Становление и развитие башкирского фортепианного искусства: исполнительство, образование, композиторское творчество тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.09, доктор искусствоведения Гарипова, Нинэль Федоровна

• Гарипова, Нинэль Федоровна
• доктор искусствоведения
• 2010

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Гарипова, Нинэль Федоровна

Введение.

Глава 1. ОТ ЛЮБИТЕЛЬСКОГО МУЗИЦИРОВАНИЯ - К

ПРОФЕССИОНАЛИЗМУ.

§1,Об истоках формирования профессионального творчества.

§2. Первые уфимские пианисты - любители.

§3. Роль «Общества пения, музыки и драматического искусства» в развитии фортепианного исполнительства Уфы XIX века.

Глава II. ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

ПИАНИСТОВ В УФЕ НАЧАЛА XX ВЕКА.

§1. Уфимское Отделение Императорского Русского музыкального

Общества (ИРМО).

§2. Фортепианное исполнительство Уфы в 20-е годы.

§3. Зарождение городской национальной музыкальной культуры.

§4. Первые уфимские пианисты-профессионалы.

§5. Башкирское фортепианное искусство 20-х годов в зеркале критики.

Глава III. БАШКИРСКОЕ ФОРТЕПИАННОЕ ИСКУССТВО XX - НАЧАЛА

XXI ВЕКА.

§1. Исполнительская деятельность в музыкальном техникуме.

§2. Филармоническая деятельность пианистов.

§ 3. Исполнительское искусство конца XX - начала XXI века.

Глава IV. ЗАРОЖДЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ В

БАШКИРИИИ.

§1. Первые учителя музыки в Уфе. В .К. Новицкий и его фортепианная «Школа».

§2. Уфимские ученики столичных консерваторий.

§3. Музыкальные классы при Уфимском отделении ИРМО.

§4. Учебные программы Музыкальных классов Уфимского отделения ИРМО.

Глава V. ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ

В УФЕ НАЧАЛА XX ВЕКА.

§ 1 Музыкальные школы в Уфе в начале XX века.

§2. Первые музыкальные учебные заведения. Из истории создания

Башкирского музыкального техникума.

§3. Роль музыкального техникума в развитии фортепианного искусства Башкирии (30-60-е годы).

§4. Высшее музыкальное образование в Башкортостане: пути становления.

Глава VI. ОСНОВНЫЕ ВЕХИ ИСТОРИИ БАШКИРСКОЙ ФОРТЕПИАННОЙ

МУЗЫКИ.

§1.У истоков композиторского творчества.

§2. Башкирская фортепианная музыка в 40-50-е годы.

§3. Фортепианное творчество башкирских композиторов в 60 - 80-е годы.

§4. В преддверии нового века.

Глава VII. ЖАНРЫ ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКИ В ТВОРЧЕСТВЕ

БАШКИРСКИХ КОМПОЗИТОРОВ.

§1.Фортепианная миниатюра в творчестве башкирских композиторов.

§2. Полифонические жанры и циклические формы.

§3. Фортепианные концерты.

§4. Фортепианная музыка для детей.

Глава VIII. ИНТОНАЦИОННАЯ ЛЕКСИКА И СТИЛИСТИКА ФОРТЕПИАННЫХ СОЧИНЕНИЙ БАШКИРСКИХ

КОМПОЗИТОРОВ.

§ 1 .Интонационная лексика озон-юой в тексте фортепианных произведений башкирских композиторов.

§ 2. Интонационная лексика курая.

§3. Интонационная лексика кыска-юой

§4. Интонационная лексика халмак-юой

§5. Интонационная лексика кубыза.

§ 6. Семантика орнаментальных структур.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Становление и развитие башкирского фортепианного искусства: исполнительство, образование, композиторское творчество»

Стремительное распространение и развитие в последние два столетия фортепианного искусства способствовало значительному обогащению его интонационной сферы, исполнительской технологии и методов композиторского творчества. Важную роль в этом процессе сыграли в том числе национальные композиторские и исполнительские школы. В связи с изменением статуса народов, проживающих на территории бывшего Советского Союза, и стратегией развития национальных культур, с 20-х годов XX века начинается масштабный процесс их формирования. Развитие национального искусства значительно видоизменило облик фортепианного творчества - исполнительского и композиторского - и привнесло в него новые традиции, обогатив мировое фортепианное искусство ярким и оригинальным интонационным содержанием. Неординарное и интенсивное развитие получили фортепианные школы Средней Азии, Востока, опирающиеся, с одной стороны, на несвойственную клавишному инструменту монодийную музыкальную национальную культуру, с другой, - на богатые традиции профессиональной европейской культуры.

К настоящему времени процесс освоения западноевропейской традиции для ряда национальных культур оказался практически завершённым. В результате большинство композиторских школ прошло этапы становления и осмысления современных композиторских технологий. Изучение башкирского фортепианного искусства позволяет оценить его как феномен музыкальной культуры, органично включившийся в мировой художественный процесс одновременно имеющий свой неповторимый облик в общей картине национальных культурных традиций. Современное башкирское фортепианное искусство является одним из интереснейших явлений в развитии музыкальной культуры. Оно неоднородно и многосоставно: с одной стороны, процесс его формирования происходил в зависимости от специфических для развития культуры исторических условий, с другой, — в результате взаимодействия западноевропейской культуры и традиций национального музыкального фольклора. Уникальность становления фортепианного искусства в мировом музыкальном пространстве при множестве причин и обстоятельств всё же определяется одним важнейшим фактором - сложившимся в течение многих столетий развитым инструментальным музицированием.

Характерно, что к XVIII веку в Европе уже функционировало более двух десятков консерваторий, и базовым для профессиональных музыкантов последующих поколений стало в подавляющем случае пианистическое образование. Иная картина складывалась в национальных республиках советского периода, в том числе, в Башкирии. Первые башкирские композиторы были самоучками-кураистами, которые не были знакомы с профессиональным, в том числе, фортепианным западноевропейским искусством. Вследствие этого для развития башкирской профессиональной фортепианной музыки определяющей стала городская культурная среда, создавшая почву для произрастания на ней впоследствии башкирской профессиональной исполнительской и композиторской школ.

Три составляющих башкирского фортепианного искусства -исполнительство, образование и композиторское творчество - при всей их очевидности, не рассматривались в едином процессе культурно-исторического развития и не получили соответствующей научной и художественной оценки. Отдельные страницы истории фортепианного искусства Башкирии хотя и описывались неоднократно, всё же не обнаружили обоснованных логических связей в контексте культурно-исторического развития. Вместе с тем, имеется богатый архивный и документальный материал, а также яркие результаты многогранной композиторской и исполнительской деятельности в области фортепианного искусства, что позволяет говорить не только о фортепианной музыке в Башкортостане, но и о самом феномене башкирского фортепианного искусства.

Изучение вопроса позволило установить, что и в начале своего становления, и затем в процессе обретения профессионализма башкирское фортепианное искусство долгое время развивалось обособленно от национальных традиций башкир, что было объективно связано с разным менталитетом европейского искусства и мусульманских представлений о музыкальной культуре. Такое, противостояние преодолевалось целенаправленно: политическими и социальными усилиями формировались новые культурные потребности городского — смешанного по национальному составу - населения. В результате весьма сложных и специфических процессов родилось новое культурно-историческое и художественное явление: башкирское фортепианное искусство.

В последнее время среди российских исследователей внимание к становлению и развитию национальных фортепианных исполнительских и композиторских школ заметно возрастает. На фоне этого обстоятельства разработка проблемы башкирского фортепианного исполнительства и образования выглядит намного скромнее. Тем не менее, архивные документы, нотный материал, богатая композиторская и исполнительская концертная практика несут много интересной и полезной информации, проливающей свет на эту малоизученную область музыкальной культуры.

Музыковедческая литература о башкирском фортепианном искусстве , крайне немногочисленна. В 1977 г. была опубликована одна из первых статей, посвящённых истории музыкальной жизни Уфы. Её автор В.К. Ланге выполнила обзор исторических фактов, связанных с состоянием городской музыкальной культуры того времени. Автор коротко упоминает о деятельности «Общества пения, музыки и драматического искусства» [185], где фортепианная музыка была активно востребована. В 1984 г. Л.И.

Алексеева публикует очерк «Из истории развития фортепианного искусства в Башкирии» [14], в котором впервые даёт периодизацию этапов развития фортепианного исполнительства со времен дореволюционной Уфы до 50-60-х годов XX века. Однако сам феномен фортепианного искусства здесь не дифференцируется и рассматривается в основном как исполнительское творчество, в то же время периодизация строится безотносительно общего культурологического и социально-исторического контекста. Приведенные в очерке сведения нередко грешат неточностью, так как не опираются на документальные свидетельства. Статьи Л.И. Алексеевой и М.Ю. Кочурова (1993) [15] , Р. Р.Шайхутдинова (2004) [323] содержат полезную обзорную информацию о деятельности кафедры специального фортепиано Уфимской государственной академии искусств. Заявленная тема о фортепианном искусстве в Башкортостане, однако, не нашла продолжения.

В то же время сформировался отдельный пласт музыковедческой литературы, посвященный башкирскому академическому искусству, где содержатся серьёзные результаты исследований различных стилевых процессов и проявлений национальных черт в музыкальном языке. В основном, это исторические работы, касающиеся изучения и описания различных жанров композиторского творчества. Так, башкирской фортепианной музыке посвящён ряд работ автора настоящей диссертации [70

- 92]. Исследовались и другие виды профессионального искусства: вокальное камерное творчество (С.Ю. Каримова, 1997), оперное творчество (Т. С.Угрюмова, 1997: Р.Х. Исламгулова, 2001), хоровое искусство (Р.Х. Исламгулова 2002; М.П. Фоменков, 1989, 1990). Периодизация профессиональной башкирской музыки впервые рассматривалась в двух выпусках коллективного труда «Очерки по истории башкирской музыки», выполненного кафедрой истории музыки Уфимской академии искусств (ред.

- сост. Т.С. Угрюмова, 2001, 2006) См.об этом: [157, 301, 140, 141, 308, 239, 240].

Начало XXI столетия расширяет горизонты региональных исследований, которые переходят из статуса краеведческих в область историко-теоретических. Появились работы, изучающие индивидуальные свойства башкирской музыкальной культуры как текста и рассматривающие её с позиций культурно-музыкального и стилевого пространства XX века (Е.Р. Скурко, 2005) [268]; особую актуальность приобретают вопросы этноинструментализма (Р.Г. Рахимов, 2006) [254]; предметом исследований становятся вопросы взаимодействия русской и башкирской культуры; оценивается роль русских музыкантов в становлении композиторского творчества Башкирии (С.И. Махней, 2008) [204].

На фоне всевозрастающего интереса к истории региональной и национальной культуры и искусства России статьи о фортепианном искусстве отличаются привязанностью к более локальным проблемам, к примеру, к отдельным сочинениям современных композиторов (о Л. Исмагиловой - Т.М. Русанова (1990) [260], А.И. Асфандьярова, 1999)

20]; о фортепианной миниатюре - С.Г. Хамидуллина [314], прелюдиях X. Заимова - Н.Г. Хамидуллина (1992) [312]; о детских фортепианных пьесах С.Шагиахметовой - P.M. Байкиева (1999) [40]; об использовании народной песни в творчестве композиторов Башкирии - С.Г. Хамидуллина, 1985) [313].

Ещё менее разработанной оказалась проблема становления и развития в Башкирии фортепианного образования, особенно в дореволюционный период. Она находилась в стадии сбора актива отдельными энтузиастами. Так, краеведами республики Г.Ф. Гудковым, 3. Гудковой [105], Г.А. Вельской [46], И.В. Нигматуллиной [226], музыковедом Л.П. Атановой [30] были добыты и зафиксированы новые факты жизни известной пианистки - уфимки В. Тимановой. В их работах в этой связи упоминается имя В. Новицкого -учителя, под руководством которого В. Тиманова получила начальные профессиональные навыки фортепианного исполнительства. Однако архивные материалы всерьез не исследовались и не обобщались. К примеру, профессиональный уровень В. Новицкого-педагога оценивался виртуально. Выполненные в процессе работы над диссертацией поисковые действия позволили восстановить статус принадлежавшего ему авторского издания, сделав научно достоверной изложенную в нём педагогическую систему.

В краеведческой литературе информация по общим проблемам национальной музыкальной культуры даётся, как правило, исключительно в области народной музыки, без упоминаний о профессиональной деятельности музыкантов Башкирии. Так, в фундаментальном труде «История Башкортостана с древнейших времен до наших дней», подготовленном и опубликованном коллективом авторов Института истории языка и литературы Академии наук Республики Башкортотсан профессиональное музыкальное искусство республики не рассматривается [146, 147].

Таким образом, история башкирского фортепианного искусства -исполнительства, образования, композиторского творчества — до последнего времени не была предметом самостоятельного исследования. Отдельные первоначальные выводы и факты, приведённые в публикациях, нуждались в документальном подтверждении.

Материал исследования. Основной документальной базой настоящей диссертации явились материалы, сохранившиеся в архивных фондах: всего введены в работу документы 10 фондов. Достоверную картину (как дореволюционного, так и первой половины XX века) состояния фортепианного исполнительства и образования позволили воссоздать многочисленные документы официального характера, постановления, инструкции, циркулярные письма, отчёты, доклады, материалы о содержании и характере политики в области музыкальной культуры Уфы, в развитии музыкального образования; списки учеников, обучающихся в столичных вузах, списки учеников преподавателей Уфимского училища искусств, сведения о состоянии музыкальных образовательных учреждений дореволюционной Уфы, учебные программы Музыкальных классов Уфимского Отделения Императорского Музыкального Русского Общества (ИРМО).

При изучении этих вопросов базовым источником стал большой пласт архивных документов Центрального исторического архива Республики Башкортостан (ЦГИА РБ), фонды которого содержат уникальный и до сих пор малоисследованный материал о событиях культурной жизни Башкирии: о горожанах, проживавших в Уфе в XVII-XIX веках и повлиявших на развитие городской культуры. В Книжной палате РБ хранится фонд местной периодической печати: «Уфимские губернские ведомости», «Уфимский край», «Красная Башкирия», «Известия». Особую значимость имеют материалы из фондов Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб), благодаря которым представилась возможность ввести в научный оборот неизвестные до сих пор сведения об уфимских учениках Санкт-Петербургской консерватории, а также материал о деятельности Уфимского отделения ИРМО. В результате обнаружения этих архивных источников музыкальная общественность и профессионалы впервые познакомились с редким изданием «Школы» В. Новицкого, обнаруженным в отделе редкой книги библиотеки им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, а также с документами отдела научных рукописей Санкт-Петербургской консерватории им. H.A. Римского - Корсакова. Последние пролили свет на репертуар и составы исполнителей - учеников из Уфы в знаменитых концертах ИРМО. Важное значение для исследования имели материалы Научной библиотеки Уфимского научного центра РАН, музея Уфимского училища искусств, личные архивы музыкантов-пианистов Уфы.

Многие документы вводятся в научный оборот впервые. В их числе: факты деятельности Уфимского отделения Императорского Русского Музыкального Общества (ИРМО); учебные программы Музыкальных классов; концертные программы педагогов и учеников ИРМО; «Школа» В.

Новицкого; списки уфимцев, обучавшихся в Петербургской и Московской консерваториях в конце XIX - начале XX века; сведения об ученическом периоде Е.В. Сеферовой в Петербургской консерватории. Впервые подробно освещена история деятельности Башмухтехникума, а также подробности творческой жизни отдельных личностей, внесших большой вклад в развитие башкирского фортепианного искусства (В.Д. Паршина, М.И. Андржеевская, В.Х. Штегман, С.Т. Гербст, М.А. Зайдентрегер, Е.П. Сеферова, А.И. Сац и В.П. Стародубровский).

Писать об исполнительском искусстве и восстанавливать его исторический путь при отсутствии музыкальных записей, демонстрирующих уровень исполнительства, представляется сложной, но выполнимой задачей. В исследовании приводятся свидетельства и воспоминания современников; рецензии, опубликованные в газетах и журналах того времени; архивный материал, отражающий факты, события, хронику культурных событий становления музыкального искусства Башкирии. Была проанализирована обширная периодическая печать, газетные рецензии 20-х годов XX века, документальный материал, касающийся вопросов развития и распространения фортепианного искусства в Башкирии.

Башкирское фортепианное искусство, представляющее исполнительскую и образовательную базу профессионального творчества, постепенно реализовалось в активной сфере композиторской деятельности. Последняя родилась в результате исторического интенсивного развития профессионального исполнительства и образования и поэтому является вторичным и производным компонентом, хотя и наиболее показательным.

Первые фортепианные произведения, исполненные им в 1914 г. в Уфе, принадлежат талантливому самоучке С. Габяши. Однако как направление профессионального искусства фортепианное композиторское творчество начинает развиваться с 40-х годов XX века. Созданная композиторами республики фортепианная литература, безусловно, даёт основание говорить о ней как о ярком национальном явлении, а глубоко специфическое соединение творчески переработанных фольклорных источников с композиторской техникой европейской природы определяет её оригинальность и художественную значимость. Национальная композиторская мысль проделала путь от простых пьес малой формы до развёрнутых многочастных, сложных по структуре сочинений, характеризующих пору её зрелого самовыражения.

Говоря о башкирской фортепианной музыке как о национально-самобытном и неповторимом явлении, необходимо иметь в виду проблему анализа тематизма национального стиля, выявление которого представляется наиболее серьёзной теоретико-аналитической задачей. Семантический анализ фортепианных произведений башкирских композиторов впервые позволил сделать ряд конкретных наблюдений и обобщений над проявлением национальных черт в музыкальном тематизме.

К анализу фортепианного творчества башкирских композиторов привлекалось практически всё написанное композиторами, в том числе и рукописные произведения. В работу включены сочинения, признанные как «башкирская классика», а также сочинения, по своим художественным достоинствам являющиеся показательными с точки зрения рассматриваемой проблематики. В поле зрения оказались также произведения, представляющие интерес как этапные в развитии композиторского творчества и характеризующие выбор приоритетных /для башкирского искусства тем, жанров и образов.

Таким образом, недостаточность внимания к проблеме башкирского фортепианного искусства (во всех аспектах его составляющих -исполнительство, образование и композиторское творчество) определила необходимость более основательного изучения его становления и развития в контексте социально-исторических условий и культурного наследия республики, что и обусловило выбор темы настоящего исследования.

Цель работы — исследование феномена башкирского фортепианного искусства в процессе его становления и развития.

Объект исследования — башкирское фортепианное искусство с конца XIX до начала XXI века.

В качестве предмета исследования выступают функционирующие в городской музицирующей среде исполнительство, профессиональное образование и композиторское творчество, сформированные в результате взаимовлияния и взаимопроникновения русской, западноевропейской академической традиции и национального башкирского фольклора. В данном диссертационном исследовании триединство категорий исполнительства, образования и композиторского творчества является концептообразующим.

Гипотеза исследования. Процесс становления башкирского фортепианного искусства сопровождался совмещением целого ряда факторов этнического, психологического, социального, культурного порядка. Исследование показало, что в результате взаимодействия трёх различных традиций - западноевропейской, русской и мусульманской, относящихся к культуре и жизнедеятельности народа, стало возможным появление профессионального национального башкирского фортепианного искусства.

Феномен башкирского фортепианного искусства представляет единство трёх составляющих - исполнительства, образования и композиторского творчества. Анализ архивных материалов и документальных источников показал общую картину и механизм становления башкирского фортепианного искусства, процесс постепенной профессионализации творчества. Определяемый потребностью в музицировании (сначала - салонном, домашнем, позднее - коллективном, общественном в рамках социальных структур ИРМО, филармонии), этот процесс нашёл отражение, с одной стороны, в востребованности феномена яркой личности пианиста-исполнителя, с другой, в активном государственном управлении развитием образовательной инфраструктуры

ДМШ—училище-вуз), готовящей кадры профессионалов. Исполнительская деятельность профессионалов и стабильно организованная образовательная система, в свою очередь, сформировали потребность в новом исполнительском и учебно-педагогическом репертуаре. Становление и развитие башкирского фортепианного искусства происходило в процессе взаимодействия, с одной стороны, городской культуры, с её приоритетом европейских и русских художественных ценностей, с другой, - широкого распространения в быту национального башкирского фольклора. Процессы взаимодействия городской культуры и национального башкирского фольклора неизбежны и целесообразны: они вызваны менталитетом городской среды, значительную часть населения которой составляли национальности мусульманского вероисповедания.

Подобные процессы взаимодействия культурных ценностей не рассматривалось ранее не только в Башкортостане, но и в республиках Урала и Поволжья, а также в регионах России, исповедующих ислам. В этом смысле феномен «башкирское фортепианное искусство» представляет собой особое культурно-историческое явление, сложившееся к концу XX века и требующее специального исследования как художественный и социально-общественный феномен.

В соответствии с целью, объектом и предметом исследования в диссертации были поставлены следующие задачи:

1) выявить истоки и предпосылки формирования фортепианного исполнительства, образования и композиторского творчества в Башкирии;

2) на основе архивных документов проследить истоки становления фортепианного исполнительства в городской музыкальной среде конца XIX -начала XX века;

3) выявить и описать этапы становления профессионального фортепианного образования в Башкирии XIX - XX веков;

4) на основе документальных источников показать роль ведущих фортепианных исполнителей и педагогов в становлении фортепианного исполнительства и образования, изучить и проанализировать методические принципы и формы их работы, повлиявшие на уровень развития искусства в республике;

5) проанализировать жанровую систему башкирской фортепианной музыки и ее эволюцию от истоков до начала XXI века и определить черты взаимодействия башкирской фортепианной музыки с композиторскими системами западноевропейской традиции;

6) определить феномен башкирского фортепианного искусства с точки зрения его национальной самобытности, выявить конкретные слагаемые понятия «национальной традиции» и ее проявлений в фортепианных произведениях башкирских композиторов;

7) обосновать понятие «башкирская фортепианная музыка» в его отличии от географического понятия «фортепианная музыка Башкортостана» в плане проявления признаков национальной культуры в текстах сочинений композиторов.

Методология исследования. В различных разделах диссертации используются различные методы исследования. В ряде глав, посвященных проблеме исполнительства и образования (главы I - VI), доминирующими У стал историко-культурологический подход и сравнительный метод анализа.

Поиск истоков и предпосылок становления фортепианного исполнительства в Уфе осуществлялся в тесной связи с фундаментальными трудами и основополагающими идеями Б.В. Асафьева, А.Г. Рубинштейна, В.В. Стасова, Л.А. Баренбойма [22, 23, 256, 257, 290, 291, 42] раскрывающими разные точки зрения на роль любительского музицирования в России. Объектом изучения также стали труды профессоров Петербургской консерватории А. Буховцева, В.В. Демянского, рассматривающих проблемы развития российского музыкального образования конца XIX века.

Определенную значимость для методологии исследования приобрели научные работы Е.Ф. Бронфин, М.Ш. Бонфельда, связанные с вопросами музыкальной критики.

Многие методологические основания диссертации помогли сформулировать труды Г.Р. Гинзбурга, JI.B. Николаева, К.Н. Игумнова, посвящённые вопросам теории пианизма, фортепианной методики и педагогики [96, 209, 228].

В разделах о фортепианном творчестве башкирских композиторов (главы VII и VIII) определяющими стали методы целостного и стилевого анализа (Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман, М.К. Михайлов) [199, 200, 317, 211]. В главе VIII в процессе наблюдений над проявлениями национального в музыкальном языке фортепианных произведений использовалась техника семантического анализа музыкальной темы (Л.Н. Шаймухаметова). - [320, 321].

Источниковой базой поставленной в диссертации проблемы послужили основные концептуальные позиции отечественных и зарубежных исследователей в области музыкознания. Автор опирался на классические определения целостного (Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман), интонационного (Б.В. Асафьев), стилевого (М.К. Михайлов) методов анализа с использованием основных музыковедческих понятий и терминов: «стиль», «жанр», «тематизм», «фактура», «выразительные средства музыки» и др.

В вопросах взаимодействия народной музыки и композиторского творчества диссертация опирается на положения, выдвинутые в трудах Г.Л. Головинского [97], И.И. Земцовского [129], М.Г. Кондратьева [170], Г.Ш. Орджоникидзе [236, 238], Н.Г. Шахназаровой [324, 325] и др.

Особое значение приобрели исследования, связанные с разработкой проблем современных профессиональных национальных композиторских школ: монографии С.П. Галицкой [68], М.Н. Дрожжиной [116], В.Р. Дулат

Алеева [103] М.Г. Кондратьева [170], А. Л. Маклыгина [202], Е.Б. Трембовельского [], Н. Янов-Яновской [331, 332].

В процессе исследования автор ознакомился с результатами научных разработок, выполненных на материале национальных фортепианных композиторских школ - грузинской (Т. Кезевадзе, 1996), узбекской (Д.В. Хашимова, 1985), азербайджанской (H.A. Южанин, 1986), татарской (В.М. Спиридонова, 1975), удмуртской (E.JI. Хакимова, 2004).

Полезными для исследования оказались научные работы, затрагивающие вопросы развития регионального и национального фортепианного искусства, сформулированные в трудах «Музыкальная культура Харькова конца XVIII - начала XX столетия» (Е.В. Кононова, 2004), «Музыкальная культура Одессы» (Э.Р.Дагилайская, 1978), «Очерки по истории фортепианного образования и исполнительства в Казани» (В.М. Спиридонова, 2008), в монографиях «Фортепиано. Исполнительское искусство Екатеринбурга» и «Музыкальная культура Екатеринбурга: история и современность» (JI.O. Горбовец, 2007), в интересующем нас контексте эта проблема рассматривается также в монографии «Чувашская народная музыка» (М.Г. Кондратьев, 2007).

Для решения практических задач по выявлению генезиса устойчивых интонационных оборотов и национально-характерных лексических образований, а также для определения этимологии их значений в работе привлекался метод расшифровки смысловых структур музыкального текста (JI.H. Шаймухаметова, 1998). С этой целью использована система терминов Лаборатории музыкальной семантики при Уфимской академии искусств, направленная на анализ содержания музыкального текста. Среди последних следует выделить категорию «интонационная лексика», понятия «смысловые структуры» и «мигрирующие интонационные формулы» музыкального текста, во многом альтернативные традиционному описанию текста с позиций грамматики и формообразования.

Процесс взаимодействия и становления фортепианного искусства сопровождался совмещением целого ряда факторов: этнического, психологического, социального, культурного порядка. В результате взаимодействия двух различных традиций — западно-европейской и мусульманской, относящихся к культуре и жизнедеятельности народа, стало возможным появление одного из наиболее сложных явлений — профессионального национального фортепианного искусства.

Принятая методология исследования позволила восстановить исторический ход развития фортепианного искусства, проследить его специфический путь к профессионализму; были охарактеризованы специфические особенности башкирской профессиональной фортепианной музыки, дальнейшие пути её развития; в целях наиболее полного раскрытия траектории движения национального фортепианного искусства к профессионализму использованы два принципа организации материала. В основу первой половины исследования (Главы I-VI) положен культурологический подход, во второй части (Главы VII - VIII) музыкальное творчество композиторов Башкортостана рассматривается конкретно-аналитическим способом в контексте становления жанровой системы и кристаллизации интонационно-лексического словаря музыкальных значений, присущих национальной природе композиторского творчества.

Структура диссертации

Диссертация состоит из введения восьми глав, заключения, списка литературы и приложения.

Заключение диссертации по теме «Теория и история искусства», Гарипова, Нинэль Федоровна

Заключение

Башкирское фортепианное искусство как системное явление, включающее три составные части, было рассмотрено в работе на основе архивных документов, исследований (исполнительство, образование) и нотных изданий (композиторское творчество). Документы и материалы позволили восстановить хронологическую цепь событий. Из имеющихся документов стало возможным определить основные этапы становления исполнительства, образования и композиторского творчества и выявить специфические особенности развития башкирского фортепианного искусства в контексте национальной культуры республики.

Обращает на себя внимание диспропорция развития этапов фортепианного исполнительства: затянувшийся период накопления потенциала в развитии городской культуры перешел затем в стремительное восхождение к профессионализму. В то время как в Европе и других городах России в середине XIX столетия отмечаются значительные достижения в сфере профессионального фортепианного исполнительства, в Уфе до конца XIX столетия оно оставалось уделом домашнего любительского времяпрепровождения. Начав формироваться в среде русского населения города, завоевав вначале гостиные и салоны богатых горожан, фортепианное искусство постепенно вошло в демократическую среду уфимской интеллигенции и только к концу XIX века заняло прочное место одного из основных и любимых видов музыкального искусства. Благодаря усилиям видных, образованных и уважаемых жителей города, в Уфе появились общественные организации, способные заложить основы музыкального исполнительства и образования: Уфимское «Общество любителей пения, музыки и драматического искусства» (1885-1913).

До XX века океан мировой фортепианной музыки с бушевавшими в нем страстями и борьбой направлений был далек от размеренной .жизни башкирского народа, находившего эстетическое удовлетворение и утешение в богатейшем, но замкнутом мире устного музыкального творчества.

Понадобилось еще немало усилий для того, чтобы фортепиано заняло профессиональные позиции на уфимских сценах. В немалой степени этому способствовала деятельность Уфимского отделения ИРМО, в бытность которого фортепианное исполнительство обретает профессиональные черты.

Ход исторических событий для фортепианного искусства Башкирии складывался таким образом, что оно было обязано своему становлению приезжим музыкантам, которые на примере собственного интереса и понимания искусства воспитывали местное население и приобщали его к мировым музыкальным эстетическим ценностям. Значительную роль здесь сыграли отдельные яркие и одаренные личности - такие, как В.Д. Паршина, М.И.Андржеевская, Е. Толстая, В. Штегман, С. Гербст, М.А. Зайдентрегер, Е.П. Сеферова, позднее - А.И. Сац, В.П. Стародубровский, заложившие основы профессиональной европейской и русской фортепианной исполнительской культуры. Менее чем за одно столетие сформированное башкирское фортепианное искусство республики вышло на мировой уровень музыкального исполнительства. Представить гигантский скачок к профессиональному фортепианному музыкальному искусству в Башкирии в столь короткие сроки возможно лишь сопоставив исторические парадигмы развития башкирского края и мировой цивилизации. Так, в Башкирии к середине XIX века коренное население едва приобретало черты оседлости, а Европа к середине XIX века уже имела более 30 высших музыкальных учебных заведений: консерваторий и Высших школ музыки, которые вели подготовку профессиональных музыкантов - пианистов, композиторов, инструменталистов и дирижеров.

Салонное музицирование, долгое время процветавшее в Уфе, удовлетворялось тем образованием, которое давала частная практика музыкальных педагогов. Среди них были и достойные учителя музыки. В середине XIX века в городе работал педагог В.К. Новицкий, методика которого долгое время была неизвестна, но имя учителя получило большой резонанс, благодаря прославившей его ученице, известной русской пианистки конца Х1Х-начала XX века - В.В. Тимановой. В диссертации представлена уникальная архивная находка — «Школа фортепианной игры.» К. Новицкого.

Постепенно вызревала идея организации в Уфе профессиональных учебных заведений. Рассматривались различные их варианты: создание собственной консерватории и открытие филиала Саратовской консерватории. Эти вопросы были подняты уже в середине 20-х годов XX столетия, когда фортепианное исполнительство Уфы, по отзывам прессы, переживало этап своеобразного расцвета. Именно в эти годы был организован Башмузтехникум (1922). В архивных документах в результате сравнения обнаружилось противоречие относительно фактических данных по дате его открытия. В некоторых из них фигурирует 1926 год, но официально принято считать годом открытия - 1922. Благодаря деятельности Башмузтехникума в республике началась планомерная профессиональная подготовка кадров -пианистов, стало возможным обучение коренного населения игре на фортепиано. Идеи получения музыкального образования стали распространяться по городам и селам республики. К 1990 году в Башкирии функционировало уже более 120 ДМШ и ДШИ, было открыто три музыкальных училища. Все эти меры привели к значительному повышению профессионального уровня фортепианного исполнительства, прежде всего в Уфе, и создали предпосылки для организации высшего музыкального образования: в 1961 году был открыт Учебно-консультационный пункт Московского музыкально-педагогического института им. Гнесиных, а в 1968 году - Уфимский государственный институт искусств.

Башкирское фортепианное искусство имело собственный исторический путь, который развивался по особому, нестандартному сценарию.

Любительское фортепианное исполнительство привело к повышенному спросу на профессионально подготовленных пианистов. С развитием музыкального образования в национальной республике, резким ростом детских музыкальных школ и музыкальных училищ увеличился спрос на национальный педагогический репертуар. Организованный Союз композиторов республики получил социальный заказ от педагогов-пианистов и организаторов музыкального образования в Башкирии. Постепенно фортепианный фонд инструктивного детского фортепианного репертуара стал пополняться оригинальными сочинениями башкирских авторов, способствующих адаптации детей коренной национальности к более интенсивному приобщению к европейским музыкальным формам, а с другой, — воспитанию толерантности и интереса учащихся к музыкальной культуре другого народа. Одновременно профессиональный запрос рождается и со стороны Башгосфилармонии, стремящейся повысить уровень просветительской работы и заинтересованной в пополнении пианистами концертного репертуара из произведений башкирских композиторов.

Таким образом, в развитии башкирского фортепианного искусства первичным стимулом к его развитию являлось исполнительство, а вслед за ним и образование. Постепенно утверждаясь, эти две составляющие феномена башкирского фортепианного искусства естественным образом привели к формированию композиторского творчества, которое в национальном ключе начало интенсивно развиваться с середины 40-х годов прошлого столетия. За эти годы история спрессовала в образном мире башкирского фортепианного искусства события важнейшей исторической и социально-общественной значимости, определила основные этапы его становления и развития.

Башкирским композиторам, как, впрочем, и представителям других композиторских школ бывшего Советского Союза, не было отпущено лишнего времени на долгие неторопливые эксперименты. Они работали в режиме интенсивных поисков собственного пути, не имея еще необходимого опыта, и опирались при этом на наследие мировой, прежде всего европейской культуры - иной музыкальной ориентации, несущей другое мировоззрение и имеющей разные жанровые и стилевые системы.

Успеху деятельности первых профессиональных композиторов Башкирии в значительной степени способствовали и тесные связи с другими республиками, обмен опытом в области культуры и искусства и бескорыстная помощь русских музыкантов и педагогов. Первые музыканты республики - С. Габяши, М. Валеев и другие, не будучи профессиональными композиторами, внесли неоценимый вклад в развитие композиторского творчества Башкортостана и подготовили почву для становления академического фортепианного искусства. Именно они в своих обработках народных мелодий для различных инструментов, в музыке к драматическим спектаклям, а также в первых фортепианных миниатюрах начали формировать специфические черты, определяющие национальную принадлежность профессионального музыкального творчества.

В 1940 - 1950-е годы в развитии башкирской фортепианной музыки произошли существенные перемены. Первые профессиональные композиторы Башкирии - Н. Сабитов, 3. Исмагилов, Р. Муртазин, X. Займов, Р. Сальманов, X. Ахметов, с именами которых и связаны основные достижения этого периода, получили профессиональное образование в Москве у ведущих композиторов-педагогов: В. Белого, А. Александрова, В. Фере, А. Хачатуряна, Спадавеккиа, Т. Литинского. В композиторский обиход сразу входят новые жанры профессионального творчества: баллада, ноктюрн, марш, соната, прелюдия и фуга, скерцо. Получает распространение тенденция объединения специальных пьес в серии и циклы.

Важным завоеванием национальной музыки явилось создание академических концертных жанров и крупных композиций, отмеченных чертами национального своеобразия (баллады и вариации, сонатины и концерты).В 50-е годы закладывается фундамент становления в башкирском фортепианном искусстве концертного жанра. В сочинениях 40-50-х годов продолжают широко развиваться традиции стилистики народных напевов озон-кюй и кыска-кюй. Композиторы стали точнее отбирать гармонические и фактурные приемы, органично сочетающиеся с самобытностью башкирского мелоса.

К 60-м годам башкирское музыкальное искусство пришло со значительными достижениями. Появились сочинения, обогатившие национальную культуру в оперном жанре: «Салават Юлаев», «Шаура», «Волны Агидели» 3. Исмагилова; балеты: «Горный орел», «Гульназира», «Люблю тебя, жизнь» Н. Сабитова; 2-я и 3-я симфонии Р. Муртазина и многие другие. Одновременно в Уфимском училище искусств сосредоточились интересные педагогические кадры, появилось большое число музыкантов-исполнителей. Этому способствовало и то, что в начале 60-х годов для работы в Уфу были направлены выпускники Музыкально-педагогического института им. Гнесиных, которые обогатили сложившиеся представления современными направлениями и приемами.

Республика к этому времени накопила высокий интеллектуальный потенциал. Возросла потребность в высококвалифицированных кадрах, которые с 1968 г. стал готовить Уфимский государственный институт искусств. В стенах института получили музыкальное образование композиторы третьей волны: Р. Газизов, Р. Хасанов, Р. Сабитов, Р. Зиганов, Н. Даутов, С. Низамутдинов и другие. В начале 70-х годов вернулись в Уфу после окончания Музыкально-педагогического института им. Гнесиных С. Сальманов, Л. Исмагилова, М. Ахметов. Именно это поколение композиторов отразило в своем творчестве новые проблемы современности, остро ощутив потребность в их философском осмыслении. В этот период в башкирском фортепианном искусстве не только сохраняется, но и еще более расширяется преемственность достижений предшествующих этапов.

Фольклор остается постоянным источником, определяющим общие принципы музыкального мышления композиторов: образы, отдельные интонации, ритмы и ладовые обороты. В то же время в эти годы наблюдается более глубокое понимание национального в музыке и поиск оригинальных приемов его воплощения.

В произведениях 60-80-х годов значительно обогатился музыкальный язык сочинений. Новизна его чаще всего вызвана обращением к народно-песенным пластам и сочетанием черт народной музыки с современными композиторскими средствами: широким использованием хроматизаций, альтераций пентатонического лада, освоением серийной техники.

Годы становления и развития башкирской фортепианной музыки стали годами формирования ее национального стиля. Для выявления специфики национального стиля и слагаемых, его составляющих, был изучен тематизм сочинений башкирских авторов, который дал возможность установить факт существования специфической башкирской интонационной лексики. Метод семантического анализа помог выявить ряд устойчивых по своей семантике и структуре интонационных формул - семантических фигур, мигрирующих из текста в текст и несущих предметно-образные представления о башкирской национальной культурной традиции.

Интонационные формулы определяются содержательными контекстами башкирских озон-кюй, кыска-кюй и халмак-кюй. Ключевая лексическая форма озон-кюй - «протяжный тон» имеет несколько лексических вариантов и развертывается в музыкальном тексте фортепианных произведений горизонтально и вертикально: «курайная синкопа», «курайный разбег» и «акцентный тон», «курайное вибрато» и различные ритмические версии «курайного бурдона». В контекстах скорых песен кыска-кюй сформировались фигуры пластического происхождения -основанные на характерных движениях мужского, женского и детского танцев. Интонационный словарь фортепианной музыки во многом определяется и лексикой курая — национального инструмента башкир. При этом существуют и имитации других распространенных в быту инструментов: кубыза, скрипки, гармошки (тальянки).

Важным компонентом национального в музыке является орнаментика, выполняющая изобразительные и выразительные функции в контекстах озон-юоев и кыска-кюев.

Таким образом, обнаруженная в тексте сочинений профессиональных композиторов интонационная лексика является самобытной и характеризует национальный стиль фортепианного композиторского творчества Башкортостана.

Развиваясь в русле многонациональной культуры и опираясь на традиции и достижения мирового профессионального искусства, башкирское фортепианное искусство в присущих ему формах отражает общие тенденции современного музыкального творчества. Однако общая тенденция развития показывает, что башкирская фортепианная музыка проходит закономерный путь развития, присущий большинству музыкальных культур национальных республик.

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Гарипова, Нинэль Федоровна, 2010 год

1.Гаджинская Г. Камерная музыка Азербайджана 60-70-х годов: автореф.дисс. . канд. иск. — М., 1986

2. Головянц Г. Камерно-инструментальный ансамбль в творчестве композиторов Узбекистана: Автореф. дисс. канд. иск. М., 1982.

3. Дулат-Алиев В. Национальная культура как текст: татарская музыка XX века: автореф. дисс. . докт. иск. -М., 1999.

4. Зелинский Р. Башкирская народная инструментальная музыка (проблемы формирования традиционного стиля): автореф. дисс. . докт. иск. -Санкт- Петербург, 2006.

5. Зелинский Р. Композиционные закономерности башкирских программных инструментальных кюев: автореф. дисс. . канд. иск.- М., 1977.

6. Ишмухаметов 3. Звукоподражательные слова башкирского языка: автореф. дисс. . канд. филол. наук. Уфа, 1970.

7. Кезевадзе Т. Педагогические принципы изучения грузинской фортепианной музыки: автореф. дисс. . канд. иск. -М., 1966.

8. Лебедева А. Культура губернского города Уфы во второй половине XIX начала XX века. - автор, дисс. канд. истор. наук — Уфа, 2002.

9. Хавторин Б. Музыкальная культура Оренбуржья: история и современность (архивные изыскания). — автореф. дисс. .докт. иск. -Магнитогорск, 2006.

10. Ю.Хакимова Е. Удмуртская фортепианная музыка: автореф. дисс. . канд. иск. Казань, 2004.11 .Хашимова Д. Фортепианные произведения композиторов Узбекистана: автореф. дисс. . канд. иск. М., 1985.

11. Шаймухаметова Л. Семантические процессы в музыкальной теме: автореф. дисс. . в форме науч. докл. . д-ра иск. — М.: ГИИ, 2000.

12. Абдраев М. Большие задачи // Советская музыка. 1961. - № 2.

13. Алексеева Л. Из истории развития фортепианного искусствав Башкирии : Методические рекомендации. Уфа, 1987. - 48 с.

14. Алексеева Л., Кочуров М. Кафедра специального фортепиано //Уфимскому государственному институту 25 лет. Уфа: УГИИ, 1993. с.9-23.

15. Алексеева Л. Развитие фортепианного искусства Советской Башкирии в 20-е годы //Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. Уфа: Башкнигоиздат, 1990. - С. 39-45.

16. Алексеев А. История фортепианного искусства-исполнитель и его время. К новым рубежам науки о музыкальном исполнительском искусстве //Современные проблемы советского музыкально- исполнительского искусства Сб. М.: Советский композитор, 1985. - с. 10-31

17. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник : Сб. ст. М., 1987. - Вып.6. - С. 544.

18. Асфандьярова А. Интонационная лексика как проблема артикуляции фортепианного текста // Историко-теоретические проблемы музыкознания: Сб. статей РАМ им. Гнесиных- М., 1999. Вып. 156.

19. Асфандьярова А. Фортепианная музыка композиторов Башкортостана/ЛГезисы докладов науч.-практ. конф. Первого «Фестиваля фортепианной музыки композиторов Башкирии. Уфа, 1997.

20. Асфандияров А. Уфа в период разложения и кризиса крепостного строя//История Уфы. Краткий очерк. Под редакцией Танеева Р. (отв.редактор), Болтушкина В.В., Кузеева Р.Г. Уфа: Башкнигоиздат, 1981.- С. 62-92.

21. Асафьев Б. Русская инструментальная музыка. Русская музыка. XIX иначало XX века. 2-е изд. - Л.: Музыка, 1979. - С. 140-164.

22. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс.- Кн. 1, 2 — Л., М., 1971- 376 с.

23. Атанова Л. Композиторы Башкирии: Краткий биографический справочник. Уфа: Башкнигоиздат, 1982. - 128 с.

24. Атанова Л. Масалим Валеев. Уфа: Башкнигоиздат, 1970. - 27 с.

25. Атанова Л. Первый музыкант-исследователь из башкир// Народное творчество башкир : Сб. статей. Уфа, БФАН СССР, 1976. - С. 5-26.

26. Атанова Л. Рауф Муртазин. Уфа: Башкнигоиздат, 1967. - 27 с.

27. Атанова Л. Роль народных музыкантов в сохранении и развитии традиционных черт башкирского музыкального фольклора // Народное творчество башкир : Сб. статей. Уфа, БФАН СССР, 1976. - С. 157-167.

28. Атанова Л. Халик Займов. Уфа: Башкнигоиздат, 1967. - 14 с.

29. Ахмадеева Г. Балеты Наримана Сабитова. Уфа, РИЦ УГАИ, 2003. -36 с.

30. Ахмадеева Г. Ранний период творчества Н. Сабитова // Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. Уфа: Башкнигоиздат, 1990.-С. 96-107.

31. Ахмадеева Р. Бану Валеева. Уфа: Башкнигоиздат, 1974. - 46 с.

32. Ахметжанова Н. Башкирская инструментальная музыка. Наследие. -Уфа: ПУ- 1 полиграфистов, 1996. 105 с.

33. Ахметжанова Н. Башкирская народная музыка: Нотографический указатель (1897 1985). - УГИИ, 1988. - 88 с.

34. Ахметжанова Н. В мире башкирской музыки. Уфа, 1996. - 120 с.

35. Ахметова Г. Нариман Сабитов. Камерно-вокальное творчество. Уфа:

36. Башкнигоиздат, 1982. -96 с.

37. Ахметова Г. Роберт Газизов // Музыкальная жизнь, 1980. № 20.

38. Байкиева P.C. Шагиахметова. Интервал ы/Пед. Ред и комментарии. -Уфа: РУМЦРБ, 1999. -21с.

39. Балакирев М., В. Статов. Переписка.т. 2./Ред-сост. A.C. Ляпунов -М.:Музыка. 1971, (с.84.). - 421 с.

40. Баренбойм Л. Николай Григорьевич Рубинштейн: История жизни и деятельности. М.: Музыка, 1982. - 278 е., ил.

41. Башкирская государственная филармония имени Хусаина Ахметова/Автор и составитель В. Аюпова. — Уфа: «Издательство Башкортостан», 2009. — 44 с.

42. Башкирская профессиональная музыка: Справочное издание /Сост. А. Рашитова, Г Байбурина. Уфа: Башкнигоиздат, 1994. - 167 с.

43. Башкирские народные песни //Сборник народных песен / Ред., вступ. ст. и коммент. X. Ахметова, Л. Лебединского, X. Харисова. Уфа: Башкнигоиздат, 1954, - 313 с.

44. Вельская Г. Новые материалы о В. В. Тимановой //Музыкальные традиции Уфы и европейское искусство XIX-XX в.в.

45. Мат-лы Республ. науч- практ. конф. Уфа: РИЦ УГАИ, 2001. - с. 10-12.

46. Бернандт Г., Ямпольский И. Кто писал о музыке //Биобиблиографический словарь музыкальных критиков и лиц, писавших о музыке в дореволюционной России в СССР. М: Сов. композитор, 1974. - Т 2. (С. 246.) - 313 с.

47. Бикчентаев А. Нариман Сабитов. Уфа: Башкнигоиздат, 1975. - 30 с.

48. Бобровский В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки. В 2-х вып. М.: Музыка, 4.1, 1989. - 268 е., нот.

49. Бражник Л. Ангемитоника в модальных и тональных системах: На примере музыки тюркских и финно-угорских народов Поволжья и Приуралья. Казань, 2002 .- 283 с.

50. Бронфельд М. Специфическое воплощения конкретногов содержании музыки / В сб.: Критика и музыкознание. Л.: Музыка, 1987. - с. 93-106

51. Бронфин Е. О современной музыкальной критике. Пособие для семинаров. М.:Музыка, 1977. - 320 с.

52. Буховцев А. Настольная справочная книжка для преподавателей и всех занимающихся фортепианной игрою. Указатель фортепианных пьес, распределенных по степени трудности. -С.-Петербург: П. Юргенсон, 1908. 109 с.

53. Вагнер Р. Художник и публика //Избранные труды. М.: «Искусство», 1978. - с.65-70.

54. Вагнер Р. Виртуоз и художник// Избранные труды. М.: «Искусство», 1978.-е. 71-85.

55. Вакурова Н. Музыкальная критика 1920-х годов о методологии музыкально-критического анализа. /В сб.: «Критика и Музыкознание». -Л.: Музыка, 1987.

56. Васина-Гроссман В. К вопросу о критериях национального в современной русской музыке // Статьи и интервью. С. 143-164

57. Вехи становления и развития Уфимской государственной академии искусств имени Загира Исмагилова. Информационно-справочный сборник/Автор проекта и отв. ред-сост. Гарипова Н.Ф. Уфа: «Нефтегазовое дело», 2008. - 392 с.

58. Виноградов В. Национальное и интернациональное в музыке Советского Востока//Муз. Современник : Сб.ст. -М.: Сов. композитор, 1973.-Вып. 1.-С. 103-123.

59. Вопросы методики фортепианного исполнительства: Сб. Статей/Отв. редактор-составитель Гарипова Н.Ф.- Уфа: РИЦ УГИИ, 2002. 64 е., нот.

60. Вопросы фортепианного искусства // Труды ГМПИ им. Гнесиных. -Москва, 1973. Вып. XI.

61. Вопросы фортепианного исполнительства: Очерки статей. -М.: Музыка. 1976. Вып.4.

62. Гаккель Л. Еще шесть лет. О композиторах. Об исполнителях. Музыкальная жизнь. Онтология. Санкт-Петербург: КультИнформПресс, 2006. - 222 с.

63. Галина Г. X. Ахметов. Жизнь, творчество, время. Уфа: Китап, 1984. -128 с.

64. Галина Г. З.Исмагиловл Монография. Уфа: Китап, 1997. - 212 с.

65. Галина Г. Инструментальное творчество Загира Исмагилова //Вопросы искусствоведения. Уфа: Башкнигоиздат, 1969. - С. 74-90.

66. Галина Г.Тамара Худайбердина: Творческий портрет. Уфа: Китап, 1996. -80 с.

67. Галицкая С. Теоретические основы монодии. Ташкент, 1981.

68. Танеев Р. Древнейшее прошлое территории города Уфы. -История Уфы. Краткий очерк. Уфа: Башкнигоиздат, 1981.-е. 62-92.

69. Гарипова Н. Башкирская музыка: язык, стиль, национальные традиции. -Уфа, 1997. -116 с.

70. Гарипова Н. Башкирская фортепианная музыка /Н.Ф. Гарипова. -Уфа: Гилем, 2008. 384 е., нот.

71. Гарипова Н. Фортепианное исполнительство и образование в Уфе. Страницы истории/ Н.Ф. Гарипова. Уфа: АН РБ, «Гилем», 2010. - 248 е., нот, ил.

72. Гарипова Н. Интонационная лексика и стилистика фортепианных произведений башкирских композиторов. Уфа, 2002. - 104 е., нот.

73. Гарипова Н. Фортепианные миниатюры Загира Исмагилова. Очерк. -Уфа: РИЦ УГИИ, 2002. 29 е., нот.

74. Гарипова Н. Фортепианный цикл Н. Сабитова «Семь наигрышей». Очерк.- Уфа, РИЦ УГАИ им. 3. Исмагилова, 2004. 64 е., нот.

75. Гарипова Н. Национальное и современное в башкирской фортепианноймузыке 60-70-х годов //Вопросы искусствоведения. Уфа: Башкнигоиздат, 1983. - С. 30-43.

76. Гарипова Н. Некоторые аспекты влияния башкирского музыкального фольклора на фортепианное искусство //Народная и профессиональная музыка Поволжья и Приуралья : Сб. труд. ГМПИ им. Гнесиных. М., 1981.-Вып. 56.-С. 65-83.

77. Гарипова Н. Одночастные произведения крупной формы в башкирской фортепианной музыке 1940-х- 1980-х годов //Проблемы жанрав отечественной музыке: Сб. труд. ГМПИ им. Гнесиных. М., 1998. -Вып. 143. - С. 186-196, 202-204.

78. Гарипова Н. Фортепианное творчество Н. Сабитова // Вопросы башкирской музыкальной культуры: Сб.ст. — Уфа: Башкнигоиздат, 1990. -С. 107-119.

79. Гарипова Н. Фортепианные произведения башкирских композиторов в репертуаре музыкальных школ: Методические разработки. Уфа, 1983.-34 с.

80. Гарипова Н. Фортепианные произведения башкирских композиторов в репертуаре музыкальных училищ: Методическая разработка. Уфа, 1987.-31 с.

81. Гарипова Н. Музыкальные классы при Уфимском отделении ИРМО //Искусство и образование. Специализированный научный журнал. -2010.-№7.-с. 36-40.

82. Гарипова Н. К вопросу об орнаментике в башкирской фортепианной музыке //Россия и Восток: проблемы взаимодействия: мат-лы научной конференции. Уфа: УНЦ РАН, АН РБ, 1993.

83. Гарипова Н. Развитие жанра фортепианного концерта в Башкортостане //Вестник Казанского гос. ун-та культуры и искусства. Научный журнал. -№ 1.-2005.

84. Гарипова Н. Фортепианное искусство Башкирии в зеркале музыкальной критики 20-х годов XX столетия //Проблемы музыкальной науки. Российский научный специализированный журнал. 2009/2(5).

85. Гарипова Н. Вильгельм Христианович Штегман — педагог и музыкант //Сб. статей междун. науч.-практ. конф. «Башкирско-германские отношения: история и современность. — Уфа: БАКСУ, 2009. — с.51-56.

86. Гарипова Н. Уфимское «Общество пения, музыки и драматического искусства //Музыкальная жизнь. М., № 8. - 2009. - с. 47-48.

87. Гарипова Н. О национальной специфики тематизма фортепианных произведений башкирских композиторов//Культурная жизнь юга России. №2(16), 2006. - с. 17-21.

88. Гарипова Н. Уфимские ученики столичных консерваторий//Искусство и образование. Специализированный научный журнал. - 2009. - №8.

89. Гарипова Н. Интонационная лексика и стилистика фортепианных произведений башкирских композиторов//«Этот многообразный мир музыки. .»Сборник статей к 80-летию М.Г. Арановского. М., ГИИ: «Композитор», 2010. - с. 50-53.

90. Гвоздикова И. Оренбургская политическая ссылка. С. 38-40.

91. Гильдбург Г. Исполнительское искусство сфера проявления художественных идей. - Томск: Изд-во Томск, ун-та, 1984

92. Гинзбург Г. Статьи. Воспоминания. Материалы/Сост. М. Яковлев. М.: Сов. композитор, 1984. - 288 е., ил.

93. Гиршман Я. Некоторые современные черты пентатонического языка (на примере творчества композиторов национальных республик Поволжьяи Урала) //Советская музыка на современном этапе: Статьи и интервью. -М.: Сов. композитор, 1981. С. 204-238.

94. Головинский Г. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX XX веков. Очерки. - М.: Музыка, 1981. - 279с., нот.

95. Гончаренко С. Принцип симметрии в русской музыке. Новосибирск. -1998.-72 с.

96. Горбовец Л. Фортепианная музыка композиторов Екатеринбурга: проблемы интерпретации. Екатеринбург, 2007. - 128 с.

97. Горбовец Л. Фортепианное искусство Екатеринбурга: история и современность. Екатеринбург, 2007. - 194 с.

98. Горбовец Л. Пианисты Екатеринбурга. Творческие портреты. -Екатеринбург: Полиграфист, 2000. 152 с.

99. Горошко Н. Формирование мастерства пианиста-концертмейстера. -Магнитогорск: МАГУ, 2006. 107 с.

100. Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. Изд. 2-е испр. и доп. М.: Сов. композитор, 1990. - 416.

101. Губайдулина С. Осмысливая уходящий век. Уникальный эксперимент со временем //Музыкальная академия. 1999. - № 3.

102. Гудкова 3. «В.В.Тиманова уроженка Уфы»//Музыкальные традиции Уфы и европейское искусство Х1Х-ХХ в.в. - Мат-лы Респуб. науч,-практ. конф. - Уфа, 2001. - с.5-10.

103. Гуляев А. А. Иллюстрированная Уфа (Уфа в прошлом и настоящем). -Уфа: Электрич. тип-лит т-ва Ф. Г. Соловьева и К°, 1914.

104. Гурвич Н. Справочная книжка Уфимской губернии: Сведения числовые и описательные относятся к 1882-83 гг. и только весьма немногие к прежним годам. Составил по поручению Уфимского губернского Статистического Комитета Н. А. Гурвич.

105. Уфа: печатня Блохина, 1883 г. Биб-ка им. Валиди, МК- 9; п-95.

106. Давид Бурлюк. Фактура и цвет./Автор вступ. ст., сост. каталога C.B. Евсеева. Уфа: «Башкортостан», 1993. - 55 с.

107. Давыдова Э. Загир Исмагилов: Рекламный проспект к семидесятилетию. -Уфа, 1979.

108. Дагилайская Э. Из истории фортепианного исполнительства и педагогики в Одессе //Мастерство музыканта-исполнителя. Вып 2. - М.:Музыка,1976.

109. Демянский В. О первоначальном преподавании игры на фортепиано в семье. С.-Петербург: типо-литография Ю. Я. Римана, 1896. - 37 с.

110. Детская музыкальная школа № 1 им. Наримана Сабитова Уфа: «АДИ - Пресс», 2005. - 16 с.

111. Дельсон В. Скрябин: очерки жизни и творчества. М.: Музыка, 1971.

112. Демешко Г. К проблеме обновления сонатных принципов в советской инструментальной музыке 60-70-х годов //Вопросы теории и эстетики музыки. Л.: Музыка. 1977. - С. 170-190.

113. Долинская Е. Романтические аспекты в музыке уходящего века // В сб.: «Из прошлого и настоящего музыкальной культуры». -Магнитогорск, 1977.-е. 160-173.

114. Дрожжина М. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века. Новосибирск, 2005.

115. Друскин М. Фортепианные концерты Бетховена//Избранное. Монографии. Статьи. -М.: Сов. композитор, 1981. с. 4-70.

116. Дуков Е. Концерт в истории западноевропейской культуры. -М.: Классика -XXI, 2003. 256 е., ил.

117. Дьябелко Л. Из истории фортепианной культуры Сибири и Дальнего Востока.//В сб. науч. тр.: «Фортепианная культура Союзных республик». Ленинград, 1986 (.с. 116.) - с.113-137.

118. Дулат-Алиев. Национальная культура как текст: татарская музыка XX века: Дисс.д-ра иск. -М., 1999.традиция в татарской музыке. — Казань, 1999.

119. Еловская Н. Башкирский инструментальный концерт 50-х годов // Вопросы истории музыкального искусства Башкирии: Сб. трудов УГИИ. Уфа, 1984. - с. 23-30.

120. Еловская Н. Истоки и основные этапы развития башкирской симфонической музыки //Научно-методические записки. Уфа: Башкнигоиздат, 1973. -Вып.1. - С. 56-66.

121. Еловская Н. Современные тенденции в башкирской симфонической музыке //Вопросы искусствознания. Уфа. 1980. - Вып.4. - С. 18-24.

122. Елпатьевский С. Уфа. Былое. Д., 1925 г. № 6, с. 84.

123. Задерацкий В. Полифоническое мышление И. Стравинского:

124. Исследование. М.: Музыка, 1980. - 287 с.

125. Зелинский Р. О формообразовании «протяжных» звуковв башкирском инструментальном фольклоре //Традиционное и современное народное музыкальное искусство. М., 1976. - с. 6-42.

126. Зелинский Р. О программности в башкирской народной инструментальной музыке//Вопросы музыковедения. Вып.2. -Уфа:Башкнигоиздат, 1977. - с. 6-42.

127. Зелинский Р. Обзор опубликованных нотаций башкирской народной музыки // Вопросы искусствоведения. Уфа, 1980. - Вып. IV. - С. 10-17.

128. Земцовский И. Фольклор и композитор. Теоретические этюды. Л.: Сов. композитор, 1977. - 176.

129. Зенкин В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. -М., 1997.-415 с.

130. Зиновьева Т.Музыкальная культура Башкортостана в 50-е 80-е гг.

131. Очерки по истории башкирской музыки: В 2-х вып. Вып.1. - Уфа: РИЦ УГИИ, 2001.-с.66-93.

132. Из педагогического опыта Казанской консерватории: Прошлое инастоящее. Вып.1 Казань, 1996; Вьга.2 Казань, 2005. — 232 с.

133. Имамутдинова 3. К проблеме жанра в инструментальной музыке башкирских композиторов //Вопросы истории музыки и методики преподавания музыкально-теоретических дисциплин: тез. респуб. науч.-практ. конф. Уфа, 1988. - С. 8.

134. Имамутдинова 3. Камерно-инструментальная музыка композиторов Башкирии //Актуальные вопросы развития культуры и искусства: Тез. докладов. Уфа, 1988. - С. 41.

135. Имамутдинова 3. Камерно-инструментальная музыка композиторов Башкирии //Музыка композиторов БАССР и округа Галле ГДР: Сб. труд. Уфа: Башкнигоиздат, 1990. - С. 71-77.

136. Имамутдинова 3. Музыкальные традиции в устной культуре башкир: Исследовательский сборник. -М.: Музыка, 1995.

137. Информационно-статистический обзор состояния дополнительногои среднего профессионального образования Министерства культуры и национальной политики Республики Башкортостан. Уфа: НУМЦ МК НП, 2001. - Вып.: 6.

138. Информационно-статистический обзор состояния учреждений дополнительного и среднего профессионального образования Министертсва культуры и национальной политики Республики Башкортостан. Уфа: НУМЦ МК НП, 2003 - 2009 гг. - Вып. 10-21.

139. Исмагилов 3. Предлагают участники пленума // Советская музыка. -1964.-№2.

140. Исламгулова Р. «Салават Юлаев» 3. Г. Исмагилова: Путеводитель по опере. Уфа: РИЦ УГИИ, 2001. - 88 с.

141. Исламгулова Р. Хоровое творчество башкирских композиторов: Очерк. -Уфа, 2002.

142. Игнатьев Р. Башкир Салават Юлаев пугачевский бригадир, певец и импровизатор//Башкирия в русской литературе (Предисловие,биографические справки, комментарии и библиография

143. М.Г. Рахимкулова). Т.2. — Уфа:Башкнигоиздат, 1990. - с.278-300.

144. История Уфы: Краткий очерк /Под редакцией Танеева Р. Уфа: Башкнигоиздат, 1981.- 604 с.

145. Искусство Башкортостана: исполнительские школы, наука, образование: Сб. научных статей /Отв. ред.-сост. В. А. Шуранов Уфа: РИЦ УГАИ им. 3. Исмагилова, 2004. - 152 с.

146. История Уфы. АН СССР, ИИЯЛ//под ред. Танеева (отв. ред., Болтушкина В.В., Кузеева Р. Г. - Уфа, Башкирское книжное издательство, 1981. — 603 с.

147. История Башкортостана с древнейших времен до наших дней: В 2-х т. /И.Г. Акманов, Н.М. Кулбахтин, А. 3. Асфандияров и др.; под ред И.Г. Акманова. Т 1. История Башкортостана с древнейших времендо конца XIX в. Уфа: Китап, 2004 - 486 с.

148. История Башкортостана с древнейших времен до наших дней: В 2 т./ Под Ред. И.Г.Акманова. Т2. История Башкортостана. XX век/Сост. И.Г.Акманов, С.Ф. Касимов. Уфа:Китап, 2006. - 599 с.

149. История культуры Башкортостана (Комплект научных и учебных материалов). Вып.1. Культурная жизнь в Башкортостане. Хроника в 3-хч. 1960-1990гг. - Уфа: УНЦ РАН, 1993.

150. История культуры Башкортостана (Комплект научных и учебных материалов). -Вып.5. Культурная жизнь в Башкортостане. Сборник документов и материалов 1960-1994 гг. Уфа: «Гилем», 1995. - 328 с.

151. История культуры Башкортостана (Комплект научных и учебных материалов). Вып.5,. Культурная жизнь в Башкортостане//Сборник документов и материалов. 1960-1994 гг. - Уфа: Гилем, 1995. - 330 с.

152. И хтисамов X. Системная классификация жанров и стилей традиционного башкирского музыкального фольклора //Традиции и новаторство вмузыке: Тез. межресп. науч.-практ. конф. Алма-Ата, 1960. - С. 110-113.

153. Ихтисамов X. К вопросу о формообразующей роли ритма башкирской протяжной песни озон-юой //Научно-методически записки УГИИ. -Уфа, 1973. -Вып.1,- С. 31-56.

154. Камаев Ф. К вопросу о структурной типологии башкирских протяжных песен //Вопросы музыкознания. Уфа, 1977. - Вып. 2. - С. 42-62.

155. Камаев Ф. Стилевые и жанровые особенности башкирского музыкального фольклора //Научно-методические записки УГИИ. Уфа, 1973. - Вып. 1. -С. 14-31.

156. Кантор Г., Карпова Е. Музыкальное образование в Казани в XIX веке /Сб. науч. тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993. - с. 9 - 29.

157. Карбышева Т. Ростислав Григорьевич Бойко / «Они пишут для детей». -Сб. статей. -Вып. 2. М.: Сов. композитор, 1977. - С. 160.

158. Каримова С. Камерный вокальный цикл в творчестве башкирских композиторов. Уфа, АН РБ: Гилем, 2010. - 136 с.

159. Карпова Е. Хроника концертной жизни Казани. По материалам русской периодической печати и архивным документам (конец Х1Х-начала ХХв.). /Сб. науч. тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993. - с. 82-92.

160. Карпова Е. Людвиг Новицкий первый учитель В. В.Тимановой //Музыкальные традиции Уфы и европейское искусство Х1Х-ХХ в.в. -Мат-лыРеспуб. Науч.-практ. конф. - Уфа: РИЦ УГАИ, 2001. - с. 12-15.

161. Карпова Е. Алексей и Василий Верстовские в Башкирском краек истории первого бенефиса Ф. И. Шаляпина). Там же. - с. 43-46.

162. Карпова Е. Страницы дореволюционной музыкальной истории/Ючерки по истории башкирской музыки: В 2-х вып. Вып. 1. Уфа:РИЦ УГИИ, 2001.-c.4-26.

163. Карпова Е. Казанское музыкальное училище в предоктябрьский период1904-1917). /Сб. науч. тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993. - с. 9-29.

164. Карпычев М. Проблемы художественного содержания азербайджанской музыки. Новосибирск, 1992.

165. Киекбаев М. Башкиры в городах Башкортостана: историяи современность. Уфа; «Нур-полиграфист», 1998. - 212 с.

166. Кириченко П. Интонационная лексика и артикуляция пластических и риторических фигур в клавирных сочинениях барокко. Уфа, 2002. - 24 с.

167. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М.: Музыка, 1976. -360 с.

168. Композиторы и музыковеды Башкортостана. Очерки жизни и творчества /Науч. ред.-сост. Е. Скурко. Уфа: Китап, 2002. - 236 с.

169. Киреев А. Башкирский народный героический эпос. Уфа, 1970.

170. Кондратьев А. Одна лишь музыка.Уфа: «Хан», 2008. 124 с.

171. Кондратьев М. Чувашская музыкак. От мифологических времен до становления современного профессионализма. — М.: ПЕР СЭ, 2007. 288с. нот. Ил.

172. Конен В. Рождение джаза. М.: Сов. композитор, 1980. - С. - 115, 117. -320 с.

173. Копчевский Н. Как приобщить детей к современной музыке (на примерах из произведений советских композиторов) //Ребенок за роялем : Сб. статей. М., 1981. - с. 61 -70.

174. Корев Ю. Доброе художественное дело //Советская музыка. 1982 -№11 -с. 18-41

175. Корев Ю. Навстречу сорокалетию Союза композиторов России // Музыкальная академия. 1999. -№ 1.

176. Корев Ю. Музыкально-критические статьи. М.: Сов. композитор, 1974. -263 с.

177. Корто А. О фортепианном искусстве. М.: Классика - XXI, 2005. - 246 с.

178. Кондратьев M. О динамике музыкально-теоретического статуса пентатоники//Муз. Академия. 1999. - № 4.

179. Кубагушев А. Выгляни, солнышко! Музыкальный фольклор башкирского народа для детей. Уфа: Китап, 1994. - 86 с.

180. Кубагушев А. Колыбельные песни. Уфа: Китап, 1993. - 125 с.

181. Кубагушев А. Традиционные башкирские народные инструменты: Учеб. пособие. Уфа, 1997. - 26 с.

182. Кузеев Р. Традиционное и современное в культуре народов /Традиции и современность в культуре народов. Сб. статей. -Уфа: Гилем, 1999. - с. 7-17.

183. Культура и искусство Башкирии: тез. докл. респ. Науч.-практ. конф. -Уфа, 1990.

184. Курмашева Г. Первые шаги профессиональной музыкальной культуры (1917-1941// Очерки по истории башкирской музыки: В 2- х вып. -Вып. 1. Уфа:РИЦ УГИИ, 2001. - 26-44.

185. Ланге В. Башкирский государственный театр оперы и балета в годы Великой Отечественной войны /Сб. трудов: Вопрос истории башкирской музыкальной культуры. Уфа: Башкнигоиздат, 1990. - с.56-69.

186. Ланге В. Из истории музыкальной жизни дореволюционной Уфы // Вопросы музыковедения. Уфа, 1977. - Вып.З. - С. 56-68.

187. Ланге В. Концертная жизнь Уфы в годы Великой Отечественной войны //Очерки по истории башкирской музыки. Вып 1. - Уфа: Вопросы истории музыкального искусства Башкирии: Сб.тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1984. - Вып. 71. - с. 76-90.

188. Ланге В. Музыка в Уфе в годы Великой Отечественной войны// Очерки по истории башкирской музыки: В 2-х вып. Вып. 1. -Уфа: РИЦ УГИИ, 2001. - с.44-54.

189. Латышева Н. О представительнице петербургской фортепианной школы в Уфе Е. П. Сеферовой. /В сб. «Музыкальные традиции Уфы иевропейское искусство XIX -XX вв.». Уфа, 2001. - с.15-17.

190. Латышева Н. С Верой в будущее//Фортепиано. № 3, 2001.

191. Латышева Н. К 145-ю со дня рождения пианистки В. В. Тимановой//В сб.: «Наука, искусство и образование на пороге тысячелетия. Мат-лы II Международного культурного форума «Гармония будущего». В 2-х тт. - т. III - Волгоград: ВолГУ, 2000 - с. 87-90.

192. Ларош Г. Избранные статьи. Симфоническая и камерно-инструментальная музыка. Вып 4. - Л.Музыка, 1977. - 320 с.

193. Ларченко О. «Формирование ведущих принципов советской музыкальной критики 20-х годов» .//В сб. науч. тр.: «Фортепианная культура Союзных республик». Ленинград, 1986 (.с. 116.) - с.165-185.

194. Лебединский Л. Башкирские народные песни и наигрыши. Изд 2-е испр. и доп. - М.: Музыка, 1965. - 245 с.

195. Леман А. Загир Исмагилов //Музыка России. М.: Сов. композитор, 1976.-Вып. 1. —С. 96-103

196. Ломтев Д. Немецкие музыканты в России: к истории становления русских консерваторий. М.: Преет, 1999. - (С. 91-92.

197. Лотман Ю. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII начала XIX века). - 2-е изд., доп. - Санкт-Петербург: «Искусство - СПБ», 2006. - 413 с.

198. Ляшенко И. О традициях в современной украинской музыке //Музыкальный современник: Сб. ст. М.: Сов. композитор, 1973. -Вып. 1.-С. 82-103.

199. Малинковская А. Проблемы исполнительского интонирования Советской фортепианной музыки последних десятилетий //Современные проблемы советского музыкально-исполнительского искусства Сб. М.: Советский композитор, 1985. - с. 116-158.

200. Мазель Л. Вопросы анализа музыки.Изд.2-е, допа. М.: Сов. композитор, 1991. - 0 350 с.

201. Мазель JI. Строение музыкальных произведений: Учеб. пособие. — М.:Музыка, 1979. 535 с.

202. Мальцев С. Рука Лешетицкого//В сб. «Три века Петербурга: музыкальные страницы». Санкт-Петербург, 2003. — с.39-62.

203. Маклыгин А. Музыкальные культуры Среднего Поволжья. Казань, 2000.-311 с.

204. Мартынов И. Морис Равель. М.: Музыка, 1979. - 317 с.

205. Махней С. Русские композиторы и Башкирия. К проблеме взаимодействия двух культур. Уфа: Тилем, 2008. — 168 с.

206. Махней С. Музыкальная культура Башкортостана послевоенных лет (1945-1956) // Очерки по истории башкирской музыки: В 2-х вып. Вып. 1. Уфа:РИЦ УГИИ, 2001.-е. 54-66.

207. Мельникас Л. Пути развития литовской фортепианной музыки// Фортепианная культура Союзных республик.Сб. науч. тр. -Л.:ЛОЛГК, 1986. с.96-113.

208. Мельникова Н. Фортепианное исполнительство как культурологический феномен: автореф. дисс. докт. иск. Новосибирск: СГПУ, 2002.

209. Мельникова Н. Выдающийся исполнитель как спасительное дело культуры//Критика. Публицистика. Страницы истории. К XXX-летию кафедры музыкальной критики. Сборник статей. СПб, 2006. -с.110-124.

210. Милыптейн Я. Константин Николаевич Игумнов. Изд.: «Музыка», 1975. -471 е., ил., нот.

211. Милка А. К проблеме сонатности в современной музыке /на примере Второй сонаты для фортепианоА. Арапова//Фортепианная культура Союзных республик. Сб.науч. тр. Л.:ЛОЛГК, 1986. - с. 157-165.

212. Михайлов М. Стиль в музыке. Исследование. Л.: Музыка, 1981. - 264 с.

213. Музалевский В. Записки музыканта. Л.:Музыка, 1969.

214. Музыкальное искусство БАССР в период развитого социализма:

215. Библиографический указатель /Сост. В. Башенев. Уфа, 1985. 214. Музыкальная энциклопедия /Гл. ред Ю. В. Келдыш. - В 6 т. - Т.1.

216. М.: Советская энциклопедия, 1973. .215. Музыкальный словарь Гроува М.: Практика, 2001.

217. Нагаева Л. Структурные особенности танцев разных групп башкир. Обычаи и культурно-бытовые традиции башкир //Сб. ст. Уфа: БФАН СССР. - Уфа, 1980.

218. Нагаева Л. Танцы восточных башкир. М., 1981. - 126 е. илл.

219. Надыршина Ф. Башкирские народные песни-предания //Истоки. -1992. -№3.

220. Надыршина Ф. Исторические корни башкирских преданий и легенд

221. Башкирский фольклор Исследования последних лет. Уфа, 1985. - с. 18-30.

222. Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога. -Изд 4-е. М., 1982. - 300 е., портр. ил., нот.

223. Некрасова Г., Скурко Е. Достижения и перспективы //Сов. музыка, 1980. -№ 12.-С. 52-55.

224. Некрасова Г. Интонация поиска. Творческий процесс композитора Л. Исмагиловой. М.: Сов. музыка, 1979. - № 6. - С. 16-23.

225. Некрасова Г. Современное преломление традиций (Л. Исмагиловой //Музыка России. М.: Сов. композитор, 1982. - Вып. 4. - С. 230-239.

226. Немецко-русские музыкальные связи /Сб. статей. СПб., 2002. 207 с.

227. Нестьев И. О национальном и интернациональном в развитии современных музыкальных культур //Социалистическая музыкальная культура: традиции, проблемы, перспективы. -М., 1974. С. 9-27.

228. Нигматуллина И. Старая Уфа. Историко-краеведческий очерк. 2-е изд., перераб. - Уфа: белая река, 2007. - 224 стр., ил.

229. Нигметзянов М. Народные песни волжских татар. М., 1982. - 134 с.

230. Николаев Л. Статьи и воспоминания современников. Л.:

231. Советский композитор», 1979. (с.42.) —323 с.

232. Николаев А. Очерки по истории фортепианной педагогики и теории пианизма. М.Музыка, 1980. - 112 с.

233. Николаева А. Особенности фортепианного стиля А.Н. Скрябина на примере произведений малой формы. — М.: Сов. композитор, 1983. — 328 с.

234. Новицкий И. Полная теоретико-практическая школа. Руководство к достижению правильной и основательной игры на фортепиано почерпнутое в методах многих известных сочинениях в 100 уроках. - С.- Петербург:К.Ф. Гольц и Ф.Прен, 1849. - 105 с.

235. Нуреев И. Воспоминания. Уфа, 2001 (рукопись) Музей УУИ.

236. Обыденное М., Минигулова Ф. Древнее искусство Башкирии. Уфа: Башкнигоиздат, 1985. 148 с.

237. Овчинников М. Фортепианное исполнительское искусство и русская музыкальная критика XIX века: Исследование. М: Музыка, 1987. -198 с.

238. Окраинец И. Доменико Скарлатти: Через инструментализм к стилю: Монография. М.: Музыка, 1984. - 208 с.

239. Орджоникидзе Г. Историческая преемственность и пафос будущего // Советская музыка на современном этапе. Статьи и интервью :Сб. ст.-М., 1981.-С.325.

240. Орджоникидзе Г. О диалектике национального и интернационального // Сов. музыка. 1975. - № 12. - с. 8-21.

241. Орджоникидзе Г. Некоторые характерные особенности национального стиля в музыке //Муз. современник: Сб.ст. М.: Сов. композитор, 1973. -Вып. 1.-е. 144-182.

242. Очерки по истории башкирской музыки. В 2-х вып. - Вып. I. -Уфа: РИЦ УГИИ, 2001.- 132 с.

243. Очерки по истории башкирской музыки: Учебное пособие. Вып.

244. Уфа: РЩ УГАИ, 2006. - 153 с.

245. Очерки по истории советского фортепианного искусства: Учебн. пособие / Ред.-сост. А. Николаев, В. Чинаев. М.: Музыка, 1979. -262 с.

246. Пианисты рассказывают / Сост., общ. ред. и вступ. ст. М.Соколова. -М.: Сов. композитор, 1979. 223 с.

247. Попандопуло Т. «Образ фортепиано» в национальных культурах //Критика. Публицистика. Страницы истории. К XXX- летию кафедры музыкальной критики. Сборник статей. СПб, 2006. - с. 219-223.I

248. Портной В. Новые жанровые черты в фортепианной музыке Карелии /6090 годы//Фортепианная культура Союзных республик.Сб. науч. тр. -Л.:ЛОЛГК, 1986. с.73-96.

249. Порфирьева Е. Музыкальные общества последней четверти XIX века в культурной жизни Казани// Проблемы музыкальной науки. Рос. Науч. специал. Журнал. - 2008/1(2). - с. 111-118.

250. Проблемы лингвистического анализа: фонология, грамматика, лексикология. — М.: Наука, 1966.

251. Проблемы методики преподавания фортепиано //Материалы региональной научно-практической конференции (апрель 1995). -Уфа, 1997.

252. Пронина И. Декоративное искусство в Академии Художеств. Из истории русской художественной школы XVIII- первой половины XIX века. М.Изобразительное искусство, 1983. - 312 е., ил.

253. Пропп В. Я. Фольклор и действительность //Избранные статьи. М.: Наука. 1976.-С.326.

254. Пулечкина О. Прогулки по старой Уфе. Уфа: Китап, 1999.

255. Раеабн Л. Советский инструментальный концерт. Л.: Музыка, 1967. -306 с.

256. Рабинович Д. Исполнитель и стиль: Избранные статьи: Критикопублицистические этюды. М.: Советский композитор, 1981. - Вып. 2. -228 с.

257. Рабинович Д. Исполнитель и стиль: Избранные статьи: Проблемы 399 с. пианистической стилистики. -М.: Советский композитор, 1979.1. Вып. 1 320 с.

258. Рахимов Р. Башкирская народная инструментальная культура. Уфа, 2006.- 156 с.

259. Рахимов Р. Фактура башкирской инструментальной монодии: Фольклорное исследование. Уфа, 2001. - 130 с.

260. Рубинштейн А. Литературное наследие. В 3-х т. Т.1 Статьи. Книги. Докладные записки. Речи// Сост. текстолог, подготовка, коммент. и вступ. статья Л. А. Баренбойма. -М.: Музыка, 1983.

261. Рубинштейн А. Литературное наследие. М.: Музыка, 1983. -т.2.

262. Русанова Т. Башкирская фортепианная музыка в композиторском и педагогическом репертуаре //Актуальные вопросы развития культуры и искусства: тез. докладов. Уфа, 1988. - С. 59-61.

263. Русанова Т. О единстве национального и классически традиционногов башкирской фортепианной музыке //Культура и искусство Башкирии: тез. респ. научн.-практ. конф. Уфа, 1990. - С. 32.

264. Русанова Т. Фортепианные произведения 3. Г. Исмагилова //Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. Уфа: Башкнигоиздат, 1990.-С. 72-79.

265. Рыбаков С. Г. 50 песен татар и башкир с текстами, переводами и гармонизациями.-М., 1924.

266. Рыбаков С. Музыка и песни уральских мусульман с очерком их быта. С-Пб., 1897. - 330 с.

267. Рычков П И., о нем Пекарский П. Жизнь и литературная переписка П.И. Рычкова. С-Пб, 1867. ( с. 185).

268. Сайдашева 3. В мире татарской музыки. - Казань: РИО Казанскойгос. консерв., 1995. — 220 с.

269. Сайтов У. Башкирская художественная интеллигенция. — Уфа: Гилем, 2004.- 130 с.

270. Сарабьянов В. Д. Русская живопись XIX века среди европейских школ. Опыт сравнительного исследования. М.: Сов. художник, 1980. — 259 с.

271. Синецкая Т. Челябинская филармония: люди и время (1937-2007гг.).- Челябинск, 2007. 501 с.

272. Скурко Е. Башкирская академическая музыка. Традиции и современность. Уфа: Гилем, 2005. - 320 с.

273. Скурко Е. Аннотация к пластинке: Лейла Исмагилова. Фортепианная соната; Октет. М.: Мелодия, 1985. - ф /о 21907004.

274. Скурко Е. В русле новой волны (Очерк творчества Р. Газизова) //Сов. музыка, 1991. С. 38-48.

275. Скурко Е. Творчество Д. Хасаншина :Рукопись. -Уфа, б-ка УГИИ, 1985.

276. Скурко Е., Алпарова Н. Традиции и новь национальной музыки //Сов. музыка, 1987. № 8. - С. 41-45.

277. Скрипниченко Н. Импровизационность как средство индивидуализации формы //Из прошлого и настоящего музыкальной культуры: Межвузовский сборник статей. Магнитогорск, 1977. — с. 207-225.

278. Смирнов Б. Начальное музыкальное образование. Монография. -Челябинск, 2006. 251 с.

279. Смирнов М. К вопросу о национальном исполнительском стиле: Эстетические очерки. М., 1977. - Вып. 4.

280. Смирнов М. Русская фортепианная музыка: Черты своеобразия. -М.: Музыка, 1983.-333 с. .

281. Смирнов М. Фортепианное творчество А. Дворжака. М.: Музыка, 1960.

282. Смирнов М. Эмоциональный мир музыки. М.: Музыка, 1990. - 318 с.

283. Соколов А. Музыкальная композиция XX века: Диалектика творчества- М.Музыка, 1992. 230 с.

284. Семенова С. Образы губернской Уфы//Вельские просторы. №4. - с. 179183.

285. Сохор А. Общие вопросы музыкальной критики /Сб. статей: Критика и музыкознание. Л. : Музыка, 1975. — с. 3-23.

286. Сохор А. Национальное и современное в советской музыке // Музыкальный современник: Сб.ст. М.: Сов. композитор, 1973. -Вып. 1.- С. 13-32.

287. Сохор А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы //Теоретические проблемы музыкальных жанров и форм. М., 1971. — 300 с.

288. Спиридонова В. Избранные фортепианные произведения композиторов Татарии в репертуаре учащихся детских музыкальных школ: Учебно-методическое пособие. -М., 1974. 106 с.

289. Спиридонова В. Очерки по истории фортепианного образованияи исполнительства в Казани. Вып. 1. Конец XIX первая половина XX века. - Казань: Полиграф. Лаборатория КГК, 2008. - 189 с.

290. Спиридонова В. Фортепиано в концертной жизни Казани 1920-х годов/Сб. науч. тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993. - с. 50 - 72.

291. Спиридонова В. Казанское музыкальное училище в первые годы советской власти /Сб. науч. тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993.

292. Сохраним выцветшие строки./сост. В. А. Скачилов. Уфа: Башкнигоиздат, 1988. - 212 с.

293. Стасов В. Статьи о музыке. Вып.4. - т. 4. - 1887-1893. - М.: Музыка 1978.-399 е., илл.

294. Стасов В.О роли фортепиано в музыки и о Листе.//Статов В. Статьи о музыке. В 5-и вып. - М.: Музыка, 1980. - Вып.5 Б. - с. 106-175.

295. Статистический обзор состояния сети учебных заведений начального и среднего звена образования системы Министертсва культуры Республики Башкортостан. Уфа: РУМЦ МК НП, 2000. - Вып. 4.

296. Судеб связующая нить. Краеведческий альманах /Сост. Г. А. Иксанова. Уфа: Китап, 2006.

297. Сулейманов Р. Жемчужины народного творчества Урала. Уфа: Китап, 1995.-248 с.

298. Тагзиева Б. Полифония в произведениях башкирских композиторов //Актуальные вопросы развития культуры и искусства: Тезисы докл. -Уфа, 1988.-С. 47.

299. Тагзиева Б., Шисман А. К вопросу становления жанра квартета в Башкирии //Культура и искусство Башкирии: Тез. докл. респ. научн.-практ. конф. Уфа, 1990.-С. 16-17.

300. Тактакишвили О. С трибуны Третьего Всесоюзного съезда композиторов //Советская музыка. 1962. - № 7.

301. Тараканов М. О русском национальном начале в современной советской музыке //Советская музыка на современном этапе: Статьи и интервью. -М., 1981.-С. 42-69.

302. Троицкая Л., Ахмадеева Р. Уфимское училище искусств. Уфа, 1992. 62 с.

303. Тюлин Ю. Строение музыкальной речи. М.: Музыка, 1969.

304. Угрюмова Т. Башкирская опера/Ючерки по истории башкирской музыки. Вып 2. - Уфа: РИЦ УГАИ, 2006 - с. 5 - 93.

305. Уфа и Башкирия на открытках начала XX века/Сост. и автор предислов. и послесл., примеч. и коммент. В.К. Федоров. Уфа: «Инеш», 2007,

306. Уфимское училище искусств. Уфа: Дом печати, 2000. - 62 с.

307. Ухов Д. Аналогии и ассоциации (К проблеме «Джаз и европейская музыкальная традиция») // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера : Сб. статей. М., 1987. - СС. 114-143.

308. Флоря Э. Танцевальный фольклор: функциональные и структурные особенности // Музыкальная культура Молдавской ССР : Сб. статей. —1. М., 1978.-с. 36-56.

309. Фольклор как искусство слова :Сб. статей /Ред. Кравцов Н.М. -М.: Изд-во Моск. гос. Унив-та. 1966. - Вып. 1.

310. Фоменков М. Башкирская народная песня. Уфа: Башкнигоиздат, 1976. -203 с.

311. Фоменков М. Очерки развития хорового искусства Башкортостана: Монография. Уфа: Китап, 2001. - 192 е.

312. Хавторин Б. Музыкальная культура Оренбуржья: история и современность (архивные изыскания). М.: Издательский дом «Композитор», 2006. - 304 е., нот.

313. Хайруллина 3. Хроника музыкальной жизни по материалам татарской периодической печати (1905-1917). /Сб. науч тр.: «Из истории музыкальной культуры и образования в Казани». Казань, 1993. - с. 209-242.

314. Хамидуллина Н.Фортепианная музыка композиторов Башкортостана //Первый фестиваль фортепианной музыки композиторов Башкортостана: тез. и док. науч.-метод. конф. Б-ка УГИИ. - 1997. - С. 30.

315. Хамидуллина Н. 24 прелюдии для фортепиано X. Заимова: Методические рекомендации. Уфа, 1992. - 21 с.

316. Хамидуллина С. Народная песня в фортепианном творчестве композиторов Башкирии (доклад): Рукопись. Биб-ка УГАИ, 1985. - 26 с.

317. Хамидуллина С. Фортепианная миниатюра в творчестве башкирских композиторов: Методическая разработка. Уфа, 1987. - 26 с.

318. Христов Д. Теоретические основы мелодики. Опыт описания аналитического подхода к отдельной мелодии Исследование /Перевод сболг., вступ.ст. и коммент. Е. Абызовой. -М.: Музыка, 1989.256 е., нот.

319. Художники советской Башкирии :Справочник /Автор-составитель Э. Фенина. Уфа: Башкнигоиздат, 1979. - 232 с.

320. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. Общие принципы развития и формообразования. Простые формы. М.: Музыка, 1980. - 296с.

321. Цыпин Г. Обучение игре на фортепиано. Учеб. пособие. -М.: Просвещение, 1984. 176 с.

322. Черкалихин А. Пантеон серебряных теней //Родословная Уфы. Авторы Краснова Р., Черкалихин А. Автор-составит. Р. Краснова. -Уфа: «Белая река», 2004. с.50-60.

323. Шаймухаметова Л. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы : Исследование. М., 1999. -311 с.

324. Шаймухаметова Л. Семантический анализ музыкальной темы. М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265 е., нот.

325. Шайхутдинов Р. Фортепианная школа Г. Р. Гинзбурга и ее роль в развитии современного пианизма. Уфа: РУМЦ МК и НП РБ, 2006.-162 с.

326. Шайхутдинов Р. Развивая традиции русского пианизма//Искусство Башкортостана: исполнительские школы, наука, образование: Сб. науч. статей/Отв. ред-сост. В.А. Шуранов. Уфа: РИЦ УГАИим. 3. Исмагилова, 2004. С.69-84.

327. Шахназарова Н. Музыка Востока и музыка Запада. -М.: Сов.композитор, 1983. 152 с.

328. Шахназарова H. О национальном в музыке. М.: Музыка, 1963. — 92 с. 326.Шумская Башкирская АССР//Музыкальная культура автономных республик РСФСР/Ред. Г.И. Литинский. - М.: Музыка, 1957. - с. 104

329. Щедрин Р. Джаз возвращает музыке то, что она некогда утеряла //Советский джаз. Проблемы. События. Мастера :Сб. статей. М., 1987. -61-65.

330. Эшпай А. От фольклора к своему слову. //Советский джаз. Проблемы. События. Мастера :Сб. статей. - М., 1987. - с.57-61.

331. Юнусова В. Ислам. Музыкальная культура и современное образование в России.-М., 1997.

332. Юзефович. Исполнительское искусство 70-х годов в зеркале филармонической жизни //Современные проблемы советского музыкально-исполнительского искусства Сб. М.: Советский композитор, 1985.

333. Янов-Яновская Н. Инструментальный концерт в Узбекистане //История и современность. Проблемы музыкальной культуры народов

334. Узбекистана, Туркмении и Таджикистана :Сб. статей. -М., 1972.

335. Янов-Яновская Н. Узбекская симфоническая музыка. Ташкент, 1979.

336. Ямилова О. Вокальное искусство Башкортостана в контекстеистории национальной культуры. Уфа, 2003. - 207 с.

337. Jahresbericht des Konservatoriums fur Musik. Stuttgart 1891/92 (Funfunddressigstes Schujahr.) Stuttgart/ - Druck der J. B. Netzlerschen Buchdruckerei.- Музей УУИ, ОФ 1096.

338. Кононова О. В. Музична культура Харкова юнця XVIII початку XX ст. - Харюв «Основа», 2004. - 174 с.1. Газетные публикации

339. Аникина Л. Первопроходцы девятого института//Ленинец, 1972, 12 декабря.

340. Атанова Л. Боец культурного фронта/Советская Башкирия, 1973, 18марта.

341. Ахмерова Ф. Общество любителей искусства / Вечерняя Уфа, 1995, 31 октября 10.

342. Барсов Н. О начале книжной торговле в Уфе / Советская Башкирия. 18.08.1977.

343. Н. Барсов. Первая учительница Ф.И. Шаляпина //Советская Башкирия, 1965, 12 марта

344. Бехар.Рецензия на концерт, посвященный творчеству Шумана//Власть труда.-25.11. 1926 г.

345. Бикмухаметова Р. (Об Алексеевой). //Вечерняя Уфа, 2006, 31 марта.

346. Волков Д. История Уфы и Уфимского края. К 300-летию г. Уфы/Уфимские губернские ведомости, 1886, 4 октября.

347. Волконский. Пятый камерный концерт //Красная Башкирия, 1926, 14 апреля.

348. Волконский. Концерт, посвященный творчеству Бетховена//Красная Башкирия, 1926, 14 декабря.

349. Волконский. Рецензия. //Красная Башкирия, 1926, 25 ноября.

350. Волконский. Рецензия//Красная Башкирия, 1926, 23 октября.

351. Волконский. Рецензия //Красная Башкирия, 1928, 27декабря.

352. Волконский. Рецензия//Красная Башкирия, 1928, 27 декабря.

353. Волконский . Рецензия на выступление С. Гербст //Красная Башкирия,1926, 14 ноября.

354. Волконский. Рецензия на концерт Ланге//Власть труда, 1923,24 апреля.

355. Волконский. Рецензия на второй концерт Эрденко//Власть труда, 1923,3 мая.

356. Волконский. Рецензия на концерт пианиста Покрасса//Власть труда, 1923,25 апреля.

357. Волконский. Рецензия на концерт Мезенцева/Власть труда -25.06.1924 г.

358. Гудков Г. Общество любителей искусства //Вечерняя Уфа, 1995,4 ноября.

359. Гудкова 3. Общество любителей искусства//Вечерняя Уфа, 1995, 1 ноября.

360. Зритель. Заметка о 1-м показательном ученическом вечере Музтехникума/ЛЗласть труда, 1922, 17 марта.

361. Ковалева О. Дорогие мои москвичи/Истоки, 2002, 3 декабря. № 34.360. «Красная Башкирия» от 27.01.1928 г.

362. Консерватории 1920.-ЦГИАРБ-Р-798. Оп.1. Ед.хр.36. Лл. 186, 189.362. «Концерт-бал». Рецензия //Власть труда, 1922, 18 ноября.

363. Красная Башкирия. 14 ноября 1926 г.

364. Красная Башкирия. 4 марта 1926 г.

365. Линд. Музыкально-литературный вечер в кружке//Уфимские губернские ведомости, 1896, 24 ноября.

366. Л.Д. Театр и музыка//Уфимская газета, 1917, 15 июня.

367. Оренбургские губернские ведомости. 1865. - № 7. - С.44 (В. Тиманова). - ЦГИА РБ.

368. Объявления /Уфимские губернские ведомости, 1876, 6 марта.

369. Объявление о концерте учащихся музыкальной школы Шиманской/ Уфимская газета, 1917, 14 марта.

370. Отчет по концерту любителей//Уфимские губернские ведомости, 1877, 22 января.

371. Отзыв на концерт Ланге//Власть труда, 1923, 31 января.

372. Пекер А. По поводу открытия музыкально-драматического в Уфе// Уфимские губернские ведомости, 1886, 18 января.

373. Пиглевский Л. Уфимское Общество любителей пения, музыки и• драматического искусства //Уфимские губернские ведомости, 1886, 18 декабря. ЦГИА РБ. - Книжная палата.

374. Плотников В. Музыкальная строка/Вечерняя Уфа, 198, 30 июня.

375. Поляков Л. Памяти выдающегося музыканта Александра Игоревича Саца (1941-2007)//Музыка и время. 2007, № 12.

376. Раздаль Е. «Работа по искусству в Уфимской губернии»//Извести, 1920, 5 мая.377. «Ре-Ми». Отзыв на концерт С.Гербст Башмузтехникума//Красная Башкирии, 1927, 18 ноября.

377. Резанцев П. Уфа-100 лет назад//Уфимские губернские ведомости, 882, 4.сентября.

378. Рецензия на симфонический концерт Башмухтехникума/ Красная Башкирия, 1928, 27 января.

379. Рецензия на концерт С. Барера//Власть труда, 1924, 10 ноября.

380. Рецензия на концерт пианиста Полгар// Власть труда, 1922, 12 марта.

381. Рецензия на концерт скрипача Эрденко/Власть труда, 1923, 1 августа.

382. Ренцензия на концерт певицы А. Коломийцевой/Красная Башкирия, 1926, 16 марта.

383. Рецензия на камерный концерт, посвященный Григу/Красная Башкирия. -25.12.1926 г.385. «Садко». Рецензия на пианистку Айдарову/Власть труда, 1922, 8 ноября.

384. Сообщение о прекращении устройства концертов Губотнароброма/

385. Известия, 1921, 03 февраля.

386. Спектакль любителей /Уфимские губернские ведомости, 1876, 07 февраля.

387. Толстая Е. Разбитый рояль/ Вечерняя Уфа, 2000, 03 августа.

388. Фоменков М. И эта музыука звучит у нас в судьбе. .(из прошлого Уфы /Вечерняя Уфа,

389. Фоменков М. Отсюда все начиналось. //Вечерняя Уфа, 1998, Ндекабря.

390. Фортунатов. Рецензия на камерный вечер из сочинений Мендельсона/Известия, 1920, 08августа.

391. Юбилей М. И. Андржеевской /Красная Башкирия, 1927, 14 апреля.1. Архивные материалы

392. Адрес-календарь и справочная книжка Уфимской губернии на 1899 год. Издание губернского статистического Комитета. Уфа: губернская типография, 1899. - Отдел рукописей РЫБ им. 3. Валиди. - Ф 61589.

393. Адрес-календарь Уфимской губернии на 1900 г. Уфа: типолитография А. П. Зайкова, 1990. Отдел рукописей РНБ им. 3. Валиди.

394. Адрес-календарь Уфимской губернии на 1901 г. Уфа: типолитография А. П. Зайкова, 1990. Отдел рукописей РНБ им. 3. Валиди.

395. Протокол Пленума Союза композиторов БАССР от 21.02.1944 г. -Архив СК РБ. 390. Башгосфилармония. ЦГИА РБ, - Ф 4133. Оп. 1. ех.

396. Башгосфилармония. Планы, программы концертов. ЦГИА РБ. -Р 4133. Оп.1.Ед.хр. 17.

397. Башгосфилармония. Протоколы просмотровой комиссии по приему концертных программ 1951-1952 гг. ЦГИА РБ. - Ф 4133. Оп.1.Ел.хр. 19.

398. Башгосфилармония. Протоколы заседаний Худ. Совета при Управлении по делам Искусств при Сов. Министров БАССР.ЦГИА РБ. Ф 4133. Оп.1. Ед.хр. 18.

399. Брудинский С. ЦГИА С-Пб. Ф.361. Оп. 1. Д. 474. Лл.1.2, 5.

400. Брудинский М. М. ЦГИА РБ. - И-1. Оп. 2. Ед.хр. 778.

401. Вестник Уфимского земства. 1877г. Книжная палата ЦГИА РБ

402. Вестник Уфимского земства. 1879г. Книжная палата ЦГИА РБ404. «Власть труда» от 14.04.1926 г.Уфимская книжная палата.405. «Власть труда» от 25.11 1926 г. Уфимская книжная палата.

403. Галанова Л.А. 1947. - ЦГИА РБ. - ФР-394. Оп.5. Ед.хр. 296. Л. 125.

404. Галанова Л. А., 1920г. ЦГИА РБ. - Ф-165,Оп.1. Ед.хр. 79. Лл. 7- 7об.

405. Домбровский, 1863.- ЦГИА РА. ФИ-1. Оп.2. Ед.хр. 771. Лл. 162-164.

406. Домбровский, 1863. ЦГИА РА. - ФИ-1. Оп.2. Ед.хр. 775. Лл. 219, 220.

407. Домбровский, 1865. ЦГИА РА. - ФИ-1. Оп.2. Ед.хр. 821. Лл. 813-814.

408. Домбровский, 1865.- ЦГИА РА. ФИ-1. Оп.2. Ед.хр. 815. Лл. 612

409. Домбровский, 1865.-ЦГИА РА. ФИ-1. Оп.2. Ед.хр. 814. Лл. 237-238, 381.

410. Домбровская М.И. ЦГИА РА. - ФР-1419. Оп.2. Ед.хр. Д.44. Лл. 168-173, 175.

411. Доклад худ. руководителя БГФ на республиканской Конференции работников искусств о состоянии и мерах дальнейшего развития Башкирского концертного искусства. Архив ЦГИА РБ. - Ф 4133. Оп 1. Ед.хр. 120.

412. Доклад Куловского об открытии ДМШ в г. Белорецке/Протокол № 13 Заседания исполкома Белорецкого Совета деп. труд от 19.04.1951 г. -ЦГИА РБ -Р-1019. Оп.2. Ед.хр. 55.

413. Доклад Иванова П.А. «О состоянии работы и итогах 1954-55 уч. года Уфимской ДМШ»/Протокол № 13 Заседания исполкома Уфимского городского Совета деп. труд. БАССР от 14.06.1955г. ЦГИА РБ. -ФР-91, оп.2.Ед. хр.1797, л. 1-3.

414. Доклад Урманова и Кулагина «О работе ДМШ Орджоникидзевского и Демского районов»/Протокол № 14 заседания Исполкома Уфимского городского Совета деп. труд от 11.12.1956г. ЦГИА РБ. -Р-01. Оп.2. Ед. хр.1893. Лл. 2- 5.

415. Доклад Иванова H.H. «Информация о состоянии учебно- воспитательной работы 1965-66 уч. года/Протокол заседания исполкома Уфимского городского Совета деп.труд . ЦГИА РБ - PI910. Оп.З. Ед.хр.387.

416. Дубасов А. Д.- ЦГИА С-Пб. Ф361. Оп.1. Д. № 1. Л. 150.

417. Дубасов А.Д.- ЦГИА С-Пб. Ф 361, ОП.1, Д.25, л.9.- 421. Еварестова М. ЦГИА С-Пб. - Ф.361. Оп. 2. Д. 2245. Лл. 1. 2, 4.

418. Заявление членов «Общество любителей пения, музыки и драматического искусства». ЦГИА РБ. - ФИ-118. Оп. 1. Ед хр. 1.

419. Захаров Б.С. ЦГИА С-Пб. - Ф361. Оп.11. Д.403. Л.80.

420. Захаров Б.С.-ЦГИА С-Пб. -Ф 361. Оп.11. Д. № 579. Л. 18; Ф 361. Оп.11. Д. № 403. Л. 80.

421. Зайдентрейгер М. Страницы музыкально-педагогической и творческой биографии. 45 с. — Музей УУИ.

422. Зайдентрейгер М. Воспоминания. Рукопись. - Музей УУИ.

423. Зайдентрейгер М. Отчет. ЦГИА РБ. - Р 4753. Оп.1. Ед.хр. 8.

424. Ильин Е.И. ЦГИА С-Пб. Оп.9. Д. № 68 и Д. № 69. Лл. 1, 2.

425. Кинд. Ю. ЦГИА С-Пб. Ф 361. Оп 2. Д. 3100. Лл.1-2.

426. Книга приказов по БГФ за 1941г., 1942 г. Архив № 3 БГФ.

427. Кугушева М. В. Анкета. УУИ, 20.03.1976. - Ф 6888.

428. Кугушева М. Воспоминания. /10 лет техникума искусств. Альбом. Материал собран и оформлен комиссией в составе Сушевского, Соловьевой, Зубаировой (рукопись)- УУИ.433. Латышева Н. Личный архив.

429. Личные дела учеников Петроградской консерватории (1862-1916 гг.).-ЦГИА С-Пб. Ф 361. Оп.1 (личные дела учениц); Ф.361. Оп.2 (личные дела учеников).

430. Мацкевич В .Воспоминания о муз-школе /10 лет техникума искусств. Альбом. Материал собран и оформлен комиссией в составе Сушевского, Соловьевой, Зубаировой (рукопись)- УУИ.

431. Медресе Галлия. ЦГИА РБ. - Ф. р. 4767. Оп. 1.

432. Михайлова М. Воспоминания. Личный архив.

433. Музыкальное училище ЦГИА РБ. - ФР. 1667. Оп. 1. Д. № 1.1936-37 уч. год.

434. Национализация роялей и пианино. ЦГИА РБ. — ФР. 928. Оп. 1. Ед.хр.9. Лл. 7.

435. Народная консерватория 1919-1920. ЦГИА РБ - Р-798. Оп.1 .,Ед хр. 36. Лл.З, об. 9.

436. Нуреев И. Анкета. Музей УУИ, 07.02.2003.

437. Об открытии отделения в г. Уфе. ИРМО Главная дирекция. ЦГИА С-Пб. - Ф 744. Д. №332.

438. О работе ДМШ г. Бирска/Протокол заседания исполкома Бирского Совета деп. Труд БАССР от 20.10.1949.

439. Отчет ИРМО за 1887-1888, 1899г. Отдел рукописей научной библиотеки С-Пб консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.

440. Отчет С.-Пб отделения ИРМО и консерватории за 1901-1902 г. -С.-Петербург: т-во Р. Голике и А Вильборг, Звенигородская 11.- 1903.

441. Отчет Уфимского отделения ИРМО за 1914-1915 гг. ЦГИА С-Пб. -Ф.408. Оп.1, Д.№ 63а.

442. Отчеты педагогов музыкального училища, протоколы отделов, характеристики на учащихся. ЦГИА РБ — ФР 4753. Оп.1. Ед.хр. 8.

443. Отчеты по музыкальному училищу, инструктивные письма, индивидуальные планы на учеников. — ЦГИА РБ — ФР 4753. Оп 1. Ед.хр.11.

444. Отчет Уфимского «Общества пения, музыки и драматического искусств с 1886 по 1902 гг. Уфа: печатня Н. Блохина, 1886.

445. Отчеты Уфимского общества пения, музыки и драматического искусства (1885-1902 гг). Научная библиотека УНЦ УО РАН. р В-16979.

446. Отчет отдела искусств Башпросветкульта.

447. Отчет С-Пб ИРМО консерватории 1909-1910 гг. Отдел рукописей научной библиотеки С-Пб консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова (Сеферова № 759).

448. Петроградская консерватория. ЦГИА С-Пб. - Ф.361. Оп. 3-18, 18621918 гг.

449. Петроградская консерватория. Анкеты учащихся 1862-1918гг. -ЦГИА С-Пб. Ф.361, Оп.3-18. Д. 304. Л.126.

450. Петроградская консерватория. Анкеты учащихся 1900-1920 гг. -ЦГИА СПб. Ф.361. Оп.3-18. Д.№ 403. Л. 170.

451. Петроградская консерватория Анкеты учащихся 1876-1893 гг. -ЦГИА С-Пб. Д.№ 133,. Л. 124.

452. Петроградская корюерватория. Книга приемных экзаменов 1876 г. ЦГИА С-Пб. - Д. № 103.218.

453. Петроградская консерватория Экзаменационные листы — ЦГИА С-Пб- № 36. Оп.13. Д.№ 4. Л.29; Д. № 5. Л.31. Д.№ 6.Лл.12. Д.№ 12. Л.12; Д.№ 14. Л. 12;. Д. № 15. Л. 20; Д. № 17. Л.24.

454. Первый очередной концерт Императорского РМО /Крымская газета. Симферополь 1914-15 гг. /Музей УУИ. ОФ 8158.

455. Письмо министра культуры БАССР Гафарова И. от 06.09.1954 г Председателю СМ БАССР Набиуллину В.Г. ЦГИА РБ. - Р-933. Оп.9. Ед.хр.1328.

456. Полещук М. ЦГИА С-Пб. - Ф. ????

457. Положения о педагогической и исполнительской практике музыкальных училищ Союза СССР, программы концертов студентов музучилища. ЦГИА РБ, - ФР. 4753.0п1. Ед.хр.12.

458. Приказы по Башгосфилармонии за 1938-39 гг. Архив БГФ. - Ф Р 4133. Оп 3. Ед.хр.1.

459. Программа подготовки специалистов для учреждений культуры и искусства на 2007-2010 годы. Уфа: РУМЦ МК РБ, 2007.

460. Программа подготовки специалистов для учреждений культуры и искусства на 2002-2006 годы. Уфа: РУМЦ МК РБ, 2002.

461. Программа реализации концепции художественного образования в Республике Башкортостан. Уфа: РУМЦ МК НП, 2006.

462. Протокол № 20 Заседания исполкома городского Совета деп. труд г Октябрьского об открытии ДМШ от 27.-5 1949 г. ЦГИА РБ - Р-1976, Оп.1. Ед.хр.155. Л.70.

463. Протокол № 12 Заседания исполкома городского Совета деп. труд г. Ишимбая об открытии ДМШ от 05.04.1951г. Р-1420. Оп.2. Ед.хр.ЗО. Лл.112-126, 115-116.

464. Протокол № 10 заседания постоянной комиссии Культпросветработыот 14.01.1966г. ЦГИА РБ /Р-91. Оп.6. Ед.хр.84.

465. Протоколы заседания Уфимского земства, № 7 от 9.12 1817 г. с. 8 -ЦГИА РБ. Книжная палата.

466. Протокол заседания Исполкома Бирского Совета депутатов трудящихся от 20.10.1949. ЦГИА РБ - Р-1109. Оп.2, № 36. Лл 60-65 (62).

467. Программы, учебные планы, инстируктивные письма, методическая Записка для музыкальных училищ. ЦГИА РБ. - ФР 4753. Оп.1. Ед.хр 4.

468. Прошение об открытии Уфимского Отделения ИРМО. ЦГИА С-П6.-Ф744, Д. 332. Л. 15477. 50-летие Императорского Русского Музыкального Общества и

469. С.- Петербургское отделение. Высочайший Рескрипт. - (1909 г.). Отдел рукописей научной библиотеки Санкт-Петербургской Консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.

470. Раздаль Е. Работа по искусству в Уфимской губернии/Известия, 1920, 15 мая.

471. Рассмотрение инструкции по распределению музыкальных инструментов. ЦГИА РБ - ФР-91. Оп. 1. Ед.хр.182. Л. 30.

472. Салтыков. Заявление о создании Башмузтехникума. архив УУИ.

473. Сведения об окончивших музыкальное училище в 1925-40-х годах, сведения о преподавателях училища. ЦГИА РБ. - Дело № 13, № 14, № 15.

474. Сведения о лицах, окончивших консерваторские музыкальные классы Отделения ИРМО. ЦГИА С-Пб. - Ф 362.

475. Сеферова Е. ЦГИА С-Петербурга. - Ф. 361. Оп.2. Д. 6108. Лл. 1, 5, 6.

476. Списки учащихся Санкт-Петербургской консерватории 18641990гг. ЦГИА С-Пб. - Ф,- 361. Оп. И. Дела № №4, 7, 20, 21, 304, 403.

477. Статистические отчеты о наборе учащихся в Башмузтехникум за 1936 -1937 уч. год. -ЦГИА РБ. ФР 1667 (4753). Оп.1. Ед.хр. 2.167.

478. Толстая Е. (1918). ЦГИА РБ. - ФР 933. Оп.1. Ед.хр. 1483-1594.

479. Условия приема в Башкирский государственный музыкально-художественный и театральный техникум. — ЦГИА РБ. Р.798,. Оп.1. Ед.хр. 1612. Д. №25.

480. Устав «Общества пения, музыки и драматического искусства». -УГИА РБ Ф.-И. 118. On. 1. Ед.хр. 1.

481. Уфимское Отделение ИМРО (1914-1915 гг.). ЦГИА С-Пб. - Ф. 784.

482. Уфимское Отделение ИМРО (33.10.1916 8.10.1916). - ЦГИА С-Пб. -Ф. 784.

483. Уфимское Отделение PIMPO. ЦГИА С-Пб. - Ф.408 РМО. 62 (6 №, с. 24 а).

484. Уфимское отделение ИРМО ЦГИА С-Пб. Ф.408. - 1913 г. Д. № 1039. Оп.1. Ед.хр.630. Лл. 89, 92.

485. Там же 1913-1916 гг. - Д. № 1014. Оп.1. Ед.хр. 744. Лл 1-79, 31-47, 50-51.

486. Там же 1914-1915 гг. Д. № 1943. On. 1. Ед.хр.784. Лл. 1-25.

487. Там же-1916 г. Д. № 1044. On. 1. Ед.хр.841. Лл. 1-3.

488. Уфимское общество любителей пения, музыки и драматического Искусства. ЦГИА РБ.-Ф.И.118, 2д. 1870- 1889, 1889-1890.

489. Уфимские губернские ведомости, 1876, 17 апреля. -№ 167.

490. Учительница Л. А. Галанова-1937-38 г. ЦГИА РБ - Ф-798. Оп.1. Ед.хр. 4379. Л. 51.

491. Фан-Арк К.К. ЦГИА С-Пб. - Ф 361. Оп.11. Д. № 1. Лл. 14, 33.

492. Фан-Арк К.К. ЦГИА С-Пб. - Ф 361. Оп. 9. Л. 171.

493. Фан-Арк К.К. ЦГИА С-Пб. - Ф 361. Оп.11. Д.Ж437. Лл.23-24.

494. Фан-Арк К.К. ЦГИА С-Пб. - Ф 408, ЛП.1. Д.№ 326. Л.94.

495. Цветкова Л. -ЦГИА С-Пб. Ф.361. Оп. 2. Д.7242. Лл. 1,2,3.

496. Цветков А. С. 1876-1892 (врач). - ЦГИА РБ. - Р-444. Оп.4. Ед.хр. 105, Лл. 185-190.

497. Чернов-Шер (Певец. Преподаватель. Автобиография). ЦГИА РБ. - ФИ-6. Оп.1. Ед.хр. 25. Лл 156-158.

498. Черданцев А. А. ЦГИА РБ. ФИ-6. Оп.1. Ед.хр. 25. Лл. 156-158.

499. Шапошникова С. .Воспоминания о муз-школе /10 лет техникума искусств. Альбом. Материал собран и оформлен комиссией в составе Сушевского, Соловьевой, Зубаировой (рукопись)- Музей УУИ.

500. Шарапова (зав. подотделом музеев). Доклад об организации музеев и охраны памятников. ЦГИА РБ. - Ф.798. Оп.1. Ед.хр.7. Протокол от 21.09.1919.

501. Штегман В. X. Им. 1934. ЦГИА РБ. - ФР. -394. Оп.5. Ед.хр. 109, л. 193. 510.

502. Штегман В. X. ЦГИА РБ. - ФР. 394. Оп.5. Ед.хр. 109.