Когнитивно-дискурсивный потенциал рок-поэтического текста тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.01, кандидат наук Маслова Юлия Викторовна

• Маслова Юлия Викторовна
• кандидат наук
• 2016

Оглавление диссертации кандидат наук Маслова Юлия Викторовна

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. РОК-ПОЭТИЧЕСКИЙ ТЕКСТ КАК ОБЪЕКТ КОГНИТИВНО-ДИСКУРСИВНОЙ ЛИНГВОПОЭТИКИ

1.1. Понятие рок-поэтического текста

1.1.1. Рок-текст как музыкальное явление

1.1.2. Рок-текст как явление лингвокультуры

1.1.3. Рок-текст как театральное явление: невербальная семиотика

1.1.4. Рок-текст как предмет филологического исследования

1.2. Методологические основы и методы исследования рок-текста

1.3. Механизмы порождения рок-поэтического текста:лингвистические и экстралингвистические аспекты

ВЫВОДЫ

Глава 2. КОГНИТИВНО-ДИСКУРСИВНЫЕ ФАКТОРЫ ПОРОЖДЕНИЯ РОК-ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

2.1. Когнитивные стимулы порождения рок-поэтического текста

2.1.1. Концептосфера рок-поэтического текста

2.1.2. Базовые концепты русского рок-поэтического текста

2.2. Дискурсивные стимулы порождения рок-поэтического текста

2.2.1. Соотнесение рок-поэтического текста и дискурса

2.2.2. Полиморфная природа рок-поэтического дискурса

2.2.3. Жанрово-дискурсивное своеобразие рок-поэтического дискурса

2.3. Культурологический компонент рок-поэтического текста

2.3.1. Ценностно-смысловое содержание рок-поэтического дискурса

2.3.2 Фольклорно-мифологический импликационал рок-поэтического текста

2.3.3. Изобразительно-выразительный фактор порождения. Метафоризация и символизация

ВЫВОДЫ

Глава 3. ЛЕКСИКО-ГРАММАТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РОК-ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

3.1. Номинативно-тематический фактор порождения рок-поэтического текста

3.1.1. Колоративная лексика в структуре рок-поэтического текста

3.1.2. Лексико-семантическое своеобразие рок-поэтического текста

3.2. Грамматическая организация рок-поэтического текста

3.2.1. Морфологические особенности рок-поэтического текста

3.2.2. Синтаксические особенности рок-поэтического текста

ВЫВОДЫ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ПРИЛОЖЕНИЕ

Приложение А. Сведения о русских рок-группах, тексты которых проанализированы в настоящем исследовании

Приложение Б. Количественные данные об экстралингвистических и лингвистических особенностях рок-поэтических текстов

Приложение В. Междисциплинарный анализ рок-поэтического текста (на примере текста А. Васильева «Моя любовь»)

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Когнитивно-дискурсивный потенциал рок-поэтического текста»

ВВЕДЕНИЕ

«Рок-поэтический текст» - доминанта популярной в молодёжной среде словесно-песенной субкультуры, которая всегда была для её представителей способом проявления внутреннего «я». Лексема rock (англ. 'качать', 'укачивать', 'качаться') в составе данного термина указывает на характерные для этого направления ритмо-поэтические ощущения. Чаще всего они связаны с определёнными формами ритмического движения (по аналогии с roll, twist, swing, shake и т. п.). Неслучайно на авансцене культурологических изысканий обычно находилась музыкально-песенная ипостась рок-культуры.

Рок-поэтический текст как предмет лингвистического исследования долгое время оставался в тени. И всё же, несмотря на то, что рок чаще связывают с музыкой, в нём главенствует смысл текста песни, написанного на злобу дня, представляющего какую-либо насущную тему.

В обществе уже давно сложился стереотип представителя рок-культуры. Это молодой, свободный, творческий человек, не принимающий законов власти и нередко критикующий их. Именно такие люди оказывались чуткими к существующим проблемам в сферах общественной жизни. Правда, общество к таким людям до сих пор относится неоднозначно.

Совокупность (а) социальных причин (общая культурно-идеологическая архитектоника 70-х годов ХХ века) и (б) ментальности возраста (специфика молодёжного мировосприятия) вместе с (в) влиянием многочисленных литературных направлений (романтизм, Серебряный век, современные художественные искания), (г) субкультурных (например, субкультура хиппи), (д) фольклорных (культура скоморошества, народная песенная культура) и других факторов определили своеобразие русской рок-культуры. Её категориальной доминантой [термин ввела Чебыкина 2007: 7] стала вербальная составляющая, что объясняется целым рядом причин. Главные из них: логоцентричность многовековой русской культуры, богатая литературная, фольклорная, песенная

традиции, «голод» по слову, вызванный особенностями эпохи «застоя». Однако именно вербальная часть до сих пор остаётся на периферии культурологических исследований. Музыкальная часть, то есть рок-музыка (А.А. Васильева 1999; Е. В. Мякотин 2006; К БИикег 2005), и театральная часть, прежде всего, исполнение рок-композиций (Т.Л. Голубева 1988; Г.Б. Власова 2001), исследовались учёными разных научных сфер: психологии (А. В. Толстых 1991), культурологии (Г. С. Кнабе 1990), этнологии (Т. Б. Щепанская 1993 и др.).

Сложность исследования вербального компонента рок-культуры (рок-поэтического текста) обусловливается, на наш взгляд, несколькими причинами:

1. Рок-текст, в отличие от рок-музыки и исполнения, которые находятся на поверхности рок-композиции и требуют включения только слуховых и зрительных рецепторов, является более сложным компонентом, находящимся, на наш взгляд, в ядерной части полевой модели рок-произведения. Для осмысления текстовой составляющей недостаточно двух органов чувств (зрения или слуха) - необходима интеллектуально-аналитическая интерпретация всей мультисемиотической композиции.

2. Любая рок-культура, и русская в частности, прошла несколько этапов становления и развития, каждый из которых в текстовом плане по-своему отражал существующие реалии того или иного периода. В связи с этим получение более глубоких выводов о специфике рок-текста невозможно при анализе творчества только одного автора. Необходимым становится сравнение текстов нескольких авторов, принадлежащих к разным периодам бытования рок-культуры.

3. Анализ рок-поэтического текста затруднён ещё и тем, что наиболее достоверные данные может получить только носитель языка, понимающий особенности того или иного текста на уровне лингвокультуры. Исследователь, не являющийся носителем языка, вынужден анализировать переводы, являющиеся по сути «переработанным» текстом.

4. Усложняет работу лингвиста-исследователя помимо прочего ещё и трёхчастная структура рок-культуры (текст + музыка + исполнение). И учёные, стараясь рассматривать эти три аспекта в комплексе, исходят из представления о

рок-тексте либо как о семиотическом явлении, либо как о феномене музыкального искусства.

История русской рок-поэзии насчитывает более сорока лет. Конечно, наибольший всплеск, давший русской рок-культуре образцы классического рока (творческие шедевры рок-групп «Машина времени», «Наутилус», «Кино», «Аквариум» и др.), произошёл в период 1970-х - 1990-х годов. Но и после 90-х русская рок-поэзия продолжает своё существование с не меньшим количеством талантов, представляющих уже новую, постперестроечную эпоху.

При этом следует отметить, что исследовательский интерес к феномену русского рока, зародившийся в 1990-е годы, начинает стремительно расти. Так, в Тверском государственном университете к концу ХХ века сложилось целое направление, ядерную часть исследований которого составляет русская рок-поэзия. С 1998 года в его рамках выходит в свет сборник «Русская рок-поэзия: текст и контекст», в котором представлены результаты макро- и микроисследований русской рок-поэзии. Петербургское издательство «Азбука-классика» реализует проект «Поэты русского рока», где литературоведческие журналы публикуют как научные статьи, посвящённые изучению рок-поэзии (О. Сурова), так и рецензии на рок-тексты и сборники рок-поэзии (О. Панова). С развёрнутыми размышлениями в этом плане можно ознакомиться на различных тематических интернет-форумах и порталах (http://rock.ru/, http://yoma-rock.ru/, http://nash-rock.ru/) и даже на рок-сайтах отдельных регионов Российской Федерации (http://www.gr72.ru/ - рок-портал Тюмени). Кроме российской, здесь представлена информация и о зарубежной рок-культуре.

Немалый вклад в изучение рок-культуры внесли публицисты и журналисты, участвовавшие в рок-движении непосредственно или проявлявшие к нему интерес (Н. Барановская, В. Гаккель, А. Житинский, А. Матвеев, И. Смирнов, В. Соловьёв-Спасский, А. Троицкий и др.).

На наш взгляд, существующие работы не в полной мере отражают сущность понятия «рок-поэтический текст» или же вовсе не затрагивают его. Как правило, внимание исследователей (в частности, в материалах сборника «Русская рок-

поэзия: текст и контекст») сосредоточено на частных аспектах творчества того или иного автора, а круг исследовательских проблем ограничен примерами одного текста или альбома. Масштабный проект Антона Сои «Поэты русского рока» не даёт полного представления о рок-поэтическом тексте, так как основной целью считает сбор всех текстов русских рок-авторов. Двенадцатитомная антология акцентирует внимание читателя, прежде всего, на биографии того или иного рок-автора и его текстах. Рок-порталы описывают прошлое и настоящее рок-культуры в форме новостных событий, рецензий, научно-популярных статей о творчестве того или иного автора, об истории рок-музыки в целом и др., тогда как анализ конкретных рок-текстов остаётся в стороне. Труды указанных культурологов и роковедов дают общее представление о зарождении и становлении рок-культуры, описывают появившиеся течения, не акцентируя внимание на текстовой составляющей рок-композиций. Настало время раскрыть многоаспектное содержание понятия «рок-поэтический текст».

Актуальность вызвана назревшей потребностью парадигмального представления рок-поэтического текста как явления словесно-музыкальной культуры, раскрытия его когнитивно-дискурсивного импликационала, который в рок-поэтическом контексте, как правило, интенционально и прагматически доминирует над его интенсионалом. Обращение к творчеству не только общепризнанных российских рок-авторов, но и к региональной рок-поэзии является белым пятном современной лингвопоэтики. Поэтому предпринятый в диссертации анализ существующих зачастую лишь в интерактивном пространстве провинциальных рок-текстов в их отношении к рок-поэтической «классике» с точки зрения порождающих их лингвистических и экстралингвистических факторов также представляется весьма актуальным.

Объектом настоящего исследования является вербальная часть рок-поэтического текста как важной составляющей рок-культуры.

Предметом нашего исследования являются лингвистические и экстралингвистические факторы порождения рок-поэтического текста, которые,

являясь его когнитивно-дискурсивным основанием, предопределяют его самобытность.

Фактическим материалом послужили рок-поэтические тексты различных периодов, полученные методом сплошной выборки. Общее количество проанализованных источников отечественных авторов - 641 текст. Рассмотрено 287 текстов рок-авторов 70-х - 90-х годов прошлого века, стоящих у истоков русского рока: 173 текста Андрея Макаревича (группа «Машина времени») и 114 текстов Бориса Гребенщикова (группа «Аквариум»). Базу для исследования составили также 276 текстов современных рок-авторов (с конца 90-х годов до настоящего времени): 140 текстов Дианы Арбениной (группа «Ночные снайперы»), 84 текста Александра Васильева (группа «Сплин») и 52 текста Светланы Сургановой (группа «Сурганова и оркестр»). Кроме того, с целью выявления возможных модификаций рок-текста, его дискурсивного потенциала и особенностей стиля провинциальных рок-авторов проанализировано 78 текстов действующих белгородских рок-групп: «Эклиптика», «Сверху», Bargest, White sound и Вlood omen - подробнее см.: Приложение А. Для межкультурного сопоставления были привлечены переводы 92 текстов англоязычных рок-групп: The Beatles (Великобритания), Sœrpions (Германия), Queen (Великобритания), Deep Purple (Великобритания), The Everly Brothers (США), Rolling Stones (Великобритания), Led Zeppelin (Великобритания)

Данное исследование ориентировано на осмысление динамики русского рок-поэтического текста (от периода зарождения русского рока до настоящего времени) в свете когнитивной лингвопоэтики. В качестве материала исследования избраны тексты А. Макаревича и Б. Гребенщикова, стоявших у истоков русской рок-культуры (1960-1970-е годы). При этом не умаляются заслуги таких ключевых фигур русского рока, как В. Цой, В. Бутусов, Ю. Шевчук, А. Башлачёв и др., тексты которых появились позднее (1980-е годы). Выбор в качестве фактического материала текстов указанных рок-авторов обусловлен рядом причин. Во-первых, образовавшимся в лингвокультурологии белым пятном в осмыслении современной рок-поэзии в сравнении с исследованием рок-композиций периода зарождения

русского рока. Исследований, посвящённых творчеству Д. Арбениной, А. Васильева и С. Сургановой, практически нет, за исключением отельных научных статей; во-вторых, привлечение уже, казалось бы, детально исследованных текстов Андрея Макаревича и Бориса Гребенщикова позволяет сопоставить выявленные когнитивно-дискурсивные механизмы порождения рок-поэтических текстов разных временных пластов, что вселяет надежду на возможность выявления особенностей рок-поэтических текстов, написанных с тридцатилетней разницей. Так, первые тексты группы «Машина времени» датированы 1969 годом, а тексты «Ночных снайперов» стали известны в 1992 году. Белгородская рок-группа White sound предъявила публике своё творчество только в 2003 году. Кроме того, привлечение текстов региональных рок-авторов делает осуществимым описание особенностей так называемого провинциального рок-творчества.

Целью нашего исследования является выявление и описание когнитивно -дискурсивного потенциала рок-поэтического текста, при определении которого исследовательское внимание фокусируется на механизмах его порождения.

Для достижения поставленной цели в диссертации поставлены следующие задачи:

1) проанализировать рок-поэтические тексты малоисследованных рок-авторов и выявить характерные лингвистические и экстралингвистические стимулы возникновения рок-поэтического текста, формирующие его когнитивно-дискурсивную платформу;

2) установить природу и выявить особенности проявления каждого фактора порождения рок-поэтического текста;

3) на основании выявленных факторов порождения рок-поэтического текста определить истоки его когнитивно-дискурсивного потенциала;

4) выявить особенности функционирования лингвистических и экстралингвистических механизмов, порождающих рок-поэтические тексты, на уровне провинциального словесно-музыкального творчества (на примере творчества белгородских рок-авторов);

4) выявить разновременные рок-поэтические парадигмы развития словесно -музыкального творчества, вызванные динамизмом когнитивно-дискурсивных предпочтений на уровне общероссийской и региональной рок-культуры;

5) дать определение понятию «рок-поэтический текст».

Научная новизна диссертации заключается в выявлении когнитивно-дискурсивной сущности рок-поэтического текста, в попытке определить его категориальные свойства и дискурсивные механизмы порождения, решить задачу осмысления и многоаспектного описания концептосферы рок-поэзии. Кроме того, к анализу привлекается ранее не исследованный пласт рок-культуры - тексты региональной рок-поэзии. Нетривиальным для современной лингвопоэтики можно считать сопряжённое исследование языковых (лексико-семантических, морфологических и синтаксических) и экстралингвистических (когнитивных, дискурсивных и культурологических) факторов порождения рок-поэтического текста.

Теоретическая значимость настоящей работы состоит в описании рок-поэтического текста в свете лингвокультурологии и когнитивно-дискурсивной лингвопоэтики. Теоретически значимыми являются сформулированные в диссертации положения о концептосфере рок-поэтического слова, его речевой и образной архитектонике.

Практическая значимость предпринятого исследования определяется возможностью использования результатов исследования в учебных курсах по поэтике, лингвокультурологии и социолингвистике. Результаты работы готовы к внедрению в педагогическую практику на специальностях и направлениях подготовки, учебные планы которых включают культурологию, литературу, филологический анализ текста и др. гуманитарные дисциплины.

Теоретико-методологической базой исследования послужили положения о взаимосвязи языка и культуры, разрабатываемые в рамках когнитивной лингвистики и лингвистической культурологии [Алефиренко 2010, 2013; Арутюнова 1990, 1999; Кошарная 2010; Кубрякова 1995; Маслова 2001; Озерова 2012 и др.]; а также концепции отечественных и зарубежных исследований,

посвящённых анализу рок-культуры с точки зрения культурологии [Логачёва 1997; Троицкий 1991; Shuker 2005 и др.] и теории лингвокультуры [Нефёдов 2011; Севостьянова 2011; Солодова 2002 и др.]. Важными для нас являются исследования, посвящённые проблеме дискурса и дискурсивного пространства текста [Бурцев 2012; Григорьева 2007; Чумак-Жунь 2009], а также публикации о когнитивной метафоре [Баранов, Караулов 1991; Лакофф 1988; Чудинов 2001, 2003 и др.], фольклоризации [Трыкова 2000; Шакулина 1999 и др.], лексических особенностей текста [Попова 2013, Шипицына 1975], его поэтической символизации [Алефиренко 2010; Гуляева 2008; Щепанская 1993 и др.]. В целом работа выполнена в русле инновационных подходов к развитию когнитивной лингвопоэтики - когнитивно-дискурсивного и коммуникативно-прагматического.

В работе нашли применение следующие общенаучные методы: метод внутриязыкового сопоставления и описательный метод. Для анализа полученных данных и выявления доминирующих механизмов рок-поэтического текста применялись элементы лингвостатистического метода. Данные о когнитивно-дискурсивной составляющей рок-поэзии формировались с помощью кросс-культурного метода когнитивно-дискурсивного проецирования.

Научной гипотезой нашего исследования служит предположение о том, что динамика русского рок-поэтического текста вне зависимости от столичного или провинциального статуса его автора предопределяется когнитивно-дискурсивными предпочтениями: ценностно-смысловыми доминантами порождающих его концептов, коммуникативно-прагматическими интенциями, характером связей словесно-музыкальной архитектоники рок-поэтической композиции с фольклорными традициями и векторами символизации эпохи.

Важной составляющей данной гипотезы является мысль о том, что отличительные особенности рок-поэтического текста как феномена культуры имеют когнитивно-дискурсивную природу. Это предположение основано на предварительном кросс-культурном и стилистическом анализе текстов рок-авторов разных эпох (наложении, стыке и пересечении ряда субкультур — возрастной, гендерной, профессиональной, этнической, индивидуально-авторской

и т.д.). Исходными ориентирами диссертационного исследования служат аксиомы кросс-культурной толерантности: (а) этнокультура познаётся в сравнении; (б) плохих культур не бывает - они просто разные; (в) при этом они всё же находятся в паритетных по своей когнитивно-дискурсивной природе отношениях.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Рок-поэтический текст как предмет исследования когнитивно-дискурсивной лингвопоэтики представляет собой неоднородное явление, исчерпывающее определение которого предполагает выявление латентных факторов его порождения. Своеобразие рок-поэтического текста детерминируется трёхаспектной структурой его дискурсивного пространства, конституэнты которого проецируются лингвокультурологическими, социолингвистическими и психолингвистическими факторами.

2. Когнитивно-дискурсивный потенциал рок-поэтического текста обусловливается факторами его порождения - экстралингвистическими и лингвистическими. К экстралингвистическим факторам порождения рок-поэтического текста относятся: когнитивные и дискурсивные особенности (связь текста с фольклором, неотделимость текста от дискурса, своеобразная концептосфера, метафоризация и символизация текста). Лингвистическая база рок-текста представлена такими языковыми средствами, как колоративная лексика, лексико-семантические группы и поля («Женщина», «Мужчина», «Путь», «Обновление»), местоименная и глагольная доминанты, нестандартный синтаксис, названный О. Есперсеном «рваным» [Jespersen, 1922: 301].

3. Главным когнитивным стимулом порождения рок-поэтического текста является дискурсообразующий концепт, который, собственно, и обусловливает дискурсивное пространство рок-поэтического текста. Ядро концептосферы рок-поэтического текста образуют концепты «Свобода», «Смерть», «Любовь», «Небо», «Эйфория», «Одиночество». Ими предопределяется ценностно-смысловое содержание рок-поэтического текста.

4. Региональный рок-поэтический текст своеобразными лексико-грамматическими средствами акцентирует ценностно-смысловое содержание

порождающих его когнитивных и дискурсивных конституэнтов путем локальной интерпретации дискурсообразующих концептов, редукцией фольклорных мотивов, регионально маркированной метафоризации и символизации. Это позволяет говорить о вариативности единой ценностно-смысловой базы и когнитивно-дискурсивного остова русского рок-поэтического пространства. Особенности регионального, в частности белгородского рок-поэтического текста, проявляются в его индифферентности к народно-поэтическому слову и интертекстуальным ассоциациям с текстами художественной литературы, в ярко выраженной лексико-грамматической «агрессивности» и брутальности протестной позиции, в более узком диапазоне затрагиваемых тем.

Достоверность и обоснованность полученных результатов и выводов обеспечивается современными методологическими подходами к исследованию рок-поэтического текста, в частности применением кросс-культурного метода когнитивно-дискурсивного проецирования, авторской конфигурацией ранее апробированных методов, легитимностью эмпирического материала, а также данными лексикографических и других научно-прикладных источников.

Основные результаты исследования были апробированы:

- на 3-й Международной научной конференции «Когнитивные факторы взаимодействия фразеологии со смежными дисциплинами» (г. Белгород, 19-21 марта 2013 года);

- на 4-й Международной научной конференции молодых учёных-русистов «Художественный текст как предмет исследования» (Харьков-Белгород, 9-10 апреля 2013 года);

- на Международной научной конференции «Языковые категории и единицы: синтагматический аспект», посвящённой 60-летию кафедры русского языка ВлГУ (24-26 сентября 2013 г., Владимир, 2013).

По теме исследования опубликованы 14 научных статей, в том числе 3 статьи -в изданиях, входящих в перечень ведущих рецензируемых научных журналов, включённых Высшей аттестационной комиссией в список изданий, рекомендуемых

для опубликования основных научных результатов диссертаций на соискание учёной степени кандидата наук.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, списка литературы, включающего 165 наименований, и трёх приложениий. Текст диссертации изложен на 1 91 страницах, включая список использованной литературы. Приложения размещены на страницах 184-191.

Глава 1. РОК-ПОЭТИЧЕСКИЙ ТЕКСТ КАК ОБЪЕКТ КОГНИТИВНО-ДИСКУРСИВНОЙ ЛИНГВОПОЭТИКИ

1.1. Понятие рок-поэтического текста

Одним из базовых понятий лингвопоэтики является особым образом организованный язык, т.е. поэтический текст, «речь периодическая, ритмически организованная» [Валгина 2003: 143]. В работе «Путь песенной поэзии» А. П. Грачёв выделяет три разновидности поэтических текстов на основе их возможности/невозможности существования с музыкой в форме песни. Все три разновидности поэтических текстов объединяет общая деривационная интенция: они сразу возникли как тексты песен. В них используется ритмика пения, основанная на музыкальной ритмике песни, отличающейся от ритмики обычного произнесения слов и фраз [Грачёв 2007: 148].

Первую разновидность представляют «поэтические тексты, сильные как стихотворения, но не могущие стать текстом песни» в виду своей сложной ритмической организации. Ярким примером поэтического текста такого вида, по мнению исследователя, является стихотворение А. С. Пушкина «Пророк». Вторую разновидность поэтического текста составляют тексты, сильные и с точки зрения стихотворной организации, и с точки зрения песенной природы в их гармоничном соединении с музыкой. Лучшим её образцом служит бардовская и эстрадная песни. Третья разновидность - поэтические тексты, в которых сильной является песенная ипостась в гармоничном соединении с музыкой, которой уступает словесная поэтика (в её обособленном от музыки существовании). К третьей разновидности относится, в частности, рок-поэзия, что и вызывает возрастающий лингвистический интерес к изучению рок-поэтического текста.

Неслучайно всё больше и больше появляется исследований, посвящённых этому лингвокультурному явлению. И всё же, несмотря на культурологический

ажиотаж, остаются нерешёнными основополагающие вопросы лингвопоэтики рок-текста:

•что такое рок-поэтический текст? •чем он отличается от других поэтических текстов? •какими характерными признаками обладает? •каков его когнитивно-дискурсивный потенциал?

Уже, правда, появились теоретические работы, посвящённые изучению некоторых направлений российского и зарубежного рока (Г. С. Кнабе, В. В. Ястребов, Г. Риман, J. Pascall). Рок-текст рассматривается также в публикациях прикладного характера, представляющих творчество рок-авторов как в полном объёме (с указанием альбомов, периодов творчества) (I. Inglis, А. С. Алексеев), так и акцентирующих внимание на отдельных текстах (К. Ю. Байковский), образах (О. Э. Никитина). Однако ни одна рок-энциклопедия и ни один словарь не могут дать полного представления о явлении рок-текста.

Разумеется, полное системное описание рок-поэтического текста дать весьма непросто уже потому, что сам рок по-прежнему находится на стадии активного становления [URL:

http://www.rusnauka.com/4 SND 2013/Psihologia/13 126456.doc.html. Поэтому любая попытка исследовать рок-поэзию хотя бы в одной из её сторон вне сомнения является востребованной. «Отсутствие общей междисциплинарной теории рок-текста, которая могла бы предложить единые интегрированные методики анализа различных семиотических практик» отмечает О. А. Мельникова [URL: http://cheloveknauka.com/interdiskursivnost-kak-kommunikativnyy-fenomen#ixzz331 qczuyt].

Как отмечают исследователи, выявление характерных и исключительных особенностей рок-поэтического текста - это та эта задача, которая до сих пор почему-то не находит своего исследователя [см.: Константинова, Константинов 2000: 168]. Вместе с тем, как нам представляется, это хотя и сложная, но всё-таки выполнимая задача. Её сложность обусловлена, прежде всего, тем, что само по себе явление рока, одним из основополагающих составляющих которого является рок-

текст, неоднородное и многоуровневое. В последние десятилетия, как отмечает Г. В. Шостак, отечественными и зарубежными учёными предлагается более широкое понятие рока - «рок-культура» [URL: http://shostak.iatp.by/doc/article/rok-kult.htm]. Опираясь на исследования А. А. Васильевой, под рок-культурой мы понимаем явление, включающее, помимо (а) собственно музыкальной компоненты, (б) вербальную (поэтические песенные тексты, где широко представлена молодёжная сленговая лексика), (в) поведенческую (комплекс используемых рок-музыкантами исполнительских приёмов - от темброво-артикуляционной манеры пения до стиля сценического поведения), (г) предметную (костюмы и атрибутика как часть исполнительского имиджа рок-музыкантов), (д) социокультурную (традиционные социальные формы бытования рок-музыки - молодёжная тусовка, рок-концерт) [Васильева 1999: 27].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Маслова Юлия Викторовна, 2016 год

Список использованных словарей

1. ТСРЯ под под. ред. Ожегова - Ожегов, С.И. Толковый словарь русского языка / С.И. Ушаков [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http: //slovarozhegova.ru/

2. ТСРЯ под под. ред. Ушакова - Ушаков, Д.Н. Толковый словарь русского языка/ Д.Н. Ушаков [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http: //ushakovdictionary.ru/

3. Лингвокультурологический словарь под.ред. В.В. Захаренко - Русское культурное пространство: Лингвокультурологический словарь: Вып. Первый / И.С.Брилева, Н.П. Вольская, Д.Б Рок-поэзия // Гудков, И.В. Захаренко, В.В. Красных. - М.: «Гнозис», 2004. - 318 с.

4. ТСРЯ под ред. Кузнецова - Большой толковый словарь русского языка (ТСРЯ под ред. Кузнецова) / Под ред. С.А. Кузнецова. - СПб: Норинт, 2001. - 1536 с. - Режим доступа: URL: http://mirslovarei.com/content_kuznec/kurazhit-sja-115984.html

5. Алефиренко, Н. Ф. Фразеологический словарь: Культурно-познавательное пространство русской идиоматики / Н.Ф. Алефиренко, Л.Г. Золотых. - М.: ООО «Издательство ЭЛПИС», 2008. - 472 с.

6. Ожегов С.И. Словарь русского языка: Ок. 57000 слов / под. ред. чл.-корр. АН СССР Н. Ю. Шведовой. - 20-е изд., стереотип. - М.: Русский язык, 1989. - 750. - С. 279)

7. Энциклопедия для детей. - М.: Аванта+, 1999. Т. 9. Ч. 2. Русская литература. XX век. - С. 473-479.

8. Полный академический справочник под редакцией Лопатина / В. В. Лопатин [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http: //orthographia.ru/punctuatio. php?sid= 109

9. Лингвистический энциклопедический словарь / гл. ред. В.Н. Ярцева. -2-е изд., доп. - М. : Большая рос. энцикл., 2002. - 709 с.

10. Психологос. Энциклопедия практической психологии [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.psychologos.ru/articles/view/simvol

11. Фундаментальная электронная библиотека: литература и фольклор [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le3/le3-1351.htm

12. Риман Г. Музыкальный словарь / Пер.: Б. Юргенсон. -М.: Директмедиа Паблишинг, 2008. - 1440 с

13. Королев, О.К. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: термины и понятия / О.К. Королев. - М.: Музыка, 2006. - 166 с.

14. Популярная музыка за рубежом. 1928-1997 гг.: Иллюстрир. биобиблиогр. справочник / Сост. А. А. Герасимов, Ю. Ю. Герасимова, Н. В. Миронова, В. В. Ястребов: под общ. ред. В. В. Ястребова. - Ульяновск: РИА «Симбвестинфо», 1997. - 462 с.

ПРИЛОЖЕНИЕ Приложение А

Сведения о русских рок-группах, тексты которых проанализированы в настоящем исследовании (см. Таблицу 1)

Таблица 1

№ Название Состав (на момент проведения исследования) Лидер / солист Год основа ния Город Направление Основные альбомы

1. «Машина времени» А. Макаревич, А. Кутиков, А. Державин, В. Ефремов. С. Кавагоэ, Е. Маргулис, С. Подгорецкий и др. - бывш. участники Андрей Макареви ч 1969 Москва Классический рок, блюз-рок, арт-рок, бардовская песня «Реки и мосты», «В круге света», «Картонные крылья любви», «Часы и знаки» и др.

2. «Аквариум» Б. Гребенщиков, А. Титов, О. Шавкунов, Б. Рубекин, А. Зубарев, И. Тимофеев Борис Гребенщи ков 1972 Санкт-Петербург Фолк-рок, психоделически й рок, арт-рок, экспериментальн ый рок «Синий альбом», «Треугольник», «Табу», «Радио Африка», «День серебра», « Дети декабря» и др.

№ Название Состав (на момент проведения исследования) Лидер / солист Год основа ния Город Направление Основные альбомы

А. Суротдинов Б. Финнеган Л. Брэдли. А. Гиницкий, А. Романов и др. - бывш. участники

3. «Ночные снайперы» Д. Арбенина, С. Макаров, Д. Горелов, Д. Жданов. С. Сурганова, И. Иволга, Д. Максимов и др. - бывш. участники Диана Арбенина 1993 Санкт-Петербург Классический рок «Капля дёгтя в бочке мёда», «Детский лепет», «Цунами», «SMS», «Мальчик на шаре» и др.

4. «Сплин» А. Васильев, Н. Ростовский, В. Сергеев, А. Мещеряков, Д. Кунин. А. Морозов, С. Березовский, Я. Николенко и др. -бывш. участники Александ р Васильев 1994 Санкт-Петербург Русский рок, альтернативный рок, инди-рок «Пыльная быль», «Коллекционер оружия», «Фонарь под глазом», «Гранатовый альбом», «25-й кадр», «Новые люди» и др.

5. «Сурганова и оркестр» С. Сурганова, Д. Хурматуллин, М. Тебеньков, Д. Сусин, С. Светлана Сурганов а 2003 Санкт-Петербург Классический рок, джаз-рок, электроник-рок «Неужели не я», «Корабли», «Любовное настроение»,

№ Название Состав (на момент проведения исследования) Лидер / солист Год основа ния Город Направление Основные альбомы

Соколов, Н. Межевич. А. Арсеньев, Ю. Шрымов, В. Марков и др. - бывш. участники «КругоСветка», «Соль», «Проверено временем» и др.

6. «Эклиптика» О. Богачёв, И. Варфоломеев, С. Мартынов Олег Богачёв 1999 Белгород Альтернативный рок, джаз-рок, панк-рок «Hospital», «Little black dress», «Джут», «Старые»

7. Blood omen А. Орехов, С. Фуников, В. Огурцов Александ р орехов 2003 Белгород Хеви-метал, прогрессивный рок «Свет и тьма»

8. Bargest И. Бондаренко, М. Мухартов, А. Беловодский, А. Самоделов, С. Астерот Игорь Бондаре нко 2005 Белгород Металл Отдельные рок-композиции: «Сдохни!», «Шахидка», «На дне», «Не убий, не укради», «Свечи» и др.

9. «Сверху» Д. Потехин, Дмитрий 2007 Белгород Арт-рок, хард- Отдельные рок-

№ Название Состав (на момент проведения исследования) Лидер / солист Год основа ния Город Направление Основные альбомы

Д. Придворев, А. Иерусалимов Потехин рок композиции: «Молодой и злой», «Надежда», «Фантомас» и др.

10. White sound А. Рашина (Худякова), Д. Алтухов, Я. Почернин, Д. Куликов Анна Рашина (Худяков а) 2011 Белгород Альтернативный рок, поп-рок, хард-рок «Ты не один», «Офлайн»

Приложение Б

Количественные данные об экстралингвистических и лингвистических особенностях рок-поэтического текста

Рисунок 1. Экстралингвистические особенности

Период становления русской рок-поэзии Период расцвета русской рок-поэзии Белгородская рок-поэзия

178

количество текстов, количество текстов, количество текстов, количество текстов,

содержащих содержащих имеющих метафору имеющих символ

основные концепты элементы фольклора

Рисунок 2. Лингвистические особенности

Диаграмма №2 «Лингвистичекие особенности рок-поэтического текста»

■ Период становления русской рок-поэзии

■ Период расцвета русской рок-поэзии

■ Белгородская рок-поэзия

191

202

количество текстов, количество текстов, количество текстов, количество текстов,

содержащих содержащих имеющих метафору имеющих символ

основные концепты элементы фольклора

Приложение В

Междисциплинарный анализ рок-поэтического текста (на примере текста А. Васильева «Моя любовь») (см. Таблицу 2)

Скоро-скоро наши зёрна упадут (3) В неведомую землю, в остывшие ладони. Скоро-скоро скорый поезд (6) увезёт Того, кто вечно ищет, Да к той, что и не ждёт уже (8). Скоро-скоро он узнает, где чужие, где свои, Он не отбрасывает тени (2), Он идёт, как лёд, через ручьи. Он не нашёл себе другую, Он влюбился в ведьму (2) и Ушёл на дно, камнем на дно, Он вылетел за ней в трубу (2), Он вылетел за ней в трубу (2), И крикнул ей: Моя любовь (1), ты - моя любовь (1).

Знают только сосны и янтарная смола (3), Как в высоких травах заплетаются тела (4,8). Моя любовь (1), ты моя любовь (1). Ты спроси у флейты из сухого тростника, Что на дне своём скрывает мутная река (2,3,8). Теперь ты знаешь, почему огонь Похож на рыжую (5) лису, Но если ты хотела спрятать это дерево,

То спрячь его в лесу (8). И никому не доверяй ключи от дома,

Не клянись на молоке ни сердцем, ни рукой. И я хочу надеяться на то, Что ты останешься со мной (8).

Таблица 2

Обозна чение в тексте Название параметра Примечание

Экстралингвистические особенности

1 Основные концепты Концепт «Любовь», один из базовых концептов рок-поэтического текста

2 Элементы фольклора / интертекстуальность Образ ведьмы (той, которая ведает) заимствован из фольклора. Ведьмы обладали таинственной силой, летали на метле. В тексте лирический герой вылетает вместе с ведьмой через трубу. Неведомой силой наделены и оборотни, которые, по народному поверью, не отбрасывают тени, как и герой текста. Кроме того, в данном рок-поэтическом тексте находит отражение заимствованный из фольклора мотив поиска суженого/ной. Автор советует обратиться к природе: «Ты спроси у флейты из сухого тростника...»

3 Метафоризация Метафора проявляется в тексте в форме олицетворения: «знают сосны», «скрывает река» и др. Природа метафоры «зерна упадут» нам не до конца ясна. По нашему предположению, так автор метафорично называет слова, поступки или другого рода наследие. Зерна - это то, что останется после нас.

4 Символизация Фраза «Как в высоких травах заплетаются тела» являет собой намёк на интимную связь между мужчиной и женщиной. Сплетение тел -

Обозна чение в тексте Название параметра Примечание

символ близости.

Лингвистические особенности

5 Особенности лексики. Колоративная лексика. Колоратив рыжий

6 Особенности лексики. Наличие лексем, входящих в основные ЛСГ Отмеченная в данной работе ЛСГ «Транспорт» представлена лексемой поезд.

7 Особенности морфологии Морфологические особенности данного рок-поэтического текста не в полной мере совпадают с теми, которые выделены нами. К примеру, вместо излюбленного рок-авторами местоимения «я» в тексте имеет место другое местоимение - «ты». Хотя нельзя не учитывать, что оба местоимения принадлежат к одной группе - личные.

8 Особенности синтаксиса В тексте проявляются такие синтаксические особенности, отмеченные нами, как наличие сложносочинённых предложений и обилие однородных членов предложения.