Оперное творчество А. Н. Верстовского и западноевропейская традиция тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Минаева Вера Евгеньевна

• Минаева Вера Евгеньевна
• кандидат наук
• 2024

Оглавление диссертации кандидат наук Минаева Вера Евгеньевна

Bведение

Глава 1. Исторический и жанровый контекст

§ 1. Оперный репертуар российских столиц в конце XVIII — первой половине XIX века и деятельность Bерстовского

§ 2. Bерстовский и его современники.....................................................................З0

в борьбе за создание национальной оперы.............................................................З0

§ З. История создания опер и авторские редакции................................................З8

Глава 2. Оперы Bерстовского и французский театр

§ 1. Традиции opéra comique в оперных сочинениях Bерстовского

§ 2. Под сенью большой французской оперы

Глава З. Итальянское в операх Bерстовского

§ 1. Bокальный стиль

§ 2. La solita forma у Bерстовского

§ З. Техника ансамблевого письма.........................................................................1З5

Глава 4. Bерстовский и немецкая оперная традиция

§ 1. «Аскольдова могила» и «вольный стрелок»:

заимствования и параллели

§ 2. «Сон наяву» и австро-немецкая традиция волшебной оперы

Глава 5. Общеевропейские сюжетные и музыкальные топосы в операх Bерстовского

§ 1. Топос бури в сюжетах и музыке

§ 2. Испанские мотивы и топос экзотического в операх Bерстовского

§ З. Топос мести в сюжетах опер Bерстовского

и его музыкальное воплощение

§ 4. Фантастическое как топос в операх Bерстовского

Заключение

Список литературы

Список нотных примеров

Список таблиц

Том II

Приложение А. Таблицы

Приложение Б. Сюжеты опер, рассмотренных в работе

Приложение В. Иллюстрации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Оперное творчество А. Н. Верстовского и западноевропейская традиция»

Введение

Актуальность темы исследования. В отечественной музыкальной науке оперное творчество Алексея Николаевича Верстовского (1799-1862) принято рассматривать преимущественно сквозь призму русской традиции, не замечая или вовсе игнорируя черты, восходящие к западноевропейским оперным школам. Если исследователи все же упоминают о европейских аллюзиях в его операх, эти аллюзии, как правило, подаются как частные детали, не имеющие особого значения для концепции целого.

Вместе с тем само историческое положение оперного творчества композитора — у истоков формирования национальной школы — заведомо предполагает значительное воздействие на него как западноевропейского оперного искусства в целом, так и конкретных, сложившихся к тому времени традиций, таких как итальянская, французская и немецкая. Наша гипотеза состоит в том, что это воздействие многогранно и проявляется в самых разных аспектах — от выбора сюжетов до особенностей формообразования и интонационных деталей.

«Аскольдова могила» (1835), на год опередившая «Жизнь за царя» М.И. Глинки, по мнению современников, открыла новую страницу в истории русской оперы1. Она была встречена с восторгом и сохраняла популярность по крайней мере до конца XIX века. Другая судьба ожидала остальные сочинения композитора: на премьере большинство из них также имели успех, но очень быстро сходили со сцены и практически не исполнялись впоследствии. Современному слушателю эти оперы почти неизвестны2. Музыковедение также уделяет им мало

1 Астахова М. Н. Оперное творчество А. Н. Верстовского и некоторые вопросы русского музыкального романтизма: дне. ... канд. иск. М., 1981. С. 84

2 Исключение составляет «Аскольдова могила». Существует ее аудиозапись, сделанная в 1950 году хором и оркестром Всесоюзного радио под управлением Геннадия Каца. Запись была отреставрирована и выпущена в 2010 году А. В. Розанцевым. В 2023 г. в театре им. Б. А. Покровского была осуществлена постановка «Аскольдовой могилы» в музыкальной редакции дирижера-постановщика И. Великанова и с редакцией либретто режиссера-постановщика М. Фомичевой. См. анонс на сайте ГАБТ. URL: https://bolshoi.ru/performances/opera/askolds-grave (дата обращения: 13.05.2024). Кроме того, в 2010 году на двух CD-дисках был издан радиоспектакль 1950 г. под названием «Громобой», однако собственно музыка оперы Верстовского в нем представлена в неполном виде. В этой записи «Громобой» в сокращенном виде, однако большинство номеров, которые мы рассматриваем в работе, включены в состав аудиозаписей диска. Стоит также отметить, что тексты вокальных номеров отличаются от оригинальных партитур, но, учитывая редактирование сочинения и Верстовским, и его постановщики - это скорее закономерно.

внимания. И хотя «Аскольдова могила» кажется достаточно исследованной, практически все, что о ней написано, находится в контексте русской национальной традиции, без сравнения с западноевропейской. К остальным операм Верстовского исследователи обращались гораздо реже, и они остаются в целом малоизученными3. Пристальное рассмотрение этих сочинений с точки зрения параллелей с ведущими европейскими оперными традициями XVIII — первой половины XIX века позволяет не только расставить новые акценты в творчестве Верстовского, но и дополнить картину эпохи рождения русской национальной оперы. Все это определяет актуальность темы диссертации.

Основная цель исследования — на примере оперного творчества Верстовского проследить влияние западноевропейской оперной традиции на русскую в период становления и развития национальной оперы. В связи с избранной целью выдвигаются следующие задачи:

• рассмотреть музыкальные, композиционные и драматургические особенности сочинений Верстовского, восходящие к операм западноевропейских композиторов, которые ставились в Москве с 1825 по 1854 год4;

• выявить особенности сюжета и соотношение либретто опер Верстовского с традициями западноевропейского музыкального театра (на примере тех, что ставились на московских сценах в указанный период);

• сопоставить оперные формы и строение сцен в сочинениях Верстовского с образцами во французской, немецкой и итальянской опере 1820-50-х годов;

• проанализировать оперные топосы (бури, мести и др.), используемые композитором в сочинениях, и соотнести их с общеевропейским опытом;

3 Ряд сведений об этих операх содержится в труде Б. В. Доброхотова о Верстовском, а также в работах А. А. Гозенпуда, посвященных русской опере и музыкальному театру. См.: Доброхотов Б. В. А. Н. Верстовский. Жизнь, театральная деятельность и оперное творчество. М.; Л.: Музгиз, 1949; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). Л.: Музыка, 1969; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки. Л.: Музгиз, 1959.

4 Напомним, что в 1825 году Верстовский получил должность инспектора музыки императорских московский театров, а 1854 - год окончания «Громобоя».

• в опоре на результаты анализа сочинений, научной и критической рецепции творчества Верстовского определить степень влияния западноевропейской традиции на его оперы.

Объект исследобания — оперное творчество Верстовского, предмет исследо6ания — композиционные и сюжетно-драматургические особенности сочинений Верстовского в соотношении с операми западноевропейских композиторов.

Материал диссертации — издания шести сочинений Верстовского: «Пан Твардовский» (1828), «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» (1832), «Аскольдова могила» (1835), «Тоска по родине» (1839), «Сон наяву, или Чурова долина» (1844) и «Громобой» (1854), а также ряд рукописных нотных материалов (прежде всего партитур), находящихся в различных архивах и библиотеках (Российский национальный музей музыки, Российская государственная библиотека, Отдел редких рукописей Московской государственной консерватории им. Чайковского, РГАЛИ, архив Большого и Мариинского театров и др.).

Для сравнения сочинений Верстовского с западноевропейской традицией привлечены оперы французских, итальянских и немецких композиторов (Гретри, Паэра, Мартин-и-Солера, Винтера, Шпора, Вайгля, Керубини, Мегюля, Герольда, Обера, Маршнера, Моцарта, Бетховена, Буальдьё, Россини, Галеви, Спонтини, Вебера, Мейербера, Беллини, Доницетти, Верди и др.), которые ставились на московских и петербургских сценах в период, предшествовавший созданию сочинений Верстовским (1824-1854 гг.) и были известны ему как служащему конторы императорских театров. Критерием отбора этих сочинений послужили высказывания композитора о тех или иных европейских образцах, зафиксированные в его эпистолярном наследии и статьях5. Важным источником сведений для нашего исследования стал труд В. В. Федорова «Репертуар Большого

5 См., например, Драматический альбом для любителей театра и музыки на 1826 год / А. А. Писарев, А. Н. Верстовский. М.: тип. Императорского Московского театра, 1826. Кн. 1.

театра СССР» (2001), представляющий собой двухтомный справочник, в котором по годам и датам представлен весь репертуар Большого театра с 1776 по 1955 годы6.

Положения, быносимые на защиту:

1. В оперном творчестве Верстовского, находившегося в русле развития отечественного музыкального театра, присутствует множество черт, характерных для западноевропейской оперы конца XVIII — первой половины XIX века (французской, итальянской и немецкой).

2. Параллели между сочинениями Верстовского и западноевропейскими операми обнаруживаются как в особенностях сюжетов и либретто, так и в музыкальной составляющей (использование форм, образных сфер, топосов, строение сцен, вокальный стиль, оркестровка).

3. В операх Верстовского присутствуют многие образно-смысловые, сценические и музыкальные топосы, характерные для западноевропейской романтической оперы.

4. Опираясь во многом на поэтику западноевропейской оперы, Верстовский ее творчески перерабатывает и переосмысливает, привносит в трактовку ее компонентов русские национальные особенности.

Методология и методы исследобания. В диссертации применяется ряд подходов и методов, актуальных для отечественного и зарубежного музыкознания. Основополагающее значение для нашей работы имел компаративный метод, поскольку для достижения поставленной цели потребовался сравнительный анализ сочинений Верстовского и ряда опер западноевропейских композиторов конца XVIII — первой половины XIX века. Партитуры сочинений Верстовского изучались в соответствии с методом источниковедческого анализа, необходимого для работы с рукописными источниками, при котором выявляется характер авторского почерка, отмечается наличие помет, связанных с сочинением. Такая работа способна пролить свет на ход творческого процесса и зафиксировать детали, на которые обращали внимание композитор и создатели копий его опер.

6 Федоров В. В. Репертуар Большого театра СССР, 1776-1955 = Repertoire of the Bolshoi theater, 1776-1955 / вступ. ст. В. П. Нечаев: в 2 т. New York: Ross, cop. 2001.

Анализ опер Верстовского в контексте западноевропейской традиции потребовал также обращения к историко-типологическому подходу, позволяющему рассматривать творчество композитора в контексте культуры его эпохи. Не менее важным при изучении сочинений Верстовского и опер западноевропейских композиторов стал метод структурно-функционального анализа музыкального текста, сложившийся в отечественном музыковедении.

Кроме того, в методологическом плане мы опирались на отечественные и зарубежные исследования, посвященные оперному искусству в целом и его отдельным аспектам.

Степень разработанности темы исследобания. Оперы Верстовского неоднократно привлекали внимание музыковедов. Вместе с тем развернутых исследований, посвященных оперному творчеству композитора в целом, крайне мало. Практически единственная работа такого рода — диссертация . Н. Астаховой «Оперное творчество А. Н. Верстовского и некоторые вопросы русского музыкального романтизма» (1981)7. В ней достаточно подробно рассмотрено оперное наследие композитора, образно-стилистический мир его сочинений, уделено внимание контексту эпохи, связям с русской художественной культурой XIX века. В работе есть также некоторые наблюдения, касающиеся влияния оперного творчества ряда западноевропейских композиторов ( ейербера, Вебера, Обера, Герольда, Россини) на творчество Верстовского. Однако это именно краткие наблюдения, в большинстве случаев не подтвержденные примерами. Автор и не ставит перед собой такую задачу, указывая, что аспект влияния западноевропейской традиции должен стать предметом отдельного исследования.

С точки зрения избранной темы интерес представляет статья английского исследователя Дж. Абрахама «Оперы Алексея Верстовского» (1984)8, в которой не только рассматривается оперное творчество композитора, но проводятся некоторые параллели между «Аскольдовой могилой» и операми западноевропейских композиторов.

7 Астахова М. Н. Оперное творчество А. Н. Верстовского и некоторые вопросы русского музыкального романтизма.

8 Abraham G. The operas of Alexei Verstovsky // 19th-century Music. 1984. Vol. 7. No. 3. P. 326-335.

Что касается отдельных опер Верстовского, большинство из них, насколько нам известно, ни разу не становились объектом специального исследования. Исключение составляет «Аскольдова могила»: ей, как более популярной в свое время опере, традиционно уделяются несколько больше внимания. Некоторые сведения о ней можно найти в предисловиях к клавирам 1963 и 1983 годов: здесь дается краткая характеристика оперы, информация о ее сценической жизни, истории создания, авторских редакциях, реакции критики и прессы, предлагается краткий обзор наиболее популярных музыкальных номеров и сцен оперы. Отметим статьи Е. В. Смагиной, посвященные «Аскольдовой могиле» (2006, 2007, 2009). В них выявляются своеобразие поэтики оперы как явления романтического национального театра в России первой половины XIX столетия9. Кроме того, необходимо назвать две статьи Е. В. Бериглазовой (2012, 2013), посвященных «Аскольдовой могиле»10, акцентирующие роль Верстовского в формировании национальной оперной традиции11. Следует упомянуть также две статьи А. В. Булычевой. В первой из них под названием «Образы славянской мифологии в опере А. Н. Верстовского "Чурова долина, или Сон наяву"»12 автор рассматривает истоки сюжета, исторические и культурные предпосылки создания сочинения, во второй «Образ древней Руси в русской опере XIX века» (на французском языке)13 анализирует противостояние композиторов в показе образов Руси в операх

9 Смагина Е. В. «Аскольдова могила Верстовского»: неклассическая отечественная опера в эпоху национальной классики // Музыкальная академия. № 2. 2009. С. 117-121; Ее же. «Аскольдова могила» Верстовского и ее место в русской оперной классике // Путь в большую науку. К 10-летию диссертационного совета: сборник статей. Ростов-на-Дону: Издательство РГК им. С. В. Рахманинова, 2007. С. 52-67; Ее же. «Аскольдова могила» Верстовского в контексте романтических исканий русского музыкального театра первой половины XIX века // Материалы международной научно-практической конференции «III Серебряковские чтения». Кн. 1. ВМИИ им. П. А. Серебрякова, ВолГУ Волгоград: Издательство Волгоградского государственного университета, 2006. С. 133-145.

10 Бериглазова Е. В. Опера А. Н. Верстовского «Аскольдова могила» (к проблеме концепции) // Вестник Магнитогорской консерватории. 2012. № 1. С. 30-36; Бериглазова Е. В. О роли хора в опере А. Н. Верстовского «Аскольдова могила» (к проблеме концепции) // Проблемы музыкальной науки. 2013. № 1 (12). С. 98-102.

11 Даже в тех, название которых, казалось бы, предполагает подобную проблематику. См. Смагина Е. В. ежду «Святой Русью» и Западом: размышления о поэтике русского музыкального театра первой половины XIX века // Южно-Российский музыкальный альманах 2005. С. 115-122.

12 Булычева А. В. Образы славянской мифологии в опере А. Н. Верстовского «Чурова долина, или Сон наяву» // Россия и славянский мир: история, язык, культура / Министерство образования и науки Российской Федерации, Министерство образования Московской области, Коломенский государственный педагогический университет. М.: Три квадрата, 2008. С. 274-283.

13 Bulycheva A. L'image de la Russie ancienne dans l'opéra russe du xixe siècle // Revue des études slaves. 2013. LXXXIV-3-4. P. 395-407. https://doi.org/10.4000/res.1139.

«Вадим» и «Сон наяву» Верстовского и «Руслан и Людмила» Глинки, а также описывает новый взгляд Римского-Корсакова и Бородина и репрезентацию древности в русской опере в целом.

Из биографических работ, написанных о Верстовском, следует особо выделить монографию Б. В. Доброхотова (1949)14. Кроме того, ценные сведения о жизни и творчестве композитора содержатся в очерках А. Н. Серова (1895), Н. Ф. Финдейзена (1898), Б. В. Асафьева (1955), А. А. Гозенпуда (1959 и 1969) и др.15, а также в труде С. . Волкова, посвященном истории и политике Большого театра, где представлен общий обзор деятельности композитора на посту директора московских театров16.

Помимо этого, важное значение для избранной темы имеют исследования по истории оперы — как русской, так и западноевропейской. При рассмотрении творческого пути Верстовского и предпосылок к созданию его опер мы опирались на труды А. С. Рабиновича «Русская опера до Глинки»17 (1948), Гозенпуда «Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки» (1959), Е. В. Смагиной «Русский оперный театр первой половины XIX века в историко-культурном контексте» (2016) и др. В последней рассмотрены театральное наследие русской композиторской школы XIX века, идеология, философские течения, проблемы и эстетические принципы того времени18. С методологической точки зрения для нас особенно важна диссертация Р. А. Нагина «Оперное творчество . И. Глинки в контексте западноевропейского музыкального театра XVIII — первой половины XIX веков»19.

14 Доброхотов Б. В. А. Н. Верстовский. Жизнь, театральная деятельность и оперное творчество. М. -Л.: Музгиз, 1949.

15 Серов А. Н. А. Н. Верстовский и его значение для русского искусства // Серов А.Н. Критические статьи, Т. 3. 1895. С. 1458-1463;_Финдейзен Н.Ф. Алексей Николаевич Верстовский // Ежегодник Императорских театров. 1898. Кн. 2. 7-й г. изд. С. 85-134; Асафьев Б. В. Композитор из плеяды славяно-российских бардов. Алексей Николаевич Верстовский // Асафьев Б. В. Избранные труды: в 5 т. т. 4 Избранные труды о русской музыкальной культуре и зарубежной музыке / ред. И. Грабарь и др. М.: Изд. АН СССР, 1955. С. 59-62; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России / А. А. Гозенпуд. Л.: Музгиз, 1959; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). Л., Музыка, 1969.

16 Волков С. М. Становление Большого театра. Эпоха Верстовского // Волков С. М. Большой театр. Культура и политика. Новая история. М.: АСТ, 2018. С. 25-132.

17 Рабинович А. С. Русская опера до Глинки. М.: Музгиз, 1948.

18 Смагина Е. В. Русский оперный театр первой половины XIX века в историко-культурном контексте: дис. & д-ра иск.: 17.00.02. Т. 2. М.: МГК им. Чайковского, 2016.

19 Нагин Р. А. Оперное творчество М. И. Глинки в контексте западноевропейского музыкального театра XVIII — первой половины XIX веков: дис. & канд. иск. М., 2011.

Особое внимание было уделено в диссертации исследованиям, посвященным национальным оперным школам, с которыми сочинения Верстовского имели точки соприкосновения. Французская оперная традиция исследована в работах О. В. Жестковой20, Е. Ю. Новоселовой21, Д. Чарлтона и других ученых22. Важные сведения, касающиеся отдельных оперных форм и сценических топосов, типичных для этой традиции, содержатся в статьях Г. Буш (1976), К. Циммермана (1976), М. Рунке (1976), Э. Бартлет (2003), Д. Чарльтона (2003), А. В. Булычевой (2009) и

23

др.23

При анализе связей опер Верстовского с итальянской традицией мы обратились к диссертациям А. Ф. Коровиной «Опера semiseria в европейском музыкальном театре первой половины XIX века: генезис и поэтика жанра» (2017), где освещены как истоки жанра, так и отдельные аспекты творчества Ф. Паэра и Дж. Россини, Л. А. Садыковой «Оперы Джоаккино Россини: вокальное искусство и особенности драматургии» (2016) и А. А. Логуновой «Музыкально-драматургическая форма финалов в опера Джузеппе Верди» (2017)24. Отдельно хотелось бы отметить исследование У. Робертса «Россини и пост-Наполеоновская

20 Жесткова О. В. Французская большая опера как художественно-эстетическое и социально-политическое явление: 1820-1830-е годы: дис. ... д-ра иск.: 17.00.02. М., 2017; Жесткова О. В. Творчество Дж. Мейербера и развитие французской «большой» оперы: дис. ... канд. иск.: 17.00.02. Казань, 2004; Жесткова О. В. Стилевая полиморфность как имманентное качество композиторского почерка Дж. Мейербера // Вестник Мордовского госуниверситета. 2003. № 1/2. С. 91-98. URL: https://cvberleninka.ruarticle/n/stilevaYa-polimorfnost-kak-immanentnoe-kachestyo-kompozitorskogo-pocherka-dzh-meverbera (дата обращения: 02.02.2019); Жесткова О. В. Анри Дюпоншель и рождение романтического театрального декора // Обсерватория культуры. 2014. № 4. С. 66-74; Жесткова О. В. Хор в парижской Опере как важнейший компонент музыкально-драматической выразительности (1820-1830) // Современные проблемы науки и образования: Электронный научный журнал. 2014. № 5. С. 786 URL: https://www.science-education.ru/ru/article/view?id=15270 (дата обращения: 11.02.2019); Жесткова О. В. Опера «Роберт-Дьявол» как политическая метафора Июльской монархии // Вестник Санкт-Петербургского университета. № 2. Серия 15. Искусствоведение. 2016. С. 4-18.

21 Новоселова Е. Ю. Поэтика «больших опер» Э. Скриба - Дж. Мейербера: дис. & канд. иск.: 17.00.02. М., 2007.

22 Charlton D. French opera 1730-1830 : meaning and media. Aldershot: Ashgate, 2001; Lacombe H. The Keys to French Opera in the Nineteenth Century. California: University of California Press, 2001; The Cambridge Companion to Grand Opera / ed. by David Charlton. Cambridge: Cambridge University Press, 2003; Spencer H. K. The Jardin des femmes as scenic convention in French opera and ballet. PhD of Philosophy. The University of Oregon Graduate School, 2014.

23 Busch G. Die Unwetterszene in der romantischen Oper // Die „Couleur locale" in der Oper des 19Jahrhunderts. 1976. S. 161-212; Zimmermann C. Die Geisterdarstellung // Die „Couleur locale" in der Oper des 19.Jahrhunderts. 1976. S. 213278; Ruhnke M. Das Einlage-Lied in der Oper der Zeit von 1800 bis 1840 // Die „Couleur locale" in der Oper des 19 Jahrhunderts. 1976. S. 75-98; Bartlet M. E. C. Grand Opéra // The New Grove Dictionary of Opera. Vol. II. P. 512; Charlton D. Introduction // The Cambridge Companion to Grand Opera. 2003. P.37-55; Булычева А. В. Песня в романтической опере // Opera musicologica. 2009. № 2 [2]. С. 28-59.

24 Коровина А. Ф. Опера semiseria в европейском музыкальном театре первой половины XIX века: генезис и поэтика жанра: дис. ... канд. иск.: 17.00.02. М., 2017; Садыкова Л. А. Оперы seria Джоаккино Россини: вокальное искусство и особенности драматургии: дис. ... канд. иск.: 17.00.02. Казань, 2016; Логунова А. А. Музыкально-драматургическая форма финалов в операх Джузеппе Верди: дис. ... канд. иск.: 17.00.02. СПб., 2017.

Европа», в которой автор рассматривает творчество Россини в контексте исторической эпохи — наполеоновского господства в Италии и затем восстановления монархии25. Большое значение для нашей работы также имели статьи X. С. Пауэрса (1987), М. Бегелли (2004), Л. Каприоли (2004), П. Госсета (2004), Э. Сеничи (2013), К. Сорба (2014) и др., посвященные итальянской оперной традиции в целом и творчеству Россини в частности26.

Что касается связей с австро-немецкой традицией, то помимо известной книги «Музыка Австрии и Германии XIX века» (Кн. 1, 1975) важную роль для анализа сыграл труд 3. Гослиха (1937), в котором автор рассматривает немецкую романтическую оперу XIX века: исторический контекст и предпосылки ее возникновения, образцы творчества немецких композиторов в жанре романтической оперы27. Следует отметить и работу М. Ричардсона (2020), где автор анализирует историко-культурный контекст и причины подъема немецкой оперы в XIX веке28. Особого внимания заслуживает диссертация Н. В. Губкиной «Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XIX века» (1999) и монография С. И. ельниковой (2002), посвященная истории формирования, развития и роли Немецкого театра в Петербурге, постановкам произведений немецких драматургов29. Отметим и работу Е. В. Габриэловой «Венский зингшпиль и его традиции в музыкальном театре XIX-XX вв.», где автор исследует историко- культурный контекст возникновения и развития жанра, его типологию,

25 Roberts W. Rossini and Post-Napoleonic Europe. Rochester: University of Rochester Press, 2015.

26 Powers H. S. "La Solita Forma" and "The Uses of Convention" // Acta Musicologia. Jan-Apr'1987. Vol. 59. P. 65-90; Beghelli M. The dramaturgy of the operas // The Cambridge Companion to Rossini. 2004. P. 85-103; Caprioli L. Singing Rossini // The Cambridge Companion to Rossini. 2004. P. 189-203; Gosset P. Compositional methods // The Cambridge Companion to Rossini. 2004. P. 68-84; Senici, E. Rossinian repetitions // The Cambridge Companion to Rossini. 2013. p. 236-262; Sorba C. Between cosmopolitanism and nationhood: Italian opera in the early nineteenth-century // Modern Italy. 2014. Vol. 19. № 1. P. 53-67.

27 Музыка Австрии и Германии XIX века: учебное пособие для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов / ред. Т. Э. Цытович. М.: Музыка, 1975. Кн. 1; Goslich, S. Beiträge zur Geschichte der deutschen romantischen Oper zwischen Spohrs „Faust" und Wagners „Lohengrin". Leipzig: Stomps, 1937.

28 Richardson M. S. Medievalism and Nationalism in German Opera: Euryanthe to Lohengrin. London; New York: Taylor and Francis; Routledge, 2020. DOI 10.4324/9781315209340.

29 Губкина H. В. Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XIX века. дис. & канд. иск.: 17.00.02. СПб., 1999; Губкина Н. В. Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XIX в. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003; Мельникова С. И. К истории немецкого театра в Санкт-Петербурге начала XIX века: монография // Театральный Петербург: интеркультурная модель: Иностранные труппы и гастролеры в Петербурге XVTII-XX вв.: Коллективная монография. Вып. II. 2002. С. 176-196.

пути развития и преобразование в музыкальном театре XIX и XX столетий30. Интерес представляют также статьи зарубежных музыковедов, в которых рассматриваются проблемы происхождения, история, жанры и формы немецкой романтической оперы, а также анализируются произведения немецких композиторов в контексте традиции. Среди авторов статей о немецкой опере необходимо назвать А. Гарлингтона (1977), Г. Рьенакара (2004), Э. Жубер (2009) и

31

др.31

При исследовании оперных топосов, которые Верстовский использовал в своих сочинениях, мы опирались на труды Л. Ратнера, К. Агаву, Л. В. Кириллиной, Д. ирки, Р. онеля, статьи В. Каплина, Б. Бровер-Любовской, Д. Дикеншитс, Н. В. Пилипенко и др. 32

Научная нобизна диссертации определяется тем, что оперное творчество Верстовского впервые в российском музыковедении комплексно рассмотрено в контексте западноевропейской традиции. Обнаружено множество точек соприкосновения с западноевропейскими операми, которые ставились на московских сценах в период с 1825 по 1854 годы. Подробный анализ шести сочинений Верстовского в сравнении с этими операми, а также детальное рассмотрение драматических и музыкальных топосов позволил установить, что именно композитор заимствовал из той или иной традиции, каким сложившимся в западноевропейском искусстве моделям он отдавал предпочтение, какие

30 Габриэлова Е. В. Венский зингшпиль и его традиции в музыкальном театре XIX-XX вв.: дис. ... канд. иск.: 17.00.01. М., 1994.

31 Garlington A. German Romantic Opera and the Problem of Origins / A. Garlington // Musical Quarterly. Vol. 63. 1977. P. 242-260; Rienäcker, G. Der Zauberer hinter dem Zauberer - zur Dramaturgie des ersten Finales der Oper „Faust" von Louis Spohr // Zwischen Gattungsdisziplin und Gesamtkunstwerk: Literarische Intermedialität 1815-1848. Auflage: Walter De Gruyter, 2015. P. 295-311; Joubert E. Genre and form in German opera // The Cambridge Companion to Eighteenth-century opera. Cambridge University Press, 2009. P. 184-201

32 Agawu K. Playing with Signs. A Semiotoc Interpretation of Classic Music. Princeton: Princeton University Press, 1991; Кириллина Л. В. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX века. М.: Композитор, 2007. Ч. III; The Oxford Handbook of Topic Theory / ed. by Danuta Mirka. New York: Oxford University Press, 2014; Die «Couleur locale» in der Oper des 19. Jahrhunderts / hg. v. Heinz Becker. Regensburg: Bosse, 1976; Monelle R. The Musical Topic: Hunt, Military, and Pastoral. Bloomington: Indiana University Press, 2006; Caplin W. E. On the Relation of Musical Topoi to Formal Function' // Eighteenth-Century Music. 2005. 2/1. P. 113-124. DOI: 10.1017/S1478570605000278; Brover-Lubovsky B. Giuseppe Sarti and the topos of the tragic in Russian music // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение, 2019. Т. 9, Вып. 1. С. 4-29; Dickensheets J. The Topical Vocabulary of the Nineteenth Century // Journal of Musicological Research. 2012. No. 31. P. 97-137. DOI: 10.1080/01411896.2012.682887; Пилипенко H. В. О систематизации сценических топосов // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2023. № 4. С. 133-140. DOI: 10.56620/2227-9997-2023-4-133-140

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Минаева Вера Евгеньевна, 2024 год

Список таблиц

1. Таблицы в основном тексте диссертации Глава 1. Исторический и жанровый контекст

Таблица 1. Оперы А. А. Алябъева

Таблица 2. Партитуры, клавиры и либретто опер Верстовского (кроме

«Асколъдовой могилы» и «Громобоя»)

Таблица 3. Сравнение двух рукописей «Громобоя»

Глава 2. Оперы Верстовского и французский театр

Таблица 1. Содержание первых трех опер Верстовского

Таблица 2. Мотив тайны в происхождении главного героя в операх Верстовского Таблица 3. Couleur locale в операх Верстовского

Таблица 4. Куплеты с хоровым рефреном в операх французских композиторов Таблица 5. Куплеты с хоровым рефреном в операх Верстовского Таблица 6. Сходные эпизоды «Громобоя» и «Гугенотов»

Таблица 7. Балетные сцены в операх, шедших на сценах московских театров во времена Верстовского

Глава 3. Итальянское в операх Верстовского

Таблица 1. Италъянские оперы на сцене Болъшого театра в 1820-50-е годы Глава 4. Верстовский и немецкая оперная традиция

Таблица 1. Фрагмент «Войны филистимлянам»

Таблица 2. Фантастические сцены «Асколъдовой могиле» Верстовского и «Волъном стрелке» Вебера

Таблица 3. Тематические связи в «Асколъдовой могиле» Таблица 4. Краткое содержание оперы «Сон наяву»

Глава 5. Общеевропейские сюжетные и музыкальные топосы в операх

Верстовского

Таблица 1. Топос бури в сюжетах опер Верстовского

Таблица 2. Ориентальные мотивы в сюжетах опер первой половины XIX века Таблица 3. Испанские образы, мотивы и персонажи в операх на сцене Большого театра в 1825 - 1839 гг.

Таблица 4. Краткая характеристика испанских танцев

Таблица 5. Фрагменты сюжетов сочинений композитора, содержащих мотив мести.

Таблица 6. Сходные сюжетные элементы «Громобоя» и «Эрнани» Таблица 7. Тексты арий мести

Таблица 8. Содержание фантастических сцен «Пана Твардовского»

Таблица 9. Содержание фантастических сцен «Громобоя» Таблица 10. Инфернальные силы и противостоящие злу герои опер

2. Таблицы в Приложении А.

Таблица 1. Театральные сочинения А. Н. Верстовского: оперы

Таблица 2. Театральные сочинения А. Н. Верстовского: Оперы-водевили

Таблица 3. Музыка А. Н. Верстовского к театральным постановкам

Таблица 4. Репертуарный список европейских опер на сценах московских театров

с 1825 по 1854 год

Российская академия музыки имени Гнесиных

На правах рукописи

Минаева Вера Евгеньевна

Оперное творчество А. Н. Верстовского и западноевропейская традиция

Специальность 5.10.3. Виды искусства (музыкальное искусство)

(искусствоведение) Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель: доктор искусствоведения, доцент Пилипенко Н. В.

ТОМ II

Москва — 2024

Оглавление Том II

Приложение А. Таблицы................................................................................................4

Приложение Б. Сюжеты опер, рассмотренных в работе..........................................19

Приложение В. Иллюстрации.....................................................................................93

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение А. Таблицы

Таблица 1. Театральные сочинения А. Н. Верстовскогоь оперы

Название Либреттист Год создания

Пан Твардовский М. Н. Загоскин 1828

Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев С. П. Шевырев (совместно с С. Т. Аксаковым, М. Н. Загоскиным и A. А. Шаховским) по 2-й части баллады B. А. Жуковского "Громобой, или Двенадцать спящих дев" 1832

Аскольдова могила М. Н. Загоскин 1835

Тоска по родине М. Н. Загоскин 1839

Чурова долина, или Сон наяву А. Шаховской 1844

Громобой Д. Ленский (по 1 -й части одноименной баллады Жуковского) 1854

Таблица 2. Театральные сочинения А. Н. Верстовского2: Оперы-водевили

Название Соавторы Авторы текстов/либретто Год создания

Бабушкины попугаи Н. И. Хмельницкий (пер. с фр. водевиля М. Теолона и А. Дартуа) 1819

Карантин - Н. И. Хмельницкий 1819

Актеры между собой, или Первый дебют актрисы Троепольской Л. В. Мауер Н. И. Хмельницкий Н.В. Всеволожский 1821

Сюрпризы, или Всякая всячина и все в хлопотах К. А. Кавос Н. А. Корсаков Ш. Ф. Лафон Н. В. Сушков («переделка» с фр.) 1821

Дом сумасшедших, или Странная свадьба - А. Н. Верстовский («переделка» с фр.) 1822

Нет худа без добра - - 1822

Новая шалость, или Театральное сражение А. А. Алябьев Л. В. Мауер Н. И. Хмельницкий (пер. с фр.) 1824

Воспитание, или Вот приданое - Ф. Ф. Кокошкин 1824

Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом - А. С. Грибоедов П. А. Вяземский 1824

1 Garden Е. Verstovsky, Aleksey Nikolayevich / New Grove Dictionary. URL: https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.29246 (дата обращения: 15.10.2018); См. также: Русский композитор Алексей Николаевич Верстовский (1799-1862) / 150-летию со дня смерти посвящается // Тамбовский гос. университет им. Г. Р. Державина, 2012. URL: http://verstovskiy.tambovlib.ru/index.html (дата обращения: 20.03.2020) 2Там же

Проситель А. А. Алябьев М. Ю. Виельгорски й Ф. Е. Шольц А. И. Писарев (переделка с фр.) 1824

Учитель и ученик, или В Чужом пиру похмелье А. А. Алябьев Ф. Е. Шольц А. И. Писарев (переделка с фр.) 1824

Хлопотун, или Дело мастера боится А. А. Алябьев А. И. Писарев (переделка с фр.) 1824

Волшебный нос, или Талисманы и финики А. А. Алябьев Ф. Е. Шольц А. И. Писарев (переделка с фр.) 1825

Встреча дилижансов А. А. Алябьев А. И. Писарев П. Н. Арапов М. А. Дмитриев 1825

Забавы калифа, или Шутки на одни сутки А. А. Алябьев Ф. Е. Шольц А. И. Писарев (по мотивам арабских сказок) 1825

Опыт артистов, или Авось удастся М. Ю. Виельегорский И. И. Геништа А.М. Сабуров (пер. с фр) 1825

Три десятки, или Новое двухдневное приключение А. А. Алябьев А. И. Писарев (переделка с фр.) 1825

Тридцать тысяч человек, или Находка хуже потери А. И. Писарев (переделка с фр.) 1825

Вечер под Новый год - А. И. Писарев 1825

Притчи, или Эзоп у Ксанфа А. А. Шаховский (переделка с фр. водевиля Ж.-Б.-С. Мартиньяка) 1826

Две записки, или Без вины виноват А. А. Алябьев А. И. Писарев (переделка с фр.) 1827

Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам А. А. Алябьев Ф. Е. Шольц Н. И. Малышев (по Э. Скрибу и Ф-О. Варнеру) 1827

Моя жена выходит замуж А. А. Алябьев Н. И. Малышев (пер. с фр.водевиля Ф. О Дювера и Ж. Б. Виаля) 1827

Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам А. А. Алябьев А. И. Писарев (содержание заимствовано из Ш. -С. Фавара) 1827

Репетиция на станции, или Доброму служить сердце велит М. Н. Загоскин А. И. Писарев 1827

Странствующие доктора, или Искусство пробуждает мертвых А. И. Писарев (переделка с фр.) 1827

Пятнадцать лет в Париже, или Не все друзья одинаковы. Утро после бала: 2-я ч. Трилогия А. И. Писарев (переделка с фр. пьесы Теолона) 1828

Пять лет в два часа, или Как дороги утки - А. И. Писарев (пер. с фр.) 1828

Средство выдавать дочерей замуж - А. И. Писарев (пер. с фр.) 1828

Дипломат - Н. В. Павлов С. П. Шеверев 1829

Новый Парис М. В. Маурер Н. И. Хмельницкиий 1829

Станислав, или Не всякий это сделает - Н.В. Всеволожский (пер. с фр.) 1829

Муж и жена А. А. Алябьев Л. В. Мауер Ф. Е. Шольц Д. Т. Ленский (пер. с фр) 1830

Старый гусар, или Пажи Фридриха II А. А. Алябьев И. И. Геништа Л. В. Мауер Ф. П. Никола Ф. Е. Шольц Д. Т. Ленский (пер. с фр) 1831

Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка Д. Т. Ленский 1839

Гамлет Сидорыч и Офелия Кузьминишна А. Е. Варламов Д. Т. Ленский 1843

Муж в дверь, жена в Тверь П. А. Шаховской (по рассказу В. И. Даля-Луганского «Ночи на распутье») 1844

Цыганка В. М. Кажинский Н. И. Куликов 1850

Каменный гость М. И. Глинка А. С. Пушкин 1862

Таблица 3. Музыка А. Н. Верстовского к театральным постановкам3

Название Жанр Автор текста / соавторы Год

Любопытная, или Догадки невпопад мелодрама А. А. Шаховской 1825

Выкуп Барда, или Сила песнопения драматическое представление M. A. Дмитриев 1827

Школа супругов комедия пер. с фр. С. Т. Аксакова 1827

3 Федоров, В. В. Репертуар Большого театра СССР, 1776-1955 = Repertoire of the Bolshoi theater, 1776-1955. New York: Ross, cop. 2001 в 2-х томах. Т. 1: 1776-1856; см. также: Доброхотов, Б. В. А. Н. Верстовский. Жизнь, театральная деятельность и оперное творчество. М.; Л.: Музгиз, 1949.

Семела, или Мщение мифологическое 1828

Юноны представление

Пятнадцать лет в драматическое пер. с фр. 1828

Париже, представление А. И. Писарева

или Не все друзья

одинаковы

День падения драматическое пер. с фр. 1829

Миссолонги представление Ф. Ф. Кокошкина

Свадьба Фигаро комедия П. О. Бомарше 1829

Московский бал: 3-е драматическое 1830

действие из комедии представление

«Горе от ума»

Цыганы драматическое представление Инсц. В. А. Каратыгина по одноим. поэме А. С. Пушкина 1832

Рославлев романтическое представление муз. совместно с А. Е. Варламовым романтич. представление А. А. Шаховского, по роману М. Н. Загоскина 1832

Кремнев, Русский солдат драматическое представление нар. драм. представление, текст И. Н. Скобелева 1839

Параш а-Сибирячка: мелодрама Н. А. Полевой 1840

русская быль

Евгений Онегин драматическое представление А. С. Пушкин 1846

Таблица 4. Репертуарный список европейских опер на сценах московских театров с 1825 по 1854 год4.

Название Композитор / Жанр, Дата /

либреттист количество премьера или

Рус. Ориг. актов текущий репертуар

рус. Una cosa rara, В. Мартин-и-Солер drama 1825

Редкая вещь ossia Bellezza либр. Л. да Понте giocoso пост. 1823

ed onesta 2 акта (текущ. реп.)

Водовоз, или Les deux Л. Керубини, либр. комическая 1825

Два дня journees, ou Ж. Н. Буйи опера пост. 1804

Le porteur 3 акта (текущ. реп.)

d'eau

Шалость, или Une folie Э.-Н. Мегюль комическая 1825

Тщетная Ж.-Н. Буйи опера 2 акта пост. 1803 (текущ. реп.)

4 Список опер, ставившихся в Москве во время работы Верстовского над «Аскольдовой могилой». Федоров В.В. Репертуар Большого театра СССР. Т. 1. С. 157-284.

в

предосторожно сть

Иосиф Joseph en Э. Мегюль библейская 1825

Прекрасный Egypte либр. А. В. Дюваль опера 3 акта пост. 1812 (текущ. реп.)

Калиф Le Calife de Ф. А. Буальдье либр. комическая 1825

Багдадский Bagdad Годар д'Акур де опера пост. 1811

Сен-Жюст. 1 акт (текущ. реп.)

Красная Le chaperon Ф.-А. Буальдье волшебная 1825

шапочка rouge либр. М. Маргерит Теолон де Ламбер опера 3 акта пост. 1820 (текущ. реп.)

Отец и дочь Agnese Ф. Паэр либр. Semiseria 1825

Л. Буонаволья 2 акта пост. 1823 (текущ. реп.)

Дон Жуан Don Giovanni В. А. Моцарт drama 1825

ossia Il dissoluto либр. Л. да Понте giocoso 4 акта премьера

punito

Танкред Tancredi Дж. Россини либр. Г. Росси героическая мелодрама 2 акта 1825 премьера

Зельмира Zelmira Дж. Россини мелодрама 1825

либр. А. Л. Тоттола 2 акта премьера

Волшебный Der Freischutz К. Вебер Романтическ 1825

стрелок либр. И. Кинд ая опера 3 акта премьера

Лодоиска Lodoiska Л. Керубини либр. Героико- 1826

Клод-Франсуа комическая пост. 1817

Фийет-Лоро опера 3 акта (текущ. реп.)

Жан Jean de Paris Ф. А. Буальдье либр. комическая 1826

Парижский Годар д'Акур де Сен-Жюст. опера 4 акта пост. 1817 (текущ. реп.)

Весталка La Vestale Г. Спонтини лирическая 1827

либр. В. Этьенн де трагедия пост.1823

Жуи 3 акта (текущ. реп.)

Снег, или новый La neige, ou Д-Ф. Обер комическая 1827

Едингард Le nouvel Eginard либр. Э. Скриб, Ж. Делавинь, И. Ф. Кастелли опера 4 акта пост. 1823 (текущ. реп.)

Рауль Синяя La Barbe bleue А. Гретри комическая 1827

борода или Таинственный либр. М.-Ж. Седен опера 3 акта пост. 1808 (текущ. реп.)

кабинет

Черный оперу не Э.-Н. Мегюль 3 акта 1827

латник, или удалось премьера

сын проклятия опознать

Белая дама La dame Ф.-А. Буальдье комическая 1828

Blanche либр. Э. Скриб опера 3 акта премьера

Прециоза Preciosa К. М. Вебер романтическ 1828

либр. П. А. Вольф ая опера 4 акта премьера

Алина, Aline, reine de Ф.-А. Буальдье опера-балет 1828

Королева Голкондская Golconde либр. Ж.Б. Виаль Э.Г.Ф. де Фавьер 3 акта премьера

Каменщик Le maçon Д.-Ф. Обер комическая 1829

либр. Э. Скриб, Ж. Делавинь опера 3 акта премьера

Земира и Азор Zemire und Л. Шпор Романтическ 1829

Azor либр. И. Я Илее ая опера 3 акта пост. 1819 (текущ. реп.)

Чертова Teufelsmühle В. Мюллер волшебная 1830

мельница либр. К. Генслер опера 4 акта пост. 1816 (текущ. реп.)

Фра-дьяволо, Fra Diavolo ou Д-Ф. Обер комическая 1831

или Разбойники L'hotellerie de либр. Э. Скриб опера премьера

в Террачине Terracine 3 акта

Осада Коринфа Le siege de Corinte Дж. Россини либр. Л. Балокки лирическая трагедия 3 акта 1831 премьера

Вампир Der Vampyr Г. Маршнер либр. романтическ 1831

В. А. Вольбрюк ая опера 2 акта премьера

Пажи Герцога Вандомского Die Pagen des Herzogs von А. Гировец либр. опера-водевиль 1831 пост. 1814

Vendôme И.Ф. Зоннлейтнер 1 акт (текущ. реп.)

Две ночи Les deux nuits Ф.-А. Буальдье комическая 1831

либр. Э. Скриб, Ж. Н. Буйи опера 3 акта премьера

Невеста La fiancée Д-Ф. Обер комическая 1831

либр. Э. Скриб опера 3 акта премьера

Женни Jenny М. Э. Карафа ди комическая 1831

Колобрано либр. опера 3 акта премьера

А. Сен- Жорж

Падение Мекки Mahomet П. Винтер трагедия 1832

либр. Р. Феличе 2 акта премьера

Сильвана Silvana К. Вебер героико- 1832

либр Ф. К. Химер комическая опера 3 акта премьера

Лодоиска Lodoiska Л. Керубини героико- 1832

либр. К. Ф. Лоро комическая опера 3 акта премьера

Дезертир Le déserteur П.-А. Монсиньи комическая 1832

либр. М.Ж. Седен опера 3 акта премьера

Целый роман, Journee aux Э. Мегюль комическая 1832

или Весь день aventures Либр. П.-Д.-Огюст опера пост. 1820

в Шапель, 3 акта (текущ. реп.)

приключениях Л. Мезьер-Мио

Цампа, или Zampa ou La Л. Ж. Герольд комическая 1833

Мраморная невеста Fiancee de marbre либр. О. Ж. Мельвилль опера 3 акта премьера

Эмма, или Emma ou La Д. Обер комическая 1834

Безрассудное обещание promesse imprudente либр. Э. Планар опера 3 акта премьера

Роберт-дьявол Robert le Д. Мейербер большая 1834

Diable либр. Э. Скриб французская опера 5 актов премьера

Людовик, или Ludovic Л.-Ж. Герольд, комическая 1834

Ненависть и любовь Ж.Ф. Галеви либр. А. Сен-Жоржа опера 2 акта премьера

Сорока- La gazza ladra Дж. Россини Semiseria 1834

воровка либр. Дж. Герардини 2 акта премьера

Тайный брак, Le Pre-aux- Л-Ж. Герольд комическая 1834

или поединок в Clercs либр. П. Эжен опера премьера

Пре-о-Клерк 3 акта

Лейчестер и Leicester ou Д.-Ф. Обер комическая 1835

Елизавета, или Замок Le Château de Kenilworth либр. Э. Скриб, Мелесвиль опера 3 акта премьера

Кенильворт

Леокадия Léocadie Д.-Ф. Обер лирическая 1835

либр. Э. Скриб, Мелесвиль драма 3 акта премьера

Дон Жуан Don Giovanni В. А. Моцарт drama 1835

ossia Il dissoluto либр. Л. да Понте giocoso 4 акта премьера (пост. 1825)

punito

Волшебный Der Freischutz К. Вебер Романтическ 1835

стрелок либр. И. Кинд ая опера 3 акта пост. 1825 (текущ. реп.)

Каменщик Le maçon Д.-Ф. Обер комическая 1835

либр. Э. Скриб, Ж. Делавинь опера 3 акта пост. 1829 (текущ. реп.)

Жоконд, или Joconde, ou Н. Изуар комическая 1836

Искатели Les Coureurs либр. Г. Этьенн опера премьера

приключений d'aventures 3 акта

Клятва, или Le serment, ou Д.-Ф. Обер 2 акта 1836

Делатели фальшивой Les faux-monnayeurs либр. Э. Скриб премьера

монеты

Влюбленная Le dieu et la Д.-Ф. Обер 2 акта 1836

баядерка bayadère, ou либр. Э. Скриб премьера

La courtisane

amoureuse

Цампа, или Zampa ou La Л. Ж. Герольд комическая 1836

Мраморная невеста Fiancee de marbre либр. О. Ж. Мельвилль опера 3 акта пост. 1833 (текущ. реп.)

Фра-дьяволо, Fra Diavolo ou Д-Ф. Обер комическая 1836

или Разбойники L'hotellerie de либр. Э. Скриб опера пост. 1831

в Террачине Terracine 3 акта (текущ. реп.)

Невеста La fiancée Д-Ф. Обер комическая 1836

либр. Э. Скриб опера 3 акта пост. 1831 (текущ. реп.)

Элиза и Elisa e Д. Меркаданте мелодрама- 1837

Клавдио Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia либр. Л. Романелли Semiseria 2 акта премьера

Сара Sarah ou А. Гризар комическая 1837

L'Orpheline de Glencoé либр. О. Ж. Мельвилль опера 2 акта премьера

Роберт-дьявол Les Amours du diable А. Гризар либр. О. Ж. Мельвилль опера-феерия 4 акта 1837 премьера

Швейцарская Le châlet А.-Ш. Адан комическая 1837

хижина либр. Э. Скриб, А.-О.-Ж. Дювере (Мелесвиль) опера 1 акт премьера

Невеста- La sonnambula В. Беллини мелодрама 1837

лунатик (Сомнамбула) либр. Ф. Романи 2 акта премьера

Роберт-дьявол Robert le Д. Мейербер большая 1837

Diable либр. Э. Скриб французская опера 5 актов пост. 1834 (текущ. реп.)

Царь земных Hans Heiling Г. Маршнер фантастичес 1838

духов(Ганс Гейлинг) либр. Э. Девриент кая опера 3 акта премьера

Цампа, или Zampa ou La Л. Ж. Герольд комическая 1838

Мраморная невеста Fiancee de marbre либр. О. Ж. Мельвилль опера 3 акта премьера

Черное домино, Le domino Д.-Ф. Обер комическая 1838

или Таинственная noir либр. Э. Скриб опера 3 акта премьера

маска

Принц-маляр, Cosimo ou le Э.-П. Прево комическая 1838

или Козимо Peintre либр. А. де Сен- опера премьера

badigeonneur Илер, П. Дюпор 2 акта

Норма Norma В. Беллини opera-seria 1838

либр. Ф. Романи 2 акта премьера

Тайный брак, Le Pre-aux- Л-Ж. Герольд комическая 1838

или поединок в Clercs либр. П. Эжен опера пост. 1834

Пре-о-Клерк 3 акта (текущ. реп.)

Швейцарское семейство Die Schweizer Familie И. Вейгль либр. И. Ф. Кастелли Лирическая опера 3 акта 1838 пост. 1827 (текущ. реп.)

Почтальон из Лонжюмо Le postillon de Lonjumeau А.-Ш. Адан либр. А. де Левен, Л. Леви-Брансвик комическая опера 3 акта 1839 премьера

Престонский пивовар Le brasseur de Preston А.-Ш. Адан либр. А. де Левен, Л. Леви-Брансвик комическая опера 3 акта 1839 премьера

Мария, или Безнадежная любовь Marie Л.-Ж. Герольд либр. Э. де Планар комическая опера 1839 премьера

Влюбленная баядерка Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб 2 акта 1839 пост. 1836 (текущ.реп.)

Черное домино, или Таинственная маска Le domino noir Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1839 пост. 1838 (текущ.реп.)

Велизарий Belisario Г. Доницетти либр. С. Каммарано лирическая трагедия 3 акта 1840 премьера

Тайный брак, или поединок в Пре-о-Клерк Le Pre-aux-Clercs Л-Ж. Герольд либр. П. Эжен комическая опера 3 акта 1840 премьера

Севильский цирюльник Il Barbiere di Siviglia Дж. Россини либр. Ч. Стербини опера-буффа 2 акта 1840 премьера

Капулетти и Монтекки I Capuleti ei Montecchi В. Беллини либр. Ф. Романи лирическая трагедия 2 акта 1840 текущ. реп.

Фаворитка La favorite Г. Доницетти либр. А. Ройе и Г. Ваэза при участии Э. Скриба большая опера 4 акта 1841 премьера

Две ночи Les deux nuits Ф.-А. Буальдье либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1841 премьера

Невеста-лунатик (Сомнамбула) La sonnambula В. Беллини либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1841 пост. 1837 (текущ. реп.)

Любовный напиток L'elisir d'amore Г. Доницетти либр. Ф. Романи по либре. Э. Скриба к опере Д. Обера «Напиток» Мелодрама 2 акта 1842 премьера

Лукреция Борджиа Lucrezia Borgia Г. Доницетти либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1842 премьера

Фенелла, или Немая из Портичи La muette de Portici Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб, Ж-Ф. Делавинь большая опера 5 актов 1842 премьера

Жидовка La Juive Ж.-Ф. Галеви большая опера 5 актов 1842 премьера

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1842 премьера

Фиделио Fidelio Л. ван Бетховен Либр. Й. Зоннлайтнер (1-я ред), Ш. фон Бройнинг (2-я ред.), Г. Ф. Трайчке (3-я ред.) нем. обраб. текста Ж. Н. Буйи опера спасения и зингшпиль 2 акта 1842 премьера

Отелло, Венецианский мавр Otello ossia il moro di Venezia Дж. Россини Либретто: Ф. М. Б. ди Сальса Музыкальна я драма 3 акта 1842 премьера

Роберт-дьявол Robert le Diable Д. Мейербер либр. Э. Скриб большая французская опера 5 актов 1842 пост. 1834 (текущ. реп.)

Велизарий Belisario Г. Доницетти либр. С. Каммарано лирическая трагедия 3 акта 1842 пост. 1840 (текущ. реп.)

Черное домино, или Таинственная маска Le domino noir Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1842 пост. 1838 (текущ.реп.)

Фаворитка La favorite Г. Доницетти либр. А. Ройе и Г. Ваэза при участии Э. Скриба большая опера 4 акта 1842 пост. 1841 (текущ.реп.)

Лючия ди Ламмермур Lucia di Lammermoor Г. Доницетти либр. С. Каммарано трагическая опера 3 акта 1843 премьера

Бронзовый конь Le cheval de bronze Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1843 премьера

Влюбленная баядерка Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб 2 акта 1843 премьера

Севильский цирюльник Il Barbiere di Siviglia Дж. Россини либр. Ч. Стербини опера-буффа 2 акта 1843 премьера

Анна Болейн Anna Bolena Г. Доницетти либр. Ф. Романи лирическая трагедия 2 акта 1843 премьера

Свадьба Фигаро Le nozze di Figaro ossia la folle giornata В. А. Моцарт Либр. Л. да Понте Опера-buffa 4 акта 1843 премьера

Рыцарь и Жидовка Der Templer und die Jüdin Г. Маршнер либр. В. А. Вольбрюк романтическ ая опера 3 акта 1843 премьера

Гугеноты Les huguenots Дж. Мейербер либр. Э. Скриб, Э. Дешамп большая французская опера 5 актов 1844 премьера

Роберт-дьявол Robert le Diable Д. Мейербер либр. Э. Скриб большая французская опера 5 актов 1844 премьера

Весталка La Vestale Г. Спонтини Либретто: В.-Ж. Этьен де Жуи Лирическая трагедия 3 акта 1844 премьера

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1844 премьера

Осада Коринфа Le siege de Corinte Дж. Россини либр. Л. Балокки лирическая трагедия 3 акта 1844 премьера

Капулетти и Монтекки I Capuleti ei Montecchi В. Беллини либр. Ф. Романи лирическая трагедия 4 акта 1844 премьера

Фенелла, или Немая из Портичи La muette de Portici Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб, Ж-Ф. Делавинь большая опера 5 актов 1844 премьера

Цампа, или Мраморная невеста Zampa ou La Fiancee de marbre Л. Ж. Герольд либр. О. Ж. Мельвилль комическая опера 3 акта 1844 премьера

Сцены из «Оберона» Oberon, or The Elf King's Oath К. М. Вебер либр. Д. Р. Планше волшебная опера 3 акта 1844 премьера

Итальянка в Алжире L'Italiana in Algeri Дж. Россини Либр. А. Анелли Drama giocoso 2 акта 1844 премьера

Пуритане I puritani В. Беллини Либр. К. Пеполи Opera-seria 3 акта 1844 премьера

Черное домино, или Le domino noir Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1845 премьера

Таинственная маска

Тайный брак, или поединок в Пре-о-Клерк Le Pre-aux-Clercs Л-Ж. Герольд либр. П. Эжен комическая опера 3 акта 1845 премьера

Линда ди Шамуни Linda di Chamounix Г. Доницетти либр. Г. Росси мелодрама 3 акта 1845 премьера

Норма Norma В. Беллини либр. Ф. Романи opera-seria 2 акта 1845 текущ. реп.

Вольный стрелок Der Freischutz К. Вебер либр. И. Кинд Романтическ ая опера 3 акта 1845 текущ. реп.

Роберт д'Эвре, Граф Эссекский (Роберт Девере) Roberto Dever eux, ossia Il conte di Essex Г. Доницетти Либр. С. Каммарано Лирическая трагедия 3 акта 1846 премьера

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1846 премьера

Фра-дьяволо, или Разбойники в Террачине Fra Diavolo ou L'hotellerie de Terracine Д-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1846 премьера

Велизарий Belisario Г. Доницетти либр. С. Каммарано лирическая трагедия 3 акта 1846 премьера

Швейцарская хижина Le châlet А.-Ш. Адан либр. Э. Скриб, А.-О.-Ж. Дювере (Мелесвиль) комическая опера 1 акт 1846 премьера

Водовоз, или Два дня Les deux journees, ou Le porteur d'eau Л. Керубини, либр. Ж. Н. Буйи комическая опера 3 акта 1846 премьера

Лючия ди Ламмермур Lucia di Lammermoor Г. Доницетти либр. С. Каммарано трагическая опера 3 акта 1846 премьера

Вольный стрелок Der Freischutz К. Вебер либр. И. Кинд Романтическ ая опера 3 акта 1846 текущ. реп.

Невеста-лунатик (Сомнамбула) La sonnambula В. Беллини либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1846 текущ. реп.

Норма Norma В. Беллини либр. Ф. Романи opera-seria 2 акта 1846 текущ. реп.

Бронзовый конь Le cheval de bronze Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1847 премьера

Дочь второго полка (Мари, дочь полка) La figlia del reggimento Г. Доницетти комическая опера 2 акта 1847 премьера

либр. Ж.-А. Вернуа

де Сен-Жорж, Ж-

Ф. Байяр

Вольный Der Freischutz К. Вебер Романтическ 1847

стрелок либр. И. Кинд ая опера 3 акта премьера

Эрнани Ernani Дж. Верди Лирическая 1847

Либр. Ф. М. Пияве драма 4 акта премьера

Лукреция Lucrezia Г. Доницетти мелодрама 1847

Борджиа Borgia либр. Ф. Романи 2 акта премьера

Чертенок Le diable П. Гаво комическая 1847

розового цвета couleur de rose ou Le bonhomme misère либр. М. Шамприон опера 1 акт премьера

Цампа, или Zampa ou La Л. Ж. Герольд комическая 1847

Мраморная невеста Fiancee de marbre либр. О. Ж. Мельвилль опера 3 акта текущ. реп.

Роберт-дьявол Robert le Д. Мейербер большая 1847

Diable либр. Э. Скриб французская опера 5 актов текущ. реп.

Швейцарская Le châlet А.-Ш. Адан комическая 1847

хижина либр. Э. Скриб, А.-О.-Ж. Дювере (Мелесвиль) опера 1 акт текущ. реп.

Фаворитка La favorite Г. Доницетти большая 1848

либр. А. Ройе и Г. Ваэза при опера 4 акта премьера

участии Э. Скриба

Мушкетеры Les Ж-Ф. Галеви комическая 1848

Королевы Mousquetaires Либретто: А. де опера премьера

de la reine Сен-Жорж 1 акта

Таинственные Asmodi oder В. Мюллер лирическая 1848

духи, или Проклятое место das böse Weib und der Satan опера 2 акта премьера

Лукреция Lucrezia Г. Доницетти мелодрама 1848

Борджиа Borgia либр. Ф. Романи 2 акта текущ. реп.

Влюбленная Le dieu et la Д.-Ф. Обер 2 акта 1848

баядерка bayadère, ou La courtisane amoureuse либр. Э. Скриб текущ. реп.

Лючия ди Lucia di Г. Доницетти трагическая 1848

Ламмермур Lammermoor либр. С. Каммарано опера 3 акта текущ. реп.

Он - не он, Она - - пастиш с музыкой 1849

не она Г. Доницетти, Обера и др. фр. комп-ров премьера

Ломбардцы в первом крестовом походе I Lombardi alla Prima crociata Дж. Верди Либр. Т. Солера 4 акта 1849 премьера

Красавица с золотыми волосами муз. из пр-й Д. -Ф. Обера Герольда, Галеви, Вебера, Спонтини, Адана и др. 1849 премьера

Отец и дочь Agnese Ф. Паэр либр. Л. Буонаволья Semiseria 2 акта 1849 премьера

Фенелла, или Немая из Портичи La muette de Portici Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб, Ж-Ф. Делавинь большая опера 5 актов 1849 премьера

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1849 текущ. реп.

Лукреция Борджиа Lucrezia Borgia Г. Доницетти либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1849 текущ. реп.

Норма Norma В. Беллини либр. Ф. Романи opera-seria 2 акта 1849 текущ. реп.

Невеста-лунатик (Сомнамбула) La sonnambula В. Беллини либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1849 текущ. реп.

Сирена La sirène Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1850 премьера

Иосиф Прекрасный Joseph en Égypte Э. Мегюль либр. А. В. Дюваль библейская опера 3 акта 1850 премьера

Дон Паскуале Don Pasquale Г. Доницетти Либр. Дж. Д. Руффини, Г. Доницетти комическая опера 3 акта 1850 премьера

Таинственные духи, или Проклятое место Asmodi oder das böse Weib und der Satan В. Мюллер лирическая опера 2 акта 1850 текущ. реп.

Фенелла, или Немая из Портичи La muette de Portici Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб, Ж-Ф. Делавинь большая опера 5 актов 1850 текущ. реп.

Вольный стрелок Der Freischutz К. Вебер либр. И. Кинд Романтическ ая опера 3 акта 1850 текущ. реп.

Лючия ди Ламмермур Lucia di Lammermoor Г. Доницетти либр. С. Каммарано трагическая опера 3 акта 1850 текущ. реп.

Роберт-дьявол Robert le Diable Д. Мейербер либр. Э. Скриб большая французская опера 5 актов 1850 текущ. реп.

Эрнани Ernani Дж. Верди Либр. Ф. М. Пияве Лирическая драма 4 акта 1851 текущ. реп.

Красавица с золотыми волосами муз. из пр-й Д. -Ф. Обера Герольда, Галеви, Вебера, Спонтини, Адана и др. 1851 текущ. реп

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1851 текущ. реп

Царица роз La fee aux roses Ж-Ф. Галеви Либр. Э. Скриб, А. де Сен-Жорж комическая опера 3 акта 1852 премьера

Весталка La Vestale Г. Спонтини либр. В. Этьенн де Жуи лирическая трагедия 3 акта 1852 премьера

Невеста La fiancée Д-Ф. Обер либр. Э. Скриб комическая опера 3 акта 1853 премьера

Клятва, или Делатели фальшивой монеты Le serment, ou Les faux-monnayeurs Д.-Ф. Обер либр. Э. Скриб 2 акта 1853 премьера

Карл Смелый (Вильгельм Телль) Guillaume Tell Д. Россини либр. В.- Ж. Этьенн де Жуи, И. Л. Ф. Би трагическая опера 4 акта 1853 премьера

Невеста-лунатик (Сомнамбула) La sonnambula В. Беллини либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1853 премьера

Лукреция Борджиа Lucrezia Borgia Г. Доницетти либр. Ф. Романи мелодрама 2 акта 1853 премьера

Лючия ди Ламмермур Lucia di Lammermoor Г. Доницетти либр. С. Каммарано трагическая опера 3 акта 1854 премьера

Норма Norma В. Беллини либр. Ф. Романи opera-seria 2 акта 1854 премьера

Приложение Б. Сюжеты опер, рассмотренных в работе5

А. Н. Верстовский «Пан Твардовский»

Романтическая опера в 4 д. Либретто: М. Н. Загоскин