Рассказы и повести П.Ф. Нилина: Проблематика и поэтика тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Егорова, Мария Константиновна

• Егорова, Мария Константиновна
• кандидат филологических наук
• 2003

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Егорова, Мария Константиновна

Введение.

I Глава. Проблематика и поэтика рассказов П.Ф. Нилина.

1). От жанра фельетона и очерка к жанру рассказа.—

2). Особенности характера в рассказах Павла Нилина.

3). Военные рассказы Павла Нилина.

II Глава. Жанрово-стилевое своеобразие повестей Павла Нилина.

1) Принципы изображения героя в повестях П.Ф. Нилина «Испытательный срок» и «Жестокость».—

2). Психологизм в повести Павла Нилина «Через кладбище».

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Рассказы и повести П.Ф. Нилина: Проблематика и поэтика»

Сугубо за свой счет» — слова эти принадлежат Павлу Филипповичу Нилину (1908-1981). Взяты они из интервью, которое писатель дал незадолго до смерти. Нилин в жизни был своеобразный острослов и язвитель, его ирония не всегда была понятна окружающим, часто вызывала обиду и отчуждение: «Отец мой не умел дружить — и на одиночество, остро ощутимое им в конце жизни, был, в общем-то, обречен. Любопытно, что быстрее всего отцу наскучивали люди известные. Мне иногда теперь кажется, что относительно малая известность самого отца в какой-то мере связана с тем, что именно во взаимоотношениях со знаменитостями он бывал нетерпелив и недостаточно к ним внимателен. Не скажу, что отец был откровенным бунтарем. Но нерегулярность в исполнении им принятых. правил не упрощала его существования и существования его домашних.»1 — вспоминает об отце Александр Нилин.

Но нередко Нилина спасали самоирония, критичное отношение к самому себе, к своей деятельности: «Я знаю, что все это не то, что ничего главного я еще не сделал. И снова упрекаю себя и снова разочаровываюсь в себе, однако за все эти дни ни разу меня не посетило сомнение в том, что я настоящий писатель, хотя до сих пор я ни одной напечатанной строкой не доказал этого. я утешаю себя иногда по ночам тем, что главное еще впереди.» -записывает Нилин в январе 43-го. «Чаще мне кажется, что я работаю слабее моих возможностей и что когда-то я буду писать лучше» , — скажет художник в беседе с начинающими писателями в 61-м году. «Я все время вглядываюсь в какой-то свой. измышленный мир и живу постоянно в состоянии, граничащем с сумасшествием. Я и сам человек выдуманный. Я часто не помню себя»4, -читаем в позднейших заметках писателя. С годами в нем крепла уверенность: «Право душевной непредвзятости и неподкупности. высокое право, которого

1 Нилин А. Архипелаг Переделкино// Воскресенье, 1993, №2, с. 63.

2 Там же. - 1994, №1, с. 62-63.

3 Нилин П. Беседа с начинающими писателями// Вопросы литературы, 1961, №4, с. 155.

4 Письма Нилина П.Ф. Юфит М.И. (1 августа 1945 года - 1970-е). - РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №73, лист 13. стоит добиваться, тоже обязательно должно сопутствовать писателю в работе. Потому что только тогда писатель сможет сделать что-нибудь стоящее, когда будет жить сугубо на свой счет»1. Это значит самому доходить до истин, самому находить героев, которым предстоит обрести вторую жизнь на страницах повестей и рассказов. Самому, не полагаясь на чьи-то рекомендации, не оглядываясь на чужих героев, одобренных критикой.

Нилина как писателя отличает интерес не к поступку как таковому, а к процессам познания мира, не к событию, а к его «философскому наполнению»: «В таланте П. Нилина есть одно свойство. Оно не сразу заметно, но очень перспективно. Это порыв писателя к философским проблемам жизни» . В его произведениях все сюжетные линии подчинены авторскому публицистически-страстному постижению противоречивого движения жизни. Воссозданная в них реальность обладает подлинным многоструйным течением. Чем трагичнее избрана ситуация, тем глубже нужно выявить Нилину противодействующие друг другу начала: «В своих произведениях Павел Нилин подвергает героев нравственному испытанию, выявляющему подлинную сущность каждого. Его не страшат трудные ответы, мучительные парадоксы. И подобная проверка оборачивается взыскательным испытанием для самого автора, дает право подходить к его творчеству с самой высокой меркой»3. Мысль о том, «что из кого выйдет», больше всего волнует художника. Он несет в себе неприятие уродливых сторон мира. И одновременно - жажду излечить больное человечество, насытить энергией опустошенное сознание тех, кто забыл священные предначертания матери-земли: «Человечность, я думаю, и есть главная особенность в творчестве писателя П. Нилина. Сначала интуитивно идя от себя, от своей биографии и особенности своего таланта, он все более осмысленно, все более глубоко исследует свое открытие - тонкую и сильную черту человечности, без которой человеку не прожить, — и настаивает на ней,

1 Нилин П. «Сугубо за свой счет». Беседа с И. Кувшиновым// Литературная Россия, 1978,3 марта, с. 8.

2 Колобаева Л. Павел Нилин. Очерк творчества. - М., 1969, с. 77.

3 Кардин В. Автор и герой в час испытаний. В кн.: Нилин П. Знакомство с Тишковым. Повести. - М., 1981, с. 590. отстаивает ее. И тем самым. осуществляется»1. Писателя-моралиста волнуют разнообразные бытийные проблемы. И разрешение их, по его мнению, должно быть столь же реальным, практическим. В органическом слиянии конкретно-бытовых и философско-нравственных обобщений заключено, пожалуй, самое главное достижение Нилина. Есть в прозе писателя свои акценты: в ней художественно убедительно обосновывается необходимость духовной перестройки общества (этот процесс, разумеется, не отделен от социально-экономических изменений), идет речь о восстановлении утерянных идейно-нравственных ценностей (особенно в поздних произведениях). Но даже самое трагическое в творчестве Нилина не замкнуто в себе самом, а имеет выход к живому бытию в целом. И именно человек, по мысли писателя, обладает способностью понять его вечные и конкретно-временные проявления.

В самом начале писательского пути определилась творческая магистраль Павла Нилина - сложность человека в быту, значимость житейских мелочей, повседневных поступков и страстей. Основная задача художника, по его мнению, — живое, заинтересованное, реалистически конкретное изображение подробностей ежедневной, быстротекущей жизни, а главное — в большом внимании к различным человеческим судьбам. Гражданственность писателя проявляется в том, что его умозаключения не представляют собой голых формул, а реализуются в самом творчестве. В произведениях Нилина растворяются друг в друге два плана: житейски-бытовой и обобщенно-философский. «В человеке при всех обстоятельствах и при любом изменении их, смене эпох. остаются бессмертны и постоянны какие-то основные. чувства, такие как любовь, боязнь смерти.» — мир обыкновенных человеческих чувств вызывает пристальный интерес писателя. С другой стороны, важное значение в литературе, по мнению Нилина, имеет «диапазон, размах замысла, имеющий в виду главные проблемы жизни, сообщающий

1 Рощин М. Писатель и время. В кн.: Нилин П. Варя Лугина и ее первый муж. Рассказы. - М., 1984, с. 462.

2 Нилин П. «Сугубо за свой счет». Беседа с И. Кувшиновым. - С. 8. произведению общечеловеческое звучание. Чем шире у писателя диапазон, тем необходимее он оказывается человечеству»1.

Утверждая эстетику подробностей жизни, Нилин предъявляет высокие требования к художнику: «Писатель. помимо владения чисто профессиональными приемами, должен еще обладать той громадной суммой идей, которые близки человеческому сердцу. Писатель — это. громадный л спектр знаний во всех областях» . Нилин ощущает острую потребность в сохранении русского языка, «звучного, многокрасочного», который портят канцелярщина, «писарская псевдонаучность», официальность. Его преследует ностальгия по-настоящему, безыскусственному, традиционному. Противоядием против засилья канцеляризмов писатель считает творчество «прорабов духа», сохраняющее изначальную образность, красоту и точную выразительность русского языка: «Писатель обязан с необыкновенной тщательностью отбирать словарный запас. Он должен все время пользоваться как бы новыми словами, то есть расставлять обычные слова как бы по-иному»3.

Павел Нилин высоко ставил человека труда, мастера в своем деле. И как писатель с каждым годом все упорнее воспитывал в себе скромность и достоинство мастерового от русской советской литературы: «Надо самим сначала научиться скромности — писателям, педагогам, людям, которые берутся провозглашать какие-то истины.»4 Судьбы мастеров, деятельно выявляющих сложную гармонию в больших и малых «антимирах», нередко трагедийны, но дух их творений бессмертен. Именно мастера сопрягают то, что разделено во времени и пространстве, связывают национальное с интернациональным, личное с общенародным и общечеловеческим, природу с техникой, материальный мир с духовным, современность с прошлым и будущим: «.истинный мастер. не должен думать о бессмертии. Есть наслаждение в

1 Нилин П. «Сугубо за свой счет». Беседа с И. Кувшиновым. - С. 8.

2 Там же.

3 Земскова Т. «Если мужества в книгах не будет.» (Заметки о встречах и беседах с Павлом Нилиным)// Литературная Россия, 1983,4 февраля, с. 8.

4 Там же. самом процессе изготовления вещи. Надо стараться максимально хорошо делать свое дело. А хорошо сделанное дело будет жить долго»1.

Павел Нилин. понимал, что пока существуют вечные темы, пока за человеком остается право отстаивать свои убеждения, верить в свои идеалы, любить и боготворить свои святыни, быть просто самим собой, не претендуя более ни на что и никого при этом не подавляя, - до тех пор и установление на земле упомянутой правды сопряжено будет с муками. Во имя чего? И какой ценой? Два эти вопроса - в каждом рассказе и повести Нилина»2. Закономерно поэтому трагедийное начало в творчестве исследуемого автора («Жестокость», «Через кладбище», поздние рассказы). Но все-таки начало это у него не является преобладающим. Художник писал: «.по-моему, литература должна утверждать раньше всего добрые чувства, должна рассказывать, как упоительна жизнь при всей ее контрастности. Литература должна утверждать, как интересна жизнь на земле. Проповедь эта, разумеется, не должна быть лобовой» .

Творчеству Нилина посвящены многие работы. Исследователи проявили интерес к истории жизни писателя, его литературно-публицистической деятельности, эстетическим взглядам (В. Кардин, Л. Колобаева, Н. Пияшев, А. Молько); проблематике, образной системе произведений (М. Рощин, А. Овчаренко, Л. Колобаева, В. Кардин, Н. Пияшев, М. Туровская, А. Потапов); художественным особенностям, проблеме жанра (В. Кардин, Л. Колобаева, А. Молько). Вместе с тем обращает на себя внимание то, что хронологически исследования распределены крайне неравномерно. Большая часть развернутых работ, посвященных творческому наследию Нилина, приходится на период с 1962-го по 1971 год: Н. Пияшев «Павел Нилин. (Очерк жизни и творчества)» (1962), диссертация Н. Терениной «Творческий путь П.Ф. Нилина» (1964), В.

Кардин «Повести Павла Нилина» (1964), Л. Колобаева «Павел Нилин. Очерк

1 «Могут ли двое увидеть один сон?» Диалог кинорежиссера Иосифа Хейфеца и писателя Павла Нилина// Литературная газета, 1974,6 марта, с. 8.

2 Поздняев М. Жестокость и милосердие// Литературное обозрение, 1986, №6, с. 69.

3 Нилин П. «Сугубо за свой счет». Беседа с И. Кувшиновым. - С. 8. творчества» (1969). В 80-е годы о художнике написаны отдельные главы в книгах: А. Овчаренко «Большая литература. Основные тенденции развития советской художественной прозы 1945-1985 годов. Сороковые - пятидесятые годы» (1985); М. Рощин «Полоса» (1987); В. Кардин «Точка пересечения. Литературно-критические очерки» (1984), «Обретение. Литературные портреты» (1989); «Москва литературная: критики столицы о новой и старой московской литературе» (1985); газетно-журнальные рецензии и статьи-комментарии к различным изданиям и переизданиям произведений Павла Нилина (В. Кардин «Автор и герой в час испытаний» в книге П. Нилина «Знакомство с Тшпковым. Повести» (1981); А. Потапов «Как упоительна и неукротима жизнь.» (О творчестве Павла Нилина)» в книге П. Нилина «Сочинения. В 2-х томах» (1985).

Первая попытка оценить творчество Нилина делается в конце 30-х годов. С. Гехт в статье «О произведениях Павла Нилина» замечает «хорошую простоту» в ранних рассказах писателя: «эти рассказы свидетельствуют о том, что Павел Нилин развивается быстро. Мы видим литератора-реалиста. Мы верим в правдивость и жизненность описываемых автором событий и начертанных им характеров. Эти рассказы - удача.»1 Критикам уже тогда удалось определить важную особенность творческой манеры Нилина — интерес к мелочам жизни, человеку труда: «Пишет он чрезвычайно просто. Темы и сюжеты произведений Нилина тоже как бы намеренно выбраны самые «будничные», из нашей повседневной жизни.» , — отмечает К. Зелинский.

Вместе с тем ряд высказываний, в частности К. Зелинского, вызывает некоторое недоумение. Статья его полна противоречий, распадается на отдельные эпизоды, сделанные выводы не соответствуют приводимым доказательствам, нет цельного видения художественного материала. Положительная оценка произведений начинающего писателя в начале статьи снимается последующими выводами критика: рассказы Нилина «слишком сухи

1 Гехт С. О произведениях Павла Нилина// Литературный критик, 1938, №4, с. 172.

2 Зелинский К. Произведения П. Нилина//Литературное обозрение, 1938, №6, с. 21,25. и точно бескровны. Его психологический рисунок часто превращается. скорее в психологический репортаж. Нилин чаще описывает, чем раскрывает. У Нилина нет чувства детали. Это сказывается и на его языке, лишенном "красок. заполнение уже построенного каркаса идет без должного напряжения, особенно стилистического. Хорошо простота, но она не должна подменяться разговорным шаблоном, а наоборот, рождаться в упорных бореньях за «речь точную и нагую». Оттого произведения Нилина. могут быть легко сокращаемы. Никакой работы над словом читатель не чувствует у Нилина»1. Несмотря на то, что критик в рассказах писателя увидел больше недостатков, чем достоинств, он все же признает наличие у Нилина художественного таланта: «Павел Нилин неплохо и серьезно начал свою литературную жизнь»2.

Выход в свет повестей «Испытательный срок» (1955) и «Жестокость» (1956) вызвал новую волну интереса к творчеству Нилина. Многие исследователи отмечают неизбежность их появления, связанную с духом времени и обстоятельствами в стране, коренным образом меняющимися. Произведения эти широко обсуждаются на страницах газет и журналов не только профессионалами пера, но и простыми читателями.

Заслуга критика Н. Пияшева в том, что в своем исследовании «Павел Нилин. (Очерк жизни и творчества)» он подробно рассказывает о детских и юношеских годах писателя, уделяет внимание его журналистской и общественной деятельности. Книга эта рассчитана на массового читателя -написана доступным языком, в ней приведены интересные случаи из биографии Нилина, позволяющие судить о писателе как о человеке. Пияшев также касается проблемы комического в творчестве художника, идя от его фельетонов к более зрелым произведениям. Он первым обращается к языку и стилю нилинской прозы, отмечая важное значение детали в повестях и рассказах писателя. Но этот критико-биографический очерк страдает упрощенностью и схематизмом анализа, например, повестей «Испытательный срок» и

1 Зелинский К. Произведения П. Нилина. - С. 26—27.

2 Там же. - С. 27.

Жестокость». По мнению Пияшева, основная тема повестей - «борьба с преступностью и очищение советской действительности от скверны.»1 Хотелось бы возразить исследователю словами самого Нилина: «Иногда «Жестокость» и «Испытательный срок» причисляют к сочинениям на уголовные темы. Я не старался делать каких-то особых «уголовных» акцентов в своих повестях, потому что смысл их — в другом»2. Хронологический принцип толкования творчества Нилина, конспективность повествования не позволили Пияшеву убедительно показать идейно-художественное своеобразие прозы писателя.

Одним из самых крупных исследователей Нилина является В. Кардин. В ряде работ критик пытается через биографию прийти к творчеству, установить взаимосвязь индивидуального и общественного в писателе. Кардин рассматривает творческое становление Нилина, подробно останавливаясь на его произведениях, стремится определить Нилина-писателя и Нилина-человека: «П. Нилин шел против накатанного «как все», «как всегда», «как заведено», сохраняя, однако, внешнюю покладистость. Он издавна интересовался бытом и сейчас интересуется. Любил рассказать об одежде, о том, что на столе. И сейчас рассказывает» . Наибольший интерес представляет монография Кардина «Повести Павла Нилина» (1964). Лейтмотив ее — писатель и время: «Весь его многосложный писательский путь в конечном счете. и означал поиски -далеко не всегда успешные - такой идеи (идеи времени. — М. Е.)»4. Критик пытается связать эпоху и художника, именно особенности времени, по его мнению, во многом способствовали появлению «примечательных» повестей «Испытательный срок» и «Жестокость». Кардин указывает также на то, что в творчестве Нилина идея связи времен оказывается главенствующей. Об этом он пишет еще в 1962 году в книге «Верность времени»: «Повести Павла Нилина -нагляднейшее подтверждение одной немаловажной истины: когда писатель,

1 Пияшев Н. Павел Нилин. (Очерк жизни и творчества). - М., 1962, с. 76.

2 Нилин П. Беседа с начинающими писателями. - С. 156.

3 Кардин В. «Сугубо за свой счет». В кн.: Кардин В. Обретение. Литературные портреты. - М., 1989, с. 344.

4 Кардин В. Повести Павла Нилина. - М., 1964, с. 7. живущий сегодняшним днем, обращается к прошлому, он вовсе не порывает с этим днем, не изменяет ему. В минувшем взгляд его различает не только уже .ушедшее, но в том ли, ином виде сохранившее свой смысл и значение, созвучное новому времени, новым исканиям. Всматриваясь в поступки людей 20-х годов, вникая в их споры и вдумываясь в их судьбы, он обнаружил в былом истоки волнующего нас в настоящем»1.

Достоинство работы критика в том, что он не пытается «пригладить» произведения писателя, строго фиксирует творческие неудачи «раннего» Нилина: «.Автор идет к примечательному конфликту. но не доходит до него, останавливается на полпути, а подчас подменяет недоразумениями, малозначительными размолвками. Он улавливает. подробности быта, .приметы времени. Но не может сделать следующего шага; существенные А проблемы жизни и времени ему еще не даются» . Относя повести «Испытательный срок» и «Жестокость» к «примечательным литературным явлениям», Кардин все же недооценивает остальное наследие писателя, отказывая ему в самостоятельном значении. Ценными в очерке Кардина являются сравнение повести «О любви» с повестью «Жестокость» (первая попытка сопоставления текстов этих произведений делается Пияшевым, критик считает, что в «Жестокости» Нилин углубил характер главного героя), анализ повестей «Испытательный срок», «Жестокость», «Через кладбище» как .своеобразной трилогии.

В конце 70 - 80-х Кардин снова обращается к творчеству Нилина в своих многочисленных публикациях: «Точка обзора, точка отсчета» («Вопросы литературы», 1978, №10); «Подробности жизни: этюды о П. Нилине» («Вопросы литературы», 1984, №7); «Павел Нилин: судьба и книги» («Литературная Россия», 1988, 22 января), книге «Павел Нилин» (1987). Однако их основные положения во многом повторяют сказанное критиком ранее.

1 Кардин В. Бесстрашие гуманизма. В кн.: Кардин В. Верность времени. - М., 1962, с. 92,95.

-2 Кардин В. Повести Павла Нилина. - С. 78.

Иной подход к осмыслению творчества Нилина наметился в диссертации Н.А. Терениной, появившейся в середине 60-х. Особое внимание исследовательница уделяет раннему творчеству писателя, его первому роману «Человек идет в гору». Теренина стремится к целостному осмыслению прозы художника, находя истоки будущих «положений и характеров» в начале творческого пути писателя: «.в статьях, заметках, фельетонах, очерках П. Нилина, написанных в конце 20-х и в начале 30-х годов, намечались едва уловимые контуры его будущего творчества, формировались художественные принципы, делались первые заявки на самостоятельное видение мира»1. Интересны обращение автора диссертации к истории создания «Жестокости», попытка выявить конкретную историческую основу повестей «Испытательный срок» и «Жестокость» (Теренина приводит многочисленные документальные факты), рассуждения диссертанта о прототипах некоторых героев «Жестокости», роли лирических отступлений в этой повести. Теренина одной из первых заговорила об интересе писателя к проблеме социалистической законности, соотношении революционной гуманности и революционного насилия, «теории высших соображений», именно с этой проблемой она связывает трагическое в «Жестокости». В числе недостатков сочинения Терениной следует отметить сосредоточенность на содержательной стороне произведений Нилина в ущерб анализу литературно-художественных средств; "недостаточное внимание уделяется и рассказам писателя, хотя и отмечается, что Нилин — мастер малых форм.

JI.A. Колобаева в критико-биографическом очерке «Павел Нилин. Очерк творчества», опубликованном в конце 60-х годов, рассматривает ранние произведения Нилина, отдельные главы книги посвящает повестям «Испытательный срок», «Жестокость», «Через кладбище». Она говорит об ощутимом в творчестве писателя тяготении к философским проблемам жизни. «Нилина всегда влекло к себе исследование простейших и вместе с тем фундаментальных истин: человек и смерть, человек и бесконечная его

1 Теренина H. Творческий путь П.Ф. Нилина. Диссертация. кандидата филологических наук. - Л., 1964, с. 4. потребность творчества. Не случайна такая сюжетная ситуация в его произведениях: человек около смерти (умирающий Павлюк; работники угрозыска, деятельность которых сопряжена со смертельным риском, испытания войною и т. п.)»1. Ценность книги Колобаевой в том, что анализ означенных повестей основан на глубоком исследовании образной системы, средств художественной выразительности, сюжетно-композиционной структуры этих произведений. Кроме того, Колобаева попыталась обозначить характерные черты творческой манеры писателя - «стремление поднять. курс А мелочей» - мелочей быта, будней, повседневности, курс малых форм» .

В начале 70-х годов появляются работы общего характера, исследующие особенности повести как жанра. В них, наряду с произведениями других писателей, анализируются и повести Павла Нилина «Испытательный срок» и «Жестокость». Авторов интересуют жанровое своеобразие названных

1 А повестей , проблема характера, взаимоотношений героя и обстоятельств .

В диссертации А. Молько «Концепция личности в прозе П.Ф. Нилина и формы ее художественного воплощения» делается удачная попытка целостного осмысления прозы Нилина. Диссертанту удается обобщить научные материалы о творческом пути художника, преодолеть ограниченность поэтапного изучения наследия писателя. Особое внимание автор работы уделяет идейно-эстетическим исканиям Нилина, учет которых позволяет ему осветить фигуру Мастера ясно и полно. Достоинство исследования Молько в стремлении преодолеть схематизм предыдущих исследователей в изображении творческой эволюции Нилина. Диссертант стремится «выявить новые грани творческой

1 Колобаева Л. Павел Нилин. Очерк творчества. - С. 77—78.

2 Там же. -С. 61.

3 Заречнева К. Историко-революционная повесть (50—60-е годы). Диссертация. кандидата филологических наук. - М., 1971; Гончарова А. Нравственно-психологическая повесть в современной советской прозе (П. Нилин, В. Тендряков, А. Битов). Диссертация. кандидата филологических наук. — М., 1971; Терпелова А. Герой и жанр. (О некоторых особенностях повести 50—60-х годов). В кн.: Ученые записки МГПИ им. В.И. Ленина. -М., 1971, №456. Гордович К. Проблема характера в современной советской прозе. Диссертация. кандидата филологических наук.-Л., 1967. индивидуальности писателя, полнее осмыслить его концепцию личности»1 -Молько нарушает традицию линейного рассмотрения прозы Нилина, отбирая для анализа наиболее значительные из них. Кроме того, в поле зрения исследователя попадает целый ряд рассказов, которые были обойдены вниманием критики («Амундсен», «Хоронили моего дядю», «Один печальный день», «Буква Т», «В Самаре, в Струковском саду» и другие). Молько выявляет основные положения авторской позиции Нилина, используя в качестве доказательств многочисленные литературно-публицистические высказывания писателя. Очень точно, на наш взгляд, исследователь определяет тип авторской позиции у Нилина - «поведенческий» (для него характерна особая значимость самого облика художника). Диссертант пытается разобраться в тех ценностях, которые получили воплощение в нилинских героях, выделяя четыре аспекта характеристики персонажа писателем. Несомненным достоинством диссертации Молько является третья глава - «Проблема личности в художественной целостности прозы Нилина». Она посвящена механизму формирования художественного единства литературного наследия художника. Автор работы рассматривает «добавочные формальные и семантические измерения, которые рождаются в итоге их взаимодействия и взаимосцепления» . По мнению исследователя, в прозе писателя наблюдается «тенденция к циклизации малых и средних эпических форм»3, обусловившая ее художественное единство.

Научная новизна работы. Хотя творчество Нилина во многих аспектах является изученным, мы полагаем, что осталось еще немало вопросов, нуждающихся в дополнительном осмыслении. Например, литературоведы и критики преимущественное внимание уделяли проблематике прозы художника, а особенности ее поэтики не получили достойного освещения. Так, в настоящей диссертации впервые исследуются особенности организации времени и

1 Молько А. Концепция личности в прозе П.Ф. Нилина и формы ее художественного воплощения. Диссертация. кандидата филологических наук. - Куйбышев, 1990, с. 25.

2 Там же.

3 Там же.-С. 26. пространства в произведениях Нилина. Исследователи в той или иной мере затрагивали проблему героя в прозе писателя, отмечали характерные черты его персонажей, но рассмотрение принципов и используемых художественных средств изображения героя требует отдельного изучения. Целесообразно, на наш взгляд, выделить и проблему «раннего» и «позднего» героя в творчестве Нилина, проследить его эволюцию. Избирательный подход критики к прозе писателя (подробно разбираются повести «Испытательный срок» и «Жестокость») отодвинул на задний план его повесть «Через кладбище», многие рассказы. Нигде детально не анализируются произведения Нилина военной поры, не рассматриваются художественные особенности его поздних рассказов. В настоящей работе приводятся многочисленные литературно-публицистические выступления художника — в контексте диссертации они представляют несомненную ценность, поскольку являются единственными прямыми ориентирами в духовном мире писателя. Нами впервые предпринимается попытка сравнить рассказы Нилина с рассказами М. Зощенко и В. Шукшина, сопоставления средств изображения героя в повести «Жестокость» и романе Н. Островского «Как закалялась сталь», исследования психологической структуры повести «Через кладбище». Исследование ведется в контексте основных категорий общей поэтики (хронотоп, конфликт и его .уровни, композиционные особенности, система образов, язык и другие). Одной из основных задач нашей работы является анализ возможных способов художественного воплощения замысла писателя и законов сочетания различных способов в зависимости от жанра. Обращение к материалам Российского государственного архива литературы и искусства о жизни и творчестве Нилина способствовало расширению и обогащению наших представлений о творческой биографии писателя.

Цели исследования: определить жанрово-стилевые особенности рассказов и повестей П. Нилина, выявить закономерности их развития, те особые сцепления и микроэлементы, которые во многом определяют идейно-художественный уровень его произведений; рассмотреть концепцию личности в прозе П.Ф. Нилина; выяснить авторское отношение к своим героям через "разрешение проблемы «автор - рассказчик» в рассказах и повестях художника. * За долгую жизнь в искусстве Павел Нилин создал довольно большое количество прозаических произведений. Естественно, не все они представляются равноценными по своим идейно-эстетическим достоинствам. Поэтому мы стремились следовать принципу строгой избирательности и рассматривать только наиболее значительные из них. В структуре диссертации немаловажную роль играет проблемный подход, который в сочетании с обзорным принципом изложения дает возможность соединить анализ лучших рассказов, известных повестей с выяснением важнейших теоретических Увопросов и закономерностей современного литературного процесса.

Методологической и теоретической основой исследования стали достижения науки в области литературоведения (работы М. Бахтина, М. Храпченко, Д. Лихачева, А. Бушмина, В. Виноградова, Л. Тимофеева, Б. Томашевского, И. Кузьмичева, Л. Чернец, А. Эсалнек, Ю. Тынянова, Г. Поспелова). Используются такие методы исследования, как проблемно-тематический, историко-сравнительный, структурно-гносеологический.

Актуальность диссертационной работы. Изучению жанровых <} особенностей литературного произведения придается большое значение. Ведь прежде чем искать законы развития литературных форм, нужно знать, чем являются эти формы. Сами же законы могут быть найдены лишь в итоге громадной историко-литературной работы»1. Действительно, это так. Вот почему мы говорим об актуальности избранного нами предмета исследования и

0 его сложности. Неясное представление о сущности того или иного жанра может стать причиной неверной, субъективной оценки произведения отдельного писателя, поскольку единичное может быть понято лишь в связи с общим и через него. Диалектика явления и сущности такова, что сущность лишь приблизительно охватывает отдельные многообразные явления, а "последние неполно входят в сущность. Сущность беднее явлений, ибо она не

1 Медведев П. Формальный метод в литературоведении. - Л., 1928, с. 49—50. включает в себя бесконечного многообразия их сторон и оттенков. Вместе с тем при всем богатстве этих сторон и оттенков явлений сущность выступает как их общая основа. Следовательно, при изучении разнообразных и стилистически многогранных произведений разных писателей, относящихся к одной жанровой разновидности, можно выделить такие инвариантные особенности, которые будут характерны для всех этих произведений. Эти особенности можно считать стилевыми признаками жанра. Именно жанр определяет систему композиционно-речевых форм эпического прозаического произведения, способы его членения и сцепления частей, природу художественного времени, особенности лексической структуры и так далее.

Теоретико-методологическая база диссертации. Термин «поэтика» толкуется по-разному. Л.И. Тимофеев определил ее как «комплекс художественных средств, при помощи которых писатель создает целостную художественную форму, раскрывающую содержание его творчества»1. Одна из главнейших задач поэтики в этом смысле — выяснить те особенности художественной структуры, которые подводят к пониманию основных факторов, обуславливающих идейно-эстетическое воздействие произведения на читателя. Обращение к формальной стороне текста дает хорошую возможность для изучения содержательной стороны прозы Нилина, поскольку «внутренняя организация» произведения выступает в качестве главного инструмента литературного анализа. Как любое структурно целенаправленное образование, художественная форма складывается из различных компонентов большей или меньшей сложности. Цель настоящей диссертации - исследование художественной формы как системы образующих ее компонентов. Это и определяет интерес к содержательной художественной сути внутрижанровой структуры рассказов и повестей Нилина, к возможностям, обнаруживающимся в этой структуре.

Термин «поэтика» употребляется и в ином значении. В.В. Виноградов и Н.И. Конрад писали: «Поэтика есть наука о формах, видах, средствах и

1 Тимофеев Л. Советская литература. Метод, стиль, поэтика. - М., 1964, с. 349. способах словесно-художественного творчества, о структурных типах и жанрах литературных произведений»1. А.В. Огнев выдвигает ряд требований, необходимых при изучении поэтики жанра:

1. Двуединый подход к предмету исследования:

- социально-генетический аспект (устанавливает зависимость искусства от потребностей эпохи и его специфическую общественно-преобразующую функцию, вызванную «социальным заказом»);

- структурно-гносеологический аспект (раскрывает интимную природу произведения, соответствие его содержания и формы требованиям искусства и .правде жизни).

2. Использование метода генерализации при изучении поэтики жанра (выявление общего у разных писателей, раскрытие тех связей, которые объединяют их в то, что называется литературой данного времени, общим историко-литературным процессом).

3. Необходимость обращения к опыту других жанров (например, нас интересуют рассказ и повесть — следовательно, важно рассмотреть их соотношение друг с другом, с романом, для того чтобы правильно понять взаимодействие и взаимовлияние структур различных жанров)2.

Задачи исследования, сформулированные Огневым, заставляют вести конкретный анализ художественного своеобразия рассказов таким образом, что оба понятия «поэтика» будут пересекаться (то же самое касается и жанра повести). С одной стороны, если на конкретном примере изучается «своеобразие новеллистических форм и закономерности в их развитии», их жанровая сущность, движущие силы жанрового движения, мы используем термин во втором значении. С другой стороны, если мы обратимся к группе произведений Нилина, то неизбежно должны будем познакомиться с художественной системой этого писателя, выделить его по отношению к другим - в этом случае мы постигнем «целостную художественную форму» Конрад Н. О работах B.B. Виноградова по вопросам стилистики, поэтики и теории поэтической речи. В кн.: Проблемы современной филологии. - М., 1965, с. 405. } Огнев А. О поэтике современного русского рассказа. - Саратов, 1973, с. 10. художнической индивидуальности, используя термин «поэтика» в значении, применяемом Тимофеевым. Следовательно, два разных толкования одного и того же термина скрещиваются в той точке, где речь идет об изучении художественной формы литературного произведения.

В том случае, когда рассматривается способ формирования, организации произведения как эстетического целого, характеризуется его жанр»1. Таким образом, вопрос о «технологических» возможностях рассказа и повести — частный случай проблемы жанра вообще. В то же время «форма, поэтика, стиль как принципы организации формы в ее конкретности помогают увидеть, представить, ощутить жанр в его предметности»2. Пытаясь дать определение жанра, мы сталкиваемся с двумя трудностями. Первая - подвижность жанра, его историческая изменчивость. Вторая трудность - вычленение собственно жанровых (видовых) признаков по отношению к родовым. Так, жанр, по Н.Л. Лейдерману, «это исторически сложившийся тип устойчивой структуры произведения, организующей все его компоненты в систему, порождающую целостный образ - художественный мир, который выражает определенную эстетическую концепцию действительности»3. В понимании автора, система носителей жанра и является моделью жанра. Носители жанра, по Лейдерману, таковы: точка зрения повествователя (безличный автор-повествователь, автор-рассказчик, герой-рассказчик, лирический герой); пространственно-временная композиция (это собственно конструкция внутритекстовой сферы художественного мира: сюжет, система характеров, пейзаж, портрет, лирические отступления, вводные эпизоды, речь героев); речевой стиль (общий эмоционально-экспрессивный тон повествования); структура читательского восприятия («заложенные в тексте сигналы, дающие «установку на жанр» и переключающие читателя в условный мир, определяющие характер ассоциативности, образующие контур «подтекста» и «сверхтекста»,

1 Храпченко М. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. - М., 1972, с, 259.

2 Эсалнек А. Внутрижанровая типология и пути ее изучения. - М., 1985, с. 59. Лейдерман H. Современная художественная проза о Великой Отечественной войне. - Свердловск, 1973, ч. I, с. 19. руководящих читателем при установлении скрытых связей внутри текста и между текстом и внетекстовой действительностью»1. Верно утверждение Лейдермана о том, что, в принципе, «жанр - это «форма времени», вызываемая к жизни духовными запросами общества на той или иной фазе его развития» . Действительно, господствующие жанровые формы, основные тенденции в развитии жанров - это специфические проявления историко-литературного процесса.

Проблеме жанра и его поэтике посвящена работа Н.П. Утехина «Жанры эпической, прозы». Жанр, по мнению исследователя, - это «и наиболее всеобщая, универсальная, и в то же время вполне конкретная категория литературы. Универсальная - потому что в ней отражаются черты самых разнообразных художественных методов, школ и направлений литературы. Конкретная — потому что именно в жанрах литература получает свое непосредственное выражение»3. Автор книги подробно анализирует основные бытующие в современном литературоведении жанровые концепции (в частности, попытки исследователей определить сущность жанровых форм современного эпоса, найти принципы их дифференциации) и приходит к выводу: «все перечисленные выше признаки - объем, тип жизненного процесса, тип характера, финал, синтетичность, аналитичность, достоверность, вымышленность и тому подобное, - с помощью которых часто пытаются определить жанр. ни один их них в научное определение жанра современной литературы входить не может»4. По мнению исследователя, и в художественной структуре произведений опять же нельзя усматривать устойчивые признаки жанра - «принципы жанровой типологии необходимо извлекать не из особенностей содержания или формы художественных произведений, а из общего понятия о роде литературы.»5

Лейдерман H. Современная художественная проза о Великой Отечественной войне. - 1974, ч. 2, с. 150.

2 Там же.-1974, ч. 2, с. 152.

3 Утехин Н. Жанры эпической прозы. - Л., 1982, с. 3.

4 Там же.-С. 9-10.

5 Там же.-С. 27.

Ряд исследователей полагают, что характер является организующим центром произведения, объединяющим все его элементы в одно целое. По мнению Л. Тимофеева, «характер (как простейшая единица художественного творчества) и есть то целое, в связи с которым мы можем понять те средства, которые использованы для его создания, то есть язык и композицию»1. Литературовед убежден, что анализ характеров уясняет языковые и композиционные формы художественного творения, что стилистические особенности литературного произведения художественно мотивированы теми характерами, которые в нем изображены. Для А.Т. Васильковского критерии определения жанров заключаются прежде всего в особом характере выражения (или изображения) человека, человеческого. «Вся литература — человековедение. Всегда и во всех формах своих она раскрывает сущность человеческого. Разграничение жанров в смысле специфики изобразительно-выразительных средств и приемов может проходить по ряду направлений, но важнейшее из них, от которого все другие являются производными, связано с определением средств в создании образа человека»2.

Характерологический подход в определении специфики жанра нам представляется ограниченным, поскольку характер человека далеко не всегда является основой повествования. Как справедливо заметил Л. Толстой, «дело искусства отыскивать фокусы и выставлять их в очевидность. Фокусы эти, по старому разделению, - характеры людей; но фокусы эти могут быть характеры сцен, народов, природы.»3 Исходя из понимания жанра как структурно-типологического образования, В. Синенко обоснованно утверждает, что «один принцип характера еще не определяет жанра и его разновидностей. Являясь доминирующим в жанре как единой системе, характер выполняет свою

1 Тимофеев Л. Теория литературы. - М., 1945, с. 99.

2 Васильковский А. О содержательности жанровых форм как критерии классификации жанров. - Вопросы русской литературы, Львов, 1970, вып. № (15), с. 22,24.

Толстой Л. Полное собрание сочинений. - М., 1937, т. 47, с. 213. качественную дифференцирующую функцию только в совокупности с другими элементами — сюжетом, композицией, объемом и т. п.»1.

Наиболее аргументированной нам представляется жанровая концепция JI.B. Чернец. Придерживаясь терминологически понятийной системы Г.Н. Поспелова, исследовательница неоднократно напоминает о необходимости учета жанрового содержания при определении специфики того или иного литературного жанра, но добавляет, что анализ жанрового содержания должен сочетаться со стилевыми поисками, с учетом стилевых проявлений или стилевых «следствий». Рассмотрение жанра обязательно предполагает выход в стиль, форму, поэтику. «Литературная преемственность обнаруживается наиболее четко в ведущей стороне творчества — его содержании. К построению поэтики современных жанров, к определению их стилевых различий можно приблизиться лишь при функциональном подходе к форме. Содержательные принципы помогают выявить повторяющиеся черты жанров и А наметить таким образом их типологию» . Именно на художественно-содержательной основе и реализуют свои возможности носители жанра. Таким образом, «жанровая доминанта» зависит прежде всего от подхода писателя к жизненному материалу, от выбора тех или иных участков эмпирической действительности.

Утехин выделяет три основных способа раскрытия содержания «эпической поэзии», три способа его отображения в художественном произведении: «Иногда целью художника может быть раскрытие этого содержания лишь в какой-то одной связи, в каком-то одном отношении, под каким-то одним углом зрения. в этом случае художник создает произведение, которое мы привыкли называть рассказом, причем в рассказе может быть отображен не только один эпизод из жизни человека, но и вся его жизнь или несколько эпизодов ее, но взята она будет лишь под каким-то определенным углом, в каком-то одном отношении («Ионыч» Чехова, например). Поэтому

1 Синенко В. Русская советская повесть 40—50-х годов. Проблемы жанра и стиля. - Уч. зап. Башкирского гос. ун-та, Уфа, 1970, вып. 44. Сер. фнлол. наук, №17/21/, с. 48. Чернец Л. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). - М., 1982, с. 21. естественно, что обычно в рассказе изображаются отдельные случаи, эпизоды, конфликты, так как чаще всего содержание нескольких событий, неоднозначных ситуаций не может быть с необходимой убедительностью раскрыто лишь в одной какой-то связи, в одной стороне. В другом случае исключительный интерес у художника может быть сосредоточен на отображении во всей полноте, во всей многосторонности внутренних связей какой-то одной из основных частей содержания эпической поэзии; предметом изображения в его произведении станет по преимуществу или среда, окружающая человека, или история взаимоотношения человека со средой, или характер человека в его субъективной замкнутости или, напротив, в его объективном проявлении (поступках, действии). И в этом случае можно говорить о том, что художник реализовал свой замысел в жанре, отличном от рассказа, — в жанре повести. В романе же. как бы две основы, два центра, сопряжением которых (раскрытием взаимоотношений личности со средой) и организуется художественный мир произведения. Изображение человека и среды, его окружающей, имеют в нем одинаково самостоятельное значение»1.

Мнение некоторых авторов, будто при исследовании произведения, ввиду его сложности, невозможно выделить главный (или главные), ведущий элемент, нам представляется необоснованным. Поэтика, как отмечалось, призвана исходить из жанра, поскольку жанр «есть типическая форма целого произведения, целого высказывания. Реально произведение лишь в форме определенного жанра. Конструктивное значение каждого элемента может быть понятно лишь в связи с жанром»2. Жанр историчен, он изменяется от эпохи к эпохе, «возникает (из выпадов и зачатков в других системах) и спадает, л обращаясь в рудименты других систем» . Структурно-морфологические изменения, происходящие в жанре, обусловлены как его имманентными законами, так и новыми требованиями и коренными изменениями, происходящими в жизни общества. Социально-исторические условия в

1 Утехин Н. Жанры эпической прозы. - С. 44—46.

2 Медведев П. Формальный метод в литературоведении. - С. 175.

3 Тынянов Ю. Архаисты и новаторы. - JI., 1929, с. 8. известной мере обновляют жанр, определяют комплекс признаков и структурообразующие особенности данной формы. Кроме того, в современной литературе происходит активное смешение жанров. Связано это, по мнению В. Синенко, с эпохой открытий на стыке наук, эпохой активного взаимодействия искусств, что не может не привести к образованию синтетических форм: «Сегодня жанры активнее вторгаются друг в друга, но это не значит, что они .совершенно теряют определенность жанрового лица и существуют в некоем смешанном виде. Побеждает в этом диалектическом единоборстве какой-то один жанр, выходя из него обогащенным, обновленным»1.

И тем не менее жанр не теряет определенности и устойчивости главных структурных признаков. «Жанр как бы нейтрален по отношению к неповторимой индивидуальности произведения. В этом смысле категория жанра отмечена печатью консерватизма. И соответственно, в историко-литературном процессе жанр выполняет роль фактора стабильности, отражая момент «конечности» (в философском смысле данного понятия) определенного .этапа развития художественного сознания. Стабилизация опыта, полученного в ходе художественного познания, в виде той или иной формальной закрепленности выражения, столь же постоянно возникающей, как и преодолеваемой - такова наиболее устойчивая функция жанров. Жанр - это отражение известной законченности этапа познания, формула добытой л эстетической истины» . Все же, на наш взгляд, правильнее говорить лишь об относительной «консервативности» жанровых форм, не забывая при этом, что само понятие жанра двуедино.

Рассуждая, например, о рассказе, следует отметить, что в разное время разные исследователи пытались определить критерии и параметры этой малой формы эпической прозы. Попытки эти были достаточно разноречивы, так как, казалось, у рассказа не было ни единых критериев, ни единых параметров. Действительно, устойчивых параметров жанра как будто бы не было. Если

1 Синенко В. О повести наших дней. - М., 1971, с. 5.

2 Стенник Ю. Системы жанров в историко-литературном процессе. В кн.: Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. - Л., 1974, с. 175,189. разговор заходил о так называемой однособытийности рассказа, то тут же находились произведения, сюжет которых строился на многособытийной основе, если говорили о моногеройности и готовых характерах, то нетрудно было опровергнуть и это положение и найти среди произведений этого жанра такие, в которых действовали бы два или несколько равноправных героя, а характеры исследовались в развитии. Если же речь заходила об одноконфликтности, то и тут оппоненту предоставлялась возможность найти целый ряд произведений, в основе которых лежало несколько проблем, раскрывающихся в соответствующей системе конфликтов и сюжетных линий. И уж совсем не приходится говорить о тематическом многообразии жанра малой эпической прозы. Поэтому на первый взгляд и кажется бесполезной попытка в одной дефиниции строго определить «круг обязанностей» жанра, но, с другой стороны, игнорировать вопрос о жанровой специфике прозы, об эстетических законах, лежащих в основе ее существования, было бы тоже неправомерно. «Теория новеллы, как и всякая теория, - справедливо отмечал И.А. Виноградов, - это вовсе не какая-то дерзость, это, увы, необходимость. Вопрос о сущности новеллы как жанра можно решать с большей или меньшей глубиной и верностью, но обойти его нельзя»1. Все сказанное также относится и к жанру повести. Понять устойчивые признаки романа, повести или рассказа нельзя без тщательного исследования внутренней структуры жанра. Конечно, жанрообразующие элементы, или носители жанра, следует изучать не изолированно, а в совокупности.

Споры вокруг определения специфических особенностей жанра ведутся до сих пор, в контексте нашей работы не имеет смысла подробно останавливаться на многочисленных и порой очень противоречивых в своих исходных позициях концепциях (о разных подходах в решении жанровых проблем рассказа смотрите в учебном пособии А.В. Огнева «Из истории советской литературной критики. (Вопросы истории и теории русского рассказа 1946—1977 гг. в советской критике и литературоведении)» (Калинин, 1979);

1 Виноградов И. Борьба за стиль. - Л., 1937, с. 7. наиболее аргументированно «теория повести» выглядит в работах В. Синенко и Н. Утехина (см. выше). Несмотря на «теоретическое многообразие» в решении этого вопроса, представляется возможным описать жанры рассказа и повести на конкретном художественном материале.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Егорова, Мария Константиновна

Заключение

Долго и небезболезненно шел Павел Филиппович Нилин к самому себе, к своей теме, к тому уровню мастерства и постижения правды, который позволил ему создать произведения, ставшие заметным явлением общественной жизни. В этой связи следует сослаться прежде всего на такие ярко гражданственные вещи писателя, как «Жестокость», «Испытательный срок», «Через кладбище», на неоконченную повесть «Интересная жизнь» о знаменитом хирурге Н.Н. Бурденко. Но не менее важно назвать и столь характерные для художника просветленно грустные рассказы, как «Дурь», «Тромб», «Впервые замужем», «Старик Завеев» и другие, в основу которых положены камерные ситуации. Писал Нилин просто, не стремясь к очень яркой живописной образности. Мы не найдем у него слишком тщательного выписывания душевных движений, психологической нюансировки (за исключением повести «Через кладбище»). Писатель тяготел к точному изображению предметной среды, проявлений характеров в поступках, к действенному диалогу — отсюда уже высвечиваются и психологическая подоплека, и философский смысл происходящего. Его влекла прежде всего динамика времени, жизни, а не литературных форм. У художника часто все выглядит простым, однозначным. Но вдумчивый читатель исподволь обнаруживает, как внешняя незамысловатость сюжета начинает углубляться, открывая новые прозрачные пласты, связывая сегодняшнее, злободневное с коренными общечеловеческими вопросами.

В основе его творческих исканий - ясность исходных идейных убеждений, позиция ответственного участника в переустройстве жизни на началах социальной справедливости и правды. Душевные суверенитет и чистота стали главными человеческими качествами для писателя: «.Уже в детстве, дома, в мой духовный багаж было вложено какое-то противоядие, что ли, оберегавшее меня от соблазнительных отрав, разъедающих душу, омрачающих сердце, затемняющих разум. Я родился на воровской улице. Среди моих попутчиков были бандиты и воры, чистоплюи и лодыри, прожигатели жизни и трепачи, искатели копеечного счастья и картежники, морфинисты и педерасты, да мало ли какое дерьмо встречалось на дорогах. Я счастлив, что прошел, душевно не запачкавшись, не заразившись, не соблазнившись дешевкой»1.

Нилин в чем-то уступает ведущим мастерам прозы, чьи творения стали пророчеством и учебником морали и жизни. Но все же в его творчестве существует комплекс постоянных философских идей, сквозь которые просматривается судьба Родины и простого человека. Эти философские идеи образуют своеобразную философскую реальность, которая корректируется, а временами противостоит господствующим в обществе мировоззренческим установкам. Когда в советском обществе насаждалась идея поступательного движения к светлому будущему, Нилин обращал внимание на сложности этого пути, трагические провалы (повесть «Жестокость»). Писатель отстаивал идею культурной и гуманистической цельности человечества, видел в жизни иерархию, обусловленную биологическим, культурным и нравственным потенциалом каждого человека, развитие и сохранение которого и составляет смысл прогресса. Первое, что бросается в глаза каждому вдумчивому читателю нилинской прозы, - это какая-то нарочитая невыраженность авторской позиции и в то же время ощутимая духовная сила художника — сила нравственно-художественного сопротивления злу, насилию, жестокости, слабости. В рассказах и повестях писателя нет пафоса политического обличения, гнева, сарказма, назойливого дидактизма, в них - реалистически воссозданная правда жизни, простой и сложный человеческий характер, лирически преломленная тихая страдательность, стойкость самопожертвования, вера в конечное торжество справедливости. Такова тайная установка автора.

В художественной структуре произведений Нилина особую роль играет хронотоп. В творчестве писателя ощутимо тяготение к проблемам нестрого-философского плана: бытие — пространство — время — человек. Художника более всего интересует время и тот эффект, какой оно оказывает на личность, как оно ее меняет, как обтачивает (мысль о трагичности человеческого

1 Письмо Нилина П.Ф. Нилину М.П. (27 октября 1962 года). - С. 2.

169 существования, о быстротечности земного бытия, о бесконечности и бесплодности попыток человека угнаться за временем наиболее ощутима в его поздних рассказах). Категория художественного времени тесным образом связана с композицией произведений. В ряде рассказов сюжетообразующим стержнем оказывается прием ретроспекции («Негасимый огонь», «У самой Волги», «Мелкие неприятности»), помогающий раскрыть характеры и поступки героев. Композиция рассказов «Знаменитый Павлюк», «Ближайший родственник», повести «Жестокость» строится на совмещении двух временных пластов, прошлого и настоящего. В результате этого сопоставления возникает образ меняющегося, движущегося времени, в котором в определенных точках сходятся линии исторического развития. Автор расширяет не только временные границы, но и социально-политическое пространство, связывая разные эпохи.

В ряде произведений Нилина бытовая достоверность сочетается с символической . выразительностью и высокой трагедийной интонацией (рассказы «Знаменитый Павлюк», «Дуэль», повесть «Через кладбище»). Так, в повести «Через кладбище» образ дороги через кладбище наполнен многозначным символическим содержанием. Прежде всего это образ смертной угрозы, принесенной фашизмом. Облик маленького белорусского городка Жухаловичи рисуется нам в том виде, который открывается Михасю с кладбища. Городок, когда-то «веселый, полный разных удовольствий», теперь словно продолжение города мертвых. Он так же пустынен, и даже удивительно, что здесь «еще чего-то покупают и продают». И еще одна красноречивая подробность: ресторан для немецких офицеров размещен рядом с кладбищем. Мотив веселья на кладбище, пира во время чумы — предвестие неотвратимости конца фашистского разгула. С другой стороны, путь через кладбище - образ героического испытания духа, выпавшего на долю советских людей.

В рассказах «Пятно», «Линия жизни», «Осень в Жухарях», повести «Через кладбище» определяющим становится изображение внутренней жизни человека. Писатель использует различные формы психологического анализа -от внутреннего монолога до ассоциативных картин сна и бреда, в повести

Через кладбище», например. Характер и идейная направленность психологического анализа в произведениях Нилина зависят от того, какой герой стоит в центре повествования, как относится к нему автор. Так, в рассказе «Осень в Жухарях» психологизм помогает увидеть человеческое в стяжательнице Жучке, в рассказе «Пятно» — раскрывает противоречивое внутреннее состояние главного героя.

Основным принципом изображения героя у писателя является принцип постепенного познания и углубления характера от ситуации к ситуации, характер непроизвольно проверяется в трудных обстоятельствах, заставляющих героя использовать свои скрытые возможности, прийти к верному и бескомпромиссному решению в ситуации выбора - решению, отвечающему самым высоким моральным нормам. В связи с этим в прозе Нилина важная роль отводится детали: детали, скапливаясь, соотносясь между собой и с эпическим изложением в целом, активно участвуют в формировании сюжета, поскольку не только психологизируются, способствуя раскрытию внутреннего «я» главного героя, но и создают общую эмоциональную атмосферу. Так, в рассказах «Осень в Жухарях» и «Знакомство с Тишковым», в повести «Испытательный срок» главным сюжетообразующим стержнем становится сравнение, по ходу повествования превращающееся в противопоставление. Нилин, изображая человека, показывает самые разнообразные его стороны и путем непосредственного описания внешности, манер, костюма, и представляя героя в действии, то есть при помощи сюжета. Писатель рисует и внутренний портрет (рассказы «Пятно», «Линия жизни», повесть «Через кладбище»). В основном человеческий образ в произведениях художника раскрывается через поступки, переживания, размышления. Кроме того, герой тесно связан с окружающими его вещами, обстановкой, которые непосредственно могут стать его приметой. Высказывания о персонаже других действующих лиц также становятся одним их способов представления героя.

Важной особенностью прозы Нилина является ее сверхтекстовая целостность, создаваемая системой структурно-композиционных перекличек между отдельными произведениями, параллелизмом пространственно-временной организации, типологическим сходством конфликтов, внешними сюжетно-фабульными скрепами, общностью персонажей (рассказы «Знаменитый Павлюк», «Последняя кража», «Ближайший родственник» как своеобразная трилогия; повесть «Испытательный срок» как продолжение разговора о доверии к человеку, начатого в «Жестокости»). Сверхтекстовая общность произведений писателя создается в том числе и своеобразным изображением персонажей. Автор делает акцент на таких сторонах национального сознания, как стремление к познанию, самопознанию, спору с самим собой, к непредсказуемости. Герои его повестей и рассказов — люди размышляющие, они постоянно раздумывают на тему, что есть повседневная жизнь, какова цена бытовых мелочей, анализируют, задают вопросы себе и другим. Персонажи проверяются на прочность, стойкость своих убеждений. Именно через быт, через доступную каждому повседневность писатель подводит к черте, где неизвестное сменяется ясностью. Обыкновенность героев, как правило, вытекает из их облика, происхождения, поступков, взаимоотношений с другими людьми. Но писатель превращает эту обыкновенность в необыкновенность, давая понять, какие противоречия внутри нее и куда, как далеко они способны увести (герои рассказов Павлюк, Варя Лугина, Коля Касаткин, Антонина; повестей - Саша Егоров, Венька Малышев, Ева). Причем перечисленные выше особенности отнюдь не исключают дсихологическую сложность, неоднозначность и душевное многообразие нилинских персонажей.

Герой Нилина переживает заметную эволюцию. Персонажи ранних рассказов - люди с характером, сильные, целеустремленные, отстаивающие свою правоту делом, а не словом (независимая Варя Лугина, мастер Павлюк). В этом ряду и главный герой повести «Жестокость» Малышев, погибающий за идею, и юный партизан Михась, готовый отдать жизнь в борьбе с фашизмом. Новую и непростую задачу поставил себе писатель в рассказах 70-х годов — исследовать современную жизнь, «человеческую породу» в условиях городского смешения наций, традиций, стилей, в столкновении разных нравственно-психологических типов. Герои поздних рассказов находятся в состояниях дисгармоничных. Они болезненно переживают недостаток сердечности, простоты в людях — и пассивно идут по жизни, не желая ничего менять. Рассказы об этих персонажах сжимаются у писателя до новеллистического изложения одной коллизии, в которой нравственная острота и психическая напряженность достигают крайней степени («Дурь», «Мелкие неприятности»). Превосходно владея приемами этого изложения, Нилин создает художественно эффектную вещь, но окрашена она в мрачные тона.

В своих произведениях художник стремится к повествовательной тюлифоничности: это и безличный повествователь (довоенная проза), и вполне определенный герой-рассказчик (послевоенное творчество), и персонаж-сказчик (завершающий этап). Несмотря на то, что Нилин использует как объективированное повествование «от автора» (рассказы «Варя Лугина и ее первый муж», «Последняя кража», «Ближайший родственник», «Осень в Жухарях», «Знакомство с Тишковым» и другие, повести «Испытательный срок», «Через кладбище»), так и субъективированное, где появляется образ рассказчика («Знаменитый Павлюк», «Дурь», «Мелкие неприятности», «Впервые замужем», «Жестокость»), мы все же можем говорить о том, что фигура повествователя занимает особое место в прозе писателя.

Литературно-публицистические высказывания Нилина свидетельствуют о перекличке авторской позиции с концепцией «творческого поведения», сложившейся на рубеже веков, а в дальнейшем получившей новое преломление в советской литературе. Здесь сказалась ориентация исходных принципов художника прежде всего на крайне высокую степень нравственной самооценки, которая выступает в качестве обязательного фактора художественности. Силой духовных исканий писателя преодолевается противоречие между его личным отношением к жизни и разного рода литературными шаблонами. Следовательно, в прозе Нилина особую роль играет самосознание и самопознание художника, который «по себе» судит, как разворачивается духовное выпрямление (или наоборот) человека в противоречивых, порой .трагических обстоятельствах. При этом комплекс требований, предъявляемых к личности, как бы в свернутом виде содержит все вышеперечисленные качества. Так, в повести «Жестокость» автор как бы раздваивает образ рассказчика, отношения между ними подвижные, часто голос автора сливается с голосом героя-повествователя, но все-таки рассказчик — это не автор. Рассказчик здесь во многом исполняет техническую роль — он рассказывает, писатель не раскрывает до конца своих планов перед ним. Именно автор в большей степени, чем герой-повествователь, несет на себе некий нравственный груз. Обращение в повести «Жестокость» к форме первого лица оправдывается и авторским замыслом: для писателя было важно постепенное раскрытие характера и сложных, драматических обстоятельств, поскольку читателю интересно сочувствовать в наблюдении, разделять заблуждения, радоваться открытиям персонажа. Трагедия Малышева рассказана и показана глазами его друга, что усиливает правдоподобность истории, с одной стороны, с другой — определенная ограниченность героя-повествователя заставляет читателя иначе взглянуть на события давно минувших дней.

Писатель использует различные формы субъективации авторского повествования. Например, в рассказе «У самой Волги» через прямую речь героев Нилин точно отражает существенную сторону их личности — жертвенность во имя общего блага: «Разве в деньгах дело? Разве я покой особый ищу? Да мы с мужем моим Ерофеем Кузьмичом всю жизнь во всех больших делах, какие были, участвовали. Неужели я теперь, после всего, вот в этом домике замкнусь и ничего вокруг себя не увижу?.»1 — восклицает главная героиня. Мастерство речевой характеристики проявилось, например, в разговорах Веньки с другом-рассказчиком, журналистом Узелковым в повести «Жестокость». Прямая речь в произведении, наряду с внутренней речью персонажа, служит средством детализации черт его личности. Несобственно-прямая и внутренняя речь в произведениях Нилина используется как для

1 Нилин П. Варя Лугина и ее первый муж. Рассказы. - С. 220.

174 передачи эмоционального состояния действующих лиц, так и для оценки их внутренней сути (рассказы «Осень в Жухарях», «Пятно», повести «Испытательный срок», «Жестокость», «Через кладбище»). В рассказе «Знакомство с Тишковым» внутренняя речь главного героя выступает как средство его развенчания. Ирония, как прием художественно-речевой формы субъективации, использована в повести «Испытательный срок», где «высмеиваются» действия Саши Егорова (усыновил бездомного мальчика Кешку, упал в обморок в квартире аптекаря, пожалел проститутку Дуньку, подал пальто вору Буланчику). Читатель понимает, что истинная сущность поступков героя совсем не такая, какой видится. Таким образом, многообразие речевых, художественно-речевых форм субъективации, наличие и объективированного, и субъективированного речевых пластов углубляют и детализируют художественную концепцию личности в исследуемых произведениях.

В основе большинства рассказов Павла Нилина — ситуация индивидуального бытия. Отсюда минимум действующих персонажей, динамичное развитие действия, отсутствие экспозиций, подробных описаний внешности героев и пейзажей, особая значимость детали и подтекста. Для писателя важно показать всего один-единственный момент из жизни человека, ставший для него переломным (ссора Вари Лугиной с мужем, приезд Нонны Павловны в родную деревню, измена жены Коли Касаткина, встреча таксиста Фомичева с «добродетелем»). Рассказы художника имеют тенденцию к поликонфликтности — микроконфликты развивают главную идею произведений, организуют их сюжет, определяют своеобразие композиционных решений. Многие рассказы художника построены по «сценическим» законам: они отличаются драматическим столкновением характеров, замкнутостью действия, явным преобладанием диалога над описанием, слова-действия — над словом-описанием («Варя Лугина и ее первый муж», «Знаменитый Павлюк», «Осень в Жухарях» и другие).

Для исследуемых повестей характерны целеустремленность действия, проблемность, повышенный интерес к социальным вопросам, к достоверности материала, острота конфликтов. Конфликты в повестях Нилина сложные, многоуровневые, не сводящиеся лишь к одному столкновению: автор идет от простого к сложному, от частного к целому, поднимаясь на уровень художественного обобщения. Отсюда и композиционное своеобразие повестей: действие разворачивается в период острой схватки («происшествия» в «Испытательном сроке», операция по поимке Кости Воронцова в /(Жестокости», выплавка тола в «Через кладбище»). Кроме того, писателю, ввиду особенностей жанра, удается сосредоточиться на подробностях предмета изображения. Так, в повести «Через кладбище» ограничены время и место действия, война показана глазами нескольких человек, но именно эта сюжетная компактность помогает уловить в происходящих событиях существенное.

Нилин в рассказах и повестях исследует внутренние кризисы человека, его нравственные поиски и повороты (Николай Касаткин, Антонина, Антон Барыкин, Митя Попов, Нонна Павловна и другие), интересуется судьбой личности, оказавшейся на больших дорогах и перепутьях истории (Венька Малышев, Михась Пашкевич). В рассказах художника характер персонажа, как правило, узнается в каком-либо событии, поступке, становящемся переломным для него (наиболее показательны в этом отношении поздние рассказы писателя). В повестях же, несмотря на известную ограниченность, характер раскрывается более полно, определенно. Мы можем говорить о том, что в повестях Павла Нилина именно характер становится источником движения — и событийного, и психологического, в рассказах — случай, происшествие.

Одна из важных закономерностей литературы ХГХ-ХХ веков — зависимость средств изображения от предмета изображения. Эта закономерность имеет разные формы выражения и, в частности, определяет характер тропов. Предметный мир, изображенный в произведениях Павла Нилина, — одновременно источник тропов, которые мотивированы проблематикой, идеей, темой, ситуацией, изображаемой средой и тому подобным. Связь возможных способов художественного воплощения замысла писателя с жанром произведения очевидна. Нами уже отмечалось, что хронотопу в творчестве исследуемого автора отводится важное место. Говоря, например, о «качественных (жанровых. — М.Е.) особенностях» рассказов и повестей Нилина, следует подчеркнуть, что все эти особенности являются производными - они зависят от организации художественного времени. «Хронотоп в литературе имеет существенное жанровое значение. Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем в литературе ведущим началом в хронотопе является время»1. Рассказы писателя представляют собой интенсивный тип организации художественного времени и пространства - отсюда и центростремительная собранность действия, в ходе которого осуществляется испытание, проверка героя, как правило, с помощью одной критической ситуации, так что наше внимание сосредотачивается именно на этом решающем моменте в жизни персонажа, и сюжетно-композиционная концентрация, и одноплановость речевого стиля, и малый (на фоне романа, например) объем. Несмотря на то, что внешне, по системе хронологических и логических фабульных мотивировок, некоторые рассказы Нилина тяготеют к распространению («Знаменитый Павлюк», «Последняя кража», «Негасимый огонь», «Дурь», «Впервые замужем»), внутренне, согласно сюжетообразующей логике хронотопа, они стремятся к сжатию, к форме центростремительного построения. Подробности в рассказах художника не расширяют диапазона действия, а сокращают его. Они же активизируют сюжет, сами при этом стремясь к уплотнению: так, в «Осени в Жухарях» количественно уменьшаются, становятся более лаконичными характеристики Нонны Павловны — по мере того как идет к своему завершению история духовного разоблачения главной героини. Отсюда и предельная уплотненность художественного времени. В рассказе «Дурь» событийно-временная насыщенность, концентрированность печальных обстоятельств в жизни

1 Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике. В кн.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М., 1975, с. 235.

Николая Касаткина совмещаются с пространственной теснотой. На маленькой площадке действия сводятся персонажи и обстоятельства. Сжатие пространственных рамок действия, ограничение свободы для главного героя связаны с уплотнением движения во времени, определяются этим уплотнением. Таким образом возникает концентрированная цельность, новеллистическая по центростремительному характеру своей организации.

В повестях Нилина все герои выведены на одну пространственную плоскость, время для них предстает в циклически завершенном виде - отсюда стремление эпического действия к относительно быстрому и наглядному в своей фабульной ясности завершению. Всех действующих лиц объединяет какое-то одно общее дело: например, борьба с врагами советской власти в «Испытательном сроке» и «Жестокости», с фашизмом — в «Через кладбище». Общий для всех героев интерес, общее дело - все это не может не приводить к известной концентрированное™ действия. Но все же повести художника сдвигаются в сторону то интенсивного, то экстенсивного построения. Так, «Испытательный срок» и «Через кладбище» можно отнести к повестям с экстенсивным сюжетом, представляющим цепь последовательно разворачивающихся ситуаций, объединенных мотивом испытания героя. В повестях нет завершенного сюжетного узла, сюжет условен в том смысле, что развитие его не вытекает из самой «сути дела» (Белинский), не определяется реальным противоречием действительности. Действие в них может быть продолжено, несмотря на то, что Егоров и Зайцев прошли испытательный срок, а . Пашкевич поборол свое недоверие к окружающим его людям. Конфликт между героями (Егоров — Зайцев; Михась - Сазон Иванович, Бугреев, Ева, Феликс) служит по преимуществу завязкой, выступает в качестве мотивировки повествования. События в повестях развиваются напряженно, динамично. Толос автора в «Испытательном сроке» и «Через кладбище» практически не ощущается, поскольку в центре изображение характера, а не обстоятельств.

Повесть «Жестокость» тяготеет к интенсификации действия, то есть к такой его организации, которая характерна для рассказа как для малой формы эпического рода. Сюжетная схема в повести обрастает подробностями, поступки героев мотивируются, вводятся побочные эпизоды, объясняющие развитие основного действия. «Жестокости», так же, как и рассказам писателя, свойственны обнаженность сюжетной конструкции, целеустремленность в развитии действия, эффектная развязка, к которой и стягивается все действие и которая имеет особенно важное значение в реализации авторского замысла. Кроме того, повесть останавливается на изображении нравственного конфликта между героями, избирает ситуацию напряженную, критическую (разлад главного героя с окружающими его людьми).

Постановка острых проблем, интерес к важнейшим жизненным противоречиям, сложному устройству человеческой души, соединение социального исследования с психологическим анализом - характерные особенности произведений Нилина. Как показало время, искания писателя, начатые в 30-х годах, ведутся в современной литературе с тем же упорством. «Сегодня любой серьезный разговор. сводится к трем главным вопросам: первый — это шукшинский вопрос: что с нами происходит? Два другие были заданы значительно раньше: что делать и кто виноват?»1 Так верно определил В. Распутин современный поиск, его притяжение к проблемам, поднятым еще русской классической и последующей литературой.

1 Распутин В. Знать себя патриотом// Правда, 1988,24 июня, с. 4.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Егорова, Мария Константиновна, 2003 год

1. Нилин П. Сочинения. В 2-х томах. — М., «Художественная литература», 1985

2. Нилин П. Матвей Кузьмич. Рассказ. -М., «Правда», 1938

3. Нилин П. Человек идет в гору. (Очерки обыкновенной жизни). — М., «Советский писатель», 1939

4. Нилин П. Золотые руки. Рассказы. М., Гослитиздат, 1939

5. Нилин П. Негасимый огонь. Очерк. Иркутск, 1943

6. Нилин П. Линия жизни. Рассказы. М., «Советский писатель», 1943

7. Нилин П. Большая жизнь. Литературный сценарий в двух частях. — М., Госкиноиздат, 1945

8. Нилин П. На белом свете. Пьеса. М., «Искусство», 1947

9. Нилин П. Поездка в Москву. Роман. М., «Молодая гвардия», 1954

10. Нилин П. Знакомство с Тишковым. Рассказ. М., «Правда», 1956

11. Нилин П. Испытательный срок. М., Гослитиздат, 1956

12. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Повести. М., «Роман-газета», 1957, кн. 1—2

13. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Повести. Из цикла «Подробности жизни». М., «Молодая гвардия», 1957

14. Нилин П. Знаменитый Павлюк. Повести и рассказы. М., «Советский писатель», 1957, 1958, 1968

15. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Повести. — М., ГИХЛ, 1961

16. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Повести. М., Гослитиздат, 1961

17. Нилин П. Линия жизни. -М., «Советский писатель», 1962

18. Нилин П. Через кладбище. -М., «Советский писатель», 1962

19. Нилин П. Четыре повести. М., «Художественная литература», 1970

20. Нилин П. Знакомое лицо. Повести и рассказы. М., «Современник», 1975

21. Нилин П. Жестокость. Повесть. -М., «Советская Россия», 1977

22. Нилин П. Испытательный срок. Повести и рассказы. JL, Лениздат, 1979

23. Нилин П. Жестокость. Повесть. — М., «Знание», 1979

24. Нилин П. Знакомство с Тишковым. Повести. М., «Известия», 1981

25. Нилин П. Жестокость. Повесть. — М., «Современник», 1981

26. Нилин П. Интересная жизнь. Повести и рассказы. М., «Современник», 1982

27. Нилин П. Варя Лугина и ее первый муж. Рассказы. М., «Советский писатель», 1984

28. Нилин П. Впервые замужем. Повести и рассказы. М., «Советская Россия», 1985

29. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Рассказы. — М., «Художественная литература», 1988

30. Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. Повести. М., «Советский писатель», 1988

31. Нилин П. Жестокость. Повесть и рассказы. М., «Советская Россия», 19901.

32. Нилин П. Провокация// Власть труда, 1927, 20 декабря

33. Нилин П. Подрядчик мутной воды// Власть труда, 1927, 26 августа

34. Нилин П. Милиционер хочет учиться// Власть труда, 1927, 1 сентября

35. Нилин П. В ночь под Новый год// Власть труда, 1928, 1 января

36. Нилин П. Опасное ремесло// Власть труда, 1928, 11 января

37. Нилин П. Люди// Власть труда, 1928, 22 марта

38. Нилин П. Темное дело// Власть труда, 1928, 8 апреля

39. Нилин П. Плесень// Власть труда, 1928, 10 апреля

40. Нилин П. Инквизиция по-авдюковски// Власть труда, 1928, 18 апреля

41. Нилин П. Карьера Осипова// Власть труда, 1928, 11 мая

42. Нилин П. Не беспокойте спят// Власть труда, 1928, 13 мая

43. Нилин П. Граммофон и корова// Власть труда, 1928, 14 июня

44. Нилин П. Через 90 лет// Средневолжская коммуна, 1928, 19 августа

45. Нилин П. В семейном болоте// Средневолжская коммуна, 1928, 26 августа

46. Нилин П. Дела сердечные// Средневолжская коммуна, 1928, 13 сентября

47. Нилин П. Тсс. дождь идет!// Средневолжская коммуна, 1928, 21 сентября

48. Нилин П. Город Львов// Средневолжская коммуна, 1928, 2 октября

49. Нилин П. Господа Глупаковы// Средневолжская коммуна, 1928, 11 ноября

50. Нилин П. Под звон рюмок// Средневожская коммуна, 1928, 23 ноября

51. Нилин П. Эти зайцы не зажигают спичек// Средневолжская коммуна, 1928, 11 декабря

52. Нилин П. Бывшие люди// Красный шахтер, 1929, 6 января

53. Нилин П. Патентованная глупость// Красный шахтер, 1929, 11 января

54. Нилин П. Люди-тараканы//Красный шахтер, 1929, 16 января

55. Нилин П. Два выстрела// Красный шахтер, 1929, 21 февраля

56. Нилин П. Свинья в эфире// Красный шахтер, 1929, 14 апреля

57. Нилин П. Мир преступный// Красный шахтер, 1929, 12 мая

58. Нилин П. Фарфоровая трагедия// Земля советская, 1931, №2

59. Нилин П. Возвращение Егора Дзюбы//Известия, 1931, 31 августа

60. Нилин П. Ангара течет в будущее// 30 дней, 1931, №9

61. Нилин П. Человек хочет петь// Известия, 1931, 13 октября

62. Нилин П. Вася Сачков сошел со сцены// Известия, 1931, 7 ноября

63. Нилин П. Первый в мире// 30 дней, 1931, №12

64. Нилин П. Открытый секрет// Известия, 1932, 2 апреля

65. Нилин П. И другие.//Известия, 1932, 31 мая

66. Нилин П. За что прогнали баяниста?// Известия, 1932, 26 июня

67. Нилин П. Желание Матвея Чуско// Известия, 1932, 9 июля

68. Нилин П. Умер ли Семен Овечкин// Известия, 1932, 2 декабря

69. Нилин П. Наша молодость// Известия, 1933, 11 мая

70. Нилин П. Иван Гриднев и сыновья// Наши достижения, 1934, №4

71. Нилин П. О роскошной жизни// Наши достижения, 1934, №6

72. Нилин П. Личная жизнь Харитона Чускаева// Наши достижения, 1934, №№7-8

73. Нилин П. Восстание пустяков// Наши достижения, 1935, №2

74. Нилин П. Горловская симфония//Наши достижения, 1935, №3

75. Нилин П. Партийное дело// Наши достижения, 1935, №3

76. Нилин П. Гроза девчонок// Наши достижения, 1935, №5

77. Нилин П. Человек идет в гору// Новый мир, 1936, №№9-11

78. Нилин П. Любимая девушка// Новый мир, 1936, №12

79. Нилин П. Золотые руки// Новый мир, 1937, №4

80. Нилин П. Возвращение// Знамя, 1937, №10

81. Нилин П. Профессор Бурденко// Новый мир, 1937, №12

82. Нилин П. Знаменитый Павлюк// Новый мир, 1938, №3

83. Нилин П. О любви// Новый мир, 1940, №7

84. Нилин П. Золотое время// Правда, 1941, 2 февраля

85. Нилин П. Мариупольский ветер// Правда, 1941, 10 февраля

86. Нилин П. Сила коллектива// Правда, 1941, 14 февраля

87. Нилин П. Первые выстрелы// Огонек, 1941, №6

88. Нилин П. Дом господина Эшке в Веневе// Огонек, 1942, №2 ;

89. Нилин П. Линия жизни// Знамя, 1942, №№3-4

90. Нилин П. Совесть// Красноармеец, 1942, №10

91. Нилин П. Завтра// Красноармеец, 1942, № 11 А 92. Нилин П. Дуэль// Огонек, 1942, №№23-24

92. Нилин П. Дуэль// Новый мир, 1943, №5

93. Нилин П. Супруги Полыхаевы// Огонек, 1951, №16

94. Нилин П. Знакомство с Тишковым// Знамя, 1955, №9

95. Нилин П. Жучка// Новый мир, 1955, №11

96. Нилин П. Испытательный срок// Знамя, 1956, №1

97. Нилин П. Жестокость//Знамя, 1956, №№11-12

98. Нилин П. Астраханцев его жена и дети// Правда, 1958, 1 января

99. Нилин П. Первая любовь Иннокентия Торопова// Литературная газета, V 1959, 18, 25 апреля

100. Нилин П. Марья Ивановна// Огонек, 1959, №30

101. Нилин П. Через кладбище// Знамя, 1962, №7

102. Нилин П. Только характеры. Эпизоды из жизни Бурденко Николая Ниловича — хирурга// Наука и жизнь, 1969, №№8-12

103. Нилин П. Мелкие неприятности// Новый мир, 1974, №6

104. Нилин П. Матвей Кузьмич// Новый мир, 1977, №6

105. Нилин П. Тромб// Советская Россия, 1978, 13 января

106. Нилин П. Впервые замужем// Новый мир, 1978, №1

107. Нилин П. Из Африканского дневника.// Дружба народов, 1979, №4

108. Нилин П. Амундсен// Литературная Россия, 1982, 13 августа

109. Нилин П. Буква «Т»// Литературная Россия, 1982, 13 августа

110. Нилин П. Хоронили моего дядю// Литературная Россия, 1982, 13 августа

111. Нилин П. В Самаре, в Струковском саду// Знамя, 1983, №1

112. Нилин П. Один печальный день// Литературная Россия, 1983, 30 сентября

113. Нилин П. Фрося из Большой Дмитриевки// Литературная Россия, 1984, 13 января

114. Нилин П. Зеленый дым// Литературная Россия, 1984, 13 января

115. Нилин П. Кирюшка// Огонек, 1988, №1

116. Нилин П. Грех// Неделя, 1988, №4

117. Письмо Нилина П.Ф. Нилину М.П. (27 октября 1962 года). РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №69

118. Письма Нилина П.Ф. Юфит М.И. (1 августа 1945 года 1970-е). - РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №73

119. Письма Нилина А.П. (сына) Нилину П.Ф. Часть писем с одновременным обращением к Юфит М.И. (19 августа 1961 года 31 июля 1969 года). — РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №188

120. Письма Нилина М.П. (сына) Нилину П.Ф. и Юфит М.И. Письмо от 7 ноября 1972 года с припиской Нилиной Нины (9 августа 1967 года февраль 1976 года). - РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №200

121. М.И. Юфит. Еженедельник с дневниковыми записями (15 марта — 30 июня 1971 года). РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №410

122. Записки Нилиных А.П., Е.В. и П.Ф. к Юфит М.И. (1960 1970-е годы). -РГАЛИ, фонд №2883, опись №1, дело №5181.I

123. Нилин П. О чувстве собственного достоинства// Литературная газета, 1948, 20 октября

124. Нилин П. Наше// Литературная газета, 1948, 10 ноября

125. Нилин П. Чувство гордости// Литературная газета, 1949, 16 марта

126. Нилин П. Хозяйский взгляд. Заметки из блокнота писателя// Литературная газета, 1949, 20 апреля

127. Нилин П. По стопам сумасшедшего// Комсомольская правда, 1950, 21 апреля

128. Нилин П. Десять лет. В кн.: Проза Советской Литвы. 1940-1950-е. -Вильнюс, 1950

129. Нилин П. Этого раньше не было// Литературная газета, 1951, 6 января

130. Нилин П. В расцвете сил// Комсомольская правда, 1952, 6 ноября

131. Нилин П. Вдохновенный размах//Комсомольская правда. 1953, 22 августа

132. Нилин П. У людей веселые глаза// Комсомольская правда, 1953, 4 ноября

133. Нилин П. Атомный патер// Литературная газета, 1954, 26 октября

134. Нилин П. Наша жизнь// Известия, 1955, 1 мая

135. Нилин П. Ответы на вопросы новогодней анкеты// Литературная газета, 1957, 3 января

136. Нилин П. По поводу романа Ф. Таурина «Ангара» (письмо автору романа)// Новый мир, 1957, №1

137. Нилин П. Герои — наши современники// Комсомольская правда, 1957, 15 сентября

138. Нилин П. Великое сорокалетие//Литературная газета, 1957, 22 октября

139. Нилин П. Опасность не там.// Новый мир, 1958, №4

140. Нилин П. Знакомый город// Правда, 1959, 7 августа

141. Нилин П. Истинная человечность// Литературная газета, 1959, 26 декабря

142. Нилин П. Беседа с начинающими писателями// Вопросы литературы, 1961, №4

143. Нилин П. О нашем современнике// Неделя, 1961, 19-25 ноября

144. Нилин П. Живой как жизнь. К 80-летию К. Чуковского// Литературная газета, 1962, 31 марта

145. Нилин П. Есть ли в России русалки? (К 60-летию В. Луговского). В кн.: Страницы воспоминаний о Луговском. — М., 1962

146. Нилин П. Предисловие. В кн.: Вежинов П. Раннее, раннее утро. Рассказы. — М., 1968

147. Нилин П. А Батенчук не меняется// Литературная Россия, 1973, 1 января149. «Могут ли двое увидеть один сон?» Диалог кинорежиссера Иосифа Хейфеца и писателя Павла Нилина// Литературная газета, 1974, 6 марта

148. Нилин П. «Сугубо за свой счет». Беседа с И. Кувшиновым// Литературная Россия, 1978, 3 марта

149. Нилин П. Нетленный опыт гения// Литературная газета, 1978, 3 марта

150. Нилин П. Входит в каждый дом// Литературная Россия, 1979, 5 октября

151. Нилин П. Место в жизни// Советская культура, 1980, 11 января

152. Нилин П. Не песчинка на ветру// Литературная газета, 1981, 12 августа 168.

153. Нилин П. О товарищах, о литературе. (Из личного архива писателя)// Литературная Россия, 1984, 25 мая

154. Нилин П. Страницы дневника// Литературная газета, 1988, 20 января

155. Нилин П. Беглые записи// Литературная Россия, 1989, 13 января1.

156. Зощенко М. Избранное. Петрозаводск, 1988

157. Малышкин А. Сочинения в 2-х томах. М., 1956, т. 2

158. Островский Н. Как закалялась сталь. Л., 1971

159. Платонов А. Избранные произведения в двух томах. М., 1978

160. Толстой А. Повести и рассказы в двух томах. М., 1963, т. 2

161. Толстой Л. Полное собрание сочинений. М., 1937, т. 47

162. Фадеев А. Разгром. М., 1969

163. Шолохов М. Они сражались за Родину. Наука ненависти. Судьба человека. -М., 1984

164. Шукшин В. Беседы при ясной луне. Рассказы. — М., 1974

165. Шукшин В. Избранные произведения в двух томах. -М., 1976, т. 1

166. Работы, посвященные творчеству П. Ф. Нилина

167. Александрова И. Профессия труднейшая, почетнейшая// Литературная Россия, 1968, 19 января

168. Алексеев М. Драматизм простого рассказа// Новый мир, 1957, №2

169. Антокольский П. Лицо человеческое// Октябрь, 1975, №10

170. Астахов И. Мировоззрение и метод художника// Москва, 1959, №1f 172. Бакланов Г. Книги, нужные людям// Московская правда, 1968, 16 января

171. Бакланов Г. Самое главное. Штрихи к портрету Павла Нилина// Литературная Россия, 1980, 5 декабря

172. Белогород Д. Тревожная молодость// Тюменская правда, 1962, 5 августа

173. Берзер А. Общественный вкус к изящному// Новый мир, 1960, №3

174. Берце В. О жизненной правде характеров//Правда, 1955, 28 сентября

175. Богуславская 3. Нас водила молодость// Октябрь, 1957, №3

176. Борщаговский А. Щедрый талант// Известия, 1968, 16 января

177. Борщаговский А. Служить правде// Комсомольская правда, 1978, 15 января

178. Брайнина Б. Человек идет в гору// Литературная газета, 1937, 15 апреля

179. Быстров Н. Повесть о суровых годах// Пензенская правда, 1957, 27 августа

180. Ваншенкин К. Писательский клуб// Литературная газета, 1997, №38

181. Вишневская И. С верой в человека// Москва, 1957, №4

182. Воеводин В. «Жестокость» Павла Нилина// Нева, 1957, №5

183. Гейдеко В. Спор с традицией// Вопросы литературы, 1965, №10

184. Гехт С. О произведениях Павла Нилина// Литературный критик, 1938, №4

185. Глинкин П. Становление героического эпоса//Москва, 1971, №2

186. Гончарова А. Нравственно-психологическая повесть в современной советской прозе (П. Нилин, В. Тендряков, А. Битов). Дис. канд. фил. наук. М., 1971

187. Гордович К. Замысел автора и характеры героев (повесть П.Ф. Нилина «Жестокость»). В кн.: Ученые записки ЛГПИ им. А. Герцена. Л., 1966, т. 308

188. Гордович К. Проблема характера в современной советской прозе. Дис. канд. фил. наук. — Л., 1967

189. Грачевский Ю. На белом свете// Московский большевик, 1947, 24 декабря

190. Гринберг И. Роман о новых людях// Звезда, 1937, №7

191. Гринберг И. По страницам рассказов// Литературный современник, 1939, №12

192. Гринберг И. Рассказы без морали// Резец, 1939, №19—20

193. Гринберг И. Чувство ответственности// Знамя, 1955, №4

194. Гус М. Путь к себе// Литературная газета, 1965, 24 июня

195. Гусарова И. «Странные женщины», или Тоска по гармонии// Знамя, 1979, №9

196. Дмитриев С. В гостях у Павла Нилина. Писатель за рабочим столом// Литературная газета, 1968, 12 июня

197. Долматовская Г. Испытательный срок// Московский комсомолец, 1956, 29 мая

198. Дудинцев В. Три ушата партийной воды// Литературная газета, 1990, 10 октября

199. Егорова М. Особенности финала в повести П.Ф. Нилина «Жестокость»/ Русская литература XX века: на перекрестке жанров, стилей и писательских судеб. Сб. науч. трудов. Тверь, Твер. гос. ун-т, 2001

200. Егорова М. Пространство и время в рассказах Павла Нилина/ Жанрово-стилевые проблемы русской литературы XX века. Сборник статей. — Тверь, «Золотая буква», 2003

201. Егорова М. К вопросу о связи фельетонов и очерков П.Ф. Нилина с его рассказами/ Творчество В.Я. Шишкова в контексте русской прозы XX века. Сборник научных статей. — Тверь, Твер. гос. ун-т, «Золотая буква», 2003

202. Елисеев JI. Испытательный срок// Водный транспорт, 1957, 20 августа

203. Ефимов В., Косолапов С. Коммунистическое воспитание и приключенческая литература// Советская юстиция, 1958, №4

204. Залесский В. Люди колхозной деревни// Театр, 1947, №3

205. Заречнева К. Проблема положительного героя в историко-революционной повести П.Ф. Нилина «Жестокость». В кн.: Ученые записки МОПИ им. Н.К. Крупской. М., 1970, вып. 10, т. 265

206. Заречнева К. Историко-революционная повесть (50-60-е годы). Дис. канд. фил. наук. М., 1971

207. Зелинский К. Произведения П. Нилина// Литературное обозрение, 1938, №6

208. Земскова Т. «Если мужества в книгах не будет.» (Заметки о встречах и беседах с Павлом Нилиным)// Литературная Россия, 1983, 4 февраля

209. Иванова В. Оправдание жанра// Литературная газета, 1980, 20 августа

210. Иванова В. Верность// Советский экран, 1980, №12

211. Игнатьева Н. Венька Малышев против Якова Узелкова// Комсомольская правда, 1957, 13 января

212. Игнатьева Н. Правда Веньки Малышева// Советская культура, 1959, 8 сентября

213. Изергин В. Читатели о книгах. Жестокая правда// Молодой коммунист, 1957, №6

214. Калинин А. И сурово, и нежно// Советская Россия, 1962, 7 августа

215. Кардин В. Верность времени. М., 1962

216. Кардин В. Снова о войне.// Литературная газета, 1962, 30 августа

217. Кардин В. Второе рождение героя// Вопросы литературы, 1963, №5

218. Кардин В. Повести Павла Нилина. — М., 1964

219. Кардин В. Точка обзора, точка отсчета// Вопросы литературы, 1978, №10

220. Кардин В. Подробности жизни: этюды о П. Нилине// Вопросы литературы, 1984, №7

221. Кардин В. Точка пересечения. Литературно-критические очерки. М., 1984

222. Кардин В. Павел Нилин. -М., 1987

223. Кардин В. Павел Нилин: судьба и книги// Литературная Россия, 1988, 22 января

224. Кардин В. Обретение. Литературные портреты. М., 1989

225. Козлов И. Свет немеркнущего подвига// Коммунист Вооруженных сил, 1963, №4

226. Колесникова Г. Заметки о молодых прозаиках// Молодая гвардия, 1938, №10

227. Колесникова Г. Суровая повесть о сердечности и благородстве// Дальний Восток, 1963, №1

228. Колесникова Н. Принципиальный человек// Комсомольская правда, 1959, 9 сентября

229. Колобаева Л. Павел Нилин. Очерк творчества. М., 1969

230. Константинов Ю. Кровная связь, духовное родство// Звезда, 1957, №7

231. Костин Р. Тревожная юность// Гудок, 1957, 4 сентября

232. Крамова А. Талант с годами не стареет// Огонек, 1968, №3

233. Кузнецов Вл. Испытание характера// Комсомольская правда, 1956, 4 февраля

234. Крутилин С. Дупло// Литературная газета, 1955, 4 октября

235. Кумок Я. Послушайте Антонину Николаевну.// Литературное обозрение, 1978, №4

236. Лакшин В. Доверие (о повестях Павла Нилина)// Новый мир, 1962, №11

237. Лакшин В. О повестях Павла Нилина. В кн.: Литература и современность. -М., 1963, сб. 4

238. Ларин С., Николаев Д. Житие Кости Вяземцева// Новый мир, 1955, №4

239. Лебедев Б. Книга партизанах// Амурская правда, 1962, 23 декабря

240. Либединская Л. Похвальное слово таланту: П. Нилину 70 лет// Труд, 1978, 15 января

241. Лобанов М. Люди новой морали// Правда, 1957, 19 июля

242. Локтев Н. «Житийный» рассказ в современной русской новеллистике. Дис. канд. фил. наук. Калинин, 1981

243. Маслова Н. Взаимодействие характера и обстоятельств в повестях Павла Нилина. В кн.: Сборник студенческих работ. — Вологда, Вологодский гос. пед. ин-т, 1968, вып. 7

244. Молько А. Концепция личности в прозе П.Ф. Нилина и формы ее художественного воплощения. Дис. канд. фил. наук. Куйбышев, 1990

245. Москвин Н. Линия жизни// Литература и искусство, 1942, 29 августа

246. Назаренко В. Изображение характера// Звезда, 1956, №6

247. Нилин А. Архипелаг Переделкино// Воскресенье, 1993, №2; 1994, №1

248. Обозреватель. Литературное обозрение (о повести П. Нилина «О любви»)// Литературный современник, 1940, №№8-9

249. Обсуждение повестей Павла Нилина// Что читать, 1958, №2

250. Орлов В. Романтическая юность//Труд, 1957, 19 февраля

251. Письменный А. Повесть о гуманности// Новый мир, 1956, №4

252. Питляр И. Испытание характера// Литературная газета, 1956, 13 марта

253. Питляр И. В те трудные годы.// Литературная газета, 1957, 17 января

254. Пияшев Н. В гостях у Павла Нилина// Вечерняя Москва, 1960, 20 августа

255. Пияшев Н. Павел Нилин. (Очерк жизни и творчества). М., 1962

256. Пияшев Н. У истоков новой морали// Вечерний Ленинград, 1962, 16 января

257. Пияшев Н. О героизме и славе// Литература и жизнь, 1962, 24 октября

258. Плоткин Л. Подвиг народа// Звезда, 1964, №2

259. Поздняев М. Герой как все// Подвиг, 1986, вып. 5

260. Поздняев М. Жестокость и милосердие// Литературное обозрение, 1986, №6

261. Помялов Н. Повести Павла Нилина// Омская правда, 1957, 7 сентября

262. Потапов А. «Как упоительна и неукротима жизнь.» (О творчестве Павла Нилина). В кн.: Нилин П. Сочинения в 2-х томах. М., 1985, т. 1

263. Раковская В. В борьбе за светлое завтра// Новый мир, 1943, №2-3

264. Раковская В. Образы отжившие и новые// Новый мир, 1947, №4

265. Росляков В. За правду! За одну только правду! Перечитывая Павла Нилина// Литературная газета, 1986, 19 ноября

266. Рощин М. Писатель и время. В кн.: Нилин П. Варя Лугина и ее первый муж. Рассказы. М., 1984

267. Рубашкин А. Главные книги Павла Нилина. В кн.: Нилин П. Испытательный срок. Повести и рассказы. Л., 1979

268. Рунин Б. Повесть не о любви// Литературная газета, 1940, 11 августа

269. Саморига В. Воспитание чувств// Книжное обозрение, 1975, №25

270. Сергеев Е. Венька Малышев, Михась, Касаткин и другие. (О прозе П. Нилина)// Знамя, 1982, №9

271. Скоморохов П. «Испытательный срок»// Огонек, 1956, №20

272. Смирнов О. О прозе Нилина//Литературное обозрение, 1977, №1

273. Смирнов С. Павел Нилин. В кн.: Нилин П. Через кладбище. М., 1962

274. Сурков Е. Павел Нилин. В кн.: Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. М., 1957

275. Тарасенков А. Беспокойные сердца// Труд, 1956, 10 апреля

276. Теренина Н. Творческий путь П.Ф. Нилина. Дис. канд. фил. н-к. Л., 1964

277. Терпелова А. Герой и жанр. (О некоторых особенностях повести 50-60-х годов). В кн.: Ученые записки МГПИ им. В.И. Ленина. -М., 1971, №456наук. Куйбышев, 1990

278. Толченова Н. Молодые герои на жизненном пути// Молодой коммунист, 1956, №5

279. Туровская М. О повестях Павла Нилина. В кн.: Нилин П. Жестокость. Испытательный срок. М., 1961

280. Урбан А. В дни испытаний// Звезда, 1962, №12

281. Усыскина Е. Партийное поручение// Октябрь, 1956, №4

282. Филюшкина С. Испытание повседневностью// Литературная газета, 1974, 10 апреля

283. Хейфец И. Впервые замужем// Советский экран, 1980, №11

284. ХореваГ. Жестокость//Труд, 1959, 15 сентября

285. Цурикова Г. Образ рабочего// Звезда, 1955, №2

286. Чернев И. На белом свете// Литературная газета, 1947, 29 ноября

287. Штут С. Душа героя// Вопросы литературы, 1959, №12

288. Экк А. Роман Нилина «Человек идет в гору»// Литературный современник, 1937, №7

289. Эльяшевич А. Время и люди// Звезда, 1958, №8

290. Янцен Л. Тема революционной законности в повестях Павла Нилина «Жестокость» и «Испытательный срок». В кн.: Научные труды Омской высшей школы милиции. Омск, 1968, вып. 2

291. Исследования по литературоведению и другим общественным наукам

292. Абрамов Ф. Чем живем кормимся. - Л., 1986

293. Айтматов Ч. Цена жизнь//Литературная газета, 1986, 13 августа

294. Акимов В. Где же искать ответ?// Звезда, 1968, №5

295. Актуальные проблемы изучения истории русской советской литературы// Вопросы литературы, 1987, №9

296. Алексеева Н. Нравственно-эстетическая позиция писателя и пути ее художественной реализации. Дис. доктора фил. наук. Киев, 1983

297. Ананьев А. Напоминание старых истин. М., 1982

298. Антонов С. Я читаю рассказ. М., 1973

299. Бабина В. Литературные заметки. О художественной прозе// Литературная газета, 1957, 11 мая

300. Баранов В. Дойти до сути: 70-е годы в литературе. Горький, 1980

301. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963

302. Бессонов Б. Автор, герой, повествование (заметки и наблюдения). В кн.: Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. -М., 1974

303. Богданова А. Время и композиция в современном советском рассказе. В кн.: Проблемы мастерства советской литературы. Свердловск, 1968

304. Борисенко В. Эстетическая концепция личности как фундаментальный методологический принцип теории литературы. В кн.: Проблемы жанра в литературе. Томск, 1979

305. Бочаров А. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. -М., 1977

306. Буханцов Н. Типологии русской советской повести. Автореферат канд. дис. М., 1971

307. Бушмин А. Методологические вопросы литературоведческих исследований. Л., 1969

308. Васильев В. Андрей Платонов. Очерк жизни и творчества. М., 1982

309. Васильковский А. О содержательности жанровых форм как критерии классификации жанров// Вопросы русской литературы, Львов, 1970, вып. 3(15)

310. Веселовский А. Избранные статьи. Л., 1939

311. Виноградов В. О теории художественной речи. М., 1971

312. Виноградов И. Яблонская В. Художественный образ. М., 1936

313. Виноградов И. Борьба за стиль. Л., 1937

314. Вопросы языка современной русской литературы. М., 1971

315. Выходцев П. Закономерности развития жанра. В кн.: Новаторство. Традиции. Мастерство. Л., 1973

316. Гачев С., Кожинов В. Содержательность литературных форм. В кн.: Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. М., 1962-1965, т. 2

317. Гинзбург Л. О литературном герое. Л., 1979

318. Глинкин П. Русская проза о Великой Отечественной войне. Дис. доктора фил. наук. Л., 1971

319. Горанов К. Художественный образ и его историческая жизнь. М., 1970

320. Горн В. Концепция личности в прозе В. Шукшина. Дис. канд. фил. наук. — М., 1977

321. Гус М. Мораль и политика. В кн.: Литература и эпоха. — М., 1963

322. Гусев В. Герой и стиль. К теории характера и стиля советской литературы на рубеже 60-70-х годов. М., 1983

323. Гусев Вл. Судьба поколения. О произведениях писателей, чья творческая зрелость пришлась на годы застоя// Правда, 1988, 13 ноября

324. Днепров В. Идеи времени и формы времени. — Л., 1980

325. Добренко Е. Необходимость преодоления. О судьбах гуманистической традиции в советской литературе// Урал, 1990, №2

326. Егорова Л., Чекалов П. История русской литературы XX века. Учебник. Советская классика: новый взгляд. — Москва Ставрополь, 1998, вып. 2, ч. 2

327. Ершов Л. Обновление старого жанра// Наш современник, 1975, №10

328. Ершов Л. История русской советской литературы. -М., 1988

329. Каган М. Литература как человековедение// Вопросы литературы, 1972, №3

330. Киракосян Л. Концепция личности и герой литературы. Ереван, 1982

331. Ковский В. Литературный процесс 60-70-х годов. (Динамика развития и проблемы изучения современной советской литературы). М., 1983

332. Кожевникова Н. О соотношении тропа и реалии в художественном тексте. В кн.: Поэтика и стилистика. 1988-1990 гг. -М., 1991

333. Конрад Н. О работах В.В. Виноградова по вопросам стилистики, поэтики и теории поэтической речи. В кн.: Проблемы современной филологии. — М., 1965

334. Крамов И. В зеркале рассказа. Наблюдения. Разборы. Портреты. М., 1979

335. Краткая литературная энциклопедия. М., 1967, т. 4

336. Кузьмичев И. К типологии эпических жанров. Жанры советской литературы. Уч. зап. Горьковского ун-та им. П.И. Лобачевского, Горький, 1962, т. 79

337. Кузьмичев И. Литературные перекрестки. Типология жанров, их историческая судьба. Горький, 1983

338. Кузьмук В. Типология советского русского рассказа. Автореферат канд. дис.-М., 1977

339. Лейдерман Н. Современная художественная проза о Великой Отечественной войне. Свердловск, 1973, ч. 1; 1974, ч. 2

340. Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. — Свердловск, 1982

341. Леонов Л. Литература и время. — М., 1964

342. Манн Ю. О движущейся типологии конфликта// Вопросы литературы, 1971,№10

343. Медведев П. Формальный метод в литературоведении. — Л., 1928

344. Михайлов А. Молодой современник в русской прозе 70-х годов. Духовные и нравственные искания. Дис. канд. фил. наук. М., 1983

345. Мущенко Е., Скобелев В., Кройчик Л. Поэтика сказа. Воронеж, 1978

346. Начало пути христианина. Брюссель, 1989

347. Овчаренко А. Большая литература. Основные тенденции развития художественной прозы 1945-1985 годов. Сороковые пятидесятые годы. — М., 1985

348. Огнев А. О поэтике современного русского рассказа. — Саратов, 1973

349. Огнев А. Русский советский рассказ 50-70-х годов. — М., 1978

350. Огнев А. Из истории советской литературной критики. (Вопросы истории и теории русского рассказа 1946-1977 гг. в советской критике и литературоведении). — Калинин, 1979

351. Огнев А. Тернии на путях к истине// Вестник Тамбовского университета, 2000, вып. 1(17)

352. Панков В. Путь нашего современника. В кн.: Панков В. Главный герой. Изображение народа в послевоенной литературе. М., 1960

353. Пастернак Б. Воздушные пути. М., 1983

354. Погрибный Л. Художественный конфликт и развитие современной советской прозы. Киев, 1981

355. Поспелов Г. Проблемы исторического развития литературы. — М., 1972

356. Проблемы жанров русской и советской литературы. Томск, 1977

357. Распутин В. Знать себя патриотом//Правда, 1988, 24 июня

358. Редькин В. Русская поэма 1950-1980-х годов. Жанр. Поэтика. Традиции. -Тверь, Тверской гос. ун-т, 2000

359. Русская литература. Советская литература. Справочные материалы. — М., 1989

360. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра. — JL, 1970

361. Сидяков Л. Русская критика 20-30-х годов XIX века о жанре повести. — Уч. зап. Латвийского гос. ун-та им. Петра Стучки, Рига, 1963, т. 46

362. Синенко В. Русская советская повесть 40-50-х годов. Вопросы поэтики и типологии жанра. В кн.: Проблемы жанра и стиля. — Уфа, 1970

363. Синенко В. Русская советская повесть 40-50-х годов. Проблемы жанра и стиля. — Уч. зап. Башкирского гос. ун-та, вып. 44. Сер. филол. наук, №17/21/, Уфа, 1970

364. Синенко В. О повести наших дней. М., 1971

365. Сиповский В. Из истории русского романа и повести. СПб., 1903

366. Скобелев В. Поэтика рассказа. — Воронеж, 1982

367. Современная русская советская повесть. — Л., 1975

368. Стенник Ю. Системы жанров в историко-литературном процессе. В кн.: Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. — Л., 1974

369. Строганов М. Автор герой - читатель и проблема жанра. — Калинин, 1989

370. Суровцев Ю. Роман и время//Литературная газета, 1967, 1 февраля

371. Тарасенков А. Статьи о литературе. М., ГИХЛ, 1958, т. 2

372. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М., 1964

373. Тимофеев Л. Теория литературы. М., 1945

374. Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. М., 1999

375. Тынянов Ю. Архаисты и новаторы. Л., 1929

376. Тюпа В. Художественность литературного произведения. Вопросы типологии. — Красноярск, 1987

377. Утехин Н. Некоторые закономерности развития жанра. В кн.: Русская советская повесть 20-30-х годов. — JL, 1976

378. Утехин Н. Жанры эпической прозы. — JL, 1982

379. Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. — М., 1978

380. Федь Н. Жанры в меняющемся мире. М., 1989

381. Фрейденберг О. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997

382. Фридлендер Г. Поэтика русского реализма. — JL, 1971

383. Храпченко М. Собрание сочинений в 4-х томах. — М., 1982

384. Чапчахов Ф. «Не померкнет никогда.» Заметки о современной военной прозе// Дон, 1965, №5

385. Чепинога А. В поисках жанровых границ рассказа. В кн.: Вопросы литературы, языка и библиотековедения. Фрунзе, 1965

386. Чернец JI. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). М., 1982

387. Шкловский В. О теории прозы. М., 1983

388. Шубин Э. Современный русский рассказ. Вопросы поэтики жанра. — Л., 1974

389. Шукшин В. Нравственность есть Правда. М., 1979

390. Эйхенбаум Б. О прозе. Л., 1968

391. Эсалнек А. Внутрижанровая типология и пути ее изучения. Издательство Московского университета, 1985