Творческая и художественно-педагогическая деятельность китайского скульптора Цао Чуньшэна тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.09, кандидат наук Ян Цзин

• Ян Цзин
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Ян Цзин

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. СКУЛЬПТУРА КИТАЯ В СВЕТЕ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ: ИСКУССТВО И ОБУЧЕНИЕ

1.1. Скульптура Китая: понятия, типология, материалы

1.2. История развития китайской скульптуры: краткий экскурс

1.3. Обучение скульптуре в Китае: краткий обзор

ГЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ И ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ СТАНОВЛЕНИЕ СКУЛЬПТОРА ЦАО ЧУНЬШЭНА

2.1. Годы обучения Цао Чуньшэна в Пекинской средней художественной школе (1953-1957) и на факультете скульптуры Центральной академии художеств Китая (1957-1959)

2.2. Учеба Цао Чуньшэна на факультете скульптуры Ленинградского государственного института живописи, скульптуры и архитектуры

имени И.Е. Репина Академии художеств СССР (1960-1964)

ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО ЦАО ЧУНЬШЭНА

3.1. Основные типы, виды, материалы и жанры произведений скульптуры Цао Чуньшэна

3.2. Жанр портрета в станковой и монументальной скульптуре и метод социалистического (революционного) социализма Цао Чуньшэна

3.2.1. Портреты и памятники идейным вождям КНР

3.2.2. Памятники мудрецам, ученым, поэтам и творческим деятелям

3.3. Образно-тематические особенности скульптурных портретов

и сюжетных композиций в искусстве Цао Чуньшэна

3.3.1. Образное решение портрета

3.3.2. Портретные образы в сюжетных композициях

3.3.3. Образ человека труда

3.3.4. Образы героических женщин

3.4. Городская и средовая скульптура Цао Чуньшэна

3.5. Рисунок Цао Чуньшэна в контексте пространственного решения

произведений трехмерной пластики

ГЛАВА 4. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ ЦАО ЧУНЬШЭНА НА СКУЛЬПТУРУ И ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННО-ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ПРАКТИКА

4.1. Эстетические и общественно-политические взгляды Цао Чуньшэна как основа творческой, просветительной и педагогической деятельности скульптора

4.2. Художественно-педагогическая практика Цао Чуньшэна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

АРХИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

БИБЛИОГРАФИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Хроника жизни и творчества Цао Чуньшэна

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Альбом иллюстраций

Список иллюстраций

Иллюстрации к Главе

Иллюстрации к Главе

Иллюстрации к Главе

Иллюстрации к Главе

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творческая и художественно-педагогическая деятельность китайского скульптора Цао Чуньшэна»

ВВЕДЕНИЕ

Диссертация посвящена исследованию творческой и художественно-педагогической деятельности Цао Чуньшэна (род. 1937)1 - известного и признанного художника Китайской Народной Республики, продолжателя традиций реалистической скульптуры, автора многочисленных произведений станковой и монументальной пластики, идеолога и одного из создателей средовой скульптуры КНР, профессора и наставника художественной молодежи, общественно-культурного деятеля, убежденного в том, что скульптура является видом искусства, позволяющим художнику с наибольшей отдачей служить обществу и народу.

Актуальность диссертации состоит в необходимости комплексного исследования творческой, художественно-педагогической и общественно-культурной деятельности Цао Чуньшэна в контексте истории развития китайской пластики и обучения скульптуре в Китае. Актуальной является также необходимость исследования личности, мировоззрения и искусства Цао Чуньшэна, стоявшего у истоков пластического искусства Китайской Народной Республики и на протяжении многих десятилетий остававшегося верным реалистическому искусству и академическим традициям советской художественной школы. Изучение этих традиций, получивших развитие в искусстве и художественной педагогике КНР второй половины ХХ в. через творческую деятельность Цао Чуньшэна и других китайских выпускников Центральной академии художеств Китая и Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, является важной и актуальной искусствоведческой проблемой, требующей всестороннего изучения. Актуальность диссертации состоит в необходимости анализа мастерства и

1 В русскоязычной литературе и документах на русском языке имя скульптора приводятся как Чуньшэн, Чуньшэнь, Чуньшень и Чуншень. В диссертации используется написание, опирающееся на документальные материалы «Дела Цао Чуньшэна» - студента скульптурного факультета Ленинградского государственного института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств СССР в Научном архиве РАХ в Санкт-Петербурге с поправкой написания китайских имен через дефис, устаревшего в настоящее время. См.: Цао Чунь-Шэн (скульптор). НА РАХ. Оп. 7. Кн. 4. Д. 1960/117 (05.09.196004.11.1964).

обширного художественного наследия Цао Чуньшэна, с годами не утратившего своей значимости, а также в значимости исследования эстетических и общественно-политических взглядов скульптора на искусство и художественное образование, что имеет важное значение для понимания творчества мастера и художественных процессов, протекавших в Китае на протяжении второй половины ХХ - первых десятилетий XXI в.

Анализ многолетнего творческого пути, творческой деятельности и искусства Цао Чуньшэна, проведенный в контексте изучения истории развития китайской пластики и художественного образования КНР и СССР, актуализирует разные аспекты исследования, значимые для теории и истории искусства, а также для российского и китайского искусствоведения.

Состояние и степень изученности проблемы. Творческая и художественно-педагогическая деятельность Цао Чуньшэна в российском искусствоведении никогда ранее не являлась предметом специального научного рассмотрения. Между тем в Китае существуют публикации, посвященные творчеству скульптора, отдельным его произведениям и вкладу мастера в создание средовой скульптуры Китайской Народной Республики. Особый интерес представляют статьи и мемуары самого Цао Чуньшэна, свидетельствующие, помимо прочего, о мировоззренческой позиции мастера. Так, фундаментальным изданием, освещающим жизнь и творчество скульптора, является иллюстрированная коллективная монография, изданная в связи с открытием его масштабной персональной выставки в Национальном музее Китая (2013)2. В опубликованных в ней статьях коллег и друзей скульптора - Шиту Чжаогуана, Цянь Шаоу, Шао Дачжэня, Альберта Чаркина, Чэн Пэйи, Сюй Бина, Сун Чуньхуа и др. - приведены суждения о личности, искусстве и разносторонней деятельности Цао Чуньшэна.

2 Весной - цветы, осенью - плоды. Собрание произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь: Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1 (Скульптура) - 379 с.; т. 2 (Рисунок) - 241 с. - ISBN 978-7-5386-7806-2, [##£] - T.

2) // -£#: 2013^ Т. 1 (ШШЖ)^379Ж Т. 2 («Ж) Ä241M

Значимыми для диссертации явились труды, освещающие вопросы истории Китая, китайской культуры, искусства, скульптуры и художественного образования3, взаимоотношений КНР и СССР и КНР и Российской Федерации в области культуры, искусства и художественного образования4. Особое значение имеет литература о деятельности основных учебных заведений, с которыми был связан Цао Чуньшэн - Центральной академии художеств Китая5 и Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина Академии художеств СССР6, об их педагогах7 и о самом процессе обучения искусству пластики в Китае и Ленинграде.

3 Чэнь Жэйлинь. Историческое исследование китайского художественного образования ХХ века. Пекин: Изд-во Университета Цинхуа, 2002. - 276 с.; Чжен Циньянь. Исследование теории китайского традиционного художественного образования. Докторская диссертация Пекинского педагогического университета. Пекин, 2004; Пань Яочан. Новая история художественного образования Китая. Пекин: Изд-во Китайского художественного института, 2002. - 206 с.; Ян Гуан. Из истории развития художественного образования и традиционной живописи Китая // Теория и практика общественного развития: Научный журнал: Scientific journal N 1/2013. C. 197-201.

4 Борисов О.Б., Колосков Б.Г. Советско-китайские отношения. 1945-1980. 3-е изд., доп. М.: Мысль, 1980. - 640 с.; Вэнь Цзидун. Культурный обмен между Китаем и СССР в 1949-1966 гг. Харбин: Изд-во Хэйлунцзян чубаньшэ, 2011 и др.

5.Цзинь Шани. Сорок лет Центральной академии художеств. Избранные произведения ведущих преподавателей // Искусство [Пекин], 1990. №4; Пересекающая рубежи веков Центральная академия художеств Китая. Пекин: Изд. Хэбэй цзяоюй чубаньшэ, 2001.

6 Многочисленные статьи разных авторов в изданиях Ленинградского (Санкт-Петербургского) института имени И.Е. Репина, в том числе: Угаров Б.С. Советская высшая художественная школа // Труды Академии художеств СССР. Вып. 1: Сб. ст . / отв. ред. В.В. Ванслов, М.Т. Кузьмина. М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 68-76; Крылов А.К. Традиции и новаторство в процессе обучения студентов Института им. И.Е. Репина (на опыте преподавания учебного рисунка) // Вопросы художественного образования. Вып. ХХХ1Х: Темат. сб. науч. тр. / отв. ред. проф. И.А. Бартенев. Л.: [Институт им. И.Е. Репина], 1984. С. 76-82; Вопросы методики преподавания специальных дисциплин в русской и советской художественной школе: Сб. по уч.-метод. вопросам / науч. ред. Н.И. Станкевич. Л.: [Институт им. И.Е. Репина], 1987. - 80 с.; Чжан Аньу. Путешествие по Институту живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина // Друг художества. 1995. № 6; Ли Пин. Развитие традиционного художественного образования в Институте имени Репина // Современное искусство [Ханьчжоу]. 2007. № 3. С. 63-67; Ван Теню. Традиция делает Институт имени Репина известным всему миру // Культура Китая [Пекин]. 2007. 5 августа. С. 1; Ли Япин. Об эволюции развития традиционного художественного обучения в Институте имени Репина // Новое искусство. 2007. № 3; Ци Бинь, Жэнь Ланьсинь. Реалистический метод - неизменное направление в Институте имени Репина (о выставке произведений преподавателей Института имени Репина в честь 250-й годовщины создания Академии художеств) // Искусство [Пекин]. 2007. № 6. С. 18-23; 28-29 и др.

7 Глухарева О.Н. Сюй Бэй-хун. М.: Изогиз, 1957. - 14 с.; Алянский Ю.Л. В мастерской на Петроградской стороне (М.К. Аникушин). М.: Советский художник, 1985. - 144 с.; Иванюк Е.А. Педагогические установки скульптора М.К. Аникушина // Общество. Среда. Развитие.

Анализ искусствоведческой литературы на китайском и русском языках позволил сконцентрировать внимание на сущностных проблемах, получивших отражение в художественном творчестве и художественно-педагогической деятельности Цао Чуньшэна. Это, прежде всего, проблема академических традиций западноевропейской и советской школы8 и их влияние на китайскую

скульптуру9; проблема реализма10 и социалистического реализма в искусстве11;

12

проблема социалистического (революционного) реализма в китайской пластике .

Вып. 1. СПб., 2013. С. 212-215; Агалюлина Ю.К. Керзин Михаил Аркадьевич // Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941-1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников - ветераны Великой Отечественной войны. Кн.1. СПб.: Петрополис, 2014. С. 490-492 и др.

Лисовский В.Г. Академия художеств: историко-искусствоведческий очерк. Л.: Лениздат, 1982. - 224 с.; Бабияк В.В. Русский учебный рисунок: Петербургская академическая художественная школа конца XVIII - начала XX века. СПб.: Гиппократ, 2004. - 296 с.; Бобров Ю.Г. «Пир в Валгалле» как формула академической школы. В поисках стратегии обновления // Русское искусство. 2017. № 1. С. 6-15.

9 Ван Ион. История взаимодействия китайского и иностранного изобразительного искусства. Чанша: Хунаньское просветительское изд-во, 1998. - 379 с.; Цзян Дакэ, Чжан Инин. Влияние обучения в Советском Союзе на китайское искусство // Декоративное искусство [Пекин]. 2006. № 6. С. 28-29; Лю Яньпин. Влияние советской скульптурной образовательной модели в Новом Китае // Центральная академия изящных искусств, 2008; Гуань Сино. Тенденции освоения европейского художественного опыта китайскими художниками-монументалистами во второй половине ХХ века // Культурное наследие Сибири. Вып. 10: Сб. науч. тр. / под ред. Т.М. Степанской. Барнаул: Изд-во Алтайского ун-та, 2009; Анчуков С.В., Кузмичев В.А., Чжо Госэнь. Китайская скульптура. История и современность: Монография. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2011. - 122 с.

10 Ванслов В.В. К теории реализма в искусстве // Искусство в современном мире. Сб. ст. Вып. 1. М.: Памятники исторической мысли, 2004. С. 16-27; Тан Тянь. Китайское определение реализма // Журнал Гуанчжоуского художественного института. 2006. № 3. 60-63; Люй Шаоцинь. Реализм должен быть основным направлением развития китайского искусства // Искусство [Пекин]. 2006. № 10. С. 32-36.

11 Иезуитов А.Н. Социалистический реализм в теоретическом освещении. М.: Наука, 1975. -172 с.; Ванслов В.В. О реализме социалистической эпохи. М.: Изобразительное искусство, 1982. - 108 с.; Соцреалистический канон: Сб. ст. / под общ. ред. Х. Гюнтера и Е. Добренко. СПб.: Академический проект, 2000. - 1040 с.; Некрасова Е.С. Социалистический реализм как культурный феномен. Автореф. дис. ... канд. филос. наук. СПб., 2006; Морозов А.И. Соцреализм и реализм. М.: Галарт, 2007. - 272 с.

12 Ци Цзи. О социалистическом реализме в художественном творчестве // Искусство [Пекин]. 1980. № 7. С. 38-39; Сунь Лунбэнь. К вопросу о композиции реалистических скульптур // Ассоциация искусствоведов. Петербургские искусствоведческие тетради. Статьи по истории искусств. Вып. 15. СПб.: «Роза мира», 2009. С. 260-265; Ли Бинь. Реалистическая монументальная скульптура Китая // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. МГХПУ. Вестник. 2019 (4-1). С. 322-331.

Обзор истории Китая и китайской скульптуры с древнейших времен до

13

начала ХХ1 в. позволил заострить особое внимание на периоде второй половины ХХ - начала XXI в. и определить место и своеобразие искусства Цао Чуньшэна в истории развития китайской пластики. Исследование жизненного пути скульптора не могло обойти такой драматический период в истории китайского народа, как «культурная революция», в жернова которой попали Цао Чуньшэн и

14

многие его современники .

В процессе работы над диссертацией изучались многочисленные труды китайских и российских ученых по проблемам скульптуры как вида искусства, ее жанров, техники и материалов, художественных особенностей, а также труды по творчеству китайских скульпторов - современников Цао Чуньшэна разных поколений.

Объект исследования - скульптура Китая и художественное образование Китайской Народной Республики и Советского Союза.

Предмет исследования - искусство, творчество и художественно-педагогическая деятельность китайского скульптора Цао Чуньшэна -воспитанника китайской и советской академической школы реалистического искусства.

Цель диссертации - исследовать реалистические традиции академической школы скульптуры и их влияние на искусство и художественное образование Китайской Народной Республики.

13 Юй Сян, Гу Хао. Скульптура периода «большого скачка». Пекин: Народное художественное издательство, 1961. - 180 с.; Ван Цыюинь. История искусства китайской скульптуры. Пекин: Народное творчество, 1988; Китайская городская скульптура ХХ века. Наньцан, 2003; Ли Сун. Китайская скульптура в традиционной культурной среде. Сиань: Народное художественное изд-во провинции Шэньси, 2005. - 228 с.; Инь Шуанси. История китайской скульптуры. Хэбэй: Искусство, 2009. - 76 с.; Ли Бинь. Красный цвет, застывший в камне. Скульптура КНР 1949-1978 гг. // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. 2019 (4-1). С. 332-341.

14 Делюсин Л.П. «Культурная революция» в Китае. М.: Знание, 1967. - 48 с.; Антиповский А.А., Боревская Н.Е., Франчук Н.В. Политика в области науки и образования в КНР: 1949-1979. М.: Наука, 1980. - 288 с.; Яковлева Е.П. Китайские студенты ленинградского вуза 1950-1960-х годов - заложники политических обстоятельств // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна: Научный журнал. Серия 2. Искусствоведение. Филологические науки. 2016. № 3. С. 71-77.

Задачи исследования:

• рассмотреть скульптуру Китая в свете историко-культурной перспективы с целью определения вклада в ее развитие искусства Цао Чуньшэна;

• определить особенности обучения скульптуре в Китае;

• выявить сведения, свидетельствующие обо всех этапах жизни, творчества и деятельности Цао Чуньшэна, и проанализировать личность и мировоззрение скульптора;

• исследовать особенности обучения Цао Чуньшэна в Пекинской средней художественной школе, Центральной академии художеств Китая и Ленинградском государственном институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина;

• рассмотреть процесс формирования и профессионального становления скульптора Цао Чуньшэна;

• выявить, рассмотреть и проанализировать художественное наследие Цао Чуньшэна 1950-2010-х гг., заострив внимание на станковой, монументальной и средовой скульптуре и рисунке мастера;

• систематизировать произведения скульптуры Цао Чуньшэна по видам, типам, жанрам, темам и материалам; проанализировать их идейные, образно-тематические и художественно-выразительные особенности;

• исследовать влияние реалистических традиций ленинградской академической школы скульптуры на творчество и художественно-педагогическую деятельность Цао Чуньшэна и современных ему скульпторов КНР;

• охарактеризовать художественно-педагогическую деятельность Цао Чуньшэна и проанализировать взгляды скульптора на искусство ваяния и художественное образование КНР;

• проанализировать произведения наиболее талантливых учеников и последователей Цао Чуньшэна и их творческую связь с учителем.

Хронологические границы исследования, с точки зрения объекта

исследования, охватывают период с древности Китая по настоящее время, что

отражает эволюционный путь развития китайской скульптуры. С точки зрения

предмета исследования, хронологические границы вмещают в себя период с середины ХХ в. по 10-е гг. XXI в., что соответствует периоду роста, развития, профессионального становления и расцвета творческой, художественно-педагогической и общественно-культурной деятельности Цао Чуньшэна.

Источниками и материалами исследования являются документы, художественные произведения и литературные материалы. Первую группу составляют документы Научного архива Российской академии художеств в Санкт-Петербурге и личных архивов КНР, принадлежащих Цао Чуньшэну и диссертанту. Вторую группу составляют произведения китайской скульптуры из разных регионов Китая и, в первую очередь, произведения Цао Чуньшэна. Третью группу представляют обширные литературные материалы разных авторов на русском и китайском языках, а также статьи и воспоминания Цао Чуньшэна, альбомы и каталоги его произведений. Общий свод использованной в диссертации литературы по изобразительному искусству, скульптуре и художественному образованию Китая, КНР, СССР и России, по истории, археологии и культуре Китая, а также научные исследования ученых разных стран по вопросам теории и истории изобразительного искусства и художественного образования, включает 260 наименований.

Теоретико-методологическая основа диссертации определяется принципом комплексного подхода к заявленной теме, опирающимся на исторические и эмпирические методы исследования, междисциплинарный анализ и сравнительное изучение искусствоведческой, художественно-педагогической, исторической, культурологической и философской литературы. Методология исследования обусловлена проблематикой, целью и задачами диссертации. Историко-проблемный метод позволил обозначить поле исследования, определить его структуру и очертить круг источников. Персонологический и биографический методы способствовали исследованию личности и творческой биографии Цао Чуньшэна. Сравнительно-аналитический метод позволил проследить за эволюцией искусства и творчества Цао Чуньшэна. Сравнительно-исторический метод способствовал выявлению общего и

особенного в скульптуре и художественном образовании КНР, СССР, России и европейских стран разных исторических периодов. Метод типологизации позволил выявить основные типы, виды, материалы, жанры и темы скульптуры и проанализировать их особенности. Метод образно-художественного и стилистического анализа был применен с целью детального изучения исследуемых произведений и выявления определенных тенденций в искусстве скульптора. Метод интервьюирования и собеседования позволил диссертанту собрать уникальный документальный и информационный материал о жизни, деятельности и искусстве скульптора, о его мировоззрении и мировосприятии.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые

• проведено комплексное исследование шестидесятилетней творческой, художественно-педагогической и общественно-культурной деятельности китайского скульптора Цао Чуньшэна, его искусства и идейно-эстетических взглядов, рассмотренных в контексте истории Китайской Народной Республики, эволюции китайской скульптуры и художественного образования;

• изучены китайский и ленинградский периоды обучения Цао Чуньшэна скульптуре, проанализировано формирование и профессиональное становление скульптора;

• исследована скульптура Цао Чуньшэна, ее виды, типы, жанры, тематика, материалы, образно-художественные и художественно-выразительные особенности произведений, а также мировоззрение и эстетические взгляды скульптора на искусство и художественное образование Китайской Народной Республики;

• на примере исследования искусства и художественно-педагогической деятельности Цао Чуньшэна и других китайских студентов и стажеров факультета скульптуры Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина 1950-1960-х гг. рассмотрено и проанализировано влияние традиций советской академической школы на пластическое искусство и художественную педагогику Китайской Народной Республики;

• в научный оборот российского искусствоведения введен значительный объем произведений Цао Чуньшэна и его китайских современников; блок документальных источников, связанных с процессом обучения скульптора в КНР и СССР; обширные литературные материалы на китайском языке, включающие тексты статей и выступлений Цао Чуньшэна.

Положения, выносимые на защиту.

1. Цао Чуньшэн - современник основания Китайской Народной Республики, стоявший у истоков зарождения искусства скульптуры Нового Китая, более чем за шесть десятилетий активной творческой деятельности прошел большой путь признанного мастера, скульптора-педагога и общественно-культурного деятеля КНР. Сегодня, в эпоху становления «нового типа китайского социализма», Цао Чуньшэн продолжает трудиться, шагая в ногу с преобразованиями КНР XXI столетия, по-прежнему разделяя идеологические установки Коммунистической партии Китая и опираясь на традиции реалистического искусства академической школы.

2. Исследование жизненного и творческого пути Цао Чуньшэна свидетельствует о неразрывной связи скульптора с китайским народом, о влиянии на формирование личности и творческих амбиций художника истории и культуры его страны и идеологии Нового Китая. Преданность родине и желание посвятить ей свое искусство позволили Цао Чуньшэну сформулировать творческое кредо: скульптура как вид искусства позволяет художнику служить обществу и народу.

3. Исследование творческой, художественно-педагогической и общественно-культурной деятельности Цао Чуньшэна, проведенное в историко-культурной перспективе эволюции китайской пластики и обучения скульптуре в Китае с древности до настоящего времени, дает возможность определить место скульптора и его искусства в этом процессе.

4. Изучение и анализ обширного художественного наследия Цао Чуньшэна, его мировоззрения, эстетических и общественно-политических взглядов на искусство и художественное образование имеет важное значение для

понимания творчества скульптора и художественных процессов, протекавших в Китае во второй половине ХХ - первых десятилетиях ХХ! в., позволяя актуализировать различные аспекты исследования, значимые для российского и китайского искусствоведения.

5. Анализ процесса обучения скульптуре Цао Чуньшэна в художественных учебных заведениях Пекина и Ленинграда и изучение творческой, художественно-педагогической и просветительской деятельности скульптора в Китае - все в целом конкретизировало и позволило решить на данном примере важнейшую искусствоведческую проблему - влияние реалистических традиций академической художественной школы на китайскую скульптуру и художественную педагогику.

6. Реалистические традиции академической художественной школы, постигаемые Цао Чуньшэном в 1950-е гг. под руководством его китайских преподавателей, выпускников европейских академий художеств, и в 1960-е гг. - на факультете скульптуры Ленинградского института имени И.Е. Репина, основанного на традициях русской и советской академической художественной школы, укрепили академическую основу реалистического искусства скульптора, сделав ее базовой при создании художественных произведений и преподавательской деятельности Цао Чуньшэна.

7. Последовательный проводник традиций ленинградской академической школы реалистического искусства в китайской скульптуре и художественном образовании, Цао Чуньшэн на протяжении многих лет передает свои знания и опыт новым поколениям китайских ваятелей, что внесло и вносит немалый вклад в искусство скульптуры и профессиональную подготовку скульпторов КНР, а также способствует упрочению дружеских и культурных связей Китайской Народной Республики и Российской Федерации.

8. Помимо творческой и художественно-педагогической деятельности личность скульптора характеризует его многолетняя общественно-культурная и просветительская работа в различных комитетах, ассоциациях, экспертных группах и жюри, связанных с искусством скульптуры, его участие в создании

Парка мировой скульптуры в Чанчуне, организации Чанчуньских международных фестивалей скульптуры, международных выставок и научных конференций, а также дар Цао Чуньшэна государству, а именно Музею Парка мировой скульптуры в Чанчуне свыше ста его произведений.

Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что ее материалы способствуют лучшему пониманию процесса сложения и эволюции современной китайской скульптуры реалистического направления и определению роли и места в этом процессе искусства Цао Чуньшэна, опиравшегося на реалистические традиции академической пластики европейской и советской художественных школ. Проведенное исследование открывает перспективы дальнейшего изучения скульптуры и ее преподавания в системе художественного образования КНР, изучения творчества китайских скульпторов реалистического направления - воспитанников советской художественной школы и аналитического осмысления проблемы влияния ленинградской (санкт-петербургской) академической художественной школы на китайское изобразительное искусство и художественную педагогику.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее материалы могут быть использованы в научно-исследовательской работе, при организации художественных выставок, подготовке каталогов и альбомов, в написании статей и монографий; в образовательном процессе - при составлении курса лекций по скульптуре Китая и творчеству Цао Чуньшэна, по истории художественного образования КНР и Советского Союза, по проблеме влияния традиций западноевропейской и советской академической художественных школ на изобразительное искусство КНР и других зарубежных стран, а также по истории китайско-советских и китайско-российских отношений в области изобразительного искусства и художественного образования.

Рекомендации по использованию результатов исследования.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ян Цзин, 2021 год

ШМ //

2013^8^1 В(ШШЖ)^010Ж

225. Чаркин А.С. Мой друг Чуньшэн // Весной - цветы, осенью - плоды. Собрание произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь: Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1. С. 011.

226. Чжан Тинфэн. Культурное значение китайского искусства. Пекин: Народное изобразительное искусство, 2003. - 394 с. ЗШМ ФЭ^^ЙЙ^^м^//

2003^ - 394^

227. Чжэн Цзинь, Ли Сюэфэн. Мировая скульптура. Чжэньчжоу: Хэнань мэйшу, 1994. - 530 с. ^^^ 1994^ - 530^

228. Чжоу Баопин. Несколько точек зрения в отношении каменных барельефов эпохи Хань // Культура Востока и Юга. 2001. Вып. 5. - 50 с. ^^^

2001^Шт- 5-50^

229. Чэн Пэн. Русское и советское искусство XX века. - Пекин: Изд-во культуры и искусства, 1997.

1997^

230. Чэнь Жэйлинь. Историческое исследование китайского художественного образования ХХ века. Пекин: Изд-во Университета Цинхуа, 2002. - 276 с.

2002. - 276^

231. Чэнь Пэйи. Следовать веяниям времени // Весной - цветы, осенью - плоды. Собрание произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь: Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1. С. 316-318. ^ВШЖ //

2013^(ШШЖ)^316-318Ж

232. Чэнь Пэйи. Цао Чуньшэн - истинный наставник // Весной - цветы, осенью -плоды. Собрание произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь:

Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1. С. 326-327. Цд^

//

2013^(ШШЖ)^326-327Ж

233. Шао Дачжэнь. Духовное создание в мире скромности - искусство скульптора Цао Чуньшэна // Весной - цветы, осенью - плоды. Собрание

произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь: Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1. С. 006-007.

2013^(ЖШЖ)^006-007Ж

234. Шиту Чжаогуан. Скульптор Цао Чуньшэн // Весной - цветы, осенью -плоды. Собрание произведений Цао Чуньшэна: В 2-х т. Чанчунь: Художественное издание провинции Цзилинь, 2013. Т. 1. С. 012-015.

2013^(ЖШЖ)^012-015Ж

235. Юй Аньдун. Становление китайского художественного образования и его значение в новой эпохе // Вестник Цаохуского университета, гуманитарная социальная научная полоса. 2006. № 2. С. 118-126. Т^Ж

126ж

236. Юй Сян, Гу Хао. Скульптура периода «большого скачка». Пекин: Народное художественное издательство, 1961. - 180 с. ТЦ А^Ш^МШШ//

1961^ - 180Ж

237. Ян Миншэн. Биографии китайских современных художников: В 2 т. Чжэнчжоу, 1989.

238. Ян Хун. Полвека археологии. Издательство культурных реликвий. 1997.

239. Янь Вэньжу. Искусство храмового комплекса Китая - каменный храмовый комплекс Майцзишань. Наньнин: Гуансийское народное издательство, 1984. -

261с. тхш Фт^штшмш-ш&ш^шшж//

1984^-261Ж

Диссертации, авторефераты

240. Аликберова А.Р. Российско-китайские отношения в сфере культуры и образования (1990-е - 2000-е гг.): Автореф. дисс. ... канд. ист. наук. Казань, 2014. - 26 с.

241. Бай Юй. Образы китайских хтонических божеств Фуси и Нюйва в культурно-историческом контексте эпохи Хань: на материале каменных погребальных рельефов: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2011.

- 25 с.

242. Ван Фэй. Современное искусство Китая в контексте мирового художественного процесса: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2008.

- 23 с.

243. Вэй Сяо. Скульптура буддийского монастыря Шуанлиньсы (г. Пинъяо) в период династии Мин (1368-1644): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2019. - 24 с.

244. Вэнь Цзидун. Китайско-советские культурные обмены 1949-1966 гг. Дис. ... канд. ист. наук. Китай, 2009. - 247 с. ^йЖ

2009^247Ж

245. Гаврилов В.А. Пластические новации в скульптуре XX века: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2004. - 25 с.

246. Жэнь Лань Синь. Памятники пещерно-храмового ансамбля Дуньхуань в контексте буддийского искусства (на материале коллекции Государственного Эрмитажа). Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2007. - 18 с.

247. Калугина О.В. Основные проблемы эволюции русской скульптуры конца XIX- начала XX века в контексте взаимоотношений московской и петербургской школ: Автореф. дис. .доктора искусствоведения. М., 2012. -66 с.

248. Ли Фуцзюнь. Своеобразие китайской скульптуры эпохи Цинь. Дисс. ... канд. искусствоведения. СПб., 2006. - 223 с.

249. Ли Япин. Российско-китайские связи в системе высшего художественного образования и их роль в становлении реалистической живописи КНР: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2008. - 19 с.

250. Люй Цзюньнань. Ландшафтная скульптура КНР: опыт, традиции и современные тенденции развития. Дисс. ... канд. искусствоведения. СПб., 2018. -286 с.

251. Михайлов С.М. Дизайн современного города: комплексная организация предметно-пространственной среды (теоретико-методологическая концепция): Автореф. дис. ... доктора искусствоведения. М., 2011. - 57 с.

252. Некрасова Е.С. Социалистический реализм как культурный феномен. Автореф. дис. ... канд. филос. наук. СПб., 2006. - 26 с.

253. Нин Бо. Китайские выпускники Института имени И.Е. Репина - носители и продолжатели традиций ленинградской академической художественной школы: Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. СПб., 2010. - 29 с.

254. Сунь Лунбэнь. Современные тенденции развития средовой скульптуры Китая. Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб. 2009. - 24 с.

255. Хачатурян О.А. Мавзолей Цинь Шихуанди как комплексный археологический памятник: Автореф. дис. ... канд. истор. наук. Красноярск, 2009. - 24 с.

256. Чень Мей-Фень. Советско-китайские культурные связи и судьбы изобразительного искусства в Китае (1920-е - 1970-е гг.): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1995. - 30 с.

257. Чжен Циньянь. Исследование теории китайского традиционного художественного образования. Докторская диссертация Пекинского педагогического университета. Пекин, 2004. ^ШШ

2004^

258. Чжао Пэн. Творческое содружество Дэн Шу и Хоу Иминя и его значение в контексте развития китайского изобразительного искусства второй половины XX - начала XXI века. Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2017. -30 с.

259. Чжао Синьсинь. Искусство буддийских каменных пещер Северного Китая: Династия Северной Вэй - 386-534 гг. н.э. Комплекс Юньган. Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2012. - 24 с.

260. Чжо Госэнь. Современная китайская скульптура в свете национальных философско-эстетических традиций. Дисс. ... канд. искусствоведения. СПб., 2009. - 175 с.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ХРОНИКА ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЦАО ЧУНЬШЭНА

1937, 15 марта - родился в городе Шэньян провинции Ляонин, Китайская республика.

1949, 1 октября - основание Китайской Народной Республики (КНР). 1952 - вступил в члены Союза молодежи Китайской Народной Республики. 1953-1957 - учеба в Пекинской средней художественной школе при Центральной академии художеств Китая.

1957-1959 - учеба на факультете скульптуры Центральной академии художеств Китая, Пекин (далее: ЦАXК). Учителя: основоположники скульптуры КНР, профессора Лю Кайцюй (1908-1997) и Ван Линьи (1908-1997) и советский скульптор Н.Н. Клиндухов (1916-1989).

1959 - включен в состав группы студентов, направляемых на учебу в Советский Союз.

1959-1960 - в течение восьми месяцев перед поездкой в СССР изучал русский язык в Институте русского языка в Пекине.

1960, 27 августа - зачислен на 1 курс факультета скульптуры Ленинградского государственного института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина Академии художеств СССР со стипендией 500 рублей в месяц, без взимания платы за обучение и подоходного налога.

1960-1964 - учеба на факультете скульптуры Ленинградского государственного института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина под руководством профессора М.К. Аникушина (1917-1997). Другие учителя: профессора М.А. Керзин (1883-1979), И.В. Крестовский (1893-1976), В.Б. Пинчук (1908-1987)и др.

1962, 25 - 31 января - экскурсия для китайских студентов в Великий Новгород. 16 июля - 10 августа - поездка в Волгоград, знакомство со скульптором Е.В. Вучетичем (1908-1974).

12 августа - 17 сентября - поездка в Москву в группе китайских студентов Института имени И.Е. Репина с целью посещения музеев и выставок. 21 августа - посещение в Москве мастерской знаменитого скульптора С.Т. Коненкова (1874-1971).

2 ноября - похвала Совета факультета «за добросовестную работу в период летней практики».

1963, июнь - сентябрь - летняя практика в Китае.

1964, 1 июля - выезд в Китай на летние каникулы и для сбора материалов к преддипломному эскизу. Переведен на 5 курс с зачислением стипендии.

В КНР проходил «политподготовку». «Из-за государственной необходимости не

смог вернуться в СССР, чтобы продолжить учебу» (Цао Чуньшэн).

4 ноября - приказ № 367 об исключении из Ленинградского института имени

И.Е. Репина с 1 сентября 1964 г. Основание: просьба Посольства КНР.

Ноябрь - начало преподавательской работы в ЦАХК; «совмещал преподавание с

работой секретаря» (Цао Чуньшэн).

1965 - в составе группы китайских скульпторов принял участие в создании многофигурной скульптурной композиции «Красная армия не боится трудностей походов» для Дома-музея Мао Цзэдуна в Шаошане.

Совместно с Ван Кэцином создал скульптуру «Победоносный Вьетнам». С началом мероприятий «социалистического обучения» преподаватели, профессора и студенты ЦАХК направлены в деревню для проведения кампании «четырех чисток» (в политике, экономике, организации и идеологии, 1963-1966); трудились вместе с рабочими колхоза «Пылающий рассвет» в уезде Синтай провинции Хэбэй. Во время землетрясения в Синтае организовывали спасательные работы.

1966 - начало «культурной революции» в Китае. Закрытие учебных заведений в стране.

1967 - поездка в Шаошань на родину Мао Цзэдуна с целью создания скульптуры «Председатель Мао в молодости» (совместно с Гао Луи, Го Дэанем и Чэнь Хунгуном).

1969 - переведен на год в Военный музей китайской народной революции, где участвовал в создании мемориального комплекса «Да здравствует победа идей Мао Цзэдуна!» (проект не завершен из-за смены политической обстановки), а также в торжественных мероприятиях, приуроченных к 9 съезду КПК, и в агитационной работе. Совместно с Дун Цзуи (ЦАXК) и скульпторами из Сычуани и Шэньяна работал над скульптурными композициями «Председатель Мао на 9 съезде» и «Армия защищает Родину».

1970 - в составе коллектива ЦАXК направлен «в народ» трудиться в «войсковом сельхозе при 1584-й части, в уездах Цы и Xолу провинции Xубэй» (Цао Чуньшэн).

1971 - по просьбе Ревкома провинции Xунань направлен ЦАXК в составе группы из восьми человек в Шаошань для реконструкции памятника председателю Мао. Участвовал в создании многофигурной скульптурной композиции «Председатель Мао учит свою семью заниматься революционной работой» для Дома-музея Мао Цзэдуна в Шаошане. В перерывах посещал историко-революционные места Цзинганшаня и Аньюаня.

1973 - подготовка к преподаванию в ЦАXК.

1974 - в составе группы из девяти сотрудников факультета скульптуры ЦАXК и Института скульптуры под руководством Ван Кэцина по распоряжению Министерства культуры КНР направлен в Лхасу (Тибет) с целью завершения скульптурной композиции «Гнев крепостного». Находясь в Тибете около двух лет, скульпторы ознакомились с жизнью местного населения и создали свыше ста скульптур, запечатлевших народные типы, домашних животных, архитектурные формы традиционного жилища, храмов и т.п., объединенных в масштабную композицию из 107 фигур и зданий, получившую широкий резонанс в Китае и за рубежом (не сохранилась).

1975, конец года - возвращение в Пекин, продолжение преподавания в ЦАXК. 1976 - в связи со смертью Мао Цзэдуна переведен в рабочую группу по сохранению тела председателя Мао. Вместе с коллегами принял участие в

создании беломраморной скульптуры Мао, сидящего в кресле, для Мавзолея Мао Цзэдуна в Пекине.

В качестве учебного пособия перевел на китайский язык для студентов ЦАХК учебник по рисунку Института имени И.Е. Репина.

1978 - начало политики реформ и открытости. Направлен Комитетом по делам национальностей в Тибет с целью изучения местной жизни и сбора материала для большеформатной композиции, изображающей народ Тибета.

Для Дворца культуры народов в Пекине создал скульптуру «Освобождение рабов». Подготовил копии скульптуры «Гнев крепостного».

1979 - работа над большим портретом Мао Цзэдуна.

Участие во Всекитайской художественной выставке к 30-летию КНР. Поездка со студентами в древний Сиань - столицу тринадцати правящих династий Китая, где в 1974 г. была обнаружена Терракотовая армия - собрание 1868 фигур воинов и коней из терракоты, находившихся более двух тысячелетий под землей.

1980 - работа над стелой «Покой» для парка Цянлин в городе Гуйян и над портретом героини Чжан Чжисинь для ее памятника в Народном парке Гуанчжоу.

1981 - создал в камне скульптуру «Кристальный блеск»; выставлена в Гонконге.

1982 - назначен секретарем Художественного комитета Всекитайской руководящей группы проектирования городской скульптуры и зодчества КНР, руководимой Министерством строительства, Министерством культуры и Китайским союзом художников. Председатель группы - Лю Кайцюй.

1983 - вместе с Шиту Чжаогуаном и Чжаном Юнхао направлен Комитетом городской скульптуры в месячную командировку в Советский Союз. Посетили Москву, Ленинград, Волгоград и Ригу. В Москве побывали на первой Всесоюзной выставке скульптуры. В Ленинграде впервые за 19 лет встретились с профессором М.К. Аникушиным и институтским товарищем А.С. Чаркиным.

По возвращении в Пекин на протяжении пяти недель читал лекции по скульптуре, в том числе на Первом семинаре руководителей городов, организованном

Госсоветом КНР, рассказывал о выдающихся образцах мировой городской скульптуры и скульптуры СССР. Вместе с Шиту Чжаогуаном ездил по КНР с циклом лекций на тему «Развитие мировой городской скульптуры», продвигая эту идею в стране.

1984 - участвовал в художественной выставке, посвященной 35-летию КНР.

В первом в Китае парке скульптуры Бацзяо, разбитом в пекинском районе Шицзиншань, установлена скульптура «Лежащий олень».

1985 - скульптурные композиции «Гучжен» Цао Чуньшэна, «Чтение» Шиту Чжаогуана и скульптура Чунь Цзябо, символизирующие жизнь, учебу и работу пекинской молодежи, установлены на улице Чжэнъилу в Пекине в качестве эксперимента по установке городской скульптуры.

Дар автора пекинской художественной школе № 201 беломраморного портрета Сюй Бэйхуна.

1985-1986 - по заказу Ирака работал над масштабной скульптурой «Орел расправляет крылья» в мастерской Военного музея китайской народной революции. Установлена на плотине в Кайфере.

1986 - создание скульптуры «Тань Чэнлинь» для Мемориального парка в честь павших революционеров в горах Цзинганшань, провинция Цзянси.

1987 - поездка в США. Чтение лекций в Канзасе. Завершение скульптурной группы «Семья иммигрантов».

1987-1988 - совместная работа со скульптором Юй Цзиньюанем при участии Чжан Дэхуа, Шиту Чжаогуана, Сунь Цзябо и Ван Кэцина над многофигурной монументальной композицией «Восемь женщин-героинь», установленной в городе Муданьцзян провинции Xэйлунцзян.

1988 - поездка в Ирак и Египет. Создание пяти скульптур с образами орлов по заказу Министерства водного хозяйства Ирака.

Поездка в Париж.

Руководит работой второй скульптурной мастерской ЦАXК. Закончен проект памятника Мартину Лютеру Кингу (не реализован).

Ноябрь - совместная поездка с Чжан Дэхуа в Гонконг по приглашению Университета китайского языка; встреча с Шао Ифу (1907-2014) - знаменитым медиомагнатом, одним из основателей китайского кинематографа. Завершение работы над бюстом Шао Ифу, исполненным по эскизу Чжан Дэхуа. Участие вместе с Пань Хэ, Чжан Юнхао, Кристофом и другими скульпторами в Шанхайском международном симпозиуме по скульптуре.

1988-1995 - занимает должность декана факультета скульптуры, является членом Ученого совета ЦАХК.

1988-1989 - поездка в США; посещение Мемориального комплекса Линкольна в Вашингтоне и Университета в Канзасе.

1989 - закончен портрет африканского студента Бадинцзя. Вместе с Фу Тяньцюем завершает работу над монументальной скульптурой «Нюйва чинит небосвод», установленной в Шэньчжэне.

1990 - создание и установка скульптуры «Юный герой Ван Пу» в пекинском Парке Хунлинцзинь.

Совместно с Дун Цзуи выполнил скульптурную композицию «Встречая будущее» для Спортивного центра в районе Фэнтай, в котором должны проходить Азиатские игры.

1990-2006 - член Постоянного комитета Китайского общества скульпторов; исполняет обязанности председателя и почетного председателя (до настоящего времени).

1991 - Государственным советом КНР присвоено звание «художник с выдающимся вкладом в искусство». Удостоен специальной стипендии Госсовета КНР.

Участвует во Всекитайской художественной выставке в честь 40-летия КНР. Поездка в Россию.

1992 - завершает работу над бронзовой скульптурой «Цай Семинь» для Мемориального парка в честь павших революционеров в горах Цзинганшань, провинция Цзянси.

1993 - создал бронзовый памятник Тань Сытуну для Университета Сунь Ятсена в Гуанчжоу.

Поездка на Тайвань в составе делегации Союза художников КНР с целью посещения Гаосюня, научного обмена и организации Фестиваля скульптурных обменов Китая и Тайваня.

Сбор в Пекине бывших студентов ЦАXК, обучавшихся в СССР.

1994 - создание портрета врача Цзинь Чаньчжая для Клиники инсультов города Тяньцзиня и скульптуры «Слуга народа Чжоу Эньлай» для здания Администрации города Циндао.

Скульптура «Тань Сытун» удостоена награды Восьмой Китайской художественной выставки.

25 июня - открытие Второй всекитайской выставки городской скульптуры в Пекине. Монументальная композиция «Восемь женщин-героинь» удостоена награды.

Завершение работы над скульптурой «Бетховен» для Пекинской консерватории.

1995 - бронзовый памятник «Пу Сунлин», удостоенный приза Всекитайского руководящего комитета проектирования городской скульптуры и зодчества КНР, установлен в Историческом парке города Циндао.

Завершение работы над портретом Хуан Чжоу и рельефом для здания Верховного народного суда в Пекине.

Август 1995 - февраль 1996 - поездка во Францию, Англию, Италию, Германию, Испанию, Голландию и Бельгию. Посещение Международного общества изучения городской скульптуры, общение с художниками, посещение достопримечательностей, сбор материала для будущих работ.

1996 - персональная выставка в Международном центре искусств в Париже. Избран постоянным членом правления Китайской ассоциации скульптуры. Начало строительства нового здания ЦАXК в районе Ванцзин, Пекин.

Поездка в Японию; создание двухметровой статуи бодхисаттвы Акашагарбхи из камфарного дерева для храма в городе Ямато (становлена в 1997 г.). По словам

японского корреспондента, «китайский скульптор подарил Японии национальное сокровище».

1997 - произведения «Слуга народа Чжоу Эньлай» и «Возвращение: гонконгская весна» экспонировались на художественной выставке в Пекине во время торжеств по случаю возвращения Гонконга; удостоены второго и третьего призов выставки. Вместе с Ван Чжуном завершил работу над монументальной композицией из нержавеющей стали «Приветствие», установленной на площади Спутник в Чанчуне.

Поездка в Японию.

Назначен советником экспертной группы Народной администрации Пекина. Конец года - посетивший КНР министр культуры России вручил Цао Чуньшэну диплом Почетного профессора Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина Российской академии художеств и Медаль А.С. Пушкина.

1998 - завершена установка монумента «Строители столицы» в парке Сибяньмэнь в Пекине (высота 21 м, длина 31 м).

1999 - установлен памятник писателю Мао Дуню в пекинском Институте литературы.

Участвует в создании скульптурной композиции «Сопротивление США и помощь Корее».

2000 - в группе преподавателей ЦАХК участвует в создании скульптурных композиций для пекинского Парка скульптуры при Мемориальном музее антияпонской войны китайского народа (район моста Лугоуцяо).

Работа над двадцатитрехметровым скульптурным образом «Мэншаньского старца долголетия», высеченным в скале в 2007 г.; уезд Пиньи, провинция Шаньдун.

Поездка в составе делегации Военного музея китайской народной революции в пять европейских стран с целью посещения художественных музеев и осмотра городской скульптуры.

Назначен советником 8-го заседания экспертной группы администрации Пекина.

2001, июнь - поездка в США в составе делегации администрации города Чанчунь и группы скульпторов. Посещение Нью-Йорка и Питтсбурга, где проходил 9-й международный фестиваль скульптуры; член оргкомитета. Обсуждение возможных проектов с председателем и секретарем фестиваля. Создание скульптурной композиции «Фантазия». Участие в Международной выставке скульптуры в Чанчуне.

2002 - завершение работы над скульптурным портретом французского просветителя Руссо для Молодежного центра в Шанхае.

2003 - открытие Парка мировой скульптуры в Чанчуне, установка центральной скульптуры «Мир. Дружба. Весна» в соавторстве с Чэн Юйсянем, Пань Xэ, Ван Кэцином, Е Юйшанем.

Участие в организации Чанчуньского международного фестиваля скульптуры и в

выставке современных скульпторов.

Назначен советником администрации города Чанчунь.

2004 - в соавторстве с другими скульпторами и архитекторами участвовал в создании монументальной композиции «Сотрудничество, связь, развитие», установленной у входа в Выставочный центр в Чунцине.

Назначен в жюри Десятой Китайской художественной выставки.

2005 - завершение работы над скульптурой «Пастушок Ван Эрсяо» для Дворца молодежи в Шицзячжуане.

Поездка в Лаос с целью сбора материалов для памятника первому Президенту Лаосской Народно-Демократической Республики, принцу Суфанувонга. В Китае создал несколько эскизов памятника и после одобрения в Лаосе одного из них приступил к работе (скульптура установлена в городе Луангпхабанге в 2009 г.). 2006, 15 сентября - встреча учащихся первого выпуска Пекинской средней школы при ЦАXК в связи с ее семидесятилетием.

Включен в жюри памятных медалей пекинской 0лимпиады-2008 и в жюри проектов медалей Олимпиады.

2007 - встреча в Шанхае с председателем Союза художников Санкт-Петербурга, ректором Института имени И.Е. Репина и бывшим сокурсником А.С. Чаркиным.

Новая встреча со скульптором Элтоном Тайфутом - первым президентом Всемирного форума скульптуры в Канзасе (США).

Завершение работы над произведениями «Председатель Мао возвращается в Цзинганшань», «Айгули» для Карамайского района Синьцзяна, «Герой Красной армии командир батальона Сяо Цзинь» для Мемориального парка в честь павших революционеров в горах Цзинганшань, провинция Цзянси, а также памятника правоведу Хань Юю для города Сямэнь.

Сентябрь - поездка с передвижной выставкой скульптуры в Новую Зеландию в рамках продвижения Олимпиады.

27 декабря - вручение диплома Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина «за выдающиеся заслуги на поприще искусств».

2008, 26 февраля - Комитетом общественного движения «Мирный город» награжден орденским знаком Российского общественного признания «За мир и согласие» «за высокий профессионализм в творческой и педагогической деятельности и значительный вклад в развитие искусства исторического наследия Китайской Народной Республики и культурное сотрудничество между великими державами».

Март - поездка в Россию - в Москву и Санкт-Петербург.

Выставка скульптуры, приуроченная к Олимпиаде; в качестве члена жюри обсуждает вопросы ее проведения в Художественном музее.

Апрель - поездка в Камбоджу в составе исследовательской группы Китайского института скульптуры с целью изучения древней культуры и искусства кхмеров. Май - сильное землетрясение в Вэньчуане, провинции Сычуань. Огромные людские и материальные потери.

Июнь - члены Общества студентов, обучавшихся в художественных вузах СССР и России, отправились в Сычуань для оказания помощи.

25 сентября - участие в памятных мероприятиях, посвященных 110-й годовщине со дня смерти Тань Сытуна на его родине - в Люяне провинции Хунань; на открытии памятника Тань Сытуну своей работы выступил с речью.

2009 - поездка в Россию, в Санкт-Петербург, посещение города Пушкина впервые, спустя 48 лет.

28 июня - участие в церемонии открытия памятника наставнику Хун И в буддийском монастыре в Сямэне.

Завершение работы над многофигурной скульптурной композицией «Барабанная дробь в честь единства народа» для экспонирования на Десятой Всекитайской художественной выставке, приуроченной к 60-летию КНР.

Назначен членом жюри, оценивающим проекты памятных золотых медалей Народного банка Китая.

Закончил проектирование и рабочую модель скульптуры Мао Ишэна -китайского ученого, «отца современного китайского моста».

2010 - завершение работы над статуей доктора политологии Сяо Гунцюаня для Парка исторических деятелей в Цзянси и портрета патриота и банкира Цзин Шупина.

Посещение Камбоджи вместе с другими китайскими скульпторами.

2011 - поездка в Сеул с целью участия в научном симпозиуме и совместной корейско-китайской выставке скульптуры.

На Международной биеннале скульптуры в Датуне (провинция Шаньси) представлены скульптуры «Тань Сытун», «Пу Сунлин», «Слуга народа Чжоу Эньлай».

Назначен советником Руководящего комитета творческого тематического

семинара «Китайская цивилизация и история», оценивающим работы.

2012, 11 июля - в качестве президента Ассоциации китайских художников,

обучавшихся в России и Советском Союзе, присутствовал в Национальном музее

Китая на открытии выставки «Любовь к березовым рощам», в которой

участвовали китайские художники, обучавшиеся в России после 1990 г.

2013 - участие в выставках, организованных Институтом скульптуры ЦАXК:

«Учеба в СССР» (тридцать три скульптуры) и «100 лет китайской скульптуры»,

(три произведения: «Председатель Мао вернулся в Цзинганшань», «Тань Сытун»,

«Пу Сунлин»).

Совместная поездка с преподавателями ЦАХК в Восточную Европу.

10 - 18 сентября - масштабная персональная выставка Цао Чуньшэна «Весной -

цветы, осенью - плоды» в Национальном музее Китая (Пекин).

Издана одноименная иллюстрированная монография, сопровождающая выставку.

2015 - завершение работы над скульптурой «Композитор Не Эр» для

Национального Большого театра Китая.

2015 - 2016 - работа над скульптурой «Го Шоуцзин - выдающийся астроном и гидротехник династии Юань» (Национальный музей Китая). 2016, конец ноября - начало декабря - поездка в Санкт-Петербург. 1 декабря - лекция на тему «60 лет китайской городской скульптуре» на факультете изобразительного искусства Российского государственного педагогического университета имени А.И. Герцена, Санкт-Петербург.

2017 - открытие Музея скульптуры Цао Чуньшэна в Музее Парка мировой скульптуры в Чанчуне выставкой произведений Цао Чуньшэна; дар скульптора Китайской Народной Республике свыше ста его произведений, представленных на выставке.

Создание скульптурной композиции «Буддийский монах Цзянь Чжэнь плывет на восток, в Японию».

2018 - для города Цзимо провинции Шаньдун выполнил скульптурные памятники «Бог каллиграфии Ван Сичжи» и «Немецкий ученый, профессор Урсула Ульман». 8 мая - награжден Золотой медалью Василия Сурикова «за выдающийся вклад в изобразительное искусство России».

2019 - 2020 - работа над скульптурной группой «Пять героев горы Ланья» для экспонирования в Музее истории революции и Коммунистической партии Китая в Пекине.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Иллюстрации к главе 1

1. Статуя человека-тигра из Аньяна. Период Шань (Инь). 2 тыс. до н. э. Мрамор. Музей Гугун. Пекин.

2. Бронзовый Дин (треножник). Поздняя династия Шан (XIII - X в. до н.э.). Шанхайский музей.

3. Сосуд типа «ху» с аистом на крышке. Бронза. Период Чжаньго (5-3 вв. до н. э.). Музей Гугун. Пекин.

4. Ритуальный сосуд эпохи Шан (Инь) (1600-1046 гг. до н.э.).

5. Бронзовая птица эпохи Чжоу (прибл. 1045-221 гг. до н.э.).

6. Вход в гробницу Хо Цюйбина. Эпоха Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.). Провинции Шэньси.

7-9. Армия императора Цинь Шихуанди. Погребальный комплекс Цинь Шихуанди у горы Лишань (259-210 гг. до н.э.). Сиань, провинция Шэньси.

10. Расписанные красками фигуры высотой около 50 см. Захоронение Янцзявань. Эпоха Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.).

11. Конь с повозкой. Керамическая скульптура из погребения. Период Хань (3 в. до н.э. - 3 в. н.э.). Исторический музей, Пекин.

12. Пещерный храм Майцзишань. Основан в IV в. Провинция Ганьсу.

13. Пагода Суньюэсы. 520 г. Провинция Хэнань.

14. Статуя Будды в пещерном храме Юньган. V в. Провинция Шаньси.

15. Крылатый лев у гробницы Сяо Сю. 518 г. Провинция Сычуань.

16. Археологические раскопки. Крылатый конь в гробнице императора Гао-Цзуна. Эпоха Тан (683 г.).

17. Барельеф «Салюзи». Чжаолинь, провинция Шэньси. Эпоха Тан (около 636-649 гг.). Камень. Музей археологии и антропологии Пенсильванского университета, Филадельфия.

18. Рельефный фриз с изображением музыкантов (фрагмент). УП-Х вв. Галерея Фрир, Вашингтон.

19. Керамическая фигурка из погребения Юн-Тай. Мавзолей Цяньлин императора Гаоцзуна. Эпоха Тан (628-683 гг.). 80 км к северу от Сианя.

20. Танцовщица. Терракотовая фигура из погребения. УП-Х вв. Британский музей, Лондон.

21. Будда Вайрочаны. Пещерный комплекс Лунмынь. Эпоха Тан (672-676 гг.). Высота статуи 17,4 м, вместе с пьедесталом - 25 м. Провинция Xэнань.

22. Каменный Будда из Лэшаня. УШ-1Х вв. Н 71 м. Провинция Сычуань.

23-24. «Дорога духов» к царским погребениям близ Пекина. ХУ в.

25. Стена девяти драконов. XVIII в. 424 глазурованные терракотовые плитки семи цветов. Н 6,65 м, длина 27 м, глубина 1,42 м. Парк Бэйхай, Пекин.

26-27. Императорский сад Ихэюань Дунгунмэнь («Ворота к восточным дворцам»). XVIII в.

28. Ли Цзиньфа. Памятник У Яньфэну, дипломату и законоведу. 1931. Бронза. Гора Юэсю, Гуанджоу, провинция Гуандун.

29. Ли Цзиньфа. Памятник генералу Дэн Чжуньюаню. 1934. Мемориальный сад мучеников. Гуанчжоу, провинция Гуандун.

30. Лю Кайцюй. 1940. Генерал Ван Минчжан, павший в борьбе против японских захватчиков. Провинция Сычуань.

31. Чжан Чунжэнь. Любовь и ответственность. 1945. Бронза. Н 48,5 см

32. Памятник народным героям на площади Тяньаньмэнь в Пекине. Н 37,94 м. Архитектор Лян Сычен, при участии Линь Xуэйинь. Возведен в августе 1952 г.

33. Лю Кайцюй и китайские скульпторы у рельефа Памятника народным героям на площади Тяньаньмэнь в Пекине. 1952 г.

34. Янь Xань (автор композиции), Лю Кайцюй (исполнитель). Форсирование реки Янцзы бойцами Народно-Освободительной армии (1949). Рельеф на Памятнике народным героям. 1952. Пекин.

35. Лу Xунцзи. Монумент советским воинам на площади перед кладбищем советских воинов в даляньском городе Люйшунь (в прошлом Порт Артур). 1953. Перенесен с центральной площади в 1999 г.

36. Левый барельеф «Освобождение Маньчжурии от японских оккупантов». 1953.

37. Правый барельеф «Помощь СССР народному Китаю» на монументе. 1953.

38. Пань Xэ. Тяжелые годы. 1957. Бронза. Н 47 см. Национальный музей Китая, Пекин.

39. Цянь Шаоу. Песня. Дорога. 1959. Бронза. 50 х 223 х 70 см. Национальный музей Китая. Повторение дипломной работы «Дорога» (1959). Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Оценка «отлично». Руководитель - профессор М.А. Керзин.

40. Коллектив скульпторов - преподавателей и студентов Академии художеств. Да здравствует победа Мао Цзэдуна! 1970. Эпоксидная смола. Высота статуи Мао 9,1 м, постамента - 9,1 м. Площадь Чжуншань, город Шэньян, провинция Ляонин.

41. Коллектив скульпторов. Великие заслуги. 1977. Скульптурная композиция при входе в архитектурно-скульптурный комплекс «Мавзолей Мао Цзэдуна». Площадь Тяньаньмэнь, Пекин.

42. У Юйшань. Памятник павшим героям в горах Лэшань. 1989. Чунцин, провинция Сычуань.

43. Цянь Шаоу. Памятник Ли Дачжао (1888-1927) - одному из основателей Компартии Китая. 1991. Парк Дачжао, город Тангшан, провинция Xэбэй.

44. Xэ Ао. Матушка Xуанхэ. 1986. Розовый гранит. Ланчжоу, провинция Ганьсу.

45. У Вэйшань. Спящий ребенок. 1991. Бронза. Н 11 см. Королевское общество скульпторов (RSS), Лондон.

46. У Вэйшань. Голова девушки. 2000. Белый мрамор. Н 37 см. Мастерская автора, Пекин.

47. Ван Кэцин. Памятник трагическим событиям 30 мая. 1997. Пекин.

48. Тэн Вэндцин. Памятник Дэн Сяопину (1904-1997) - государственному, политическому и партийному деятелю КНР. 2000. Литая медь. Н 6 м. Парк Ляньхуашань, Шэньчжэнь, провинция Гуандун.

49. Сюй Юнлян (проект). Статуя бодхисаттвы Гуаньинь. 1990-2005. Титановый сплав. Н 108 м. Город Санья, остров Xайнань.

50. У Шухуа (автор проекта). Легендарные Яньди и Хуанди. Скульптурный ансамбль. 2007. Гранит, бетон, сталь. Н 106 м (55 м - гора). Чэнчжоу, провинция Хэнань.

51. Чжунъюаньская статуя Будды Вайрочана (Будда Весеннего Храма, или Будда Храма Источника). Общий вид.

52. Чжунъюаньская статуя Будды Вайрочана (Будда Весеннего Храма, или Будда Храма Источника). Установлена в 2008 г. близ поселка Чжаоцунь уезда Лушань, провинция Хэнань. К 2010 г. холм, на котором стоит статуя, был увеличен, в результате чего высота статуи вместе с пьедесталом в виде лотоса, изначально равная 128 м, достигла 208 м.

53. Си Ле-Вин и др. скульпторы. Молодой Мао Цзэдун. 2009. Мандариновый остров на реке Сянцзян у города Чанша, провинция Хунань. Высота памятника 32 м, длина 83 м, ширина 41 м.

54. Фотография монумента с оборотной стороны.

55. У Вэйшань. Конфуций. 2014. Литая медь. Н 9,9 м. Парк мировой скульптуры. Чанчунь, провинция Цзилинь. Конфуций (551-479 гг. до н.э.) - древний китайский философ.

Иллюстрации к главе 2

56. Цао Чуньшэн на Дворцовой площади. Ленинград, май 1961 г.

57. Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина. Фотография 1960-х гг.

58. Профессор Михаил Аркадьевич Керзин (1883-1979).

59. Профессор Михаил Константинович Аникушин (1917-1997).

60. Мастерская в Ленинградском институте имени И.Е. Репина. 1962 г.

61. Цао Чуньшэн (в центре), Заур Хабибуллин (слева) и натурщик (справа) на практических занятиях в учебной скульптурной мастерской Института имени И.Е. Репина. 1960 г.

62. Цао Чуньшэн и натурщик в мастерской Института имени И.Е.Репина. 1960 г.

63. Цао Чуньшэн. Учебные работы. Ленинградский институт имени И.Е. Репина.

64. Цао Чуньшэн во время учебных занятий и его работа в дереве. Портрет студента. 1963.

65. Цао Чуньшэн в учебной мастерской во время работы в мраморе. Портрет Лу Синя. 1961.

66. Профессор И.В. Крестовский в окружении студентов скульптурной мастерской Ленинградского института имени И.Е. Репина. 1961 г. Слева направо: Цао Чуньшэн, Нина Сухорукова, Ольга Ивашинцова, Заур Xабибуллин, над ним - натурщик и Альберт Чаркин, крайний справа - Борис Горбунов.

67. Студенты в мастерской (в центре сидят Альберт Чаркин и Цао Чуньшэн, сверху над ним Борис Горбунов). Ленинград, 1961 г.

68. Чэнь Йонгуй (1915-1986), вице-премьер КНР (1975-1980) (в центре) с Цао Чуньшэном (справа) и Шиту Чжаогуаном (слева) во время летней практики студентов в Китае. Пекин, 1963 г.

69. Цао Чуньшэн. Город Пушкин, сентябрь 1961 г.

70. Китайские студенты Ленинградского института имени И.Е. Репина. Ленинград, 1962 г.Цао Чуньшэн крайний справа.

71. Китайские студенты навещают советского скульптора С.Т. Коненкова в Москве. Фото 1962 г. Слева направо: Фэн Чжень, Цао Чуньшэн, С.Т. Коненков, Шиту Чжаогуан, Чжан Xуацин, Ван Каэцин, Су Гаоли.

72. Цао Чуньшэн рядом со скульптором Е.В. Вучетичем (крайний слева) на Мамаевом кургане во время возведения Мемориала. Волгоград, 1962 г.

73. Бюст (профиль). Горельеф. Учебная работа 1 курса. 1960. Глина. Н 80 см

74. Цао Чуньшэн и Шиту Чжаогуан во время летней практики в Волгограде. Вырезка из газеты «Волгоградская правда». 1962. № 179. 31 июля.

75. Цао Чуньшэн и Су Гаоли в учебной скульптурной мастерской М.К.Аникушина. Ленинградский институт имени И. Е. Репина. 1964 г.

76. Сокурсники Альберт Чаркин и Цао Чуньшэн. Ленинград. Фото 1963 г.

77. Альберт Чаркин, Шиту Чжаогуан, профессор М.К. Аникушин, Цао Чуньшэн. Ленинград, 1983 г.

78. Диплом Почетного доктора Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина. 2007 г.

79. Вручение Цао Чуньшэну диплома Почетного доктора Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина. 27 декабря 2007 г.

80. А.С. Чаркин и Цао Чуньшэн. Санкт-Петербург. Фото 2013 г.

81. Цао Чуньшэнь на лекции о китайской городской скульптуре. Факультет изобразительного искусства РГПУ имени А.И. Герцена. Санкт-Петербург, 1 декабря 2016 г.

82. Цао Чуньшэн с коллегами и студентами. Пекин, конец 1990-х гг.

83. Цао Чуньшэн на своей персональной выставке в Музее скульптуры Цао Чуньшэна. Чанчунь, 2017 г.

84. Цао Чуньшэн и Ян Цзин в мастерской скульптора. Пекин, 2017.

85. Цао Чуньшэнь за работой в своей пекинской мастерской. Лето 2020 г.

Иллюстрации к главе 3

86-87. Цао Чуньшэн, Гао Луи, Го Дэань, Чэнь Хунгун. Председатель Мао в молодости. 1967. Цемент. Н 6 м. Памятник в деревне Шаошань, провинция Хунань.

88. Портрет Мао Цзэдуна (1893-1976). 1979. Литая медь. Н 60 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

89. Председатель Мао возвращается в Цзинганшань. 2003. Литая медь. Н 114 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

90. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Мао Цзэдун. 1976-1977. Белый мрамор. Н 3 м. Мавзолей Мао Цзэдуна, Пекин.

91. Цао Чуньшэн и его товарищи за работой над статуей Мао Цзэдуна для Мавзолея вождя. Пекин, 1976 г.

92. Мао Цзэдун (1893-1976). 1967-1968. Гипс. Д 60 см.

93. «Отец нации» Сунь Ятсен (1866-1925). 2016. Гипс.

94. Ленин (1870-1924). 1984. Бронза, армированная стекловолокном. Н 60 см.

95. «Слуга народа» Чжоу Эньлай (1898-1976). 1993. Литая медь. Н 165 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Вариант 1994. Бронза. Здание Администрации города Циндао.

96. Маршал Чэнь И (1901-1972). 1991. Бронза. Н 80 см. Китайская шахматная ассоциация, Пекин.

97. Цао Чуньшэн у модели скульптуры государственного деятеля Бо Ибо (19082007), выполненной в 2006 г. в бронзе.

98. Памятник Суфанувонгу (1909-1995) - первому президенту Лаосской Народно-Демократической Республики. 2007. Литая медь. Н 5 м. Город Луангпхабанге, Лаос.

99. Немецкий профессор Урсула Ульман. 2018. Бронза. Н 120 см. Город Цзимо, провинция Шаньдун.

100. Франклин Делано Рузвельт (1882-1945) - 32-й президент США. 2008. Литая медь. Н 160 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Вариант (2007) установлен в Шанхае.

100а. Модель памятника Ф.Д. Рузвельту в мастерской автора. Фотография 2007 г.

101. Тань Сытун (1865-1898) - китайский философ, поэт, общественный и государственный деятель. 1992. Бронза. Н 2 м. Городской уезд Лоян, провинция Xунань. Авторское повторение одноименного памятника (1993) -Университет Сунь Ятсена, Гуанчжоу.

102. Писатель-новеллист Пу Сунлин (1640-1715), псевдоним Ляо Чжай. 1995. Бронза. Н 150 см. Исторический парк города Циндао, провинция Шаньдун.

103. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Мэншаньский старец долголетия. 2000-2007. Высечен в скале. Н 23 м. Уезд Пиньи, провинция Шаньдун.

104. Цюй Юань (другое имя Цюй Пин; 340-278 гг. до н. э.) - философ, лирический поэт, символ патриотизма в китайской культуре. 2005. Бронза. Н 230 см. Городской округ Кайфэн, провинция Xэнань. Авторское повторение одноименного бронзового памятника (2005) - в городском округе Кайфэн, провинция Xэнань.

105. Цао Чуньшэн во время работы над памятником Хань Юю (768-824) -философу, историку, поэту и каллиграфу, установленному в парке Юань Бо в городе Сямэнь провинции Фуцзянь. 2006. Бронза. Н 3 м. Фотография 2006 г.

106. Наставник Хун И (настоящее имя Ли Шутун, 1880-1942). 2008. Бронза. Н 230 см. Буддийский храм Наньпуто, город Сямэнь, провинция Фуцзянь. Памятник открыт 28 июня 2009 г.

107. Наставник Хун И (сидящий). 2008. Литая медь. Н 43 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

108. Го Шоуцзин (1261-1316) - астроном, математик и инженер-гидротехник периода династии Юань. 2016. Литая медь. Н 3 м. Национальный музей Китая, Пекин.

109. «Бог каллиграфии» Ван Сичжи (303-361). 2018. Литая медь. Н 2 м. Город Цзимо в Циндао, провинция Шаньдун.

110. «Буддийский монах Цзянь Чжэнь плывет на Восток, в Японию». Эскиз. 2017. Н 100 см.

111. Цао Чуньшэн за работой над статуей Людвига ван Бетховена (1770-1827) для Пекинской консерватории. 1995. Бронза. Н 2 м. Фотография 1995 г.

112. Композитор Не Эр (1912-1935) - автор гимна Китайской Народной Республики. 2015. Бронза. Н 100 см. Большой Национальный театр, Пекин.

113. Мао Дунь (1896-1981) - писатель и общественный деятель. 2009. Литая медь. Н 205 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

113а. Мао Дунь (фрагмент). 2009. Бронза. Одноименный памятник. Монумент тысячелетию Китая, Пекин.

114. Мао Дунь. 1999. Бронза. Н 2 м. Дом-музей Мао Дуня - центр современной китайской литературы.

115. Танцовщица и учитель танцев Дай Айлиан (1916-2006). 2004. Белый мрамор. Н 80 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Вариант из бронзы -Пекинская академия танца.

116. Народный артист, танцовщик Цзя Цзогуан. 2002. Литая медь. Н 90 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Аналогичный портрет из бронзы -Пекинская академия танца.

117. Коммунистка Чжан Чжисинь (1930-1975). Эскиз для памятника Чжан Чжисинь в Гуанчжоу. 1980. Гипс. Н 90 см. Мастерская Цао Чуньшэна, Пекин.

118. Сюй Бэйхун (1895-1953). 1985. Бронза. Н 70 см. Живописец, график, ректор Центральной академии художеств Китая (1949-1953), председатель Всекитайской ассоциации деятелей литературы и искусства.

119. Скульптор Чжан Дашэн (род. 1943). 1993. Бронза, армированная стекловолокном. Н 38 см.

120. Xудожник Дин Цзин Вэнь (1914-2003). 1994. Бронза. Н 70 см. Ректор Пекинской школы искусств при Центральной академии художеств Китая.

121. Xуан Чжоу (1925-1997). 1995. Литая медь. Н 67 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Xудожник и общественный деятель, заместитель директора Института традиционной китайской живописи, основатель Фонда собственного имени (1988) музея Яньхуан (1991) - первого в современном Китае художественного музея, созданного частным лицом.

122. Xудожник Ван Шико (1911-1973). 2004. Литая медь. Н 36 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

123. Шао Ифу (известный как Ран Ран Шоу, 1907-2014). 1989. Литая медь. Н 160 см. Гонконгский университет китайского языка. Гонконгский медиамагнат, один из основателей китайского кинематографа, кино- и телепродюссер (19252012).

124. Цзин Супинг - председатель правления Госбанка. 2008. Литая медь. Н 41см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

125. Цзинь Сяньчжай (1904-1990) - врач Клиники инсультов города Тяньцзинь. 1994. Литая медь. Н 70 см. Первоначальный вариант из бронзы - Клиника инсультов города Тяньцзинь.

126. Солнце. 1989. Бронза, армированная стекловолокном. Н 75 см.

127. Дочь автора Цзинцзин (Панг Ван) и ее детский портрет работы Цао Чуньшэна. 1981. Белый мрамор. Н 60 см.

128. Айгули (фрагмент скульптуры). 2003. Белый мрамор. Н 80 см. Карамай, Синьцзян.

129. Статуя бодхисаттвы Акашагарбха. 1997. Камфарное дерево. Н 2 м. Буддийский храм Сихэ, город Дахэ, Япония.

130. Ополченцы. Эскиз. 1965. Глина.

131. Пять героев на горе Волчьи Зубы. Учебная работа по композиции, объединяющей несколько человек. 1964. Маслянистая глина. Н 35 см.

132. Пять героев на горе Ланья. Эскиз композиции. 2019-2020. Глина. Н 280. Мастерская автора, Пекин. Завершенная скульптура в бронзе, создаваемая к 100-летию Коммунистической партии Китая (2021), будет экспонироваться в помещении Исторического музея КПК (Пекин) после окончания его строительства.

133. Гнев крепостного. 1975. Глина. Н 180 см. Лхаса, Тибет. Не сохранилось.

134. «История 81-й армии» из цикла «Война. Сопротивление японским захватчикам». 2003. Бронза. Н 524. Город Наньчан, провинция Цзянси.

135. Семья иммигрантов. 1988. Литая медь. Н 42 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь. Первоначальный вариант 1987 - бронза.

136. Скульптурная композиция «Водное поло» и «Прыжки в воду». Эскиз. 1982.

137. Торс (копия античной статуи). Учебная работа. 3 курс. 1964. Глина. Н 140 см.

138. Мать и дитя. Эскиз. 1963. Литая медь. Н 30 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

139. Мечтающая женщина. 1968. Литая медь. Н 16 см. Обнаженная. 1968. Литая медь. Н 12 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

140. Обнаженная. 1968. Литая медь. Н 12 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

141. Лунная ночь среди цветов на весенней реке. 2011. Белый мрамор. Н 230 см.

142. Надежда. 1982. Литая медь. Н 44

143. Цаю Чуньшэн, при участии Фу Тяньцюя. Нюйва чинит небосвод. 1989. Бетон. Н 12 м. Порт Шекоу, Шэньчжэнь.

144. Латинская Америка. Эскиз скульптурной группы для монумента «Мир. Дружба. Весна» в Парке мировой скульптуры, Чанчунь. 2003. Литая медь. Н 53. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь

145. Цао Чуньшэн у скульптуры «Латинская Америка» из серии «Танцы народов мира» для комплекса «Мир. Дружба. Весна». Эскиз для композиции в Парке мировой скульптуры, Чанчунь. 2003. Глина. Н 3 м.

146. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Небесные скакуны мчатся по воздуху. 2000. Литая медь и стеклопластик. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

147. Орел расправляет крылья. Эскиз для дамбы в Кайфере, Ирак. 1985. Литая медь. Н 80 см.

148. Голова коня. 2000. Литая медь. Н 87 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

149. Бык. Эскиз. 2017. Гипс. Н 40 см.

150. Рабочий. Учебная работа. 1964. Глина. Н 35 см.

151. Бригада. Учебная работа. 1964. Глина. Н 25 см

152. Песня плато. 1982. Резьба по дереву. Н 80 см. Музей скульптуры Цао Чуньшэна, Чанчунь.

153. В.И. Мухина. Рабочий и колхозница. 1937. Нержавеющая сталь. Москва.

154. М.Ф. Бабурин (1907-1984). Песня. 1957. Бронза. Москва.

155. Цао Чуньшэн, Ван Чжун. Монумент «Строители столицы». 1998. Нержавеющая сталь, постамент - красный гранит. Установлен у Западных ворот Пекина.

155а. Скульптурная группа монумента «Строители столицы» (фрагмент). 1998.

156. Цао Чуньшэн, Ван Чжун. Скульптурная группа монумента «Строители столицы». 1998. Нержавеющая сталь, постамент - красный гранит. Пекин.

157. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Вершина монумента «Приветствие». 1997. Нержавеющая сталь. Общая высота монумента 30 м. Площадь Вэйсин, город Чанчунь, провинция Цзилинь.

158. Чуньшэн и др. скульпторы. «Сотрудничество. Связь. Развитие». 2004. Нержавеющая сталь. Н 9 м. Скульптурная композиция у входа в Международный выставочный центр, Чунцин.

159. Юй Цзиньюань, Цао Чуньшэн при участии Чжан Дэхуа, Шиту Чжаогуана, Сунь Цзябо и Ван Кэцина. Восемь женщин-героинь. 1988. Гранит. 900 х 2000 х 500. Муданьцзян, провинция Хэйлунцзян.

160. Завершение работы над памятником «Восемь женщин-героинь». 1988. Муданьцзян, провинция Хэйлунцзян.

161. Юй Цзиньюань, Цао Чуньшэн при участии Чжан Дэхуа, Шиту Чжаогуана, Сунь Цзябо и Ван Кэцина. Восемь женщин-героинь (фрагмент). 1988. Гранит. 900 х 2000 х 500. Город Муданьцзян, провинция Хэйлунцзян.

162. Мать Дэн Юфэнь (фрагмент). 2012.

162а. Мать Дэн Юфэнь. 2012. Гранит. Н 5 м. Пекин.

163. Гучжэн. 1985. Бронза. Район Дунчэн, Пекин.

164. Лежащий олень. 1984. Парк Бацзяо, район Шицзиншань, Пекин.

165. Ван Пу - юный герой. 1990. Бронза. Парк Хунлинцзинь, Пекин.

166. Юный герой Ван Эрсяо. 2015. Медь. Н 50 см. Национальный музей Китая, Пекин.

167. Памятник философу Хань Юю (2006) в парке Юань Бо в городе Сямэнь, провинция Фуцзянь.

168. У скульптуры «Бог каллиграфии Ван Сичжи» (2018). Город Цзимо в Циндао, провинция Шаньдун.

169. Пань Хэ, Чэн Юйсян, Ван Кэцин, Е Юйшань, Цао Чуньшэн. Монумент «Мир. Дружба. Весна». 2003. Гранит. Н 29,5 м. Парк мировой скульптуры, Чанчунь.

170. Океания. Скульптурная группа из серии «Танцы народов мира» у монумента «Мир. Дружба. Весна». 2003. Парк мировой скульптуры, Чанчунь.

171. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Монумент «Приветствие». 1997. Мрамор, нержавеющая сталь. Площадь Вэйсин, город Чанчунь, провинция Цзилинь.

172. Цао Чуньшэн и др. скульпторы. Горельеф «Боевые кони». 1995-2000. Бронза. Н 4,5 м. Парк скульптуры при Мемориальном музее антияпонской войны китайского народа. Район моста Лугоуцяо, Пекин.

173. Цао Чуньшэн (автор идеи), Чжоу Сюцин, Ли Xуэйдун, Чжан Шу. Барабанная дробь во славу единства народа. 2009. Бронза. 400 х 300 х 300 см. Национальный музей Китая, Пекин.

174. Гучжэн. 1985. Бронза. Район Дунчэн, Пекин.

175. Спокойствие. 1980. Стеклопластик. Н 250 см. Парк Цянь Лин, город Гуйчжоу.

176-177. Пейзажные зарисовки. Первая половина 1960-х. Бумага, тушь, перо.

178. Канал Грибоедова. Набросок. 1961 Бумага, графитный карандаш.

179. Скульптор С.Т. Коненков, Москва. Набросок. 21.08.1962. Бумага, тушь, перо.

180. Петр Гаврилович Кипарисов. Набросок. 1961. Бумага, уголь.

181. Рисунок головы. 1961. Бумага, карандаш.

182. Портрет девушки. 1964. Бумага, карандаш.

183. Сидящая натурщица. III курс. 1963. Бумага, уголь.

184. Учебный рисунок. П_курс. 1961. Бумага, сангина. 73 х 50.

185. Экорше. Учебный рисунок. III курс. 1963. Бумага, сангина. 73х50.

186. Натурщики. Учебный рисунок. III курс. 1963

187. Натурщик со спины. Учебная работа. 1964. Бумага, сангина. 148 х 97. Собрание автора, Пекин.

188-189. Скульптура и рисунки Цао Чуньшэна на его выставке в Музее

скульптуры Цао Чуньшэна. Чанчунь, 2017. 190-191. Скульптура и рисунки Цао Чуньшэна на его выставке в Музее скульптуры Цао Чуньшэна. Чанчунь, 2017.

Иллюстрации к главе 4 192. Преподаватели и студенты факультета скульптуры Центральной академии художеств Китая. Пекин, январь 1981 г. Фотография. Первый ряд слева: Цзюй Чжицзянь, Фу Тяньчжоу, Цзэн Чжушао, Ван Линьи, Шиту Чжаогуан, Цао Чуньшэн, второй ряд слева: Чэнь Юйцунь, Ли Сюэфэн, Ван Шаоцзюнь, Пэн

Сяоцзя, Чжао Синьпин, Го Линьсинь, Али, Луо Шипин, Чжан Вэйсянь, У Гуйчжэнь.

193. Ван Чжун. Поток мыслей. 2007. Нержавеющая сталь. Н 5 м. Чжэнчжоу, провинция Хэнань.

194. Ван Чжун. Бегство. № 2. 2011. Литая медь, нержавеющая сталь. 2011. Собрание Художественного музея Гуанчжоу Таймс.

195. Ван Чжун. Две лодки. 2013. Литая медь, нержавеющая сталь. Экологический парк Биху, Чжанчжоу, провинция Фуцзянь Вариант - собрание Сеульского художественного музея Сома, Корея.

196. Ван Чжун. Жизнь и судьба. 1998. Литая медь. Н 6 м. Собрание тайваньской бизнес-организации Цзиньбаошань.

197. Ван Чжун и др. скульпторы - преподаватели Центральной академии художеств Китая. «Война с захватчиками». Горельеф. 1995-2000. Бронза. Н 4,5 м. Парк скульптуры при Мемориальном музее антияпонской войны китайского народа в районе моста Лугоуцяо, Пекин.

198. Ли Сянцюнь. На широком пути. 2008. Литая медь. Н 115 см. Национальный музей Китая, Пекин.

199. Ли Сянцюнь. Дэн Сяопин. 2004. Литая медь. Н 2,5 м. Мемориальный музей Дэн Сяопина, провинция Сычуань.

200. Ли Сянцюнь. Облако. 2012. Купроникель. Н 180 см.

201. Ли Сянцюнь. Спящая девочка. 1911. Купроникель, дерево. Н 40 см.