Лаковая живопись Северного Китая тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат наук Чжан Хунвэй

• Чжан Хунвэй
• кандидат наук
• 2015

Оглавление диссертации кандидат наук Чжан Хунвэй

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Глава 1. Историческая ретроспектива становления искусства

лаковой живописи на севере Китая

1.1. История развития лаковой живописи Китая

1.2. Теория и художественная практика китайской лаковой живописи

в начале XXI века

Глава 2. Художественное своеобразие лаковой живописи

Северного Китая

2.1. Художественные особенности материалов и технологий

лаковой живописи

2.2. Фактура как язык лаковой живописи: отношения между языком, материалом и технологией

2.3. Цяо Шигуан - основатель школы лакового искусства Северного Китая

и его ученики

Глава 3. Деятельность Высшей школы Северного Китая

в направлении сохранения традиций и внедрения инноваций

в искусство лаковой живописи

3.1. Сопоставление особенностей моделей преподавания лаковой живописи

в двух художественных институтах Северного Китая

3.2. Описание произведений преподавателей и студентов художественной академии Шаньсиского университета и художественной академии

Тайюаньского политехнического университета

Заключение

Библиография

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Лаковая живопись Северного Китая»

ВВЕДЕНИЕ

Диссертация посвящена исследованию истории появления и развития школы лаковой живописи Северного Китая, изучению художественных особенностей школы, представленной произведениями ведущих художников, преподавателей, студентов бакалавриата и магистратуры вузов севера Китайской Народной Республики.

Актуальность темы и направленность исследования

Россия и Китай начали научное общение в области изобразительного искусства и методов его преподавания в 50-е годы XX в. С момента, когда Максимов открыл в Центральной академии искусств Китая курс «Мастера масляной живописи», теория и методы преподавания изобразительного искусства бывшего Советского Союза глубоко повлияли на искусство и художественное образование Китая. В настоящее время Россия и Китай проводят множество мероприятий, связанных с взаимодействием в области искусства и его преподавания в высших художественных учебных заведениях. Межгосударственные программы включают выставки художников обеих стран, научные конференции, семинары, мастер-классы, программы обмена студентами и преподавателями высших учебных заведений. Специальности, наиболее часто включенные в этот процесс: живопись, теория изобразительного искусства, скульптура и реже другие виды искусства.

История лакового ремесла в Китае насчитывает 7000 лет. Тем не менее, с тех пор, как лаковая живопись стала независимой живописной техникой, прошло более 50 лет. В то же время история искусства создания лаковых миниатюр в России насчитывает более 200 лет. Между Россией и Китаем существует взаимный интерес в области лакового искусства, однако как в научном, так и в художественно-творческом плане контактов между художниками и искусствоведами недостаточно.

В Китае во многих высших учебных заведениях было открыто обучение по

специальности «Лаковая живопись», а в настоящее время обучение лаковой

3

живописи в Китае стало повсеместным. В России тоже есть учебные заведения, обучающие мастеров лаковой миниатюры. Но, тем не менее, взаимный диалог в сфере изучения особенностей лаковой живописи еще не начат.

Состояние и степень изученности проблемы

До последнего времени художественные особенности произведений лаковой живописи художников - представителей школы Северного Китая не являлись предметом специального научного исследования в России. Между тем в КНР и некоторых других странах были проведены исследования, посвященные искусству лака. К ним относятся работы Хуан Чэна (Лйй), Ван Шисяна (ЗпШШ), Чэнь Фувэня фйШ'Х), Ван Ху Цяо Шигуана Гарри н. Абрамса

(Америка), Людмилы Пироговой (Россия).

Хуан Чэн составил и выпустил единственный из сохранившихся древнекитайских трактатов по работе с лаком «Записки о лаке» («Сюци лу», ШШМс). Этот трактат изначально был написан в период правления Лунцин династии Мин (1567-1572 гг.) и делился на две части под названиями «цянь» и «кунь»1, в которых, в свою очередь, было 18 глав и 186 разделов. В первой части описываются принципы и технологии изготовления лака, необходимые для этого инструменты и материалы. Кроме того, в работе приведены примеры возможных дефектов, которые могут появиться на лаковом предмете и причины их возникновения. Во второй части описываются разновидности лаковых предметов и несколько десятков способов декорирования различной лаковой утвари. В этой книге обобщен весь богатый опыт лакового производства старого Китая, это самый ранний из сохранившихся трактатов о лаковом промысле.

Ван Шицянь написал работу «Разъяснение "Записок об украшении лаком"» ( ((ШШМ.М1&} ). В этом научном труде даны комментарии и толкования к единственному древнему трактату по технике лака «Записки об украшении

1 Изначально это названия двух гексаграмм известного философского трактата под названием «И Цзин» или «Книга Перемен». Конкретно эти две гексаграммы, то есть особые символы, состоящие из шести непрерывных или прерывающихся черт, обозначали два противоположных начала вселенной — Небо и Землю, мужское и женское начало.

лаком» ( ЧЩЩтк} ). Автор, один из современных исследователей традиционного лакового производства, с помощью изучения древней лаковой утвари, консультаций с современными мастерами лака, а также нахождения подтверждений в исторических материалах, составил комментарии к сложным моментам древнего трактата. «Разъяснение "Записок об украшении лаком"» -необходимая для освоения лакового ремесла справочная литература, обладающая большой ценностью для производителей лаковой утвари, художников прикладного искусства, исследователей истории искусства лака, археологов и работников музеев.

Чэнь Фувэнь впервые создал исторический труд по лаковому искусству «История искусства китайского лака» ( <(Ф ). В этой книге

развитие искусства китайского лака описывается в соответствии с основными историческими периодами, династиями. Для каждого исторического периода описаны техники декорирования лака, художественные стили и особенности произведений.

Ван Ху написал работу «Распространение китайского лака» ( ((Ш^^б^И^ЗШ) ), в которой обобщил историю развития китайского лака, а также провел исследование распространения этого искусства по всему миру. Искусство китайского лака впитывало в себя культурные особенности каждого из народов и таким образом превратилось в вид искусства, сохранивший жизненную силу вплоть до наших дней.

Цяо Шигуан участвовал в создании серии «Серия образовательных книг по китайскому искусству, раздел изящные искусства. Искусство лака» ( «ФШ'^.'^ШШ'ХЖШ'^Ш-Ш'^} ). Он сделал упор на изучении традиций преподавания лакового искусства после основания КНР. В данной работе представлены теория и история искусства лака, даны подробные описания материалов и инструментов, необходимых для работы. Автор анализирует процесс создания картин из лака. В приложении приведены произведения лакового искусства.

Гарри н. Абраме (Америка) написал труд «Европа, история лака» и «Лак, Юго-Восточная Азия» (Harry п. Abrams, "EUROPE, the history of lacquer", "Lacquer, south east Asia"). Автор исследовал появление и развитие европейского лака, а также его связи с лаком Юго-Восточной Азии. Автор, опираясь на исторические документы, описывает распространение искусства лака из Азии в Европу.

Людмила Пирогова (Россия) в книге «Русские картины лаком - XXI век» ("Russian Lacquer Painting - the 21st Century") подробно описала историю русской лаковой миниатюры, ее развитие и российские школы лакового искусства.

Ли Цзинь (^iä) написал и защитил диссертацию «Понимание современных произведений китайской лаковой живописи через исследование лака» ("ЖШШЙШнФШШШМ'Ш"), изучил проблему влияния китайской эстетики, художественных законов, древних представлений о прекрасном на современную лаковую живопись Китая.

Чжан Ли (ffefij) в работе «Содержание и особенности лаковой живописи» ("Шшб^ШЙ-^ЩЙ") доказывает диалектическую связь между особенностями лака и воздействием лаковой живописи на зрителя. Исследователь ищет оптимальный баланс, грань между ремеслом и собственно лаковой живописью.

Цзян Бинь (ИМ) в научной работе «Исследование популярных материалов в современном искусстве лака» анализирует

возможности современных материалов лакового искусства, описывает способы использования искусственного лака и некоторых других новых материалов.

Судя по перечисленным источникам, в целом при исследовании искусства лака внимание исследователей привлекали, в первую очередь, история промысла, описание используемых материалов и инструментов. При этом за пределами анализа остались особенности изобразительных средств, используемых в лаковой живописи Северного Китая материалов.

Анализ литературы на русском, английском и китайском языках обозначил наличие теоретического материала различной направленности и тематики, связанной с проблемами, решаемыми в диссертации, однако комплексного изучения школ лаковой живописи Китайской Народной Республики и ее северных регионов, особенностей изобразительных средств, используемых в лаковой живописи Северного Китая материалов, а также всестороннего искусствоведческого изучения произведений лаковой живописи ни в российском, ни в зарубежном искусствоведении до настоящего времени не проводилось.

Объектом исследования является традиционный и современный подход к лаковой живописи в Северном Китае.

Предметом исследования выступают особенности динамики развития лаковой живописи в Северном Китае.

Цель исследования - исследовать художественно-выразительные особенности произведений лаковой живописи, созданных художниками Северного Китая.

Задачи исследования:

• рассмотреть исторические этапы возникновения и развития художественной школы лаковой живописи на севере Китая;

• освоить фактологическую, источниковую и историографическую базу исследования;

• охарактеризовать художественно-выразительные возможности материалов, применяемых при создании произведений лаковой живописи;

• исследовать художественные особенности, изучить технику и технологию применения природного и искусственного лака;

• проанализировать художественно-образные особенности произведений лаковой живописи Северного Китая;

• ввести в научный оборот искусствоведения произведения художников - ведущих представителей лаковой живописи северокитайской школы;

• провести анализ творческих и учебных работ студентов магистратуры и бакалавриата, изучающих искусство лаковой живописи в вузах Северного Китая;

• определить степень следования традициям и применения инноваций в искусстве лаковой живописи художниками Северного Китая в начале XXI в.;

Методологической основой исследования является понимание того, что выводы диссертации опираются на материалы, имеющие семитысячелетнюю историю развития традиционного лакового искусства Китая, а также современное художественное творчество и инновационные исследования перспектив развития лаковой живописи в начале XXI в.

Методы исследования выбраны с целью получения объективных результатов анализа предмета исследования и решения поставленных задач. Основными методами являлись:

• историко-художественный. Через исследование исторических материалов показывается формирование и основные этапы развития школы лаковой живописи Северного Китая;

• сравнительно-исторический. Через сопоставление форм художественно-образного выражения в древнем и современном китайском лаковом искусстве разъясняется процесс перехода от чисто утилитарного использования лаковых изделий до превращения их из эстетического объекта в произведение живописи;

• технико-технологический. Через исследование материальной стороны произведений лаковой живописи без отрыва от художественных особенностей произведений искусства;

• композиционно-художественный. Через обобщение и

систематизацию основных произведений школы лака Северного Китая

проводится анализ композиционного построения конкретного произведения,

которое зависит от особенностей культуры, в контексте которой произведение

существует, т. е. зависит от внешних социально обусловленных причин. Также

имеют значение законы художественной формы, законы образования системы,

8

структуры, целостности, имеющие свои особенности;

• стилистический. Через изучение художественных приемов и специфических особенностей композиции, цветового решения и авторской манеры мастера;

• герменевтический. Через анализ сюжетов, изображенных на древних и современных произведениях лаковой живописи показывается путь северокитайской школы лака из древности в современность, ее стремление больше соответствовать эстетическим вкусам современного человека

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые:

• проведена систематизация большого количества исторического материала по возникновению и развитию искусства северокитайского лака, имеющего семитысячелетнюю историю;

• произведения художников северокитайской школы лаковой живописи исследованы с позиции сочетания традиционных и современных подходов к лаковой живописи;

• проведено сопоставление художественно-выразительных свойств используемых материалов, в частности лака, и их искусственных заменителей, позволяющих расширить арсенал художественно-образных возможностей при создании призвания в технике лаковой живописи;

• проанализировано и введено в научный оборот российского искусствоведения 256 произведений, созданных художниками -представителями школы лаковой живописи Северного Китая;

• проведен анализ учебных и творческих работ студентов магистратуры и бакалавриата ведущих художественных вузов Северного Китая с точки зрения сохранения оптимального баланса традиций и инноваций в искусстве лаковой живописи изучаемой школы;

• исследовано территориальное расположение региональных центров школы лаковой живописи Северного Китая, выделены и проанализированы художественно-образные особенности произведений, являющихся основой

существования единой школы, и региональные отличия, подчеркивающие индивидуальность произведений художников - представителей данного региона.

Положения, выносимые на защиту:

• В ходе анализа были выделены шесть важнейших этапов развития традиционного лакового промысла Китая: 1) 5 в. до н.э. — 3 в. до н.э.; 2) 3 в. до н.э. - 3 в. н.э.; 3) 3 в. н.э. - 7 в. н.э.; 4) 7 в. н.э. - 13 в. н.э.; 5) 13 в. н.э. - 20 в. н.э.; 6) начло 20 в. н.э. - 21 в. н.э.

• В XX в. произошло отделение лаковой живописи от утилитарных предметов, на которых традиционно выполнялись лаковые орнаменты, и в результате появилось независимое искусство лаковой живописи. Эта живописная техника впитала лучшие черты лакового промысла и гармонично объединила их с традициями изобразительного искусства.

• Лаковая живопись Северного Китая является особым направлением среди всех направлений лаковой живописи Китая, и наиболее характерным является Пекинский региональный центр, который представлен индивидуальным творчеством преподавателей Центральной академии прикладного искусства. К наиболее выдающимся живописцам и воспитанникам Центральной академии прикладного искусства можно отнести Цяо Шигуана, Хуан Вэйчжуна, Чэнь Шэнмоу, Ма Цзяшу, Цю Цзянь, Лян Юань, Чэн Сянцзюнь и др.

• В результате сопоставления особенностей моделей преподавания лаковой живописи в двух художественных институтах Северного Китая выявлено, что в основе картин лаком преподавателей и студентов Художественной академии Шаньсийского университета лежит реализм, а также следование принципам светотени западной живописи. В то же время в картинах студентов Художественной академии Тайюаньского политехнического университета сочетаются черты реализма, декоративность и абстрактное начало.

• Изучение индивидуального творчества ведущих преподавателей художественных вузов Северного Китая позволило обозначить четыре стиля лаковой живописи: реалистический стиль, декоративный стиль, стиль живописи идей се-и и абстрактный стиль.

Теоретическая значимость диссертации заключается в расширении представлений о лаковой живописи Северного Китая в российском и китайском искусствоведении, являющейся составной частью изобразительного и декоративно-прикладного искусства Китайской Народной Республики. В работе исследуются иллюстрации, которые являются ценными памятниками декоративного искусства, мастерства создания произведений лаковой живописи второй половины XX - начала XXI в. В диссертации выявлены перспективные для дальнейших исследований проблемы зарождения и становления нового вида декоративного искусства. Подтверждено значение лаковой живописи Северного Китая как самостоятельного вида декоративного искусства, его соответствие художественным процессам, характерным для других видов искусства.

Практическая значимость результатов исследования

Результаты и выводы диссертации могут быть использованы в процессе преподавания университетских курсов по различным дисциплинам искусствоведческого цикла, а также при подготовке учебных пособий по истории искусства. Материалы диссертации могут представлять интерес для исследователей истории древнекитайского и современного искусства Китая. Введенные в научный оборот памятники современной лаковой живописи Северного Китая позволяют расширить представление об этом феномене.

Рекомендации по использованию результатов диссертационного исследования

Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в научно-исследовательских работах по истории искусства, в частности, при составлении каталогов произведений декоративной живописи.

Материалы диссертационного исследования могут быть использованы на учебных занятиях в высших учебных заведениях художественного и художественно-педагогического профиля по курсам теоретических дисциплин (история искусств Китая), в курсах по выбору, посвященных искусству Китая, а также при подготовке и выполнении курсовых и выпускных квалификационных

работ студентами факультетов изобразительного искусства.

11

Использование результатов диссертационного исследования будет полезно при проведении теоретических занятий по истории изобразительного и декоративно-прикладного искусства; для создания видео- и мультимедийных учебно-методических материалов; при изучении творчества китайских и русских художников.

Достоверность результатов и основных выводов диссертации

обеспечивается использованием комплекса методов, адекватных предмету исследования, обширной источниковедческой базой, разнообразием привлеченного к работе изобразительного, документального, научно-исследовательского, публицистического и художественно-критического материала, его тщательным и многоаспектным анализом. Достоверность результатов исследования подтверждается также их апробацией в процессе научно-исследовательской деятельности автора.

Апробация исследования

Материалы диссертации обсуждались на заседаниях кафедры художественного образования и декоративного искусства РГПУ им. А. И. Герцена. Основные положения исследования нашли отражение в девяти научных статьях (общий объем публикаций диссертанта по теме исследования составляет 4,9 п.л.) и трех докладах на международных научно-практических конференциях «Искусство и диалог культур» (РГПУ им. А. И. Герцена, март 2012 г., май 2013 г.); на международной научно-практической конференции «Искусствоведение и художественная педагогика в XXI веке» (апрель 2013 г.).

Структура диссертации

Диссертация представлена в двух томах: «Лаковая живопись Северного Китая» и «Приложение». Первый том представлен на 172 страницах и состоит из введения, трех глав, поделенных на семь разделов, заключения, библиографического списка, включающего 193 источника, из которых 120 наименований на китайском языке и 73 - на русском языке.

Второй том представлен в виде альбома, включающего 256 сюжетов,

16 таблиц и карту изучаемого района КНР.

12

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКАЯ РЕТРОСПЕКТИВА СТАНОВЛЕНИЯ ИСКУССТВА ЛАКОВОЙ ЖИВОПИСИ НА СЕВЕРЕ КИТАЯ

Лак, используемый в качестве материала для защитного покрытия, применяется и как непосредственно способ изготовления утвари, и как материал для художественного творчества и декорирования. Лак - это значимое изобретение, появившееся в ходе развития человеческой цивилизации, а также составная часть культур всего мира. Древнее искусство лака в течении достаточно долгого времени своего существования занимало в искусстве Китая очень заметное и важное положение [1, с. 18]. Лаковая живопись - это форма искусства, в которой основным материалом для создания картины служит лак. Лаковая живопись в Китае имеет более чем двухтысячелетнюю историю, это старинный, но в то же время и молодой вид изобразительного искусства, который нераздельно связан с традициями искусства лака Китая, насчитывающими более семи тысяч лет. Лаковая живопись старого Китая в основном основывалась на производстве утвари, и назначение ее было практическим. А лаки современного Китая наследовали древние техники лакового промысла, это самостоятельный вид плоскостного изобразительного искусства, обладающего уникальными эстетическими возможностями и качествами. [59, с. 23]

Китай является многонациональным государством, в котором различные этнические группы обладают собственной уникальной культурой. Таким образом, в разных аспектах лаковой живописи, будь то мастерстве, техниках, материалах, формах или масштабах — везде достигается удивительное разнообразие, которое позволило сформироваться многочисленным художественным школам и направлениям. Лаковая живопись Северного Китая также охватывает множество художественных направлений, которые в свою очередь внесли значительный вклад в развитие лаковой живописи Северного Китая и имели немалое влияние на область китайской лаковой живописи в целом.

Целью настоящей главы диссертации является всестороннее рассмотрение истории развития лаковой живописи Китая, а также осмысление особенностей теории и художественной практики китайской лаковой живописи в начале XXI в.

Для осуществления заявленной цели необходимо решить следующие задачи:

• проанализировать и охарактеризовать основные этапы развития китайского лакового ремесла;

• выявить причины и особенности процессов зарождения лаковой живописи Северного Китая;

• рассмотреть историческую эволюцию лаковой живописи в северной части Китая;

• обозначить стилевое своеобразие и особенности современных школ лаковой живописи Китая;

• установить региональное распределение школ китайской лаковой живописи Китая, провести краткий обзор и раскрыть особенности основных школ и течений лаковой живописи Южного и Северного Китая;

• обосновать процессы формирования и развития теории лаковой живописи Северного Китая в начале XXI в.;

• провести сравнительный анализ техник лаковой и масляной живописи;

• определить влияние творческих форм, выразительных художественных приемов, техник, инструментов, материалов и цветов западной масляной живописи на искусство китайской традиционной лаковой живописи;

• выявить влияние мировых центров лаковой живописи на формирование современной лаковой живописи Китая.

1.1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЛАКОВОЙ ЖИВОПИСИ КИТАЯ

Происхождение лаковой живописи Северного Китая

Истоки зарождения лаковой живописи можно отнести к V в. до н.э., о чем свидетельствует археологическая находка - «Деревянная чаша, покрытая красным лаком», - найденная в 1974 г. (см. прил. 8, ил. 1). С V в. до н.э. и вплоть до XXI столетия н.э. в художественных формах выразительности китайской лаковой живописи произошли весьма значительные изменения [27, с. 32]. До 30-х годов XX столетия китайская лаковая живопись представляла собой орнаментальные рисунки на поверхности утилитарных предметов и выполняла декоративную функцию. Таким образом, развитие лаковой живописи было неразрывно связано с эволюцией предметов материального мира. Материал, используемый в лаковой живописи Китая - натуральный лак, получаемый из

л

смолы лакового дерева . Обычно смолу берут только из деревьев, которым больше десяти лет, и чем они старше - тем выше ее качество. На стволе дерева делается надрез в виде перевернутого треугольника, вытекающая смола собирается в емкости с помощью трубок, а затем варится в соответствии с тем, какой продукт необходимо получить [74, с. 32]. Затем полученный лак наносится на поверхность изделий. Сок, только извлеченный из лакового дерева, имеет молочно-белый цвет, однако через некоторое время в результате процесса осаждения цвет становится все более насыщенным и достигает темно-коричневого оттенка. Если лак нанести достаточно толстым слоем, то обнаруживается черный цвет. Лаковые деревья наиболее часто встречаются в районах между 25° и 42° северной широты и 95° и 125° восточной долготы, как раз покрывая большую часть территории Китая [168, с. 3]. Лаковые деревья можно найти в таких провинциях, как Шаньси, Хэбэй, Фуцзянь, Гуанси, Цзянси, Сычуань и др. Лаковые изделия являются уникальными произведениями искусства, раньше всего изобретенными в Китае, тогда как лаковая живопись —

2 Лаковое дерево -Китая.

относится к лиственным деревьям, наиболее часто встречается в северных и южных областях

это гармоничное сочетание лаковой утвари и росписи на ней, и именнл поэтому она занимает особое положение в истории искусства [78, с. 58]. После 30-х годов XX столетия лаковая живопись стала постепенно отделяться от лаковых изделий, и появились независимые живописные произведения, выполненные на плоскости. В лаковой живописи используется химический лак, производный от природного лака. В результате влияния западного искусства формы и композиции китайской лаковой живописи претерпели значительные изменения. Следует отметить, что лаковая живопись обладает уникальными техниками, отличными от техник других живописных направлений [165, с. 12].

1. Ход развития искусства лаковой живописи Китая

По некоторым данным, история китайского лакового ремесла насчитывает

более семи тысяч лет. Тем не менее, с уверенностью можно утверждать, что с

момента создания «Деревянной чаши, покрытой красным лаком» до XXI в.

лаковое искусство Китая претерпело более двух с половиной тысяч лет истории,

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чжан Хунвэй, 2015 год

БИБЛИОГРАФИЯ

Издания на русском языке

1. Алексеев, В. М. Китайская народная картина. Духовная жизнь старого Китая в народных изображениях / В. М. Алексеев. - М. : Наука, 1966. — 260 с.

2. Арапова, Т. Б. Китайское блюдо красного резного лака XV в. / Т. Б. Арапова // ТГЭ, 1972. - Вып. 34.

3. Аттербери, Р. Иллюстрированная энциклопедия антиквариата / Р. Аттербери, Л. Тарп. - М., 1997.

4. Бакушинский, А. В. Русские художественные лаки / А. В. Бакушинский. - М. : Всекохудожник, 1933. - С. 9-29.

5. Бакушинский, А. В. Русские художественные явки /

A. В. Бакушинский. - Искусство, 1933. - № 6. - С. 87.

6. Белецкий, П. А. Китайское искусство : Очерки / П. А. Белецкий. -Киев : Изомузгиз, 1957. - 162 с.

7. Белозерова, В. Г. Искусство китайской каллиграфии /

B. Г. Белозерова. - М., 2007.

8. Белозерова, В. Г. Китайский свиток / В. Г. Белозерова. - М., 1995. -

67с.

9. Белозерова, В. Г. Традиционная китайская мебель / В. Г. Белозерова. -М., 1980.

10. Бойков, С. Мир поэтических образов / С. Бойков. - Нева, 1966,

C. 201.

11. Боревская, Н. Е. Китайская культура во времени и пространстве / Н. Е. Боревская, С. А. Торопцев ; Рос. АН, Ин-т Дальнего Востока. - М. : ФОРУМ, 2010.-478 с.

12. Ван, В. Тайны живописи / В. Ван // Китайское искусство / сост., пер., вступ. ст. и коммент. В. В. Малявина. - М.: «ОАО Люкс», 2004. - 432 с.

13. Ван, Ф. Современное искусство Китая в контексте мирового художественного процесса : автореф. дисс. ... канд. - М., 2008.

14. Василенко, В. М. Мастера и Холуй. Народное искусство СССР в художественных промыслах / В. М. Василенко. - М. ; Л. : Искусство, 1940. -Т. 1 (РСФСР). - 35 с.

15. Вейнмарн, Б. В. Народное декоративное искусство СССР [Альбом.] / Б. В. Вейнмарн, П. М. Сысоев. - М.; Л.: Искусство, 1949. - 35 с.

16. Виноградова, Е. В. Современное прикладное искусство Китая / Е. В. Виноградова ; Акад. наук СССР. Ин-т китаеведения. - М. : Изд-во вост. лит., 1959.-63 с.

17. Виноградова, Н. А. Искусство Китая / Н. А. Виноградова. - М., 1988.

-62 с.

18. Виноградова, Н. А. Искусство средневекового Китая / Н. А. Виноградова. - М. : Академия художеств, 1962. - 102 с.

19. Виноградова, Н. А. Китайская пейзажная живопись / Н. А. Виноградова. - М., 1972. - 160 с.

20. Виноградова, Н. А. Секреты мастерства китайских художников рубежа Х1Х-ХХ веков традиционного направления / Н. А. Виноградова // Предмет архитектуры : искусство без границ : сб. науч. работ. — М. : Прогресс-традиция, 2011. - С. 346-353.

21. Виноградова, Н. А. Традиционное искусство Китая. Терминологический словарь / Н. А. Виноградова, Т. П. Каптерева, Т. X. Стародуб. - М. : Эллис Лак, 1997. - 360 с.

22. Власов, В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства.

23. Выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР. Каталог. - М. : Изд-во Академии художеств СССР, 1952. - С. 59-61.

24. Вэнь, У. Живопись и каллиграфия Китая / У. Вэнь. -Днепропетровск : Юникон ЛТД, 2004. - 44 с.

25. Георгиевский, Т. Школа иконописания в с. Холуй / Т. Георгиевский. - 1899.-76 с.

26. Глухарева, О. Н. Искусство народного Китая : Живопись. Графика. Скульптура. Прикладное искусство / О. Н. Глухарева. - М. : Искусство, 1958. — 227 с.

27. Глухарева, О. Е. Краткая история искусства Китая / О. Е. Глухарева, Б. Денике. - Л. ; М., 1948.

28. Гордиенко, А. Н. Китай: история, культура, искусство иллюстрированная энциклопедия / А. Н. Гордиенко, П. Е. Куделев, О. В. Перзашкевич. - М. : Эксмо, 2008. - 155 с.

29. Джекобсон, Д. Китайский стиль / Д. Джекобсон ; пер. с англ. - М. : Искусство - XXI в., 2004. - 240 с.

30. Дмитриев, Н. Г. Мстера рукотворная / И. Г. Дмитриев. - Д. : Художник РСФСР, 1986. - 210 с.

31. Искусство холуйской миниатюрной живописи. Каталог. - М. : НИИХП, 1965.

32. Каменская, М. Н. Основные особенности русского народного искусства. Русское народное искусство / М. Н. Каменская. - Л. : Учпедгиа, 1954,-С. 3-14.

33. Китайские резные лаки Х1У-ХУН вв. в собрании Эрмитажа // ТГЭ. -Л., 1989.-Т. XXVII.

34. Кобеко, Д. Ф. О суздальском иконописании / Д. Ф. Кобеко. - М.,

1896.

35. Коромыслов, Б. М. Лаковая миниатюра / Б. М. Коромыслов. - Л. : Художник РСФСР, 1972. - 35 с.

36. Кравцова, М. Е. История искусства Китая / М. Е. Кравцова. - СПб.,

37. Кравцова, М. Е. Мировая художественная культура: учебное

153

пособие. История искусства Китая / M. Е. Кравцова. - СПб. и др. : Лань ТРИАБА, 2004.-960 с.

38. Крапивина, И. А. Творческая зрелость / И. А. Крапивина, Е. Н. Хохлова, А. И. Коломиец // Декоративное искусство, 1958. - № 11. - С. 22.

39. Крестовская, Н. О. О сюжетах в подмосковной лаковой миниатюре XIX века / Н. О. Крестовская // Народное искусство. Исследования и материалы : сб. статей ; сост. И. Я. Богуславская. - СПб, 1995.

40. Кучера, С. Китайская археология / С. Кучера. - М., 1977.

41. Марков, С. П. Планирование на предприятиях художественных промыслов : сб. трудов НИИХП. - М. : Легкая индустрия, 1967. - № 4. - С. 23.

42. Меньшикова, М. Л. О некоторых особенностях красных резных лаков тихун периодов Мин и Цин // XIV H К ОГК. - М., 1983. - Ч. 1.

43. Моран, А. История декоративно-прикладного искусства / А. Моран. -М., 1982.

44. Народное прикладное и декоративное искусство РСФСР. 19561957 гг. Каталог выставки. - М. : Министерство культуры РСФСР, 1958, С.200-202.

45. Некрасова, М. Л. Палехская миниатюра. Федоскино, Палех, Мегера, Холуй, Альбом-антология / М. Л. Некрасова. - М. : 1994. - 56 с.

46. Пострелова, Т. Н. Академия живописи в Китае в X-XIII вв. / Т. Н. Пострелова - М., 1979.

47. Розова, Л. К. Живопись Холуя / Л. К. Розова. - Декоративное искусство, 1966. -№ 10. - С. 34.

48. Розова, Л. К. Искусств холуйской миниатюрной живописи / Л. К. Розова. - Л. : Художник РСФСР, 1970.

49. Роули, Дж. Принципы китайской живописи / Дж. Роули ; пер. с англ. и послесл. В. В. Малявина. -М. : Наука, 1989. - 158 с.

50. Русская лаковая миниатюра : истоки и современность (альбом). — М.,

51. Русские художественные промыслы. Вторая половина XIX—XX в. -

154

М. : Наука, 1965,-с. 164.

52. Соболевский, Н. Д. Художественные лаки / Н. Д. Соболевский. -Искусство, 1952. - № 3, С. 68-72.

53. Соколов-Ремизов, С. Н. Литература - каллиграфия - живопись: к проблеме синтеза искусств в художественной культуре Дальнего Востока / С. Н. Соколов-Ремизов. - М., 1985.

54. Соколов-Ремизов, С. Н. От Средневековья к Новому времени. Из истории и теории живописи Китая и Японии конца XVII - начала XIX в. / С. Н. Соколов-Ремизов. - М., 1995.

55. Сокровища Шанхайского музея. Каталог выставки. - Шанхай, 2007. -34 с.

56. Стужина, Э. П. Китайское ремесло в XVII - XVIII вв. / Э. П. Стужина. - М.: Наука, 1970. - 264 с.

57. Темерин, С. М. Русское прикладное искусство. Советские годы. Очерки / С. М. Темерин. -М. : Советский художник, 1960. - 199 с.

58. Темерин, С. М. Художественные промыслы. История русского искусства / С. М. Темерин. - М. : Изд-во АН СССР, 1957. - Т. 2. - С. 574-596.

59. Тихонравов, К. Владимирский сборник / К. Тихонравов. - М., 1857. -

27 с.

60. Ушаков, Н. Н. Исторические сведения об иконописании и иконописцах Владимирской губернии. Труды Владимирской ученой архивной комиссии. Кн. 8 / Н. Н. Ушаков. - Владимир, 1906. - С. 1-56.

61. Федоскино. Выставка миниатюрной живописи. Каталог. [Вступительная статья Л. К. Розовой]. - М.: НИИХП, 1962.

62. Чжан, X. Влияние западной масляной живописи на традиционное искусство китайской лаковой живописи / Чжан Хунвэй // Искусство и диалог культур : VI Междунар. науч.-практ. конф. : сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова., Т. В. Горбуновой. - СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2012.-С. 96-98.-Вып. 6.

63. Чжан, Хунвэй. Влияние традиционных символов на современное лаковое искусство / Чжан Хунвэй // Искусство и диалог культур : VII Междунар. межвуз. науч.-практ. конф. : сб. науч. тр. / под ред. С. В. Анчукова., Т. В. Горбуновой. - СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2013 (май). - С. 8387. - Вып. 7.

64. Чжан, X. Инновации в материалах, распространенных в современном лаковом производстве / Чжан Хунвэй // Санкт-Петербургскии университетский консорциум. Научное мнение. Научый журнал. - 2013. - С. 106-110. - № 8.

65. Чжан, X. История развития традиционного лакового производства в Китае / Чжан Хунвэй // Санкт-Петербургскии университетский консорциум. Научное мнение. Научый журнал. - 2013. - С. 117-121. - № 9.

66. Чжан, X. Китайское лаковое искусство : Преемственность в развитии от традиции к современности / Чжан Хунвэй // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И.Герцена. — 2012. -№ 152.-С. 154-157.

67. Чжан, Хунвэй. Лаковая живопись — уникальная форма искусства: фактура / Чжан Хунвэй // Вестник Орловского государственного университета. Серия : Новые гуманитарные исследования. - 2012. - С. 430^-32. - № 7 (27).

68. Чжан, X. Лаковые росписи на гробах на севере древнего Китае / Чжан Хунвэй // Санкт-Петербургскии университетский консорциум. Научное мнение. Научый журнал. - 2013. - С. 159-165. - № 11.

69. Чжан, X. Особый характер языка лаковой живописи и изделий из лака / Чжан Хунвэй // Вестник Орловского государственного университета. Серия : Новые гуманитарные исследования. - 2012. - № 8 (28). - С. 267-269.

70. Чжан, X. Полированные лаковые изделия из Пинъяо - культурное наследие Китая / Чжан Хунвэй // Искусствоведение и художественная педагогика в XXI в. : сб. ст. по материалам IV Междунар. науч.-практ. конф. / Под ред. Э. В. Махровой. - СПб. : «КультИнформПресс», 2013 (апрель). -С. 252-258. - Вып. 4.

71. Яловенко, Г. В. Народные мастера / Г. В. Яловенко // Советский

156

Союз, 1955. - № 5. - С. 22, 23.

72. Яловенко, Г. В. Русские художественные лаки / Г. В. Яловенко. - М. : КОИЗ, 1959, с. 39-75.

73. Яловенко, Г. В. Федоскино / Г. В. Яловенко. - М. : Всекоопиздат, 1959.-С. 5.

Издания на китайском языке

74. Бай Шоу-и. Всеобщая история Китая. - Шанхай : Народное изд-во Шанхая, 1995.-С. 30-40.

75. Би Гоцинь. Дизайн лакового искусства. - Шанхай : Издат. Дом «Шанхайский живописный журнал», 2007. - 135 с.

ЗДШь Ш2Ж+» , Ш, 2007.

76. Ван Лун. «Преемственность традиций лакового искусства». — Наньчан : Цзянсиское художественное изд-во, 2004, - 182 с.

ш.ш «тяшш»

77. Ван Лю. Продолжение традиций лакового искусства. Диссертация на соискание степени кандидата. Нанкинский университет искусства. 2003.5. С,56

78. Ван Ху. Движение лаковой живописи современного Китая. Художественный альбом провинции Цзянсу, 1994. -№ 3, С. 58. ет/ШЗДЯвШГ 1994^ЛН!Шо

79. Ван Ху. История лакового искусства: век республики. - Цзянсу : Художественное издательство провинции Цзянсу, 1999. - 89 с.

80. Ван Ху. Классические произведения традиционного лакового искусства Китая // Китайская культура, 1994. - № 4. - С. 125, 126.

125-126

81. Ван Ху. Обзор лаковой живописи. Нанкин: Цзянсуское издательство изобразительных искусств, 1999. с. 107.

И?, (12®)) , 1999, Ш 107 И-

82. Ван Чэн (династия Мин). Записи о декорировании лаков (коммент. Ян Мин). - Изд-во Китайского Народного университета, 2004. - 8 с.

т^ш.ттш, шш, фшлк^ЖШЬ 2004^8^

о

83. Ван Шисян. Комментарий к «Записям о декорировании лаков». -Изд-во «Духовное наследие», 1998.

зешт, тшшш, хштътш, 1998.

84. Ван Шисян. Лаковая утварь древнего Китая. — Издат. дом «Духовное наследие», 1987. - 78 с.

85. Ван Шисян, Цзинь Хуайдуй. О мастерах лакового искусства в древнем Китае. - Пекин : Дом книг «Саньлянь - жизнь, читатель и знания». 2000.- 174 с.

5.ШМШ. .[М]. Ш.

2000.174.

86. Вэн Цзицзюнь. Лаковое искусство. Шанхайское изд-во «Наука, техника и образование», 2006. - 26 с.

ШЯШ, ШЯ, ±№ШШШШ#, 2006.

87. Вэн Цзяньцин. Форма и смысл. - Пекин : Изд-во Пекинского университета, 2006. - 48 с.

шштш-л&шш, ^ьж^жшь 2ооб.с,48

88. Гао Чжицян. Размышления о современном положении лаковой живописи // Вестник технолого-педагогического института г. Чанчжоу. 2001. — № 7 (1).

2001.3;7(1)

89. Гуань Цзяньсинь. Анализ и преобразование эстетических взглядов // Декор, 2002. - № 8.

90. Гуань Юхуэй. Начальное исследование рисунков эпохи Суй, обнаруженных в Могао. - 1983. - С. 34

ЯЖШ 1ЖМШШШШШ} 1983^0

91. Гун Лючао. Декоративная живопись - лаковое искусство. — Шицзячжуан: Издат. Дом литературы и искусства Хуашаня, 2002. - 97 с.

Жтт ((ШШт-Ш^)) > ЯЖЯгшЩЬ 2002о

92. Гуюаньский музей Нинся-хуэйского автономного района. Роспись лакового гроба в захоронениях Северной Вэй в Гуюань. Народное изд-во Нинся, 1988.-34 с.

^ЖШШШ «ШМШШЮ , 1-ЖЛЙЖШ±1988^,34о

93. Доклад о раскопках в Чанша. Академия наук Китая, Исследовательский институт археологии. Издат. дом «Наука», 1957. - 35 с.

Ш'ЖШШ)), шшт951ш°

94. Ду Гохао. Эмоции - эстетическая суть искусств живописи // Деятели искусства, 2006. - № 7.

2006(7).

95. И Вэнь. Поиск мечты в лаке. Тайюань : Изд-во «Море книг», 2004. -с. 106.

2004.106.

96. Ин Цюхуа. Современная лаковая живопись Китая и материалы // Вестник Наньянского института Уси, 2007 (12). - 67 с.

2007(12).

97. Исследовательский центр памятников материальной культуры Дуньхуана - общий список содержимого пещер Могао в Дуньхуане. Издат. дом «Духовное наследие», 1982.

ттхш%^-штжтйшт , 1982^0

159

98. Ким Хуэй. Тенденции и уроки развития современного корейского лакового искусства // Декор, 2003. - № 9. - 35 с.

йэшгшй^ж, тш, 2ооз—9.

99. Лаковое искусство / под ред. Цяо Шигуана. - Ханчжоу : Изд-во Китайской академии художеств, 2000, с. 202.

Ш2» , ШН, 2000^, Ш202Жо

100. Ли Сяохуа. К вопросу о развитии и обновлении масляной живописи // Рыночная модернизация, 2008. - с. 33.

ШиШ^Ш [I] . штшш, 2008.

101. Ли Фанхун. Исследование искусства лаковой живописи // Вестник Фуянского педагогического института, 2005 (4). - С. 35.

2005(4)^35^.

102. Ли Фучэн. Собрание очерков о китайской лаковой живописи // Искусство и жизнь, 2008. - № 1. - С. 198.

тш, вшмм^^^штешш^

«^шшмшм) 200ъ^ш-мщ?}

2008^1 И о

103. Ли Цзинь. Художественные и языковые особенности черного лака в современном лаковом творчестве // Шанхайские деятели искусства. - 2009. - № 3. С. 134.

104. Ли Цзиюнь, Юй Бинвэнь. Иллюстрированный словарь памятников материальной культуры. - Ханчжоу : Народное изд-во Чжэцзяна, 2002. — С. 192— 195.

2002.9:192-195

105. Ли Чжэнгуан. Искусство лака династии Хань. - Издат. дом «Духовное наследие», 1987.

106. Линь Вэньцзе. Вопросы живописности и современности в области значения яичной скорлупы для современной лаковой живописи // Мир литературы и науки, 2007. - № 5. - С. 221-223.

107. Линь Иньсюань. Хронология Ли Чжицин // Прикладное искусство провинции Фуцзянь, 1984. - № 2. - 158 с.

108. Линь Фэнминь. Выставки богатых и красочных лаковых картин Вьетнама // Живописная теория современных художников. Произведения. Линь Фэнмянь. Шанхай : Шанхайское изд-во Сюэлинь, 1998. - 103 с.

)) 103М. 1988^3ЯЛ1)хЙо

109. Ло Сяохуань. Значимость яичной скорлупы для лаковой живописи // // Друг китайского изобразительного искусства, 2008. - № 2. - С. 90.

^ ткМШ.Шш Ф тшшшям^-к, 2008(2).

110. Ло Фэн. Археологические исследования истории северо-западной части Китая. Издат. дом «Духовное наследие», 2001. — 67 с.

111. Ло Фэн. Собрание записей о истории и землях в Гуюань. - Народное изд-во Нинся, 1990. - С. 78.

&& тшшш)), ^жлкжш±199о«*о

112. Лу Сян, Цяо Шигуан. Китайские традиционные ремесла. Полное собрание сочинений из одиннадцати томов. Лаковое искусство. - Чжэнчжоу : Изд-во «Большой слон», 2004. - 89 с.

—ms», хшшь тн, 2оо4„

113. Лу Юйсян. Традиционные художественные промыслы Китая. Лаковое искусство. - Изд-во «Большой слон», 2004. - 116 с.

шшш-^тшт^ш-т?:, 2004.

114. Лэй Гуйюань. Курс лекций по прикладному искусству. - Шанхай :

161

Коммерческое изд-во Шанхая, 1935. - 78 с.

шшш ахшшт тштяи шшш.±тшт\т

115.Лю Сяофэн, Чжан Вэньхай. Краткое рассмотрение интерьера и внутреннего убранства традиционных жилищ // Вестник Университета строительного проектирования Хэбэя, 1996. - № 4. - С. 72-80.

72—80

116. Лэй Гуйюань. Основы орнаментов. Издат. дом народных изобразительных искусств, 1963. - С. 98.

тшшш-мшш, лймйШ!. 1963.

117. Не Цзин. Лаковые изделия эпохи Хань и их сохранение. Китайский национальный университет. - 2004. - 89 с. йШХШШГПгДШЯр]. Ф Ш 2004.5.

118. Обзор и анализ археологических исследований в Нинся в двадцатом веке. - 2002. - № 8. - С. 23

, 2002ЩШо

119. Открытые в Синьцзяне древние изделия из шелка - шелк с тканым узором, парча, вышивка // Вестник археологии, 1963. - № 1. - 112 с.

тттжжшш^-т, ттт, > 19бз^щ0

120. Оценка главного помощника цензора: «Географическое описание уезда Пинъяо», Печатный оттиск для хранения в уездной управе, Восьмой год правления императора Гуаньсюй династии Цин. - 121 с.

жх^шш-. , шжш, тшл<¥о

121. Пан Лушэн. О китайском народном искусстве. - Пекин : Изд-во прикладных искусств Пекина, 1990. - 58 с.

122. Полное собрание материалов по древним захоронениям в Юаньчжоу.

Гуюаньский музей Нинся-хуэйского автономного района, японо-китайская объединенная археологическая экспедиция в Юаньчжоу. - Издат. дом «Духовное наследие», 1999. - С. 487

Ш± 1999^Ш. ^478^о

123. Пу Цзян. К вопросу о значении оцинкованной проволоки в современной лаковой живописи // Искусство и дизайн, 2007. - № 10. - С. 6.

2оо7(ю>.

124. Се Цзюнь. Лаковое творчество в условиях современных эстетических тенденций. - Университет Сучжоу, 2008. - С. 90

2008.9.

125. Си Цзинчжи. Современная лаковая живопись, опирающаяся на традиции // Исследование искусства, 1993. - № 3. - С. 34

1999(3)

126. «Стандарты качества в производстве кроющих материалов», раздел «Натуральные кроющие материалы». - Сост. Министерство легкой промышленности Китая, 1979. - 32 с.

ФШШш&хшт ШШШМ) 1979^32^

127. Су Цзыдун. Причины отличий в подходах к материалу в лаковой живописи // Декор, 2005. - С. 135. ШШ1ШШЙ.Ш, 2005.

128. Сунь Тин, У Ди. Изучение художественного языка лаковой живописи // Научно-технические вести Хэйлунцзяна, 2009. - № 10. - 13 с.

129. Сюй Вэнь. Муаровые узоры Китая. - Гуанси : Издат. дом народных изобразительных искусств Гуанси, 2002. - № 8. - 27 с.

шзмш-ятътт, 20023ЗД0

130. Сюй Фугуань. Дух китайского искусства. - Шанхай : Изд-во Восточно-китайского педагогического университета, 2001.

163

ьтт. фшшш [м].

131. Тянь Хуэй. Ход развития современной китайской лаковой живописи. - М.: Исследования художественного дизайна, 2010. - № 3. - С. 90-95.

тт. «фщшшюшшм» яяшш%,2010.з.

132. У Минь. Памятники материальной культуры. - 1962. - С. 89.

ш шт , 1962^7. т°

133. У Сяоминь. Переживающее непогоду искусство изготовления пинъяоского полированного лака. - Тайюаньская сеть новостей, 2006.

ФВШ: хшшт, 2ообо

134. У Фэй. К вопросу о чистоте и многообразии художественного языка современной китайской лаковой живописи. - Китайская академия искусства, 2008.-С. 109.

135. Фу Ситао. Разговор о древнем и современном лаковом искусстве // Газета «Изобразительное искусство», 2001. - № 6 (16).

тшм^м&тмяш,2001.6.16,Mi5?ä0

136. Хроники района Гуюань. Комиссия по составлению региональной хроники района Гуюань. Нароное изд-во Нинся, 1994. - 113 с.

137. Ху Вэй. Живописные материалы изобразительного искусства. -Хэйлунцзян : Издат. Дом изобразительных искусств Хэйлунцзяна. - 2001. -171 с.

Шь ((^тттжт^)), тля., 2001 „

138. Ху Цзичжун. Материалы по истории северо-западного региона. -1980.-№3.-234 с.

¡шф тш^шт , тотто

139. Ху Юйкан. Жэнь Сяодун. Беседы о языке и духе лаковой живописи // Китайский лак. - № 27 (2). - С. 22.

Ш sИ.ФШЩ2008.11,27^,(2)

164

140. Ху Юйкан. Лаковое искусство эпохи Воюющих царств, а также династий Цинь и Хань. - Шэньси : Шэньсийское изд-во народных искусств, 2003. - 162 с.

№Ш, , 2003*ШШб2Мо

141. Ху Юйкан. Лаковое искусство эпохи Воюющих царств, династий Цинь и Хань. - Сиань : Шэньсийское изд-во народных искусств. - 2003. - С. 128-135.

2003.6:128-135.

142. Хуан Чжунъюнь. Современная лаковая живопись: рождение и развитие // Вестник Миньцзянского университета, 2009. - № 20 (4).

2009.8,20(4).

143. Хуан Чэн (династия Мин). Комментарии к Сюшилу. - Цзинань : Изд-во газеты «Шаньдун». - 192 с.

мадш, (ттмт ,

, ШШ, Ш 192 ]ли

144. Хун Ши. Исследование лаковых изделий эпохи Воюющих царств, династий Цинь и Хань : дисс. ... канд. Китайская академия общественных наук, 2002.

2002.6

145. Хэ Хаолян. Анализ современного положения лакового искусства Китая. Китайский лак, 2001. - № 2.

146. Хэ Хаолян. Изучение лаковой живописи. - Фуцзянь : Фуцзяньское художественное изд-во, 1995. - 120 с.

щшш, тшш)), тш, 1995, 120

147. Цай Кэчжэнь. Искусство лаковой живописи: фениксы, цветы и деревья // Газета «Китайское искусство», 2005. - № 12 (6). - С. 86.

148. Цао Хуэй. Иллюзорность пространственных отношений и

логичность эмоционального выражения - Анализ теории визуальных форм

165

Сьюзен Лангер // Литературные дискуссии, 2010. - № 17.

т: ^тшшштттттш^ттмтттт^тшт

» iSСШЩ» 201<№Ш7Я8.

149. Цзинь Хуэй. Исследование взглядов на современную китайскую лаковую роспись. - 2004. - 234 с.

150. Цун Хуэй. Анализ современного состояния развития лакового искусства» : дисс.... магистра. - Харбин, 2010. - 95 с.

жт, шшъжттъ, ^ттшх^тл-ъх, 2010-6.

151. Цю Цзянь. Искусство лакированной посуды. - Цзилинь : Цзилиньское изд-во «Изобразительное искусство», 1996. - 44 с.

ЙЕ: 1996.44.

152. Цяо Шигуан. Беседы о лаке и живописи. - Народное изд-во изобразительных искусств, 2004. - 13 с.

2004.

153. Цяо Шигуан. За пределами лаковой живописи // Вестник профессионально-технического института прикладного искусства Сучжоу, 2004. -№ 4. - 345 с.

^ytMrnztmmm 2004 (4).

154. Цяо Шигуан. Крупнейший отдел художественного образования. Книга изящных искусств. Лаковое искусство. - Ханчжоу : Издат. Дом Академии изящных искусств Китая, 2000.

, ШН> ФЩИЯЗ&ЕЁЖШЬ 2

000.

155. Цяо Шигуан. Лаковая живопись // Декор. Изд-во университета Цинхуа. - 1980. - № 1. - 15 с.

Ш» , 1980^ИШо i^^iUfeiio

156. Цяо Шигуан. Лаковое искусство. Ханчжоу: Изд-во Китайской академии художеств, 2000. - С. 20-36.

2000.5:20-36

157. Цяо Шигуан. Обсуждение лакового творчества // Декор. Изд-во университета Цинхуа, 1983. - №1. - С.15.

«тштштп , <шт > тзшм, 15.

158. Цяо Шигуан. Развитие с упором на традиции : мой взгляд на расцвет лаковой живописи Китая // Декор, 1997. - № 1.

159. Цяо Шигуан. Современная китайская лаковая живопись // Сборник Цяо Шигуана. - Пекин : Издат. дом народного искусства, 2004. - 56 с.

-Ш1Ш

[МЗ 2004.56.

160. Цяо Шигуан. Традиционное лаковое ремесло // Наследие китайской культуры, 2004. - № 3. - С. 77.

161. Цяо Шигуан, Ду Фусян. Китайское традиционное ремесло. Полное собрание: Лаковое ремесло. - Чжэнчжоу : Изд-во «Дасян», 2004. - С. 13-36.

162. Цяо Шигуан, Чэн Сянцзюнь. Сборник современного изобразительного искусства Китая — Лаковая живопись. Народное изд-во изобразительных искусств, 1998. - 234 с.

163. Чжан Сони. Выбор пути современной лаковой живописи // Мир искусства, 2006. - № 6. - С. 14.

штмшттштштшш,2оовЩб),

164. Чжан Тин. К вопросу об особенностях языка современной лаковой живописи // Форум промышленности и технологий, 2009. - № 8 (3).

165. Чжан Фэйлун. Исследование наследования и развития китайского

лакового ремесла // Китайский лак, 2007. - № 26 (12).

2007.11,26(12).

166. Чжан Чэн. Исследование культуры и искусства традиционной китайской лаковой росписи, 2007. - 56 с.

яш. 2007.

167. Чжан Чэнчжи. Размышления о современном лаковом искусстве. Изд-во «Нанкинские известия», 2000. - 35 с.

200

о, ш\т, шз>5Ж.

168. Чжан Янь. Лаковое искусство и пространственное искусство. Китайский сырок лак. Художественное изд-во провинции Цзянси, 2000. - С. 3.

шт, 2000,3.

169. Чжао Цюньго. Красота текстуры лаковых картин // Художественные наблюдения, 2006. - № 4. - 112 с.

Ш^вФЙШШЗД]. 2006(4).

170. Чжоу Цзяньши. Исследования современного японского лакового искусства // Китайский лак, 2007. - № 26 (1). - 59 с.

2007.5,26(1).

171. Чжоу Чанцзян. Пояснительный материал. - Шанхай : Шанхайское изд-во «Каллиграфия и живопись», 2003. - 22 с.

МШ1: МШ№ (м) 2003.22.

172. Чжу Иминь, Сяо Фей. Современное наблюдение за китайским лаковым искусством. - Цзянси : Издат. дом изобразительных искусств Цзянси, 2004. - 73 с.

^ «Фшшг^йшзд , гши#жшь гга, юо40

173. Чжу Тяньлян. Лаковое искусство Фучжоу. - Фучжоу : Издат. дом изобразительных искусств Фучжоу, 2005.

, Ш1, 2005.

174. Чжу Чжунхуа. Впечатления от японского лакового искусства // Декор, 1997.-№ 1.

ШФ, ВШШ, 1997(1).

175. Чжу Чжунхуа. Лаковое искусство. - Ляонин : Издат. дом изобразительных искусств Ляонина, 2006. - 34 с.

2006.

176. Чжу Чжунхуа. Лаковое искусство. - Шэньян : Издат. дом изобразительных искусств Ляонина, 2006. - 98 с.

ытщ, , тв, 2006.

177. Чжэн Гун. Разговор о научных концепциях и научном посоении художественной теории. Лун Дуань. Реконсукция изобразительных искусств. -Чанчунь : Изд-во изобразительных искусств Цзилиня, 2004. - 104 с.

2002.104.

178. Чэн Линъюнь. Краткий анализ художественного обновления лаковой живописи в условиях современного контекста // Массовое искусство и литература (теория), 2008. - № 8.

2008(8).

179. Чэн Чжэн. Преодолевая природу лака // Друг китайского изобразительного искусства, 2008. - № 48.

ШЕ: 2008, (1):48.

180. Чэнь Хуэй. Исследование семитысячелетнего лакового ремесла // Газета «Шичан», 2005. - № 4 (22).

181. Чэнь Цзунмин. Семиотика китайских иероглифов. - Цзянсу : Изд-во образования Цзянсу, 2001. - 128 с.

ВШШ-Ж^ЩЦ^, 2001.

182. Чэнь Цзыхао. Современная трансформация творения лаковой живописи Китая // Китайское искусство, 2011. - 56 с.

вш. [J] - ФШ2Ж20И.

169

183. Чэнь Цинцюнь. Сфера лакового искусства // Декор, 1998. - с. 25.

шт. тштт , тт. гт^шлм.

184. Чэнь Чжэньюй. Искусство орнамента лаковой утвари царства Чу -памятники материальной культуры центрального Китая, 1989. - № 4.

1Ш ((шшттшш^-^тхт

185. Чэнь Эньшэнь. Идеи лаковой живописи. - Чунцин : Издат. Дом Чунцина, 2007.

ШШШ. Ш®^® [М] . 2007.38

186. Чэнь Эньшэнь. Современная лаковая живопись. - Чунцин : Издат. Дом Чунцина, 2003. - 34 с.

ШШМ, «Ш-Ш®» , MBi, 2003о

187. Чэнь Эньшэнь. Современное лаковое искусство. - Чунцин : Чунцинское изд-во, 2003. - 117 с.

2003.117.

188. Шэнь Фувэнь. История лакового искусства Китая. - Пекин : Издат. Дом народных изобразительных искусств, 1992. - 90 с.

«ФШШЪШЯ&Ъ .Ш, 1992^Шо

189. Шэнь Фувэнь. Художественная история китайского лакового искусства. Народное изд-во изобразительных искусств, 1997.

ЛйНтЁЖШЬ 1997.

190. Юань Юань. Техники лаковой живописи. - Харбин : Издат. дом изобразительных искусств Хэйлунцзяна, 2003.

M5t, ттттт , 2ооз0

191. Ян Цзайтин. Китайская лаковая живопись : в стремлении новаторству, 2005. - 45 с.

192. Ян Цзунжун. Узоры на лаковых изделиях и живопись эпохи воющих царств, 1957.

ш ттшш&штттъ 1957.

170

193. Ян Чатерижи-н. Продолжение традиций и обновление лаковой живописи с точки зрения малов // Вестник университета Цзимэй, 2006. - № 9 (4).

шхлшшшшшжштщжтк^шшлг, 9(4).

12.03.2015 415031260030

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯИ НАУКИ

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А.И. ГЕРЦЕНА»

ЛАКОВАЯ ЖИВОПИСЬ СЕВЕРНОГО КИТАЯ

ТОМ 2

ЧЖАН ХУНВЭЙ

Специальность: 17.00.04 - изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель доктор педагогических наук, профессор, профессор кафедры живописи Сергей Васильевич Анчуков

Санкт-Петербург

ОГЛАВЛЕНИЕ

Приложение 1. Карта Китая. Карта географического распределения

различных школ лаковой живописи Северного и Южного Китая.............................13

Приложение 2. Таблица 1. Этапы развития китайского искусства лака

и соответствующие им художественные особенности...............................................15

Приложение 3. Таблица 2. Школы лаковой живописи современного Китая

и их отличительные черты.............................................................................................17

Приложение 4. Таблица 3. Информация о преподавателях кафедры лаковой

живописи факультета Прикладных искусств Художественной академии

Шаньсиского университета............................................................................................19

Приложение 5. Таблицы 4-6. Выпускники магистратуры Кафедры лаковой

живописи факультета Прикладных искусств Художественной академии

Шаньсиского университета (2011-2013)......................................................................22

Приложение 6. Таблица 7. Информация о преподавателях кафедры лаковой

живописи факультета Прикладных искусств Художественной академии

Тайюаньского политехнического университета..........................................................26

Приложение 7. Таблицы 8-16. Выпускники бакаловры кафедры лаковая

живопись факультета Прикладныхискусств Художественной академии

Тайюаньского политехнического университета (2008-2013)....................................29

Приложение 8. Основные произведения древнекитайской лаковой

живописи (5 в. до н. э. -20 в. н. э.)................................................................................39

Ил. 1. Лаковая деревянная чашка эпохи неолита........................................................40

Ил. 2. Расписная керамическая посуда династии Ся...................................................40

Ил. 3. Керамический диск бурого цвета с изображением дракона

династии Ся.....................................................................................................................41

Ил. 4. Деревянный лаковый сосуд с изображением журавля династии

Западная Хань..................................................................................................................41

Ил. 5. Чаша с изображение облаков династии Западная Хань...................................42

Ил. 6. Жизнеописание преданного сына в трауре.......................................................42

2

Ил. 7. Изображение второй жены императора, изображение человеческой жизни, обнаруженное при раскопках могилы Сыма Цзинлуна в провинции

Шаньси в период Вэй-Цзинь..................................!.......................................................43

Ил. 8. Фиолетовая лаковая цинь....................................................................................43

Ил. 9. Инкрустированная золотом шкатулка династии Сун.......................................44

Ил. 10. Изображение резного диска, покрытого лаком, династии Юань..................44

Ил. 11. Ящичек со свернутым в кольцо драконом.......................................................45

Ил. 12. Коробка из золотого лака, на которой изображены восемь даосских

бессмертных, горы и реки..............................................................................................45

Ил. 13. Посуда, на которой изображены лепестки хризантемы.................................46

Ил. 14. Пиала, инкрустированная черным лаком и перламутром..............................46

Ил. 15. Деревянный резной ковш, украшенный фениксами.......................................47

Ил. 16. Деревянный лакированный черпак с изображением птиц.............................47

Ил. 17. Двухъярусная шкатулка с облачным орнаментом династии Хань...............48

Ил. 18. Деревянный сосуд для вина с узорами династии Цинь..................................48

Ил. 19.Лаковая крышка гроба, на которой изображены статуи и птицы..................49

Ил. 20.Лаковый щит, украшенный драконами и фениксами......................................49

Ил. 21. Медная грелка для рук.......................................................................................50

Ил. 22. Кусок могильной плиты династии Западная Хань.........................................50

Приложение 9. Основные произведения современной лаковой

Живописи Китая...........................................................................................................51

9.1. Основные произведения современной лаковой живописи

Южного Китая...............................................................................................................52

Ил. 23. Лэй Гуйюань. Девушка и олень........................................................................52

Ил. 24. Ли Чжицин. Образец техник лаковой живописи из ста полотен..................52

Ил. 25. Шэнь Фувэнь. Тарелка с изображением золотой рыбки................................53

Ил. 26. Шэнь Фувэнь. Тарелка с изображением рассвета...........................................53

Ил. 27. Шэнь Фувэнь. Расписанный и отполированный экран, изображающий

фрески Дуньхуана...........................................................................................................54

Ил. 28. Шэнь Фувэнь. Ширма, написанная в технике дуйци с изображением

з

Карпов..............................................................................................................................54

Ил. 29. Ван Хэцзюя. Лао Цзы выезжает из заставы....................................................55

Ил. 30. Ван Хэцзюя. Остров Гуланъюй........................................................................55

Ил. 31. Чэнь Цзиньхуа. Новый год................................................................................56