Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, доктор филологических наук Мирошникова, Ольга Васильевна

• Мирошникова, Ольга Васильевна
• доктор филологических наук
• 2004

Оглавление диссертации доктор филологических наук Мирошникова, Ольга Васильевна

ВВЕДЕНИЕ. ПРОБЛЕМЫ И ЗАДАЧИ ИЗУЧЕНИЯ КНИГИ СТИХОВ.

ГЛАВА 1. ЛИРИЧЕСКАЯ КНИГА КАК УСТОЙЧИВАЯ КОНТЕКСТНО-ЦИКЛИЧЕСКАЯ ФОРМА.

1.1. К типологии лирических контекстовых форм.

1.2. «Цикл-книга» или «цикл и книга»? Соотношение составных структур в лирике.

1.3. Книга как текст, книга как контекст, книга как интертекст.

1.4. Функции стихотворения и цикла в архитектонике лирической книги.

1.5. Определение книги стихов: терминологические варианты.

1.6. Специфика восприятия и анализа лирической книги.

ГЛАВА 2. ОТ ЦИКЛА СТИХОТВОРЕНИЙ - К ЦИКЛУ ЛИРИЧЕСКИХ КНИГ: ФОРМИРОВАНИЕ КНИЖНОГО АНСАМБЛЯ «ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН» В ПОЭЗИИ КОНЦА XIX ВЕКА.

2.1. Основные этапы становления и развития традиций циклизации и книготворчества в русской поэзии XIX века.

2.2. Книготворчество 1870-1890-х годов: исторические условия и эстетические предпосылки возникновения явлений метациклизации.

2.3. Два варианта итоговой книги поэтов-классиков: «Последние песни»

Н.А. Некрасова и «Вечерние огни» А.А. Фета.

2.4. Поиски индивидуальных циклических и книжных форм поэтами «переходного времени» и формирование ансамбля «последних песен».

2.5. Итоговая книга в лирике и ее разновидности.

ГЛАВА 3. ЭВОЛЮЦИЯ И ПОЭТИКА ЛИРИЧЕСКОЙ КНИГИ В ТВОРЧЕСТВЕ Я.П. ПОЛОНСКОГО.

3.1. Жанрово-архитектонические варианты изданий лирики Я.П. Полонского.

3.2. Семантика хронотопа и субъектной сферы книги «На закате».

3.3. Последняя книга поэта «Вечерний звон»: особенности ассоциативно-диалогической структуры и мотивного комплекса.

ГЛАВА 4. «ПОСЛЕДНИЕ СКАЗАНИЯ» A.M. ЖЕМЧУЖНИКОВА -ВЫРАЖЕНИЕ ТЕНДЕНЦИИ МЕТАЦИКЛИЗАЦИИ.

4.1. Эволюция книжных образований A.M. Жемчужникова: от контекста Козьмы Пруткова к индивидуально-авторским макроструктурам.

4.2. Архитектоническое и метажанровое единство дилогии «Песни старости» -«Прощальные песни».

4.3. Субъектно-речевая и пространственно-временная специфика книжного диптиха.

4.4. Сквозные мотивы, поэтические оппозиции, концепты - динамическая основа прощальных книг Жемчужникова.

ГЛАВА 5. ПРИРОДА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ ИТОГОВОЙ КНИГИ К.К. СЛУЧЕВСКОГО «ПЕСНИ ИЗ УГОЛКА».

5.1. Специфика циклических структур К.К. Случевского 1880-1890-х годов и возникновение книги-завещания.

5.2. Авторский мирообраз, субъектный план и образ-концепт «уголка».

5.3. Архитектоника: рамочная сфера и принципы строения целого.

5.4. Композиция: система лейтмотивов, «стихов-звезд», поэтических оппозиций.

5.5. Феномены времени-пространства итоговой книги.

5.6. Речевой уровень. Жанровая природа книги: дневник-исповедь-завещание.

ГЛАВА 6. ОБЩИЕ ТЕНДЕНЦИИ НАСЛЕДОВАНИЯ ТРАДИЦИИ «ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН» МЛАДШИМ ПОКОЛЕНИЕМ

ПОЭТОВ БЕЗВРЕМЕНЬЯ».

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика»

Предпринятое диссертационное исследование по специфике объекта и методологическим принципам принадлежит к одной из активно функционирующих в настоящее время отраслей филологии - цикловедению — и вносит посильный вклад в ее развитие. Проблема циклизации и одного из ее проявлений - книготворчества в русской лирике, несмотря на ряд посвященных ей плодотворных литературоведческих исследований, в настоящее время сохраняет свою актуальность, поскольку она связана с более общей проблемой жанрообразования, являющегося показателем специфики литературного развития в ту или иную эпоху. На протяжении XIX века распространение циклических форм в поэзии приобретало все большую масштабность, превратившись, наконец, в XX веке в устойчивую традицию. Эта тенденция была реализована в самых различных структурах, многие из которых до сих пор не изучены, а некоторые не выявлены или не осмыслены как самодостаточные типологические явления, чем обусловливаются импульсы для дополнительных разысканий. Актуальность темы обусловлена историей изучения контекстовых объединений.

Отечественное цикловедение в составе филологии существует более трех десятилетий. Начавшись с отдельных опытов изучения циклических форм в 1960-1970-е годы (работы Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, В.А. Сапогова, Л.К. Долгополова, A.M. Гаркави, Н.В.Измайлова, И.Г. Савостина, Т.П. Буса-ловой и других), с формирования первоначальных принципов анализа, оно постоянно расширяет масштаб охвата материала, углубляет методологию. В 1980-е годы в исследовательской практике были разработаны основные дефиниции, характеризующие стихотворный цикл, сборник стихов, лирическую книгу. Это исследования В.А. Сапогова, И.В. Фоменко, Л.Е. Ляпиной, М.Н. Дарвина, О.Г. Золотаревой, А.С. Когана. Однако многие из понятий, особенно относящиеся к маргинальным контекстовым формам, реализующим индивидуальную специфику циклизации, до сих пор еще не закрепились, не заняли прочного места в словарях, энциклопедиях, учебной литературе и нуждаются в дальнейшем углубленном изучении на обширном художественном материале.

Основной этап цикловедения конца 1980-х - начала 2000-х годов отмечен более высоким уровнем исследовательской методологии. Первоначальное накопление и систематизация материала позволили создать фундаментальные работы сравнительно-исторического, историко-типологического и теоретического плана.

Объектом изучения оказалась поэтика лирического и прозаического цикла. Способы формирования, виды лирических циклов были изучены в их эволюции (Коган А.С. Типы объединения лирических стихотворений в условиях перехода от жанрового к внежанровому мышлению (на материале русской поэзии первой половины XIX века): Автореф. дис. . канд. филол. наук. Киев, 1988), типологических разновидностях (Фоменко И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь, 1992). Природа «монтажных» структур была осмыслена в их родовой, жанровой и общеэстетической сути (Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы теории и анализа. Красноярск, 1988; Художественная циклизация лирических произведений. Кемерово, 1997). В исследованиях произошла «смена масштаба: к этому взывала глобальность явления циклизации, результаты сопоставительного анализа провоцировали выход на новый уровень обобщения»1. В итоге цикл был изучен как общелитературный художественный феномен, в его эволюции, индивидуальной специфике, различной родовой природе (Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999).

Знаменательно, что вектор изучения «мозаических» структур сдвинулся от первой половины XIX века в сторону XX столетия, от собственно циклов к

1 Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999. С. 4. стихотворному тому1 и лирической книге, явившейся действенным фактором развития поэзии двадцатого столетия. Предметом углубленного анализа стали переходные и синкретические жанрово-родовые формы циклизации. Так, книга И.А. Бунина «Темные аллеи» в качестве синкретической формы рассмотрена в монографии: Штерн М.С. В поисках утраченной гармонии. Проза И.А. Бунина 1930-1940-х годов. Омск, 1997.

Продолжает расти число исследований, направленных на определение индивидуальной природы контекстовых образований, их места в жанровом диапазоне автора. Это диссертации А.Ю. Козыревой о циклах Случевского; Е.Б. Кармаловой, А.А. Белобородовой о циклах и книгах Гумилева; Н.П. Уфимцевой о книге Цветаевой, А.В. Тагильцева о циклах Ахматовой. Сохраняется интерес к маргинальным «монтажным» формам, в которых находит выражение процесс циклизации. Их диапазон широк: от лейтмотивных комплексов и прациклических композиций, циклоидов и жанроидов (последний термин предложен Е.М. Таборисской) до несобранных издательских, исследовательских и читательских циклов (работы О.Г. Золотаревой, А.С. Когана, Р.Г. Лейбова, О.В. Зырянова, И.Б. Непомнящего и других).

Появились первые опыты системных коллективных исследований мак-роконтекстовых форм, их дифференциации по хронологическому, стилевому, жанрово-архитектоническому принципу, например, сборник научных трудов: Книга как художественное целое: различные аспекты анализа и интерпретации. Филологические штудии-3. Омск, 2003. Монографических работ, направленных на исследование лирической книги как самодостаточного художественного феномена на материале поэзии XIX века, пока не возникло. Специфика циклизации коица XIX столетия как эстетического феномена, обусловленного обстоятельствами кризиса искусства, к нынешнему моменту

Спроге Л. В. Стихотворный том как факт циклообразования (Ф. Сологуб. Собрание сочинений. СПб.: «Шиповник», 1909. Т. 1) // Республиканская научно-теоретическая конференция молодых ученых и специалистов. Рига, 1985. рассмотрена фрагментарно, далеко не все циклические структуры этого времени выявлены.

Ф Степень разработанности проблемы

Книготворчеству как одному из видов циклизации, имеющему собственную специфику создания макрообъединений, в ряде работ также уделяется внимание, но в целом этот аспект исследований разработан явно недостаточно. История русской лирической книги XIX века едва намечена, различные этапы рассмотрены крайне неравномерно. Кроме того, в нее должен быть включен обзор и дифференцирующий анализ авторских и межавторских дилогий, трилогий, книжных «дублетов», диалогических «синопсисов», которые создают предпосылки тенденции метациклизации, нараставшей на ® протяжении всего столетия и рельефно проявившейся на рубеже веков. Именно это обстоятельство обусловило внимание к обозначенному периоду книготворчества в данной диссертации.

Важнейшими индикаторами научного освоения лирического материала, в частности, лирических книг последней трети XIX века, были и отчасти остаются издания «Библиотеки поэта» с ее малой и большой сериями, а также «Литературных памятников». Они были подготовлены крупными учеными, знатоками текстологии и историографии, такими, как Д.Д. Благой, Б .Я. Бух-^ штаб, Г.А. Бялый, Л.С. Гейро, Л.К. Долгополов, Г.В. Краснов, М.В. Отрадин, Ф.Я. Прийма, А.В. Федоров, Б.М. Эйхенбаум, И.Г. Ямпольский. Вступитель-® ные статьи к ним определили особенности творческих портретов и биографий поэтов, место каждого в историко-литературном процессе. Художественные тексты и биографические очерки, а также комментарии стали основой для дальнейших исследований, прочертили ориентиры для анализа и интерпретации. Проблема циклизации на этом материале не нашла самостоятельной постановки, хотя отдельные наблюдения и суждения специалистов актуальны и сегодня. Издания лирического наследия поэтов в большой серии Библиотеки поэта, как правило, основаны на стихотворных томах последних прижизненных собраний сочинений как наиболее полных авторизованных сводах. В них (в значительно усеченном виде) включаются итоговые книги стихов, завершающие прижизненные публикации. Таковы выпуски «Стихотворений» Я.П. Полонского (JL, 1954. Вст. ст. Б.М. Эйхенбаума), «Стихотворений и поэм» К.К. Случевского (JI., 1962. Вст. ст. А.В. Федорова), A.M. Жем-чужникова (М.; JL, 1963. Вст. ст. Е.А. Покусаева), «Полного собрания стихотворений» А.Н. Плещеева (М.; JL, 1964. Вст. ст. М.Я. Полякова).

Эти издания редко достигают уровня полных «собраний» стихотворных произведений их авторов. Специфика расположения материала в них повторяет композицию прижизненных изданий, однако по ряду причин объем циклов, а тем более, лирических книг значительно сокращен, что лишает возможности читателя, исследователя составить о них адекватное представление. Репринтные издания «Последних песен» Н.А. Некрасова в 1974 году и «Вечерних огней» А.А. Фета в 1981 году в серии «Литературные памятники» представляют отрадное исключение. Прижизненные издания хранятся в столичных библиотеках в специальных фондах и труднодоступны. Известный исследователь истории и теории лирического цикла М.Н. Дарвин констатирует, анализируя книгу стихов Баратынского: «Постижение существа и новизны концепции «Сумерек» требует значительных читательских усилий». Ставя проблему художественной целостности таких явлений, как «Вечерние огни» Фета или «Последние песни» Некрасова, задает вопрос: «Какие образы целого вызывают в нас эти создания поэтов? Признаемся откровенно, об этих вещах мы знаем пока еще слишком мало, и образы названных и других книг стихов чаще всего в нашем сознании замещаются просто их названиями»1. Таким образом, книги стихов многих поэтов XIX века к настоящему времени оказались не прочитанными и почти не исследованными. Этим определяется основная цель предпринятого анализа ряда книжных структур. К тому же и лирика завершающего периода XIX столетия изучена меньше других эпох.

1 Дарвин М.Н. Поэтика лирического цикла («Сумерки» Е.А. Баратынского). Кемерово, 1987. С. 5,12.

Эпоха конца XIX века должна рассматриваться в качестве суммирующей, дополняющей результаты предшествующих периодов и тем самым подготовившей иное эстетическое осмысление и широкое бытование книги стихов в новом столетии. Именно эта форма оказалась способной вместить кризисное, «переходное» мировидение человека рубежа веков, соединить в некую если не систему, то совокупность «арабески» его жизненных впечатлений, этических, религиозных, философских исканий, эстетических ценностей. Лирическая книга конца века выполняла и миссию «соединения разбитых скрижалей» поэтической классики в период глобальной смены эстетических парадигм. Таким образом, актуальность данного исследования определена малой изученностью отечественным литературоведением специфики одного из важнейших, переломных, определивших дальнейшее развитие лирического книготворчества периодов.

На современном этапе изучения лирики переходной поры следует выделить работы Е.В. Ермиловой, В.В. Кожинова, А.Б. Муратова, Н.Н. Скатова, С.В. Сапожкова, С.Л. Слободнюка, Е.З. Тарланова, Е.А. Тахо-Годи, Л.П. Щенниковой, А.Ю. Козыревой, в той или иной степени интегрировавших наблюдения и выводы предшественников. В то же время, анализируя произведения «переходных» поэтов, авторы научных работ, как правило, не делали цикловедческий ракурс приоритетом своих исследований. Например, в монографии Е.А. Тахо-Годи «Константин Случевский. Портрет на пушкинском фоне» (СПб., 2000), выявляющей роль поэта в формировании пушкинской традиции во второй половине века, анализируются не только отдельные стихотворения, но и циклы поэта, книги лирики. Однако при наличии интересных интерпретаций и концептуальных положений сама проблема циклизации не ставится. В научном труде Л.П. Щенниковой «История русской поэзии 1880-1890 годов как культурно-исторический феномен» (Екатеринбург, 2002) рассмотрены мотивы и образы макрожанровых структур, наиболее репрезентативных в плане проявляющейся в них специфики означенного в заглавии культурного феномена. Интерпретация произведений различных жанров позволила автору высказать ряд перспективных суждений о значимости «рубежной поэзии», но проблема контекстовых образований как самостоятельная не входит в круг решаемых научных задач.

К исследованиям интересующего нас цикловедческого профиля, касающимся лирики переходного периода, можно отнести лишь единичные. Подчеркнем научную значимость раздела «Циклизация в лирике 1870-90-х годов» монографии J1.E. Ляпиной «Циклизация в русской литературе XIX века» (СПб., 1999. С. 132-144). Изучение циклов, подборок, циклов-разделов собраний стихотворений «промежуточных» поэтов (Надсона, Случевского, Фофанова и Минского) проведено в синхроническом и диахроническом аспектах, в широком историко-литературном контексте. Это позволило автору определить характер циклообразования данной поры, выявить его основные механизмы, сделать вывод об эстетической плодотворности поэзии конца века в области расширения жанрового диапазона. Широкий масштаб исследования, определивший фронтальное обозрение наиболее показательных для каждого периода XIX века циклических структур трех литературных родов, не позволил автору фундаментального научного издания дать развернутые монографические анализы циклических произведений интересующего нас периода, такая задача и не ставилась. Обосновано чрезвычайно перспективное положение о том, что в завершающую столетие эпоху «неуклонно возрастает роль индивидуального эксперимента», проявляющегося «при организации все более сложных, композиционно многоплановых и прихотливых цикловых единств»1. В монографии Л.Е. Ляпиной проблемы жанровой динамики поэзии конца XIX века, в том числе усиления роли циклизации как важнейшей составляющей этого процесса, нашли научную постановку. Однако проблема лирической книги данного периода в этом разделе не рассматривается.

1 ЛяпииаЛ.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. С. 134-135.

Поэзия завершающего периода XIX столетия сегодня все чаще привлекает внимание исследователей. Пришло время от вступительных статей в изданиях поэтов и глав-разделов в монографиях переходить к обобщающим работам о динамике крупных контекстовых форм в лирике данной эпохи. Ряд уже проведенных исследований может явиться основанием для интегрирования факторов этого феномена. Предшествовать этому должно, во-первых, фронтальное выявление авторов, в творчестве которых присутствует или преобладает циклизация лирических произведений, определение роли различных цикловых форм в творчестве каждого; во-вторых, очерчивание совокупности всех книжных изданий данного периода, их анализ, классификация и теоретическое осмысление; в-третьих, установление наиболее действенных, приоритетных способов циклизации для конца столетия. Эти задачи применительно к ансамблю итоговых книг определяют направленность настоящей работы. Она является продолжением, а в некоторых аспектах обобщением исследовательских опытов современных ученых и ее автора по проблемам циклизации и книготворчества.

Книготворчество как частное проявление циклизации изучается в настоящее время достаточно активно на материале Серебряного века, но предшествующий период остается областью вопросов, ждущих научной постановки на обширном художественном материале, который собран далеко не полностью. В данной диссертации массив итоговых лирических книг переходной эпохи выявлен впервые, до этого не подвергался аналитическому рассмотрению, что определяет научную новизну диссертации.

Историко-литературная значимость работы заключается в том, что на основании впервые проведенного анализа книг «закатной серии» выявляется их эстетико-функциональной значимость, что способствует углублению и расширению современных представлений о литературном процессе завершающего периода лирической классики XIX столетия.

Основным предметом научного анализа является ансамбль «последних песен» — итоговых лирических книг 1880-начала 1900-х годов ряда поэтов уходящего поколения середины века и их младших современников: Я.П. Полонского, A.M. Жемчужникова, К.К. Случевского, А.Н. Плещеева, И.В. Ому-левского, К.М. Фофанова, А.А. Голенищева-Кутузова, С.А. Андреевского, А.А. Коринфского и других. Интересом к генезису «закатной серии», вниманием к индивидуальным особенностям контекстообразования в творчестве перечисленных авторов обусловлено исследование разнообразных канонических и маргинальных циклических форм рубежной эпохи. Анализ фрагмен-таризованных стихотворений, собственно циклов, монотематических и моножанровых отделов лирики в томах «собраний» поэтов, стихотворных и книжных дилогий и трилогий, межавторских диалогических композиций предпринят для определения путей формирования лирических книг, художественно целостных или потенциально тяготеющих к концептуально-образной, архитектонически и полиграфически овеществленной форме.

Объектом исследования предстает специфика циклотворчества в поэзии последней трети XIX столетия, реализованная в традиции создания многообразных «составных» макроструктур как фактора эстетической переориентации и подготовки новых жанровых тенденций Серебряного века. Представлены индивидуальные пути книготворчества ряда крупнейших поэтов и опыты книжных изданий второстепенных авторов. Исследованы различные варианты итоговой книги как одной из базовых жанрово-архитектонических форм в лирике переломной эпохи.

В числе причин отсутствия обобщающего типологического свода цельных лирических книг XIX столетия - неразработанность методологии их исследования, адекватной индивидуально-авторской поэтике книготворчества на различных фазах литературного процесса.

Методы исследования продиктованы свойствами художественного материала и задачами его изучения: сочетание историко-литературного и теоретико-типологического подходов позволило вскрыть специфику создания и функционирования книжных форм разных типов, системное многоаспектное рассмотрение лирических макроструктур помогло установить мотивно-об-разные связи и архитектонику книг. Сравнительно-исторический и функциональный анализ способствовал выявлению причин и обстоятельств нарастания процесса метациклизации в поэзии конца столетия, выразившегося в создании межавторского книжного ансамбля.

Как показывают исследования составных форм различных уровней, принадлежащие ряду филологов, в том числе и автору настоящей монографии, тенденция циклизации (контекстообразования) во второй половине XIX века нарастает количественно и преобразуется в иное эстетическое качество. Циклизация становится многоуровневой, проявляется и в пределах индивидуально-авторских лирических систем, и в рамках поэтических течений, и в масштабах литературной эпохи. Реализуются эти «оцельняющие» возможности в разнородных контекстовых образованиях.

Как можно заметить, циклические структуры XIX века и принципы их функционирования освещены крайне неравномерно: одни нашли адекватное толкование и оценку в литературоведении, многие остаются лишь частично или совсем не изученными. К последним относится лирическая книга и родственные ей формы сборника стихов, стихотворного тома «собрания» поэта, а также книжные дилогии. Исходя из наблюдений, определим, что одним из необходимых аспектов изучения процесса циклизации в русской лирике переходного времени должен стать анализ целостно-структурных лирических книг в контексте индивидуально-авторских лирических систем, обусловленных складом личности каждого из поэтов и жанровыми закономерностями эпохи.

Этим обстоятельством вызвана в настоящей работе необходимость сравнительно-исторического, культурологического, герменевтического анализа циклических структур. Интерес к межтекстовым связям в лирике поэтов безвременья» определил необходимость выявления и исследования маргинальных композиций. Тенденция нарастания количества контекстовых структур в лирике переходного периода, процессы дифференциации и последовательной глобализации внутренне «дискретных» строений более всего проявляются в книгах, составивших массив итоговых изданий конца XIX столетия. Однако эти макроструктуры необходимо рассматривать в соотнесении с лирическими книгами других типов, а также с соизмеримыми формами: циклами, отделами и томами «собраний».

Изучение жанровых процессов в поэзии переходной эпохи определило необходимость обращения к фундаментальным работам отечественных филологов-теоретиков и современных исследователей: А.Н. Веселовского, Б.М. Эйхенбаума, В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова, Л.Я. Гинзбург, Ю.М. Лотмана, Т.И. Сильман, Б.М. Гаспарова, В.И. Тюпы, С.Н. Бройтмана, Р.С. Спивак, Н.Л. Лейдермана, С.И. Ермоленко, Ю.В. Шатана.

В методологическом обеспечении диссертации важную роль играют труды историков литературы, посвященные поэзии фетовско-некрасовского поколения и авторам «безвременья»: Б.Я. Бухштаба, Г.А. Бялого, И.Л. Аль-ми, А.В. Федорова, Н.Н. Скатова, А.Б. Муратова, Г.В. Краснова, Е.В. Ерми-ловой, С.Л. Слободнюка, С.В. Сапожкова, Е.А. Тахо-Годи, Л.П. Щенниковой. Использование и расширение терминологического аппарата цикловедения, определение приоритетных принципов анализа «монтажных» форм потребовало опоры на методологически продуктивные для разработки заявленной проблемы исследования циклических форм и процессов. Среди них наиболее приоритетны принадлежащие В.А. Сапогову, Л.К. Долгополову, З.Г. Минц, Г.В. Краснову, И.В. Фоменко, Л.Е. Ляпиной, М.Н. Дарвину, О.Г. Золотаревой, А.С. Когану, М.С. Штерн, Е.К. Созиной, Н.А. Кузьминой, К.И. Шарафа-диной, О.В. Зырянову, А.Ю. Козыревой. Разноплановый характер работ, обеспечивающих теоретико-методологический аппарат диссертации, объясняется не «коллажностью» случайного отбора, но многогранностью объекта изучения и необходимостью многоаспектного анализа художественных структур.

Характером постановки и решения этих масштабных проблем обусловлена главная цель диссертации: выявить по возможности полно звенья обширного массива итоговых лирических книг 1880-1890-х годов, изучить наиболее совершенные из них, дать обзор изданий второстепенных поэтов, разработать принципы анализа циклических макроструктур, предпринять попытку их архитектонической характеристики и классификации, определить роль в процессе жанрообразования рубежной эпохи.

Круг задач диссертации определяется обозначенными выше проблемами цикловедения, которые еще не достаточно освещены к настоящему времени:

- установить взаимосвязь мировидения крупнейших поэтов конца XIX века и специфики контекстовых форм их лирики;

- определить роль отдельных поэтов в сохранении традиций циклообра-зования предшествующего этапа и разработке новых, стоявших подчас на грани эксперимента;

- выявить и разграничить виды составных структур в лирическом наследии наиболее талантливых авторов, соотношение «монтажных» и «монолитных» форм;

- определить жанровую ориентацию и жанровый генезис циклических структур в творчестве авторов итоговых книг;

- обозначить принципы взаимодействия составляющих внутри книжного контекста, например, функций стихотворения в цикле, цикла и раздела в книге;

- определить характер эволюции авторской циклизации, ее этапов на примере индивидуального творчества наиболее талантливых авторов книг-итогов; совершить попытку типологизации стихотворных книг дебютного, этапного, итогового вариантов в творчестве ряда поэтов второй половины XIX века.

- аргументировать тенденцию усложнения циклических структур, контекстовой глобализации в творчестве ряда поэтов.

В качестве высокоэстетических опытов, предваряющих появление серии итоговых книг, определены «Последние песни» Н.А. Некрасова (СПб., 1877) и «Вечерние огни» А.А. Фета (М., 1883-1891), заслуживающие отдельного монографического рассмотрения с учетом чрезвычайно высокой индивидуальной специфики (что не возможно в рамках данной диссертации). Основной массив изученного лирического материала - ансамбль лирических изданий итогового характера - содержит восемь книг Я.П. Полонского, A.M. Жемчужникова, К.К. Случевского, К.М. Фофанова, А.Н. Плещеева и других. «Второй» его ряд, провинциальные и подражательные издания П.В. Шумахера, С.А. Андреевского, Д.К. Лизандера, А.А. Голенищева-Ку-тузова, А.В. Переводчиковой и других - еще более двадцати авторских книг. В связи с этим перед автором диссертации возникла необходимость выработки единого алгоритма исследования разнохарактерных лирических книг. «Последние песни» Н.А. Некрасова требуют иного подхода, чем «На закате» Я.П. Полонского или «Песни из Уголка» К.К. Случевского. Кроме того, индивидуальная специфика формирования, уникальность архитектоники отдельных книг явно преобладают над их типовыми свойствами. Установление типовых особенностей книжных структур оказывается возможным именно в контексте серии книг-завещаний, которыми лирики середины столетия и «переходные поэты» завершали свое пребывание во времени-пространстве русской словесности конца XIX века. Эти книги характеризуются относительным монотематизмом и взаимоориентацией, сходными архитектоническими решениями.

Практическая значимость работы заключается в возможности использования полученных результатов в исследовании широкого круга цикловед-ческих проблем, связанных с поэтикой, генезисом, типологией книжных и маргинальных циклических форм, принципами анализа, интерпретации мак-ротекстовых образований. Результаты данной диссертации могут быть учтены также в дальнейшей разработке теории циклических жанров, при построении истории русской поэзии последней трети XIX столетия, а также в преподавании истории и теории литературы, чтении спецкурсов по истории циклизации и литературной герменевтике. Возможно использование полученных результатов и выводов в сферу книгоиздания и редакторскую практику. Материалы диссертации использовались ее автором при чтении лекционного курса «История русской литературы XIX века» и различных спецкурсов, а также при подготовке курсовых, дипломных, диссертационных кандидатских работ в Омском госуниверситете.

Результаты исследования апробированы на научных конференциях и симпозиумах: Фетовских чтениях в Курске 1985 и 1987 годов; Некрасовских чтениях в Ярославле 1987 года; Юбилейной конференции в Вологде, поев. 200-летию со дня рождения К.Н. Батюшкова 1987 года; конференциях Томского университета по проблеме метода и жанра 1987 и 1989 годов; конференциях, посвященных юбилеям Ф.М. Достоевского, А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева и Славянских чтениях в Омске 1995, 1997, 1999, 2000, 2003 годов; на Дергачевских чтениях и методических конференциях в Екатеринбурге 1998, 2001, 2002 годов; на Герценовских чтениях в Санкт-Петербурге 1983, 1987, 1995, 2000, 2002 годов. В последние годы результаты проведенного исследования были представлены на международных научных конференциях: «Европейский лирический цикл» в Москве 2001 года; «Проблемы религиозной и философской герменевтики» в Омске 2003 года; «Культура и интеллигенция. Россия между рубежами веков. Метаморфозы творчества. Интеллектуальные ландшафты (конец XIX — начало XXI в.)» в Омске 2003 г.;

Интертекст в художественном и публицистическом дискурсе» в Магнитогорске 2003 г., «Итоги и перспективы развития литературы и литературоведческой мысли XX века» в Харькове 2003 г. На Всероссийских конференциях: «Пушкинские чтения-2003» в Санкт-Петербурге; «Региональные культурные ландшафты: история и современность» в Тюмени 2004 г., а также на конференциях различного профиля в Барнауле, Иркутске, Ишиме и др. городах. Основные положения диссертационного исследования опубликованы в трех учебных пособиях: «Анализ лирического цикла и книги стихов: Канонические структуры и маргинальные формы циклизации в поэзии последней трети XIX века». Омск, 2000 (4, 9 п.л.); «Лирическая книга: Архитектоника и поэтика (на материале поэзии последней трети XIX века)». Омск, 2002 (8, 75 п.л.); «Анализ и интерпретация лирического цикла: «Мефистофель» К.К. Случевского». Омск, 2003 (8, 6 п.л.). Все предшествующие опыты обобщены в монографии: «Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: Архитектоника и жанровая динамика». Омск, 2004 (21, 2 п.л.). Кроме того, отдельные «развороты» исследования отражены в выпусках коллективного издания Омского университета «Филологические штудии» (отв. редактор О.В. Мирошникова): «Анализ художественного текста» (1998 г.), «Слово — текст — контекст: иерархия художественных смыслов» (2000 г.), «Книга как художественное целое: различные аспекты анализа и интерпретации» (2003 г.). По теме диссертации опубликовано 47 статей научного и учебно-методического характера (в том числе и в изданиях, рекомендованных ВАК, в сборниках по итогам международных и российских конференций). Общий объем опубликованных по теме диссертации работ превышает 50 п.л. Различные главы диссертации и работа в целом обсуждались на заседаниях кафедр: русской и зарубежной литературы Омского госуниверситета, новейшей отечественной литературы Омского педагогического госуниверситета и русской классической литературы Уральского госуниверситета в 2001, 2003, 2004 гг.

Положения, выносимые на защиту

1. На основе анализа литературного материала (русской лирики 18801890-х годов) дается определение книги стихов как многосоставной контекстовой формы, которая в своих наиболее эстетически завершенных, концептуально и структурно цельных образцах представляет собой своеобразный аналог лирического жанра.

2. Лирическая книга такого типа обладает достаточно устойчивой структурой, что обеспечивает возможность ее «воспроизводства» в качестве жанровой формы, в которой реализуется миромоделирующая функция искусства.

3. Итоговая книга стихов, представленная в творчестве поэтов второй половины XIX века, рассматривается как разновидность контекстовой формы (лирической книги), обладающая высокой степенью устойчивости структуры, мотивно-образного комплекса, внутренним единством и спаянностью составляющих ее компонентов.

4. Ансамбль итоговых книг в отечественной традиции складывается в последней трети XIX века, чему способствовала историко-культурная ситуация: смена поэтических поколений, эстетических парадигм, необходимость соединения «раздробленных скрижалей» классического искусства.

5. В творчестве поэтов 1880-х - 1890-х годов (Полонского, Жемчужни-кова, Случевского, Плещеева, Голенищева-Кутузова и др.), ориентирующихся на итоговые издания классиков (Некрасова и Фета), создается целый ряд канонических и маргинальных вариантов итоговых книг: два основных типа контекстовых макроструктур (книга-цикл и книга-композиция), стихотворные и книжные дилогии и трилогии, многочастные ансамбли, межавторские диалогические синопсисы.

6. Целостность итоговых лирических книг Полонского базируется на последовательной реализации моносубъектной специфики авторского мирови-дения, на нивелировании разножанрового характера составляющих произведений-фрагментов, на хронологической последовательности их расположения в композиции, корректирующейся мотивно-ассоциативным интегрированием.

7. Итоговые книги A.M. Жемчужникова «Песни старости» и «Прощальные песни» представляют собой дискретно-целостные контекстовые формы и показательны с точки зрения активизации процесса метациклизации 18801900-х годов. Создание Жемчужниковым лирической дилогии, составленной не из двух стихотворений, не из парных циклов, но из связанных многими линиями двух книг, знаменует процесс жанровой глобализации в лирике, укрупнение составных контекстовых форм, все чаще появлявшихся на смену традиционной поэме.

8. В лирике Случевского от первых опытов до поздних произведений прослеживается нарастание контекстового принципа мышления, одним из показателей которого является формирование поэтом ряда лейтмотивных линий, которые выполняли функцию структурно-семантических парадигм, оформляя наряду с циклами и разделами целостность его лирической системы. Итоговая книга поэта «Песни из Уголка» представляет собой исключительно масштабный, разросшийся цикл (лирическая книга первого типа), внутренне сложно структурированный, с большим количеством варьирующихся мотивных комплексов, движением которых создается ритмический рисунок целого. Подобная конструкция целого вполне отвечает универсальности авторского мировидения и является одним из способов выражения концепта итоговости.

9. Череда книг-завещаний была воспринята поэтами второго ряда как творческая тенденция, на которую можно было ориентироваться. Усвоение-варьирование «эпигонами» образцов итоговой книги и почти одновременное развитие, глубокая трансформация жанровой традиции большим искусством серебряного века - еще одно свидетельство устойчивости формы, возможностей реализации ее миромоделирующей функции.

Структура диссертации определена задачами изучения книготворчест-ва последних десятилетий XIX века в его эволюции и разнообразии форм. Работа состоит из введения, шести глав, заключения и библиографии.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Мирошникова, Ольга Васильевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ИТОГОВАЯ ЛИРИЧЕСКАЯ КНИГА КАК МЕТАЖАНР ПЕРЕХОДНОЙ ЭПОХИ

Индивидуально-авторский аспект создания художественно целостных книг лирики усиливался на протяжении нескольких веков. Эта тенденция являлась составной частью общего процесса индивидуализации всей системы эстетических форм, ярко обозначившейся в литературе конца XIX века. Для поэзии различных эпох были свойственны исторически сложившиеся представления о книге в лирике и принципах ее формирования, которые прямо или опосредованно зависели от характера доминирующих эстетических идей, литературных направлений и стилей, уровня развития книгоиздательства. У писателей различных формаций книготворчество проявлялось не только в сочинении определенного комплекса монотематических, моножанровых или хронологически близких стихотворений, но и в выстраивании структуры будущей книги, редактировании, отборе элементов оформления, полиграфического стиля, в подготовке издания к печати.

Отмечено, что циклические формы в поэзии активизируются обычно в эпохи нестабильные, переходные, поскольку одно из определяющих свойств цикла - «удерживать определенные ценности в эпохи их бурной переоценки» (М.Н. Дарвин). Значение циклизации в литературном процессе переломных годов - в ее способности «порождать во множестве циклы в собственном смысле этого слова, принимающие облик и функцию жанровых образований» (Л.Е. Ляпина). Однако в рубежные периоды активно функционирует не только собственно цикл, но и все формы составных контекстов, в том числе и книга стихов. В поэзии последней трети XIX века разного рода устойчивые составные контексты приобретают множественность и вариативность. Процесс укрупнения устойчивых лирических контекстов достаточно рельефно обозначился ранее. В середине века в творчестве Н.А. Некрасова, А.А. Фета, Н.П. Огарева, А.А. Григорьева, А.Н. Майкова, А.Н. Плещеева и др. активизируются и усложняются межтекстовые связи внутри авторских лирических систем.

Книгу стихов итогового характера можно отнести к метажанровым явлениям на основе господства в ней принципа подчинения входящих в нее произведений единому сверхжанровому замыслу, метаколлизии всей структуры, а кроме того, учитывая особенности ее исторического функционирования: исполнять роль ведущей архитектонической формы, признанной модели преобладающего в данную эпоху типа миропереживания (при всех индивидуальных его проекциях).

На рубеже веков создаются условия для формирования небывалых художественных объединений, масштабных лирических контекстов, основанных на принципе системного взаимодействия. Это уже не монтажные композиции относительно равнозначных стихотворений одного автора, но межавторские диалогические комплексы, к которым можно отнести рассмотренный нами массив итоговых книг. В совокупности они представляют собой креативно-рецептивный метациклический ансамбль «последних сказаний» уходящего столетия. Своими опытами поэты конца XIX века создали эстетический прецедент, за которым последовали открытия художников Серебряного века, поднявших циклизацию на качественно иной уровень.

Специфика бытования циклических форм в поэзии последней трети XIX века определялась все большим распространением концепта итоговости в различных областях искусства, которая проявлялась прежде всего в особой -программной - цитатности, или реминисцентности, произведений. За этим могла стоять писательская ностальгия по утраченным или недоступным ценностям поэзии пушкинского «золотого века» русской культуры. Пределы цитатного контекста расширялись и в результате обращения к единому метафорическому языку, свойственному поэтам одного поколения, ведущим диалог на этом языке.

Любой текст - «не только генератор новых смыслов, но и конденсатор культурной памяти. <.> Сумма контекстов, в которых данный текст приобретает осмысленность и которые определенным образом как бы инкорпорированы в нем, может быть названа памятью текста» (Ю.М. Лотман). Многие тексты, выходившие из-под пера «восьмидесятников», оказались в высокой степени наделенными функцией памяти. Однако «память текста» для многих «восьмидесятников» оказалась слишком тяжелым наследством, заслонившим собственные возможности. Одним из средств противодействия мощному влиянию классического наследия, подавлявшего собственные авторские интенции, виделось создание лирических книг, в обширных контекстах которых уравновешивалось «чужое» и «свое». В этом аспекте продуктивность циклических форм, в том числе и лирических книг, трудно переоценить. Обозрение книжных форм последних десятилетий XIX века позволяет заметить, что в них проявились индивидуальные эстетические приоритеты и общие закономерности поэзии.

Попытаемся суммировать основные моменты функциональной значимости итоговой книги стихотворений в историко-литературном процессе данного периода. Она обобщала опыт творчества не только самого автора, но и всего литературного поколения, которое он представлял, актуализировала многие линии классической традиции. Эта установка реализовалась в усилении диалогичности, которая обеспечивала контакты с современниками, предшественниками и последователями. Она же привела к повышению роли реминисцентной поэтики в процессе сложения структуры книги. Усилилась внутренняя структурная динамика, «столкновение» микрожанров, циклов, отделов в общем смысловом пространстве книги. Особую роль стали играть стилизация, травестийность, пародирование, повлекшие за собой различные способы цитации.

На идейно-концептуальном уровне это сказалось в синтезе религиозно-философских и гражданственных мотивов, вечных вопросов бытия и злободневных размышлений; субъективная исповедальность соединялась с масштабными обобщениями; лирическое сознание вмещало в себя драматизм и эпическую устремленность к постижению общих законов бытия. В аспекте жанрово-композиционной поэтики общая тенденция проявилась в плодотворном соединении монологизма, исповедальности дневникового типа с диалогической установкой поэтического завещания, документальной очерко-востью, позволявшей запечатлеть и ряд типических лиц, портретов современников, и общее «лицо» уходящего века.

Стремление поэтов последней трети XIX века (Я.П. Полонского, A.M. Жемчужникова, К.К. Случевского и др.) воплотить духовный состав собственной личности и характер мировидения на определенном этапе исторического, культурного развития общества привело к разнообразию способов формирования крупных контекстовых структур в лирике данного периода. Подчеркнем еще раз, что именно эта лирическая форма позволила запечатлеть все многообразие индивидуального опыта и совместить его с воссозданием единого общекультурного контекста духовной жизни целого поэтического поколения. Поэтому в рамках общей метажанровой парадигмы и возникают разнообразные формы и принципы книготворчества.

Целостность лирических книг Я.П. Полонского базировалась на эволюционирующих принципах, таких, как стремление к уравновешению жанрового состава, установление хронологической последовательности в расположении фрагментов, закон мотивного интегрирования, приводивший к созданию единого внутреннего ассоциативного контекста.

Книжные структуры A.M. Жемчужникова эволюционировали от контекста условного образа-маски к масштабным составным композициям. Создание Жемчужниковым лирической дилогии, состоящей из связанных многими линиями самостоятельных книг, указывает на процесс жанровой глобализации в лирике. Основным принципом формирования целого становится днев-никово-завещательная тенденция, которая воплотилась в строго хронологическом, биографически обусловленном порядке расположения компонентов. Эта строгая установка позволяла уравновесить калейдоскопичность книги, пестроту и разнородность авторских впечатлений, наблюдений, зарисовок, духовных исканий. Подобная двунаправленная авторская интенция свидетельствует о тяготении к метациклизации, которое у Жемчужникова выразилось сильнее, чем у кого-либо из его современников.

Исключительным многообразием принципов формирования контекстовых лирических форм отмечено книготворчество К.К. Случевского. Один из самых оригинальных способов его циклизации - реминисцентный. Поэтом были созданы циклы-парафразы на мотивы произведений Лермонтова, Гоголя, Достоевского, Данте, Мильтона, Гейне. Кроме того, им были разработаны такие виды циклов, как персонажный, жанрово-стилевой, полемико-диалоги-ческий, топографический. Различного вида циклы, становясь разделами лирических книг, подчиняются общим метажанровым архитектоническим принципам. В поистине итоговой книге «Песни из Уголка» совмещаются разные ведущие принципы, что свидетельствует об осознанном стремлении «поэта противоречий» к гармонизации разнонаправленных жанрово-стиле-вых тенденций собственного творчества.

Массовый период развертывания серии создал, на первый взгляд, чрезвычайно разнообразные макроструктуры. Однако, несмотря на формальную изобретательность, поэты-продолжатели не смогли придать типу итоговой книги новой философской и эстетической концептуальное™. Историческая роль их книготворчества в развитии традиции может быть определена как расширение контекстового поля ансамбля и разработка способов варьирования основной модели.

Фактор появления большого числа подражательных сборников стал внешним показателем упрочения традиции итоговых книг. Массовые издания своим появлением как бы удостоверяли неочевидное: лирическая книга становилась одним из распространенных жанров, а поскольку предшествующая плеяда поэтов выпускала книги-завещания, книги-дневники, то этот вариант чаще всего и тиражировался, даже если не был обеспечен реально-психологически и биографически. К тому же «дублетность», реализованная и в метафорике заглавий, и в ключевых мотивах, и в вариантах стилизации, однозначности общих коллизий, и даже в лексических штампах, свидетельствует о несамостоятельности, вторичности «промежуточного» поколения поэтов. Но в то же время реминисцентность удостоверяет их установку на упрочение традиции «прощальных песен», на принятие ими «наследства» от предшественников «классиков» середины века и «неоклассиков» переходных десятилетий.

Трансформация принципов циклообразования и книготворчества в лирике последней трети XIX века свидетельствовала о коренном изменении всей жанровой парадигмы поэзии. Это явление стало одной из основных составляющих общелитературного процесса эстетической переориентации, в полной мере заявившего о себе уже в начале нового XX века.

Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Мирошникова, Ольга Васильевна, 2004 год

1. Художественные тексты1. Антологии

2. Сборник лучших произведений русской поэзии. Издание Н. Щербины. 1858.

3. Русская лира. Хрестоматия, сост. из произведений новейших поэтов. 1860.

4. Эротические стихотворения русских поэтов. Собр. Г. Геннади. 1860.

5. Сборник русских стихотворений для чтения простолюдинам. 1860.

6. Сборник стихотворений известных русских писателей. 1862.

7. Избранные произведения русской поэзии. Сост. В. Бонч-Бруевич. М., 1894.

8. Молодая поэзия. Сост. П. Перцов. Спб., 1895.

9. Русские поэты за сто лет. Сост. А. Сальников. М, 1901.

10. Русская муза. Сост. П. Якубович. Спб., 1904.

11. Основные дореволюционные и современные издания русских и европейских поэтов второй половины XIX— начала 1900-х годов

12. Андреевский С.А. Стихотворения. 1879-1885. Спб, 1886.

13. Андреевский С.А. Стихотворения. Спб., 1898.

14. Апухтин А.Н. Стихотворения. Спб., 1886.

15. Апухтин А.Н. Стихотворения. Спб., 1893.

16. Апухтин А.Н. Полн. собр. соч. Л., 1991. (Б-ка поэта. Большая сер.).

17. Бутурлин П.Д. Сибилла и другие стихотворения. Спб., 1890.

18. Бутурлин П.Д. Двадцать сонетов. Киев, 1891.

19. Баратынский Е.А. Полн. собр. соч. М., 1989. (Б-ка поэта. Большая сер.)

20. Белый А. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1966. (Б-ка поэта. Большая сер.).

21. Блок А.А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л., 1960.

22. Бодлер Шарль. Цветы зла. М., 1970. (Лит. памятники).

23. Брюсов В.Я. Собр. соч.: В 7 т. М., 1973-1975.

24. Вяземский П.А. Стихотворения. Л., 1986. (Б-ка поэта. Большая сер.)

25. Гелъдерлин Фр. Гиперион. Стихи. Письма. М., 1988.

26. Голенищев-Кутузов А.А. Затишье и буря. 1868-1878. Спб., 1878.

27. Голенищев-Кутузов А.А. Стихотворения. Спб., 1884.

28. Голенищев-Кутузов А.А. Сочинения. Т. 1-2. Спб., 1894.

29. Голенищев-Кутузов А.А. Стихотворения. Спб., 1901.

30. Голенищев-Кутузов А.А. Сочинения: В 3 т. Спб., 1904.

31. Жемчужников A.M. Избранные произведения. М.; Л., 1963. (Б-ка поэта. Большая сер.).

32. Жуковский В.А. Собр. соч.: В 3 т. М., 1980.

33. Коринфский А.А. Песни сердца. Стихотворения. 1889-1893. М., 1894, 1897.

34. Коринфский А.А. Черные розы. Стихотворения. 1893-1895. Спб., 1896.

35. Коринфский А.А. Тени жизни. Стихотворения. 1895-1896. М., 1897.

36. Коринфский А.А. Поздние огни. Стихотворения. 1908-1911. Спб., 1912.

37. К.Р. Стихотворения. Спб., 1886.

38. К.Р. Стихотворения. 1879-1885. Изд. 2-е. Спб., 1889.

39. К.Р. Новые стихотворения. 1886-1888. Спб., 1889

40. К.Р. Третий сборник стихотворений. 1889-1899. Спб., 1900.

41. К.Р. Стихотворения. Т. 1-3. Спб., 1913.

42. Лермонтов М.Ю. Собр. соч.: В 4 т. М., 1984. Т. 1.

43. Льдов КН. Стихотворения. Спб., 1890.

44. Льдов КН. Лирические стихотворения. Спб., 1897.

45. Льдов КН. Отзвуки души. Спб., 1899.

46. Майков А.Н. Избранные произведения. Л., 1977. (Б-ка поэта. Большая сер.).

47. Минский Н.М. Стихотворения. 1877-1882. Спб., 1883.

48. Минский Н.М. Стихотворения. Спб., 1887.

49. Минский Н.М. Стихотворения. Спб., 1896.

50. Минский Н.М. Новые песни. Спб., 1901.

51. Минский Н.М. Полное собрание стихотворений: В 4 т. Спб., 1907.

52. Надсон С.Я. Стихотворения. Спб., 1885.

53. Надсон С.Я. Стихотворения. Спб., 1886. Изд. 2-е.

54. Надсон С.Я. Стихотворения. Спб., 1902. Изд. 19-е.

55. Надсон С.Я. Недопетые песни. (Из посмертных бумаг) Спб., 1902.

56. Надсон С.Я. Полн. собр. соч. М.; JL, 1962. (Б-ка поэта. Большая сер.).

57. Некрасов НА. Полн. собр. соч. и писем: В 12 т. М., 1950.

58. Поэты 1880-1890-х годов. Л., 1972. (Б-ка поэта. Большая сер.).

59. Пушкин А.С. Собр. соч.: В 10 т. М., 1959.

60. Ратгауз Д.М. Стихотворения. Киев, 1893.

61. Полонский Я.П. Стихотворения. Л., 1954. (Б-ка поэта. Большая сер.).

62. Полонский Я.П. Сочинения: В 2 т. Стихотворения и поэмы. М., 1986.

63. Ратгауз Д.М. Песни сердца. Стихотворения. М., 1896.

64. Ратгауз Д.М. Песни любви и печали. СПб.; М., 1902.

65. Ратгауз Д.М. Новые стихотворения. М., 1904.

66. Ратгауз Д.М. Полное собрание стихотворений: В 3 т. СПб.; М., 1906.

67. Русская элегия XVIII начала XX века. Л., 1991. (Б-ка поэта. Большая сер.).

68. Случевский К.К. Стихотворения. Спб., 1880.

69. Случевский К.К. Стихотворения, 2-я книжка. Спб., 1881.

70. Случевский К.К Поэмы, хроники. Стихотворения, 3-я книжка. Спб., 1883.

71. Случевский К.К. Стихотворения, 4-я книжка. Спб., 1890.

72. Случевский К.К Сочинения: В 6 т. Спб., 1898.

73. Случевский К.К. Песни из Уголка (1895-1901). Спб., 1902.

74. Случевский К.К. Стихотворения. и поэмы. М.; Л., 1962. (Б-ка поэта. Большая сер.).

75. Тютчев Ф.И. Поли. собр. соч. Л., 1987. (Б-ка поэта. Большая сер.).

76. Фет А.А. Стихотворения и поэмы. Л., 1986. (Б-ка поэта. Большая сер.).

77. Фет А.А. Сочинения: В 2 т. М., 1982.

78. Фет А.А. Вечерние огни. М., 1981. (Лит. памятники).

79. Фофанов КМ. Стихотворения. М.; Л., 1962. (Б-ка поэта. Большая сер.).

80. Цветаева М.И. Собр. соч.: В 7 т. М., 1995. Т. 7.

81. Щербина Н.Ф. Избранные произведения. Л., 1970.

82. Чюмина О.Н. Стихотворения. 1884-1888. Спб., 1889.

83. Чюмина О.Н. Стихотворения. 1892-1897. Спб., 1897.

84. Чюмина О.Н. Новые стихотворения. 1898-1904. Спб., 1905.

85. Чюмина О.Н. Осенние вихри. Стихи. Спб., 1908.

86. Фофанов КМ. Стихотворения. Спб., 1887.

87. Фофанов КМ. Стихотворения. Спб., 1889.

88. Фофанов КМ. Тени и тайны. Спб., 1892.

89. Фофанов КМ. Стихотворения: В 5 ч. Спб., 1896.

90. Фофанов КМ. Иллюзии. Спб., 1900.

91. ФругС.Г. Стихотворения. 1881-1889. Спб., 1889.

92. Состав серии итоговых лирических книг

93. Шаликов П.И. Последняя жертва музам. М., 1822.

94. Хвостов Д.И Последнее взывание к музе. Спб., 1823.

95. Баратынский Е.А. Сумерки. М., 1842.

96. Некрасов Н.А. Последние песни. Спб., 1877.

97. Полонский Я.П. На закате. М., 1881.

98. Фет А.А. Вечерние огни. М., 1883-1891.

99. Омулевский И.В. Песни жизни. Спб., 1883.

100. Полонский Я.П. Вечерний звон. Спб., 1890.

101. Плещеев А.Н. Песни старого друга. М., 1893.

102. Жемчужников A.M. Песни старости. Спб., 1900.

103. Фофанов К.М. Иллюзии. Спб., 1900.

104. Случевский К.К. Песни из Уголка. Спб., 1902.

105. Жемчужников A.M. Прощальные песни. Спб., 1908.

106. Штукенберг А.И. (Антоний Крутогоров) Осенние листы. Спб., 1866.

107. Маслович Н.В. Житейские напевы. Спб., 1875.

108. Шумахер П.В. Шутки последних лет. М., 1879.

109. Буренин В.П. Былое. Спб., 1880.

110. Шумахер П.В. Шутки последних лет. М., 1879.

111. Кукольник П.В. Последний кусок моей духовной пищи. Вильно, 1882.

112. Ливанский И.В. Поминки. Орел, 1883.

113. Андреевский С.А. Стихотворения 1878-1885. Спб., 1886.

114. Кусков П.А. Наша жизнь. Спб., 1889.

115. Лихачев B.C. За двадцать лет. Соч. и переводы. 1869-1888. Спб., 1889.

116. Лизандер Д.К. Перед закатом. М., 1892.

117. Коринфский А.А. Тени жизни. Стихотворения 1895-1896. М., 1897.

118. Переводчикова А.В. Вечерние тени. Саратов, 1897.

119. Переводчикова А.В. Осенние мотивы. Саратов, 1897.

120. Льдов КН. Отзвуки души. Спб., 1899.

121. Безобразов Н.Ф. За тринадцать лет (1888-1901). Пенза, 1903.

122. Ардов Т. Вечерний свет. М., 1907.

123. Чюмина О.Н. Осенние вихри. Спб., 1908.

124. Панов Н.А. Вперед. Стихотворения последних лет. Спб., 1908.

125. Бахметев Н.Н. Жизнь Смерть. Спб., 1911.

126. Голенищев-Кутузов А.А. На закате. Спб., 1912.

127. Коринфский А.А. Поздние огни. Стихотворения 1908-1911. Спб., 1912.

128. Акимова С.К Песни старости. Кн. 1-2. М., 1913.

129. Аносов Ив.А. Надгробные огни. Харьков, 1913.

130. Барсов А.А. Минувшие радости и скорби. Муром, 1913.

131. Случевский К.К. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1962. (Б-ка поэта. Большая сер.).

132. Тютчев Ф.И. Полн. собр. соч. Л., 1987. (Б-ка поэта. Большая сер.).1.. Критика и научная литература1. Дореволюгщонная критика

133. Андреевский С.А. Вырождение рифмы (Заметки о современной поэзии)// Андреевский С.А. Литературные очерки. Спб., 1902. С. 427-469.

134. Арсеньев К Поэты двух поколений // Вестник Европы. 1885. № 10. С. 774-775.

135. Арсеньев К.К. Содержание и форма в новейшей русской поэзии // Вестник Европы. 1887. № 1. С. 226-247.

136. Арсеньев К. Еще о современных русских поэтах (Н. Минский и К. Фофанов) // Вестник Европы. 1887. № 5. С. 321-329.

137. Бальмонт КД. Горные вершины. Кн. 1. М., 1904.

138. Брюсов В.Я. К.М. Фофанов // История русской литературы XIX в. Т. 5, гл. VII. М., 1910. С. 273-276.

139. Брюсов В.Я. К.К.Случевский // История русской литературы. С. 276279.

140. Брюсов В.Я. К.К.Случевский. Поэт противоречий // Далекие и близкие: Статьи и заметки о русских поэтах от Тютчева до наших дней. М., 1912. С. 40-45.

141. Венгеров С.А. Очерки по истории русской литературы. Спб., 1907.

142. Волошин М.А. Лики творчества. Спб., 1914.

143. Волынский А. Литературные заметки // Северный вестник. 1892. № 1. С. 181-186.

144. Гербель И.В. Русские поэты в биографиях и образцах. Спб., 1880.

145. Глинский Б.Б. Среди литераторов и ученых. Биографии, характеристики, некрологи, воспоминания, встречи. Спб., 1914.

146. Гнедич П.П. Падение искусства (Листки из записной книжки) // Исторический вестник. 1909. № 1.

147. Говоров К. Современные поэты: Критические очерки. Спб., 1889.

148. Гриневич П.Ф. (Якубович П.Ф.) Очерки русской поэзии. Спб., 1904.

149. Дивильковский А. Семен Яковлевич Надсон // История русской литературы XIX века / Под ред. Д.Н. Овсянико-Куликовского. Т. 4. М., 1911. С. 362371.

150. Коринфский А.А. Поэзия К.К. Случевского. Этюд. Спб., 1899.

151. Котляревский Н. Очерки новейшей русской литературы. М., 1890.

152. Котляревский Н.А. Сочинения К.К. Случевского // Тринадцатое присуждение премий имени А.С. Пушкина, 1899. Спб., 1903. С. 52-81.

153. Кранихфельд Вл.П. В мире идей и образов. Т. 11. Спб., 1911.

154. Краснов Пл. Поэт нашего времени // Книжки недели. 1897. № 8. С. 232244.

155. Краснов Пл. Вне житейского волнения. Сочинения К.К. Случевского. Т. 1-3 // Книжки Недели. 1898. № 9. С. 132-144.

156. Краснов Пл. Поэт вне содержания. Литературная характеристика К.М. Фофанова // Новый мир. 1903. № 118. С. 304-305.

157. Лернер И.О. Я.П. Полонский // История русской литературы XIX века / Под ред. Д.Н. Овсянико-Куликовского. Т. 3. М., 1911. С. 491^197.

158. Маковский С. На парнасе серебряного века. Мюнхен, 1962.

159. Медведский К.П. Современные литературные деятели. К.К. Случевский // Исторический вестник. 1894. № 8. С. 746-759.

160. Мережковский Д.С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы. Спб., 1893.

161. Михайлов Д.Н. К.К. Случевский // Михайлов Д.Н. Очерки русской поэзии XIX века. Тифлис, 1904.

162. Н.М. (Н. Михайловский). Дневник читателя. Заметки о поэзии и поэтах // Северный вестник. 1888. № 3. С. 135-156.

163. Надсон С.Я. Литературные очерки. СПб., 1887.

164. Перцов П.П. Философские течения русской поэзии. Спб., 1896.

165. Розанов В.В. литературные очерки. Спб., 1899.

166. Розанов В.В. К.М. Фофанов // Новое слово. 1911. № 11. С. 19-23.

167. Русский биографический словарь. Пг., 1916.

168. Соловьев B.C. Импрессионизм мысли // Соловьев В.В. Собр. соч.: В 10 т. Спб., 1913. Т. 9. С. 77-83.

169. Стасюлевич и его современники в их переписке. Спб., 1912. Т. 4.

170. Чуйко В.В. Современная русская поэзия в ее представителях. Спб., 1885.

171. Ясинский И.И. Роман моей жизни (Книга воспоминаний) М.; Л., 1926.1. Словари и справочники

172. Библиотека русской поэзии И.Н. Розанова: Библиографическое описание. М., 1975.

173. Биографии русских писателей среднего и нового периода. С алфавитным указателем произведений писателей. Сост. А.П. Добрыв. Спб., 1900.

174. Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А. Новый энциклопедический словарь: В 48 т. Спб., 1900-1916. Т. 1-29.

175. Венгеров С.А. Источники словаря русских писателей. Т. 1—4. Спб., 1900-1917.

176. Венгеров С.А. Русские книги. Т. 1-3. Спб., 1895-1899.

177. Венгеров С.А. Критико-биографический словарь русских писателей и ученых (от начала русской образованности до наших дней). Т. 1-6. Спб., 1889-1904.

178. Владиславлев И.В. Русские писатели. Опыт библиографического пособия по русской литературе XIX-XX столетий. 4-е изд. М.; JL, 1924.

179. Гербель Н.В. Русские поэты в биографиях и образцах. 3-е изд. Спб., 1888.

180. Голицын Н.Н. Биографический словарь русских писательниц. Спб., 1889.

181. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4 т. М., 1989. Т. 2. С. 189; 1991. Т. 4. С. 210.

182. Достоевский: эстетика и поэтика: Словарь-справочник. Челябинск, 1997. С. 139.

183. Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. М., 1962-1978.

184. Книговедение: Энциклопедический словарь М., 1982.

185. Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. М., 1956-1960.

186. Мезьер А.В. Русская словесность с XI по XIX столетия включительно. Библиографический указатель произведений русской словесности в связи с историей литературы и критикой. Ч. 1-2. Спб., 1899-1902.

187. Мифологический словарь. М., 1965.

188. Мифы народов мира: В 2 т. М., 1994.

189. Муратова К Д. История русской литературы XIX века. Библиографический указатель. М.; JI., 1962.

190. Муратова К.Д. История русской литературы конца XIX начала XX века. Библиографический указатель. М.; JI., 1963.

191. Петербургский некрополь. Сост. В.И. Сайтов. Т. 1-4. П., 1912-1913.

192. Полный православный богословский энциклопедический словарь: В 2 т. М., 1992.

193. Русская литература конца XIX начала XX века. 1901-1907. М., 1971.

194. Русские писатели 1800-1917. Биографический словарь. Т. 1-4. М., 1989-1999.

195. Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Т. 1-2. М., 1990.

196. Русские писатели. Биобиблиографический словарь / Под ред. П.А. Николаева. Т. 1-3. М., 1990.

197. Руднев В.П. Словарь культуры XX века: ключевые понятия и тексты. М. 1998.

198. Смирнов-Сокольский Н.П. Русские альманахи и сборники XVIII -XIX веков. М., 1965.

199. Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник. М., 1996.

200. Степанов Ю.С. Константы. Словарь русской культуры. М., 1997.

201. Сто русских писателей. Портреты, биографические данные, образцы произведений. Сост. В.А. Никольский. Спб., 1904.

202. Тарасенков А.Н. Русские поэты XX века. 1900-1955. М., 1966.

203. Современная научная литература

204. Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М., 1986.

205. Акелькина Е.А. В поисках цельности духа, Бога и вечности (Пути развития русской философской прозы конца XIX века). Омск, 1998. С. 12.

206. Акелькина Е.А. Пути развития русской философской прозы конца XIX века: Автореф. дис. . д-ра филол. наук. Екатеринбург, 1998.

207. Альми И.Л. Сборник Е.А. Баратынского «Сумерки» как лирическое единство // Вопросы литературы. Метод. Стиль. Поэтика. Вып. 8. Владимир, 1973. С. 23-81.

208. Альми И.Л. Статьи о поэзии и прозе. Кн. 1-2. Владимир, 1998-1999.

209. Анализ художественного текста. Литературоведческие штудии-2. Омск, 1998.

210. Анненский И.Ф. Книги отражений. М., 1979 (Лит. памятники).

211. Арнольд И.В. Текст его компоненты как объект комплексного анализа. Л., 1986.

212. Арнольд И.В. Проблемы диалогизма, интертекстуальности и герменевтики (В интерпретации художественного текста). СПб., 1995.

213. Аспекты и приемы анализа текста художественного произведения. Л., 1983.

214. Айхенвальд Ю. Силуэты русских писателей. М., 1994.211 .Арнольд ИВ. Проблемы диалогизма, интертекстуальности и герменевтики (В интерпретации художественного текста). Спб., 1995.

215. Багно В.Е. Федор Сологуб переводчик французских символистов // На рубеже XIX и XX вв. Из тстории международных связей руской литературы. Л., 1991. С. 129-214.

216. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989.

217. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1986.

218. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

219. Белобородова А.А. Книга стихов Н.С. Гумилева как художественное целое («Путь конквистадоров», «Романтические цветы», «Жемчуга»): Авто-реф. дис. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2003.

220. Бикбулатова К.Ф. Русская поэзия 80-х годов // История русской поэзии: В 2 т. Т. 2. Л., 1969.

221. Бонецкая Н.К. «Образ автора» как эстетическая категория // Контекст-1985. М., 1986.

222. Бройтман С.Н. Русская лирика XIX начала XX века в свете исторической поэтики. Субъектно-образная структура. М., 1997.

223. Бройтман С.Н. «Диалог» и «монолог» становление категорий // Бах-тинский тезаурус. 1997 С. 156-161.

224. Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2001.

225. Бусалова Т.П. Композиция циклических структур А. Майкова // Русская литература XIX века. Вопросы сюжета и композиции. Горький, 1975.

226. Бутакова JI.O. Авторское сознание в поэзии и прозе: когнитивное моделирование. Барнаул, 2001.

227. Бухштаб Б.Я. Русские поэты. JL, 1970.

228. Бялый Г.А. Поэты 1880-1890-х годов // Поэзия 1880-1890-х годов. Л., 1972.

229. Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие. М., 1999.

230. Вейдле В.В. Умирание искусства. М., 1996.

231. Веселова Н.А. Онтология заглавия в лирике // Проблемы и методы исследования литературного текста. К 60-летию профессора И.В. Фоменко. Тверь, 1997.

232. Веселова Н.А., Орлицкий Ю.Б., Скороходов М.В. Поэтика заглавий. Материалы к библиографии // Литературный текст. Проблемы и методы исследования. Вып. III. Тверь, 1997.

233. Веселовский А.Н. Поэтика сюжетов // Веселовский А.Н. Историческая поэтика. 1989.

234. Ветловская В.Е. Вопросы теории сюжета // Русская литература и культура Нового времени. Спб., 1994;232. «Вечные» сюжеты русской литературы: «Блудный сын» и другие. Новосибирск, 1996.

235. Видова О.В. «Прощальный» цикл элегий 1830 года как итог предшествующего элегического развития // Болдинские чтения. Горький, 1987.

236. Виноградов В.В. Этюды о стиле Гоголя: Анализ архитектоники и соображения о ее генезисе // Виноградов В.В. Избр. труды: Поэтика рус. лит. М., 1776. С. 247-255.

237. Волошин М.А. Лики творчества. Кн. 1-2. Л., 1988.

238. Выготский Jl.С. Психология мскусства. Анализ эстетической реакции М., 1997.

239. Гадамер Г.Г. О круге понимания // Гадамер Г.Г. Актуальность прекрасного: Пер. с нем. М., 1991.

240. Гайм Р. Романтическая школа: Пер. с нем. М., 1891.

241. Гаркави A.M. Композиция стихотворных циклов Н.А. Некрасова // Жанр и композиция литературного произведения. Вып. 5. Калининград, 1980.

242. Гаспаров Б.М. Литературные лейтмотивы: Очерки русской литературы XX века. М., 1994.

243. Гаспаров М.Л. Избр. труды: В 3 т. Т. 2. О стихах. М., 1997.

244. Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. Т. 3. М., 1971.

245. ГерчукЮ. Художественная структура книги. М., 1984.

246. Гинзбург Л.Я. О лирике. Л., 1997.

247. Гинзбург Л.Я. О старом и новом. Л., 1982.

248. Гиришан М.М. Литературное произведение. Теория и практика анализа. М., 1991.

249. Головко В.М. Герменевтика жанра: проектная концепция литературоведческих исследований // На пороге XXI века: Материалы междунар. науч. конф. М., 1998.

250. Грехнев В.А. Словесный образ и литературное произведение. Нижний Новгород, 1997.

251. Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики. Кемерово, 1983.

252. Дарвин М.Н. Поэтика лирического цикла («Сумерки» Е.А. Баратынского). Кемерово, 1987.251 .Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: проблемы теории и анализа. Красноярск, 1988.

253. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирических произведений. Кемерово, 1997.

254. Дарвин М.Н. Рукопись и книга в творческом сознании автора // Сибирский филологический журнал. Барнаул; Кемерово; Новосибирск; Томск, 2003. № 1.С. 52-57.

255. Джанджакова Е.В. О поэтике заглавий // Лингвистика и поэтика. М., 1979.

256. Долгополое Л.К. На рубеже веков. Л., 1985.

257. Евангельский текст в русской литературе XVIII-XX веков. Цитата, реминисценция, мотив, сюжет, жанр. Вып. 2. Петрозаводск, 1998 и др.

258. Ермилова Е.В. Поэзия на рубеже двух веков // Смена литературных стилей. М., 1974.

259. Ермилова Е.В. Диалог с традицией // Контекст. 1981. М., 1982.

260. Ермоленко С.И. Лирика М.Ю. Лермонтова: жанровые процессы. Екатеринбург, 1996.

261. Жирмунский В.М. Композиция лирических стихотворений // Жирмунский В.М. Теория стиха. Л., 1975.

262. Загидуллина М.В. Классические литературные феномены как истори-ко-функциональная проблема (творчество А.С. Пушкина в рецептивном аспекте). Екатеринбург, 2002.

263. Загидуллина М.В. Архитектоника // Достоевский: эстетика и поэтика. Словарь-справочник. Челябинск, 1997. С. 139.

264. Записки Петербургских религиозно-философских собраний (1902— 1903). СПб., 1906.

265. Золотарева О.Г. Проблема «несобранного стихотворного цикла» 4060-х гг. XIX в. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Томск, 1982.

266. Зырянов О.В. Русская интимная лирика: проблемы жанровой эволюции. Екатеринбург, 1998.

267. Зырянов О.В. Принципы анализа поэтического текста. Екатеринбург, 2000.

268. Зырянов О.В. Эволюция жанрового сознания русской лирики: феноменологический аспект. Екатеринбург, 2003.

269. Измайлов А.А. На переломе. Спб., 1908.

270. Измайлов А.А. Помрачение божков и новые кумиры. М., 1910.

271. Ингарден Р. Исследования по эстетике. М., 1962.

272. Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М., 1986.

273. Исторические пути и формы художественной циклизации в поэзии и прозе. Кемерово, 1992.

274. История русской литературы XIX в.: В 5 т. / Под ред. Д.Н. Овсянико-Куликовского. Т. 5. М., 1910.

275. История русской поэзии: В 2 т. Д., 1969.

276. История руской литературы: В 4 т. Т. 4. Д., 1983.

277. Лекманов О.А. Книга стихов как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века. О.Э. Мандельштам. «Камень» (1913): Авто-реф. дис. . канд. филол. наук. М., 1995;

278. Книга как художественное целое: различные аспекты анализа и интерпретации. Филологические штудии-3 / Отв. ред. О.В. Мирошникова. Омск, 2003.

279. Коган А.С. Типы объединений лирических стихотворений в условиях перехода от жанрового к внежанровому мышлению (на материале русской поэзии первой половины XIX века. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Киев, 1988.

280. Кожинов В.В. Книга о русской лирической поэзии XIX века. М., 1978.

281. Козицкая Е.А. Смыслообразующая функция цитаты в поэтическом тексте. Тверь, 1999.

282. Козубовская Г.П. Поэзия А. Фета и мифология. Барнаул; Москва, 1991.

283. Козубовская Г.П. Проблема мифологизма в русской поэзии конца XIX начала XX веков. Самара; Барнаул, 1995.

284. Козырева А.Ю. Последние поэтические циклы К.К. Случевского // Вестник ЛГУ. Сер. Русск. яз. и литер. Л., 1992. № 4. С. 68-75.

285. Кондаков Б.В. Русский литературный процесс 1880-х одов: Автореф. дис. . д-ра филол. наук. Екатеринбург, 1997.

286. Кондаков И.В. Задачи творческого синтеза в культуре // Кондаков И.В. Русская культура: Краткий очерк истории и теории. Ч. 1. М., 2000.

287. Корман Б.О. Практикум по изучению художественного произведения. Лирическая система. Ижевск, 1983.

288. Корман Б.О. Лирика Н.А. Некрасова. Воронеж, 1964.

289. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. М., 1872.

290. Корман Б.О. Избранные труды по теории и истории литературы. Ижевск, 1992.

291. Краснов Г.В. Последняя книга поэта // Н.А. Некрасов. Последние песни. М., 1974.

292. Краснов П.Н. Кому быть королем русских поэтов // Новый мир. 1899. №3.

293. Кузьмина Н.А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка. Екатеринбург; Омск, 1999.

294. Кушнер А.С. Книга стихов // Вопросы литературы. 1975. № 3.

295. Ламзина А.В. Заглавие // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. М., 1999. С. 94-107.

296. Лебедев Ю.В. Поэзия 70-х годов // История русской литературы: В 4 т. Т. 3. С. 584-603.

297. Левин Ю.И. Структура русской метафоры. Лирика с коммуникативной точки зрения // Левин Ю.И. Избранные труды. М., 1998. С. 457-482.

298. Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра. Свердловск, 1982.

299. Лекманов О.А. Книга стихов как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века. О.Э. Мандельштам «Камень» (1913): Автореф. дис. . канд. филол. наук. М., 1995.

300. Лекманов О.А. Стихотворение «Казино» в контексте книги стихотворений О.Э. Мандельштама «Камень» // «Сохрани мою речь.» № 12. 1993.

301. Литературный текст. Проблемы и методы исследования. III. Тверь, 1997.

302. Литературоведение XXI века. Анализ текста: метод и результат. Спб., 1996.

303. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. М., 1972.

304. Лотман Ю.М. «Внутри мыслящих миров»: человек текст - семи-осфера - история. М., 1999.

305. Лотман Ю.М. О разграничении лингвистического и литературоведческого понятия структуры // Вопросы языкознания. 1963. № 3. С. 44-52.

306. Ляпина Л.Е. Русские литературные циклы (1840-1860 гг.). СПб., 1993.

307. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. Спб., 1999.

308. Мамардашвили М.К. Идея преемственности и философская традиция // Мамардашвили М.К. Как я понимаю философию М., 1992. С. 96.

309. Мандельштам О.Э. Буря и натиск // Мандельштам О.Э. Сочинения: В 2 т. М., 1990. С. 282. Т. 2.

310. Маркин П.Ф. Символика слов-образов в ранних произведениях Ф.М. Достоевского // Филологический анализ текста. Вып. 11. Барнаул, 1998. С. 3-13.

311. Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов русской литературы»: От сюжета к мотиву. Новосибирск, 1996.

312. Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов русской литературы». Вып. 2: Сюжет и мотив в контексте традиции. Новосибирск, 1998.

313. Мережковский Д.С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы // Мережковский Д.Л. Толстой и Достоевский. Вечные спутники. М., 1995.

314. Миловидов В.А. Текст, контекст, интертекст: Введение в пролематику сравнительного литературоведения. Тверь, 1998.

315. Монтаж: Литература. Искусство. Театр. Кино. М., 1988.

316. Муратов А.Б. Проза 1880-х годов // История русской литературы: В 4 т. Т. 4. С. 27-73.

317. Мушина КБ. Поэзия и проза Полонского // Полонский Я.П. Сочинения: В 2 т. Т. 1. Стихотворения и поэмы. М., 1986.

318. Наркевич А. Поэты конца XIX в. в «Библиотеке поэта» // Вопросы литературы. 1964. № 2. С. 200-205.

319. Нольман M.JI. Шарль Бодлер. Судьба. Эстетика. Стиль. М., 1979.

320. Овчинников Н.Ф. Структура и система // Системные исследования. М., 1969. С. 111.

321. Полякова JI.B. Пути развития теории жанра в работах последних лет // Русская литература. 1985. № 5. С. 212-225.

322. Поспелов Г.Г. «Мотив приюта» в русском пейзаже конца XIX начала XX века // Поспелов Г.Г. Русское искусство XIX века. Вопросы понимания времени. М., 1997.

323. Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М., 1976.

324. Поэтический строй русской лирики. Л., 1973.

325. Пространство и время в литературе и искусстве. Теоретические проблемы, классическая литература. Даугавпилс, 1987.

326. Рикёр П. Конфликт интерпретаций: Очерки о герменевтике. М., 1995.

327. Роднянская КБ. Художественное время и художественное пространство. // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.

328. Сайтанов В.А. Стихотворная книга. Пушкин и рождение хронологического принципа // Редактор и книга. Вып. 10. М., 1986. С. 123-160.

329. Сазонова JI.K. Поэзия русского барокко (вторая половина XVII начало XVIII века. М., 1991.

330. Сапогов В.А. Поэтика лирического цикла А. Блока: Автореф. дис. . канд. филол. наук. М., 1967.

331. Сапогов В.А. Сюжет в лирическом цикле // Сюжетосложение в русской литературе. Даугавпилс, 1980.

332. Сапожков С.В. Русские поэты «безвременья» в зеркале критики 18801890-х годов. М., 1996.

333. Сапожков С.В. Русская поэзия 1880-1890-х годов в свете системного анализа: от С.Я. Надсона к К.К. Случевскому (течения, кружки, стили): Авто-реф. дис. . докт. филол. наук. М., 1999.

334. Сильман Т.П. Заметки о лирике. JL, 1977.

335. Скатов Н.Н. Далекое и близкое. Литературно-критические очерки. М., 1981.

336. Скатов Н.Н. Литературные очерки. М., 1985.

337. Слободнюк C.JJ. Русская литература начала XX века и традиции древнего гностицизма. СПб.; Магнитогорск, 1994.

338. Слободнюк C.JI. «Идущие путями зла.»: Древний гностицизм и русская литература 1880-1930 гг. Спб., 1998.

339. Слово текст - контекст: иерархия художественных смыслов. Литературоведческие штудии - 2. Омск, 2000.

340. Смирнов НИ Бытие и творчество. Спб., 1996.

341. Созина Е.К Ситуация «на пороге» // Достоевский: Эстетика и поэтика: Словарь-справочник. Челябинск, 1997.

342. Созина Е.К. Сознание и письмо в русской литературе. Екатеринбург, 2001.

343. Спивак Р.С. Русская философская лирика. Проблемы типологии жанров. Красноярск, 1985.

344. Спроге JI.B. Лирический цикл в дооктябрьской поэзии А.Блока и проблемы циклообразавания у русских символистов: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Тарту, 1988.

345. Старыгина Н.Н. Проблемы циклизации в русской литературе 18501860-х гг. Йошкар-Ола, 1987.

346. Стенник Ю.В. Система жанров в историко-литературном процессе // Историко-литературный процесс. Л., 1974.

347. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России в конце XIX начале XX века. М., 1970.

348. Стернин Г.Ю. Русская художественная культура II половины XIX -начала XX вв.: Исследования. Очерки. М., 1984.

349. Столярова И.В. В Поисках идеала (Творчество Н.С. Лескова). Л., 1978.

350. Страшное С.А. Анализ поэтического произведения в жанровом аспекте. Иваново, 1983.

351. Суматохина JI.B. Своеобразие поэтической структуры лирического сборника Б. Пастернака: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1998.

352. Сухова Н.П. Мастера русской лирики. М., 1982.

353. Тагер Е.Б. Возникновение модернизма // Русская литература конца XIX начала XX веков: Девяностые годы. М., 1968.

354. Тамарченко Н.Д. «Эстетика словесного творчества» Бахтина и русская религиозная философия. М., 2001.

355. Тамарченко Н.Д. М.М. Бахтин и А.Н. Веселовский (Методология исторической поэтики) // Диалог. Карнавал. Хронотоп. 1998. № 4.

356. Тамарченко Н.Д. «Композиция и архитектоника» или «композиция и конструкция»? (М.М. Бахтин и П.А. Флоренский) // Тамарченко Н.Д. «Эстетика словесного творчества» Бахтина и русская религиозная философия. М., 2001. С. 88-98.

357. Тарланов Е.З. Константин Фофанов: легенда и действительность. Петрозаводск, 1993.

358. Тарланов Е.З. Поэзия К.М. Фофанова и тенденции в русской лирике конца XIX века: Автореф дис. . д-ра филол наук. Спб., 1999.

359. Тахо-Годи Е. Константин Случевский. Портрет на пушкинском фоне. Спб., 2000.

360. Текст и текстовые категории: аспекты филологического исследования. Тюмень, 2002.

361. Теория метафоры: Сб. переводов / Под ред. Н.Д. Арутюновой. М., 1990.

362. Толстых Г.А. Книготворческие взгляды русских поэтов-символистов // Книга. Исследования и материалы. Сборник 68. М., 1994. С. 209-229.

363. Толстых Г.А., Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М., 1996.

364. Топорков A.JI. Земля // Славянская мифология: Энциклопедический словарь. М., 1995. С. 192-195.

365. Тынянов Ю.Н. Литературный фактМ., 1993.

366. Тынянов Ю.Н. Поэтика. Литература. Кино.

367. Тюпа В.И. Аналитика художественного. Введение в литературоведческий анализ. М., 2001.

368. Тюпа В.И. Модусы художественности (конспект цикла лекций) // Дискурс. 1998. № 5/6. С. 163-173.

369. Успенский Б.А. Поэтика композиции // Успенский Б.А. Семиотика искусства. М., 1995.

370. Уфимцева Н.П. Лирическая книга М.И. Цветаевой «После России» (1922-1925). Проблема художественной целостности. Екатеринбург, 1999.

371. Фарино Е. Введение в литературоведение. Варшава, 1991.

372. Фет А.А. Традиции и проблемы изучения. Курск, 1985.

373. Флоренский П.А. Анализ форм пространственности и времени в художественно-изобразительных искусствах. М., 1993.

374. Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. Калинин, 1984.

375. Фоменко И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь, 1992.

376. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997.

377. Фуксон Л.Ю. Проблемы интерпретации и ценностная природа литературного произведения. Кемерово, 1999.

378. Хайдеггер М. Истоки художественного творения // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв.: Трактаты, статьи, эссе. М., 1987. С. 264-312.

379. Хализев В.Е. Диалогическая речь и монологическая речь // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.

380. Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999.

381. Холшевников В.Е. Анализ композиции лирического стихотворения // Анализ одного стихотворения: Межвуз. сб. Л., 1985.

382. Царькова Т.С. Русская стихотворная эпитафия XIX-XX веков. СПб., 1999.

383. Целостность литературного произведения как проблема исторической поэтики. Кемерово, 1986.

384. Чазов Е.И. Болезни сердца и сосудов: В 4 т. М., 1992; Руководство по кардиологии: В 4 т. / Под ред. Е.И. Чазова. М., 1982.

385. Чернец Л.В. Литературные жанры. М., 1982.

386. Шайтанов И.О. Проблемы жанровой поэтики // Литературоведение на пороге XXI века. М., 1998. С. 47-52.

387. Шайтанов И.О. Жанровое слово у Бахтина и формалистов // Вопросы литературы. 1996. № 3.

388. Шайтанов И.О. Проблемы жанровой поэтики // Литературоведение на пороге XXI века: Материалы междунар. науч. конф. М., 1998.

389. Шанский Н.М. Художественный текст под лингвистическим микроскопом. М., 1986.

390. Шарафадина К.И. Цикл «Три элегии» Некрасова опыт жанрового исследования // Анализ художественного текста. Литературоведческие штудии: Учебное пособие. Омск, 1998.

391. Шатии Ю.В. Жанрообразовательные процессы и художественная целостность текста в русской литературе XIX века (Эпос. Лирика). Автореф. дис. . докт. филол. наук. М., 1992.

392. Швейбельман Н.Ф. Поэтика прозы французских поэтов середины XIX начала XX веков: Автореф. дис. . д-ра филол. наук. Екатеринбург, 2003.

393. Щенникова Л.П. История русской поэзии 1880-1890 годов как культурно-исторический феномен. Екатеринбург, 2002.

394. Шлейермахер Фр. Юность и старость // Шлейермахер Фр. Речи о религии: К образованным людям ее презирающим: Монологи: Пер. с нем. М., 1994. С. 326-334.

395. Штерн М.С. В поисках утраченной гармонии. Проза И.А. Бунина 1930-1940-х годов. Омск. 1997.

396. Эйхенбаум Б.М. О прозе. О поэзии. Л., 1986

397. Элиаде М. Священное и мирское. М., 1994.

398. Элиот Т.С. Назначение поэзии. М., 1997.

399. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны. О литературном развитии XIX веков. М., 1988.

400. Эткинд Е.Г. Четыре мастера // Мастерство перевода. М., 1970.

401. Юнг КГ. Архетип и символ. Л., 1991.

402. Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987.

403. Якубинский Л.П. О диалогической речи // Якубинский Л.П. Язык и его функционирование: Избранные работы. М., 1986.