Гротеск в художественном мире Виктора Пелевина тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат наук Павленко, Ада Петровна

• Павленко, Ада Петровна
• кандидат наук
• 2016

Оглавление диссертации кандидат наук Павленко, Ада Петровна

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

ГЛАВА 1. ГРОТЕСК КАК ФОРМА ВЫРАЖЕНИЯ И ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

1.1. Развитие гротескных форм в литературе и искусстве

1.2. Изучение гротеска в отечественной и зарубежной науке

1.3. Гротескное сознание в художественной литературе конца ХХ -

начала XXI вв

Выводы

ГЛАВА 2. ГРОТЕСК - ОСНОВА СОЗДАНИЯ ИЛЛЮЗОРНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ВРЕМЕНИ-ПРОСТРАНСТВА ПРОЗЫ ПЕЛЕВИНА

2.1.Сюжеты, образы, конфликты в гротескно-фантастическом мире прозы В. Пелевина

2.2. Гротескные превращения-метаморфозы как основа структуры образа героя в произведениях В. Пелевина

2.3.Онейротопика в структуре гротескного мира В. Пелевина

2.4. Виртуальное моделирование гротескового времени-пространства в произведениях В. Пелевина

Выводы

ГЛАВА 3. ИРОНИЯ, АБСУРД, МИФ, ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ В ГРОТЕСКНОЙ СИСТЕМЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПЕЛЕВИНА

3.1. Гротеск и социально-политический характер сатиры произведений Пелевина

3.2. Ирония как форма выражении авторской позиции

3.3. Абсурд в гротескно-комическом мире В. Пелевина

3.4. Гротескно-сатирическая интерпретация мифов в произведениях Пелевина

3.5. Интертекстуальные связи в формировании гротеска

Выводы

Заключение

Список литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Гротеск в художественном мире Виктора Пелевина»

ВВЕДЕНИЕ

Художественный мир творчества писателя или литературно -художественного произведения является результатом познания, выражения и активного преобразования действительности. Мир художественного произведения имеет собственные измерения и собственный смысл. Д.С. Лихачев отмечал, что каждое художественное произведение отражает действительность в индивидуализированном творческом ракурсе, и эти ракурсы подлежат всестороннему изучению в связи со спецификой художественного произведения в его художественной целостности: «Внутренний мир художественного произведения существует не сам по себе, и не для самого себя. Он не автономен. Он зависит от реальности, "отражает" мир действительности, но то преобразование этого мира, которое допускает художественное произведение, имеет целостный и целенаправленный характер. Преобразование действительности связано с идеей произведения, с теми задачами, которые художник ставит перед собой» [Лихачев 1968: 74].

Художественный мир является картиной мира, сложившейся в сознании писателя. В связи с этим можно говорить не только о художественном мире того или иного произведения, но и о художественном мире того или иного автора [Федоров: 2004], под которым следует понимать устойчиво транслируемый писателем основной спектр тематики, проблематики, онтнологические и аксиологические основания его мировоззрения, реализующиеся в жанрово-родовом времени-пространстве художественных произведений.

Единство художественного мира обеспечивается авторской точкой зрения, которая связывает различные компоненты произведения или всего творчества в целостную систему. Ее исследование должно теснейшим образом сопрягаться с изучением мировоззренческих позиций и поэтики произведений автора. В нашей работе исследование гротеска в творчества Виктора Пелевина направлено на выявление, анализ и интерпретацию

мировоззренческих установок автора, выразившихся в гротескных образах, картинах, сюжетах.

Гротеск предполагает гипертрофированное увеличение и видоизменение пропорций объектов, их фантасмагорические трансформации в новые и в то же время привычные для человеческого восприятия формы. Его цель - посредством изображения странного и вычурного высветить простое, сделать очевидным и понятным главное. В своем выражении гротеск многолик, он может вызывать смех, как у Франсуа Рабле в романе «Гаргантюа и Пантагрюэль», может быть зловещим, как на полотнах Босха, может балансировать между анекдотом и философской притчей с выраженным сатирическим содержанием, как в художественном мире Виктора Пелевина.

Степень разработанности проблемы. До настоящего времени в определении понятия гротеск отсутствует однозначность, что обусловлено различными подходами к гротеску как объекту исследования. В трудах таких известных ученых, как М.М. Бахтин (1990), Л.Е. Пинский (1961), Ю.В. Манн (1966, 1975), Б.М. Эйхенбаум (1969), сложилось устойчивое представление о гротеске как элементе сферы комического. Это произошло потому, что гротеск как тип образности «в течение ряда веков существовал, прежде всего и главным образом, в тесной связи с комическим (в частности с сатирой)» [Николаев 1977: 21]. Многие исследователи отмечают специфичность гротескной комики, что обусловлено эстетической природой гротеска. Такова, например, оценка гротескного комического Ю.В. Манна: «Гротеск -это не технический прием. Поэтому исчерпывающе судить о комическом в гротеске можно, только исходя из произведения в целом, из его идейно-художественного смысла. Постижение комического связано с тем, что в прихотливых и как бы случайных его построениях нам открывается закономерное. Противоречие между кажущейся случайностью и алогизмом гротескового, с одной стороны, и его глубокой обусловленностью и

реальным смыслом, с другой, составляет в нем основной источник комизма» [Манн 1966: 124].

В результате активного внедрения в жизнь интернет-пространства и порожденных им реалий в начале XXI в. в русской литературе обозначились качественно новые способы функционирования гротескного сознания. Гротескное воссоздание действительности у многих писателей -постмодернистов (например, В. Ерофеева, В. Сорокина, Т. Толстой) осуществляется в виртуализированной реальности. Все чаще гротеск проявляется как прием семиотической трансформации: традиционные условности воспринимаются как пустые знаки, способные наполняться новым смыслом либо полностью его утрачивать. На современном этапе развития русской литературы одним из лидеров по созданию гротескных миров по праву можно считать Виктора Пелевина, что обусловливает актуальность изучения его художественного мира.

Актуальность темы предпринятого нами исследования связана с

высокой степенью авторской активности В. Пелевина в освоении гротеска

как формы художественного мировоззрения, типизации и художественного

приема, с недостаточной изученностью гротеска как одного из основных

средств формирования художественного времени-пространства в

постмодернистской художественной реальности и произведениях писателя.

Обзор статей, рецензий, монографий, а также диссертационных

исследований, которыми располагает литературоведение сегодня, позволяет

констатировать недостаточную системность в разработанности

интересующей нас проблемы гротеска в творчестве В. Пелевина, который

занимает ведущее место в системе художественных средств воплощения его

авторского мировидения. Исследование произведений писателя с точки

зрения постмодернистского текста позволит выявить характерные черты

гротескного мира В. Пелевина, определить и интерпретировать основные

способы иллюзорного и смехового миромоделирования автора. В то же

время изучение специфики гротеска прозы В. Пелевина будет способствовать

6

выявлению закономерностей историко-литературного процесса в современной отечественной литературе.

Творчеству В. Пелевина посвящен большой корпус оригинальных критических статей и литературоведческих работ. О.В. Богданова (2003), В.Н. Курицын (1999, 2000), М.Н. Лейдерман (2003), Н.А. Лихина (1997), И.С. Скоропанова (2000), Н.Л. Лейдерман и М.Н. Липовецкий (1997), М.А. Черняк (2008), Г.Л. Нефагина (1997) и др. обоснованно считают В. Пелевина одним из самых ярких представителей русского литературного постмодернизма, поэтому изучение гротеска в его творчестве может способствовать осмыслению постмодернистской эстетики в целом.

В сфере проблематики наша работа взаимодействует с рядом

исследований, которые так или иначе анализируют элементы поэтики

писателя, структурно соотносимые с гротеском. Так, в работе И.В. Азеевой

(1999), посвященной игровому дискурсу русской культуры конца XX в.,

рассматривается творчество В. Пелевина с точки зрения его

«интертекстуальности» и использования «игровых» приемов [Азеева 1999].

О.В. Богданова в монографии «Постмодернизм и современный литературный

процесс» [Богданова 2003] подробно изучает ранние произведения писателя

и в сравнительно-сопоставительном ключе анализирует рассказы В.

Пелевина «Ника» и И.А. Бунина «Легкое дыхание». В работе К.В. Шульги

«Поэтико-философский аспект воплощения виртуальной реальности в

романе «GeneratюnП» Виктора Пелевина» исследуются приемы воплощения

виртуальной реальности [Шульга 2005]. С точки зрения А.В. Дмитриева,

главной чертой поэтики романов В. Пелевина является неомифологизм, а

мифологемы активным элементом его поэтической системы. Исследователь

доказывает, что неомифологизм можно назвать одним из главных средств

проявления авторского присутствия в тексте [Дмитриев 2002]. Н.А.

Нагорная подробно анализирует реализацию концепции сновидений в

творчестве писателя [Нагорная 2004]. Работа М.А. Орешко «Лексическая

репрезентация художественной концептосферы Виктора Пелевина: концепты

7

«человек», «пространство», «время» посвящена изучению лингвистической репрезентации художественной концептосферы писателя [Орешко 2006].

Эстетический эффект, производимый произведениями В. Пелевина, основан на системном использовании гротескного по своему характеру мировидения, отличающегося: отстранением от обыденной реальности, соединением разнородных элементов, использованием элементов пародии, гиперболы, фантастики, что позволяет автору создавать новые реальности, разрушать мифы, выявлять абсурдность, нелепость действительности. Описывая принцип их взаимодействия, М.Т. Рюмина отмечает: «Происходит как бы удвоение этой видимости: на первую видимость, объективную по природе... накладывается вторая видимость, субъективная или иллюзия...» [Рюмина 1999: 78]. Результатом становится саморазрушение иллюзии, сопровождаемое комическим эффектом.

Непосредственной точкой пересечения фантастики и реальности в произведениях В. Пелевина становится гротеск, обладающий высшей степенью комического преувеличения, основанного на единстве реализации трех основополагающих мотивов: мотива противоречия (контраста, нелепости), кроме этого часто сопутствующего ему мотива игры; мотива видимости (иллюзии, обмана и самообмана); мотива «сна наяву». Мотив видимости занимает определяющее место в сущности гротескного комического произведений В. Пелевина.

Объектом диссертационного исследования стал гротеск в художественном мире произведений Виктора Олеговича Пелевина.

Предметом исследования являются основания, формы, особенности и художественные приемы создания гротескной картины мира в произведениях писателя.

В качестве материала отобран ряд релевантных задачам нашего

исследования произведений В. Пелевина, в которых гротеск является

системообразующей формой выражения художественного мира автора:

«Девятый сон Веры Павловны» (1991), «Жизнь насекомых» (1993), «Желтая

8

стрела» (1993), «Чапаев и Пустота» (1996), «Generation П» (1999), «Священная книга оборотня» (2004), «Empire V» (2006), «t» (2009), «S.N.U.F.F.» (2011), «Бэтман Аполло» (2013).

Цель диссертационной работы - выявление, описание, анализ и интерпретация гротеска как авторского способа миромоделирования, формирующего иллюзорно-смеховое время-пространство произведений Виктора Пелевина.

Поставленная цель определяет постановку следующих задач:

- проанализировав основные этапы становления гротеска и ключевые положения его осмысления, выработать адекватное объекту нашего исследования понимание гротеска как способа и формы сатирического воссоздания действительности;

- выявить роль и специфику фантастического в системе гротескного времени-пространства произведений В. Пелевина;

- исследовать способы моделирования иллюзорных миров (сны, бред, транс, галлюцинации, «виртуальное пространство» и т. п.) в художественном времени-пространстве пелевинского гротеска;

- проанализировать мифопоэтическую и интертекстуальную основу гротеска в творчестве В. Пелевина.

В качестве рабочей выдвигается гипотеза о том, что в произведениях Виктора Пелевина гротеск является художественным приемом воссоздания постмодернистской реальности, способом типизации, имеющим в своем основании сатирическую установку автора, структурной скрепой художественного времени-пространства, составляющими которого выступают различные формы комического и фантастического.

Теоретико-методологическую основу работы составили следующие

методы литературоведческого исследования: сравнительно -типологический

метод, позволяющий выявить сущностные черты гротеска на всех уровнях

художественной системы произведений; историко-генетический метод,

направленный на исследование связи произведения с реалиями

9

действительности; приемы интертекстуального анализа применены для определения функциональной роли мифопоэтических элементов, цитирования в гротескном мире произведений Виктора Пелевина.

Теоретическую базу диссертации составили исследования в области гротеска М.М. Бахтина (1970), Ю.В. Манна (1966), В. Виноградова (1976)

A.Я. Гуревича (1976), Я.О. Зунделовича (1995), Д.П. Николаева (1968), О.В. Шапошниковой (1978), Т.Ю. Дормидоновой (2008), Д.В. Козловой (2000), W. Kayser (1960), G. Harpham (1982), W. Yates (1997); работы в области комического - Ю.Б. Борева (1970), А.З. Вулиса (1976), Б. Дземидока (1974),

B.Я. Проппа (1997); работы по проблемам теории абсурда - Е.В. Клюева (2000), О.В. Вдовиченко (2009), О.Н. Зыряновой (2010); исследования по проблемам постмодернизма - В. Курицына (2000), М.Н. Липовецкого (1997), И.С. Скоропановой (2000), Н.Б. Маньковской (2000), О.В. Богдановой (2003), О.А. Бычковой (2008), Е.П. Воробьевой (2004), И.И. Ильина (1996), Ф. Джеймисона (2000); материалы исследований творчества В. Пелевина -М.В. Репиной (2004), К.В. Шульги (2005), Д.Н. Зарубиной (2007), О.В. Жариновой (2004), О.Н. Алтуховой (2004), А.В. Дмитриева (2002), Е.И. Дашевской (2007), А. Ю. Мельниковой (2011), М.А. Орешко (2006) и других.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Гротеск - это способ познания действительности и композиционно-образная форма литературно-художественного произведения, основанная на диалектическом взаимодействии амбивалентных или разновидовых сущностей, реализующая гносеологические, онтологические и аксиологические установки автора. Гротеск в произведениях В. Пелевина -это художественная форма познания и выражения мировоззрения автора, художественный прием и способ типизации, имеющий в своем основании сатирическую установку автора и являющийся структурной основой формирования модели художественного времени-пространства постмодернистской реальности.

2. Фантастические явления, события, картины, образы, участвующие в

10

создании условно-литературной реальности, являются системообразующей частью пелевинского гротеска, выражают сущностные признаки действительности и реализуют установку на социально-политическое прогнозирование.

3. Время-пространственный континуум гротеска в произведениях В. Пелевина образуют во взаимодействии и взаимообусловленности различные формы иллюзорных миров героев (состояние опьянения, сны, бред, транс, галлюцинации и т. п.), а «виртуальная реальность», в созидании которой они участвуют, является пространством для манипуляции массовым сознанием: герои, погружаясь в сферу ее симулякров, становятся заложниками замещающих реальность образов.

4. При формировании гротескных коннотаций и реализации комического эффекта особое значение имеют интертекстуальные связи, которые выражают специфику художественного сознания В. Пелевина, выступают формой реализации авторского замысла, формируют структуру и содержание гротескного мира, оказывают актуализированное воздействие на читателя.

Новизна исследования заключается в системном анализе гротескного мира художественной прозы Виктора Пелевина. В диссертации наглядно продемонстрирована и обоснована тесная взаимосвязь разноуровневых элементов поэтики, формирующих гротескно-фантастическую образность (фантастика, иллюзорные миры героев, виртуализированная реальность их существования, интертекстуальные взаимодействия образов и сюжетов), проанализированы различные грани смехового времени-пространства пелевинских произведений, выявлены и описаны особенности гротескного сознания автора и принципы его гротескного миромоделирования.

Теоретическая значимость работы состоит в том, что её выводы и

положения способствуют расширению научного представления о гротеске в

художественных произведениях постмодернистской направленности.

Диссертация вносит вклад в разработку литературоведением таких

11

категорий, как гротеск, фантастическое, онейросфера и виртуальное пространство. Представленный материал может быть привлечен для дальнейшего осмысления прозы В. Пелевина, исследования проблематики и поэтики его произведений, углубленной характеристики закономерностей развития современной отечественной литературы, особенно в ее гротескно -смеховых разновидностях.

Практическая значимость предпринятого нами исследования видится в возможности использования его материалов в лекционных курсах по истории русской литературы ХХ-ХХ! веков, в спецкурсах и спецсеминарах, посвященных русскому постмодернизму, творчеству В. О. Пелевина, а также при написании курсовых и дипломных работ по соответствующим темам.

Апробация работы. Основные положения диссертационной работы были изложены в докладах и сообщениях на научных конференциях: международных: Международная научно-практическая конференция «Кирилло-Мефодиевские чтения 2014 (Пятигорск, 2014), VII Международный конгресс «Мир через языки, образование, культуру: Россия, Кавказ - Мировое сообщество» (Пятигорск, 2013); региональных: «Университетские чтения» (Пятигорск, 2011, 2012, 2013, 2014), опубликованы в научных периодичных изданиях (Краснодар, 2014; Пятигорск, 2015), а также регулярно обсуждались на заседаниях кафедры отечественной и зарубежной литературы, кафедры словесности и педагогических технологий филологического образования ПГЛУ. По теме диссертации опубликовано 9 работ объемом 4,1 п.л., в том числе 3 статьи в рецензируемых научных изданиях, рекомендованных ВАК РФ, объемом 1,5 п.л.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы. Библиографический список насчитывает 236 наименований, включая список использованной научной литературы (в том числе 16 - на иностранных языках), список словарей и

справочников и перечень источников текстовых примеров.

ГЛАВА 1. ГРОТЕСК КАК ФОРМА ВЫРАЖЕНИЯ И ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

1.1. Развитие гротескных форм в литературе и искусстве

В культурно-историческом развитии человечества имеют место временные периоды, сопровождающиеся революционными поворотами в сознании людей. Их результатом становится изменение картины мира. В такие моменты осуществляется переход к иному типу сознания. Этот переход часто осуществляется в формах радикального сдвига, имеет характер слома и воспринимается как катастрофа. С ним связана активизация гротесковых форм в литературно-художественной деятельности, которые, в свою очередь, служат надежным показателем наличия коренных сдвигов в общественном и личностном сознании человека.

В то же время гротеск так или иначе являет себя на протяжении всей истории развития литературы и искусства. В связи с этим, как справедливо замечает Д. В. Козлова, задачей ученых стало «обнаружение и анализ различных видов гротеска в разные эпохи развития искусства и литературы, а также решения проблемы отличия его от других видов условности» [Козлова 2000: 43], которые несомненно связаны с исторически обусловленными основами мировосприятия и эстетического сознания человека той или иной эпохи.

В своих работах известные исследователи гротеска: И. Е. Пинский

«Реализм эпохи Возрождения», 1961, Юстус Мёзер «Арлекин или защита

гротескно-комического», 1761, М. М. Бахтин «Творчество Франсуа Рабле и

народная культура средневековья и Ренессанса, 1965 - выделили его

историко-культурные разновидности: 1) античный гротеск; 2) гротеск

Средневековья и эпохи Возрождения (конец XV- начало XVIII века); 3)

классицистический гротеск; 4) гротеск эпохи Просвещения; 5)

романтический или камерный гротеск XVIII - XIX века; 6) реалистический

гротеск XX века; 7) модернистский гротеск. На наш взгляд, отдельное место

в данном списке должны занять архаический гротеск, который, возможно,

13

воспринимается таковым в силу итогов процесса исторической трансформации дологического типа в логический тип мышления, а также недостаточно изученный из-за своего нахождения в процессе становления и развития постмодернистский гротеск.

В свою очередь, А. Ф. Лосев, прослеживая эволюцию гротеска в работе «История эстетических категорий», выделил всего три основных периода в его развитии: 1) эпоха Возрождения; 2) эпоха «Бури и натиска» и романтизма; 3) период начала XX века [Лосев 1965: 369]. Бесспорным остается то, что «в каждый период развития гротеск выявлял наиболее значимое, наиболее существенное, что было свойственно именно этому конкретному периоду. Каждая эпоха привносила в содержание гротеска что -то свое и от чего-то в нем неизменно отказывалась в зависимости от политических, социальных и духовных потребностей [Козлова 2000: 46-47].

В античной словесности гротеск представлен в произведениях Апулея, Аристофана и Лукиана. В литературе христианского Средневековья гротеск стал органической частью поэтики вагантов - неофициального сообщества средневековых поэтов в Х1-Х111 вв., писавших о любви и весне, о нищете и свободе, воспевавших кабацкий разгул, активно пародировавших литургию и клерикальную литературу. Сатирические произведения вагантов, где они мастерски используют комический гротеск, сохранились в сборниках XI века «Кембриджские песни». В свою очередь, авторы фаблио, с их натуралистическим сюжетом, и фарсов предпочитали формы «грубо комического». Признанным мастером гротеска во Франции XV века считается Франсуа Вийон.

История осмысления гротеска восходит к Ренессансу, когда в XV веке

в подземных частях терм Тита были открыты римские орнаменты, состоящие

из причудливо сплетенных животных, растительных и человеческих

элементов. Обнаруженные в подземных помещениях древнеримские

изображения - настенные росписи с причудливыми узорами, в которых

использовались мотивы из растительной и животной жизни, - из-за

14

нарушения пропорций уже содержали элементы гротескного восприятия действительности. Но и в более ранние эпохи, еще в поэзии и мифологии первобытного и древнего (восточного) мира, также очевидны многочисленные гротескные элементы: например, ведийские гимны Ригведы, египетские сказки, античные мотивы гарпий, сирен. Хотя с достаточной долей уверенности можно утверждать, что создание впечатления гротескного не входило в задачи автора или авторов подобных произведений.

В литературе Ренессанса наряду с приемами «грубой комики», пользующимися большим успехом, гротеск стал элементом сатиры. Литература XVI века создала целый ряд образцов гротескного стиля в его чистом виде. Социальная почва для этого была более чем благоприятна. Писатели эпохи Возрождения подвергли критике все устои и порядки общественной жизни и орудием борьбы за новые идеи сделали сатиру и карикатуру, поэтому гротеск в основном выразился в формах «чрезмерного преувеличения» и «комического контраста».

Во Франции выдающимся мастером гротеска был Франсуа Рабле. В романе «Гаргантюа и Пантагрюэль» в гротескных формах реализованы все принципиальные основы мировоззрения Ренессанса и осмеяны его враги. В Германии последователь Рабле знаменитый полемист и памфлетист Фишарт в 1755 г. перевел на немецкий язык знаменитый роман. В его авторских отступлениях, каламбурах, словотворчестве и пр. гротескный колорит подлинника значительно сгущен. В творчестве Дж. Свифта гротеск продолжал использоваться для сатирического разоблачения основ политической и социальной жизни современной Англии.

Проникнутые карнавальным мироощущением средневековый и ренессансный гротеск, освобождали мир от всего страшного и пугающего, делали его предельно нестрашным и потому предельно веселым и светлым. Все, что в обычном мире воспринималось как ужасное, в карнавальном мире превращалось в веселые «смешные страшилища», потому что только в

предельно не страшном мире возможна была та предельная свобода, которая свойственна гротеску [Бахтин 1990: 57].

В предромантизме и в раннем романтизме произошло коренное переосмысление назначения гротеска. Он удаляется от народно -карнавальной культуры - хотя некоторые ее элементы продолжают сохраняться в нем - и становится формой для выражения преимущественно субъективного мироощущения человека. Первым значительным выражением нового субъективного характера гротеска стал незаконченный юмористический роман «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» Лоренса Стерна, являющийся своеобразной интерпретацией раблезианского и сервантесовского мироощущений в эпоху Нового времени.

В Германии субъективный гротеск получил, может быть, наиболее сильное и оригинальное развитие: драматургия «Бури и натиска» и ранний романтизм (Ленц, Клингер, молодой Тик), романы Гиппеля и Жан-Поля и, наконец, творчество Гофмана, оказавшего огромное влияние на развитие гротеска нового типа во всей последующей мировой литературе.

Романтический гротеск стал очень значительным и влиятельным

явлением в мировой литературе, что, в значительной степени, было вызвано

критической реакцией на те элементы классицизма и Просвещения, которые

порождали их ограниченность и одностороннюю серьезность, декларировали

установки на узкий рассудочный рационализм, на государственную и

формально-логическую авторитарность, на дидактизм и утилитаризм, на

наивный или казенный оптимизм и т. п. Отвергая данные мировоззренческие,

этические и эстетические установки, романтический гротеск, в первую

очередь, опирался на традицию эпохи Возрождения, особенно на опыт

Шекспира и Сервантеса. Существенное влияние на становление

романтического гротеска оказал Стерн, который, по мнению М. М. Бахтина,

в известном смысле может даже считаться его основоположником [Бахтин:

1990]. Что касается прямого влияния народно-зрелищных карнавальных

форм, то результаты их воздействия для романтического гротеска, по -

16

видимому, не были значительными. Хотя, на наш взгляд, следует все же отметить существенное влияние народного, особенно кукольного, театра и некоторых видов балаганной комики.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Павленко, Ада Петровна, 2016 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аверинцев, С.С. Бахтин и русское отношение к смеху / С.С.Аверинцев // От мифа к литературе: Сб. в честь 75-летия Е. М. Мелетинского. - М.: РГГУ, 1993. - С. 341-345.

2. Азеева, И.В. Игровой дискурс русской культуры конца XX века: Саша Соколов, Виктор Пелевин: дис. ... канд. культурол. наук: 24.00.02 / Азеева Ирина Викторовна. - Ярославль, 1999. - 190 с.

3. Акулов, А. О прозе В.Пелевина [Электронный ресурс] / А. Акулов - Режим доступа: http://www.obshelit.net

4. Алтухова, О.Н. Ономастический контекст в постмодернистской литературе: на материале произведений В. Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01/ Алтухова Ольга Николаевна. - Волгоград, 2004. - 176 с.

5. Амусин, М.Ф. Чем сердце успокоится: Заметки о серьезной и массовой литературе в России на рубеже ХХ-ХХ1 веков / М. Амусин // Вопросы литературы. - 2009. - №3. - С. 5-45.

6. Андреев, Л. Г. Художественный синтез и постмодернизм / Л.Г. Андреев // Вопросы литературы. - 2001. - №1 . - С. 3-38.

7. Андреев, Л. Г. Зарубежная литература второго тысячелетия. 10002000. Учеб. пособие / под ред. Л. Г. Андреева. - М.: Высшая школа, 2001. -С. 292-334.

8. Арбитман, Р.Э. Предводитель серебристых шариков: Альтернативы В.Пелевина / Р.Э. Арбитман // Литературная газета. - 1993. -№28 (14 июля). - С. 4.

9. Арнольд, И.В. Импликация как прием построения текста и предмет филологического изучения / И.В. Арнольд // Вопросы языкознания. - 1982. -№ 4. - С. 89.

10. Арнольд, И.В. Читательское восприятие интертекстуальности и герменевтики / И.В.Арнольд // Интертекстуальные связи в художественном тексте. - СПб.: Образование, 1993. - С. 9-12.

11. Бабенко, И.А. Гротескные герои драматургической трилогии А.В. Сухово-Кобылина «Картины прошедшего» / И.А. Бабенко// Молодой ученый.

- 2014. - №16. - С.175-177.

12. Базилевский, А.Б. Творчество Станислава Игнация Виткевича и польская литература гротеска: дис. ... д-ра филол. наук: 10.01.05/ Базилевский Андрей Борисович. - Москва, 2000. - 387с.

13. Байкель, В.Б. Гротеск и немецкая поэтика второй половины XVIII в. // От риторической культуры к культуре Нового времени / В. Б. Байкель. -Тюмень: Алетейя, 1994. - 280 с.

14. Баткин, Л.М. Смех Панурга и философия культуры / Л.М. Баткин // Вопросы философии. - 1967. - № 12. - С.114-123.

15. Барруэло Гонзалез, Е.В. К вопросу о жанрово-стилевых исканиях В. Аксенова / Е.В. Барруэло Гонзалес // Известия РГПУ имени А.И. Герцена.

- 2007. Том 18. - №44. - с. 58-63.

16. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / Р. Барт. Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. - М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

17. Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М.М. Бахтин. - М.: Худож. лит., 1990. - 543 с.

18. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского/ М.М. Бахтин. - М.: Худож. лит., 1972. - 300с.

19. Белов, А. К вопросу о влиянии творчества К. Кастанеды на В.О. Пелевина [Электронный ресурс] / А. Белов. - Режим доступа: http://pelevin.nov.ru/

20. Бергсон, А. Смех / А. Бергсон. - М.: Искусство, 1992. - 197 с.

21. Берковский, Н.Я. О реализме честном и реализме вороватом / Н.Я. Берковский. - М.: Федерация, 1930. - 339с.

22. Библер, В.С. На гранях логики культуры / В.С. Библер. - М.: Русское феноменологическое общество, 1997. - 342 с.

23. Блок, А. А. Ирония / А.А. Блок // Собр. соч. в 6 т., Т. 5. - М.: Правда, 1971. - С. 269-273.

24. Богданова, О. В. Постмодернизм и современный литературный процесс: дис. ... д-ра. филол. наук: 10.01.01 / Богданова Ольга Владимировна. - СПб., 2003. - 481 с.

25. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция / перевод О. А. Печенкина. -Тула: Постум, 2015. - 240 с.

26. Бондаренко, А.В. Языковая онтология смеховой культуры: дис. .д-ра филол. наук: 10.02.19 / Бондаренко Артем Владимирович. - Москва, 2009. - 346 с.

27. Борев, Ю. Б. Комическое... / Ю. Б. Борев. - М.: Искусство, 1970.

- 272 с.

28. Буренина, О.Д. Символистский абсурд и его традиции в русской литературе и культуре первой половины XX в. / О.Д. Буренина. - СПб.: Алетейя, 2005. - 330 с.

29. Бушмин, A.C. Сатира Салтыкова-Щедрина / А.С. Бушмин - М.: Изд-во АН СССР, 1959. - 644 с.

30. Бушмин, А.С. К вопросу о гиперболе и гротеске в сатире Щедрина / А.С. Бушмин // Вопросы советской литературы. Вып. V. - 1957. - Сб. 5. -С.7-63.

31. Быков, Д. Л. Русский оборотень / Д. Л. Быков // Огонек. - 2008. -№ 24. - С. 17-18.

32. Бычков, В.В. Эстетика: Учебник / В.В. Бычков. - М.: Гардарики, 2004. - 556 с.

33. Бычкова, О.А. Проблемы симулякра в произведениях русского постмодернизма на материале произведений А. Битова, Т. Толстой, В. Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Бычкова Ольга Анатольевна.

- Чебоксары, 2008. - 201с.

34. Вагнер, Е.Н. Национальные культурные мифы в литературе русского постмодернизма: дис. ... канд. филол. наук:10.01.01 / Вагнер Елена Николаевна. - Барнаул, 2007. - 231с.

35. Вдовиченко, О. В. Культурфилософский контекст абсурда в художественном сознании России рубежа XX-XXI вв. (на материале творчества В. Пелевина, Д. Липскерова): дис. ... канд. культурол. наук: 24.00.01 / Вдовиченко Ольга Владимировна. - Саранск, 2009. - 170 с.

36. Вельш, В. Постмодерн: Генеалогия и значение одного спорного понятия / В. Вельш // Путь. - 1992. - № 1. - С.109-136

37. Винник, Д.В. Онтологический статус галлюцинаций в концепции непрямого реализма / Д.В. Винник // Философия науки. №1. - Новосибирск: Институт философии и права СО РАН, 2008 - С. 117-128.

38. Виноградов, В.В. Натуралистический гротеск: сюжет и композиция повести Гоголя «Нос» / В. В. Виноградов // Избранные труды. Поэтика русской литературы. - М.: Наука, 1976. - 511 с.

39. Виноградова, Л.Н. Превращение / Л.Н. Виноградова // Славянские древности: этнолингвистический словарь: в 5 т., Т.4. - М.: Международные отношения, 2009. - С. 2 43-246.

40. Воробьева, Е.П. Литературная рефлексия в русской постмодернистской прозе: А. Битов, Саша Соколов, В. Пелевин: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Воробьева Елена Петровна. - Барнаул, 2004. - 157 с.

41. Вулис, А. З. Метаморфозы комического / А. З. Вулис. - М.: Искусство, 1976. - 126 с.

42. Выходцев, П.С., Ершов, Л.Ф. Смелее разрабатывать теорию советской сатиры/ П.С. Выходцев, Л.Ф. Ершов // Звезда. - № 2. - 1953. - С. 15-24

43. Гавенко, А.С. Вторичный текст как компонент художественного текста (на материале романа В. Пелевина «Generation «П»): дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01 / Гавенко Агнесса Станиславовна. - Барнаул, 2002. -169 с.

44. Гаврилов, А.А. Основные подходы к определению категории «виртуальная реальность» в современном философском дискурсе / А.А. Гаврилов // Молодой ученый. - 2012. - №9. - С. 162 - 166.

163

45. Галич, А. И. Опыт науки изящного [Электронный ресурс] / А.И. Галич. - Режим доступа: http:// philolog.petrsu.ru

46. Гегель, Г.В.Ф. Эстетика в 4 томах / Г.В.Ф. Гегель. - М.: Искусство, 1969. - Т. 2. - 387с.

47. Генис, А. Виктор Пелевин: Границы и метаморфозы / А. Генис // Знамя. - 1995. - № 12. - С. 210-214.

48. Генис, А. Беседа десятая: поле чудес. Виктор Пелевин / А. Генис // Звезда. - 1997. - №12. - С. 91.

49. Генис, А. Феномен Пелевина [Электронный ресурс] / А.Генис. -Режим доступа: http://pelevin.nov.ru

50. Генис, А. Иван Петрович умер: статьи и расследования / А. Генис.

- М.: Новое литературное обозрение, 1999. - 83 с.

51. Гончарова, Е.А. К вопросу об изучении категории «автор» через проблемы интертекстуальности / Е.А. Гончарова // Интертекстуальные связи в художественном тексте. - СПб.: Образование, 1993. - С. 20-28.

52. Гоц, Л.С. Рынок сновидений в культуре постмодерна / Л.С. Гоц // Русская антропологическая школа: Труды. - Вып. 5. - М.: РГГУ, 2008. - С. 299-300.

53. Грушевская, В.Ю. Становление поэтики необычного в творчестве А.Кима / В.Ю. Грушевская // Вестник ТГУ. - 2007. - Вып. 303. - С. 10-14.

54. Гуревич, А. Я. К истории гротеска. О природе комического в «Старшей Эдде» / А. Я. Гуревич // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. - 1976. - Том 35. - № 4. - С. 331-342.

55. Гуревич, А. Я. Категории средневековой культуры / А. Я. Гуревич.

- М.: Искусство, 1984. - 350с.

56. Дашевская, Е. И. Средства предикации в романе В. Пелевина «Generation «П» и их художественно-стилистическое использование: дис. ... канд. филол. наук:10.02.01 / Дашевская Екатерина Игоревна. - Москва, 2007.

- 227 с.

57. Дежуров, А.С. Гротеск в немецкой литературе 18 века: автореф. дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / Дежуров Арсений Станиславович. - М., 1996. - 167 с.

58. Дементьева, С. Н. Жанры фантастики в литературе [Электронный ресурс] / С.Н. Дементьева // Библиогид: Электронный журнал. - Режим доступа: http://demsvet.ru/fantastika/zhanryi-fantastiki-v-literature

59. Десятов, В.В. Русские постмодернисты и Набоков: Интертекстуальные связи: дис. ... д-ра. филол. наук: 10.01.01 / Десятов Вячеслав Владимирович. - Барнаул, 2004. - 439 с.

60. Джеймисон, Ф. Постмодернизм и общество потребления / Ф. Джеймисон // Журнал «Логос». - 2000. - №4. - С. 63-77.

61. Дземидок, Б. О комическом / Б. Дземидок. - М.: Прогресс, 1974. -223с.

62. Дитковская, И.Ю. Интертекстуальность прозы В. Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.02 / Дитковская Илона Юрьевна.- Днепропетровск, 2002. - 210 с.

63. Дмитриев, А.В. Неомифологизм в структуре романов В. Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Дмитриев Алексей Вячеславович. -Волгоград, 2002. - 174 с.

64. Добряшкина, А.В. Гротеск в творчестве Г. Грасса: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.03 / Добряшкина Анна Владимировна. - М., 2005. - 160 с.

65. Дормидонова, Т. Ю. Гротеск как тип художественной образности (от Ренессанса к эпохе авангарда): дис. ... канд. филол. наук: 10.01.08 / Дормидонова Татьяна Юрьевна. - Тверь, 2008. - 157 с.

66. Дьякова, К. Читательские заметки на полях «Ампир В» (по одноименному роману В.Пелевина) [Электронный ресурс] / К.Дьякова. -Режим доступа: http://pelevin.nov.ru

67. Есин, А.Б. Введение в культурологию: Основные понятия культурологии в систематическом изложении: Учебное пособие для студ.

высш. учеб. заведений / А. Б. Есин. - М.: Изд. центр «Академия», 1999. - 216 с.

68. Ефимов, Б. Е. Оружие сатиры / Б. Е. Ефимов // Советская культура. - 1959. - № 47. - С. 8-10.

69. Жаринова, О.В. Поэтико-философский аспект произведений В. Пелевина «Омон Ра» и «Generation «П»: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Жаринова Оксана Владимировна. - Тамбов, 2004. - 167 с.

70. Зарубина, Д. Н. Универсалии в романном творчестве В.Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Зарубина Дарья Николаевна. - Иваново, 2007. - 205 с.

71. Зверев, Ю.В., Мэнь Линь Юань Понятие гротеска и его особенности на примере произведений Г. Г. Маркесы и Мо Яня [Электронный ресурс] / Ю.В. Зверев, Мэнь Линь Юань. - Режим доступа http ://www. scienceforum.ru/2013/18/4916

72. Золотоносов, М. Н. Усомнившийся Платонов: («Чевенгур», «Котлован») / М. Золотоносов // Нева. - 1990. - №4. - С. 176-190.

73. Зульцер, Г. Всеобщая теория изящных искусств // История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли / Г. Зульцер. В 5 т., Т. 4. -М.: Искусство, 1964. - 835 с.

74. Зунделович, Я. О. Поэтика гротеска / Я.О. Зунделович // Проблемы поэтики. - М.: Изд-во Земля и Фабрика, 1925. - 213 с.

75. Зырянова, О.Н. Поэтика абсурда в русской драме второй половины XX - начала XXI веков: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Зырянова Ольга Николаевна. - Красноярск, 2010. - 22 с.

76. Иванов, Д.В. Императив виртуализации: Современные теории общественного изменения / Д. В. Иванов // предисл. А.О. Бороноева. - СПб.: Изд-во СПб Ун-та, 2002. - 212 с.

77. Иванова, И. Н. Ирония и этика текста /И.Н. Иванова // Этика и

социология текста: Сб. ст. научно-методич. семинара «TEXTUS». -

Ставрополь, 2004. - Вып. 10. - С. 42-48.

166

78. Иванова, И.Н. Трансформация комического в эстетике литературы «падонков» / И.Н. Иванова // Вестник Томского государственного педагогического университета. - 2011. - Вып.7. - С. 84-88.

79. Ильин, И.П. Постструктурализм, деконструктивизм, постмодернизм / И. П. Ильин. - М.: Интрада, 1996. - 253 с.

80. Ионин, Л.Г. Подступы к новой магической эпохе / Л.Г. Ионин // Постмодерн: новая магическая эпоха: сб. статей. - Харьков: ХНУ им.В.Н.Карамзина, 2002. - С. 221-236.

81. Исхаков, О. Оборотни и вампиры среди нас / О. Исхаков. - М.: Эскмо, 2006. - 89 с.

82. Кабанова, И.В. Троица по Пелевину: автор - герой - читатель в романе «Т» / И. В. Кабанова // Филологический класс. - 2011. - Вып. 25. -С.15-20.

83. Каган, М.С. О философском уровне анализа отношения искусства к пространству и времени / М. С. Каган // Пространство и время в искусстве. Межвузовский сборник научных трудов. - Л.: СПбГУ, 1988. - С. 23-27.

84. Кагарлицкий, Ю. И. Реализм и фантастика / Ю. И. Кагарлицкий // Вопросы литературы. - 1971. - № 1. - С. 101-117.

85. Кагарлицкий, Ю.И. Что такое фантастика? / Ю.И. Кагарлицкий. -М.: Худож. лит., 1974. - С. 39.

86. Карпицкий, Н.Н. Виртуальность и темпоральность / Н.Н. Карпицкий // Известия Томского политехнического университета. - 2003. -Том 306. - № 4. - С. 132-136.

87. Карасев, Л.В. Мифология смеха. / Л.В. Карасев // Вопросы философии. - 1991. - №7. - С. 68-86.

88. Касьянов, А.В. Образ «Волка» в романе Пелевина «Священная книга оборотня» [Электронный ресурс] / А.В. Касьянов // Новый филологический вестник. Вып.2. Том 7. 2008. - Режим поступа: http://ores.su

89. Клюев, Е.В. Теория литературы абсурда / Е.В. Клюев. - М.: Изд-во УРАО, 2004. - 102 с.

90. Ковалева, Ю.Н. Положительная программа Н. В. Гоголя во втором томе «Мертвых душ» / Ю.Н. Ковалева. - Волгоград: Изд-во ВолГУ, 1991. -20 с.

91. Ковалева, Ю.Н. «Русское чувство» в позднем творчестве Гоголя / Ю.Н. Ковалева // Соотношение рационального и эмоционального в литературе и фольклоре. Ч. 1. - Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2004. - С. 131-134.

92. Ковтун, Е.Н. Поэтика необычного: Художественные миры фантастики, волшебной сказки, утопии, притчи и мифа (на материале лит-ры первой половины XX века) / Е.Н. Ковтун. - М.: Изд-во МГУ, 1999. - 16 с.

93. Козлов, А.С. Структурализм и мифологическое литературоведение США: Проблемы взаимосвязи и интерференции / А.С. Козлов // Тенденции в литературоведении стран Западной Европы и Америки. - Москва: ИНИОН АН СССР, 1981. - С.120-139.

94. Козлова, Д.В. Гротеск в теории искусства / Д. В. Козлова // Вопросы взаимовлияния литератур. - Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1997. - С. 43-55.

95. Козлова, Д.В. Основные подходы к определению понятия «Гротеск» / Д. В. Козлова // Вестник НГУ им. Н. И. Лобачевского. Сер. Филология. - 2000. - Вып. 1. - С. 119-124.

96. Кондаков, И.В. Сфера сознательного и бессознательного в произведениях В.Пелевина [Электронный ресурс] / И.В. Кондаков. - Режим доступа: http://sergg.ru/doc/poetics/rus-postmodern-literature/099.htm

97. Корнев, С. Блюстители дихотомии: Кто и почему не любит у нас Пелевина [Электронный ресурс] /С. Корнев. - Режим доступа: http://pelevin.info

98. Корнев, С. Столкновение пустот: может ли постмодернизм быть русским и классическим? / С. Корнев // Новое литературное обозрение. -1997. - № 28. - С. 244-259.

99. Костылева О.Б., Петренко А.Ф. Художественный мир прозы Ореста Сомова / О.Б. Костылева, А.Ф. Петренко . - Пятигорск, 2011. - 230 с.

100. Кочеткова, Н. Толстой ныряет, Достоевский стреляет [Электронный ресурс] / Н.Кочеткова. - Режим доступа : http ://www.izvestia.ru/news/354519

101. Кравченко, О.В. Десемантизация как семиотический механизм порождения лингвистического абсурда / О.В. Кравченко // Вестник Волгоградского государственного университета. Сер.2. Языкознание. - 2009. - №2(10). - С. 114-118.

102. Кристева, Ю. Бахтин М.М. Слово, диалог и роман / Ю. Кристева, М.М. Бахтин // Вестник Московского университета. Сер. 9. - Филология. -1995. - №1. - С. 98-102.

103. Кузнецов, К.В. Доминанты поколенческой проблематики современной русской литературы: на материале романа «Generation «П»

В. Пелевина в актуальном контексте «Generation Икс» Д. Коупленда: дис. ... канд. филол. наук:10.01.01 / Кузнецов Кирилл Вячеславович. - Вологда, 2008. - 191с.

104. Куприянов, В. Пастиш о постмодернизме [Электронный ресурс] / В. Куприянов // Новый мир. - 1997. - Режим доступа: http://poezia.ru

105. Курицын, В. Русский литературный постмодернизм / В. Курицын. -Москва: ОГИ, 2000. - 288 с.

106. Курицын, В. Группа продленного дня / В. Курицын // в кн. Пелевин В. Жизнь насекомых / предисл. В. Курицына. - М.: Эксмо, 1999. - 254с.

107. Курский, А. Рецензия на книгу: В Пелевин «Желтая стрела»: Повести: Рассказы / А. Курский // Волга. - 1999. - № 1. - С. 180 -182.

108. Лахманн, Р. Дискурсы фантастического / Р. Лахман. - М.: Новое литературное обозрение, 2009. - 384 с.

109. Левина, Л.С. Сатирические рассказы, очерки, памфлеты М. Горького: автореф. дис. ... канд. филол. наук:10.01.01 / Левина Лидия Семеновна. - Москва, 1955. - 22 с.

110. Лейдерман, Н.Л., Липовецкий, М.Н. Современная русская литература: 1950-1990 годы. В 2тт. Т.1. / Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий. - М.: Академия, 2003. - 410 с.

111. Лестева, Т. Виктор Пелевин. SNUFF. Утопия или реальность? [Электронный ресурс] / Т. Лестева. - Режим доступа: http://pelevin.nov.ru

112. Липовецкий, М.Н. Русский постмодернизм. (Очерки исторической поэтики): монография / М.Н. Липовецкий. - Екатеринбург: УГПУ, 1997. -317 с.

113. Лихачев, Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д.С. Лихачев // Вопросы литературы. -1968. - № 8. - С. 74-87.

114. Лихина, Н.Е. Актуальные проблемы современной русской литературы. Постмодернизм / Н.Е. Лихина. - Калининград: КГУ, 1997. - 59 с.

115. Лихина, Н.Е. Бестиарный мотив в русской литературе. / Н.Е. Лихина // Вестник Балтийского федерального университета им. И.Канта. -2011. - Вып. 8. - С. 149-154.

116. Лобин, А.М. Исторический дискурс в неисторической прозе рубежа XX-XXI веков / А.М. Лобин // Известия ПГПУ им. Белинского. Гуманитарные науки. - 2012. - Вып. 27. - С. 316-318.

117. Лосев, А.Ф. Античная мифология в ее историческом развитии / А.Ф. Лосев. - М.: Учпедгиз,1957. - 620 с.

118. Лосев, А.Ф. Диалектика мифа. Миф. Число. Сущность / А.Ф. Лосев. - М.: Мысль, 1994. - 217 с.

119. Лотман, Ю.М. Массовая литература как историко-культурная проблема / Ю.М. Лотман // в кн. О русской литературе. - СПб.: Искусство, 1997. - С. 817-827.

120. Луговая, Е.А. Топоним виртуального пространства как культурно-историческая категория: На материале эпопеи Дж. Р.Р. Толкиена «Властелин колец»: дис. ... канд. филол. наук:10.02.19 / Луговая Екатерина Александровна.- Ставрополь, 2006. - 217 с.

121. Лушникова, Г.И. Специфика аллюзий и цитат в литературной пародии / Г.И. Лушникова // Вестник Иркутского государственного лингвистического университета. - 2009. - № 3(7). - С. 110-115.

122. Люсый, А. Крымский текст русской культуры [Электронный ресурс] / А. Люсый. - Режим доступа: http//:www.archipelag.ru/authors

123. Маркова, Т.Н. Компьютерные технологии и компьютерные приемы в новейшей прозе / Т.Н. Маркова // Филологический класс. - 2009. - Вып.21. С. 17-19.

124. Маркова, Т.Н., Яковлева, О.В. Современная русская проза в зеркале англоязычной критики / Т.Н. Маркова, О.В. Яковлева // Вестник Тульского государственного педагогического университета. - 2010. -Вып.8(98). - С.138-140.

125. Манн, Ю.В. О гротеске в литературе / Ю.В. Манн. - М.: Советский писатель, 1966. - 184с.

126. Манн, Ю.В. Поэтика Гоголя / Ю.В. Манн. - М.: Художественная литература, 1988. - 395с.

127. Мальковская, И.А. Знак коммуникации. Дискурсивные матрицы / И.А. Мальковская. - М.: Едиториал УРСС, 2004. - 240 с.

128. Малыгина, И.Ю. Художественная репрезентация абсурда в поэзии Д. Хармса: антропологический аспект: дис. ... канд. филол. наук:10.01.01 / Малыгина Инна Юрьевна. - Ставрополь, 2008. - 189 с.

129. Маньковская, Н. Б. Эстетика русского постмодернизма. Художественная специфика постмодернизма в России / Н.Б. Маньковская. -СПб.: Алетейя, 2000. - 347 с.

130. Мелетинский, Е.М. Поэтика мифа / Е.М. Мелетинский. - М.: Наука, 2000. - 336 с.

131. Мелетинский, Е.М. От мифа к литературе. Курс лекций: «Теория мифа и историческая поэтика» / Е.М. Мелетинский. - М.: РГГУ, 2001. - 168 с.

132. Мельникова, А.Ю. Художественный мир Пелевина. Пространственно-временной аспект: автореф. дис. ... канд.филол. наук:10.01.01 / Мельникова Арина Юрьевна. - Иваново. 2011. - 24 с.

133. Меннинг, Г. Гротеск в современной драме [Электронный ресурс]/ Г. Меннинг. - Режим доступа: http://scienceforum.ru

134. Меньшикова, Е.Р. Гротескное сознание как явление советской культуры (на материале творчества А. Платонова, Ю. Олеши, М. Булгакова): дис. ... канд. культурол. наук: 24.00.02 / Меньшикова Елена Рудольфовна. -М., 2004. - 288 с.

135. Мзареулов, К. Фантастика. Общий курс. 1994 [Электронный ресурс] / К. Мзареулов. - Режим доступа: http://gumer.info

136. Минц, З.Г. О некоторых неомифологических текстах в творчестве русских символистов / З.Г. Минц // Творчество Александра Блока и русская культура XX в. Ученые записки ТГУ. Сб. 3. - Тарту.: ТГУ, 1979. - С. 76-121.

137. Миронов, А.В. Жанровый инвариант и типология неомифологического романа XX в. / А.В. Миронов // Вестник Пятигорского государственного лингвистического ун-та. - 2010. - №3. - С. 230-232.

138. Мифы народов мира / под ред. С.А. Токарева. Энциклопедия. Т.2. -М: Советская энциклопедия, 1982. - 875 с.

139. Михайлова, Е.С. Ирония и мифотворчество как способы построения реальности в новейших произведениях Виктора Пелевина // История русской литературы ХХ-ХХ1 вв. [Электронный ресурс] / Е.С. Михайлова. - М.: МГУ. - 2010. - Режим доступа: http//: www.topreferat.znate.ru

140. Моль, А. Социодинамика культуры /А. Моль / пер.с фр. и предисл. Б.В. Бирюкова. Изд-е 3-е. - М.: Изд-во ЛКИ, 2008. - 416с.

141. Нагорная, Н.А. Онейросфера в русской прозе XX века: модернизм, постмодернизм: дис. ... д-ра филол. наук: 10.01.01 / Нагорная Наталья Анатольевна. - М., 2004. - 414 с.

142. Нахимова, Е.А. Интертекстемы, прецендентные имена или метафоры? / Е.А. Нахимова // Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета. -2008. - №2. - С. 133-138.

143. Невярович, Н. Гротеск и ритуальный смех в рецепции современной прозы [Электронный ресурс] / Н. Невярович. - Режим доступа: http://www.philosophy.ua/lib/31nevarovych-doxa-13-2008.pdf

144. Немзер, А. С. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е / А.С. Немзер. - М.: Новое литературное обозрение, 1998. - 432 с.

145. Нефагина, Г. Л. Русская проза второй половины 80-х - начала 90-х годов XX века / Г.Л. Нефагина. - Минск: Экономпресс, 1998. - 106 с.

146. Николаев, Д. П. Границы гротеска / Д.П. Николаев // Вопросы литературы. -1968. - №4. - С. 76-89.

147. Николаев, Д. П. Сатира Щедрина и реалистический гротеск/Д.П. Николаев. - М.: Художественная литература, 1977. - 358 с.

148. Николаев, Д.П. Очерки сатирической поэтики / Д.П. Николаев. -М.: Советский писатель. - 1988. - 420с.

149. Новожилова, К.Р. Стилистика повествовательного текста. Теоретические и исторические основы. (на немецком материале) / К.Р. Новожилова. - СПб.: СПбГУ, 2007. - 98 с.

150. Орел, В.Е Культура, символы и животный мир / В.Е. Орел. -Харьков: Гуманитарный центр, 2008. - 584с.

151. Орешко, М.А. Лексическая репрезентация художественной концептосферы Виктора Пелевина: концепты «человек», «пространство», «время»: дис. ... канд. филол. наук:10.02.01 / Орешко Мария Анатольевна. -Санкт-Петербург, 2006. -177 с.

152. Павлов, С. Пора договориться о терминах // В мире фантастики: сб. лит.-крит. статей и очерков / С. Павлов. - М.: Молодая гвардия. 1989. - С. 151-163.

153. Пальчик, Ю.В. Взаимодействие эпических жанров в прозе Виктора Пелевина: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Пальчик Юлия Викторовна. -Самара, 2003. - 181с.

154. Петренко, А.Ф. Сатирическая проза М.А. Булгакова 1920-х годов: поэтика комического: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Петренко Александр Филиппович. - Пятигорск, 2000. - 201с.

155. Петренко, А.Ф. Русская литература II половины XX века: темы и персоналии/А.Ф. Петренко. - Пятигорск: ПГЛУ, 2006. - 326 с.

156. Петриашвили, О. М. Гротеск в русской литературе 20 в.: автореф. дис. ... д-ра филол. наук: 10.01.02 / Петриашвили Ольга Михайловна.-Тбилиси, 2005. -30 с.

157. Пинский, И.Е. Реализм эпохи Возрождения / И.Е. Пинский. - М.: Гос. Изд-во художественной литературы, 1961. -368 с.

158. Погребная, Я.В. Аспекты современной мифопоэтики / Я.В. Погребная // Уч. пособие. Практикум. - Ставрополь: Изд-во СГУ, 2010. - 178 с.

159. Померанц, Г.С Выход из транса / Г. С. Померанц // Язык абсурда. -М.: Юрист, 1995. - 584с.

160. Помялов, А.В. Проблема художественного творчества в романе В. Пелевина «Священная книга оборотня» /А.В.Помялов // Известия РГПУ им. Герцена. - 2008. - №74-1 - С. 410-413.

161. Пономарева, О.А. «Диалогизм» романа «Кысь» Т.Толстой (фольклорный, литературный, историко-культурный аспекты): автореф. дис. .канд. филол. наук: 10.01.01 / Пономарева Ольга Александровна. - Майкоп, 2008. - 22 с.

162. Походня, С И. Языковые виды и средства реализации иронии / С.И. Походня. - Киев: Наукова думка, 1989. - 218 с.

163. Пропп, В. Я. Проблемы комизма и смеха / В.Я. Пропп. - М.: Искусство, 1976. - 256 с.

164. Пыхтина, Ю. Г. Функционально-семантическая типология пространственных образов и моделей в русской литературе ХХ-XXI вв: дис. д-ра филол. наук: 10.01.08 / Пыхтина Юлиана Григорьевна. - М., 2014. - 346 с.

165. Репина, М.В. Творчество В. Пелевина 90-х годов XX века в контексте русского литературного постмодернизма: дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Репина Марина Владимировна. - М., 2004. - 199 с.

166. Рескин, Д. Лекции об искусстве / Д. Рескин. - М.:Б.Г.С.-Пресс, 2011. - 319с.

167. Розен, Е.В. Когнитивные свойства лексической аллюзии / Е.В. Розен // Когнитивные аспекты лексики. - Тверь: Изд-во ТГУ, 1991. - С. 6267.

168. Руднев, В.П. Прочь от реальности. Исследования по философии текста II / В.П.Руднев. - М.: Аграф, 2000. - 432 с.

169. Рюмина, М.Т. О маргинальном характере гротеска / М. Т. Рюмина // Маргинальное искусство. - М.: Изд-во МГУ, 1999. - С. 76-79.

170. Рюмина, М.Т. Эстетика смеха. Смех как виртуальная реальность / М.Т. Рюмина. - М.: Либроком, 2003. - 320 с.

171. Рытова, Т.А., Щипкова, Е.А. Проблема исследования мифологизма и сюжета мифа как элемента сюжетной структуры в русской прозе конца XX-начала XXI в. / Т.А. Рытова, Е.А. Щипкова // Вестник Томского государственного ун-та. - 2012. - № 4(20). - С. 115-128.

172. Салиева, Л.К. Мифы 90-х или «Вечные ценности нового поколения» // на материале В. Пелевина «Generation «П» / Л.К. Салиева // Вестник Московского государственного ун-та. Сер. 19. - 2002. - №2. - С. 6975.

173. Скоропанова, И.С. Русская постмодернистская литература: Новая философия, новый язык / И.С. Скорорпанова. - Минск: Институт совр. знаний, 2000. - 350 с.

174. Сретенский, Н. Историческое введение в поэтику комического / Н. Сретенский. - Ростов на Дону: Изд-во Трудовой дом , 1926. - ч.1. - 60с.

175. Сысоева, О.А. Пародия как жанрообразующий фактор романной прозы С. Соколова: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Сысоева Ольга Алексеевна. - М., 2008. - 283 с.

176. Татаринов, А.В. Пути новейшей русской прозы. Учебное пособие /

A.В. Татаринов. - М.: Флинта, 2015. - 43 с.

177. Толстой, Н.И. Славянские народные толкования снов и их мифологическая основа / Н.И. Толстой // Сон - семиотическое окно. Сон и событие. Сновидение и текст: XXVI Випперовские чтения / под ред. И.Е. Даниловой. - М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 1993. - С. 89-95.

178. Тюпа, В. И. Семиотический статус гротеска / В. И. Тюпа // Гротеск в литературе: материалы конф: к 75-летию проф. Ю.В. Манна. - М.; Тверь, 2004. - 154 с.

179. Фантастика в литературе [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http ://krugosvet.ru/

180. Фархитдинова, О.М. Ирония: проблема определения и роль в философском познании: автореф. дис. ... канд. философ. наук: 09.00.01 / Фархитдинова Ольга Михайловна. - Екатеринбург, 2003. - 20 с.

181. Фатеева, Н.А. Интертекстуальность и ее функции в художественном дискурсе / Н.А. Фатеева // Известия Российской академии наук. Серия литературы и языка. - 1997. - Т. 56. - № 5. - С. 12-21.

182. Федоров, Ф.П. Художественный мир немецкого романтизма / Ф.П. Федоров. - М.: МИК, 2004. -367с.

183. Фомичева, Ж.Е., Елисеева, И.Б. О языковых средствах создания комического эффекта в пародийном художественном тексте / Ж.Е. Фомичева, И.Б. Елисеева // Известия Тульского государственного ун-та. - 2009. - №1. -С. 316-321.

184. Фролова, Л.В. S.N.U.F.F. Глазами современников по роману

B. Пелевина [Электронный ресурс] / Л.В. Фролова. - Режим доступа:

176

http ://pelevin.nov.ru/ stati

185. Фрумкин, К. Эпоха Пелевина [Электронный ресурс] / К. Фрумкин.

- Режим доступа: http://kulturolog.narod.ru/pelevin.htm

186. Хализев, В. Е. Теория литературы / В. Хализев. - М.: Высшая школа, 1999. - 240с.

187. Чернышева, Т.А. Природа фантастики / Т.А. Чернышева. - Иркутск: Издательство Иркут. ун-та, 1985. - 336 с.

188. Черняк М.А. Современная русская литература / М.А.Черняк // Учебное изд-е для вузов. - М.: Изд-во Форум, 2008. - 352с.

189. Чумаков, В.М. Фантастика и ее виды / В.М. Чумаков // Вестник МГУ. Сер.10: Филололгия. - 1974. - №2. - С. 68-74

190. Шапошникова, О.В. Гротеск и его разновидности: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.08 / Шапошникова Ольга Владимировна. - М., 1978 . -205 с.

191. Шенкман, Я. Логика абсурда. Хармс: отечественный текст и мировой контекст / Я. Шенкман // Вопросы литературы. - 1998. - № 4. - С. 54-81.

192. Шукшин, Л.В. Иллюзорное сознание и его функции / Л.В. Шукшин // Интеграция образования. - 2006. - №4. - С. 149-153.

193. Шульга, К.В. Поэтико-философский аспект воплощения виртуальной реальности в романе «Generation «П» Виктора Пелевина: дис. ... канд. филол. наук : 10.01.01 / Шульга Кирилл Валерьевич. - Тамбов, 2005.

- 158 с.

194. Эйхенбаум, Б.М. Как сделана «Шинель» Гоголя. Манифесты ОПОЯЗА [ Электронный ресурс] / Б.М. Эйхенбаум // Литература: Теория. Критика. Полемика. - Л., 1927. - Режим доступа: http://www. opojaz.ru/manifests/rfrsdelana/html

195. Эко, У. Полный назад! Горячие войны и популизм в СМИ / У.Эко / пер. с итал. Е. Костюкович. - М.: Эскмо, 2007. - 592 с.

196. Эльсберг, Я. Е. Наследие Гоголя и Щедрина и советская сатира / Я. Эльсберг. - М.: Советский писатель, 1954. - 192с.

197. Эпштейн М.Н. Искусство авангарда и религиозное сознание / М.Н. Эпштейн // Новый мир. - 1989. - № 2. - С. 64-80.

198. Эпштейн, М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX-XX веков / М.Н. Эпштейн. - М.: Советский писатель, 1988. - 416 с.

199. Эсслин, М. Театр абсурда / М. Эсслин // перев., вступ. ст., избр. рус. библиограф., коммент. и указ. имен Г.В. Коваленко, ред. Е.С. Алекссева. -СПб.: Балтийские сезоны, 2010. - 527с.

200. Юрков, С.Е Гротеск как выражение хаоса в культуре / С. Е. Юрков // Международные чтения по теории, истории и философии. Выпуск 3: «Размышления о хаосе». - СПб.: ЭЙДОС, 1997. - 268 с.

201. Яценко, И.И. Интертекст как средство интерпретации художественного текста (на материале рассказа В. Пелевина «Ника») / И. И. Яценко // Мир русского слова. - 2001. - №1. - С.73-74.

202. Berlina, A. Russian Magical Realism and Pelevin as its Exponent [Электронный ресурс] / A. Berlina. - Режим доступа: www.pelevin.nov.ru

203. Bradbury, R. A Happy writer sees nis Novel / R. Bradbury. - San Francisko Chronicle, 1966. - Nov. 22. - PP. 41-49.

204. Connelly, F.S. Modern Art and the Grotesque / F.S. Connely. - UK: Cambridge University Press, 2003. -336р.

205. Harpham G.G. On the Grotesque: Strategies of Contradiction in Art and Literature / G.G. Harpham. - Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1982. -304 p.

206. Heidsiecke, A. Das Grotesque und das Absurde im modernen Drama / A. Heidsiecke. - Stuttgart: Kohlhammer, 1969. - 144 S.

207. Kayser, W. Das Groteske in Malerei und Dichtung / W. Kayser. -Hamburg: Rowohlt, 1960. -152 S.

208. Lem, S. On the Structural Anylisis of Science Fiction / S.Lem // Science Fiction Studies. - 1973. - Vol.1.- Part 1. - PP.129-137.

178

209. Livers, K. Bugs in the Body Politic: The Search for Self in Viktor Pelevin's the Life of Insects / K. Livers // The Slavic and East European Journal. -2002. - № 46. - PP. 1-28.

210. MacElroy, B. Fiction of the Modern Grotesque / B. MacElroy. - N.Y: Macmillan, 1989. - 207p.

211. Petrenko, A.P., Petrenko, S.A. Humorous mysticism as a base of Bulgakov's grotesque model in the story «Diaboliad» / A. P. Petrenko, S.A. Petrenko. - Middle East Journal of Scientific Research. - 2013. - T.15. - № 4. -PP. 595-600.

212. Petrenko, A.P., Petrenko, S.A. Slapstick comedy functions in M. Bulgakov's novel « The Master and Margarita» / A. P. Petrenko, S. A. Petrenko. -Middle East Journal of Scientific Research. - 2013. - T.18. - № 7. - PP. 887891.

213. Schneegans, H. Geschichte der grotesken Satire / H. Schneegans. -Strassburg: K.J Trubner, 1894. - 523S.

214. Steiger, K. Satire, Parody and Nostalgia on the Threshhold: Viktor Pelevin's Chapaev and Pustota in the Context of its Times: diss. ... Ph.D. / Steiger Krystyna. - McGill University, 2005. - 198 p.

215. Thompson, Ph. The Grotesque / Ph. Thompson. - London: Metheun, 1972. - 76p.

216. Yates, W. An Introduction to the Grotesque: Theoretical and Theological Considerations / W. Yates // The Grotesque in Art and Literature: Theological Reflections Ed. Adams, James Luther and Wilson Yates. - Cambridge: William B. Eerdmans Publishing Company, 1997. - 279 p.

217. Wilson, S. Victor Pelevin's Feminist Polemic: An Intertextual Exploration of (Post-)Soviet Gender and Sexuality [Электронный ресурс] / S. Wilson. - Режим доступа: www.pelevin.nov.ru Лексикографические источники

218. Балод , А. Иронический словарь А Хули [Электронный ресурс] / А. Балод. - Режим доступа: http://pelevin.nov.ru/

179

219. Большой энциклопедический словарь [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://vedu.ru

220. Даль, В.И. Толковый словарь живого великорусского языка [Электронный ресурс] / В.И. Даль. - Режим доступа: http://slovardalja.net.

221. Комлев, Н.Г. Словарь иностранных слов / Н.Г. Козлов. - М.: Эксмо-Пресс, 2000. - 1308 с.

222. Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н. Николюкина. - М.: НПК «Интелвак», 2001. - 1600 с.

223. Новейший философский словарь. Постмодернизм / ред. и сост. A.A. Грицанов. - Минск.: Современный литератор, 2007. - 816 с.

224. Словарь современного русского литературного языка: В 20-ти томах. Том 2 / под ред. К. С. Горбачевич. — М.: Русский язык, 1991. - 960с.

Источники материала

225. Голохвастов, Г.В. Лебединая песня: песня: Несобранное и неизданное / Г.В. Голохвастов. - М.: Водолей, 2010. - 352с.

226. Пелевин, В.О. Жизнь насекомых / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2000.

- 254 с.

227. Пелевин, В.О. Желтая стрела / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2007. -83 с.

228. Пелевин, В.О. Чапаев и пустота / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2007.

- 478 с.

229. Пелевин, В.О. Колдун Игнат и люди / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2008. - 316 с.

230. Пелевин, В.О. Generation «П» / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2008. -382 с.

231. Пелевин, В.О. Ампир V / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2009. - 446 с.

232. Пелевин, В.О. Священная книга оборотня / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2010. - 414 с.

233. Пелевин, В.О. «t» / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2009. - 383 с.

234. Пелевин, В.О. S.N.U.F.F / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2012. - 478 с.

180

235. Пелевин, В.О. Бэтман Аполло / В.О. Пелевин. - М.: Эксмо, 2013. -446 с.

236. Сологуб, Ф. Жемчужные светила. Очарования земли / Ф. Сологуб // Собрание сочинений: в 8 т. -Т. 4. - Спб.: Навьи чары, 2002. - 562 с.