«Основные тенденции развития скульптуры Китая XX-XXI веков. Интернациональный художественный опыт и национальные традиции» тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Фань Чжиюй

• Фань Чжиюй
• кандидат наук
• 2024

Оглавление диссертации кандидат наук Фань Чжиюй

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИСТОКИ РАЗВИТИЯ СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ. ИСТОРИЧЕСКИЕ РЕАЛИИ И КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ

ГИсторико-культурный контекст обновления культуры в начале ХХ века

II. Особенности традиционной китайской скульптуры

III. Новые перспективы развития теории, системы образования и практики китайской скульптуры

IV. Формирование и развитие жанров в китайской скульптуре ХХ века

V. Теория и практика нового образования

Выводы к Главе

ГЛАВА 2. ПОИСКИ НОВОГО ПЛАСТИЧЕСКОГО ЯЗЫКА И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА КИТАЙСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ В ХХ ВЕКЕ

I. Общие тенденции

II. Наследие «французской» школы пластики в китайской скульптуры ХХ века

III. Представители «советской» скульптурной школы и развитие современной китайской скульптуры после 1949 г

IV. Наступление эпохи «всесторонней открытости» в современной

китайской скульптуре

Выводы к Главе

ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ

I. Общая характеристика современного этапа развития китайской скульптуры

II. Эволюция видов и жанров китайской скульптуры на современном этапе

1

III. Традиционные и инновационные материалы и технологии в

современной скульптуре Китая

Выводы к Главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ

ИЛЛЮСТРАЦИИ

ВВЕДЕНИЕ

В ХХ веке Китай пережил революции, войны, периоды бурного развития и национального строительства. На этот век взлетов и падений пришлось зарождение и формирование современной китайской скульптуры, облик которой менялся вместе с историческими эпохами. Эти трансформации являются свидетельством незримых уз, которые прочно связали китайскую скульптуру и современную мировую цивилизацию. Среди основных тенденций можно отметить: внедрение научных подходов, распространение реалистического метода в искусстве и попытки реформы системы художественного образования, предпринятые первыми китайскими представителями современной скульптуры после прохождения ими обучения во Франции в 20-30-е гг. ХХ в. Большое влияние на развитие китайской скульптуры оказало советское искусство второй половины ХХ века, что связанно с культурным и политическим диалогом того времени. Необходимо отметить замкнутость и однообразие скульптуры, да и всего мира искусства и литературы Китая в период «культурной революции» на фоне распространения радикально левой идеологии. С конца 1970-х гг. благодаря политике реформ и открытости и перестройке культурного и экономического уклада, развития процессов глобализации начинается сближение китайской скульптуры с западными течениями искусства.

Все это привело к многообразию различных направлений, которое мы можем наблюдать в современной китайской скульптуре, которая сегодня открыта миру и активно взаимодействует с ним. Действительно, поддерживая связи с внешним миром и совершая культурный обмен, китайские скульпторы не забывают развивать национальную скульптурную традицию. Одна из важнейших проблем китайской скульптуры, поставленная еще в прошлом столетии, - это сохранение и наследование некогда пришедшей в упадок традиции, адаптация ее к современному художественному и социальному

контексту. Такие лозунги, как «национализация скульптуры» и «современная трансформация традиционной скульптуры», звучат на протяжении всей художественной карьеры нескольких поколений скульпторов.

В этой связи современная китайская скульптура развивалась по двум основным направлениям: воспроизведения культурной традиции и диалога с западным искусством скульптуры.

В данном диссертационном исследовании анализируется развитие современной китайской скульптуры за последние сто лет, прослеживаются и систематизируются разнообразные жанровые формы, сформировавшиеся в рамках двух вышеупомянутых направлений, а также развившиеся на разных исторических этапах стили. В то же время, на примере наиболее популярных скульптурных течений и их представителей последних нескольких лет делается попытка прояснить уникальный художественный облик, который современная китайская скульптура приобрела в ходе переосмысления традиции и изучения достижений скульптурного искусства в настоящем.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему ««Основные тенденции развития скульптуры Китая XX-XXI веков. Интернациональный художественный опыт и национальные традиции»»

Актуальность диссертации

Актуальность диссертации обуславливается тем, что в ней проясняется исторический контекст и основные линии развития современной китайской скульптуры, что имеет методическую ценность для будущего развития китайской скульптуры и скульптурного образования в вузах, а также изучения истории современной китайской скульптуры в ХХ-ХХ1 вв. Диссертация представляет из себя комплексное и наиболее полное на настоящий момент исследование китайской скульптуры ХХ-ХХ1 вв. на русском языке.

В работе прослеживается становление и развитие современной китайской скульптуры вплоть до настоящего времени. В работе предложен анализ исторического фона развития китайской современной скульптуры и ее направлений в различные исторические периоды, ее специфических отношений с искусством других стран, в том числе СССР. Это позволяет представить российскому академическому сообществу более полную и

4

глубокую картину китайской скульптуры и способствует углублению взаимопонимания между научными и скульптурными сообществами России и Китая и, в будущем, появлению более многомерных теоретических исследований китайской и российской скульптуры.

Степень разработанности проблемы:

Настоящее диссертационное исследование охватывает широкий временной промежуток и большое количество скульптурных произведений и творческих биографий скульпторов. В настоящее время в зарубежной научной литературе уже было предпринято несколько попыток обсудить феномен и логику развития современного китайского искусства, однако трудов, посвященных теории и истории китайской современной скульптуры, крайне мало. Литература, посвященная исследуемой нами проблематике, на китайском языке также достаточно скудна, и относительно зрелые исследования представлены в монографиях по истории искусства, специализированных исторических исследованиях и

аспирантских/докторских диссертациях.

К числу первых относится работа Люй Пэна «История китайского искусства в ХХ в.»1 , в которой автор касается широкого круга вопросов -истории, политики, культуры, арт-рынка, и прослеживает эволюцию китайского искусства в ХХ в. Рассмотренные Люй Пэном многочисленные художественные произведения очень представительны, однако понимание им скульптуры в ХХ в. достаточно поверхностно, он гораздо больше внимания уделяет живописи и конкретно пишет о лишь небольшом количестве скульптурных произведений. Таким образом несмотря на то, что Люй Пэн и пишет об очень ярких скульптурах ХХ в., его труд практически не касается проблемы жанров и стилей скульптуры в ХХ в. Кроме упомянутой монографии,

1 Люй Пэн. История китайского искусства в ХХ в. / Люй Пэн. - Пекин: изд-во Пекинского университета, 2009.

Люй Пэн также написал работы «Современная история китайского искусства в 1990-2000 гг.»2 и «Современная история китайского искусства в 2000-2010 гг.»3, частично дополняющие пробелы предыдущего исследования, в которых, в отличие от него, присутствуют подробный и профессиональный анализ произведений искусства и обсуждение теории искусства. Однако, так же, как и в первой монографии, информации о скульптуре чрезвычайно мало.

Из специализированных исторических трудов стоит упомянуть «Историю современной китайской скульптуры» 4 Сунь Чжэньхуа, в которой автор рассматривает исключительно период с начала эпохи реформ и открытости (1979 г.) до настоящего времени. Повествование разбито хронологически на три части - 1979-1990, 1990-1999, начало XXI в., а в фокусе исследования находится трансформация скульптуры в рассматриваемый исторический период и на каждом из выделенных этапов. Сунь Чжэньхуа использует историко-культурный метод, описывая исторический, политический, общественный контекст всех трех этапов, выделяя главные темы произведений для каждого из них. Он приводит конкретные примеры и подробно их анализирует, в данном аспекте это очень основательное исследование. В своей работе Сунь Чжэньхуа рассматривает взаимосвязь между художественной практикой и скульптурным образованием, теорией скульптуры, конференциями и критикой, а также выделяет факторы, оказавшим влияние на становление современной китайской скульптуры на протяжении десятилетий. Таким образом, это достаточно глубокий научный труд. «История современной китайской скульптуры» - очень авторитетная работа, которая подробно обсуждает и определяет границы развития

2 Люй Пэн. Современная история китайского искусства в 1990-2000 гг. / Люй Пэн. - Чанша: изд-во Хунань Мэйшу, 2000.

3 Люй Пэн. Современная история китайского искусства в 2000-2010 гг. / Люй Пэн. - Шанхай: изд-во Шанхай жэньминь, 2014.

4 Сунь Чжэньхуа. История современной китайской скульптуры. / Сунь Чжэньхуа. - Пекин: изд-во Чжунго циннянь, 2018.

современной скульптуры и имеет большую теоретическую и практическую значимость для исследования современной китайской скульптуры с 1979 г.

Связанных с темой настоящего диссертационного исследования работ на китайском языке немного. Докторская диссертация Чэнь Тао «Заимствование и селекция - исследование «французской» и «советской» школ китайской скульптуры» 5 в основном рассматривает исторические связи между «французской» и «советской» художественными системами в истории китайской скульптуры с ХХ в. по наши дни, и влияние последней на развитие современной китайской скульптуры. Содержание диссертации подробное и полное, объясняющее специфические отношения между современной китайской скульптурой и внешней культурой, работа закладывает хорошую основу для дальнейшего исследования истории развития современной китайской скульптуры. В магистерской диссертации Дэн Жуна «Трансформация художественных форм китайской скульптуры за последние сто лет»6 обсуждается эволюция китайской скульптуры за указанный период времени. В диссертации автор подчеркивает роль политики в эволюции скульптурного искусства, влияние зарубежных культурных течений на развитие современной китайской скульптуры. Недостатком работы является нехватка профессионального анализа и разбора визуального материала, а также ничего нет о трансформации самой скульптуры и развитии представлений о ней в Китае.

В докторской диссертации Жэнь Жи «Трансформации языка - путь современной китайской пластики от "Скульптуры 1994" к "Скульптуре 2012"»7 объектом исследования стали скульптуры, продемонстрированные на

5 Чэнь Тао. Заимствование и селекция - исследование «французской» и «советской» школ китайской скульптуры. / Чэнь Тао. - Ханчжоу: Китайская академия искусств, 2014.

6 Дэн Жун. Трансформация художественных форм китайской скульптуры за последние сто лет. / Дэн Жун. - Цзиндэчжэнь: Цзиндэчжэньский университет керамики, 2009.

7 Жэнь Жи. Трансформации языка - путь современной китайской пластики от «Скульптуры 1994» к «Скульптуре 2012». / Жэнь Жи. - Пекин: Центральная академия изящных искусств, 2014.

двух выставках периода реформ и открытости, на примере которых автор анализирует художественные направления скульптуры с конца 80-х гг. прошлого века по настоящее время. В диссертации автор отошел от хронологической логики изложения материала и использовал для анализа и интерпретации выбранных произведений современные западные подходы к теории скульптуры, выявив основные тенденции в художественно-выразительном языке китайской скульптуры с начала ХХ! в.

Докторская диссертация Го Цзифэна «Влияние традиционной китайской скульптуры на современное образование в области скульптуры в Китае»8 посвящена проблеме обращения к традиции у современных скульпторов. Автор пишет об исследованиях, систематизации сведений о теории традиционной скульптуры, проведенных скульпторами прошлых поколений, и о том, как их наработки сказались на системе современного скульптурного образования и какие они дали реальные практические результаты. Исследование Го Цзифэна всестороннее, изложение логичное и ясное, он также досконально описывает исследования и теории скульпторов, что позволяет ему предметно говорить о связи между современным скульптурным образованием, творчеством и китайской традицией, всесторонне и исчерпывающе описать трансформацию и модернизацию традиционной скульптуры.

Из работ на русском языке, к проблеме современной китайской скульптуры и ее развития в XX-XXI веках обращались, в основном, китайские аспиранты, получающие образование в российских вузах. Так, Люй Цзюньнань занимался изучением современной китайской ландшафтной скульптуры и тенденций ее развития, чему посвятил ряд работ, в том числе и свою кандидатскую диссертацию «Ландшафтная скульптура КНР: опыт

8 Го Цзифэн. Влияние традиционной китайской скульптуры на современное образование в области скульптуры в Китае. / Го Цзифэн. - Сиянь: Сианьская академия искусств, 2017.

8

традиции и современные тенденции развития»9 . Сун Лунбэнь исследовал городскую скульптуру Китая10. Ряд авторов посвятили свои работы крупным деятелям скульптурного искусства современности. Цао Сюн в своей диссертации изучил художественный стиль У Вэйшаня 11 , Чжао Пэн исследовал влияние Дэн Шу и Хоу Иминя на современную скульптуру Китая12, Ян Цзин в своих работах фокусируется на творчестве Цао Чуньшэна13.

Немало исследований рассматривает влияние западного (в широком смысле) искусства на становление современной китайской скульптуры, в частности, на принятии реалистического метода и советской школе в Китае. Это такие авторы, как У Вэй14, Чень Мей-Фень15, Юй Сяому16, Лу Хунюн17 и другие.

Большое внимание в современной научной литературе уделяется также

9 Люй Цзюньнань. Ландшафтная скульптура КНР: опыт традиции и современные тенденции развития: диссертация ... кандидата : 17.00.04 / Люй Цзюньнань; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2018.

10 Сунь Лунбэнь. Современные тенденции развития средовой скульптуры Китая: диссертация ... кандидата: 17.00.04 / Сунь Лунбэнь; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2009.

11 Цао Сюн. Художественное наследие и творческий метод скульптора У Вэйшаня в историко-культурном контексте китайской скульптуры: диссертация ... кандидата: 17.00.04 / Цао Сюн; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова»], 2022.

12 Чжао Пэн. ворческое содружество Дэн Шу и Хоу Иминя и его значение в контексте развития китайского изобразительного искусства второй половины XX - начала XXI века: диссертация ... кандидата: 17.00.09 / Чжао Пэн; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2017.

13 Ян Цзин. Творческая и художественно-педагогическая деятельность китайского скульптора Цао Чуньшэна : диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения: специальность 17.00.09 / Ян Цзин; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2021.

14 У Вэй. Влияние советских деятелей искусства на развитие скульптуры соцреализма в КНР // Университетский научный журнал. - 2020. - № 59. - С. 122 - 131.

15 Чень Мей-Фень. Советско-китайские культурные связи и судьбы изобразительного искусства в Китае (1920-е - 1970-е гг.): дис. ... канд. искусствоведения: 07.00.12. - М., 1995.

16 Юй Сяому. Влияние советского искусства на художественную жизнь Шанхая в начальный период после образования Нового Китая // Университетский научный журнал. -2017. - № 31. - С. 170 - 176.

1720. Лу Хунюн. Об искусстве Китая и России, историография взаимного влияния // Наука и школа. - 2021. - № 2. - С. 223 - 228.

взаимоотношениям между традицией и современностью в китайском искусстве скульптуры, и есть такие работы и на русском языке. Отдельно стоит упомянуть диссертацию Чжо Госэня «Современная китайская скульптура в свете национальных философско-эстетических традиций»18. Монография В.С. Анчукова «Китайская скульптура: история и современность»19, написанная в соавторстве с Чжо Госэнем и В.А. Кузмичевым, также рассматривает проблему преемственности в китайской скульптуре. Также эту проблематику разрабатывали Люй Цзюньнань, Цао Сюн, Юань Сяодун и другие.

В этом же духе написана монография М.А. Неглинской «Современное искусство Китая: между модернизмом и традицией»20 , которая посвящена искусству в целом, но затрагивает и пластические искусства.

Историю китайской скульптуры в своих работах рассматривали российские искусствоведы и синологи - Н.А. Виноградова, М.А. Кравцова, С.Н. Соколов-Ремизов, хотя, стоит отметить, что отечественные авторы склонны уделять больше внимания китайской живописи и каллиграфии, нежели скульптуре.

Таким образом, что касается работ на иностранных языках, посвященных феномену современного китайского искусства и логике его развития, то сейчас уже есть некоторые публикации, но глубоких исследований китайской современной скульптуры чрезвычайно мало. Цель исследования:

- проанализировать и изучить основные тенденции развития скульптуры Китая XX-XXI веков;

- представить скульптуру Китая как цельное уникальное явление,

18 Чжо Госэнь. Современная китайская скульптура в свете национальных философско-эстетических традиций: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09. - СПб., 2009.

19 Анчуков С. В. Китайская скульптура: история и современность / С. В. Анчуков, В. А. Кузмичев, Чжо Госэнь; Российский гос. пед. ун-т им. А. И. Герцена. - СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2011.

20 Неглинская М. А. Современное искусство Китая: между модернизмом и традицией / Отв. ред. Ю. В. Любимов. - М.: Спутник +, 2022.

имеющее особую специфику, культурную традицию;

- способствовать более глубокому пониманию китайской скульптуры.

Для достижения цели исследования в рамках данной диссертационной работы были поставлены основные задачи.

1. рассмотреть условия формирования тенденций развития современной китайской скульптуры;

2. выявить и охарактеризовать этапы ее развития историко-культурном контексте;

3. изучить и критически проанализировать искусствоведческую литературу по теме диссертации и искусству ХХ века, каталоги выставок и музейных собраний, письменные источники и теоретическое наследие скульпторов;

4. структурировать китайскую скульптуру XX-XXI веков по видам и жанрам;

5. провести анализ художественных особенностей наиболее выдающихся произведений;

Объект и предмет исследования:

Объектом исследования данной диссертации является современная китайская скульптура (т.е. скульптура Китая с момента основания Китайской республики и по настоящее время). Предмет исследования и анализа -основные тенденции развития скульптуры Китая XX-XXI веков; наследие европейской реалистической скульптуры в современной китайской пластике; исконная китайская скульптурная традиция; актуальные тенденции глобалистического характера в скульптуре Китая.

Рамки исследования:

Хронологические рамки исследования ограничены периодом с 20-х гг.

ХХ века, когда китайские скульпторы отправляются за образованием во

Францию и происходит переход от традиционной к современной скульптуре,

по настоящее время. Так как диссертация посвящена жанровым и стилевым

11

формам, сложившимся в ходе развития современной китайской скульптуры, то в фокусе исследования находится творчество китайских современных скульпторов, преподавателей скульптуры художественных вузов и специалистов по истории и теории скульптуры. Также рассматриваются скульпторы, сыгравшие важную роль в становлении современной китайской скульптуры - преподаватели Парижской школы изящных искусств, работавшие там в 1930-х гг., скульпторы и преподаватели Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина гг. и преподававшие в Китае советские скульпторы 1950-х гг. Так как темой исследования является современная китайская скульптура, то географические рамки исследования ограничены материковым Китаем.

Методология исследования:

В данной диссертации проведено исследование развития скульптуры отдельно по двум векторам влияния, сформировавших облик современной китайской пластики - традиционного скульптурного искусства Китая и западной современной скульптуры. Также проведен анализ китайской скульптуры на разных исторических этапах: с 20-30-х гг. ХХ в. по 1949 г.; с 1950-х гг. до «культурной революции»; в период «культурной революции»; с начала проведения политики реформ и открытости до настоящего времени. Это позволит нам раскрыть сформированные в ходе сложных процессов иностранного влияния и исторического развития многообразные художественные жанры и стилистические характеристики, присущие китайской скульптуре на каждом из рассмотренных этапов.

В процессе работы применён комплекс методов современного искусствознания.

В рамках статистического исследования были проведены обследования и систематизированы произведений китайских скульпторов ХХ века, проведен сбор фотографического материала, позволяющий получить наиболее

объективное представление об изучаемом объекте;

12

Историко-типологический метод позволил сгруппировать произведения по видам, жанрам и основным стилистическим направлениям;

Контекстуальный анализ применялся для исследования исторического фона и историко-культурного контекста исследования.

Междисциплинарный подход обусловлен необходимостью рассмотрения произведений в широком аспекте искусствоведческих, философских, социологических, технологических исследований.

Методы искусствоведческого анализа, для исследования образно-стилистических и композиционно-художественных аспектов скульптурных произведений и изучения техники их создания.

Сравнительно-исторический метод для сопоставления образно-пластического языка скульптуры в разные периоды развития, сопоставления разных художественных школ;

Монографический метод с целью изучения индивидуального творчества китайских скульпторов.

Источники исследования:

1) научные труды (монографии, сборники статей, материалы конференций, авторефераты диссертаций и др.) по теории и истории и практике искусства ХХ-XXI вв.;

2) каталоги музейных собраний и выставок,

3) специализированные периодические издания, освещающие события художественной жизни «Дяосу» ( «ШШ» , «Скульптура») и «Сюэюань дяосу» ( «^лШШ» , «Академическая скульптура»), и серия «Анналы современной китайской скульптуры»);

4) информационно-художественные интернет-порталы, освещающие события художественной и культурной жизни (онлайн-библиотеки СМИ (https://www.cnki.net/) и базы данных Wanfang (https://www.wanfangdata.com.cn/index.html), персональные сайты художников;

5) произведения, созданные китайскими художниками в рамках исследуемого временного интервала, а также, для сравнения, произведения западноевропейской и русской скульптуры ХХ века.

6) интервью с теоретиками и практиками в области скульптуры.

Научная новизна исследования:

Как уже упоминалось в разделе «Степень разработанности проблемы», в современной научной литературе на китайском и других языках уже есть немало трудов, посвященных современной китайской скульптуре. Однако, до настоящего времени не было проведено целостного исследования, посвященного современной китайской скульптуре и ее истории за 100 лет ее существования, где также бы рассматривались жанры и стили на каждом этапе развития. Мы надеемся, что настоящая работа заполнит данный пробел. Для этого в диссертации создана целостная картина развития китайской скульптуры XX-XXI веков, определены ее основные тенденции развития, китайская скульптура структурирована по видам и жанрам, наиболее полно и подробно описаны стилистические особенности произведений современной скульптуры, а также стилистические характеристики разных исторических периодов, приняв во внимание влияние на современную скульптуру множества разных факторов. Также вводятся в научный оборот неизвестные прежде произведения искусства, документы, архивные и изобразительные материалы.

Практическая значимость:

Анализ и систематизация истории становления современной китайской скульптуры, проведенные в данной диссертации, позволяет прояснить эволюцию стилевых форм китайской скульптуры за последние сто лет, и потому имеет положительное значение для творческой практики китайских скульпторов и системы преподавания скульптуры в китайских вузах сейчас, в музейной и выставочной практике. Кроме того, это исследование имеет академическую справочную ценность для российских специалистов в области скульптуры и как введение в современную китайскую скульптуру, оно будет

14

способствовать углублению их понимания современной китайской скульптуры, ее исторического развития и текущих тенденций.

Глава 1. Истоки развития современной китайской скульптуры. Исторические реалии и культурный контекст

Можно сказать, что «несмотря на широкое принятие западной скульптуры в Китае, китайские скульпторы никогда не теряли любви к своей Родине. Многих скульпторов чрезвычайно волновала и занимала проблема создания национальной школы скульптуры, исследование и переосмысление традиции» 21 . Состояние развития современной китайской скульптуры неотделимо от традиционного скульптурного искусства и традиционной культуры.

В рамках исследуемого периода можно выделить два исторических этапа развития китайского традиционного скульптурного искусства с прошлого века до наших дней: первый этап — это влияние развитой западной культуры во времена Китайской Республики, которое привело к изменению оценки традиционной китайской скульптуры в китайском обществе, попыткам радикального отхода от нее. Позже деятели культуры и искусства вновь обратили внимание на традиционную скульптуру и углубленно её изучали. Второй этап — период после образования Китайской Народной Республики, когда изучение традиционной скульптуры вновь оказалось в центре внимания.

I. Историко-культурный контекст обновления культуры в начале ХХ века

В первой половине XVIII века на фоне участившихся внешнеторговых обменов из-за практически непрерывных антиправительственных восстаний цинское правительство стало с опаской относиться к контактам с жителями Запада. В 1759 году Ли Шияо (губернатор провинций Гуандун и

21 Сунь Чжэньхуа. Сопременная китайская скульптура[М]. Шицзячжуан: Издательство изящных искусств Хэбэй, 2009. 188 с. ШШ&. «ФШШШШ» [Щ.ЪШВ.: ЭДЬ^ЖЖ Ш±, 2009.188 р.

Гуанси, обнародовал «Положение о недопущении иноземцев»22. После этого для ограничения контакта с зарубежными странами была учреждена «купеческая гильдия», официальная монопольная внешнеторговая организация, базировавшаяся в Гуанчжоу. Иностранные торговцы, желающие вести дела с Китаем, могли въезжать в страну исключительно через эту организацию, и в строго ограниченный период - с мая по октябрь. В период торговли иностранные торговцы могли жить только в специально отведенной для этого гостинице. Во время своего пребывания в Китае они могли нанимать исключительно переводчиков и компрадоров. Китайцам не разрешалось занимать капитал у иностранных инвесторов. Кроме того, «Положение» также предусматривало усиление защиты реки, наблюдение за действиями иностранных кораблей и так далее. Таким образом, различные целевые ограничительные меры постепенно увеличивали барьеры для общения и обучения между Китаем и внешним миром, постепенно изолируя цинский Китай.

Политика «закрытых дверей» (Ш^ШШ) по отношению к иностранным государствам начала осуществляться во время правления императора Цяньлуна. Опиумная война 1840 года закончилась тем, что западные державы применили артиллерию, чтобы насильно открыть ворота Китая. Только тогда находящееся у власти правительство осознало, что иностранцы, с которыми они столкнулись в то время, были чрезвычайно развитыми во многих сферах -экономически, социально, культурно, в области военных технологий. Это дало толчок к переосмыслению Китаем своего положения в мире, сравнению себя с другими странами и к поискам причин неравенства сил между Китаем и иностранными государствами в среде интеллектуалов и ряда генерал-губернаторов Китая. Государство же начало проводить политику самоусиления, стремясь к освоению иностранных технологий, прежде всего военных, при

22 Го Тини. Период новой истории Китая. Шанхай: Шанхайский издательский дом Шудянь, 1940. 381 с.

сохранении традиционных структур общества и культуры.

В то же время интеллектуалы начали исследовать закономерности развития общества. Янь Фу (^Ж) перевел «Эволюцию и этику» ( «^М^)) ) 23 Томаса Гексли. Теория эволюции Дарвина начала распространяться в Китае после того, как была переосмыслена социальном измерении. «Естественный отбор вещей, выживание наиболее приспособленных» стало золотым правилом, принятым в китайских интеллектуальных кругах. Уступка территорий страны доказала, что судьба порабощения нации и исчезновения видов не иллюзорна, и эта судьба тоже была открыта «наукой» для объяснения внутреннего механизма поражения Китая24 . Поэтому, самой обсуждаемой проблемой этого периода стал поиск путей спасения страны, преобразования общества и идеологии.

Очень влиятельный японский ученый и просветитель эпохи Мэйдзи Фукудзава Юкити (Ур Тт ), изучавший развитие цивилизаций, ясно сформулировал необходимость отказа от изоляции, изучения достижений западных стран и интеграции азиатских стран в мировую систему. На фоне успехов японских реформ, множество китайских интеллектуалов начинают исследовать японский опыт для перенесения его на Китай.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Фань Чжиюй, 2024 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

На русском языке

1. Аникушин М. К. Синтез искусств в советской высшей художественной школе // Вопросы художественного образования. Вып. XXXII: Тематич. сб. науч. тр. / отв. ред. проф. И. А. Бартенев. - Л.: Институт им. И. Е. Репина, 1983. - С. 57 - 61.

2. Анчуков С. В. Китайская скульптура: история и современность / С. В. Анчуков, В. А. Кузмичев, Чжо Госэнь; Российский гос. пед. ун-т им. А. И. Герцена. - СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2011. - 122 с.

3. Анчуков С. В., Ляо Чжэндин. Эволюция реализма в изобразительном искусстве Китая на протяжении ХХ века // Научные проблемы гуманитарных исследований. - 2011. - № 11. - С. 189 - 202.

4. Бурганова М. А., Цао Сюн. Творческий метод и педагогическая концепция У Вэйшаня // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. - 2020. - № 4 - 3. - С. 67 - 73.

5. Валериус С. С. Прогрессивная скульптура ХХ века. Проблемы и тенденции. - М.: Изобразительное искусство, 1973. - 419 с.

6. Ван Мяо. Воплощение темы антифашистской борьбы в китайской скульптуре второй половины XX века // Сборник трудов конференции «Культура. Наука. Творчество», - Минск: БГУКИ, 2019. - С. 119 - 123.

7. Ван Фэй. Современное искусство Китая в контексте мирового художественного процесса: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.04. -Москва, 2008. - 212 с.

8. Ван Шуцзин. Художественное образование в Китае в XX веке: Национальные черты, международные тенденции и российское влияние (на примере Центральной Академии Изящных искусств) // Культура и искусство.

- 2021. - № 4. - С. 54 - 63.

9. Вэй Сяо. Китайская скульптура в новую эпоху // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2021. - № 5. - С. 125 - 135.

10. Виноградова Н. А. Искусство Китая. СПб:Изобразительное искусство, 1988.

11. Иванюк Е. А. Педагогические установки скульптора М. К. Аникушина // Общество. Среда. Развитие. Вып. 1. - СПб., 2013. - С. 212 - 215.

12. Клиндухов Н. Н. Лепка. Натюрморт. Орнамент [скульптура] / Н. Н. Клиндухов, Л. В. Присяжнюк // Школа изобразительного искусства: В 10 вып. Вып.2. 2-е изд. - М., 1965. - С. 141- 164.

13. Клиндухов Н. Н. Основы лепки / Н. Н. Клиндухов, Л. В. Присяжнюк // Школа изобразительного искусства. - М.: АХ СССР, 1960: В 10 вып. Вып.1.

- С. 117 - 138.

14. Клиндухов Н. Н. Формовка и окраска (патинировка) скульптуры / Н. Н. Клиндухов, Л. В. Присяжнюк // Школа изобразительного искусства: В 10 вып. Вып. 5. - М.: АХ СССР, 1962. - С. 83 - 95.

15. Комаровская П. А. К вопросу о новых явлениях в китайском художественном образовании в ХХ в. // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 17. Философия. Конфликтология. Культурология. Религиоведение. - 2016. - № 1. - C. 120 - 128.

16. Кравцова М. Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая: Учебное пособие. - СПб.: Издательства «Лань», «ТРИАDА», 2004. -960 с.

17. Лапин А.В., Моторина В.В. Религиозные образы и черты в современном китайском искусстве (на примере «Contemporary Art»). // Россия и Китай на дальневосточных рубежах. - 2015. - С. 104-112.

18. Лу Хунюн. Об искусстве Китая и России, историография взаимного влияния // Наука и школа. - 2021. - № 2. - С. 223 - 228.

19. Лу Чжицзе. Символы в живописи и скульптуре Китая. // Дизайн. Материалы. Технология. - 2021. - № 2(62). - С. 28-31.

20. Лю Юйцзю. Военно-патриотическая и историческая тема в монументальном искусстве Китая. // E-Scio. - 2022. - №5 (68). [Электронный ресурс] - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/voenno-patrioticheskaya-i-istoricheskaya-tema-v-monumentalnom-iskusstve-kitaya (дата обращения: 17.10.2022).

21. Лю Юйцзю. Современное монументальное искусство Китая с позиции функционирования городского культурного пространства // Международный научно-исследовательский журнал. - 2021. - № 12-5 (114). - С. 106 - 109.

22. Лю Юйцзю. Становление монументальной скульптуры России и Китая // Общество: философия, история, культура. - 2022. - № 3. - С. 202 - 206.

23. Люй Цзюньнань. Ландшафтная скульптура КНР: опыт традиции и современные тенденции развития: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.04. - СПб., 2018. - 286 с.

24. Люй Цзюньнань. Произведения Ли Сяньцюня в контексте проблематики китайской монументальной скульптуры конца XX - начала XXI в. // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2015. № 5. Ч. 1. - С. 113 - 116.

25. Люй Цзюньнань. Скульптурные парки в современном Китае: проблемы оригинальности и перспективы эволюции // Вестник СПбГУ. Искусствоведение. - 2017. - Т. 7 № 3. - С. 360 - 372.

26. Люй Цзюньнань. Современная городская и ландшафтная скульптура в контексте актуальных явлений глобальной культуры // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. - 2016. -№ 2. Ч. 1. - С. 82 - 88.

27. Люй Цзюньнань. Художественно-практические закономерности городской и ландшафтной скульптуры: опыт аналитического размышления // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - 2016. - №

3 (65). - С. 116 - 119.

28. Люй Цин. Советско-китайские культурные отношения: 1949-1956 гг.: дис. ... канд. ист. наук: дис. ... канд. ист. наук: 07.00.02. - М., 2003. - 161 с.

29. Неглинская М. А. Современное искусство Китая: между модернизмом и традицией / Отв. ред. Ю. В. Любимов. - М.: Спутник +, 2022. - 340 с.

30. Пластические искусства: Краткий терминологический словарь / авт. В. Г. Арсланов и др. - М.: Пассим, 1995. - 155 с.

31. Су Цзе. Национальная скульптура городской скульптуры Китая / Цзе Су // Новые горизонты - 2021: сборник материалов VIII Белорусско-Китайского молодежного инновационного форума, 11-12 ноября 2021 года / Белорусский национальный технический университет. - Минск: БНТУ, 2021. - Т. 2. - С. 230-231.

32. Сунь Лунбэнь. К вопросу о композиции реалистических скульптур // Ассоциация искусствоведов Петербургские искусствоведческие тетради. Статьи по истории искусств. Вып. 15. - СПб.: «Роза мира», 2009. - С. 260 -265.

33. Сунь Лунбэнь. Современные тенденции развития средовой скульптуры Китая: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.04. - СПб., 2009. - 239 с.

34. Теоретико-методологические предпосылки создания образа Конфуция в современном изобразительном искусстве Китая // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. Общественные и гуманитарные науки. Науч. журнал. № 115. — СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2009. - С. 299 - 302.

35. У Вэй. Влияние советских деятелей искусства на развитие скульптуры соцреализма в КНР // Университетский научный журнал. - 2020. - №2 59. - С. 122 - 131.

36.Фань Чжиюй. Традиции и новаторство в современной скульптуре Китая. // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2022. - №2.

37. Фань Чжиюй. Лян Сычэн и история китайской скульптуры. // Вестник МГХПА. - 2022. - №3.

38. Фань Чжиюй. Contemporary Chinese Sculpture Promoting the "Idea of China" —the case of Cao Chunsheng and Deng Ke. // Дом Бурганова. Пространство культуры». - 2022. - №6.

39. Фань Чжиюй. Скульптура Чжан Вэя — поиск связи между традиционной китайской культурой и современным обществом в скульптуре (Zhang Wei's Artistic Practice — The Search for Connections between the Traditional Chinese Culture and the Modern Society in Sculpture ) // Вестник МГХПА. - 2023. - №2 Часть 1.

40.Фань Чжиюй. Особенности формирования современной китайской скульптуры// Дом Бурганова. Пространство культуры». - 2023. - №3.

41. Цао Сюн. О формах и способах выражения У Вэйшаня // Материалы международной научной конференции «Материал — технология — форма». 18.05.2018. М., 2018. - С. 456-460.

207

42. Цао Сюн. Происхождение и развитие китайской скульптуры // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2018. - № 1. - С. 94 - 100.

43. Цао Сюн. Современные скульптуры У Вэйшаня на тему Олимпийских игр в Нанкине.

44. Цао Сюн. Скульптура У Вэйшаня «Единство Неба и человека - Лао-цзы». // Теория и история искусства. - 2019. - № 1-2. - С. 65-69.

45. Цао Сюн. Художественное наследие и творческий метод скульптора У Вэйшаня в историко-культурном контексте китайской скульптуры: дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3. - М., 2021. - 229 с.

46. Цао Сюн. Этимология понятия «скульптура» в Китае и особенности развития китайской скульптуры // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. - 2017. - № 4. - С. 185 - 188.

47. Цзинь Лихуа. История и роль обнаженной натуры в китайском изобразительном искусстве ХХ века // Искусствознание и педагогика. Диалектика взаимосвязи и взаимодействия: VI Международная научно-практич. конференция. Вып. 6: сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова, О. Л. Некрасовой-Каратеевой. - СПб.: ООО «Книжный дом», 2018. - С. 101-108.

48. Чень Мей-Фень. Советско-китайские культурные связи и судьбы изобразительного искусства в Китае (1920-е - 1970-е гг.): дис. ... канд. искусствоведения: 07.00.12. - М., 1995. - 112 с.

49. Чжао Пэн. Творческое содружество Дэн Шу и Хоу Иминя и его значение в контексте развития китайского изобразительного искусства второй половины XX - начала XXI века: автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09. - СПб., 2017. - 29 с.

50. Чжо Госэнь. Копирование как важная составляющая профессиональной подготовки скульптора в КНР // Искусствоведение и художественная педагогика в XXI веке. Вып 1. Сб. науч. тр. / под ред. Э. В. Махровой, С. В. Анчукова, А. В. Ивановой. - СПб., 2009. - С. 199-202.

51. Чжо Госэнь. Скульптура и пространство // Искусство и диалог культур II международная научно-практическая конференция: Выл 2: Сборник научных трудов / Под ред. П. А. Кудина. - СПб.: Экспресс, 2008. - С. 166 -168.

52. Чжо Госэнь. Современная китайская скульптура в свете национальных философско-эстетических традиций: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09. - СПб., 2009. - 175 с.

53. Чжо Госэнь. Факультет скульптуры Центральной академии художеств Китая // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.П. Герцена. Общественные и гуманитарные науки: Науч. журнал. № 110. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2009. - С. 256 - 262.

54. Чжо Госэнь. Художественно-творческий процесс создания скульптуры Конфуция // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.П. Герцена. Общественные и гуманитарные науки: Науч. журнал. № 111. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2009. - С. 261 - 270.

55. Юань Сяодун. Динамика традиций и новаций в художественной культуре Китая в период 1949-2008 гг.: дис. ... канд. культурологии: 24.00.01.

- М., 2011. - 155 с.

56. Юй Сяому. Влияние советского искусства на художественную жизнь Шанхая в начальный период после образования Нового Китая // Университетский научный журнал. - 2017. - № 31. - С. 170 - 176.

57. Юн Чжан. Развитие западного искусства в Китае в первой половине ХХ века и распространение советского искусства в Китае с 1950 по 1965 год // Искусство и экономика. - М.: Научная библиотека, 2019. - С. 57 - 63.

58. Ян Цзин. Годы пекинского и ленинградского студенчества китайского скульптора Цао Чуньшэна // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. Серия 2. Искусствоведение. Филологические науки. - 2018. - № 3. - С. 83 - 91.

59. Ян Цзин. Искусство портрета в творчестве Цао Чуньшэна // Искусствознание и педагогика. Диалектика взаимосвязи и взаимодействия. VI Международная научно-практическая конференция: Вып. 6: сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова, О. Л. Некрасовой-Каратеевой. - СПб.: ООО «Книжный дом», 2018. - С. 259 - 269.

60. Ян Цзин. Образ рабочего в творчестве китайского скульптора Цао Чуньшэна // Искусство и диалог культур: XI Международная межвузовская научно-практическая конференция (23 марта 2017 г.). Вып. 11: Сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова, Т. В. Горбуновой, О. Л. Некрасовой-Каратеевой. -СПб.:[б/и], 2017. - С. 86 - 92.

61. Ян Цзин. Образы героических женщин в скульптурах Цао Чуньшэна // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. Серия 2. Искусствоведение. Филологические науки. - 2016. - № 4. - С. 42- 46.

62. Ян Цзин. Парковая и средовая скульптура в творчестве Цао Чуньшэна // Искусство и диалог культур: XII Международная межвузовская научно-практическая конференция (27 марта 2018 г.). Вып. 12: сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова, Т. В. Горбуновой, О. Л. Некрасовой-Каратеевой. - СПб.: ООО «Книжный дом», 2018. - С. 216 - 222.

63. Ян Цзин. Рисунки скульптора Цао Чуньшэна в контексте пространственного решения произведений трехмерной пластики // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. Серия 2. Искусствоведение. Филологические науки. - 2019. - № 2.

- С. 98 - 106.

64. Ян Цзин. Творческая и художественно-педагогическая деятельность китайского скульптора Цао Чуньшэна: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09. - СПб., 2021. - 366 с.

На английском языке:

65. Andrews, Julia F., and Gao Minglu. The Avant-Garde's Challenge to Official

209

Art. In Urban Spaces: Autonomy and Community in Contemporary China, ed. Deborah Davis et al. Cambridge: Cambridge University Press, 1995, pp. 221-78.

66. Cao Xiong. Etymology of «Sculpture» in China and features of Chinese sculpture development // Art and Literature Scientific and Analytical Journal TEXTS. - 2017. - № 4. - pp.53-55.

67. Cao Xiong. On Sculpture and Time// 2017 2nd International Conference on Human Society and Culture [HSC 2017] (Zhuhai, November 17-19). - China, 2017. - pp.123-129.

68. Clark, John. ed. Modernity in Asian Art: The University of Sydney East Asian Series, no. 7. Broadway, New South Wales: Wild Peony, 1993.

69. Conversation with Huang Yongping. / Museum Of Modern Art. - New York

- October 15, 2010. - URL: http://www.aaa-a.org/2011/03/03/conversation-with-huang-yongping (дата обращения: 17.10.2022)

70. Goldberg, Rosalie. Zhang Huan. - London: Phaidon Press, 2009.

71. Huan, Zhang, Ma Liuming, and Qian Zhijian. Performing Bodies: Zhang Huan, Ma Liuming, and Performance Art in China. // Art Journal 58. - 1999. -no. 2 (1999). - рр. 60-81.

72. Karen Smith. Say It Loud. Naked Beyond Skin - Xiang Jing's Works 20062007, Beijing // Tang Contemporary Art (Beijing). - 2008 - pр. 110-116.

73. Kelley, Jeff. Half life of a dream: Contemporary Chinese art. - Berkeley: University of California Press, 2008.

74. Kleutghen, Kristina. Huang Yong Ping and the Power of Zoomorphic Ambiguity. // The Zoomorphic Imagination in Chinese Art and Culture. / eds. Jerome Silbergeld and Eugene Wang. - Honolulu: University of Hawai'i Press, 2016. - рр. 401-431.

75. Koppel-Yang, Martina, and Ledderose, Lothar. Semiotic warfare : a semiotic analysis, the Chinese avant-Garde, 1979-1989. Hong Kong, Timezone 8, 2003.

76. Lee, Chie. Chinese Avant-Garde Art: Body and Spirit Struggle for a New Cultural Identity. // Psychological Perspectives: A Quarterly Journal of Jungian Thought. - 2013. - 56:4. - рр. 455-466.

77. Li, Vivian. Art's Public Lives: Sculpture in China After 1949 - PhD diss. -University of Michigan, 2015.

78. Paludan, Ann. Chinese Sculpture, A Great Tradition. - Chicago: Serindia Publication, 2007.

79. Sullivan, Michael. Art in China since 1949. // The China Quarterly. - 1999.

- no. 159. - рр. 712-722.

80. Sullivan, Michael. Chinese Art in the Twentieth Century. - Berkeley: University of California Press, 2020.

81. Wang, Peggy. The Future History of Contemporary Chinese Art. -University of Minnesota Press, 2020.

82. Wiseman, Mary Bittner. Subversive Strategies in Chinese Avant-Garde Art." The Journal of Aesthetics and Art Criticism 65. - 2007. - no. 1. - рр. 109-119.

На китайском языке:

83. ^Х. « + [М]. + Ш: ^#^^^.2020.07. Чжу Циншэн. «Тринадцать видов введений в современное китайское искусство»[М]. Китай: Коммерческое издательство. 2020.07.

84. «й^ш^—20 «г+ашм^ад» [м].ФШ: ШШ±.2008.

Инь Шуанси. На пути к модерну: хроника важнейших событий китайской скульптуры в ХХ веке. / Инь Шуанси. - Китай: изд-во Хэбэй мэйшу, 2008.

85. —20 «г+ашш^й с±тш » [М].+Ш: ШЬЙ^ШШ±.2008.

Инь Шуанси. Оглядываясь в бескрайнее прошлое: альманах китайской скульптуры в ХХ веке. / Инь Шуанси. - Китай: изд-во Хэбэй мэйшу, 2008.

86. ШФ. « + [М]. + Ш: ад»жжш±.2009.11.

Сунь Чжэньхуа. Сопременная китайская скульптура[М]. Китай:Издательство изящных искусств Хэбэй, 2009.11.

87. [М]. + Ш: АШ^ ^±.2016.08.

Лю Яньпин. Преподавание скульптуры в Китае после 1949 г. и советская модель скульптурного образования. / Лю Яньпин. - Китай: изд-во Цзючжоу, 2016.

88. М.П. Зезина^ Л.В. Кошман > Б.С. Шулиджин. [М].+ Ш: ±Ш«ШШ±.1999.12.

Зезина М.П., Кошман Л.В., Шулиджин Б.С. История русской культуры. / М.П. Зезина, Л.В. Кошман, Б.С. Шулиджин, пер. с русского Лю Вэньфэй, Су Лин. - Китай: изд-во Шанхай ивэнь, 1999.

89. ШЖ^. Ш+Ш»»[М]. + Ш: 2015.05. Сюй Чжуоюнь. «Немного о Китае» [М]. Китай: Идеальное государство / Издательство Гуансиского педагогического университета, 2015.05.

90. ШЖ^. « + [М]. + Ш: 2018.12. Сюй Чжуоюнь. «Дух китайской культуры» [М]. Китай: Идеальное государство / Издательство Цзючжоу, 2018.12.

91. ^ш. [М]. + Ш: М^ШШ±.2010.05.

Цзяо Синтао. «Новая изобразительная скульптура» [М]. Китай: Издательство Чунцина. 2010.05.

92. «85 ^ЖШЛ—80 Х^ААМ» [М]. + Ш: ШШ±.2007.

Гао Минлу. «Художественное движение 85 - гуманистический авангард в 1980-х» [М]. Китай: Издательство Гуансиского педагогического университета, 2007.

93. ШШЖ «20 [М].+

211

Ш: ±ША^ЖШ±.2013.05.

Майкл Сулливан. Пере. Чен Вэйхэ, Цянь Ганнань. «Китайское искусство и художники в 20 веке» [М]. Китай: Шанхайское народное издательство. 2013.05.

94. Ш^-^АА.МША <ШША2Айй^» [М]. + Ш: «ЗАй/А^ ЛЙШШ±.2014.10.

Майкл Салливан. Пере. Чжао Сяо. «Пересечение восточного и западного искусства» [М]. Китай: Книга горизонта/ Шанхайское народное издательство. 2014.10.

95. йШ. «ФШШ^АА» [М].ФШ: ф»А^ЖШ±.2013.10. Люй Пэн. «История современного китайского искусства» [М]. Китай: Издательство китайской художественной академии. 2013.10.

96. йШ. «^АА^А^АП» [М].ФШ: АЖА^Ж^^.2020.03. Люй Пэн. «Введение в исследование истории искусства и литературное творчество» [М]. Китай: Издательство Пекинского университета. 2020.03.

97. йШ. «ФША^ЙАА (1990-1999) » [М].+ Ш: ШШЙАШ^ ii.2000.03.

Люй Пэн. «История современного искусства Китая(1990-1999)» [М]. Китай: Издательство художества Хунаня. 2000. 03.

98. йШ. «ФША^йАА (2000-2010) » [М].ФШ: «ЗАЙ/АША^ ШША2014.10.

Люй Пэн. «История современного искусства Китая(2000-2010) » [М]. Китай: Книга горизонта/ Шанхайское народное издательство. 2014.10.

99. йШ.«АЖА^Ж ША2010.01.

Люй Пэн. «Исторический процесс и рыночная тенденция китайского современного искусства» [М]. Китай: Издательство Пекинского университета. 2010.01.

100. йШ. ШМаддайАА» [М].ФШ: АЖА^ЖША2013.10.

Люй Пэн. «Как изучать историю искусств» [М]. Китай: Издательство Пекинского университета. 2013.10.

101. йШ.«2АййААА«—201900— 1949» [М].ФШ: ИА^АЖША2006.02.

Люй Пэн. «История и факты искусства - некоторые вопросы о истории китайского искусства ХХ века(1900-1949)» [М]. Китай: Издательство художества Сычуаня. 2006.02

102. йШ.«2АЙЗДААШ—201950— 1999» [М].ФШ: ИА^АЖША2008.03.

Люй Пэн. «История и проблемы искусства - некоторые вопросы о истории китайского искусства ХХ века (1950-1999)» [М]. Китай: Издательство художества Сычуаня. 2008.03.

103. ЙШ. [ВД.ФШ: 4ЬЖА^ШША2009.01. Люй Пэн. «История китайского искусства ХХ века» [M]. Китай: Издательство Пекинского университета. 2009.01.

104. ЙШШ—1949 $МЙЖШЮА2007.03.

Люй Пэн. «Воспоминание и высказывание - о китайском искусстве и истории искусства после 1949 г.» [M]. Китай: Издательство художества Хунаня. 2007.03.

105. ЙШ, Ш. «ФШШ^Ж^ (1979—1989) » [ВД.ФШ: ШШЙЖШ Ki.1992.05.

Люй Пэн. И Дань. «История современного китайского искусства(1979-1989)» [M]. Китай: Издательство художества Хунаня. 1992.05.

106. ЙШ. Ш^ЙЗДШ: ДШМ^А» [M]. ФШ:

11.2015.04.

Люй Пэн. «Рассказ о искусстве: от конца династии Цин до наших дней» [M]. Китай: Издательство Гуансиского педагогического университета. 2015.04.

107. ЙШ. [M].tl: ФШ^ХШ^

11.2014.05.

Кун Линвэй, Люй Пэн. «Документы истории современного искусства Китая» [M]. Китай: Китайское молодежное издательство. 2014.05.

108. föft^. «ФШ^Ш«^» [M].tl: А^А&ЙЖШ^

11.2005.06.

Жуань Жунчунь, Ху Гуанхуа. «История современного китайского искусства» [M]. Китай: Китай: Издательство народных искусств Тяньцзиня. 2005.06.

109. ММ. «ФШ^Ш«^» [M].tl: ^ЖА^Ш^^.2009.01. Пан Яочан. «История современного китайского искусства» [M]. Китай: Издательство Пекинского университета. 2009.01.

110. ХШФШШ«Ж¿«[M].ФШ:4kЖA^ШШi.20l2.l0.

Пан Гонкай Глав. «Путь китайского современного искусства» [M]. Китай:Издательство Пекинского университета. 2012.10.

111. . [M].ФШ: «пн?^ ^.2008.06.

Ли Цзэхоу. «О истории современной китайской мысли» [M]. Китай: Жизнь.Чтение. Знание. Книжный магазин Саньлянь. 2008.06

112. тж. «^ШШЙ» [M].ФШ: ГШМА^ШША2021.01. Цзэн Сяофэн. «Пророчество пионера» [M]. Китай: Издательство Гуансиского педагогического университета. 2021.01.

113. ш. Ш^Ш» [M].ФШ: А^ЙЖШША2004.06.

Чжан Вэй. «Времена как песня» [M]. Китай: Издательство Народного Искусства. 2004.06.

114. ФАШ ФШЙЩТСЙЖШ^&ЭД-ЗДЯХ^ШЯШМ.

213

ФШ: А^2АЖША2020.05.

Хуа Тяньсюэ, Цао Цинхуэй. «Сборник трудов воркшопа по историческим материалам и исследованиям китайского современного искусства, обучающихся за рубежом» [М]. Китай: Издательство культуры и художества. 2020.05.

115. ШАА [М] (ШШ) .ШЖИАА^ ШША2021.3.

Ян Тяньхун. Современная трансформация Китая и традиционные ограничения (исправленное и дополненное издание). Чэнду: Народное издательство провинции Сычуань, 2021.3.

116. (АА^А) [М].4ЬА.А^ЖША2009.11 тА^Ж

ад.

Избранные произведения Мао Цзэдуна (подшивка). Пекин: Народное издательство, 2009. 11.

117. Ш. «ФШ#«Ш

Гу Сень. Традиционная китайская скульптура. Пекин: Коммерческая пресса.2008.

118. ШШ [М].Ш^.Ш

^^А^^.2017.

Го Цзифэн. О влиянии древней китайской скульптуры на современное образование в области скульптуры. Сиань: Сианьская академия изящных искусств, 2017.

119. ЭД&ВД . 1928—1955» [М]. ^А.Ф^АМ.2017. Ху Чжиган. Академическая практика Лян Сычэна: 1928-1955 гг.[М]. Пекин: Китайское книгоиздательство. 2017.

120. ША.

ШША2016.07.

Хань Гэпин. Иллюстрированные сокровища ■ Живопись и пластические записи династии Юань ■ Сборник древних знаний ■ История чернил. [М]. Пекин: Издательство Пекинского нормального университета. 2016.07.

121. «ФШШША»

Лян Сычэн. История китайской скульптуры[М]. Пекин: Книжный магазин "Жизнь. Чтение. Познания", 2011.

122. ААА. «ФШШШ2АА» [М].4кЖ.А^АЖЮА2012.

Ван Цзыюнь. История китайского скульптурного искусства[М]. Пекин: Народное издательство изобразительных искусств. 2012.

123. ААА. «ФША«ШШ» [М].4кЖ.А^АЖША1981.

Ван Цзыюнь.Сборник иллюстраций древнекитайской скульптуры[М]. Пекин: Народное издательство изобразительных искусств. 1981.

124. ПАА. «ФШШША» [М].А^«т^АЖША1993.

Чэнь Шаофэн. История китайской скульптуры[М]. Гуанчжоу: Издательство

изящных искусств Линнань.1993.

125. « + [М].±^.±ША^ЙЖЙЖШШ±.1990. Ши Янь. Каталог археологических находок китайской скульптуры[М]. Шанхай: Шанхайское народное издательство изобразительных искусств.1990.

126. -^^ХШШг^Я» ЖЖ^^^А

^[М]. 2008.

Инь Шуанси. Превратности проспекта - исследование скульптурного искусства Цзэн Чжушао. Исследование искусства Инь Шуанси[М]. Шицзячжуан: Издательство Искусства Хэбэй, 2008.

127. -

. [М].

±±, 2007.

Хэ Чжао, Лу Хуаньцзя.Чжан Дашэн. Добродетель и мастерство, подавая пример для дальнейшего обучения - о мастере скульптуры Центральной академии изящных искусств Цзэн Чжушао[А]. Под. Ред. Известные преподаватели художественной академии[С], Пекин: Издательство китайского радио и телевидения, 2007.

128. АХА. «ШШШЙ» [М].4кЖ.ЖЙЖШШ±.1957.

Ван Цзыюнь. Сборника образцов пластического искусства эпохи династии Тан[М]. Пекин: Пресса изящных искусств Чжаохуа, 1957.

129. АХА. « + [М].4ЬЖ. + Ш^АйЖШЮ±.1957. Ван Цзыюнь. Штриховые зарисовки с древнекитайских скульптур[М]. Пекин: Издательство классического искусства Китая. 1957.

130. ^А^. «йй^^шгж» [М].И)1Ш>НШЮ±.2017.

У Шисинь. Искусство выхода в публичное пространство[М]. Сычуань: Издательство Цзючжоу, 2017.

131. ±±.2012.

Фу Тяньцю. Искусство может вызывать эмоции: исследование Китайской скульптуры[М]. Гуйлинь. Издательство Гуансиского педагогического университета. 2012.

132.

Фу Тяньцю. Полное собрание сочинений по китайскому искусству: скульптура эпохи династий Цинь-Хань[М]. Пекин: Издательство Народного изобразительного искусства. 2006.

133. [М].АШ.АШ^ШШ±.1987.

Фу Тяньцю. Словарь китайского искусств [М]. Шанхай: Издательство Шанхайского словаря. 1987.

134. ММ. ШЖВДШ [М].±Ш: SDX ШШ±, 2008.

Чжан Ван. Новый справочник садов и камней[М]. Шанхай: Издательство

SDX, 2008.

135. « iiA^AA»^ « Ю±.1951.

Мао Цзэдун. О демократической диктатуре народа. Избранные произведения Мао Цзэдуна. Том 4. / Мао Цзэдун. - Пекин: Жэньминь

136. AAA. ШШРААА(1949 - 1966»ШШ^ « ШШ«—ФШ ^А^лШШЖААА» [M].ША .1998:чубаньшэ, 1951.

Ван Чжоюй. Оглядываясь на те 17 лет (1949-1966). /Ван Чжоюй. // Весна и осень скульптуры - 17 лет из истории факультета скульптуры Китайской академии изящных искусств. / под ред. Чжэн Чао. - Ханчжоу: Печать Китайской академии изящных искусств, 1998.

137. МЖ ШШ^ЙШ» [М].АШ.АША^АЖЮ±.1956.

Чжао Шутун. Избранные произведения скульптуры. / Чжао Шутун. -Шанхай: Шанхай Жэньминь чубаньшэ, 1956.

138. йШ. « 20«2ФШ2АА» [М].АЖ.1ЯЖШ±.2013.

Люй Пэн. История искусства Китая в ХХ веке. / Люй Пэн. - Пекин: Синьсян чубаньшэ, 2013.

139. «ФША^гААЙ^ФЁА^тГ» [М].АШ.АША^№ tt.

У Хун. Монументальность» в традиционном китайском искусстве и архитектуре. / У Хун. - Шанхай: Шанхай жэньминь чубаньшэ.

140. Jean Robertson^ Craig McDaniel ШШ # . «A^SA^A^: 1980

[M].ft^A№tt.2013. Робертсон Ж., Макдэниэл К. Мотивы современного искусства: визуальное искусство после 1980 г. /Жан Робертсон, Крейг Макдэниэл., пер. на кит. Куан Сяо. - Цзянсу: Цзянсу мэйшу чубаньшэ, 2013.

141. Хэ Цзинчжи. Собрание сочинений в 4-х томах. / Хэ Цзинчжи. - Пекин: Цзоцзя чубаньшэ. - 2004. ^А. « ^АА^ 4 Aii^ A» [M].AA.№ ЖШШ±.2004.

142. ЗШ. « Zbrush3 йМШШШ'ШАйШШ [М].АА.А^№А№ tt .2008.Чжан Шэн. Практика высокоточного моделирования в Zbrush3. / Чжан Шэн. - Пекин: Жэньминь мэйшу юдянь чубаньшэ, 2008.

143. ЗШ. « йашшй^а 3D [М].АШ#АА^ЖШ±.2019. Чжан Шэн. Технологии цифровой скульптуры и 3D-печать. / Чжан Шэн. -Пекин: изд-во университета Цинхуа, 2019.

144. . « ^А^МШ^» [D]. $МАМ«А^.2004. Чэнь Цзяньмао. Исследование этической мысли Цая Юаньпэя[0]. Хунань: Хунаньский педагогический университет, 2004.

145. ШШ. « ^ФША^ШШх^ФШШШШШ^М^АЙ» [D]. ША.Ш А^А^^.2017.

Го Цзифэн. Рассуждения о влиянии древнекитайской пластики на современное китайское образование в области скульптуры^]. Сиань: Сианьская академия изящных искусств, 2017.

146. ШТС^шшШШ&Ш» [D]. ^ЯЕ: ^ЖХ^А^. 2021.

Ли Сюэбинь. Исследование эмоционального выражения в современной скульптуре животных^]. Хэфэй: Хэфэйский технологический университет, 2021.

147. [D]. ш^.ш

Го Цзифэн. Рассуждения о влиянии древнекитайской пластики на современное китайское образование в области скульптуры^] Сиань, Сианьская академия изящных искусств, 2017 г.

148. 1ФШШШШФЙ&^Й^ШЯ» [D].*№l: + Ж^т2014.

Чэнь Тао. Заимствования и селекция - советская и французская модели в современной китайской скульптуре. /Чэнь Тао. - Ханчжоу: Китайская академия художеств. - 2014.

149. 2ШМ, « + Р].ШЖ:ШЖ №А^.2007.

Лю Ципэн. Китайские студенты художественных специальностей и их учеба во Франции (1900-1949). - Нанкин: Нанкинский педагогический университет. - 2007.

150. 1^.2008.

Лю Яньпин. Влияние советской модели преподавания скульптуры в КНР. / Лю Яньпин. - Пекин: Центральная академия искусств, 2008.

151. «вдш^йшш»

1^.2019.

Чжан Цзюнь. Отрицание границ - о расширении языка выразительности материалов скульптурного искусства. / Чжан Цзюнь. - Пекин, Центральная академия искусств, 2019.

152. + 1^.2020.

Сунь Голян. Традиционная пейзажная живопись шаньшуй образованной китайской элиты с позиций «тематологии». - дисс. PhD. / Сунь Голян; Китайский художественный исследовательский институт. - Пекин, 2020.

153. «^Й^ДШШ+ЙЙШ» р].4кЖ.4кЖШ^т2020. Линь Фэйфэй. Применение цифровых технологий в фигуративной скульптуре. / Линь Фэйфэй. - Пекин: Пекинский университет дизайна костюмов, 2020.

154. ЙАА .«Ш^АШ—1949 ШАЙЙФШАА2АаМШМ^»[О]. ФШ:ФШ2А^Ж.2017.05.

У Динъюй. «Эволюция и конструирование - исследование процесса развития китайского публичного искусства с 1949 г.» [О]. Китай: Китайская Академия Искусств. 2017.05.

155. ^/ЖА .«50 А^ФА^А^ШШ.Ш^^»

[О]. ФШ: ФА^А^Л.2009.05.

Ло Юншэн. «К регулярному - учебное исследование о факультете скульптуры Центральной академии художеств 1950-х гг.» [О]. Китай: Центральная академия художеств. 2009.05.

156. А1Ш «ФША^ДШМШШ^ (1990-2000) » Р].ФШ:± ША^.2019.04.

Инь Дайбо. «Исследование трансформации современной китайской изобразительной скульптуры» [О]. Китай: Шанхайский университет. 2019.04.

157. ШМ. « (1949-1966) » р].ФШ:ШЖ

2016.05.

Ху Цинцин. «Исследование выставки зарубежного художественного обмена в Новом Китае» [О]. Китай: Нанкинский институт искусств. 2016.05.

158. ш№. « ШШШ—

Ш^Ш^Я» [О].ФШ:ФА^Ат2018.05.

Гао Сянхэн. «Из поколения в поколение - исследование о копировании деятельности важных памятников учителей и учеников Центральной академии художеств 1950-1960-х гг. » [О]. Китай: Центральная академия художеств. 2018.05.

159. ЭД 1С « (ФШШША) [Д].»Н. « ^А ^^»^А.2020.02.

Цзин Ци. Причины создания и обзор исторического подхода работы Лян Сычэна «История китайской скульптуры»[Д]. Красота и эпоха, 2020(2).

160. А^. « 20 «ЙАААФШШАААШШШ#АШ [ДЩА.^АА Щ.2021(02).

Ван Инань. Обзор контекста скульптуры китайского реализма в первой половине 20 века[Д]. Грандиозный взгляд на изобразительное искусство, Лаонин, 2021(02).

161. Ш&ШШШШШШР]. ША», 1959 (08) .Хуа Тянью. Рассуждения о структуре скульптуры[Д]. Изящные искусства, Шанхай, 1959 (8).

162. [Д]. ШАА&», А^, 1989 (01) .

Хун Хуэйчжэнь. Эссе об основных особенностях традиционной китайской скульптуры[Д]. История искусства, Тяньцзинь, 1989(1).

163. ^А. ЩША-ААййШйША"^Ф^Ш"ййШМШ» [Д].Ф

218

2008 (05).

Фань Диан. Хуа Тянью - скульптурное творчество во имя одухотворения образов и объединения китайских и западных традиций[Л]. Музей изобразительных искусств Китая, Пекин, 2008 (05).

164. х^. «20 рШ^.ЙА* Щ.2021(02).

Ван Инань. Обзор контекста скульптуры китайского реализма в первой половине 20 века[Л]. Грандиозный взгляд на изобразительное искусство, Лаонин, 2021(02).

165. «Ж.« ШАЛМ, 1986(04). Ян Чэнъинь. Цитаты про обучение профессора Чжоу Циндина о скульптуре животных[Л]. Новое искусство, Ханчжоу, 1986 (4).

166. -.^Ж.

«ЙАШШ [Л]. 2012 (03) . Ли Чжунжу. Интеграция китайского и западного бамбукового ритма в сердце - интервью с мастером скульптуры Цзэн Чжушао[Л]. Артобсервация,Пекин, 2012(3).

167. ШЙ. «ШШЖН+А^ШМИШ [Л]. «ЙА^» 1988(02). Цянь Шаоу. Воспоминания о 38 годах на факультете Скульптуры[Л]. Исследования искусства, 1988 (02).

168. [Л]. тш

Я» 1960.

Факультет Скульптуры Академии изящных искусств им. Лу Сюня. Впечатления от круглой скульптуры «Да здравствует народная комму на[Л]. Исследования искусства, 1960.

169. [Л]. «ЙАЯ Я» 1960.

Факультет Скульптуры Академии изящных искусств им. Лу Сюня. Впечатления от круглой скульптуры «Да здравствует народная коммуна» [Л]. Исследования искусства, 1960.

170. СТХШ&Ш—[Л]. шж^я» 2002 (2) .

Шао Дачжэнь. Новаторство формы и идеологии - размышление о творчестве Цянь Шаоу [Л]. Исследования в области изящных искусств, 2002(02).

171. ЖШ<1977 «ам^».2007 (07) .

Лю Хайфэн. Единый государственный экзамен для поступления в ВУЗы 1977 года: первые беспрецедентные экзамены[Л]. Исследование развития образования, 2007 (07).

172. «20 Л т^гж

.2016 (03) .

Лу Хунмэй. Тупик и поиски пути развития изобразительных искусств в восьмидесятые годы 20-го столетия в Китае[Д]. Искусство дизайна, 2016 (3).

173. теш. т&шшш^тшш^т д «йа» .1986(04).

Ян Чэнъинь. Цитаты Профессора Чжоу Циндина об обучении анималистической скульптуре. // Новое искусство ( «§^йА» ). - №24. - 1986.

174. ^АА.« ФШЙАШ .2015(11): т 50 А.

Шэнь Пинцзы. Первая женщина-скульптор Китая в новейшей истории: краткий обзор. / Шэнь Пинцзы. // Музей изобразительных искусств Китая

( «ФШЙАШ ). - 2015. - № 11.

175. «ФШШШОТййА^: ^ФШйА^ШШЖАШ [Д]. «й

АШ .2016(01).

Ди Цинси. Начало китайского скульптурного образования: на примере факультета скульптуры Китайской академии искусств. / Ди Цинси. // Искусства ( «ЙАШ ). - 2016. - №1.

176. А^а. «2ААШ1ААЙШ [Д]. «ЙШ .1929(03).

Ли Цзиньфа. Нравственная функция искусства. / Ли Цзиньфа. // Эстетическое образование. - 1929. - №3.

177. А^а. «ЙАААМА^Ш [Д]. «ЙШ [Д].1929(03).

Ли Цзиньфа. Сущность искусства и его судьба. / Ли Цзиньфа. // Эстетическое образование. - 1929. - №3.

178. А^а. Ш^АЙ» [Д]. «ЙШ .1929(03).

Ли Цзиньфа. Наука и искусство / Ли Цзиньфа. // Эстетическое образование. - 1929. - №3.

179. &АА. [Д]. «ФШйА Ш .2015(11).

Шэнь Пинцзы. Первая женщина-скульптор Китая в новейшей истории: краткий обзор. / Шэнь Пинцзы. // Музей изобразительных искусств Китая

( «ФШЙАШ» ). - 2015. - № 11.

180. А «АШ^ : ААШАй^ШХШАШ

Ш» [Д]. ШШ .2010(07).

Ли Цзэ, Чжан Тяньцзе, Ван Тяньбо. Память пространства: Цзян Сяоцзянь и современная городская скульптура Уханя. / Ли Цзэ, Чжан Тяньцзе, Ван Тяньбо. // «Декор» ( ШШ ). - 2010. - №7.

181. [Д]. «2А 1Ш» .2014(06).

Фу Чуньюй. Анализ скульптурного стиля «Мемориала погибшим в бою при Усуне и Шанхае во время войны с Японией» Лю Кайцюя. / Фу Чуньюй. // «Художественные поиски» ( ). - 2014. - №6.

182. Ш^. Ш «А ■ [Д]. «ШШ» .2014(01).

Чжоу Сыминь. Эссе I о «Лекциях Н. Н. Клиндухова». / Чжоу Сыминь. // Дяосу (Скульптура). - 2014. - №1.

183. Ш Ш ■ Й^Ш^ШЕШ Мп» [Л]. «ШШ» .2014(01). Чжоу Сыминь. Эссе II о «Лекциях Н. Н. Клиндухова». / Чжоу Сыминь. // Дяосу (Скульптура). - 2014. - №1.

184. Ш^.«Ш№ ■ ВШП» [Л].«ШШ» .2014(01). Чжоу Сыминь. Эссе III о «Лекциях Н. Н. Клиндухова». / Чжоу Сыминь. // Дяосу (Скульптура). - 2014. - №1.

185. ШФ. [Л]. «ШШ» .2013(01).

Сунь Чжэньхуа. Исследователи формы и пространства. / Сунь Чжэньхуа. // Дяосу («Скульптура», «ШШ» ). - 2013. - №1.

186. «Ш^Ь-

Я» [Л]. Ш-ЗДТС (ШЮ » .2022 (03) .

Цзян Юнтин, Ли Чжэнь. Исключение из правил - способы распространения искусства в сельской местности художественным кооперативом Яндэн. / Цзян Юнтин, Ли Чжэнь. // Мэй ю шидай (чэнши) (Красота и эпоха (город) «Й—т» ). - 2022. - №3.

187. Щ""Жа-[Л]. «Ш

Ш» .2021(01).

Ван Линь. Начиная с «искусство это не... » - о художественном кооперативе Яндэн. / Ван Линь. // Дяосу (Скульптура, «ШШ» ). - 2021. - №1.

188. Шй.«

[Л]. «2Ж^Ш£» .2022 (01).

Дун Лихуэй. «Современное искусство» как термин эпохи: сравнительный анализ значения на Западе и в Китае в историческом контексте. / Дун Лихуэй. // Ишусюэ лилунь (Теория искусствознания, ) - 2022. - №1.

189. ЖШ. Ш "—ШШШШПШ» [Л]. «йЖ ШШ .2015 (02) .

Чжи Минь. Традиционная скульптура Востока и западное пластическое искусство: путь от колебаний к единению. Интервью со скульптором Син Юнчуанем. / Чжи Минь. // Мэйшу гуаньча. - 2015. - №2.

190. ЖШ. «ЗШЙШШШМ» [Л]. «2Ж>¥Ш .2020 (07) .

Чжи Минь. Пути скульптуры Чжан Вэя. / Чжи Минь. // Ишу пинлунь. - 2020. - №7.

191. ЖШ. [Л]. «йЖШШ .2013(11).

Чжи Минь. Весной цветы - осенью плоды: интервью с Цао Чуньшэном. / Чжи Минь. // Мэйшу гуаньча. - 2013. - №11.

192. ш. «ШШ^ш^гжшлшшт

[Л]. «йЖШШ .2019(07).

Чжи Минь. Обзор современных скульпторов-женщин: на примере Ши Хуэй,

Цзян Цзе, Гэн Сюэ. / Чжи Минь. // Мэйшу Гуаньча. - 2019. - №7. 193. теа ШЯЙШШШ» [Д]. «2АШ» .2013(03).

Цао Лицю. Текстильное искусство: вязанная скульптура. / Цао Лицю. // Ишу шичан. - 2013. - №3.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Таблица 1. Работы китайских скульпторов «французской» школы,

сторонников идеи «синтеза китайского и западного искусства»

\ Тип работы Имя \ Станковая скульптура в полный рост Станковый бюст Станковый рельеф Памятный рельеф Скульптур а животных

Ван Линьи ( £ И& «Верующие в благотворительно сть»(Ш#АШ, 1933 ) , «Да Юй борется с наводнениями» («А^/К», 1944) «Националь ное единство» , 1951) , «Кровавая расправа 30 мая» е й » , 1953— 1957 ) , «Зверь Руи» 1957), «Труд этнических меньшинств в СевероВосточном Китае» ((^ 1958)

Ван Хэнэй Й) «Диалог» (ШШ) (1981) «Синьцзянск ий королит» ( шшм Ш, 1950-е), «Игра» (Щ $» , 1960-е) «Кошка поднимает хвост» ( (Ш т е ^ Ш» , 1950- е ) , «Лошадь» («4», 1950-е ) , «Кошка» («Ш», 1950-е) , «Идущий леопард» («ТЙФ Й^» ,

1979 ) , «Идущий леопард с опущенной головой» («ТЙФ й£т

та М nJ Ш» , 1980-е ) , «Стоящий леопард» ( ш^йо Ш», 1984)

Лю Кайцю й ю «Ножной волан» ( Щ Ш, 1982)

Тэн Байе Шй Ш) «Портрет Конфуция» ШШ1», 1934)

Хуа Тянью (т ш А) Бомбардиров а» ( Ш№» , 946) , «Крестьянин - молодость Китая» ( А — Ш» , 1946) , «Пропаганди ст Движения 4 мая» ((£ #», 1961) «Портрет Чэнь Саньюаня» (С ШШ», 1932) «Стояла на коленях и спросила бывшего мужа» («^ 1934) «Производи м больше» ( —^»1949), «Продолжа йте двигаться вперед» ( С-ЖЙ Й» , 1949), «Движение 4 мая» ((£ ИёШ , 1953— 1957)

Цзэн Чжуша о (ПП Ш) «Портрет Лаобянь» («^Й. Ш», 1952) «Уничтожен ие опиума в Хумэне» ( ШП^ Ж» , 1953— 1957)

Цзян Сяоцзя нь ( К 'Ш) «Портрет Тань Янькая» ( ШШ^ Ш» , 1929 ) , «Портрет Чжао Тецяо» (

Ш » , 1931 ) , «Портрет Чжу Цинланя» ( (АА ШШ , 1933), «Портрет поэта Чэнь Санли» ( А^НАААШ, 1934) ,

Чжоу Циньди н (МЙ «Ягненок» («АА», 1956 ) , «Индейка» (№1», 1965 ) , «Группа оленей» (тш, 1965 ) , «Крадущий ся олень» («еьш», 1981 ) , «Мать и дитя панды у озера» АШШ, 1981)

Рисунок 42. История скульптуры Китая Лян Сычэна, оглавление главы 7. лава 7. Скульптурное искусство позднефеодального Китая - эпохи Сун, Ляо и Цзинь (сер. X - к. XIII вв.)

'аздел 1. Исторический очерк

'аздел 2. Секуляризация китайского скульптурного искусства 'аздел 3. Погребальная пластика

. Резьба по камню погребальных императорских комплексов эпохи Северная Сун . Антропоморфная и зооморфная погребальная пластика . Декоративная резьба в погребальных камерах

(1) Резьба на саркофагах и на стенах погребальных камер

(2) Резьба по кирпичу

'аздел 4. Буддийская скульптура

. Культовая скульптура скальных храмовых комплексов

(1) Скульптура каменных пещер северо-запада Шэньси

(2) Скульптура каменных пещер Майцзишаня в Ганьсу и Балиня в Ляонине

(3) Скульптура пещерных комплексов вокруг озера Сиху в Ханьчжоу

(4) Скульптура пещерных комплексов Сычуани

(5) Скульптура пещерных комплексов Гуанси, Гуйлиня и Юньнани

(6) Наскальные надписи в Ляншань-Ийском автономном округе провинции_

Сычуань

. Храмовая скульптура

(1) Скульптуры архатов эпохи Сун

(2) Обычная скульптура сунских монастырей

(3) Храмовая скульптура эпохи Ляо и Цзинь

'аздел 5. Народное искусство расписной керамики и резьбы 'аздел 6. Успехи скульптурного искусства эпох Сун, Ляо и Цзинь

Таблица 2. Китайские представители «советской школы»

\ Место для Время Рабочее место Виды Типичные

\ обучения обучени после окончания произведений, произведения,

\ советской я созданных созданные

\ скульптуры путём путём

\ сочетания сочетания

\ «традиционно «традиционно

\ й китайской й китайской

\ скульптуры и скульптуры и

\ традиционной традиционной

\ культуры». культуры».

Цзинь Учебный 1955— Институт Мемориальная «Да

Кэцзянь курс по 1958 скульптуры скульптура здравствует

( А % скульптуре Академии народная

#) , Ян Клиндухова изящных коммуна» (С А

Мэйин в искусствимени Лу

(т ш Центрально Сюнь 1959)

Ш) , Гао й академии

Сюлань изящных

( й Щ искусств

А)

Чжао Учебный 1955— Институт Композиция «Двор сбора

Шутон курс по 1958 скульптуры арендной

( м ш скульптуре Китайской платы» ( Ш

М) Клиндухова академии аш, 1965)

в художеств

Центрально

й академии

изящных

искусств

Цао Институт 1959— Институт Композиция «Возмущение

Чуньшэ скульптуры 1964 скульптуры крепостных

н ( Академии Центральной крестьян —

А) Художеств академии крепостной

имени И. Е. изящных искусств герой» ашж

Репина (за м — & ж ш

счёт Ш» 1976)