Интердискурсивность как коммуникативный феномен: На материале поздних альбомов Pink Floyd тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.19, кандидат филологических наук Мельникова, Олеся Александровна

• Мельникова, Олеся Александровна
• кандидат филологических наук
• 2004

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Мельникова, Олеся Александровна

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ДИСКУРС РОК-КУЛЬТУРЫ КАК КОММУНИКАТИВНЫЙ ФЕНОМЕН.

1.1. Языковое общение как социально-культурный феномен.

1.1.1. Коммуникативно-социальное поле как способ отображения действительности.

1.1.2. Текст и дискурс как объекты культурологического анализа.

1.1.3. Дискурс и социальная действительность.

1.2. Рок-дискурс и реципиент «массового» типа.

1.2.1. Рок-текст и проблема синтетического текста.

1.2.2. Творчество группы Pink Floyd в культурном контексте XX века.

1.3. Интердискурсивность и интертекстуальность.

1.3.1. Интертекстуальность как лингвистический феномен.

1.3.2. Особенности интертекстуальных связей в текстах рок-альбома.

Выводы по первой главе.

Глава 2. ДИСКУРС-АНАЛИЗ ПОЗДНИХ АЛЬБОМОВ PINK FLOYD.

2.1. Конститутивные признаки рок-альбома как типа текста.

2.1.1. Рок-альбом как явление культуры.

2.1.2. Рок-альбом как текст.

2.1.3. Общетекстовые категории альбома.

2.2. Циклообразующие связи в 4 альбомах Pink Floyd.

2.2.1. Заглавие.

2.2.2. Композиция и пространственно-временной континуум.

2.2.3. Изотопия и мифологические мотивы в дискурсе рок-текста.

2.3. Мифопоэтика в текстах альбомов Pink Floyd.

2.3.1. Мифологические мотивы и символы в дискурсе рок-текстов альбомов группы.

2.3.2. Интердискурсивная общность мотивов в текстовом. пространстве 4-х альбомов.

Выводы по второй главе.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Интердискурсивность как коммуникативный феномен: На материале поздних альбомов Pink Floyd»

Данная работа выполнена в рамках лингвистического изучения текста и дискурса и посвящена структурно-семиотическому анализу интердискурсивности как коммуникативного феномена. Предмет изучения - дискурс рок-культуры, представленный поэтическими текстами группы Pink Floyd. В рамках настоящего исследования дискурс рассматривается как сложный семиотический объект, что позволяет изучать не только поэтические и инструментальные композиции, составляющие творчество данной группы, но и относящееся к ним внешнее оформление альбомов, а также фильм Алана Паркера, снятый по мотивам альбома "The Wall".

Семиотика дискурса изучает коммуникацию как процесс семантизации смыслов и осмысливание текстовых значений в рамках культурного диалога [Бахтин 1979; Барт 1994]. Эта идея стала исходной для оформления в области языкознания особого направления - теории дискурса [Макаров 2003]. Среди задач этой научной области - изучение социокультурных, интерактивных сторон языкового общения, которое представляет собой обмен смыслами с помощью текста.

Трактовка такого лингвистического явления как текст очень неоднозначна, и варьируется от традиционного определения его как «единицы языка высшего уровня» [Леонтьев 1976: 7] и «сознательно организованного результата речетворческого процесса» [Щерба 1947: 3], до представления его в качестве «единицы дискурса», «виртуального диалога между автором и адресатом» (ср.: [Бахтин 1979: 310; Барт 1994: 416; Якубинский 1986: 31). Таким образом, кино, рок-альбом, видеоклип, коллаж, комикс или музыкальная композиция также могут быть изучены в рамках традиционного понимания текста как знаковой системы. Ю.М. Лотман рассматривает текст как особую семиотическую систему, семиосферу, основанную на потребности создания универсального языка для создания диалогической ситуации между индивидами [Лотман 1996: 193-194]. С точки зрения Р. Барта, такие области культуры как живопись, театр, кино также могут быть рассмотрены как семиотические системы. [Барт 1994]. В этом случае теория дискурса выступает как интегральная методология изучения языкового общения с позиции его формы, функций и социально-культурной обусловленности в процессе межличностной коммуникации.

К семиотическим системам, широко представленным в современной культуре, относятся и сложные знаковые образования, в которых процедура семантизации смыслов основана на взаимодействии различных по своей семантической природе уровней. К такого рода системам относятся театр, опера и, наконец, рок-искусство, занимающее важнейшее место в современной, причем уже не только молодежной, культуре.

Формирование рок-текста как синтетического образования есть результат взаимодействия различных по своей природе семиотических систем, которые в процессе развертывания в тексте вступают в интердискурсивные отношения. С другой стороны, распредмечивая семантику синтетического рок-текста, реципиент осмысливает его в режиме интердискурсивности, предполагающей взаимодействие разных по качеству и формату механизмов рецепции. Этот двойной феномен и становится объектом настоящего исследования.

Материалом исследования этого феномена являются тексты четырех поздних альбомов группы Pink Floyd: The Animals, The Wall, The Final Cut, A Momentary Lapse of Reason.

Актуальность тематики данного исследования обусловлена следующими моментами:

• лингвистика и семиотика текста и теория дискурса являются активно развивающейся отраслью языкознания, вместе с тем многие ключевые вопросы в этой области знания (значение и понимание текста, семиозис) еще недостаточно исследованы;

• в концепции дискурс-анализа спорным остается вопрос о многообразии интердискурсивных отношений в рамках текста и дискурса; это тем более значимо для понимания синтетического текста рок-культуры, поскольку рок-альбом как вид текста основан на реализации механизма интердискурсивности;

• в пересмотре нуждаются феномены интертекстуальности и интердискурсивности, которые, как показывает практика, могут действовать не только в рамках вербальных систем, но и в сложных синтетических семиотических системах.

Данное исследование исходит из гипотезы о том, что современные формы синтетического искусства основаны на реализации феномена интердискурсивности, который включает в сферу своего действия не только вербальный, но и прочие компоненты, и только в рамках так понимаемой интердискурсивности возможен анализ социально значимых смыслов, составляющих вклад рок-искусства в современную культуру.

Вместе с тем, изучение подобных феноменов требует особого, уникального инструментария, который сочетал бы методики филологического, лингвистического анализа с методиками, принятыми в смежных культурологических дисциплинах - музыковедении, истории и теории графических и пластических искусств, и т. д. Потому целостный анализ интердискурсивности в рок-культуре - это возможный объект дальнейшего анализа. На данном же этапе постановка и решение проблемы интердискурсивности осуществляется в рамках вербальной составляющей рок-текста, учитывая и то, что современные наработки в лингвистике и культурологии вполне позволяют это сделать.

Цель работы состоит в рассмотрении интердискурсивных связей ^ текстов в рамках поздних рок-альбомов группы Pink Floyd.

Поставленная цель конкретизирована в следующих задачах:

• установить особенности интердискурса в рамках рок-культуры, проанализировать жанровые особенности в сфере традиций текстопостроения рок-искусства;

• определить статус интертекста как единицы текстовой семиосферы и интердискурсивности как стратегии текстопостроения;

• описать способы обозначения и выражения социокультурных и ф интердискурсивных связей поэтического рок-текста через систему мотивов и образов четырех альбомов группы Pink Floyd.

Научную новизну настоящего исследования мы усматриваем в:

• изучении специфики интердискурсивности как коммуникативного феномена;

• описании синтетической природы интердискурсивности в рамках рок-культуры;

• уточнении лингвистических признаков рок-альбома как типа 0 текста;

• выявлении интердискурсивных связей внутри метатекста четырех альбомов;

• описании глубоких изоморфных связей внутри смысловых структур поэтических текстов, обусловленных системой мотивов интертекста.

Теоретическая значимость выполненной работы заключается в определении коммуникативного статуса интердискурсивности текста рок-культуры и ее семиотической базы, обусловливающей интердискурсивные связи внутри общего метатекста четырех поздних альбомов группы Pink Floyd.

Практическая ценность проведенного исследования состоит в том, что его результаты могут найти применение в лекционных курсах и спецкурсах по теории межкультурной коммуникации, культурологии, теории дискурса, семиотике и лингвистике текста, страноведению, а также будут полезны преподавателям, ведущим курс английского языка.

Материал исследования составили поэтические тексты четырех поздних альбомов рок-группы Pink Floyd, общий объем проанализированного материала составляет 57 композиций. Под композицией понимается единица исследуемого материала, вынесенная в альбоме под отдельным номером.

В ходе исследования применялись следующие методы анализа: структурно-семиотический, контекстуальный, интерпретативный, а также элементы компонентного анализа семантической структуры слова.

Теоретической основой работы послужили следующие положения, доказанные в лингвистических, литературоведческих и культурологических исследованиях.

• Культура представляет собой динамический процесс, в рамках которого коммуниканты обмениваются смыслами с помощью текстов, а потому наиболее эффективной методикой изучения культурных объектов является дискурс анализ, основа которого разработали в своих трудах Т. ван Дейк [1989], Ю. Хабермас [2000], М.Л. Макаров [1998, 2003] и др.

• Материалом анализа дискурсивных практик является текст как сложный семиотический объект. Текст как элемент культуры обладает множественными связями с другими ее явлениями, каждое из которых может рассматриваться как текст, что представили в своих работах Р. Барт [2000, 1994], М.М. Бахтин

1979], Г.И. Богин [1993], В.Г. Борботько [1998], К. Бремон [1983], Т.А. Дейк [1988, 1989], Ю. Кристева [2000], Ю.М. Лотман [1970, 1972, 1996, 2000], М.Л. Макаров [1998, 2003], В.А. Миловидов [2000, 2003, 2004], Г. Риккерт [1995] и др. Текст как объект лингвистического изучения является сложной многоуровневой структурой, что изложили в своих работах В.В. Богданов [1993], Л.С. Выготский [1999], И.Р. Гальперин [1981], А.А. Залевская [2004], И.П. Ильин [1996, 1998, 2001], А.Р. Лурия [1979], Ю.С. Степанов [1997] и др.

Рок-альбом представляет собой знаковую систему и может быть рассмотрен как тип текста. На это указывали в своих работах Ю.В. Доманский [1999, 2001, 2002], И.В. Фоменко [1998], А.В. Курбановский [1992], А.В. Константинов, С.Л. Константинова [1999], С. Московичи [1998], С.В. Свиридов [2002] и др. На защиту выносятся следующие положения:

Интердискурсивность есть реальная форма существования сложных культурных объектов, к которым относятся различные виды синтетического искусства (опера, театр, рок-искусство) обладает механизмом создания смысловых и метасмысловых структур особой сложности, имеющих значительный социокультурный потенциал.

Интердискурсивность есть форма взаимодействия различных по своей семиотической природе дискурсов, которая ведет к созданию синтетических текстов, а также является механизмом их рецепции.

В рамках сложных семиотических систем, к которым относится рок-альбом, внешняя интердискурсивность, основанная на реализации референциальных кодов, и внутренняя, связанная с работой семных и символических кодов, является программой развертывания интертекста в рецептивной фазе семиозиса.

• Рок-альбом, как форма интертекста, обладает следующими характеристиками, которые формируются в результате интердискурсивной практики (креативная фаза) и являются основой интердискурсивной по своей природе рецепции (рецептивная фаза): 1) общетекстовыми категориями (адресованностью, интертекстуальностью, целостностью, членимостью); 2) системообразующими параметрами рок-альбома (звуковым и визуальным рядом, множественностью авторов); 3) основными параметрами поэтического текста (расширенной системой выразительных средств).

• Рок-альбом представляет собой особую знаковую систему и может быть рассмотрен как жанр текста в структурном, семантическом и контекстуальном аспектах, интердискурсивные связи в его поэтическом дискурсе выражаются на содержательном, жанрово-стилистическом и смысловом уровнях, а семиотическая система поэтических текстов альбома образует общий метатекст.

Апробация работы: результаты исследования докладывались на научных конференциях: на Всероссийской научной конференции "Актуальные проблемы исследования языка. Теория, методика, практика обучения" в Курском государственном педагогическом университете в мае 2002 года; на 8-й Тверской герменевтической конференции "Понимание и рефлексия в коммуникации, культуре и образовании" в октябре 2002 года; на международной научной конференции "Язык. Время. Личность. Социокультурная динамика языковых явлений в общенародных и личностных репрезентациях" в Омском филологическом госуниверситете в декабре 2002 года; на региональной научной конференции «Единство системного и функционального анализа языковых единиц» в Белгородском госуниверситете в октябре 2003 года; на 10-й юбилейной международной конференции "Россия и Запад: диалог культур" в Московском госуниверситете им. М.В. Ломоносова в ноябре 2003 года; на межвузовской научно-практической конференции межфакультетского отделения иностранных языков "Перспективы модернизации системы образования в современной России. Пути повышения эффективности обучения иностранным языкам" в Тверском госуниверситете в апреле 2004 года. По теме диссертации опубликовано 7 статей общим объемом 1,8 п. л.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, источников примеров и трех приложений.

Заключение диссертации по теме «Теория языка», Мельникова, Олеся Александровна

Выводы по второй главе

Итогами практической части диссертационного исследования мы считаем следующее:

Возникновение и развитие рок-направления как социокультурного явления обусловлено необходимостью создания особой творческой ниши для современного общества массового типа. Новое музыкально-поэтическое течение имеет коллажный, синтетический принцип построения и характеризуется как способ образной экспрессии, направленной на самовыражение нового культурного слоя, образовавшегося во второй половине XX века.

Основной формой презентации рок-творчества является аудио альбом, представляющий собой корпус текстов как сложную семиотическую систему, объединенную внутренней циклизацией, соответствующей лирическому циклу в литературе, и интертекстуальными связями. Тенденция в сторону визуальной презентации рок-композиции (обложка аудио альбома, водеоклип) усиливает эффективности коммуникации.

В ходе структурно-семиотического, контекстуального, интерпретативного анализа четырх альбомов группы Pink Floyd (The Animals, The Wall, The Final Cut, A Momentary Lapse of Reason), и определения изотопии поэтических текстов мы пришли к выводу о том, что данные системы текстов, имеют единую семиотическую основу и систему мотивов и представляют собой метатекст, объединенный общей семантико-смысловой структурой.

В процессе темпорального развития ключевые семы текстов "включают" механизмы интердискурсивной рецепции, в силу чего происходит сложный, основанный на интертекстуальных механизмах альбома, процесс смыслообразования. Интердискурсивность основывается на работе трех важнейших кодов - семного, который базируется на работе ключевых слов и понятий, символического, который "отвечает" за работу механизма противо- и со-противопоставления ключевых сем, и референционального, который расширяет пространство текста за счет введения в него различных и разнообразных ино-культурных и инодискурсивных элементов.

Таким образом, в рамках метатекста альбомов Pink Floyd взаимодействуют два типа интердискурсивности: внутритекстовая и внетекстовая. За счет их взаимодействия и происходит смыслообразование на уровне метасмыслов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итоги диссертационного исследования, прежде всего необходимо отметить его междисциплинарный характер. В ходе работы был проведен комплексный дискурс-анализ рок-текстов четырех поздних альбомов группы Pink Floyd, что позволило описать такой сложный культурноязыковой и коммуникативный феномен как интердискурсивность. Дискурс рок-текста рассматривался в широком контексте историко-социальных, культурологических и философских проблем, что позволило представить его с разных точек зрения, во всей его сложности и многоплановости.

Современный взгляд на объект филологического иссследования основан на представлении о его "разомкнутости", динамике и субъектной ориентированности. На смену анализу и интерпретации текста (замкнутого в себе, независимого от "человека говорящего" и "человека слушающего", статичного объекта), в современную науку приходят принципы и методики анализа и интерпретации дискурса или, если учесть принципиальную "разомкнутость" последнего, интердискурса, интердискурсивности.

Поскольку речевая и - шире - коммуникативная способность человека реализует себя в протекающих параллельно и субстанционально взаимосвязанных процедурах текстопроизводства и тексто-рецепции, то, фактически, любой эпизод речевой деятельности человека может быть описан термином "интердискурсивность".

Но среди этих эпизодов есть явления, которые наиболее явно соответствуют этому понятию и к которым термин "интердискурсивность" может быть применен прежде всего. К таким феноменам относится синтетическое искусство, в рамках которого интердискурсивные практики есть главное средство реализации авторской интенциональности. Это - театр, различные виды музыкально-драматических искусств и, конечно же, рок-искусство, занимающее столь значительное место в современной культуре, особенно -молодежной.

Интердискурсивность в рамках рок-искусства - является не только основной стратегией реализации авторской коммуникативной интенции, но и, пожалуй стратегией, единственно адекватной тем задачам, которые решает автор рок-произведения. Ведущая к созданию интертекстов и являющаяся прагматической средой интертекстуальности, интердискурсивность обуславливает и предполагает конфликтно-критичекую актуализацию дискурсов, цитируемых в поле интертекста, что в полной мере соотносится с рок-интенциональностью, суть которой - в конфликтном со-противопоставлении становящегося рок-текста с предшествующей и современной культурной, музыкальной и прочей традицией.

В настоящем исследовании было показано, что интердискурсивность в рок-искусстве - явление чрезвычайно сложное и многоуровневое. Во-первых, к феномену интердискурсивности можно отнести взаимодействие в рамках рок-представления различных по своей семиотической природе дискурсов - музыкального, вербального, акционального, пластического, визуального и т.д. Рок-текст и является результатом реализации интер дискурсивной практики, которая предопределяет взаимодействие этих различных по своим семиотическим характеристикам дискурсивных пластов. При этом в рок-представлении (как и в прочих видах синтетических искусств) все элементы оказываются семантически значимыми сами по себе; семантические структуры в рамках рок-представления и рок-альбома формируется на мета-смысловом уровне и являются результатом синтеза семантики конкретных его составляющих.

Анализ этого системного по своим образованиям объекта требует разработки общей теории синтетического текста и синтетического дискурса - теории, которая пока еще не построена. Построение же этой теории предполагает не просто привлечение методик, принятых в лингвистике, музыковедении, искусствознании и т.д., но разработку методик, которые способны синтезировать принципы анализа, выведенные в рамках данных дисциплин и внести их на качественно новый уровень.

Вместе с тем, феномен интердискурсивности может быть рассмотрен и раскрыт и на собственно вербальном уровне рок-дискурса, что вполне сообразуется с филологическими, лингвистическими задачами, решаемыми в настоящем исследовании. Исходя из идеи присутствия и "работы" в литературном дискурсе трех кодов - семного, символьного и референциального (Р. Барт), - мы приходим к выводу о том, что в рамках рок-представления и рок-альбома на основе этих кодов формируются два взаимосвязанных интердискурса - внутренний, реализующий семный и символьный коды, которые работают в процессе темпорального развертывания рок-дискурса, и внешний, базирующийся на использовании референциального (культурного) кода, "втягивающего" в процессы метасмыслообразования внеположенные тексту референты, относящиеся к культуре, политике, историческими реалиями и т.д.

Внутренняя и внешняя интердискурсивность рок-представления и рок-альбома обусловлена физическим форматом последних. Как первое, так и последнее есть циклические образования, типологически родственные лирическому циклу и реализующие те же поэтические принципы, что реализует данный литературный феномен. В исследовании показано, как участвуют в формировании внутренней и внешней интердискурсивности такие элементы циклизации, как система заглавий, мотивов и лейтмотивов, изотопия и т.д. Данные элементы рок-текста как цикла являются узлами смыслообразования и метасмыслообразования, протекающими в рамках взаимодействия маркированных данными элементами дискурсивных пластов.

К нерешенным проблемам анализа интердискурсивности как коммуникативного феномена и рок-искуства как поля реализации интердискурсивных стратегий (которые и не могут быть решены исключительно в рамках лингвистического исследования) относится прежде всего проблема синтетического текста и синтетического дискурса. Без ее теории невозможно построение общей схемы трансдискурсивной коммуникации в современной культуре.

Основные положения и результаты исследования можно рассматривать в качестве материала для дальнейшего развития критического анализа рок-дискурса, перспективность которого в социальных и лингвистических науках определяется самим характером интердискурсивности, а также той ролью, которая последняя играет в культуре и коммуникации.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Мельникова, Олеся Александровна, 2004 год

1. Анисимова А.П. Историко-эпистемологический анализ французских семантических теорий: Автореф. дис. д-ра филол. наук. - Тверь, 2002. - 34 с.

2. Арнольд И.В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность: Сборник статей. СПб.: Изд-во СПб ун-та, 1999. - 444 с.

3. Арутюнова Н.Д. Референция // Лингвистический энциклопедический словарь. -М.: Сов. энциклопедия, 1990. С. 411-412.

4. Арутюнова Н.Д. Введение // Логический анализ языка. Ментальные действия. М.: Наука, 1993. - С. 3-6.

5. Барт Р. Нулевая степень письма // Семиотика. М.: Радуга, 1983.-С. 306-349.

6. Барт Р. Избранные работы: Семиотика, Поэтика. М.: Прогресс. Университет, 1994а. - 568 с.

7. Барт P. Z/S. -М.: Изд-во Ad Marginem, 19946. 303 с.

8. Барт Р. Мифологии. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2000. -320 с.

9. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979.-424 с.

10. Белостоцкий А. Пинк Флойд. История и песни М: Алфавит, 1992.-80 с.

11. П.Бергер П., Лукман Т. Социальные конструкты реальности: Трактат по социологии знания. М.: Academia-Центр: Медиум, 1995.-332 с.

12. Биева Е.Г. О методах анализа понимания текста // Семантика целого текста. -М.: Наука, 1987. С. 16-17.

13. Блох М. Я. Диктема и целый текст // Семантика целого текста. -М.: Наука, 1987.-С. 17- 19.

14. Богатырев А.А. Схемы и форматы индивидуализации интенционального начала беллетристического текста. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001.- 197 с.

15. Богданов В.В. Текст и тектовое общение. — Спб.: Изд-во СПб. гос. ун-та, 1993. 67 с.

16. Богин Г.И. Субстанциональная сторона понимания текста. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 1993. 137 с.

17. Борботько В.Г. О коммуникативной адекватности и о совершенстве дискурса // Текст как инструмент общения. М.: ИЯЗ, 1983.-С. 26-39.

18. Борботько В.Г. Общая теория дискурса (принципы формирования и смыслопорождения): Автореф. дис. д-рафилол. наук. Краснодар, 1998. - 30 с.

19. Борисенко А.В. Семиотика интертекстуальности: Автореф. дис. канд. филол. наук. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2004. - 18 с.

20. Бремон К. Структурное изучение повествовательных текстов после В. Проппа // Семиотика. -М.: Радуга, 1983. С. 429-435.

21. Брушлинский А.В. Социальная психология в России и теория С.Московичи // вступ. статья к книге С. Московичи "Век толп". -М.: Центр психологии и психотерапии, 1998.-С. 5-19.

22. Брэдбери Р.Д. 451° по Фаренгейту// Брэдбери Р.Д. Избранные сочинения в трех томах. М.: Олимп, 1992. - Том 1. - С. 234254.

23. Бугорская Н.В. Слово как культурная форма // Язык. Время. Личность. Омск: ОмГУ, 2002. - С. 319-323.

24. Бурдье П. Социология политики. М.: Socio-Logos, 1999. -333 с.

25. Вагнер Р. Произведение искусства будущего // Вагнер Р. Избранные работы. М.: Искусство, 1978. - 695 с.

26. Выготский JI.C. Мышление и речь. М.: Лабиринт, 1934.350 с.

27. Галеев Б.Н. Проблемы синестезии в искусстве // Симпозиум "Проблемы художественного восприятия": тезисы и аннотации. Л.: Наука, 1968. - С. 23-27.

28. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. -М.: Наука, 1981. 137 с.

29. Гаспаров Б.М. Язык. Память. Образ: Лингвистика языкового существования. М.: Новое литературное обозрение, 1996.351 с.

30. Грайс Г.П. Логика и речевое общение // Новое в зарубежной лингвистике. Лингвистическая прагматика. М.: Прогресс, 1985.-Вып. 16.-С. 217-237.

31. Гришаева Л.И. Анекдот как способ фиксации социальных норм и морально-этических ценностей социума // Эссе о социальной власти языка. Воронеж: Изд-во Воронеж, гос. унта, 2000-С. 169-180.

32. Гумбольдт В. Язык и философия культуры. М.: Прогресс, 1985.-451 с.

33. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирического произведения. Кемерово: Кузбассвузиздат, 1997. -37 с.

34. Дейк Т.А. ван. Язык. Познание. Коммуникация. М.: Прогресс, 1989.-310 с.

35. Дейк Т.А. ван., Кинч В. Стратегии понимания связного текста // Новое в зарубежной лингвистике. М.: Прогресс, 1988. -Вып. 23.-С. 153-221.

36. Дильтей В. Описательная психология. М.: Русский Книжник, 1924. - 190 с.

37. Доманский Ю.В. Циклизация в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. — Вып. 3. -С. 99-122.

38. Женнет Ж. Фигуры: Работы по поэтике: в 2 т. М-: Изд-во Сабашниковых, 1998. - Т.1 - 472 с.

39. Жинкин Н.И. Развитие письменной речи учащихся 3-7 классов // Изв. АПН СССР. М.: Наука, 1956. - Вып. 78. - С. 248-255.

40. Жинкин Н.И. Речь как проводник информации. М.: Наука, 1982.- 157 с.

41. Залевская А.А. Концептуальная интеграция как базовая ментальная операция // Слово и текст: психолингвистический подход. Тверь: ТвГУ, 2004. - С. 56-71.

42. Зеленов Ю.С. Уровни переработки речевого сообщения при его смысловом восприятии (постановка проблемы) // Текст, Контекст, Подтекст. -М.: Всесоюз. центр переводов, 1986. С. 44-52.

43. Зимняя И.А. Способ формирования и формулирования мысли как реальность язкового сознания // Язык и сознание: парадоксальная рациональность. М.: Изд-во Мое. гос. ун-та, 1993.-С. 51-58.

44. Зись В.Я. Теоретические предпосылки синтеза искусств // Взаимодействие и синтез искусств. Л.: Наука, 1978. - С. 5-20.

45. Иванова Е.Б. Интертекстуальные связи в художественных фильмах: Автореф. дис. канд. филол. наук. Волгоград, 2001. — 30 с.

46. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. -М.: Интрада, 1996. 255 с.

47. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. — М.: Интрада, 1998. -255 с.

48. Ильин И.П. Постмодернизм: словарь терминов. -М.: Интрада, 2001.-384 с.

49. Карасик В.И. Курс лекций по лингвистике текста. Волгоград: Перемена, 2000.

50. Каримова Р.А. Семантико-структурная организация текста. -Уфа: БГУ, 1991.- 154 с.

51. Кастальский С. Рок-энциклопедия. -М.: Ровесник, 1997. -910 с.

52. Колшанский Г.В. Объективная картина мира в познании и языке. -М.: Наука, 1990. 153 с.

53. Константинов А.В., Константинова C.JI. Дырка от бублика как предмет "русской рокологии" // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 9-15.

54. Котляр Т.Р. О некоторых особенностях построения текста // Лингвистика текста. Материалы науч. конф. — М.: Моск. гос. пед. институт иностранных яз. им. Мориса Тереза, 1974. Ч. 1. -С. 143-146.

55. Красных В. "Свой" среди "чужих": миф или реальность? -М.: ИТДГК "Гнозис", 2003. 375 с.

56. Краткий словарь когнитивных терминов. М.: Филол. фак. МГУ, 1996.-245 с.

57. Кристева Ю. Разрушение поэтики // От структурализма к постструктурализму. -М.: Прогресс, 2000. С. 430-454.

58. Кубрякова Е.С. Номинативный аспект речевой деятельности. -М.: Наука, 1986. 156 с.

59. Культурология. XX век: Антропология. М.: Юристъ, 1995. -703 с.

60. Куншир А. 100 магнитоальбомов советского рока. М.: Алфавит, 1999. - С. 160.

61. Курбановский А. Звезда по имени Цой // Коре Сарам, 1990. -Вып. 4.-С. 27-31.

62. Лакан Ж. Инстанция буквы в бессознательном, или судьба разума после Фрейда. -М.: Логос, 1997. 184 с.

63. Ланглебен М. Русская речь и русский стих в мелодиях С.С. Прокофьева // Евразийское пространство: Звук, слово, образ. -М.: Языки славянской культуры, 2003. С. 568-574.

64. Леви-Строс К. Структурная антропология. М.: Наука, 1983. -538 с.

65. Левченко Я.С. Заметки о тиражной графике в поп-музыке // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып. 4. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001.-С. 12-25.

66. Леонтьев А.А. Что такое язык. М.: Педагогика, 1976. - 96 с.

67. Леонтьев А.А. Языковое сознание и образ мира // Язык и сознание: парадоксальная рациональность. М.: Изд-во Моск. гос. ун-та, 1993.-С. 16-21.

68. Леонтьев А.А. Основы психолингвистики. -М.: Смысл, 1997. -288 с.

69. Леонтьев А.Н. Человек и культура. -М.: Наука, 1961. 180 с.

70. Лингвистический энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1990. -682с.

71. Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. - 750 с.

72. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970.-384 с.

73. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста: структура стиха. Л.: Просвещение, 1972. 270 с.

74. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. Человек Текст -Семиосфера - История. - М.: Яз. рус. культуры, 1996. - 447 с.

75. Лотман Ю.М. Семиосфера: Культура и взрыв. Внутри мыслящих миров. Статьи. Исследования. Заметки. СПб.: Искусство, 2000. - 703 с.

76. Лурия А.Р. Язык и сознание. Ростов н/Дону: Феникс, 1998. -413 с.

77. Макаров М.Л. Интерпретативный анализ дискурса в малой группе. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. - 200 с.

78. Макаров М.Л. Основы теории дискурса. М.: ИТДГК "Гнозис", 2003.-280 с.

79. Малявин В. Афоризмы старого Китая. М.: Астрель, 2003. -413 с.

80. Маслова В.А. Лингвокультурология. М.: Academia, 2001. -220 с.

81. Меньшиков В. Энциклопедия прогрессивного рока. Ташкент: Шарк, 1996.-496 с.

82. Миловидов В.А. От семиотики текста к семиотике дискурса. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. 98 с.

83. Миловидов В.А. Введение в семиологию. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2003. - 176 с.

84. Миловидов В.А. .Офелия или Несостоявшийся опыт теории интетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2003. Вып.7. - С. 221-225.

85. Милюгина Е.Г. Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. З.-С. 221-225.

86. Михайлова Е.В. Интертекстуальность в научном дискурсе (на материале научных статей). Автореф. дис. канд. филол. наук. Волгоград, 1999. 16 с.

87. Московичи С. Век толп. М.: Центр психологии и психотерапии, 1998. -475 с.

88. Молчанова Г.Г. Семантика художественного текста: (Импликативные аспекты коммуникации). Ташкент: Фан, 1988. - 160 с.

89. Никифоров С.В. Возможности психолингвистического рассмотрения прагматического аспекта декодирования текста // Уровни текста и методы его лингвистического анализа. -М.: АН СССР, Ин-т языкозн. ВЦП, 1982. С. 32-44.

90. Новейший философский словарь. Минск: Книжный Дом, 2003. - 1279 с.

91. Новиков А. И. О соотношении лингвистической и семантической информациив тексте // Семантика языковых единиц и текста. -М.: ИЯ АН СССР, 1979. С. 92-109.

92. Овчаренко В.И. Бессознательное // Новейший философский словарь. Минск, 1988. - С. 77.

93. Палий О.В. Рок-н-ролл славное язычество (источники интертекста в поэзии А. Башлачева) // Русская рок-поэзия: текст и контекст - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 67-72.

94. Петров В.В., Герасимов В.И. На пути к когнитивной модели языка // Новое в зарубежной лингвистике.- М.: Прогресс, 1988. -Вып. 23.-С. 5-11.

95. Петров В.М. Прямое и непрямое воздействие искусства: проблемы методологии и методики исследования. М.: Рус. мир, 1997. - 175 с.

96. Попова М.К.Вербальная составляющая успеха массовой литературы // Эссе о социальной власти языка. Воронеж: Изд-во Воронеж, гос. ун-та, 2001. - С. 124-127.

97. Почепцов Г.Г. Дискурсивный и композиционный уровни лингвистического анализа текста // Лингвистика текста. Материалы научн. конф. М., 1974. - ч. 2. - С. 8-15.

98. Приходько И.С. Мифопоэтика А. Блока. Владимир: ВГПУ, 1994. -133 с.

99. Пульчинелли Орланди Э. К вопросу о методе и объекте анализа дискурса // Квадратура смысла: Французская школа анализа дискурса. М.: ОАО ИГ "Прогресс", 1999. - С. 197-224.

100. Рассел Б. Человеческое познание: Его сфера и границы. -Киев: Наука-Центр, Вист-С, 1997. 556 с.

101. Риккерт Г. Науки о природе и науки о культуре // Культурология XX век: Антология. -М.: Юристъ, 1995. С. 69103.

102. Романов А.А. Системный анализ регулятивных средств в диалогическом общении. М.: Ин-т языкознания АН СССР, Калининский СХИ, 1998. - 183 с.

103. Русская рок-поэзия: текст и контекст.- Тверь: Твер. гос. ун-т,1999.-Вып. 2.-192 с.

104. Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т,2000. Вып. 3.-230 с.

105. Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т,2002. Вып. 6. - 173 с.

106. Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т,2003.-Вып. 7.- 265 с.

107. Сапогов В.А. Цикл // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1997. С. 492.

108. Свиридов С.В. Рок-искусство и проблема синтетического текста// Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - С. 5-32.

109. Семантика целого текста. М.: Наука, 1987. - 167 с.

110. Семиотика. -М.: Радуга, 1983.-636 с.

111. Семиотика. Коммуникация. Стиль. М.: ИНИОН, 1983. - 204 с.

112. Семантика языковых единиц и текста. М.: АН СССР, Ин-т языкознания, 1979. - 175 с.

113. ПЗ.Снигирев А.В., Снигирева Т.А. О некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 42-46.

114. Сорокин Ю.С. Радио- телепередача как диалог // Общение: теоретические и прагматические проблемы. М.: АН СССР, Ин-т языкознания, 1978.-С. 125-132.

115. Степанов Ю.С. Константы. Словарь русской культуры: опыт исследования. -М.: Шк. "Языки рус.культуры", 1997. 824 с.

116. Страны мира. Политическо-экономический справочник. -М.: Политиздат, 1983. -250 с.

117. Струкова Т.Г. Феномен социальной власти языка в творчестве У. Голдинга // Эссе о социальной власти языка. -Воронеж: Изд-во Воронеж, гос. ун-т, 2001. С. 160-168.

118. Супрун А.Е. Текстовые реминисценции как языковое явление // Вопросы языкознания. 1995, № 6. - С. 17-29.

119. Сусов И.П. О двух путях исследования содержания текста // Значение и смысл речевых высказываний. Калинин: Калинин, гос. ун-т, 1975. - С. 90-103.

120. Сыроваткин С.Н. Структурная модель семиотического акта // "Homo Loquens" . Калинин: Калинин, гос. ун-т, 1975. - С. 87113.

121. Тарасов Е.Ф. Текст: проблемы формирования навыков смыслового восприятия // Аспекты изучения текста. М.: Наука, 1981.-С. 109-113.

122. Текст как институт общения. М.: ИЯЗ, 1983. - 184 с.

123. Титоне Р. Некоторые эпистемологические проблемы психолингвистики // Психолингвистика. -М.: Прогресс, 1984. С. 336-352.

124. Тюпа В.И. Тезисы к проекту словаря мотивов // Дискурс. -Новосибирск, 1996. № 2. - С. 62-65.

125. Уайт, Лесли А. Работы Л.А. Уайта по культурологии. М.: ИНИОНРАН, 1996. - 169 с.

126. Уфимцева Н.В. Семантика слова // Аспекты семантических исследований. -М.: Наука, 1980. С. 73-75.

127. Уфимцева Н.В. Человек и его сознание: проблема формирования // Язык и сознание: парадоксальная рациональность. -М.: Изд-во Моск. гос. ун-та, 1993. С. 59-75.

128. Фоменко И. В. Авторский цикл в лирике. Некоторые перспективы исследования // Кормановские чтения Ижевск, 1998.-Вып. 3.-320 с.

129. Французская семиотика: от структурализма к постструктурализму. М.: Прогресс, 2000. - 536 с.

130. Хабермас Ю. Моральное сознание и коммуникативное действие. СПб.: Наука, 2000. - 377 с.

131. Хартунг В. К вопросу о соотношении деятельности и речевой коммуникации // Общая и прикладная психолингвистика. М.: Ин-т языкознания, 1973. - С. 7-8.

132. Хорнби А., Гейтенби Э., Уэйкфил X. Толковый словарь английского языка. -М.: Сигма-пресс, 1996. 1200.

133. Чейф У.Л. Значение и структура языка. М.: Прогресс, 1975. -431 с.

134. Чернявская В.Е. Интертекстуальность и интердискурсивность // Текст Дискурс - Стиль. - СПб: Изд-во СПбГУЭФ, 2003. - с. 23-42.

135. Шматко П.Б. Введение в социоанализ Пьера Бурдье / вступ. ст. к кн. П. Бурдье "Социология политики". -М.: Socio-Logos, 1999.-С. 18-20.

136. Шукуров Э.Д., Нишанов В. Понимание в структуре познания // Философские основания науки. Вильнюс: АН СССР, Ин-т философии, 1982.-С. 118-121.

137. Щерба Л.В. Преподавание иностранных языков в средней школе // Общие вопросы методики. М.: Акад. пед. наук РСФСР, 1947.-С. 73-74.

138. Эко У. Отсутствующая структура: Введение в семиологию. -СПб.: ТОО ТК "Петрополис", 1998. — 430 с.

139. Эко У., Пеццини И. Семиология мифологий. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2000. - 180 с.

140. Элиаде М. Священное и мирское. М.: Изд-во Моск. гос. унта, 1994.- 143 с.

141. Юм Д. О человеческой природе. Книга первая: О познании. -СПб.: Азбука, 2000.-314 с.

142. Якубинский Л.П. Избранные работы: Язык и его функционирование. М.: Наука, 1986. - 205 с.

143. Ямпольский М.Б. Память Тиресия: Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК «Культура», 1993. - 456 с.

144. Яркова А.В. Мифопоэтика В. Цоя // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. С. 101-106.

145. Barthes Roland. Le Bruissement de la Langue. Paris: Seuil, 1984.-412 p.

146. Birnbaum P. Le Peuple et les Gros: histoire d'un mythe. Paris: Grasset, 1979.-218 p.

147. Blumer H. George Herbert Mead // The Future of the Sociological Classics. Boston: George Allen and Unwin, 1981. -P. 136-169.

148. Brown G., Yule G. Discourse Analysis. Cambridge: Cambridge University Press, 1983. - 288 p.

149. Clark H. Using Language. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. -432 p.

150. Harre R., Gillet G. The Discursive Mind. London: Sage Publications, 1994. - 192 p.

151. Katan, D. Translating Cultures. An Introduction for Translators, Interpreters and Mediators. Manchester: England, St. Jerome,1999.-271 p.

152. Laplanche J., Pontalis J. The Language of Psychoanalysis. -Paris: Press Universite de France, 1980. 523 p.

153. Mazis I. T. Globalization and Culture: The Pair Knowledge -Power // 20th Educational Conference of Palso. Athens: UMCS,2000.-p. 2-6.

154. Viehweger P. Illokutionswissen und Textinterpretation // Preprints of the plenary session papers. 13th International Congress of Linguists. Berlin: Otto Sagner Verlag, 1987. - P. 97-349.

155. Альбом "The Final Cut" 1983 Pink Floyd Music Limited / Manufactured by Columbia Records / CBS Inc. / 51 W. Street, New York.

156. Альбом "A Momentary Lapse of Reason" 1987 Pink Floyd Music Limited / Manufactured by Columbia Records / CBS Inc. / 51 W. Street, New York.

157. Брэдбери P.Д. Избранные сочинения в трех томах. Т. 1. Марсианские хроники; 451° по Фаренгейту. -М.: Олимп, 1992. -320 с.

158. Bradbury R.D. Fahreheit 451°. New York, 1991. - 130 p.1. The Animals (1977)

159. Pigs on the wing (I) 2JDogs3. I&gs (3 different4. St5. Pi an the wing (II)

160. Внутренние смысловые связи The Wall (1979)

161. When the Tigers Broke Free (Part I) г In the Flesh?

162. Тексты 54 Инструментальные композиции - 33. The Thin Ice1.no&etBrick In The Wall (Part I)

163. When the Tige?s-Bsa{ceFree (Ipart I)6. Goodbye Blue Sky

164. The Happiest Days of Our Lives

165. Another Brick In The Wall (Part П)9. Mother10. What Shall We Do Nnw!L11. Empty Spaces12. Young Lust13. One of My Turns14. Don't Leave Me Now

166. Another Brick In The Wall (Part^16. Goodbye Cruel World17. Hey You

167. Is there Anybody Out There?19. Nobody Home20. Vera21. Bring the Boys Back Home22. Comfortably Numb23.The Show Must Go On

168. Paranoid Eyes StYour Filthy Handsj

169. The ИйсЬэЕ^^щйдаШ^Ноте, JutEampton!10. The Final/Cut^11. NotNtfwIe12. T>tfo Sum In The Sunset