Балетный жанр как музыкальный феномен: Русская традиция конца XVIII - начала XX века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, доктор искусствоведения Дулова, Екатерина Николаевна

• Дулова, Екатерина Николаевна
• доктор искусствоведения
• 2000

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Дулова, Екатерина Николаевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ОСНОВНЫЕ ВОПРОСЫ ТЕОРИИ БАЛЕТНОГО ЖАНРА

1. Понятие «балетный жанр».

2. «Музыка в балете» как предмет исследования.

3. Стилевое содержание музыки в балете.

4. О жанровом феномене.

ГЛАВА ВТОРАЯ

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ БАЛЕТНОЙ МУЗЫКИ

1. Мело дико-ритмические свойства жанра.

2. Классический танцевальный цикл как типологический компонент стиля.

3. Функции музыкальной темы и принципы развития.

4. Жанр и проблемы формообразования.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ АНАЛИЗА БАЛЕТНОЙ ПАРТИТУРЫ (на примере балета П. И. Чайковского «Спящая красавица»)

1. Общие положения.

2. Специфика замысла и история создания текста.

3. Музыкальная партитура в балете как явление жанра.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Балетный жанр как музыкальный феномен: Русская традиция конца XVIII - начала XX века»

Музыка русского балета от истоков, т.е. второй половины XVIII века, и до классических вершин конца XIX века в соотнесении с иными музыкально-театральными и инструментальными жанрам и по сути своей и уникальна, и традиционно Развиваясь в русле западноевропейской и русской музыкальной культуры, балетная музыка совершенно специфически отразила эволюционные процессы в истории музыки этого периода, преобразовавшись в художественно-цельное жанроео-стшевое явление, именуемое "музыка русского классического балета". Указанные полтора столетия - это не спонтанно выбранный отрезок времени, но этап, охватывающий основополагающие процессы и явления в истории жанра

Поэтическая аура русского классического балета удивительным образом "окутывала" самые разные - как высокохудожественные, так и вполне "приземлённые" умы. Роль балета в русской культуре прошлого и нынешнего столетия несводима лишь к некой функциональной полезности. Как бы ни иронизировали критики над нелепостью, подчас, алогичностью и легковесностью балетного сюжета, над условностью выразительных средств жанра, прежде всего, "оттанцовыванием" и немым языком пластики, стремящихся к передаче "и действия, и чувства", над прикладным (за счастливым исключением!) характером музыки и безыскусной оркестровкой -вопреки подобным предубеждениям художественно-сценический приоритет русского классического балета сегодня бесспорен. Он может быть рассмотрен и как феномен общения искусства с аудиторией (опережая в этом, пожалуй, иные музыкально-сценические жанры), и как феномен бытования жанра в контексте культуры.

Жизнь классического балета в русской художественной культуре прошлого и ныне - чрезвычайно насыщенный процесс, влекущий, волнующий, убедительный в своей традиционности и не стремящийся облечься в одежды "жизнеподобия", своеобразно охраняющий метафоричность своего неповторимого языка. Как справедливо замечает JI. Кириллина, "искусство, и особенно музыка, поэзия и танец, остаются неприкосновенным оазисом веры в существование иной реальности, нежели земная - и это происходит р эпоху, когда в обыденной жизни господствует реализм, прагматизм, культ науки и прогресса - и то, что можно назвать "буржуазностью" как в нейтральном, так и в негативном смысле слова" (Кириллина 1995,70).

Именно эта способность музыкального театра, в частности, балетного, сочетать изысканно-утончённую эстетическую метафоричность с "направленностью на восприятие", на зрительский и слушательский отклик, нередко превращающий сцену театра в концертную эстраду, когда выходы и поклоны солистов столь же желанны, как и само действие, когда подобный "ритуал" становится неотъемлемой частью этого действия - именно подобное сочетание и влечёт исследовательскую мысль.

Бытование балета, соответственно, и балетной музыки в окружающем мире не есть только культурологическая проблема. Инерция критического восприятия балета конца XIX - первой половины XX века, некая предубеждённость в отношении «низкого» жанра (прежде всего, в музыковедческой среде) привели к трактовке его как явления фонового, ремесленного, не-художественного.

Очевидно, достаточно устойчивым на протяжении длительного времени было убеждение в исключительно развлекательном характере «рутинного» жанра. Как писал с возмущением в своё время Г. Ларош, «. наша традиция - отождествлять балет с музыкальным балаганом» (Ларош 1976, 265). Вместе с тем, сценическая судьба русского балета конца XVIII - начала XX века (как его прикладных, так и вершинных образцов), его хореографическое и музыкальное воплощение, начиная с премьерных спектаклей и заканчивая новейшими постановками, процессы отбора и формирования репертуара, есть одна из малоисследованных областей истории русского музыкального театра.

Русскому балету как целостному явлению, то есть как театрально-сценическому, хореографическому, эстетико-философскому, культурологическому посвящено немало страниц, как в отечественном, так и в зарубежном искусствознании. Насущная исследовательская задача - изучить специфику балета как явления, прежде всего, музыкального, исходя из того, что именно балет, как никакой иной жанр музыкального и театрального искусства оставил в наследие XX, вероятно, и XXI веку удивительные, подчас, чрезвычайно пёстрые в художественном отношении образцы музыкального творчества.

Думается, нет необходимости доказывать значимость и роль музыки в балетном театре (равно как и других его составляющих) особенно в музыковедческом исследовании. Однако, учитывая существующую дискуссионность проблемы жанра балета и его музыкальной специфики в музыковедческой и балетоведческой литературе, заметим, что принципиальность исследовательской позиции требует полной ясности и определённости.

Обширная научная литература по балету на русском и иностранных языках, прежде всего, посвящена истории балетного театра, хореографам и проблемам хореографии, танцовщикам, сценической судьбе балетных спектаклей. Круг обобщающих трудов о музыке в русском балете исследуемого периода, о её художественно-эстетическом своеобразии в настоящее время чрезвычайно узок. Проведение исследования, посвященного специфическим свойствам именно музыки в балете, обусловленного историко-стилистическими и теоретическими проблемами балета как музы-кстъно-сценического жанра достаточно большого исторического периода, вызвано необходимостью нового научного подхода к данной проблеме.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Необходимость многопланового исследования музыки в балетном театре сегодня, в конце XX века, диктуется не столько неизученностью темы, сколько, напротив, обилием накопившихся в этой сфере разнообразнейших - от углубленно-философских до жанрово-прикладных - суждений, нередко стереотипов и клише, несущих идею "достаточной изученности" или "мнимой ясности" в данной проблеме. Между тем главное - это отсутствие на сегодняшний день целостного художественно-эстетического, историко-стилевого и теоретического исследования балетного жанра как музыкального феномена в русской культуре конца XVIII - начала XX века.

Причины подобного синдрома можно усмотреть в самих понятиях "музыка балета", "балетный жанр", содержащих, по сути, желаем мы того или нет, представление о некой жанровой и стилевой доступности, ясности, которые и являются исходными как для профессиональных, так и для дилетантских суждений, сопоставлений и сравнений. Ввиду того, что балет, как самостоятельный вид музыкально-сценического искусства, являет собой единство многих искусств (танца, музыки, живописи, литературы, отчасти - архитектуры), определение его жанрово-стилевой природы в искусствоведческой литературе множественно и пестро, точнее, пропорционально множеству составляющих его элементов.

Актуальность настоящего исследования определена необходимостью создания нового научного подхода в проведении исследования, посвященного специфическим свойствам музыки в балете и обусловленного историко-стилистическими и теоретическими проблемами балета как музыкально-сценического жанра достаточно большого исторического периода. Изучение специфики балета как явления, прежде всего, музыкального является насущной исследовательской задачей, поскольку именно балет, как никакой другой жанр музыкального и театрального искусства, оставил в наследие XX и, вероятно, XXI веку чрезвычайно пестрые в художественном отношении образцы музыкального творчества.

Цель и задачи исследования. Цель исследования состоит в обосновании имманентно-музыкальных свойств балетного жанра в России конца XVIII - начала XX века в динамике стилевого и жанрового развития как в контексте конкретной исторической эпохи, гак и в условиях ряда авторских стилей. Настоящее исследование вводит в практику современной музыкальной науки неизвестные ранее музыкальные материалы (в основном, рукописные) конца XVIII - начала XX века - репетиторы1, клавиры, оркестровые голоса, партитуры, обнаруженные в архивных фондах, прежде всего, Центральной музыкальной библиотеки Мариинского театра (Санкт-Петербург), Государственного Музея музыкальной культуры им. М. Глинки (Москва), Российского института истории искусств (Санкт-Петербург), Государственного Центрального театрального музея им. А. Бахрушина (Москва). Обширный пласт русской балетной музыки конца XVIII - начала XX века, никогда ранее (за редким исключением!) не становившийся предметом изучения в музыкознании - ни в историческом, ни тем более в теоретическом -может стать не только исторически-достоверной иллюстрацией ба-летоведческих исследований (многие из которых вообще "обходятся" без привлечения музыкального материала!), прежде всего, истории русского балета, но также и свидетельством масштабности художественно-сценического развития музыки русского балета.

Предлагаемое в диссертации основополагающее понятие "музыка в балете" как жанрово-стилевое явление избирается в настоящем исследовании специальной областью изучения. Как исто-рико-стилистический и жанровый феномен, "музыка в балете" является атрибутом конкретного времени, но и в той же степени, что и музыка симфоническая или камерно-инструментальная, может быть рассмотрена в контексте стиля эпохи, авторского стиля, наконец, собственно стиля жанра.

Основными научными задачами диссертации являются следующие:

1 Репетитор в конце XVIII - начале XX века (от франц. violon-repetiteur) - переложение музыки балета лля одной или двух скрипок, по которому балетмейстер проводил репетиции. историко-культурное, жанрово-стилевое и текстологическое изучение широкого круга источников с целью обоснования феномена формирования и бытования музыки в русском балетном театре конца XVIII-начала XX века; исследование музыки в балете как объекга стилевого анализа, где одной из важнейших является проблема контекста. Обращение к этой проблеме позволяет совместить не только общее, относящееся к стилю эпохи (контекст культуры), стилю автора (контекст авторского стиля), но и частное, относящееся к художественному факту (контекст балета как артефакта); рассмотрение на основе неизвестных, а также малоизвестных музыкальных источников проблемы изменения функции музыки в балете в различные художественно-стилевые эпохи; изучение музыкально-балетных форм в их историко-стилевом развитии и в соотнесении с важнейшими стилевыми параметрами; обращение к тематическому уровню рассмотрения балетной музыки, выявляющему не только генезис, специфику тематизма в балетном жанре, но также и особенности его развития в условиях типизированных музыкально-хореографических форм.

Еще одна область бытования балетного жанра как культурологического и музыкального феномена - собственно музыкальная партитура, сам музыкальный текст, рождающийся и живущий по своим собственным "правилам". В диссертации балетная партитура рассматривается в контексте современных текстологических вопросов ее изучения и издания. Впервые круг научных задач исследования охватывает и специфику замысла, и компоненты балетного спектакля, и понятие "основной текст", рассматриваются типы текстовых различий и причины их возникновения, виды редакционных изменений в постановочном сценарии и музыкальной партитуре на примере вершинного сочинения мировой балетной классики - балета П. Чайковского "Спящая красавица" (1890).

Объект и предмет исследования. Именно музыка в балетном театре конца XVIII - начала XX века, особенности ее формирования, бытования и эволюции являются предметом настоящего исследования. Эта своеобразная художественно-жанровая сфера впервые в отечественном музыкознании предстает в динамике стилевого и жанрового развития как в контексте конкретной исторической эпохи, так и в условиях ряда авторских стилей. Объектом исследования становятся также уникальные музыкальные, литературные, документальные, эпистолярные материалы их крупнейших российских архивов, позволяющие расширить современные представления о русской музыкально-балетной традиции, а также обосновать имманентно-музыкальные особенност и жанра.

Методология и методы проведенного исследования. Поставленный комплекс проблем потребовал введения соответствующих методологических принципов исследования. Концепция научного метода формируется в русле развития традиций целостного изучения музыкальных основ жанра: от филоеофско-эстетических, художественно-стилевых к языково-стилистическим, источниковедческим и текстологическим вопросам его рассмотрения. Пересмотр традиционных представлений о предмете исследования привел к необходимости расширения круга используемых источников: здесь и рукописи балетных партитур, клавиров, оркестровых голосов, монтировки и постановочные планы, либретто конца XVIII -XIX веков, источниковедческие архивные материалы, посвященные истории хореографических и музыкальных текстов, афиши, программы, хроники, обширное эпистолярное наследие композиторов, балетмейстеров, художников, малоизвестные и неизвестные издания музыки балетов XIX - начала XX веков. Привлечение богатейшего исторического материала, прежде всего, архивного, свидетельствующего о совместной работе балетмейстера и композитора, иных информативных и документальных материалов, касающихся процессов создания, постановки или же бытования балетного спектакля на театральной сцене и в репертуаре - все эти источники предоставляют нам сегодня уникальную возможность "разговаривать" с эпохой, проникать в особенност и ее самосознания, пост игат ь историю русского балетного театра не только фактологически, но и процессуально.

Впервые «музыка в балете» становится предметом столь множественного рассмотрения: от традиционных историко-георетическнх аспектов до сложных системных методов, обобщающих источниковедческое, текстологическое, историко-культурное, контекстно-стилевое исследование жанра. Пересмотр традиционных взглядов на сущность понятия «балетный жанр» привел к существенному развитию и корректировке ряда положений в теории музыкально-сценических и музыкальных жанров.

Научная новизна и значимость полученных результатов. Научная новизна исследования состоит в поиске инвариантных основ музыкально-балетной стилистики, а также в определении имманентно-музыкальной специфики музыки в балете как жанрового явления. Новым, прежде всего, для отечественного музыкознания в диссертации является философско-эстетическое, историко-стилистическое и теоретическое рассмотрение процессов эволюции музыки в балете сквозь призму художественных принципов русского музыкальною классицизма, понимаемого здесь достаточно широко: от классицизма второй половины XVIII - начала XIX века к классицистским тенденциям конца XIX века - начала XX века.

Источниковедческой основой исследования является русская балетная музыка конца XVIII-начала XX века, представленная именами более чем 120-ти композиторов - русских и иностранцев, работавших в России, а также музыкой западноевропейского балета, получившего новую сценическую жизнь на сценах русских императорских театров. Театроведение и музыковедение впервые получают доступ к архивным материалам, позволяющим увидеть русский балет не только как хореографический, но, прежде всего, как музыкальный феномен. Предлагаемые музыкальные ист очники раскрывают новые границы формирования и развития типовых признаков балета как музыкально-театрального жанра.

Практическая значимость нолученных результатов. Практическая значимость исследования обусловлена освоением и введением в научный обиход малоизученного пласта русской музыкально-театральной культуры конца XVIII, а также XIX века, значительно расширяющим современные знания о предмете. Жанрово-стилевые аспекты рассмотрения «музыки в балете», изложенные в диссертации, позволяют значительно углубить и обновить целый ряд положений в современных вузовских курсах по истории русского музыкального и балетного театра, особенностям театрально-музыкальной драматургии, по комплексу теоретических проблем в лекциях, посвященных музыкальной форме, а также методологии современного музыкознания. Важнейшим направлением дальнейшего использования практических материалов исследования, а также источниковедческих сведений, содержащихся в Приложении, является многоаспектное изучение проблем жанра во множестве его контекстных связей.

Апробация диссертации осуществлялась в ходе различной научно-практической деятельности: выступления на Международных научных конференциях (1990-1998); обсуждения на заседаниях кафедры теории музыки Белорусской государственной академии музыки и кафедры Междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского; разработка и обсуждение материалов, подготовленных для издания партитуры балета «Спящая красавица» в Новом Полном собрании сочинений П. И. Чайковского в издательстве «Музыка»; издание ряда статей и материалов по теме исследования; включение научных и научно-методических разделов о музыке в балете в лекционные курсы музыкальной формы и методологии современного музыкознания в Белорусской государственной академии музыки (1989-1999). Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры Междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского от 24 февраля 1999 года.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав и Заключения. Почти 4 п.л. в работе занимают Источники -книжные, нотные (как рукописи, так и издания), нотные примеры, Приложение, содержащее впервые атрибутированный список балетов конца XVIII века, поставленных на сценах Москвы и Санкт-Петербурга, а также «Дело о постановке «Спящей красавицы» на сценах русских Императорских театров».

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Дулова, Екатерина Николаевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1 . Важнейшим итогом изучения музыки в русском балетном театре конца XVIII - начала XX века является осознание жанровой и стилевой природы этого феномена художественной культуры. Мощные эволюционные процессы, влияние театрально-художественного и музыкального контекста, эпохальных, национальных и авторских стилей привели это музыкальное явление от танцевально-прикладного к художественно совершенному Рассмотренные в исследовании жанровые признаки «музыки в балете» классико-романтической традиции свидетельствуют о том, что к началу XX века в русской музыкальной культуре образовалось художественно-эстетически и стилистически завершенное жанровое явление.

2. Балет как музыкально-театральный жанр неотделим от системы музыкальных жанров, как целостное музыкальное произведение с учетом его исторически сложившихся жанровых особенностей, как музыкальное явление, имеющее специфические музыкально-жанровые закономерности, как специфически жанрового слоя в музыке с присущими ему имманентно музыкальными свойствами во всей иерархии понятий. Изначальная обусловленность музыки в балете (комплексом внемузыкальных факторов) решающим образом определяет ее жанровую характерность: с одной стороны, как функционально зависимую, с другой - как выражающую авторскую волю в музыке, где непрерывно стакиваются эмоциональная конкретика и предметная неопределенность.

3. Установление иерархии стилевого содержания музыки в балете отражает не только синхронические, но и диахронические процессы в самой природе жанра. Определяющим в жанровой концепции балетной музыки является ее содержательный фактор, формирующий музыкально-типологические особенности жанра. Исторически обусловленный анализ балетной музыки как жанро-во-стилевого явления позволяет раскрыть не только процессы типизации, но и неповторимую, в определенный период, художественную специфичность, индивидуальность произведения. Высокая степень типизации в балетной музыке выражена на языковом уровне, что приводит уже в XVIII - начале XIX века к образованию типологических балетных амплуа, а позже - и к более жесткой регламентации типов балетного спектакля, регламентации разделов, жанров, мелодико-ритмических особенностей вплоть до формирования музыкально-жанровых черт стереотипа Взаимодействуя в балетном искусстве конца XIX - начала XX века эпохальный, жанровый и авторский стили, привели к формированию музыкально-содержательной концепции «музыки к балету», продемонстрировав как парадоксальность, так и черты единства.

4. Воздействие авторского начала в музыке, которого столь не доставало у истоков жанра, в периоды его эволюции в середине XIX века оказалась решающей для его «судьбы» в XX веке. Здесь балетный жанр приобретает содержательный и функциональный статус, равный опере или симфонии. Феномен «нового увлечения» балетом в начале XX века не есть лишь результат стилистических преобразований в природе жанра. Решающим является и жанровое наследование в музыкально-эстетической сущности балета, и природная связь с культурой прошлого. Балет в начале XX века становится своеобразной «творческой мастерской» и сферой музыкальной профессионализации письма.

5. Текстологический анализ ряда балетных репетиторов, оркестровых голосов, клавиров и партитур позволил не только систематизировать традиционные классические балетные формы и жанры, но и определить сущность понятия «музыкально-балетный стереотип» (на основе особенностей мелодики, гармонии, фактуры, метро-ритма, синтаксиса, оркестровки, особенностей формы), установление которого можно констатировать в музыке русского балета второй половины XIX века. Специфические особенности развития «музыки в балете» конца XIX - начала XX века обусловлены: а) цикличностью формы с характерной для нее дифференциацией разделов и их функциональной ролью; б) преобладанием репрезентирующей функции над функцией развития; в) рассредоточенным характером тематических связей при возрастающей роли контрастности материала; г) «игровой» логикой с необязательностью причинно-следственных связей, с идеей как интенсификации выразительных средств (преувеличения) в экспозиционных разделах, в кульминациях, так и с принципом «снятия», когда имманентно-музыкальная мысль, не достигнув исчерпания, может быть заменена внемузыкальной конкретикой.

6. Процесс формирования, закрепления и эволюции музыкально-жанровых форм русского балета конца XVIII - начала XX века представлен в виде двух крупных течений, сливающихся воедино: с одной стороны, внемузыкальные факторы, сложившиеся традиции жанра, которые можно обозначить как канонические или системные, с другой - имманентно музыкальные, вызревающие в недрах самой канонической традиции и в контексте индивидуально-авторских стилевых принципов, превращающих систему в прием. Данные положения позволяют установить в диссертации ряд жанрово-сгилевых и композиционных зависимостей: а) жанровой специфике «музыки аккомпанирующей танцевальной» конца XVIII - первой трети XIX века соответствует композиционный принцип сюиты или дивертисмента, в основе которых музыка танцевально-бытовая; б) «музыка аккомпанирующая дансантная», а также «музыка взаимодействующая», которая определяет жанровый облик русского балета всего XIX века, соотносится с композиционными принципами балета смешанного тина, совмещающего сюитносгь и элементы сквозного развития; в этой традиции нашли яркое воплощение принципы музыки хореографической; б) стилевые особенности балетов II. Чайковского и А. Глазунова, раскрывающиеся в русле «музыки сопряженной», ведут к образованию имманентно-музыкальной жанровой традиции - балетов сквозного музыкального развития или симфонизированных балетов; музыка такого рода балетов определяется как симфонизированная, допускающая и иные формы ее существования, нежели только театральную; г) жанровая традиция «балетов на музыку» определяется в русле «музыки самостоятельной», содержательные свойства которой находятся в контексте не балетной музыки.

7. Подвижность музыкального текста, обусловленная различными формами «вторжениями» в него, позволяет говорить о специфической для исследуемого периода мобильной форме существования музыкального текста, а также ставит под сомнение саму идею именно текстового (целостного) существования «музыки в балете» на определенном историко-стилевом этапе. Необходим дифференцированный поход к правкам, отражающим различные этапы работы с текстом, различные методы «вторжения» в композиторский замысел, особенно на этапе установления в балетном жанре авторского композиторского начала, когда стиль - определяет сущность художественного произведения.

8. Жанровые характеристики русской балетной музыки конца XVIII - начала XX века, как феномена, обусловлены целым рядом факторов, среди которых решающее значение имеет фактор стиля и, прежде всего, фактор авторского стиля, фактор содержания, обусловленный стилевыми процессами, фактор бытования, внутренне разделяющий жанры по их потенциальным возможностям («балеты на музыку» и «балеты с музыкой»). Одной из определяющих, «движущих сил» жанра является его интеллектуально-творческое постижение - музыкантами, хореографами, исследователями театра - и сегодня, в конце XX века, когда процесс жанрообразования не имеет жестких регламентаций, когда принципы и логика его контекстною изучения открывают новые возможности в изучении явления. Именно целостное представление

207 о балетном жанре - его истории, отдельных авторах и произведениях, музыкальных текстах и редакциях, исполнителях - позволяет увидеть внемузыкальные границы его постижения, ощутить это явление как часть истории отечественной культуры.

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Дулова, Екатерина Николаевна, 2000 год

1. Армсгеймер: «Анхен фон Цабельтау»: Либретто фантастического балета в 4-х актах по сказке Т. Гофмана «Королевская невеста» И. Армсгеймера. Муз. Н. Черепнина (?) ПОР и РК СПб. ТБ. Шифр I6, №20005.

2. Асафьев 1914: Прошение Б. Асафьева в Дирекцию Императорских театров о переинструментовке балета Ц. Пуни «Царь Кандавл». 1914 г. ПРГИА. Ф.497, оп.14, № 32. Л. 19.

3. Всеволожский 118901: Всеволожский И. А. Памятная записка о добавочном вознаграждении композитора Чайковского //ЦМБ. Шифр VII 54154 /дело № 26093. Л.5.

4. Державин 1909-1913.: Державин К.Н. Балет: Подборка статей за 1909-1913 гг. Авторизованная машинопись ПОР РНБ. Ф.1028. № 131.

5. Державин 1952: Державин КН. «Дидло». Биографический очерк и перечень поставленных им балетов. (1952?). 4 л. ПОР РНБ. Ф.1028, № 128.•9. Дубенский: Дубенский В. О балете ПОР РНБ Ф.608, оп.2, № 139. 161 л.

6. Иванов 1907: «Вражда царицы Фантазии и гения Здравого смысла»: Либретто балета в 3-х актах с эпилогом Л. И. Иванова. (1907?). 14 л. ПОР и РК СПб. ТБ. Шифр I6, № 12732.

7. П. Корсаков fl930.: Корсаков Г. А. Вопросы к истории ленинградского балетного театра второй половины XIX века. Датировано: 193040-е гг. 3 л. НРОГЦТМ Ф.383, № 19.

8. Лешков 1919: Пешков Д. Опись балетной музыки (нот), сданных 25 августа 1803 года Иваном Порта надзирателю нотной конторы Андрею Леонтьеву. 1919.2л. ПРГАЛИ. Ф.794, on. 1, № 140.

9. Л е ш к о в 1920: Пешков Д. Энциклопедия русского балета. Рукопись. 1920-е гг. 91 л. ПРГАЛИ. Ф.794, оп.1, № 119.

10. Jl е ш к о в 1921: Лешков Д. Из воспоминаний Р.Дриго. 1921 г. НРГАЛИ Ф.794, № 42, on. 1.

11. Л е ш к о в 433: Лешков Д. Список (алфавитный) балетмейстеров с указанием сочиненных и поставленных ими на Русских сценах балетов в хронологическом порядке с 1730 по 1920 г. 53 л. //ОР РНБ. Ф.433, ед.хр. 3.

12. Л е ш к о в 794: Лешков Д. Перечень балетмейстеров московских театров и балетов, поставленных ими (1763-1901) НРГАЛИ. Ф.794, оп.1, № 78.

13. Л е ш к о в 794/2: Лешков Д. Перечень балетов композиторов Кавоса, Пуни и Минкуса с указанием даты первой постановки. Б/д., 2 л. НРГАЛИ Ф. 794, on. 1, № 76.

14. П е т и п а 205: Петипа М.И. Рабочие материалы, записки, заметки, наброски к балету «Спящая красавица» ПРО ГЦТМ. Ф.205, № 563-592.

15. Петипа 295: Петипа М.И: Либретто балета Л. Минкуса «Ночь и день». 2 л. ПРО ГЦТМ Ф.205, № 295.2211 е т и п а 748: Петипа М.И. Заметки для II. И. Чайковского при работе над танцем Кота и Кошечки. 1 л. ПРО ГЦТМ. Ф.205, № 748.

16. II о г о ж е в 1922: Погожее В. Воспоминания о П. И. Чайковском. Машинопись с вставками и правками автора и с комментариями Б. Асафьева. 6 июля 1922 г. 85 л. НРГАЛИ Ф.2658, оп.1, № 2£4.

17. П о г о ж е в 608: Погожее В. О балете ПОР РНБ Ф.608. № 139.

18. П р о г р а м м ы : Программы Мариинского театра 1890/91 гг. //Экз. РГИА Ф.497, оп.4, № 3456.

19. П р о к о ф ь е в 1175. Прокофьев В. А. Н. Титов. Материалы к работе (биография, заметки). Автограф. Б/д. 177 л. //ОР РНБ. Ф.1175, № 10.

20. Р а т е р 1890: Письма Д. Ф. Ратера П. И. Чайковскому (апрель ШО-март 1891 гг.) ИГДМЧ. Шифр а4№ 3775-3779, а15№ 20.

21. Светлов 1881: Светлов В. Тальони в России: Материалы и статья 1881 г., б/д. НОР и РК СПб. ТБ. Шифр Р.3.115. 18 л.

22. Собрание либретто: Собрание либретто П. Шевалье де Брессоля. СПб., 1800. 76 л. ПРО ГЦТМ Ф.572, № 1.

23. Сту колки н: Стуколкин Л. Исторический очерк петербургского балета //РГИА Ф.678, on. 1, д.992.

24. Теляковский 1924: Теляковекий В.А. Балетоманы. Из прошлого петербургского балета. Воспоминания (март 1923 г.): Отт. из кн: Арена. Театральный альманах /Под ред. Е. М. Кузнецова. Петроград, 1924. С.45-76 ПОР РНБ Ф.1056. № 349.

25. Т роянский 5: Подневной репертуар Российского театра. 17571833 (Опера. Балет). 4.1, 345 с. 4.II. - 304 с. /Сост. МЛ. Троянский ИКИРИИИ Ф.5, on. 1, кор. 13, № 1; Ф.71, on. 1, № 144.

26. Христофоров 1889: Христофоров Н. Письмо П. И. Чайковскому от 7 октября 1889 года. СПб. //ГДМЧ, а4 № 4569.

27. Х уд е ков 1910: Худеков С. Танцы и балет в России: Очерки. (1910). 112 л. (корректурные листы) НРГАЛИ Ф.1657, оп.З, № 34.

28. Чайковский 1889: «О выплате единовременного вознаграждения композитору Чайковскому за музыку к балету «La Belle au bois dormant», январь 1889 г. ИРГИ А Ф.497, оп.4, № 3303. Л.66.

29. Аверинцев 1986: Аверинцев С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации //Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М.: Наука, 1986. - С.104-116.

30. А л ь ш в а н г 1970: Алыиванг А. П. И. Чайковский. — М.: Музыка, 1970.-816 с.

31. Анджолини 1768: «Побежденное предрассуждение»: Либретто балета Г. Анджолини. Экз. ОР и РК СПб. ТЕ. Шифр IV.P.89. № 21296 //Русский музыкальный театр. 1700-1835 гг.: Хрестоматия /Сост. С. Л. Гинзбург. Л.:М.: Искусство, 1941. - С.29-30.

32. Анджолини 1770: «Антигон»: Опера Т. Траэтта, балеты Г. Анджолини, муз. Г. Раупаха /Либретто. СПб., 1770.

33. Арановский 1975: Арановский М. Опыт построения модели творческого процесса композитора //Методологические проблемы современного искусствознания. — Л., 1975. С. 127-141.

34. А рановский 1975: Арановский М. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: Гос. ин-т искусствознания, 1998.

35. А р а п о в 186 Г. Арапов П. Летопись русского театра. — СПб., 1861. — 386 с.

36. А с а ф ь е в 1963: Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1-2.-Л.: Музыка, 1963.-378 с.

37. А с а ф ь е в 1967: Асафьев Б. «Спящая красавица» //Асафьев Б. Критические статьи. Очерки. Рецензии. M.:J1.: Музыка, 1967. - С. 158167.

38. А с а ф ь е в 1970: Асафьев Б. Симфонические этюды. Л.: Музыка, 1970.-264 с.

39. А с а ф ь е в 1972: Асафьев Б. О музыке Чайковского. Л.: Музыка, 1972.-376 с.

40. А с а ф ь е в 1974/1: Асафьев Б. Проснется ли «Спящая красавица»? //Асафьев Б. О балете. Статьи. Рецензии. Воспоминания. Л.: Музыка, 1974.-С. 199-205.

41. Асафьев 1974/2: Асафьев Б. «Спящая красавица» или «Спящая царевна» //Асафьев Б. О балете. Л.: Музыка, 1974. - С.205-212.

42. А с а ф ь е в 1978: Асафьев Б. М. И. Глинка. Л.: Музыка, 1978. -312с.

43. Асафьев 1979: Асафьев Б. Русская музыка. Л.: Музыка, 1979. -340 с.

44. Астахова 1993: Астахова О. Принципы взаимосвязи музыки и танца: Автореф. дис. . канд.иск-я: 17.00.02 /СПб. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. СПб., 1993.-24 с.

45. Б а л а н ч и н 1985: Баланчин Дж. Танцевальный элемент в музыке Стравинского //Стравинский И. Статьи и воспоминания. М.: Советский композитор, 1985. - С.261-268.

46. Баранова 1982: Баранова Т. Танцевальная музыка эпохи Возрождения //Музыка и хореография современного балета. Вып.4. — М. Музыка, 1982. С.8-35

47. Баранова 1989: Баранова Т. Музыка в системе искусств //Старинная музыка в контексте современной культуры: проблемы интерпретации и источниковедения. М.: Москов. гос. консерватория,1989. С.56-76.

48. Бахрушин 1940: Бахрушин Ю. Балеты Чайковского и их сценическая история //Чайковский и театр: Ст. и материалы /Под ред. А. Шавердяна. М.:Л.: Искусство, 1940. - С.80-139.

49. Бахрушин 1973: Бахрушин Ю. История русского балета. М.: Просвещение, 1973.-288 с.

50. Б а х т и н 1975: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975. - 502 с.

51. Б е н у а 1990: Бенуа А. Мои воспоминания. Т.1. Кн.1-111. М.: Наука,1990.-711 с.

52. Березовчук 1991: Березовчук Л. Опера как синтетический жанр //Музыкальный театр. Серия: Проблемы музыкознания. Вып.6. -СПб.: РИИИ, 1991. С.36-92.

53. Березкин 1995: Березкин В. Искусство сценографии мирового театра. От истоков до начала XX века. М.: Гос. институт искусствознания, 1995.-252 с.

54. Б л а з и с 1864: Блазис К. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. — М.: Тип. Лазаревского института восточных языков, 1864. -225 с.

55. Б огданов-Березовский 1941: Богданов-Березовский В. Музыкальная драматургия балетов П. И. Чайковского //П. И. Чайковский на сцене Кировского театра. Л.: Театр им. Кирова, 1941. - С.239-284.

56. Богданов-Березовский 1962/1: Богданов-Березовский В. Музыкальная культура балета //Богданов-Березовский В. Статьи о балете. — Л.: Советский композитор, 1962. С.35-82.

57. Богданов-Березовский 1940: Богданов-Березовский В. Оперное и балетное творчество Чайковского. — М.:Л.: Искусство, 1940. 120 с.

58. Богданов-Березовский 1962/2: Богданов-Березовский В. Природа балета //Богданов-Березовский В. Статьи о балете. Л.: Советский композитор, 1962. — С.3-34.

59. Богданов-Березовский: Богданов-Березовский В. Статьи о балете. Л. . Советский композитор, 1962.-207 с.

60. Борисоглебский 1938: Материалы по истории русского балета : В 2-х т. /Сост. М. Борисоглебский. Л.: Гос.хореограф.уч-ще,1938,- Т.1.-379 с.

61. Борисоглебский 1939: Материалы по истории русского балета : В 2-х т. /Сост. М. Борисоглебский. Л.: Гос.хореограф.уч-ще, 1939.-Т.2.-356 с.

62. Бригонци 1780: «Храм общия радости»: Театральное зрелище с музыкой на итальянском языке. Поэзия г. Бригонци, музыка г. Ка-ноббия, г. Комаскино, г. Пашкевича»: Либретто. СПб.: Тип. Горного уч-ща, 1780.-32 с.

63. Брюллова 1980: Брюллова А. П. И. Чайковский //Воспоминания о П. И. Чайковском /Общ. ред. В. Протопопова. 3-е изд. - М.: Музыка, 1980.-С. 124-140.

64. Брянцева 1985: Брянцева В. Французская комическая опера в XVI11 веке. М.: Музыка, 1985. - 310 с.

65. Ваганова 1980: Ваганова А. Основы классического танца. Л.: Искусство, 1980. - 191 с.

66. Вайдман 1988: Вайдман 77. Творческий архив П. И. Чайковского. М.: Музыка, 1988. - 176 с.

67. Вайнштейн 1994: Вайнштейн О. Индивидуальный стиль в романтической поэтике //Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М.: Наследие, 1994. - С.392-430.

68. Вальберх 1802/1: «Жертвоприношение благодарности»: Сценарий балета И. Вальберха. Опубл. в кн.: Вальберх И. Из архива балетмейстера. М.: Искусство, 1948. - С. 149-150.

69. Вальберх 1802/II: «Торжество любви»: «Балет в 5-ти д. Соч. г. Вальберха. Муз. соч. и выбора г. С. Титова. Декорации г. Дранше»: Либретто. СПб.: при Губ. правл., 1802. - 8 с.

70. Вальберх 1803: «Бланка, или Брак из отмщения»: «Трагический балет в 5-ти д. Соч. г. Валберха. Музыка г. Титова. Декорации г. Гонзаго»: Либретто. СПб.: Дир. Имп. театра, 1803. - 19 с.

71. Вальберх 1804: «Граф Кастелли, или Преступный брат»: «трагический балет в 5-ти д. Соч. г. Валберха. Муз. г-д. Мартини, Сарти и Давыдова. Декорации г-д Дранше и Гонзаго»: Либретто. СПб.: Театральная типография, 1804. - 16 с.

72. Вальберх 1813: Вальберх И. Замечания россиянина о мнении иностранных об России /Пер. с франц. И. Вальберха. СПб.: Тип. Имп. театра, 1813.-63 с.

73. В а л ь б е р х 1815: Вальберх PL «Амазонки, или Разрушение волшебного замка»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1815. (Предисловие) ИВальберх И. Из архива балетмейстера. - М.: Искусство, 1948. -С. 167.

74. Вальберх 1948: Вальберх PL Из архива балетмейстера. М.: Искусство, 1948. - 191 с.

75. В а л ь ц 1928: Вальц К. 65 лет в театре. Л.: Academia, 1928. - 240 с.

76. В а н с л о в 1980: Ванслое В. Статьи о балете. Л.: Музыка,1980. -192 с.

77. В а н с л о в Суриц 1980: Ванслое В., Суриц Е. Балет //Балет: Энциклопедия. - М.: Искусство, 1980. - С.43-45.

78. Вейдемейер 1846: Вейдемейер А. Двор и замечательные люди России во второй половине XVIII века: В 2-х ч. — СПб.: Эйнерлинг, 1846. 4.1.-212 с. - 4.2. -222 с.

79. Вершинина 1967: Вершинина PL Ранние балеты Стравинского. -М.: Наука, 1967.-223 с.

80. Вершинина 1977: Вершинина И. Музыка в балетном театре //Русская художественная культура конца XIX начала XX века. (1908-1917): Зрелищные искусства. - М.: Музыка, 1977. - Кн.З. -С.365-380.

81. Веселовский 1870: Веселовский А. Старинный театр в Европе. Исторические очерки. — М.: Тип. П. Бахметева, 1870. 410 с.

82. Веселовский 1940: Веселовский А. Историческая поэтика. J1.: Гослитиздат, 1940. - 648 с.

83. Ветлицына 1987: Ветлицына И. Некоторые черты русской оркестровой культуры XVIII века: Об истоках оркестра в России до Глинки. М.: Музыка, 1987. - 92 с.

84. В о л ы н с к и й 1923: Волынский А. Проблема русского балета. -Петроград: «Жизнь искусства», 1923. -22 с.

85. В о л ы н с к и й 1925: Волынский А. Книга ликований: Азбука хореографического танца. JL: Хореограф, техникум, 1925. - 331 с.

86. В о л ь м а н 1957: Вольман Б. Русские печатные ноты XVIII века. -Л.: Музгиз, 1957.-293 с.

87. Вольф 1884: Вольф А. Хроника Петербургских театров (с конца 1826 до начала 1881 года): В 3-х ч. СПб.: Тип. Р. Голике, 1877-1884. - 4.1.-190 с. - Ч.2.-214 с. - Ч.З.-168 с.

88. Всеволодский-Гернгросс 1914: Всеволодский-Гернгросс В. Театр в России при императрице Анне Иоанновне. -СПб.: Тип. Имп. театров, 1914. -99 с.

89. Всеволодский-Гернгросс 1918: Всеволодский-Гернгросс В. Библиографический и хронологический указатель материалов по истории театра в России в 17-18 вв. //Сборник Историко-театральной секции. -Петроград, 1918. Т. 1. - С. 1-71.

90. Всеволодский-Гернгросс 1957: Всеволодский-Гернгросс В. Русский театр от истоков до середины XVIII века. — М.: АН СССР, 1957.-262 с.

91. Всеволодский-Гернгросс 1960. Всеволодский-Гернгросс В. Русский театр второй половины XVIII века. М.: АН СССР, 1960.-376 с.

92. Вульфсон 1974: Вульфсон А. Принципы симфонического развития и формообразования в балетах И. Ф. Стравинского: Автореф. дис. . канд. иск-я: 17.00.02 /Ленинград, гос. консерватория. Л., 1974.-23 с.

93. В я з к о в а 1998: Вязкова Е. Процессы музыкального творчества: Сравнительный текстологический анализ: Автореф. дис. .докт. иск-я: 17.00.02 /Москов. гос. консерватория. М., 1998. - 45 с.

94. Гаевский 1981: Гаевский В. Дивертисмент. М.: Искусство, 1981.-383 с.

95. Гвоздев 1936: Гвоздев А. Хореография //Энциклопедический словарь Русского Библиографического института «Гранат». 11-е изд. -М.: РБИ, 1936. - Т.45. - 4.2. - Стлб.754-758.

96. Гете 1977: Гете И.В. Избранные произведения. Мн.: Белор. гос. университет, 1977. - 480 с.

97. Гинзбург 1941: Гинзбург С. Русский музыкальный театр 17001835 гг.: Хрестоматия. Л.:М. Искусство, 1941. — 306 с.

98. Глебов 1920: Глебов И. В балете //Жизнь искусства, 1920, № 574 (5 окт. 1920).

99. Глумов 1955: Глумов А. Музыка в русском драматическом театре. М.: Музгиз, 1955. - 482 с.

100. Г л у ш к о в с к и й 1820: «Деревенская героиня»: «Большой ге-роико-комический балет в 4-х д. Соч. г. Шевалье, пост, г. Глушковского»: Либретто. — М.: Тип. Имп. театра, 1820 — 13 с.

101. Глушковский 1829: «Зефир и Флора»: «Балет в 1 д., поставленный А. Глушковским; музыка соч. г. Кавоса, декорации гг. Брауна и Иванова»: Либретто. М.: Тип. Н. Степанова, 1829. - 8 с.

102. Глушковский 1940: Глушковский А. Воспоминания балетмейстера. — М.:Л.: Искусство, 1940. 247 с.

103. Гозенпуд 1958: Гозенпуд А. К истории балетного театра XVIII века //Ученые записки НИИ театра, музыки и кинематографии. Т.2. -Л.: Музгиз, 1958. -С.219-254.

104. Гозенпуд 1959: Гозенпуд А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки. Л.: Музгиз, 1959. - 781 с.

105. Гозенпуд 1969. Гозенпуд А. Русский оперный театр XIX века: В 3-х т.-Л.: Музыка, 1969,-Т. 1 (1836-1856).-464 с.

106. Гозенпуд 1971: Гозенпуд А. Русский оперный театр XIX века: В 3-х т. Л.: Музыка, 1971.-Т.2 (1857-1872). - 334 с.

107. Гозенпуд 1973: Гозенпуд А. Русский оперный театр XIX века: В 3-х т. Л.: Музыка, 1973. -Т.З (1873-1889). - 326 с.

108. Григорьев 1967: Григорьев An. Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкина //Григорьев Ап. Литературная критика. М.: Художественная литература, 1967. - С.203-239.

109. Гудзей-Каштальян 1996: Гудзей-Каштальян В. Да тэорьп балетнага жанру: праблемы драматурги i формы //Весщ АН Беларусь Сер. гуматт. навук. 1996. -№ 4. - Ст.62-69.

110. Давыдов 1984: Давыдов С. Об интонационном анализе музыкально-хореографического образа (К вопросу о комплексном изучении хореографического произведения): Автореф. дис. . канд. иск-я: 17.00.01 /ГИТИС им. А. В. Луначарского М., 1984. - 23 с.

111. Данько 1986: Данько Л. Комическая опера в XX веке: Очерки. -Л.: Советский композитор, 1986. 176 с.

112. Демидов 1985: Демидов А. «Лебединое озеро». М.: Искусство, 1985,-366 с.

113. Дидло 1809 «Zelis et Alcindor ou La ForKt aux aventures»

114. Ballet-divertissement. de la composition de m-r Didelot. St. Petersbourg, 1809.

115. Дидло 1810: «Амур и Психея»: «Балет в пяти действиях. Соч. К. Дидло, муз. К. Кавоса. Декорации Гг. Гонзаго и Корсини. Машины г. Тибо, платье г. Бабини»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1810. -26 с.-Экз. ОР и РК СПб.ТБ. Шифр Г6 К 12, №319.

116. Дидло 1818/1: «Зефир и Флора»: «Анакреонтический балет в 2-х д., соч. т. Дидло: музыка соч. г. Венуа Бенуа.; декорации г. Кондратьева": Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1818. - 12 с.

117. Дидло 1818/2: «Калиф Багдадский, или Приключения молодости Гаруна аль-Рашида»: «Балет в 2-х д. Соч. т. Дидло. Муз. г. Антонолини»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1818.

118. Дидло 1818/3: «Молодая островитянка, или Леон и Тамаида»: «Балет в 2-х д. Соч.г Дидло. Муз. Г.Кавоса»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1818.

119. Дидло 1819: «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов»: «Большой пантомимный балет в пяти действиях. Соч. г. Дидло. Музыка соч. г-на Кавоса и ученика его г-на Сушкова»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1819. - 24 с.

120. Дидло 1820: «Кора и Алонзо, или Дева солнца»: «Большой героический балет в пяти действиях, украшенный играми, священными танцами, сражениями, маршами и проч. Соч. г. Дидло, муз. г. Антонолини»: Либретто. СПб.: Тип. Имп. театра, 1820.-24 с.

121. Дидро 1936: Дидро Д. Собрание сочинений: В 10-ти т. М.:Л.: Academia, 1936. - Т.5. - 656 с.

122. Дмитриев 1974: Дмитриев А. Музыка в балете //Деген А., Ступников И. Мастера танца. Материалы к истории Ленинградского балета. 1917-1973. Л.: Музыка, 1974.-С.7-30.

123. Дни и годы: Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества /Ред. В. Яковлева. М.:Л.: Музгиз, 1940. - 744 с.

124. Добровольская 1975: Добровольская Г. Танец. Пантомима. Балет. Л.: Искусство, 1975. - 125 с.

125. Добровольская 1994: Добровольская Г. Программа музыки и сюжет балета («Шехеразада» М. Фокина) //Россия и Европа. Контексты музыкальных культур: Сб. научн. трудов РИИИ. Пробл. музыкознания. Вып.7. СПб.: РИИИ, 1994. - С.275-291.

126. Добровольская 1996: Добровольская Г. Балет //Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. T.l. XVIII век. Кн. 1.-СПб.: Композитор, 1996. - С.79-116.

127. Доброхотов 1950: Доброхотов Б. Д. С. Бортнянский. М.:Л.: Музгиз, 1950. - 56 с.

128. Доброхотов 1966: Доброхотов Б. Александр Алябьев: Творческий путь. М.: Музыка, 1966.

129. Драматический вестник 1808/1: «Смесь общих правил для театра» IIДраматический вестник. СПб.: Тип. Имп. театра, 1808.- Ч.III, № 56-59. -С.25-64.

130. Драматический вестник 1808/2: Филис-Андрие А. Жорж, Дюпор //Драматический вестник. СПб.: Тип. Имп. театра, 1808. - Ч.1П, №61.- С.65-72.

131. Драмматический словарь \191. Драмматический словарь. М.: тип. А.Анненкова., 1797. — 166 с.

132. Друскин 1936: Друскин М. Очерки по истории танцевальной музыки. Л.: Ленинград, филарм., 1936. -204 с.

133. Друскин 1979: Друскин М. Игорь Стравинский. Л.: Сов. композитор, 1979. -230 с.

134. Дуксина 1991: В поисках «большого стиля» //Творчество, 1991, № 5. С.14-17.

135. Дулова 1989/1: Дулова Е. Балет «Спящая красавица» П.И.Чайковского в контексте авторского стиля: Автореф. дис. . канд.иск-я: 17.00.02 /Ленинград, гос. консерватория. Л., 1989. -27 с.

136. Дулова 1989/2: Дулова Е. Балеты П. И. Чайковского и жанровая стилистика балетной музыки XIX века: Лекции. Л.: Ленинград, гос. консерватория, 1989. - 72 с.

137. Дулова 1990: Дулова Е. "Спящая красавица" Г1. И. Чайковского и позднестилистические особенности творчества композитора //Форма и стиль: В 2-х ч. Л.: Ленинград, гос. консерватория, 1990. - 4.II. -С.115-149.

138. Дулова 1996: Дулова Е. Тематизм русской балетной музыки XIX начала XX вв.: методология анализа //Вопросы методологии современного музыкознания. - Мн.: Белор. гос. академия музыки, 1996. -С.257-280.

139. Дулова 1999: Дулова Е. Стилевое содержание музыки в балете (русская традиция конца XVIII начала XIX вв.) //Проблемы национальных музыкальных культур на рубеже третьего тысячелетия. — Мн.: Бел1ПК, 1999.-С. 109-123.

140. Дулова 1999: Дулова Е. Балетный жанр в контексте романтического стиля: единство и парадоксальность //Романтизм в музыке: Материалы науч.-теоретич. конф. Минск, 3-5 декабря 1997 г. Мн.: Бел. гос. академия музыки, 1999. - С.82-95.

141. Дулова 1999: Дулова Е. Балетный жанр как музыкальный феномен (русская традиция конца XVIII начала XX века): Исследование -Мн.: Издательство «Четыре четверти», 1999 - 378 с.

142. Дягилев 1909: Дягилев С. Письмо А.Лядову от 4 сентября 1909 года. Автограф ПОР РНБ (Санкт-Петербург). Ф.449. Оп.1. № 53. Л.2. //С. Дягилев и русское искусство: В 2-х т. М.: Искусство, 1982. — Т.2. - С.109.

143. Дягилев 1982:Сб. С Дягилев и русское искусство: В 2-х т. М.: Искусство, 1982. - Т.1 -493 с.

144. Евреинов 1994: Евреинов И. История русского театра = А History of the Russian Theater ЛЩгос!. By C.Moody /- Letchworth (Herts): Bradda Books, 199?. XXVI, 412 c.

145. Ежегодник 1892: Ежегодник Императорских театров. Сезон 1890/91 гг.-СПб., 1892.

146. Ежегодник 1893: Ежегодник Императорских театров. Сезон 1891/92 гг.-СПб., 1893.

147. Ежегодник 1894: Ежегодник Императорских театров. Сезон 1892/93 гг.- СПб., 1894.

148. Ежегодник 1895: Ежегодник Императорских театров. Сезон 1893/94 гг.-СПб., 1895.

149. Житомирский 1957: Житомирский Д. Балеты Чайковского. -М.: Музгиз, 1957.- 120 с.

150. Жуковская 1993: Жуковская Г. «Аполлон Мусагет» И.Стравинского. Преломление традиций классического балета ПО композиторском и исполнительском творчестве русских музыкантов. -М.: Москов. гос. консерватория, 1993. С. 107-120.

151. Ж ЧI: Чайковский М.И. Жизнь Петра Ильича Чайковского. В 3-х т.- М.: Лейпциг: П. Юргенсон, 1900. Т.1. - 537 с.

152. ЖЧШ: Чайковский М.И. Жизнь Петра Ильича Чайковского. В 3-хт- М.: Лейпциг: П. Юргенсон, 1902. Т.Ш. - 689 с.

153. Загайкевич 1990: Загайкевич М. Балет //Музыкальный энциклопедический словарь. М.: Советская Энциклопедия, 1990. - С.51.

154. Захаров 1989: Захаров Р. Сочинение танца. М.: Искусство, 1989.-235 с.

155. Ивашкин 1983: Ивашкин А. Эстетические принципы канона в музыке: Автореф. дисс. . канд. иск-я: 17.00.02 //ВНИИ искусствознания. М., 1983. - 24 с.

156. ИРМ 1985: Р1стория русской музыки: В 10-ти т. /Ред. коллегия Ю. Келдыш, О. Левашева, А. Кандинский. М.: Музыка, 1985. - Т.З -424 с.

157. ИРМ 1986: История русской музыки: В 10-ти т. /Ред. коллегия Ю. Келдыш, О. Левашева, А. Кандинский. М.: Музыка, 1986. - Т.4. -416 с.

158. Каган 1996: Каган М. Музыка в мире искусств. СПб.: Ut, 1996. -232 с.

159. К а р п 1980: Карп П. Балет и драма. -Л.: Искусство, 1980. 246 с.

160. Катонова 1990: Катонова С. Музыка советского балета. 2-е изд. - Л.: Сов. композитор, 1990. -411 с.

161. Келдыш 1965: Келдыш Ю. Русская музыка XV1I1 века. М.: Музыка, 1965. - 464 с.

162. Келдыш 1978: Келдыш Ю. Очерки и исследования по истории русской музыки. М.: Сов. композитор, 1978. - 512 с.

163. Кириллина 1995: Кириллина Л. Русалки и призраки в музыкальном театре XIX века //Музыкальная Академия, 1995, № 1. С.60-71.

164. Кириллина 1996: Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII начала XIX веков: Самосознание эпохи и музыкальная практика. -М.: Москов. гос. консерватория, 1996 -192 с.

165. Кириллина 1997/3: Кириллина Л. Опера драма - роман //Музыкальная Академия, 1997. № 3. - С.3-15.

166. Климовицкий 1987: Климовицкий А. Заметки о Шестой симфонии /К проблеме: Чайковский на пороге XX века //Проблемы музыкального романтизма: Сб.статей. -Л.: ЛГИТМиК, 1987. С. 109-129.

167. Ком пан 1790: Компан Ш. Танцевальный словарь /Пер. с франц. М.: Университетская типография, 1790. - 438 с.

168. Кони 1850: Кони Ф. Балет в Петербурге //Пантеон и репертуар русского театра. СПб.: Тип. К. Крайя, 1850. - Т.2. Кн.З. - С.35-52.

169. Кони 1851: Кони Ф. Театральная летопись. Большой театр. «Наяда и рыбак» //Пантеон и репертуар русского театра. СПб.: Тип. К. Крайя, 1851. - Т. 1. Кн.2. - С.9-16.

170. Константинова 1990: Константинова М. «Спящая красавица». М.: Искусство, 1990. - 236 с.

171. Корабельникова 1987: Корабельникова Л., Вайдман П. Вопросы текстологии в музыкознании //Методологические проблемы музыкознания. М.: Музыка, 1987. - С. 122-150.

172. Корженьянц 1986: Корженьянц Т. Хронологическая таблица //История русской музыки: В 10-ти т. М.: Музыка, 1986. - Т.4. -С. 354-405.

173. Косачева 1984: Косачева Р. О музыке зарубежного балета (1917-1939): Опыт исследования. М.: Музыка, 1984. - 301 с.

174. Костровицкая 1986: Костровицкая В., Писарев А. Школа классического танца. — 3-е изд., испр. Л.: Искусство, 1986. - 261 с.

175. Красовская 1958: Красовская В. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. М.:Л.: Искусство, 1958. -309 с.

176. Красовская 1963: Красовская В. Русский балетный театр второй половины XIX века. М.:Л.: Искусство, 1963 - 551 с.

177. Красовская 1971: Красовская В. Русский балетный театр начала XX века. 4.1. Хореографы. Л.: Искусство, 1971. - 526 с.

178. Красовская 1973: Красовская В. Балет //Музыкальная энциклопедия. Т.1. М.: Советская энциклопедия, 1973. - 1072 стлб. (С.294-308).

179. Красовская 1978: Красовская В. История русского балета. — Л.: Искусство, 1978. 231 с.

180. Красовская 1979: Красовская В. Западноевропейский балетный театр: Очерк истории. От истоков до середины XV11I века. М.: Искусство, 1979. - 295 с.

181. Красовская 1983: Красовская В. Западноевропейский балетный театр: Очерки истории. Эпоха Новерра. Л.: Искусство, 1983. -286 с.

182. Крунтяева 1981: Крунтяева Т. Итальянская комическая опера XV111 века.-Л.: Музыка, 1981. 168 с.

183. Куриленко 1977: Куриленко Е. Жанровые тенденции современного советского балетного театра: Автореф. дис. . канд. иск-я: 17.00.02 /ВНИИ искусствознания. М., 1977. - 15 с.

184. Куриленко 1996: Куриленко Е. Музыка и драма в современном балете //Музыкальный театр: надежды и действительность. М.: Гос. институт искусствознания, 1996. - 4.11. - С.3-36.

185. Курышева 1984: Курышева Т. Театральность и музыка. -М.: Советский композитор, 1984. 200 с.

186. Кусков 1794: Кусков И. Танцовальный учитель, заключающий в себе правила и основания сего искусства. СПб.: Тип. Имп. Шляхетского кадет, корпуса, 1794. - 45 с.

187. JI а н д е 1743: «Милосердие Титово»: Опера с прологом: Либретто П. Метастазио. Музыка Л. Мадониса и Д. Далольо. Балеты Ж-Б.Ланде. СПб., 1743. - 49с.

188. Лапшин 1944: Лапшин И. О своеобразии русского искусства. -Прага: Русская Ученая Академия, 1944. 64 с.

189. Ларош 1976: Ларош Г. Избранные статьи. П. И. Чайковский. -Л.: Музыка, 1976. Вып.2. - 368 с.

190. Л е в а ш е в 1988/5: Левашев Е. А. А. Алябьев //История русской музыки: В 10-ти т. М.: Музыка, 1988. - Т.5. - С.-29-96.

191. Левашева 1985: Левашева О. Начало русской оперы //История русской музыки: В 10-ти т. — М.: Музыка, 1985. Т.З. - С.5-46.

192. Левинсон 1914: Левинсон А. Балет //Ежегодник императорских театров. Сезон 1913/1914 гг. ВыпЛУ. - СПб., 19}4

193. Л е Пик 1799: «Танкред»: Либретто балета. Пост. Ш. Ле Пика. Муз. В. Мартин-и-Солера. СПб., 1799. - 15 с.

194. Ле Пик б/г: «Амур и Психея»: Либретто балета. Пост. Ш. Ле Пика. Муз. В. Мартин-и-Солера. Б/м., б/г. - 29 с.

195. Леш ко в 1922: Лешков Д. Мариус Петипа. Петроград: Акад. театры, 1922. - 71 с.

196. Ливанова 1952: Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом: В 2-х т.- М.: Музгиз, 1952-1953.-Т.1.-536 с.-Т.2.-476 с.

197. Лихачев 1983: Лихачев Д. Текстология: Краткий очерк. Л., 1983.

198. Лихачев 1996: Лихачев Д. Очерки по философии художественного творчества. СПб.: Блиц, 1996. - 160 с.

199. Лопухов 1939: Лопухов А., Ширяев А., Бочаров А. Основы характерного танца. Л.:М.: Искусство, 1939. - 183 с.

200. Лопухов 1925: Лопухов Ф. Пути балетмейстера. Берлин: Петрополис, 1925.-178 с.

201. Лопухов 1972: Лопухов Ф. Хореографические откровенности. -М.: Искусство, 1972. -216 с.

202. Лотман 1973: Логпман Ю. Каноническое искусство как информационный парадокс //Проблема канона в древнем и средневековом искусстве Азии и Африки: Сб. статей. М.: Наука, 1973. - С. 16-22.

203. Луцкер-Сусидко 1998: Луцкер П., Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. 4.1. Под знаком Аркадии /ГИИ; РАМ им. Гнесиных. -М., 1998.-440 с.

204. Ля Лоранси 1937: Ля Лоранси Л. Французская комическая опера XV1I1 века. М.: Музгиз, 1937. - 156 с.

205. М азе ль 1978: Мазель Л. Вопросы анализа музыки. — М.: Сов. композитор, 1978. 351 с.

206. Мей л ах 1985: Мейлах Б. Процесс творчества и художественное восприятие: Комплексн. подход; опыт, поиски, перспективы. М., 1985.

207. Мифологический словарь 1991: Мифологический словарь. М.: Советская Энциклопедия, 1991. - 736 с.

208. Михайлов 1981: Михайлов М. Стиль в музыке. Л.: Музыка, 1981.-262 с.

209. М и х н е в и ч 1882: Михневич В. Пляски на Руси в хороводе, на балу и в балете //Исторические этюды русской жизни. СПб., 1882. -Т.2.

210. Музыкальный Петербург 1996, 1998: Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. Т.1 XVIII век. Книга 1.- СПб.: Композитор, 1996. 416 е.; Книга 2. - СПб.: Композитор, 1998.- 500 с.

211. Моль 1966: Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие /Пер. с фр. Б. Власюка. М.: «Мир», 1966. - 351 с.

212. М о р к о в 1862: Морков В. Исторический очерк русской оперы с самого ее начала по 1862 год. СПб.: М. Бернард, 1862. - 162 с.

213. Назайкинский 1982: Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. - 319 с.

214. Наследие 1958: Музыкальное наследие П.И.Чайковского. — М.: АН СССР, 1958.-542 с.

215. Николаева 1958: Николаева П. Симфонии Чайковского. — М.: Музгиз, 1958.-298 с.

216. Новерр 1965: Новерр Ж. Письма о танце и балетах. Л.: М.: Искусство, 1965. — 375 с.

217. Носилов 1941: Носилов Н. Балеты П. И. Чайковского на сцене Театра оперы и балета им. Кирова //П. И. Чайковский на сцене Театра оперы и балета им. Кирова. Л.: Театр им. Кирова, 1941. - С.287-402.

218. Нотные издания 1985: Нотные издания в фондах ГПБ: Отечественные нотные издания 18 века. Л.: ГПБ, 1985. - 85 с.

219. II а в и 1991: Нави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991,- 484 с.

220. Переписка НФфМ/I: Чайковский П.И. Переписка с П.Ф. фон Мекк. T.I. - М.:Л.: Academm, 1934.-643 с.

221. Переписка НФфМ/Н: Чайковский П.И. Переписка с П.Ф. фон Мекк. Т.П. - М.:Л.: Academia, 1935.-677 с.

222. Переписка НФфМ/III: Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. -T.III. М.:Л.: Academia, 1936. - 683 с.

223. Петипа 1947: 125 лет со дня рождения балетмейстера М. И. Петипа. Л.: Гос. акад. театр оперы и балета им. Кирова, 1947. -9 с.

224. Петипа 1971: Петипа М. Материалы. Воспоминания. Статьи. -Л.: Искусство, 1971. 446 с.

225. Петипа 1996: Петипа М. Мемуары. СПб.: Предприятие Санкт-Петербургского Союза Художников, 1996. - 16Q с.

226. Петров 1982: Петров О. Русская балетная критика конца XVIII- первой половины XIX века. М.: Искусство, 1982. - 319 с.

227. Петровская 1994: Петровская И. Театральный Петербург. Начало XVIII века октябрь 1917: Путеводитель. - СПб., РИИИ, 1994.- 448 с.

228. Петухова 1997: Петухова С. Первая авторская редакция балета С. Прокофьева «Ромео и Джульетта». Источниковедческие проблемы изучения: Автореф. дис. . канд. иск-я: 17.00.02 /Моск. гос. консерватория. М., 1997. — 28 с.

229. Пешкова 1999: Пешкова Г. Музыка русского балета первой четверти XIX века: Автореф. дисс. .канд. иск-я: 17.00.02 /Магнитогор. гос. консерватория. Магнитогорск, 1999. -29 с.

230. Плещеев 1899: Плещеев А. Наш балет (1673-1899). СПб., 1899.-467 с.

231. По гож ев 1892: Погожее В. Архив Дирекции Императорских театров. <Вып.1>. Отдел 1-3. СПб., 1892.

232. Порфирьева 1986: Порфиръева А. «Неоклассицизм» Стравинского //Эволюционные процессы музыкального мышления. Л.: ЛГИТМиК, 1986.-С. 101-119.

233. Прокофьев 1965: Прокофьев С. Статьи и материалы: Сб статей. М.: Музыка, 1965. - 400 с.

234. Пропп 1986: Пропп В. Исторические корни волшебной сказки. -Л.: Ленинград, гос. университет, 1986. 364 с.

235. Пряшникова 1979: Пряшникова М. Нотные издания в фондах ГБЛ: Отечественные нотные издания XV11I века. М.: ГБЛ, 1979. -100 с.

236. ПСС 13: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. -М.: Музыка, 1971.-Т.13.-636 с.

237. ПСС 14: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. -М.: Музыка, 1974.-Т.Н.-717 с.

238. ПСС 15-А: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. -М.: Музыка, 1976. Т. 15-А. - 295 с.

239. ПСС 15-Б: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. -М.: Музыка, 1977. Т. 15-Б. - 384 с.

240. ПСС 16-А: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. -М.: Музыка, 1978. Т. 16-А. - 376 с.

241. ПСС 16-Б: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Письма. — М.: Музыка, 1979. Т. 16-Б. - 279 с

242. ПСС 17: Чайковский П И. Полное собрание сочинений. Письма. — М.: Музыка, 1981. Т. 17. - 358 с.

243. Рабинович 1948: Рабинович А. Русская опера до Глинки. М.: Музгиз, 1948.-270 с.

244. Райгородский 1989: Райгородский П. Старинные танцы глазами И. Ф. Стравинского //Старинная музыка в контексте современной культуры: проблемы интерпретации и источниковедения. М.: Москов. гос. консерватория, 1989. - С.313-322.

245. Рахманова 1997: Рахманова М. Сергей Дягилев и «экспансия» русского искусства //Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века. М.: Гос. ин-т искусствознания, 1997. С.623-654.

246. Риман 1901: Риман Г. Музыкальный словарь /Пер. с нем. Б. Юргенсона. М.: Лейпциг: П. Юргенсон, 1901.-1538 с.

247. Римский-Корсаков 1900: Римский-Корсаков Н. Письмо к С. Н. Крутикову от 2 февраля 1900 года ПОР РНБ. Фонд Н. А. Римского-Корсакова. № 239у. IIКрасовская В. Русский балетный театр второй половины XIX века. М.Л.: Искусство, 1963. - С. 17.

248. Ринальди 1751: «Евдоксия венчанная, или Феодосии Вто-рый» Опера-балет. Соч. Дж. Бонекки. Муз. Ф. Арайя. Пост. А. Ринальди: Либретто. СПб., 1751.

249. Розанова 1976: Розанова Ю. Симфонические принципы балетов Чайковского. — М.: Музыка, 1976. 160 с.

250. Рославлева 1966: Рославлева Н. Era of the Russian Ballet. -New York: E. P. Dutton, 1966.-320 c.

251. Рубаха 1982: Рубаха E. Контрданс. Его особенности, истоки и воздействие на музыку венских классиков //Музыка и хореография современного балета. Вып.4. - М.: Музыка, 1982. - С.36-56.

252. Румянцев 1980: Румянцев С. Взаимодействие стилей как форма художественного обобщения в музыке: Автореф. дис. . канд. иск-я: 17.00.02 /ВНИИ искусствознания. М., 1980. - 23 с.

253. Русский балет: Русский балет: Энциклопедия /Ред. кол. Е. Белова, Г. Добровольская, В. Красовская, Е Суриц, Н. Чернова. -М.,1997.-632 с.

254. Ручьевская 1977: Ручьевская Е. Функции музыкальной темы. -Л.: Музыка, 1977. 160 с.

255. Ручьевская 1980: Ручьевская Е. Мелодия сквозь призму жанра //Критика и музыкознание. Вып.2. М.: Музыка, 1980. - С.35-53.

256. Ручьевская 1989: Ручьевская Е. «Строение музыкальной речи» Ю. Тюлина и проблема музыкального синтаксиса (теория мотива) //Традиции музыкальной науки. Л.: Музыка, 1989. - С.26-44.

257. Ручьевская 1990: Ручьевская Е., Кузьмина Н. Цикл как жанр и форма //Форма и стиль: В 2-х ч. Л.: Ленинград, гос. консерватория, 1990. - 4.2. -С.129-171.

258. Ручьевская 1998: Ручьевская Е. Классическая музыкальная форма. Учебник по анализу. СПб.: Композитор, 1998. - 268 с.

259. Руссо 1961: Руссо Ж.-Ж. Избранные сочинения: В 3-х т. М.: Гослитиздат, 1961. - Т. 1. — 851 с.

260. С а в е н к о 1997: Савенко С. Миры Стравинского //Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века. — М.: Гос. ин-т искусствознания, 1997. -С.151-184.

261. Светлов 1898: Светлов В. Русская опера в XVIII столетии //Ежегодник Императорских театров. 1897/1898. Приложение. Кн.2. -СПб., 1898.

262. Светлов 1902: Светлов В. Придворный балет в России от его возникновения до царствования императора Александра I //Ежегодник Императорских театров. Сезон 1901/1902. СПб., 1903, № 6.

263. Сводный каталог/2: Сводный каталог русской книги гражданской печати 18 в. В 5-ти т. М.: АН СССР, 1962-67. - Т.2. -515 с.

264. Скальковский 1882: Скальковский К. Балет, его история и место в ряду изящных искусств СПб.: Тип. А. Суворина, 1882.-280 с.

265. Скальковский 1899: Скальковский К. В театральном мире. Наблюдения, воспоминания и рассуждения. СПб.: Тип. А. Суворина, 1899.-395 с.

266. Скальковский 1886: Скальковский К Танцы. Балет. Их история и место в ряду изящных искусств. СПб.: Тип. А. Суворина, 1886.-280 с.

267. Скребкова-Филатова 1985: Скребкова-Фшатова М. Фактура в музыке: Художественные возможности. Структура. Функции. М.: Музыка, 1985. - 285 с.

268. Слонимский 1937: Слонимский Ю. Мастера балета XIX столетия. М.:Л.: Искусство, 1937,- 285 с.

269. Слонимский 1956: Слонимский Ю. П.И.Чайковский и балетный театр его времени. М.: Музгиз, 1956. - 334 с.

270. Слонимский 1958/1: Слонимский Ю. Дидло. Вехи творческой биографии. Л.:М.: Искусство, 1958. -262 с.

271. Слонимский 1958/2: Слонимский Ю. Балет «Новый Вертер» С.Титова //Ученые записки НИИ театра, музыки и кинематографии. -Л.: Музгиз, 1958. -Т.2. -С.415-430.

272. Слонимский 1977: Слонимский Ю. Драматургия балетного театра XIX века. М.: Искусство, 1977. - 343 с.

273. Соколов-Каминский 1987: Соколов-Каминский А. Русский балет и фольклор. Опыт исторический характеристики //Музыкаи хореография современного балета. JL: Музыка, 1987. - Вып.5. -С.218-240.

274. Соколов 1977: Соколов О. К проблеме типологии музыкальных жанров //Проблемы музыки XX века. Горький: Волго-Вятское книжное изд-во, 1977. - С. 12-58.

275. Соколов 1985: Соколов О. Об эстетических принципах программной музыки //Советская музыка, 1985. № 10. С.90-95.

276. Соколова 1985/3: Соколова А. Хронологическая таблица //История русской музыки: В 10-ти т. М.: Музыка, 1985. - Т.З. -С.362-415.

277. Соколова 1986/4: Соколова А. Балетный театр //История русской музыки: В 10-ти т. М.: Музыка, 1986. - Т.4. - С.62-91.

278. Соколова 1997: Соколова А. Композитор Осип Антонович Козловский. М.: Котран, 1997. - 12,5 п.л.

279. Соллертинский 1973: Соллертинский И. Статьи о балете. -Л. Музыка, 1973. 208 с.

280. С о х о р 1968: Сохор А. Эстетическая природа жанра в музыке. -М.: Музыка, 1968.

281. Сохор 1971: Сохор А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы //Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров.- М.: Музыка, 1971. С.292-309.

282. Стасов 1898: Стасов В. Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в России в XVIII и XIX-м столетиях. СПб.: «Русская музыкальная газета», 1898. - 43 с.

283. Стенник 1986: Стенник Ю. Эстетическая мысль в России XVIII. века //XVIII век. Русская литература XVIII. века в ее связях с искусством и наукой. JI.: Наука, 1986. - Сб. 15. - С.37-51.

284. Стравинский 1973: Стравинский И. Статьи и материалы. — М.: Сов. композитор, 1973. 525 с.

285. Стравинский 1997: Стравинский И.Ф. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии. Том I: 1882-1912 /Сост., текстол. ред. и комм. В. П. Варунца. — М.: НО «Композитор», 1997. — 552 с.

286. С у р и ц 1966: Суриц Е. Все о балете: Словарь-справочник. -М.Л.: Музыка, 1966.-455 с.

287. Суриц 1970: Суриц Е. Балет //Большая Советская Энциклопедия: В 30-ти т. 3-е изд. - М.: Советская Энциклопедия, 1970. - Т.2. -С.570-572.

288. Суриц 1981/ит.: Суриц Е. .Итальянский балет //Балет: Энциклопедия. М.: Советская Энциклопедия, 1981. - С.226-228.

289. Суриц 1981/фр.: Суриц Е. Французский балет //Балет: Энциклопедия. М.: Советская Энциклопедия, 1981. - С.551-554.

290. Тараканов 1982: Тараканов М. Музыкальная драматургия в советском балете //Советский музыкальный театр. Проблемы жанров.- М.: Сов. композитор, 1982. С. 133-184.

291. Теляковский 1998: Теляковский В. Дневники Директора Императорских театров. 1898-1901. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1998.- 748 с.

292. Томашевский 1959: Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

293. Туманина 1962: Туманина И. Чайковский. Путь к мастерству.- М.: АН СССР, 1962. 559 с.

294. Тургенев 1810: Т./А.Тургенев /Орхестика. О плясанье и танцах //Вестник Европы. М.: Университ. тип., 1810. - 4.54, № 23. - С.207-217; 292-303.

295. Фасмер 1996: Фасмер М. Этимологический словарь русского языка: В 4-х т. 3-е изд. - СПб.: Терра-Азбука, 1996. - Т. 1. - 576 с.

296. Федоренко 1985: Федоренко Е. О взаимосвязи компонентов балетного спектакля: Автореф. .дисс. . канд. иск-я: 17.00.01 /ГИТИС им. А. В. Луначарского. М., 1985. - 23 с.

297. Федоровская". Федоровская J1. Композитор Степан Давыдов. -Л.: Музыка, 1977,- 174 с.

298. Федосова 1991: Федосова Э. Русский музыкальный классицизм. Становление сонатной формы в русской музыке до Глинки. Учебное пособие по курсу «анализ музыкальных произведений». М.: Российская академия музыки им. Гнесиных, 1991. - 146 с.

299. Финдейзен 1903: Музыкальная старина: Сб. статей и материалов для истории музыки в России: Изд. Н. Финдейзена. СПб.: «Русская музыкальная газета», 1903. - Вып. 1. - 83 с.

300. Финдейзен 1928/1: Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в.: В 2-х т. Т.1. -Вып. 1-3. - М.Л.: Гос. изд-во Музсектор, 1928.

301. Финдейзен 1929/2: Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII. века: В 2-х т. Т.2 -М.:Л.: Гос. изд-во Музсектор, 1929.

302. Фокин 1981: Фокин М. Против течения. 2-е изд. /Ред. Г. Добровольской. Л.: Искусство, 1981. - 510 с.

303. Фортунатов 1997: Козловский О. Оркестровая музыка: Партитуры /Публ., ред. текста, исслед., коммент. и нота, каталог Ю. А. Фортунатова. М.: Котран, 1997. - 500 с. - /Памятники русского музыкального искусства. Вып.11 /ГИИ/.

304. Фраккароли 1990: Фраккароли А. Россини. Письма Россини. Воспоминания. Сост. И. Константиновой. М., 1990. Циг. пост.: Кирит-линаЛ. Драма - опера - роман //Музыкальная Академия, 1997. № 3. -С.3-15.

305. Фрейденберг 1936: Фрейденберг О. Поэтика сюжета и жанра. Л.: Художественная литература, 1936. - 456 с.

306. Ходорковская 1996: Ходорковская Е. Итальянская придворная оперная труппа //Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. Т 1 XVIII век. Кн. 1. - СПб.: Композитор, 1996. - С.412-415.

307. Холопова 1982: Холопова В. Музыкально-хореографические формы русского классического балета //Музыка и хореография современного балета. М.: Музыка, 1982. - Вып.4. - С.57-72.

308. Холопова 1983: Холопова В. Русская музыкальная ритмика. -М.: Музыка, 1983.-280 с.

309. Холопова 1994: Холопова В. Музыка как вид искусства. М.: НТЦ Консерватория, 1994. - 260 с.

310. Холопова 1999: Холопова В. Формы музыкальных произведений. Учебное пособие. СПб.: Издательство «Лань», 1999. - 496 с.

311. Худеков 1918: Худеков С. История танцев: В 4-х ч. СПб., 1913-1918. - Ч. 1 .-308 с. - Ч.2.-370 с. - Ч. 3.-400 с. - 4.4.-309 с.

312. Царева 1974: Царева Е. Жанр музыкальный //Музыкальная энциклопедия /Гл. ред. Ю. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1974. - Т.2. - С.383-388.

313. Цуккерман 1971: Цуккерман В. Выразительные средства лирики Чайковского. М.: Музыка, 1971. - 245 с.

314. Цуккерман 1964: Цуккерман В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М.: Музыка, 1964. - 160 с.

315. Чайковский 1923: Чайковский П.И. Дневники. М.: Петроград: Музсектор, 1923. - 294 с.

316. Чайковский 1941: П. И. Чайковский на сцене Театра оперы и балета им. Кирова. Л.: Театр им. Кирова, 1941. - 450 с.

317. Чайковский 1980: Воспоминания о Чайковском /Общ. ред.

318. B. Протопопова.-З-е изд. М.: Музыка, 1980. - 572 с.

319. Чередниченко 1990. Чередниченко Т. Жанр музыкальный //Музыкальный энциклопедический словарь /Гл. ред. Г. В. Келдыш. -М.: Советская энциклопедия, 1990. С. 192.

320. Чешихин 1905: Чешихин В. История русской оперы (с 1674 по 1903): 2-е изд., испр. и значит, доп. М.: П. Юргенсон, 1905. - 638 с.

321. Шавердян 1940: Чайковский и театр: Ст. и материалы /Под ред. А. Шавердяна. М.:Л.: Искусство, 1940. - 358 с.

322. Шапиро 1992: Шапиро С. «Коппелия» Лео Делиба новое слово во французском балете //Проблемы романтической музыки XIX века: Сб. научных трудов. - М.: Москов. гос. консерватория, 1992.1. C.97-107.

323. Широкова 1990: Широкова В. Формульный тематизм в инструментальной музыке Моцарта //Форма и стиль: В 2-х ч. Л.: Ленинград. гос. консерватория, 1990. - Ч.П. - С.72-108.

324. Ширяев 1941: Ширяев А. Петербургский балет. Л.: ВТО, 1941. -99 с.

325. Штелин 1808: Штелин Я. Краткое известие о Русских плясках и театральных балетах в России //Драматический вестник. СПб.: Тип. Имп. театра, 1808. - 4.111. - № 72-74. - С. 147-163.

326. Штелин 1742: Штелин Я. «Россия по печали паки обрадованная»: Пролог к опере, называемой «Милосердие Титово» //Метастазио П. «Милосердие Титово». СПб., 1742. - 8 с.

327. Штелин 1935/1: Штелин Я. Известия о музыке в России //Музыкальное наследство. Вып.1. М.: Музгиз, 1935. - 622 с.

328. Штелин 1935: Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. М.: «Тритон», 1935 - 190 с.

329. Шухмин 1913: Шухмин X. Бальные и балетные танцы. Практический самоучитель. Танцы всех наций и веков. — М.: А. С. Балашов, 1913.-126 с.

330. Щербакова 1997: Щербакова М. Музыка в русской драме /1756 первая половина XIX века/ - СПб.: Издательство «Ut», 1997. -240 с.

331. Щербакова 1984: Щербакова Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М.: Музыка, 1984. — 176 с.

332. Эйхенбаум 1962: Эйхенбаум Б. Основы текстологии //Редактор и книга. Вып. 3. - М., 1962.

333. Энгель 1936: Энгель Ю. Балет //Энциклопедический словарь Русского Библиографического института «Гранат». 11-е изд. - М.: РБИ, 1936. - Т.4. - Стлб.531-533.

334. Эстетика 1989: Балет //Эстетика: Словарь /Под общ. ред. А. Беляева и др. М.: Политиздат, 1989. - С.24-25.

335. Юргенсон II: Чайковский П.И. Переписка с П. И. Юргенсоном. В 2-х т. М.: Музгиз, 1952. - Т.П. - 344 с.

336. Яковлев 1940: Яковлев В. Чайковский в московских театрах //Чайковский на московской сцене: Сб. статей. М.:Л: Искусство, 1940. - С.5-234.

337. Яновский 1806: Новый словотолкователь /Сост. Я. М. Яновский. В 3-х ч. СПб., 1803-1806. - Ч.З. - 868 стлб.

338. Яськевич 1990: Яськевич И. Превратности жанра //Советская музыка, 1990, № 1. С.64-69.

339. A n g i о 1 i n i 1773: Lettere di Gasparo Angiolini a Monsieur Noverre sopra l balli pantomimi. Milano, 1773. Цит. по кн.: Красовская В. Западноевропейский балетный театр: Очерки истории. Эпоха Новерра. — Л.: Искусство, 1981.-286 с.

340. Balanchine 1977: Baianchine, G. Balanchine's complete stories of the great ballets. New York: Doubleday, 1977. - 838 p.

341. Ballet 1993: International Dictionary of Ballet. Detroit: St.James Press, 1993.-V. 1,2.-797 p.

342. Britannica 1991/1: Ballet HThe New Britannica: In 32 v. 15th ed. - Chicago etc.: University of Chicago, 1991. - W.I. Micropaedia. -P.839-840.

343. Britannica 1991/16: The Art of Dance HThe New Britannica. In 32 v. 15th ed. Chicago etc. University of Chicago, 1991. - V.I6. Macropaedia. - P.935-956.

344. Britannica 1991/24: Musical Forms and Genres I/The Newth

345. Britannica: In 32 v. 15 ed. - Chicago etc.: University of Chicago, 1991. - У .24. Macropaedia. - P.617.

346. Britannica 1991/3: Dance HThe New Britannica: In 32 v. 15th ed. - Chicago etc.: University of Chicago, 1991. VJ. Micropaedia. - P.872.

347. Clarke 1977: The Encyclopedia of Dance by Mary Clarke. New York, 1977.

348. Clement: Clement, F., Larousse, P. Dictionaire des operas (Dictionaire lirique). Paris, s.a.

349. Grant 1967: Grant, G. Technical manual and dictionary of classical ballet. New York: Dover Books, 1967. - 127 p.

350. Grimm 1771: Grimm, F. Correspondance litteraire, philosophique et critique de Grimm. V.7. P. 176-177. Цит. по кн.: Красовская В. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории: Эпоха Новерра. JL: Искусство, 1981 -286 с.

351. Grove 1980/2: Ballet IIThe New Grove Dictionary of Music and Musicians /Ed. By S.Sadie in 20 v. London: Macmillan Publishers limited, 1980. - V.2. - P.88-91.

352. Grove 1980/5: Dance HThe New Grove Dictionary of Music and Musicians /Ed. By S.Sadie in 20 v. London: Macmillan Publishers limited, 1980.-V.5.-P. 176-211.

353. Haskell 1938: Haskell, A. Ballet. -New York: Penguin books, 1951. -211 p.

354. Hutchison 1996: The Hutchison Dictionary of the Arts: Словарь искусств. M.: Внешсигма, 1996. - 534 с.

355. Kir stein 1975: Ballet and Music//The International Cyclopedia of Music and Musicians. New York, 1975.

356. К о e g 1 e r 1982: Koegler, H. Ballet //Concise Oxford Dictionary of Ballet. 2nd ed. - Oxford: Oxford University Press, 1982. - 460 p.

357. Mooser 1945: Mooser, R.-A. Operas, Intermezzos, ballets, cantates, oratorios, joues en Russie durant le XVIII siecle. Geneve, 1945.

358. Mooser 1951: Mooser, R.-A. Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siecle. 2,3 t. Geneve, 1948-51.

359. P о u g l n 1885: Pougin, A. Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent: poetique, musique, danse, pantomime, difcor, costume, machinerie, acrobatisme. Paris, 1885.

360. Riemann 1887: Riemann, H. Opern-Handbuch //Repertorium der dramatisch-musikalischen Litteratur (Opern, Operetten, Ballette, Melodra-men, Pantomimen, Oratorien, dramatische Kantaten). Leipzig: Koch, 1887.-743 s.

361. Riemann 1931: Ballet ПRiemann, H. Dictionnaire de Musique. 3d ed. - Paris: Payot, 1931. - P.82-83.

362. Sonneck 1914: Sonneck, O. Catalogue of Opera Librettos printed before 1800. V.l. Washington: Government printing office, 1914. -1172 p.

363. S u с h s 1937: Suchs, C. World History of the Dance Music. New York: Publishers, 1937. - 450 p.

364. Wiley 1985: Wiley, R. J. Tschaikovsky's ballets. Oxford: Oxford University Press, 1985. - 465 p.

365. Wiley 1990: Wiley, R. J. A century of Russian Ballet: Documents and Accounts 1810-1910. Oxford, 1990.

366. Winter 1974: Winter, M.-H. The Pre-Romantic Ballet. London, 1974.1. П. H о т ы Рукописи

367. Конец XVIII начало XIX века

368. Э. Ванжура «Венера и Адонис», (1785-1794).

369. М. Медведев «Джиованни», 1783.

370. А. Рудольф (?) «Медея н Язон», 1789.

371. Ф. Бульдье «Инее де Кастро», 1791.

372. Э. Ванжура «Арлекин-невольник», 1792?

373. В. Мартин-и-Солер «Оракул», 1793.

374. А. Чимароза «Женские хитрости», 1794.

375. П. -А. Монсиньи В. Мартин-и-Солер «Прекрасная Арсена», 1795.

376. С Титов «Новый Вертер», 1799.

377. С. Давыдов и др. «Граф Кастелли», 1804. U.K. Кавос «Свадьба Гамаша», 1809.

378. А. Парис «Деревенская героиня», 1809.

379. Аноним «Зефир и Амур», нач.ХХХ в.1. Первая треть XIX века

380. К. Кавос «Амур и Психея», 1810.

381. Ф. Антонолини «Оракул», 1812.

382. К. Кавос «Ополчение, или Любовь к Отечеству», 1812.17. де Воэль «Дафнис и Хлоя», 1812.

383. К. Кавос «Гений благости», 1814.

384. Ф. Антонолини «Амазонки», 1815.

385. С. Давыдов «Гулянье на Воробьёвых горах», 1815.

386. С. Давыдов «Торжество победы», 1816.

387. Аноним «Александр Македонский». 1816.

388. Аноним «Генрих IV, или Награда добродетели», 1816.

389. С. Давыдов «Первое мая, или Гулянье в Сокольниках», 1816.

390. Ф. Антонолини «Молодая молочница», 1817.

391. К. Кавос «Аполлон и музы», 1817.

392. К. Кавос «Зефир и Флора», (1808?, 1818?).

393. К. Кавос «Сельский праздник», 1818.

394. К. Кавос «Молодая островитянка», 1818.

395. Ф. Антонолини «Калиф Багдадский», 1818.

396. К. Кавос «Рауль де Креки», 1819.

397. Ф. Антонолини «Коро и Алонзо», 1820.

398. С. Давыдов «Праздник колонистов», 1820.

399. С. Давыдов «Праздник жатвы», 1823.

400. А. Алябьев «Волшебный барабан», 1827.

401. Ф. Антонолини «Хензи и Тао», 1828.

402. А. Варламов «Забавы султана», 1834.

403. А. Варламов «Хитрый мальчик и людоед», 1837.1. Вторая половина XIX века

404. А. Адан «Морской разбойник», 1840.40. А. Адан «Жизель», 1841.

405. А. Адан Ц. Пуни «Питомица фей», 1850.42. Ц. Пуни «Теолинда», 1860.

406. Ц. Пуни «Сальтарелло», 1860.

407. Ц. Пуни «Грациелла», 1860.

408. Ц. Пуни «Дочь фараона», 1862.

409. Ц. Пуни «Конёк-горбунок», 1864.

410. Ц. Пуни «Эсмеральда», 1866 (М. Петипа).

411. Ф. Галеви «Пастух и пчёлы», 1860-70-е гг.

412. JI. Делиб, Л. Минкус «Ручей», 1866.

413. J1. Минкус «Золотая рыбка», 1867.

414. J1. Минкус «Дон-Кихот», 1869.

415. Ю. Гербер «Трильби», 1871.53. Л. Делиб «Сильвия», 1876.

416. Л. Минкус «Баядерка», 1877.

417. Л. Минкус «Ночь и день», 1883.

418. Л. Делиб «Копеллия», 1884 (М. Петипа).

419. Р. Маренко «Эксельсиор», 1887.

420. Р. Дриго «Весталка», 1888.

421. Н. Кроткое «Кузнечик», 1890.

422. П. Чайковский «Спящая красавица», 1890

423. Р. Дриго «Волшебная флейта», 1893.

424. Р. Дриго «Пробуждение Флоры», 1894.1. Издания

425. П. Чайковский «Лебединое озеро», 1877.

426. А. Рубинштейн «Виноградная лоза», 1882.65. ,П. Чайковский «Щелкунчик», 1892.23266. Г. Конюс «Даита», 1896.

427. А. Глазунов «Раймонда», 1898.

428. Р. Дриго «Арлекинада», 1899.

429. А. Симон «Оживлённые цветы», 1899.

430. Ю. Померанцев «Волшебные грёзы», 1899.1. Начало XX века

431. А. Глазунов «Времена года», 1900.

432. А. Глазунов «Испытание Дамиса», 1900.

433. А. Корещенко «Волшебное зеркало», 1903.

434. Н. Черепнин «Павильон Армиды», 1907.

435. А. Аренский «Египетские ночи», 1908.

436. Н. Черепнин «Нарцисс и Эхо», 1911.

437. М. Штейнберг «Метаморфозы», 1912-13

438. В. Дукельский «Зефир и Флора», 1925.

439. Избранные балеты И. Стравинского и С. Прокофьева.