Художественные функции портрета героя в чувашской прозе 1950-2000-х годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.02, кандидат филологических наук Сорокина, Любовь Константиновна

• Сорокина, Любовь Константиновна
• кандидат филологических наук
• 2008

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Сорокина, Любовь Константиновна

Введение.

Глава 1. Из истории изучения проблемы художественного портрета в отечественном литературоведении.

§ 1. Освещение функциональной сущности и смысловой структуры портрета героя в критике и литературоведении.

§ 2. Критика и литературоведение о типах портрета героя и средствах их создания.

Глава 2. Проблема типологии портретов героя в чувашской прозе 1950-2000-х гг. и художественные средства её создания

§ 1. Роль художественного принципа совпадения/несовпадения внешних и внутренних черт портрета в создании его типологии.

§ 2. Художественное своеобразие портрета героя с высоким самомнением и разрушительной амбицией.

§ 3. Взаимоотношения типологии портрета героя, образов наблюдателя и повествователя.

Глава 3. Роль портрета героя в жанровой структуре прозаического произведения.

§ 1. Художественное самостояние портрета-жанра в лирико-публицистической и лирико-романтической прозе

1950-2000-х гг.

§ 2. Жанровое своеобразие портрета-биографии героя.

§ 3. Гротескное единство трагизма и комизма судьбы героя в художественном самоопределении портрета-жанра.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Художественные функции портрета героя в чувашской прозе 1950-2000-х годов»

Актуальность исследования. Значение художественного образа как явления общечеловеческой и национальной культуры огромно. Образный потенциал искусства помогает людям понять жизнь общества и отдельного человека во всей её целостности, осознать богатство человеческой души, духовных устремлений людей. Особенности воплощения человека в словесной культуре формировались и развивались столетиями, творческая практика создания героя литературного произведения накопила большой опыт, сформировала адекватную и определенную концепцию личности, выработала различные способы выражения сложных взаимоотношений человека с себе подобными, с обществом, историей, с теми или иными культурными накоплениями столетий.

Теоретическое изучение этих проблем, однако, еще не достигло больших вершин: не осмыслено всецело своеобразие индивидуальности воплощенного человека, связь его портретных черт с характером, эмоциональным содержанием личности, с его эстетической природой; не уяснена полностью природа социальных, культурных, морально-эстетических ценностей воплощаемого персонажа.

Проблема характера, а вместе с ним и проблема портрета были и остаются одной из центральных проблем литературы. Именно через их единство писатель раскрывает диалектическую органику взаимоотношений между различными членами общества. Кроме того, проблема характера и портрета -это и проблема художественного мастерства.

Все это побуждает исследователя кропотливо анализировать эстетическое самостояние портрета героя, указывает на актуальность поставленных проблем. Это вызывает также настоятельную необходимость выявления особенностей историко-художественных процессов во взаимоувязке как с индивидуально-неповторимым миром отдельного писателя, так и с совокупным миром всей национальной литературы. В ходе такого исследования уясняется важность осмысления портрета героя как историко-эстетической категории, в которой общечеловеческое, социальное неотделимо от национального. Проблемы портретики напрямую увязываются с особенностями нравственного идеала, а это значительно повышает степень актуальности поставленных целей.

Многообразие новых, самобытных героев в литературе свидетельствует о своеобразии художественных поисков писателей, дает возможность получить полное представление о герое чувашской прозы. Отсюда вытекает необходимость выявления многообразия писательских поисков, их эстетического самостояния.

Немаловажно осмысление постулата известного литературоведа Л.Я. Гинзбург. «Литература, — отмечает она, — всегда имела дело с ценностями и оценками (и антиценностями), и эстетическое начало было для нее внутренним, структурным началом» [63, с. 131]. Сказанное означает, что художественные ценности искусства слова находятся в тесной взаимосвязи с эстетическими ценностями, с особенностями поведения и бытия человека, которые вызывают определенное духовно-эмоциональное удовлетворение. Опыт национальной прозы, разрабатывающей проблемы своеобразного бытия героя, показывает, что в этом аспекте в литературоведении сделано немало - изучены особенности характера персонажа, исследован его внутренний мир, выявлены закономерности его взаимосвязи с природой сюжета и композиции произведения, уяснен духовный статус человека в эстетической действительности нации и человечества.

В этом направлении особенно ценны исследования чувашских ученых М.Я. Сироткина, В.Я Канюкова, Г.Я. Хлебникова, Ю.М. Артемьева, Ип.И. Иванова, Г.И. Федорова, марийских критиков А.И. Кульбаевой, Р.А. Кудрявцевой, A.M. Александрова, исследователя удмуртской литературы С.Т. Алексеевой, коми критика Т.Л. Кузнецовой и др. Однако следует отметить, что имеется лишь незначительное количество трудов, затрагивающих проблемы поэтики портрета героя, его художественных функций, формы его участия в создании художественного мира писателя и произведения, совокупного и целостного мира литературы. Имеющиеся изыскания касаются названной проблемы зачастую лишь при решении смежных вопросов и не создают цельную концепцию портрета героя. Всё это обусловливает необходимость тщательного изучения законов художественного портретирования, анализа типологии портретов и средств их создания, системного рассмотрения эстетических явлений, происходящих в области портрета героя, феномена исторической динамики процесса портретирования в общем эстетическом движении искусства слова.

Актуальность поставленной проблемы, следовательно, вытекает и из того, что пока еще не создана цельная картина функционального предназначения различных типов портрета. Все это побуждает диссертанта рассматривать избранную проблему в совокупности с образной спецификой, идеализирующей и типизирующей практикой воплощения образов персонажей.

Цели диссертации продиктованы насущной необходимостью создания полной картины многообразия портретов, выявления динамики образного их движения, эстетического своеобразия типов портретов в творениях различных писателей. Из осознания этого вытекают следующие задачи:

- выявление картины изученности проблемы в тюркском и финно-угорском литературоведении;

- уяснение сущности типов портретов и средств их создания;

- выявление природы функционального участия портрета в формировании сюжета и композиции прозаического произведения;

- изучение закономерностей взаимодействия портретистики с родовидовыми свойствами прозы;

- исследование особенностей взаимоотношений портретов с индивидуальным миром писателя.

В процессе решения таких задач необходимо проанализировать хронотоп произведения, выяснить законы формирования концепции автора и читателя. Диссертация является первым опытом такого системного, историко-функционального исследования чувашской прозы 1950-2000-х годов в контексте литератур народов Урала и Поволжья.

Степень изученности проблемы. Практика создания художественных портретов в словесном искусстве своими корнями уходит в глубокую древность. Однако степень ее изученности все еще оставляет желать лучшего. Вплоть до настоящего времени теоретические сведения об этой проблеме очень скудны: слабо изучены функциональные особенности портретов, мало работ по типологии словесного портретного искусства, недостаточно освещено участие портрета в эстетическом самостоянии жанров литературы и т.д.

В числе работ, непосредственно касающихся данной проблематики, можно назвать небольшой материал Л.Ю. Юркиной в учебном пособии «Введение в литературоведение» (1999), литературоведа Б.Галанова, представившего справочную статью в «Краткую литературную энциклопедию» (1967). Ценно также пособие для учителей и студентов «Портрет героя» (1994) Л.И. Кричевской, специально посвященное изучению этого вопроса. Полезные сведения, высказанные при решении смежных проблем, находим в трудах М.М. Бахтина, Б.О. Кормана, Ю. Манна и других известных литературоведов.

В чувашской, финно-угорской, поволжской критике подобные сведения можно черпать в научных изысканиях М.Я. Сироткина, В.Я. Канюкова, Г.Я. Хлебникова, Ю.М. Артемьева и др. (чувашская критика), Н.И. Кульбаевой, Р.А. Кудрявцевой (марийские литературоведы), С.Т. Арекеевой (удмуртская критика), Т.Д. Кузнецовой (коми критика), С.И. Алешкиной (мордовская критика), Р. Кутуя (татарская критика), С.Г. Сафуанова (башкирская критика) и др.

Ученые единодушны в том, что портрет - это отображение внешних черт героя, стиля его поведения, описание его поступков, строя его мыслей (Л.Ю. Юркина). Типологическое своеобразие портретистики, по мнению Б. Галанова, зависит от особенностей исторического развития литературы, функциональное его предназначение определяется принципом соответствия/несоответствия внешних черт персонажа внутренним, психологическим качествам личности (Б. Корман, JI. Кричевская и др.)- Портрет человека, как считает известный ученый А.П. Чудаков, может быть и речевым. На это же обращают внимание чувашские ученые В. Канюков, Ип. Иванов, Ю. Артемьев. Он может определять жанровое своеобразие произведений (Ю. Артемьев, Г. Хлебников), качественно определить самостояние творческого мира писателя (Б. Галанов, JI. Кричевская).

Следует обратить внимание на слова удмуртского критика Т.Г. Пантелеевой о том, что портрет выгодно показывает человека «межук-ладной», «социальной границы» между жизнью и смертью, о том, что портреты балагуров и шутов, к примеру, вырастают из готовых сюжетов шутливых притч, анекдотов, баек (2008). Замечания эти справедливы и продуктивны. Исходя из этого, можно найти специфику портретов, создающихся в аспекте трагического межсостояния, проникнуть в глубь особенностей трагикомического облика персонажа, проследить своеобразие характера воплощаемой личности человека.

С Т.Г. Пантелеевой солидарен чувашский критик В.А. Абрамов, обративший внимание на единство психологической конституции автора произведения и внутреннего мира воплощаемой личности. А это фактически очередная посылка для уяснения особенностей портретирования.

Все это, однако, не является исчерпывающим актом решения актуальных задач, выявления законов портретистики, уяснения функциональной природы портретирования.

Научная новизна работы. Диссертация является практически первым опытом, определяющим своеобразие практики художественного портретирования в избранных для анализа произведениях различных авторов. К примеру, при изучении поисков чувашского писателя Хв. Уяра, башкирского прозаика Н. Гаитбаева новым представляется рассмотрение портретных черт человека с высоким самомнением и разрушительной амбицией.

Новизной является и то, что писатели приходят к важности осмысления принципа соответствия/несоответствия внешних и внутренних черт человека. Причем каждый писатель выявляет новые грани этого явления.

Определенная новизна отмечается и в изучении законов гротескного трагизма и комизма в прозе Хв. Уяра, Хв. Агивера, Д. Гордеева, М. Карима и др. Обратившись к постулату Т.Г. Пантелеевой, можно заключить, что взаимодействие комизма и трагизма в современных условиях требует нового исследовательского подхода.

Диссертант тщательно вскрывает особенности идеализированных и типизированных портретов в прозе М. Ильбека, А. Артемьева, татарского прозаика

A. Гилязова, мордовского писателя С. Аникина, марийского автора В. Иванова и т.д. Все это позволяет глубже осознать особенности функционирования эстетических процессов в их национальном своеобразии, в контексте социальной типологии портретов, тесно взаимосвязанных со своеобразием личности героя, жанра произведения и даже образа читателя и т.д.

Теоретической и методологической базой диссертационного исследования стали труды известных философов, ученых-теоретиков и историков литературы О. Шпенглера, Б.О. Кормана, В. Тюпы, М.В. Толстановой, М.М. Бахтина, П.М. Топера, A.M. Зверева, М.Б. Храпченко, Б. Галанова,

B.Е. Хализева, Е.Г. Яковлева, Е.Н. Горбуновой и т.д. Большим подспорьем в деле формирования концепции исследования стали работы ученых региона: чувашских литературоведов М.Я. Сироткина, В.Я. Канюкова, Е.В. Владимирова, Г.Я. Хлебникова, Ю.М. Артемьева, В.Г. Родионова, Г.И. Федорова, мордовского критика С. Алешкиной, марийского исследователя Н.И. Куль-баевой, удмуртского исследователя Т.Г. Пантелеевой и др.

В работе соискатель обращается к методам культурно-исторического, сравнительно-сопоставительного анализа материала. Ведущее место в исследовании занимают принципы системного анализа предмета изучения, на основе которых производится анализ аналого-адекватных художественных процессов в литературе народов Урала и Поволжья.

Основным материалом для диссертации послужили оригинальные произведения прозы чувашских авторов М. Ильбека, Хв. Уяра, Л. Таллерова, В. Садая, Хв. Агивера, татарского прозаика А. Гилязова, марийского автора В. Иванова, удмуртского писателя Г. Красильникова, представителя коми литературы С. Аникина и т.д. В работе анализируются в основном произведения, опубликованные в 1950-2000-х годах.

Теоретическая и практическая значимость выводов, полученных в диссертации, определяется тем, что они позволят получить более полное представление о внутреннем содержании образа героя, а также о процессе разработки теоретических проблем художественности прозы, ее пафосно-эмоциональной сущности. В ходе исследования выявлены такие типы портретов, как экспозитивный портрет, портрет-впечатление, портрет-судьба, портрет-притча и т.д. Это может стать залогом обнаружения новых перспектив в исследовании всей прозы. Диссертационная работа является также попыткой историко-литературного и теоретического исследования отдельных проблем художественной литературы.

Теоретическая значимость работы заключается также в том, что в диссертации выработана научная система рассмотрения героев в плане не только типологии портретов, но и особенностей портрета-жанра. Это позволит углубить поиски в области жанров прозы.

Практическое значение работы состоит в том, что материалы диссертации могут быть использованы при написании учебников, учебных пособий, разработке истории чувашской литературы, при подготовке различных спецкурсов по литературе.

Апробация работы. По теме диссертации исследователем опубликован ряд статей в журналах, выводы апробированы на ежегодных конференциях различных уровней.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

Заключение диссертации по теме «Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)», Сорокина, Любовь Константиновна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Литературоведение довольно основательно изучило проблему героя литературного произведения. Выявлены его функциональные особенности, уяснена социальная природа героя, исследованы его художественная природа, пути создания характера и т.д. Однако мало внимания уделено своеобразию портрета персонажа. Между тем портрет является одним из важнейших элементов не только образа героя и его характера, но и жанра, сюжета, композиции художественного произведения. Высока его роль в определении типа личности человека, в формировании творческого мира писателя, большого, совокупного мира литературы.

Следует отметить, что в настоящее время в литературоведении народов Урала и Поволжья недостаточно работ, в которых рассматривается портрет персонажа. Сведения по данной теме можно почерпнуть только из статей и книг, которые касаются своеобразия портретистики, ее образной природы в контексте смежных проблем. Отсутствуют работы обобщающего характера и в русской критике. Исключение составляет лишь работа Л.И. Кричевской «Портрет героя», изданная в 1994 году и адресованная учителям-словесникам и студентам гуманитарных вузов.

Разработка теоретических принципов исследования портрета в диссертации осуществлялась с учетом продуктивных положений таких известных ученых, как М.М. Бахтин, Б.О. Корман, Б. Галанов, Л.Ю. Юркина, Е.Н. Себина, Е.Н. Горбунова, В.И. Тюпа, Л.И. Кричевская и др.

Портрет расценивается автором настоящей работы как описание внешних черт лица, одежды, поведения персонажа, его поступков, особенностей речи и строя мыслей. Функции его заключаются в выражении состояния души человека, его нравственной конституции, жизненных устремлений, взаимоотношений с другими героями, историей, временем. Портрет может многое сказать и о социальных наклонностях личности.

Вместе с тем автор данного труда не ограничивается рассмотрением только этих сторон героя, а останавливается на его роли в создании сюжетного механизма произведения, его жанровой природы, особенностей композиции романа, повести или рассказа.

Определяющим началом при изучении избранной темы автор диссертации считает недостаточность квалификации героев как положительных и отрицательных. Такой подход в прежние годы часто был связан с явлением социального заказа, с идеологическим подходом к задачам художественной практики, с выполнением целей коммунистического, социалистического плана. Между тем живой, а не идеологический человек соответственно тем или иным требованиям жизни может иметь и положительные, и отрицательные качества.

Так, Педер из повести Хв. Уяра «Где ты, море?» является человеком с большим самомнением, высокомерным. О людях, об общественных явлениях он привык говорить свысока, считая правильным только свое мнение. Конечно, это негативная сторона его характера. Но он не сводится только к этому, порой безмерно уничижает себя, становится молчаливым. Писатель создает его речевой портрет, вместе с тем он становится портретом-характеристикой и портретом-характером, портретом-исповедью.

Потерявшись в тайге, испытав большое психологическое напряжение, он выправляется душой. В конце повести он понимает, что впереди у него будет много других потерь и испытаний, ибо таков его характер. Образ его создается на быстрой смене впечатлений, поэтому он вбирает в себя и черты динамического портрета, портрета-судьбы, потому что ему всю жизнь необходимо заниматься самоанализом.

Определяющим началом, по мнению исследователя, является и принцип соответствия/несоответствия внешних данных человека его внутреннему состоянию. К примеру, Омежников из повести Л. Таллерова «Омежник — трава болотная» внешне непригляден, помят, небрежно одет, говорит с людьми высокомерно. Такова и его психология — он груб с другими героями, жаден и нравственно уродлив. Таковы, скажем, Кабышев из романа «Начало года» удмуртского прозаика Г. Красильникова, Илле из романа Уяра «Тенета», Хелимун из повести Хв. Агивера «Человек с хутора» и т.д. Принцип создания таких портретов основывается на сатирических средствах.

Соответствие внешнего внутреннему видим в лирико-романтических идеализированных портретах в повестях «Саламби», «Зеленое золото» А. Артемьева, в прозе башкирского автора А. Бикчентаева, татарского писателя А. Абсалямова, марийского прозаика В. Иванова и т.д. По-другому вылеплен сатирический портрет Осиповой из повести Уяра «Липа» - ее внешняя ослепительная красота не совпадает с внутренним убожеством.

Таким же всеопределяющим является принцип анализа готовых характеров. В этом отношении диссертант согласен с такими учеными, как Ю. Манн и Е. Горбунова. Готовыми характерами являются названные выше Педер, Осипова, Омежников и др. Писатели часто изучают их портретные свойства в кризисных ситуациях. Это показательно для прозы В. Алендея (роман «Три сына, три невесты»), башкиров М. Карима (повесть «Помилование»), Н. Гаитбаева (повесть «Поздний дождь»), марийца В. Иванова (повесть «Две жизни») и т.д.

Естественно, нельзя пройти мимо образа наблюдателя, который весьма часто выступает как герой-рассказчик, очевидец описываемых ситуаций. Как портрет-исповедь созданы образы Байназарова из «Помилования» Карима, Атнарова из повести Артемьева «Большая Медведица», Сарии из повести «Поздний дождь» Гаитбаева и т.п. Иногда наблюдателем является повествователь, который все же овнешнен и не может выполнять функции героя-наблюдателя. Прием этот показателен для героев-портретов В. Садая, А. Емельянова, Л. Таллерова и других.

Все названные приемы создания портретов, разумеется, тесно связаны с читателем и автором произведения. Причем соискатель признает справедливость мнения Б. Кормана, что и читатель, и автор — это «концептирован-ные» образы. Именно их взаимодействие и регулирует процесс формирования различных портретов.

Всеобщие эти принципы, по мнению соискателя, координируют становление самых различных, частных типов портрета. Таковыми диссертант квалифицирует портрет-исповедь, который особенно рельефно проявляется в автобиографической прозе (проза М. Карима, Гаитбаева, М. Уйпа, С. Аслана, А. Талвира и других). Встречаются портреты двойственные. Кандюк и Шеркей в романе М. Ильбека «Черный хлеб», например, говорят одно, а на уме имеют другое (речевой портрет), внешне они очень мягки и обходительны, а душой же коварны и хищны, как звери.

В литературе широко встречаются социально-биографические портреты, они часто являются героями-личностями очерков-рассказов или очерков-повестей. В чувашской прозе таковыми можно квалифицировать повести М. Ильбека «Тимер», К. Петрова «Таэр», тетралогию М. Юхмы об И .Я. Яковлеве («Эткер», «Термен», «Материнский хлеб», «Отцовский сад»), роман мордовского писателя К. Абрамова «Степан Эрьзя» и другие произведения.

В том или ином художественном полотне в бытии одного героя подчас совмещаются свойства нескольких портретов. К образу Педера («Где ты, море?» Уяра) можно добавить фигуру В. Актаева (повесть Артемьева «Зеленое золото»), являющегося также портретом-характером, портретом-характеристикой, портретом-судьбой, романтико-динамическим портретом и т.д. В «Позднем дожде» Н. Гаитбаева использован принцип создания портрета-самохарактеристики, совмещения его с портретом-исповедью, речевым портретом и т.д.

Многообразны и способы создания типологических свойств портрети-рования героев. Это — монолог-исповедь (названные выше произведения), дозированное описание черт внешнего поведения и характера героя, фразеологическая (речевая) точка зрения наблюдателя и героя, жесты персонажа.

Так, рисуя портрет Илли, Уяр («Тенета») показывает, как герой, видя голодного Ухтивана, достает домашнюю колбасу и демонстративно, смачно чавкает. Этот жест характеризует его как человека сверхциничного, злого и жестокого. В процессе такой обрисовки персонажа Хв. Уяр, М. Ильбек, Г. Красильников обращаются к приему амплификации. Авторы еще в начале произведения характеризуют героя, в ходе же сюжета эту характеристику углубляют и развертывают. Примечательно также, что писатели так выявляют интимную связь героев с миром вещей и среды.

Много внимания в диссертации уделено природе портрета-жанра. С этой точки зрения проанализированы романы Г. Красильникова «Начало года» и «Олексан Кабышев», написанные как цикл, как серия портретов отдельных героев. Такова структура романов Хв. Уяра («Тенета»), М. Ильбека («Черный хлеб»), В. Алендея («Три сына, три невесты»), повестей М. Юхмы («Памятник»), марийца В. Иванова («Две жизни»), татарского прозаика А. Кутуя («Неотосланные письма») и других авторов.

В определении жанровой природы произведения-портрета иногда большую роль играет алогический, абсурдный характер поступков, речевого поведения портретируемого персонажа. Принцип этот характеризует поиски Д. Гордеева. Такой герой в его прозе является создателем черной реальности, зловещей действительности. Гротескированное единство трагизма и комизма хорошо видно в жанровых исканиях Хв. Агивера, коми авторов Е. Афанасьева, А. Попова, В. Безносикова и других писателей.

Естественно, в центре таких полотен стоит портрет одного, нескольких героев (как серия), согласующихся со стилевыми особенностями авторских поисков. Так возникают жанры-портреты романтического плана (60-70-е годы; А. Артемьев, башкиры М. Карим и А. Бикчентаев, татарские художники слова А. Абсалямов и А. Гилязов); аналитико-публицистического плана (6080-е годы; проза В. Алендея, А. Емельянова, марийца В. Юксерна); жанры-портреты, выявляющие черты вульгарности истории XX века (90-е годы начало XXI в.; романы JI. Таллерова «Шеремет» и «Красавица»; повести Д. Гордеева «Грач о семи крыльях», 3. Нестеровой «И мужчины плачут»); жанр-портрет, который возможно оценить как философское осмысление судьбы героя (50-70-е годы; повесть «Березка Угах» Ю. Скворцова, Хв. Агивера «Свадьба» и «Метель») и т.д.

Таким образом, изучение особенностей художественного портретиро-вания не ограничивается проанализированными здесь поэтикой и эстетикой. Проблема эта очень большая. С позиции сделанного в настоящей работе видятся и другие перспективы. Ждут своего решения вопросы взаимосвязи портретистики с художественными процессами национальных литератур, с их художественным миром; более глубокого изучения требует взаимодействие образа читателя и проблем восприятия с законами портретирования.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Сорокина, Любовь Константиновна, 2008 год

1. Абрамов, В.А. Проблема автобиографизма и текст / В.А. Абрамов // Ашмаринские чтения: материалы Всерос. науч. конф., 19-20 октября 2006 г. — Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2006. - С. 253-258.

2. Абрамов, В.А. Становление и развитие чувашской повести: автореф. дис. . канд. филол. наук / В.А. Абрамов. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2002.- 19 с.

3. Абуашвили, А.Б. Важа Пшавела. В русле современности (Национальная самокритика) / А.Б. Абуашвили // История национальных литератур. Перечитывая и переосмысливая. -М.: Наследие, 1996. С. 150-152.

4. Агаков, Л.Я. Этем телейё (Счастье человека): поведем, калавсем / Л.Я. Агаков. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1954. - 472 с.

5. Агивер, Ф.Г. Цвет черемуховый: повести и рассказы / Ф.Г. Агивер. -Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1982. 240 с.

6. Агивер, Хв. Затяжные дожди: повести и рассказы / Хв. Агивер. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1992. - 334 с.

7. Адмони, В.Г. Поэтика и действительность. Из наблюдений над зарубежной литературой / В.Г. Адмони. Л.: Сов. писатель, 1975. - 312 с.

8. Акимов, В. Вместе с жизнью (О молодых прозаиках наших дней) / В. Акимов // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. - С. 295-310.

9. Александров, A.M. Ким Васин. Очерк творчества / A.M. Александров. Йошкар-Ола: Изд-во МарНИИ, 1975. - 108 с.

10. Александров, С.А. Психологическое развитие художественного характера (на материале современной чувашской прозы) / С.А. Александров // Художественный образ в чувашской литературе и искусстве. Чебоксары: НИИ ЯЛИЕ при СМ ЧАССР, 1987. - 84 с.

11. Алендей, B.C. Пчелка золотая / B.C. Алендей. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1964. - 352 с. (на чуваш, яз.).

12. Алешкина, С.А. Художественный мир литературы и творческий мир писателя / С.А. Алешкина // Аспект-1989: исслед. морд. лит. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1989. - С. 26-57.

13. Анастасьев, Н.А. Продолжение диалога. Советская литература и художественные искания XX века / Н.А. Анастасьев. М.: Сов. писатель, 1987.-432 с.

14. Андреев, Ф.А. Свет Симбирска: повесть / Ф.А. Андреев. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1980. - 200 с.

15. Арекеева, С.Т. Трагические коллизии в творчестве удмуртских прозаиков Г. Красильникова и Р. Валишина (60-70-е гг.) / С.Т. Арекеева // Узловые проблемы современного финно-угроведения. Йошкар-Ола, 1995. - 512 с. -С. 420-421.

16. Артемьев, А.С. Ан аван, шёшкё / А.С. Артемьев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1950. — 248 с.

17. Артемьев, А.С. Зеленое золото / А.С. Артемьев. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1972. - 200 с. (на чуваш, яз.).

18. Артемьев, А.С. Перед бурей: роман / А.С. Артемьев. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1982. -400 с.

19. Артемьев, А.С. Пурнш? чанлахёпе писатель асталахё: публицистика, литература, теорийё / А.С. Артемьев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1984. - 304 с.

20. Артемьев, А.С. Саламби / А.С. Артемьев. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1991. - 368 с. (на чуваш, яз.).

21. Артемьев, А.С. Саламби / А.С. Артемьев; авторизов. пер. с чуваш. С. Трегуба.-М.: Сов. Россия, I960. 131 с.

22. Артемьев, Ю.М. Становление социалистического реализма в чувашской литературе / Ю.М. Артемьев. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1977. -158 с.

23. Артемьев, Ю.М. Страсть к полемике: статьи, рецензии / Ю.М. Артемьев. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2003. - 194 с.

24. Артемьев, Ю.М. Ытарайми пурна9 тёсёсем: статьясемпе тёрлен-чёксем / Ю.М. Артемьев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1988. - 126 с.

25. Артемьев, Ю.М. Этем тивё?ё / Ю.М. Артемьев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1980. - 112 с.

26. Архипов, Т. Вся красота твоя / Т. Архипов. Ижевск: Удмурт, кн. изд-во, 1983.-238 с.

27. Аслан, С.С. Хават (Мощь): роман / С.С. Аслан. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1964. - Кён. 3. - 336 с.

28. Ашрафзянов, Х.А. Жанр исторического романа в современной та- ' тарской прозе (Проблематика и мир образов): автореф. дис. . канд. филол. наук / Х.А. Ашрафзянов. Казань, 1998.

29. Бабенко, Л.Г. Филологический анализ текста / Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. М.: Академический проект, 2003. - 400 с.

30. Базилевский, А.Б. Гротеск в литературах Восточной Европы / А.Б. Ба-зилевский // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. -М.: ИМЛИ РАН, 2002. С. 440-462.

31. Байгушев, А. Романтика современности (Штрихи к эстетическому портрету литературы 80-х годов) / А. Байгушев // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. - С. 144-188.

32. Барышников, Е.М. Тип / Е.М. Барышников // Краткая лит. энцикл. -М., 1972.-С. 507-508.

33. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. -М.: Сов. Россия, 1979. 320 с.

34. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества: сб. избр. тр. / М.М. Бахтин. М.: Искусство, 1979. - 423 с.

35. Белая, Г. Художественный мир современной прозы / Г. Белая. М.: Наука, 1983.- 191 с.

36. Белецкий, А.И. В мастерской художника слова / А.И. Белецкий. — М.: Высш. шк., 1989. 160 с.

37. Бикмухаметов, Р. Многонациональное единство советской литературы (Историческая преемственность и новаторство) / Р. Бикмухаметов // Единство: сб. ст. о многонац. сов. лит. — М., 1982. С. 386-412.

38. Богомолова, 3. Песня над Чепцой и Камой / 3. Богомолова. М.: Современник, 1981. - 352 с.

39. Боескоров, Г.К. Якутская художественная литература в годы Великой Отечественной войны / Г.К. Боескоров. Якутск: Якут. кн. изд-во, 1960. — 186 с.

40. Бочаров, А.Г. Чем жива литература? Современность и литературный процесс / А.Г. Бочаров. М.: Сов. писатель, 1986. - 400 с.

41. Бочаров, С.Г. О художественных мирах / С.Г. Бочаров. М.: Сов. Россия, 1985.-226 с.

42. Брыжинский, А.И. Мордовская художественно-документальная проза о Великой Отечественной войне / А.И. Брыжинский // Проблемы жанров современной мордовской литературы. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1987. - 2004 с.

43. Брыжинский, А.И. Процессы жанрового развития мордовской прозы / А.И. Брыжинский. Саранск: Изд-во Морд, ун-та, 1995. - 192 с.

44. Бурилова, Н.А. Концепция личности в коми прозе 80-х годов / Н.А. Бурилова. Сыктывкар: Коми кн. изд-во, 1990. - 24 с.

45. Буточкина, JI.C. Живой отзвук бурной эпохи (О творчестве С.В. Аникина) / JI.C. Буточкина // Проблемы жанров современной мордовской литературы. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1987. - С. 140-162.

46. Бучис, А. Роман и современность / А. Бучис. М.: Сов. писатель, 1977.

47. Бучис, А. Стилевые искания излишества или неизбежность / А. Бучис // Единство: сб. ст. о многонац. сов. лит. - М., 1982. - С. 235-267.

48. Васильев, А.В. Некоторые принципы реализма и концепция личности в чувашской литературе XIX начала XX века /А.В. Васильев // Узловые проблемы современного финно-угроведения. - Йошкар-Ола, 1955. ~ 512 с.182

49. Васин, К.К. История и литература. О проблеме историзма в марийской литературе / К.К. Васин. Йошкар-Ола: Map. кн. изд-во, 1980. - 152 с.

50. Васин, К.К. Художественное многообразие: размышления о современном марийском романе / К.К. Васин // Марийская литература и искусство развитого социализма. Йошкар-Ола, 1984. - С. 22-25.

51. Васинкин, А.А. Постижение глубин человеческого характера: концепция личности в современной прозе о войне / А.А. Васинкин // Марийская литература и искусство развитого социализма. Йошкар-Ола, 1984. - С. 70-86.

52. Вахитов, А.Х. Башкирский советский роман / А.Х. Вахитов. М.: Наука, 1978.- 160 с.

53. Владимиров, Е.В. В русле времени / Е.В. Владимиров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1979. - 232 с.

54. Владимиров, Е.В. Межнациональные связи чувашской литературы / Е.В. Владимиров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1975. - 166 с.

55. Владимиров, Е.В. Обретение традиций / Е.В. Владимиров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1982. -272 с.

56. Волков, Г.Н. Судьба патриарха: роман-эссе / Г.Н. Волков. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1998. - 350 с.

57. Воронин, С. О жанре рассказа и ответственности критики / С. Воронин // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. - С. 121-131.

58. Гаитбаев, Н. Светят окна в ночи: повести и рассказы / Н. Гаитбаев; пер. с башк- М.: Современник, 1988. 190 с.

59. Галанов, Б. Портрет. Краткая литературная энциклопедия / Б. Галанов. М.: Сов. энцикл., 1968. - Т. 5 - С. 894-895.

60. Гареева, Г.Н. Психологизм в современной башкирской прозе: авто-реф. дис. . канд. филол. наук / Г.Н. Гареева. Уфа: Изд-во Башк. гос. ун-та, 1990.- 17 с.

61. Гачев, Г.Д. Национальные образы мира / Г.Д. Гачев. М.: Сов. писатель, 1988.-206 с.

62. Гилязов, A.M. При свете зарниц: повести / A.M. Гилязов; пер. с татар. Казань: Татар, кн. изд-во, 1986. - 544 с.

63. Гинзбург, Л.Я. О литературном герое / Л.Я. Гинзбург. Л.: Лениз-дат, 1979.-400 с.

64. Глушков, Н.И. Очерк в русской литературе / Н.И. Глушков. Ростов н/Д: Изд-во Ростов, ун-та, 1966. - 75 с.

65. Горбунова, Е.Н. Перед лицом новой действительности: заметки о литературном взаимодействии / Е.Н. Горбунова. М.: Сов., писатель, 1974. - 400 с.

66. Гордеев, Д.В. Акман ыраш: повефсем (Несеяная рожь) / Д.В. Гордеев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1991. - 256 с.

67. Гребенцов, Г.С. К проблеме формирования жанров мордовской прозы / Г.С. Гребенцов // Проблемы жанров современной мордовской литературы. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1987. - С. 127-133.

68. Грузин, В.В. Концептуальное своеобразие чувашской художественной прозы о Великой Отечественной войне: автореф. дис. . канд. филол. наук / В.В. Грузин. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2007.

69. Дедушкин, Н.С. Писатель-солдат: крит.-библиогр. очерк о жизни и творчестве народного писателя Чувашии Леонида Аюкова / Н.С. Дедушкин. -Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1974. 72 с.

70. Дедушкин, Н.С. Радуясь красоте жизни: статьи и очерки / Н.С. Дедушкин. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1988. - 160 с.

71. Дедушкин, Н.С. Чувашская литература периода Великой Отечественной войны / Н.С. Дедушкин. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1975. - 256 с.

72. Дементьев, В. Пути творческого роста (Слово к молодым критикам) / В. Дементьев // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. -С. 131-144.

73. Днепров, В.Д. С единой точки зрения: литературно-эстетические очерки / В.Д. Днепров. Л.: Сов. писатель, 1989. - 376 с.

74. Долгополов, JI.К. На рубеже веков: о рус. лит. конца XIX нач. XX века / Л.К. Долгополов. - Л.: Сов. писатель, 1985.-352с.

75. Домокош, Петер. История удмуртской литературы / Петер Домо-кош. — Ижевск: Удмурт, кн. изд-во, 1993. 468 с.

76. Елигулашвили, Э. Возвращение Прометея (Заметки о мифе в современной литературе) / Э. Елигулашвили // Единство: сб. ст. о многонац. сов. лит. -М.: Худож. лит., 1982. -414 с.

77. Емельянов, А.В. Год тринадцать месяцев / А.В. Емельянов; пер. с чуваш. С.И. Шуртакова. - М.: Современник, 1980. - 378 с.

78. Емельянов, А.В. Запоздалый суд / А.В. Емельянов. М.: Современник, 1976.-430 с.

79. Емельянов, А.В. Засушливый год / А.В. Емельянов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1977. - 288 с. (на чуваш, яз.).

80. Емельянов, А.В. Колокольчики / А.В. Емельянов. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1987. — 414 с. (на чуваш, яз.).

81. Емельянов, А.В. Не ради славы / А.В. Емельянов. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1971. - 208 с. (на чуваш, яз.).

82. Емельянов, А.В. Разлив Цивиля / А.В. Емельянов. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1966. - 296 с. (на чуваш, яз.).

83. Емельянов, А.В. Чапшан пуранмастпар (Живем не ради славы) / А.В. Емельянов. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1971. 208 с.

84. Емельянов, А.В. Черные грузди: повесть и рассказы / А.В. Емельянов. М.: Сов. писатель, 1984. - 304 с.

85. Емельянов, А.В. Ят (Имя): калавсемпе повесрсем / А.В. Емельянов. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1992. 479 с.

86. Ершов, Л.Ф. Память и время / Л.Ф. Ершов. М.: Современник, 1864.-287 с.

87. Есин, А.Б. Психологизм / А.Б. Есин // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. М.: Академия, 1999.-С. 313-328.

88. Ефимов, А.И. Стилистика художественной речи / А.И. Ефимов. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1961. 520 с.

89. Зверев, A.M. Монтаж / A.M. Зверев // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 507-523.

90. Зверев, A.M. Смеховой мир / A.M. Зверев // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 387-408.

91. Зверев, A.M. XX век как литературная эпоха / A.M. Зверев // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX в. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 6-47.

92. Зиновьев, Н.В. Актуальные аспекты изображения современной колхозной деревни в прозе Поволжско-Уральского региона / Н.В. Зиновьев // Проблемы жанров современной мордовской литературы. Саранск: Морд, кн. изд-во, 1987.-С. 13-25.

93. Зотов, И.А. Мигулай Ильбек: крит.-биогр. очерк / И.А. Зотов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1984. - 96 с.

94. Иванов, И.И. Кашни кёнекен хайён шапи / И.И. Иванов. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1980. - 152 с.

95. Иванов, И.И. Народный писатель Чувашии А.С. Артемьев. Жизнь и творчество / И.И. Иванов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1988.-93 с.

96. Иванов, И.И. Хькрсамах // Аслан, С.С. Хават: роман / С.С. Аслан. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1987. С. 316-319.

97. Игнатьев, В.Г. Ка?хи сасасем (Вечерние голоса): калавсем / В.Г. Игнатьев. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1983. - 272 с.

98. Из прошлого и настоящего башкирской письменной культуры и языка. — Уфа: Башк. кн. изд-во, 1988. 108 с.

99. Иконникова, С.Н. История культурологических теорий / С.Н. Иконникова. М.; СПб.: Питер, 2005. - 474 с.

100. Ильбек, Н.Ф. Хура ?акар (Черный хлеб): роман / Н.Ф. Ильбек. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1968. 496 с.

101. История марийской литературы. Йошкар-Ола: Map. кн. изд-во, 1989.-432 с.

102. История удмуртской советской литературы. Ижевск: Удмурт, кн. изд-во, 1988. - Т. 2. - 332 с.

103. Кагарлицкий, Ю. Что такое фантастика? / Ю. Кагарлицкий. М.: Худож. лит., 1974. - 352 с.

104. Казинцев, А. Буква и дух традиции (Полемические заметки о современной поэзии) / А. Казинцев // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лен-издат, 1984.-С. 288-295.

105. Канюков, В.Я. Мён пур писателён ё?ё / В.Я. Канюков // Таван ли-тератури утамёсен. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1974. - 217 с.

106. Канюков, В.Я. От фольклора к письменности / В.Я. Канюков. -Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1971. 126 с.

107. Канюков, В.Я. Писатель асталахё / В.Я. Канюков. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1986. - 176 с.

108. Канюков, В.Я. Трубина Мархви. Пурна9ёпе пултарулахё 9инчен 9ырна очерк / В.Я. Канюков. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1959. - 92 с.

109. Карбаева, Н.А. Женские образы в современном мордовском романе / Н.А. Карбаева // Проблемы жанров современной мордовской литературы. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1987. - С. 39-57.

110. Карим (Каримов Мустафа Сафич) Мустай. Притча о трех братьях / Мустай Карим. М.: Современник, 1988. - 367 с.

111. Ш.Карлова, Т.С. Мастерство психологического анализа в ранних произведениях Л.Н. Толстого / Т.С. Карлова. Казань, 1964. - 100 с.

112. Кашина, Н.В. Эстетика Ф.М. Достоевского / Н.В. Кашина. — М.: Высш. шк., 1989.-288 с.

113. ПЗ.Кибек, Д.А. Калавсем (Рассказы) / Д.А. Кибек. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1955. - 136 с.

114. Кибек, Д.А. Герои без вести не пропадают: роман / Д.А. Кибек. -М.: Сов. писатель, 1971. 456 с.

115. Кирпотин, В.Я. Разочарование и крушение Родиона Раскольнико-ва: книга о романе Достоевского «Преступление и наказание» / В.Я. Кирпотин. -М.: Худож. лит., 1986.-414 с.

116. Коваленко, В.А. Иван Шамякин: очерк творчества / В.А. Коваленко. М.: Сов. писатель, 1979. - 272 с.

117. Кожинов, В.В. Статьи о современной литературе / В.В. Кожинов. -М.: Современник, 1990. 336 с.

118. Корман, Б.О. Теория литературы / Б.О. Корман. Ижевск: Изд-во Удмурт, ун-та, 2006. - 552 с.

119. Крамов, И.Н. В зеркале рассказа / И.Н. Крамов. М.: Сов. писатель, 1986.-272 с.

120. Красильников, Г. Олексан Кабышев: роман / Г. Красильников. -М.: Сов. Россия, 1964. 200 с.

121. Красильников, Г. Старый дом: повесть / Г. Красильников // Дружба народов. 1957. -№ 9.

122. Красильников, Г. Старый дом: повесть и рассказы / Г. Красильников. М.: Сов. писатель, 1959. - 238 с.

123. Краснов, Г.В. Типология художественного очерка в чувашской литературе 20-30-х годов 20 века: дис. .канд. филол. наук / Г.В. Краснов. -Чебоксары, 2003. 200 с.

124. Краснов, Г.В. Чаваш литературинчи Bap?a очеркёсем / Г.В. Краснов. -Шупашкар: Чаваш. патш. ун-чён изд-ви, 2007. 282 с.

125. Кричевская, Л.И. Портрет героя / Л.И. Кричевская. М.: Аспект пресс, 1994. - 186 с.

126. Кудрявцева, С.А. Фольклорно-мифологические истоки марийской прозы / С.А. Кудрявцева // Узловые проблемы современного финно-угрове-дения. Йошкар-Ола, 1995. - С. 454-455.

127. Кузнецова, Т.Л. Коми повесть 1960-1980-х гг.: художественная эволюция жанра / Т.Л. Кузнецова // Современная коми литература: проблематика, герой, стиль. Сыктывкар: Изд-во КНЦ, 2004. - С. 5-21.

128. Кузьменко, Ю.Б. Мера истины / Ю.Б. Кузьменко // Введение в литературоведение: хрестоматия / сост. П.А. Николаев и др. М.: Высш. шк., 1977.-С. 78-91.

129. Кузьмин, А.И. Повесть как жанр литературы / А.И. Кузьмин. М.: Знание, 1984.- 112 с.

130. Кульбаева, Н.И. Вениамин Иванов: очерк жизни и творчества / Н.И. Кульбаева. Йошкар-Ола: Map. кн. изд-во, 1991. - 128 с.

131. Курляндекая, Г.Б. Нравственный идеал героев Л.Н. Толстого и Ф.М. Достоевского / Г.Б. Курляндская. М.: Просвещение, 1988. - 260 с.

132. Кутуй, Рустем. Что за зеркалом! / Рустем Кутуй // Гилязов A.M. При свете зарниц: повести / A.M. Гилязов; пер. с татар. Казань: Татар, кн. изд-во, 1986.-С. 3-6.

133. Лебедев, А.А. Вчерашние уроки на завтра. Литературная полемика / А.А. Лебедев. -М.: Сов. писатель, 1991. 368 с.

134. Лисовская, Г.К. Коми рассказ 90-х гг. XX в. / Г.К. Лисовская // Современная коми литература: проблематика, герой, стиль. Сыктывкар: Изд-во КНЦ, 2004.-С. 21-33.

135. Лисовская, Г.К. Поэтика современного рассказа / Г.К. Лисовская // Узловые проблемы современного финно-угроведения. Йошкар-Ола, 1995-С.462-463.

136. Лихачев, Д.С. Внутренний мир художественного произведения / Д.С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 58-72.

137. Ломунова, М.А. Мустай Карим: очерк творчества / М.А. Ломуно-ва.-М.: Худож. лит., 1988.-208 с.

138. Манн, Ю.В. Диалектика художественного образа / Ю.В. Манн. -М.: Сов. писатель, 1987. 320 с.

139. Манн, Ю.В. Динамика русского романтизма / Ю.В. Манн. М.: Аспект, 1995.-384 с.

140. Метин, П.Н. Комическое в чувашской литературе / П.Н. Метин. — Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2000. 329 с.

141. Микушев А.К. На таежных просторах / А.К. Микушев. М.: Современник, 1986.-304 с.

142. Минералов, Ю.И. История русской литературы XIX века (40-60-е годы) /Ю.И. Минералов. -М.: Высш. шк., 2003. 301 с.

143. Минералов, Ю.И. Теория художественной словесности (поэтика и индивидуальность) / Ю.И. Минералов. М.: Владос, 1999. - 360 с.

144. Нестерова, З.А. Арфынсем те макара?9ё (И мужчины плачут): роман / З.А. Нестерова. — Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 2003. 288 с.

145. Никитин, В.П. Чувашский рассказ (1921-1941) / В.П. Никитин. -Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1990. 175 с.

146. Никифорова, В.В. Особенности художественной прозы Юрия Скворцова: автореф. дис. . канд. филол. наук / В.В. Никифорова. Чебоксары, 2002.

147. Николина, Н.А. Филологический анализ текста / Н.А. Николина. — М.: Академия, 2003. 256 с.

148. Орлов, Г.Ф. Ирхи йёрсем: роман / Г.Ф. Орлов. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 2004. - 351 с.

149. Осипов, Н.Н. Поэтика сатирико-юмористической прозы Леонида Агакова / Н.Н. Осипов / Чуваш, пед. ун-т Чебоксары, 2007. - 84 с.

150. Осипов, Н:Н. Художественный мир малой прозы Леонида Агакова / Н.Н. Осипов / Чуваш, пед. ун-т-Чебоксары, 2008. 165 с.

151. Павлов, В. На стрежне жизни (Проблема положительного героя в современной многонациональной литературе / В. Павлов // Критика и время: лит,-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. - С. 188-211.

152. Пантелеева, Т.Г. Поэтика удмуртского рассказа / Т.Г. Пантелеева. -Ижевск: Изд-во Удмурт, ун-та, 2008. 156 с.

153. Пантелеева, Т.Г. Поэтика удмуртского рассказа: автореф. дис. . канд. филол. наук / Т.Г. Пантелеева. Чебоксары, 2006. - 23 с.

154. Петров, П.Т. Мальчик из чувашского села / П.Т. Петров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1983. - 248 с.

155. Поляков, М. Вопросы поэтики и художественной семантики / М. Поляков. М.: Сов. писатель, 1986. - 480 с.

156. Помпеев, Ю. Рабочие университеты (Заметки о ленинградской публицистике) / Ю. Помпеев // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениз-дат, 1984.-С. 241-266.

157. Поповская, Л.В. (Лисоченко) Лингвистический анализ художественного текста / Л.В. Поповская (Лисоченко). Ростов н/Д: Феникс, 2006. -510 с.

158. Рогощенков, И. Без праздника и хлеб горек / И. Рогощенков // Критика и время: лит.-крит. сб. Л.: Лениздат, 1984. - С. 211-241.

159. Родионов, В.Г. Г.И.Комиссаров как литературовед и философ / В.Г. Родионов // Ашмаринские чтения: материалы Всерос. науч. конф. 19-20 октября 2006 г. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2007. - С. 210-214.

160. Родионов, В.Г. Игнатий Иванов: пултарулах портречё, фырнисем / В.Г. Родионов. Шупашкар: Чаваш. ун-чён изд-ви, 2001. - 80 с.

161. Родионов, В.Г. Чаваш литератури XVIII-XIX ёмёрсем (Чувашская литература XVIII-XIX веков) / В.Г. Родионов. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 2006.-463 с.

162. Родионов, В.Г. Чувашская дореволюционная литература / В.Г. Родионов, А.В. Васильев. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1989. - 302 с.

163. Савирова, М.П. Художественное своеобразие чувашской приключенческой прозы: автореф. дис. . канд. филол. наук / М.П. Савирова. Чебоксары, 2005. - 20 с.

164. Садай, В.Л. £ёр «ралку? (Сто родников) / В.Л. Садай. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1965. - 184 с.

165. Садай, В.Л. Аттелемпе пёрлех кавакартёмар (Седели мы вместе с отцами). I-мёш кёнеке / В.Л. Садай. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1976. -228 с.

166. Садай, В.Л. Летчики / В.Л. Садай. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1955.- 172 с.

167. Садай, В.Л. Повесть о земляках моих / В.Л. Садай. М.: Современник, 1973. - 320 с.

168. Садай, В.Л. Повесть о крылатых друзьях / В.Л. Садай. М.: Изд-во Министерства обороны СССР, 1969. -248 с.

169. Сандаков, Г.Н. Современный историко-революционный роман в литературах народов Поволжья. Межнациональные связи марийского фольклора, литературы и искусства / Г.Н. Сандаков; МарНИИ. Йошкар-Ола, 1984. -С. 54-79.

170. Сафуанов, С.Г. Межнациональные связи башкирской литературы / С.Г. Сафуанов. М.: Наука, 1979. - 280 с.

171. Скворцов, Ю.И. Березка Угах / Ю.И. Скворцов. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1993. - 511 с. (на чуваш, яз.).

172. Скворцов, Ю.И. И все стало иным / Ю.И. Скворцов; пер. с чуваш. В. Ткаченко. -М.: Современник, 1985. 320 с.

173. Скворцов, Ю.И. Красный мак / Ю.И. Скворцов; пер. с чуваш. Я.М. Мустафина. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1976. - 175 с.

174. Скворцов, Ю.И. Красный мак: повести и рассказы / Ю.И. Скворцов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1976. - 176 с.

175. Скворцов, Ю.И. Священный огонь / Ю.И. Скворцов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1982. - 27 с. (на чуваш, яз.).

176. Скворцов, Ю.И. Уках хуранё (Березка Угах): повефсемпе калавсем / Ю.И. Скворцов. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1993. - 512 с.

177. Скворцов, Ю.И. Человеческое тепло / Ю.И. Скворцов. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1978. - 192 с. (на чуваш, яз.).

178. Строев, А.Ф. Автор, герой, персонаж / А.Ф. Строев // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. — М.: ИМЛИ РАН, 2002. -С. 523-539.

179. Султанов, Казбек. Контекст родства (Типология характера: общее и особенное) / Казбек Султанов // Единство: сб. ст. о многонац. сов. лит. -М.: Худож. лит., 1982. С. 363-386.

180. Таллеров, J1.B. Майра (Красавица): роман / J1.B. Таллеров. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 2006. - 320 с.

181. Тимофеева, В.В. Человек и история / В.В. Тимофеева // Современный советский роман. Философские аспекты. Д.: Наука, 1979. - С. 26-44.

182. Толстанова, М.В. Гротеск в литературах Запада / М.В. Толстанова // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 408-440.

183. Топер, П.М. Трагическое в искусстве XX века / П.М. Топер // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002.-С. 331-378.

184. Тюпа, В.И. Аналитика художественного (введение в литературоведческий анализ) / В.И. Тюпа. М.: Лабиринт: РГГУ, 2001. - 192 с.

185. Уйап, Мишши. Ачалах кунёсем / Мишши Уйап. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1962. - 176 с.

186. Ульяшов, П.С. Этот неумирающий жанр: современный советский рассказ / П.С. Ульяшов. М.: Знание, 1987. - 112 с.

187. Уляшев, И.И. Повествование и стиль романов Г. Юшкова / И.И. Уля-шев // Современная коми литература: проблематика, герой, стиль. Сыктывкар: Изд-во КНЦ, 2004. - С. 64-82.

188. Успенский, Б.А. Поэтика композиции / Б.А. Успенский. СПб.: Азбука, 2000. - 352 с.

189. Утехин, Н.П. Жанры эпической прозы / Н.П. Утехин. М.: Наука, 1982.- 184 с.

190. Уяр, Ф.Е. Одно слово: повести, маленький роман, рассказы / Ф.Е. Уяр. М.: Сов. писатель, 1987. - 280 с.

191. Уяр, Ф.Е. Шурча таврашёнче: роман: в 2 т. / Ф.Е. Уяр. Шупаш-кар: Чаваш. кён. изд-ви, 1994. - Т. 1. Таната (Тенета). - 360 е.; Т. 2: Таркан (Беглец). - 400 с.

192. Федоров, Г.И. Выдающийся историк литературы, замечательный фольклорист и педагог / Г.И. Федоров // Ашмаринские чтения: материалы Всерос. науч. конф. 19-20 октября 2006 г. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2007.-С. 214-227.

193. Федоров, Г.И. Поиск изящной словесности. Теоретическая история чувашской прозы (1959-1990): на чуваш, яз. / Г.И. Федоров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1966. - 224 с.

194. Федоров, Г.И. Психологизм в современной чувашской прозе / Г.И. Федоров // Чувашская литература: вопросы истории и теории: сб. ст. ЧНИИ. Чебоксары, 1992. - С. 3-37.

195. Федоров, Г.И. Художественный мир чувашской прозы 19501990-х годов / Г.И. Федоров. Чебоксары: Чуваш, гос. ин-т гуманит. наук, 1996.-304 с.

196. Федоров, Г.И. Чувашская литература (1945-1985): на чуваш, яз. / Г.И. Федоров. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 2004. - 516 с.

197. Федоров, Г.И. Художественный мир Федора Уяра / Г.И. Федоров. -Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1991. 176 с.

198. Хализев, В.Е. Теория литературы / В.Е. Хализев. М.: Высш. шк., 2000.-399 с.

199. Хв. Агиверён психологизме терки (Эстетика тата поэтика ыйтавёсем) // Хальхи чаваш литератури: илемлё сёсталах ыйтавёсам. Шу-пашкар: ЧНИИ изд-ви, 1994. - С. 31-64.

200. Хлебников, Г.Я. Костяк мастерства / Г.Я. Хлебников. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1981. - 96 с.

201. Хлебников, Г .Я. Меслетпе асталах: ст. пуххи / Г.Я. Хлебников. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1984. 254 с.

202. Хлебников, Г.Я. Метод и мастерство / Г.Я. Хлебников. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1984. - 96 с.

203. Хлебников, Т.Я. Пултарулах тёшши: статьясем / Г.Я. Хлебников. -Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1981. 144 с.

204. Хлебников, Г.Я. Современная чувашская литература / Г.Я. Хлебников. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1971. - 184 с.

205. Хлебников, Г.Я. Чувашская литературная классика и ее наследники / Г.Я. Хлебников. Чебоксары: Изд-во Чуваш, ун-та, 2001. - 304 с.

206. Хлебников, Г.Я. Чувашский роман / Г.Я. Хлебников. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1966. - 211 с.

207. Храпченко, М.Б. Горизонты художественного образа / М.Б. Храп-ченко. М.: Худож. лит., 1986. - 439 с.

208. Храпченко, М.Б. Собрание сочинений: в 4 т. / М.Б. Храпченко. Т. 1: Николай Гоголь. Литературный путь, величие писателя М.: Худож. лит., 1980. - 711 е.; Т. IV: Художественное творчество, действительность, человек. -М.: Худож. лит., 1982. - 479 с.

209. Чаваш совет, литератури. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1972.512 с.

210. Черапкин, Н.И. В братском содружестве / Н.И. Черапкин. Саранск: Морд. кн. изд-во, 1969. - 384 с.

211. Черняк, М.А. Современная русская литература / М.А. Черняк. -М.: Форум: Сага, 2008. 352 с.

212. Чудаков, А.П. Антон Павлович Чехов / А.П. Чудаков. М.: Просвещение, 1987. - 176 с.

213. Шпенглер, Освальд. Закат Европы: очерки морфологии мировой истории. Т. 1: Образ и действительность / Освальд Шпенглер. М.: Айрис-пресс, 2003.-528 с.

214. Эзенкин, B.C. Путь к роману: особенности становления жанра романа в чувашской советской литературе / B.C. Эзенкин. Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1976. — 96 с.

215. Юркина, JI.A. Портрет / JI.A. Юркина // Введение в литературоведение. М.: Высш. шк., 1999. - С. 296-308.

216. Юхма, М.Н. Анне (Дакаре: роман / М.Н. Юхма. Шупашкар: Чаваш. кен. изд-ви, 1991. - 447 с.

217. Юхма, М.Н. Атте пахчи: роман / М.Н. Юхма. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1992. - 496 с.

218. Юхма, М.Н. Термен: роман / М.Н. Юхма. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1990. - 464 с.

219. Юхма, М.Н. Эткер: роман / М.Н. Юхма. Шупашкар: Чаваш. кён. изд-ви, 1986.-448 с.

220. Яковлев, Е.Г. Эстетика / Е.Г. Яковлев. М.: Гардарики, 2002.464 с.

221. Янкелевич, В. Ирония прощения / В. Янкелевич. М.: Республика, 2004. - 335 с.