Ориентализм в музыке С.В. Рахманинова тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Рахимова, Дильбар Абдурахмановна

• Рахимова, Дильбар Абдурахмановна
• кандидат наук
• 2011

Оглавление диссертации кандидат наук Рахимова, Дильбар Абдурахмановна

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Часть первая

Теоретические и эстетические основы русского музыкального

ориентализма XIX - начала XX веков

Глава 1. «Русский Восток» в музыкальной культуре России

XIX - начала XX веков

§ 1. Понятие «ориентализм» в русской музыкальной культуре,

его особенности и истоки

§ 2. Становление русского ориентализма в музыкальной культуре

XIX - начала XX веков

Глава 2. Специфика ориентализма Рахманинова

§ 1. Мировоззренческие и эстетические основы

§ 2. Черты ориентализма Рахманинова

Часть вторая

Эволюция ориентализма в музыке Рахманинова

Глава 3. Особенности «русской музыки о Востоке»

в раннем периоде творчества Рахманинова

Глава 4. Черты русского ориентализма в музыке Рахманинова

центрального периода творчества

Глава 5. Ориентализм в поздних произведениях Рахманинова

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Литература

Приложение 1

Приложение 2

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Ориентализм в музыке С.В. Рахманинова»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Музыковедческие материалы в области рахманииоведения многочисленны и разнообразны. Несмотря на это, В.В. Медушевский справедливо отмечает: «Как это не покажется странным, но творчество Рахманинова - это огромный материк, доселе неизведанный» [126, 75]. И действительно, здесь существует такой аспект, который требует особого научного осмысления. Это ориентализм в музыке Рахманинова -уникальное явление русской и мировой культуры.

Данная тема не оставалась в стороне от исследователей творчества Рахманинова. Она затрагивалась в научных трудах разных авторов (В.Н. Брянцевой, И.А. Гивенталь, Д.В. Житомирского, А.И. Кандинского, A.A. Кандинского-Рыбникова, Ю.В. Келдыша, JLA. Мазеля, Е.Р. Скурко, В.А. Цуккермана), однако до настоящего времени не получила самостоятельного освещения в музыкознании. Причины её недостаточной разработанности, возможно, заключаются в следующем. Во-первых, проблема геополитической идентификации России в пространстве Запад - Восток достаточно сложна и не только имеет острые социальные стороны, но и охватывают широкий спектр философских, мировоззренческих, эстетических вопросов. Во-вторых, сказывается недостаточность фундаментальных работ по русскому музыкальному ориентализму [66; 67; 188; 222] и единичность исследований по этому вопросу, посвященных тем или иным персоналиям [143; 146; 179; 185; 186; 225]. В-третьих, ориентализм в музыке Рахманинова вызывает неоднозначное отношение исследователей из-за неординарного его проявления. Некоторые из них фиксируют внимание на цыганском элементе как особенности ориентализма в раннем творчестве композитора [31, 86; 48; 72, 89; 89, 48-, 127; 224, 140-146], синтезе русского и восточного [60, 9; 88, 104; 89, 48; 120,161; 133,120; 208, 21; 215 и другие], на просвечивании «восточного» как в ориентальных, так и неориентальных опусах [31, 86; 48, 183-191; 66, 113; 90, 16; 95, 60, 195; 181, 107; 188, 483; 236]. Другие - представляют ориента-

лизм как особенное явление в творчестве Рахманинова [42, 24; 66, 113; 166, 250; 209, 59], но не раскрывают его сути. Между тем, более глубокое изучение своеобразия «рахманиновского ориентализма» в немалой степени способно обогатить понимание творческого мышления великого музыканта в целом.

Следует признать, что в последнее время в отечественном искусствознании1, в том числе и в музыкознании, учёные нередко обращаются к исследованию проблем ориентализма (И.И. Беленькая [20], JI.3. Корабельникова [104], A.A. Пономарёв [146], Е.Г. Скорина [179], H.H. Соколов [186], Т.В. Тихонова [202], Н.В. Чахвадзе [208] и другие авторы). В русле этой общей направленности привлекает то, что музыка Рахманинова, продолжив традиции композиторов России XIX века, стала важным логическим звеном системы, названной Б.В. Асафьевым «русским музыкальным ориентализмом» [15, 163] или «русской музыкой о Востоке» [14, т. 4,139 и т. 5, 47] . Поэтому изучение данного аспекта рахманиновского творчества видится актуальным не только само по себе, но и в масштабах более крупного историко-стилевого феномена.

Степень изученности темы. Ставя теоретические и исторические проблемы русского музыкального ориентализма XIX века (Б.В. Асафьев [15], Т.С. Вызго [42], Н.Б. Димитриади [66; 67], Л.А. Рапацкая [150], Т.Н. Соколова [188]), учёные освещают вопросы его становления и развития, периодизации, стилистических особенностей. Однако имя C.B. Рахманинова в связи с ориентализмом в них только упоминается [42, 24; 66,113; 188, 465, 483].

Первые высказывания о рахманиновском ориентализме, сделанные ещё при жизни композитора, встречаем у Т.П. Прокофьева (1910) [148]; далее в советское время продолжаем обнаруживать подобные наблюдения у Б.В. Асафьева (1945) [14, т. 2, 289-311], Д.В. Житомирского (1945) [72], Л.А. Ма-

1 В России всё чаще проводятся международные научно-практические конференции, посвященные вопросам ориентализма, взаимодействию Запада и Востока в русском искусстве [40; 41; 97; 104; 108; 109; 147; 150; 156; 158; 168; 211].

2 В истории русской музыки эти два понятия трактуются идентично [66,108-109; 186,10].

4

зеля (1947) [120], Б.А. Сосновцева (1953) [192] и других учёных. В монографиях и некоторых статьях о композиторе нередки аргументированные подтверждения наличия ориентального начала в его произведениях, влияния «Востока» Глинки, Бородина, Балакирева, Римского-Корсакова на стиль, главным образом, раннего периода творчества Рахманинова [31, 41-42\ 95, 57; 144; 215], хотя имеющиеся работы всё же не раскрывают сущность рах-маниновского ориентализма.

Объектом изучения в диссертации служит творчество C.B. Рахманинова. Предметом исследования являются особенности ориентализма в музыке Рахманинова.

Цель работы состоит в том, чтобы выявить характерные черты ориентализма Рахманинова в эволюционном развитии его собственного творчества и во взаимосвязи с общим процессом становления «русской музыки о Востоке». В соответствии с поставленной целью определяется необходимость решения следующих задач:

- уточнить понятие «ориентализм» в русской музыкальной культуре;

- обозначить традиции «русской музыки о Востоке» XIX века, оказавшие влияние на Рахманинова;

- обосновать ориентальные истоки творчества композитора;

- раскрыть эстетические, художественно-образные и стилистические особенности ориентализма в музыке Рахманинова;

- проследить процесс эволюции ориентализма в его творчестве.

Музыкальным материалом исследования послужили произведения C.B. Рахманинова, в которых явно или завуалированно присутствуют ориентальные черты. «Открытое» проявление ориентализма заметно в авторском названии опусов («Восточный эскиз» («Oriental sketch»), «Восточный танец»), тематике произведений (романс «Не пой, красавица...», опера «Але-ко», хор «Сосна» ор. 15 № 3), наличии фольклорных цитат (мелодии цыганских песен в оркестровом «Каприччио на цыганские темы»). Опосредованно ориентализм Рахманинова представлен, главным образом, в непрограммной

инструментальной музыке. Сюда отнесены побочные партии и лирические медленные части симфоний, концертов, сонат, а также некоторые сочинения камерно-инструментальных жанров (прелюдии, этюды-картины), выдержанные в «ориентальной стилистике». При выявлении традиций рахманиновско-го ориентализма в работе также рассматриваются отдельные ориентальные опусы классиков русской музыки (М.И. Глинки, М.А. Балакирева, А.П. Бородина, H.A. Римского-Корсакова, А.Г. Рубинштейна, А.Н. Серова) и западноевропейских композиторов (Ж. Бизе, К. Дебюсси).

Методология диссертационной работы заключает в себе самые общие его научные основы (соединение теоретического и исторического подходов), аналитические методы (целостный и сравнительный анализ), а также научно-исследовательскую базу и терминологический аппарат.

Научно-исследовательскую базу составляют, прежде всего, труды по общим теоретическим и историческим проблемам русского музыкального ориентализма. К раскрытию теоретических аспектов ориентализма и его особенностей в русской музыке были привлечены публикации как по русскому востоковедению [16; 56; 102; 165], так и по музыкальному искусству [1; 37; 42; 66; 67; 132; 188; 222; 231; 233; 234; 235; 236]. Монографии по специфике русского музыкального ориентализма в отечественном музыкознании пока нет. Тем не менее, имеются работы Б.В. Асафьева [14; 15], Н.Б. Димитриади [66; 67], JI.3. Корабельниковой [104], Т.И. Соколовой [188], Т.Н. Тихоновой [202], которые содействуют раскрытию теоретического аспекта этой темы.

Исторический ракурс исследования обогатили работы, связанные с обозначением истоков русского музыкального ориентализма [1; 37; 67; 92; 104; 150; 188; 208; 222] и его периодизацией [20, 53; 66, ПО]. Центральное место в изучении традиций «русской музыки о Востоке» занимают труды отечественных учёных, в которых представлены важные выводы о «Востоке» в творчестве композиторов России XIX века [15; 54; 67; 150; 185; 188; 220]. К примеру, в научных статьях Ю.А. Кремлёва [106], А.Г. Петропавлова [144], А.Н. Сохора [193], Э.Л. Фрид [205] обращено внимание на такие ориенталь-

ные особенности произведений Балакирева и Бородина, которые непосредственно подготовили почву для их проявлений в музыке Рахманинова.

Поскольку методологическая база исследования сфокусирована на научных публикациях, способствующих раскрытию эстетических и художественно-образных параметров ориентализма в русской культуре, в диссертации используются работы, характеризующие особенности художественного мышления Востока и Запада. Это труды русских философов - H.A. Бердяева [24], И.А. Ильина [76; 78], B.C. Соловьёва [189]; историков - Н.М. Карамзина [134] и В.О. Ключевского [98]; востоковедов - В.В. Бартольда [16], Т.П. Григорьевой [56], H.H. Конрада [103], Е.П. Челышева [211]; психолога - К.Г. Юнга [228]; музыковедов - Е.М. Алкон [4], Н.В.Бекетовой [19], B.C. Виноградова [37; 38], Б.Г. Гнилова [50; 51], А.И. Демченко [60; 61], Л.А. Купец [111], Н.В. Чахвадзе [208; 209], Т.В. Чередниченко [212], Н.Г. Шахназаровой [219], В.Н. Юнусовой [229] и других авторов.

Для воссоздания общего представления об ориентализме в русском искусстве потребовалось привлечение работ в области архитектуры (Т.Б. Арапова [11]), живописи (В.В. Верещагин [34], Н.К. Рерих [154], Д.В. Сарабья-нов [168]), литературы (В.Г. Белинский [21], Д.И. Белкин [22], В.А. Захаров [73], Ю.М. Лотман [117; 118], П.И. Тартаковский [201], Е.П. Чудинова [213]), культурологии (М.С. Каган, Е.Г. Хилтухина [82],) и соответственно - музыки (И.И. Беленькая [20], Н.Б. Димитриади [66; 67], Л.З. Корабельникова [104], Л.А. Рапацкая [150] и другие).

Ценным материалом для изучения ориентализма в музыке Рахманинова являются монографии о творчестве композитора - А.Д. Алексеева [3], В.Н. Брянцевой [31], Ю.В. Келдыша [94; 95], О.И. Соколовой [187], работы Р. Мэ-тью-Уокера [131], Д. Редепеннинг [152], О. фон Риземана [172] , а также S. Bertensson и J. Ley da [230], G. Norris [232], R. Threlfall [237] и других специалистов. Особое место занимают научные статьи разных авторов в сборниках нескольких конференций (проходивших в Москве, Тамбове - Ивановке, Ростове-на-Дону, Харькове), посвящённых творчеству композитора [138; 157;

159; 160; 161; 162; 163; 172; 173; 227]. Их авторы затрагивают широкий круг аспектов как историко-стилевого, так и аналитического плана.

Среди работ, содержащих вопросы соединения русского и восточного, выделим исследования о стиле композитора, в том числе его мелодике - JI.A. Мазель [120], JI.A. Скафтымова [175]; гармонии - В.О. Берков [25], Т.С. Бершадская [26], З.И. Глядешкина [140], JI.A. Кивалова [96], JI.B. Кожевникова [101], JI.A. Мирошникова [129], А.Н. Мясоедов [133]; семантике тональности - Л.П. Казанцева [86]. В изучении эволюции рахманиновского ориентализма опираемся на научное осмысление указанных в диссертации И.А. Гивенталь [48] принципов «врастания» и «растворения» ориентального в неориентальную музыку Рахманинова; а также на роль вариантно-вариационного метода развития, разработанного Е.Р. Скурко [181; 182]. При характеристике индивидуально-авторского начала, присущего «рахманинов-скому ориентализму», в работе используем положения исследований Г.И. Ганзбурга [43], Л.П. Казанцевой [85; 86], A.A. Кандинского-Рыбникова [91] об «образе автора» в музыке Рахманинова. Для подтверждения некоторых позиций, способствующих раскрытию основной проблематики работы, понадобились также воспоминания друзей и эпистолярное наследие самого музыканта [39; 77; 151; 169; 172].

Выдвинутые в диссертации аспекты рахманиновского ориентализма предопределили привлечение музыковедческой литературы о восточных национальных композиторских школах (бывших союзных республик), имеющих тесное соприкосновение с русской культурой и, в том числе, со стилем Рахманинова. Данная тема фокусируется в трудах Д.А. Арутюнова [13], B.C. Виноградова [37], Т.С. Вызго [42], М.Н. Дрожжиной [69], Б.Г. Ерзаковича [71], М.С. Ковбаса [99], Х.С. Кушнарёва [113], Л.А. Назаровой [135], А.И. Шавердяна [218] и других учёных.

Основой терминологического аппарата в работе является группа понятий «Восток/восточный» и «ориентализм/ориентальный», применяемая в исследовательской литературе многозначно и поэтому требующая специаль-

ного уточнения. Генетически понятие «Восток» и «ориент» идентичны. Однако необходимо отличать географическое понятие восток (east), от культурологического - «Восток» (Orient)4. Следует признать, что не только географические параметры востока и запада для различных стран индивидуальны, но и в истории искусств (со времён греко-римской культуры) утверждаются и корректируются свои координаты, которые к тому же не всегда совпадают с географическими. Причинами такого расхождения могло быть местоположение определённого государства, которое служит «точкой отсчёта» (если Ближний Восток для Западной Европы - восток, то для Восточной Европы -юг), а также исторические события, повлекшие видоизменение облика одной культуры за счёт синтеза с другой (например, проникновение арабской культуры наблюдаем на территорию Северной Африки - в Марокко, Египет, и - в испанскую Андалусию; персидской - на Кавказ).

Следовательно, культурологическое понятие «Восток» может совпадать с общепризнанным географическим (Ближний, Центральный, Дальний Восток), а может не совпадать и приобретать условное значение (испанский, цыганский, кавказский Восток5). Отображение «Востока», в его разных ракурсах - географическом, эстетическом, культурологическом - способствовало применению термина «ориентализм», значение которого шире, чем «Восток» и заключает в себе не столько культурологический или эстетиче-

3 Термин «ориентализм» ведёт своё существование от латинского orientalis (англ. -oriental, фр. - orientale, нем. - orientalisch), что в переводе на русский язык означает «восточный», и Oriens - «Восток» (англ. - the Orient, фр. - l'orient, нем. - der Orient).

4 В работе культурологическое значение слова «Восток» будет отличаться от географического написанием его с заглавной буквы, а иногда (например, применительно к творчеству композитора) и кавычками.

5 В трудах отечественных философов, искусствоведов, музыковедов нередко встречаем понятие «русский Восток», который для России имеет двойное значение. Первое заключается в том, что, располагаясь в Восточной Европе и северной части Азии, с основным восточно-славянским населением и восточно-христианским (православным) вероисповеданием, культура России содержит собственные национальные восточно-славянские черты, отличающие её и от Востока, и от Запада. Второе подразумевает и многонациональный состав России, и исторические связи с Востоком, а в XIX веке укрепление Россией своих геополитических позиций в «восточном» направлении: на азиатской территории (Сибирь, Дальний Восток), в среднеазиатском регионе («русский Туркестан»), кавказском («кавказский Восток»). Всё это характеризует своеобразный «внутрироссийский Восток».

ский и тем более географический смысл, хотя и условный, сколько художественный - художественно-творческий (ориентализм Глинки, ориентализм Дебюсси), художественно-стилистический (русский музыкальный ориентализм и западный ориентализм), и обозначает «Восток», преломлённый сквозь призму европейского музыкального мышления. В работе нас в большей степени будет интересовать культурологическое значение терминов «Вос-ток»/«восточный» и, разумеется, ориентализм в приведённом значении.

«Ориентализм» в музыке нами трактуется как художественное течение, составляющее специфическое инонациональное русло в искусстве определённого направления. В эпоху просвещения и романтизма исследователи отмечают классический и романтический ориентализм, видя в них формирование классических черт ориентализма и характерной романтической тематики, в искусстве XX века - ориенталии авангарда и т.д. Под «ориентальным» видится обобщённое проявление «Востока», преследующее цель не только его реального воссоздания с указанием на конкретный восточный сюжет, образ (восточная красавица, восточный витязь, хан), но и опосредованного, тематически не связанного с восточным содержанием. Именно такой вид ориентализма присущ музыке С.В. Рахманинова.

На защиту выносятся следующие положения:

- ориентализм Рахманинова является неотъемлемой частью стиля композитора и русской музыкальной культуры в целом;

- ориентализм Рахманинова отражает «двойственный», «двухполюсной менталитет русского человека» (H.A. Бердяев);

- процесс эволюционного развития рахманиновского ориентализма основан на синтезе русского и «восточного» и соединяет в себе продолжение традиций русского музыкального ориентализма XIX века и вызревание индивидуально-авторских черт;

- сущность рахманиновского ориентализма состоит в выражении «общенационального» сквозь призму «личного».

Научная новизна диссертационной работы определяется пока ещё недостаточной разработанностью избранной темы в музыкознании и заключается в следующем:

- предпринята попытка уточнить определение «ориентализм» в музыке;

- творчество Рахманинова рассмотрено с позиции русского музыкального ориентализма;

- разработана методология изучения специфических особенностей ориентализма в музыке Рахманинова, охватывающая эстетические, художественно-образные, стилистические параметры творчества;

- впервые прослежена эволюция ориентализма как в пределах стиля композитора, так и в рамках общего исторического процесса становления «русской музыки о Востоке».

Теоретическая значимость диссертации видится в том, что предложенная в работе методология изучения ориентализма в музыке Рахманинова способна послужить отправной точкой для исследований ориентальной музыки других отечественных и зарубежных композиторов, а полученные результаты исследования способствуют формированию знаний об эстетических, художественно-образных и стилистических особенностях ориентализма как в музыке Рахманинова, так и в «русской музыке о Востоке» в целом.

Практическая значимость результатов исследования состоит в том, что представленный материал может быть использован в учебных курсах истории отечественной музыки, а также в курсах гармонии, фактурологии, анализа музыкальных произведений, теории музыкального содержания. Материал диссертации может быть интересен и музыкантам-исполнителям, интерпретирующим произведения Рахманинова.

Апробация работы. Диссертация неоднократно обсуждалась на заседаниях кафедры теории и истории музыки Астраханской государственной консерватории и была рекомендована к защите. Важные аспекты содержания настоящей работы изложены в 14 публикациях и представлены в докладах на международных и всероссийских научно-практических конференциях и кон-

грессах: «Серебряковские чтения» и «Художественное образование России: современное состояние, проблемы, направления, развития» (Волгоград, 2004 - 2011), «Проблемы художественного творчества» (Саратов, 2005), «Рахманинов C.B. - национальная память России» (Тамбов, 2008), «Восток - Запад: этническая идентичность и традиционное музыкальное наследие как диалог цивилизаций и культур» (Астрахань, 2008), «Интегративная педагогика и психология искусства в полиэтническом регионе» (Майкоп, 2009), а также на научных чтениях по музыкальному содержанию (Астрахань, 2007; Волгоград, 2008-2011).

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, двух частей (первая содержит две главы, вторая - три), Заключения, также Списка литературы и Приложения (Нотные примеры и Иллюстрации).

Часть первая

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РУССКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОРИЕНТАЛИЗМА XIX - НА ЧАЛА XX ВЕКОВ

Как справедливо отмечают исследователи, ориентализм Рахманинова -особенное явление «русской музыки о Востоке». Продолжая традиции композиторов-предшественников, композитор следовал принципам Глинки и Бородина, Балакирева и Римского-Корсакова, Серова и А.Г. Рубинштейна. Отбирая специфические черты русского музыкального ориентализма, он формировал своё представление о «Востоке», обогащая внутренний потенциал русской музыки.

Для более последовательного и целенаправленного изучения ориентализма в музыке Рахманинова необходимо предварительно разобраться в его общих особенностях. В связи с этим первая часть работы направлена на раскрытие теоретических (глава 1) и эстетических (глава 2) аспектов «русской музыки о Востоке», которые помогут глубже рассмотреть ориентализм в творчестве C.B. Рахманинова.

Глава 1

«РУССКИЙ ВОСТОК» В МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ РОССИИ

XIX - НАЧАЛА XX ВЕКОВ

Русский музыкальный ориентализм - художественное явление мирового значения. Историческая роль его огромна. Зародившись в конце XVIII века6 и достигнув своего яркого расцвета в XIX веке, оно стало органичным для творчества многих деятелей искусств России. На протяжении всего XIX века в области литературы, живописи, архитектуры, музыки было создано немало произведений на восточную тематику. Невозможно представить му-

6 Среди первых образцов русского музыкального ориентализма можно назвать оперу «Тунисский паша» (1782) и «Калмыцкий хор» из оперы «Февей» (1786) В.А. Пашкевича.

зыкальную культуру России без «Востока» Глинки, Бородина, Балакирева, Римского-Корсакова, Серова, А.Г. Рубинштейна. «И позже», - отмечает, в частности Н.В. Чахвадзе, - у Глазунова, Рахманинова (особенно Рахманинова), Стравинского, восточное - непременная составляющая национально-русской традиции» [209, 59].

Создавая русский музыкальный ориентализм как единое целостное явление, каждый из композиторов, включая и C.B. Рахманинова, вносил своё «видение» Востока. Однако, прежде чем перейти к исследованию специфики ориентализма в творческом стиле Рахманинова, необходимо предварительно рассмотреть общие закономерности ориентализма в русской музыке, учитывая различные исследовательские точки зрения, высказанные в трудах отечественных и зарубежных музыковедов. Для этого вначале выделим вопросы о терминологии, в том числе обозначим само понятие «ориентализм» в музыке, затем остановимся на специфике и генезисе русского ориентализма.

§ 1. Понятие «ориентализм» в русской музыкальной культуре,

его особенности и истоки

Под ориентализмом в современном искусстве принято подразумевать всё, что связано с интерпретацией неевропейской культуры европейскими художниками, то есть то, что характеризует специфику Востока в художественных текстах деятелей искусств Европы. Понятие «ориентализм» встречается в разных источниках: словарях русского языка, энциклопедиях по культурологии. Однако в музыкальных энциклопедических словарях оно отсутствует. Лишь в некоторых музыковедческих статьях авторы дают своё понимание данного явления. Остановимся на наиболее значительных из них и постараемся сформулировать собственное определение.

Из известных определений, которые приводятся в словарях русского языка7, обращают на себя внимание два значения слова «ориентализм»: «изучение Востока, увлечение Востоком, его культурой» и «восточный, ориен-

о

тальный оттенок (характер)» . Первое значение указывает на востоковедческую направленность в изучении ориентализма9, а второе - на художественно-стилевое освоение Востока. Следовательно, в таком ракурсе усматриваются научный и культурологический статусы ориентализма. Последний направлен на фиксацию типологических черт, традиций и новаторства в оформлении художественного (музыкального) текста.

В другом отечественном источнике - «Новейшем энциклопедическом словаре» (НЭС) - в статье «ориентализм» можно прочитать следующее: «Использование мотивов и стилистических приёмов восточного искусства, а также истории, сюжетов восточного быта в культурах европейского типа...»10. Ориентализм предстаёт здесь в самых общих чертах: в нём отсутствуют некоторые важные исторические, культурологические и другие характеристики (к примеру, социокультурные), стилевая принадлежность, его исторические рамки, этапы эволюции и так далее. Разумеется, не раскрывается и музыкальная специфика ориентализма. Если учесть, что в российских энциклопедиях и словарях по искусству, в том числе и музыкальных, нет раз.. п вернутои статьи об ориентализме , то вопрос о том, что такое «ориентализм»

в музыке, остаётся открытым.

7 Например, в «Большом толковом словаре современного русского языка» Д.Н. Ушакова (М.: Альта-Принт, 2007. - С. 661), двухтомном «Новом словаре русского языка» под ред. Т.Ф. Ефремовой (М.: Русский язык, 2000. - Т. 1. - С. 1143); четырехтомном «Словаре русского языка» под ред. А.П. Евгеньевой (М.: Русский язык, 1986. - Т. 2 (К-О). - С. 639).

8 Толковый словарь русского языка / Гл. ред. Б.М. Воин и Д.Н. Ушаков. - М.: Гос. издат. Иностранных и национальных словарей, 1938. - Т. 2. - С. 850. То же самое сказано в «Новом словаре русского языка» под ред. Т.Ф. Ефремовой (М.: Русский язык, 2000. - С. 1143).

9 Данное исследовательское направление в литературоведении, как и музыкознании, иногда получает наименование «ориенталистика» [Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. / Гл. ред. A.A. Сурков. - М.: Сов. энциклопедия, 1962. - Т. 1 (Аарне - Гаврилов). - С. 1049 -1053].

10 Новейший энциклопедический словарь / Ред. Е.А. Варшавская. - М.: Транзиткнига Аст-рель Act, 2006.-С. 918.

11 См.: Музыкальная энциклопедия: В 6 т. / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Сов. энциклопедия, 1973 - 1982; Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.:

В отличие от искусствоведческих словарей и энциклопедий, в культурологическом словаре имеется интересующее нас определение. В нём сказано, что «ориентализм 1) социокультурная конструкция и обозначение восточных культур как "иностранных", экзотических, принятая в зарубежных

12

науках. Термин берёт начало в работах Э.В. Сейда , считавшего ориентализм ключевой характеристикой восприятия восточной культуры представителями западной. Термин «ориентализм» активно используется западными писателями, журналистами, учёными, дипломатами и политиками»13. Пункт 2) совпадает с уже процитированной нами выше характеристикой ориентализма из НЭС.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Рахимова, Дильбар Абдурахмановна, 2011 год

ЛИТЕРАТУРА

1. Абдурашитова Н. Хранители народных традиций // Советская музыка. 1985. № 11.-С. 100-101.

2. Адам Л.И. О некоторых ладообразованиях в современной музыке // Теоретические проблемы музыки XX века / Ред.-сост. Ю.Н. Тюлин. -М.: Музыка, 1967. - Вып. 1. - С. 69-90.

3. Алексеев А.Д. Сергей Рахманинов. Жизнь и творческая деятельность. -М.: Музгиз, 1954. - 240 с.

4. Алкон Е.М. Музыкальное мышление Востока и Запада: континуальное и дискретное: Автореф. дис. ... доктора искусствоведения. - Владивосток, 2002. - 43 с.

5. Аммар Ф.Х. Ладовые принципы арабской народной музыки. - М.: Сов. композитор, 1984. - 184 с.

6. Андреева Н.Н. Динамика и статика музыкальной формы // Теоретические проблемы музыкальной формы: Сб. статей / Отв. ред. В. Косты-рев. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1982. - Вып. 61. - С. 4-20.

7. Арановский М.Г. Два этюда о творческом процессе // Процессы музыкального творчества: Сб. трудов / ГМПИ им. Гнесиных; Отв. ред. Е.В. Вязкова. - М., 1994. - Вып. 130. - С. 56-69.

8. Арановский М.Г. Музыкальный текст: Структура и свойства. - М.: Композитор, 1998. - 343 с.

9. Арановский М.Г. Сознательное и бессознательное в творческом процессе композитора: К постановке проблемы // Вопросы музыкального стиля / Сост. М.Г. Арановский. - Л.: ЛГИТМиК, 1978. - С. 140-156.

10.Арановский М.Г. Этюды-картины Рахманинова. - М.: Госмузиздат, 1963.-40 с.

11 .Арапова Т.Е. Восточные интерьеры в русских дворцах XVIII века // Проблемы русской культуры XVIII века: Конференция памяти Н.В. Калязиной. - СПб.: Гос. Эрмитаж, 2001. - С. 11-13.

12.Аринштейн Л. M. Реминисценции и автореминисценции в системе лермонтовской поэтики // Лермонтовский сб. / Отв. ред. И.С. Чистова. -Л.: Наука, 1985. - С. 23-48.

13.Арутюнов Д.А. А. Хачатурян и музыка Советского Востока: Язык, стиль, традиции: Музыкально-теоретическое исследование. - М.: Музыка, 1983. - 396 с.

14.Асафьев Б.В. Избранные труды: В 5 т. / Ред. колл.: И.Э. Грабарь и др.; Акад. наук СССР, Ин-т истории искусств. - М.: Изд-во АН СССР. -1952. - Т. 1. - 399 е.; 1954. - Т. 2. - 384 е.; 1954. - Т. 3. - 335 е.; 1955. -Т. 4. - 439 е.; 1957. - Т. 5. - 388 с.

15 .Асафьев Б.В. Русская музыка: XIX и начало XX века. - Изд. 2 / Общ. ред. и примечания Е.М. Орловой. - Л.: Музыка, 1979. - 344 с.

16.Бартольд В.В. История изучения Востока в Европе и России // Бар-тольд В.В. Сочинения: В 9 т. - М.: Гл. редакция вост. литературы, 1977. - Т. 9. - С. 199-484.

17 .Баскаков Н.А. Русские фамилии тюркского происхождения. - М.: Наука, 1979.-280 с.

18.Бекетова Н.В. Восток и Запад: «своё - иное» русского оперного мифа // Проблеми взаэмоди мистецтва, педагопки та Teopiï i практики оевгги: 36. наукових праць / Упорядник Л.1. Шубша; За загал. ред. Н.С. Гребе-нюк. - Кшв: Науковий евгт, 2002. - Вип. 10. - С. 24-42.

19.Бекетова Н.В. Сергей Рахманинов: на грани миров (личность как символ культурного цикла) // Эпоха Сергея Рахманинова: Междунар. на-уч.-практ. конф.: Сб. науч. статей / Упр. культуры Тамб. области; Музей-усадьба C.B. Рахманинова; Гос. учреждение «Рахманиновский центр». - Тамбов: Тамб. техн. ун-т, 2003. - С. 11-41.

Ю.Беленъкая И.И. Тема Испании и Востока в русской камерно-вокальной лирике XIX века: к проблеме «своего» и «чужого»: Дис. ... кандидата искусствоведения. - Владивосток, 2004. - 171 с.

21.Белинский В.Г. ПСС: В 13 т. - М.: Изд-во АН СССР. - 1955. - Т. 7: Статьи и рецензии: 1843. Статьи о Пушкине: 1843 - 1846 / Ред. Д.Д. Благой. - 740 с.

22.Белкин Д.И. Пушкинские строки о Персии // Пушкин в странах зарубежного Востока: Сб. статей АН СССР Ин-т востоковедения: Редкол.: Е.П. Челышев (пред.) и др. - М.: Наука, 1979. - С. 156-214.

2Ъ.Беляев В.М. Очерки по истории музыки народов СССР. Музыкальная культура Киргизии, Казахстана, Туркмении, Таджикистана и Узбекистана. - М.: Музгиз, 1962. - Вып. 1. - 300 с.

24.Бердяев H.A. Судьба России: Опыт по психологии войны и национальности. - М.: Изд-во МГУ, 1990. - 256 с. [Репринтное изд-е 1918 г.].

25.Берков В. О. Рахманиновская гармония // Берков В.О. Избранные статьи и исследования. - М.: Сов. композитор, 1976. - С. 345-353.

26.Бершадская Т.С. Статьи разных лет / Ред.-сост. О.В. Руднева. - Спб.: Союз художников, 2004. - 320 с.

21 .Бирюков С.Н. Импровизационность в музыке и её стилевые типы: Ав-тореф. дис. ... кандидата искусствоведения. - М., 1981. - 24 с.

28.Блок A.A. Народ и интеллигенция // Блок A.A. Россия и интеллигенция (1907 - 1918). - Изд. 2. - Птб., Алконост, 1919. - С. 16-28.

29.Бобровский В.П. О музыкальном мышлении Рахманинова // Советская музыка. 1985. № 7. _ с. 88-92.

30.Брянцева В.Н. Вариации Рахманинова на тему Корелли. - М.: Музгиз, 1962. - 22 с.

31.Брянцева В.Н. C.B. Рахманинов. - М.: Сов. композитор, 1976. - 645 с.

32.Валъкова В.Б. Рахманинов и «Романтизм» // C.B. Рахманинов - национальная память России: Материалы IV Междунар. науч.-практ. конференции, 26 - 28 мая 2008 / Упр. культуры и арх. дела Тамб. обл.; ТГМПИ им. C.B. Рахманинова; Сост. C.B. Костюкова; Ред. И.Н. Ванов-ская. - Тамбов, 2008. - С. 39-46.

33.Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. - М.: Изд-во АН СССР, 1959. - 352 с.

34.Верещагин В.В. Самарканд в 1868 г. Из воспоминаний художника В.В. Верещагина // Русская старина. - СПб. 1888. № 9. - С. 617-646.

3Ъ.Виниченко A.A. Внеевропейские факторы в музыкальном искусстве начала XX века: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения. - Саратов, 2006. - 21 с.

36.Виниченко A.A. Внеевропейские факторы в музыкальном искусстве начала XX века: Дис. ... кандидата искусствоведения. - Саратов, 2006.

- 178 с.

31 .Виноградов B.C. Заметки по русскому музыкальному востоковедению // Музыка народов Азии и Африки / Ред.-сост. B.C. Виноградов. - М.: Сов. композитор, 1987. - Вып. 3. - С. 182-240.

38.Виноградов B.C. Из кишинёвских впечатлений // Советская музыка. 1948. №7.-С. 55-58.

39.Воспоминания о Рахманинове: В 2 т. - Изд. 5 / ГЦММК им. М.И. Глинки; Ред.-сост. З.А. Апетян. - М.: Музыка, 1988. - Т. 1. - 528 е.; - Т. 2.

- 666 с.

40.Восток в русской литературе XVIII - начала XX века. Знакомство. Переводы. Восприятие / Отв. ред. Л.Д. Громова-Опульская и др. - М.: ИМЛИ РАН, 2004. - 256 с.

41.Восток - Запад: этническая идентичность и традиционное музыкальное наследие как диалог цивилизаций и культур: Сб. статей по материалам Междунар. фольклорного конгресса / Гл. ред. Е.М. Шишкина, Ред.-сост. Е.М. Шишкина, В.О. Петров. - Астрахань: Изд-во АИПКП, 2008.

- 322 с.

42.Вызго Т.С. Развитие музыкального искусства Узбекистана и его связи с русской музыкой. - М.: Музыка, 1970. - 320 с.

43.Ганзбург Г.И. Лейтмотив «я» в музыке Рахманинова // С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов Междунар. симпозиума / Под

ред. JT.H. Трубниковой. - Харьков: СПДФО Носань В.А., 2006. -Вып. 3. - С. 101-104.

44.Гайдамович Т.А. Заметки о виолончельной сонате Рахманинова и её исполнителях // Вопросы музыкального исполнительства / Отв. ред. Г.Я. Эдельман. - М.: Музыка, 1967. - Вып. 4. - С. 99-123.

45.Гайдамович Т.А. Русское фортепианное трио: история жанра. Вопросы интерпретации. - М.: Музыка, 1999. - 263 с.

46 .Герштейн Э.Г. Французский музыкальный экзотизм конца XIX - XX веков: к проблеме взаимодействия культур Запада и Востока: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения. - М.: 1995. - 24 с.

47.Гивенталъ И.А. Опера «Алеко» С. Рахманинова. - М.: Музгиз, 1963. -67 с.

48.Гивенталъ И.А. Творчество молодого Рахманинова (конец 80-х - 90-е годы XIX века): Дис. ... кандидата искусствоведения. - М., 1968.

- 283 с.

49.Глинка М.И. Записки / Подготовил A.C. Розанов. - М.: Музыка, 1988.

- 222 с.

50.Гнилое Б.Г. Геополитика и «автономная» музыка: К вопросу о русской идее // Обозреватель. 2006. № 2. - С. 117-122.

51 .Гнилое Б.Г. Национальная идея в музыке // Национальные интересы.

2005. №6.-С. 47-51. 52.Головинский Г.Л. Камерные ансамбли Бородина. - М.: Музыка, 1972. -310 с.

53 .Головинский ГЛ. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX -XX веков. - М.: Музыка, 1981.-279 с.

54.Гордеева ЕМ. Композиторы «Могучей кучки». - Изд. 4. - М.: Музыка, 1986.-288 с.

55.Горковенко A.A. Об одной системе ладов с увеличенной секундой в народных песнях // Проблемы лада: Сб. статей. / Сост. К.И. Южак. - М.: Музыка, 1972.-С. 151-180.

5б.Григоръева Т.П. И ещё раз о Востоке и Западе // Иностранная литература. 1975. № 7. - С. 241-258.

51.Губастое К. Исторические сведения о роде дворян Рахманиновых // Русский Архив. 1895 - М.: Университетская типография, Страстной бульвар, 1895. - Кн. 3. - С. 330-338.

58.Гун Вей. Фортепианные концерты C.B. Рахманинова: к проблеме эволюции стиля: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения / РГПУ им. А.И. Герцена. - СПб., 2007. - 23 с.

59.,Демченко А.И. Картина мира в музыкальном искусстве России начала XX века: Исследование. - М.: Композитор, 2006. - 264 с.

60 Демченко А.И. «Русский путь» и «Русская идея» в рефлексиях творчества C.B. Рахманинова // C.B. Рахманинов - национальная память России: Материалы IV Междунар. науч.-практ. конференции, 26 - 28 мая 2008 / Упр. культуры и арх. дела Тамб. обл.; ТГМПИ им. C.B. Рахманинова; Сост. C.B. Костюкова; Ред. И.Н. Вановская. - Тамбов, 2008. -С. 5-10.

61 Демченко А.И. Творчество Рахманинова и магистрали художественного процесса его времени // Сергей Рахманинов. История и современность: Сб. статей. - Ростов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 2005. - С. 42-52.

62.Демченко А.И. Художественные прогнозы в творчестве Чайковского последних лет // Музыкальное искусство и проблемы современного гуманитарного мышления: Материалы Межрегион, науч.-практ. конференции «Серебряковские чтения». - Волгоград: ВМИИ им. П.А. Серебрякова, 2004. - С. 85-103.

63 Денисов Э.В. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров / Сост. и авт. предисловия Л.Г. Раппопорт. - М.: Музыка, 1971. -С. 95-133.

64 Джами А. Трактат о музыке / Пер. с персидского А.Н. Болдырева; Ред. и комм. В.М. Беляева. - Ташкент: Изд-во АН УзССР, 1960. - 16 с.

65.Джани-заде Т.М. Тематизм мугамной импровизации // Теоретические проблемы внеевропейских культур: Сб. статей / ГМПИ им. Гнесиных; Ред. Ф.Г. Арзаманов. - М., 1983. - Вып. 67. - С. 36-84.

66.Димитриади Н.Б. Некоторые стилевые особенности русской музыки о Востоке // Вопросы теории и эстетики музыки / Отв. редактор Л.Н. Раабен. - Л.: Музыка, 1974. - Вып. 13. - С. 106-125.

67 .Димитриади Н.Б. Стилевые черты классической русской музыки о Востоке (на материале опер композиторов XIX века): Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения. - Тбилиси, 1975. - 24 с.

6%.Долинская Е.Б. Фортепианный концерт в русской музыке XX столетия: Исследовательский очерк. - М.: Композитор, 2005. - 560 с.

69.Дрожжина М.Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века: Автореф. дис. ... докт. искусствоведения. - Новосибирск, 2005. - 49 с.

Ю.Еолян И.Р. Традиционная музыка Арабского Востока: Исследование. -М.: Музыка, 1990. - 240 с.

71 .Ерзакович Б.Г. Творческие связи казахской и русской музыки. - Алма-Ата: Казгосиздат, 1962. - 64 с.

72.Житомирский Д.В. Фортепианное творчество Рахманинова // Советская музыка. 1945. № 4. - С. 80-94.

1Ъ.Захаров В.А. Лермонтов на Кавказе и проблемы ориентализма // Пространство и время в мировой политике и международных отношениях: материалы 4 Конвента РАМИ: В 10 т. / Рос. ассоциация междунар. исследований. - М.: МГИМО-Университет, 2007. - Т. 8: Новые тенденции в мировой политике / Под ред. В.В. Дегоева. - С. 28^4-5.

1А.Зейфас Н.М. «Динамическая статика» Гии Канчели // История отечественной музыки второй половины XX века / Отв. ред. Т.Н. Левая. -СПб.: Композитор, 2005. - С. 350-368.

15.3енкин K.B. Мир Рахманинова в жанрах фортепианной миниатюры // Музыкальное искусство и культура: наблюдения, анализ, рекомендации: Сб. статей. - Новосибирск, 1996. - С. 134-145.

76.И.А. Ильин: Pro et contra / Сост., вступ. статья, примеч. И.И. Евлампие-ва. - СПб.: РХГИ, 2004. - 896 с. (Серия «Русский путь»).

77.Ивановка. Времена. События. Судьбы: альманах / Сост.: А.И. Ермаков, A.B. Жогов. - М.: Изд-во Фонда И. Архиповой, 2003. - 192 с.

1%.Илъин И.А. Собрание сочинений: В 10 т. - М.: Русская книга, 1997. - Т. 6. Кн. 3: О России и русской душе; Гении России; Лекции / Пер. с нем. З.Г. Антипенко, O.E. Колгипиной. - 557 с.

79.Исторические сведения о роде дворян Рахманиновых (С приложением герба и родословных таблиц) / Предисл. Н.П. Василенко. - Киев: тип. Г.Т. Карчак-Новицкаго, 1895. - 121 с.

80.История русской музыки: В 10 т. - М.: Музыка. - 1984. - Т. 2: XVIII век. Ч. 1 / Ю.В. Келдыш, O.E. Левашёва. - 335 с.

81.История русской музыки: В 10 т. - М.: Музыка. - 1997. - Т. 10А: Конец XIX - начало XX века / A.A. Баева, С.Г. Зверева, Ю.В. Келдыш, Т.Н. Левая, М.П. Рахманова, A.M. Соколова, М.Е. Тараканов. - 542 с.

82.Каган М.С., Хилтухина Е.Г. Проблема «Запад - Восток» в культурологии: взаимодействие художественных культур. - М.: Наука, 1994. - 106 с.

Каганович С.Л. Русский романтизм и Восток. - Ташкент: Фан, 1984. -112 с.

84.Казанцева Л.П. «Композиторское я» в свете проблемы взаимодействия Востока и Запада: методологический аспект // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток - Запад: Материалы Междунар. науч. конференции, 16-18 мая 1995 года. - Владивосток: ДГИИ, 1995. -Вып. 2. Ч. 2. - С. 271-274.

85.Казанцева Л.П. Образ автора в музыке Рахманинова // C.B. Рахманинов в художественной культуре его времени: Тезисы докладов науч. конференции. - Ростов-н/Д.: РГПУ, 1994. - С. 69-72.

^>6.Казанцева Л.П. Семантика тональности в музыке Рахманинова // Сергей Рахманинов: история и современность: Сб. статей. - Ростов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 2005. - С. 347-365.

87.Как исполнять Рахманинова / Сост. C.B. Грохотов. - М.: Классика-XXI, 2007. - 164 с.

88.Кандинский А.И. «Симфонические танцы» Рахманинова (к проблеме историзма) // Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы: Сб. статей / Отв. ред. Е.Г. Сорокина; Общ. ред. A.M. Рябухи. - М.: Прогресс - Традиция, 2005. - С. 99-147.

89.Кандинский-Рыбников A.A. Исполнительское интонирование и мелодика Рахманинова // Советская музыка. 1984. № 5. - С. 43-49.

9Q.Кандинский-Рыбников A.A. О взаимовлиянии композиторского и исполнительского творчества Рахманинова: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения. — М., 1980. - 25 с.

91 .Кандинский-Рыбников A.A. Проблема Судьбы и автобиографичность в искусстве C.B. Рахманинова // C.B. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1993): Материалы науч. конференции: Сб. науч. тру. дов / МГК им. П.И. Чайковского; Ред.-сост. А.И. Кандинский. - М.,

1995.-Сб. 7.-С. 90-109.

92 .Карагичева Л. В. Любопытный документ «русского ориентализма» // Советская музыка. 1974. № 2. - С. 89-96.

93.Карпенко И.Н. Проблемы динамического и статического в прозе И.А. Бунина.-М., 1973.

94.Келдыш Ю.В. Рахманинов // Музыка XX века / Ред. Д.В. Житомирский. - М.: Музыка, 1977. - Ч. 1. Кн. 2. - С. 45-72.

95.Келдыш Ю.В. Рахманинов и его время. - М.: Музыка, 1973. - 470 с.

96.Кивалова Л.А. Гармония русских композиторов. С. Рахманинов // Кива-лова Л.А. Гармония в стилях. Теория. Практика: Учебное пособие по гармонии XVI - начала XX веков. - Саратов: Изд-во Саратовской гос. консерватории, 2003. - С. 61-75.

97.Классическое востоковедение и классический ориентализм: Сб. статей / Институт «Открытое общество»; Под ред. С.И. Лунёва. - М.: Аспект Пресс, 2003. - 128 с.

98.Ключевский В.О. Исторические портреты. Деятели исторической мысли / Сост., вступ. ст. и примеч. В.А. Александрова. - М.: Правда, 1991. - 624 с.

99.Ковбас М.С. Узбекские варианты восточной мелодии «Персидского хора» М.И. Глинки // Проблемы музыкальной науки Узбекистана. -Ташкент: Фан, 1973. - С. 196-210.

100. Коган Г.М. Рахманинов-пианист // Коган Г.М. Вопросы пианизма. - М.: Сов. композитор, 1968. - С. 220-260.

101. Кожевникова Л.В. Некоторые вопросы гармонического стиля Рахманинова // Труды кафедры теории и истории музыки. - М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1966. - С. 43-69.

102. Конен В.Д. Значение внеевропейских культур для музыки XX века // Музыкальный современник: Сб. статей. - М.: Сов. композитор, 1973.-С. 32-81.

103. Конрад Н.И. Запад и Восток: Статьи. - Изд. 2, испр. и доп. - М.: Наука, 1972. - 496 с.

104. Корабелъникова Л.З. Русская музыка: Восток - Запад, Запад -Восток // XIX век: целостность и процесс. Вопросы взаимодействия искусств: Сб. статей / ГИИ: Гос. Третьяковская галерея. - М.: Пинакотека, 2002. - С. 16-26.

105. Кремлёв Ю.А. Национальные черты русской музыки. - Л.: Музыка, 1968. - 120 с.

106. Кремлёв Ю.А. Фортепианная музыка // Милий Алексеевич Балакирев: Исследования и статьи / Отв. ред. Э.Л. Фрид. - Л.: Госмузиздат, 1961.-С. 205-270.

107. Кривошей ИМ. Внемузыкальные компоненты вокального произведения (на примере романсов Рахманинова). - Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, РИЦ УГАИ им. Загира Исмагилова, 2005.

- 152 с.

108. Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток - Запад: Материалы Междунар. науч. конференции, 16-18 мая 1995 года. -Владивосток: ДГИИ, 1995. - Вып. 2. Ч. 2. - 298 с.

109. Культура «своя» и «чужая»: Материалы Междунар. интернет конференции. - М.: Фонд независимого радиовещания, 2003. - 199 с.

110. Культурология / Под ред. Г.В. Драча. - Ростов-н/Д.: Феникс, 2002. - 608 с.

111. Купец Л.А. «Путь на Восток» К. Дебюсси (к проблеме художественного мышления) // Музыка XX века в ряду искусств: параллели и взаимодействия: Сб. статей по материалам Междунар. науч. конференции / Гл. ред. Л.В. Саввина, В.О. Петров. - Астрахань, 2008. - С. 139 — 148.

112. Купец Л.А. Русская музыка: между Востоком и Западом («Взгляд из Парижа») // 100 лет русской музыке (1890 - 1990): вопросы теории, истории, традиции и новаторства: Тезисы докладов науч. конференции.

- Петрозаводск: Периодика, 1997. - С. 184-196.

113. Кушнарёв Х.С. Вопросы истории и теории армянской монодиче-ской музыки. - Л.: Музгиз, 1958. - 626 с.

114. Левашёв Ю.А. Третья симфония Рахманинова (к проблеме конфликта) // Проявление контраста в музыке: Межвузовский сб. науч. трудов. - Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1988. - С. 98-110.

115. Левая Т.Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. - М.: Музыка, 1991. - 166 с.

116. Лензон В.M. О реминисценциях стилистики прошлого в русской музыке на рубеже XIX - XX веков // Проблемы музыкального стиля: Сб. статей / МГК им. П.И. Чайковского. - М., 1982. - С. 58-72.

117. Лотман Ю.М. «Фаталист» и проблема Востока и Запада в творчестве Лермонтова // Лотман Ю.М. О русской литературе: Статьи и исследования (1958-1993). - СПб.: Искусство - СПб., 2005. - С. 605-620.

118. Лотман Ю.М. «Человек природы» в русской литературе XIX века и «цыганская тема» у Блока / Лотман Ю.М. Избранные статьи: Теория и семиотика других искусств: В 3 т. - Таллин: Александра, 1993. -Т. 3. - С. 246-293.

119. Луконина О.И. «Восточная» лирика М.О. Штейнберга в контексте русской художественной культуры первых десятилетий XX века // Ме-ждунар. науч. Интернет-конференция «Современные аспекты художественного синтеза в музыкальном искусстве». Ростовская гос. консерватория (академия) им. C.B. Рахманинова [Электронный ресурс: http://www.rostcons.ru1.

120. Мазелъ Л.А. О лирической мелодике Рахманинова // C.B. Рахманинов: Сб. статей и материалов / Труды ГЦММК; Под ред. Т.Э. Цыто-вич. - М.-Л.: Музгиз, 1947. - Т. 1. - С. 155-175.

121. Маймж Е.А. О русском романтизме. - М.: Просвещение, 1975. - 340 с.

122. Мальцев С.М. О психологии импровизации. - М.: Музыка, 1991. -87 с.

123. Мартынов И.И. Музыка Испании: Монография. - М.: Сов. композитор, 1977. - 376 с.

124. Мациевский И.В. О подвижности и устойчивости структуры в связи с импровизационностью // Славянский музыкальный фольклор / Сост. и ред. И.И. Земцовский. - М.: Музыка, 1972. - С. 299-339.

125. Медушевский В.В. О динамическом контрасте в музыке // Эстетические очерки. Избранное: Сб. статей / Сост.: И.А. Константинов, С.Х. Раппопорт. - М.: Музыка, 1980. - С. 125-155.

126. Медушевский В.В. Творчество Рахманинова: подвиг несения традиций // С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов Между-нар. симпозиума / Под ред. J1.H. Трубниковой. - Харьков: Майдан, 2005.-Вып. 2.-С. 15-21.

127. Мещерякова Н.А. Цыганская тема в творчестве Рахманинова // Искусство на рубежах веков: Материалы науч. конференции. - Ростов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 1999. - С. 241-244.

128. Милий Алексеевич Балакирев. Исследования и статьи / Отв. ред. Э.Л. Фрид. - Л.: Госмузиздат, 1961. - 445 с.

129. Мирошникова Л.А. Некоторые особенности гармонии Рахманинова // Теоретические проблемы музыки XX века. - М.: Музыка, 1967. -Вып. 1.-С. 210-237.

130. Молин Д. Возрождение: о позднем периоде творчества Рахманинова // Музыкальная жизнь. 1989. № 9. - С. 19-21.

131. Мэтъю-Уокер Р. Рахманинов / Пер. с англ. С.М. Каюмова. - Челябинск: Урал, 1999. - 200 с.

132. Мясковский Н.Я. Ориентальные мотивы в русской музыке // Советская музыка. 1985. № 2. - С. 55-56.

133. Мясоедов А.Н. О гармонии русской музыки (Корни национальной специфики). - М.: Преет, 1998. - 142с.

134. Н.М. Карамзин: Pro et contra. Личность и творчество Н.М. Карамзина в оценке русских писателей, критиков, исследователей / Сост. Л.А. Сапченко. - М.: РХГА, 2006. - 1080 с. (Серия «Русский путь»).

135. Назарова Л.А. Таджикская симфоническая музыка. - Душанбе: Дониш, 1986. - 158 с.

136. Некрасова Г. А. Образ Испании в русской музыке (XIX век) // Пограничные культуры между Востоком и Западом: Россия и Испания / Отв. ред. В.Е. Багно. - СПб., 2001. - С. 227-251.

137. Никитин Б.С. Сергей Рахманинов. Две жизни. - М.: Классика-XXI, 2009. - 208 с.

138. Новое о Рахманинове: Сб. статей / ГЦММК им. М.И. Глинки; Ред.-сост. И.А. Медведева. - М.: Дека-ВС, 2006. - 200 с.

139. Орлова Е.В. «Динамическая статика» как черта образно-драматургического содержания (на примере произведений композиторов Закавказья // Вопросы драматургии и стиля в русской и советской музыке. Сб. трудов / МГК им. П.И. Чайковского; Ред.-сост. А.И. Кандинский. - М., 1980. - С. 75-95.

140. Очерки по истории гармонии в русской и советской музыке: В 3 вып. - М.: Музыка, 1985. - Вып. 3. - 80 с.

141. Очи чёрные: Альманах для поклонников старинного и романса и любителей русской старины / Гл. ред. и автор Е. Уколова. - М.: Меж-дунар. муз. центр «Мир романса», 2003. - 192 с.

142. Паисов Ю.И. Жизнестойкость романтического миросозерцания Рахманинова // Русская музыка и XX век / Общ. ред. М.Г. Арановского. - М.: ГИИ, 1997. - С. 91-122.

143. Пекелис М.С. Даргомыжский и ориентализм // Советская музыка. 1963. №2. -С. 46-50.

144. Петропавлов А.Г. М.А. Балакирев и C.B. Рахманинов: связующие нити творчества // М.А. Балакирев: Личность, Традиции, Современность: Сб. статей и материалов / Ред.-сост. Т.А. Зайцева. - СПб.: Композитор, 2004. - С. 142-152 (Серия «Балакиреву посвящается». Вып. 2).

145. Понизовкин Ю.В. Рахманинов - пианист, интерпретатор собственных произведений. - М.: Музыка, 1965. - 95 с.

146. Пономарёв A.A. Наследие Антона Рубинштейна. Взгляд с Востока // Музыковедение. 2007. № 1. - С. 25-30.

147. Проблемы взаимодействия художественных культур Запада и Востока в новое и новейшее время: Материалы конференции. - М., 1972.-219 с.

148. Прокофьев Т.П. Певец интимных настроений // Сергей Рахманинов на тамбовской земле: К 130-летию со дня рождения музыканта / Д.В. Калашников, O.A. Казьмин. - Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2003. - С. 233-263.

149. Рапацкая Л.А. Искусство «серебряного века». - М.: Просвещение: ВЛАДОС, 1996. - 192 с.

150. Рапацкая Л.А. Проблема ориентализма в русской музыкальной культуре XVIII - XIX вв. // Взаимоотношения народов России, Сибири и стран Востока. История и современность: Междунар. науч.-практ. конференция. - Москва - Иркутск, 1995. - С. 31-35.

151. Рахманинов C.B. Литературное наследие: Воспоминания. Статьи. Интервью. Письма / ГЦММК им. М.И. Глинки; Ред.-сост., авт. вступ. ст., коммент., указ. З.А. Апетян: В 3 т. - М.: Сов. композитор, 19781980. - Т. 1. - 648 е.; - Т. 2. - 582 е.; - Т. 3. - 573 с.

152. Редепеннинг Д. «Нерушимое безмолвие нетревожимых воспоминаний»: (Заметки о произведениях Сергея Рахманинова периода эмиграции) / Пер. с нем. Б.С. Гецелева и Т.Н. Левой // Поиск смысла: Сб. статей Междунар. науч. конференции. - Н. Новгород: НГПИИЯ им. H.A. Добролюбова, 1994. - С. 169-177.

153. Редя В.Я. Тема «Восток - Запад» в отечественной музыке: поиск новых стилевых синтезов // Междунар. науч. Интернет-конференция «Современные аспекты художественного синтеза в музыкальном искусстве». Ростовская гос. консерватория (академия) им. C.B. Рахманинова [Электронный ресурс: http://www.rostcons.rul.

154. Рерих Н.К. Из литературного наследия // К 100-летию со дня рождения Н.К. Рериха / Под ред. М.Т. Кузьминой. - М.: Изобразительное искусство, 1974. - 533 с.

155. Римский-Корсаков H.A. Летопись моей музыкальной жизни. - М.: Музыка, 1982. - 440 с.

156. Россия и Восток: филология и философия = Russia and East: philology and philosophy: Материалы IV Междунар. науч. конференции «Россия и Восток: проблемы взаимодействия» / Редкол. В.О. Бернац-кий, Л.М. Дмитриева и др. - Омск: Омск, филиал Объединённого ин-та истории, филологии и философии, 1997. - 259 с.

157. Русанова H.A. Камерно-вокальное творчество C.B. Рахманинова: поэтика жанра и вопросы исполнительской интерпретации: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения. - Саратов, 2006. - 25 с.

158. Русское искусство между Западом и Востоком: Материалы конференции. Москва, Сентябрь, 1994 / Отв. ред. Д.В. Сарабьянов. - М.: ГИИ, 1997. - 357 с.

159. С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов Междунар. симпозиума / Под ред. Л.Н. Трубниковой. - Харьков: Майдан, 2005. - Вып. 2. - 192 е.; - Харьков: СПДФО Носань, 2006. - Вып. 3. -341 с.

160. C.B. Рахманинов в художественной культуре его времени: Тезисы докладов науч. конференции. - Ростов-н/Д.: РГПУ, 1994. - 113 с.

161. C.B. Рахманинов и Тамбовский край в аспекте развития региональной культуры: III Рахманиновские чтения: материалы докладов / Упр. культуры и арх. дела Тамб. обл.; ТГМПИ им. C.B. Рахманинова; Сост. C.B. Костюкова; ред. И.Н. Вановская. - Тамбов, 2007. - 140 с.

162. C.B. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873 - 1993): Материалы науч. конференции: Сб. науч. трудов / МГК им. П.И. Чайковского; Ред.-сост. А.И. Кандинский. - М., 1995. - Сб. 7.-184 с.

163. C.B. Рахманинов - национальная память России: Материалы IV Междунар. науч.-практ. конференции, 26 - 28 мая 2008 / Упр. культуры и арх. дела Тамб. обл.; ТГМПИ им. C.B. Рахманинова; Сост. C.B. Костюкова; Ред. И.Н. Вановская. - Тамбов, 2008. - 300 с.

164. C.B. Рахманинов: Сборник статей и материалов / Труды ГЦММК; Под ред. Т.Э. Цытович. - М.-Л.: Музгиз, 1947. - Т. 1. - 270 с.

165. Савельев П. С. Восточные литературы и русские ориенталисты // Русский вестник. 1856, апрель. - Т. 2. Кн. 2. - С. 122-133.

166. Савенко С.И. Ориенталии авангарда на русской музыкальной почве // Русское искусство между Западом и Востоком: Материалы конференции. Москва, Сентябрь, 1994 / Отв. ред. Д.В. Сарабьянов. -М.: ТИП, 1997. - С. 249-257.

167. Сайд Э.В. Ориентализм: Западные концепции Востока / Пер. с англ. A.B. Говорунова. - СПб.: Русский М1ръ, 2006. - 637 с.

168. Сарабьянов Д.В. Образ Востока в русской живописи // Россия -Восток - Запад / Отв. ред. Н.И. Толстой. - М.: Наследие, 1998. -С.142-154.

169. Сатина С.А. C.B. Рахманинов // Музыкальная академия. 1993. № 2. - С. 204-209.

170. Сенков С.Е. Специфика стиля и проблемы интерпретации фортепианных сонат и вариаций Рахманинова: Дис. ... кандидата искусствоведения. - М., 1991. - 230 с.

171. Сергеева Т.С. Проблема синтеза европейской и восточной музыкальной традиции в культуре средневековой Андалусии: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения / МГК им. П.И. Чайковского. - М., 1997. - 29 с.

172. Сергей Рахманинов. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном / Пер. с англ., послелсл. и коммент. В.Н. Чемберджи - М.: Радуга, 1992. - 256 с.

173. Сергей Рахманинов. История и современность: Сб. статей. - Рос-тов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 2005. - 488 с.

174. Сергей Рахманинов: от века минувшего к веку нынешнему. -Ростов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 1994. - 149 с.

175. Скафтымова Л. А. О мелодике Рахманинова // Страницы истории русской музыки: Статьи молодых музыковедов. - Л.: Музыка, Ленингр. отд-ние, 1973.-С. 103-122.

176. Скафтымова ЛА. О формообразующей функции гармонии у Рахманинова // Вопросы теории музыки: Сб. трудов / ГМПИ им. Гне-синых; Ред.-сост. Т.Е. Лейе.- М., 1977. - Вып. 30. - С. 90-100.

177. Скворцова И А. Знаки модерна в русской музыке рубежа XIX -XX веков // Музыковедение. 2009. № 11. - С. 22-27.

178. Скворцова ИА. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX - XX веков. - М.: Композитор, 2009. - 354 с.

179. Скорина Е.Г. Музыкальные орнаменты в «Шехеразаде» H.A. Римского-Корсакова // Северное сияние = Aurora Borealis: Альманах молодых ученых / Отв. ред. и сост. Л.А. Купец. - Петрозаводск, 2001. -Вып. З.-С. 63-71.

180. Скрипниченко Н.В. Импровизационность как фактор композиторского мышления (на примере клавирных произведений барокко): Авто-реф. дис. ... кандидата искусствоведения. - Магнитогорск, 1999. - 19 с.

181. Скурко Е.Р. Жанровые истоки вариантного метода С. Рахманинова// Советская музыка. 1978. № 6. - С. 103-107.

182. Скурко Е.Р. О роли вариантно-вариационного метода развития в творчестве С. Рахманинова: Дис. ... кандидата искусствоведения. - М.: ВНИИ, 1978.-209 с.

183. Слонимский С.М. Рахманинов - последний романтик // Сергей Слонимский. Свободный диссонанс: Очерки о русской музыке. - М.: Композитор, 2004. - С. 98-101.

184. Смирнов М.А. В мире творческих контрастов Рахманинова // Музыкальное исполнительство. - М.: Музыка, 1976. - Вып. 9. - С. 67-90.

185. Соколов H.H. H.A. Римский-Корсаков и М.М. Ипполитов-Иванов (к проблеме восточного тематизма в русской музыке) // Памяти учите-

лей: Сб. статей. - Ростов-н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 1995. -С. 84-93.

186. Соколов H.H. Тема Востока в симфоническом творчестве М.М. Ипполитова-Иванова и традиции русского ориентального симфонизма: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения / РГК им. C.B. Рахманинова. - Ростов-н/Д., 1997. - 26 с.

187. Соколова О.И. Сергей Васильевич Рахманинов. - М.: Музыка, 1983.- 160 с.

188. Соколова Т.Н. У истоков русского ориентализма: По материалам ранних ориентальных произведений М.И. Глинки // Вопросы музыкознания. - М.: Госмузиздат, 1960. - Т. 3. - С. 459-486.

189. Соловьёв B.C. Философия искусств и литературная критика. - М.: Искусство, 1991. - 704 с.

190. Соловцов A.A. Фортепианные концерты Рахманинова. - M.-JL: Музгиз, 1961 - 88 с.

191. Сорокина Е.Г. Фортепианные сонаты Рахманинова // Из истории русской и советской музыки. - М.: Музыка, 1976. - Вып. 2. - С. 146 -180.

192. Сосновцев Б.А. Симфоническое творчество C.B. Рахманинова в период 1880 - 1900 годов (периода 90-х - 900-х): Дис. ... кандидата искусствоведения. - М., 1953. - 302 с.

193. Сохор А.Н. Александр Порфирьевич Бородин. Жизнь, деятельность, музыкальное творчество. - M.-JI.: Музыка, 1965. - 822 с.

194. Способин ИВ. Лекции по курсу гармонии (в литературной обработке Ю.Н. Холопова). - М.: Музыка, 1969. - 244 с.

195. Стасов В.В. Статьи о музыке: В 5 вып. - М.: Музыка, 1977. -Вып. 3. - 355 с.

196. Стасов В.В. Статьи о музыке: В 5 вып. - М.: Музыка. - 1980. -Вып. 5Б.-271 с.

197. Стасов В.В. Происхождение русских былин (1868) // Стасов В.В. Собрание сочинений В.В. Стасова (1847-1886): В 3 т. - СПб.: Тип. М.М. Стасюлевича, 1894. - Т. 3. - С. 948-1259.

198. Степанидина О.Д. О романсах Рахманинова // Русская музыка. Исполнительские и педагогические проблемы / Под ред. О.Д. Степа-нидиной. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1988. - С. 34-54.

199. Сухомлинов И.И. Проблема стиля и интерпретации фортепианных произведений Рахманинова на примере этюдов-картин: Дис. ... кандидата искусствоведения / МГК им. П.И. Чайковского. - М., 1980. - 203 с.

200. Сыров В.Н. Типологические аспекты композиторского стиля // Стилевые искания в музыке 70 - 80-х годов XX века. - Ростов-н/Д.: РГК, 1994.-С. 53-71.

201. Тартаковский П.И. Русская поэзия и Восток: 1800 - 1950. Опыт библиографии. - М: Наука, 1975. - 180 с.

202. Тихонова Т.В. Диалог Восток - Запад в творчестве европейских композиторов первой четверти XX века: Музыкально-театральные модели: Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения / РАМ им. Гнеси-ных. - М., 2003. - 27 с.

203. Трембовелъский Е.Б. Два эскиза о предустановленном и импровизационном компонентах в музыкальном творчестве // Музыкальная академия. 2008. № 1. - С. 142-153.

204. Тюлин Ю.Н. Натуральные и альтерационные лады. - М.: Музыка, 1971.-109 с.

205. Фрид Э.Л. Симфоническое творчество // Милий Алексеевич Балакирев. Исследования и статьи / Отв. ред. Э.Л. Фрид. - Л.: Госмузиз-дат, 1961.-С. 76-204.

206. Холопова В.Н. Область бессознательного в восприятии музыкального содержания. - М.: ПРЕСТ, 2002. - 24 с.

207. Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. - М.: Сов. композитор, 1983.-281 с.

208. Чахвадзе Н.В. Россия и Восток: ментальность, отражённая в искусстве. - Магнитогорск: МГК им. М.И. Глинки, 2009. - 216 с.

209. Чахвадзе Н.В. Этнопсихологический фактор и проблема самоопределения русского искусства в системе координат «Запад - Восток» // Проблемы музыкальной науки. 2009. № 2 (5). - С. 57-61.

210. Чебоненко О.С. Восток в художественном сознании Бунина: Ав-тореф. дис. ... кандидата филологических наук. - Иркутск, 2004. - 23 с.

211. Челышев E.H. М.П. Алексеев и ориентальное пушкиноведение // Россия, Запад, Восток: встречные течения (К 100-летию со дня рождения академика М.П. Алексеева) / Отв. ред. Д.С. Лихачёв. - СПб.: Наука, 1996. - С. 68-99.

212. Чередниченко Т.В. Русская музыка и геополитика // Новый мир. 1995. №6.-С. 189-199.

213. Чудинова E.H. Об ориентализме Николая Гумилёва // Филологические науки. М., 1985. № 6. - С. 9-15.

214. Цуккерман В.А. Динамический принцип в музыкальной форме // Цуккерман В.А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. - М: Сов. композитор, 1970. - С. 19-120.

215. Цуккерман В.А. Жемчужина русской лирики // Цуккерман В.А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. - М.: Сов. композитор, 1970. - С. 505-528.

216. Шабалина JI.K. Натуральные лады в музыке А.П. Бородина // Научно-методические записки / Редкол.: H.A. Вольпер, В.П. Костарев, В.М. Маслова, М.И. Олле, Г.П. Рогожникова. - Свердловск: Средне-Уральское книжное изд-во, 1973. - С. 98-136.

217. Шабалина JT.K. О некоторых особых ладообразованиях в музыке А.П. Бородина // Вопросы теории: Сб. трудов / ГМПИ им. Гнесиных; Ред.-сост. Т.Е. Лейе. - М., 1977. - Вып. 30. - С. 76-89.

218. Шавердян А.И. Очерки по истории армянской музыки XIX - XX веков. Досоветский период / Общ. ред., предисл. и коммент. P.A. Атая-на. - М.: Музыка, 1959. - 448 с.

219. Шахназарова Н.Г. Музыка Востока и музыка Запада. Типы музыкального профессионализма. - М.: Сов. композитор, 1983. - 152 с.

220. Штейнпресс Б.С. A.A. Алябьев в изгнании. - М.: Музгиз, 1959. -148 с

221. Штейнпресс Б.С. К истории «цыганского пения» в России. - М.: Музгиз, 1934. - 62 с.

222. Штейнпресс Б.С. У истоков русского ориентализма // Советская музыка. 1959. № 8. - С. 84-92.

223. Щербакова Т.А. Чайковский и музыка быта // П.И. Чайковский: вопросы истории и стиля: К 150-летию со дня рождения: Сб. трудов / ГМПИ им. Гнесиных; Сост. и отв. ред. М.Э. Риттих. - М., 1989. -Вып. 108. - С. 9-25.

224. Щербакова Т.А. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. - М.: Музыка, 1984. - 176 с.

225. Щёткина-Роше Н. Музыкальный ориентализм Скрябина и Дебюсси // Психологические исследования: электрон, науч. журнал. 2009 № 3 (5) [Электронный ресурс: http://psystudy.ru].

226. Эсаулова Т.И. Языки культуры в вокально-хоровом творчестве Николая Сидельникова. - М.: Композитор, 2007. - 192 с.

227. Эпоха Сергея Рахманинова: Междунар. науч.-практ. конф.: Сб. науч. статей / Упр. культуры Тамб. области; Музей-усадьба C.B. Рахманинова; Гос. учреждение «Рахманиновский центр». - Тамбов: Тамб. техн. ун-т, 2003. - 200 с.

228. Юнг К.Г. Различие между восточным и западным мышлением // Юнг К.Г. Сознательное и бессознательное. - СПб.: Питер (Университетская книга), 1997. - С. 500-522.

229. Юнусова В.Н. Творческие процессы в классической музыке Востока: Автореф. дис. ... доктора искусствоведения. М., 1995. - 35 с.

230. Bertensson S., Leyda J. (with the assistance of Sophia Satina) Sergei Rachmaninoff. A Lifetime in Music. - New York, 1956. - 329 p.

231. Neef S. Die russischen Fünf: Balakirew, Borodin, Cui, Mussorgski, Rimski-Korsakow: Monographien, Dokumente, Briefe, Programme, Werke / Musik konkret 3. - Berlin, 1992. - 260 p.

232. Norris G. Rachmaninov. - London, 1976. - 60 p.

233. Schmidt-Garre H. Exotismus in der Musik // Neue Zeitschrift für Musik. 129. Jahrgang Heft, Januar 1/1968. - S. 27-33.

234. Scott D.B. Orientalism and Musical style // Cristal Musicology Journal. A Virtual Journal on the Internet [Электронный ресурс: www.leeds.ac.uk/music/info/CMJ/ Articles/1997/02/01 .html].

235. Taruskin R. «Entoiling the Falkonet»: Russian Musical Orientalism in Context // Cambridge Opera Journal. Vol. 4. № 3 (Nov. 1992). - P. 253280.

236. Taruskin R. Russian Musical Orientalism: A Postscript // Cambridge Opera Journal. Vol. 6. № 1 (Mar. 1994). - P. 81-84.

237. Threlfall R. Sergei Rachmaninoff. His Life and Music. - London, 1973.-74 p.