Город как метафора в музыкальном искусстве рубежа XX–XXI веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Ванчугов Антон Владимирович

• Ванчугов Антон Владимирович
• кандидат наук
• 2022

Оглавление диссертации кандидат наук Ванчугов Антон Владимирович

Введение

Глава 1. Метафора: методологический аспект

§ 1.1. Область применения и функции метафоры

§ 1.2. Метафора как составляющая музыкального текста

Глава 2. Город как метафора в культурно-исторической ретроспективе

§ 2.1 От первых цивилизаций до конца XVIII века

§ 2.2. Городские метафоры в XIX - начале XXI веков

Глава 3. Метафоризация города в музыкальном искусстве XIX-XX веков

§ 3.1. Петербургский текст в музыке XIX-XX веков

§ 3.2. «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»

Н. Римского-Корсакова как образец метафоризации оперы

Глава 4. О типологических моделях городских метафор в современном музыкальном искусстве

§ 4.1. Метафора «Город-мегаполис»

§ 4.2. Метафора «Город как опыт самосознания»

§ 4.3. Метафора «Мертвый Город»

Глава 5. Аналитические очерки

§ 5.1. «City Life» С. Райха

§ 5.2. Вокальная поэма «Петербург» Г. Свиридова

§ 5.3. «Тобольская симфония» А. Мурова

Заключение

Список литературы

Приложение 1. О соотношении понятий

Приложение 2. Перевод авторского примечания С. Райха к «City Life»

Приложение 3. Нотные примеры

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Город как метафора в музыкальном искусстве рубежа XX–XXI веков»

Введение

Актуальность исследования. Обширная тема города издавна интересовала мастеров искусства (литературы, живописи, архитектуры и, конечно, музыки) и предлагала разнообразные варианты ее трактовки. Сюжеты об Иерусалиме и Китеже, Вавилоне и Риме, Петербурге и Москве позволяют раскрывать важные стороны бытия человечества, взгляды на мир, историю, судьбу отдельных личностей. «Очевидно, с ходом тысячелетий урбанизируется не только ландшафт земли, не только образ жизни человечества, но и мысль человека: Город становится фундаментальным элементом языка образного мышления и метафорой сознания», - отмечает Л.В. Стародубцева [140, с. 87].

В музыкальном искусстве названия городов нередко фигурировали у мастеров барочно-классической эпохи (заголовки таких композиций происходили от названия города, правителю которого они посвящались, или давались уже позднее для различения места и периода написания). Однако представление о городе никак не отражалось, собственно, в содержании этих произведений. В эпоху романтизма акцент в отношении «географических» мест смещается на образы, больше связанные с миром сельской жизни. Расцвет темы города в музыкальном искусстве пришелся, конечно, на XX - начало XXI в. Именно в этот период предлагаются новые развороты урбанистической темы и - что важно в рамках нашего исследования - в этих сочинениях

все чаще выявляются метафорические свойства Города1 (как на один из первых примеров подобного рода следует указать на «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904) Н. Римского-Корсакова). Настоящий городской бум в этом смысле переживает вторая половина столетия, продолжается он и в наши дни. Назовем «Тобольскую симфонию» (1971) А. Муро-ва, «Гамбург» (1987) Г. Бове, «City Life» (1995) С. Райха, «Петербург» (1995) Г. Свиридова, «Китеж-19» (2004) И. Юсуповой, «Любимый ненавидимый город» (2012) П. Карманова. В этих сочинениях Город предстает как система переносов множества его атрибутов в музыкальное искусство, посредством чего возникает возможность концентрации - в рамках конкретного произведения искусства - скрытых смыслов, сложно выразимых идей, связанных с метафизическими вопросами существования человека.

Изучение темы Город как метафора в современном музыкальном искусстве видится перспективным, с одной стороны, в свете демонстрации новых возможностей развития урбанистических теорий, с другой, - как продолжение исследований в области музыкального содержания.

Степень разработанности темы исследования. Изучение многосоставной темы Город как метафора в музыкальном искусстве рубежа XX-XXI веков предполагает вовлечение исследовательских взглядов, сложившихся в нескольких областях гуманитарного знания одновременно. На современном этапе труды, вбирающие все составляющие, нами не обнаружены, а степень научной разработанности этой комплексной темы видится недостаточной. Целесообразным представляется обозначить несколько направлений поиска, необходимых для формирования концепции диссертации. Во-первых, укажем на обширный пласт исследований, относящихся к социологическому и культурологическому осмыслению феномена городских метафор Э. Амином, Н. Трифтом (A. Amin, N. Thrift) [5], А.А. Бесчасной [20], Е.Г. Трубиной [154], З.И. Резановой и М.В. Иваницкой [128], В.С. Вахштайном [38], О.А. Свирепо

1 Далее написание Город с заглавной буквы будет означать именно метафорическое его понимание. Город как конкретный объект останется в написании со строчной буквы.

[133], авторами сборника «Город как социокультурное явление исторического процесса» (ред. В.Л. Глазычевой и др.) [52], а также на работы по метафоре безотносительно урбанистической темы - прежде всего филологов и литературоведов (Н.Д. Арутюнова [10], Д.В. Колючкин [81] В.П. Москвин [111], В.В. Рожков [130], А.В. Соснин [139], Ю.С. Холманских [162], Е.Е. Юрков [174]), позволяющие прояснить отдельные аспекты этого изначально литературного приема. Во-вторых, отметим важные смысловые конструкты, которые предлагают труды философской, теологической, литературоведческой, искусствоведческой направленности, затрагивающие отдельные грани темы «Город как метафора»: Г.В. Горновой [50, 51], И.Е. Даниловой [60], А.А. Дмитриевой [67], С.И. Козловой [79], О.А. Лавреновой [94], В.Б. Махаева [105], Н.А. Осминской [118], Ю.С. Патронниковой [119], Е.Н. Полякова, Ю.Е. Крюковой [124], И.С. Редьковой [127], М.А. Рогова [129], Ю.С. Семеновой [136], А.В. Сопова [138], А.В. Степанова [142, 143], З.А. Тажуризиной [151], К.А. Чекалова [167], К.А. Чупрака [168, 169]. В-третьих, обозначим труды по вопросам постижения сути, смысла музыкального текста, «семиотического пространства», закодированного композитором, - базовых проблем академического музыкознания. Данные проблемы осмысления музыкального содержания раскрываются в трудах М.Г. Арановского [8, 9], Л.О. Акопяна [2, 3], В.Н. Холоповой [165], А.Ю. Кудряшова [90], Л.П. Казанцевой [76], Г.В. Григорьевой [53], А.В. Денисова [66], А.С. Жаровой [72]. Конкретно концепция понимания метафоры как составляющей музыкального текста, предложенная И.С. Стогний [145-148], применяется впервые в качестве основы музыковедческого исследования.

Объект исследования настоящей работы - процессы метафоризации музыкального текста.

Предмет исследования - проявления метафорических смыслов музыкального произведения, раскрывающихся на уровне целостной концепции сочинений о Городе.

Целью исследования стала детерминация урбанистических метафор, являющихся выражением познания и понимания жизненных реалий в композиторских сочинениях о Городе. Для осуществления поставленной цели необходимо решить ряд следующих задач:

• осмыслить место термина «метафора» в современном гуманитарном знании;

• уточнить критерии и возможности реализации метафоры в музыкальном тексте;

• обозначить ключевые вехи истории иносказательных представлений о Городе в различных теософских, философских и художественных практиках;

• классифицировать урбанистические метафоры, представленные в сочинениях композиторов рубежа ХХ-ХХ1 веков;

• исследовать принципы работы композиторов для создания конструкции «Город как метафора» в конкретных музыкальных произведениях, наиболее репрезентативных с точки зрения выявленных автором типов урбанистических метафор (среди них - Город-мегаполис, Город как опыт самосознания, Мертвый город, Город как метафора судьбы государства).

Материалом исследования послужили сочинения российской и зарубежной европейской музыкальной культуры рубежа XX-XXI веков, в которых город предстает в иносказательном ключе, раскрывая злободневные или, напротив, вечные смыслы. В работе с различной степенью подробности впервые в отечественном музыкознании проанализированы произведения Г. Бове, Г. Свиридова2, С. Райха, П. Карманова, И. Юсуповой, А. Мурова3. Обращение к ряду сочинений, обозначенных авторами как городские (т.е. имеющим соответствующий, связанный с городом подзаголовок), подразумевает, естественно, что не каждое сочинение, имеющее в названии городское

2 Статья о вокальной поэме «Петербург» Г. Свиридова А.С. Белоненко появилась лишь в 2017 году, однако ее содержание касается, преимущественно, истории создания сочинения [18].

3 «Тобольская симфония» А. Мурова будет рассмотрена со стороны метафорических смыслообразующих позиций, ранее не применяемых к данному сочинению.

обозначение, обладает иносказательным подтекстом. Те же произведения, которые отвечают задачам настоящего исследования, будут «декодированы» с точки зрения актуальных и животрепещущих тем современности (проблемы глобальных постиндустриальных кризисов, подчинение личности человека окружающей среде, духовные поиски человека и др.), что важно в ситуации сложности понимания и ускользающих смыслов современной музыки, хотя намеки на городское могут обозначаться и в сочинениях без конкретного названия (об этом подробнее в параграфе 3.1. «Петербургский текст в музыке Х1Х-ХХ веков»).

Методологическая основа диссертации опирается на ряд широко апробированных в музыковедении исследовательских методов и подходов. Среди них - культурно-исторический подход, позволяющий рассматривать культуру и процессы, происходящие в ней, в широком контексте (социальном, историческом, художественном), с установкой на поиск общих закономерностей в различных искусствах и областях знаний, с учетом обширного опыта накопленных исследований о Городе. С античных времен Город представал как центр, концентрат цивилизации и культуры. Реалистические описания, мифические представления и, что крайне важно для нас, метафорические прочтения Города находят отражение, начиная с самых первых текстовых памятников культурного наследия. Именно общественное самосознание многих поколений авторов закладывает условие для понимания Города как одного из неотъемлемых феноменов иносказательного смысла.

В работе активно задействован междисциплинарный подход, объединяющий результаты исследований по литературоведению, музыкознанию, герменевтике, семиотике и ряду смежных областей знаний, рассматривающих вопросы смыслообразования и трактовки художественных текстов. Важную роль в становлении концепции работы сыграли труды музыковедов Л.О. Акопяна [3], М.Г. Арановского [8, 9], В.Н. Холоповой [165], А.Ю. Куд-ряшова [90], И.С. Стогний [145-148], Л.П. Казанцевой [76]. Рассмотрение метафорических свойств музыкального языка осуществлялось в опоре на

труды Р. Барта [16], Г.В. Григорьевой [53], А.В. Денисова [66]. Изучение музыкального материала было произведено посредством комплексного (целостного) анализа, разработанного Б.В. Асафьевым, Б.Л. Яворским, В.П. Бобровским, И.А. Барсовой, Е.В. Назайкинским4 и др. Методически важными оказались наработки по урбанистическим теориям и вопросам метафориза-ции в области социологии, предложенные Э. Амином, Н. Трифтом (A. Amin, N. Thrift) [5], А.А. Бесчасной [20], Е.Г. Трубиной [154], З.И. Резановой и М.В. Иваницкой [128], авторами сборника «Город как социокультурное явление исторического процесса» (ред. В.Л. Глазычевой и др.) [52]; в литературоведении - В.Н. Топоровым [153], Н.П. Анциферовым [6, 7], Н.Д. Арутюновой [10], Г.В. Горновой [50, 51], З.Г. Минц [108], В.В. Рожковым [130]; в философии - А.Ф. Лосевым [99], С.П. Гуриным [58] Г.А. Ермоленко [71], М.М. Федоровой [156] и др. Немаловажными для исследования стали наработки, посвященные вопросам изучения метафоры как философского, филологического и культурологического феномена. Это сборник материалов «Теория метафоры» [10] (составитель и автор вступительной статьи Н.Д. Арутюнова), работа С.Ю. Деменского [65], статьи Л.Д. Гудкова [56], С.С. Гусева [59], Л.В. Стародубцевой [140, 141], В.К. Харченко [159], В.П. Москвина [111], О.С. Зубковой [74], О.С. Камышевой [77], Ю.С. Холманского [162], L.G. Lapina, E.V. Ermakova [179] и др.

Аналитические очерки работы создавались с применением комплексного подхода и метода целостного анализа. Для его реализации стало необходимо обращение к работам по музыкальным стилям, в т.ч. конструктивизму (С.В. Меликсетян [106]), минимализму (А.Р. Габитова [42], А.Е. Кром [86,

4 Речь идет о работах Б.В. Асафьева (Музыкальная форма как процесс. Книги первая и вторая. - Л., «Музыка», 1971. - 376 с.), Б.Л. Яворского (Строение музыкальной речи. Материалы и заметки. - М.: 1908. - 40 с.), В.П. Бобровского (Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки. Вып. 1: Моцарт, Бетховен, Шопен, Шуман / отв. ред. Е.И. Чигарева. Изд. 2-е, доп. - М.: URSS, 2010. - 272 с.), И.А. Барсовой (Специфика языка музыки в создании художественной картины мира // Художественное творчество. Вопросы комплексного изучения. - JI.: Наука, 1986. - С. 99-116.), Е.В. Назайкинского (Звуковой мир музыки. - М.: Музыка, 1988. - 254 с.).

87, 88], И.Ф. Двужильная [61]), концептуализму (Н.С. Гуляницкая [57], А.А. Горбенко [48], С.В. Лаврова [95]) и творчеству композиторов, сочинения которых были задействованы в настоящем исследовании, в т.ч. Г. Свиридова (М.М. Лучкина [100], Т.Ю. Масловская [104], К.К. Саква [132], В.М. Ценд-ровский [166], А.С. Ярешко [176]), С. Райха (И.В. Крапивина [84, 85], М.Н. Бакуменко [14, 15]), А. Мурова (К.М. Курленя [93], Л.Л. Пыльнева [126], Я.Н. Файн [155], О.А. Юферова [175], «Заколдованный круг» самого А. Мурова [112]).

Научная новизна проведенного исследования.

Настоящая диссертация - первый опыт представления Города как предмета метафоры в музыкальных произведениях рубежа XX и XXI веков, в результате которого предпринята попытка создания методологии, основанной на комплексе междисциплинарных знаний, позволяющей осуществлять аналитические процедуры применительно к музыкальным произведениям разных эпох и стилевых направлений. Кроме того, было впервые проведено исследование Города в культурно-исторической ретроспективе с привлечением примеров соответствующего понимания Города в мифологии, Священном Писании, трудах теологов, архитекторов, мыслителей-гуманистов, мастеров изобразительного искусства и литературы; обозначена история становления феномена «Петербургского текста» в музыкальном искусстве.

В работе осуществлены следующие этапы исследования:

- на основе междисциплинарного подхода были зафиксированы критерии метафоры в музыкальном тексте, а также продемонстрированы возможности применения метафорического подхода к различным уровням изучения музыки (жанр, форма, драматургия);

- показаны ключевые вехи истории иносказательных представлений о Городе в различных теософских, философских и художественных практиках;

- представлена классификация урбанистических метафор, фигурирующая в сочинениях композиторов рубежа XX-XXI веков;

- рассмотрены принципы работы авторов для создания конструкции «Город как метафора» в конкретных музыкальных произведениях, наиболее репрезентативных с точки зрения выявленных нами типов урбанистических метафор.

Теоретическая и практическая значимость исследования.

Настоящая диссертация имеет как теоретическую, так и практическую значимость. Полученные в процессе исследования результаты позволяют расширить терминологический аппарат современного музыкознания и апробировать методологические подходы при осуществлении целостного анализа опусов как современных композиторов, так и мастеров более ранних эпох. Метафорический метод позволяет раскрыть закодированные смыслы, присущие конкретным произведениям, целенаправленно или спонтанно заложенные в них композиторами. Материалы диссертации могут быть полезны при изучении курсов «История зарубежной музыки», «История русской музыки», «Анализ музыкальных произведений», а также для специализированного курса «Теория музыкального содержания» (как пример поисков новых подходов в сфере аналитического музыкознания), расширяя сведения об изучаемых произведениях и привнося новые опусы в рабочие программы.

Соответствие диссертации паспорту научной специальности.

Диссертация соответствует п. 2 «История западноевропейской музыки», п. 3 «История русской музыки», п. 5 «История музыки Северной и Южной Америки», п. 9 «История и теория музыкальных жанров», п. 11 «Музыкальная семиотика (включая музыкальную семантику как ее раздел, музыкальный текст)», паспорта специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство (искусствоведение).

Положения, выносимые на защиту.

1. Сложный литературоведческий вид тропа - метафора - в XX и XXI столетиях обретает для научного тезауруса все более универсальный статус, проникает в различные гуманитарные науки и активно проявляет себя применительно к музыкальному искусству. Обращение к метафоре как активато-

ру поиска смыслообразования значительно расширяет возможности аналитического музыкознания.

2. Проведение аналогии между сферой литературы и музыкальным искусством позволяет экстраполировать классификацию простых и развернутых метафор, используя ее применительно к музыке. В первом случае речь идет о кратком «чужом» слове, построенном на сближении предметов или явлений по одному какому-либо общему у них признаку. Во-втором развернутая метафора последовательно осуществляется на протяжении большого фрагмента текста или (что важно для данной работы) всего художественного произведения в целом. Она предстает как иносказательная, требующая интеллектуального и духовного постижения концепция целого, направленная на понимание реалий современности, выстраивание диалогов с прошлым, представления опыта самопознания человека.

3. Хотя метафорическому прочтению или метафоризации определенных своих качеств Город подвергался на протяжении тысячелетий, специфика искусств конца XX - начала XXI столетия выявила особо актуальные иносказательные свойства города: за их обозначением стоит некое коннотатив-ное, сопутствующее значение, раскрывающееся в зависимости от контекстных обстоятельств, авторского замысла в произведениях искусства.

4. На основе социологических, философских, культурологических, литературоведческих подходов становится возможной типология урбанистических метафор в музыкальном искусстве: «Град Божий, или Святой град», «Город-мегаполис», «Город как опыт самосознания», «Мертвый Город», «Город как метафора судьбы государства». Этот ряд можно продолжить, поскольку в обширном своде сочинений представлены уникальные авторские концепции, не имеющие аналогов.

5. Выявление принципов работы авторов для создания конструкции «Город как метафора» в конкретных музыкальных произведениях позволяет значительно расширить аналитические сведения о конкретных сочинениях и о системе мышления каждого композитора, что в свою очередь позволяет бо-

лее целостно сформировать представление о культурных процессах современности.

Степень достоверности полученных результатов обеспечивается методологической, исторической и теоретической обоснованностью, применением широкого спектра источников из различных гуманитарных наук, опорой на специализированные исследования по творчеству отдельных композиторов. Результаты получены в процессе всестороннего анализа произведений, аналитически обоснованы и аргументированы. Теория работы построена на проверяемых данных, исходит из репрезентативности изучаемого материала, подкрепляется результатами его эмпирического исследования. Идея базируется на целостном подходе к материалу исследования, включающем анализ культурно-исторических, терминологических, композиционно -стилистических, семантических аспектов. Полученные результаты могут стать основой для дальнейшего исследования теории музыкального текста и этапом в развитии аналитического музыкознания.

Апробация результатов исследования. Обсуждение этапов и положений работы неоднократно было рассмотрено на заседаниях кафедры истории музыки Новосибирской государственной консерватории имени М.И. Глинки. Результаты исследования отражены в тринадцати публикациях5 (из них четыре - в журналах, рецензируемых ВАК РФ), а также на всероссийских и международных научных конференциях и форумах: «Интеллектуальный потенциал Сибири» (Новосибирск, 2014, 2015), II Всероссийская научно-практическая конференция «Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых» (Новосибирск, 2015), «Творческое наследие Г.В. Свиридова в контексте русской истории и культуры [Текст]: XI Международная студенческая научно-практическая конференция "Свиридовские чтения"» (к 100-летию со дня рождения Г. В. Свиридова) (Курск, 2015), 55-я Международная научная студенческой конференции МНСК-2017 (Новосибирск,

5 Публикации автора обозначены в списке литературы настоящей работы под номерами: [24-36].

2017), III и IV Всероссийская научно-практическая конференция «Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых» (Новосибирск, 2018, 2019), II Форум молодых ученых «Наука, свобода и нравственность» (Новосибирск, 2019), Международная научная конференция «Культура больших городов и агломераций» (Москва, 2019), «Музыкальная наука в контексте культуры. Музыковедение и вызовы информационной эпохи» (Москва, 2020), Всероссийская научная конференция с международным участием «Музыкальная наука, искусство и образование российских регионов» (Екатеринбург, 2020), Международная научная конференция «Музыкальная композиция: исторические метаморфозы» (Москва, 2021), Всероссийская научная конференция «Наследие Достоевского в искусстве» (Новосибирск, 2022), I Международная научно-практическая конференция «Жирковские чтения: вопросы сохранения культурного наследия» (Якутск, 2022).

Структура диссертации. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, списка использованной литературы и трех приложений.

Содержание Первой главы обусловлено необходимостью решить задачи, связанные с определением места термина «метафора» в современном гуманитарном знании и фиксацией ее критериев в музыкальном тексте. Здесь раскрываются особенности функционирования метафоры в современных гуманитарных науках и, в частности, в музыкознании. Вторая глава дает представление о Городе как метафоре от первых цивилизаций до наших дней. Два параграфа данной главы позволяют представить результат наблюдений за основными «точками» развития глобального исторического процесса наращивания урбанистических иносказаний. Третья глава вводит еще один пласт культурно-исторического контекста на примере музыкального искусства XIX-XX веков, важный для развертывания материалов последующих глав. Четвертая глава посвящена трем крупным моделям воплощения темы: метафорам Город-мегаполис, Город как опыт самосознания, Мертвый Город, приходящим из гуманитарного знания в музыковедение. Они разбираются на примере таких сочинений, как «Гамбургская пляска смерти» из органного

Триптиха Г. Бове, «Любимый ненавидимый город» П. Карманова, электроакустическая пьеса «Китеж-19» И. Юсуповой. Пятая глава рассматривает три произведения, ставших образцами детального изучения крупной формы в рамках темы. «City Life» С. Райха, «Петербург» Г. Свиридова, «Тобольская симфония» А. Мурова позволяют максимально подробно представить возможности иносказательности в музыкальном искусстве.

Глава 1. Метафора: методологический аспект § 1.1. Область и функции метафоры

Опыт последних десятилетий - в силу изменений культурных контекстов - ощутимо расширил поле применения понятия метафора6. Термин активно работает во многих областях знаний, привлекая все большее число исследователей. Любопытна мысль, озвученная в 1979 году литературным критиком Уэйном Бутом (Wayne Booth), о том, что «к 2039 году изучающих метафору станет больше, чем людей на планете» (цит. по: [170]). Действительно, сегодня, во времена широкодоступной коммуникационной среды все более популярным становится обращение, казалось бы, к узкому литературоведческому термину как к некому универсуму, способному вобрать в себя множество скрытых смыслов и дающему возможность высветить совершенно новые грани любого избранного объекта исследования. Обоснование метафоры в подобном общем ключе требует обращения к разнообразным литературоведческим, философским, искусствоведческим, культурологическим источникам. Кроме того, краеугольным для нас в обсуждении темы метафо-

6 Метафора - от др.-греч. цетафора - «перенос», «переносное значение», вид тропа, употребление слова в переносном значении, словосочетание, характеризующее данное явление путем перенесения на него признаков, присущих другому явлению (в силу того или иного сходства сближаемых явлений), которое таким образом его замещает.

ры становится вопрос соотношения близких, иногда употребляющихся почти в синонимическом значении терминов - символ, олицетворение, аллегория7.

Наконец, в связи с заявленной темой возникла необходимость обоснования понятия метафоры в музыковедении с учетом имеющихся разработок в этой области (И.С. Стогний [145-148], Е.С. Зинькевич [73])8.

Изучение метафоры имеет довольно длительную историю. В наше время она становится интенсивным и быстро расширяющимся комплексом исследований у большого числа авторов. Происходит своего рода «захват» метафорическим подходом различных областей знаний - психологии, философии, семиотики, герменевтики, риторики, психоанализа, логики, литературоведения, литературной критики, лингвистической философии, теории изящных искусств9. Переместился и центр тяжести в изучении метафоры: из филологических дисциплин он перешел уже в те сферы, которые обращены к мышлению, познанию, сознанию, к концептуальным системам и моделированию искусственного интеллекта. Как пишет Н.Д. Арутюнова, «в метафоре стали видеть ключ к пониманию основ мышления и процессов создания не только национально-специфического видения мира, но и его универсального образа. Метафора тем самым укрепила связь с логикой, с одной стороны, и мифологией - с другой» [10, с. 5-6].

7 Все термины (пожалуй, кроме символа) до недавнего времени были проработаны в литературоведческой практике, поскольку были связаны с вербальным компонентом. Материал, касающийся различия понятий символ, олицетворение, аллегория размещен в Приложении 1.

8 Забегая вперед, отметим, что работы, посвященные музыкальным метафорам, обращены к довольно разнообразным аспектам (например, статья Е.В. Донской (Музыкальный образ и поэтическая метафора // Культура народов Причерноморья. 2009. № 155. С. 85-88) рассматривает специфику структурного описания связей между искусствами в рамках метафорического анализа).

9 В различных областях гуманитарных (впрочем, не только) наук обсуждаются десятки метафор, таких как: бог как метафора, болезнь как метафора, гендер как культурная метафора, жизнь как метафора, дом как метафора, Европа как метафора, танец как метафора, интернет как метафора, математика как метафора, миф как метафора, наука как метафора, отражение как метафора, физика как метафора, сердце как метафора, а также метафоры детства, пути, дороги.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ванчугов Антон Владимирович, 2022 год

Список литературы

1. Авдеенко, И.А. Символ и метафора. / И.А. Авдеенко // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2013. -№ 3 (21): в 2-х ч. - С. 16-18.

2. Акопян, Л.О. Анализ глубинной структуры музыкального текста : Автореф. дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Акопян Левон Оганесович. - М., 1996. - 35 с.

3. Акопян, Л.О. Роберто Герхард (1896-1970) / Л.О. Акопян // Искусство музыки: теория и история. - 2013. - № 7. - С. 56-119.

4. Алиева, У. Музыкальное отображение «плясок (танцев) смерти» [Электронный ресурс] // Harmony международный музыкальный культурологический журнал. - 2007. - № 6. - Режим доступа: http: //harmony.musigi-dunya.az/rus/archivereader. asp?s=1 &txtid=229 (дата обращения 23.09.2013).

5. Амин, Э., Трифт, Н. Внятность повседневного города [Электронный ресурс] // Логос. - 2002. - № 3-4. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/logos/2002/3/amin.html (дата обращения 12.11.2013).

6. Анциферов, Н.П. Душа Петербурга / Н.П. Анциферов; [Послесл. А. Марголиса]; Грав. А. П. Остроумовой-Лебедевой. Л. : Агентство "Лира", - 1990. - 249 с.

7. Анциферов, Н.П. Проблемы урбанизма в русской художественной литературе. Опыт построения образа города - Петербурга Достоевского - на основе анализа литературных традиций. / Н.П. Анциферов;

Сост., подг. текста, послесл. Д.С. Московской, - М.: ИМЛИ им. А.М. Горького РАН, 2009. - 584 с.

8. Арановский, М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства. / М.Г. Арановский - М.: Композитор, 1998. - 343 с.

9. Арановский, М.Г. Сознательное и бессознательное в творческом процессе композитора (к постановке проблемы) / М.Г. Арановский // Вопросы музыкального стиля. - Л.: Музыка, 1978. - С. 140-156.

10. Арутюнова, Н.Д. Метафора и дискурс / Н.Д. Арутюнова // Теория метафоры: Пер. с анг., фр., нем., исп., польск. яз. / вступ. ст. и сост. Н.Д. Арутюновой; общ. ред. Н.Д. Арутюновой и М.А. Журинской. -М.: Прогресс, 1990. - С. 5-32.

11. Асафьев, Б.В. «Пиковая дама» / Б.В. Асафьев // О музыке Чайковского. Избранное. - Л.: Музыка, 1972. - С. 327-362.

12. Асафьев, Б.В. Сказание о невидимом граде Китеже / Б.В. Асафьев // Симфонические этюды. - М., 2008. - С. 115-137.

13. Афонасина, А.С. Платон и Атлантида. Обзор книги: Rudberg, Gunnar. Atlantis and Syracuse. Norderstedt: Books on Demand GmbH, 2012 / А.С. Афонасина // ХХОЛН (Schole). Философское антиковедение и классическая традиция. - 2014. Т. 8. № 2. - С. 249-256.

14. Бакуменко, М.Н. Документальный видеомузыкальный театр Стива Райха в контексте коммуникативных поисков минимализма : Авто-реф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. / Бакуменко Михаил Николаевич. - Новосибирск, 2012. - 24 с.

15. Бакуменко, М.Н. Философско-эстетические приоритеты минимализма: между авангардом и постмодернизмом / М.Н. Бакуменко // Идеи и идеалы. - 2011. - Т. 1. - № 2(8) - С. 140-152.

16. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. / Р. Барт; Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова. - М.: Прогресс, 1989. -616 с.

17. Баткин, Л.М. Итальянское Возрождение: проблемы и люди. / Л.М. Баткин. - М.: РГГУ, 1995. - С. 346-401.

18. Белоненко, А.С. Петербургский текст Георгия Свиридова / А.С. Белоненко // Вестник СПбГУ. Искусствоведение. - 2017. - Т. 7. - Вып. 1. - С. 3-39.

19. Бердяев, Н.А. Судьба России [Электронный ресурс] // 1914-1917.

- М., 1918. - Режим доступа: http://www.krotov.info/library/02_b/berdyaev/1918_15_0.html (дата обращения 09.10.2014).

20. Бесчасная, А.А. Анализ смыслообразования урбанистической метафоры / А.А. Бесчасная // Вестник ЮУрГУ. серия: Социально-гуманитарные науки. - 2015. - Т. 15. - № 4. - С. 47-50.

21. Блэк, М. Метафора [Электронный ресурс] // Искусство метафоры.

- Режим доступа: http://metaphor.narod.ru/black_1.htm (дата обращения 05.11.2013).

22. Бродский, И.А. Место не хуже любого [Электронный ресурс] / И.А. Бродский. - Режим доступа: http://iosif-brodskiy.ru/proza-i-esse/mesto-ne-khuzhe-liubogo-1986.html (дата обращения 03.02.2018).

23. Валькова, В.Б. Трагический балаган: к вопросу о концентрации Четвертой симфонии Д. Шостаковича / В.Б. Валькова // Музыкальная академия. - 1997. - № 4. - С. 78-84.

24. Ванчугов, А.В. К проблеме «город как метафора» в музыке ХХ в. (на примере органного триптиха «Гамбург» Ги Бове) / А.В. Ванчугов // Современные проблемы гуманитарных и социально-экономических наук: материалы межвузовской научной студенческой конференции -2014 «Интеллектуальный потенциал Сибири» / Новосиб. гос. архит.-худ. акад. - Новосибирск, 2014. - С. 14 (тезисы).

25. Ванчугов, А.В. Поэма «Петербург» Г. Свиридова: к проблеме «Петербургского текста» в искусстве. / А.В. Ванчугов // Современные проблемы гуманитарных и социально-экономических наук: материалы

межвузовской научной студенческой конференции - 2015 «Интеллектуальный потенциал Сибири» / Новосиб. гос. архит.-худ. акад. - Новосибирск, 2015. - С. 47-48 (тезисы).

26. Ванчугов, А.В. Вокальная поэма «Петербург» Г. Свиридова: к проблеме «Город как метафора» в музыке XX века / А.В. Ванчугов // Музыковедение: история и современность глазами молодых ученых : Сб. материалов II Всерос. науч.-практ. конф. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2015. - С. 87-93.

27. Ванчугов, А.В. Свиридов и Блок: последняя творческая встреча в поэме «Петербург» /А.В. Ванчугов // Творческое наследие Г. В. Свиридова в контексте русской истории и культуры [Текст]: XI Международная студенческая научно-практическая конференция "Свиридовские чтения" (к 100-летию со дня рождения Г. В. Свиридова), 28-29 октября 2015 г., г. Курск: сборник докладов / М-во культуры Российской Федерации [и др.] ; [редкол.: А. С. Белоненко и др.] - С. 246-250.

28. Ванчугов, А.В. «Сказание о невидимом граде Китеже» Н. А. Рим-ского-Корсакова: к проблеме метафорического прочтения темы города в музыкальном искусстве. / А.В. Ванчугов // Материалы 55-й Международной научной студенческой конференции МНСК-2017: История и теория искусств / Новосиб. гос. ун-т. Новосибирск, 2017. - С. 18-19.

29. Ванчугов, А.В. Метафора «Город-мегаполис» в современном музыкальном искусстве / А.В. Ванчугов // Музыковедение: история и современность глазами молодых ученых : Сб. материалов III Всерос. науч.-практ. конф. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2018. - С. 24-28.

30. Ванчугов, А.В. К вопросу о метафоре в музыке / А.В. Ванчугов // Музыкознание : история и современность глазами молодых ученых : сб. материалов IV Всерос. науч.-практ. конф. (16-17 окт. 2019 г.). - Новосибирск : Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2019. - С. 29-36.

31. Ванчугов, А.В. «Тобольская симфония» А. Мурова: К проблеме «Город как метафора». / А.В. Ванчугов // Вестник музыкальной науки. - 2020. - Т. 8. - № 2. - С. 56-65. DOI: 10.24411/2308-1031-2020-10024.

32. Ванчугов, А.В. Город как метафора в сочинениях российских композиторов рубежа / А.В. Ванчугов // XX-XXI вв. Музыкальная наука в контексте культуры. Музыковедение и вызовы информационной эпохи. Материалы Международной научной конференции 27-30 октября 2020 года / Ред.-сост. Т.И. Науменко. - М.: Издательство «Российская академия музыки имени Гнесиных», 2020. - С. 339-346.

33. Ванчугов, А.В. Метафора Мертвого города в музыкальном искусстве (на примере композиции Ираиды Юсуповой "Китеж-19") / А.В. Ванчугов // Манускрипт: история. философия. искусствоведение: научный журнал. - Тамбов: Грамота, 2021. - № 3. - С. 519-523. DOI: 10.30853/mns210103.

34. Ванчугов, А.В. «City Life» С. Райха: к проблеме Город как метафора / А.В. Ванчугов // Вестник музыкальной науки. 2021. - Т. 9, - № 3. - С.52-62. DOI: 10.24412/2308-1031-2021-3-52-62.

35. Ванчугов, А.В. «Петербургский текст» в творчестве русских композиторов XIX века / А.В. Ванчугов // Наследие Ф.М. Достоевского в искусстве : сб. материалов Всерос. науч. конф. (7-8 дек. 2021 г.) / Сост. : Ю.В. Антипова, Н.Г. Гончарова, Г.Б. Паршукова. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки; НГУАДИ им. А.Д. Крячкова, 2022. - С. 25-36.

36. Ванчугов, А.В. Город как метафора в исторической ретроспективе: смысловые контексты «городских» музыкальных сочинений рубежа XX-XXI вв. / А.В. Ванчугов // Вестник музыкальной науки. 2022. - Т. 10. - № 2. - С. 140-152. DOI: 10.24412/2308-1031-2022-2-140-152.

37. Васина-Гроссман, В.А. «Прощание с Петербургом» (Лирический цикл Глинки) / В.А. Васина-Гроссман // Советская музыка. - 1954. - № 6. - С. 62-68.

38. Вахштайн, В.С. Метафоры города и метафорика городских исследований: самоописание vs. метаописание / В.С. Вахштайн // Культура и искусство. - 2015. - № 1. - С. 32-49. БСТ: 10.7256/22221956.2015.1.13173

39. Векслер, Ю.С. «Мертвый город». Брюгге в романе Ж. Роденба-ха и опере Э.В. Корнгольда / Ю.С. Векслер // Научный вестник Московской консерватории. - 2014. - № 3. - С. 92-107.

40. Витгенштейн, Л. Логико-философский трактат / Л. Витгенштейн // Философские работы / пер. с нем. М.С. Козловой. Ч. 1. - М.: Гнозис, 1994. - 612 с.

41. Войткевич, С.Г. Петербургские мотивы в творчестве Модеста Петровича Мусоргского (к вопросу о трагедийности) / С.Г. Войткевич / рукопись. - Красноярск, 1997. - 105 с.

42. Габитова, А.Р. Минимализм в музыке: эволюция, выразительные возможности : Автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Габитова Аида Ривкатовна. - Ташкент, 2004.- 27 с.

43. Гаричева, Е.А. Достоевский и Мусоргский: К характеристике речевой и музыкальной интонаций. / Е.А. Гаричева // Достоевский: материалы и исследования. - 2001. - Т. 16. - С. 199-221.

44. Гоббс, Т. Левиафан, или материя, форма и власть государства церковного и гражданского / Т. Гоббс ; Предисл. и ред. А. Ческиса. -[Москва] : Соцэкгиз, 1936. - 505 с.

45. Голайденко, Л.Н., Прокофьева, И.О. Образ мёртвого города в незаконченном романе уфимского прозаика Светланы Чураевой '^ига_Ье" (глава «Чуня») / Л.Н. Голайденко // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2020. - № 7. - С. 9-13.

46. Голенищев-Кутузов, А.А. Воспоминания о Мусоргском / А.А. Голенищев-Кутузов // Мусоргский в воспоминаниях современников. Сост., текстолог. Ред., вступит. Статья и коммент. Е.М. Гордеевой. -М.: Музыка, 1989. - 319 е., портр.

47. Гончаренко, С.С. Драматургические и композиционные принципы концентрической музыкальной формы: Лекция для студентов музыкальных вузов. / С.С. Гончаренко. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 1984. - 52 с.

48. Горбенко, А.А. Музыкальный аспект концептуального искусства / А.А. Горбенко. // Артикульт. - 2016. - № 2 (22). - С. 55-60.

49. Горкин, А.П. Метафора. / А.П. Горкин // Литература и язык: Современная иллюстрированная энциклопедия. - М.: Росмэн, 2006. - С. 528-529.

50. Горнова, Г.В. Понятие «город» в аспекте философии культуры / Г.В. Горнова // Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. - 2013. - № 1(1). - С. 2124.

51. Горнова, Г.В. Урбанистическая метафора «Град-Китеж». / Г.В. Горнова // Рациональное и иррациональное в русской философии и культуре: прошлое и современность : Материалы всероссийской научной заочной конференции / Под редакцией С.А. Ан, Б.В. Емельянова, В.Е. Фомина. - Барнаул : Алтайская государственная педагогическая академия, 2003. - С. 52-56.

52. Город как социокультурное явление исторического процесса. -Москва : Федеральное государственное унитарное предприятие "Академический научно-издательский, производственно-полиграфический и книгораспространительский центр "Наука"», 1995. - 351 с. - ISBN 502-011228-3.

53. Григорьева, Г.В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. / Г.В. Григорьева. - М.: Сов. композитор, 1989. - 208 с.

54. Гринченко, И.В. Становление жанра миниатюры в русской музыке (на примере цикла «Петербургские серенады» А. Даргомыжского) /

И.В. Гринченко // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2017. -№ 2 (27). - С. 23-28.

55. Грицанов, А.А. О Граде Божьем / А.А. Грицанов // История философии: Энциклопедия. - Минск.: Интерпрессервис; Книжный Дом. 2002. С. 731-732.

56. Гудков, Л.Д. Метафора / Л.Д. Гудков // Культурология. XX век. Энциклопедия. Т.1. - СПб.: Университетская книга; OOO "Алетейя", 1998. - С. 35-36.

57. Гуляницкая, Н.С. Музыкальная композиция: модернизм, постмодернизм (история, теория, практика). / Н.С. Гуляницкая. - М.: Языки славянской культуры, 2014. - 368 с.

58. Гурин, С.П. Образ города в культуре: Метафизические и мистические аспекты [Электронный ресурс] / С.П. Гурин // Материалы конференции «Города региона: культурно-символическое наследие как гуманитарный ресурс будущего». - 2003. - Режим доступа: http://www.comk.ru/HTML/gurin_doc.htm (дата обращения 03.12.2016).

59. Гусев, С.С. Метафора [Электронный ресурс] / С.С. Гусев // Новая философская энциклопедия в 4 тт. Под редакцией В.С. Стёпина. - М.: Мысль.. 2001. - Режим доступа: http: //dic.academic.ru/dic. nsf/enc_philosophy/2712/МЕТАФОРА (дата обращения 21.10.2015)

60. Данилова, И.Е. От Средних веков к Возрождению. (Сложение художественной системы картины кватроченто). / И.Е. Данилова. - М., «Искусство», 1975. - 127 с.

61. Двужильная, И.Ф. Американский музыкальный минимализм в художественной культуре второй половины XX : Автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. / Двужильная Инесса Федоровна. -Минск, 2005. - 20 с.

62. Девятова, О.Л. Культурный код Петербурга в музыкальном мире С. Слонимского / О.Л. Девятова // Известия Уральского федерального

университета. Сер. 1, Проблемы образования, науки и культуры. -2021. - Т. 27, - № 1. - С. 151-162.

63. Деканосидзе, Н.А. «Музыка для живых» Г. Канчели: проблемы жанра и драматургии оперы : Автореф. дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02. / Деканосидзе Натиа Амирановна. - СПб, 2011. - 17 с.

64. Делёз, Ж., Гваттари, Ф. Тысяча плато: Капитализм и шизофрения / Ж. Делез, Ф. Гваттари; пер. с франц. и послесл. Я.И. Свирского; науч. ред. В.Ю. Кузнецов. - Екатеринбург: У-Фактория; М.: Астрель, 2010. -895 с.

65. Деменский, С.Ю. Научность метафоры и метафоричность науки. / С.Ю. Деменский. - Омск: ОГТУ, 2000. - 115 с.

66. Денисов, А.В. Кантата А. Шнитке «История доктора Иоганна Фауста»: диалог средневековья с XX веком / А.В. Денисов // Израиль XXI. Музыкальный журнал. - 2012. - № 3(33). - С. 7

67. Дмитриева, А.А. Адреса старого Делфта. Тема города в творчестве Питера де Хоха / А.А. Дмитриева // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2010. - № 4. - С. 53-65.

68. Дугин, А.Г. Русский логос - русский хаос: социология русского общества. / А.Г. Дугин. - М.: Академический проект, 2015. - 583 с.

69. Дурандина, Е.Е. Вокальное творчество Мусоргского / Е.Е. Ду-рандина. - М.: Музыка, 1985. - 200 с.

70. Егорова, К.С. Пейзаж в нидерландской живописи XV века : Автореф. дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Егорова Ксения Сергеевна. - М., 1990. - 56 с.

71. Ермоленко, Г.А. Метафора в языке философии : Дис. ... канд. философских наук: 09.00.01 / Ермоленко Галина Алексеевна. - Кубанский государственный технологический университет. Краснодар, 2001. - 153 с.

72. Жарова, А.С. Уральский город в программных сочинениях композиторов второй половины XX - начала XXI века : Автореф. дис. ...

кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Жарова Анна Сергеевна. -Магнитогорск, 2009. - 24 с.

73. Зинькевич, Е.С. Метафоры музыкального постмодерна / Е.С. Зинькевич // Искусство XX века: уходящая эпоха?: сб. ст.: в 2-х т., сост. и ред. В.Б. Валькова, Б.С. Гецелев. - Н. Новгород: НГК им. М.И. Глинки, 1997. - Т. 2. - С. 259-272.

74. Зубкова, О.С. Метафора в философской парадигме / О.С. Зубкова // Ученые записки. Электронный научный журнал Курского государственного университета. - 2010. - № 1 (13). - С. 47-56.

75. История отечественной музыки второй половины ХХ века / Т.Н. Масловская, Н.М. Зейфас, Т.А. Зайцева [и др.]. - Санкт-Петербург : Композитор, 2005. - 556 с.

76. Казанцева, Л.П. Основы теории музыкального содержания: учебное пособие для студентов музыкальных вузов / Л.П. Казанцева ; М-во культуры Российской Федерации, Астраханский гос. консерватория. -Астрахань : Волга, 2009. - 367 с.

77. Камышева, О.С. Метафорическое обозначение музыки и музыкантов в художественной речи / О.С. Камышева // Вестник ЮжноУральского государственного университета. Серия: Лингвистика. -2008. - № 16 (116). - С. 78-82.

78. Каровская, Н.С. Феномен колокола в русской культуре: Автореф. дис. ... канд. культурологии: 24.00.02 / Каровская Наталия Стефановна. - Ярославль, 2000. - 23 с.

79. Козлова, С.И. Город Кватроченто: между реальностью и идеальным / С.И. Козлова // Искусство Евразии. - 2020. - № 1 (16). - С. 66-76. БОТ 10.25712ZASTU.2518-7767.2020.01.005.

80. Кокорева, Л.М. Клод Дебюсси: Исследование. / Л.М. Кокорева. -М.: Музыка, 2010. - 495, [1] с. : ноты, портр., табл.

81. Колючкин, Д.В. Ценностные аспекты поэтической метафоры : Автореф. ... канд. филол. наук.: 10.02.19 / Колючкин Денис Валерьевич.

- Челябинский государственный университет. - Челябинск, 2005. - 19 с.

82. Конен, В.Д. Рождение джаза. / В.Д. Конен; [ВНИИ искусствознания]. - 2-е изд. - М. : Сов. композитор, 1990. - 319 с., ил.

83. Корабельникова, Л.З. У истоков московской композиторской школы / Л.З. Корабельникова // П.И. Чайковский. Забытое и новое: Альманах. Вып. 2. Сост. Р.Е. Вайдман, Г.И. Белонович. - М., 2003. - С. 61-66.

84. Крапивина, И.В. О композиции двух пьес С. Райха / И.В. Крапивина // Сибирский музыкальный альманах. - 2000. Новосибирск, 2001.

- С. 58-66.

85. Крапивина, И.В. Проблемы формообразования в музыкальном минимализме. / И.В. Крапивина. - Новосибирск, 2003. - 192 с.

86. Кром, А.Е. «Классическая фаза» американского музыкального минимализма : Автореф. дис. ... д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Кром Анна Евгеньевна. - Саратов, 2011. - 56 с.

87. Кром, А.Е. Стив Райх и судьба американского музыкального минимализма : Автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Кром Анна Евгеньевна. - Нижний Новгород, 2003. - 24 с.

88. Кром, А.Е. Философия и практика американского музыкального минимализма: Стив Райх : монография. / А.Е. Кром ; М-во культуры Рос. Федерации, Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки, Ниже-гор. регион. орг. Союза композиторов России. - Нижний Новгород : Гладкова, 2004. - 223 с.

89. Крылова, А.В. Фоносфера мегаполиса как феномен звукового синтеза: к проблеме экологии аудиальной среды / А.В. Крылова // Проблемы музыкальной науки. - 2017. - № 1 (26). - С. 27-32. - Б01 10.17674/1997-0854.2017.1.027-032.

90. Кудряшов, А.Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII-XX вв. : учебное пособие для

музыкальных вузов и вузов искусств / А.Ю. Кудряшов. - 2-е изд., стер. - Санкт-Петербург [и др.] : Лань : Планета музыки, 2010. - 427, [1] с. : ноты

91. Кузанский, Н. Компендий. 1465. / Н. Кузанский // Николай Ку-занский. Сочинения в 2-х т. - Т.2: - М.: Мысль, 1980. - С. 317-341

92. Кузнецова, М.В. Постлюдии Валентина Сильвестрова: поэтика и семантика жанра / М.В. Кузнецова // Музыкальная академия. 2010. - № 4. - С. 129-135.

93. Курленя, К.М. Мифологемы бунта в музыкальной культуре Новосибирска 70-х - начала 90-х годов XX столетия. / К.М. Курленя. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М.И. Глинки, 2005. - 420 с.

94. Лавренова, О.А. Пространства и смыслы: Семантика культурного ландшафта : монография / О.А. Лавренова ; научный редактор: Г.И. Зверева; Министерство культуры Российской Федерации; Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия Д.С. Лихачева. - М. : Институт наследия, 2010. - 327 с

95. Лаврова, С.В. Неоконцептуализм в новой музыке XXI века: идея как товар, творческий почерк как торговая марка / С.В. Лаврова // Международный журнал исследований культуры. - 2017. - № 1 (26). -С. 142-149.

96. Лазутина, Т.В. Колокольность как выражение национального своеобразия русской музыки / Т.В. Лазутина // Вестник Томского государственного университета. - 2008. - № 314. - Режим доступа: Ь11рв://суЬег1еп1пка.ги/аг11с1е/п/ко1око1по81-как-ууга2Ьеп1е-па181опа1по§о-вуоеоЬга21уа-ги8вкоу-ти2уй (дата обращения: 22.11.2019).

97. Лакофф, Д., Джонсон М. Метафоры, которыми мы живем / Д. Ла-кофф, М. Джонсон // Теория метафоры: сборник / Вступ. ст. и сост. Н.Д. Арутюновой; общ. ред. Н.Д. Арутюновой и М.А. Журинской. -М.: Прогресс, 1990. - С. 387-415.

98. Левая, Т.Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. Исследование. / Т.Н. Левая - М.: Музыка, 1991. - 166 с.

99. Лосев, А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. [Электронный ресурс] / А.Ф. Лосев. - 2-е изд., испр. - М.: Искусство, 1995. - Режим доступа: http://www.odinblago.rU/filosofiya/losev/losev_problema_sim/3 (дата обращения 18.11.2016).

100. Лучкина, М.М. Миф о России в творчестве Г.В. Свиридова : Автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Лучкина Мария Михайловна. - М., 2012. - 31 с.

101. Максимов, С.В. Нечистая, неведомая и крестная сила. / С.В. Максимов - СПб.: ПОЛИСЕТ, 1994. - 446 с.

102. Мамонова, О.В. Семантика сюжетных мотивов дома и бездомья в русской романтической поэзии. В.А. Жуковский. М.Ю. Лермонтов : Автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Мамонова, Ольга Вячеславовна. - М., 2004. - 24 с.

103. Мартынов, И.И. Морис Равель: монография. / И.И. Мартынов. -М.: Музыка, 1979.- 335 с. с ил., нот.

104. Масловская, Т.Ю. О национальной сущности произведений Г. Свиридова (на примере кантатно-ораториальных сочинений) : Авто-реф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Масловская Татьяна Юрьевна. - М., 1984. - 25 с.

105. Махаев, В.Б. Городское пространство как универсальная энциклопедия / В.Б. Махаев // Вестник волжского регионального отделения Российской академии архитектуры и строительных наук. - 2015. -№18. - С. 69-82.

106. Меликсетян, С.В. Русский музыкальный конструктивизм : Авто-реф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Меликсетян София Владимировна. - М., 2011. - 26 с.

107. Метафора [Электронный ресурс] / Литературная энциклопедия в 11 т.; - М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература. Под редакцией В.М. Фриче,

A.В. Луначарского. 1929-1939. - Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/3053/Метафора (дата обращения 25.02.2014).

108. Минц, З.Г. Блок и русский символизм: Избранные труды: В 3 кн. / З.Г. Минц. - СПб, 2004. - Кн. 3: Поэтика русского символизма. - С. 103-115.

109. Можейко, М.А. Ризома / М.А. Можейко // Постмодернизм. Энциклопедия. Сост. и науч. ред. А.А. Грицанов, М.А. Можейко. - Мн.: Интерпрессервис; Книжный Дом, 2001. - С. 656-660.

110. Монина, Н.П. Мотив странничества в русской культуре [Электронный ресурс]. / Н.П. Монина // Научно-издательский центр «Социо-сфера». - 2012. - Режим доступа: http://www.sociosphera.com/publication/conference/2012/121/motiv_stranni chestva_v_russkoj_kulture/ (дата обращения 24.12.2014).

111. Москвин, В.П. Русская метафора: Очерк семиотической теории. /

B.П. Москвин. - ЛЕНАНД, 2006. - С. 136-138.

112. Муров, А.Ф. Заколдованный круг: Публицист. очерки. / А.Ф. Му-ров. - Новосибирск: Кн. изд-во, 1989. - 104 с.

113. Немировская, И.А. Мусоргский и Голенищев-Кутузов: «Без солнца». / И.А. Немировская // SCIENCES OF EUROPE | ART STUDIES - 2017 - № 15 (15). - С. 6-15.

114. Немировская, И.А. Стиль позднего вокального творчества Мусоргского / И.А. Немировская // Евразийский Союз Ученых (ЕСУ), 2017. - № 8 (41). - С. 16-24.

115. Нессельштраус, Ц.Г. «Пляски смерти» в Западноевропейском искусстве XV в. как тема рубежа Средневековья и Возрождения. / Ц.Г.

Нессельштраус // Культура Возрождения и средние века. - Изд-во Наука, 1993. - С. 141-148.

116. Орлов, В.Н. Здравствуйте, Александр Блок. / В.Н. Орлов. - Л. : Сов. писатель, 1984. - 424 с.

117. Ортега-и-Гассет, Х. Две великие метафоры / Х. Ортега-и-Гассет // Теория метафоры: Пер. с анг., фр., нем., исп., польск. яз. / Вступ. ст. и сост. Н.Д. Арутюновой; Общ. ред. Н.Д. Арутюновой и М.А. Журин-ской. - М.: Прогресс, 1990. - С. 68-81.

118. Осминская, Н.А. Городские образы в европейском изобразительном искусстве XVП-XVШ вв. и их функция в коммуникативной среде / Н.А. Осминская // Артикульт. - 2017. - 28(4). - С. 16-35. - Б01: 10.28995/2227-6165-2017-4-16-35/

119. Патронникова, Ю.С. Между идеалом и реальностью: «Трактат об архитектуре» Филарете и другие градостроительные проекты эпохи Возрождения / Ю.С. Патронникова // Искусствознание. - М., 2016. -№4. - С. 82-109

120. Пащенко, М.В. «Китеж», или русский «Парсифаль»: генезис символа / М.В. Пащенко // Вопросы литературы. 2008, - № 2. - С. 145-182

121. Пекелис, М.А. С. Даргомыжский и его окружение: исслед.: в 3 т. / М.А. Пекелис. - М.: Музыка, 1973. - Т. 2. - 416 с.

122. Пестрецов, А.Ф. Соборность - константа русского национального самосознания / А.Ф. Пестрецов // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. Сер. Социальные науки. - 2008. - № 1. - С. 176-182.

123. Петровский, А. Аллегория [Электронный ресурс] / А. Петровский // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. - М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. - Режим доступа:

https: //dic.academic.ru/dic. ш£/епс_ШегаШге/179/Аллегория (дата обращения 22.02.2014).

124. Поляков, Е.Н., Крюкова, Ю.Е. Концепция «идеального» города-государства в трудах Платона (427-347 гг. до н. э.). / Е.Н. Поляков, Ю.Е. Крюкова // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета. - 2015. - № 3(50). - С. 9-23.

125. Пухначев, Ю.В. Колокол / Ю.В. Пухначев // Наше наследие. -1991. - № 3. - С. 5-21.

126. Пыльнева, Л.Л. Симфония в творчестве Аскольда Мурова : Дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Пыльнева Лада Леонидовна. -Новосибирск, 2000. - 156 с. Прил. (с. 157-197)

127. Редькова, И.С. Образ города в западноевропейской экзегетике XII века Дис. ... канд. ист. наук: 07.00.03 / Редькова Ирина Сергеевна. -Москва, 2014. - 326 с.

128. Резанова, 3.И., Иваницкая М.В. Метафора в рекламном дискурсе (на материале товарной телевизионной рекламы) / 3.И. Резанова, М.В. Иваницкая // Миромоделирование в языке и тексте: сб. науч. тр. / Под ред. З.И. Резановой. - Томск: Изд-во Том. ун-та, 2003. - С. 92-106.

129. Рогов, М.А. Античная нумизматика в творчестве Рафаэля: «Обручение Марии» / М.А. Рогов // Артикульт. - 2016. - № 3(23). - С. 2633.

130. Рожков, В.В. Метафорическая художественная картина мира А. и Б. Стругацких (на материале романа «Трудно быть богом»): Дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01. [Электронный ресурс] / В.В. Рожков. - Новосибирск, 2007. Режим доступа: Шр://Ьоок8.Ьоше/гшвк1у-уа2у1к/оргеёе1еше-те1а£Ьгу1-аврек1у1-36728.Ыт1 (дата обращения 16.02.2014).

131. Рябова, С.Г. Композиционный образный строй рассказа как тип целого эстетически завершённого события (по рассказу И.А. Бунина

«Пыль») / С.Г. Рябова // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2015. - № 2-1(44). - C. 174-177.

132. Саква, К.К. «Петербургские песни» / К.К. Саква // Георгий Свиридов, Сост. Р.С. Леденев. - М. : Музыка, 1979. - С. 276-295.

133. Свирепо, О.А. Метафора как код культуры : Автореферат дис. ... кандидата философских наук: 24.00.01 / Свирепо Оксана Анатольевна. - Рост. гос. ун-т. Ростов-на-Дону, 2002. - 24 с.

134. Свиридов, Г.В. Музыка как судьба. / Сост., авт. предисл. и ком-мент. А. Белоненко. М. : Мол. гвардия, 2002. - 798 с.

135. Селицкий, А.Я. Пародоксы бытовой музыки / А.Я. Селицкий // Музыка быта в прошлом и настоящем : Сборник статей, Ростов-на-Дону, 15-21 октября 1994 года. - Ростов-на-Дону: Ростовский государственный педагогический университет, 1996. - С. 19-35.

136. Семенова, Ю.С. Становление образа архитектора в произведениях эпохи Ренессанса (на примере работ Л.Б. Альберти «Десять книг о зодчестве» (1485) и Ф. Колонны «Гипнеротомахия Полифила» (1499)) / Ю.С. Семенова // Вестник МГСУ. - 2012. - № 12. - С. 32-39.

137. Словарь библейских образов Райкен Л., Уилхойт Д., Лонгман Т. (ред.) - Перевод Скороходова Б.А. (Aaron's rod — Spot), Рыбакова О.А. (Springs of water — Zion). / СПб: Библия для всех, 2005. - 1424 с.

138. Сопов, А.В. Леон Баттиста Альберти: воплощение гуманистического идеала «uomo universale» / А.В. Сопов // Проблемы современной науки и образования. / Иваново: Олимп. - 2014. - № 7 (25). - С. 34-36.

139. Соснин, А.В. Когнитивная метафора как средство формирования концепта. / А.В. Соснин // Историческая и социально-образовательная мысль. - 2017. - Т. 9. - № 1. - Ч. 1. - С. 156-163. DOI: 10.17748/20759908-2017-9-1/1-156-163.

140. Стародубцева, Л.В. Город как метафора сознания / Л.В. Стародубцева // Урбанизация в формировании социокультурного простран-

ства / Рос. акад. наук; Науч. совет по истории мировой культуры. - М.: Наука, 1999. - С. 70-93.

141. Стародубцева, Л.В. Метафизика города: Наброски к интеллектуальному портрету Харькова [Электронный ресурс] / Л.В. Стародубцева. - Харьков-350 Гуманитарные ресурсы. - Режим доступа: http://khaгkovhumanit.naгod.гu/MetapЫsic1.html (дата обращения 08.11.2018).

142. Степанов, А.В. Искусство эпохи Возрождения: Италия. XIV-XV века. / А.В. Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2003. - 504 с.: ил.

143. Степанов, А.В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия. / А.В. Степанов. - СПб.: издательская группа «Азбука-классика», 2009. - 640 с.: ил.

144. Степанова, А.А. Город как метафора грезящего сознания в романе В. Каверина «Перед зеркалом» / А.А. Степанова // Вестник Днепропетровского университета имени Альфреда Нобеля. Серия «филологические науки». - 2012. - № 2 (4). - С. 135-142.

145. Стогний, И.С. Метафора в музыкальном тексте / И.С. Стогний // Музыкальное искусство и наука в XXI веке: История, теория, исполнительство, педагогика: сб. статей по материалам Международной научной конференции, посвященной 40-летию Астраханской государственной консерватории. - Астрахань, 2009. - С. 96-101.

146. Стогний, И.С. Метафора в музыке: постановка проблемы / И.С. Стогний // Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее: всероссийская научная конференция РАМ им. Гнесиных 11-12 ноября 2009 г. - М., 2010. - С. 64-75.

147. Стогний, И.С. Метафорический язык музыки / И.С. Стогний // Музыковедение. -2010. - № 10. - С. 11-16.

148. Стогний, И.С. Процессы смыслообразования в музыке : семиоло-гический аспект : Автореф. дис. ... д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Стогний Ирина Самойловна. - М., 2013. - 55 с.

149. Стригалёв, А.А. «Город Солнца» Кампанеллы как идеал миропорядка / А.А. Стригалёв // Художественные модели мироздания. - М., 1997. - С. 137-148.

150. Сыченкова, Л.А. Иконография «пляски смерти». Одна историческая параллель [Электронный ресурс] / Л.А. Сыченкова // Энциклопедия культур. - Режим доступа: Шр://ес-dejavu.rU/d/Dance_macabre.html#s (дата обращения 15.12.2015).

151. Тажуризина, З.А. Николай из Кузы / З.А. Тажуризина // Николай Кузанский. Сочинения в 2-х томах. Т. 1: Перевод / Общ. ред. и вступит. статья З. А. Тажуризиной. - М.: Мысль, 1979. - С. 5-45.

152. Титова, Е.В. Военные сигналы в «Пиковой даме» П.И. Чайковского (звуковые реалии Петербургского текста) / Е.В. Титова // Три века Петербурга: музыкальные страницы. Сборник статей и тезисов. -СПб., 2003. - С. 116-123.

153. Топоров, В.Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. / В.Н. Топоров. - Санкт-Петербург: «Искусство - СПБ». 2003. - 616 с.

154. Трубина, Е.Г. Город в теории: опыты осмысления пространства. / Е.Г. Трубина. - М.: Новое литературное обозрение, 2011. - 520 с.: ил.

155. Файн, Я.Н. О «Тобольской симфонии» А. Мурова / Я.Н. Файн // Аскольд Муров: Музыка. Сибирь. Эпоха / авт.-сост. Л.Л. Пыльнева. -Новосибирск: Наука, 2008. - С. 389-402.

156. Федорова, М.М. Очерки истории западной политической философии: Учеб. пособие для студентов / Под общ. ред. М.М. Федоровой; И.А. Ерохов, М.М. Федорова, А.Ф. Яковлева. - М.: Летний сад, 2013. -499 с.

157. Фейнберг, Л.Е. Музыкальная структура стихотворения Пушкина «К вельможе» (Фрагмент из книги «Сонатная форма в поэзии Пушкина») / Л.Е. Фейнберг // Поэзия и музыка: сб. ст. и исследований. - М., 1973. - С. 281-301.

158. Фролов, С.В. «О Петербургском тексте в музыке» / С.В. Фролов // Художественный текст: явное и скрытое. IX Всероссийский междисциплинарный семинар: Сборник научных материалов. - Петрозаводск: Издательство ПетрГУ, 2007. - С. 298-309.

159. Харченко, В.К. Функции метафоры [Электронный ресурс] / В.К. Харченко. - Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1992. - Режим доступа: http://mir.zavantag.com/filosofiya/883958/index.html?page=19 (дата обращения 14.03.2016).

160. Хасиева, М.А. Петербург Достоевского: семиотика городского пространства в контексте развития петербургского текста / М.А. Хасиева // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2017. - № 3(69): в 3-х ч. - Ч. 3. - C. 45-47.

161. Ходнев, С. Очумелая классика / С. Ходнев // Коммерсантъ. -2010. - № 222. - 1 дек. - С. 15.

162. Холманских, Ю.С. Когнитивный потенциал метафоры "город -человек" (на примере американской поэзии) / Ю.С. Холманских // Российский гуманитарный журнал. 2019. - Т. 8. - № 4. - С. 301-308.

163. Холодова, М.В. Отечественная музыкальная «петербургиана»: исторический экскурс / М.В. Холодова // PHILHARMONICA. International Music Journal. - 2020. - № 4. - С. 1-10. - DOI: 10.7256/2453-613X.2020.4.33543.

164. Холодова, М.В. Поэзия А. Блока в творчестве Г. Банщикова: кантата «Петербургский ноктюрн» / М.В. Холодова // Сборник статей XVIII Международного научно-исследовательского конкурса. - 2018. -С. 245-248.

165. Холопова, В.Н. Теории музыкального содержания, музыкальной герменевтики, музыкальной семантики: сходство и различия / В.Н. Хо-лопова // Журнал Общества теории музыки. - 2014. - № 1 (5). - С. 2042.

166. Цендровский, В.М. Принцип концентрации в музыкальном языке Свиридова / В.М. Цендровский // Георгий Свиридов. Сост. Р. Леденев.

- М.: Музыка, 1979. - С. 149-174.

167. Чекалов, К.А. Трансформация ренессансного архитектурного мышления в XVII веке («Город Солнца» Т. Кампанеллы и «Адонис» Дж. Марино) / К.А. Чекалов // Пространство и время воображаемой архитектуры. Синтез искусств и рождение стиля. Царицынский научный вестник. - М., 2005. - Вып. 7-8. - С. 22-36.

168. Чупрак, К.А. Две картины Питера Брейгеля Старшего, изображающие строительство Вавилонской башни / К.А. Чупрак // Вестник Санкт-Петербургского университета. История. -2004. - № 3-4. - С. 120-123.

169. Чупрак, К.А. Тема Вавилонской башни в нидерландском искусстве XV-XVI вв. : Автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.09. // Чупрак Кирилл Александрович. - СПб, 2006. - 22 с.

170. Чурсина, Л.Н., Чурсин, О.В. Когнитивная музыкальная метафора: Метафорические модели современной английской музыкальной лексики [Электронный ресурс] / Л.Н. Чурсина, О.В. Чурсин // Актуальные научные достижения. - 2010. - Режим доступа: http://www.rusnauka. com/17_АМ0_2010/Philologia/69080.doc.htm (дата обращения 23.03.2016).

171. Шапошников, И.А. Поэмность в романтической музыке (синерге-тический аспект) / И.А. Шапошников // Проблемы музыкальной науки.

- 2013. - № 1(12). - С. 225-229.

172. Шешунова, С.В. Град Китеж в русской литературе: парадоксы и тенденции / С.В. Шешунова // Известия Российской академии наук. Серия литературы и языка. - 2005. - Т. 64. - № 4. - С. 12-23.

173. Юнг, К.Г. Воспоминания, сновидения, размышления. / К.Г. Юнг.

- Львов: Инициатива; Москва: АСТ, 1998. - 475 с.

174. Юрков, Е.Е. Метафора в аспекте лингвокультурологии : Автореф. дис. ... д-р филол. наук: 10.02.01. / Юрков Евгений Ефимович. - СПб, 2012. - 56 с.

175. Юферова, О.А. Монограмма в музыкальном искусстве XVII-XX веков: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Юферова Ольга Александровна. - Новосибирск, 2006. - 20 с.

176. Ярешко, А.С. Колокольные звоны - один из источников национального своеобразия творчества русских композиторов : Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Ярешко Александр Сергеевич. - М. : РАМ им. Гнесиных, 1996. - 24 с.

177. Bogdanov, V. All Music Guide to Electrónica: The Definitive Guide to Electronic Music. / V. Bogdanov. - San Francisco: Backbeat Books, 2001. - 710 р.

178. Kline, M.G. Kingdom Prologue / S. Hamilton, MA: M.G. Kline. -Wipf and Stock. 1991. - 418 p.

179. Lapina, L.G., Ermakova E.V. Means of Metaphor Translation in the Story Berlin, City of Birds by E. Ozdamar / L.G. Lapina, E.V. Ermakova // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. - 2017. - Т. 9. - Вып. 2. - С. 55-60. - DOI: 10.17072/2037-6681-2017-255-60.

180. Sheppard, D. On Some Faraway Beach: The Life and Times of Brian Eno. / D. Sheppard. - Chicago: Chicago Review Press, 2009. - 514 р.

181. Singer, L. Electronic experimental october 7 2004 [Электронный ресурс] / L. Singer. - Режим доступа: https: //pitchfork. com/reviews/albums/11731 -discreet-musicambient-1 -music-for-airportsambient-2-the-plateaux-of-mirror-with-harold-buddambient-4-on-land/ (дата обращения: 27.12.2020).

182. Szabo, V. Ambient Music as Popular Genre: Historiography, Interpretation, Critique. A Dissertation presented to the Graduate Faculty of the

University of Virginia in Candidacy for the Degree of Doctor of Philosophy. - University of Virginia, 2015. - 397 p.

Приложение 1 О соотношении понятий

Для создания собственного определения метафоры в музыкальном искусстве нам необходимо обратиться к ряду терминов, близких по смыслу, но имеющих свои идентифицирующие свойства. В литературоведческой и искусствоведческой практике метафора, аллегория, символ, олицетворение были проработаны достаточно досконально и продолжают оставаться объектами научных рефлексий, распространяясь в другие области знаний.

В литературоведении под метафорой (греч. metaphoгa - перенос) подразумевается употребление слова (словосочетания и даже целого фрагмента текста, если речь идет о развернутом типе метафоры120) в переносном его значении для определения какого-либо предмета или явления, схожего с ним отдельными чертами или сторонами. При этом возникает невольное сравнение обоих предметов, которое способствует более полному пониманию сути высказывания. Таким образом, метафора серьезно обогащает представление о том или ином предмете, привлекая для его характеристики новые явления, расширяя наше представление о его свойствах.

В различных определениях мы встречаем и такие важные для нас характеристики метафоры, такие как иносказательность, активность особых ассоциативных связей между признаками предметов, умение подчеркивать

120 Примером развернутой метафоры является отрывок из вступления к поэме В. Маяковского «Во весь голос», в котором свою поэзию поэт уподобляет грозному оружию («Парадом развернув моих страниц войска»).

малозаметные свойства, субъективно воспринятого сходства [49, с. 528529]. «Множество слов в языке образованы метафорически или применяются метафорически, причем переносный смысл слова рано или поздно вытесняет смысл, слово понимается только в своем переносном значении, которое тем самым уже не сознается как переносное, так как первоначальный прямой его смысл уже потускнел или даже совсем утратился», - отмечают авторы Литературной энциклопедии [105]. В том же источнике подмечается, что «точно установить для разных видов поэтических метафор степень их эмоциональности, наглядности и вообще их поэтической реализации было бы трудно, поскольку дело зависит от субъективного восприятия и резонированья на них» [там же].

Общеизвестно, что термин «метафора» был введен в обращение древнегреческим философом Аристотелем, который считал, что искусство должно быть подражанием реальной жизни121.

В XX веке, пытаясь выяснить суть метафоры, английский философ М. Блэк предлагает целую систему вопросов, важных для прояснения терминологии, особенно в разграничении близких, синонимичных понятий: «Как мы узнаем метафору?», «Существуют ли какие-нибудь критерии для выделения метафор?», «Можно ли точно передать смысл метафоры другими словами?», «Является ли метафора простым украшением «чистого смысла»?», «Что общего между метафорой и сравнением?», «Для чего используются метафоры?», «В каком смысле можно говорить, что метафора есть творческий акт?» (Или, короче, «Что означает слово "метафора"?») [21]. Постановка этих и других вопросов видится актуальной и в нашем случае.

Символ и метафора

«Символ очень близок к метафоре, но он не есть метафора. И в символе, и в метафоре идея вещи и образ вещи пронизывают друг друга, и в этом

121 Если быть точными, то по Аристотелю «Метафора есть перенесение необычного имени или с рода на вид, или с вида на род, или с вида на вид, или по аналогии». (цит. по: [56, с. 35]).

их безусловное сходство. Но в метафоре нет того загадочного предмета, на который ее идейная образность только указывала бы как на нечто ей постороннее. Этот предмет как бы вполне растворен в самой этой образности и не является чем-то таким, для чего метафора была бы символом. Ведь метафора входит в поэтический образ, а он уж во всяком случае, имеет самостоятельное значение. Совсем другое дело - символ», - пишет А.Ф. Лосев [99].

Действительно, символ - это предмет, слово или мотив (если речь идет о музыкальном искусстве), условно выражающее суть какого-либо явления. Он заключает в себе переносное значение, в этом заключается синонимичное качество с метафорой. «В основе сходства метафоры и символа исследователи видят образность, иносказательность, интерпретационный характер, перенос значения, искусственное приведение к родству разнородных сущностей, несформированность значения, отсутствие коммуникативной силы», - пишет И.А. Авдеенко [1, с. 16-18]. Еще одна деталь, объединяющая метафору и символ, - это возможность истолкования смысла с помощью интуиции и чувств. Но делается это по-разному.

Так, создаваемые писателями-символистами образы, имели, как правило, двуплановое строение: на первом плане - определенное явление и реальные детали, на втором (скрытом) - внутренний мир лирического героя, его видения, воспоминания, рождаемые его воображением картины. Явный, предметный план и потаенный, глубинный смысл сосуществуют в символистском образе и взаимопроникают. При этом символ довольно сложен по своей структуре и смыслу, неоднозначен и чаще всего имеет множество путей раскрытия. Его особенность кроется и в способности заключать в себе некую тайну, намек, приблизительный смысл того, что имеется в виду, о чем хотел сказать поэт, художник, музыкант. Метафора же, как и вообще поэтический образ напрямую говорит о чувственном образе, несущем смысловую нагрузку. Она - более прямое уподобление одного предмета или явления другому.

Итак, символ указывает на какой-то неизвестный нам предмет, хотя и дает всяческие возможности сделать необходимые выводы, чтобы этот предмет стал известным. Метафора же не указывает на предмет, она уже сама по себе является предметом самодовлеющим и достаточно глубоким, чтобы его рассматривать и вдумываться в него, не переходя ни к каким другим предметам. Если следовать за М. Блэком и рассматривать метафору с субституцио-нальных (взаимозаменяемых) позиций, то получится, что и метафора, и символ позволяют назвать одним словом то, что невозможно сказать множеством слов. Если рассматривать метафору с интеракционистских (взаимодействующих) позиций - они приводят к приращению (расширению) смысла. Главное их различие кроется в том, что символ формирует контекст, а метафора сама нуждается в контексте.

Олицетворение и метафора

Олицетворение - еще одно нередко синонимичное метафоре понятие (ее вид) - является перенесением на понятие или явление признаков одушевленности, изображение абстрактного предмета как живого организма. Нас не интересует в этом смысле одушевление природных явлений, свойственное анимистическому миросозерцанию (в народном и мифологическом творчестве), но важны такие ситуации олицетворения, когда «оно применяется как иносказание, т. е. как такое изображение предмета, которое стилистически преобразует его» [107]. Важно подчеркнуть, что в отношении музыкального искусства для нас важны те моменты олицетворения, которые являются именно стилистическими приемами: не выражения, типа, «ветер воет» актуальны в рамках исследуемой проблемы, но олицетворение как художественный прием, характерный, например, для басен, когда через исследование неодушевленных предметов («Котел и горшок», «Пушки и паруса») предстают совсем иные образы.

В свою очередь метафорические образы рождаются как непрямое сравнение, которое подразумевает, но не называет общие признаки или качества объектов речи. «Метафора всегда ассоциативна. Ее содержание обладает

многозначностью и многоплановостью. Восприятие и понимание метафоры зависит от возможности чувствовать разницу между прямым смыслом высказывания и скрытым подтекстом, в котором и заключается содержательная ценность метафорического образа», - отмечается в энциклопедии The Differ-ence.ru122. Метафорическое значение гораздо сложнее, оно развертывается в многоступенчатую фразу - важнейшее качество метафоры. Т. о., метафора имеет не однозначную по сравнению с олицетворением структуру и отличается многозначностью, которая связана с субъективным восприятием.

Аллегория и метафора

Аллегория (греч. aX^nyopia - иносказание) - выражение абстрактного объекта, понятия, суждения посредством конкретного образа. Основным отличием аллегории от метафоры является наличие в ней конкретной символики, подлежащей отвлеченному истолкованию. Отметим, что существует довольно распространенная точка зрения, определяющая аллегорию как расширенную метафору (Ж.П. Рихтер, У. Фишер, Р. Мейер). Однако, это положение является спорным, поскольку в нем отсутствует подтверждение метафорических свойств, отделяющих одно понятие от другого. В нем нет связи логического переложения смыслов, которое неотъемлемо в аллегории.

«Аллегория может стать основным художественным приемом любого жанра искусства в тех случаях, когда предметом творчества становятся абстрактные понятия и отношения (религиозные, философские и этические) (аллегорическая лирика XV в., аллегорический эпос позднего Средневековья (Roman de la Rose), аллегорическая автобиография мистиков (Гейнрих Сузо)» [107]. Аллегория по своему происхождению и смысловой передаче является умозрительной идеей или абстрактным понятием, которое выражается посредством наглядного предметного образа. В аллегории всегда присутствует

122 «Метафора и олицетворение» [Электронный ресурс] // The Difference.ru. - 20112018. - URL: http://thedifference.ru/chem-otlichaetsya-metafora-ot-olicetvoreniya (дата обращения 21.04.2015). Данная публикация не включена в основной список литературы по причине ее размещения на свободном Интернет-портале.

прямая связь между содержанием абстрактного понятия и свойством конкретного предмета. Аллегория проста и понятна. Метафора - это всегда некий шифр, причем иногда довольно «темный». По своей основной функции, обычная метафора служит для ассоциативного сравнения двух явлений, как правило, представляющих разные сферы жизни. Тогда метафора меняет функцию: из простого стилистического приема, локально проявляющегося в тексте, она превращается в важное композиционное средство, организующее систему образов произведения. В этом случае каждый образ должен быть «прочитан» как метафора, логически связанная со всеми другими метафорами в тексте.

Показательный пример аллегории находится в изображениях смерти в виде скелета с косой, правосудия в образе женщины с завязанными глазами и с весами в одной руке и мечом в другой. Тем самым, в аллегории конкретный образ получает абстрактное значение, обобщается, сквозь образ созерцается понятие.

Двойственная природа аллегории приводит к определенным сомнениям ее понимания как художественного приема - поэтическая данность (образа) и логическая приуроченность (значения, связи образа с понятием). В таком свете видится функция аллегории как часть категории прикладной поэзии. Однако, ряд литературоведов определяют аллегорический образ, как таковой, по степени его самостоятельности и по степени подчеркнутости его связи с объектом, который он выражает, т. е. его иносказательном значением. Чем выше степень подчеркнутости этого значения, тем более абстракция окрашивает образ, умаляя его художественную ценность. В таких случаях образ как бы направлен к идее. «Обратно, чем ярче конкретность и самостоятельность образа, чем непосредственнее его действие, чем менее последовательно проведено его логическое приурочение к идее, которую он выражает, тем художественнее аллегория. Самая абстрактная мысль в таком случае может даже получить эмоциональную окраску от аллегоризующего ее образа, приобрести конкретную видимость и художественную ощутимость» [123].

Приложение 2 Перевод авторского примечания С. Райха к «City Life» Note by the Composer

The idea that any sound may be used as part of a piece of music has been in the air during much of the 20th Century. From the use of taxi horn in Gershwin's An American In Paris through Varese's sirens, Antheil's airplane propeller, Cage's radio, and rock and roll's use of all of the above and more starting at least in the 1970s, and more recently in rap music, the desire to include everyday sounds in music has been growing. The sampling keyboard now makes this a practical reality. In City Life not only samples of speech but also car horns, door slams, air brakes, subway chimes, pile drivers, car alarms, heartbeats, boat horns, buoys, fire and police sirens are part of the fabric of the piece.

In contrast to my earlier Different Trains (1988) and The Cave (1993) the pre -recorded sounds here are played live in performance on two sampling keyboards. There is no tape used in performance. This brings back the usual small flexibility of tempo that is a hallmark of live performance. It also extends the idea of prepared piano since the sampling keyboards are 'loaded' with sounds, many recorded by myself in New York City. These different non-musical sounds also suggest certain instrumental responses. Thus woodwinds for car horns, bass drums for door slams, cymbal for air brakes, clarinets for boat horns and several different instrumental doublings for speech melodies.

City Life is scored for 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 pianos, 2 samplers, 3 (or 4) percussion, string quartet and contrabass. Like several earlier works, it is an arch form A-B-C-B-A. The first and last movements use speech samples as part of the musical fabric and both feel like 'fast' movements though the actual tempo of the first is moderated and the fairly rapid tempo of the last movement is harder to perceive because of the many sustained sounds. The harmonies leading to E b or С minor in the chorale that opens and closes the first movement reappear in the fifth movement in a more dissonant voicing and finally resolve to С minor which then ambiguously ends as either a С dominant or С minor chord. The second and fourth movements do not use any speech whatsoever. Instead, eac h uses a rhythmic sample that determines the tempo. In the second, it is a pile driver, in the fourth, heartbeats. Both start slow and increase in speed. In the sec ond movement this is only because the pile driver moves from quarter notes, to eighths, and then to triplets. In the fourth movement the heartbeats gradually get faster in each of the four sections of the movement. Both movements are harmonically based on the same cycle of four dominant chords. The third and central movement begins with only speech samples played by the two sampler players. When this duet has been fully built up, the rest of the strings, winds and percussion enter to double the pitches and rhythms of the interlocking speech samples. This central movement may well remind listeners of my early tape pie ces Its Gonna Rain (1965) and Come Out (1966).

City Life is a tripartite commission from the Ensemble Modern, the London Sinfonietta, and the Ensemble InterContemporain. It is approximately 24 minutes in duration. The five movements are as follows:

I. Check it out

II. Pile driver/alarms

III. It's been a honeymoon - can't take no mo

IV. Heartbeats/boats and buoys

V. Heavy smoke

Примечание композитора (перевод А.В.)

Идея о том, что любой звук может быть использован как часть музыкального произведения, витала в воздухе в течение большей части XX-го века. От применения гудка такси в сочинении Джорджа Гершвина «Американец в Париже», сирен в творчестве Эдгарда Вареза, звука пропеллера самолета в «Механическом балете» Джорджа Антейла, до радиоприемников Джона Кейджа и приемов в рок-н-ролльных композициях ведется история немузыкального звука в музыке. Использовались все вышеперечисленные звуки, начиная, по крайней мере, с 1970-х годов, а в последнее время в рэп музыке проявляется желание включать повседневные звуки в музыку еще в большем количестве. Набор регистров синтезатора (препарированной клавиатуры) теперь делает это реальностью. В «Городской жизни» звучат не только образцы речи, но и автомобильный гудок, захлопывающаяся дверь, пневматические тормоза, перезвоны (колокольчики) метро, копёры, автосигнализации, сердцебиение, корабельный гудок, буи, пожарная и полицейская сирены. Все это входит в ткань произведения.

В отличие от моих предыдущих «Разных поездов» (1988) и «Пещеры» (1993), где использовались предварительно записанные звуки, здесь в живом исполнении играли два солиста на семплерных клавиатурах. Нет, заготовки (ленты) используются в произведении. Однако, обращение к исполнителям позволяет композиции сохранять обычную, не механистическую гибкость темпа, что является отличительной чертой живого исполнения. Это также расширяет идею подготовленного фортепиано, так как клавишные выборки «загружаются» со звуками, многие из которых записаны мною в Нью-Йорке. Эти различные немузыкальные звуки также предполагают определенные инструментальные ответы. Таким образом, деревянные духовые отвечают гудкам автомобилей, бас барабаны созвучны захлопыванию дверей, тарелки откликаются воздушным тормозам, кларнеты подходят для лодочных гудков, а также несколько различных инструментальных удвоений для речевой мелодии.

«Городская жизнь» написана для 2-х флейт, 2-х гобоев, 2-х кларнетов, 2-х фортепиано, 2-х семплов, 3 (или 4) ударных инструментов, струнного квартета и контрабаса. Как и ряд, более ранних работ, композиция представляет собой арочную форму А-Б-В-Б-А. Первое и последние движения используют образцы речи как часть музыкальной ткани, а темповая характеристика ощущается как «быстрое» движение, хотя фактический темп первой модерирует-ся с довольно быстрым темпом последнего движения, однако в нем этот темп сложнее воспринимать из-за множества тянущихся звуков. Лады, ведущие к

E t> или С минору в хорале, который открывает и завершает первую часть появляются в пятом движении в более диссонирующем звучании и, наконец, переход в заключении к С минору является чем-то неоднозначным, поскольку сочинение завершается двусмысленно: либо С мажорным или С минорным созвучием. Второе и четвертое движение не используют каких-либо элементов речи вообще. Вместо этого, в каждом используется ритмичный образец, который задает темп работы. Во второй части это звук копёра, а в четвертой - сердцебиение. Обе части начинаются медленно и увеличивают скорость. Во второй части это происходит только потому, что семпл копёра ускоряется от четвертных длительностей к восьмым, а затем до триолей. В четвертом движения сердцебиение постепенно становится быстрее в каждой из четырех секций части. Оба движения гармонически основаны на одной и той же циклической последовательности из четырех доминирующих аккордов. Третье и центральное движение начинается только с образцов речи, которые играют два исполнителя семплов. Когда этот дуэт набирает полное звучание, остальная часть струнных, духовых и ударных включается, чтобы удвоить звук и ритмы взаимосвязанных речевых образцов. Это центральное движение вполне может напомнить слушателям мои раннее семпльные (пленочные, ленточные) сочинения: «Its Gonna Rain» (1965) и «Come Out» (1966).

«Городская жизнь» написана для трех коллективов исполнителей. Это ансамбль современной музыки, Лондонская Симфониетта, и ансамбль InterContemporain. Время звучания примерно 24 минуты в продолжительности. Пять движений именуются следующим образом:

I. Проверьте/Познайте это

II. Копер/Сигнализация

III. Это был медовый месяц - я этого больше не выдержу

IV. Сердцебиение/суда и буи

V. Тяжелый смог

Приложение 3

Нотные примеры

АПесто поп токо

Пример №2

" ....... ШЫШ1 1'Ч1 ¿¿АШ1 1- ;кЫ ГГ. .К XI 1' ч|. Ги Г'г 'Г-

•мтнт г «гтгг Г'ГГГЙ 1 11-11 ' Г^ГГГ 1 II I 1-1 Г *гГгГг 1 М1М Г^гГгГг. |С1 Н111 ГГГг'ГГ

^ Щ Щ й - 1 - I - Ш -- II

<№Ь«'*еге уа' йо л'7) + * т

[^'Ьл'жсге у»')

^мЧусгеуа' йо- »!»*?)

^Ьд'жвл у«')

(\УЬ«'*вгву«' Ло- !«'?>

у«"

НИи' *сге у*" *ег< у»'

АТц'»*!« у»'

.(^'(м'игеге у»' ¡п'*) л в т я

(ШКаЧьегеуд'й». к»'?)

'-—ф-ф-ф-ф ■

у«' ¿о

НР5 1319

>*|Ьг. 1

VIЬг. 2

В Опт.

I. Флюгер

Гонпос лвижеиие 1=41

чпрге ропатето

Мсццо-сопрано

т/^аИххШю

Флаг осс. П0.ЛС1.НЫИ о . н> . шеи

УЗ Богоматерь в городе

Г. Свиридов

Слова А. Блока

Соп тоК»

Голос из

Ноты с сайта - www.notarhiv.ru Crave, ma росо rubato J;*o

eon Prd

lliOltO tenuto ГР left о

над жал.кой жиэ. ни . ю сво . ей!

хо.лод и мрак гря . ду.щих

ру . ку жмешь, иг

Д(? Невеста

С движением, но не спеша J = 1«

Ьси$о ¡схаНхыто <? рр \emprc

5»

соп

Бо.жья Ма.терь У.то. ли мо . и пе . ча. ли пе.ред гро - б°м

. а . ли шла не . ве

Петербургская песенка**

Очень быстро и возбужденно =

та гсп I о

тагеа1о

незаметно входя к темп пения

V Л. Блока стихотворение не озаглавлено', две строфы опушены композитором

РТ

шар

у а

щи к

уу

плл . чет

дво

Просто -)•• *0

рый, о . дин в сво . ей но

ле, что