Звуковой образ в современных музыкальных фонограммах тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Шлыков, Василий Анатольевич

• Шлыков, Василий Анатольевич
• кандидат искусствоведения
• 2010

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Шлыков, Василий Анатольевич

Введение.

Глава первая. ЗВУКОВОЙ ОБРАЗ.

1.1. Фонограмма как продукт звукозаписи.

1.2. Роль звукорежиссёра в создании звукового образа.

Глава вторая. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЗВУКОВОГО ОБРАЗА

2.1. Рождение звукозаписи.

2.2. Внедрение электроакустического тракта; становление традиций звукового образа.

2.3. Развитие процесса формирования звукового образа.

2.4. Системы объёмного звукового образа.

Глава третья. ТИПЫ ЗВУКОГО ОБРАЗА, СУЩЕСТВУЮЩИЕ В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ

3.1. Историческое формирование эталонов естественного звучания.

3.2. Традиционная (классическая) звукорежиссура.

3.3. Противоречия традиционной (классической) звукорежиссуры.

3.4. Нетрадиционная (драматургическая) звукорежиссура.

3.5. Сходство и различие двух систем критериев звукового образа.

3.6. О художественном творчестве в работе звукорежиссёра.

3.7. Творческое наследие С. В. Пазухина как пример систематического применения принципов нетрадиционной (драматургической) звукорежиссуры в записях произведений классического репертуара.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Звуковой образ в современных музыкальных фонограммах»

Звуковой образ — основополагающее понятие в музыкальной звукоре-жиссуре1, так как большая часть работы звукорежиссёра и есть создание звукового образа. Именно он, а не фонограмма в целом является продуктом индивидуального труда звуковых дел мастера , тогда как фонограмма — плод именно коллективного труда композитора, исполнителя, музыкального редактора, звукорежиссёра, инженера записи и других специалистов.

Однако, как это ни парадоксально, в современной звукорежиссуре нет точного определения звукового образа. Есть ряд традиционных параметров, по которым производится его анализ и оценка (пространственное впечатление, акустический и музыкальный балансы и проч.), есть чётко обозначенные критерии качества звукового образа, позволяющие проводить сравнение фонограмм в этом аспекте, но основного определения — что такое звуковой образ фонограммы, - не существует. Ситуация усугубляется еще и тем, что до сих пор не установлена система взаимоотношений фонограммы и присутствующего в ней звукового образа. Этим обусловлены многочисленные юридические коллизии, возникающие в вопросах авторских и смежных прав, неопределенность в оценке художественно-творческой составляющей работы звукорежиссёра в процессе создании фонограммы.

Актуальность данного исследования подтверждается уже самой постановкой его темы. Очевидно не только то, что научные труды в области зву-корежиссуры явно отстают от практики, но и то, что вынесенная в заглавие диссертации тема не получала до сих пор сколько-нибудь существенной разработки. Кроме того, пока не установлена система взаимоотношений звукового образа фонограммы с жанром и стилем музыки: каким должен быть,

1 Здесь и далее под термином «звукорежиссура» автор подразумевает одну из специализаций звукорежис-сёрской работы - музыкальную звукорежиссуру.

2 Понятно, что данное словосочетание может показаться не совсем уместным в научном исследовании, но, к сожалению, у слова "звукорежиссёр" в русском языке нет синонимов. например, звуковой образ современной симфонии? Должен ли он быть таким же, как у большинства записей симфоний П. И. Чайковского или совершенно иным и почему? Современная теоретическая мысль ответа на этот вопрос не даёт.

Степень изученности проблем, рассматриваемых в диссертации.

Проблема звукового образа в современных фонограммах остается пока весьма малоисследованной. Если литература, посвящённая техническому обеспечению звукозаписи, обширна, то с данной проблематикой связан один труд: Гибсон Д. Искусство микширования. Наглядное руководство по звукозаписи,3 в котором рассматривается возможность визуализации критериев хорошего звукового образа.

Таким образом, необходимость провести критический анализ существующих в этой области положений, обобщив наиболее рациональные из них, представляется весьма важной, а тематика исследования - крайне актуальной.

Объект исследования — звуковой образ фонограммы, его параметры, критерии и типы.

Предмет исследования — явление и понятие звукового образа, его сущность, а также особенности трактовки звукового образа в творчестве выдающихся звукорежиссёров Ю. Л. Кокжаяна и С. В. Пазухина

Целью работы является создание теории звукового образа, которая может классифицировать и объяснить все существующие явления, относящиеся к звуковому образу.

3 Gibson D. The Art of Mixing. Visual guide to recording, engineering and production / D. Gibson. — — 1997. [118]

MixBooks.

Для достижения этой цели необходимо решить следующие задачи:

1) провести анализ сущности и свойств звукового образа, вывести формулировки основополагающих терминов и показать их взаимосвязь;

2) дать обзор исторического развития звукового образа;

3) определить взаимосвязь звукового образа и технических средств звукозаписи;

4) рассмотреть примеры практического воплощения двух фундаментальных типов звукового образа в творческом наследии звукорежиссёров Ю. Л. Кокжаяна и С. В. Пазухина.

Методы исследования включают:

1) метод сравнения (например, сравнение звуковых образов двух фонограмм);

2) метод аналитического исследования (например, при определении степени влияния развития технических средств звукозаписи на изменение звукового образа);

3) метод эксперимента (при доказательстве изначальной неантропоге-ничности звукового образа).

Методологические основы и источники диссертации. В основу исследования положен комплексный системный подход к изучению особенностей звукового образа. Так как обучение звукорежиссёра умению создавать высококачественное звучание является одной из тех немногих областей человеческой деятельности, где знания до сих пор всё ещё передаются по большей части изустно (что в очередной раз указывает на отставание звукорежиссёр-ской теоретической мысли от практики), а музыковеды именно звуковой образ фонограммы ещё не исследовали, то основными источниками диссертации являются лекции признанных звукорежиссёров, прослушанные автором за время обучения профессии, собственный опыт работы, а также рекомендации ОТИТ4, относящиеся к звуковому образу. Также методологической основой диссертации являются теоретические основы музыкознания и историко-культурологический подход.

Для доказательства отдельных положений представленной в диссертации теории широко использованы фрагменты различных фонограмм.

Научная новизна работы заключается в следующем:

1) впервые создана теория звукового образа, позволяющая классифицировать любые звуковые образы, и отвечающая на многие вопросы, касающиеся данной проблематики;

2) впервые определены два фундаментальных типа современного звукового образа;

3) впервые раскрыта проблема художественного творчества в работе звукорежиссёра;

4) на основе анализа фонограмм С. В. Пазухина сделано открытие-. С. В. Пазухин — звукорежиссёр, впервые в мире применивший нетрадиционный (драматургический) звуковой образ в звукозаписях классической музыки.

Положения, выносимые на защиту:

1) традиционно принятые параметры и критерии звукового образа могут иметь другие формулировки и толкования, в результате чего возникает возможность создания непротиворечивой теории звукового образа, объясняющей все явления в звучании музыкальных фонограмм;

2) звуковой образ особого типа - нетрадиционный (драматургический), - составляет основу нетрадиционной (драматургической) звукорежиссуры;

3) творчество звукорежиссёра С. В. Пазухина, основанное на применении норм нетрадиционного (драматургического) звукового образа в звукоза

4 OIRT — Organisation Internationale de Radiodiffusion et Television. Международная организация радиовещания и телевидения. Прекратила существование 31 декабря 1992 г. писях классической музыки, является реформой представлений о звучании классического музыкального произведения в звукозаписи.

Практическая значимость диссертации:

1) выдвигаемая теория звукового образа является инструментом системного анализа звучания аудиозаписи, имеющим ряд преимуществ по сравнению с существующими методами;

2) сформулированные в диссертационном исследовании положения и критерии нетрадиционной (драматургической) звукорежиссуры, а также проведённый на их основе анализ фонограмм С. В. Пазухина, доказывают отечественный приоритет применения нетрадиционного (драматургического) звукового образа при записи музыкальных фонограмм классического репертуара;

3) положения теории звукового образа могут быть использованы в качестве основы для разработки курса слухового анализа фонограмм при обучении звукорежиссёров.

Достоверность полученных результатов обусловлена верификацией, заключающейся в практическом совпадении экспертных оценок звукового образа одной и той же фонограммы, полученных от разных экспертов, руководствующихся положениями теории, выдвигаемой на защиту.

Апробация работы. Основные положения созданной теории звукового образа были представлены в докладе автора на Международной научно-теоретической конференции «Информационная культура и эффективное развитие общества» (Россия, Краснодар, 21-24 сентября 2005 г.).

Диссертация обсуждалась на совместном заседании кафедр музыкальной звукорежиссуры и истории и теории музыки Института современного искусства (г. Москва).

Основные положения диссертации изложены в трёх публикациях, в том числе, в статье «К вопросу сущности звукового образа фонограммы» в журнале «Музыкальная академия» (рекомендованном ВАК), 2010 г., № 2 [112].

Объём и структура работы. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения и двух Приложений, в которых приведены основные положения теории звукового образа и дана аннотация к звуковым иллюстрациям.

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Шлыков, Василий Анатольевич

Заключение

В ходе выполнения диссертационного исследования были получены следующие результаты:

1) произведен глубокий анализ сущности звукового образа, раскрыта его природа, а также разработана теория звукового образа, которая содержит в себе непротиворечивые положения, описывающие сущность и структуру звукового образа и объясняет все явления, касающиеся звукового образа (глава 1);

2) рассмотрена история развития звукового образа и доказано, что его развитие определено совершенствованием технических средств звукозаписи, при помощи которых он создается (глава 2);

3) классифицированы типы звуковых образов, дано описание особого типа звукового образа, определяемого как нетрадиционный (драматургический) и доказано его право на существование (глава 3);

4) рассмотрена роль Ю. Л. Коюкаяна как звукорежиссёра, не только добившегося наивысших результатов в традиционной (классической) звукоре-жиссуре, но и вплотную подошедшего к применению принципов нетрадиционной (драматургической) звукорежиссуры при записи произведений классического репертуара (глава 3);

5) рассмотрена роль С. В. Пазухина — выдающегося реформатора представлений о том, каким может быть звуковой образ классической музыки 2-й пол. XX - нач. XXI вв. (глава 3).

Предложенная теория закладывает устойчивый фундамент для дальнейшего творческого развития практической звукорежиссуры, так как создаёт своеобразный «правовой базис», опираясь на который звукорежиссёр-новатор может объяснить правомерность своих открытий и, тем самым нейтрализовать неконструктивную критику.

Автор с сожалением констатирует, что современную классическую музыку, музыку, отражающую вечные вопросы отдельного человека и всего человечества, человечества XXI века, всё ещё продолжают записывать в стиле архаичной традиционной (классической) звукорежиссуры, что, в свою очередь, тормозит, суживает и композиторский поиск. Идеи Северина Васильевича Пазухина, выдающегося реформатора представлений о том, каким может быть звуковой образ классической музыки 2-й пол. XX - нач. XXI вв., забыты.

Печальная судьба блестящих идей С. В. Пазухина весьма показательна: современная египтология прилагает титанические усилия для того, чтобы разгадать секреты технологий трех-пятитысячелетней давности (Mehler S. [118]), а с момента кончины Мастера не прошло еще и десяти лет, но все его находки уже преданы забвению.

Это, как нам кажется, произошло по нескольким причинам.

Первая причина проста и понятна, так как имеет многочисленные прецеденты в других искусствах. Наиболее характерным примером-аналогом является творчество такого же выдающегося реформатора, но в области циркового искусства (клоунады) JI. Енгибарова (1935-1972) [115]. Найденная им маска «Грустного клоуна» была уникальна, но умерла вместе с ним. Так же, как и у С. В. Пазухина, у него не было последователей: для этого требуется гениальность — только она рождает ошеломляющие идеи и доводит их до несравнимого совершенства, а гении появляются на свет крайне редко.

Вторая причина тоже не нова: его идеи опередили время. Возможно, должны пройти годы, а, может быть, десятилетия, прежде чем появится гениальный композитор и сочинит такое произведение, идеи которого сможет выразить в звуке только нетрадиционная (драматургическая) звукорежиссура. И тогда С. В. Пазухина, конечно же, вспомнят и воздадут ему должное, как выдающемуся первооткрывателю, намного опередившему свое время.

Однако, в свете последних культурных событий, в частности — в области кинематографа, идеи С. В. Пазухина — применение многопространственно-сти, динамического акустического баланса и проч. в классическом репертуаре, - возможно, в ближайшее время возродятся. Вернее, их откроют заново. Достаточно прослушать звуковой образ саундтрека Дж. Хорнера из фильма «Аватар» (режиссер Дж. Кэмерон), например, фрагмент «Scorched Earth» -здесь всё это, кроме тембральных скрипок, есть. (Звуковая иллюстрация № 22.) Не зная, что это музыка к кинофильму, можно было бы предположить, что звучит какая-то симфония современного автора, записанная Мастером.

Но нужно, чтобы все знали: фактически все эти находки в области звучания симфонического оркестра были придуманы ещё 40 лет назад нашим соотечественником, гениальным звукорежиссёром Северином Васильевичем Пазухиным.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Шлыков, Василий Анатольевич, 2010 год

1. Адорно Т. В. Избранное: Социология музыки / Т. В. Адорно; пер. М. И. Левиной и А. В. Михайлова / сост. С. Я. Левита и С. Хрумова. — М. — СПб.: Университетская книга, 1998. — 445 с.

2. Адорно Т. В. Философия новой музыки / Т. В. Адорно; пер. с нем. Б. М. Скуратова, вст. ст. К. Чухрукидзе. — М.: Логос, 2001. — 344 с.

3. Алишевич Т. А. "Страсти по Матфею" И. С. Баха: формообразование в цикле / Т. А. Алишевич // Музыкальное образование в колледже. Выпуск II. — Краснодар: Краснодарский музыкальный колледж им. Н. А. Рим-ского-Корсакова, 2005. — С. 48-54.

4. Алдошина И. А. Амбиофония / И. А. Алдошина // Шоу-Мастер. — 2005.1. —С. 28.

5. Андрейченко Г. В. Философия. Учебник. / Г. В. Андрейченко, В. Д. Грачёва. — Ставрополь: Изд-во СГУ, 2001. — 245 с.

6. Антонов Л. И. Реставрация грамзаписей / Л. И. Антонов // Звукорежиссёр. — 2004. — № 7. — С. 56-62. — № 8. — С. 64-71.

7. Асафьев Б. В. Избранные труды. Тт. 1-3 / Б. В. Асафьев. — М.: Изд-во АН СССР, 1952-1954. — 399 с., 383 с., 335 с.

8. Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. / Б. В. Асафьев. — М.: Музыка, 1977. —280 с.

9. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1-2. / Б. В. Асафьев.

10. Л.: Музыка, 1971. — 376 с.11 .Асафьев Б. В. О хоровом искусстве: сб. статей / Сост. и коммент. А. Павлова-Арбенина. — Л.: Музыка, 1980. — 216 с.

11. Багрова В. В. История и конструкция фортепиано: учебное пособие / В.

12. B. Багрова. — Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2008. — 23 с.

13. Верков В. О. Гармония и музыкальная форма / В. О. Берков. — М.: Советский композитор, 1962. — 568 с.

14. Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке. С дополнениями Р.Штрауса. Т. 1-2 / Г. Берлиоз; пер.

15. C. Горчакова. — М.: Музыка, 1972. — 531 с.

16. Бернар Ж. Руководство по записи звука / Ж. Бернар. — М.: НИОКРТ, 1962.

17. Блауэрт Й. Пространственный слух / И. Блауэрт; пер. с нем. — М.: Энергия, 1979. —224 с.

18. Бобровский В. П. О некоторых чертах стиля Шостаковича шестидесятых годов. Ст. 1 и 2 / В.О. Бобровский // Музыка и современность. — М.: Советский композитор. — 1974, 1975. — Вып. 8. — С. 161-170. — Вып. 9.1. С. 39-45.

19. Бобровский В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки / В. П. Бобровский. — М.: КомКнига, 2008. — С. 187 — 195 с.

20. Браславский Д. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров / Д. Браславский. —М.: Музыка, 1974. — 391 с.

21. Вахитов Я. Ш. Электроакустика и электроакустическая аппаратура / Я. Ш. Вахитов. — М.: Искусство, 1982. — 415 с.

22. Bumpyвий. Десять книг об архитектуре / Витрувий. — М.: Архитектура-С, 2006. —328 с.

23. Воронцов И. В. Текст и контекст в музыке / И. В. Воронцов // Материалы Международной научной конференции «Информационная культура и эффективное развитие общества». — Россия, Краснодар, 21-24 сентября2005. —С. 316-319.

24. Выходец А. В. Радиовещание и электроакустика. Учебник для вузов / А. В. Выходец и др.. — М.: Радио и связь, 1989. — 432 с.

25. Вязкова Е. В. «Искусство фуги» И. С. Баха / Е. В. Вязкова. — Издательство РАМ им. Гнесиных, 2006. — 484 с.

26. Гаклин Д. И. Звукорежиссёр и исполнитель в процессе звукозаписи / Д. И. Гаклин. — М.: Комитет по радиовещанию и телевидению, 1966. — 37 с.

27. Гаранян Г. А. Аранжировка для эстрадных инструментальных и вокально-инструментальных ансамблей / Г. А. Гаранян. — М.: Музыка, 1986. — 224 с.

28. Герцман Е. В. Античный орган / Е. В. Герцман. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2004. — 62 с.

29. Герцман Е. В. Музыка древней Греции и Рима / Е. В. Герцман. — СПб.: Алетейя, 1995. — 336 с.

30. Гиппенрейтер Ю. Б. Введение в общую психологию / Ю. Б. Гиппенрей-тер . — М.: ЧеРо Юрайт, 2002. — 336 с.

31. Головня В. В. История античного театра / В. В. Головня. — М.: Искусство, 1972.—340 с.

32. Гроссман А. В. Художественные проблемы передачи звука / А. В. Гроссман // Труды ВНИИТР. — М., 1972. — № 2. — С. 37-42.

33. Дубинин Г. H. Ремонт смычковых музыкальных инструментов / Г. Н. Дубинин. —М.: Легпромбытиздат, 1992. — 110 с.

34. Дубовский И. И. Учебник гармонии / И. И. Дубовский и др.. — М.: Музыка, 1965. —438 с.

35. Дуров В. Л. Дрессировка животных. Психологические наблюдения над животными, дрессированными по моему методу (40-летний опыт) / В. Л. Дуров. — М.: Универсальное издательство, 1924. — 529 с.

36. Духин А. А, Теория информации / А. А. Духин. — М.: Гелиос АРВ, — 2007. — 248 с.

37. Задерацкий В. В. Музыкальная форма / В. В. Задерацкий. — М.: Музыка, 2008. — 528 с.

38. Закон РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» (с изменениями от 19 июля 1995 г., 20 июля 2004 г.).

39. Злобин А. Стоунхендж: дифференциальные уравнения математической физики / А. Злобин // Наука и мы. —- 1990 — № 5. — С. 20-21.

40. Искусство в контексте информационной культуры. Сборник статей. Выпуск 4. / Редакционная коллегия: Ю. С. Зубов и др.. Научные редакторы: Ю. H. Рагс, В. М. Петров. — М.: Смысл, 1997. — 205 с.

41. История математики. Том 1 / ред. Юшкевича А. П. — М.: Наука, 1970. — 352 с.

42. Казанцева Л. 77. Автор в музыкальном содержании / Л. П. Казанцева. — М.: РАМ имени Гнесиных, 1998. —203 с.

43. Казанцева Л. 77. Анализ музыкального содержания / Л. П. Казанцева. — Астрахань: Волга, 2009. —157 с.

44. Казанцева Л. П. Основы теории музыкального содержания / Л. П. Казанцева. — Астрахань: Факел, 2001. —176 с.

45. Каллистов Д. 77. Античный театр / Д. П. Каллистов. — Л.: Искусство, 1970. — 176 с.

46. Клебанов Д. Искусство инструментовки / Д. Клебанов. — К.: Музична Украина, 1972. — 220 с.

47. Конён В. Ж. Театр и симфония. Роль оперы в формировании классической симфонии. / В. Ж. Конен. — М.: Музыка, 1968. — 352с.

48. Кравчук 77. Н. Акустика нового органного зала в Перми / П. Н. Кравчун, М. Ю. Ланэ, В. Н. Сухов // Сб. трудов XV сессии Российского акустического общества. Т. 3. Секция архитектурно-строительной акустики. — М., 2004. —С. 112-115.

49. Краснов Н. Ф. Аэродинамика. Ч. I. Основы теории. Аэродинамика профиля и крыла. Учебник для втузов / Н. Ф. Краснов. — М.: Высшая школа, 1976. — 384 с.

50. Крылова 3. Г. Российское гражданское право / 3. Г. Крылова: — АО «ЦентрЮрИнфоР», 2000. — 439 с.

51. Кудряшов А. Ю. Теория музыкального содержания / А. Ю. Кудряшов. — СПб.: Лань, 2006. —432 е.: ил.

52. Лотман Ю. М. Семиосфера / Лотман Ю. М. — СПб.: Искусство-СПб, 2001. —704 с.

53. Мазелъ Л. А. Этюды о Шостаковиче. Статьи и заметки о творчестве / Л. А. Мазель. —М.: Советский композитор, 1986. — 176 с.

54. Мазелъ Л. А. Строение музыкальных произведений. Учеб. пособие / Л. А. Мазель. — 2-е изд. доп. и перераб. — М.: Музыка, 1979. — 536 с.

55. Маркс К. Капитал / К. Маркс. М.: Фолио, 2009. — 1552 с.

56. Матиас М. Руководство по обслуживанию роялей «Стейнвей» / М. Матиас; пер. Г. Порвенкова. — М.: Композитор, 1994. — 80 с.

57. Медведев Е. В. Cubase SX для музыкантов / Е. В. Медведев, В. А. Тру-сова В.А. — СПб.: БЧВ-Петербург, 2003. — 640 с.

58. Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. В. Медушевский. — М.: Музыка, 1976. — 254 с.

59. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры / Б. Я. Меерзон. — М.: Мысль, 1996. — 204 с.

60. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Часть 3. Курс лекций на 1 и 2 курсах звукорежиссёрского факультета. Учебное пособие / Б. Я. Меерзон. — М.: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина, 2002. — 102 с.

61. Морз Ф. Колебания и звук / Ф. Морз; пер. с англ. — М.: Гос. изд. техни-ко-теор. лит-ры, 1949. — 496 с.

62. Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкин-ский. — М.: Музыка, 1982. — 319 с.

63. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке / Е. В. Назайкинский. — М.: Владос, 2003. — 248 с.

64. Накадзима X. Цифровые грампластинки / X. Накадзима, X. Огава; пер. с япон. — М.: Радио и связь, 1988. — 168 с.

65. Народные художественные промыслы Подмосковья / Авторы-сост. С. В.i

66. Горожанина, Е. В. Куценко. — М.: ЗебраЕ, 2006. — 193 с.

67. Нисбетт А. Студия радиовещания и звукозаписи. Методы использования студийного оборудования / А. Нисбетт; сокр. пер. с англ. — М.: Искусство, 1971. — 309 с.

68. Новожилов О. П. Основы цифровой техники / О. П. Новожилов. — М.: Радиософт, 2004. — 528 с.

69. Носова С. С. Экономическая теория. Учебник для ВУЗов / С. С. Носова. — М.: КноРус, 2007. — 800 с.

70. Ожегов С. И. Словарь русского языка / С. И. Ожегов. — М.: Издательство Оникс, 2007. — 976 с.

71. Перелъман Я. И. Занимательная физика. В двух кн. Книга 2 / Я. И. Пе-рельман. — М.: ВАЛ, 1994. — 271 с.

72. Проблемы музыкального мышления. Сб. статей / Сост. и ред. М. Г. Ара-новского. — М.: Музыка, 1974. — 336 с.

73. Рагс Ю. Н. Эстетика снизу и эстетика сверху — квантитативные пути сближения (Исследование) / Ю. H. Parc. — М.: Научный мир, 1999. — 248 с.

74. Распе Р. Приключения барона Мюнхгаузена / Р. Распе. — Ярославль: Верхне-Волжское издательство, 1990. — 64 с.

75. Рождение звукового образа. (Художественные проблемы в звукозаписи, экранных искусствах и на радио.) / Сост. Е. М. Авербах. — М.: Искусство. — 1985. — 239 с.

76. Рэнди Т. Кино для звука / Т. Рэнди; пер. с англ. // Техника и технологии кино. — 2005. — № 1. С. 23-28.

77. Сабинина М. Д. Шостакович симфонист. Драматургия, эстетика, стиль /М. Д. Сабинина. — М.: Музыка, 1976. — 477с.

78. Сергеев М. Вещательные процессоры / М. Сергеев // Звукорежиссёр. — 2006 —№ 10. —С. 3-8.

79. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга. Книга вторая. Фуга: ее логика и поэтика / Н. А. Симакова. — М.: Композитор, 2007. — 800 с.

80. Скучик Е. Основы акустики / Е. Скучик; пер. с англ. — М.: МИР, 1976.542 с.

81. Словарь иностранных слов. 15-е изд., испр. -— М.: Русский язык, 1988.608 с.

82. Словарь русского языка в четырех томах / Главный редактор второго издания А. П. Евгеньев. — М.: Русский язык, 1983.

83. Смит А. Исследование о природе и причинах богатства народов / А. Смит. — М.: Эксмо, 2009. — 960 с.

84. Согрина М. Живой звук на фоне «фанеры», 90 процентов эстрадных концертов проходят под фонограмму / М. Согрина // Культура. — 2007.5. — 8-14 февраля. — С. 4.

85. Столп Р. Р. Множества. Логика. Аксиоматические теории / Р. Р. Стол.

86. М.: Просвещение, 1968. — 232 с.

87. Театр Ла Скала. Альбом / Сост. И. Г. Константинова, автор текста Л. М. Тарасов. —Л.: Музыка, 1989. — 160 с.

88. Тиняков Г. А. Пилотирование вертолета / Г. А. Тиняков. — М.: Воениз-дат, 1957.— 192 с.

89. Толковый словарь русского языка в 4 т. / Под ред. Д. Н. Ушакова //Т. 1. М.: Госиздат, 1935; Т. 2. М.: Госиздат, 1938; Т. 3. М.: Госиздат, 1939; Т. 4, М.: Госиздат, 1940. Репринтное издание. — М.: Наука, 1995. *

90. Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора / Л. С. Трахтенберг. — М.: Искусство, 1972. — 192 с.

91. Уголовный кодекс Российской федерации (УК РФ) от 13.06.1996 № 63-ФЗ (принят ГД ФС РФ 24.05.1996, действующая редакция), ст. 292 — Служебный подлог.

92. Фердуев В. Л. Корреляционный критерий оптимума реверберации / В. Л. Фердуев // Акустический журнал. — 1957. — вып. 1. — С. 74—78.

93. Франк Г. М. Шесть бесед о звуке / Г. М. Франк. — М.: Искусство, 1971.84 с.

94. Холопов Ю. Н. Современная музыка в курсе анализа музыкальных произведений / Ю. Н. Холопов // Сборник: Методические записки по вопросам музыкального образования. — М.: Музыка, 1966.

95. Холопова В. Н. Альфред Шнитке / В. Н. Холопова. Е. Чигарева. — М.: Советский композитор, 1990. — 351 с.

96. Холопова В. Н. Композитор Альфред Шнитке / В. Н. Холопова. —2-е изд. — М.: Композитор, 2008. — 230 с.

97. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. 4.1-2. / В. Н. Холопова. — М.: НТЦ Консерватория, 1994. — 261 с.

98. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. Учебное пособие. / В. Н. Холопова. — СПб.: Лань, 2000. —320 с.

99. Холопова В. Н. Теория музыки: Мелодика. Ритмика. Фактура. Тема-тизм / В. Н. Холопова. — СПб.: Лань, 2002. —368 с.

100. Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. Учебное пособие для музыкальных вузов / В. Н. Холопова. — СПб.: Лань, 1999. —490 с.

101. Цифровая звукозапись: руководство по CD, Mini Disc, SACD, DVD(A), MP3, DAT / под ред. Maeca Дж., Веркамена М.; пер. с англ. А.

102. A. Данилова, В. М. Матвеева. — М.: МИР, 2004. — 352 с.

103. Черты стиля Д. Шостаковича. Сборник теоретических статей / Составление и редакция Л. Бергера. — М.: Советский композитор, 1962. — 284 с.

104. Цуккерман В. А. Виды целостного анализа / В. А. Цуккерман // Советская музыка. — 1967. — № 4. — С. 100-104.

105. Чирков JI. Носители записи / Л. Чирков // Звукорежиссёр. — 2001. — № 6. — С. 53-56.

106. Чирков JI. Столетие магнитной записи / Л. Чирков // Звукорежиссёр.1999. — № 4. — С. 45-49.

107. Шафрин Ю. А. Основы компьютерной технологии / Ю. А. Шафрин.1. М.: АБФ, 1997. —656 с.

108. Шлыков В. А. К вопросу сущности звукового образа фонограммы /

109. B. А. Шлыков // Музыкальная академия. —2010. — № 2. — С. 172-178.

110. Шнеер А. Я. Цирк. Маленькая энциклопедия / А. Я. Шнеер, Р. Е. Сла-винский. — Советская энциклопедия. — 1979. — 488 с.

111. Der grosse Bildatlas Ton und Bild. — Praha: Artia Ferlag. — 1979. — 494 c.

112. Feynman R. P. Quantum Mechanical Computers (Lectures on Computation) / R. P. Feynman. — A.J.G. Hey and R.W. Alice, eds., Addison-Wesley, Reading, Mass. — 1996. — P. 185-211.

113. Gibson D. The Art of Mixing. Visual guide to recording, engineering and production / D/ Gibson. — MixBooks. — 1997. — 54 p.

114. Mehler Stephen S. The Land of Osiris / Stephen S. Mehler. — Adventures Unlimited Press/ — 2002. — 384 p.

115. Poulsen V. Annalen der Physik und Chemie / V. Poulsen. — Leipzig. — 1900. — Bd! 3. — S. 754-760.

116. Ross Ashby W. Design For A Brain / Äshby W. Ross. — London. — Chapman & Hall Ltd. — 1960. — 87 p.

117. Stille K. Electrotechnische Zeitschrift / K. Stille. — Berlin. — 1930. — 87 s.

118. Taylor C. Microphone Applications for Classical Recording / С. Taylor. — Recording Engineer/Produsser. — 1983. — 103 p.

119. Taylor Michael J.H. Jane's Encyclopedia of Aviation / Michael J.H. Taylor. — Jane's. — 1980 (reprinted 1989). — 94 p.1. Информационные источники:

120. Индикаторы компании RTW Электронный ресурс.: доступ : http://www.rtw.de/news/nachrichtendetails/article/rtw-setzt-neue-massstaebe-fuer-professionelles-audio-metering.htmlwww.steinway.com

121. История магнитной записи Электронный ресурс.: доступ : www.useddlt.com/magnetband storyl .html

122. Каталог записей компании LILITH Электронный ресурс.: доступ : www.forcedexposure.com/labels/lilith.russian.federation.html

123. Компания AKG (Австрия) Электронный ресурс.: доступ : www.alcg.com

124. Кондрашин 77. К. Типичные ошибки звукорежиссёров при записи и сведении фонограмм / П. К. Кондрашин Электронный ресурс.: доступ : http://soundrgk.ucoz.ru/publ/l-1-0-13

125. Лихницкий А. "Хай-Энд" умер, да здравствует "Хай-Энд"! / А. Лих-ницкий Электронный ресурс.: доступ : www.laatoldca.info/print/nhnitzkii.htm

126. Микрофоны компании AKG (Австрия) Электронный ресурс.: доступwww.ak.g.com/site/powerslavejd,2,nodeid,2,pcategory,4rlanguage\, EN.html

127. Обзор продуктов компании Dolby Laboratories Электронный ресурс.: доступ : www.dolby.com/consumer/technology/tech overview.html

128. Общественный информационный справочник Wikipedia Электронный ресурс.: доступ : www.ru.wikipedia.org

129. Патент Германии № 500900, 1930 г.

130. Сайт компании Dolby Laboratories Электронный ресурс.: доступ : www.dolby.com

131. Сайт компании Neumann Электронный ресурс.: доступ : www.neumann.com

132. Сайт компании RTW Электронный ресурс.: доступ : www.rtw.de

133. Сайт Московской государственной консерватории им. П.И. Чайков ского Электронный ресурс.: доступ : www.mosconsv.ru

134. Спектроанализатор DN60 RTA Электронный ресурс.: доступ www.gbaudio.co.uk/data/dn60.htm

135. Стандарт CD-audio Электронный ресурс.: доступ www.en.wikipedia.org/wiki/Red Book

136. Стереозвук Электронный ресурс.: доступ www.en.wikipedia.org/wiki/Stereophonic sound