Драматург-либреттист Пьетро Метастазио и оперный театр XVIII века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.01, кандидат наук Киселева Евгения Евгеньевна

• Киселева Евгения Евгеньевна
• кандидат наук
• 2016

Оглавление диссертации кандидат наук Киселева Евгения Евгеньевна

Введение

Глава первая. Эволюция оперного либретто в XVII - первой половине XVIII

веков

Глава вторая. Творчество Пьетро Метастазио и драматургия XVIII века

Глава третья. Либретто Пьетро Метастазио как ключ к музыкальной

драматургии

Заключение

Список использованных источников

Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Драматург-либреттист Пьетро Метастазио и оперный театр XVIII века»

ВВЕДЕНИЕ

Вопросы, связанные с теорией и каноном различных форм театра, не могут быть рассмотрены абстрактно, оторванно от сценической практики. Именно она является наиболее объективным критерием состоятельности исследовательских постулатов и утопических идей; будучи рассмотрена в исторической перспективе, она обозначает границы театральности той или иной формы, а также фиксирует развитие театра как хронологически эволюционирующего, видоизменяющегося процесса, поскольку иногда эпоха, в которую формулируется некий замысел, оказывается тесна для него, и он получает свободу реализации лишь с течением времени.

Фактическая база особенно важна при исследовании некоторых двойственных, даже эфемерных театральных категорий, до сих пор не нашедших своего фиксированного положения в искусствоведческой иерархии. К таковым, безусловно, относится оперное либретто - главный репрезентант драматургического в итоговом произведении. Полярность оценок - от уничижительных до возвеличивающих - подчёркивает амбивалентную природу, отличающую либретто от иных родов литературы: оно располагается между музыкой и литературой и не может быть однозначно приписано к одному из этих двух искусств. Словесный материал, из которого строится ткань либретто, диктует ему определённые особенности и характеристики, однако оно не может быть рассмотрено как исключительно вербальный жанр, в одном ряду с «разговорными» пьесами, и различие между либретто и драмой может быть объектом самостоятельного изучения. Ещё большее поле для размышлений предоставляет проблема взаимодействия музыки и текста, выраженная в оперном либретто. Каким образом музыкальные и литературные закономерности сочленяются, в каких точках они могут пересечься? Ответ на этот вопрос поможет понять, чем драматическая пьеса отличается от пьесы для музыкального театра.

Следует оговорить, что обобщающий термин «либретто», употребляемый сегодня применительно к вербальной драматургической составляющей оперы, не использовался в XVII - XIX веках. Едва ли не первый в скромном списке случай обозначения драматического сочинения этим термином - «Арольдо» Франческо Мариа Пиаве1 для композитора Джузеппе Верди (1857) с подзаголовком «Либретто в четырёх актах», однако он не прижился в театральном лексиконе создателей оперы. Варианты обозначения пьес для музыкального театра, употреблявшиеся на разных этапах истории оперы, будут обозначены по ходу аналитического разбора. Однако все они в диссертации будут классифицироваться как либретто - универсальное определение, принятое в современном искусствознании, поможет избежать некоторой путаницы. Все подобные пьесы, начиная с самого раннего, флорентийского этапа, уже содержат в себе музыкальное зерно, что объединяет их и позволяет называть их одинаковым образом; различия же между ними будут, по необходимости, оговариваться.

Оперное либретто - один из важнейших компонентов, определяющих сценическую интерпретацию произведения. Будучи конструктивной основой, преследующей сугубо практические цели, либретто, в то же время, является интегральным элементом сценического действия и театрального воплощения оперы. В нём отражены важнейшие стороны сценического бытования оперы, такие, как тип музыкальной драматургии, стилистические параметры и связанные с ними требования к актёрскому способу существования и художественному оформлению спектакля. Оперная партитура может быть рассмотрена как один из специфических вариантов сценической экспликации театрального произведения (с заданными темпо-ритмическими параметрами и тональной окраской сцен); будучи неотъемлемой частью партитуры, либретто, наряду с музыкой, является существенным элементом в организации сценического воплощения оперы.

1 Пиаве, Франческо Мария (Р1ауе) (18 мая 1810, Мурано - 5 марта 1876, Милан) - итальянский либреттист, журналист, писатель. Автор порядка 60 либретто, созданных для Дж. Верди (10), Джованни Пачини (4), Саверио Меркаданте и др. С 1842 г. - выпускающий директор оперного театра Ла Фениче, Венеция. В 1848 - 1859 гг. -официальный поэт театра Ла Фениче. В 1859 - 1867 гг. - официальный поэт театра Ла Скала, Милан.

Комплекс проблем, связанных с музыкально-литературной природой

Л

либретто, предлагается рассмотреть на примере творчества Пьетро Метастазио . Во-первых, потому что именно с ним связана уникальная для истории жанра ситуация, в которой не композитор, а либреттист определяет облик целой эпохи музыкального театра. В творчестве Метастазио либретто обрело композиционно-смысловую завершённость и направленность, которой не было ещё у его предшественников, то есть окончательно оформилось как жанровая структура. Впоследствии некоторые черты либретто могли трансформироваться, но модель, созданная Метастазио, оставалась базовой - поэтому, говоря о творчестве любого последующего либреттиста, мы, так или иначе, вернёмся к структуре метастазиевской пьесы. Во-вторых, поскольку оговоренная двойственность жанра в произведениях Метастазио обостряется. Они содержат в себе потенциал музыкального воплощения, но в то же время являются, по крайней мере, на раннем этапе, образцовыми поэтическими и драматургическими созданиями, в которых отражена литературная направленность эпохи. В творчестве Метастазио можно проследить процесс становления либретто - от рыхлых ранних работ, в которых драма ничуть не уступает музыке и даже доминирует над нею, до литературно аскетичных, пропитанных музыкой поздних либретто. Чем более определённым и осознанным становится движение либреттиста от самодовлеющей литературности к музыке - тем более очерчиваются контуры жанра либретто, который Метастазио в практически сформированном виде передаст следующим поколениям драматургов от музыки.

Либретто Метастазио не только зависели от сценической практики первой половины XVIII века, но и диктовали условия её развития. Как и либретто конца предшествующего этапа, они не предполагали того обширного использования сценических машин, какое характеризовало оперные постановки середины XVII века. Исключение, вероятно, составляли финальные сцены-апофеозы с прославлением монарха (знатного покровителя), которые не имели никакой связи

2 Соответственно, речь пойдёт об итальянском типе либретто, но, повинуясь логике разбора, мы будем касаться также его связи с французским либретто.

с течением действия в либретто . В остальных же случаях, продиктованных ходом действия, барочную фантасмагорию сменили более тактичные и продуманные эффекты. Излюбленным и всегда сюжетно оправданным местом действия в либретто Метастазио является порт (высадка с кораблей или посадка на корабли), что давало мастеру машин возможность продемонстрировать его искусство в применении волнообразных валов и сборок. Однако ведущим принципом художественного оформления оперного спектакля в XVIII веке становятся не динамические машинные эффекты, которым уже не было места в созданном либреттистом сюжете, а статичные симметричные живописные «картины», связывающие задник и кулисные пандусы в единую композицию, распланированную по законам линейной перспективы. Пространство сцены условно делилось на три плана (живописный задник, рельефные кулисные декорации, авансцена), нарушение их границ грозило разрушить математически выверенную перспективную иллюзию, в которую был аккуратно «вписан» актёр на переднем плане. Визуализация либретто Метастазио немыслима вне сценического оформления болонских декораторов-представителей семьи Галли Бибиена и художников их круга, в чьих сценических работах нашло выражение

3 Подобные выводы продиктованы анализом иконографических документов эпохи. Наиболее ценны в данном случае гравюры с изображением декораций, сохранившиеся на страницах печатных либретто, приуроченных к определённому спектаклю. Такова, например, серия гравюр, выполненных Жаном Батистом Мишелем лё Бутё и Джованни Берарди: она демонстрирует полный комплект декораций, созданных Карло Галли Бибиена для спектакля «Александр в Индии» (либретто Метастазио, музыка Давида Переса), шедшего в Лиссабоне в 1755 г., в день открытия театра Пахо де Рибейра (Опера на Тежу) и приуроченного к дню рождения королевы Марианы Виктории (см.: Alessandro nell'Indie, Dramma per música da rappresentarsi nel Gran Teatro nuovamente eretto alla Real Corte di Lisbona, Nella Primavera dell'anno MDCCLV: Per festeggiare il Felicissimo giorno natalizio di sua Maestà Fedelissima D. Maria Anna Vittoria Regina di Portogallo, Algarve, &c. &c. &c.: Per comando della Sacra Real Maestà del Re Fedelissimo nostro Signore. Lisbona, Nella Regia Stamperia SYLVIANA, e dell'Accademia Reale. Lisbona, 1755). За исключением одной, где центральная ось симметрии смещена в лучших традициях квадратуристов, декорации выполнены в технике фронтальной перспективы и очевидно, что все они являются статичными картинами (Проследить эволюцию перспективных декораций от ранних с центральной осью симметрии до школы квадратуристов по сохранившимся гравюрам позволяют издания Baroque and romantic stage designs / Ed. by J. Scholz, introd. by A. Hyatt Mayor. New York, 1950; Hyatt Mayor A. The Bibiena Family. New York, 1945) В либретто предусмотрены восемь перемен декораций, однако гравюр - девять. Подпись к последней из них гласит: «По окончании драмы видно, как сверху спускается сияющий Храм Славы, вход в который охраняют Разум и Доблесть. Внутри видны аккуратно расставленные кумиры выдающихся героинь и героев древних времён; на самом почётном месте - образ королевы». Гравюра изображает спускающийся с колосников павильон, окружённый клубами облаков, что предполагает использование сразу нескольких типов сценических машин (фурки, «облачные машины» как конструкции из ширм и стропил, покоящихся на прочных балках). Из этого описания можно понять, что применение «спецэффектов» к середине XVIII века обретает не театрально-действенное, а придворно-торжественное значение. Подробнее о сценических машинах, видах машинных эффектов, а также их семантике, см.: Корндорф, А. Дворцы химеры: Иллюзорная архитектура и политические аллюзии придворной сцены. М., 2011. С. 535 - 579.; Базанов, В.Техника и технология сцены. Л., 1976. С. 258 - 270.

идеальное математически выверенное пространство, в котором существуют оперные герои XVIII века.

Театральный костюм середины XVIII века не стремился к историческому и этническому правдоподобию. Герои античных хроник были одеты в соответствии с бытовой модой, диктуемой парижским двором4.

Более всего мера условности и стилизации, присущая opera seria, отразилась на актёре как выразителе эстетических воззрений этой театральной модели. Создатели оперы вынуждены были сообразовываться с «кастингом»: нередко в постановках опер, сюжет которых вращался исключительно вокруг любовных отношений, не участвовало ни одной актрисы (так проходили премьеры многих опер, которые будут разбираться в Третьей главе). «На практике труднее всего было распределить главные мужские роли, исполнявшиеся кастратами, но иногда и женщинами, потому что мода на высокие голоса преобладала над любыми драматическими соображениями: основой оперы были только сопрано и контральто с добавлением одного - двух теноров. Поэту и композитору нужно было справиться с неблагодарной задачей - сочинить вокальную драму,

4 Вновь на помощь нам приходит иконография эпохи. На гравюрах, изображающих общий план декорации, чаще всего можно увидеть также и героев, позволяющих представить пропорции сценической картины. Кроме того, существуют отдельные изображения оперных персонажей, где подчёркнутое внимание уделено облачению действующих лиц (например, серия гравюр Франческо Понте, изображающая семерых героев и некоторых статистов из оперы И. А. Хассе «Атилий Регул» на либретто Метастазио, 1750, Дрезден). Учитывая, что фасоны костюмов на «портретных» гравюрах и гравюрах общего плана (к примеру, уже обсуждавшихся гравюрах к лиссабонскому «Александру в Индии») схожи, можно заключить, что на них отражён стандартный оперный костюм середины XVIII века. Итак, во что же одеты оперные герои? Героини - в декольтированные платья с заниженной талией, двойными юбками и шлейфом; чёткую конструкцию контурам платья придаёт панье (жёсткий остов юбки из ивовых прутьев либо китового уса, увеличивающий её ширину и создающий эффект неестественно крутых бёдер). На героях - вариация кафтана жюстокор, известного также как аби (приталенный кафтан с заниженной талией и расширяющейся юбкой), штаны-кюлоты, чулки с подвязками и брошами, вызывавшие особенно острую критику со стороны реформаторов оперного театра. Причёски дам украшены небольшими кружевными наколками в тон отделке рукавов; на парики кавалеров надеты роскошные плюмажи с использованием камней, перьев и меха. Описанные детали костюмов характеризуют парижскую рокайльную моду первой половины XVIII века, наследующую традициям версальских мод эпохи Людовика XV (доподлинно известную нам по полотнам придворных живописцев Ватто, Буше). В целом, оперный мужской костюм отличается стремлением к большей пышности и обилию декоративных деталей, чем это было принято в бытовом костюме. Однако основа его, как и основа женского костюма, напрямую отсылает нас к актуальным фасонам и деталям гардероба светских щёголей, находившихся в театральных ложах. Методологическую ценность в этом вопросе представляют не только издания по истории театрального костюма (см.: Bignami P. Storia del costume teatrale. Roma, 2005) и сборники, иллюстрирующие историю костюма разных эпох (см.: Брун В., Тильке М. История костюма: От древности до Нового времени. М., 1995), но также пособия по технологии создания театрального костюма (См.: Градова К., Гутина Е. Театральный костюм: В 2 кн. Кн. 1. Женский костюм. М., 1976. Кн. 2. Мужской костюм. М., 1987).

предназначенную для исполнения более или менее похожими голосами»5. Несомненно, это обстоятельство сообразовывалось со стилистикой искусства того периода, где господствовала стихия фривольной «игры», в том числе с переодеваниями в лиц противоположного пола, с одной стороны (рококо), и любование нарциссически-женственными, утончёнными характерами (сентиментализм), с другой. Вместе с практикой игры кастратов это наложило отпечаток на построение характеров подчёркнуто эмоциональных, не уступающих в чувствительности своим возлюбленным, героев opera seria6.

п

Вокальные методики XVII - XVIII веков были нацелены на постановку

о

голосов кастратов . Подобную ситуацию спровоцировал запрет на звучание женского голоса в литургических службах, а также неоднократно появлявшиеся церковные вето на участие женщин в театральных представлениях (к примеру, актрисам запрещалось появляться на римских сценах в период 1676 - 1798 годах). Очевидно, что оперному театру (и либретто, в частности) изначально пришлось ориентироваться на участие мужских сопрано и альтов, которые стали основой церковных хоров за столетие до возникновения оперы (первое достоверное упоминание об использовании кастратов в деятельности Ватиканской капеллы относится к 1599 году).

Голос сопраниста обладал качествами как женского и мужского, так и детского голосов. Он не проходил этапа подростковой мутации, присущего естественным голосам, вследствие которого голос мальчика делался ниже как минимум на октаву. Гортань мальчика не опускалась и связки, остававшиеся тонкими, как у ребёнка, не удалялись от резонирующей полости, поэтому сохранялись звонкость и чистота звучания детского голоса. Отсутствие в гортани

5 Барбье П. История кастратов. СПб.: 2006. С. 126 - 127.

6 См.: Киселёва Е. Взаимосвязь либретто и актёрского образа в opera seria // Феномен актёра: Профессия, философия, эстетика: Материалы шестой научной конференции аспирантов 16 мая 2012 года / Отв. ред. Ю. А. Васильев. СПб., 2012. С. 51 - 55.

7 Самыми известными обобщающими трудами являются «Рассуждения о старинных и современных певцах или Примечания по поводу изобразительного пения» Пьерфранческо Този (1723) и «Практические мысли и рассуждения о колоратурном пении» Джамбаттисты Манчини (1774).

8 См.: Киселёва Е. Вокальные школы: традиции и современность // Феномен актёра: Профессия, философия, эстетика: Материалы восьмой межвузовской научной конференции аспирантов 14 мая 2014 года / Отв. Ред. Ю. А. Васильев. СПб., 2014. С. 27 - 33.

адамова яблока сближало структуру вокального аппарата сопранистов с женской, что отражалось на тембре и высоте голоса. Кроме того, у кастратов не только сохранялся, но и увеличивался мужской объём лёгких, на какой не были способны ни тенора, ни басы. «В общем, голос кастрата отличался от обычного мужского голоса нежностью, гибкостью и высотой, а от обычного женского -звонкостью, мягкостью и силой, при этом благодаря развитой мускулатуре, технике и экспрессии превосходил детский голос»9. В этом смысле кастрат -сразу мужчина, женщина и ребёнок - являл собою воплощённое и отфильтрованное бесполостью триединство. Помимо вокальных особенностей, кастраты отличались от обычных актёров по ряду внешних признаков: могучего роста, с непропорционально длинными руками и ногами, но одновременно крайне женоподобные, с пухлыми телами и ангельски изящными лицами.

Певицы получали гораздо худшее в сравнении с вокалистами-мужчинами образование. Две музыкальные цитадели Италии, Венеция и Неаполь, не готовили их к сцене. Девушки не допускались к обучению в неаполитанских консерваториях (за исключением Сант Онофрио, где, однако, ученицы не воспринимались как достойные конкурентки виртуозов). Воспитанницы же венецианских ospedale были юными монашками и не могли сделать артистической карьеры. Тем не менее, бросая вызов церковным и светским препонам, женщины проникали на оперную сцену. Певицам предназначались партии не только героинь, но и молодых героев-мужчин, что, в связи с участием в спектаклях кастратов, приводило к неоднозначным, далёким от реалистической концепции мира, результатам. Травестия лежит в основе многих рокайльных либретто, однако в сценических условиях XVIII века она была реальностью, которую не могли игнорировать практики театра.

Кастрата, вне зависимости от того, какую партию он играл, невозможно было воспринимать как конкретного героя, но - только как аллегорию, некую персонифицированную идею. Поэтому, вместо реалистических характеристик и индивидуализации образов, либреттисты создавали высшую меру театральной

Хэриот Э. Кастраты в опере. М., 2001. С. 27.

условности - матримониальные, по преимуществу, сюжеты, в которых делалась безразличной половая принадлежность героев. Типичное для оперы деление героев по амплуа в барочной опере и opera seria обретает особый смысл: статус amorosа / amoroso делает излишней дальнейшую психологическую нюансировку персонажей. Интрига также далеко не всегда стемится моделировать ситуацию, отличаемую набором характерных признаков. В некоторых случаях резкие черты, позволяющие выделить данный сюжетный ход из числа аналогичных, микшированы, и читателю-зрителю предоставляется набор символов, знаков, которые, однако, могут обрести индивидуальное лицо при соединении с музыкой (что немаловажно). Однако, как будет показано далее, яркие, сочные герои и психологические поединки между ними также встречаются в либретто Метастазио. Вопрос лишь в том, что интрига в его произведениях была настолько развитой, что иногда, особенно в связи с действиями второстепенных героев, он считал возможным использовать единожды отработанный приём.

Уже при жизни Метастазио сделался классиком: его стилю подражали, произведения исполняли как драмы, без музыкального сопровождения, а география его славы была настолько обширна, что «в 1767 году путешественник Бугенвиль видел его пьесы в Рио-де-Жанейро в исполнении труппы мулатов»10. Как современники, так и более поздние почитатели без стеснения ставили его не только выше музыкантов, с которыми он сотрудничал, но и выше многих других поэтов. «Данте получил от природы глубокий ум; Петрарка - изящный ум; Боярдо и Ариосто - богатое воображение; Тассо - необычайное благородство мысли; но ни у одного из них мысль не была такой ясной и точной, как у Метастазио; ни одному из них не удалось дойти в избранной им отрасли поэзии до такого совершенства, какого достиг Метастазио в жанре, характерном для него»11. Для большинства читателей и исследователей суть «совершенства» сводилась к природному поэтическому дару, благодаря которому искомый уровень либретто был поднят до вершин величайшей лирики, готовой соперничать с

10 V

Мокульский С. Итальянская литература: Возрождение и Просвещение. М., 1966. С. 165.

Стендаль. Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио. М., 1988. С. 209.

произведениями самых именитых литераторов. За мелодичность слога современники удостоили Метастазио эпитета «великий». Карло Гольдони так отзывался о стиле Метастазио: «Чистота и изящество слога, плавность и гармоничность стиха, удивительная ясность чувств, кажущаяся лёгкость, скрывающая мучительную погоню за точностью»12. Элегантность и «аромат» его

стиля восхищали даже тех, кто не ценил его пьес. Например, У. Эверетт

1 ^

определяет поэтические арии Метастазио как italianissimi : «В его простых стихах отражены изысканность и плавность итальянского языка, которым Метастазио пользуется с абсолютной безукоризненностью»14.

В то же время, в либретто Метастазио заключены ещё два уровня, с профессиональной и жанровой позиций более значимых, чем качество слога. По интенсивности развития интриги, способу строения завязки и пропорциям в расстановке кульминационных точек модель Метастазио стала образцом, от которого отталкивались несколько ведущих драматургических школ последующих времён. А для композиторов текст Метастазио, насквозь построенный по законам музыкального мышления, был бесконечной провокацией: либо они откликались на заложенную в либретто музыкальную структуру, развивали её средствами своего искусства и отбивали вызов, либо оставались к ней глухи - и проигрывали дуэль.

Пьетро Антонио Доменико Бонавентура Трапасси родился в небогатой римской семье 3 января 1698 года. Эрудит Джованни Винченца Гравина15, принимавший участие в его воспитании (сохранилась легенда, согласно которой Гравина услышал на улице импровизации Метастазио и уже не оставлял его без поддержки), дал ему прекрасное образование, позволившее Метастазио работать

12

Гольдони К. Мемуары Карло Гольдони, содержащие историю его жизни и его театра. В 2 т. Л., 1933. Т. 1. С. 371.

13 П

В пер. с ит. - «итальянские в высшей степени».

14 Everett W. Filicaja—Goldoni—Metastasio—Casti // Everett W. The Italian poets since Dante. New York, 1904. P. 165.

15 Джованни Винченцо Гравина (Gravina) (20 января 1664, Роджиано Гравина близ Косенцы - 6 января 1718, Рим) -итальянский юрист, литератор. Автор трудов «Происхождение гражданского права» (1713) и «Римская империя» (1712). В 1690 г. был одним из основателей Академии Аркадия, однако после раскола в 1711 г. вышел из Аркадии и основал собственную Академию Квирина. С 1699 г. преподавал гражданское и каноническое право в римском колледже Ла Сапиенца.

юристом у графа Джованантонио Кастаньола. Именно Гравина назвал его Metastasio, что представляет собой перевод на греческий его фамилии Trapassi («Переход»). Под руководством своего покровителя Метастазио изучил греческий, латинский и французский языки, ознакомился с классической литературой, философией и драматургией. Параллельно с правоведением Метастазио брал уроки пения и композиции у Николй Порпора16. В 1714 году Метастазио принял сан аббата. В 1718 году, после смерти Гравина, оставившего ему солидное наследство, Метастазио переехал в Неаполь, где сблизился с

17

обществом Алетина, филиалом Академии «Аркадия» . С Неаполем были связаны первые успехи Метастазио в качестве либреттиста; однако в 1727 году он вернулся в Рим, а уже в 1730 году принял предложение Карла VI Габсбурга переехать в Вену в должности poeta cesarea и сменить на этом посту Апостоло Дзено18. Выполнял обязанности придворного поэта до 1764 года19, однако и по окончании своей службы оставался наиболее влиятельной фигурой европейского оперного пространства (достаточно сказать, что, делая ставку на определённую оперу, создатели отдавали либретто на редактуру Метастазио). Вена стала постоянной резиденцией Метастазио вплоть до его смерти 12 апреля 1782 года. Наибольшую известность литератору, поэту, переводчику и драматургу

принесли «большие» сочинения для музыкального театра. Перу Метастазио

00

принадлежат либретто 26 drammi per música и интермедии «Импресарио с Канарских островов», созданной автором специально для антрактов его первой

16 Никола Порпора (Porpora) (17 августа 1686, Неаполь - 3 марта 1768 гг., Неаполь) - итальянский композитор и педагог. В начале 1720-х гг. написал музыку к двум серенадам на стихи Метастазио - «Анджелика и Медор» в 1720г. и «Сады Гесперид» в 1721 г., в них дебютировал его ученик - кастрат Фаринелли. Для венецианского театра Сан Джованни Кризостомо написал 2 оперы на либретто Метастазио - «Эций» в 1728 г. и «Узнанная Семирамида» в 1729 г.

17

Аркадское имя - Артино Коразио.

18 Апостоло Дзено (Zeno) (11 декабря 1668, Венеция - 11 ноября 1750, Венеция) - итальянский поэт, либреттист и литератор. В 1691 г. стал одним из основателей, а затем вице-президентом литературной академии дельи Анимози, которая в 1698 г. вошла в состав Аркадии. Вместе с Ш. Маффеи, А. Валинсьери и своим братом организовал литературный журнал в Вероне в 1710 г. в 1718-1729 гг. занимал должность императорского поэта и историографа в Вене. На этом посту написал 15 либретто-сериа, 10 священных драм, 1 пастораль. Всего создал 36 либретто, часть из них в соавторстве с Пьетро Париати.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Киселева Евгения Евгеньевна, 2016 год

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ:

I

Сочинения Пьетро Метастазио

В русских переводах

1. Метастазио, П. Александр в Индии, опера, представленная при российском императорском дворе для торжественного дня всерадостного рождения Её Императорского Величества Елизаветы Петровны, самодержицы Всероссийской и проч. и проч. и проч.: Сочинение г. Аббата Метастасия, стихотворца их Римских Императорских величеств: Музыка г. Араия, Её Императорского Величества капельмейстера: Печатана в Санктпетербурге: При Императорской Академии Наук / П. Метастазио. - СПб.: Императорская Академия Наук, 1755. - 56 с.

2. Метастазио, П. Алкид при распутии: Опера славного Г-на Метастазия, представленная на придворном театре на случай торжественного дня тезоименитства Её Императорского Величества Екатерины II Императрицы Всероссийской / П. Метастазио. - СПб., 1780. - 61 с.

3. Метастазио, П. Антигон, сокращённая Метастазиева опера, представленная на императорском придворном театре, по случаю торжественного дня коронации Её Императорского Величества Екатерины II, Самодержицы Всероссийской: Сентября 22 дня, 1770 года: Стихотворство господина Метастазиа: Музыка господина Томаса Траета, неаполитанца, капельмейстера Её Императорскаго Величества: Сочинение балетов господина Анжелиниа, балетмейстера Её Императорского Величества: Изобретение декораций господина Франциска Градицио, архитектора, инженера и живописца театрального: Машины изобретения господина Бригонци, машиниста театрального: Платье изобретения господина Женара, театрального портного / П. Метастазио. -СПб.: При Императорской Академии наук, 1770. - 105 с.

4. [Метастазио, П.] Артаксеркс: Драма на музыке, действующаяся повелением Её Императорского Величества Анны Иоанновны, самодержицы всероссийской, в Зимнем большом театре, 1738. В Санктпетербурге, печатано при Императорской Академии Наук = L' Artaserse: Dramma per música da rappresentarsi nel teatro del palazzo d'inverno per ordine della Sacra Imperial Maestà di Anna Giovannona Imperatrice di tutte le Russie / La traduzione tedesca in versi sciolti di Giac. Stehlin, Professore dell'Eloquenzae Poesia dell'Acad. Imp. Delle Scienze. Peterburgo: Stamperia dell'Academia Imp. Delle Scien., 1738 / П. Метастазио; [пер. Я. Штелин]. - СПб.: Императорская Академия Наук, 1738. -163 p.

5. Метастазио, П. Ахилл во Сцире: Опера г. Метастазия, представленная на придворном Её Императорского Величества театре, при всерадостном рождении Его Императорского Высочества Великого Князя Александра Павловича / П. Метастазио. - [СПб.;] При Императорской Академии наук, 1778. - 75 с.

6. Метастазио, П. Димитрий: Опера госп. Абата Метастазиа, представлена на придворном Её Императорского Величества Царскосельском Театре , на случай вожделенного рождения Его Императорского Высочества Государя Великого Князя Константина Павловича: Переведена с итальянскаго / П. Метастазио. - СПб.: Вольная типография Вейтбрехта и Шнора, 1779. - 113 с.

7. Метастазио, П. Милосердие Титово: Опера с пролом, представленная во время высокоторжественного дня коронации Её Императорского величества Елизаветы Петровны Самодержицы всероссийской в Москве 1742 года / П. Метастазио. - М.: Типография императорской академии наук, 1742. - 48 с.

8. [Метастазио, П.] Нитета: Опера, представленная в начале 1777 года, на придворном Её Императорского Величества театре: Сочинения господина Метастазия, переведена с итальянского / П. Метастазио. - [СПб.:] Императорская Академия Наук, 1777. - 80 с.

9. Метастазио, П. Нитета: Опера, представленная на придворном Её императорского величества театре: Сочинение господина Метастазия,

переведена с итальянскаго / П. Метастазио. - СПб., 1780. - 80 с. / Из сборн.: Полное собрание всех театральных сочинений на российском языке имеющихся: ч. 52. - СПб., 1801.

10.Метастазио, П. Ода, Свобода или Беспристрастие, сочинённая Аббатом Метастазием, на французский язык переведена Аббатом де Фонтеном, а на русский перевёл Н. Е. / П. Метастазио; [пер. Н. Е.]. - М.: Императорский Московский Университет, 1773. - [10 е.]

11. Метастазио, П. Олимпиада: Драма музыкальная, представленная в Санктпетербурге апреля [26]605 дня 1769 года на вожделенный день рождения Её Императорского Величества Екатерины II, Самодержицы Всероссийской и прочая, и прочая,и прочая: Стихотворство г. Абата Петра Матастазия / П. Метастазио. - СПб.: При Императорской Академии наук, [1769]. - 66 с.

12. Метастазио, П. Олимпиада: Трагедия на музыке, представленная в Москве 1762 года ноября 24 дня, в день тезоименитства Её Императорского Величества, Великой Государыни Императрицы Екатерины Алексеевны, Самодержицы Всероссийской, и прочая, и прочая, и прочая: Сочинена господином Аббатом Петром Метастазием; на музыку положена состоящим в службе Её Императорского Величества капельмейстером, господином Винцентом Манфрединием / П. Метастазио. - [М.:] Императорский Московский Университет, 1762.

13. Метастазио, П. Оставленная Дидона: Опера, по Высочайшему Её Императорского Величества Государыни Императрицы Екатерины Алексеевны Самодержицы Всероссийской повелению, представленная на императорском театре: Февраля ... дня 1766 года: Музыка славного господина Балтазара Галуппиа, Её Императорского Величества музыкального Директора и капельмейстера при Венецианской герцогской капелле, святого Марка называемой / П. Метастазио. - СПб.: Императорская Академия наук, [1766]. -58 с.

605 В экземпляре ГПБ от руки вписана дата представления драмы - «26».

14.Метастазио, П. Остров необитаемый: Комедия в одно действие: Переведена вольно с французского, следуя и опере Г. Метастазия, и комедии Г. Кольлета / П. Метастазио. - СПб.: Императорская Академия наук, 1769. - 38 с.

15.Метастазио, П. Пляска: Стихотворение Г. Метастазия: Перевёл с италианскаго языка В. Х. / П. Метастазио; [пер. В. Х.]. - СПб., 1778. - 8 с.

16. [Метастазио, П.] Притворный Нин, или Семирамида познана: Драма на музыке, действующаяся по указу Её Императорского Величества Анны Иоанновны, самодержицы всероссийской, в новом импраторском театре в Санктпетербурге 1737 года: Перевод с итальянского на российский диалект Петра Медведева / П. Метастазио; [пер. П. Медведева]. - [СПб.:] При Императорской Акдемии Наук, 1737. - 175 с. = Il finto Nino overo La Semiramide riconosciuta: Dramma per musica da rappresentarsi per ordine della Sacra Imperial Maestà di Anna Giovannona Impératrice di tutte le Russie nel nuovo Imperiale teatro di S. Pietroburgo nel anno 1737. - S. Pietroburgo: Nella Stamperia dell'Academia Imp. Delle Seien., [1737]. - 175 p.

17. Метастазио, П. Страсти Иисуса Христа, духовное сочинение Господина Метастазия: Музыка сочинения Господина Капельмейстера Паисиелло = La passion di Gesù Cristo, Componimento Sagro del célèbre Signor Abbate Pietro Metastasio, Poeta Cesareo, messo in musica dal Sigr. Giovanni Paisiello, Maestro di Capella di S. M. I. di tutte le Russie: Cantata nella Societa Musicale in Pietroburgo, nel anno 1783: Della Stamperia Breitkopf = Das Leiden Jesu, eine geistliche Berhandlung des Herrn Ubts Metastasio, nach der Composition des Ranserlichen Capellmeisters Herrn Paisiello, ausgesühret in der musitalischen Gesellschaft zu St. Petersburg, zur Sastenzeit 1783: Ins deutsche übersesst in der Pensionsanstalt Johann Jördansons, Buchhalters der musitalischen Klubbe / П. Метастазио. - СПб.[: Брайткопф], 1783. - 43 с.

18.Метастазио, П. Страсти Иисуса Христа: Духовное сочинение славнаго Метастазия стихотворца Императорского двора: Музыка г. Паизиелло капельмейстера в службе Ел Императорского Величества: Сочинённая для

концерта Благороднаго общества, и оному же поднесённая в великий пост / П. Метастазио. - СПб.: Вольная Типография у Шнора, 1782. - [32 с.]

19.Метастазио, П. Узнанная Семирамида: Опера, представленная в новом театре в Ораниенбауме повелением Его Императорскаго Высочества Благоверного Государя Великого Князя и Наследника Всероссийского: Сочинение Аббата Метастасия, придворного стихотворца Их римских Императорских Величеств: Музыка г. Винцента Манфредини, его Императорского Высочества капельмейстера / П. Метастазио. - СПб.: Типография Сухопутного Шляхетного Кадетского корпуса, 1760. - 121 с.

20.Метастазио, П. Узнанный Иосиф, действие, почерпнутое из священного писания Г.мъ Метазтази; а на музыку положенное Г.мъ Прати / П. Метастазио. -СПб., 1783. - 28 с.

21. [Метастазио, П.] Царь пастух: Опера для торжествования высочайшего дня коронации Её Императорского Величества Государыни Императрицы Екатерины Второй самодержицы всероссийской, представленная на императорском театре сентября дня 1766 года: Музыка славного господина Балтазара Галупия Её императорского Величества музыкального директора и капельмейстера при Венецианской герцогской капелле Святого Марка называемой / П. Метастазио. - СПб: При Императорской академии наук, [1766]. - 30 е.

22.Метастазио, П. Экстракт из оперы Сирой, представленной на придворном театре в радостный день празднества восшествия на Всероссийский престол Её Величества Государыни Императрицы Елизаветы Петровны ноября 25 дня 1760 года: Стихотворство г. Аббата Метастасия, славного стихотворца, обретающегося в службе Её Величества Императрицы Королевы Венгерской и Богемской: Музыка г. Раупаха, Её Императорского Величества Всероссийского капельмейстера / П. Метастазио. - СПб.: При Императорской Академии Наук, 1760. - 17 с.

На иностранных языках

23.[Metastasio, P.] Alessandro nell'Indie, Dramma per música da rappresentarsi nel Gran Teatro nuovamente eretto alla Real Corte di Lisbona, Nella Primavera dell'anno MDCCLV: Per festeggiare il Felicissimo giorno natalizio di sua Maestá Fedelissima D. Maria Anna Vittoria Regina di Portogallo, Algarve, &c. &c. &c.: Per comando della Sacra Real Maestá del Re Fedelissimo nostro Signore. Lisbona, Nella Regia Stamperia SYLVIANA, e dell'Accademia Reale / [Metastasio P.]. - Lisbona, 1755. - 58 p.

24.Metastasio, P. Dramas and other poems of the Abbe Pietro Metastasio: in 3 vol. / P. Metastasio; [trans. J. Hoole]. - London: H. Baldwin and Son Printers, New Bridge-Street, 1800. - 3 vol.

25.Metastasio, P. Dramas and other poems of the Abbe Pietro Metastasio / P. Metastasio; [trans. J. Hoole]. - London: Otridge and Son, 1800. - 423 p.

26.Metastasio, P. Drammi scelti di Metastasio / P. Metastasio. - Parigi: Presso Lefevre Librajo, 1839. - 591 p.

27.Metastasio, P. Epistolario scelto di Pietro Metastasio Poeta Cesareo / P. Metastasio. - Venezia: Tipografía di Alvisopoli, 1826. - 268 p.

28.[Metastasio, P.] La clemenza di Tito, Dramma per Musica da Rappresentarsi Nell'Estate dell'Anno MDCCLV: Sul Gran Teatro nuovamente eretto alla Real Corte di Lisbona, per festeggiare il felicissimo giorno Natalizio di sua Maestá Fedelissima D. Giuseppe Primo, Re di Portogallo, Algarve, &c.: Per commando della Sacra Real Maestá della Regina Fedelissima nostra Signora / P. Metastasio. -Lisbona, 1755. - 55 p.

29.Metastasio, P. La Semiramide / P. Metastasio. - Roma, 1891. - 75 p.

30. Metastasio, P. Lettere dell'Abate Pietro Metastasio Poeta Cesarea: In 2 vol. / P. Metastasio. - Napoli: Presso la vedova Amula, 1831. - 2 vol.

31. Metastasio, P. Opere dell'Ab. Pietro Metastasio: Opere postume / P. Metastasio. -Firenze, 1815. - 382 p.

32.Metastasio, P. Opere postume del Sig. Ab. Pietro Metastasio Poeta Cesareo: Che compariscono per la prima volta alla luce giusta l'Edizione di Parigi del

MDCCLXXXIII: Con Licenza de'Sup. e Priv. dell'Ecc.mo Senato / P. Metastasio. -Venezia: Presso Antonio Zatta, 1783. - 432 p.

33.Metastasio, P. Opere del Signor Abate Pietro Metastasio: in 12 vol. / P. Metastasio. -Parigi, 1782. - 12 vol.

34.Metastasio, P. Poesie del Signor Abate Pietro Metastasio: in 9 vol. / P. Metastasio; [ed. di R. de'Calzabigi]. - Paris: Quillau, 1755. - 9 vol.

35.Metastasio, P. The works of Metastasio: in 2 vol. / P. Metastasio. - London, 1867. -2 vol.

36.Metastasio, P. Tutte le opere: in 5 vol. / P. Metastasio; [a cura di B. Brunelli]. -Milano: Mondadori, 1965. - 5 vol.

II

Монографии и статьи на русском языке

37.Аберт, Г. В. А. Моцарт: Монография: в 2 ч.: в 4 кн. / Г. В. Аберт; [пер. К. К. Саквы]. - М.: Музыка, 1987. - 4 кн.

38.Автухович, Н. Проблема «лица» и «маски» в «Максимах» Ларошфуко (к проблеме игровой поэтики) // XVII век в диалоге эпох и культур: Материалы научной конференции: Серия «Symposium». - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество , 2000. - Вып. 8. - С.84 - 86.

39. Акулов, Е. А. Оперная музыка и сценическое действие / Е. А. Акулов. - М., 1978. - 453 с.

40.Амон, Р. Пласидо Доминго: Гений мировой сцены / Р. Амон. - Спб: Азбука, 2012. - 348 с.

41.Аппиа, А. Живое искусство / А. Аппиа. - М.: Изд-во ГИТИС, 1993. - 100 с.

42.Ариосто, Л. Неистовый Роланд: Перевод свободным стихом М. Л. Гаспарова: в 2 т. / Л. Ариосто; [пер. М. Л. Гаспарова]. - М.: «Наука», 1993. - 2 т.

43.Аристотель. Поэтика / Аристотель; [пер. М. Л. Гаспарова] // Аристотель. Сочинения: в 4 т. Москва: «Мысль», 1983. Т. 4. С. 645 - 681.

44. Асафьев, Б. (Игорь Глебов). Музыкальная форма как процесс: Книги первая и вторая / Б. Асафьев; [ред. Е. М. Орлова]. - Л.: Музыка, 1971. - 376 с.

45. Асмус, В. Историко-философские этюды / В. Ф. Асмус. - М.: Мысль, 1984. -322 с.

46.Бадура-Скода, Е., Бадура-Скода, П. Интерпретация Моцарта / Е. Бадура-Скода, П. Бадура-Скода. - М.: Музыка, 1972. - 372 с.

47.Баева, А. Оперный театр И. Ф. Стравинского / А. Баева. М.: URSS, 2008. - 374 с.

48.Базанов, В. Сцена, техника, спектакль / В. Базанов. - Л. - М.: Изд-во Искусство, 1963. - 117 с.

49.Базанов, В. Театральные здания и сооружения: Структура и технология: Учебник / В. Базанов. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2007. - 100 с.

50.Базанов, В. Театральная техника в образном решении спектакля / В. Базанов. -М.: Искусство, 1970. - 142 с.

51.Базанов, В. Техника изготовления театральных декораций / В. Базанов. - Л. -М.: Изд-во «Искусство», 1961. - 93 с.

52.Базанов, В.Техника и технология сцены / В. Базанов. - Л.: Искусство, 1976. -366 с.

53. Базанов, В. Технология сцены / В. Базанов. - М.: 2005. - 391 с.

54.Базанов, В. Эстетические функции театральной техники: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Вадим Васильевич Базанов. - Л.: 1971. - 20 с

55.Барбой, Ю. М. К теории театра: Учебное пособие / Ю. М. Барбой. - СПб. :

СПбГАТИ, 2008. - 238 с.

56.Барбье, П. Венеция Вивальди: Музыка и праздники эпохи барокко / П. Барбье; [пер. Е. Рабинович]. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2009. - 276 с.

57.Барбье, П. История кастратов / П. Барбье; [пер. Е. Рабинович]. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006. - 302 с.

58. Барокко и классицизм в истории мировой культуры: Материалы междунар. Науч. конференции «Седьмые Лафойетовские чтения»: (19 - 22 апреля 2001 г.). - СПб., 2001. - 146 с.

59.Барт, К. Вольфганг Амадей Моцарт / К. Барт. - М.: Библейско-Богословский институт Св. апостола Андрея, 2006. - 45 с.

60.Барт Р. Из книги «О Расине» // Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Р. Барт; [пер. С. Л. Козлова]. - М.: Прогресс, 1989. - 613 с. - С. 142 - 232.

61. Бахтин, М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет / М. М. Бахтин. - М.: Худ. лит-ра, 1975. - 500 с.

62. Белецкий, Н. Кристофер Виллибальд Глюк / Н. Белецкий. - Л.: Музыка, 1971. -100 с.

63.Бентли, Э. Жизнь драмы / Э. Бентли; [пер. В. Воронин]. - М.: Искусство, 1978. - 367 с.

64.Берёзкин, В. Искусство сценографии мирового театра: От истоков до середины XX века / В. Берёзкин. - М.: Эдиториал УРСС, 1997. - 541 с.

65.Берлиоз, Г. Мемуары / Г. Берлиоз; [пер. О. Слёзкиной]. - М.: Изд-во «Музыка», 1967. - 812 с.

66.Бертаццони, В. Судьба мантуанского рода Данини в России: От Мантуи конца ХУШ века к Царскому Селу и современному Санкт-Петербургу / В. Бертаццони. - СПб., 1996 - Мап1оуа, 1994. - 189 с.

67.Бизе, Ж. Письма / Ж. Бизе. - М.: Гос. муз. изд-во, 1963. - 525 с.

68.Бинг, Р. За кулисами «Метрополитен опера» / Р. Бинг. - М.: Аграф, 2001. - 358 с.

69. Бобровский, В. Статьи: Исследования / В. Бобровский; [ред.-сост. Е. Р. Скурко, Е. Е. Чигарева]. - М.: Сов. композитор, 1990. - 293 с.

70. Бобровский, В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки / В. Бобровский. - М.: Музыка, 1989. - Вып. 1. - 266 с.

71.Бобылёва, А. Творчество Адольфа Аппиа (1862 - 1928) в контексте художественных исканий рубежа веков: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Анна Бобылёва. - М., 1994. - 25 с.

72.Богатырёв, В. Взаимодействие драмы и музыки: вокальная эстетика оперного спектакля: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Всеволод Юрьевич Богатырёв. - СПб., 2004. - 24 с.

73.Большаков, В. Жан Расин: (350 лет со дня рождения) / В. Большаков. - М.: Знание, 1989. - 63 с.

74. Боровский, В. Образы Пушкина на оперной сцене: (Режиссура В. А. Лосского) // Пьеса и спектакль: Сб. статей / Отв. ред. А. З. Юфит. - Л., 1978. - С. 152 -162.

75.Браудо, Е. Основные вопросы оперной политики / Е. Браудо. - Л.: Теа-кинопечать, 1923. - 20 с.

76.Брук, П. Пустое пространство / П. Брук; [пер. О. С. Родман, И. С. Цымбал]. -М.: Прогресс, 1976. - 236 с.

77.Брун, В., Тильке, М. История костюма: От древности до Нового времени / В. Брун, М. Тильке. - М.: Эксмо, 1995. - 462 с.

78.Булучевский, Ю., Фомин, В. Старинная музыка: словарь - справочник / Ю. Булучевский, В. Фомин. - Л.: Музыка, 1974. - 143 с.

79. Булычева, А. Сады Армиды: Музыкальный театр французского барокко / А. Булычёва. - М.: Аграф, 2004. - 446 с.

80.Бюкен, Э. Героический стиль в опере / Э. Бюкен; [пер. с нем. под ред. М.В. Иванова-Борецкого]. - М.: МУЗГИЗ, 1936. - 180 с.

81.Вагнер, Р. Избранные работы / Р. Вагнер [сост. И. А. Барсовой, С. А. Ошерова]. - М.: Искусство, 1978. - 695 с.

82.Вагнер, Р. Моя жизнь / Р. Вагнер; [пер. Г. А. Ефрона, В. М. Невежиной, А. Я. Острогорской]. - СПб.: TERRA FАNTASTICA - М.: ЭКСМО, 2003. - 860 с.

83.Вальтер, Б. Происхождение немецкой барочной драмы / Б. Вальтер; [пер. С. А. Ромашко]. М.: Аграф, 2002. - 280 с.

84.Вейс, Д. Возвышенное и земное: Роман о жизни Моцарта и его времени: в 2 кн. / Д. Вейс; [пер. Н. Ветошкина, Э. Питерская]. М.: «ТЕРРА» - «ТЕРРА»,1997. -2 кн.

85.Вергилий, П. М. Энеида // Вергилий П. М. Собрание сочинений / П. М. Вергилий. - СПб: Биографич. Институт «Студиа Биографика», 1994. - С. 121 -371.

86.Верди, Дж. Избранные письма / Дж. Верди; [сост. и пер. А. Д. Бушен]. - Л.: Музыка, 1973. - 351 с.

87.Вернон, Ли. Музыкальная жизнь в XVIII веке // Вернон Ли. Италия: Избранные страницы / Ли Вернон; [пер. Е. Уренус]. - М.: Изд-во имени Сабашниковых, 1915. - 389 с. - С. 203 - 389.

88.Виеру, Н. Опера Р. Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры»: Музыкальная форма и драматургия / Н. И. Виеру. - М.: Музыка, 1972. - 122 с.

89. Владимиров, С. Действие в драме / С. Владимиров. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2007. - 189 с.

90.Волькенштейн, В. Драматургия / В. Волькенштейн. - М.: Сов. писатель, 1960. -336 с.

91.Вопросы оперной драматургии: Сб. статей / Под ред. Ю. Тюлина. - М.: Музыка, 1975. - 314 с.

92.Галь, Г. Брамс, Вагнер, Верди: Три мастера - три мира / Г. Галь; [пер. С. В. Рожновский, А. В. Михайлов, Д. Б. Александров]. - Ростов - на - Дону: Феникс, 1998. - 636 с.

93.Ганзбург, Г. Статьи о Шуберте / Г. Ганзбург. - Харьков, 1997. - 27 с.

94.Геннади, Г. Справочный словарь о русских писателях и учёных, умерших в XVIII и XIX столетиях и список русских книг с 1725 по 1825гг.: в 2 т. / Г. Геннади. - Берлин, 1876. - Т. 1. - 431 с.

95.Гёте, И. В. Из моей жизни: Поэзия и правда / И. В. Гёте; [пер. Н. Ман, ред. А. Аникст, Н. Вильмонт]. - М.: Худ. литература, 1976. - 718 с. (Собр. соч. в 10 т.; т. 3).

96.Гликман, И. Мейерхольд и музыкальный театр / И. Гликман. - Л.: Сов. композитор, 1989. - 350 с.

97.Гобби, Т., Кук, И. Мир итальянской оперы / Т. Гобби, И. Кук; [пер. Г. Г. Геннис, Н. П. Принцера, И. В. Парина]. - М.: «Радуга», 1989. - 317 с.

98.Гозенпуд, А. Оперный словарь / А. А. Гозенпуд. - СПб., 2005. - 622 с.

99.Гольдони, К. Мемуары Карло Гольдони, содержащие историю его жизни и его театра: в 2 т. / К. Гольдони; [пер. С. Мокульский]. - Л.: ACADEMIA, 1933. - 2 т.

100. Горович, Б. Оперный театр / Б. Горович. - Л.: Музыка, 1984. - 222 с.

101. Градова, К., Гутина, Е. Театральный костюм: В 2 кн. / К. В. Гутина, Е. А. Градова; [оф. и рисунки М. А. Савицкая]. - Кн. 1. Женский костюм. - М.: ВТО, 1976. 314 с. - Кн. 2. Мужской костюм. - М.: СТД РСФСР, 1987. - 191 с.

102. Грандель, Ф. Бомарше / Ф. Грандель; [пер. Л. Зониной, Л. Лунгиной]. -М.: Книга, 1985. - 184 с.

103. Грибоедов, А. Родамист и Зенобия // Грибоедов, А. Полн. собр. соч.: в 3 т. / А. Грибоедов. - Т. 2: Драм. сочинения: Стихотворения: Статьи: Путевые заметки. - СПб: Нотабене, 1999. - С. 195 - 201.

104. Гуно, Ш. Воспоминания артиста / Ш. Гуно; [пер. М. П. Волконский, прим. и вступ. статья Б. В. Левик] - М.: Гос. муз. изд-во, 1962. - 117 с.

105. Гуревич, Л. История русского театрального быта / Л. Гуревич. - М.; Л.: 1939. - Т. 1. - 301 с.

106. Даль Монте, Т. Голос над миром / Т. даль Монте; [пер. Л. Вершинин]. -М.: Искусство, 1966. - 278 с.

107. Дебюсси, К. Избранные письма / К. Дебюсси; [сост. и пер. А. Розанов]. -Л., Музыка, 1986. - 280 с.

108. Декарт, Р. Описание человеческого тела. Об образовании животного // Декарт, Р. Сочинения: в 2 т. / Р. Декарт. - М.: Мысль, 1989. - Т. 1. - С. 423 -461.

109. Декарт, Р. Страсти души // Декарт, Р. Сочинения: в 2 т. / Р. Декарт. - М.: Мысль, 1989. - Т. 1. - С. 481 - 572.

110. Демидов, В. К изучению оперной драматургии Генделя // Проблемы драматургии в классическом наследии XVIII - XIX веков: Сб. науч. трудов / Отв. ред. Е. М. Царёва. - М., 1989. - С. 4 - 37.

111. Державин, Г. Сочинения Державина: в 9 т. / Г. Р. Державин; [под ред. Я. Грота]. - СПб., 1867. - Т 8. - 862 с.

112. Державин, К. Вольтер / К. Н. Державин. - М.: АН СССР, 1946. - 484 с.

113. Джильи, Б. Воспоминания / Б. Джильи; [пер. И. Константинова]. - М.; Л.: «Музыка», 1967. - 382 с.

114. Дзено, А. Луций Вер: Опера АпостолаЗено, представленная на императорском придворном театре / А. Дзено. - СПб, 1774. - 49 с.

115. Димитрин, Ю. Либретто: История, творчество, технология: учебное пособие в жанре эссе / Ю. Димитрин. - СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2012. - 171 с.

116. Димитрин, Ю. Похождения либреттиста / Ю. Димитрин. - СПб., 2009. -162 с.

117. Доминго, П. Мои первые сорок лет / П. Доминго; [пер. И. В. Париной, Ю. С. Прокошина.]. - М.: «Радуга», 1989. - 303 с.

118. Дубкова, С. Блистательный мир балета/ С. Дубкова. - М., 2007. - 479 с.

119. Захаржевская, Р. История костюма / Р. Захаржевская. - М.: Рипол классик, 2006. - 287 с.

120. Жирмунская, Н. От барокко к романтизму: Статьи о французской и немецкой литературах / Н. А. Жирмунская; [сост. А. Г. Аствацатуров, В. В. Жирмунская-Аствацатурова, Е. Г. Эткинд]. - СПб.: Фил. факультет СПбГУ, 2001. - 463 с.

121. Звуковая среда современности: Сборник статей памяти М. Е. Тараканова / Ред.-сост. Е. М. Тараканова. - М.: Гос. институт искусствознания, 2012. - 520 с.

122. Иванов, М. Судьба русского сентиментализма / М. В. Иванов. - СПб.: Эйдос, 1996. - 320 с.

123. Игнатов, С. Аппиа и Гордон Крэг // Игнатов, С. История западноевропейского театра нового времени / С. Игнатов. - М.; Л.: Искусство, 1940. - С. 395 - 401.

124. Из истории западно - европейской оперы : Сб. науч. трудов / Отв. ред. Р. К. Ширинян. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1988. - 150 с.

125. Иллюстрированная история мирового театра / Под ред. Брауна Дж. Р. -М., 1999. - 581 с.

126. Иоффе, И. Избранное: 1920 - 30-е гг. / И. И. Иоффе; [сост. М. Каган, Н. Григорьева, И. Смирнов]. - СПб.: ИД «Петрополис», 2006. - 517 с.

127. Иоффе, И. Избранное: в 2 ч. / И. И. Иоффе. - М.: РАО «Говорящая книга», 2010. - 2 ч.

128. Иоффе, И. Мистерия и опера / И. И. Иоффе. - Л., 1937. - 235 с.

129. История западноевропейского театра: учебное пособие: в 9 т. / Под ред. С. С. Мокульского. - М.: Искусство, 1957. - Т. 2. - 905 с.

130. История зарубежного театра: Театр Западной Европы / Под ред. Г. Бояджиева. - М.: Изд-во Просвещение, 1971. - Ч. 1. - 359 с.

131. Кагарлицкий, Ю. Западноевропейский театр эпохи Просвещения в оценке русской и советской критики (1870 - 1930-е годы) / Ю. И. кагарлийкий. - М.: Наука, 1976. - 195 с.

132. Кагарлицкий, Ю. Шекспир и Вольтер / Ю. И. Кагарлицкий. - М.: Наука, 1980. - 122 с.

133. Кадышев, В. Расин / В. Кадышев. - М.: Наука, 1990. - 272 с.

134. Каталог выставки театральной живописи Театрального музея и театра «Ла Скала» / ред. Э. Рава; [пер. Ч. Джанлуиджи] = Catalogo della Mostra di scenografia del Museo Teatrale e della Scala / A cura di Carlo Enrico Rava. -Москва, 1964. - 106 p.

135. Келлер, И. Искусство оперы / И. Келлер. - Пермь, 1961. - 38 с.

136. Кестинг, Ю. Мария Каллас / Ю. Кестинг; [пер. А. Тимашевой, И. Солодуниной, А. Парина]. - М.: Аграф, 2001. - 379 с.

137. Кириллина, Л. Реформаторские оперы Глюка / Л. Кириллина. - М.: Классика - XXI, 2006. - 382 с.

138. Книга и сцена: Вторая научная конференция «Театральная книга между прошлым и будущим»: Доклады и сообщения. - М., 1999. - 197 с.

139. Ковнацкая, А. Бенджамин Бриттен / А. Ковнацкая. - М.: Сов. композитор, 1974. - 390 с.

140. Кожинов, В. Происхождение романа: Теорет.-ист. Очерк / В. Кожинов. -М.: Сов. писатель, 1963. - 439 с.

141. Кольридж, С. Т. Избр. труды / С. Т. Кольридж. - М.: Искусство, 1987. -348 с.

142. Комиссаржевский, Ф. Странник любви // Комиссаржевский, Ф. Театральные прелюдии / Ф. Комиссаржевский. - М., 1916. - С. 126-145.

143. Композиторы могучей кучки об опере: Избранные отрывки из писем, воспоминаний и критических статей / Сост. Е. М. Гордеевой. - М.: Гос. муз. изд-во, 1955. - 404 с.

144. Композиторы могучей кучки о программной музыке: Избранные отрывки из писем, воспоминаний и критических статей / Сост. Е. Гордеева. -М.: Музгиз, 1956. - 187 с.

145. Конен, В. Клаудио Монтеверди: 1567 - 1643 / В. Дж. Конен. - М.: Сов. композитор, 1971. - 320 с.

146. Конен, В. Пёрселл и опера / В. Дж. Конен. - М.: Музыка, 1978. - 260 с.

147. Конен, В. Театр и симфония: Роль оперы в формировании классической симфонии / В. Дж. Конен. - М.: Музыка, 1968. - 350 с.

148. Корндорф, А. Античные образы и мотивы на русской придворной сцене второй половины XVIII столетия: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Анна Сергеевна Корндорф. - М., 2003. - 24 с.

149. Корндорф, А. Дворцы химеры: Иллюзорная архитектура и политические аллюзии придворной сцены / А. Корндорф. - М.: Прогресс - Традиция, 2011. -622 с.

150. Корнель, П. Избр. трагедии / П. Корнель. - М.: Гос. изд. худ. литер., 1956. - 350 с.

151. Корнель, П. Пьесы / П. Корнель. - М.: Моск. рабочий, 1984. - 395 с.

152. Корнель, П. Театр: в 2 т. / П. Корнель; [ред. А. Д. Михайлова]. - М.: Искусство, 1984. - 2 т.

153. Костелянец, Б. О. Драма и действие. Лекции по теории драмы / Б. О. Костелянец. - М.: Совпадение, 2007. - 501 с.

154. Кочеткова, Н. Литература русского сентиментализма: (Эстетические и художественные искания) / Н. Д. Кочеткова; [отв. ред. А. М. Панченко]. -СПб.: Наука, 1999. - 279 с.

155. Кребилльон [П. Ж. де]: Катилина, трагедия г. Кребилльона: Переведена с французского иждивением Н. Новикова и компании. - М.: Университетская типография, у Н. Новикова, 1783. - 116 с. / В сборнике: Полное собрание всех театральных сочинений, на российском языке имеющихся. Ч. 66. Санктпетербург, 1801.

156. Кребильон [П. Ж. де]. Радамист и Зенобия: Трагедия в пяти действиях в стихах, сочинение Кребильона: Перевёл с французскаго Степан Висковатов: Представлена в первый раз на Санктпетербургском театре придворными Его Императорскаго величества актёрами в 13 день декабря 1809 года: Печатано с дозволения Санктпетербургскаго Цензурнаго комитета. - Санктпетербург: При Императорской Академии Наук, 1810. - 56 с.

157. Кребийон-сын [К.-П.-Ж.]. Заблуждения сердца и ума, или Мемуары г-на де Мелькура = Crebillon-fils [C.-P.-J.]. Les egarements du Coeur et de l'esprit, ou Memoires de M - de Meilcour / К.-П.-Ж. Кребийон; [ред. А. Д. Михайлов]. - М.: Изд. «Наука», 1974. - 341 с.

158. Круглова, Е. Традиции барочного вокального искусства и современное исполнительство / Е. Круглова. - М., 2008. - 213 с.

159. Крунтяева, Т. Итальянская комическая опера XVIII века / Т. Крунтяева. -Л., Музыка, 1981. - 165 с.

160. Крэг, Э. Г. Воспоминания, статьи, письма / Э. Г. Крэг; [сост. и ред. А. Г. Образцова, Ю. Г. Фридштейн]. - М.: Искусство, 1988. - 398 с.

161. Кулешова, Г. Композиция оперы / Г. Кулешова. - Минск, 1983. - 174 с.

162. Ларош, Г. А. Избр. статьи: Вып. 3: Опера и оперный театр / Г. А. Ларош. - Л.: Музыка, 1976. - 375 с.

163. Ларошфуко, Ф. де. Максимы / Ф. де Ларошфуко; [пер. Э. Линецкой] // Ларошфуко, Ф. де. Максимы. Паскаль, Б. Мысли. Лабрюйер, Ш. де. Характеры. - М.: Худ. литература, 1974. - С. 29 - 109.

164. Лаури-Вольпи, Дж. Вокальные параллели / Дж. Лаури-Вольпи; [пер. Ю. Н. Ильин]. - Л.: Музыка, 1972. - 303 с.

165. Лафайет, М. М. де. Принцесса Клевская // Лафайет М. М. де. Принцесса Клевская / М. М. де Лафайет; [пер. Ю. А. Гинзбург]. - М.: Эксмо, 2012. - С. 436 - 602.

166. Левбарг, Л. Лидия Аркадьевна Левбарг: Из научного наследия: Статьи учеников и коллег: Воспоминания о ней / Л. А. Левбарг; [под ред. Л. И. Гительмана, В. И. Максимова]. - СПб.: СПбГУЭФ, 1997. - 308 с.

167. Ливанова, Т. История западноевропейской музыки до 1789 года / Т. Ливанова. - М.; Л.: Гос. муз. изд-во, 1940. - 813 с.

168. Ливанова, Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: в 2 т. / Т. Ливанова. - Т. 1. По XVIII век. - М: Музыка, 1983. - 695 с. - Т. 2. XVIII век.

- М.: Музыка, 1982. - 495 с.

169. Ливанова, Т. Музыкальная драматургия Баха и её исторические связи / Т. Ливанова. - М.: Музыка, 1948. - 242 с.

170. Литературные манифесты западноевропейских классицистов / Ред. Н. П. Козлова. - М.: Изд-во Моск. Университета, 1980. - 624 с.

171. Лотман, Ю. Об искусстве / Ю. Лотман. - СПб.: Искусство - СПб, 1998. -699 с.

172. Луков, В. Предромантизм / В. А. Луков. - М.: Наука, 2006. - 682 с.

173. Лукьянец, И. Творчество Кребийона-сына и развитие этической мысли во французском Просвещении (первая половина XVIII в.): автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10. 01. 01 / И. В. Лукьянецю - Л.: ЛГУ, 1987. - 18 с.

174. Луппол, И. Дени Дидро: Очерки жизни и мировоззрения / И. К. Луппол.

- М.: АН СССР, 1960. - 296 с.

175. Луцкер, П. Оперное творчество Моцарта в его отношениях к художественно-эстетическим принципам эпохи Просвещения: автореф. дис. ...

канд. искусствоведения: 17. 00. 02 / Павел Валерьевич Луцкерю - М., 1990. -21с.

176. Луцкер, П., Сусидко, И. Итальянская опера XVIII века: Под знаком Аркадии / П. Луцкер, И. Сусидко. - М.: Институт им. Гнесиных, 1998. - 440 с.

177. Луцкер, П., Сусидко, И. Итальянская опера XVIII века: Эпоха Метастазио / П. Луцкер, И. Сусидко. - М.: Классика-XXI, 2004. - 766 с.

178. Луцкер, П., Сусидко, И. Моцарт и его время / П. Луцкер, И. Сусидко. -М.: Классика-XXI, 2008. - 624 с.

179. Мазель, Л., Цуккерман, В. Анализ музыкальных произведений: Элементы музыки и методика анализа малых форм / Л. Мазель, В. Цуккерман.

- М.: Музыка, 1967. - 750 с.

180. Максимов, В. Между рококо и романтизмом по ту сторону добра и зла // Маркиз де Сад. Насмешка судьбы / Д. А. Ф. де Сад; [послесл. В. И. Максимов].

- СПб.: Азбука - классика, 2006. - С. 671 - 699.

181. Мариво, П. Комедии / П. К. де Шамблен де Мариво. - М.: Искусство, 1961. - 777 с.

182. Мариво, [П.]. Удачливый крестьянин, или Мемуары г-на *** = Marivaux, [P.]. Le paysan parvenu, ou Les memoires de M*** / П. К. де Шамблен де Мариво; [пер. А. Поляк, ред. Н. И. Балашов]. - М.: Наука, 1970. - 385 с.

183. Мария Каллас: Биография: Статьи: Интервью / Сост. Е. М. Гришина; предисл. М. М. Годлевская. - М.: Прогресс, 1978. - 215 с.

184. Маркарян, Н. Кто в опере главный? Взаимодействие режиссуры и дирижирования в оперном спектакле: Монография / Н. А. Маркарян. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2015. - 262 с.

185. Маркарян, Н. Портреты современных дирижёров / Н. А. Маркарян. - М.: Аграф, 2003. - 300 с.

186. Маркарян, Н. А. Проблемы поэтики оперного спектакля: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Надежда Александровна Маркарян. - СПб., 1994. - 16 с.

187. Маркарьян, Н. А. Режиссура и дирижирование: проблемы взаимодействия в оперном спектакле XX - начала XXI веков: автореф. дис. докт. Искусствоведения: 17. 00. 01 / Надежда Александровна Маркарян. - СПб, 2006. - 44 с.

188. Маркези, Г. Опера: Путеводитель: От истоков до наших дней = Marchesi,

G. L'opera lirica: Guida storico-critica dale origini al Novecento / Г. Маркези; [пер. Е. П. Гречаной]. - М.: Музыка, 1990. - 382 с.

189. Маркези, М. Десять уроков пения: Учебное пособие / М. Маркези; [пер.

H. А. Александровой]. - СПб.; М.; Краснодар: Планета музыки - лань, 2015. -224 с.

190. Махов,А. Идея словесной музыки в европейской поэтике / А. Е. Махов. -М.: Intrada, 2005. - 224 с.

191. Махрова, Э. Оперный театр в культуре Германии второй половины XX века / Э. Махрова. - СПб.: 1998. - 263 с.

192. М. Е. Тараканов: человек и фоносфера: Воспоминания: Статьи / Под ред. Е. Таракановой. - М.; СПб.: Алетейя, 2003. - 300 с.

193. Мицкевич, С. Авторское право театрального режиссёра: Постановка проблемы / С. Мицкевич. - СПб., 2006. - 198 с.

194. Могилёв, М., Ерёмин, Д. Восприятие бельканто: Монография / М. Могилёв, Д. Ерёмин. - СПб., 2011. - 176 с.

195. Мокульский, С. Итальянская литература: Возрождение и Просвещение / С. С. Мокульский. - М.: Искусство, 1966. - 250 с.

196. Молодцова, М. Итальянский театр эпохи Возрождения / М. М. Молодцова // История зарубежного театра / Отв. ред. Л. И. Гительман. - СПб.: Искусство - СПб, 2005. - С. 84 - 115.

197. Молодцова, М. Карло Гольдони: Очерк творчества / М. М. Молодцова. -СПб.: СПбГАТИ, 2009. - 208 с.

198. Молодцова, М. Комедия дель арте: История и современная судьба / М. М. Молодцова. - Л.: ЛГИТМиК, 1990. - 218 с.

199. Молодцова, М. Четыре шедевра итальянского «учёного театра» эпохи Возрождения / М. М. Молодцова. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2011. - 314 с.

200. Момджан, Х. Французское Просвещение XVIII века / Х. Н. Момджан. -М.: мысль, 1983. - 447 с.

201. Моцарт, В. А. Письма / В. А. Моцарт; [сост, введ., ред. А. Розинкин; предисловие, ред. А. Парин]. - М.: Аграф, 2000. - 442 с.

202. Мугинштейн, М. Хроника мировой оперы: 1600 - 2000: 400 лет, 400 опер, 400 интерпретаторов: 1600 - 1850 / М. Мугинштейн. - Екатеринбург: У -Фактория, 2005. - 639 с.

203. Музыкальная культура Средневековья: Теория. Практика. Традиция: Сборн. науч. трудов / Под ред. В. Г. Карцовника. - Л.: ЛГИТМиК, 1988. - 167 с.

204. Музыкальные жанры / Ред. Т. В. Попова. - М.: Музыка, 1968. - 326 с.

205. Музыкальный театр: Драматургия и жанры. - М., 1983. - 172 с.

206. Музыкальная энциклопедия: в 7 т. / Под ред. Ю. В. Келдыша. - М., 1973

- 1982. - 7 т.

207. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения / Сост. В. Шестаков. - М.: Музыка, 1966. - 571 с.

208. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII веков / Сост. В. Шестаков. - М.: Музыка, 1971. - 688 с.

209. Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь: XVIII век: в 3 т. / Отв. ред. А. Л. Порфирьева. - СПб.: Композитор, 1996 - 1999. - 3 т.

210. Мусоргский, М. Письма / М. П. Мусоргский. - М.: Музыка, 1984. - 446 с.

211. Мысли о Моцарте / Сост. А. М. Меркулов. - М.: Классика - XXI, 2004. -218 с.

212. Н. А. Римский - Корсаков: Сборник документов / Под ред. В. А. Киселёва. - М.; Л.: Гос. муз. изд-во, 1951. - 285 с.

213. Обломиевский, Д. Французский классицизм: Очерки / Д. Обломиевский.

- М.: Наука, 1968. - 374 с.

214. Образцова, А. Синтез искусств и английская сцена на рубеже XIX - XX веков / А. Г. Образцова. - М.: Наука, 1984. - 332 с.

215. Овидий, П. Н. Метаморфозы / П. Н. Овидий; [пер. С. Шервинского]. -М.: Худ. лит., 1977. - 429 с.

216. Овидий, П. Н. Фасты // Овидий, П. Н. Наука любви / П. Н. Овидий. -Новосибирск, 1990. - С. 247 - 407.

217. Одер, А. Музыкальные формы / А. Одер. - М., 2004. - 188 с.

218. Оперная режиссура: История и современность: Сборн. статей и публ. / Отв. ред. Е. В. Третьякова. - СПб., 2000. - 233 стр.

219. Оперные либретто: в 2 т. Т. 1. Русская опера и опера народов СССР / Ред.-сост. В. А. Панкратова, Л. В. Полякова. - М.: Музыка, 1982. - 429 с. Т. 2. Зарубежная опера / М. Д. Сабинина, Г. М. Цыпин. - М.: Музыка, 1987. - 431 с.

220. Орджоникидзе, Г. Оперы Верди на сюжеты Шекспира / Г. Орджоникидзе. - М.: Музыка, 1967. - 325 с.

221. Падале, Х. Вольфганг Амадей Моцарт: «Я - музыкант, а не диковина...» / Х. Падале. - М.: Мир книги, 2006. - 109 с.

222. Памяти И. И. Соллертинского: Воспоминания, материалы, исследования / Сост. Л. Михеева. - Л.; М., Сов. композитор, 1974. - 295 с.

223. Парин, А. Хождение в невидимый град: Парадигмы русской классической оперы / А. Парин. - М.: Аграф, 1999. - 460 с.

224. Парути, М. Моцарт: Избранник богов /М. Парути; [пер. М. А. Демидовой]. - М.: Астрель, 2003. - 192 с.

225. Пахсарьян, Н. Генезис, поэтика и жанровая система французского романа 1690 - 1760-х годов / Н. Т. Пахсарьян. - Днепропетровск: Пороги, 1996. - 267 с.

226. Перевод - средство взаимного сближения народов: Художественная публицистика / Сост. А. Клышко. - М.: Прогресс, 1987. - 638 с.

227. Петраш, А. Жанры позднеренессансной инструментальной музыки и становлениеи сонаты и сюиты / А. Петраш. // Вопросы теории и эстетики музыки. - Вып. 14. - Л.: Музыка, 1975. - С. 177 - 201.

228. Пинский, Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение / Л. Е. Пинский. - М.: РГГУ, 2002. - 829 с.

229. Плутарх. Сравнительные жизнеописания: в 2 т. / Плутарх; [пер. С. П. Маркиш]. - Т. 2. М.: Наука, 1994. 672 с.

230. Покровский, Б. Беседы об опере / Б. Покровский. - М.: Просвещение, 1981. - 192 с.

231. Покровский, Б. Размышления об опере / Б. Покровский. - М.: Сов. композитор, 1979. - 278 с.

232. Проблемы творчества Моцарта: материалы научной конференции / Ред.-сост. Е. И. Чигарева. - Сб. 5. - М., 1993. - 179 с.

233. Протопопов, В. Избранные исследования и статьи / В. Протопопов. - М., 1983. - 240 с.

234. Прюньер, А. Новая история музыки: Средние века. Возрождение / А. Прюньер; [пер. и коммент. С. А. Лопашова]. - М.: Музгиз, 1937. - Т. 1. - 243 с.

235. Пуччини, Дж. Письма / Дж. Пуччини; [пер. И. Константиновой]. - Л.: Музыка, 1971. - 366 с.

236. Пушкин, А. Полн. собр. соч.: в 10 т. / А. С. Пушкин. - Л.: Наука, 1977 -1979. - 10 т.

237. Пушкин, А. Пушкин: Письма: в 2 т. / А. С. Пушкин; [ред. Б. Л. Модзалевский]. - Л., 1926. - Т. 1. - 276 с.

238. Радциг, С. История древнегреческой литературы / С. И. Радциг. - М.: Изд-во Московского университета, 1969. - 594 с.

239. Расин, Ж. Сочинения: в 2 т. / Ж. Расин; [пер. Е.Баевская, Э. Линецкая, Н. Рыкова]. - М.: Искусство, 1984. - 2т.

240. Расин, Ж. Театр: в 2 т. / Ж. Расин; [пер. В. М. Мультатули]. - СПб.: СПбГУКИ, 2007. - 2 т.

241. Расин, Ж. Трагедии / Ж. Расин; [послесл., прим. Н. А. Жирмунская]. - Л.: Наука, 1977. - 430 с.

242. Реконструкция старинного спектакля: Сборн. научн. трудов / Под ред. А. В. Бартошевича, А. Г. Образцовой, Е. Г. Хайченко. - М., 1991. - 322 с.

243. Роллан, Р. Гендель/ Р. Роллан. - М.: Музыка, 1984. - 255 с.

244. Роллан, Р. Музыкально - историческое наследие: в 8 вып / Р. Роллан. -М.: Музыка, 1988. - 8 вып.

245. Роллан, Р. Музыканты прошлых дней / Р. Роллан. - М.: Музгиз, 1938. -402 с.

246. Романтизм глазами итальянских писателей / Сост. и пер. Н. Томашевского. - М.: Радуга, 1984. - 247 с.

247. Рыцарев, С. Кристоф Виллибальд Глюк / С. А. Рыцарев. - М.: Музыка, 1987. - 176 с.

248. Сводный каталог русской книги гражданской печати XVIII в.: 1725 -1800: в 5 т. / Под ред. И. П. Кондакова. - М.: Изд-во гос. библиотеки СССР им. В. И. Ленина, 1964. - Т. II. К - П. - 514 с.

249. Селиверстова, Н. Европейские театральные традиции и оперная режиссура Эммануила Каплана: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Наталия Борисовна Селиверстова. - СПб., 2010. - 26 с.

250. Селиверстова, Н. Условный театр в зеркале оперной режиссуры Эммануила Каплана: Монография/ Н. Селиверстова. - СПб.: Композитор, 2013. - 166 с.

251. Симонова Э. Певческий голос в западной культуре: от раннего литургического пения к bel canto: автореф. дис. ... докт. искусствоведения: 17. 00. 02 / Элеонора Рауфовна Симонова. - М., 2006. - 24 с.

252. Смолина, К. Русская трагедия. XVIII век. Эволюция жанра / К. А. Смолина. - М.: ИМЛИ РАН; Наследие, 2001. - 207 с.

253. Соколов, О. Морфологическая система музыки и её художественные жанры / О. В. Соколов. - Ниж. Новгород: Изд-во Нижегородского Университета, 1994. - 218 с.

254. Соллертинский, И. Исторические этюды / И. И. Соллертинский; [ред.-сост. М. Друскин]. Л.: Гос. муз. изд-во, 1968. - 397 с.

255. Софронова, Л. Поэтика славянского театра XVII - XVIII вв.: Польша, Украина, Россия / Л. А. Софронова. - М.: Наука, 1981. - 261 с.

256. Способин, И. Музыкальная форма / И. В. Способин. - М.: Музыка, 1984. - 400 с.

257. Способин, И. Элементарная теория музыки / И. В. Способин. - М.: Кифара, 1996. - 202 с.

258. Старинный театр в России XVII - XVIII вв.: Сборн. статей / Под ред. В. Н. Перетца. - Пб.: ACADEMIA, 1923. - 179 с.

259. Стасов, В. Избранные статьи о музыке / В. В. Стасов. - Л.; М.: Гос. муз. изд-во, 1949. - 325 с.

260. Стасов, В. Статьи о музыке: в 5 вып. / В. В. Стасов. - М.: Музыка, 1980. -5 вып.

261. Стахевич, А. Искусство belcanto в итальянской опере XVII - XVIII веков: Монография / А. Стахевич. - Харьков, 2000. - 155 с.

262. Стендаль. Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио: Жизнь Россини / А. Бейль. - М.: Музыка, 1988. - 637 с.

263. Степанова И. Слово и музыка: Диалектика семантических связей / И. В. Степанова. - М.: Книга и бизнес, 2002. - 248 с.

264. Тараканов, М. Сюжетные лейтмотивы в оперном жанре: Попытка классификации / М. Е. Тараканов. - М.: ГИТИС, 2002. - 54 с.

265. Тассо, Т. Аминта: Пастораль / Т. Тассо; [пер. М. Столяров, М. Эйхенгольц]. - М.; Л.: Гос. изд-во, 1921. - 104 с.

266. Тассо, Т. Освобождённый Иерусалим / Т. Тассо; [пер. В. С. Лихачёв, ред. А. О. Дёмин]. - СПб.: Наука, 2007. - 715 с.

267. Татаринова, Л. Русская литература и журналистика XVIII века: Учебник / Л. Е. Татаринова. - М.: Проспект, 2001. - 366 с.

268. Тацит, П. К. Анналы // Тацит П. К. Анналы: Малые произведения: История / П. К. Тацит; [пер. А. С. Бобович, ред. Я. М. Боровский, М. Е. Сергеенко]. - М.: АСТ, 2001. - С. 5 - 424.

269. Театральные течения: Сборник статей к 100-летию со дня рождения П. А. Маркова / Сост. Б. Н. Любимов. - М.: ГИТИС, 1998. - 343 с.

270. Театр Ла Скала / Сост. И. Г. Константинова. - Л.: Музыка, 1989. - 159 с.

271. Тетраццини, Л. Как правильно петь: Учебное пособие / Л. Тетраццини; [пер. Н. А. Александрова]. - СПб.; М.; Краснодар: Планета Музыка - Лань, 2014. - 204 с.

272. Тимохин, В. Выдающиеся итальянские певцы / В. Тимохин. - М.: Гос. муз. изд-во, 1962. - 176 с.

273. Тит Ливий. История Рима от основания города: В 2 т. / Тит Ливий; [ред. М. Л. Гаспаров, Г. С. Кнабе]. - М.: Наука, 1989 - 1991. - 2 т.

274. Тредиаковский, В. К. Подрятчик оперы в островы канарийские // Перетц, В. Н. Итальянские комедии и интермедии, представленные при дворе императрицы Анны Иоанновны в 1733 - 1735 гг. / Ред. В. Н. Перетц. - Пг., 1917. - С. 119 - 130.

275. Уколов, В., Рыбакина, Е. Музыка в потоке времени / В. Уколов, Е. Рыбакина. - М., 1988. - 318 с.

276. Уэстреп, Дж. Генри Пёрселл / Дж. Уэстреп; [пер. А. очнева, предисл. И ком. А. Ковнацкой]. - Л., Музыка, 1980. - 240 с.

277. Фёдор Иванович Шаляпин: в 3 т. / Ред. Е. А. Грошева. - Т. 1. Литературное наследство: Письма. - М.: Искусство, 1976. - 759 с. - Т. 2. Воспоминания о Ф. И. Шаляпине. - М.: Искусство, 1977. - 599 с. - Т. 3. Статьи и высказывания: Приложения. - М.: Искусство, 1979. - 392 с.

278. Ферман, В. Оперный театр: Статьи и исследования / В. Э. Ферман. - М.: Гос. муз. изд-во, 1961. - 356 с.

279. Финкельштейн, Е. Бомарше: 1732 - 1799 / Е. Л. Финкельштейн. - М.; Л.: Искусство, 1957. - 126 с.

280. Хамаза, Е. Французский театр: От средневековья к Новому времени: Образ мира и человека во французском драматическом театре XVI - первой трети XVII века / Е. Хамаза. - СПб: Алтейя 2003. - 142 с.

281. Холопова, В. Формы музыкальных произведений / В. Холопова. - СПб. -М.; Краснодар, 2006. - 490 с.

282. Хонолка, К. Великие примадонны / К. Хонолка; [пер. Р. Солодовник, А. Кацура]. - М.: Аграф, 1998. - 318 с.

283. Хоффман, А. Бельканто первой половины XIX века / А. Хоффман. - М.: Библиофон, 2009. - 176 с.

284. Хохловкина, А. Западно-европейская опера: Конец XVIII - первая половина XIX века: Очерки / А. Хохловкина. - М.: Гос. муз. изд-во, 1962. - 366 с.

285. Хрестоматия по истории западноевропейского театра: в 2 т. / Сост. и ред. С. Мокульский. - Т. 1. - М.: Искусство, 1953. - 815 с. - Т. 2. - М.: Искусство, 1955. - 1054 с.

286. Хэриот, Э. Кастраты в опере / Э. Хэриот; [пер. Е. Богатыренко]. - М.: Классика-XXI, 2001. - 300 с.

287. Царёва, Е., Николаева, Н., Питина, С.. Проблема драматургии в классическом наследии XVIII - XIX веков/ Е. Царёва, Н. Николаева, С. Питина. - М., 1989. - 146 с.

288. Цуккерман, В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм / В. Цуккерман. - М.: Музыка, 1964. - 158 с.

289. Чайковский, П. П. И. Чайковский об опере и балете: Избранные отрывки из писем и статей / П. И. Чайковский; [сост. И. Ф. Кунин]. - М.: Музгиз, 1960. - 289 с.

290. Чёрная, Е. Моцарт и австрийский музыкальный театр / Е. чёрная. - М.: Гос. муз. изд-во, 1963. - 432 с.

291. Чигарева, Е. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени: Художественная индивидуальность. Семантика / Е. И. Чигарева. - М., 2001. -277 с.

292. Чичерин, Г. Моцарт: Исследовательский этюд / Г. Чичерин. - Л.: Музыка, 1973. - 317 с.

293. Шабанова, О. «Милосердие Тита»: Метастазио - Маццола - Моцарт: Текст лекции для самостоятельной работы студентов-музыковедов по курсу «Оперная драматургия» / О. Шабанова. - Самара, 1998. - 32 с.

294. Шаляпин, Ф. Маска и душа: Мои сорок лет на театрах / Ф. И. Шаляпин. -М.: В/О «Союзтеатр», 1989. - 317 с.

295. Шахматова, Е. Искания европейской режиссуры и традиции востока / Е. В. Шахматова. - М., 1997. - 157 с.

296. Шейко, Р. Елена Образцова: Записки в пути: Диалоги / Р. Шейко. - М.: Искусство, 1987. - 351 с.

297. Шеринг, А. История музыки в таблицах / А. Шеринг; [пер. С. Гинзбурга, ред. И. Глебова]. - Л.: ACADEMIA, 1924. - 155 с.

298. Ширинян, Р. Из истории западноевропейской оперы. Сб. трудов / Р. Ширинян. - М., 1988. - 152 с.

299. Шопенгауэр, А. Мир как воля и представление / А. Шопенгауэр; [пер. Ю. И. Айхенвальд]. - М., 1997. - 913 с.

300. Шопенгауэр, А. Новый Паралипоменон / А. Шопенгауэр; [Ю. Айхенвальд]. - М.: Эксмо-пресс, 2000. - 381 с.

301. Шуберт, Ф. Переписка, записи, дневники, стихотворения / Ф. Шуберт; [сост., пер. Ю. Н. Хохлов]. - М.: URSS, 2009. - 254 с.

302. Эйнштейн, А. Моцарт: Личность: Творчество / А. Эйнштейн; [пер. Е. М. Закс, пред. П. Луцкер]. - М.: Классика-XXI, 2007. 468 с.

303. Эйхенбаум, Б. О поэзии / Б. Эйхенбаум. - Л.: Сов. писатель, 1969. - 552 с.

304. Эстетика Дидро и современность / Ред. В. Шестаков. - М.: Изобр. искусство, 1989. - 334 с.

305. Ю. Н. Тюлин: Учёный. Педагог. Композитор: Сб. статей / Сост. Н. Привано. - Л.; М.: Сов. композитор, 1973. - 171 с.

306. Ярославцева, Л. Опера. Певцы. Вокальные школы Италии, Франции, Германии XVIII - XX веков / Л. Ярославцева; [ред. Н. Шавельзон]. - М.: Золотое руно, 2004. - 200 с.

III

Публикации в русскоязычных периодических изданиях

307. Ж[уковский, В.]. Радамист и Зенобия, трагедия в пяти действиях, в стихах, сочинение Кребильона: Перевёл с французскаго Степан Висковатов / В. Ж[уковский] // Вестник Европы, издаваемый М. Каченовским и В. Жуковским. - 1810. - Ч. 54. - № 22. - С. 102 - 120.

308. Сравнение между Расином, Кребильоном и Вольтером: (пер. с фр. И. Аск...в) // Северная Минерва: Журнал лит., издаваемый Иродоном Ветринским. - 1832. - № 2. - С.117 - 119.

309. Гуссе, А. Портретная галерея знаменитых художников: Проспер Кребильон (биографический очерк Арсения Гуссе) / А. Гуссе // Пантеон и Репертуар, издаваемый Ф. Кони. - 1848. - Т. 2. - Кн. 4. - С. 56 - 73.

310. Шапорин, Ю. Мысли об оперной драматургии / Ю. Шапорин // Советская музыка. - 1940. - № 10. - С. 18.

311. Владимиров, В. Либреттист и композитор / В. Владимиров // Театр. -1940. - №12. - С. 23.

312. Орловская, Н. Источники пьесы Кребийона «Радамист и Зенобия» / Н. Орловская // Известия Академии наук Грузинской ССР. - 1976. - № 4. - С. 55 -66.

313. Бушуева, С. Мария Каллас: Часть первая: Путь к катастрофе / С. Бушуева // Скрипичный ключ. - 1997. - № 1. - С. 3 - 11.

314. Бочаров, Ю. Забытый классик XVIII века: (биографический этюд [об И. А. Хассе]) / Ю. Бочаров // Старинная музыка. - 1999. - № 1. - С. 10 - 13.

315. Абаулин, А., Торская, Е. Театр-музей и музей-театр / А. Абаулин, Е. Торская // Экран и сцена. - 2002. - №32 (650). - Сент. - С. 14.

316. Гольдони и музыкальный театр // Старинная музыка. - 2005. - № 1 - 2 (27 - 28). - С. 31 - 38.

317. Пушкина, Ю. «Микролог» Гвидо Аретинского: новые штрихи к ладовому учению / Ю. Пушкина // Старинная музыка. - 2005. - № 1 - 2 (27 -28). - С. 39 - 48.

318. Баршт, К. Пути и перспективы нарратологии (по поводу книги В. Шмида) / К. А. Баршт // Известия РАН. Серия литературы и языка. - 2005. - Т. 64. - № 2. - С. 21 - 31.

319. Кряжева, И. Мартин-и-Солер и его забытый шедевр - опера «Una cosa rara» / И. Кряжева // Музыкальная Академия. - 2005. - № 3. - С. 154 - 161.

320. Коробова, А. Рождение пастурели трубадуров из духа средневековой куртуазии (опыт жанрового анализа) / А. Коробова // Старинная музыка. -2005. - № 3 - 4. - С. 8 - 16.

321. Сусидко, И., Луцкер, П. Новые тенденции в моцартоведении последних десятилетий / И. Сусидко, П. Луцкер // Старинная музыка. - 2006. - № 1 - 2 (31

- 32). - С. 2 - 6.

322. Зыбина, К. Загадки и сюрпризы венского «Идоменея» / К. Зыбина // Старинная музыка. - 2006. - № 3 - 4 (33 - 34). - С. 13 - 14.

323. Булычева, А. Первоисточник шедевра Моцарта: А. Я. Либескинд. Лулу, или Волшебная флейта (перевод с нем. А. Булычевой) / А. Булычева // Старинная музыка. - 2007. - № 3 - 4 (№7 - 38). - С. 34 - 46.

324. Некрасова, И. Французская католическая драма и театр в XVII веке / И. Некрасова // Театрон. - 2008. - № 1. - С. 54 - 65.

325. Коробова, А. Мадригал как новая carmen pastorale в музыкальном искусстве Ренессанса / А. Коробова // Старинная музыка. - 2008. - № 1 - 2 (39

- 40). - С. 15 - 24.

326. Лапкина, Г. М. Карамзин и сценическое искусство его времени / Г. Н. Лапкина // Театрон. - 2009. - № 2. - С. 16 - 20.

327. Людько, М. Моцартовский речитатив secco в классе сольфеджио / М. Людько // Старинная музыка. - 2009. - № 2 (44). - С. 20 - 24.

328. Некрасова, И. Джордж Бьюкенен и его библейские трагедии / И. Некрасова // Театрон. - 2009. - № 2. - С. 21 - 30.

329. Пылаева, Л. Французский danse chantée как воплощение риторики барокко / Л. Пылаева // Старинная музыка. - 2009. - № 4 (46). - С. 33 - 36.

330. Маркарян, Н. Драматическая режиссура объявляет оперному дирижированию «шах» / Н. Маркарян // Театрон. - 2010. - № 1. - С. 38 - 51.

331. Молодцова, М. Некоторые историко-критические суждения театроведов XX века о комедии дель арте / М. М. Молодцова // Театрон. - 2010. - № 1. - С. 21 - 43.

332. Недоспасова, А. Il Seicento di Christina. Королева Кристина Шведская / А. Недоспасова // Старинная музыка. - 2010. - № 1 - 2 (47 - 48). - С. 14 - 16.

333. Шабалина, Т. Музыкальная жизнь Европы XVIII века в письмах и дневниках Демидовых / Т. Шабалина // Старинная музыка. - 2010. - № 1 - 2 (47 - 48). - С. 17 - 21.

334. Молодцова, М. Анджело Беолько по прозвищу Рудзанте и его комедия «Анконитанка» / М. М. Молодцова // Театрон. - 2010. - № 2. - С. 70 - 83.

335. Сапонов, М. Либретто «Орфея» Монтеверди: опыт истолкования: Текст венецианского издания оперы К. Монтеверди «Орфей» (перевод на русский язык М. Сапонова) / М. Сапонов // Старинная музыка. - 2010. - № 3 (49). - С. 24 - 36.

336. Молодцова, М. Итальянские праздники и спектакли конца XV - начала XVI века / М. М. Молодцова // Театрон. - 2011. - № 1. - С. 68 - 88.

337. Коробова, А. «Игра о Робене и Марион» Адама де ля Аля: cantus versus ludus / А. Коробова // Старинная музыка. - 2011. - № 1 - 2 (51 - 52). - С. 12 -21.

338. Сусидко, И. «Орфей и Эвридика» К. В. Глюка глазами И. К. Баха: о малоизвестных постановках в Лондоне (1770) и Неаполе (1774) / И. Сусидко // Старинная музыка. - 2011. - № 1 - 2 (51 - 52). - С. 35 - 38.

339. Бубчикова, В. Отзвуки Ренессанса и барокко в духовной музыке Дж. Верди: к вопросу об эволюции стиля / В. Бубчикова // Старинная музыка. -2011. - № 3 - 4 (53 - 54). - С. 38 - 43.

340. Малинина, Г. «Антигона» Т. Траэтты в России (1772) - «Креонт» Д. Бортнянского в Италии (1776): две оперы на одно либретто / Г. Малинина // Старинная музыка. - 2011. - № 3 - 4 (53 - 54). - С. 2 - 15.

341. Молодцова, М. Римская академия Помпония: театральные мечтания и сценические опыты / М. М. Молодцова // Театрон. - 2012. - № 1. - С. 16 - 24.

342. Некрасова, И. Отцы-основатели театра иезуитов / И. Некрасова // Театрон. - 2012. - № 1. - С. 25 - 37.

343. Луцкер, П. «Аркадия на Бренте» Б. Галуппи и К. Гольдони: начало венецианской оперы-буффа / П. Луцкер // Старинная музыка. - 2012. - № 1 - 2 (55 - 56). - С. 10 - 16.

344. Сусидко, И. Первые итальянские оперы в России / И. Сусидко // Старинная музыка. - 2012. - № 1 - 2 (55 - 56). - С. 2 - 5.

345. Галатенко, Ю. Пьетро Метастазио - гений итальянской либреттистики / Ю. Галатенко // Театр. Живопись. Кино. Музыка: Альманах. - 2012. - № 3. - С. 159 - 170.

346. Молодцова, М. «Верный пастух» Джован-Баттисты Гуарини и пасторальный спектакль XVI века / М. М. Молодцова // Театрон. - 2012. - № 2. - С. 26 - 44.

347. Жаркова, В. Моцартовские певцы: портреты в концертных ариях / В. Жаркова // Старинная музыка. - 2013. - № 1 (59). - С. 16 - 24.

348. Луцкер, П. От «Памелы» к «Доброй дочке», или О том, как героиня модного романа попала на оперную сцену / П. Луцкер // Старинная музыка. -2013. - № 1 (59). - С. 8 - 15.

349. Бородин, Б. На каком музыкальном инструменте играл Аполлон? / Б. Бородин // Старинная музыка. - 2013. - № 2 (60). - С. 7 - 11.

350. Луцкер, П. «Танча» Я. Мелани и Дж. А. Монильи: первый флорентийский опыт комической оперы / П. Луцкер // Старинная музыка. -2013. - № 2 (60). - С. 12 - 21.

351. Молодцова, М. К истории режиссуры: Анджело Индженьери и спектакль «Эдип-царь» в театре Олимпико в Виченце (1585) / М. М. Молодцова // Театрон. - 2013. - № 2. - С. 3 - 15.

352. Нагина, Д. Концертные арии В. А. Моцарта: особенности жанра / Д. Нагина // Старинная музыка. - 2013. - № 2 (60). - С. 22 - 25.

353. Пилипенко, Н. Франц Шуберт и театр у Каринтийских ворот / Н. Пилипенко // Старинная музыка. - 2013. - № 2 (60). - С. 26 - 31.

354. Сусидко, И. Проблема синтеза искусств в старинной опере: история и современность / И. Сусидко // Старинная музыка. - 2013. - № 2 (60). - С. 2 - 6.

IV

Монографии и статьи на иностранных языках

355. Abbamonte, L. Teatro e palcoscenico dall'Inghilterra all'Italia, 1540 - 1640 / L. Abbamonte. - Roma: Bulzoni, 2001. - 228 p.

356. The Age of Milton: An Encyclopedia of Major 17th-century British and American Authors / Ed. By A. Hager. - New York: Greenwood Press, 2004. - 396 p.

357. Alfonzetti, B. I finali drammatici da Tasso a Pasolini / B. Alfonzetti. - Milano: Editori Riuniti, 2007. - 283 p.

358. Alier, R. Guia universal de la opera / R. Alier. - Lisboa, 2007. - 1012 p.

359. Algarotti, Fr. Saggio sopra l'opera in musica / Fr. Algarotti. - Livorno, 1763. - 157 p.

360. Alm, I. Catalog of Venetian Librettos at the University of California, Los Angeles / I. Alm. - California, 1992. - 1053 p.

361. Analecta Musicologica: Colloquium "Mozart und Italien": (Rom 1974) / Bericht herausgegeben von F. Lippmann. - Köln, 1978. - 373 p.

362. Apollonio, M. Il teatro dell'eta barocca. Il teatro dell' eta romantica: Metastasio // Apollonio M. Storia del teatro italiano / M. Apollonio. - Firenze: G. C. Sansoni, 1954. - Vol. III. - P. 179 - 223.

363. Appia, A. La musique et la mise en scene : 1892 - 1897 / A. AppiA. - Bern, 1963. - 277 p.

364. Appia, A. Oeuvres completes: en 4 vol. / A. Appia$ [ed. par M. L. Bablet -Hahn]. - Paris, 1986. - 4 vol.

365. Arcari, P. Liarte poética di Pietro Metastasio: Saggio critico / P/ Arcari. -Milano, Libreria Editrice Nazionale, 1902. - 252 p.

366. Ardoin, J. Callas: The Art and the Life; Fitzgerald G. The Great Years / J. Ardoin, G. Fitzgerald. - New York; Chicago; San Francisco: Holt, Rinehart and Winston, 1974. - 282 p.

367. Armstrong, W. The Romantic World of Music / W. Armstrong. - New York: E. F. Dutton & Company, 1922. - 290 p.

368. Arteaga, St. Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente: nelle 3 vol. / St. Arteaga. - Bologna, 1785 - 1788. - 3 vol.

369. Bagnoli, G. The La Scala encyclopedia of the opera / G. Dagnoli. - New York, 1993. - 398 p.

370. Balanchine, G. Balanchine's New Complete Stories of the great Ballets / G. Balanchine. - New York, 1968. - 630 p.

371. Baroque and romantic stage designs / Ed. by János Scholz; [introd. by A. Hyatt Mayor]. - New York: H. Bittner and Company, 1950. - 164 p.

372. Bastos, S. Carteira do artista: Apontamentos para a Historia do Theatro Portuguez e Brazileiro: Acompanhados de noticias sobre os Principaes artistas, escriptores dramaticos e compositors estrangeiros / S. Bastos. - Lisboa: Antiga Casa Bertrand - Josè Bastos, 1898. - 866 p.

373. Bastos, S. Diccionario do Theatro Portuguez: Obra profusamente Illustrada / S. Bastos. - Lisboa: Imprensa Libanio da Silva, 1908. - 380 p.