Жанр и тематический аспект в произведениях А.К. Толстого об эпохе Иоанна Грозного: баллады, роман, трагедия тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Сазонова, Зоя Николаевна

• Сазонова, Зоя Николаевна
• кандидат филологических наук
• 2006

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Сазонова, Зоя Николаевна

Введение

Глава I. А.К. Толстой и теория эпоса

Ш Глава II. Роман «Князь Серебряный» как основа исторического эпоса А.К. Толстого

Глава III. Трагедия А.К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного»

Глава IV. Баллады А.К. Толстого. «Василий Шибанов»,

Князь Михайло Репнин», «Старицкий воевода»

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанр и тематический аспект в произведениях А.К. Толстого об эпохе Иоанна Грозного: баллады, роман, трагедия»

Творчество А.К. Толстого, при всем его своеобразии, стоит как будто в стороне от основных литературных процессов, бурно развивавшихся в середине XIX века. «А.К. Толстой не принадлежит к числу великих русских писателей. И все же в классическом литературном наследии его разнообразное и оригинальное творчество занимает почетное место. Представитель русских позднего романтизма. Толстой был одним из выдающихся лириков, автором своеобразных былин и баллад, создателем юмористом». драматической трилогии, замечательным сатириком и Пожалуй, эта цитата из предисловия И.Г. Ямпольского к четырехтомнику А.К. Толстого точно характеризует отношение, которое сложилось в литературоведении, современном и позднейшем, к писателю. Его произведения, лирика ли, роман ли, трагедии, остаются в восприятии исследователей некими самодостаточными «веш;ами», не связанными друг с другом. Как при жизни Толстого, так и после его смерти, его произведения рассматривались по отдельности или в рамках жанрово-родовой принадлежности: «Князь Серебряный» как исторический роман, трагедия «Смерть Иоанна Грозного» как первая часть драматической трилогии. И в первую очередь литературоведов, как правило, интересовало место, занимаемое историческими произведениями А.К. Толстого в контексте современной ему эпохи, их взаимосвязи с литературными течениями 4060-х гг. (Г. Богуславский, В.И. Корецкий, Вл. Муравьев). Это, безусловно, связано с особым характером мировоззрения Толстого, поскольку в эпоху нестроений и смуты конец 40-х 60-е годы он упорно не занимал И.Г. Ямпольский. А.К. Толстой. А.К. Толстой. Собр. соч. в 4-х томах. Т.1. М., 1963. 51-52.никакой определенной позиции, позволявшей причислить его к тому или иному течению. и позволяющей Для объяснения мировоззрения А.К. Толстого часто используют его стихотворение "Двух станов не боец". Толкуется оно по-разному. Иногда как отказ принадлежать к славянофилам или западникам, иногда как отказ от любой представляется ортодоксально более верным. понятой позиции. Второй Толстой истинно был вариант поэтом, самостоятельно избирающим "кумир для сердца своего". Нам думается, что он представлял тот уникальный уникальный в любые времена тип людей, которые творят собственный мир и реагируют на события мира реального, исходя только из ими самими созданных правил. Общеизвестно, что симпатии А.К. Толстого принадлежали прошлому. Киевской Руси: «Русскому противопоставлял централизованному Киевскую Русь государству и Новгород, XVI с века их Толстой широкими международными связями, свободными нравами и обычаями, отсутствием деспотизма и косности». Историческая тематика давала возможность сохранять свободу от узко понятой «злобы дня», рассматривать проблемы современности и проблемы мировые с общечеловеческих позиций. Взгляд Толстого всегда был обращен в древность, мировоззрение его было связано с историей. В его адрес при выдвигались склонности обвинения в космополитизме, Толстого к рыцарскому что неудивительно периоду европейской истории и нелюбви к Московскому периоду истории русской. В творчестве Толстого мирно сосуществуют баллады и былины. Однако космополитом он не был. Взгляд Толстого обращался в глубокую древность, и история западная и русская сливались воедино, образуя общее целое. И.Г. Ямпольский. А.К. Толстой. А.К. Толстой. Собр. соч. в 4-х томах. Т.1. М., 1963. 17.Еще одна, достаточно распространенная, точка зрения, предполагает исследование произведений А.К, Толстого, проводимое в рамках не столько его исторического и политического мировоззрения, сколько мировоззрения этического. Отсутствие у Толстого четкой политической позиции в эпоху, когда это казалось просто немыслимым, создает особое восприятие его произведений. На второй план отходят исторические реалии, описываемые Толстым в романе и трагедии: «Исторические процессы и факты Толстой рассматривал с точки зрения моральных норм, которые казались ему одинаково применимыми и к далекому прошлому, и к сегодняшнему дню, и к будущему. В его произведениях борются не столько социально-исторические силы, сколько моральные и аморальные личности». Эта точка зрения свойственна как современникам Толстого (Н.Н. Кнорринг, Н.М. Соколов), так и позднейшим исследователям (И.Г. Ямпольский, Б.Г. Реизов). Но даже если воспринимать исторические произведения А.К. Толстого как отражение взглядов писателя, политических, этических, исторических наконец, это не объясняет его постоянного возвращения к одной и той же эпохе эпохе Иоанна Грозного, эпохе ненавистной Толстому Московской Руси. Самобытность Толстого, на наш взгляд, настолько велика, что его произведения поневоле оказываются вне рамок традиции. Он писал помгшо уже существовавших произведений об эпохе Грозного и даже помимо жанровых традиций (неудивительно, что его роман «Князь Серебряный» вызвал достаточно негативную реакцию критики из-за «несовременности» исторического романа вообще). И.Г. Ямпольский. А.К. Толстой. //Ямпольский И.Г. Середина века. Л., 1974. 129.A между тем, если присмотреться к историческим произведениям А.К. Толстого впимательнее, обнаруживается не просто четкая связь, позволяющая найти в них общих героев, действующих в рамках одной эпохи. Этому периоду в творчестве Толстого посвящены произведения различных жанров баллады, роман, трагедия и, соответственно, различных родов литературы. И, как нам кажется, все эти произведения подчинены единой цели: формированию большого исторического полотна и анализу причин, побуждений, действий, направивших Историю по ее реальному пути. Создается особая масштабность и, как следствие, эпичность повествования, подчиняющая себе разные по форме произведения. Действительно вполне самостоятельные, баллады, роман, трагедия А.К. Толстого приобретают новое звучание и новое значение, будучи объединенными в общее эпическое целое. Б.Г. Реизов писал: «Можно думать, что уже в первой половине 60-х гг. он [Толстой] создал свою философию эпохи и рассматривал три царствования и последовавшее за ними Смутное время как цикл событий, тесно связанных не только сцеплением обстоятельств, но также исторической и нравственной неизбежностью их»"*. Баллады, роман, трагедия, охватывающие двадцать лет царствования Иоанна Грозного, описывают не просто «сцепление обстоятельств», но эпоху, бывшую квинтэссенцией Московской Руси, ее сердцем, эпоху, противопоставленную Руси Киевской, эпоху, в которой «многое доброе и злое, что как загадочное явление существует поныне в русской жизни, таит свои корни...». Б.Г. Реизов. Драматическая трилогия А.К. Толстого. Из истории европейских литератур. М., 1970. 91. А.К. Толстой. Князь Серебряный. А.К. Толстой. Собр. соч. в 4-х томах. T.III. М., 1964. 446.Рассмотренные с такой точки зрения, исторические произведения А.К. Толстого приобретают особое значение как в творчестве писателя, так и в рамках русских литературных процессов 40-60-х гг. XIX века. Создавая общее эпическое повествование об эпохе Московской Руси, автор выясняет связи и с современной ему Россией, и с Киевской Русью, что позволяет говорить не только о широчайшем охвате исторического материала избранной эпохи, но и о создании, в какой-то степени, целой теории, в которой делаются попытки объяснить процессы, определявшие (и определяющие) исторический путь России и ее место в мире. Итак, Объектом исследования являются роман А.К. Толстого «Князь Серебряный», трагедия «Смерть Иоанна Грозного», баллады «Василий Шибанов», «Князь Михайло Репнин», «Старицкий воевода». Задачи исследования: 1. Исследование теорий эпоса, позволяющих определить исторические произведения Толстого как общее эпическое целое. 2. Анализ содержательных и формальных факторов, объединяющих исторические произведения А.К. Толстого в эпос: Личность Иоанна Грозного, эволюционирующая от романа к трагедии и, в зависимости от жанра, обрисовываемая по-разному. Идеологический треугольник героев Грозный Годунов Серебряный (Захарьин, Шибанов, Репнин), действующих во всех исторических произведения Толстого и существующий как в историческом контексте (Московская Русь Киевская Русь), так и в контексте абстрактных этических понятий. Образ повествователя, опосредованно или напрямую присутствующий в романе, балладах и трагедии и создающий особую эпическую объективность повествования.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Сазонова, Зоя Николаевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе рассматривались исторические произведения А.К. Толстого - роман «Князь Серебряный», трагедия «Смерть Иоанна Грозного», баллады «Василий Шибанов», «Князь Михайло Репнин», «Старицкий воевода».

Созданный Толстым мир, конечно же, не является зеркальным отражением действительных событий. Толстой жестко отграничивает созданную им поэтическую реальность от реальности исторической, но образ эпохи, сформированный писателем, все-таки исследовался и исследуется историками и литературоведами с разных позиций - чисто исторической, историко-литературной и чисто литературной. Нам кажется, что основной принцип созданной Толстым реальности - это правдоподобие, лежащее на границе между «человеческой» и «исторической» правдами, между вымыслом и фактами, правдоподобие, позволяющее сказать: «Иначе и быть не могло!»91. Писатель, стремясь к предельной объективности повествования, создает литературное полотно, описывающее один из важнейших периодов в истории и становлении России.

Объединенные в общее целое, исторические произведения А.К. Толстого формируют в творчестве писателя картину эпохи Иоанна Грозного. Разнородовость произведений позволяет взглянуть на описываемые события с разных точек зрения, в разных степенях приближения к происходящему. Грозный, Годунов, Серебряный и его идеологические двойники Захарьин, Шибанов и Репнин, существуя и в балладах, и в романе, и в трагедии, становятся символами эпохи. Конкретно-историческое поведение героев в трагедии и романе поднимается до художественной абстракции в балладах, так что Толстой

91 Толстой А.К. Проект постановки на сцену трагедии «Смерть Иоанна Грозного». // А.К.Толстой. Собрание сочинений в четырех томах. М., 1964. T.IH. С. 461. создает, по сути, не только огромный материал для анализа, но и теорию, схему, позволяющую систематизировать представления о роли XVI века в истории России.

Произведения Толстого об эпохе Грозного охватывают около двадцати лет. Писатель недаром выбирает тот период, когда страна трепетала под гнетом деспотизма Грозного, - период апофеоза Московской Руси. Ужасающий финал трагедии «Смерть Иоанна Грозного» - финал и общего эпического целого - подводит итог царствованию Иоанна и одновременно открывает предпосылки новой эпохи - эпохи безвременья, правления Федора Иоанновича и Бориса Годунова - и Смутного времени.

Наиболее явно эпичность всех исторических произведений Толстого об эпохе Грозного проявляется через содержательный фактор. Бытование общих героев, переходящих из романа в трагедию, существующих (более статично и абстрактно) в балладах, возникновение сходных эпизодов и ситуаций, общие мотивы, - все это создает тесную связь между «разнородовыми» произведениями.

Основная содержательная нагрузка лежит на трех героях: Грозном, Годунове, Серебряном (Захарьине, Шибанове, Репнине). Они образуют идеологический треугольник, переходящий из романа в трагедию, в балладах же концентрирующийся, в силу жанра, до оппозиции. Эволюция героев от романа к трагедии и «схематизация» их в балладах позволяет говорить о тесной связи между историческими произведениями Толстого, обусловленной содержательно.

Каждый литературный род используется Толстым максимально полно; особенности эпоса (в романе), драмы (в трагедии), лиро-эпоса (в балладах) дают возможность показать героев, проживающих в рамках повествования около 20-ти лет, не только как живые, эволюционирующие характеры, но и как символы эпохи, в которой только и могли существовать и действовать люди, подобные Иоанну и Годунову, эпохи, противопоставленной идеальной эпохе Киевской Руси, представленной Серебряным и его двойниками.

Высшая объективность, к которой стремился Толстой, диктует свои законы. Личное авторское мнение сливается с максимально объетивной картиной эпохи Грозного, создавая правдоподобное целое. Образ повествователя, возникающий в романе, трагедии балладах - прямо или опосредованно, через героев, - позволяет узнать и оценить точку зрения Толстого на происходящее в текущий момент. Автор, прячась за этим образом, то явно, то скрыто существующим в исторических произведениях, формирует теорию эпохи, анализируя и объясняя причины такого поворота Истории, ее предпосылок - и последствий.

Тесная же взаимосвязь между произведениями Толстого, создаваемая за счет разнородовых вставок (причем вставок, по большей части, эпических), дает возможность говорить о формальных признаках объединения романа, трагедии и баллад в единое эпическое целое.

Таким образом, слияние «разнородовых» исторических произведений А.К. Толстого в единый эпос позволяет сказать о создании общего историко-литературного полотна, посвященного правлению Иоанна Грозного и существующего в контексте русской истории вообще. Система, которую творит Толстой, создает новый взгляд на те процессы, которые происходили в России XVI века, и выявляет их связь с эпохой Киевской Руси и эпохой, современной писателю. Авторский взгляд на эпоху царствования Грозного, возможно, и не соответствует в точности историческим реалиям, однако масштабность изображения и, при этом, подчеркнутая детализация, психологичность характеров - все это позволяет говорить о сформированном Толстым эпическом полотне, имеющем значение как для понимания творчества самого писателя, так и для анализа общего литературного процесса XIX века.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Сазонова, Зоя Николаевна, 2006 год

1. А. «Русский вестник», 1875, №11.

2. Альтшуллер М. Эпоха Вальтера Скотта в России. СПб., 1996.

3. Анализ драматического произведения. Под ред. В.М. Марковича. Л., 1988.

4. Аникст А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. М., 1972.

5. Аникст А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX века. М., 1980.

6. Анненков П.В. Воспоминания и критические очерки. Т.2. СПб., 1879.

7. Бахтин М. Эпос и роман. СПб., 2000.

8. Без подписи. Два слова о занимательной книжке. ( Князь Серебряный. Повесть гр. Толстого) // Библиотека для чтения., 1863, t.CLXXV. №2, отд. И.

9. Вельский А.А. Английский роман 1820-х годов. 1975.

10. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.

11. Б-на В. Новая литературная реакция (Князь Серебряный. Повесть времени Иоанна Грозного. Сочинение гр. А.К.Толстого) // Русское слово., 1863, №2., отд. И.

12. Богуславский В.Г. // А.К.Толстой «Князь Серебряный. Повесть времен Иоанна Грозного». М., 1976.

13. Богуславский Г. (О А.К. Толстом рус. писательХ1Х в.) // Толстой А.К., Князь Серебряный. Повесть времен Иоанна Грозного. Свердловск; Ср.Урал. кн. издательство, 1978.

14. Богуславский Г. Роман А,К.Толстого "Князь Серебряный". // Толстой А.К. Князь Серебряный. Повесть времен Иоанна Грозного. М., "Художественная литература", 1976.

15. Богуславский Г. Роман А.К.Толстого "Князь Серебряный" // Толстой А.К. Князь Серебряный. М., 1966.

16. Васильев С.Ф. Проза А.К.Толстого: направления эволюции и контекст. Ижевск, 1990.

17. Ветловская В.Е. Анализ эпического произведения. Проблемы поэтики. СПб., 2002.

18. Волькенштейн В. Драматургия. М., 1969.

19. Воронин И.Л. Литературные деятели и литературные места в Мордовии. Саранск, 1976.

20. Гачев Г.Д. Национальный образ мира: курс лекций. М., 1998.

21. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. М., 1968.

22. Гебель В. А.К.Толстой в кн.: А.К.Толстой. Стихотворения. М., Детгиз, 1955.

23. Гегель Г.В.Ф. Сочинения. М., 1958.

24. Гегель Г.В.Ф. Эстетика в 4-х т.т. М., 1962.

25. Гете И.В. Об искусстве. М., 1983.

26. Гете И.В., Шиллер Ф. Переписка. М., 1988.

27. Григорьев Г. Навстречу друг другу: к 170-летию со дня рождения А.К.Толстого // Семья и школа. 1987. №10. С. 54-55.

28. Гугнин А.А. Предисловие к сборнику «Эолова арфа». М., 1989

29. Денисюк Н.И., Новиков А.И. А.К. Толстой. 1817-1875. Биография и разбор его главных произведений. СПб., 1909.

30. Денисюк Н.Ф. Гр. Алексей Константинович Толстой. Его время, жизнь и сочинения. М., 1907.

31. Динабурский В.'Тде гнутся над омутом лозы". Лирическая новелла о графе Толстом // Россия молодая. 1993. - №4. - с. 10-13.

32. Дунаева У.Н. Письма А.К.Толстого к М.В.Волковой (Львовой) // Литературное наследство. Т.87. М., "Наука", 1977. С. 611-613.

33. Дьяконова Н.Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма. М., 1970.

34. Дюнькин Н.И., Новиков А.И. А.К. Толстой. Биография и разбор его главных произведений. СПб., 1909.

35. Егермейстер императорского двора, Лесн. газета, 1994,24 ноября.

36. Елистратова А.А. Наследие английского романтизма и современность. М., 1960.

37. Емельянов Л.И. «Двух станов не боец.». // А.К. Толстой. Избранные произведения. Л., 1980.

38. Жанрово-стилевое единство литературного произведения. Межвуз. сб. науч. тр. Новосибирск, 1989.

39. Жуков Д.А. "Правда все та же!": к 170-летию со дня рождения А.К.Толстого// Лит.Россия, 1987,11 сентября (№37). С. 17.

40. Жуков Д.А. Алексей Константинович Толстой. М., Мол. гвардия, 1982.

41. Журавлева А.И. Русская драма и литературный процесс XIX века. Издательство Московского университета, 1988.

42. Замотин И.И. Романтизм 20-х гг. XIX столетия в русской литературе. Т.2. М., СПб., 1913.

43. Захаркин А.Ф. Толстой А.К. // Захаркин А.Ф. Русские поэты второй половины XIXb., М., "Просвещение", 1975.

44. Золотарев С.А. Очерки по истории русской литературы. Ф.И. Тютчев, А.К. Толстой и др. СПб., 1912.

45. Иванова Т.В. Фольклор в романе А.К.Толстого "Князь Серебряный". // Фольклор народов РСФСР, Уфа, 1980.

46. Иванова Т.В. Фольклор в творчестве А.К.Толстого. Петрозаводск, 2004.

47. История государства и права зарубежных стран. Ч. 1,2. М., 2000.

48. История русского романа. Т. 1. М.-Л., 1962.

49. История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. ТТ. 3,4. М., 1967.

50. Карамзин Н.М. Предания веков. Сказания, легенды, рассказы из «Истории государства Российского». М., 1988.

51. Карягин А.А. Драма как эстетическая проблема. М., 1971.

52. Клюев B.C. Проблема историзма в творчестве Алексея Константиновича Толстого. Автореф. дис. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. М., 1975.

53. Кондратенков А.В. Исторические поэмы А.К. Толстого и романтизм в русской поэзии 40-60х гг. Автореф. дис. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. Львов, 1981.

54. Кожинов В.В. К проблеме литературных родов и жанров. // Теория литературы в 3-х тт. Т.2. М., 1964.

55. Колесов В.В. Мир человека в слове Древней Руси. Л., 1986.

56. Колосова Н. Алексей Константинович Толстой. Смена, 1981, №8. С.24-26.

57. Колосова Н. Толстой А.К. //Силуэты. М., Правда, 1986.

58. Кондратьев А.А. Граф А.К. Толстой. Материалы для истории жизни и творчества». СПб., 1912.

59. Корецкий В.И. Опричнина и роман А.К.Толстого "Князь Серебряный" // Толстой А. Князь Серебряный. М., Детгиз, 1959. С. 328-344.

60. Коровин В.И. Заветные преданья.// Русская историческая повесть первой половины XIX в. М., 1989.

61. Костомаров Н.И. Исторические монографии и исследования. М., 1990.

62. Костомаров Н.И. По поводу новейшей русской исторической сцены. // Вестник Европы. 1867, №2. С. 97-100.

63. Кошелев В.А. Мудрость неуместного: Жизнь и творчество А.К.Толстого //Литература в школе, 1995, №1. С.26-34.

64. Ладыгин М.Б. Взаимодействие жанров и проблема романтическогоромана. // Взаимодействие жанров в художественной системе писателя. Межвуз.сб.науч.трудов. М., 1982.

65. Лазарева Т.Г. Фольклор в творчестве В. Скотта. Автореф. дис. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. СПб., 1995.

66. Лебедев Е.Н. Алексей Константинович Толстой (1817-1875) //Толстой А.К. Избранные стихотворения. Кемерово, 1981.

67. Лебедев Е.Н. Алексей Константинович Толстой (1817-1875) // Толстой А.К. Стихотворения. М., "Сов.Россия", 1977.

68. Левингтон Г.А. Предания и мифы // Мифы народов мира. М., 1982, т.2. с.332-333.

69. Левкович Я.Л. Русская повесть XIX в. История и проблематика жанра. Л., 1973.

70. Литературная теория немецкого романтизма. М., 1934.

71. Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., НПК «Интелвак», 2001.

72. Литературное произведение как целое и проблемы его анализа. Межвуз. сб. науч. тр. Кемерово, 1979.

73. Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980.

74. Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., МГУ, 1980.

75. Литературный энциклопедический словарь под ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. М., 1987.

76. Лобкова Н.А. Баллады А.К. Толстого. Автореф. дис. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. Ленинград, 1970.

77. Лобкова Н.А. О своеобразии русской литературной баллады XIXвека (ритм и интонация) // Вопросы литературы. Метод. Стиль. Поэтика. Вып. 8. Владимир, 1973.

78. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999.

79. Максимов Д.Е. Русские поэты начала века. JL, 1986.

80. Малкина В.Я. Поэтика исторического романа. Проблема инварианта и типология жанра: на материале русской литературы XIX начала XX века. Автореф. дис. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. Москва, 2001

81. Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма. М.: Наука, 1976.

82. Маркович В.В. И.С. Тургенев и русский реалистический роман XIX в. JL, 1982.

83. Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986.

84. Мелетинский Е.М. Народный эпос. //. Теория литературы в 3-х тт. М., 1964.

85. Мелетинский Е.М. Сказка и миф // Мифы народов мира. Т.2. Изд.2-е. М., 1988.

86. Мень А.В. История религии: в поисках Пути, Истины и Жизни. Т.7. М., 1991.

87. Мещерский В.П, кн. Воспоминания.

88. Муравьев Вл. А.К. Толстой и его роман «Князь Серебряный. // А.К. Толстой. Князь Серебряный. Ярославль, 1986.

89. Мыльников А.С. Метаморфозы мифологизированной действительности. // Фольклор и этнографическая реальность. СПб., 1992.

90. Нестеров М.Н. Стиль исторического романа А.К. Толстого // Русская речь, 1975, №5.

91. Ореханова Г. Пророчество счастья: Спустя 10 лет после столетия А. Толстого. // Сов.Россия, 1993, 9 января.

92. Орлов С.А. Исторический роман В.Скотта. Изд. Горьковского университета, 1960.

93. Орлов С.А. О жанровом своеобразии исторического романа.// Ученые записки Горьковского педагогического института, т. XXIII, 1958.

94. Панченко А. О русской истории и культуре. С.-ГТ., 2000.

95. Петров С.М. Русский исторический роман XIX века. М., 1964

96. Письма русских писателей и журналистов Бертольду Ауэрбаху // Вопросы литературы, 1964, №1.

97. Поречников В. ( Хвощинская Н.Д.) Провинциальные письма о нашей литературе. ( Князь Серебряный. Исторический роман гр. Толстого) // Отечественные записки., 1863, t.CXLVI. №2, отд. III.

98. Потебня А.А. Объяснения малорусских и сродных народных песен. Варшава. 1983-87, т. 1.

99. Потупов Е. Певец Руси (о доме-музее А.К.Толстого в селе Красный Рог на Брянщине) "Сов.воин", 1977., №13. С. 38-39.

100. Поспелов Г.Н. Вопросы методологии и поэтики. М., Издательство МГУ. 1983.

101. Поспелов Г.Н. К вопросу о поэтических жанрах. М., 1972.

102. Поспелов Г.Н. Лирика. Среди литературных родов. М., 1976.

103. Поучение Владимира Мономаха. Подготовка текста, перевод и комментарии В.В.Колесова. // Памятники литературы Древней Руси XI-XII вв. М„ 1978.

104. Пржиборская Г. "Любви крылья вознесли в отчизну пламени и слова" // Нева, 1996, №3. С. 229-238.

105. Проблемы метода, жанра и стиля. Днепропетровск: ДГУ, 1975. Вып.2.

106. Проблемы метода и жанра. Томск: Изд-во Томского университета. 1973.

107. Пути анализа литературного произведения. Под ред. Б.Ф. Егорова. М., Просвещение, 1981.

108. Реизов Б.Г. Драматическая трилогия А.К. Толстого. // Из истории европейских литератур. М., 1970.

109. Реизов Б.Г. Творчество В.Скотта. М.-Л., "Художественная литература", 1965.

110. Ромм А. Романтизм, реализм и В.Скотт.// "Вопросы литературы", 1961, №8.

111. Русские писатели. Библиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971.

112. Сахаров В.И. О бытовании шеллингианских идей в русской литературе. // Контекст-1975. М., 1978.

113. Сердюков А.И. Романы В.Скотта (к вопросу о методе и стиле). АКД, Баку, 1975.

114. Сильман Т. Заметки о лирике. Л., 1977.

115. Сихарулидзе К.А. Из выступлений на конференции по историзму фольклора в 1964 г. // Фольклор. Проблемы историзма. М., 1988. с.253.

116. Скабичевский А. Драма в Европе и у нас. «Отечественные записки», 1873, №5 // Н Денисюк. Критическая литература о произведениях гр. А.К. Толстого, вып. 1. М., 1907.

117. Сказания князя Курбского, ч. 1, СПб. 1833.

118. Скотт В. О сверхъестественном в литературе и, в частности, о сочинениях Эрнста Теодора Вильгельма Гофмана. // В.Скотт. Собрание сочинений в 20-ти томах. М.-Л., 1965. т.20.

119. Скрынников Р. Далекий век. Л., 1989.

120. Современная русская драма // Современник, 1866, т. 112, №2.

121. Соколов Н.М. Иллюзии поэтического творчества. Эпос и лирика гр. А.К. Толстого. Критическое исследование. СПб., 1890.

122. Стафеев Г.И. В отчизне пламени и слова: (A.JI.Перовский и А.К.Толстой в Красном Роге), Лит.-краеведческие очерки. Тула, 1983.

123. Стафеев Г.И. Сердце полно вдохновенья. Жизнь и творчество А.К.Толстого. Тула, Приок. кн. издательство, 1973.

124. Стеблин-Каменский М.И. Историческая поэтика. М., 1978.

125. Стеблин-Каменский М.И. Миф. Л., 1976.

126. Суворин А. Театральные очерки (1866 1876). СПб., 1914.

127. Тархов А. А.К.Толстой // Толстой А. Стихотворения. М., "Художественная литература", 1976. С. 3-14.

128. Толстой А.К // Русские писатели 19 в. М., Учпедгиз, 1958.

129. Томашевский Б. Теория литературы. Л., 1925.

130. Тураев С.В. Гете и формировании концепции мировой литературы. М., Наука, 1989.

131. Философия Шеллинга в России, под общей редакцией В.Ф.Пустарнакова. С.-Пб., 1998.

132. Философский словарь. М., 1961.

133. Фольклорная традиция и литература. Межвуз. сб. науч. тр. Владимир: ВГПИ, 1980.

134. Хализев В.Е. Драма как род литературы. Издательство Московского университета, 1986.

135. Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999.

136. Христианство: Энциклопедический словарь в 3 томах. М., 1995.

137. Целостность и внутренняя организация в произведениях зарубежной и советской литературы. Махачкала, 1990.

138. Цертелев Д.Н. Отношение гр. А.К. Толстого к Пушкину. // Санкт-Петербургские ведомости, 1913, 15 августа.

139. Шебальский П. Князь Серебряный. Исторический роман гр. А.Толстого (Критико-литературный очерк) // Филологические записки, 1897, вып.З. С. 1-43; также отдельное издание: издание 2-е, Тула, 1913.

140. Шеллинг Ф.В. Сочинения. М., 1998.

141. Шеллинг Ф.В.Й. Философия искусства. М., 1966.

142. Шиллер Ф. О наивной и сентиментальной поэзии. // Шиллер Ф. Собрание сочинений. М., 1957. Т. 6.

143. Щеблыкин И.П. Русский исторический роман 30-х гг. XIX в. // Проблемы жанрового развития в русской литературе XIX в. Рязань, 1972.

144. Элиаде М. Космос и история. М., 1987.

145. Ямпольский И.Г. А.К.Толстой // Толстой А.К. Стихотворения. Царь Федор Иоаннович. Л., "Сов.писатель", 1982.

146. Ямпольский И.Г. А.К.Толстой // Ямпольский И.Г. Середина века. Л., 1974.

147. Ямпольский И.Г. А.К.Толстой // Толстой А.К. Собр.соч. в 4-х томах, т.1. М., 1980.

148. Ямпольский И.Г. А.К.Толстой // Толстой А.К. Сочинения, в 2-х томах. М., 1981, т.1.

149. Ямпольский И.Г. Неопубликованные письма А.К.Толстого. // Памятники культуры. Новые открытия. 1979. Л., Наука, 1980.

150. Ямпольский И.Г. А.К.Толстой // История русской литературы. Т.8, ч.2. М, 1950.