Книги М.А. Волошина "Стихотворения 1900-1910" и "Selva oscura" как лирическая дилогия: жанрово-композиционная специфика тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Хорошавина, Татьяна Владимировна

• Хорошавина, Татьяна Владимировна
• кандидат филологических наук
• 2011

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Хорошавина, Татьяна Владимировна

Введение.

Глава 1. Лирическая книга: проблемы жанра и композиции.

1.1. Книга стихов в типологии контекстовых форм лирики

1.2. Проблемы композиции лирической книги.

Глава 2. Жанрово-типологическая специфика лирических книг

М.А. Волошина.

2.1. Лирическая дилогия М.А. Волошина как результат процесса метациклизации. Типология циклических форм дилогии.

2.2. Жанровый состав дилогии.

Глава 3. Композиционно-ритмическая организация лирической дилогии.

3.1. Ритм и художественная целостность книжного ансамбля.

3.2. Специфика композиционного ритма в лирических книгах

М.А. Волошина.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Книги М.А. Волошина "Стихотворения 1900-1910" и "Selva oscura" как лирическая дилогия: жанрово-композиционная специфика»

Круг исследований, посвященных осмыслению творчества М.А. Волошина, достаточно обширен. Долгий период забвения, продолжавшийся с 20-х по 70-е годы XX века, сменился периодом пристального внимания к творчеству поэта. Так, в 1977 году, в связи со 100-летием со дня рождения поэта, в России, появился первый сборник стихотворений М.А. Волошина; («Стихотворения». Вступительная статья G.G. Наровчатова; составление, подготовка текста и примечания Л. Л. Евстигнеевой) [29]. Тогда же в Коктебеле состоялась первая научная конференция, посвященная« изучению1 жизни и творчества: художника. Материалы; ее впоследствии: составили основу сборника научных трудов.

1980-е годы, можно считать началом истории волошиноведения, когда •после «пионерских» работ Н. Лебедева? и Е. Ланна появляется целый ряд работ критического, публицистического, а также научного характера, посвящённых художественному (и не только) наследию М.А. Волошина:

В 1981 году известный волошиновед В.П. Купченко, характеризуя; основные проблемы изучения жизни; и творчества: поэта, указывал, прежде всего, на необходимость подготовки полного свода стихотворений; анализа-творчества Волошина-переводчика, осмысления; его литературно-критического и эпистолярного наследия; Одной из перспективных задач волошиноведения исследователь считал создание научных монографий о поэтическом и художественном творчестве М.А. Волошина и обстоятельной; популярной его биографии [76, с. 113]. Можно говорить о том, что в настоящее время многие из проблем;, обозначенных В.П. Кунченко, успешно решаются - начало XXI века ознаменовано всплеском исследовательского интереса к жизни и творчеству М.А. Волошина: 2000 год отмечен обстоятельной монографией Н.Г. Арефьевой «Максимилиан Волошин и античность»[3], где прослеживается эволюция античных образов и мифов в

1 См.: Купченко В.П. Николай Лебедев - пионер волошиноведения [Электронный ресурс]. URL: http://www.utoronto.ca/tsq/08/kupchenko08.shtml (дата обращения 12.05.2011). творчестве поэта; в этом же году выходит в свет книга Э.М. Розенталя «Планета Макса Волошина»[111]; в 2001 — книга статей о М.А. Волошине «Пойми простой урок моей земли» Э.С. Менделевича [92], где творчество поэта рассматривается сквозь призму культурной традиции; в 2003 году вышло в свет наиболее полное и профессионально подготовленное из всех ранее осуществлённых изданий собрание сочинений М.А. Волошина под общей редакцией В.П. Купченко и А.В. Лаврова и, наконец, в 2005 году издаётся первое объёмное жизнеописание поэта, включающее всесторонний анализ его лучших творений, — книга С.М. Пинаева «Максимилиан Волошин, или-Себя забывший бог»[108].

Обзор научных работ, посвященных творчеству М.А. Волошина, позволяет говорить о многостороннем его изучении, особенно в последние годы. Эти работы можно разделить по следующим направлениям: биографические, в том числе воспоминания современников, знавших поэта; текстологические работы, посвященные изучению рукописей, сравнению различных редакций тех или иных текстов; изучение особенностей поэтики и стихосложения; анализ сквозных мотивов и образов, определение их мифологических корней; изучение поэтики и образов М.А. Волошина в сопоставлении с другими поэтами и писателями, стилями и направлениями, в том числе исследования интертекстуальности.

Большой интерес вызывает проблема творческого метода, которая получает новые пути решения в исследовании С.Н. Буниной «Поэты маргинального сознания в русской-литературе начала XX века: М. Волошин, Е. Гуро, Е. Кузьмина-Караваева». Так, изучая феномен маргинальное™ в историко-литературном аспекте на материале творчества М. Волошина, Е. Гуро, Е. Кузьминой-Караваевой, С.Н. Бунина отмечает, что к началу 1910 гг. в отечественной поэзии обозначилась группа авторов, в большей или меньшей степени репрезентирующих маргинальное сознание. Дистанцировавшись от ведущих проектов своего времени, эти художники исповедовали искусство как сугубо частное дело, что подтверждалось практикой литературного отшельничества, юродства и изгойства. Наиболее талантливые из них (А. Добролюбов, И. Анненский, М. Волошин, М. Кузмин) со временем были признаны влиятельными фигурами, предварившими дальнейшее развитие русской лирики. По мнению С.Н. Буниной, в литературе 1910-х гг., впервые открывшей для себя потенциал носителей маргинального сознания, был наработан арсенал художественных средств, обеспечивающих состоятельность этого дискурса. В экспериментах перечисленных поэтов сказывались крайности модернистского жизнетворчества, радикализм в восприятии символистской поэтики (отсюда их неспособность слиться-ни с одним из постсимволистских течений) и идеи синтеза искусств при глубоком традиционализме в понимании миссии художника и трепетном отношении к классическому наследию [19, с. 4]. Подобное направление в изучении творчества М.А. Волошина, на наш взгляд, весьма продуктивно, поскольку снимает противоречия, связанные с определением места поэта в историко-литературном контексте рубежа XIX-XX веков, объясняет причины его обособленного положения в литературном процессе эпохи. Определение М.А. Волошина как носителя маргинального сознания даёт возможность для изучения игровых стратегий в творчестве поэта. Так, H.A. Борисова, производит анализ текстов через призму игры, которая является способом бытия творческой личности художника [14].

Значительная часть исследований посвящена поэтике мотива и поэтике художественного образа. Среди них уже упомянутая работа Н.Г. Арефьевой, где внимание уделено в основном образному строю произведений М.А. Волошина, связанных с античностью; прослеживается эволюция античных образов и мотивов, определяется место, которое занимает античность как культурно-исторический феномен в идейно-эстетической системе поэта. Исследователь С.М. Заяц сосредоточивает своё внимание на этапах становления духовного и поэтического мира поэта, разрабатывает типологию библейских и мифологических образов, определяет мифологемы как основные культурологические единицы в творчестве М.А. Волошина, рассматривает творчество поэта в религиозно-мифологическом аспекте [56]. К исследованию мифа как миромоделирующего начала в лирике М.А.Волошина обращается И.В. Булгакова [18, с. 92]. Таким образом получает развитие изучение мифопоэтики художника. Учёных интересуют и различные мировоззренческие аспекты творчества, историософия и философия. Изучается творчество М.А. Волошина и в психологическом аспекте («Историософские и психологические аспекты концепции России в творчестве М.А. Волошина» В.В. Чагиной [137]).

Следует отметить, что в отличие от литературоведов, исследующих в основном философско-эстетическую и идейно-образную сферы творчества М.А. Волошина, лингвисты обращаются к проблеме идиостиля поэта. В этом отношении очень интересно диссертационное исследование O.A. Змазневой «Поэтический язык М.А. Волошина». O.A. Змазнева ставит своей задачей описание идиостиля художника, в связи с чем сосредоточивается на лексико-семантической организации поэзии М.А. Волошина, анализирует повторы и поэтический синтаксис, изучает выразительные возможности лексических единиц, грамматических форм и синтаксических конструкций, создаёт классификацию тропов в поэзии М.А. Волошина [58]. Интересуют лингвистов и частные аспекты* идиостиля. Так, например, работа C.B. Таран направлена на определение функциональной роли минералогической лексики в идиостиле поэта. Именно с этой точки зрения рассматриваются средства создания поэтической образности, своеобразие метафоры в произведениях поэта [119]. Среди сугубо лингвистических исследований обращает на себя внимание диссертация О.Г. Згазинской «Концепты «Париж» и «Киммерия» в творчестве М.А. Волошина». Автор производит системное изучение способов репрезентации наглядно-чувственных образов, выделяет доминантные смыслы и представляет их в виде концептуальных моделей; обращается к анализу, систематизации и сопоставлению способов репрезентации вышеуказанных концептов в творчестве поэта, используя метод лингвокогнитивного анализа лирики [57, с. 4].

Наиболее же интересный, на наш взгляд, круг исследований посвящён изучению творчества М.А. Волошина в свете проблемы лирической циклизации. Известно, что на рубеже Х1Х-ХХ веков такие формы лирической циклизации, как лирический цикл и книга стихов, утверждают себя в поэзии как ведущие формы творчества. Циклизация в творчестве М.А. Волошина интересна и как отражение общей тенденции, и как основополагающий принцип жизни поэта. Не-вызывает сомнения тот факт, что тяготение к образованию циклических структур — от мини-циклов до-лирических книг — реализовано в творчестве поэта не только • на идейном и формальном уровнях, но и концептуально — как попытка создания авторского Космоса, индивидуальной и в то же время предельно обобщённой картины мира. В связи с этим всё большее количество исследователей обращается к изучению художественной специфики контекстовых образований1 в творчестве М.А. Волошина. Работы, напрямую связанные с указанной проблемой, заслуживают пристального > внимания. Прежде всего отметим, исследование Н.В. Сухоруковой «Поэтика циклических форм в книге М. Волошина «Годы странствий». Опираясь на. достижения современного цикловедения, автор осуществляет попытку осмысления природы циклообразования у М. А. Волошина и выдвигает гипотезу о двух концептах, взаимодействие которых лежит в основе механизма циклообразования. Это концепты странничества и всеединства, которые используются учёным в качестве «макроединицы интерпретации книги стихов» [117, с. 8]. Художественное целое книги осмысливается' при этом как становление многоуровневой системы мотивов, а исследование сосредоточивается на идейно-образной сфере.

Вопросы жанра, неизбежно возникающие при столкновении с циклическими формами, интересуют П.Г. Опарина, который обращается к историософии и поэтике книги М.А. Волошина «Путями Каина» [101]. Проблема жанровой идентификации этого произведения обостряется, когда мы встречаемся с исследованием В.В. Палачёвой «Поэма «Путями Каина» в контексте культурфилософских исканий М.А. Волошина» [106]. Один исследователь использует определение «книга», другой — «поэма». В иерархии же контекстовых форм, разработанной известным цикловедом О.В. Мирошниковой, поэма и книга обладают различной «степенью цельности»: поэма относится к макроструктурам и по степени цельности ближе к лирическому циклу; книга является метаобразованием, т.е. книжным художественным единством третьего уровня, характеризующимся более высокой степенью «монтажности» по сравнению с циклом и поэмой.

Замыкает круг исследований, посвященных анализу циклических структур в творчестве М.А. Волошина, работа Е.И. Нижегородовой «Композиционно-речевая организация макротекста первой книги стихов-М.А. Волошина». Наблюдая за семантическим развёртыванием художественных образов книги, автор выявляет связь между композицией и-изобразительно-выразительными средствами, классифицирует художественные образы и осуществляет лингвостилистический анализ тропов и фигур [98].

Необходимо отметить, что разработка, проблем, связанных с лирической циклизацией в творчестве М.А1. Волошина, является, по нашему мнению, наиболее актуальной перспективой * изучения творчества поэта, поскольку подобный подход адекватен самой художественной системе М.А. Волошина. Интерес к проблемам циклизации в творчестве поэта достаточно устойчив — об этом свидетельствуют и исследования последних лет [81; 116; 127].

Однако здесь возникает ряд трудностей, которые на сегодняшний день не преодолены. Во-первых, сложный характер целостности любых контекстовых структур приводит к тому, что при их анализе исследователь «теряет» отдельное стихотворение как целостное произведение, а ведь «целостность лирического цикла/книги образуется не за счёт ликвидации целостности отдельных произведений (в этом случае произошло бы превращение цикла в большую жанровую форму), а при условии^ её сохранения» [45, с. 45]. Во-вторых, оперируя такими понятиями, как «художественное целое», «художественная целостность», исследователи (в частности, Н.В. Сухорукова) никак не связывают их с ритмом литературного произведения, в то время как структура любого художественного целого обладает, по мнению М.М. Гиршмана, глубинной ритмичностью, и в стихе ритмическая закономерность выступает как единый исходный принцип развёртывания речи [37, с. 106].

Выбор темы диссертационного исследования, таким образом, обусловлен необходимостью более полного и всестороннего изучения феномена циклизации в творчестве М.А. Волошина, феномена, реализующегося в разнообразных формах.

Объектом данного исследования1 являются две поэтические книги М.А. Волошина «Стихотворения 1900-1910» и «Selva oscura», охватывающие «довоенный период» творчества, поэта (в некоторых источниках «эстетский»). Ограничение текстового материала обусловлено, прежде всего, жанровой спецификой книг, которые образуют книжную дилогию.

Предметом > диссертационного исследования является жанрово-композиционная специфика дилогии.

Актуальность исследования обусловлена активным развитием в современном литературоведении изучения лирической циклизации, а также необходимостью более многостороннего исследования указанного феномена в творчестве М.А. Волошина.

Цель работы — выявить жанрово-композиционное своеобразие лирической дилогии М.А. Волошина.

Цели работы определили следующие задачи исследования:

1. Обобщить исследовательский опыт жанрового определения и типологизации циклических форм.

2. Выявить специфику композиционного строения циклических форм разных уровней как одного из ведущих факторов содержания метажанровых образований.

3. Выявить соотношение цикла и ритма как композиционных форм, сопоставить различные типологии ритмов.

4. Определить жанрово-типологическую специфику дилогии и её структурных элементов.

5. Выявить циклообразующие возможности жанровых разновидностей лирических текстов, входящих в состав циклических форм дилогии.

6. Выявить соотношение ритма на разных уровнях лирической дилогии М.А. Волошина.

7. Раскрыть специфику взаимодействия разных типов ритмов в структуре лирической дилогии и частей, её составляющих.

Научная новизна диссертации обусловлена тем, что впервые осуществляется попытка рассмотреть лирические книги М.А. Волошина. «Стихотворения 1900-1910» и «Selva, oscura» как лирическую дилогию с позиций анализа её уникальной метациклической целостности, формирующейся за счёт специфического жанрово-композиционного решения.

Методологической основой диссертационного исследования являются работы цикловедов: М.Н. Дарвина, И.В. Фоменко, JT.E. Ляпиной, О.В. Мирошниковой, A.A. Белобородовой; понятие «композиция» и «композиционные формы», центральные для исследования, рассматриваются с точки зрения концепции М.М. Бахтина. Исследования в области ритма велись с опорой на работы М.М. Гиршмана, Е.Г. Эткинда, Е.В. Волковой, а также были привлечены некоторые положения культурологических и социологических концепций ритма, сформулированных в работах Ю.С. Ерохина и Т.В. Колчевой. Для анализа циклических форм разных уровней нами был избран системно-целостный подход, включающий элементы статистического, структурно-семантического, а также «уровневого» сквозного анализа книжной дилогии, предложенного в монографии О.В. Мирошниковой. и

Теоретическая значимость диссертационного исследования заключается в использовании типологии циклических форм при анализе жанрового своеобразия лирических книг и книжных ансамблей, а также в постановке вопроса о соотношении категорий «цикл» и «ритм» применительно к изучению жанрово-композиционной специфики циклических и метациклических форм и выявлении уровней ритмической системы лирических книг, на которых данное соотношение приобретает характер циклообразующего фактора.

Практическая значимость исследования. Материал диссертационной работы может быть использован при изучении лирической циклизации и её форм в русской литературе, при чтении курсов, нацеленных на изучение поэтики серебряного века в рамках вузовского преподавания; а также при изучении творчества М.А. Волошина.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Лирические книги М.А. Волошина «Стихотворения 1900-1910» и «Selva oscura» являются,результатом процесса метациклизации, в связи с чем их жанровая специфика определяется как лирическая дилогия.

2. Жанрово-типологическая специфика дилогии определяется богатством форм лирической циклизации, особую значимость среди которых приобретают маргинальные формы.

3. Отдельные тексты лирических книг, несущие на себе «жанровую нагрузку», активно участвуют в циклообразовании.

4. Ритм, понятый как композиционно, так и архитектонически, формирует глубинные структуры метациклической целостности и отражает архетипическое противостояние аполлоновского и дионисийского начал, определяющее в целом мировоззренческую и жизнестроительную концепцию мифопоэтического символизма, идеи которого были восприняты и творчески переработаны М.А. Волошиным в лирической дилогии.

5. Композиция дилогии основана на принципе дуальной оппозиции, в связи с чем композиционный ритм — двухфазный, что воплощено на разных уровнях композиционно ритмической организации (в соотношениях (цикл-не цикл, сонетная - несонетная части цикла, на уровне метра — противостояние хорея и ямба, на уровне ритмической композиции - противостояние восходящих и нисходящих ритмических тенденций).

6. В лирических книгах последовательно осуществляется преодоление дуальной расчленённости, воплощённое в стремлении к триаде как к, композиционному, в том числе и ритмическому принципу, в связи с чем огромное значение для волошинской концепции «ритма вселенной» приобретает сонет, организованный по принципу триады, и его циклические образования.

7. Жанрово-композиционная модель, лирических книг М.А. Волошина стремится к воспроизведению жанрово-композиционной модели сонета, гармоническая структура которого основана, на взаимодействии, трёх типов ритма: двухфазного, трёхфазного и четырёхфазного.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на кафедре литературы, теории и методики преподавания* литературы Уссурийского государственного • педагогического института. Основные положения работы излагались на аспирантских семинарах, проводимых кафедрой, докладывались на XI, XII, и XIII Международных научно-методических конференциях «Проблемы славянской культуры и цивилизации» (Уссурийск, 2009, 2010, 2011), а также опубликованы в статьях и материалах Второй и Третьей Международных научных конференциях «Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков» (Санкт-Петербург, 2010, 2011). Содержание работы отражено в девяти публикациях.

Материалы исследования включены в авторский курс «Поэтика серебряного века», используются при чтении дисциплины «История русской литературы. Русская литература рубежа Х1Х-ХХ веков», а также при проведении семинара «Поэзия серебряного века в школе».

Работа состоит из введения, трёх глав, заключения и списка литературы, она также включает Приложение 1 и Приложение 2.

В первой главе «Лирическая книга: проблемы жанра и композиции» исследуются проблемы жанрового определения и типологизации циклических форм, а также вопросы их композиционной организации. Выясняется, что в современном цикловедении преобладают тенденции определять циклические образования разных уровней как формы, обладающие жанровой суверенностью. При анализе проблемы композиционной организации циклических форм делается вывод о необходимости исследования их ритмической структуры как важнейшего аспекта композиции. Вторая и третья главы посвящены выявлению жанрово-композиционной специфики лирических книг М.А. Волошина «Стихотворения 1900-1910» и «Selva oscura». В заключении излагаются основные результаты исследования, формулируются общие выводы.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Хорошавина, Татьяна Владимировна, 2011 год

1. Одилону Рэдону «Я шёл сквозь ночь. И бледной смерти пламя.»

2. Кровь Посвящение на книге «Эрос»3. Сатурн М.А. Эртелю4. Солнце Б.А. Леману5. Луна Бальмонту

3. Ты будешь странником/По вещим перепутьям Срединной Азии/И западных морей («Странствия», «Париж»)

4. Чтоб испытать сыновность и сиротство,/ И немоту отверженной земли («Киммерия»)

5. Душа твоя пройдёт сквозь пытку и крещенье/ Страстною влагою,/ Сквозь зыбкие обманы/ Небесных обликов в зерцалах земных вод («Любовь», «Облики»)

6. Твоё сознанье будет/ Потеряно в лесу противочувств («Блуждания»)

7. Средь чёрных пламеней, среди пожарищ мира («Армагеддон»)

8. В жанрово-типологическом отношении мы определяем книги М.А. Волошина «Стихотворения 1900-1910) и «Selva oscura» как книжный ансамбль, или лирическую дилогию, наиболее важным знаком целостности которой является структура.

9. Активное использование текстов, несущих «жанровую память» в достаточной мере обнажает внутренние механизмы циклообразования, разрушения жанровой системы, стремление к формированию сверхжанровых единств.

10. Ты будешь странником/По вещим перепутьям Срединной Аз:е-х:и/И западных морей («Странствия», «Париж»)

11. Чтоб испытать сыновность и сиротство,/ И немоту отверже^згной земли («Киммерия»)

12. Душа твоя пройдёт сквозь пытку и крещенье/ Страстною влагою,/ Сквозь зыбкие обманы/ Небесных обликов в зерцалах земных вод («Любовь», «Облики»)

13. Твоё сознанье будет/ Потеряно в лесу противочуз&ств («Блуждания»)

14. Средь чёрных пламеней, среди пожарищ мира («Армагеддон»-.)

15. Авторское книготворчество в поэзии: комплексный подход: материалы второй международной научной конференции (Омск, 12-14 мая 2010 г.) / отв. ред. О.В. Мирошникова. Омск: ООО «Издательско-полиграфический центр «Сфера»», 2010. 252 с.

16. Акопян Л.Г. Поэтика лирического цикла (на материале армянской и русской поэзии конца XIX — начала XX века): Автореф. дис. . канд. филол. наук. Ереван, 1992.

17. Арефьева Н.Г. Максимилиан Волошин и античность: Монография. Астрахань: Изд-во Астрах, гос. пед. ун-та, 2000. 168 с.

18. Баранов C.B. Проблема цикла и циклизации в творчестве В.Ф. Ходасевича: Дис. . канд. филол. наук. Волгоград, 2000. 246 с.

19. Бахтин М.М. Проблема материала, содержания и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975.

20. Бачеева О.Б. М.Волошин и В.Брюсов: Литературно-критический диалог: Дис. канд. филол. наук. Тюмень, 2004. 181 с.

21. Белобородова A.A. Книга стихов как художественное целое в литературе Серебряного века: Учеб. пособие. Омск: ОмГПУ, 2007. 55 с.

22. Белобородова A.A. Книга стихов Николая Гумилёва как художественное целое («Путь конквистадоров», «Романтические цветы», «Жемчуга»): Автореф. дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2003. 19 с.

23. Бельченко Н. Коктебельская культурная аномалия (Празднование 100-летия Дома поэта. Коктебель, 8—12 сентября 2003 г.) Электронныйресурс. URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2004/65/bel39.html (дата обращения 12.05.2011).

24. Блок A.A. Стихотворения. Поэмы. Воспоминания современников / Вступ. ст., сост. и прим. Т.Н. Бедняковой. М.: Правда, 1989. 592 с.

25. Богомолов H.A. Вячеслав Иванов в 1903-1907 годах: Документальные хроники. М.: Изд-во Кулагиной — Intrada, 2009. — 286 с.

26. Борисова H.A. Феномен игры в творчестве Максимилиана Волошина: Автореф. дис. . кандидата культурологии. Морд. гос. ун-т им. Н.П. Огарева, Саранск, 2005. 18 с.

27. Бройтман С.Н. Русская лирика XIX — начала XX века в свете исторической поэтики. (Субъектно-образная структура). М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 1997. 307 с.

28. Брыкалин В.А. Книга стихов Н. Клюева «Песнослов» как художественное единство: Дис. канд. филол. наук. Волгоград, 2005. 151 с.

29. Бужор Е.С. Жизнь и эпоха Максимилиана Волошина. М.: Компания Спутник+, 2003. 216 с.

30. Булгакова И.В. Мир и человек в художественном сознании М. Волошина: Дис. кандидата филологических наук. Воронеж, 2002. 200 с.

31. Бунина С.Н. Поэты маргинального сознания в русской литературе начала XX века: М. Волошин, Е. Гуро, Е. Кузьмина-Караваева: Дис. . д-ра филол. наук. М., 2006. 436 с.

32. Васильева В.В. Русский прозаический ритм. Динамический аспект. Пермь: Изд-во Пермского ун-та, 1992. 120 с.

33. Ветошкина З.А. Поэтический цикл как особая разновидность художественного текста: Дис. . канд. филол. наук. Краснодар, 2002. 243 с.

34. Волошин М. Собрание сочинений. Т.1. Стихотворения и поэмы 1899 — 1926 / Сост. и подгот. Текста В.П. Купченко, A.B. Лаврова; Коммент. В.П. Купченко. М.: Эллис Лак 2000, 2003. 608 с.

35. Волошин М. А. Собрание сочинений. Т. 2. Стихотворения и поэмы 1891-1931 / Сост. и подгот. текста В.П. Купченко, A.B. Лаврова; Коммент. В.П. Купченко. М.: Эллис Лак 2000, 2004. 768 с.

36. Волошин М.А. Собрание сочинений. Т. 4. Переводы / Максимилиан Волошин: сост. A.B. Лаврова; подготовка и коммент. П.Р. Заборова, М.Ю. Кореневой, Д.В. Токарева. М.: Эллис Лак, 2006. 992 с.

37. Волошин М. Стихотворения. М.: Книга, 1989. 543 с.

38. Волошин М.А. Стихотворения / Сост., подгот. текста и примеч. Л.А. Евстигнеевой; Вступ. ст. С.С. Наровчатова. Л.: Сов. писатель, 1977. (Б-ка поэта. Малая серия).

39. Всехсвятская Т. Годы странствий М. Волошина (Беседа о поэзии). М., 1993. 24 с.

40. Гаспаров М.Л. Метр и смысл: об одном механизме культурной памяти. М.: РГГУ, 1999. 289 с.

41. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2002. 352 с.

42. Гаспаров М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М.: Наука, 1974. 487 с.

43. Гаспаров М.Л. Твёрдые формы // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под. Ред. А.Н. Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 1059.

44. Герасимов К.С. Диалектика канонов сонета // Гармония противоположностей. Аспекты теории и истории сонета. Тбилиси, 1985. 159 с.

45. Гиршман М.М. Литературное произведение: теория и практика анализа: Учеб. пособие. М.: Высш. шк., 1991. 160 с.

46. Гиршман М.М. Литературное произведение: Теория художественной целостности / Донецкий нац. ун-т. М.: Языки славянской культуры, 2002. 528 с. (БШсИа рЫ1о^1са).

47. Граматчикова Н.Б. Игровые стратегии в литературе серебряного века: М. Волошин, Н. Гумилев, М. Кузмин: Автореферат дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2004. 22 с.

48. Гринбаум О.Н. Гармония строфического ритма в эстетико-формальном измерении (на материале «Онегинской строфы» и русского сонета). СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2000. 160 с.

49. Гумовская Г.Н. Ритм как фактор выразительности художественного текста. М.: Прометей, 1998. 134 с.

50. Гумовская Г.Н. Ритмообразующие факторы естественной и художественной речи // Ритм и стиль (Ритмические универсалии художественного текста): Сборник статей кафедры английского языка / Под ред. JI.B. Татару. Балашов: Изд-во БГПУ, 2001. 88 с.

51. Данте Алигьери. Новая жизнь. Божественная Комедия. М.: Художественная литература, 1967. 686 с.

52. Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории: На материале поэзии первой половины XIX в. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та 1988. 137 с.

53. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирики // Теория литературы: В 4 т. Т. 3. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ РАН, 2003. 592 с.

54. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирических произведений // Циклизация литературных произведений. Системность и целостность: Межвуз. сб. науч. тр. / Кемер. гос. ун-т; Редкол.: Дарвин М. Н. (отв. ред.) и др.. Кемерово: КГУ, 1994. 104 с.

55. Дарвин М.Н. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы: Дис. . д-ра филол. наук. Кемерово, 1995. 248 с.

56. Десницкая A.B. Киммерийская тема в поэтическом творчестве М.А. Волошина // Волошинские чтения: Сборник научных трудов. М.: ГБЛ, 1981. 136 с.

57. Душина Л.Н. Русская поэзия и проза XIX-XX веков: Ритмическая организация текста // Под. ред. д-ра филол. наук проф. A.A. Демченко. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2002. 217 с.

58. Дымшиц-Толстая С. Из воспоминаний // Воспоминания о Максимилиане Волошине: Сборник. М.: Советский писатель, 1990. 720 с.

59. Ерохин Ю.С. Технология социальной работы: цикл и ритм. М.: Экон-Информ, 2009. 300 с.

60. Жовтис А.Л. Стих как двухмерная речь // Ритм, пространство, время в художественном произведении: Тематич. сб. науч. трудов профессорско-преподавательского состава вузов Министерства просвещения КазССР / Каз пед. ин-т им. Абая. Алма-Ата, 1984. 133 с.

61. Заяц С.М. Мифологические и библейские образы в поэзии Максимилиана Волошина в контексте его духовных исканий: Дис. . канд. филол. наук. Стерлитамак, 2008. 202 с.

62. Згазинская О.Г. Концепты <Париж> и <Киммерия> в творчестве М.А. Волошина: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Архангельск, 2008. 28 с.

63. Змазнева O.A. Поэтический язык Максимилиана Волошина: Дис. . канд. филол. наук. М., 2003. 203 с.

64. Иванова Е.Л. «Часослов» Рильке как лирический цикл: Дис. . канд. филол. наук. М., 2006. 185 с.

65. Ильенков А.И. Лирическая трилогия А. Блока: формы авторского сознания: Автореферат дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2002. 14 с.

66. История Черубииы // Воспоминания о Максимилиане Волс^^^о^^. Сборник. М.: Советский писатель, 1990. С. 179-195.

67. Карцева Г.А. Категория «ритм» в культуре: методологаг*=^-еские аспекты: Монография. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2003.1 с

68. Касьянова Д. Литературные портреты писателей Сере(г7^г>з;ШОГО века Электронный ресурс. URL: http://www.relga.sfedu.ra/n44/cultr^^4 (дата обращения 14.05.2011).

69. Квятковский А.П. Поэтический словарь. М.: <<Со:^^.етская энциклопедия», 1966. 376 с.

70. Ковтунова И.И. Живопись и графика в поэзии М. Вол.<^>11.ина Владимир: изд. А. Ковзуна, 2005. 35 с.

71. Колосс A.B. Книга стихов Андрея Платонова «Голубая rjX3^6HHa>> История текста. Поэтика: Дис. канд. филол. наук. М., 2001. 211 с.

72. Колчева Т.В. Ритм как культурологическая проблема: канд. культурологи. М., 2004. 220 с.

73. Корецкая И.В. Максимилиан Волошин // Русская литература рубежа веков (1890-е — начало 1920-х годов). Книга 2. ИМЛИ Р-^ЧЛ эд . Наследие, 2001. 768 с.

74. Кормилов С.И. Метрика и рифмовка волошинских надл^^ к акварелям // Творчество Максимилиана Волошина: Семантика. Поэтика Контекст: Сб. статей / Под общ. ред. проф. С.Н. Пинаева. М.: Издательский центр «Азбуковник», 2009. С. 20-40.

75. Кребель И. А. Мифопоэтика Серебряного века: Опыт топологической рефлексии. СПб.: Алетейя, 2010. 592 с.

76. Куприянов И.Т. Судьба поэта (личность и поэзия М.А. Волошина). Киев, 1978. 231 с.

77. Кулик А.Г. Лирическая циклизация как особый тип текстопостроения: на материале третьего тома "Лирической трилогии" А. Блока: Дис. канд. филологических наук. Тверь, 2007. 167 с.

78. Купченко В. Николай Лебедев — пионер волошиноведения. Электронный ресурс. URL: http://www.utoronto.ca/tsq/08/knpchenko08.sht. (дата обращения 12.05.2011).

79. Купченко В.П. О некоторых проблемах изучения жизни и творчества М. Волошина // Волошинские чтения: Сборник научных трудов. М., 1981. 136 с.

80. Купченко В.П. Труды и дни Максимилиана Волошина: Летопись жизни и творчества, 1877-1916 / В. П. Купченко; Рос. акад. наук. Ин-т рус. лит. (Пушкин, дом). СПб.: Алетейя , 2002. 494 с.

81. Купченко В.П. Труды и дни Максимилиана Волошина. Летопись жизни и творчества. 1917-1932. — СПб.: Алетейя; Симферополь: Сонат, 2007. 608 с.

82. Кушнер А. Книга стихов // Вопросы литературы. 1975. №3.

83. Ламзина A.B. Рама произведения // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 848-853.

84. Лейдерман Н.Л. Русская литературная классика XXI века: Моногр. очерки. Екатеринбург: Ур. гос. пед. ун-т, 1996. 307 с.

85. Лекманов O.A. Книга стихов как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века. О.Э. Мандельштам «Камень» (1913): Дис. . канд. филол. наук. М., 1995. 154 с.

86. Лозюк Н.Ю. Композиционный ритм в новеллах: И.А. Бунина: "Темные аллеи": Дис. . канд. филол. наук. Новосибирск, 2009. 217 с.

87. Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии: Анализ поэтического текста СПб.: Искусство-СПб, 1996. 846 с.

88. Люсый А.П. Крымский текст русской культуры и проблема мифологического контекста: Дис. . канд. культурологии. М., 2003. 186 с.

89. Лютова С.Н. Марина Цветаева и Максимилиан Волошин: эстетика смыслообразования. М.: Дом-музей М. Цветаевой, 2004. 190 с.

90. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999. 279 с.

91. Ляпина Л.Е. Лекции о русской классической поэзии: Классический период: Учеб. пособие. СПб.: Изд-во «Петербургский ин-т печати», 2005. 160 с.

92. Максимилиан Волошин — поэт, мыслитель, антропософ: сб. статей / Антропософское общество в России; ред. Е.Е. Торопчина. М.: Антропософское о-во в России, 2007. 221 с.

93. Матвеева Е.С. «Алкоголи» Гийома Аполлинера как лирический цикл: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 2005. 15 с.

94. Менделевич Э.С. «Пойми простой урок моей земли.» (Статьи о Максимилиане Волошине). Орёл: Труд, 2001. 157 с.

95. Минц З.Г. Поэтика русского символизма. СПб.: «Искусство — СПБ», 2004. 480 с.

96. Мирошникова О.В. Итоговая книга в поэзии последней трети: XIX века: архитектоника и жанровая динамика: Монография. Омск: Омск, гос. ун-т, 2004. 339 с.

97. Москвин В.П. Теоретические основы стиховедения. М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2009. 320 с.

98. Наровчатов С.С. Как строится художественное произведение // Необычное литературоведение Электронный ресурс. URL: http://www.snarov.ru/kakstroitsyahudozhestvennoeproizvedenie4.php (дата, обращения 12.05.2011).

99. Нижегородова Е.И. Композиционно-речевая организация макротекста первой книги стихов Максимилиана Волошина: Дис. . канд. филол. наук. Воронеж, 1996. 193 с.

100. Никандрова О.В. Лирическая циклизация в аспекте исторической поэтики (на материале русской поэзии XVIII-XIX вв): Автореферат дис. . канд. филол. наук. М., 2009.

101. Николина H.A. Филологический анализ текста: учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / H.A. Николина. 3-е изд., стер. М.: Изд. центр «Академия», 2008. 272 с.

102. Опарин П.Г. Книга М.А. Волошина "Путями Каина" в литературном контексте первой трети XX века: историософия и поэтика: Дис. канд. филол. наук. Киров, 2005. 190 с.

103. Орлицкий Ю.Б. Гекзаметр и верлибр в творчестве М. Волошина // Творчество Максимилиана Волошина: Семантика. Поэтика. Контекст: Сб. статей / Под общ. ред. проф. С.Н. Пинаева. М.: Издательский центр «Азбуковник», 2009. С. 41-60.

104. Останкович A.B. Гармоническая структура русского классического сонета XVIII первой половины XX века: Автореферат дис. . д-ра филол. наук. М., 2009. 33 с.

105. Останкович A.B. Гармония сонета: Монография. М.: Изд-во МГОУ, 2005. 237 с.

106. Палачёва В.В. Поэма "Путями Каина" в контексте культурфилософских исканий М.А. Волошина: Автореферат дис. . канд. филол. наук. Томск, 2003. 18 с.

107. Пинаев С.М. Максимилиан Волошин, или Себя забывший бог. М.: Молодая гвардия, 2005. 661 с. (Жизнь замечат. людей: Сер. биогр.; Вып. 917).

108. Пинаев С.М. «Я прозревал не разрыв, а слиянье.» (Вместо предисловия) // Творчество Максимилиана Волошина: Семантика. Поэтика. Контекст: Сб. статей / Под общ. ред. проф. С.М. Пинаева. М.: Издательский центр «Азбуковник», 2009. С. 5-8.

109. Полонский В.В. Мифопоэтика и динамика жанра в русской литературе конца XIX-начала XX века/ В.В. Полонский; отв. ред. В.А. Келдыш.; Ин-т мировой лит. им. А.М. Горького РАН. М.: Наука, 2008. 283 с.

110. Ритуальный танец и миф / Л.П. Морина// Религия и нравственность в секулярном мире: Материалы научной конференции. Санкт-петербургское философское общество. СПб, 2001.

111. Розенталь Э.М. Планета Макса Волошина. М.: Вагриус^^ 2000238 с.

112. Русское стихосложение XIX в.: Материалы по метг--рИКе и строфике русских поэтов / Акад. наук СССР, Ин-т мировой лит. их^^зи. а. М Горького; редкол. M.JI. Гаспаров (отв. ред.), М.М. Г^^-рщ^д Л.И. Тимофеев. М.: Наука, 1979. 452 с.

113. Скок Т.Н. «Сонеты солнца, Мёда и Луны» К.Д. Бальмсг^щта как итоговая лирическая книга: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Омс=гк^ 2009 22 с.

114. Сухорукова Н.В. Поэтика циклических форм в книпге МА Волошина "Годы странствий": Дис. . канд. филол. наук, Ростов 2006 196 с.

115. Тагильцев A.B. Лирические циклы Анны Ахматовой 1940-х -1960-х гг.: проблема художественной целостности: Дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2003. 147 с.

116. Таран C.B. Функциональная роль минералогической лексики в идиостиле М. Волошина: Дис. канд. филол. наук. Калининград, 2005. 200 с.

117. Титаренко С.Д. Миф как универсалия символисткой культуры и поэтика циклических форм // Серебряный век: философско-эстетические и художественные искания: Межвузовский сб. науч. трудов. Кемерово: Кемеровский гос. ун-т, 1996. 135 с.

118. Титаренко С.Д. Сонет в поэзии серебряного века: художественный канон и проблема стилевого развития. Учебное пособие по спецкурсу. Кемерово: Кемеровский гос. ун-т, 1998. 106 с.

119. Толстая Е.Д. «Я пою и я — ничья»: к тексту Софьи Дымшиц Толстой в русской литературе Электронный ресурс. URL: http://fortat.at.ua/news/skvoznojkharakteristikojsofizhemchuzhinyvnesluzh tbel/2009-11-03-31 (дата обращения 14.05.2011).

120. Топоров В.Н. Миф, ритуал, символ, образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. М.: Прогресс: Культура, 1994. 621 с.

121. Тюпа В.И. Градация текстовых ансамблей // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции, 15-17 ноября 2001 г. М.: Российск. гуманит. ун-т, 2003. С. 50-63.

122. Успенский Б.А. Поэтика композиции. СПб.: Азбука, 2000. 348 с.

123. Уфимцева Н.П. Лирическая книга М.И. Цветаевой «После России» (1922-1925): проблема художественной целостности: Дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 1999. 234 с.

124. Федотов О.И. Основы теории литературы: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2 ч. М.: Гуманит. центр ВЛАДОС, 2003. Ч. 1.: Литературное творчество и литературное произведение. 272 с.

125. Фигут Р. Лирический цикл как предмет исторического и сравнительного изучения. Проблемы теории // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции, 15-17 ноября 2001 г. М.: Российск. гуманит. ун-т, 2003. 278 с.

126. Фоменко И.В. Книга стихов: миф или реальность? // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции, 15-17 ноября 2001 г. М.: Российск. гуманит. ун-т, 2003. С. 64-72.

127. Фоменко, И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь: ТГУ, 1992. 123 с.

128. Фоменко И.В. Об анализе лирического цикла (на примере стихов Б. Пастернака «Петербург» // Принципы анализа литературного < произведения / Под. ред. П. А. Николаева и А .Я. Эсалнек. М.: Изд-во МГУ, 1984. С. 171-178.

129. Фоменко И.В. Поэтика лирического цикла: Автореф. дис. . д-ра филол. наук. М., 1990. 31 с.

130. Ханзен-Леве А. Русский символизм. Система поэтических мотивов. Ранний символизм / Пер. с нем. С. Бромерло, А.Ц. Масевича и А.Е. Барзаха. СПб.: Академ, проект, 1999. 512 с.

131. Холшевников В.Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение: Учеб. пособие для студ. филол. фак. 4-е изд., испр. и доп. СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2002. 208 с.

132. Хренов H.A. Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. -М., 2004. 621 с.

133. Чагина В.В. Историософские и психологические аспекты концепции России в поэзии Максимилиана Волошина: Дис. . канд. филол. наук. Тверь, 2002. 212 с.

134. Чичерин А. В. Ритм образа. Стилистические проблемы. М.: Сов. писатель, 1980. 335 с.

135. Шабашов Д.В. Образ Востока в творчестве М. Волошина: Автореферат дис. канд. филол. наук. М., 2007. 18 с.

136. Штерн М.С. В поисках утраченной гармонии: Проза И.А. Бунина 1930-1940-х годов: Монография. Омск: Изд-во ОмГПУ, 1997. 240 с.

137. Эренбург И. Из книги «Люди, годы, жизнь» // Воспоминания о Максимилиане Волошине: Сборник. М.: Советский писатель, 1990. С. 339347.

138. Яницкий Л.С. Стихотворный цикл: динамика художественной формы: Автореф. дис. канд. филол. наук. Новосибирск, 1998. 20 с.

139. Яскевич A.C. Ритмическая организация художественного текста. Минск: Наука и техника, 1991. 208 с.