История реставрации станковой масляной живописи в СССР в 1958-1979 гг.: традиционные и новые методы реставрации в практической деятельности ВЦНИЛКР тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.03, кандидат исторических наук Николашкина, Александра Борисовна

• Николашкина, Александра Борисовна
• кандидат исторических наук
• 2009

Оглавление диссертации кандидат исторических наук Николашкина, Александра Борисовна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1 Методология отечественной реставрации станковой живописи: история становления и развития

1.1. Истоки отечественной научной реставрации.

1.2. Всероссийский съезд художников в Петербурге в 1911-1912 годах. Зарождение научной методологии реставрации.

1.3. Эмпирический период в реставрационной практике второй половины 40-х — начала 60-х годов XX века.

1.4. Венецианская Хартия 1964 года как основа реставрационной практики второй половины XX века.

ГЛАВА 2 Реставрация станковой масляной живописи в России. XVHI -первой половины XX вв.

2.1. Начальный опыт реставрации (XVIII -XIX вв.).

2.2. Возникновение и развитие отечественной реставрационной школы в XIX веке.

2.3 Теория и практика реставрации станковой масляной живописи в первой половине XX века.

ГЛАВА 3 Деятельность Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР - новый этап в развитии научной реставрации.

3.1. Открытие ВЦНИЛКР (1959 г.).

3.2. Становление «Отдела методики реставрации станковой масляной живописи» (1960-1965 гг.).

3.3. Научная работа по изучению причин разрушения произведений станковой масляной живописи и разработка методов борьбы с ними.

ГЛАВА 4. Научно-технологическая работа Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР.

4.1. Изучение, обобщение, критическое осмысление и развитие зарубежного и отечественного опыта по применению новых материалов.

4.2. Развитие методов реставрации тканевой основы.

4.3. Работа с защитными лаковыми покрытиями станковой масляной живописи.

4.4. Технико-технологические особенности живописи как новый определяющий фактор в выборе методов реставрации.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «История реставрации станковой масляной живописи в СССР в 1958-1979 гг.: традиционные и новые методы реставрации в практической деятельности ВЦНИЛКР»

Актуальность диссертационного исследования обусловлена научной и практической необходимостью обобщения и анализа методологической, методической, а также технологической практики реставрации станковой масляной живописи второй половины XX века.

Реставраторы XIX века руководствовались, главным образом, желанием придать художественному произведению безупречный экспозиционный вид. К началу XX века стало совершенно очевидным, что такая практика наносила значительный урон аутентичности памятника и подчас приводила к утрате его художественной ценности. В этой ситуации назрела необходимость пересмотра цели и задач реставрации. В результате дискуссии по данному вопросу, прошедшей в начале XX века, в среде российской художественной общественности утвердилось мнение о том, что в процессе реставрации памятник, как можно меньше, а в идеале вообще не должен менять свой первоначальный вид. Таким был первый шаг в превращении реставрации из ремесла в науку.

Развитие научной реставрации происходило на протяжении всего XX века. Наиболее серьезные изменения в методологической и методической базе реставрации, сопровождающиеся интенсивным развитием технологий, пришлись на вторую половину XX века. Однако, до сих пор этот период в истории реставрации станковой масляной живописи исследован крайне односторонне. Он отражен, главным образом, с фактологической стороны, тогда как, в свете изучения истории и теории реставрации как научной дисциплины, чрезвычайно важно обобщение, систематизация и теоретическое осмысление научно-методического и технологического наследия реставрации. В этом аспекте особый интерес представляет впервые проведенное автором исследование опыта работы Отдела методики реставрации станковой масляной живописи, входившего в структуру Всесоюзной центральной научноисследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР). Технологическая составляющая реставрационной практики отдела рассматривается в контексте истории развития реставрационных технологий и технического прогресса. Разработанные отделом реставрационные технологии позволили совершенствовать методологическую и методическую базу реставрации станковой масляной живописи.

Предметом исследования является научно-практическая реставрационная деятельность в России с момента ее возникновения до конца 70-ых годов XX века, ее традиции и новации.

Объект исследования — реставрационные технологии станковой масляной живописи, разработанные Всесоюзной центральной научно-исследовательской лабораторией по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР), лежащие в основе реализации реставрационных принципов второй половины XX века.

Хронологические рамки исследования — 1958 — 1979 гг. Именно в этот период были разработаны основные научно-обоснованные технологические методы реставрации произведений станковой масляной живописи, которые во многом определяют практику современной отечественной реставрации. В начале 50-ых годов XX века в СССР, в свете общемировых тенденций, отражающих масштабную трансформацию реставрации из прикладной деятельности в науку, остро встал вопрос об организации соответствующего учреждения. В 1958 году была создана Всесоюзная центральная научно-исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР) с Отделом методики реставрации станковой масляной живописи (ОМРСМЖ) в ее составе. Появление такого отдела в полной мере отвечало задачам международной реставрационной практики станковой масляной живописи того времени. В 1979 г. ВЦНИЛКР перерастает во Всесоюзный научно-исследовательский институт реставрации (ВНИИР)1. Научная тематика Отдела методики реставрации станковой масляной живописи меняет свою направленность — от общих методических проблем реставрации станковой масляной живописи отдел переходит к решению более конкретных прикладных задач.

Тема и логика диссертационного исследования требуют включения в него более объемного материала по истории реставрации, в том числе по становлению и развитию методологии и методики. Этим обусловлено обращение к более раннему историческому периоду — с XVIII до середины XX века.

Цель и задачи исследования. Целью настоящего исследования является выявление основных этапов становления и эволюции научных и технологических методов реставрации станковой масляной живописи в СССР на примере Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР.

В соответствии с поставленной целью определены следующие задачи: изучить процесс становления научной реставрации станковой масляной живописи в широком контексте развития методологии реставрационной науки; обобщить, систематизировать и теоретически осмыслить реставрационный технологический опыт ОМРСМЖ, накопленный в период с 1958 по 1979 год;

-показать вклад ведущих реставраторов ОМРСМЖ в развитие технологической реставрационной культуры. дать оценку вклада ОМРСМЖ в работу по совершенствованию общей технологической реставрационной культуры.

1 С 1992 года — Государственный научно-исследовательский инсппуг реставрации (ГосНИИреставрации).

Историография. Реставрация станковой масляной живописи — одно из направлений' развития теории и практики реставрации. Основные принципы реставрации, как науки, впервые были сформулированы археологической наукой конца XIX века. Эти принципы, получившие развитие во второй половине XX века, в настоящее время стали основой многообразной деятельности в, разных сферах реставрационной работы. Основу для развития научной реставрации заложили историки архитектуры, которые на примере реставрации архитектурного наследия не только сформулировали основные реставрационные принципы, но и вскрыли их истоки, введя в свои исследования широкий историко-культурный контекст, базирующийся на механизмах освоения наследия в целом. Е.В. Михайловский впервые поставил гу важнейшие теоретические проблемы реставрации . В1 дальнейшем эти проблемы были изучены более глубоко, опираясь на широкий историко-культурный контекст, в фундаментальном двухтомном исследовании, вышедшем, под редакцией А.С. Щенкова. 3 Среди историков реставрации следует назвать также имена: Ю.Г. Боброва, В.В. Зверева, Л.А. Лелекова.4

Большой след в историографическом, наследии по вопросам реставрации оставила серия научных статей и докладов, посвященных различным аспектам реставрации музейных ценностей. Эти статьи дают возможность выявить и проанализировать основные направления реставрационной деятельности

2 Михайловский Е.В. Реставрация памятников архитектуры (развитие теоретических концепций). М., 1971

3 Памятники архитектуры в дореволюционной России. Очерки истории архитектурной реставрации. / Под общ. ред. А.С. Щенкова. — М., 2002. — 528 е.; Памятники архитектуры в Советском Союзе. Очерки истории архитектурной реставрации. / Под общ. Ред. А.С. Щенкова. — М., 2004. - 696 с.

4 Бобров Ю.Г. Комплекс «патины времени» и вопросы теории реставрации живописи. // Художественное наследие. — 1989. — Вып. 12. — С. 12-26; Бобров Ю.Г. Консервация. Реставрация. Воссоздание. Вопросы терминологии. // Художественное наследие. - 1990. - Вып. 13. - С. 5-18; Бобров Ю.Г Теория реставрации памятников искусства: закономерность и противоречия. — М., 2003. — 303 с; Зверев В.В. Об истоках и периодизации научной реставрации. // Художественное наследие. - 1984. - Вып. 9 (39). — С. 161-167; Зверев В.В. Формирование теории и практики научной реставрации в России в XVIII — начале XIX в. // Художественное наследие. — 1985. - Вып. 10. — С. 40-52; Зверев В. В. От поновления к научной реставрации. — М., 1999. — С. 100; Лелеков Л.А. Теоретические проблемы современной реставрационной науки. // Художественное наследие. — М., 1989. — С. 5-44; Лелеков Л.А. Об эстетических критериях в реставрации. // Художественное наследие. - 1990. -Вып. 13.- С. 18-26. ведущих музейных хранилищ страны в разные годы: Третьяковской галереи, Эрмитажа, Русского музея и пр.5

Одну из наиболее фундаментальных работ по истории отечественной реставрации станковой масляной живописи проделал А.Б. Алешин. Его монография и диссертационное исследование, посвященные истории и проблемам реставрации, охватывают широкий хронологический период — с XVIII до середины XX века.6 В этих работах, он, на основании обнаруженных архивных документов, а также изученных отечественных и зарубежных исторических трудов по реставрации, анализирует европейскую практику дублирования, перевода и паркетирования произведений станковой масляной живописи и сравнивает ее с подобной отечественной реставрационной практикой. Особенно ценно то, что в работах анализируется применение европейской практики на русской почве и отмечаются привнесенные национальные особенности.

5 Вздорное ГИ. Центральные государственные реставрационные мастерские и первые опыгы научного обобщения новых открытий. // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. — 2001. — Вып. 19. — С. 116-132.; Горин И. П. Очерк по истории реставрации музейных коллекций в Советском союзе. Сообщения ВЦНИЛКР. - 1975. - Вып. 30. - С. 154-179; Горин И.П. Реставрация музейных ценностей в СССР. / Каталог выставки. М., 1977. - С.5-10; Горин ИЛ. XXV лет ВЦНИЛКР - ВНИИР. / Реставрация музейных ценностей в СССР. Всесоюзная выставка / Каталог. Том.2. М., 1986. — С.5-10; Горин ИП. Современное состояние и перспективы развития реставрации музейных коллекций в СССР. // Реставрация, исследование и хранение музейных и художественных ценностей. Обзорная информация. М.: 1976. 48 с; Горелова С.И. Из истории реставрации в СССР (1917-1923 гг.). // Художественное наследие. - 1977. - Вып. 3 (33). — С. 178-200; Горелова С.И. История реставрационных мастерских Государственного Русского музея (1917-1941). // Художественное наследие. - 1979. - Вып. 5 (35). - С. 139-183; Горелова С.И. Государственный Русский музей в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.). // Художественное наследие. - 1980. - Вып. 6 (36).- С. 170193; Горелова С.И. Деятельность реставрационных мастерских Государственной Третьяковской галереи (19171933 гг.) // Художественное наследие. -1981. - Вып. 7 (37). -С.171-202; Горелова С.И. Реставрационное дело в Государственной Третьяковской галерее (1934-1941 гг.). // Художественное наследие. — 1983. — Вып. 8 (38). — С. 3-23; Горелова С.И. Научная деятельность отдела реставрации Государственной Третьяковской галереи (19341941 гг.). // Художественное наследие. — 1989. - Вып. 12. - С. 50-62; Горелова С.И. Реставрация в Государственном Эрмитаже (1917-1930 гг.). // Художественное наследие. - 2000. - Вып. 18. - С. 107-120; Горелова С.И. Реставрация в Государственном Эрмитаже (1930-1935 гг.). // Художественное наследие. —2001. — Вып. 19. — С. 133-145; Никогосян М. Н. Отдел реставрации масляной живописи. // Реставрация музейных ценностей. / Вестник. — 1998. — № 2. — С. 11-16; Семечкин П.А. История Секции реставрации новой русской и западной живош1СН Центральных государственных реставрационных мастерских. // V Грабаревские чтения. Международная научная конференция. Доклады, сообщения. — М., 2003. — С. 64-78; Хетагуров А Н. История создания и развития отдела научной реставрации ГИМ. // Реставрация музейных ценностей. / Труды Государственного Исторического музея. - 1999. - Вып. 107. - С. 127-136.

6 Алешин А.Б. Развитие русской школы реставрации станковой масляной живописи (XVIII — нач. XX вв.). Автореф: дис. канд. искусствоведения. — Л., 1978. — 16 с; Алешин А.Б. Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов. — Л., 1989. — 160 е.; Алешин А.Б. История реставрации станковой масляной живописи В России в XIX-XX вв. // Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы./ Учебное пособие. - М., 2008. - С. 181-265.

Работ по истории отечественной реставрации второй половины XX века, в частности, научной и практической деятельности Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР немного. Это, в основном, статьи сотрудников лаборатории и несколько юбилейных изданий. По этим материалам можно судить только об основных направлениях деятельности ОМРСМЖ.7

Источниковая база диссертационного исследования включает в себя широкий круг работ, посвященных реставрации станковой масляной живописи в России и Советском союзе.

Исторические истоки технологии реставрации станковой масляной живописи в России освещены в ряде публикаций, среди которых, прежде всего, следует отметить статью художника и реставратора Н.П. Осипова, которая Q была опубликована в конце XVIII века. Статья под названием «Лакировщик» имеет два раздела, в которых затрагиваются вопросы реставрации картин — «Лак для поправления, живописных картин» и «Лак для покрывания старых и новых живописных картин».9

Более детальные сведения о технической и технологической стороне реставрации станковой* масляной живописи сосредоточены в работе доктора химии Е. Винклера, опубликованной в 1865 году.10 В этой работе впервые технологическая сфера реставрации рассматривается как самостоятельный род деятельности.

Среди научных работ по технической реставрации станковой масляной живописи конца ХГХ века следует отметить труд профессора рисования

7 «Двадцатилетие деятельности ВЦНИЛКР». // Реставрация музейных коллекций. / Сост. Горин И.П., Леликов

Л.А. - М., 1979. - 32 с; Жукова Н.Н. Возникновение и начало деятельности ВЦНИЛКР (1958-1959 гг.). // Художественное наследие. - 1981. — Вып. 7 (37). - С. 202-209; Подвигина Н.Л., Трезвов А.В. Научная деятельность ВНИИР и перспективы развития реставрационной науки в СССР (к 25-летию ВНИИР). // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. - 1983. - Вып. 2. - 40 с; Макашова Т.М. Отдел методов реставрации станковой масляной живописи. // Реставрация музейных коллекций в СССР./ Каталог. — М., 1986. — С. 62.-63; Государственный научно-исследовательский институт реставрации. 40 лет со дня основания. - М., 1998. — С 12-13; * Осипов Н.П. Лакировщик. - СПб., 1798. - 120 с.

9 Там же. С. 83-85, 98-99.

10 Винклер Е. Книга технико-технологических рецептов. - М., 1865. - С 62,282-283,339^09.

Фредерика Августа Гупиля — «Руководство к живописи масляными красками с прибавлением небольшого трактата о реставрировании картин».11 Эта работа освещает все этапы технической реставрации масляной живописи и выражает новый взгляд на художественную реставрацию. Автор осуждает сложившуюся практику тотального прописывания живописи и призывает к деликатному тонированию утрат красочного слоя. К тому, что сегодня принято называть — тонирование пуантелью. Он пишет: «Если вы хорошо изучили попорченные контуры, слупившиеся части красок, сравните все это с частями, хорошо сохранившимися и, затем, вооружась совестливостью и терпением, заделывайте. Не кройте прямо маленьких неисправностей краской, но ставьте здесь одну поодаль другой бесчисленное множество маленьких точек.».12

Систематизированные материалы и рецепты технологических составов, используемых при реставрации масляной живописи, наглядно демонстрирующие эволюцию технологической реставрации, содержатся в

1Ч работе П.Я. Агеева, опубликованной, в Вестнике изящных искусств. В данной работе реставрация определяется уже как профессиональная деятельность, «требующая от исполнителя терпения, осторожности и находчивости. и, кроме того, основательных знаний по истории и технике живописи, а также по-химии материалов, с которыми реставратору приходиться иметь дело при работе.14

Важную группу источников, позволяющих определить уровень технологической культуры в реставрационном процессе XX века, составляют материалы научных конференций и методических совещаний.15 Некоторые из этих совещаний имели историческое значение, так как не только оценивали

11 Гутшь Ф. А. Руководство к живописи масляными красками с прибавлением небольшого трактата о реставрировании картин. - СПб., 1868. — 146 с.

12 Там же. С. 140.

13 Аггеев П. Возобновление масляных картин. Вестник изящных искусств. СПб., 1886.— Т. 4 - С. 79-109.

14 Там же. С. 79.

15 Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг. в Петербурге. СПб., 1912. Т. 2; Всесоюзная конференция «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи» Москва, 18-20 ноября 1968. M., 1970. с. 330; Материалы Всесоюзного совещания по вопросам сохранности произведений советской живописи — M., 1968 — 147 с. Конференции по консервации и реставрации произведений искусства (Венеция, 13-18 октября 1975 г.) II Реставрация, исследования и хранение музейных и художественных ценностей. - 1976. — Выи. 4. - 34 с; опыт предшествующих лет, но и вырабатывали рекомендации и постановления по развитию новых подходов в реставрации. Свидетельство тому — Всероссийский съезд художников, состоявшийся в декабре 1911 — январе 1912 года в Петербурге. Среди множества докладов, сделанных на съезде, особое внимание привлекают выступления Д.Ф. Богословского и А.Я. Боравского.16 В этих докладах была предложена передовая для того времени концептуальная позиция минимизации реставрационных вмешательств, которая должна была сопровождаться публичном контролем над работой как реставраторов, так и консерваторов. Работу по совершенствованию российской реставрационной практики, которая была начата на Съезде художников в 1911-1912 годах, продолжило, так называемое, «Эрмитажное совещание», состоявшееся в 1916

1 Т году в Петрограде. В частности, на нем был поставлен этический вопрос — о мере допустимости вмешательства в ткань реставрируемого произведения.

К середине XIX века реставрация уже смогла определиться как специфическая область знаний со своими научными подходами, технологическими приемами и терминологическим аппаратом. Все это нашло воплощение в методических инструктивных документах, как российских, так и международных, которые были и остаются достаточно авторитетными в реставрационной сфере деятельности до настоящего времени.18

Среди них следует особо выделить «Венецианскую Хартию» 1964 года, ставшую основополагающим международным методическим документом для реставраторов всех уровней и специальностей. В ней не только четко определены основные понятия и категории реставрационного процесса («реставрация», «консервация» и пр.), но и отмечены приоритеты в использовании реставрационных методов. Венецианская Хартия, как и

16 Богословский Д. Ф. О реставрации картин. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг. — СПб., 1912. — Т. 2. — С. 31-35. Боровский АЛ. Охрана произведении искусства. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг.-1912.- T.2.-C. 174-183.

17 В императорском Эрмитаже. // Аполлон, 1916, - № 6-7. С. 88-89.

18 Инструкция о порядке учета, регистрации и содержания археологических и исторических памятников на территории РСФСР. // Охрана памятников истории и культуры. М., 1973. С. 75-82; Инструкция о порядке учета, регистрации, содержания и реставрации памятников архитектуры, состоящих под государственной охраной. Утверждена председателем комитета по делам архитектуры при Совете СССР от 8 апреля 1949 г. // Охрана памятников исторш1 и культуры. М., 1973. С. 93-128; Полякова MA., А.А. Александров. Международное право и охрана культурного наследия. Афины, 1997, с.235 документы ЮНЕСКО и ИКОМ, принятые в последующие годы19, несмотря на то, что их положения относились, прежде всего, к реставрации архитектурных исторических памятников, стали основой мировой консервационной и реставрационной науки в целом второй половины XX века.

Для углубленного изучения технологии реставрации станковой масляной живописи привлечен большой объем научных статей российских реставраторов, посвященных исключительно технологическим проблемам. Поскольку, одной из реставрационных организаций, накопившей богатый опыт реставрации станковой масляной живописи, являются Центральные Государственные реставрационные мастерские (ЦГРМ), с 1944 г. — Государственные Центральные художественно-реставрационные мастерские (ГЦХРМ) в диссертационном исследовании анализируется ряд публикаций,

OA посвященных историческим и технологическим ^проблемам.

Особое место в контексте данной работы занимают публикации Отдела методики реставрации станковой, масляной живописи ВЦНИЛКР. Это большой объем статей сотрудников отдела, анализ.которых позволяет шире исследовать историю и технологию реставрации станковой масляной живописи второй половины XX века. Изучены как традиционные, уже сложившиеся, так и инновационные реставрационные методы, практиковавшиеся в работе отдела. Статьи принадлежат перу ведущих сотрудников - А.В. Винера, А.А. Зайцева, о 1

А.К. Севериной, И.П. Суровова, Л.И. Яшкиной и др.

19 Конвенция об охране всемирного наследия. (Париж, 16 ноября 1972); Рекомендации об охране в национальном плане культурного и природного наследия, принятая Генеральной конференцией на семнадцатой сессии. (Париж, 21 ноября 1972); Консерватор-реставратор: определение профессии (1964). Международный Совет Музеев (ИКОМ), Кодекс профессиональной этики музейного работника (1986). Международный Совет Музеев (ИКОМ).

20 Томашевич Г.Н. О красках. // О живописи. / Сб. статей. — М., 1959. — С. 109-115; Карасева В.Н. Укрепление красочного слоя и фунта воско-с.моляиыми мастиками. // Вопросы реставрации. / Методическое пособие. — M., 1960. — С. 27 — 40; Сорокина Е.В. Сравнительные данные по пластификации животных клеев, употребляемых в реставрационной практике ГЦРХМ. // Сообщения ВЦНИЛКР- I960 - Вып. 1. - С. 36-42; Томашевич Г.Н. О применении антисептиков. // Сообщения ВЦНИЛКР. — 1960— Вып. 1 M. — С. 47-53; Тростянская Е.Б., Томашевич Г.Н., Сорокина Е.В. Клеевые составы для дублирования. // Вопросы реставрации. / Методическое пособие. — M., 1960. — С.173-182; Илъцен Л.Н., Карасева В.Н. Методы и способы удаления записей и потемневшего лака с произведений станковой масляной живописи. // Сообщения ВЦНИЛКР. — 1964. — Прил. III.-С. 34-49.

21 Виннср А.В. Метод дублирования картин на нагревающемся вакумном столе с помощью воско-смоляных составов. // Сообщения ВЦНИЛКР — 1961 — Вып. 4. M. — С. 10-22; Виннер А.В. О профилактической заклейке. // Сообщения ВЦНИЛКР. - 1963 - Вып. 7. - С. 20-24; Мсксеева М.Н., Черкасова З.В. Рецептура водных растворов осетрового клея для дублирования станковой масляной живописи. // Сообщения ВЦНИЛКР. — 1968.

Для подробного исследования многосторонней реставрационной практики Отдела методики реставрации станковой масляной живописи были привлечены также неопубликованные материалы, хранящиеся в архивохранилищах.

В Российском Государственном архиве литературы и искусства находится- фонд 3163, который содержит административные документы, научно-исследовательские отчеты, годовые отчеты и реставрационные паспорта ВЦНИЛКР. В ходе работы был проанализирован комплекс документов за период с 1958 по 1979 год. В него входят: Распоряжения Совета Министров СССР и Приказы Министерства культуры СССР; распорядительные документы, относящиеся к вопросам формирования ВЦНИЛКР и отделов входящих в его структуру, в частности, Отдела, методики реставрации станковой масляной живописи; положения об отделе методики реставрации масляной живописи; отчеты по научной работе; отчеты отдела о его деятельности; 712 реставрационных паспортов.

Подробно изучено 32 отчета по научно-исследовательским темам, которые продемонстрировали широту и глубину научно-исследовательских проблем, решенных в период с 1958 по 1979 год. 17 годовых отчетов о деятельности отдела содержат сведения о разноплановой работе ОМРСМЖ с музеями и различными организациями СССР. Интересны тематические планы научно-исследовательской деятельности ВЦНИЛКР, стенограммы заседаний ученого совета, протоколы реставрационных советов, реставрационные

Вып. 20. — С. 19-27; Евдохин В.Г., Беловицкая А.А. Дублирование произведений станковой масляной живописи на стеклоткань. // Сообщения ВЦНИЛКР. — 1968. — Вып. 20. — С. 75-79; Яшкина Л.И. Укрепление и укладка красочного слоя произведений масляной живописи, имеющей жесткий кракелюр. Сообщения ВЦНИЛКР. 1968. Вып. 20. - С. 11-18; Зайцев А.А. Реставрация живописи на досках. // Сообщения ВЦНИЛКР. - 1972. - Вып. 28. С. 235-265.; Алексеева М.Н. Реставрация картины «Тюрьма» художника Буре. // Сообщения ВЦНИЛКР — 1975 — Вып. 30. — С. 104-108.; Яшкина Л.И., Кузьмич Л.А. Укрепление живописи, имеющей жесткий кракелюр. // Реставрация, исследования и хранение музейных и художественных ценностей. — 1975. — Вып. 2. —. С. 3-7; Северина А.К. Некоторые способы профилактической заклейки масляной живописи с одновременным укреплением красочного слоя. // Сообщения ВЦНИЛКР. — 1975.- Вып. 30. - С. 101-104; Суровое И.П., Яшкииа Л.И. Методика реставрации прорывов, утрат холста в произведениях станковой масляной живописи методом встык. // Художественное наследие. - 1979. — Вып. 5 (35).- С. 117-122; Яшкина Л.И. Конференция в Гринвиче (Великобритания). // Реставрация, исследования и хранение музейных и художественных ценностей. — 1975. — Вып. 2. М., - С.31-32; Яшкина Л.И. Реставрация картин Ф. Тулова. // Сообщения ВЦНИЛКР. - 1975. - Вып. 30.

С. 97-100; Голейзовский М.В., Иванова Е.Ю. Новые методы реставрации станковой масляной живописи. // Реставрация, исследование и хранение музейных и художественных ценностей. — 1972.— Вып.З. — 36 с. паспорта, а так же ряд неопубликованных инструкций. Подробно изучены 102 паспорта, наиболее информативными из которых оказались 41. Именно эти паспорта содержат информацию о технологических реставрационных процессах и иллюстративный материал, который, к сожалению, не отражает многообразия проблем, заявленных в научно-исследовательских отчетах и решаемых ОМРСМЖ. Кроме материалов, найденных в архиве, просмотрены книги поступлений экспонатов, проходивших реставрацию в отделе, и хранящиеся в архиве ГосНИИреставрации. Подробное изучение этих книг, продемонстрировало огромный объем реставрационных работ, осуществленных отделом, и обширные географические связи отдела с музеями и организациями СССР.

Интересные сведения, дополняющие имеющиеся в архивохранилищах, получены из личного архива и личных бесед с бессменным на протяжении 25 лет, начальником отдела А.А. Зайцевым. Им предоставлены фотографии первых сотрудников, а также чертежи оборудования, изобретенного и изготовленного в отделе.

Новизна диссертационной работы заключается в описании, критическом анализе, а также оценке научно-исследовательской и реставрационной деятельности Отдела методики реставрации масляной живописи. Технологические и материаловедческие проблемы, решенные сотрудниками отдела в период с 1958 года по 1979 год, не отражены в публикациях по истории развития реставрации станковой масляной живописи второй половины XX века. Именно решение этих проблем оказало определяющие влияние на методический и методологический уровень современной отечественной реставрации станковой масляной живописи.

В ходе диссертационного исследования впервые проанализированы документы, хранящиеся в РГАЛИ, в научно-техническом архиве ГосНИИреставрации и в личных архивах реставраторов. Часть из этих документов впервые введены в научной оборот.

Практическое значение диссертации. Материал, отражающий формирование нового методологического и технологического уровня в реставрационной практике станковой масляной живописи 60-70 годов XX столетия, обобщен и критически оценен в диссертационной работе. Проведенный в диссертационном исследовании анализ технологических исследований, процессов и методов консервационно-реставрационных работ позволяет утвердить статус реставрации как прикладной научной дисциплины. Этот материал становиться доступным исследователям и реставраторам и может быть использован как в дальнейших исследованиях, посвященных истории технологической реставрационной культуры, так и в практической реставрационной работе, а также при чтении специальных учебных курсов по реставрации станковой масляной живописи.

Структура работы определяется поставленными в исследовании задачами и состоит из введения, четырех глав, заключения, списка источников и литературы, списка сокращений, словаря реставрационных терминов, словаря-справочника реставраторов работавших в ОМРСМЖ в 1958-1979 гг. Работа содержит приложения, содержащие описание методик разработанных в ОМРСМЖ, а также иллюстративный материал (фотографии, схемы и чертежи).

Заключение диссертации по теме «Музееведение, консервация и реставрация историко-культурных объектов», Николашкина, Александра Борисовна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Деятельность Отдела методов реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР в период в 1960-1970-ые годы, является важнейшим этапом в истории отечественной реставрации. Именно в этот период, благодаря самоотверженной работе сотрудников отдела, были разработаны и внедрены в широкую реставрационную практику новые подходы, которые были непосредственно связаны с бурным развитием химии, физики и приборостроения. Реставрационная деятельность ОМРСМЖ, базирующаяся на фундаменте национальных традиций, была продолжена и развита на новом научном, методологическом, техническом и технологическом уровне.

Историю реставрации станковой масляной живописи в России можно разделить на три этапа. Первый — период ее зарождения и развития, продлившийся с середины XVIII до конца XIX века. Главной его отличительной чертой является желание реставратора придать экспозиционный вид произведению станковой масляной живописи всеми доступными для его времени техническими и живописными средствами. Это был трудный путь, на котором было сделано много ошибок, но при этом было выработано понимание того, что, техническая реставрация является самостоятельным родом деятельности. Это сформировало настоятельную потребность в развитии технологической культуры реставрации.

Переломным моментом в переходе ко второму этапу явился Всероссийский съезд художников в Петербурге прошедший в конце 1911 -начале 1912 года, который заложил основы для становления научной методики реставрации (курсив мой А.Н.) и на многие годы, вплоть до начала второй половины XX века, определил вектор ее движения. Огромный вклад в дальнейшее развитие отечественной реставрации и формирование новых методологических принципов внесли ведущие отечественные реставрационные организации, такие как Всероссийский художественный научнореставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря, а также реставрационные мастерские при крупных музеях СССР (ГТГ, Эрмитаж, Русский музей). Они адаптировали общенаучные методы исследования первой половины XX века к задачам и целям реставрации, изучали реставрационные и живописные материалы, совершенствовали технологические реставрационные процессы и документацию. Благодаря их усилиям, в реставрационную практику прочно вошли методы исследования живописи в рентгеновских лучах и в различных областях видимого спектра. Эта полезная и многоплановая работа позволила заложить основу для формирования научной методологии реставрации (курсив мой А.Н.). К сожалению, она была прервана Второй Мировой войной и возобновилась только после ее окончания.

Следуя в русле мирового реставрационного опыта создания специализированных реставрационных учреждений, занимающихся не только проблемами практической реставрации, в 1958 году, в свете необходимости развития научно-технических и теоретических основ реставрации, создается Всесоюзная центральная научно-исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР). Момент создания ВЦНИЛКР, деятельность которой знаменует начало третьего этапа развития и становления отечественной реставрации. За период своего существования, ВЦНИЛКР, а затем возникший на ее основе ВНИИР (позже ГосНИИреставрации), внес значительный вклад в выход реставрации на новый уровень развития. Особое место в непростой, но плодотворной деятельности ВЦНИЛКР принадлежит Отделу методики реставрации станковой масляной живописи (ОМРСМЖ). За период с 1958 по 1979 год отделом была проведена огромная практическая реставрационная и научно-исследовательская работа. В процессе этой работы были изучены и модифицированы традиционные реставрационные материалы и технологии, апробированы и внедрены новые. Именно, ОМРСМЖ совместно с химико-технологическим отделом ВЦНИЛКР впервые стал проводить планомерную работу по внедрению и модификации синтетических материалов.

Ретроспективный взгляд на развитие реставрации станковой масляной живописи ярко демонстрирует, что эволюция научной реставрации происходила в русле развития общей материальной культуры XX века. Базой для ее возникновения и развития во второй половине XX века послужили: общий научно-технический прогресс, достижения химико-технологического анализа и появление новых материалов. ОМРСМЖ постоянно проводил большую работу по модификации старых и созданию новых, в том числе синтетических, реставрационных материалов, совершенствовал методики, занимался рационализацией технических приспособлений, конструировал и изготавливал новые. В период с 1958 по 1979 год отделом были предложены и испытаны разнообразные составы для укрепления и дублирования на основе традиционного для отечественной реставрационной практики осетрового клея. Были критически осмыслены и модифицированы традиционные для зарубежной реставрации воско-смоляные составы и способы применения. На базе зарубежных моделей сконструированы и изготовлены стационарный и переносной столы низкого давления. К сожалению, разработанные модели столов низкого давления не были повсеместно внедрены в реставрационную практику, поскольку их конструкция опережала технические возможности отечественной промышленности.

Неоценимый вклад в огромную и разноплановую работу отдела внесли его сотрудники: А.В. Виннер, Б.М. Шахов, В.Г. Евдохин, А.А. Зайцев, З.В. Черкасова, М.Н. Алексеева, Л.И. Яшкина, А.К. Северина, И.П. Суровов и др. Во многом благодаря их усилиям, их энтузиазму и скрупулезному и творческому отношению к делу, реставрация из прикладной дисциплины постепенно стала перерастать в полноценную науку со своей методологической базой. Свидетельством тому служит первый масштабный и всесторонне охватывающий реставрационную деятельность учебник по реставрации станковой масляной живописи, изданный в 1976 году в содружестве со специалистами из ВХНРЦ. Тринадцать наиболее значительных глав учебника, посвященные технологической культуре реставрации, во всем разнообразии ее аспектов, написаны сотрудниками Отдела методики реставрации станковой масляной живописи. Эти главы, аккумулируют научную и практическую информацию, полученную сотрудниками отдела в результате многолетней работы над разнообразными научно-исследовательскими темами, поставленными в отделе, что ставит эту информацию на высокий научный уровень.

Особенно важно то, что в результате разносторонней и многолетней практической и экспериментальной работы, сотрудниками отдела был выработан совершенно новый комплексный подход к реставрации станковой масляной живописи, заключающийся в дифференцированной реставрации каждого элемента структуры картины.

Следует отметить, что вся многоплановая работа отдела осуществлялась на базе широкомасштабных экспериментов, направленных на изучение свойств материалов станковой масляной живописи, а также реставрационных материалов разработанных отделом. Деятельность ОМРСМЖ позволила значительно расширить возможности технической реставрации станковой масляной живописи. Накопленным опытом сотрудники отдела щедро делились с периферийными реставрационными организациями и музеями СССР. В списке организаций, с которыми был связан отдел, значится 48 музеев из 9 республик СССР (см. прил. 5. с. 264-265.).

Современная отечественная реставрация произведений станковой масляной живописи во многом основывается на методологических подходах, технологических процессах и технических приспособлениях, разработанных, рекомендованных и внедренных сотрудниками ОМРСМЖ в наиболее значительный период его деятельности с 1958-1979 года. Новые материалы и технические средства позволили не только поднять уровень технологической реставрационной культуры, но и по-новому решать эстетические проблемы, связанные с экспонированием отреставрированных произведений. Достигнутый уровень технологической реставрационной культуры позволил поднять также уровень консервационных мероприятий. Новые материалы и методы реставрации оказали значительное, если не решающее влияние, на увеличение срока жизни отреставрированных произведений станковой масляной живописи, увеличили период времени, отделяющий одну реставрацию от другой, при этом сделали реставрацию более щадящей. Все, что было сделано Отделом методов реставрации станковой масляной живописи, служило и служит фундаментом для дальнейшего совершенствования реставрационных технологий и является существенным вкладом в развитие научной реставрации произведений станковой масляной живописи, как в технологическом, так и в методологическом плане, в нашей стране и за рубежом.

Список литературы диссертационного исследования кандидат исторических наук Николашкина, Александра Борисовна, 2009 год

1. ОПУБЛИКОВАННЫЕ ИСТОЧНИКИ I. Законодательные, инструктивные и другие правовые материалы

2. Записка по делу об учреждении при Имп. Академии Художеств лаборатории для испытания материалов живописи и мастерской техники декоративной и другой живописи с периодическими лекциями. — СПб, 1909 — с 61.

3. Устав Общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины. СПб., 1910. - С. 20.

4. Инструкция о порядке учета, регистрации и реставрации памятников архитектуры. // Утверждена председателем комитета по делам архитектуры при Совете СССР от 8 апреля 1949 г. // Охрана памятников истории и культуры. М., 1973.-С. 93-128.

5. Международная Хартия по консервации и реставрации монументов и достопримечательных мест (Венеция 1964 год). // Международное право и охрана культурного наследия. / Авторы-составители М.А. Полякова, А.А. Александров. Афины, 1997. — С. 117-121.

6. Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музеев. М.: ВЦНИЛКР, 1966. - 30 с.

7. Инструкции по приготовлению материалов, применяемых при реставрации произведений искусства и контролю процессов реставрации. // Сообщения. Практика охраны и реставрации памятников искусства. / под ред. Н.Н. Померанцева. М., 1970. - Вып. 6. - С. 85-119.

8. Инструкция по учету и хранению музейных ценностей в художественных музеях и художественных отделах музеев системы министерства культуры СССР (1971 г.). -М., 1972. 81 с.

9. Рекомендации об охране в национальном плане культурного и природного наследия, принятые Генеральной конференцией на семнадцатой сессии. (Париж, 21 ноября 1972).

10. Инструкция о порядке учета, регистрации и содержания археологических и исторических памятников на территории РСФСР. // Охрана памятников истории и культуры. М., 1973. — С. 75-82.

11. Инструкция о порядке учета, регистрации и реставрации памятников архитектуры. // Охрана памятников истории и культуры. М.: Советская Россия.-1973.-С. 191

12. Конвенция об охране всемирного наследия (Париж, 16 ноября 1972).// Международное право и охрана культурного наследия. / Авторы-составители М.А. Полякова, А.А. Александров. Афины, 1997. С.79-84.

13. Кодекс этики и стандарты практики. (Американский институт консервации 1979). // Международные нормативные документы по реставрационной этике. М., 1990. — Вып. 6. - С. 16-36.

14. Реставратор. Определение профессии. (Швейцария, 1985 г.). // Международные нормативные документы по реставрационной этике. М., 1991.-Вып. 1.-С. 25-28.

15. Кодекс чести реставратора. (ФРГ, 1986 г.). // Международные нормативные документы по реставрационной этике. М., 1991. - Вып. 1. — С. 18-21.

16. Кодекс чести реставратора. (Швейцария, 1986 г.) // Международные нормативные документы по реставрационной этике. — М., 1991. Вып. 1. — С. 22-25

17. Кодекс профессиональной этики (1986 г.). // Международный Совет Музеев (ИКОМ). М., 1987. - 39 с.

18. Руководство по консервационной практике. (Институт консервации исторических и художественных произведений Объединенного королевства Великобритании и Северной Ирландии). // — М., 1990. — Вып. 6. С. 36-40.

19. Обобщенное определение профессиональных обязанностей реставратора. (Швейцария, 1989 г.). // Международные нормативные документы по реставрационной этике. — М., 1991. Вып. 1. — С. 28-31.

20. Нарский документ о подлинности. (Япония, 1994.). // Охрана культурного наследия в документах. Международные хартии, кодексы этики, руководящие принципы 1960-1990-ые гг. // Научно-практическая конференция 24-26 ноября 1998 г. -М., 1998. С. 27-29.

21. Охрана культурного наследия в документах. Международные хартии, кодексы этики, руководящие принципы 1960-1990-ые гг. // Научно-практическая конференция 24-26 ноября 1998 г. — М., 1998. — 58 с.

22. Этический кодекс ИКОМ для музеев (2002). // Международный Совет Музеев. М., 2003. - 49 с.1.. Труды сотрудников музеев, реставрационных организаций и научных обществ по сохранению произведений станковой масляной живописи

23. Альбрехт Л.П. О картинном лаке. // Сообщения Гос. Эрмитажа. — JL, 1940. — Вып. III — С. 14.

24. Бак Р.С., Лукас А.В., Уолтер К.У. Практические методы укрепления и1 перевода живописи на деревянных основах / Материалы международной римской конференции реставраторов (сентябрь 1961 г.) // Сообщения ВЦНИЛКР. -1965.-Прил. II.-С. 85-100.

25. БенуаА. О наших музейных делах. // Газета «Речь». -1915.-20 октября. Богословский Д. Масляная живопись. // Охрана памятников революционногодвижения труда и искусства. М.: Наркомпрос РСФСР, 1930. — С. 12-21.

26. Богословский Д.Ф. О реставрации картин. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг. СПб., 1912. - Т. 2. - С. 31-35.

27. Боравский А.Я. Охрана произведений искусства. // Труды 2-го всероссийского съезда художников. СПб., 1914. - Т.2. - С. 174-183.

28. Вакуумно-дублировочный мешок, разработанный ВЦНИЛКР. // Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музеев. 1968. — Вып. П. - С. 26-28.

29. В императорском Обществе архитекторов-художников. (Изложение доклада Д.И. Киплика «О технике стенной живописи вообще и о способе fresco и secco в частности.) // Архитектурно-художественный еженедельник. — 1916. — № 4, — С. 49-51.

30. Варшавский С., Реет Б. Эрмитаж. — Л.: Искусство, 1939 С. 80-97. Гамалов-Чураев С. Реставратор 9-го класса Андрей Митрохин. // Старые годы. -СПб., 1916.-Вып. 4.-С. 51-66.

31. Гинц Гр. В мастерской Д.И. Киплика. // Архитектурно-художественный еженедельник. 1915. - № 7. - С. 78-79

32. Грабарь. И.Э. О пределах вандализма. // Старые годы. 1911.— № 11. — С. 4954;

33. Зернова А.Б., Ногид И.Л., Эрастов Д.П. Современные методы исследования художественных и исторических памятников // Сообщения ВЦНИЛКР. — М.,1964— Прил. III. С. 14-37.

34. Илъцен JI.H., Карасева В.Н. Методы и способы удаления записей и потемневшего лака с произведений станковой масляной живописи // Сообщения ВЦНИЛКР. М., 1964. - Прил. III. — С. 34-49.

35. Иогансон Б.В. Причины преждевременного разрушения произведений живописи // О живописи / Сб. статей. — М.: Академия художеств СССР, 1959. -С. 12-42.

36. Карасева В.Н. Укрепление красочного слоя и грунта воско-смоляными мастиками // Вопросы реставрации / Методическое пособие. — М.: Академия художеств СССР, 1960 С. 27 - 40.

37. Киплик Д.И. О выборе красок для живописи. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг.-СПб, 1912-Т. 2.-С. 9-14;

38. Кудрявцев Е.В. Техника реставрации картин. — М.: В. Шевчуг, 2002. 248 с. Кудрявцев Е.В., Лужецкая А.Н. Основы техники консервации картин. — М.: Искусство», 1937. - 120 с.

39. Лактионов А.И. О лессировке. // Вопросы изобразительного искусства. М., 1956. - Вып. 3.-С. 143-145.

40. Лансере Н. Еще разрушения, еще вандализмы. // Старые годы. 1910. - № 4. — С. 46-47.

41. Лужецкая А.Н. К вопросу о постановке хранения и реставрации в Третьяковской галереи // Сто лет Третьяковской галереи. — М.: Искусство, 1959. -С. 216-251.

42. Mymtnu А.А. Консервация живописи. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг.-СПб., 1912. Т. 2. - С. 26-31.

43. Новооткрытые фрески московского Успенского собора.// Старые годы. — 1910.11.-С. 39-42.

44. Никитин Н.В. Реставрация древних архитектурных памятников (по Виоле-ле-Дюку). // Древности. Труды Императорского Московского археологического общества. Т. 11. Вып. III. М., 1887. С.

45. Никогосян М. Н. Отдел реставрации масляной живописи // Реставрация музейных ценностей. / Вестник. — 1998. № 2. -С. 11-16.

46. Орлова К.А. Деятельность А.Ф. Митрохина в Эрмитаже // Сообщения ВЦНИЛКР.-М., 1975.-Вып. 30-.С. 179-191.

47. Панфилова О.И. Новое в практике работы по восстановлению картинных лаков // Реставрация и исследование художественных памятников / Сб. статей Гос. Эрмитажа. -М.: Искусство, 1955.-49-51.

48. Пекарский /7.77. Материалы для истории иконописания в России. Известия Императорского археологического общества. 1865. — Вып. 5. - Т. V. - С. 318336.

49. Перцев Н.В. Материалы по реставрации. — СПб.: Государственный Русский музей, 2001.-98 с.

50. Пиотрвский Б.Б. История Эрмитажа. Краткий очерк. Материалы и документы.- М.: Искусство, 2000. 573 с.

51. Пиотрвский Б.Б. Эрмитаж к 50-летию Советского союза // Сообщения Государственного Эрмитажа XXXVI М., 1987. - С. 51-58.

52. Пиотрвский Б.Б. Эрмитаж после Великой Октябрьской социалистической революции // Сообщения Государственного Эрмитажа XXX — Л., 1969. — С. 3-7.

53. Плендерлис Г. Дж. Консервация древностей и произведений искусства. Перевод с английского М.И. Иванова. / Под. ред. С.А. Зайцева. // Сообщения ВЦНИЛКР. М., 1963. - Вып. 8. Ч. 1. - 100 л.

54. Постерпак О. П. Проблемы восстановления — за и против. // Творчество — 1992. Попов В. Реставрация произведений старой живописи в Гос. музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина // Искусство 1938 — № 3. С. 140. -№ 1.-С. 41-45.

55. Постернак О. Положительное зло реставрации. // Знание сила — 1995 — № 5. С. 88-97.

56. Рерих Н.К Безобразие. // Золотое руно. 1906. - № 4. - С. 76-77. Рерих Н.К. Восстановления. // Золотое руно. - 1906. - № 7-9. - С. 156-157. Рерих Н.К Записные листки XXVIII. // Старые годы. - 1907. - № 3. - С. 100101.

57. Рерих Н.К Записные листки XXIX.// Старые годы. 1907. - № 6. - С. 224-225. Рерих Н.К. Разрушение. Старые годы, 1907, № 1. С. 18-19.

58. Римская-Корсакова С.В. Контроль за снятием лака с произведений живописи с помощью отраженных ультрафиолетовых лучей // Художественное наследие, М., 1977. Вып. 2 (32). -.С. 96-99.

59. Рославский В.М. Становление учреждений охраны и реставрации памятников искусства и старины в РСФСР 1817-1921 гг. Игорь Грабарь и реставрация. — М., 2004. 393 с.

60. Ростиславов А. А. Издевательство ученых вандалов. // Аполлон. — 1907. — № 3. С. 73-74.

61. Ростиславов А. Вопросы об охране старины. // Старые годы. — 1916. — Вып. 3. — С. 51-52.

62. Ростиславов А. Выставки и художественные дела. // Апполон. — 1915. — № 8-9. -С. 103.

63. Ростиславов А.А. О правительственном законопроекте об охране древностей. // Труды Всероссийского съезда художников 1911-1912 гг. — СПб., 1912. — Т. 2. -С.118-122.

64. Трубников А. Первые пенсионеры императорской академии художеств. // Старые годы. 1916. - Вып. 4. - С. 67-82.

65. Фармаковскый М.В. Консервация и реставрация музейных коллекций. М., 1947.- 141 с.

66. Томашевич Г.Н., Зернова А.Б. Химия и реставрация. // Природа — 1963— № 6. — С. 104-106.

67. Тростянская Е.Б., Томашевич Г.Н., Сорокина Е.В. Клеевые составы для дублирования // Вопросы реставрации / Методическое пособие М.: Академия художеств СССР, 1960. - С. 173-182.

68. Щавинский В.А. О материалах старинной картины. // Старые годы. — 1908 № 5. - С. 264-280.

69. Щавинский В.А. По поводу реставрации эрмитажных картин. // Старые годы. 1915 № 11. С. 48-54.

70. Фармаковский М.В. Консервация и реставрация музейных коллекций. М.: 1947.-С. 5-27.

71. Хетагуров А.Н. История создания и развития отдела научной реставрации ГИМ // Реставрация музейных ценностей. Труды Государственного Исторического музея, вып. 107. -М.: ГИМ, 1999. С. 127-136.

72. Яброва P.P. Изучение эффективности пластификации глютиповогоосетрового) клея (пластификация медом) и подбор новых пластификаторов //

73. Художественное наследие М., 1975. - Вып. 1 (31). — С. 3-20.

74. Яремичь С. О реставрации картин. // Газета «Биржевые ведомости». — 1915.-26октября,

75. Ш. Труды сотрудников ВЦНИЛКР (ВНИИР ГосНИИреставрации) по сохранению произведений станковой масляной живописи

76. Ш. 1. Научные работы по истории и теории реставрации

77. Вздорное Г.И. Центральные государственные реставрационные мастерские и первые опыты научного обобщения новых открытий // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 2001 — Вып. 19. —С. 116-132.

78. Горелова С.И. Государственный Русский музей в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) // Художественное наследие. — М.: ВНИИР, 1980 — Вып. 6 (36). —С. 170-193.

79. Горелова С.И. Деятельность реставрационных мастерских Государственной Третьяковской галереи (1917-1933 гг.) // Художественное наследие. — М.: ВНИИР, 1981. Вып. 7 (37). — С. 171-202.

80. Горелова С.И. Крепостной художник Ф. Тулов // Сообщения ВЦНИЛКР. М.: 1975. - Вып.ЗО. -. С. 82-96.

81. Горелова С.И О двух портретах русской школы // Художественное наследие. — М.: ВЦНИЛКР, 1975,-Вып. 1 (31). —С. 110-120.

82. Горелова С.И. Реставрационное дело в Государственной Третьяковской галерее (1934-1941 гг.) // Художественное наследие. М.: ВНИИР, 1983. - Вып. 8 (38). -С. 3-23

83. Горин И.П. Актуальные проблемы современного состояния реставрации и консервации музейных памятников // Художественное наследие. М.: ВНИИР, 1985.-Вып. 10.-С. 6-24.

84. Горин И.П. Реставрация музейных ценностей в СССР. / Каталог выставки. — М.: Советский художник, 1977. С.

85. Государственный научно-исследовательский институт реставрации. 40 лет со дня основания. М.: ГосНИИР, 1998. - 34 с.

86. Двадцатилетие деятельности ВЦНИЛКР. // Реставрация музейных коллекций. Сост. Горин И.П., Леликов Л.А. М.: ВНИИР, 1979. - 32 с.

87. Зверев В.В. О толковании основных терминов в научной реставрации// Художественное наследие. М.: ВНИИР, 1989. — Внеочередной выпуск — С. 4452.

88. Зверев В.В. Об истоках и периодизации научной реставрации // Художественное наследие.-М.: ВНИИР, 1984. Вып. 9 (39).-С. 161-167.

89. Зверев В.В. От поновления к научной реставрации. — М.: ГосНИИР, 1999. 100 с.

90. Красилин М.М., Дедик В.Н. Состояние реставрационного дела в СССР. М.: 1985.-40 с.

91. Лелеков JT.A. Об эстетических критериях в реставрации // Художественное наследие. М.: ВНИИР, 1990.- Вып.13. — С. 18-26.

92. Лелеков Л.А. Теоретические проблемы современной реставрационной науки // Художественное наследие. М.: ВНИИР, 1989. — Внеочередной выпуск. - С. 544.

93. Научная деятельность ВНИИР и перспективы развития реставрационной науки в СССР (к 25-летию). // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. — М.: 1983 — Вып. 2. — 39 с.

94. Николагикина А.Б. Становление Отдела методов реставрации масляной живописи ВЦНИЛКР в 1961 1965 годах. // Художественное наследие- М. ГосНИИР, 2006. - Вып. 23 (53)- С. 22-34.

95. Щербаков Б.М. Большой разговор о реставрационной науке. // Художник. -1963-№5.-С. 60-61.

96. Щербаков Б.М. Возвращенные к жизни. // Искусство — 1960 — № 4. С. 71-73. Яхонт О. Современные проблемы реставрации. // Искусство 1983 - № 12. - С. 57-62.

97. I. 2. Научные работы по технологии станковой масляной живописи

98. Алексеева М.Н., Кузьмич Л.А., Максимова Т.В. Некоторые проблемы реставрации станковой масляной живописи // Реставрация музейных ценностей в СССР. Проблемы и современные методы исследования. / Науч. семинар. — М., 1984.-С. 21.

99. Алексеева М.Н., Черкасова З.В. Рецептура водных растворов осетрового клея для дублирования станковой масляной живописи. // Сообщения ВЦНИЛКР — М., 1968. Вып. 20. - С. 19-27.

100. Белячков. Н. Новая конструкция подрамника. // Художник. — 1962. — № 5. С. 56-57.

101. Виннер А.В. Лаки и их применение в живописи. М.:ОГИЗ, 1934. —256 е. Виннер А.В. Метод дублирования картин на нагревающемся вакуумном столе с помощью воско-смоляных составов // Сообщения ВЦНИЛКР. — М.: 1961. — Вып. 4,- С. 10-22.

102. Виннер А.В. Масляная живопись и ее материалы. — М.: ВЦСПС ПРОФИЗДАТ, 1957.-99. с.

103. Виннер А.В. Материалы и техника мозаичной живописи. — М.: Искусство, 1953.-319с.

104. Виннер А.В. Материалы и техника монументальной декоративной живописи. -М.: Искусство, 1953. — 765 е.

105. Виннер А.В. Материалы масляной живописи. М.: Сварог и К, 2000 - 478 с. Виннер А.В. О профилактической заклейке // Сообщения ВЦНИЛКР. — М.: 1963- Вып.7.— С. 20-24.

106. Виннер А.В. Поперечные срезы с фрагментов живописи — новый метод определения авторской живописи и позднейших записей // Сообщения ВЦНИЛКР. М.: 1961. - Вып. 4. - С. 3-9.

107. Виннер А.В., Лактионов А.И. Техника советской портретной живописи. — М.: Профиздат, 1961.-е. 189.

108. Виннер А.В. Техника живописи П.Д. Корина. // Художник. М., 1960. - Вып. 7. - С. 24-26.

109. Воздействие растворителей на красочные слои // Реставрация, исследования и хранение музейных и художественных ценностей / Науч. реф. сб. — М: Информкультура, 1976. Вып. 4 —.С. 21-22.

110. Гренберг Ю.И. Итоги и перспективы научной работы ВЦНИЛКР. Сообщения ВЦНИЛКР. -М.: 1968.-Вып. 20.-С. 3-11.

111. Гренберг Ю.И. Научно-техническое исследование произведений искусства. Сообщения ВЦНИЛКР. М.: 1968. - Вып. 21. — С. 3-25.

112. Гренберг Ю.И. От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи. — М.: Искусство, 2003. — 226 с. Гренберг Ю.И. Технология станковой живописи. / Монография — М.: Изобразительное искусство, 1982. 319 с.

113. Евдохин ВТ., Беловицкая А.А. Дублирование произведений станковой масляной живописи на стеклоткань. // Сообщения ВЦНИЛКР. — М., 1968. — Вып. 20. С.75.79.

114. Зайцев А.А. Реставрация живописи на досках // Сообщения ВЦНИЛКР. — М., 1972. Вып. 28.- С. 235-265.

115. Иванова Е.Ю. Картина Ф. Сурбарана «Св. Юста» / Возрожденные шедевры. — М.: Академия художеств СССР, 1963. С. 134-144.

116. Иванова Е.Ю. Опыт укрепления произведений масляной живописи конца VIII — первой половины XIX вв. без дублирования // Художественное наследие.— М.: ВЦНИЛКР, 1983. Вып. 8 (38).-.С. 156-171.

117. Материалы Всесоюзного совещания по вопросам сохранности произведений советской живописи М.: ВЦНИЛКР, 1968. - 147 с.

118. Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов прикладного искусства. — М.: ГосНИИР, 1999 — 119 с.

119. Федосеева Т. С. Применение синтетических материалов в практике реставрации станковой масляной живописи // Информкультура: Обзорная информация. — М., 1989.-40 с.

120. Филатов В.В. Научная деятельность ВЦНИЛКР за 1968-1970 гг. // Сообщения, вып. 27.-М.: ВЦНИЛКР, 1971. С. 236-243.

121. Фирсова О.Л., Шестопалова Л.В. — М.: Современные технологии в образовании и культуре, 2007. — с. 243.

122. Яшкина Л.И. Конференция в Гринвиче (Великобритания) // Реставрация, исследования и хранение музейных и художественных ценностей / Науч. реф. сб. М: Информкультура, 1975. - Вып. 2 — С.31-32.

123. Яшкина Л.И. Укрепление и укладка красочного слоя произведений масляной живописи, имеющей жесткий кракелюр.// Сообщения ВЦНИЛКР М.,1968. -Вып. 20.-С 11-18.

124. Аггеев П. Возобновление масляных картин. // Вестник изящных искусств. — СПб.: 1886. № 4. - С. 79-109.

125. Гупилъ Ф.А. Руководство к живописи масляными красками с прибавлениемнебольшого трактата о реставрации картин. — СПб.: 1868. — 146 с.

126. Дитрих Ф. Практическое руководство к живописи масляными красками,акварелью; фрески, миниатюры, брызгание по дереву и проч. — М.: 2007. 258

127. Иванова Е.Ю., Постернак О.П. Техника реставрации станковой масляной живописи. — М.: Индрик, 2005. — 134 с.

128. КншикД.И. Техника живописи. М, Л: искусство, 1948. — с. 219.

129. Никитин М.К., Мельникова Е.П. Химия в реставрации. / Справочное пособие. —

130. Л.: Химия, 1990. С. 302 с.

131. Осипов Н.Н. Лакировщик. СПб.,1798. - 120. с.

132. Наставления для возобновления картин. СПб.: Вольф, 1857. — 45 с.

133. Покрышкин П.П. Краткие советы по вопросам старины и ремонта- Псков, 1916- С.34.

134. Полякова М.А. Охрана культурного наследия в России. / Учебное пособие для вузов. М.: Дрофа, 2005. - с. 271.

135. Реставрация произведений станковой масляной живописи. / Учебное пособие. — М.: Искусство, 1977. 223 с.

136. Северюхин Д.Я., О.Л. Лейкинд. Золотой век. Художественные объединения в России и СССР. / Справочник. СПб.: Издательство Чернышева, 1992. 400 с. Сланский Б. Техника живописи. - М.: Академия художеств СССР, 1962. - 378 с.

137. V. Работы по техники реставрации станковой масляной живописина иностранных языках

138. AW 2 Harz in Doubliermassen // Maltechnik. - 1957. - № 1. - S.18. Brachert T. Zur Parkettierungsfrage. // Maltechnik. - 1955. - № 1. - S. 7-8. Brandi C. Principes de la restauration des oeures d'art. // Amour de l'Art. — 1951. — №46-48.-P. 21-26.

139. Brandi C. The Cleaning of Pictures in Relation to Patina, Varnish and Glazes // The Burlington Magazin. 1949. - v. XCI. - № 556.

140. Dauerhafigkeit von Warmleimen. // Maltechnik. 1958. - № 4. - S. 118-119.

141. Doubliermassen // Maltechnik. 1957. - № 3. - S. 54.

142. Durchschlagen von Doubliermasse. // Maltechnik. 1957. - № 4. - S. 121.

143. Fake or fake. Het verhaal van de restauratie. Van de vlaamse primitieven. Brugg van26 november 2004 tot 28 februari 2005. - P. 159.

144. Hautleim oder Saureleim. // Maltechnik. 1958. - № 4. - S. 121.1.alienisches Parkett. // Maltechnik. 1958.- № 1. - S. 23.

145. Kalkkasein oder Kunststoffdispersion? // Maltechnik. 1960. - № 3. - S. 87.

146. Paraffin zum Doublieren. // Maltechnik. 1957. - № 2. - S. 53.

147. Philippot A. et P. Le probleme de Lintegration deslacunes dans la restauraution despeintures. // Institut royal. 1959. - v. II. - P. 5-19.

148. Philippot A. et P. Reflectiobs sur quelques problemes estheques et techniques de la retouche. // Institut royal. 1960. - v. III. - P. 163-172.

149. Plesters J. The preparation and study of paint cross-sections // M. J.— 1954. — v. 54. — №4.-p. 97-101.

150. Ruhemann H. The impregnation and lining of painting on a hot table. // Conservation. 1953. - v. 1. - № 2. - P. 73-76.

151. Schendel A. La commission de L'ICOM pour le traitement des peintures et le probleme du devernissage. // Museum. 1951. - v. IV. — № 1. — P. 63-66. Scholley D. Klebelack fur Maler und Restauratoren. // Maltechnik. — 1955. - № 3. -S. 71-73.

152. Siegl E. Verbesserungen beim Heiztisch-Unterdruckverfahren. // Maltechnik. 1959. -№ 2. - S. 48.

153. Slabczynski S. The large vacuum hot-table for wax relining of paintings in the conservation department of the Tate Gallery. // Conservation. 1960. — v. V. - № 1. -P. 1-16.

154. Some notes on vacuum hot-tables. // Conservation, 1960. — v. V. № 1. - P. 17-24. Straub R.E. F Modified apparatus for rejoining heavy panels. // Conservation. -1956. - v. II. - № 4. - P. 192-194.

155. Straub R. E. Unterdruckberfahren zur Konservierung von Leinwandbilder. // Maltechnik. 1958. - № 3. - S. 70-77.

156. Traitement des supports en bois. // Museum. 1955. - v. VIII. - № 3. - P. 165-194. Wachsdoubliermassen/ // Maltechnik. - 1959. - № 3. - S. 18.

157. Wehlte K. Planieren einer Bildtafel als Sonderfall. // Maltechnik. 1958. - № 4. - S. 104-111.

158. Weihs F. Wo sind Firnisabnahmen unerlablich? Maltechnik. — 1955. — № 4. - S. 116.

159. Werner A.E. Synthetic waxes. // M.G. 1957,- v. 57.- № 1. - P. 64-79.

160. Wild M. de A. A vacuum-relining apparatus for general use. // Conservation. 1953.- v. IV. № 2. - P. 73-77.

161. Wild M. de A. Vacuum-Heizkasten, selbst gebaut. // Maltechnik. 1960. - № 1. — S. 3-8.

162. НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ ИСТОЧНИКИ

163. РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА

164. Фонд 3163. Всесоюзная центральная научно-исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных художественных ценностей (ВЦНИЛКР)

165. Отчеты по научно-исследовательским темам Отдела методов реставрации станковой масляной живописи1. Опись № 1

166. Д. 486. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Внедрение некоторых методов паркетажа в практику реставрации масляной живописи, выполненной на дереве». 29 л.

167. Д. 488. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Паркетированиекартин, выполненных на дереве, на металлический паркетаж». 26 л.

168. Д. 489. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений А.Е. Архипова». — 63 л.

169. Д. 490. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений В.Н. Бакшеева». — 21 л.

170. Д. 491. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений В.К. Белыницкого-Бирули». 62 л.

171. Д. 492. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений С.В. Герасимова» 42 л.

172. Д. 493. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений И.Э. Грабаря». 94 л.

173. Д. 494. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техника.живописи и сохранность произведений В.П. Ефанов». — 16 л.

174. Д. 495. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений И.П. Крымова». — 34 л.

175. Д. 496. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений А.В. Куприна». — 60 л.

176. Д. 497. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений А.И. Лактионова». — 56 л.

177. Д. 498. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений С.Н. Мамотина». — 69 л.

178. Д. 499. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений В.Н. Мешкова». — 14 л.

179. Д. 500. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений Г.Г. Нисского». 229 л.

180. Д. 501. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений Л.А. Пластов». 49 л.

181. Д. 502. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений К.Ф. Юона». — 39 л.

182. Д. 503. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Техникаживописи и сохранность произведений Б.Н. Яковлева». —19 л.

183. Д. 564. Отчет по законченной, научно-исследовательской теме «Методыукрепления масляной живописи имеющей жесткий кракелюр". — 42 л.

184. Д. 741. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Укрепление живописи клеевыми способами на различных грунтах». — 113 л.

185. Д. 970. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Подбор клеевых реставрационных грунтов для восполнения утрат масляной живописи». — 94 л. Д. 1052. Дублирование на вакуумном столе (дублирование картин на осетровый клей). — 23 л.

186. Д. 1700. Отчет по законченной научно-исследовательской теме «Разработка методики реставрации картин художника В.Е. Татлина». — 23. л.1. Опись № 2

187. Д. 260. Технико-технологические особенности произведений русской школы живописи второй половины XIX века. Методы реставрации произведений этого периода. 130 л.

188. Д. 574. Инструкция по укреплению живописи имеющей жесткий кракелюр. Кузьмич JI.A., Яшкина Л.И. 7 л.

189. Отчеты о работе Отдела методов реставрации станковой масляной живописи1. Опись 1

190. Д. 60. Отчет о работе отдела за 1980. 20 л.1. Реставрационные паспорта1. Опись 1

191. Д. 144. Ендогуров С.И. «Ранняя весна», х., м. 74 х 106,5. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей заповедник. Реставратор Гришина М.Н.-л. 39.

192. Д. 156. Митуар Б.М. «Портрет неизвестной женщины», х., м. 101 х 130. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей заповедник. Реставратор З.В. 39 л.

193. Д. 161. Саврасов А.К. «Весенний день», х., м. 95 х 140. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей заповедник. Реставраторы Шахов Б.М., Яшкина Л.И.- 14 л.

194. Д. 169. Хлудов Н.Т. «Китайский суд», х., м. 70,5 х 89. Государственный музей БССР. -17 л.

195. Д. 170. Юхневич М.К. «Дама с розой», х., м. 196 х 93,5. Казахская государственная художественная галерея им. Т.Г. Шевченко. Реставратор Зайцев А.А. л. 23.

196. Д. 172. Неизвестный художник. «Амур и Психея», х., м., 123 х 166. Казахская государственная художественная галерея им. Т.Г. Шевченко. Реставратор Евдохин В.Г. 26 л.

197. Д. 227. Гаккерт Якоб Филипп. «Водопад в Тиволи», д., м. 38 х 28. Львовская картинная галерея. Реставратор Зайцев А.А. 28 л.

198. Д. 247. Юон К.Ф. «Интерьер Троицкого собора в Троицко-Сергеевской лавре», х., м. 111 х 71,5. Академия художеств СССР. Реставраторы Шахов Б.М., Северина А.К. 11 л.

199. Д. 248. Юон К.Ф. «Лето, июнь, купание», х., м. 61 х 80. Музей изобразительных искусств ТаССР. Реставратор Яшкина Л.И. — 17 л.

200. Д. 251. Юон К.Ф. «Натурщица», х., м. 83 х 65,5. Академия художеств СССР. Реставратор Черкасова З.В. — 14 л.

201. Д. 341. Брандт Иоганн Христиан, «Пейзаж», х., м., 77,5 х 130, 3. Реставратор Черкасова З.В. м

202. Д. 342. Брандт Иоганн Христиан, «Пруд», х., м., 71 х 120. Львовская картинная галерея. Реставратор Гришина М.Н. — 32 л.

203. Д. 367. Канатчиков И. XVIII в. «Граф Р.И. Воронцов», х., м. 62 х 51, 5. Владимиро- Суздальский историко-архитектурный музей заповедник. Реставратор Евдохин. В.Г. л. 25.

204. Д. 394. Рокотов Ф.С. «Портрет Акинфорова», х., м. 57 х 49, 7. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей заповедник. Реставратор Зайцев1. A.А. л. 35

205. Д. 421. Неизвестный художник. «За чисткой рыбы», х., м. 132 х 168. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей-заповедник.

206. Реставраторы Шахов Б.М., Северина А.К., Яшкина М.И. 100 л. Д. 433. Неизвестный художник. «Портрет Петра I», х., м. 127 х 100. Владимиро-Суздальский историко-архитектурный музей-заповедник. Реставратор Евдохин1. B.Г. 46 л.

207. Д. 509. Иванов С. «Переселенка в вагоне», х., м. 178,5 х 144. Дирекция выставок и панорам. Реставратор Зайцев А.А. 29 л.

208. Д. 830. Компе Ян Тен, «Архитектурный пейзаж», д., м. 44,6 х 39, 9. Львовская картинная галерея. Реставратор Яшкина Л.И. — 37 л.

209. Д. 842. Остаде А.Ван. «В таверне»., х., м. 49, 5 х 62. 7. Калужский областной музей. Реставратор Суровов И.П. — 12 л.

210. Д. 845. Пиросманашвили Н. «Дворник», клеенка, м., 47 х 104. Государственный музей искусств ГССР. Реставратор Яшкина Л.И. — 5 л.

211. Д. 848. Пиросманашвили Н. «Кутеж трех князей», клеенка, м., 119 х 137. Государственный музей искусств ГССР. Реставраторы: Суровов И.П., Яшкина Л.И., Кузьмин Л.А. — 5 л.

212. Д. 864. Неизвестный художник. «Искушение святого Антония», х., м., 92,5 х 129. Калужский областной художественный музей. Реставратор Евдохин В.Г. -29 л.

213. Д. 1485. Левицкий Д.Г. «Женский портрет», х., м. 54 40. Алупкинский дворец-музей. Реставратор Алексеева М.Н. 28 л.

214. Д. 1611. Татлин В.Е. «Купальщицы», х., м. 81 х 72. ЦГАЛИ. Реставратор Ярославцев А.И. 28 л.

215. Д. 1616. Татлин Е.В. «Осень» на обороте — «Натюрморт», х, м. 53 х 66, ЦГАЛИ. Реставратор Яшкина Л.И. — 14 л.

216. Д. 1367. Мейдер А. «Портрет графини Е. Ройе», х.,м. 80 х 64. Рундальский дворец-музей Реставратор Калашников В.И. Иванова Е.Ю. — 30 л. Д. 1611. Реставрационный паспорт Татлин В.Е., х., м. 75 х 59, 5. Реставратор Ерхова Г.М. — 20 л.

217. Д. 1616. «Осень» на обороте — «Натюрморт», х.м. 53 х 66. Реставратор Яшкина Л.И. 14 л.

218. Д. 1706. Татлин В.Е. «Лежащая натурщица» на обороте «Натюрморт»., х.,м., 106 х 142,5. ЦГАЛИ. Реставратор Макаров А.Е. 16 л.

219. Д. 1707. Татлин В.Е. «Портрет мальчика» на обороте «Цветы», х., м. 81 х 72. ЦГАЛИ СССР. Реставратор Ярославцев. — 28 л.

220. Делопроизводственная документация1. Опись 1

221. Д. 2. Тематический план научно-исследовательской деятельности ВЦНИЛКР на 1958 г.-л. 2

222. Д. 7. Штатное расписание и смета административно-управленческих расходов на 1958 г.-3 л.

223. Д. 11. Тематический план научно-исследовательской деятельности ВЦНИЛКР на 1959 г.-л. 12.

224. Д. 40. Штатное расписание и смета административно-управленческих расходов на 1959 г.-9 л.

225. Д. 46. Тематический план научно-исследовательской деятельности ВЦНИЛКР за 1960 г.-л. 9.

226. Д. 295. Штатное расписание и смета административно-управленческих расходов на 1962 г. — 41 л.

227. Д. 447. Список сотрудников ВЦНИЛКР с указанием анкетных данных за 1969 г. -л. 2.

228. Д. 539. Штатное расписание и смета административно-управленческих расходов на 1964 г. — л. 23.

229. Д. 541. Отчет о численности и составе специалистов, имеющих высшее и среднее специальное образование за 1964 г. — л. 12.

230. Д. 562. Положение об отделе методики реставрации станковой масляной живописи. 5 л.

231. Д. 607. Штатное расписание и смета административно-управленческих расходов, л. 23.

232. Д. 610. Отчет о численности и составе специалистов, имеющих высшее и среднее специальное образование за 1965 г. — л. 14.

233. Д. 628. Протоколы заседаний реставрационного совета отдела за 1966 г. 13 л.

234. Д. 705. Стенограмма заседания ученого совета состоявшегося 7 июня 1967 г. по обсуждению инструкции по режиму работы на вакуумно-дублировочном столе. 146 л.

235. Д. 739. Протоколы заседаний реставрационного совета отдела за 1967 г. — 53 л. Д. 781. Штатное расписание и сметы административно-управленческих расходов на 1967 г. 11 л. \

236. Д. 1117. Вакуумно-дублировочный мешок разработанный ВЦНИЛКР. — 2 л. Д. 1122. Списки сотрудников ВЦНИЛКР с указанием анкетных данных за 1971 год. 12 л.

237. Д. 1245. Протоколы заседаний реставрационного совета отдела за 1972 г. 14 л. Д. 1364. Протоколы заседаний реставрационного совета за 1974 г. - 4 л. Д. 1477. Положение об отделе методов реставрации произведений масляной станковой живописи ВЦНИЛКР. - 5 л.

238. Всесоюзный научно-исследовательских институт реставрации Министерства культуры СССР. 1. л.

239. Д. 1947. Протоколы заседаний реставрационного совета отдела за 1979 г. (10 апреля 22 ноября 1979 г.) — 23. л.

240. НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ АРХИВ ГОСНИИР

241. Книга временных поступлений на реставрацию во ВЦНИЛКР (КП. ВХ. ВЦНИЛКР.- 100 л.

242. Книга временных поступлений Отдела методики реставрации масляной живописи. — 95 л.1. Личные дела.

243. Личное дело Алексеевой М.Н. Личное дело Виннера А.В. Личное дело Гореловой С.И. Личное дело Евдохина В.Г. Личное дело Зайцева А.А. Личное дело Кузмич Л.А. Личное дело Севериной А.К. Личное дело Суровова И.П.

244. Личное дело Шахова Б.М. Личное дело Черкасовой З.В. Личное дело Яшкиной Л.И.1. ЛИЧНЫЙ АРХИВ ЗАЙЦЕВА А.А.1. ЛИТЕРАТУРА

245. Алешин А.Б. Развитие русской школы реставрации станковой маслянойживописи (XVIII нач. XX вв.). Автореферат. - Л.: 1978 .-16 с.

246. Алешин А.Б. Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитиепринципов и методов. Л.: Художник РСФСР, 1989. — 160 с.

247. Алешин А.Б. Художник-реставратор М.К. Юхневич (1865-1929 гг.) // Проблемыразвития советского искусства и искусства народов СССР. — Л.: 1985. Вып.16.-С. 68-77.

248. Алешин А.Б. Эстетические аспекты реставрационной деятельности. / Всесоюзная научная конференция музейных работников // Методологические проблемы охраны и реставрации музейных ценностей в СССР. Тезисы докладов. М., 1987. С. 19-24.

249. Бобров Ю.Г. История реставрации древнерусской живописи. — Л.: художник РСФСР, 1987.- 163 с.

250. Бобров Ю.Г. Комплекс «патины времени» и вопросы теории реставрации живописи // Художественное наследие. М.:ВНИИР, 1989. — Вып. 12. - С. 1226.

251. Бобров Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерность и противоречия. М.: 2003. - 303 с.

252. Звенигород — Зарайск: портрет провинциального города / Католог. -Звенигород, 2009. 30 с.

253. Лебедев Г.Е. Государственный Русский музей 1895-1945. — Л.: Искусство, 1946. 102 с.

254. Михайловский Е.В. Реставрация памятников архитектуры (развитие теоретических концепций). М., 1971.

255. Моррис Ч. Наука, искусство и технология // Современная книга по эстетике. — М.: 1957.-С. 339-346.

256. Оствальд В. Письма о живописи. Очерки по теории и практике живописи -1905.-157 с.

257. Памятники архитектуры в дореволюционной России. Очерки историиархитектурной реставрации. / Под общ. ред. А.С. Щенкова. М., 2002. - 528 е.;

258. Памятники архитектуры в Советском Союзе. Очерки истории архитектурнойреставрации. / Под общ. ред. А.С. Щенкова. — М., 2004. 696 с.

259. Рерберг Ф.И. Художник о красках. М.: ИЗОГИЗ, 1932. - с. 194.

260. Сара Уолден. Реставрация живописи — спасение или уничтожение? / Перевод сангл. А.Б. Бергера. М.: Астрель, 2007. - 207.

261. Союз художников СССР показывает собрание картин XVIII XIX веков из зарайского музея. -М.: Советский художник. — 127 с.

262. Фейиерберг JI.E. Лессировка и техника классической картины. М. — Л., 1937. Фейнерберг JI.E., Гренберг Ю.И. Секреты живописи старых мастеров. — М.: Изобразительное искусство, 1989. — 318 с.

263. Ченнино Ченпипи Книга об искусстве или Трактат о живописи. / Перевод А.Н. Лужецкой. -М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1933. 139 с.