Гармоника в творчестве первых композиторов Башкирии тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Сагадеева, Рашида Гильмановна

• Сагадеева, Рашида Гильмановна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Сагадеева, Рашида Гильмановна

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. ГАРМОНИКА В БАШКИРИИ

1.1. Гармоника - межнациональный клавишный аэрофон

1.1.1. Этимология термина «гармоника»

1.1.2. Генезис конструкции и звукоизвлечения на гармонике

1.2. Из истории исполнительства на башкирской гармонике

1.2.1. Виды башкирских клавишных аэрофонов

в национальной инструментальной культуре

1.2.2. Становление профессионального исполнительства

на гармонике

1.3. Гармоника в башкирском драматическом театре

Глава 2. МНОГОГОЛОСНАЯ ФАКТУРА В СОЧИНЕНИЯХ

ПЕРВЫХ КОМПОЗИТОРОВ БАШКИРИИ

2.1. Фактурная организация басо-аккордовой клавиатуры

78

гармоники

2.2. Сочинения первых башкирских композиторов

90

в свете исполнительства на гармонике

2.2.1. Гармоника - первый музыкальный инструмент

в творчестве башкирских композиторов

2.2.2. Латентные признаки баянной фактуры

в сочинениях башкирских композиторов

Заключение

Список литературы

Фотоиллюстрации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Гармоника в творчестве первых композиторов Башкирии»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Во многих монодийных культурах народов России клавишные аэрофоны явились своеобразным импульсом в развитии многоголосия европейской традиции и инспирировали значительные достижения национальных композиторских школ.

Возможности инструментов группы клавишных аэрофонов из семейства гармоник под различными названиями («гармонь», «тальянка», «хромка», «баян» «аккордеон» и др.) и имеющих в основе своей конструкции мелодико-гармоническую структуру, в настоящее время достаточно изучены. Однако вопрос внедрения гармоники в монодийную культуру и её роль в становлении академического многоголосия в творчестве национальных композиторов ещё не раскрыты. Не стало исключением и творчество основоположников башкирской композиторской школы.

Содержание представленной диссертации непосредственно связано с вопросом изучения исполнительства на многочисленных клавишных аэрофонах первой половины XX столетия в России, когда целевая государственная политика вывела гармонику (баян) на уровень массового музыкального инструмента. Несмотря на современную критику этой политики, сегодня можно утверждать, что именно в этот период был заложен фундамент нового направления академического искусства, оставившего значительный след в культуре многочисленных российских этносов.

Гармоника - музыкальный инструмент, который в начале XIX века охватил практически всё цивилизованное культурное пространство. Гармоника в различных вариантах её конструкции и под различными названиями встречается на всех континентах, её считают своим инструментом многие этносы, независимо от традиций национальной музыкальной культуры. Ей посвящены многие исследования, где она, в частности, классифицирована как клавишный аэрофон с проскакивающими язычками и с индексом 412.132 (Horn-

bostel-Sachs, 1914). Однако до настоящего времени не изученными остаются вопросы генезиса звукоизвлечения на гармонике, этимологии её названия, а также применения в монодийных и многоголосных музыкальных культурах народов России.

В Башкирии гармоника известна под различными названиями («тальянка», «батская», «русская», «хромка», «баян» «аккордеон» и др.), она выступала объектом исследования, но вопросы её внедрения в башкирскую культурную традицию до сих пор оставались недостаточно раскрытыми. К числу «непрочитанных страниц» в истории башкирской музыки следует отнести круг проблем, связанных с местом гармоники в динамике формирования национального композиторского творчества (школы).

Необходимость восполнения вышеуказанных пробелов обусловили актуальность исследования.

Степень изученности проблемы диссертации. Исследованию творчества первых башкирских композиторов посвящены труды JI.H. Лебединского, H.A. Шумской, Л.П. Атановой, Э.М. Давыдовой, Е.Р. Скурко, Н.Ф. Гари-повой, Т.С. Угрюмовой и других авторов. Развитие исполнительства на гармонике (баяне) в Башкирии нашло отражение в работах Р.Г. Рахимова, Р.Ю. Шайхутдинова, В.К. Моисеева, В.А. Башенёва, Ф.Х. Шарафуллина и других исследователей. Однако особенности становления творчества первых композиторов Башкирии, непосредственно связанных с практикой гармонно-баянного музицирования, до настоящего времени не становились объектом и предметом специального изучения.

Объект исследования - клавишные аэрофоны, используемые в творчестве башкирских композиторов.

Предмет исследования — процесс становления творчества первых башкирских композиторов, обусловленный конструктивными особенностями гармоники.

Цель исследования - раскрыть роль гармоники в творчестве основоположников башкирской композиторской школы.

Исходя из объекта, предмета и цели исследования, в диссертации поставлены следующие задачи:

1) обобщить предпосылки, истоки и исторические пути зарождения в начале XIX века гармоники, как инструмента, популяризирующего мелоди-ко-гармонический стиль и отразившего в своей конструкции ладогармониче-скую систему музыкального мышления;

2) выявить закономерности фактурной организации мелодии и гармонического сопровождения в произведениях первых башкирских композиторов, проистекающие из конструктивных особенностей правой и левой клавиатур гармоники;

3) определить место и значение гармоники в театральной деятельности башкирских композиторов;

4) исследовать индивидуальные особенности творческого почерка первых башкирских композиторов, явно и латентно связанные с практикой игры на гармонике.

В диссертации использованы следующие исследовательские методы:

1) этноорганологический анализ материалов по вопросам этимологии термина «гармоника», генезиса конструкции и способа звукоизвлечения на ней;

2) обобщение материалов, касающихся эволюции европейского гармонического мышления, и рассмотрение их в свете формирования основного басо-аккордового аккомпанирующего атрибута исполнительства на гармонике, базирующегося на кварто-квинтовой гармонической организации;

3) систематизация архивных источников, касающихся вопросов становления и развития исполнительства на гармонике (баяне) в Башкирии в первой половине XX столетия;

б

4) анализ архивных источников, касающихся творческих связей основоположников башкирской композиторской школы с национальным театральным искусством;

5) фактурный и исполнительский анализ сочинений первых композиторов Башкирии, направленный на изучение и обобщение приёмов композиторского письма, обусловленных конструктивными особенностями гармоники.

Материалы исследования. Основу исследовательской базы диссертации составили сочинения первых композиторов Башкирии М.М. Валеева, С.Х. Габяши, Х.К. Ибрагимова, К.Ю. Рахимова, как опубликованные, так и рукописные. В качестве материалов исследования использованы документы Центрального Государственного Исторического Архива Республики Башкортостан, Национальной библиотеки им. Ахмет-Заки Валиди Республики Башкортостан, Башкирской государственной филармонии им. Хусаина Ахметова, Башкирского академического театра драмы им. Мажита Гафури, Дома актёра им. Бедер Юсуповой, Уфимского училища искусств, статьи в периодической печати разных лет, фотодокументы, семейные архивы основоположников национального академического искусства, а также воспоминания родственников, очевидцев, записанные автором диссертации в разное время. Среди них данные P.M. Валеева, А.Т. Каримова, Э.К. Рахимова, М.П. Фоменкова, Г.Н.Фоменковой, Э.М. Давыдовой, Б.М. Егорова, В.Д. Масленникова, Н.А.Асадуллина, Н.К. Балашова, Д.М. Тагирова, В.А. Башенёва, Ю.И.Пигова и др.

Методологическую и источниковую базу диссертации составили музыковедческие труды Б.В. Асафьева, Ю.Н. Тюлина, С.С. Скребкова, Ю.Н.Холопова, В.О. Беркова, С.С. Григорьева, Т.Н. Дубравской, работы Т.С.Бершадской, Т.Ф. Мюллера, А.И. Мясоедова и др., а также «Музыкальный словарь» Г. Римана.

Наиболее обширную область изученной литературы составили работы, посвящённые проблемам исполнительства на гармонике (баяне) в России (Г.И. Благодатов, К.А. Вертков, A.M. Мирек, Е.И. Максимов,

A.А.Новосельский, А.П. Басурманов, М.И. Имханицкий, Л.Г. Бендерский,

B.В. Бычков, Р.Г. Рахимов, Б.В. Смирнов, Д.И. Варламов, А.Н. Соколова, Г.А. Гайсин, В.А. Вольфович, И.А. Жильцов и др.), а также работы М.Н.Нигмедзянова, И.В. Мациевского, A.A. Банина, Ю.Е. Бойко, А.Л.Маклыгина и др.

Весьма значимыми для решения поставленных задач стали работы по исследованию башкирского музыкального искусства устной и письменной традиции С.Г. Рыбакова, JI.H. Лебединского, Р.Г. Рахимова, а также Н.В.Ахметжановой, Ф.Х. Камаева, Х.С. Ихтисамова, М.С. Алкина и др. Существенную роль сыграли труды по истории отечественной музыки 20-30-х годов (Г.И. Литинский, М.Е. Тараканов, С.Ю. Румянцев и др.), а также работы, посвящённые башкирскому театральному искусству (С.С. Сайтов, А.К. Карабулатова, З.В. Сайфуллина, С.Г. Синенко, И.В. Нигматуллина и др.).

Научная новизна диссертации состоит в следующем:

— впервые предметом исследования становится творчество первых композиторов Башкирии, рассматриваемое сквозь призму конструктивных особенностей гармоники и исполнительства на ней.

— впервые в музыкальную практику вводятся сочинения первого председателя Союза композиторов Башкирии М.М. Валеева, написанные для баяна: музыка к драме С. Мифтахова «Хакмар» (1932), к драме М. Гафури «Чер-ноликие» (1940), к пьесе И. Абдуллина «Прекрасные берега реки Белой» (1950), обнаруженные в процессе исследовательской деятельности.

- предпринята попытка исчерпывающе обосновать термин «гармоника» в этимологической и исторической проекциях.

- представлены результаты сравнительного анализа «варганной» и «шэнговской» версий генезиса звукоизвлечения на гармонике.

\' л

- предложена концепция кварто-квинтовой организации левой клавиатуры гармоники (главный конструктивный атрибут) как отражение фактуры западноевропейской бытовой музыки рубежа ХУШ-Х1Х вв.

Научная значимость исследования состоит в возможности применения полученных сведений для музыковедческих разработок проблем становления национальных композиторских школ республик России и стран Ближнего Зарубежья.

Практическая значимость диссертации. Разработанный материал может быть использован в учебных целях: в классе композиции, в специальных курсах истории культуры Башкирии, истории башкирской музыки, истории исполнительства на народных инструментах и др.

Структура работы: Диссертация состоит из Введения, двух глав основного текста, включающего пять разделов и шесть подразделов, Заключения, Списка литературы из 311 названий и Фотоиллюстраций.

Во Введении обоснована актуальность избранной темы, охарактеризована степень её научной разработанности, определены объект и предмет исследования, установлены цель и задачи работы, указаны методологическая и теоретическая базы, научная новизна и практическая значимость проведённой апробации.

В первой главе исследования «Гармоника в Башкирии» рассматриваются основные письменные источники по заявленной проблематике.

Вторая глава «Многоголосная фактура в сочинениях первых композиторов Башкирии» посвящена анализу творчества основоположников башкирской композиторской школы.

В Заключении подводятся итоги исследования и намечаются пути дальнейшего исследования рассматриваемой проблематики.

ГЛАВА I. ГАРМОНИКА В БАШКИРИИ

Данная глава состоит из трёх разделов, в которых последовательно рассматриваются возможности клавишных аэрофонов как в многоголосной, так и в монодийной культуре. Основное внимание уделено месту гармоники-баяна в музыкальной культуре Башкирии и её роли в становлении национального композиторского творчества.

Расширение термина «гармоника» дополнениями «баян», «аккордеон» связано не только с этимологическими понятиями, но и с систематизацией музыкальных инструментов1. В этой связи сошлёмся на мнение М.И.Имханицкого, ведущего исследователя народных инструментов в России: «Неправомочно ставить в один ряд родовое понятие с конкретными названиями видов гармоник» [72, с. 15; 70, с. 34], поэтому в процессе работы над темой и для разделения основных разновидностей гармоники используем следующие обозначения: «гармоника-баян», «гармоника-аккордеон», «гармоника-хромка», «гармоника-тальянка», «саратовская гармоника» и др.2

1.1. Гармоника - межнациональный клавишный аэрофон

Гармоника {греч. ~ harmonica) - клавишно-духовой музыкальный инструмент, по Хорнбостелю-Заксу относящийся к группе аэрофонов с набором проскакивающих язычков. Индекс - 412.132 [Hornbostel, 1914].

По видам конструкций гармоники подразделяются на губные, ручные и ножные, отличающиеся способом образования воздушного потока, направленного к язычкам (металлическим голосам) инструмента: с помощью рта и губ, рук или ног исполнителя.

1 Подробнее см. в разделе 1.1.1. Этимология термина «гармоника».

2 Есть положительные, устоявшиеся примеры использования подобных словосочетаний при названии одноклавиатурных (праворучных) тембровых гармоник: «гармоника-кларнет», «гармоника-гобой», «гармоника-труба» и пр.

Исследуемая нами ручная гармоника с горизонтальным движением меха - один из самых молодых музыкальных инструментов, история которого не насчитывает и двухсот лет. Появившись в странах Западной Европы в 1829-м году3, а в России год спустя (1830)4, к концу XIX столетия она уже была конструктивно разнообразна и известна практически во всех странах мира. Среди множества диатонических разновидностей появляются наиболее совершенные хроматические ручные гармоники - баян и аккордеон5.

Всего за несколько десятилетий гармоника прошла путь от простейшей диатонической конструкции до инструмента с полным хроматическим набором в левой и правой клавиатурах: «... возникшая в начале XIX в. в виде несовершенной музыкальной игрушки ручная гармоника превратилась в России в исторически кратчайший срок (в течение жизни двух-трёх поколений) в национально-самобытный массовый инструмент» [19, с. 145].

Необычайная популярность гармоники объясняется рядом преимуществ её перед другими инструментами. Основное из них - возможность одновременного исполнения мелодии и басо-аккордового аккомпанемента, что как нельзя лучше отвечало музыкальным требованиям времени - популяризации мелодико-гармонического стиля.

В диссертации не рассматриваются причины повсеместной распространённости гармоники. Это подробно описано в работах М.И.Имханицкого, который наряду с основным атрибутом отмечал простоту первоначального освоения, соответствие местным особенностям фольклора, «голосистость» тембра и широту динамической амплитуды, многоголосие, отсутствие необходимости настройки, непрерывность игры, стойкость к температурным перепадам, портативность и транспортабельность, а также

3 «Изобретена в 1829 Дамиан (Вена)» [147, с. 293].

4 «Сизов И.Е. ... гармонный мастер, тульский мастеровой-оружейник в одну из своих поездок на Нижегородскую ярмарку в июле 1830 приобрёл там немецкую однорядную гармонику...» [112, с. 282; 113, С. 40-41].

5 В академической сфере, соответственно, «кнопочный аккордеон» и «клавишный аккордеон» [113, с. 182; 72, с. 12; 70, с. 8].

tt

особую мобильность в процессе исполнения. К достоинствам гармони отнесём также привлекательность дизайна, невысокую стоимость и вытекающий из этих характеристик социальный престиж гармониста [70, С. 123-146].

Как писал М.М. Ипполитов-Иванов почти столетие назад «... нет ничего удивительного в том, что гармоника благодаря своим небольшим размерам, богатству динамических оттенков и обширному звуковому диапазону, получила совершенно исключительную распространённость и настоящее интернациональное право гражданства во всех государствах» (цит. по [102, с. 2])-

В настоящее время искусство игры на гармонике в её многочисленных разновидностях составляет неотъемлемую часть мировой фольклорной и камерно-академической культуры.

1.1.1. Этимология6 термина «гармоника»

Термин «гармоника» охватывает широкий круг инструментов, объединённых общим принципом звукообразования. Из всех известных инструментов, объединённых этим определением, мы не рассматриваем только «стеклянную гармонику», которая, несмотря на общее название, имеет несхожий

•п

принцип звукообразования .

6 В представленном исследовании термин «Этимология» (от греч. etymon - истина, истинное значение и logos - учение, слово) трактуется в его общепринятом научном определении, как значение и происхождение слова.

7 «Стеклянная гармоника известна в Европе с середины XVIII века... В 1744 году ирландец Ричард Пакрич совершил триумфальное турне по всей Англии с новым, усовершенствованным инструментом, который он назвал «серафим» или «музыкальные стаканчики»... Прибывший в 1757 году в Лондон в качестве посла Соединенных Штатов Бенджамин Франклин был захвачен всеобщим увлечением стеклянной гармоникой и изготовил свой усовершенствованный вариант. Его изобретение сделало этот инструмент ещё более популярным... Обновлённый инструмент, названный «стеклянной гармоникой», покорил Европу... Для этого инструмента писали Бетховен и Рихард Штраус, его небесным звучанием восхищались Паганини и Гёте...» [258].

Авторы большей части исследований, посвящённых гармонике, придерживаются следующего определения этимологии её названия:

«... источником звука здесь (у гармоник - P.C.) служит металлический язычок, который под воздействием воздушной струи свободно проскакивает в проёме металлической рамки. ...Одновременное звучание проскакивающих язычков образует стройные и соразмерные гармонические сочетания (курсив наш - P.C.), что, скорее всего и явилось причиной такого названия» [70, с. 20].

Так же считает Санкт-Петрбургский этноорганолог Ю. Бойко, который, в частности, уточняет, что термин «гармоника» связан не столько с указанием на гармоническую природу инструмента, сколько с прежним его значением - набором звучащих тел. «...новый инструмент представлял собой набор проскакивающих язычков. Именно этот термин закрепился в качестве общетипового в «родном» для инструмента немецком языке...» [250].

Подобную же версию со ссылкой на стеклянную гармонику поддержи-

о

вают и другие исследователи, в частности, В.А. Вольфович :

«Слово «гармоника» (от греческого harmonica - связь, стройность, соразмерность) появилось только в XVII веке9 для названия музыкальных инструментов, из которых можно было извлечь созвучие. К примеру, в те времена пользовалась довольно большой популярностью стеклянная гармоника, которая, однако, мало что имела общего с современными инструментами» [42, с. 6].

Таким образом, одной из версий происхождения названия инструмента - «гармоника» является возможность исполнения на нём стройных, гармоничных созвучий.

о

В.А. Вольфович - заслуженный работник культуры РФ, профессор ЧГАКИ, руководитель клуба народной музыки «Гармонь», исследователь музыкальной культуры Южного Урала.

9 Стеклянная гармоника - инструмент XVIII века, В.А. Вольфович ошибочно называет XVII век.

Не углубляясь в сугубо этимологические проблемы, кратко отметим, что термин «гармоника», возможно, заимствован из немецкого или английского, и из «польск. harmonia ... через лат. harmonia восходит к греч. apjuovia [184, с. 394]. «гармоника ... Отсюда обратное производное гармонь, гармошка:; народи, ермолия, ермолика, ермония, возможно, под влиянием ермо-лыть «тереть, скрести»; ... // Заимств. из нем. Harmonika или англ. harmonica (инструмент изобретён Бенджамином Франклином в 1762 г.) от лат. harmoni-cus «гармонический»; ... Ср. еще (и)тальяпка «вид гармони» [там же].

То, что старинная форма русского слова «ермония» возможно имеет европейское происхождение можно судить также по термину «armonie», о котором в словаре Г.Римана сказано:

«Armonie (Harmonie), название инструмента менестрелей в 12-13 веках, который без сомнения ничто иное как Vielle (органиструм, Drehleier), на-зыв. так же symhonie)» [147, с. 53]10.

На основании этого можно предположить, что истоки происхождения слова «Harmonia», как названий инструментов, могут быть обусловлены общностью их звукоизвлечения в виде простейшего аккорда11.

Уже с конца XVIII века термин «гармоника» был применим в России к ручным гармоникам петербургского органного мастера Ф.Киршника, но не с

19

горизонтальным, а с вертикальным движением меха ~ (см. фото 1-2 Фотоил-

10 Как свидетельствует энциклопедический музыкальный словарь, органиструм (поздне-лат. organistrum) - одно из старинных названий струнного музыкального инструмента -колёсной лиры [ЭМС, 1959, с. 192].

11 В исследовании слово «аккорд» трактуется в его академическом значении: «...Аккордъ (от лат. chorda, струна), 1) одновременное соединение нескольких тонов различной высоты; главным образом следует различать консонирующие и диссонирующие аккорды... 2) Accord à l'ouvert (а. (аккорд — Р.С) на пустых струнах) назывался аккорд, получавшийся в старинных, многострунных инструментах, как напр. виола да гамба, на одних открытых пустых струнах...» [147, с. 16].

12 А.Мирек подробно описывает один из таких инструментов для домашнего музицирования. Это — так называемая «гармоника Свечиной», на которой сестры Мария и Авдотья Свечины исполняли народные песни и романсы [112, С. 8-9]. Подобный пример бытования термина «гармоника» в России в начале XIX века приводит М.Имханицкий, ссылаясь на монографию отечественного литературоведа А.П.Веселовского о поэте

il ¡Hi

люстраций13). И только с 1830 года название утвердилось за общеизвестным демократичным инструментом14.

Другое общепринятое название гармоники - «аккордеон», вероятнее всего, ведёт своё начало от изобретения венского мастера Cyrill Demian15, о котором в словаре Г.Римана содержится следующая информация:

«Гармоника, 1) (нем. Ziehharmonika, аккордеон), самый мелкий вид ор-ганообразных инструментов, т.е. духовых инструментов с клавиатурой и механическим нагнетанием воздуха; изобретена в 1829 Дамиан (Вена)...» [145, с. 293]16.

Без каких либо трансформаций эта версия была принята практически всеми российскими исследователями:

- «Первые инструменты с ручным растяжением и сжатием мехов получили названия Handäoline [ручная эолина] (Ф.Бушман, 1822) и Accordion (К.Демиан, 1829). В дальнейшем первое название (Handäoline - P.C.) не закрепилось; второе (Accordion - P.C.), указывающее на гармоническую природу инструмента (с готовыми аккордами, извлекаемыми одной клавишей),

17

закрепилось в качестве общетипового названия во французском языке...» [250].

В.А.Жуковском. В ней содержится письмо А.Тургенева, где сообщается об игре русских народных песен на гармонике юной графини А.Свечиной в марте 1802 года [70, С. 44—45].

13 Здесь и далее ссылка на фотографии из Фотоиллюстраций.

14 «... в Германии, Австрии, Франции и Англии - изготовлением гармоник занялись музыкальные (в основном органные мастера), ... в России, наоборот, гармоника создавала и воспитывала из городских и деревенских умельцев музыкальных мастеров... Поэтому-то мы и имеем в России, как ни в какой другой стране, такое богатство чисто национальных региональных конструкций гармоник, отличающихся не только названиями или формой, но и разнообразием своих звукорядов» [112, С. 50-51].

15 Далее в русской транскрипции - Кирилл Демиан или К.Дамиан.

16 Данное название изобретённому инструменту «Accordion» дали Венский органный мастер К.Демиан (1772-1847) с сыновьями Карлом и Гвидо, о чём свидетельствует документ «Описание и чертёж», подписанный в Вене б мая 1829 года [70, С. 48^19].

17 Далее автор утверждает, что значение термина «Accordion» «...впоследствии постепенно сместилось на определенный тип хроматической гармоники. Позже на инструмент был перенесен термин «Harmonika» [250]. К сожалению, не совсем понятно, каким образом

- «23 мая 1829 года ...в Вене было официально запатентовано создание нового инструмента, который был назван «аккордной» (от слова «accord», подчёркивающего возможность извлечения аккорда при нажатии одной кнопки)» [70, с. 46].

Этимология немецкого названия «Ziehharmonika» приводит к глаголу «ziehen», что в переводе означает - «тянуть, протянуть». Следовательно, можно предположить, что полному значению слова может соответствовать «тянущееся, протяжённое созвучие или аккорд». Этим объясняется и связь терминов «аккордеон» и «гармоника» по отношению к одному и тому же инструменту (у Г.Римана об этом прямо сказано: «Аккордной, то-же, что гармоника» [147, с. 16]).

Отсюда возможны несколько версий происхождения термина «Аккордеон» применительно к гармонике, из которых наиболее вероятными могли бы стать две:

1. Определяющим фактором стало слово «Accord».

2. Изобретатель инструмента «Accordion» Кирилл Демиан был мастером-изготовителем фортепиано и органов и возможно назвал свой инструмент по аналогии с французским названием настроечного ключа «Accordior»18.

Несколько слов следует сказать о термине «баян» - российской дефиниции национальной хроматической гармоники. В нашем исследовании термин используются в энциклопедической формулировке19:

«БАЯН: язычковый пневматич. клавишный муз. инструмент, хроматич. гармоника. В отличие от более простых диатонич. типов гармоник, Б. имеет

произошло смещение одного термина и последующий перенос другого. Этого автор статьи не уточняет.

18 «Accordior, французское название ключа для настройки фп. (фортепиано -P.C.), а также рожка для настройки металлических лабиальных труб органа» [147, с. 16].

19 Здесь и далее цитируются только фрагменты статей, где содержится интересующий нас материал.

хроматин, звукоряд... В отличие от аккордеона, клавиатура правой руки Б.

20

состоит не из клавиш, а из кнопок...» [28] .

Музыкальные словари расширяют этот материал, но основа остаётся неизменной: «БАЯН - клавишно-пневматич. инструмент, усовершенствованная гармоника с хроматин, звукорядом для исполнения мелодии и басо-аккордового аккомпанемента во всех тональностях» [27].

Таким образом, инструменты гармонь, баян, аккордеон по большинству версий были объединены термином «гармоника» согласно общей конструктивной особенности - готовым аккордовым аккомпанементом в левой части корпуса инструмента. Этот тезис, касающийся термина «гармоника», является основополагающим в представленном диссертационном исследовании и вынесен в заглавие.

Во избежание дальнейших ссылок и уточнений, ниже приводятся названия гармоник так, как они используются в работе:

1. «ГАРМОНЬ - диатонический инструмент, как правило, характерный

для фольклорной практики, чаще всего с одно- или двухрядной правой кла-

^ 1

виатурой и простейшим басо-аккордовым аккомпанементом в левой" ...

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Сагадеева, Рашида Гильмановна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Гармоника - музыкальный инструмент, быстро внедрившийся в моно-дийную культуру башкирского этноса и определивший становление ряда характерных черт творчества башкирских композиторов. Именно гармоника стала для национальных авторов инструментом, благодаря которому был осуществлён переход от монодии к многоголосию, от устной профессиональной традиции к письменному академизму. В диссертации проводится сравнительный анализ западноевропейской бытовой музыки, инспирирующий конструкцию левой клавиатуры гармоники, и противоположный процесс - становление мелодико-гармонического мышления башкирских композиторов посредством освоения уже сложившейся конструкции инструмента.

В начале XIX века в западноевропейском обществе возникли экономические и культурные условия для появления инструмента, лёгкого, портативного, удобного для воспроизведения песенно-танцевального аккомпанемента. Им стал «аккордной» К.Демиана, созданный в Вене в 1829 году, - первая гармоника, в левой клавиатуре которой впервые возникла возможность исполнения простейшего аккомпанемента - аккордов, извлекаемых нажатием одной клавиши. Диатоническая разновидность подобного инструмента появилась в Башкирии в конце XIX века, а в первой четверти XX века началось освоение баяна - самой совершенной гармоники с хроматическим звукорядом правой клавиатуры и полным набором хроматического басо-аккордового сопровождения в левой клавиатуре. Необычайная популярность гармоники объясняется рядом её преимуществ перед традиционными башкирскими инструментами (курай, кубыз, думбыра и др.), основное из которых - возможность одновременного исполнения мелодии и басо-аккордового аккомпанемента, что как нельзя лучше отвечало музыкальным требованиям времени -популяризации мелодико-гармонического стиля. Таким образом, уже в 20-30-е годы XX века в поисках средств и приёмов адаптации национальной моно-

дии к академическому многоголосию башкирскими композиторами были сделаны начальные шаги.

Один из разделов диссертации посвящен становлению академического музыкального искусства Башкирии, которое неразрывно связано с зарождением национального театра. Именно в театре впервые зазвучали ансамблево-оркестровые аккомпанементы к традиционной песенной монодии, выполненные башкирскими авторами. В работе был освещен вопрос о значении гармоники в творчестве первых композиторов Башкирии. Практически до настоящего времени за гранью изучения истории башкирского баяна оставался значимый, основополагающий этап - 1920-1930-е годы, который неразрывно связан с деятельностью первых профессиональных исполнителей на гармонике, среди них - основоположники башкирской композиторской школы М.Валеев, Х.Ибрагимов, С.Габяши, К.Рахимов. Фактурный и исполнительский анализ их сочинений показал, что национальные авторы владели игрой на инструменте на достаточно высоком исполнительском уровне и использовали свои исполнительские навыки в процессе трудовой деятельности в качестве музыкальных руководителей хоровых, инструментальных и театральных коллективов Башкирии.

Архивные документы, воспоминания очевидцев и другие источники, обнаруженные в процессе исследования, позволили открыть новые страницы в истории баянного исполнительства Башкирии, в частности, повествующие о незаслуженно забытой музыкальной династии Фоменковых, представители которой выступали как солисты, в составе дуэта, трио баянистов, и, в целом, внесли значительный вклад в становление башкирской академической культуры. Гармоника в дальнейшем активизировала становление национального академического музыкального искусства. Современные молодые башкирские авторы, получившие профессиональное академическое образование и владеющие классическими и авангардными формами композиторского письма, часто обращаются к фольклорным истокам. Традиционные музыкальные ин-

струменты становятся объектом их внимания, как в имитации, так и в аутентичном звучании. Гармоника, послужившая в своё время стимулом перехода от традиционной монодии к многоголосию европейского склада, занимает в этом ряду значительное место. К ней обращались профессиональные и самодеятельные национальные композиторы и исполнители (Н.Инякин, М.Ахметов, С.Шагиахметова, А.Кукубаев, С.Низаметдинов, М.Гайнетдинов, А.Султанов, Ф.Шарафуллин, династия Фатиховых и др.). Многочисленные массовые культурные мероприятия, посвящённые этому инструменту, способствуют популяризации национального музыкального искусства.

Таким образом, диссертационное исследование показало следующее:

1. Гармоника - межэтнический музыкальный инструмент, который, появившись в начале XIX века и за короткое время охвативший практически всё цивилизованное культурное пространство, стал одним из основных факторов освоения башкирскими композиторами академической культуры многоголосия и, в целом, становления национального академического искусства.

2. Несмотря на различие в исторических гипотезах происхождения гармоники и разнообразие её модификаций, основной принцип конструкции инструмента заключается в возможности одновременного исполнения мелодии и басо-аккордового сопровождения, что явилось своеобразным отражением западноевропейской бытовой музыки рубежа XVIII-XIX вв.

3. Становление академического музыкального искусства Башкирии неразрывно связано с зарождением национального театра, в стенах которого впервые зазвучали ансамблево-оркестровые аккомпанементы к традиционной песенной монодии, выполненные башкирскими авторами, как правило, с участием гармоники.

4. Биографические источники и результаты органологического анализа подтверждают, что первые башкирские композиторы владели практической игрой на гармонике, которая явилась основным стимулом освоения академической культуры гармонизации, а результаты анализа фактуры их вокальных

и инструментальных произведений свидетельствуют, что в организации музыкального материала нашли отражение конструктивные особенности правой и левой клавиатур гармоники-баяна.

История башкирской гармоники, пути её развития от простейшего диатонического инструмента до совершенного хроматического баяна, исследование репертуара от традиционных наигрышей до значительных академических полотен - интереснейшая тема, оставшаяся вне исследовательского поля представленной диссертации и которой могут быть посвящены последующие исследования. Научное осмысление этих и других проблем, связанных с традиционными музыкальными инструментами башкирского этноса, открывает новые горизонты музыковедения и является залогом дальнейшего развития всех видов музыкальных искусств.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сагадеева, Рашида Гильмановна, 2014 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Абдулатипов, Р.Г. Мой башкирский народ / Серия «Народы моей России». Библиотека Ассамблеи народов России. - 2-е изд. / Р.Г.Абдулатипов. - Уфа: Китап, 2007. - 192 е.: ил.

2. Аверин, В.А. История исполнительства на русских народных инструментах: Курс лекций / В.А. Аверин. - Красноярск: гос.ун-т.; Красноярск: КрасГУ, 2002. - 296 с.

3. Аверин, В.А. Русские народные инструменты в системе музыкального образования в Красноярском крае (1920-1930-е гг.) // Русские народные инструменты (история, теория, методика): Сб. науч. статей / Под ред. Б.А. Тарасова, Э.М. Прейсмана. - Изд-во Краснояр. ун-та, 1993. - С. 525.

4. Аккордеон // Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - Т. 1. А-Гонг. - М.: «Советская Энциклопедия», 1973. - стб. 82-83.

5. Алексеева, Л.И. Из истории развития фортепианного искусства в Башкирии / Л.И. Алексеева. - Уфа: УГТ-2, 1988. - 48 с.

6. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс. Книга первая и вторая. Изд. 2-е. Ред., вступ. ст. и коммент. Е.М. Орловой / Б.В. Асафьев. - Л.: Музыка, 1971.

7. Асфандияров, А.З. Башкирия после вхождения в состав России (вторая половина XVI - первая половина XIX века) / А.З. Асфандияров. - Уфа: Китап, 2006. - 504 е.: ил.

8. Атанова, Л.П. Масалим Валеев / Л.П.Атанова // Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Китап, 2002. - С. 54-56.

9. Атанова, Л.П. Жизнь как песня. Творческий портрет Газиза Альмухаме-това / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1973. - 36 с.

10. Атаноеа, Л.П. Композиторы Башкирии. Краткий биографический справочник / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1982. - 128 с.

11. Атанова, Л.П. Масалим Валеев / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1970.-28 с.

12. Атанова, Л.П. Раиф Габитов / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1987.-48 с.

13. Атанова, Л.П. Рауф Муртазин / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1967.-28 с.

14. Атанова, Л.П. Халик Займов / Л.П. Атанова. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1967.- 16 с.

15. Атлас музыкальных инструментов народов СССР / Сост. К.В. Вертков, Г.И. Благодатов, Э.Э. Язовицкая. - М.: М., 1975. - 400 с.

16. Ахметжанова, Н.В. Башкирская инструментальная музыка. Наследие / Н.В. Ахметжанова. - Уфа, 1996. - 105 с.

17. Ахметжанова, Н.В. Камиль Рахимов / Н.В. Ахметжанова // Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р.Скурко. - Уфа: Китап, 2002. - С. 173-176.

18. Ахтямова, Л.К. Кафедра народных инструментов / Л.К. Ахтямова, Ю.А.Селезнев // Уфимскому государственному институту искусств - 25 лет. - Уфа: изд. УГИИ, 1983. - С. 52-62.

19. Банин, A.A. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции / A.A. Банин. - М.: Государственный республиканский центр русского фольклора. - 1997. - 248 с.

20. Басурманов, А.П. Баянное и аккордеонное искусство. Справочник под общей ред. Н.Я. Чайкина / А.П.Басурманов. - М.: Кифара, 2003. - 560 е., ил.; Справочник баяниста. - М.: CK, 1986. - 424 с.

21. Башенев, В.А. Музыкальная культура Башкирии и Уфимский государственный институт искусств / В.А. Башенев, Ф.Х. Камаев, В.Г.Морозов //

Музыка композиторов Башкирской АССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Сборник статей. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1990. - С. 6-15.

22. Башкирский государственный академический театр драмы / сост. В.Г.Галимов, С.С. Сайтов. Автор предисловия и текстов С.С. Сайтов. -Уфа: Башк. кн. изд-во, 1969. - 228 с.

23. Башкиры: этническая история и традиционная культура. - Уфа: Научное изд-во «Башкирская энциклопедия», 2002. - 248 е., ил., 16 с. цв. вкл.

24. Башкирская профессиональная музыка: справочное издание / Сост. А.С.Рашитова, Г.Я. Байбурина. - Уфа: 1994. - 168 с.

25. Башкирские предания и легенды / Сост. Ф. Надршина. - Уфа: Башкни-гоиздат, 1985.-288 с.

26. Башкортостан на рубеже веков. История и современность: статистический сборник. - Уфа: Китап. 2007. - 256 е.: ил.

27. Баян // Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю.В. Келдыш. Т. 1. А-Гонг. - М.: «Советская Энциклопедия», 1973. - стб. 372-373.

28. Баян // Энциклопедический музыкальный словарь. Отв. ред. Г.В.Келдыш. Сост. Б.С. Штейнпресс, И.М. Ямпольский. М.: Гос. науч. изд-во «Большая Советская Энциклопедия», 1959. - с. 22.

29. Бендерский, Л.Г. Из истории кафедры народных инструментов / Л.Г.Бендерский // Вопросы методики и теории исполнительства на народных инструментах. Сб. статей. Вып. 2. Сост. Л.Г. Бендерский. -Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1990. - С. 226- 235.

30. Бендерский, Л.Г. Киевская школа воспитания исполнителя на народных инструментах / Л.Г. Бендерский. - Свердловск: Изд-во Уральского ун-та, 1992.- 192 е.: ил.

31. Бендерский, Л.Г. Народные инструменты на фронтах Великой Отечественной войны / Л.Г. Бендерский. - Екатеринбург: И1111 «Уральский рабочий», 1995.-236 с.

32. Бендерский, Л.Г. Страницы истории исполнительства на народных инструментах / Л.Г. Бендерский. - Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1983.- 112 е., вкл. 16 с.

33. Берков, В.О. Гармония. Учебник. Изд-е второе / В.О. Берков. - М.: «Музыка», 1970. - 672 с.

34. Бершадская, Т.С. Лекции по гармонии. 2-е, доп. изд. / Т.С.Бершадская. -Л.: Музыка, 1985.-238 е., нот.

35. Биишева, З.А. Емеш. Роман / З.А. Биишева. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1987.-600 с.

36. Бикбулатов Н.В. и др. Прикладное искусство // Материалы и исследования по фольклору Башкирии и Уралу. - Уфа: Башкнигоиздат, 1974.

37. Благодатов, Г. Русская гармоника / Г. Благодатов. - М.: 1960. - 182 с.

38. Боффи, Г. Большая энциклопедия музыки: пер. с итал. / Г. Боффи. - М.: ACT: Астрель, 2006. - 413, [3] с.

39. Варламов, Д.И. Метаморфозы народного музыкального инструментария. Монография / Д.И. Варламов. - М.: Изд-во «Композитор», 2009. -180 с.

40. Варламов, Д.И. Онтология искусства: Избранные статьи 2000-2010 гг. / Д.И. Варламов. - М.: Композитор, 2011. - 316 с.

41. Верткое, К.А. Русские народные музыкальные инструменты / К.А.Вертков. - Л.: М., 1975. - 288 с.

42. Вольфович, В.А. Играй, гармонь уральская! / В. Вольфович. — Типогр. изд-ва «Челябинский рабочий», 1991. - 133 с.

43. Вольфович, В.А. В.Ф.Крылов - основоположник баянной школы Южного Урала / В.А.Фольфович // Народно-инструментальное исполнительство Урала и Сибири. Межвузовский сборник статей. - Челябинск, 1991. -С. 71-78.

44. В творческом поиске: Сборник материалов / сост. В.А. Башенев. — Уфа: «Узорица», 2000. - 110 с.

45. Газиз Альмухаметов и Султан Габаши в Казани: материалы и документы / Вступ.статья, сост., коммент., пер. с.тат. яз. Ю.Н. Исанбет. - Уфа: «Каданс», 1995.- 175 с.

46. Гарипова, Н.Ф. Интонационная лексика и стилистика фортепианных произведений башкирских композиторов / Н.Ф. Гарипова. - УГИИ: Лаборатория музыкальной семантики. - Уфа, 2002. - 104 с.

47. Гарипова, Н.Ф. Фортепианное исполнительство и образование в Уфе. Страницы истории / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: АН РБ, Гилем, 2010. - 248 е., нот, иллюст.

48. Гармоника, гармония // Энциклопедический музыкальный словарь / отв. ред. Г.В. Келдыш; сост. Б.С. Штейнпресс, И.М. Ямпольский. М.: Гос. науч. изд-во Большая Советская Энциклопедия, 1959. - с. 49.

49. Гармонь, гармоника, гармония // Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю.В. Келдыш. Т. 1. А-Гонг. - М.: «Советская Энциклопедия», 1973. -стб. 931-933.

50. Гаскаров, Ф.А. Башкирские танцы. 2-е изд. / Ф.А. Гаскаров. — Уфа: Башк. кн. изд-во, 1978. - 184 е., с ил.

51. Гафури, М. На золотых приисках поэта / М. Гафури. - Казань: 1958. -112 с.

52. Гиляжев, X. Тагир Каримов / X. Гиляжев. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1967. -28 с.

53. Гимранова, P.M. Камерно-вокальное творчество Г. Альмухаметова / P.M. Гимранова // Газиз Альмухаметов и музыкальная культура Башкортостана: Сб. статей / Сост. Н.В. Ахметжанова, В.А. Шуранов. — Уфа: УГАИ им. З.Исмагилова, 2006. - С. 27-30.

54. Григорьев, С.С. Теоретический курс гармонии: Учебник / С.С.Григорьев. -М.: Музыка, 1981.-479 е., нот.

55. Губная гармоника, губная гармония // Энциклопедический музыкальный словарь. Отв. ред. Г.В. Келдыш. Сост. Б.С. Штейнпресс, И.М. Ям-

польский. М.: Гос. науч. изд-во «Большая Советская Энциклопедия», 1959.-с. 63.

56. Давыдова, Э.М. Газиз Альмухаметов / Э.М. Давыдова // Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Китап, 2002. - С. 27-30.

57. Давыдова, Э.М. Султан Габяши / Э.М. Давыдова // Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Китап, 2002. - С. 63-66.

58. Давыдова, Э.М. Камиль Юсуфович Рахимов. К 100-летию со дня рождения. Буклет / Э.М. Давыдова. - Уфа: МК РБ, СК РБ, 2001. - 8 с.

59. Давыдова, Э.М. Хабибулла Ибрагимов / Э.М. Давыдова // Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Китап, 2002. - С. 100-102.

60. Драматическое искусство Башкортостана. Авторы-составители А.К.Карабулатова, З.В. Сайфуллина. - Уфа: Китап, 2005. - 240 с.

61. Единый путь, единая судьба / Сост. З.М. Тимербулатов, А.П.Филиппов. - Уфа: Китап, 2007. - 272 е.: ил.

62. Еловская, Н.А. Истоки и основные этапы развития башкирской симфонической музыки / Н.А. Еловская // Научно-методические записки. Выпуск 1. — Уфа: Башк. кн. изд-во, 1973. - С. 56-65.

63. Жильцов, И. Время баяна. Взгляд на развитие инструмента сквозь призму понятий «готовый», «готово-выборный», «многотембровый» / И. Жильцов // Журнал «Народник». №1 (45). - М.: М., 2004. - С. 20-23.

64. Жирное, В.А. Из истории создания и становления отдела народных инструментов Уфимского училища искусств / В.А. Жирнов, В.Н.Линник. -Уфа, 2004. - 72 с.

65. Зелинский, Р.Ф. Башкирский курай / Р.Ф. Зелинский // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка. Сб. ст. и мат. в двух частях. Часть вторая.-М.: СК, 1988. - С. 127-136.

66. Зелинский, Р.Ф. О программности в башкирской народной инструментальной музыке / Р.Ф. Зелинский // Вопросы музыковедения. Вып. 2. -Уфа: Башк. кн. изд-во, 1977. - С. в-Л\.

67. Игдисаноеа, P.A. Отдел народных инструментов Пермского музыкального училища и его вклад в сохранение и развитие музыкального фольклора Прикамья / P.A. Игдисанова // Музыкально-инструментальная культура устной традиции. Сборник статей межд. интернет конф. / Науч. сост. Р.Г. Рахимов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2009. - С. 50-53.

68. Илюхин, A.C. Материалы к курсу истории исполнительства на русских народных музыкальных инструментах. Выпуск 1 / A.C. Илюхин. - М., 1969.-60 с.

69. Имамутдинова, З.А. Камерно-инструментальная музыка композиторов Башкирии / З.А. Имамутдинова // Музыка композиторов Башкирской АССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Сборник статей. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1990.-С. 71-77.

70. Имханицкий, М.И. История баянного и аккордеонного искусства: учебн. пособие / М.И. Имханицкий. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2006. - 520 е., с ил.

71. Имханицкий, М.И. История исполнительства на русских народных инструментах. Учеб. пособие для муз. вузов и уч-щ / М.И.Имханицкий. -М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2002. - 351 е., ил., нот. ил.

72. Имханицкий, М.И. Музыка зарубежных композиторов для баяна и аккордеона. Учеб. пособие для муз. вузов и уч-щ / М.И. Имханицкий. — М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2004. - 376 е., с ил., нотн. ил.

73. Имханицкий, М.И. Новые тенденции в современной музыке для русского народного оркестра. Учеб. пособие по курсу «История исполнительства на русских народных инструментах» для муз. вузов / М.И. Имханицкий. - М.: Изд-во ГМПИ им. Гнесиных, 1981. - 80 с.

74. Имханацкий, М.И. У истоков русской народной оркестровой культуры / М.И. Имханицкий. - М.: М., 1987. - 190 е., нот., ил.

75. Имханацкий, М.И. Что же такое баян и аккордеон? / М.И. Имханицкий // Журнал «Народник». №1 (45). - М.: М., 2004. - С. 18-20.

76. Исмагилов, З.Г. Уфимский государственный институт искусств / З.Г.Исмагилов, Л.П. Пятых // Научно-методические записки. Выпуск 1. -Уфа: Башк. кн. изд-во, 1973. - С. 3-13.

77. История Башкортостана с древнейших времен до наших дней: В 2 т. / т. 1: История Башкортостана с древнейших времен до конца XIX века. -Уфа: Китап, 2007. - 488 е.: ил.

78. История культуры Башкортостана (Комплект научных и учебных материалов). Вып. 2. - Уфа: УНЦ РАН, 1993. - 233 с.

79. История полифонии: В 7-ми вып. Вып. 2-Б. Музыка эпохи Возрождения / Т.Н. Дубравская - М.: М., 1996. - 413 е., нот.

80. История советского драматического театра. Том 1, 2. - М.: Изд-во «Наука», 1966.

81. История современной отечественной музыки: Учебник. Вып. 1 / Ред. М.Е. Тараканов. - М.: М., 2005. - 480 е., нот.

82. Ихтисамов, Х.С. К вопросу о формообразующей роли ритма башкирской протяжной песни озон-кюй / Х.С.Ихтисамов // Научно-методические записки. Выпуск 1. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1973. - С. 3155.

83. Ихтисамов, Х.С. К проблеме сравнительного изучения двухголосного гортанного пения и инструментальной музыки у тюркских и монгольских народов / Х.С. Ихтисамов // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка. Сб. ст. и мат. в двух частях. Часть вторая. — М.: СК, 1988. - С.197-216.

84. Камаев, Ф.Х. Напевы курая / Ф.Х. Камаев. - Уфа: Китап, 1991. - 56 с.

85. Камаев, Ф.Х. Стилевые и жанровые особенности башкирского музыкального фольклора / Ф.Х. Камаев // Научно-методические записки. Выпуск 1. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1973. - С. 14-30.

86. Каримов, А.Т. Думы об отце / А.Т. Каримов // Живая память / сост.: М.Г. Рахимкулов, В.А. Скачилов. - Уфа: Китап, 1997. - 352 е.: ил.

87. Карпова, Е.К. Музыкальные инструменты уфимских музеев в контексте истории культуры края / Е.К. Карпова // Искусство Башкортостана: исполнительские школы, наука, образование. Сб. статей / Отв. ред.-сост. В.А. Шуранов. - Уфа: РИЦ УГАИ им. З.Исмагилова, 2004. - С. 21-32.

88. Карпова, Е.К. Оренбургские страницы биографии М.М. Валеева / Е.К.Карпова // Газиз Альмухаметов и музыкальная культура Башкортостана: Сб. статей / Сост. Н.В. Ахметжанова, В.А. Шуранов. — Уфа: УГАИ им. 3. Исмагилова, 2006. - С. 46-49.

89. Карпова, Е.К. Страницы дореволюционной музыкальной истории / Е.К.Карпова // Очерки по истории башкирской музыки: В 2-х выпусках. Вып. 1. / Отв. ред.-сост. Е.К. Карпова. - Уфа: РИЦ УГИИ, 2001. - С. 426.

90. Кафедра народных инструментов Магнитогорской государственной консерватории: Справочник / Авт.-сост. P.M. Бакиров. - Магнитогорск, 2003.-40 с.

91. Китов, В.В. Из истории развития исполнительства на русских народных инструментах в Оренбурге (20-е - 70-е годы) / В.В. Китов // Народно-инструментальное исполнительство Урала и Сибири. Межвузовский сборник статей. - Челябинск, 1991. - С. 104-114.

92. Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества / Науч. ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Китап, 2007. - 240 с.

93. Комсомолец Башкирии. - 1938 год, 17 февраля.

94. Кочеков, В.Ф. Челябинские конкурсы гармонистов 20-х - 30-х годов / В.Ф. Кочеков, J1.B. Кочекова // Народно-инструментальное исполни-

тельство Урала и Сибири. Межвузовский сборник статей. - Челябинск, 1991.-С. 114-124.

95. Кузбеков, Ф.Т. История культуры башкир / Ф.Т. Кузбеков. - Уфа: Ки-тап, 1997.- 128 с.

96. Культура. Искусство. Творчество. Челябинская область: Иллюстрир. кат. учреждений Гл. упр. культуры и искусства Администрации Челяб. обл. / Сост. В. Богдановский, Д. Графов. - Челябинск: Камен. пояс, 1995. - 138 е.: ил.

97. Культура народов Башкортостана: Словарь-справочник / Автор-сост. С.Г. Синенко; Под общ. ред. проф. М.В. Зайнуллина. - Уфа: ГУП «Уфимский полиграфкомбинат», 2003. - 176с.

98. Лебединский, Л.Н. Башкирские народные песни и наигрыши. Изд. 2-е и доп. / Л.Н. Лебединский. - М.: «Музыка», 1965. - 245 с.

99. Лебединский, Л.Н. Композиторы Башкирии / Л.Н. Лебединский. - М.: МФ СССР, 1955.-37 с.

100. Лебединский, Л.Н. Мажит Бурангулов / Л.Н. Лебединский. - М.: СК, 1963.-59 с.

101. Магницкая, Т.Н. Музыкальная фактура: теория, история, практика. Лекция по курсу «Гармония» / Т.Н.Магницкая. - Российская академия музыки им. Гнесиных. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1993. - 37 с.

102. Максимов, Е.И. Ансамбли и оркестры гармоник. Пособие для руководителей самодеятельных коллективов. Изд-е перер. и дополн. / Е.И. Максимов. - М.: СК, 1974. - 176 с.

103. Максимов, Е.И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов. Исторические очерки / Е.И. Максимов. - М.: СК, 1983. - 152 с.

104. Максимов, Е.И. Российские музыканты-самородки: факты, документы, воспоминания / Е.И. Максимов. - М.: СК, 1987. - 201 с.

105. Махней, С.И Русские композиторы и Башкирия (к проблеме взаимодействия двух культур) / С.И. Махней. - Уфа: Гилем, 2008. - 168 е., нот.

106. Мациевский, И.В. О взаимосвязи инструментария и инструментальной музыки в процессе исторического развития культуры / И.В. Мациевский // Вопросы инструментоведения. Вып. 2. - СПб, 1995. - С. 60-66.

107. Мациевский, И.В. Современность и инструментальная музыка бесписьменной традиции / И.В. Мациевский // Современность и фольклор. - М., 1977.-348 с.

108. Медушевский, В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В.В. Медушевский. - М.: М., 1976. - 256 с.

109. Месягутов, Ш. Загир Исмагилов. От курая до оперы / Ш. Месягутов. -Уфа: Башк. кн. изд-во, 1967. - 52 с.

110. Метлин, И.А. Башкирский агас-кубыз как разновидность маультромме-ля / И.А. Метлин // Проблемы музыкальной науки. - Уфа, 2009, №2 (5). -С. 72-76.

111. Метлин, И.А. Кубыз — инструмент межэтнического взаимодействия / И.А. Метлин // Актуальные проблемы современного музыкального образования в условиях поликультурного социума: материалы научно-практической конференции 5 апреля 2007 г. - Уфа: БГПУ, 2007. С. 6972.

112. Мирек, A.M. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая энциклопедическая книга / A.M. Мирек. - М.: «Интерпракс», 1994. -534с.

113. Мирек, A.M. Из истории аккордеона и баяна. Возникновение, производство, усовершенствование и распространение гармоники / A.M. Мирек. -М.: М., 1967.- 196 с.

114. Моисеев, В.К. Музыка для оркестра русских народных инструментов в творчестве композиторов Башкирии 1970-х-80-х годов / В.К. Моисеев // Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1990. - С. 64-72.

115. Музыкальная культура автономных республик РСФСР / под ред. Г.И.Литинского. - М.: Музгиз, 1957. - 408 с.

116. Музыкальный фольклор и творчество композиторов Поволжья: Сб. тр. Вып. 73. - М.: Издание ГМПИ им. Гнесиных, 1984. - 160 с.

117. Мюллер, Т.Ф. Гармония: Учебник. Третье изд-е / Т.Ф. Мюллер. - М.: «Музыка», 1982. - 288 е., нот.

118. Мясоедов, А.Н. Учебник гармонии. Второе изд-е / А.Н. Мясоедов. - М.: «Музыка», 1983. - 319 е., нот.

119. Нагаева, Л.И. Башкирская народная хореография / Л.И. Нагаева. - Уфа: Башк. изд-во «Китап», 1995. - 144 с.

120. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В. На-зайкинский. - М.: «Музыка», 1972. - 386 с.

121. Народник, №4 (56). - М.: «Музыка», 2006. - 64 с.

122. Национально-региональные традиции в системе многоуровневого музыкального образования. Нотобиблиографический указатель / сост. Р.Ю.Шайхутдинов, В.А.Башенев. - Уфа: РУМЦ МКНП РБ, 2005. - 32с.

123. Нигмашуллина, И.В. Старая Уфа. Историко-краеведческий очерк. Изд. 2-е, перераб. / И.В. Нигматуллина. - Уфа: Белая река, 2007. - 224 е.: ил.

124. Нигмедзянов, М.Н. Салих Сайдашев / М.Н. Нигмедзянов // Композиторы и музыковеды Советского Татарстана. Очерки / Сост-ред. М.Нигмедзянов. - Казань: Тат. кн. изд-во, 1986. - С. 134-142.

125. Нигмедзянов, М.Н. Султан Габяши / М.Н. Нигмедзянов // Композиторы и музыковеды Советского Татарстана. Очерки / Сост-ред. М.Нигмедзянов. - Казань: Тат. кн. изд-во, 1986. - С. 39-44.

126. Новожилов, В.В. Баян: Популярный очерк / В.В. Новожилов. - М.: Музыка, 1988.-64 с.

127. Отечественная музыкальная литература: 1917-1985. Вып. 1: Учебник для музыкальных училищ / ред.-сост. Е.Е. Дурандина. - М.: «Музыка», 1996.-376 е., нот.

128. Очерки по истории башкирской музыки: В 2-х вып. Вып. 1 / отв. ред.-сост. Е.К. Карпова. - Уфа: РИЦ УГИИ, 2001.- 132 с.

129. Перевозчикова, Е. Буду певицей // Комсомолец Башкирии, 2 июля 1939 г. - с. 4.

130. Платонова, С.М. Беляков Вячеслав Филиппович / С.М.Платонова // Башкирская энциклопедия. В 7 т. / Гл редактор М.А. Ильгамов. Т. 1: А — Б. Уфа: Башкирская энциклопедия, 2005. - с. 436.

131. Полетаев, А.И. Пятипальцевая аппликатура на баяне (правая клавиатура) / А.И. Полетаев. - М.: СК, 1962. - 28 с.

132. Показанник, Е.В. Доминирующие признаки бытования аккордеона в свете особенностей музыкально-переходной эпохи / Е.В.Показанник // Искусство на рубежах веков: Матер, междунар. науч. конф. - Ростов н/Д.: РГК, Изд-во «Гефест», 1999. - С. 419-421.

133. Попонов, В.Б. Русская народная инструментальная музыка / В.Б.Попонов. - М.: Знание, 1984. - 112 с.

134. Портреты баянистов: Сборник статей / Сост. М.И. Имханицкий, А.Н. Якупов. - М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2001. - 300 е.: 14 ил.

135. Притяжение Эйдинова. Воспоминания, материалы, документы. Сб. статей и материалов / Сост. О.С. Эйдинова, С.И. Мирошниченко. - Магнитогорск: Изд. МаГК, 2003. - 288 с.

136. Рахимов, Р.Г. Башкирская народная инструментальная культура: этноор-ганологическое исследование / Р.Г. Рахимов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2006. - 156 с.

137. Рахимов, Р.Г. Башкирские инструментальные ансамбли устной традиции: этноорганология / Р.Г. Рахимов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2008. - 144 с.

138. Рахимов, Р.Г Башкирский кубыз (варган). Фольклорный сборник. Изд-е 2-е и доп. / Р.Г. Рахимов. - Уфа: «Узорица», 1999. - 46 с. - ноты, фото.

139. Рахгшов Р.Г. Башкирские народные музыкальные инструменты. Учебное пособие для студентов музыкальных факультетов педагогических

вузов по специализации № 030710 «Фольклорный ансамбль» и среднего профессионального образования по специализации № 031002 «Фольклорное творчество». Часть 3 / Р.Г.Рахимов. - Уфа: РИО УПК-2, 2005. -36 с.

140. Рахимов, Р.Г. Гармоника-тальянка в Башкирии: зарождение производства // Народно-инструментальное исполнительство Урала и Сибири. Межвузовский сборник статей / Р.Г. Рахимов. - Челябинск, 1991. - С. 124-132.

141. Рахимов, Р.Г. Гармонь // Башкирская энциклопедия. В 7 т. / Гл. редактор М.А. Ильгамов. Т. 2: В-Ж. / Р.Г. Рахимов. - Уфа: Башкирская энциклопедия, 2006. - 624 е.: ил.: карт. - С. 230-231.

142. Рахимов, Р.Г. Генезис звукоизвлечения на гармонике «Баян» / Р.Г.Рахимов // Баян: история, теория, практика: матер, междунар. заоч. науч.-практ. конф. / сост. В.А. Башенёв, Р.Г. Рахимов [Текст]. - Уфа: Изд-во БГГТУ, 2007. - С. 30-35.

143. Рахимов, Р.Г. Напевы тальянки. Фольклорный музыкальный сборник / Р.Г. Рахимов. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1985. - 56 с.

144. Рахимов, Р.Г. О фольклорном и академическом музыкальном инструменте: Факты и комментарии / под ред. Т.С.Зиновьевой / Р.Г.Рахимов, Ю.И. Пигов. - Уфа: УГИИ, 1991. - 65 с.

145. Рахимов, Р.Г. Тальянка / Р.Г. Рахимов // Башкортостан. Краткая энциклопедия. - Уфа: Научное изд-во «Башкирская энциклопедия», 1996. — С. 558.

146. Рахимов, Р.Г. Фактура башкирской инструментальной монодии. Фольклорное исследование / Р.Г. Рахимов. - Уфа: Узорица, 2001. - 130с.

147. Риман, Г. Музыкальный словарь. Пер. с 5-го немецк. изд. Б.Юргенсона, доп. русск. отделом, сост. при сотр. П. Веймарна, В.Преображенского, Н. Финдейзена, Ю. Энгеля, Б. Юргенсона и др. Пер. и все доп. под ред. Ю. Энгеля / Г. Риман. - Москва, Нотопечатня Юргенсона, 1904. - 1536 с.

148. Руденко, С.И. Башкиры: Историко-этнографические очерки / С.И.Руденко. - Уфа: Китап, 2006. - 376 е.: ил.

149. Румянцев, С.Ю. Советская музыка в 30-е и 30-е годы // Отечественная музыкальная литература: 1917-1985. Вып. 1: Учебник для музыкальных училищ. Ред-сост. Е.Е. Дурандина. - М.: Музыка, 1996. - с. 9-43.

150. Рыбаков, С.Г. Музыка и песни уральских мусульман с очерком их быта / С.Г. Рыбаков. - Уфа: Китап, 2012. - 264 е.: ил. // Печатается с изменениями и дополнениями по изданию: Рыбаков С.Г. Музыка и песни уральских мусульман с очерком их быта. Записки Императорской Академии наук. - Т. II. - №2. - СПб, 1897. - 330 с.

151. Сагадеева, Р.Г. Башкирская музыка и театр: У истоков академической культуры / Р.Г. Сагадеева // Урал - Алтай: через века в будущее: Матер. III Всерос. тюркологич. конф., поев. 110-летию со дня рожд. Н.К.Дмитриева. - Т. И. - Уфа: ИИЯЛ УНЦ РАН, 2008. - С. 188-191.

152. Сагадеева Р.Г. Баян в музыкальной культуре Башкирии / Р.Г.Сагадеева // Инструментальное исполнительство: история, теория, педагогика: Матер. науч.-практ. конф. / Ред.-сост. Н.И. Лазарева. - Магнитогорск, 2009. -С. 81-89.

153. Сагадеева, Р.Г. Баян - от фольклора к академизму: портреты первых баянистов Уфы / Р.Г. Сагадеева // Баян: история, теория, практика: матер. междунар. заоч. науч.-практ. конф. / сост. В.А.Башенев, Р.Г.Рахимов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2007. - С. 162-168.

154. Сагадеева, Р.Г. Гармоника в творчестве первых композиторов Башкирии (на примере сочинений М.М. Валеева) // Проблемы музыкальной науки. - Уфа, 2014. №1(14).- С. 19-24.

155. Сагадеева, Р.Г. Из истории баянного искусства Башкортостана / Р.Г.Сагадеева // Инновационные технологии в преподавании игры на народных инструментах письменной и устной традиции: сб. науч. статей Всерос. заочной науч.-практ. конф. - Уфа: Вагант, 2009. - С. 59 - 62.

156. Сагадеева, Р.Г. Композиторы Башкирии 1920-х годов: новые документы и факты / Р.Г. Сагадеева // Материалы междунар. науч.-практ. конф. «VI Серебряковские научные чтения». Книга I. - Волгоград: Изд-во Волгоградского государственного университета, 2008. - С. 214-217.

157. Сагадеева, Р.Г. М.М. Валеев: к вопросу о роли баяна в творчестве первых композиторов Башкирии / Р.Г. Сагадеева // Шолоховские чтения: Матер, четвертой всерос. науч.-практ. конф. (18 декабря 2008 г.). Ч. I. -Стерлитамак: СФ МГГУ им. М.А. Шолохова, 2009. - С. 162 -164.

158. Сагадеева, Р.Г. Новое в истории баянного искусства Башкортостана: 1920-1930-е годы / Р.Г. Сагадеева // Традиционная и академическая культура коллективного музицирования на народных инструментах: Сб. науч. статей междун. заочной интернет-конф. - Уфа: Вагант, 2010. - С. 80-85.

159. Сагадеева, Р.Г. Первый концерт на готово-выборном баяне в Уфе / Р.Г.Сагадеева // Народно-инструментальное исполнительство Башкортостана: Сборник статей / Сост. О.Н. Мельников. - Уфа: УТАИ им. 3. Ис-магилова, 2008. - С. 21-25.

160. Сагадеева, Р.Г. Первые профессиональные исполнители на гармонике в Башкирии / Р.Г. Сагадеева // Музыкально-инструментальная культура устной традиции. Сб. науч. статей межд. интернет конф. / Науч. сост. Р.Г. Рахимов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2009. - С. 26-29.

161. Сагадеева, Р.Г. Становление исполнительства на баяне в Уфе: история в документах / Р.Г. Сагадеева // Баян: история, теория, практика, методика, творчество, психология исполнительства, педагогика, образование: сборник / ред. кол.: И.В. Мациевский, В.В. Бычков; Челяб. гос. акад. культуры и искусств, Российский инст. ист. искусств. - СПб.; Челябинск, 2009. - С. 56-58.

162. Сагадеева, Р.Г. У истоков академического баянного исполнительства Башкирии / Р.Г. Сагадеева // Лаборатория этноорганологии: межвузов-

ский сборник научных статей / Сост. Р.Г.Рахимов [Текст]. - Уфа: Ва-гант, 2008.-С. 13-17.

163. Саинова-Ахмерова, Д.З. Салих Сайдашев. Биографические очерки. Книга 1. Детство и юность композитора / Д.З. Саинова-Ахмерова. - Казань: Тат.кн.изд-во, 1994. - 72 с.

164. Сайтов, С. С. Начальные формы театра в башкирском народном творчестве / С.С. Сайтов // Фольклористика в Советской Башкирии. Вып. 1. Под ред. Н.Т. Гарипова. - Уфа, 1974. - С. 150-184.

165. Симакова, H.A. Контрапункт строго стиля и фуга. Книга вторая. Фуга: её логика и поэтика / H.A. Симакова. - М.: Изд. Дом «Композитор», 2007. -800 с.

166. Синенко, С.Г. Город над Белой рекой. Краткая история Уфы в очерках и зарисовках. 1574- 2000. / С.Г. Синенко. - Уфа: Госуд. респ. изд-во «Башкортостан», 2002. - 184 е., с илл.

167. Скурко, Е.Р. Башкирская академическая музыка: Традиции и современность / Е.Р. Скурко. - Уфа: Гилем, 2005. - 320 е., нот.

168. Словарь иностранных слов. - М.: Сирин, 1996. - 608 с.

169. Способии, И.В. Музыкальная форма. Третье изд-е / И.В.Способин. — М: Гос.муз.изд-во, 1962. -400 с.

170. Степной, H.A. Кашкыр // Башкирия в русской литературе. Т.З / Н.А.Степной. - Уфа, Башкнигоиздат, 1965. - С. 511-521.

171. Страннолюбский, Б.М. Пособие по переложению музыкальных произведений для баяна / Б.М. Страннолюбский. - М.: Музгиз, 1960. - 88 с.

172. Сулейманов, P.C. Башкирское народное музыкальное искусство. - T.III / P.C. Сулейманов. - Уфа: Китап, 2005. - 232 с.

173. Сулейманов, P.C. Жемчужины народного творчества Урала / Р.С.Сулейманов. - Уфа: Башк. изд-во «Китап», 1995. - 248 с.

174. Султан Габяши: Материалы и исследования / Сост., вступит, статья, коммент., публ. прил. Г.Б. Губайдуллиной. - Казань, 2000. - 240 с.

175. Традиционная музыка народов Поволжья и Урала. Вопросы теории и истории. Сб. статей ИЯЛИ им. Г. Ибрагимова КФАН СССР / сост. Н.Ю.Альмеева. - Казань, 1989. - 134 с.

176. Трембовельский, Е.Б. Гетерофония как рефрен музыкально-исторического процесса / Е.Б. Трембовельский // Искусство на рубежах веков: Матер, междунар. науч. конф. - Ростов н/Д.: РГК, Изд-во «Гефест», 1999.-С. 149-169.

177. Троицкая, JI.H. Уфимское училище искусств / Л.Н. Троицкая, Р.Р.Ахмадиева. - Уфа: Китап, 1992. - 64 е., ил.

178. Тюлин, Ю.Н. Учение о гармонии. Том I. Основные проблемы гармонии. Под ред. проф. Б.А. Фингера и проф. A.A. Адамяна. Изд-е второе / Ю.Н.Тюлин. - Л., М.: Гос. муз. изд-во, 1939. - 196 с.

179. Тюлин, Ю.Н. Учебник гармонии. Изд-е третье, доп. / Ю.Н.Тюлин, Н.Г.Привано. - М.: «Музыка», 1986. - 479 с.

180. Тюлин, Ю.Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации / Ю.Н. Тюлин.- М.: «Музыка», 1976. - 186 с.

181. Угрюмова, Т.С. Предпосылки башкирской оперы в дореволюционной музыкальной культуре / Т.С. Угрюмова // Искусство Башкортостана: исполнительские школы, наука, образование. Сб. статей / Отв.ред.-сост. В.А. Шуранов. - Уфа: РИЦ УГАИ им. З.Исмагилова, 2004. - С. 5-20.

182. Уфа: страницы истории / сост. М.В. Агеева. - Уфа: Китап, 2006. - 376 е.: ил.

183. Учебник гармонии / И. Дубовский, С. Евсеев, И. Способин, В.Соколов. -М.: Музыка, 2002. - 480 е., нот.

184. Фасмер, М. Этимологический словарь русского языка: В 4 т. - Т. 1 (А -Д) / Пер. с нем. и доп. О.Н. Трубачёва; под ред. и с предисл. Б.А. Ларина. - 3-е изд., стер. - СПб.: Терра - Азбука, 1996. - 576 с.

185. Фольклор народов Башкортостана: Учебно-методическое пособие / Сост. Ф.А. Абдуллина. 2-е изд. - Уфа: Изд-во БГГГУ, 2006. - 108 с.

186. Фоменков, М.П. Башкирская народная песня / М.П. Фоменков. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1976. - 204 с.

187. Фоменков, М.П. Воспоминания о Шаляпинском зале / М.П.Фоменков. -Уфа: РИЦ УГАИ, 2003. - 107 е., фото.

188. Фоменков, М.П. Народная песня и развитие хорового искусства в Башкирии / М.П. Фоменков // Музыка композиторов Башкирской АССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Сборник статей. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1990.-С. 59-63.

189. Фоменков, М.П. Очерки истории развития хорового искусства Башкортостана / М.П. Фоменков. - Уфа: Китап, 2001. - 192 с.

190.Хавторин, Б.П. Музыкальная культура Оренбурга XX столетия / Б.П.Хавторин. - Оренбург: Оренбургское кн.изд-во, 1999. - 440 с.

191. Хадыев, М. История башкир / М. Хадыев, А. Фахретдинов. - Уфа: Китап, 2007.- 136 с.

192. Халитов, Р.Ф. Формы инструментального музицирования на народных праздниках и встречах молодежи у татар / Р.Ф. Халитов // Традиционная музыка народов Поволжья и Приуралья. Вопросы теории и истории. -Казань, ИЯЛИ им. Г.Ибрагимова КФАН СССР, 1989. - С. 62-70.

193. Харисов, А.И. Литературное наследие башкирского народа (XVIII-XIX вв.) - 2-е изд., доп. / А.И. Харисов. - Уфа: Китап, 2007. - 344 с.

194. Хасанишн, А.Д. Султан Габяши и становление национального стиля / А.Д. Хасаншин. - Журнал «Рампа. Культура Башкортостана». №5 (211). - Уфа: ГУП РБ «Изд-во «Белая река», 2011. - С. 30-31.

195. Холопов, Ю.Н. Гармония. Практический курс: Учебник для специальных курсов консерваторий (музыковедческое и композиторское отделения). В 2-х частях. Часть 1: Гармония эпохи барокко. Гармония эпохи венских классиков. Гармония эпохи романтизма. 2-е изд., испр. и доп. Научная редакция и подготовка текста к печати B.C. Ценовой / Ю.Н. Холопов. -М., 2005.-472 с.

196. Холопов, Ю.Н. Гармония. Теоретический курс / Ю.Н. Холопов. - М.: «Музыка», 1988.- 512 с.

197. Цукер, A.M. Жанровые мутации в музыке рубежных периодов / А.М.Цукер // Искусство на рубежах веков: Матер, междунар. науч. конф. - Ростов н/Д.: РГК, Изд-во «Гефест», 1999. - С. 107-124.

198. Шаймухаметова, JI.H. Семантический анализ музыкальной темы / Л.Н.Шаймухаметова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265 е., нот.

199. Шайхутдинов, Р.Ю. Академическое баянное искусство Башкортостана: научное издание / Р.Ю. Шайхутдинов. - Уфа: РИС УГАИ им. Загира Исмагилова, 2013.- 224 с.

200. Шайхутдинов, Р.Ю. Произведения композиторов Башкирии для баяна /Р.Ю. Шайхутдинов, Е.С. Тейтельман // Вопросы истории музыкального искусства Башкирии. Сб. трудов. Вып. 71. - М.: ГМПИ им.Гнесиных, 1984.-С. 67-75.

201. Шайхутдинов, Р.Ю. Развитие исполнительства на народных инструментах в Башкирии / Р.Ю. Шайхутдинов, Б.П. Тевс // Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1990. - С. 56-63.

202. Шайхутдинов, Р.Ю. Тагир Каримов: у истоков народного инструментального искусства Башкирии / Р.Ю. Шайхутдинов // Традиционная и академическая культура коллективного музицирования на народных инструментах: Сборник науч. статей междунар. заоч. науч.-практ. интернет-конференции, 31 марта 2010 г. - Уфа: Вагант, 2010. - С. 43-48.

203. Шахназарова, Н. Г. О национальном в музыке / Н.Г.Шахназарова. - М.: М., 1960.-92 с.

204. Шэн, шенг // Энциклопедический музыкальный словарь / отв. ред. Г.В.Келдыш; сост. Б.С. Штейнпресс, И.М. Ямпольский. М.: Гос. науч. изд-во «Большая Советская Энциклопедия», 1959. - с. 310.

205. Юсупова, Р.Г. (Сагадеева, Р.Г.) Новое в истории уфимского баяна / Р.Г.Юсупова // Баян: история, теория, практика. Матер, междунар. заоч. науч. практ. конф. / Сост. В.А. Башенев, Р.Г. Рахимов [Текст]. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2007. - С. 77-81.

206. Ямалова, О.В. Вокальное искусство Башкортостана в контексте истории национальной культуры / О.В. Ямилова. - Уфа: РИО РУНМЦ МО РБ, 2002. - 162 с.

207. Ястребов, ЮТ. «Учителю... Другу... Наставнику...». 110 лет со дня рождения Василия Фёдоровича Крылова / Ю.Г. Ястребов // журнал «Народник», №1 (73). - М.: Музыка, 2011. - С. 37-40.

208. Башкорт халык ижады. 1-се том. - Йола фольклоры. 1995.

209. Нэзершина Ф.А Халык хэтере / Ред. Н.Т. Зарипов. - Офе: Баш. китап нэшрите, 1986.- 189 б.

210. Татар халкыныц музыка уен корагглары / Тозучесе Р.Г. Гыйлэжев. - Казань, 1985.-23 б.

211. Шэкур, Рэишт Сыцрау торналар иле. Мэкэлэлэр Ьэм очерктар. - Офо: Башкортостан «Китап» нэшриэте, 1996. - Ьурэттэре менэн 416 бит.

212. Bachmann-Geiser В. Die Volksmusikinstrumente der Schweiz/ - Leipzig, 1981.- 135 p.

213. Eurapan's musical instruments. - London: 1975. - 180 p.

214. Marcus S. The Aerophone // A survey of musical instruments. New York: 1975.-833 p.

215.Primitiv musical instruments. - London, 1961. -383 p.

216.Rakhunov Ravil. Bashkir National Musical Instruments // Ватандаш. 2004. -№2.-С. 167-169.

217. Hornbostel E.M.von, Sachs C. Sistematik der musikenstrumenten. - Zeitschrift for Etnologie XLUI, 1914.-553 p.

218. Howarth James. Free-Reed instruments // Musical instruments through the Ages. Ed. A. Baines. - London, 1961.-383 p.

А вторефераты:

219. Алкин, М.С. Башкирская народно-певческая культура: традиции и современная практика. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Магнитогорск, 2011.

220. Ахметжанова, Н.В. Башкирская инструментальная музыка. Наследие. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Ташкент, 1991.

221. Барашок, И.В. История народно-инструментальной музыкальной культуры юга Дальнего Востока России (конец XIX в. - начало 90-х гг. XX века). Специальность 07.00.02 - Отечественная история: Автореф. дис. канд. ист. наук - Владивосток 2007.

222. Бушуева, Л.И. Феномен обработки чувашской народной песни в творчестве композиторов: к проблеме композиторского фольклоризма. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. -Казань, 2008.

223. Бычков, В.В. Формирование и развитие баяно-аккордеонного искусства как явления отечественной и европейской музыкальной культуры, начало XIX - конец XX века: Исполнительство, музыка, инструментарий. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. доктора иск. - Санкт-Петербург, 1999.

224. Варламов, Д.И. Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России XIX-XX веков. Специальность 17.00.09 - Теория и история искусства: Автореф. дис. доктора иск. - Саратов, 2009.

225. Васильев, В.В. Музыка отечественных композиторов для баяна 1970—90-х годов и основные тенденции ее исполнительской интерпретации. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Москва, 2004.

226. Власова, E.K. Советское музыкальное искусство сталинского периода. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Москва, 2010.

227. Гайсин, Г.А. Гармоника и ее разновидности в музыкальной культуре Казахстана (к проблеме взаимодействия национальных культур). Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: дис. канд. иск. - Ленинград, 1986.- 157 с.

228. Гатауллин, A.A. Фридрих Робертович Липе: творческая деятельность и её роль в развитии баянного искусства во второй половине XX — начала XXI века. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Москва, 2013.

229. Герасимов, О.М. Народные музыкальные инструменты мари: Традиции и современность. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Санкт-Петербург, 2000.

230.Дроясжина, М.Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Новосибирск, 2005.

231. Карташов, В Д. К феномену стиля современного композитора-баяниста. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Санкт-Петербург, 2011.

232. Козловская, И.П. Музыкальная жизнь уральской провинции конца XIX -начала XX веков: на примере Пермского края. Специальность 17.00.02 -Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Новосибирск, 2008.

233. Косырева, C.B. Стилевые основы этнической музыки вятских мари: тем-броинтонирование и инструментальная артикуляция. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Санкт-Петербург, 2011.

234. Лебедев, А.Е. Музыкальная игровая логика в жанре концерта для баяна с оркестром: проблемы композиции и исполнительской интерпретации. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Саратов, 2006.

235. Маклыгин, А.Л. Музыкальные культуры Среднего Поволжья. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Казань, 2001.

236. Михайлова, A.A. Фольклорные и неофольклорные стилевые тенденции в музыке отечественных композиторов для баяна. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Саратов, 2006.

237. Ракич Зоран. Особенности развития баяно-аккордеонной культуры в Сербии. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Москва, 2004.

238. Рахимов, Р.Г. Башкирская народная инструментальная культура: этноор-ганологическон исследование. Специальность 17.00.02 — Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Магнитогорск, 2006.

239. Румянцева, М.А. Эволюция гармонической вертикали западноевропейского многоголосия XIII - начала XV веков. Специальность 17.00.02 -Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Москва, 2007.

240. Сагеева, Г.Х. Традиционная терминология татарской музыкальной культуры: семантическая реконструкция. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Казань, 2007.

241. Сафаргулова, Ф.И. Творчество современных композиторов Башкортостана и традиции национальной культуры. Специальность 17.00.02 -Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. — Москва, 2006.

242. Соколова, А.Н. Традиционная инструментальная культура западных адыгов: системно-типологическое исследование. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Санкт-Петербург, 2006.

243. Усманова, А.Р. Этномузыкальные параллели татар и тюркских этнических групп (ногайцев-карагашей), туркмен и казахов Астраханской области. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Астрахань, 2008.

244. Ушенин, В. В. Становление и развитие профессионального народно-инструментального искусства на Дону (1920-1990-е годы). Исполнительство и педагогика. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Ростов-на-Дону, 2006.

245. Хавторин, Б.П. Музыкальная культура Оренбуржья: история и современность (архивные изыскания). Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. докт. иск. - Магнитогорск, 2006.

246. Шайхутдинов, Р.Ю. Баянное академическое искусство Башкортостана: пути становления и развития. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. — Магнитогорск, 20012.

247. Шарифуллин, Д.Ф. Татарская скрипичная музыка в аспекте формирования и развития национального музыкального стиля. Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство: Автореф. дис. канд. иск. - Казань, 2006.

248. Яковлев, В.А. Традиционные музыкальные инструменты народов Волго-Уралья: Формирование, развитие, функционирование. Историко-этнографическое исследование. Специальность 07.00.07 - Этнография, этнология и антропология: Автореф. дис. докт. ист. наук. - Казань, 2001.

Электронные ресурсы:

249. Ахунов, А. «Жизнь — грустная песня» /«Зеркало души народной» // Федеральная просветительская газета «Татарский мир» №5 (6328) 2011, [Электронный ресурс]. URL: http://www.vatanym.ru/content/ (Дата обращения 25.02.2013).

250. Бойко, Ю.Е. Терминология русских инструментов бытового музицирования на примере гармоники // Международная дистанционная конференция "Вопросы инструментоведческой терминологии" [Электронный ресурс]. URL: http://www.adygnet.ru/konfer/vopinsterm; (Дата обращения: 12.01.2013).

251. Бычков, Ю.Н. Ладовый элемент: понятие и формы: Лекция по курсу гармонии (Специальность № 17.00.02) / Гос. муз-пед. ин-т им. Гнесиных. — М., 1986. - 56 с. [Электронный ресурс]. URL: http://yuri317.narod.ru/lad/element.htm (Дата обращения: 17.09.2013).

252. Габяши, С.Х. [Электронный ресурс]. URL: http://www.kazan.ws/cgi-bin/people/print.pl (Дата обращения 25.02.2013).

253. Европейские потомки варгана. Аура и эолина [Электронный ресурс]. URL: http://vargan-msk.livejournal.com (Дата обращения: 31.07.2013).

254. Майкопар, A.A. Орган. [Электронный ресурс]. URL: http://maykapar.ru/articles/instruments_01 .shtml (Дата обращения: 31.07.2013).

255. Мемлинг, Г. [Электронный ресурс]. URL: http://vk.com/wall-52620657_66 (Дата обращения: 03.02.2014).

256. Музей А.Мирека (Орган Ф.Киршника). [Электронный ресурс]. URL: http://www.nkj.ru/archive/articles/4389/ (Дата обращения - 19.07. 2013).

257. Сайдашев, С.З. [Электронный ресурс]. URL: http://www.kazan.ws/cgi-bin/people/; http://www.millattashlar.ru/index.php/ (Дата обращения: 25.02.2013)].

258. Стеклянная гармоника. [Электронный ресурс]. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/ (Дата обращения: 12.01.2013).

259. Холопов, Ю.Н. Статья «Секвенция». [Электронный ресурс]. URL: http://www.belcanto.ru/sekvenzia.html (Дата обращения: 17.09.2013).

260. Шаламов, В. Воспоминания. [Электронный ресурс]. URL: http://www.fpkk.ru/pk06_30/! 156411544/ (Дата обращения: 14.12.2007).

Нотные сборники:

261. Антология литературы для баяна. Ч. 1 / сост. Ф. Липе, А. Сурков. - М.: Музыка, 1984.- 128 с.

262. Антонио Вивальди. Времена года. Подготовка текста, комментарии и переложение для скрипки и клавира Кристофера Хогвуда. Уртекст. - М.: РМИ, 2006.- 13,5 печ. л.

263. Басурманов, А.П. Самоучитель игры на баяне / А.П. Басурманов, Н.Я.Чайкин. - М.: Музыка, 1965. - 100 с.

264. Башкирия - родная сторона. Песни композиторов Башкирии для голоса или хора в сопровождении фортепиано. - М.: Музыка, 1967. - 36 с.

265. Башкирские народные песни в обработке башкирских композиторов для сольного и хорового пения с сопровождением фортепиано / сост. и муз. ред. P.A. Муртазина. - М.: Гос. муз. изд-во, 1955. - 56 с.

266. Башкирские народные песни (на башкирском языке) / сост. и муз. ред. Р. Муртазин. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1964. - 140 с.

267. Валеев, М.М. Песни / М.М. Валеев. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1958. - 72 е., нот.

268. Валеев, М.М. Фортепианные произведения / сост. И. Лавров, муз ред. Ф. Камаев. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1988. - 64 с.

269. Говорушко, П.И. Школа игры на баяне. Ч. 1 / П.И. Говорушко. - М.Л.: Изд-во «Музыка», 1965. - 100 с.

270. Дим буйында. Музыка К. Рахимова, слова М. Сюндукле. - Уфа: 1954. -8 с.

271. Иванов, Аз.И. Начальный курс игры на баяне. Издание восьмое. Под ред. П. Говорушко / Аз.И. Иванов. - Л.: Музгиз, 1963. - 156 с.

272. Коллектив авторов. Пьесы для баяна / сост. Р.Ю. Шайхутдинов, муз. ред. Г.З. Денисова. - Уфа: Башк. изд-во «Китап», 1994. - 72 с.

273. Онегин, А.Е. Азбука баяниста / А.Е. Онегин. - М.: Музгиз, 1963. - 80 с.

274. Онегин, А.Е. Школа игры на готово-выборном баяне / А.Е.Онегин. - М.: Музыка, 1977.- 192 с.

275. Песни башкирских композиторов для голоса или хора с фортепиано. -М.: Гос. муз. изд-во, 1955. - 56 с.

276. Песни башкирских композиторов / сост. Р.В. Сальманов. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1958. - 280 е., нот.

277. Произведения башкирских композиторов для готово-выборного баяна / сост. В.Ф. Беляков, В.А. Башенёв - М.: «Советский композитор», 1989. -56 с.

278. Пьесы для баяна башкирских композиторов / муз. ред. К.Ю.Рахимов, сост. Р.В. Сальманов. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1965. - 96 е., нот.

279. Популярные произведения для камерного оркестра. Партитура / сост. и ред. Ю. Алиев. - Л.: «Музыка», 1982. - 79 с.

280. Старинные русские романсы для голоса в сопровождении фортепиано / сост. В.И. Жаров. - М.: Музыка, 1983. - 48 с.

281. Татарские народные песни / Составил и обработал для баяна А. Фаттах.

- М.: Музыка, 1971. - 80 с.

282. Французская клавесинная музыка / ред.-сост. А. Любимов. - М.: Музыка, 1988.-72 с.

283. Хабибулла Ибрагимов. Песни (на башкирском языке) / сост. К.Ю.Рахимов. - Уфа: Башк. кн. изд-во, 1965. - 48 с.

284. Хрестоматия баяниста. 5 класс ДМШ. Изд. третье / сост. и исп. ред. В.Нестерова и А. Чинякова. - М.: Музыка, 1985. - 80 с.

285. Хрестоматия к программе по музыке для 8 класса общеобразовательных школ, лицеев, гимназий / Сост.: Н.Г.Ямалетдинова, Р.Х. Хусаинова. -Уфа: Китап, 2006. - 232 с.

286. Ave Maria. Вокальный альбом / сост. Л.П.Абрамова. - М.: Музыка, 1994.

- 160 с.

287. Jean-Philippe Rameau. Utwory wybrane na fortepiano. PolsKie wydawnictwo muzyczne. - 54 s.

Рукописи:

288. «Биография Ибрагимова Хабибуллы Калимулловича», текст в конце: «Мустакимов. 21/IIT—36 г.»;

289. «Краткая биография Х.К. Ибрагимова 16 / XI-55 г.».

290. «Перечень работы драматурга Х.К. Ибрагимова»;

291. «Перечень работы композитора Ибрагимова Х.К.»;

292. Мингажев, Г.М. [Рукопись]. ЦГИА РБ. Фонд № Р - 1711, Оп. №1-л (1л), Дело №25.

293. Рахимов Камиль Юсуфович. Список (перечень) произведений.

294. Личные архивы А.С. Фоменкова, М.П. Фоменкова, Н.К.Балашова.

295. ЦГИА РБ. Фонд 4753. Оп. 1, Д. 4, л. 162, 163.

296. ЦГИА РБ. Фонд № Р - 4767, опись № 1, дело № 1, С.20-21.

297. ЦГИА РБ. Фонд № Р - 844, Оп. №1, Дело №1, с. 8, 26, 60, 107.

Нотные рукописи:

298. М.М. Валеев. Музыка к драме С. Мифтахова «Хакмар» для баяна (музыкальная пьеса, 1932).

299. М.М. Валеев. Музыка к драме М. Гафури «Черноликие» для баяна (1940).

300. М.М. Валеев. Музыка к пьесе И. Абдуллина «Прекрасные берега реки Белой» для баяна или аккордеона (1950).

301. М.М. Валеев. «Юмореска для скрипки и фортепиано (г. Уфа, 11 августа, 1947)», «Песня без слов для скрипки с фортепиано», «Ретивый конь для скрипки с фортепиано».

302. «Violoncello. Романс. Муз. М. Валеева (г. Уфа, «26» июнь 1942 г.) (партия виолончели)», «М. Валеев. Романс для виолончели и фортепиано (г. Уфа, «26» июнь 1942 г.)», «Вальс для виолончели с фортепиано».

303. М.М. Валеев. Вальс №3 для фортепиано, «Сынграу торна» («Пляска журавлей») для фортепиано, Полька, Pizzicato, Menuett (Менуэт лисиц), Adagio для фортепиано.

304. Копии нотных рукописей сочинений С.Х. Габяши: «Башкирская песня «Саптар юрга» для флейты с ф-п. (1-й степени трудности)».

305. «С.Х. Габяши. Этюд для ф,- п. в 2 руки (2-й степени трудности)».

306. «С.Х. Габяши. Башкирская плясовая для ф.п. в 2 руки (2-й степени трудности)».

307. «Башкирская народная песня «Иряндек» в обработке С.Х.Габяши для смешанного хора a capella. (17/VII - 39 г.)».

308. Х.К. Ибрагимов. Вокальные сочинения: «X. Ибрагимов — музыка, К.Рахимов - гармонизация «Зайтуна» для голоса с фортепиано; «Х.Ибрагимов - музыка, К. Рахимов - гармонизация «Дочь колхоза Мастура» для голоса с фортепиано; «Слова X. Ибрагимова, музыка Х.К.Ибрагимова «Булягем» «Подарок» для голоса с ф-но»; Сагындым (Тоска) для голоса и фортепиано; слова Г. Тукай, мелодия Х.Ибрагимова, гармонизация Р. Муртазина «Бишек йыры» (Колыбельная); «Тургай» (Воробей); Комсомол; Новым силам; Когда уходил на фронт; Траурная песня; Родину не отдадим; Не горюй красавица; На полях.

309. «Танец. Муз. К. Рахимова (для ф-но)».

310. Копии нотных рукописей вокальных сочинений Г.С.Альмухаметова: Качаются лодки, Зловещий ветер, На смерть Маяковского.

311. Рукописи сочинений для баяна A.C. Фоменкова /архив семьи; И.П.Фоменкова, B.C. Диденко /нотные тетради учащихся Уфимского музыкального училища 1950-х годов ILK. Балашова, ILM. Бостонова.

ФОТОИЛЛЮСТРАЦИИ:

Фото 1-1. Мастер алтаря Св. Бартоломео "Св. Агнеса, играющая на органе-портативе ". Ок. 1490-1495

Фото 1-2. «Орган Киршника» 1780 г. (Музей А.Мирека, Москва)

Фото 1-3. Китайский народный инструмент

«шэнг»

Фото 1-4. Башкирский вариант варгана - кубыз

Фото 1-5. «Мадонна с младенцем». Ученик Ганса Мемлинга, XV век. 2-й справа ангел играет на варгане

iinqlk осг»»к жоьим.

No. !>. ТНК TRUMPET ЛЮ1ЛЛ.\.

Фото 1-6. Эолина в иллюстрациях из пособия 1830 года «The German AZolian Tutor»

Фото 1-7. Мастер И.Туймакаев и его кубызы, сделанные из «кусковых»

планок баяна

„ПРЕЛЕСТЬ-АККОРДЕОНУ

иступит въ настоящее время ручная гарсон [и» От»' чаются аамИчатсл.ной легкостьи>, пр£ягзи»1> тоно!гь, уцобпой игрой, яо«ыИ1| натея. грифокъ а иьгадл. ур-л:щц у иъхоэг, ©дсторядк. дамская & р.; о&ынно&ен. 6. ТО ц 14 р.^ джуяржднш 20 г 30 р.', трехрядная 40 р.

,, КРЕМОНА-АККОРДЕОН V

косхЬдвни нйьость ьъ ручкыхъ гармонЕядъ съ чрезвычайно Изучишь тсномъ. 10 лддп. яг 8, 10 к 12 р.; диул^ндныя 10 и 2о р. Самоучитель Алелс^ева 1 р,

I. Ф- МЮЛЛЕРЪ.

ИОСКба, Петровки, доиъ На л нова. Подробное сншсаигс п иоликб люстр пр. пройсъ-иураигь бсышитии. 723

Фото 1-8. Одно из рекламных объявлений о продаже гармоники.

Москва, конец XIX века.

Фото 1-9. Г.М.Мингажев, артист Башкирского театра драмы. Уфа, 1920-е годы

ННМВИ1 ¡5

Фото 1-10. Гармонист Жвыкин H.A. (1918 г.р.) с «миноркой» мастера Т. Трофимова. Пос. Верхний Авзян, 1984 г.

Фото 1-11. Степан Иванович Фоменков г. Уфа, ~ 1930-1940-е гг.

Фото 1-12. Дом, где жила семья С.И.Фоменкова, во флигеле (слева за домом) располагалась музыкальная мастерская, г. Уфа, ул. Зенцова, 83, (фото автора)

Фото 1-13. Братья Фоменковы (слева направо): Алексей Степанович, Александр Степанович, Иван Петрович. Уфа, 1935 год

Фото 1-14. Алексей Степанович Фоменков, г. Уфа,

20.02.1940 г.

Фото 1-15. Лгит-театр «Шестерёнка». Уфа, 1931-1933 гг.

Фото 1-16. В.Ф.Крылов. Из фотографии агит-театра «Шестеренка». Уфа, 1931-1933.

Фото 1-17. Л.Ф.Крылова, М.А.Скорняков, С.А.Стива, А.С.Фоменков. Из фотографии агит-театра «Шестеренка». Уфа, 1931-1933.

в*. л ши в 1 ш * "

, —ЯйН V 'Ч .-^НаБ.

ИрП^Е ЖЩщ ¡В. ^^^^НЖ 1 Ж ЕЗН А * 1 4 ■ ■ и «

| Ив IV

ЧШ

Фото 1-18. «Переводной экзамен, класс баяна, педагог В.С.Диденко (1-й ряд 3-й слева). Уфа, 1947г.»

Фанпга^т

шю а

а у а

Фото 1-19. Фантазия И.П.Фоменкова из нотной тетради Н.К.Балашова -выпускника Уфимского музыкального училища 1957 года, класс М.П.Фоменкова

Фото 1-20. Уфимское медресе «Галия» (фото автора)

Фото 1-21. «Труппа «Сайяр» г.Казань, 1917год

Фото 1-22. «Первый башкирский театр Главполитпросвета Б.Н.К.П.», г. Стерлитамак, начало 1920-х годов

Фото 1-23. Ансамбль народных инструментов Башкирского театра драмы, г. Уфа, 1927год

Фото 1-24. Оркестр башкирского театра драмы. Уфа, 1927год. В центре (1-йряд, 4-й справа) X. К. Ибрагимов

Фото 2-1. Титульные листы сочинений М.Валеева - музыка к драматическим спектаклям «Хакмар», «Черноликие», «Прекрасные

берега реки Белой»

I ' к м 1 м. и

Фото 2-2. М.Валеев. Музыкальная пьеса

«Хакмар». Рукопись. №6. Хор

иг.

вс^и- -Л - - I

-в. - 2й** - тл*)

Фото 2-3. М.Валеев. Музыка к спектаклю «Черноликие». Рукопись. №1. «Песня косарей»