Французская большая опера как художественно-эстетическое и социально-политическое явление: 1820-1830-е годы тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Жесткова, Ольга Владимировна

• Жесткова, Ольга Владимировна
• кандидат наук
• 2017

Оглавление диссертации кандидат наук Жесткова, Ольга Владимировна

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение 5 ТОМ I. ТЕАТР OPÉRA И ЖАНР БОЛЬШОЙ ОПЕРЫ

Глава 1. Королевская академия музыки: социально-политические и 29 экономические аспекты управления театром

1.1. Театр Opéra до Июльской революции 30

1.2. Июльская революция и административная реформа Оперы 43

1.3. Наблюдательная комиссия и Cahier des charges 52

1.4. Управление Луи Верона и расцвет театра 62

1.5. Эпидемия 1832 года и досрочный уход Верона 78 Глава 2. Mise en scène 88

2.1. Влияние популярных театров и постановочные новации Оперы 91

2.2. Режиссер 106

2.3. Постановки Жака Соломе и Анри Дюпоншеля 116

2.4. Livrets de mise en scène 126 Глава 3. Эжен Скриб и особенности либретто французской большой оперы 135

3.1. Эжен Скриб и романтизм 142

3.2. Мастер «хорошо сделанной пьесы» 162 Глава 4. Хор и хоровые сцены 181

4.1. Хоровая труппа парижской Оперы 184

4.2. Хоровая молитва 197

4.3. Хор в сценах заговора 211

4.4. Кортеж как официальная картина общества 226 Глава 5. Вокальное искусство и певцы Оперы 237

5.1. Итальянские и французские вокально-драматические амплуа теноров 244

5.2. Голос и амплуа Адольфа Нурри 256

5.3. Вокальная реформа Жильбера Дюпре 268

5.4. Примадонны Оперы 280 Глава 6. Оркестр 301

6.1. Инструмент и функции дирижера Оперы 305

6.2. Профессионализм Абенека и его оркестра 321

6.3. Состав оркестра 329

6.4. Диспозиция оркестра 340 Глава 7. Балет и балетные сцены 349

7.1. Драматургическая роль балета в опере 350

7.2. Пантомима 356

7.3. Классический и характерный танец 364

7.4. Феминизация танца. Социальные и институциональные аспекты балета 375

ТОМ II. ОПЫТ СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКОГО И ХУДОЖЕСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА БОЛЬШИХ ОПЕР

Глава 8. «Немая из Портичи» 391

8.1. Четыре редакции либретто и критика цензуры. Сюжетные источники оперы. 396

8.2. Музыкально-драматическая выразительность партии Фенеллы 408

8.3. Революционный и антиреволюционный смысл оперы 423

8.4. Рецепция оперы парижскими зрителями и прессой 441 Глава 9. «Роберт-Дьявол» 449

9.1. История создания и премьера 450

9.2. Исторические и литературные источники либретто 459

9.3. Особенности музыкальной драматургии 483

9.4. «Роберт-Дьявол» как политическая метафора Июльской монархии 496 Глава 10. «Густав III, или Бал-маскарад» 512

10.1 Об исторической правде и художественном вымысле в либретто 514

10.2. Танец как основное музыкально-драматургическое средство

Обера 538

10.3. Политические аллюзии «Густава III» 554

Заключение 571

Список таблиц 585

Список литературы 586

Приложения 633

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Французская большая опера как художественно-эстетическое и социально-политическое явление: 1820-1830-е годы»

Введение

Большая французская опера 1820-1830-х годов является одним из самых значимых явлений музыкального театра XIX века. Об операх Обера, Мейербера, Галеви писали многие критики, драматурги, композиторы, артисты и художники, ставшие свидетелями их огромного общественного резонанса. Эти оперы оказали серьезное воздействие на композиторов младшего поколения - Доницетти, Верди, Глинку, Серова, Вагнера, Чайковского. Ярчайшие образцы французской большой оперы ставятся на современных оперных сценах: «Немая из Портичи» Обера, «Вильгельм Телль» Россини, «Гугеноты», «Пророк» и «Африканка» Мейербера. Хотя они и предъявляют чрезвычайно высокие вокально-исполнительские и постановочные требования, но не меньше, чем в XIX веке, привлекают театральные труппы, стремящиеся к преодолению репертуарной ограниченности.

О французских больших операх с разной степенью заинтересованности писали выдающиеся советские искусствоведы - И. Соллертинский, В. Ферман, В. Конен, А. Хохловкина, М. Черкашина. Но, во-первых, сообщаемые ими сведения очень фрагментарны и порою не точны, а материал исследования ограничивается двумя-тремя операми. Во-вторых, внимание авторов было сосредоточено преимущественно на музыкально-драматургическом аспекте произведения, что зачастую приводило к односторонним выводам.

Такой подход в наше время представляется малопродуктивным, тем более, когда речь идет о французской опере, изначально ориентированной на огромную аудиторию, которая воспринимала спектакль во всем богатстве его компонентов: музыки, текста, вокального, хорового и танцевального мастерства, декораций, костюмов. Помимо этого, французская опера была зеркалом социально-политических процессов во Франции в последние годы Реставрации и в эпоху Июльской монархии. Эти два взаимосвязанных аспекта нуждаются в исследовании, опирающемся на архивные и исторические источники и свободном от идеологических клише ХХ века. Все это свидетельствует об актуальности диссертации.

Терминология. Во Франции примерно до середины XIX века понятия большая опера и опера были синонимами. Большой оперой или просто оперой назывались полностью пропетые (без разговорных диалогов) оперы, поставленные в главном музыкальном театре Франции - Королевской академии музыки или Опере1. Собственно, Opéra или Grand Opéra были и остаются неофициальными названиями театра; в 1820-1830-е годы они не связывались с конкретным оперным жанром. В музыкальной энциклопедии 1818 года термин Opéra (Grand) объясняется следующим образом:

Опера (Большая). Так в Париже называют театр, где играются музыкальные трагедии и даже комические пьесы, которые положены на музыку с начала до конца: например, Дидона и Панург являются двумя, как принято говорить, большими операми, так же как Альцеста и Караван, так же как Ифигения и Колинетта при дворе, и даже Деревенский колдун2.

Обращаясь, прежде всего, к современникам, хорошо знавшим французский оперный репертуар конца XVIII века, автор энциклопедической статьи не называет композиторов и не уточняет жанровые определения опер. Между тем, он перечисляет в одном ряду произведения различной жанровой направленности: музыкальные трагедии Н. Пиччини и К. В. Глюка, музыкальные комедии (комические оперы) и оперу-балет А. Гретри и даже интермедию Ж.-Ж. Руссо3, объединяя их общим термином «Опера» и тут же, в скобках, добавляя -«Большая». Характерно, что в статье об Opéra comique, следующей далее, по

4

аналогии с предыдущей говорится, что это название парижской оперной сцены . Таким образом, аутентичный смысл понятий grand opéra и opéra comique

1 Поскольку официальное название театра менялось более двадцати раз, в исследовании, во избежание терминологической путаницы, применяется общепринятое его обозначение -Opéra, Опера (с большой буквы), а также в качестве синонима - Королевская академия музыки.

Le Momigny. Opéra (Grand) // Encyclopédie méthodique. Musique. Publiée par MM. Framery, Ginguené et de Momigny. T. 2. Paris: Agasse, 1818. P. 220.

«Дидона» Н. Пиччини (1783) - музыкальная трагедия в 3 актах, «Панург» Гретри (1785)

- музыкальная комедия в 3 актах, «Альцеста» Глюка (1776) - опера-трагедия в 3 актах, «Каирский караван» Гретри (1785) - опера-балет в 3 актах, «Ифигения в Авлиде» Глюка (1779)

- музыкальная трагедия в 4 актах, «Колинетта при дворе» Гретри (1782) - музыкальная комедия в 3 актах, «Деревенский колдун» Ж.-Ж. Руссо (1753) - одноактная интермедия.

4 «Комическая опера. Когда здесь стали ставить Гретри, эта сцена [курсив мой - О. Ж. ] уже была занята Фидидором, Дуни и Монсиньи». Le Momigny. Opéra comique // Encyclopédie méthodique. Musique... P. 241.

определялся, в первую очередь, спецификой театральной сцены, для которой предназначено произведение.

В 1820-е годы у французской оперы появился дополнительный признак, который способствовал последующему закреплению термина grand opéra как жанровой категории. Драматург Этьен де Жуи еще в 1823 году выразил мнение, что опере больше всего подходит пятиактная структура:

Деление на пять актов мне кажется наиболее подходящим для любой оперы, которая объединяет все достоинства жанра, то есть для музыкальной драмы [drame lyrique], где основной интерес сочетался бы с применением чудесного, где характер и величественность сюжета позволили или, скорее, обязали бы добавить к естественному ходу действия очарование праздников, блеск гражданских и религиозных церемоний, и, следовательно, потребовали бы частых перемен на сцене5.

Говоря об уместности в опере праздников, гражданских и религиозных церемоний, Жуи, возможно, одним из первых предрек важнейшую черту будущей большой романтической оперы как жанра - ее социально-политическую резонансность. И, совершенно очевидно, он предсказал расширение структуры, необходимое для введения всех этих церемониальных сцен. Заявление о пятиактности в то время, когда подавляющая часть оперных произведений ограничивалась тремя актами6, было, как покажет дальнейшая история французской оперы, поистине пророческим. В конце 1820-х годов оперы, поставленные в Королевской академии, в прямом смысле стали большими: в «Немой из Портичи» было 5 актов, в «Вильгельме Телле» - 4 акта. А в 1830-е годы пятиактные оперы составили подавляющее большинство в репертуаре Королевской академии музыки. В Перечне обязательств, который подписывал Верон, когда в 1831 году вступал в должность директора театра, оговаривалось, что он обязан каждый год ставить новые произведения: «одну большую оперу в

5 Jouy É. de. Oeuvres complètes: avec des éclaircissements et des notes. Т. 22. Paris: Didot, 1823. Р. 240.

6 При этом не будем забывать, что пятиактная структура изначально была присуща французской музыкальной трагедии и сохранялась не только у Люлли, но и у Рамо.

трех или пяти актах» и «две малых оперы в одном или двух актах» . А в одном из дополнений к этому договору, составленному в 1833 году, говорилось уже о

о

«большой опере в четырех или пяти актах» .

Хотя словосочетание большая опера уже было использовано в документах, оно не стало официальным академическим термином и не применялось систематично. Его можно встретить в частной переписке и мемуарах, но в изданиях оперных партитур 1820-1830 годов или в опубликованных либретто, большая часть которых в это время принадлежала Эжену Скрибу, мы не встретим определения grand opéra, будь то трехактная, четырехактная, или пятиактная опера.

Большая романтическая опера, появившаяся в конце 1820-х и достигшая расцвета в 1830-е годы, не идентифицировалась у ее создателей и современников с особым жанрово-стилевым явлением, для которого нужен специальный термин9. Как это часто бывает, определение большой оперы как жанровой разновидности появилось лишь тогда, когда она уже практически закончила свое развитие. Вероятно, первым, кто четко обозначил ее признаки, был Луи-Дезире Верон -директор парижской Оперы (1831-1835), не имеющий даже музыкального образования, но знавший специфику театра изнутри. Не претендуя на энциклопедическую точность и академическое первенство, Верон фактически изложил точную жанрово-стилевую характеристику большой оперы в своих Мемуарах в 1857 году:

Опера из пяти актов может ожить, только если в ней есть драматичный сюжет с великими

страстями человеческого сердца и с захватывающими историческими фактами. Однако

7 13

Archives Nationales. AJ 187. Cahier des charges de la direction de l'Opéra en régie intéressée, arrêté en commission et approuvé par M. le ministre de l'intérieur, du 28 février 1831.

8 13

Archives Nationales. AJ 187. Second supplément au Cahier des charges de l'entreprise actuelle de l'Académie royale de musique, contenant les modifications consenties par M. Véron et proposées par la commission de surveillance à M. le ministre, dans la vue de rendre l'exécution du traité plus facile et plus avantageuse, à la fois, à l'administration et à l'entrepreneur.

А. Герхард и Х. Шнайдер тоже отмечали, что выражение большая опера систематически не использовалось во Франции для определения жанра. См.: Gerhard А. Grand Opéra // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Ed. Ludwig Finscher, 2nd edn. Kassel: Barenreiter, 1994. Sachteil III, col. 1575; Schneider H. Scribe and Auber: constructing grand opera // The Cambridge Companion to Grand Opera / Ed. by David Charlton. Cambridge: Cambridge university press, 2003. P. 168-188.

этот драматичный сюжет должен восприниматься глазами, подобно действию в балете. Хоры должны внушать страсть и быть, так сказать, одним из интереснейших персонажей действия. Каждый акт должен предлагать контраст в декорациях и костюмах, и прежде всего в тщательно подготовленных ситуациях. Одним из недостатков «Вильгельма Телля» является определенное единообразие в сценах, декорациях, пейзажах и костюмах. «Немая из Портичи», «Роберт-Дьявол», «Густав», «Жидовка», «Гугеноты» и «Пророк» Скриба предлагают богатство идей, и в то же время величественные драматические ситуации при разнообразии сценических декораций, как и требует поэтика пятиактной оперы10. Эта характеристика во многом определила круг проблем, направление и структуру данного исследования. Все аспекты, перечисленные Вероном - сюжет, балет, хор, персонажи, декорации, костюмы - будут систематично рассматриваться в отдельных главах диссертации, где придется еще не раз вернуться к процитированному фрагменту. Но «алгоритм», сформулированный Вероном, все же не идеален. Он упустил как минимум одну существенную характеристику французской большой оперы (возможно потому, что она казалась ему очевидной) - ее политическую актуальность. Карл Дальхауз, наряду с другими исследователями ХХ века, утверждал, что «большая опера всегда была политической»11, а Дэвид Чарлтон позднее добавил к ее базовым признакам «региональный характер (сосредоточенный посредством местного колорита в музыке)... и политические императивы [курсив мой - О. Ж.], перенесенные из далекого прошлого в настоящее»12.

Объединив все отмеченные черты, можно получить достаточно емкое формальное представление о французской большой опере, которую отличают: сюжет, основанный на неразрывном сплетении любовно-драматической и исторической линий, его политическая злободневность, четырех- пятиактная структура, значительная драматургическая роль хора и балета, местный колорит и

10 Véron L. Mémoires d'un bourgeois de Paris: comprenant la fin de l'Empire, la Restauration, la Monarchie Juillet, la République jusqu'au rétablissement de l'Empire, Paris: Librairie nouvelle, 1857. T. 3. P. 252.

11 Dahlhaus C. Nineteenth-Century Music. Berkley: University of California Press, 1989.

P. 128.

12

Charlton D. Introduction // The Cambridge Companion to Grand Opera. Ed. by David Charlton. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. P. 1.

связанная с ним зрелищность постановки, предполагающая историческую и географическую достоверность сценического ряда.

Степень изученности темы. Для российского музыкознания французская большая опера 1820-1830-х годов, как явление не только художественное, но и социально-политическое, до сих пор оставалась неизвестной. Те немногие работы, в которых она удостоилась хотя бы поверхностного освещения, были сосредоточены на поисках эстетической ценности ее музыкально-драматургического содержания. Советских авторов чаще привлекала даже не сама французская большая опера как жанрово-стилевое явление, а наследие

13

крупнейшего композитора, с ним связанного - Джакомо Мейербера . В этом отношении примечательна апология И. Соллертинского, который уже в 1936 году попытался определить художественное и историческое значение произведений Мейербера, отразившего «в своем творчестве целую эпоху»14. Но, почувствовав неразделимую связь больших опер Мейербера с социально-политическими событиями периода Июльской монархии, Соллертинский не мог объективно развить это положение, сводя свои выводы к идеологическим штампам эпохи, например: «Так называемые религиозные войны, социальные конфликты, политические перевороты - для Мейербера лишь живописная декорация, оживляемая хорами, балетами, маршами, процессиями. Историзм Мейербера — только эффектная маска»15. В таком же духе об операх Мейербера и Скриба позднее выскажется В. Конен16.

В. Ферман в своей статье провел любопытные исторические сравнения между формированием творческих принципов Мейербера и его современников -Мендельсона и Вебера, а также попытался в общих чертах охарактеризовать

13

Например, см.: Кремлев Ю. А. Джакомо Мейербер. Очерк жизни и творчества. Л.: Музгиз, 1962.

14 Соллертинский И. И. Мейербер. М: Музгиз, 1862. С. 20. Это издание полностью соответствует первому изданию 1936 года.

15 Соллертинский И. И. Мейербер... С. 22.

16 Например: «Поднимая злободневные вопросы современности ... Мейербер совместно со Скрибом все же трактовал их в духе той поверхностной развлекательности и гедонизма, которые характерны для искусства французского буржуазного общества.». Конен В. Джакомо Мейербер // Конен В. История зарубежной музыки. Вып. 3. Изд. 3-е, дополненное. М.: Музыка, 1972. С. 424.

17

музыкально-драматургическую модель французских больших опер Мейербера .

Творчеству композитора, а также - его либреттиста Эжена Скриба, посвящены и

18

диссертационные исследования последних лет .

Примечательна глава о французской романтической опере в книге А. Хохловкиной, подметившей, что «тематика, характер, стиль прогрессивной линии французского романтического искусства питались социально-революционным содержанием и идеями классовой борьбы во Франции 20-х годов»19. Правда, этот важный тезис так и остался тезисом, почти не находя подтверждения при рассмотрении конкретных опер Обера и Мейербера, и автору в 1962 году еще не удалось освободиться от пут оценочного подхода к

«буржуазной культуре», обнаруживающей, по словам Соллертинского,

20

«симптомы загнивания и распада» , а по мнению Конен - «духовное убожество»21.

Настоящим научным прорывом для своего времени стала книга М. Черкашиной, посвященная исторической опере XIX века. Впервые история в западноевропейской романтической опере была рассмотрена не как «живописная

декорация», а как «стержневая идея, помогающая связать прошлое, настоящее и

22

будущее» . Однако, ключевая методологическая установка автора - поиск жанровых характеристик исторической оперы только в области сюжета - сейчас уже представляется несколько односторонней и устаревшей, поскольку она оставляет вне поля зрения множество проблем, связанных со сценической жизнью произведения. А это невыгодно сказывается на формировании представлений именно о французской большой романтической опере, которая, как известно,

17

Ферман В. Творческий путь Мейербера // Ферман В. Оперный театр: Статьи и

исследования. М.: Музгиз, 1961. С. 212-237.

18

Жесткова О. Творчество Дж. Мейербера и развитие французской «большой» оперы. Дис. ... канд. иск-я. Казань: Казанская гос. консерватория, 2004; Новоселова Е. Поэтика «больших опер» Э. Скриба - Дж. Мейербера. Дис. ... канд. иск. Москва: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2007.

19 Хохловкина А. Западноевропейская опера. Конец XVIII - первая половина XIX века.

Очерки. М.: Музгиз, 1962. С. 329.

20

Соллертинский И. И. Мейербер... С. 23.

21 Конен В. История зарубежной музыки. Вып. 3. С. 424.

22

Черкашина М. Историческая опера эпохи романтизма: Опыт исследования. Киев: Музична Украша, 1986. С. 39.

обретала свое законченное выражение не в партитуре и либретто, а в роскошной и впечатляющей разнообразием смыслов сценической постановке.

Зарубежное музыковедение за последние десятилетия обогатилось десятками монументальных исследований по проблемам, раньше казавшимся неразрешимыми. В середине ХХ века инициатива в изучении французской большой оперы принадлежала преимущественно немецким искусствоведам, но большинство фундаментальных работ имело монографическую направленность и

23

посвящалось опять же творчеству Джакомо Мейербера . К концу ХХ столетия круг музыкально-исторических проблем, привлекающих немецких исследователей, значительно расширился. Появились работы, посвященные другим композиторам, работавшим в жанре большой оперы24; началось серьезное изучение французской либреттистики25.

Многолетняя работа по собиранию и систематизации архивных источников и исторических документов, глубокое и всестороннее изучение различных проблем французского музыкального театра XIX века создали отличную информационную базу для рождения новой исследовательской парадигмы. Фундаментальный труд Ансельма Герхарда «Урбанизация оперы», опубликованный в 1992 году на немецком26, а в 1998 - на английском языке в переводе Мари Витталь27, привлек к себе внимание всего западного музыковедческого сообщества концептуальной новизной подходов. Детально остановившись на восьми больших операх Обера, Россини, Мейербера, Верди и Луизы Бертен, внимательно изучив социально-

23

Giacomo Meyerbeer: Briefwechsel und Tagebücher. Hrsg. von Heinz Becker (Bde. 1-2), Heinz und Gudgun Becker (Bde. 3-4) und Sabina Henze-Döhring (Bde. 5-8). Berlin: De Gruyter, 1960-2006; Becker H., Becker G. Giacomo Meyerbeer: Ein Leben in Briefen (Taschenbücher zur Musikwissenschaft). Wilhelmshaven: Heinrichshofen, 1983. Döhring S., Jacobshagen A. Meyerbeer und das europäische Musiktheater. Ser. Thurnauer Schriften zum Musiktheater. Bd. 16. Laaber: Laaber-Verlag, 1998.

24

См., например: Finscher L. Aubers La Muette de Portici und die Anfänge der Grand-opéra // Festschrift Heinz Becker zum 60. Hrsg. Jürgen Schläder und Reinhold Quandt. Laaber: Laaber Verlag, 1982. S. 87-105.

25

La muette de Portici. Kritische Ausgabe des Librettos und Dokumentation des ersten Inszenierung. Hrsg. von Herbert Schneider und Nicole Wild. Tübingen: Stauffenburg Verlag, 1993.

26 Gerhard A. Die Verstädterung der Oper: Paris und das Musiktheater des 19. Jahrhunderts. Stuttgart, Weimar: Verlag J. B. Metzler, 1992.

27

Gerhard A. The Urbanization of Opera: Music theater in Paris in the Nineteenth Century. Trans. by Mary Whittall. Chicago, London: The University of Chicago Press, 1998.

политический контекст парижских постановок, автор убедительно показал, что эстетические новации большой оперы отразили изменения в психологии и настроениях людей, изменения, связанные с социокультурной жизнью города. Кроме того, Герхард обосновал лидирующее положение парижского оперного театра в отношении музыкально-эстетических и театрально-сценических новаций, повлиявших на оперное творчество композиторов младшего поколения. Концепция о значительном воздействии французской оперы на европейский музыкальный театр XIX века также нашла отчетливое выражение в трудах Зигхарда Деринга28 и ряда других европейских исследователей.

Англоязычное музыковедение в вопросах исследования французской романтической оперы стремительно набрало темп к концу ХХ - началу XXI столетия. Еще в 1948 году была опубликована книга Уильяма Кростена

29

«Французская большая опера: Искусство и бизнес» , в которой причины зарождения жанра и его основные характеристики объясняются с позиций материалистической социологии. А именно: угождая пришедшей к власти буржуазной верхушке во главе с «королем-буржуа» Луи-Филиппом, опера сама стала бизнесом, поскольку ловко удовлетворяла потребность буржуазии в чистом развлечении. Учитывая эстетические и интеллектуальные запросы этой социальной группы, оперное искусство должно было приятно щекотать слух, а не опровергать убеждения основной зрительской аудитории. Поэтому ее уделом оставался «популярный» романтизм juste milieu (золотой середины), который основывался на строгом балансе между традициями и новаторством. Как ни увлекательна и стройна была концепция Кростена (к тому же, книга написана лапидарным языком, изобилует своевременными цитатами и понятными силлогизмами), на западе у нее не нашлось серьезных адептов.

28

Döhring S. Henze-Döhring S. Oper und Musicdrama im 19 jahrhundert. Hrsg. Von Siegfried Mauser. Ser. Handbuch der musikalischen. 15 Bde: Bd. 13. Laaber: Laaber-Verlag, 1997.

29

Crösten W. French Grand Opera: An art and a business. NY: Columbia university, 1948.

В 1979 году появилось фундаментальное исследование Карен Пандль,

30

посвященное Эжену Скрибу и его оперным либретто . Новаторское значение труда и по сей день признается всеми искусствоведами, обращавшимися к этой теме. Пандль принадлежат и другие работы о французском театре, в частности, статья о влиянии популярных парижских театров на формирование эстетики

Л 1

большой оперы XIX века .'

Когда в Кембридже в 1987 году была опубликована книга Джейн Фалчер

32

«Французская большая опера как политика и политизированное искусство»32, в англоязычных странах сформировался вполне устойчивый научный интерес к этой теме. В исследовании Фалчер объединились подробности экономического состояния театра, важные детали нашумевших парижских постановок и многочисленные свидетельства о характере их восприятия публикой, которые автор почерпнула в обзорах прессы и других исторических документах. Ей удалось доказать, что оперные тексты живут не только в либретто, партитурах или сценических руководствах, что эстетическая глубина и социальная значимость французской оперы определяется непосредственно на представлении, в процессе живой реакции публики, а затем в дискуссиях разнопартийной прессы. Этот аспект работы Фалчер представляется наиболее сильным и плодотворным. Вслед за ней многие исследователи начали реализовывать свою концепцию французской большой оперы, основываясь на источниках Национального архива и Национальной библиотеки Франции, материалах прессы и других исторических свидетельствах. Вместе с тем, труд этого выдающегося историка не свободен от некоторых преувеличений. Отстаивая идею, что парижский оперный театр «ассигновался» властью не для пропаганды, а «для более тонких политических

30

Pendle K. Eugène Scribe and French Opera of the Nineteenth Century. Ann Arbor: UMI Research Press, 1979.

31

Pendle K. The boulevard theaters and continuity in French Opera of the 19th century // Music in Paris in the Eighteen-Thirties. Ed. Peter Bloom. Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1987. P.509-535.

32

Fulcher J. The Nations Image: French Grand Opera as Politics and Politicized Art. Cambridge: Cambridge University Press, 1987.

целей» , Фалчер иногда сбивается с извилистого пути тонкого политического анализа и рассматривает оперу, например, постановку «Роберта-Дьявола», под

34

узко-популистским углом зрения .

Концепция французской большой оперы как социально-политического феномена Июльской монархии продолжила последовательное развитие в исследованиях британских и американских искусствоведов. О связи французской

35

большой оперы с «политическими интересами общества» писал Дэвид Чарлтон . Стивен Хьюбнер исследовал социальный состав оперной публики в период с 1830 по 1870 год и пришел к выводу, что помимо аристократии, которая составляла примерно треть оперной публики, в театре часто бывали фабриканты, банкиры, дипломаты, адвокаты, врачи и мелкие лавочники, а также представители творческой интеллигенции, то есть либеральное поколение, заявившее о себе в 1820-х годах36. Диана Хольмен рассмотрела проблемы антисемитизма и либерализма во Франции периода Июльской монархии и их отражение в операх

37

Галеви . В диссертации Анны МакКреди были прослежены политические аллегории в произведениях эпохи Реставрации (pièces de circonstance, балет «Пажи герцога Вандомского», «Золушка» Россини,) и начала Июльской монархии («Густав III» Обера, «Жанна д'Арк» Россини и «Пленница» Берлиоза). Отталкиваясь от идеи внутреннего конфликта между публикой и монархической властью, МакКреди исследовала способы непосредственного отражения проблем

38

настоящего в интерпретации событий исторического прошлого38. Сара Хибберд проанализировала несколько опер («Немая из Портичи» и «Густав III» Обера, «Страделла» Нидермайера, «Карл VI» Галеви, «Пророк» Мейербера) в контексте идей зарождающейся во Франции в 1820-1830-е годы либеральной

33

Fulcher J. The Nations Image: French Grand Opera as Politics and Politicized Art... Р. 4.

34 Дискуссию по этому вопросу см. в Главе 9.

35 Charlton D. On the Nature of "Grand Opera" // Berlioz "Les Troyens". Ed. Ian Kemp. Cambridge: Cambridge University Press, 1988. Р. 94-105.

36 Huebner S. Opera Audiences in Paris 1830-1870 // Music & Letters. 1989. 70/2 P. 206-225.

37

Hallman D. R. Opera, Liberalism, and Antisemitism in Nineteenth Century France. The Politics of Halevy's La Juive. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.

38

McCready A. Gilding the Lily: Music and Monarchy in Paris (1814-1833). Dissertation. London: King's college, University of London, 2003.

историографии, основоположником которой был Жюль Мишле, и выявила сложные, порой противоречивые политические выводы, которые извлекала

39

аудитория из «ожившего прошлого», представленного в этих постановках .

Среди исследований французских искусствоведов в первую очередь выделим диссертацию Мари-Антуанетты Аллеви «Мизансцена во Франции в первой половине девятнадцатого века», которую она защитила в 1938 году40. Это одна из первых крупных работ, посвященных серьезному научному осмыслению французского театра эпохи романтизма. Вероятно, здесь и сложилась методология изучения французской большой оперы как синтетического жанра, смысл которого постигается не только через изучение музыки и текста, но и посредством детального анализа сценографического компонента. Этот подход определил направление исследований во Франции конца ХХ - начала XXI века. Катрин Жуан-Дьетерль посвятила свой труд декорациям парижских оперных постановок романтического периода41. Николь Вильд исследует иконографию французской большой оперы и, вообще, историю постановочного искусства во Франции XIX

42

столетия . Французский и американский искусствовед Роберт Коэн и хранитель библиотеки Ассоциации театральных режиссеров Мари-Одиль Жигу совместно издали и снабдили комментариями большое число оригинальных сценических руководств по оперным постановкам XIX века43.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Жесткова, Ольга Владимировна, 2017 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Парижский Национальный архив 1 ?

1. Archives Nationales. AJ 109. Arrêté du 31 janvier 1820; Traité du 1 février.

1 ?

2. Archives Nationales. AJ 116. La Lettre de Gimel à La Rochefoucauld. 7 septembre 1825.

1 ?

3. Archives Nationales. AJ 120 (II). La lettre du vicomte de La Rochefoucauld du 24 juillet 1828.

1 ?

4. Archives Nationales. AJ 180. Opéra - Direction Véron, correspondances.

1 ?

5. Archives Nationales. AJ 180. Cahier des charges, 15 août 1835. Direction Duponchel.

1 ?

6. Archives Nationales. AJ 180. Quelques observations sur l'Académie Royale

de Musique. Nécessité d'un régénération dans le système de chant et décorations. 1825.

1 ?

7. Archives Nationales. AJ 180. La lettre de Cavé, secrétaire de la Comission de l'Opéra du 20 mai 1831.

1 ?

8. Archives Nationales. AJ 181.

1 ?

9. Archives Nationales. AJ 187. Cahier des charges de la direction de l'Opéra en régie intéressée, arrêté en commission et approuvé par M. le ministre de l'intérieur, du 28 février 1831.

1 ?

10. Archives Nationales. AJ 187. Appendice au Cahier des charges de la direction de l'Opéra, en régie intéressée, contenant les éclaircissements et additions jugés nécessaires à l'exécution du traité, et consenties par M. Véron, directeur-entrepreneur, du 30 mai 1831.

1 ?

11. Archives Nationales. AJ 187. Second supplément au Cahier des charges de

l'entreprise actuelle de l'Académie royale de musique, contenant les modifications

consenties par M. Véron et proposées par la commission de surveillance à M. le

ministre, dans la vue de rendre l'exécution du traité plus facile et plus avantageuse, à la

fois, à l'administration et à l'entrepreneur.

1 ?

12. Archives Nationales. AJ 187. Diverses correspondances.

13. Archives Nationales. AJ190.

14. Archives Nationales. AJ13 201. Robert le Diable.

1 ?

15. Archives Nationales. AJ 201. Rapport sur Robert le Diable. Lettre de la Commission de Surveillance au M. le Ministre du Commerce et des Travaux Publics.

16. Archives Nationales. AJ13 280-281.

1 ?

17. Archives Nationales. AJ 1050. Académie Royale de Musique, La Muette de Portici, Opéra en 5 actes, 14 août 1827. Autorisé, Comité de censure des pièces de théâtre. Rapport de J.-J. Corbière.

1 ?

18. Archives Nationales. AJ 1050. La Muette de Portici. Rapport du Comité de

censure des pièces de théâtre, 21 juillet 1827.

1 ?

19. Archives Nationales. AJ 1050 (III). Rapport du Comité de censure des pièces de théâtre, 27 juillet 1827.

20. Archives Nationales. О31724 [II]. La Lettre de L.-S. Auger au Vicomte de La Rochefoucauld du 24 octobre 1825.

21. Archives Nationales. F21 968. Procès-verbaux de censure (1804-1867).

22. Archives Nationales. F21 969. La muette de Portici. Rapport de Royer, 4 août 1827.

23. Archives Nationales. F21 969. La muette de Portici. Rapport de Laya, 4 août 1827.

24. Archives Nationales. F21 969. La muette de Portici. Rapport de Chazet, 8 août 1827.

25. Archives Nationales.

F21

4633. Rapport de la Commission, 1 mars 1831.

26. Archives Nationales. F21 4633. Amende à M. Véron, 9 septembre 1832.

Парижская Национальная библиотека (B.N.)

27. B.N. Fonds français 25516. Li Romans de Robert-le-Diable.

28. B.N. Fonds français 24405. Li Romans de Robert-le-Diable.

29. B.N. Fonds français 24432. Ci commence ung moult beau livre, lequel parle de la vie d'ung seigneur qui fut nommé Robert le Dyable; lequel fut fils du duc de

Normandie et de la fille de monseigneur le duc de Bourgoigne, qui est une belle chose à ouyr.

30. B.N. Fonds français 820. Cy commence un miracle de Nostre Dame de Robert le Dyable.

31. B.N. Fonds français 1881. Romance de Robert le Diable

32. B.N. Fonds français 12604. Dit de Robert-le-Diable.

■y

33. B.N. Bibl. de l'Arsenal, Rés. Y 712. La vie du terrible Robert le Dyable. Lyon: Pierre Mareschal et Bernabé Chaussard, 1496. in-4°, goth., de 8 feuillets sig. Aiiij-Diiij.

34. B.N. Bibl. de l'Arsenal. Rés. 4° BL 4305. La terrible et merveilleuse vie de Robert le Dyable. Paris: Denys Janot, s.d. in-4, goth., de 20 feuillets.

Парижская пресса XVIII - XIX вв.

35. Almanach général de tous les spectacles de Paris et des provinces, pour l'année 1791. Paris: 1791. 314 p.

36. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1822. 318 p.

37. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1826. 448 p.

38. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1827. 388 р.

39. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1828. 375 р.

40. Almanach des spectacles pour 1830. Paris: Barba, 1830. 371 p.

41. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1831. 266 p.

42. Almanach des spectacles de 1835 et rappel de 1834. Paris: Barba, 1835. 180 p.

43. Almanach des spectacles. Paris: Barba, 1837. 160 р.

44. Almanach des spectacles de 1837 à 1838 et rappel de 1836. Paris: Barba, 1837. 160 p.

45. Annuaire dramatique, ou étrennes théâtrales. Paris: Cavanagh, 1805. 256 p.

46. Annuaire dramatique, ou étrennes théâtrales. Paris: Cavanagh, 1814. 238 р.

47. L'Artiste: journal de la littérature et des beaux-arts. T. 4. Sér. I. Paris, 1833. 316 p.

48. Le Charivari. Paris, 1833. 1 mars.

49. Le Constitutionnel. Paris, 1822. 11 février.

50. Le Constitutionnel. Paris, 1831. 23 novembre.

51. Le Constitutionnel. Paris, 1833. 1 mars.

52. Le Constitutionnel. Paris, 1833. 3 mars.

53. Le Corsaire. Paris, 1828. 18 mars.

54. Le Corsaire. Paris, 1833. 1 mars.

55. Le Courrier Français. Paris, 1835. 27 février.

56. Le Courrier des théâtres. Paris, 1828. 16 septembre.

57. Le Courrier des théâtres. Paris, 1831. 22 novembre.

58. Le Courrier des Théâtres. Paris, 1831. 23 novembre.

59. Le Courrier des théâtres. Paris, 1831. 25 novembre.

60. Le Courrier des théâtres. Paris, 1832. 21 juillet.

61. L'Entr'acte. Paris, 1835. 26 février.

62. Le Figaro. Paris, 1838. 8 mars.

63. Le Figaro. Paris, 1875. 24 janvier.

64. La Gazette de France. Paris, 1828. 2 mars.

65. La Gazette de France. Paris, 1837. 30 septembre.

66. La Gazette des théâtres. Paris, 1831. 24 novembre.

67. Le Globe. Paris, 1828. 5 mars.

68. Harmonicon, a journal of music. Vol. 3. London: Samuel Leigh, 1826. 236 p.

69. Le Journal de Paris. Paris, 1827. 19 avril.

70. Le Journal de Paris. Paris, 1828. 2 mars.

71. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1825. 28 novembre.

72. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1827. 1 mai.

73. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1828. 2 mars.

74. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1831. 23 novembre.

75. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1833. 1 mars. [Jules Janin].

76. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1840. 2 mars. [Jules Janin].

77. Le Journal des débats politiques et littéraires. Paris, 1840. 2 mars. [Jules Janin].

78. Le Menestrel. Paris, 1834. 23 Mars.

79. Le Menestrel. Paris, 1863. (№ 47). 25 octobre.

80. Le Menestrel. Paris, 1863. (№ 48). 1 novembre.

81. Le Moniteur universel. Paris, 1828. 2 mars.

82. Le Moniteur universel. Paris, 1830. 26 juillet.

83. Le Moniteur universel. Paris, 1833. 2 mars.

84. Le National. Paris, 1831. 4 décembre.

85. Le Nouveau Jounal de Paris. Paris, 1828. 1 mars.

86. La Pandore. Paris, 1828. 1 mars.

87. La Pandore. Paris, 1828. 3 avril.

88. La Presse. Paris, 1837. 2 octobre.

89. La Presse. Paris, 1844. 1 juillet.

90. La Presse. Paris, 1847. 5 juillet.

91. La Quotidienne. Paris, 1828. 2 mars.

92. La Quotidienne. Paris, 1833. 4 mars.

93. La Quotidienne. Paris, 1833. 18 mars.

94. La Quotidienne. Paris, 1837. 2 octobre.

95. Revue et gazette musicale de Paris. Paris, 1836. 6 mars.

96. Revue et gazette musicale de Paris. Paris, 1837. 16 avril.

97. Revue et gazette musicale de Paris. Paris, 1837. 23 avril.

98. La Revue des deux mondes. Paris, 1831. 29 novembre.

99. La Revue des deux mondes. T. 4. Paris: Au bureau, 1831. 672 p.

100. La Revue des deux mondes. Nouvelle période. T. 1. Paris: Au bureau de la Revue des deux mondes, 1849. 1024 p.

101. La Revue des deux mondes. Paris, 1879. 1 septembre.

102. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 1. Paris: Au Bureau du journal,

1827. 599 p.

103. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 2. Paris: Au Bureau du journal,

1828. 620 p.

104. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 3. Paris: Au Bureau du journal,

1828. 619 p.

105. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 4. Paris: Au Bureau du journal,

1829. 619 p.

106. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 11. Paris: Au Bureau de l'agence générale de la musique et de La Revue musicale, 1831. 414 p.

107. La Revue musicale, publiée M.-F.-J. Fétis. T. 12. Paris: Au Bureau de l'agence générale de la musique et de La Revue musicale, 1832. 416 p.

108. La Revue musicale. Paris, 1833. 2 mars.

109. Revue de Paris. T. 1. 2 éd. Paris, 1829. [avril]. 256 p.

110. Revue de Paris. T. 14. Paris: Au Bureau de la Revue de Paris, 1843 [février]. 291 p.

111. Revue et gazette musicale de Paris. Paris, 1875. № 45. 7 november.

112. L'observateur des beaux-arts: Journal des arts, du dessin, de la musique, de l'art dramatique, etc., 13 août 1829, (№ 39).

113. Les Spectacles de Paris, ou calendrier historique et chronologique des théâtres. Paris: Duchesne, 1758. 150 p.

114. Les Spectacles de Paris, ou calendrier historique et chronologique des théâtres. Paris: Duchesne, 1760. 140 p.

115. Les Spectacles de Paris, ou calendrier historique et chronologique des théâtres. Vol. 22. Paris: Duchesne, s.d. [1772]. 175 p.

116. Les Spectacles de Paris, ou calendrier historique et chronologique des théâtres. Vol. 27. Paris: Duchesne, 1778. 234 p.

117. Le Temps. Paris, 1833. 1 mars.

118. Le Temps. Paris, 1833. 3 mars.

119. Le Temps. Paris, 1833. 4 mars.

120. Le Temps. Paris, 1835. 26 février.

121. Le Temps. Paris, 1837. 23 mars.

Партитуры и клавиры

122. Auber, D.-F.-E. La Muette de Portici: opera en cinq actes avec accomp. de piano-forte / Musique de D.-F.-E. Auber. Paris: L. Troupenas, s.d. [1829].

123. Auber, D.-F.-E. Gustave III ou le bal masque. Partition. Paris: Troupenas, n.d. [1833]. Repr. New York and London: Garland, 1980.

124. Halévy, F. Guido et Ginévra, ou, La peste de Florence: opéra en 5 actes. Paroles de Mr. E. Scribe; musique de F. Halévy; avec accompagt. de piano par Ch. Schwencke. Paris : M. Schlesinger, [1838?].

125. Halévy, F. Le juif errant: opéra en 5 actes. Paroles de MM. Scribe et de St. Georges; musique de F. Halévy. Partition chant et piano par Henri Potier. Paris: Brandus et Cie, s.d.

126. Meyerbeer, G. Robert le Diable: opera en 5 actes. Paroles de M.M. E. Scribe et G. Delavigne; musique de Giacomo Meyerbeer. Partition [Supplément à la partition]. Arrangée par J.P. Pixis. Paris: M. Schlesinger, 1831.

127. Meyerbeer, G. Robert der Teufel. Oper in 5 Acten. Text von Scribe übersetzt für alle deutsche Bühnen von Th Hell, componist und arrangirt für das Pianoforte von Meyerbeer. Vollständiger Klavierauszug mit deutschen and Französischen Text, etc. Berlin: bei Ad. Mt. Schlesinger, 1831; Paris: bei Maurice Schlesinger, 1831.

128. Meyerbeer, G. Les Huguenots: opèra en 5 actes. Paroles de Mr. Scribe; musique de G. Meyerbeer. Partition piano & chant. Paris: G. Brandus, s.d.

129. Мейербер, Дж. Роберт-дьявол: опера в 5 д. /Дж. Мейербер; либр. Э. Скриба и Ж. Делавиня; перелож. для пения с фп. М.: П. Юргенсон.

130. Halévy, F. Guido et Ginévra, ou, La peste de Florence: opéra en 5 actes. Paroles de Mr. E. Scribe; musique de F. Halévy; avec accompagt. de piano par Ch. Schwencke. Paris: M. Schlesinger, s.d. [1838?].

131. Halévy, F. La reine de Chypre: opéra en 5 actes. Paroles de Mr. de St. Georges; musique de F. Halévy; partition avec acct. de piano, arrangée par R. Wagner. Paris: M. Schlesinger, s.d. [1841?].

132. Halévy, F. Le Juif errant: opéra en 5 actes. Paroles de Mr. de E. Scribe et Mr. de St. Georges; musique de F. Halévy; partition pour orchestre avec un supplément de 16 p. à la fin: Marche triomphale de l'Acte III. Représenté pour la 1ere fois à Paris, sur le Théâtre de l'Opéra, le 23 avril 1852. Paris: Brandus et Cie., s.d. [1852?]

Либретто

r

133. Etienne, Ch.-G. Aladin, ou La lampe merveilleuse, opéra-féerie en cinq actes représentée pour la première fois sur le Théâtre de l'Académie royale de musique, le 6 février 1822. Paris: Roullet, 1822. 69 р.

134. Scribe, E., Delavigne G. La Muette de Portici. Opéra en cinq actes. Représenté, pour la prèmiere fois, à Paris, sur le théâtre de L'Académie royale de musique le 29 février 1828. Bruxelles: Dumont, 1828. 32 p.

135. Jouy, E., Bis, H. Cuillaume Tell: opéra en quatre actes. Représenté, pour la prèmiere fois, à Paris, sur le théâtre de L'Académie royale de musique le lundi, 29 août 1829. Paris: Roullet, 1829. 80 p.

136. Scribe, E. Delavigne, G. Robert le Diable: opéra en cinq actes. Paris: Bezou, 1831. 52 p.

137. Scribe, E. Gustave III, ou Le bal masqué: opéra historique en cinq actes, suivi d'une relation de la mort de Gustave III, extraite de l'ouvrage de Coxe sur la Suède. Représenté, pour la prèmiere fois, sur le théâtre de L'Académie royale de musique le 27 février. 1833. Paris: Jonas, 1833. 87 p.

138. Scribe, E. Gustave III, ou le Bal masques, opéra en cinq actes // Œuvres completes de M. Eugène Scribe. Nouvelle édition, entièrement revue par l'auteur. Т. 2: Suite des Opéras. Paris: Furne, 1841. P. 3-28.

139. Scribe, E. Les Huguenots: opéra en cinq actes. Représenté, pour la prèmiere fois, sur le théâtre de L'Académie royale de musique le 29 février 1836. Bruxelles: J.-A. Lelong, 1836. 104 p.

140. Scribe, E. Les Huguenots: opéra en cinq actes. Paris: Anvers, 1839. 106 р.

141. Scribe, E. Les Huguenots: opéra en 5 actes. Paris: Braun, 1965. 124 p.

142. Scribe, E. La Juive: opéra en cinq actes. Musique de F. Halévy. Théâtre de l'Opéra. 23 février 1835 // Eugène Scribe. Œuvres complètes. Opéras, ballets. IIIme série. Vol. 3. Paris: E. Dentu, 1877. P. 1-78.

143. Scribe, E., Duveyrier, Ch. Les Vêpres Siciliennes. Opéra en cinq actes. Paris: Michel Lévy frères, 1855. 70 p.

Сценические руководства

144. Solomé, J. Recueil de mises en scène: Guillaume Tell, Roméo et Juliette. manuscrites. Paris, 1829-1867. 116 p.

145. Solomé. Indications générales et observations pour la mise en scène, de La Muette de Portici: grand opéra en cinq actes / paroles de mm. Scribe et G. Delavigne, musique de m. Auber, par M. Solomé. Paris: E. Duverger, 1828.

Исторические источники

146. Арнольд, Ю. Итальянская опера. Roberto di diavolo Мейербера [Театральная хроника] // Санкт-Петербургские ведомости. 1851. 25 января. № 22.

147. Берлиоз, Г. Гениальность и счастье // СПб. Ведомости. 1850. 25 мая. № 118.

148. Берлиоз, Г.Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке. С дополнениями Р. Штрауса. Т. 1-2. М.: Музыка, 1972.

149. Берлиоз, Г. «Вильгельм Телль» Россини // Гектор Берлиоз. Избранные статьи. Пер. с фр. / Сост., пер., вст. ст. и прим. В. Н. Александровой и Е. Ф. Бронфин. М.: Музгиз, 1956. С. 33-58.

150. Берлиоз, Г. Мемуары. / Пер. О.К. Слезкиной. М.: Музгиз, 1962. 916 с.

151. Вагнер, Р. Моя жизнь. В 2 т.: T. 1. М.: Астрель, 2003. 560 с.

152. Вагнер, Р. Моя жизнь. В 2 т.: Т. 2. М.: Астрель, 2003. 592 с.

153. Вагнер, Р. О дирижировании. СПб.: Русская музыкальная газета, 1900. 160 с.

154. Вагнер, Р. Опера и драма // Избранные работы / Пер. с нем., сост. и коммент. И. А. Барсовой и С. А. Ошерова. М.: Искусство, 1978. С. 262-493.

155. Верди, Дж. Избранные письма / Сост., пер., вступ. ст. и примеч. А.Д. Бушена. М.: Музгиз, 1959. 647 с.

156. Гейне, Г. О французской сцене: Интимные письма к Августу Левальду // Генрих Гейне. Полное собрание сочинений / Ред П. Вейнберг. Спб, 1904. Изд. 2-е. Т. 3. С. 394-467.

157. Гейне, Г. Письма о французской сцене. Письмо десятое // Г. Гейне. Полное собрание сочинений. Под ред. П. В. Быкова. СПб., М.: М. О. Вольф, 1900. Т. 11. С. 303-314.

158. Гейне, Г.Французские дела // Генрих Гейне. Полное собрание сочинений: в 12 т. / Пер. А. В. Федорова; Ред. Е. Смирнова и В. Пикова; Коммент. Е. Смирнова и Г. Гордона. М.: Academia, 1936. Т. 6.-2. С. 9-216.

159. Герцен, А. И. Собрание сочинений. В 30 т.: Т. 2. М.: Наука, 1954. Т. 2.

160. Гюго, В. Предисловие к «Кромвелю» // Гюго В. Избранные произведения. В 2 т.: Т.2. М.Л.: Государственное издательство художественной литературы, 1952. C. 477-522.

161. Дидро, Д. Беседы о «Побочном сыне». Пер. Р. Линцер // Дидро Д. Эстетика и литературная критика. Пер с фр. М.: Худ. литература, 1980. С. 135206.

162. Кюи, Ц. Музыкальная деятельность Мейербера // Санкт-Петербургские ведомости. 1864. 5 мая. № 98.

163. Лист, Ф. «Роберт-Дьявол» Скриба и Мейербера // Ф. Лист. Избранные статьи / Предисл., общ. ред. Я. Мильштейна. Пер. А. Бобовича, Н. Мамуна. М.: Музгиз, 1959. С. 176-190.

164. Путевые записки от Москвы до Санкт-Петербурга одного англичанина в царствование императрицы Екатерины II, заключающие в себе весьма любопытные исторические сведения, относящиеся к России в XVIII столетии. Пер. с франц. М., 1837. 64 с.

165. Рейха, А. Искусство оперного композитора // Музыкальная эстетика Франции XIX века / Пер. с франц. под ред. и вступ. ст. Е. Ф. Бронфин. М.: Музыка. 1974. С. 85-91.

166. Россини, Дж. Избранные письма. Высказывания. Воспоминания / Пер. с ит., фр. и нем.; Ред.-сост., авт. вступ. статьи и примеч. Е. Ф. Бронфин. Л.: Музыка, 1968. 232 с.

167. Руссо, Ж.-Ж. Опера // Ж.-Ж. Руссо. Избранные сочинения. В 3 т.: Т. 1. / Пер. с франц., сост. и вступ. ст. И. Е. Верцман. М.: Гослитиздат, 1961. С. 273-284.

168. Руссо, Ж.-Ж. Избранные сочинения. В 3 т.: Т. 2. Юлия, или Новая Элоиза / Пер. Н. И. Немчинова, А.А. Худокова. М.: Гослитиздат, 1961. 768 с.

169. Руссо, Ж.-Ж. О музыке // Ж.-Ж. Руссо. Об искусстве. Статьи, высказывания, отрывки из произведений. Л.М.: Искусство, 1959. 296 с.

170. Серов, А. Разговор по случаю «Гугенотов» // А. Н. Серов. Статьи о музыке: В 7 вып. М: Музыка, 1986. Вып. 2-Б. С. 272-282.

171. Сокальский, П. Новая опера Верди // Московские ведомости. 1862. 9 ноября. № 245.

172. Стендаль. Расин и Шекспир // Стендаль. Собрание сочинений в 12 т.: Т. 7. М.: Правда, 1978. С. 217-362.

173. Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Стендаль. Собрание сочинений в 12 т.: Т. 9. М.: Правда, 1978. С. 5-252.

174. Тургенев, И. С. Несколько слов об опере Мейербера «Пророк» // Собрание сочинений в 12 т.: Т. 11. М., 1956. С. 291-296.

175. Шуман, Р. О Музыке и музыкантах: Собр. Статей в 2-х томах / Сост., текстологич. ред., вступ. ст., коммент. и указ. Д. В. Житомирского. М.: Музыка, 1978. Т. 2-а. 327 с.

176. Adam, A. Lettre du 2 septembre 1838 // Adolphe Adam. Lettres sur la musique française 1836-1850 // La Revue de Paris. Dixième année. T. 4. Paris: Bureaux de la Revue de Paris, 1903. (Juillet-Août). P. 728-734.

177. Adam, A. Lettre du 18 janvier 1839 // Adolphe Adam. Lettres sur la musique française 1836-1850 // La Revue de Paris. Dixième année. T. 4. Paris: Bureaux de la Revue de Paris, 1903. (Juillet-Août). P. 739-741.

178. d'Aldéguier, J.-B.-A. Le Flâneur, galerie pittoresque, philosophique et morale de tout ce que Paris offre de curieux et de remarquable dans tous le genres... par un habitué du boulevard de Gand. Partie 1. Paris: Chez tous les Marchands de nouveautés, 1826. 334 p.

179. Aprile, G. The Modern Italian Method of Singing. London: Robert Birchall, n.d. [1795]. 53 p.

180. Arfvedson Anna // Anteckningar om svenska qvinnor. Stockholm: P. G. Berg, 1864. P. 19.

181. Arrigon, L.-J. Les Années romantiques de Balzac. Paris: E. Aubin, 1927. 297 p.

182. Arrêté portent règlement pour les théâtres de la Capitale et des départemens; en exécution de décret de 8 juin 1806 - 25 avrill 1807 // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, règlement... 2eme ed. T. 16. Paris: Guyot et Scribe, 1836. P. 119121.

183. Bapst, G. Essai sur l'histoire du théâtre: la mise en scène, le décor, le costume, l'architecture, l'éclairage, l'hygiène. Paris: Hachette, 1893. 693 p.

184. Berlioz, H. Le chef d'orchestre: théorie de son art: extrait du grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes. 2 éd. Paris: H. Lemoine, 1902. 47 p.

185. Berlioz. La Critique Musicale 1823-1863. T. 2: 1835-1836 / Ed. Yves Gérard. Paris: Buchet-Castel, 1998. 700 p.

186. Berlioz. La Critique Musicale 1823-1863. T. 3: 1837-1838 / Ed. Yves Gérard. Paris: Buchet-Castel, 2001. 640 p.

187. Berlioz., H. Soirées de l'orchestre. Paris: Michel Lévy Frères, 1852. 436 p.

188. Berton, H.-M. De la musique mécanique et de la musique philosophique: suivi d'une épître à un célèbre compositeur français. Paris: Eymery, 1826. 48 p.

189. Blasis, C. The Code of Terpsichore: a Practical and Historical Treatise on the Ballet, Dancing, and Pantomime; with a Complete Theory of the Art of Dancing (Üb.: R. Burton). London: J. Bulcock, 1828. 632 p.

190. Blasis, C. Manuel complet de la danse, comprenant la théorie, la pratique et l'histoire de cet art depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, à l'usage des amateurs et des professeurs. Trad. de l'anglais de M. Barton. Paris: Roret, 1830. 412 p.

191. Blaze de Bury, H. Musiciens contemporains. Paris: Michel Lévy frères, 1856. 289 p.

192. Boigne, A. de. Récits d'une tante: Mémoires de la comtesse de Boigne, née d'Osmond. Publiés intégralement d'après le manuscrit original. T. 3: De 1820 à 1830. Paris: Émile-Paul frères, 1922. 293 p.

193. Boigne, Ch. de. Petits mémoire de l'Opéra. Paris: Librairie Nouvelle, 1857. 366 p.

194. Bonnaire, F. Théâtre-Italien // La Revue de Paris. T. 14. Paris: Au Bureau de la Revue de Paris, 1843. P. 289-291.

195. Boucher de Perthes, J. Sous dix rois. Souvenirs de 1791 à 1860. T. 5. Paris: Jung-Treuttel, 1863. 583 p.

196. Brazier, N. Chroniques des petits théâtres de Paris. Réimprimés avec notice, variantes et notes par Georges d'Heylli . Partie 1. Paris: E. Rouveyre et G. Blond, 1883. 390 p.

197. Briffault, E. L'Opéra // Paris ou le Livre des Cent-et-Un. Paris: Chez Ladvocat, 1834. T. 15. P. 365-428.

198. Brown, J. The northern courts: containing original memoirs of the sovereigns of Sweden and Denmark, since 1766, including the extraordinary vicissitudes in the lives of the grand-children of George the Second. T. 2. London: Constable and co., 1818. 379 p.

199. Brown, J. Les Cours du Nord, ou Mémoires originaux sur les souverains de la Suède et du Danemarck depuis 1766. Traduits de l'anglais de John Brawn par J. Cohen. T. 2. Paris: Bertrand, 1820. 349 p.

200. Castil-Blaze. De l'Opéra en France. Paris: Janet et Cotelle, 1820. T. 1. 454 p.

201. Castil-Blaze. L'Académie impériale de Musique: histoire, littéraire, musicale, politique et galante de ce théâtre, de 1645 à 1855. T 2. Paris: Castil-Blaze, 1855. 464 p.

202. Castille, H. Les Hommes et les mœurs sous le règne de Louis-Philippe. Paris: Henneton, 1853. 2ème éd. 383 p.

203. Ces demoiselles de l'Opéra [Un vieil abonné]. Paris: Tresse et Stock, 1887. 294 p.

204. Le Chapelier, I.-R.-G. Rapport fait par M. Le Chapelier, au nom du Comité de Constitution, sur la Pétition des Auteurs dramatiques, dans la Séance du Jeudi 13 Janvier 1791, avec le Décret rendu dans cette Séance. Paris: Assemblée Nationale, 1791. 24 p.

205. La charte constitutionnelle, appuyée en 1830 sur le «Contrat social»; acceptée et jurée par S. M. Louis-Philippe 1er, proclamé roi des Français; avec les documents relatifs à son avénement; par un étudiant en droit à la Faculté de Paris. Paris: Carpentier-Méricourt, 1830. 44 p.

206. Chorley, H. F. Music and Manners in France and Germany. Vol. 1. London: Longman, Brown, Green, and Longmans, 1841. 290 p.

r

207. Choron, A.-E. Lafage, J.-A. Nouveau manuel complet de musique vocale et instrumentale, ou Encyclopédie musicale. Partie II. Vol. 3. Paris: A la Librairie encyclopédie de Roret, 1838. 312 p.

208. Chroniques Histoire de Normendie, contenant les faits et gestes des Ducs et princes audit pays, depuis Aubert, premier Duc et gouverneur d'iceluy... Rouen: Jaspar de Remortier et Marguerin D'oriual, 1558. 206 p.

209. Coxe, W. Travels in Poland, Russia, Sweden and Denmark: Interspersed with Historical Relations and Political Inquiries. T. 3. London: Cadell and Davies, 1784. 349 p.

210. Coxe, W. Voyage en Pologne, Russie, Danemarck, ect.. Traduit de l'anglais P.-H. Mallet. T. 3. Geneva: Barde, Manget, 1786. 393 p.

211. Coxe, W. Nouveau voyage en Danemark, Suède, Russie, Pologne et dans le Jutland, la Norwège, la Livonie, la duché de Curlande et la Prusse. Paris: Volland, 1791. 282 p.

212. Décret sut les théâtres. - 29 juillet 1807 (4 Bull. 157 № 2685) // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, règlement. 2eme ed. T. 16. Paris: Guyot et Scribe, 1836. P. 143-144.

213. Décret qui assujetit les théâtres du second ordre, petits théâtres, spectacles de tout genre, et ceux qui donnent des bals masqués ou des concerts dans la ville de Paris, à payer une redevance à l'Académie imperiale de musique - 13 août 1811 (IV, Bull. CCCLXXXV № 7157) // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, réglement... 2eme ed. T. 16. Paris: Guyot et Scribe, et Charles-Béchet, 1826. T. 17. P. 498-499.

214. Deldevez, É.-M.-E. L'Art du Chef d'orchestre. Paris: Firmin Didot, 1878. Rééd. Sprimont, Mardaga, 2005. 237 p.

r r

215. Deldevez., É.-M.-E. Mes Mémoires, par E.-M.-E. Deldevez, ancien chef d'orchestre de l'Opéra et de la Société des concerts, professeur au Conservatoire. Le Puy: Marchessou Fils, 1890. 312 p.

216. Des Essarts, N.-T. Règlement au sujet de l'Opéra, donné à Marly le 19 Novemdre 1714 // Les trois théâtres de Paris, ou, Abrégé historique de l'établissement de la Comédie Françoise, de la Comédie Italienne & de l'Opéra. Paris: Lacombe, 1777. P. 233-256.

217. Devonshire, M. G. The English Novel in France 1830-1870. London: University of London Press, 1929. 484 p.

218. Devrient, E. Briefe aus Paris. Berlin: Jonas, 1840. 299 s.

219. Dumas, A. Mes Mémoires. Neuvième série. Paris: Michel Lévy frères, 1863. 297 p.

220. Duponchel, H. Des bals costumés de S.A.R. Madame la duchesse de Berri, comparés aux diverses mascarades qui ont eu lieu en cour depuis le 14e siècle // La Revue de Paris. 2 éd. T. 1. Paris, 1829. P. 55-65, 242-250.

221. Duprez, G.-L. Souvenirs d'un chanteur. Paris: Calmann Lévy, 1880. 280 p.

222. Du Fresny, Ch. Amusemens sérieux et comiques. Paris: Chez Claude Barbin, 1699. 288 p.

223. Ella, J. Musical Sketches Abroad and at Home. London: William Reeves, 1878. 440 p.

224. Elwart, Ä.-A.-E. Histoire de la Société des Concerts du Conservatoire Impérial de Musique. Paris: Castel, 1864. 398 p.

225. Engel, J. J. Ideen zu einer Mimik. T. 1-2. Berlin: Auf Kosten des Verfassers, 1785-1786. T. 1. 382 s. T. 2. 314 s.

226. Engel, L. From Handel to Halle: Biographical Sketches. London: Swann Sonnenschein, 1890. 251 p.

227. Escudier frères [M.-P.-Y., L.] Études biographiques sur les chanteurs contemporains, précédées d'une esquisse sur l'art du chant. Paris: J. Tessier, 1840. 248 p.

228. Escudier, L. Mes Souvenirs. Paris: E. Dentu, 1863. 352 p.

229. Farin, F. Histoire de la ville de Rouen. Nouvelle édition, revue, corrigée et augmentée. Rouen: Chez Jacques Amiot, 1710. T. 1. 429 p.

230. Fétis, F.-J. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. 2 éd. T. 3. Paris: Libraire de Firmin Didot frères, 1866. 480 p.

231. Fétis, F.-J. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. 2 éd. T. 4. Paris: Firmin Didot frères, 1862. 491 p.

232. Fétis, F.-J. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. 2 éd. T. 4. Paris: Libraire de Firmin Didot frères, 1867. 496 p.

233. Fétis, F.-J. Curiosités historiques de la musique, complément nécessaire de la musique. Paris: Janet et Cotelle, 1830. 454 p.

234. Fiorentino, P.-A. Laura Cinti-Damoreau. Chapitre II // Le Menestrel. Paris, 1863. № 47. 25 octobre, № 48. 1 novembre.

r

235. Framery, N.-É. Contralto // Encyclopédie méthodique: Musique / Nicolas-Etienne Framery, Jerome-Joseph de Momigny, Pierre-Louis Ginguene, Charles-Joseph Panckoucke. T. 1. Paris: Panckoucke libraire, 1791.P. 335-338.

236. Garat, (Pierre-Jeann) // Biographie universelle ancienne et moderne. T. 65. Paris: L-G. Michaud, 1838. P. 135-138.

237. Gautier, L.-E. Eloge D'Alexandre Choron. Paris: Derache, 1845. 118 p.

238. Gautier, T. Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans. Paris: Hetzel, 1858. T. 1. 367 p.

239. Gautier, T. Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans. Paris: Hetzel, 1858. T. 2. 364 p.

240. Gautier, T. Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans. Paris: Hetzel, 1858. T. 3. 349 p.

241. Gautier, T. Histoire du romantisme suivie de Notices romantiques et d'une étude sur la poèsie française 1830-1868 avec un index alphabétique. Paris: G. Charpentier et E. Fasquelle, 1895. 410 p.

242. Gautier, T. The romantic ballet as seen by Théophile Gautier, being his notices of all the principal performances of ballet given at Paris during the years 18371848. Trans. from French by C. W. Beamont. Rev. and reprinted. London: Beaumont, 1947. 87 p.

243. Geijer, E. Konung Gustaf III. Efterlemnade. Uppsala: Wahlström & Lâstbom, 1843-1845. 3 vol.

244. Ginguené, P.-L. Bâton de mesure // Encyclopédie méthodique: Musique / Nicolas-Etienne Framery, Jerome-Joseph de Momigny, Pierre-Louis Ginguene, Charles-Joseph Panckoucke. T. 1. Paris: Panckoucke libraire, 1791.P. 162163.

r r

245. Girardin, É. Lettres parisiennes // Œuvres complètes de madame Emile de Girardin, née Delphine Gay. T. 4. Paris: Henry Plon, imprimeur de l'Empereur, 18601861. 496 p.

246. Les grandes méthodes romantiques de chant. 7 volumes réalisés par Jeanne Roudet, Fuzeau. [fac-similé]. Coll. «Méthodes et traités». Série II: France 1800-1860.

Vol. III: Garcia (père). Exercices pour la voix (c.1835); Duprez. L'art du chant (1846); Rossini. Gorghezzi e solfeggi (1827). Courlay: Fuzeau, 2005.

247. Grétry, A.-E.-M. Mémoires, ou essais sur la musique. Paris: Chez l'auteur, 1789. 565 p.

248. Grimm, F.-M. Le petit prophète de Boehmischbroda. Le correcteur des bouffons. La guerre de l'Opéra. S. n., 1753. 43 p.

249. Gustave III. Collection des écrits politiques, littéraires et dramatiques de Gustave III, roi de Suède, suivie de sa correspondence. Ed. J. B. Dechaux. Stockholm: C. Delèn, 1803-1805. 5 vol.

250. Halévy, J.-F. Derniers souvenirs et portraits. Paris: Michel Lévy frères, 1863. 415 p.

251. Halévy, L. F. Halévy: Sa vie et ses œuvres. Seconde éd. Paris: Heugel et Cie, 1863. 79 p.

252. Handlingar rörande Sveriges äldre: nyare och nyaste historia; samt historiska personer. Georg Adlersparre (Grefve). Stockholm: L. J. Hjerta, 1830. 204 s.

253. Harel, F. A., Alhoy, M., Jal, A. Dictionnaire théâtral; ou, Douze cent trente-trois vérités sur les directeurs, régisseurs, acteurs, actrices et employés des divers théâtres. Paris: Barba, 1824. 318 p.

254. Hervé, P., Gaglignani, M. The New Picture of Paris from the Latest Observations: Containing an Accurate Description of the Buildings, Antiquites, Paintings, Theatres, Literature, Politics and Religion. London: Sherwood, Gilbert and Piper, 1829. 583 p.

255. Hauptmann, M. Briefe von Moritz Hauptmann, Kantor und Musikdirektor an der Thomasschule zu Leipzig an Franz Hauser. Bd. 1. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1871. 320 p.

256. Houssaye, A. Les Confessions: souvenirs d'un demi-siècle 1830-1880. Paris: E. Dentu, 1885. T. 2. 403 p.

r

257. Jouy, E. de. Oeuvres complètes: avec des éclaircissements et des notes. T. 22. Paris: Didot, 1823. 472 p.

258. Jouvin, B. D.F.E. Auber: sa vie et ses oeuvres. Paris: Heugel, 1864. 123 p.

259. Kling, H. Der vollkommene Musik-Dirigent. Hannover: Luouis Oertels, 1890. 372 s.

260. Legouvé, E. Eugène Scribe. Conférence des matinées littéraires. Paris: Didier, 1874. 46 p.

261. Léouzon, L.-A. Les Couronnes sanglantes. Gustave III, Roi de Suède, 17461792. Paris: Amyot, 1861. 374 p.

262. Levasseur, E. La Question de l'or. Paris: Librairie de Guillaumin et Cie, 1858. 357 p.

263. Lichtental, P. Ballo=Ballet // Lichtental P. Dictionnaire de musique. Paris: Troupenas, 1839. T. 1. P. 112-116.

264. Licquet, Th. Histoire de Normandie depuis les temps les plus reculés jusqu'à la conquête de l'Angleterre en 1066. Rouen: Edouard frère, 1835. T. 2. 455 p.

265. Loi sur les crimes, délits et contravention de la presse, et des autres moyens de publications (I) - 9 septembre 1835. (IX, Bull. CLV, № 356) // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, réglemens. Publiée sur les éditions officielles. T. 35. Paris: Guyot et Scribe, 1836. P. 255-271.

266. Le Long, J. Bibliothèque historique de la France, contenant le catalogue de tous les ouvrages tant imprimez que manuscrits qui traitent de l'histoire de ce roïaume, ou qui y ont rapport. Avec des Notes critiques & historiques. Bibliothecaire de la Maison de Paris. Paris: Chez Gabriel Martin, 1719. 1101 p.

267. Maret, H. Eloge historique de Mr. Rameau. Dijon: Causse, 1766. 78 p.

268. Moulin Gabriel (du), curé de Maneual. Histoire générale de Normandie. Rouen: Chez Jean Osmont, 1631. 660 p.

269. Maurice, Ch. Histoire anecdotique du théâtre, de la littérature, et de diverses impressions contemporaines. Paris: H. Plon, 1836. T. 2. 423 p.

270. Maurice, Ch. Le Théâtre français, monuments et dépendances. Par Charles Maurice, doyen de la la presse théâtrale. Seconde édition. Paris: Garnier, 1860. 276 p.

271. Matthews, B. French Dramatists of the Nineteenth Century. New York: Scribner's sons, 1881. 301 p.

272. Merle, J.-T. De l'Opéra. Paris: Baudouin Frères, 1827. 39 p.

273. Méthode de chant du Conservatoire de Musique à Paris: Les principes du chant et des exercices pour la voix. Leipzig, ca. 1805. 98 p.

274. Meyerbeer, G. Briefwechsel und Tagebücher. Herausgegeben von Heinz Becker (Bde. 1-2), Heinz und Gudgun Becker (Bde. 3-4) und Sabina Henze-Döhring (Bde. 5-8). Berlin: De Gruyter, 1960-2006.

275. Meyerbeer, G. The Diaries of Giacomo Meyerbeer. Vol. 1: 1791-1839 / Trans., ed., and annotated Robert Ignatius Letellier. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press; London: Associated University Presses, 1999. 578 p.

276. Le Momigny. Opéra (Grand) // Encyclopédie méthodique. Musique. Publiée par MM. Framery, Ginguené et de Momigny. T. 2. Paris: Agasse, 1818. P. 220-241.

277. Le Momigny. Opéra comique // Encyclopédie méthodique. Musique. Publiée par MM. Framery, Ginguené et de Momigny. T. 2. Paris: Agasse, 1818. P. 241-246.

278. Monglave, E. Petite biographie des acteurs et actrices de théâtres de Paris: avec l'âge de ces dames. Paris: Marchands de nouveautés, 1832. 107 p.

279. Nougaret, P.-J.-B. De l'art du théâtre en général. Paris: Cailleau, 1769. T. 1[2]. 382 p.

280. Observations sur la charte constitutionnelle donnée par S. M. Louis XVIII, le 4 juin 1814, et soumise quant à quelques articles à la revision de la puissance législative, par M. Guibert, avocat à la Court Royale de Paris. Paris: Testu, 1815. 88 p.

281. Ordonnance du Roi qui place dans les attribution du ministre de l'interieur les théâtres royaux et l'école royale de chant et de déclamation - 25 janvier 1831 (IX. Bull. O.L., № 1273) // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, réglement...publiée sur les éditions officielles. Par J. B. Duvergier. 26me ed. Paris: Bousquet et Scribe, et Charles-Béchet, 1838. T. 31. P. 69.

282. Ordonnance du Roi qui abolit la redevance des théâtres secondaire envers l'Académie royale de musique (l'Opéra) - 24 août 1831 (IX, Bull. O. CXI, n. 3151) // Collection complète des lois, décrets, ordonnances, réglement.publiée sur les éditions officielles. Par J. B. Duvergier. 2ème ed. Paris: Bousquet, 1838. T. 31. P. 413.

283. d'Ortiguc, J. Le Balcon de l'Opéra. Paris: Renduel, 1833. 414 p.

284. Piolin, P. [DOM]. Histoire de l'église du Mans. T. 5. Paris: H. Vrayet de sursy, 1861. 740 p.

285. Pougin, A. Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre. Paris: Firmin-Didot, 1885. 775 p.

286. Pougin, A. Pierre Jélyotte // Le Ménestrel. Musique et Théâtre. Paris, 1905. 19 Février. P. 57-58.

287. Procès fait aux chansons de P.-J. Béranger, publiés par P.-J. Béranger. Paris: Baudouin frères, 1828. Décembre 1821. 281 p.

288. Quelques scènes du Bal masqué, ballet de M. L. Henry, représenté pour la première foi, à Milan, dans la carnaval de 1830. Impr. Lith de Delaunois. Paris: Chez les marchands d'estampes, 1-er novembre 1833.

289. Quicherat, L.-M. Adolphe Nourrit: Sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance. T. 2. Paris: L. Hachette et Cie., 1867. 547 p.

290. Quicherat, L.-M. Adolphe Nourrit: Sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance. T. 3. Paris: L. Hachette et Cie., 1867. 447 p.

291. Rangoni, J.-B. de. Essai sur le gout de la musique avec le caractère des trois célèbres joueurs de violon, Messieurs Nardini, Lolli, & Pugnani. Livourne: Thomas Masi, 1790. 91 p.

292. Riccoboni, L. Dell'arte rappresentativa capitoli sei. London, 1728. 60 p.

293. Riccoboni, L. Histoire du théâtre Italien: depuis la decadence de la comedie latine; avec un catalogue des tragedies et comedies italiennes imprimées depuis l'an 1500 jusqu'à l'an 1660; et une dissertation sur la tragedie moderne, Avec des figures qui représentent leurs differens habllemens. T. 1. Paris: André Cailleau, 1730. 319 p.; T. 2. Paris: André Cailleau, 1731. 320 p.

294. Riccoboni, L. Pensées sur la déclamation. Paris: Briasson, 1738. 47 p.

295. Riccoboni, A. F. Art du théâtre: a Madame. Paris: C.F. Simon fils, 1750. 102 p.

296. Roqueplan, N. Les Coulisses de l'Opera. Paris: Librairie nouvelle, 1856.

92 p.

297. Rousseau, J.-J. Dictionnaire de Musique. Paris: Duchesne, 1768. 572 p.

298. Royer, A. Histoire de l'Opéra. Paris: Bachelin-Deflorenne, 1875. 228 p.

299. Scribe, E., Auber, D.-F.-E. Correspondance. Publiée par Schneider Herbert. Sprimont: Mardaga, 1998. 151 p.

300. Scudo, P. De l'influence du movement romantique sur l'art musical et du rôle qu'a voulu jouer M.H. Berlioz. Paris: La Revue indépendente, 1846. 39 p.

301. Scudo, P. Critique et littérature musicales. Série 1. Paris: Hachette, 1856. 390 p.

302. Séchan, Ch. Souvenirs d'un homme de théâtre 1831-1855, recueillis par Adolphe Badin. Paris: Calmann Lévy, 1883. 332 p.

303. Spohr, L. Autobiography. Translated from German. Ed. copyright. NY, Cambridge: Cambridge university press, 2009. 692 p.

304. Théâtre de Eugène Scribe dédié par lui à ces collaborateurs. 10 vol. Paris: Aimé André, 1828. T. 1. Préface.

305. Véron, L. Mémoires d'un bourgeois de Paris: comprenant la fin de l'Empire, la Restauration, la Monarchie Juillet, la République jusqu'au rétablissement de l'Empire, Paris: Gabrial de Gonet, 1854. T. 3. 356 p.

306. Véron, L. Mémoires d'un bourgeois de Paris: comprenant la fin de l'Empire, la Restauration, la Monarchie Juillet, la République jusqu'au rétablissement de l'Empire. Paris: Librairie nouvelle, 1856. T. 1. 352 p.

307. Véron, L. Mémoires d'un bourgeois de Paris: comprenant la fin de l'Empire, la Restauration, la Monarchie Juillet, la République jusqu'au rétablissement de l'Empire. Paris: Librairie nouvelle, 1857. T. 3. 388 p.

308. Véron, L. Paris en 1860: les théâtres de Paris depuis 1806 jusqu'en 1860. Paris: Bourdilliat, 1860. 147 p.

309. Viel-Castel, H. Mémoire du comte Horace de Viel Castel: sur le règne de Napoléon III (1851-1864). Publiés d'après le manuscrit original. T. 1. 26me éd. Paris: Tous les libraires, 1883. 301 p.

310. Wagner, R. Sämtliche Schriften und Dichtungen von Richard Wagner. VolkAusgabe. 16 Bde: Band 1. Leipzig: Breikopf und Härtel, 1911. 291 s.

Исследовательская литература

311. Балланш, П.; Шатобриан, Ф. де; Констан, Б.; Жубер, Ж. Эстетика раннего французского романтизма. М.: Искусство, 1982. 480 с.

312. Бархатова, С. Романтическая музыкальная драма bel canto // Музыкальная академия, 2003 №1. С. 111-117.

313. Бояджиев, Г. Н. История западноевропейского театра. Т. 3. М.: Рипол-классик, 2013. 692 с.

314. Булычева, А. В. Сады Армиды: Музыкальный театр французского барокко. М.: Аграф, 2004. 447 с.

315. Бюкен, Э. Героический стиль в опере / Пер. с нем. под ред. М. В. Иванова-Борецкого. М.: Музгиз, 1936. 180 с.

316. Васильев И. В., Гендова М. Ю. Особенности применения научной методологии в балетоведческой науке // Евразийский Союз Ученых. Искусствоведение. 2016. № 2-2(23). С. 153-156.

317. Васильев, С. С. Развлекательный театр во Французской революции XVIII века: между политикой и искусством // Художественная культура. 2012. № 4 (5). Режим доступа: http : //sias .ru/publications/magazines/kultura/2012 -4/sotsialnaya-fílosofíya-i-sotsiologiya/773.html

318. Видор, Ш-М. Техника современного оркестра / Пер. седьмого франц. издания, ред. и доп. Дм. Рогаль-Левицкого. М.: Госмузизд, 1938. 488 с.

319. Галь, Г. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера - три мира. Ростов н/Д: Феникс, 1998. 640 с.

320. Гозенпуд, А. А. Даниэль Франсуа Эспри Обер. Густав III, или Бал-маскарад. Режим доступа: http://intoclassics.net/news/2013-04-12-32316. Ссылка проверялась 10.06.2017.

321. Гозенпуд, А. А. Музыкальный театр в России. Л.: Музгиз, 1959. 784 с.

322. Гозенпуд, А. А. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). Л.: Музыка, 1969. 464 с.

323. Груцынова, А. П. Западноевропейский романтический балет как явление музыкального театра. Дисс... док. иск-я. М., 2012. 517 с.;

324. Груцынова, А. П. Романтический балет и быт: взаимные влияния //Musigi dunyasi. 2012. № 3 (52). С. 62-68;

325. Груцынова, А. П. Романтический балет и литература // Universum: филология и искусствоведение. 2017. № 1 (35). С. 4-11.

326. Густав III // Энциклопедический словарь. Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/74567/%D0%93%D0%A3%D0%A1%D0%A2%D0% 90%D0%92.

327. Дегтярева Н. И. Вопросы терминологии в анализе оперной драматургии // Opera musicologica. 2014. № 2(20). С. 54-60.

328. Дегтярева Н. И. О тематической работе в «Отелло» и «Фальстафе» Верди // Opera musicologica. 2015. № 2 (24). С. 62-74.

329. Друскин, М. С. История зарубежной музыки. Вып. 4. 3-е изд. М.: Музыка, 1967. 519 с.

330. Евгенов, С. В. Дагерр, Ньепс, Тальбот. Сто лет фотографии: Популярный очерк об изобретателях фотографии. 1839-1939. М.: Госкиноиздат, 1938. 64 с.

331. Жесткова, О. В. Стилевая полиморфность как имманентное качество композиторского почерка Дж. Мейербера // Вестник Мордовского университета. 2003. Т. 13. № 1-2. С. 91-98.

332. Жесткова, О. В. «Роберт-Дьявол» Дж. Мейербера: эклектика и ее эффекты // Музыкальная культура народов России и зарубежных стран. Страницы истории. Казань: Казанская государственная консерватория, 2003. С. 213-228.

333. Жесткова, О. В. Творчество Дж. Мейербера и развитие французской «большой» оперы. Дис. ... канд. иск-я. Казань: Казанская государственная консерватория, 2004. 258 с.

334. Жесткова, О. В. Творчество и личность Мейербера в системе романтического мифа // Музыкальное искусство: Ежегодная открытая научно-

практическая конференция студентов, аспирантов и соискателей. Тезисы докладов. Казань: Казанская государственная консерватория, 2004. С. 52-54.

335. Жесткова, О. В. «Большая опера»: теоретическая концепция истории // От Ars nova к новой музыке: Вопросы теории музыки XIV-XX веков. Сер. «Научные труды Казанской консерватории». Казань: Казанская государственная консерватория, 2008. С. 131-153.

336. Жесткова, О. В. Творчество Джакомо Мейербера в зарубежной и отечественной музыкальной критике: Лекция по курсу «Музыкальная критика». Казань: Казанская государственная консерватория (академия) имени Н. Г. Жиганова, 2009. 39 с.

337. Жесткова, О. В. Зарождение ориентализма во французской опере XIX века // Музыкальная культура в исламо-христианском контексте. Материалы Всероссийской научно-практической конференции 17-18 ноября 2009 года. Казань: Казанская государственная консерватория (академия) им. Н. Г. Жиганова, 2009. С. 162-176.

338. Жесткова, О. В. Опера «Немая из Портичи» и ее социально-политическое значение для Франции 20 - 30-х годов XIX века // Научный вестник Московской консерватории. 2012. № 1. С. 42-53.

339. Жесткова, О. В. Блистательный мсье Верон // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2012. № 4. С. 44-57.

340. Жесткова, О. В. Национальная история и ее воплощение во французской большой опере // Регионология. 2012. № 4 (81). С. 271-273.

341. Жесткова, О. В. О некоторых процессах музыкально-театральной жизни Парижа в эпоху Революции // Израиль XXI. Музыкальный журнал. 2012. № 35. http://21israel-music.net/Paris_revolution.htm

342. Жесткова, О., Садыкова, Л. Примадонны Россини и Мейербера // Научный вестник Московской консерватории. 2013. № 4. С. 150-175.

343. Жесткова, О. В. Правдивость и иллюзорность театрального декора во французской опере 20 - 30-х годов XIX века // Израиль XXI. Музыкальный журнал. 2013. № 39. http://21israel-music.net/opera_decore.htm

344. Жесткова, О. В. Эжен Скриб - «умелый человек» // Музыка. Искусство, наука, практика. 2013. № 2(4). С. 7-17.

345. Жесткова, О. В. Романтический историзм в либретто больших опер Эжена Скриба // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2014. № 9-2 (47). С. 62-66.

346. Жесткова, О. В. Хор в парижской Опере как важнейший компонент музыкально-драматической выразительности (1820-1830) // Современные проблемы науки и образования. 2014. № 5. С. 786. URL: https://www.science-education.ru/ru/article/view?id=15270

347. Жесткова, О. В. Анри Дюпоншель и рождение романтического театрального декора // Обсерватория культуры. 2014. № 4. С. 66-74.

348. Жесткова, О. В. Об исторической правде и художественном вымысле в оперном либретто Эжена Скриба «Густав III или Бал-маскарад» // Музыковедение. 2014. № 4. С. 9-19.

349. Жесткова, О. В. Livrets de mise en scène во французской опере первой половины XIX века // Современные проблемы науки и образования. 2014. № 1. С. 443. URL: https://www.science-education.ru/ru/article/view?id=12193

350. Жесткова, О. В. Драматургический метод Э. Скриба в либретто опер «Немая из Портичи», «Роберт-Дьявол», «Густав III», «Жидовка» и «Гугеноты» // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусства. 2014. № 4-1. С. 52-57.

351. Жесткова, О. В. Эжен Скриб и либретто большой французской оперы. Учебно-методическое пособие. Казань: Казанская государственная консерватория, 2014. 48 с.

352. Жесткова, О. В. Вокально-педагогическая деятельность Джоаккино Россини в парижской Опере 1820-х годов // Музыка и время. 2014. № 6. С. 17-22.

353. Жесткова, О. В. Haute-contre в парижской Опере и голос Адольфа Нурри // Старинная музыка. 2014. № 3. С. 28-33.