (на примере творчества Захи Хадид) / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование.

Труды МАРХИ: сборник статей по материалам научно-практической конференции -М.: МАРХИ, 2018. - С. 116-119.

140. Юровская Ю. В. Обучающее проектирование на курсе Захи Хадид как «генератор» и «катализатор» пластических идей в формообразовании / Ю. В. Юровская // Наука, образование и экспериментальное проектирование: тезисы докладов международной научно-практической конференции профессорско-преподавательского состава, молодых ученых и студентов, 8-12 апреля 2019 г. Т. 1. - М.: МАРХИ, 2019. - С. 229-231.

141. Юровская Ю. В. Тенденции пластического формообразования в системе обучающего проектирования Захи Хадид и Патрика Шумахера / Ю. В. Юровская, О. И. Адамов // Архитектура и строительство России. - 2019. - №2 3 (231). - С. 102-115.

142. Юровская Ю. В. Проявление пластических образов в архитектуре Захи Хадид в ходе индивидуальных становлений архитектора / Ю. В. Юровская, О. И. Адамов // Архитектура и строительство России. - 2021. - № 1 (237). - С. 80-87.

143. Юровская Ю.В. Заха Хадид: «Кинетические морфологии» и поиск пластической формы / Ю. В. Юровская // Актуальные проблемы строительной отрасли и образования - 2021: сборник докладов Второй Национальной научной конференции НИУ МГСУ. - М.: НИУ МГСУ, 2022. - С. 669-674.

144. Юровская Ю. В. «Кинетические морфологии» и их перевод на язык архитектурных форм Захи Хадид [Электронный ресурс] / Ю. В. Юровская // Международный электронный научно-образовательный журнал «Architecture and Modern Information Technologies». - 2022. - №. 2 (59). - С. 58-68. - URL: https://marhi.ru/AMIT/2022/2kvart22/index.php

145. Юровская Ю. В. «До-мир» в проектной мифологии архитектора Захи Хадид / Ю. В. Юровская, О. И. Адамов // Архитектура и строительство России. -2023. - № 2 (246). - С. 82-89.

146. Юровская Ю. В. Математические аналогии и параметрическое моделирование в проектном поиске Захи Хадид / Ю. В. Юровская // Архитектура и строительство России. - 2023. - № 4 (248). - С. 92-99.

147. Юровская Ю. В. Истоки образности Захи Хадид в русском и западноевропейском авангарде, модернизме и деконструктивизме / Ю. В. Юровская, О. И. Адамов // Вопросы всеобщей истории архитектуры. - 2024. - №2 1 (22). - С. 199-212.

148. Явейн О. И. Проблема пространственных границ в архитектуре: автореф. дис.....канд. архитектуры: 18.00.01 / О.И. Явейн. - М., 1982. - 22 с.

149. Явейн О. И. Современная архитектура как индивидуальное порождение и коллективное действие / О.И. Явейн, Ю.С. Янковская // Архитектура и строительство России. - 2019. № 4 (232). - С. 52-59.

150. Явейн О. И. Междисциплинарные концепты как инструментарий архитектурного проектирования / О.И. Явейн, Ю.С. Янковская // Архитектура и строительство России. - 2021. № 1 (237) - С. 88-95.

151. Якушина А. Б. Преобразование линейных и плоскостных элементов в пространственных построениях мастеров русского авангарда: автореф. дис. ... канд. архитектуры. 05.23.20 / А.Б. Якушина. - М., 2015. - 30 с.

152. Янковская Ю. С. Морфологическая структура и адаптивность архитектурного объекта / Ю.С. Янковская // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. - Екатеринбург: ФГБУ «ЦНИИП Минстроя России», 2015. № 3(26). - С. 25-28.

153. Яшкевич А. В. К вопросу о связи построения архитектуры и города (архипелаг, анклав, коллаж, гибрид) / А.В. Яшкевич // Journal of Technical and Natural Sciences. - 2019. № 5(14). - С. 25-36.

154. Betsky A. The complete Zaha Hadid. Expanded and Updated / A. Betsky. -London: Thames&Hudson, 2018. - 320 p.

155. Davidson C. Tracing Eisenmann / C. Davidson, S. Allen - New York: Thames & Hudson, 2006. - 400 p.

156. Douglas C. Zaha Hadid and Suprematism / C. Douglas, H.U. Obrist, K. Gmurzynska - Zurich: Hadje Cants, 2012. - 288 p.

157. Fluid Totality. Studio Zaha Hadid Projects 2000-2015. University of Applied Arts Vienna / ed. by Institute of Architecture Z. Hadid and P. Schumacher. -Basel: Birkhauser Verlag GmbH, 2015. - 232 p.

158. Hadid Z. Experiments within Contemporary Architecture / Z. Hadid, P. Schumacher. - Craz: Stairicher Herbst, 2003. - 300 p.

159. Hadid Z. Hadid Masterclass: A Laboratory of Design Innovation / Z. Hadid, P. Schumacher // Educating Architects / ed. by N. Spiller and N. Clear. - London: Thames and Hudson, 2013. - P. 295-301.

160. Henry M. - Ideas from Sculpture / M. Moore, A.M. Wagner, M. Colligns; exhibition design by Zaha Hadid Architects. - Geneve: Jrp|Ringier, 2010. - 164 p.

161. Hildebrand A. Das Problem der Form in der bildenden Kunst / A. Hildebrand. - Strassburg: Heitz, 1893. - 125 p.

162. Jodidio Ph. Zaha Hadid: Complete Works 1979-2009 / Ph. Jodidio. - Köln; London: Taschen GmbH, 2009. - 600 p.

163. Jodidio Ph. Architecture Now: Museums / Ph. Jodidio. - London: Taschen, 2010. - 416 p.

164. Jodidio Ph. Architecture Now: Public / Ph. Jodidio. - London: Taschen, 2010. - 416 p.

165. Lynn G. Animate Form / G. Lynn - Princeton: Princeton Architectural Press, 1999. - 128 p.

166. Maturana H. Autopoiesis and Cognition / H. Maturana, F. Varela. - The Realization of the Living. - Dordrecht: Reidel Publishing Company, 1980. - 171 p.

167. Mertins D. Zaha Hadid. Guggenheim Museum Publications / D. Mertins, P. Schumacher, Jo. Giovannini. - New York: Oldcastle Glass, 2006. - 197 p.

168. Muir G. Genry Moor: Ideas for Sculpture / G. Muir. - Jrp Ringier Kunstverlag A&G, 2010. -164 p.

169. Obrist H. U. Zaha Hadid. The Conversation Series / H.U. Obrist. - Köln: Walter König, 2008. - 136 p.

170. Papadakis A. Deconstruction. Omnibus Volume / A. Papadakis, C. Cooke, A. Benjamin. - London: Academy Editions, 1989. - 264 p.

171. Papadakis A. Zaha Hadid. Testing and boundaries. - London: New Architecture Group, 2005. - 222 p.

172. Ponti L. L. Gio Ponti. The Complete Work 1923-1978 / L. L. Ponti. -London: Thames & Hudson, 1990. - 288 p.

173. Schumacher P. The Autopoiesis of Architecture: A New Framework for Architecture. Vol. I. / P. Schumacher. - Chichester: John Wiley & Sons Ltd, 2011. - 464 p.

174. Schumacher P. The Autopoiesis of Architecture: A New Agenda for Architecture. Vol. II. / P. Schumacher. - Chichester: John Wiley & Sons Ltd, 2012. - 774 p.

175. Schumacher P. Mechanismen radikaler Innovation / P. Schumacher // Zaha Hadid. Architektur: Katalog. - Wien und Osterfilden-Ruit, 2003. -13 p.

176. Schumacher P. Parametricizm: A New Global Style for Architecture and Urban Design / P. Schumacher. //AD (Architectural Design). - 2009. №4. - P. 14-24.

177. Steele J. Arcitecture Today / J. Steele. - New York: Phaidon, 2001. - 512 p.

178. Total Fluidity. Studio Zaha Hadid Projects 2000-2010. University of Applied Arts Vienna / ed. by Institute of Architecture Z. Hadid and P. Schumacher -Springer-Verlag/Wien, 2011. - 252 p.

179. Uffelen C. Ecological Architecture / C. Uffelen. - Berlin: Braun Publishing, 2009. - 439 p.

180. Uffelen C. Contemporary Architecture: Masterpieces around the World / C. Uffelen. - Berlin: Braun Publishing, 2022. - 448 p.

181. Venturi R. Complexity and Contradiction in Architecture / R. Venturi. -New York: The Museum of Modern Art, 1992. -133 p.

182. Zaha Hadid 1983-2004. - Madrid: El Crocus Editorial, 2004. - 519 p.

183. Zaha Hadid and Suprematism: Galerie Gmurzynska, June 13 - September 25, 2010. - Zurich: Hatje Cantz Verlag, 2012. - 263 p.

184. Zaha Hadid. Guggenheim Museum Publications. - New York: Oldcastle Glass, 2006. - 197 p.

185. https://archi.ru/russia/8497/zaha-hadid-intervyu-i-tekst-vladimira-belogolovskogo

186. https://www.zaha-hadid.com/

187. https://www.patrikschumacher.com/

Приложение А. Подходы к описанию пластики и пластического формообразования

ГЛАВА 1. ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ ПЛАСТИКИ И ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В РАЗНЫХ ОБЛАСТЯХ ЗНАНИЯ И В АРХИТЕКТУРЕ

тЩ Подходы к описанию пластики и пластического формообразования зХ я 5 £ С с Плотин О.И. Гснисаретский ОМ. Даниэль М.М. Бахтин У. Диснеи А.Г. Габричевский С.М. Эйзенштейн Ж. Делёз И.А. Бескова Ж.-Л. Нанси н о. я ш с-' П.А. Флоренский В.И. Марков Ж.С. Сартр V а < а: Дж. Гибсон X X 1- <5 00 и* а «в ее л Ч 1 и° А. Гильдебрант Ю.М. Лотман М.В. Дуцев

1. Пластика как результат всеобщего морфогенеза, формирования Космоса из Хаоса • •

2. Пластика - всеобщая светоносная материя • •

3. Пластика как застывшая метафора, выражение символа, знака • •

4. Пластика - результат анимирования, одушевления

4. Пластика, пластичность материала -результат трансформаций материала •

5. Пластика - продукт манипуляций художника, скульптора, «следы» воздействия на форму • • •

6. Пластика, понимаемая как действие, «движение вещества» • • • • • •

7. Пластика, понимаемая через процесс формотворчества • • •

8. Пластика - результат взаимодействия формы, «тела» со средой • • • •

9. Пластика и случай •

10. Пластика - «гибрид», сложная, полиморфная целостность • • •

Приложение Б. Существующие исследования творчества З. Хадид

Приложение В. Истоки проектной мифологии Захи Хадид как основы её понимания пластики и формообразования

Приложение Г. Поиск пластических деформаций с помощью искажений в рисунке и живописи

Приложение Д. Параметрическое моделирование на основе природных аналогий и выражения аэродинамических процессов

Приложение Е. «До-мир» проектной мифологии З. Хадид

Приложение Ж. Реконструкция творческого процесса З. Хадид

Приложение И. Проявление пластических образов в ходе индивидуальных становления З. Хадид

Приложение К. Корреляция между подходами к изучению пластики и линиями пластического формообразования З. Хадид

Приложение Л. Перенос поисков пластических идей из учебного процесса в практику мастерской З. Хадид

Приложение М. Проектирование на основе прототипа (планировочная структура г. Москвы)

Приложение Н. Виды пластики