Процессы смыслообразования в музыке: семиологический аспект тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Стогний, Ирина Самойловна

• Стогний, Ирина Самойловна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Стогний, Ирина Самойловна

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕКСТ И МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ: СХОДСТВО, РАЗЛИЧИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ

1.1 Музыкальная семиология: практическая значимость

1.2 Текст - музыкальный текст - текст музыкального произведения

1.3 Смысловая множественность текста: денотации и коннотации

1.4 Музыкальные коннотации

1.5 Интерпретация и коннотации

ГЛАВА 2. КОННОТАТИВНОСТЬ: СТРУКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ

АСПЕКТ

2.1 Процессы развития: общие коннотативные свойства

2.2 Формы второго плана в инструментальной музыке

2.2.1 Концертность, сонатность, рондалъность

2.2.2 Вариационность

2.2.3 В диалоге композиции и драматургии

2.3 Формы второго плана в вокальной музыке

2.3.1 Многоплановые (параллельные) формы

2.3.2 «Геометрия» музыкальных форм

ГЛАВА 3. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ ТОНАЛЬНОГО

РАЗВЕРТЫВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕКСТА

3.1 Тональный процесс

3.2 Тональности второго плана на примере сочинений И.С.Баха и И.Брамса

3.3 Тональная семантика Пассионов И.С. Баха

ГЛАВА 4. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ СЮЖЕТНОГО

РАЗВЕРТЫВАНИЯ ТЕКСТОВЫХ ЭЛЕМЕНТОВ

4.1 тонфабула

4.2 Жанровый сюжет

4.3 Вставной сюжет

ГЛАВА 5. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ КОНЦЕПТУАЛЬНОГО

РАЗВЕРТЫВАНИЯ ТЕКСТА

5.1 Концепты

5.1.1 Концепт игры

5.1.2 Концепт иронии

5.1.4 Концепт пути

5.1.5. Концепт тишины

5.2 Интертекстуальные структуры коннотаций

5.2.1 Стилевое «многоязычие»

5.2.2 Интертекст как «посвящение»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

ПРИЛОЖЕНИЕ А

Нотные примеры к диссертации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Процессы смыслообразования в музыке: семиологический аспект»

ВВЕДЕНИЕ

Музыкальное сочинение живет в многомерном художественном пространстве, смысл которого никогда не ограничивается конкретной реализацией, истоками уходя в бесчисленное множество прообразов (музыкальных и внемузыкальных), а вершиной - в «космос» интерпретаций. Множественность процессов, протекающих в жизни музыкального произведения, так велика, что практически в любом из них образуется многослойная «полифоническая» смысловая конструкция, в которой существуют явные и неявные (вторичные или скрытые) смыслы. В музыке одни процессы разворачиваются как очевидные, ясно очерченные, их развитие течет по прямому руслу, предпосланному законами жанра, стиля, композиции. Другие существуют в скрытой форме и обнаруживают себя в едва уловимых контурах, мелких деталях, которые, тем не менее, оказывают огромное влияние на целое. «Скрытые смыслы» проступают сквозь интонации и тематизм, тональности и гармонию, композицию и драматургию, проявляясь в музыке чрезвычайно обширно и разнообразно. Первый план (внешний) позволяет ощутить готовый объект, второй (внутренний) - динамику его развития от первичного импульса до целостной структуры.

Интерес науки ко второму плану, неявному, скрытому, к деталям и «мелочам» в искусстве был всегда актуален. Об этом свидетельствует накопленный в музыкознании опыт разрозненных наблюдений над «вторичными смысловыми эффектами», «элементами второго плана». Однако на современном этапе, характеризующимся изучением многомерного смыслового пространства музыки, более чем когда-либо выявилось понимание важности целостного осмысления процессов, которые не лежат «на поверхности», а скорее, находятся «в тени», играя при этом важную роль в построении художественного целого.

Современное музыкознание дает возможность исследовать особенности музыкального смыслообразования в семиотическом ракурсе, выделив для изучения определенные аспекты масштабной проблемы. В этой связи основное

■Чъ Л»*»1 ■

Ш

•У1 ЫГ

ти^'

I» ЛЧ и*, I

I;.1

И I I ,(

«(«-ус

I

'!' (ч ч Л

К

11»

1' ,

внимание в работе уделяется изучению семантических свойств элементов второго плана, обладающих определенной спецификой.

Актуальность исследования. Стремление понять смысл музыкального произведения сопровождает основные виды деятельности музыканта: исполнительскую, музыковедческую, педагогическую. Однако емкое понятие «смысл» требует специальных подходов к его изучению, особенно когда это касается столь многомерного феномена, как музыкальное произведение, в котором каждая его составляющая влияет на художественное целое. Этих компонентов так много, что анализ значительно усложняется, к тому же неизбежно включаются субъективные оценки. Стремясь избежать их чрезмерного проявления, автор данной работы опирался на семиотический фундамент, являющийся одним из наиболее «объективных» в гуманитарном научном пространстве.

Семиологический подход направляет внимание на то, чтобы вычленить искомый компонент, определить его значимость в том или ином контексте, позволяя заострить внимание на оценке каждой детали с точки зрения ее «втянутости» в общий смысловой процесс.

Семиологический аспект изучения процессов смыслообразования определил сферу, в которой будет вестись данное исследование. Такой сферой явилось пространство музыкального текста, которое соприкасается со всем проблемным спектром данной работы. Понимание текста, как «начала начал», источника, с которого начинается процесс музыкального смыслообразования, играет в работе основополагающую роль.

В основе предлагаемой концепции лежит изучение текстовых функций музыкального произведения. Семиологический ракурс позволяет видеть в музыкальном произведении текстовые процессы, что само по себе обусловлено сформировавшим его многослойным контекстом.

Все современные науки, связанные с изучением текста и произведения, выделяют два смысловых плана: план денотаций и план коннотаций. Денотация проявляется как часть общего смысла текстового элемента, проявляющегося в его понятийно-смысловом значении - выполняет роль «поверхностной структуры».

У Л' < '

V ■

' I у {'

I

У"

Понятие «поверхносной структуры» является распространенным в лингвистике. В музыкознании оно применяется в монографии Л.Акопяна «Анализ глубинной структуры музыкального текста»1. Коннотация существует как вторая составляющая общего смысла текстового элемента, отвечающая его контекстуальному значению и выполняет роль «теневой структуры».

Изучение коннотаций, оценка их смыслового статуса в музыкальном произведении представляется важной задачей для понимания многомерных смыслов. Коннотациям чаще всего отводится ассоциативная (эмоционально-оценочная) роль, включающаяся в процессе восприятия музыки. В данной работе ставится вопрос о возможности реального проявления коннотаций, существующих в самом тексте в виде коннотативных структур. Главной мотивацией для этого является «многоярусная» организация музыкальной ткани, в которой каждый «ярус», согласуясь с целым, обладает собственной стратегией развития. Коннотации (коннотаты, коннотативные смыслы) являются стержневой проблемой данного исследования2.

Учитывая то, что семиология делится на три самостоятельные сферы — семантику, синтактику и прагматику, процессы смыслообразования изучаются в каждой из них. Семантика делает акцент на изучении сюжетов, фабул, образов, идей, концептов. Синтактика определяет свои объекты в сфере структур и грамматик. Прагматика направляет исследование в сторону изучения возможностей интерпретации музыкальных произведений.

Проблема коннотаций является в настоящее время одной из наиболее актуальных и дискутируемых в науке, но пока что она оставляет больше вопросов, чем ответов. Этот пласт постоянно стремится к «распредмечиванию» и при любой попытке формализовать его, расплывается, порой не оставляя четких контуров. Коннотации с трудом поддаются (а иногда и не поддаются) логике и формализации, часто находятся вне конкретных структурных оформлений, свидетельствуя о том, что

1 Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста. М., 1995. 256 с.

2 В настоящей работе термины денотация (категория лингвистики) и денотат (категория логики) применяются в сходных значениях, с той разницей, что денотатом именуется музыкально-текстовая структура, а денотацией ее смысловая функция в тексте. Аналогичным образом трактуются категории коннотация (лингв.) и коннотат (лог.), где коннотат - музыкально-текстовая структура, а коннотация - смысл определяемый контекстом.

художественный текст «не есть только структура»3. Тем не менее, изучать этот «подводный мир» необходимо, поскольку в искусстве план коннотаций чрезвычайно важен, и без него внешняя сторона текста выглядела бы плоской и бедной в художественном отношении. Более того, мы полагаем, что коннотации являются признаком высоко организованного художественного текста, и могут служить мерой его талантливости. Данная проблема рассматривается в одной из статей автора диссертации4.

Исследование «теневых» структур представляется необходимым шагом и в связи с множеством накопленных наблюдений в этой сфере, существующих разрозненно в таких понятиях, например, как «режиссирующая тональность», тонфабула5, форма второго плана6, скрытый смысл, «чужое слово» (интертекстуальные процессы в музыке).

Коннотации - множественные объекты, существующие в разрозненном виде, но учитываемые в практике музыковедческого анализа, претендуют на целостное их изучение как некой парадигмы, выступающей в роли «теневых» смысловых конструкций. В том проблемном поле, которое существует в связи с категорией «музыкальный смысл», эта задача представляется актуальной.

Степень научной разработанности темы. Проблема смысловой множественности текста служила объектом внимания многих ученых: JL Ельмслева, Р.Барта, Ж.Женетта, Ж.Деррида, М.Хайдеггера, У.Эко, Ц.Тодорова, Л.Шпитцер, Э.Бетти, К.Дж.Ванхузера, Ш.Балли, М.Бахтина, В.Виноградова, Ю.Лотмана, Ю.Степанова, Б.Ларина, Ю.Кристевой, М.Никитина, А. Масленниковой, И.Арнольд, И.Гальперина, К.Долинина, В.Кухаренко, Л.Исаевой, Т.Сильман, И.Солодиловой, Е.Чебаевской, И.Щирова, В.Изер и других

Современная музыкальная семиология представлена в теоретических работах западных и российских музыковедов: Ж.Ж.Натье, Э.Тарасти, Н.Рюве, С.Леони, М.Титли, Д.Тарстона, К.Агаву, В.Спалдинга, А.Арбо, В.Кокера, В.Брайта,

3 Голякова Л. А. Динамика подтекста художественного произведения: сопоставительный аспект. (Тезисы) [Электронный ресурс]. Режим доступа: httpV/slovar lib ru/lib htm (дата обращения: 10.08.2013).

4 Стогний И.С. Коннотации музыкального текста //Музыка и время. 2013, №4. С. 24-32.

5 Берберов Р. Н. Эпическая поэма Германа Галынина. Эстетико-аналитические размышления. М., 1986. 392 с.

6 Протопопов В.В. Вторжение вариаций в сонатную форму // Советская музыка. 1959. № 11. С. 72-81.

* %

U( м

Т I

I V

Б.Гаспарова, МАрановского, Л.Акопяна, Н.Гуляницкой, В.Медушевского,

В.Холоповой, Е.Чигаревой, С.Мальцева, А. Милки, М. Бонфельда А.Денисова

Г.Домбраускене, В.Суханцевой, М.Шинкаревой, Г.Тараевой, Л.Шаймухаметовой,

Л.Саввиной, Л.Казанцевой и других.

Обширный семиологический пласт современного музыковедения разделился

на два направления, получивших наименования «интроверсивное» (тйчэуетуе) и

«экстраверсивное» (ех1хоуегзЬ/е). Оба термина принадлежат Ж.Ж.Наттье7. Первый

обозначает опору на имманентные значения, второй — на внешние значения,

порождаемые ассоциативным восприятием музыки.

В «семиотическом пространстве» отечественного музыкознания оказалось

множество устремлений, отразившихся в трудах Г.Орлова8, Ю.Кона9, В.Холоповой10, 11 12

В.Медушевского , С.Мальцева , развернувших поиск семиотических начал в музыке

13

в связи с психологическими основами ее восприятия; И.Земцовского , Б.Ефименковой14 - в исследованиях фольклорно-этнографического плана; М.Арановского15, Л.Акопяна16 - в построении теории музыкального текста,

17

A. Денисова - в исследовании музыкального языка. Автор диссертации анализировал

1 Я

метафорические свойства музыкального языка . В целом, при некоторых отклонениях в отечественном музыкознании семиотический модус в большей степени оказался склонен к «экстраверсивному» типу. Это проявилось в создании направления, вылившегося в «теорию музыкального содержания» во главе с

B.Н.Холоповой; организации лаборатории музыкальной семантики в Уфе (научный руководитель Л.Шаймухаметова). В этой связи состояние современной музыкальной семиологии можно характеризовать как устремленное к полюсу «содержания». При

7 Nattiez Jean-Jacques. Music and discourse: toward a semiology of music. Princeton, 1990.272 p.

8 Орлов Г.А. Древо музыки. Вашингтон - Санкт-Петербург, 1992. 408 с.

9 Кон Ю. Г. Вопросы анализа современной музыки. Л., 1982. 149 с.

10 Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. Учебное пособие: в 2-х ч. СПб., 2000. 320 с.

11 Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М., 1976. 254 с.

12 Мальцев С. М. Семантика музыки (семиотический взгляд) // Исследования. Публицистика. СПб., 1997. С. 161218.

13 Земцовский И.И. К проблеме генезиса музыкального языка // Этот многообразный мир музыки. М., 2010. С.78-85.

14 Ефименкова Б. Б. Ритм в произведениях русского вокального фольклора. М., 2000.256 с.

15 Арановский М. Г. Музыкальный текст: Структура и свойства. М., 1998. 343 с.

16 Акопян Л. О. Указ.соч.

17 Денисов А. В. Музыкальный язык: Структура и функции. СПб., 2003. 207 с.

18Стогний И.С. Метафорический язык музыки // Музыковедение. 2010. № 10. С. 11-16.

этом в отечественном музыкознании семиологический аспект нередко приводил, по меткому замечанию Л.Акопяна, к «насильственной "вербализации" музыкального содержания»19, зарубежное музыкознание с большей осторожностью подходило к вопросам семантики.

Первым, кто ввел понятие «коннотация» в общую семиотику, был Л.Ельмслев , далее им воспользовались французские семиологии Ж.Женетт21 и М.Дюфренн . Главные же открытия и методология принадлежат Р.Барту, который предвидел перспективу развития теории коннотаций, и наилучшим образом сформулировал это в «S/Z» .

Несмотря на сложившуюся семиотическую концепцию музыки, проблема коннотаций, порой затрагиваемая музыковедами, не получила должного развития в науке. Упоминание о коннотациях можно встретить у М.Г.Арановскош24, Ю.Н.Бычкова25, Л.О.Акопяна26, Э.Тарасти27, Ж.Ж.Наттье28, К.Агаву29. При этом большая часть авторов связывает коннотации с экстрамузыкальной семантикой, относя их к ассоциациям, эмоциям, чувствам, зрительным образам, явлениям синестезии.

Данной проблеме, в частности, посвящено исследование Л.Акопяна «Анализ глубинной структуры музыкального текста», во многом послужившее отправной точкой для настоящей работы. Его автор не применяет термин «коннотация», употребляя сходное понятие «глубинная структура», а исследовательской задачей в его работе служило изучение имманентных музыкальных смыслов (интроверсивная семиологическая концепция). Проблема изучения коннотаций (коннотативных структур) в целостном ее представлении на сегодняшний день остается открытой.

19 Акопян Л. О. Указ. соч. С. 12.

20 Ельмслев Л. Пролегомены к теории языка М., 2006. 248 с.

21 Genette G. Narrative Discourse. Oxford, 1986. 286 p.

22 Dufrenne M. L'Art est-il langage? // Esthetique et philosophic Paris, 1967. P. 74-122

23 Барт P. S/Z. M„ 2001.230c.

24 Арановский M. Г. Указ. соч.

25 Бычков Ю. Н. Проблема смысла в музыке // Музыкальная конструкция и смысл. Сб. тр. РАМ им. Гнесиных, Вып. 151. М., 1999. С. 8-21.

26 Акопян Л. О. Указ. соч.

27 Tarasti Е. Signs of music: A guide to music semiotics. Berlin ; New York, 2002. 224 p.

28 Nattiez Jean-Jacques. Op. cit.

29 Agawu Kofi. Music as discourse: semiotic adventures in romantic music. New York, 2009. 366 p.

Гипотеза исследования заключается в том, что, коннотации, будучи универсальной категорией, существуют в музыке, играя в ней значительную роль. Предполагая, что музыкальные коннотации сопровождают любой процесс смыслообразования, спектр их действия распространяется как на интроверсивный, так и на экстраверсивный уровни художественного целого. В первом случае они реализуются в конкретных текстовых элементах, во втором — в образной сфере, смысловых концептах.

Объект исследования - процессы смыслообразования сквозь призму семантики, синтактики и прагматики музыкального текста.

Предмет исследования - коннотации музыкального произведения, проявляющиеся на разных уровнях: от мелких текстовых элементов — до целостной формы, композиции, драматургии, смысловой концепции, исполнительской интерпретации.

Цель исследования - выявить и систематизировать смыслообразующие свойства музыкальных коннотаций, как локальных составляющих общего смысла. Для осуществления поставленной цели необходимо решить ряд следующих задач:

• определить критерии коннотаций в музыкальном тексте;

• выявить структурно-функциональные проявления музыкальных коннотаций в ракурсах интроверсивной и экстраверсивной семиологии;

• исследовать коннотации в сфере синтактики на примере текстовых элементов: мелких деталей, лексических структур, форм второго плана, композиции - интроверсивный подход;

• исследовать коннотации в сфере семантики на примере развития образно-смыслового плана музыкального произведения - экстраверсивный подход;

• исследовать коннотации в сфере прагматики, выявив связь коннотаций с феноменом интерпретации музыки.

Научная новизна определяется ракурсом и материалом исследования.

Проблема музыкального смыслообразования исследовалась с позиций семиологии. Для эффективного изучения поставленной проблемы привлекались наиболее значимые семиологические категории, связанные с исследованием смысловых планов художественных текстов: денотации и коннотации. Денотация, представляет собой «поверхностную структуру» смысла текстового элемента, коннотация функционирует в качестве вторичного смыслового эффекта, играя роль глубинной или «теневой структуры». Коннотации, будучи элементами второго плана, являются особым инструментом воздействия на восприятие, прибегая к которому автор оперирует их специфической семантикой, направленной на создание скрытых смыслов.

Музыкальные коннотации впервые являются объектом комплексного исследования. Их изучение направлено на весь базовый корпус семиологии: семантику, синтактику и прагматику музыкального текста. Изучение коннотаций в русле этих семиологически сфер ведется с помощью двух подходов, сложившихся в современной музыкальной семиологии - интроверсивного (имманентно музыкального) и экстраверсивного (адресованного к образам внешнего мира).

Акцент, сделанный автором на коннотациях, проявляющихся в качестве элементов второго плана в музыке, заостряет внимание на проблеме, до сих пор имеющей в музыкознании факультативное значение.

В диссертации исследован обширный пласт музыкальных коннотаций; раскрыты их действия в разных структурах музыкального текста. Впервые коннотации представлены как единая парадигма, объединяющая различные проявления элементов второго плана в музыке.

Исследование данного феномена, связанного с внутренними, глубинными проявлениями процесса смыслообразования, осуществлено на основе подробного анализа коннотативных структур, играющих важнейшую роль в смысловой организации музыки.

Изучение конкретных проявлений коннотаций, оценка их роли в смысловой структуре музыкального произведения необходимы для понимания многомерного процесса смыслообразования, что в конечном итоге осуществляется в

и

• ^ V' ^

'V

I 'Г

/И '

бесконечных возможностях трактовок музыкального произведения.

Предложен метод анализа музыкальных коннотаций, который состоит из ряда этапов:

первый этап включает анализ конкретных текстовых элементов и форм второго плана;

второй этап - исследование сюжетных (семантических) конструкций, таких как: тонфабула, жанровый сюжет, вставной сюжет («текст в тексте»);

третий этап — анализ смысловых концептов (в частности, концептов игры, иронии, двоемирия, пути, тишины)',

четвертый этап - исследование коннотаций, образующихся в интертекстуалъном пространстве произведения.

В целом динамика исследования направлена от имманентных проявлений коннотативных свойств музыкального текста (интроверсивная сфера) к образно-символическим, адресующим к внешнему миру коннотациям (экстроверсивная сфера). Однако в полной мере реализовать этот вектор не удается, поскольку данные семиологические сферы в одних случаях проявляют свою автономию (например, текстовые элементы, целостные структуры составляют основу интроверсивного подхода, а сюжетные конструкции, концепты -экстраверсивнош); в других случаях они тесно переплетаются (тональный аспект, тонфабула, интертекстуальные взаимодействия).

Ограничение материала определялось тем, что основу исследования составляет выявление текстовых структур, отвечающих коннотативным смыслам (денотативным уделяется значительно меньше внимания). В связи с многообразием коннотаций и «рассеянием» их по всему полю музыкального произведения, их изучение может строиться по-разному. В данной работе сохраняется модус исследования преимущественно какой-либо одной коннотативной структуры, представленной в каждой отдельной главе или разделе. В качестве такой структуры выступают: тематический элемент (ряд элементов), формы второго плана, тональности, сюжетные конструкции, концепты, склонные к образованию скрытых смыслов. В этой связи больше акцентировались сферы

>> .л'

'I11 и ^

семантики и синтактики. Область прагматики затрагивалась только в первой главе в связи с проблемой интерпретации, выступающей важнейшим ее носителем. Однако данная проблема требует самостоятельного изучения, как и другая, вообще не затрагиваемая в диссертации - музыкальные коммуникации.

Методологической основой диссертации явился комплексный подход, опирающийся на научные достижения музыкознания, семиотики, герменевтики, литературоведения, лингвистики, поэтики и ряда других областей, занимающихся изучением смыслообразования и толкования художественных текстов. Важную роль в становлении концепции диссертации сыграли труды Л.Ельмслева, Р.Якобсона, Ж.Женнета, Ж.Деррида, К.Леви-Стросса, К.Дж.Ванхаузера, У.Эко, М.Бахтина, Ю.Лотмана, Д.Лихачева, Б.Успенского; музыковедов: Н.Гуляницкой, М.Арановского, Л.Акопяна, Е.Чигаревой, В.Холоповой, Р.Поспеловой, Т.Науменко, Ж.Ж.Наттье, К.Агаву, Э.Тарасти.

Изучение интертекстуальных и метафорических свойств музыкального языка потребовало привлечения трудов Р.Барта, Ю.Кристевой, Л.Дьячковой, Г.Григорьевой, А.Денисова.

Методом, применяемым при анализе музыкальных произведений, служил контекстуальный анализ. С его помощью выявлялась стратегия функционирования текстовых элементов, их смысловой модус в разделении на денотаты и коннотаты. Изучение музыкального материала осуществлялось с опорой на труды А.Швейцера, Е.Назайкинского, В.Бобровского, И.Барсовой, В.Медушевского, Г.Овсянкиной, Е.Вязковой, И.Сусидко, Т.Цареградской.

Материалом исследования служили сочинения европейской музыкальной культуры. Выбор музыкального материала мотивирован тем, что в музыке XVII-XXI веков сложились различные коннотативные структуры. Это произведения И.С.Баха, И.Гайдна, В.Моцарта, Л.Бетховена, Ф.Шуберта, Ф.Шопена, И.Брамса, П.Хиндемита, Р.Штрауса, Г.Малера; М.Глинки, А.Бородина, М.Мусоргского, П. Чайковского, С.Рахманинова, А.Караманова, Д.Шостаковича, Г.Свиридова, А.Шнитке, В.Рябова.

Столь «нарочитая гетерогенность избранных для анализа образцов» (фраза

ДО?'1

(

',1 V

I

? I <1

ьМ

1\ >

*1»

А;,

и'1?' ■ >1,

Ку 1

«

»»

принадлежит Акопяну Л.О. ) объясняется тем, что автор диссертации руководствовался стремлением увидеть в музыке разных эпох, стилей, жанров, композиторов общие закономерности, связанные с функционированием коннотаций.

Почти в каждой главе есть анализ сочинений И.С.Баха, в творчестве которого существуют разные коннотации. Музыкальный язык И.С. Баха в равной степени опирается на обе стороны семиозиса. Экстраверсивная сторона исследуется на примере семантики тонального процесса в «Страстях по Иоанну» и «Страстях по Матфею»; интроверсивная - на примере функционирования отдельных деталей (тематических элементов в клавирных токкатах, трезвучий во «Французских» и «Английских» сюитах). Другим композитором, анализу сочинений которого отведено значительное место в работе, является И.Брамс, в частности, анализируются «Немецкий реквием» и ряд фортепианных сочинений разных опусов. Наконец, три фортепианных цикла современного московского композитора В.Рябова рассматриваются в основном с позиций экстраверсивной семиотики.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Накопившиеся в музыковедческой практике разрозненные наблюдения над элементами «второго плана», функционирующими в музыкальном тексте, требуют своего обобщения и систематизации, необходимых для изучения процессов смыслообразования в музыке.

2. Изучение процессов смыслообразования опирается на обе семиологические концепции музыки: интроверсивную (связанную с имманентными смыслами) и экстраверсивную (проявляющуюся во внешних связях и символизации значений).

3. Исследование ведется с помощью категорий денотаций (денотатов) и коннотаций (коннотатов), функциональные различия которых определяются только контекстуальным применением их в музыкальном тексте.

4. Коннотации, являющиеся основным объектом исследования, проявляются в многообразных формах: а) в различных текстовых структурах, чья стратегия

30 Акопян Л. О. Указ. соч. С. 7.

Ч{

Ш

Я

.11

10 Я V

■Г

I • ]'" I* ♦ ( >

¡И Г'г

11)1»'

'V

I ч г'

направлена на постепенное их превращение в денотации; б) в концептах, адресующих восприятие к экстрамузыкальным взаимодействиям музыки с внешним миром.

5. Коннотации являются действенным механизмом анализа смыслообразования в музыке. Этот анализ сводится к ряду процедур: выявлению коннотаций, определению их функциональных свойств в контексте музыкального произведения. Подобный анализ важен для понимания и оценки индивидуальных смыслов, выстраивающихся при использовании общезначимых средств.

Теоретическая значимость работы. Проведенное исследование создает основу для понимания и оценки проблемы музыкального смыслообразования на новом уровне благодаря введению в музыковедческий обиход категорий денотаций и коннотаций. Предложенный метод исследования музыкальных коннотаций создает предпосылки для дальнейших теоретических исследований, связанных с изучением проблемы музыкального смыслообразования.

Практическая значимость работы. Материалы, представленные в данном исследовании, могут быть использованы в различных курсах музыкально-теоретических дисциплин, таких как «анализ музыкальных произведений», «музыкальная семиология», «музыкальная герменевтика», «музыкальная психология», «музыкальная нарратология», «аспекты интерпретации музыкальных произведений» и других.

Степень достоверности и апробация результатов

Достоверность результатов исследования обеспечивалась использованием апробированных методов изучения музыки европейской традиции и обусловлена опорой на широкий музыкальный материал и научные достижения в области общей и музыкальной семиологии.

Апробация результатов осуществлялась в виде докладов с последующими публикациями на международных и российских научных конференциях: «Музыкальное образование в контексте культуры: Вопросы теории, истории и методологии музыкального образования» (Москва), «Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее» (Москва), «Семантика музыкального языка»

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Стогний, Ирина Самойловна, 2013 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аверинцев, С. С. Мифы / С. С. Аверинцев // Краткая литературная энциклопедия. - Т.4. - М. : Сов. энцикл., 1967. - С. 876—881.

2. Адмони, В. Г. Система форм речевого высказывания / В. Г. Адмони. - СПб. : Наука, 1994. - 152 с.

3. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Акопян. - М. : Практика, 1995. - 256 с.

4. Акопян, Л.О. Музыка как отражение человеческой целостности / Л.О. Акопян //Вестник истории, литературы, искусства / РАН, Отд-ние ист.-филол.наук; [гл. ред. Г.М.Бонгард-Левин]. -М., 2010. -Т.7. - С. 178-189.

5. Алексеева, И. В. Смысловая организация музыкального текста бассо-остинатных жанров инструментальной музыки барокко / И. В. Алексеева // Этот многообразный мир музыки : сб. статей к 80-летию М. Г. Арановского. - М., 2010. - С.43 - 46.

6. Амрахова, A.A. Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки : на примере творчества азербайджанских композиторов : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Амрахова Анна Амраховна. - М., 2005. - 325 с.

7. Апресян, Ю.Д. Коннотации как часть прагматики слова / Ю.Д. Апресян // Избранные труды, т.2. Интегральное описание языка и системная лексикография. - М., 1995.-С. 156-177.

8. Арановский, М. Г. Мышление, язык, семантика / М. Г. Арановский // Проблемы музыкального мышления. - М. : Музыка, 1974. - С. 90-125.

9. Арановский, М. Г. Музыкальный текст : Структура и свойства / М. Г. Арановский. - М.: Композитор, 1998. - 343 с.

10. Аркадьев М. Лирическая вселенная Свиридова / М. Аркадьев //Русская музыка и XX век. - М. : Государственный институт искусствознания, 1997. -С.251-264.

11. Арнольд, И. В. Основы научных исследований в лингвистике / И. В. Арнольд. - М. : Высшая школа, 1991. - 140 с.

12. Арнольд, И. В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность. Серия Лингвистическое наследие XX века. / И. В. Арнольд. - М. : Либроком, 2010. -448 с.

13. Арутюнова, Н. Д. Метафора и дискурс / Н. Д. Арутюнова // Теория метафоры.

- М.: Прогресс, 1990. - С. 5-32.

14. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев. - JI. : Музыка, 1971.-376 с.

15. Асафьев, Б. В. Об опере. Избранные статьи. / Б. В. Асафьев. - Л. : Музыка, 1985.-344 с.

16. Асафьев, Б. В. О музыке Чайковского. Избранное / Б. В. Асафьев. - Л. : Музыка, 1972. - 376 с.

17. Асафьев, Б. В. О музыке Чайковского / Б. В. Асафьев. - Л. : «Музыка», 1976. -376 с.

18. Аскольдов С.А. Концепт и слово / С.А. Аскольдов // Русская словесность. От теории словесности к структуре текста. Антология. - М. : Academia, 1997. - С. 267-279.

19. Барсова, И. А. Симфонии Густава Малера / И. А. Барсова - СПб. : Изд. им. Н.И. Новикова, 2010.-584 с.

20. Барсова, И. А.Опыт этимологического анализа / И. А. Барсова // Советская музыка. - 1985. - № 9. - С.59-66.

21. Барт, Р. S/Z / Р. Барт; перевод с франц. Г. Косикова и В. Мурат. - Изд-е 2-е, доп. - М.: Эдиториал УРСС, 2001. - 232 с.

22. Барт, Р. Избранные работы : Семиотика : Поэтика / Р. Барт; пер. с фр., сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. Косикова. -М. : Прогресс, 1989. - 616 с.

23. Барт, Р. От произведения к тексту // Р. Барт. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. -М. : Прогресс, 1989. - С. 413-423.

24. Барт, Р. Нулевая степень письма / Р. Барт // Семиотика. - М. : Радуга, 1983. -С.306-349.

25. Барт, Р. Проблемы семиологии / Р. Барт // Структурализм : «за» и «против». — М., 1975.-С.114-163.

26. Барт, Р. Текстовый анализ одной новеллы Э.По / Р.Барт // Избранные работы.

- М. : Прогресс, 1989. - 616 с.

27. Барт, Р. Французская семиотика : От структурализма к постструктурализму / Р.Барт; пер. с франц. Г.К. Косикова. - М. : Прогресс, 2000. - 536 с.

28. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет / М. М. Бахтин. - М., 1975. - 504 с.

29. Бахтин, М. М. Проблемы поэтики Достоевского / М. М. Бахтин. - М., Худож. лит-ра, 1972. - 167 с.

sijíi/j ? 5 i i ^

30. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин. - М. : Искусство, 1986. - 445 с.

31. Бенвенист, Э. Общая лингвистика / Э. Бенвенист. - М. : Прогресс, 1974. - 448 с.

32. Берберов, Р. Н. Эпическая поэма Германа Галынина. Эстетико-аналитические размышления / Р. Н. Берберов. - М. : Сов. композитор, 1986. - 392 с.

33. Берков, В. О. Рахманиновская гармония / В. О. Берков // Избранные статьи и исследования. - М., 1977. - С. 345-353.

34. Берченко, Р. Э. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». / Р. Э. Берченко. - М. : Издательский дом «Классика-ХХ1», 2005. - 372 с.

35. Бершадская, Т. С. О структурно-функциональных аналогиях языка вербального и музыкального / Т. С. Бершадская // Жизнь музыки. - М., 2009. -С.70-76

36. Беседы с Альфредом Шнитке / Ред. и сост. А. В. Ивашкин. - М., 1994. - 170 с.

37. Бетти, Э. Герменевтика как общая методология наук о духе. / Э. Бетти. - М. : Канон-плюс, 2011. - 143 с.

38. Библер, В. С. От наукоучения к логике культуры : два философских введения в двадцать первый век / В. С. Библер. - М. : Политиздат, 1990. - 413с.

39. Бирдсли, М. Метафорическое сплетение / М. Бирдсли // Теория метафоры : Сб.-М. : Прогресс, 1990.-С. 201-218.

40. Бобровский, В.П. Функциональные основы музыкальной формы / В. П. Бобровский. - М.: Музыка, 1978. - 332 с.

41. Бобровский, В. П. О переменности функций музыкальной формы / В. П. Бобровский. - М.: Музыка, 1970. - 227с.

42. Бодки, Э. Интерпретация клавирных произведений И. С. Баха / Э. Бодки; пер. с англ. А. Майкапара. - М. : Музыка, 1993. - 389 с.

43. Бонфельд, М. Музыка : Язык. Речь. Мышление. Опыт системного исследования музыкального искусства / М. Бонфельд. - М. : Композитор, 2007. -648 с.

44. Быстрова, Е. А. Коннотативность словоерса в творчестве Ф.Достоевского [Электронный ресурс] / Е. А. Быстрова. - Режим доступа : http ://archive.nbuv.gov.ua/portal/Soc Gum/Pafn/2011 50/Pdf/30-34.pdf

t

1 )»,■",'« м

V»

t;

Нъ

vi:,

b','1

W

45. Бычков, Ю. Н. Проблема смысла в музыке / Ю. Н. Бычков // Музыкальная конструкция и смысл : сб. тр. РАМ им. Гнесиных. - Вып. 151. - М. :, 1999. - С. 8-21.

46. Вайман, С. Мерцающие смыслы / С. Вайман. - М.: Наследие, 1999. - 398 с.

47. Валькова, В. Б. Музыкальный тематизм - мышление — культура / В. Б. Валькова. - Нижний Новгород : изд-во Нижегородского ун-та, 1992. - 161 с.

48. Валькова, В.Б. Сюжет Голгофы в творчестве Шостаковича / В. Б. Валькова // Шостакович : Между мгновением и вечностью. Документы. Материалы. Статьи. - СПБ, 2000. - С. 679-716.

49. Ванхузер, К. Дж. Искусство понимания текста. Литературоведческая этика и толкование Писания; пер. с англ. В.Четирко. / К. Дж. Ванхузер - Черкассы : Коллоквиум, 2007. - 735 с.

50. Введение в когнитивную лингвистику / под ред. М. В. Пименовой. - Вып.4. -Кемерово, 2004. - 208 с.

51. Веберн, А. Лекции о музыке. Письма / А. Веберн. - М. : Музыка, 1975. - 143 с.

52. Вежбицкая, А. Сравнение - градация - метафора; пер. с польского Г. Крейдлина / А. Вежбицкая // Теория метафоры. - М. : Прогресс, 1990. - С. 133153.

53. Вейль, Г. Симметрия / Г. Вейль. - М.: Едиториал УРСС, 2003. - 192 с.

54. Веселовский, А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский. - М., Высшая школа, 1989.-408 с.

55. Виноградов, В. В. Проблема авторства и теория стилей / В. В. Виноградов. -М., Худож. лит-ра, 1961. - 612 с.

56. Власов, В.Г. Стили в искусстве : Словарь в 3-х тт. / В.Г. Власов. - СПб. : Кольна, 1995-1997. -1872 с.

57. Волкова, И. С. Понятие инварианта в концепции музыкального языка : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Волкова Ирина Самойловна. - Л., 1986. -183 с.

58. Волкова, И. С. Язык как проблема музыкознания / И. С. Волкова // Вопросы интонационного анализа и формообразования в свете идей Б.В.Асафьева : Сборник научных трудов. - Л. : Изд-во ЛОЛГК, 1985. - С. 63 -76.

59. Воркачев С.Г. Счастье как лингвокультурный концепт / С.Г. Воркачев. - М. : ИТДГК «Гнозис», 2004. - 192 с.

60. Высоцкая, М.С. К теории интертекстуальности : о принципе цитации в творчестве Фараджа Караева / М.С. Высоцкая // Музыковедение. - 2010. - №10. -С. 17-21.

61. Выготский, Л. С. Мышление и речь / Л. С. Выготский. - М. : Лабиринт, 1996. -414 с.

62. Выготский, Л.С. Психология искусства. 5-е изд, доп. / Л. С. Выготский. - М. : «Лабиринт», 1997. - 413 с.

63. Высоцкая, М.С. Музыка XX века : от авангарда к постмодерну : учебное пособие / М.С. Высоцкая, Г.В. Григорьева. - М. : Московская консерватория. -2011.-440 с.

64. Вязкова, Е. В. И.С. Бах и его «SDG» / Е. В. Вязкова // Христианские образы в искусстве : сб.тр. РАМ им. Гнесиных. - Вып. 1. - М., 2007. - №170. - С. 192 -198.

65. Гадамер, Г.Г. Истина и метод; пер. с нем.; общ. ред. и вступ. ст. Б. Н. Бессонова. / Г. Г. Гадамер. - М. : Прогресс, 1988. - 704 с.

66. Гадамер, Г.Г. Актуальность прекрасного. / Г. Г. Гадамер. - М.: 1991. - 367 с.

67. Гальперин, И. Р. О понятии «текст» / И. Р. Гальперин // Вопросы языкознания. -№ 6.-1974.-С. 68-77.

68. Гальперин, И. Р. Текст как объект лингвистического исследования / И. Р. Гальперин. - М.: Комкнига, 2007. - 148 с.

69. Гаспаров, Б. М. К проблеме изоморфизма уровней музыкального языка : на материале гармонии венского классицизма / Б. М. Гаспаров // Ученые записки Тартуского государственного университета : вып. 365. Труды по знаковым системам : т.7. - Тарту, 1975. - С.217-240.

70. Гаспаров, Б.М. Некоторые дескриптивные проблемы музыкальной семантики / Б. М. Гаспаров // Ученые записки Тартуского государственного университета : вып. 411. Труды по знаковым системам : т. 8. - Тарту, 1977. - С. 120-137.

71. Гаспаров, Б.М. Литературные лейтмотивы / Б. М. Гаспаров. - М. : Наука. Восточная литература, 1994. - 304 с.

72. Гаспаров, Б. М. О некоторых принципах структурного анализа музыки / Б. М. Гаспаров // Проблемы музыкального мышления. — М. : 1974. — С.129-152.

73. Гачев, Г. Д. Национальные образы мира / Г. Д. Гачев. - М. : Academia, 1998. -429 с.

74. Гачев, Г. Д. Содержательность художественных форм (Эпос. Лирика. Театр). / Г. Д. Гачев. - М.: «Просвещение», 1968. - 302 с.

У I

ii'í

V il1

А

ш> i? 'Н

■ди < v

w

* k¡v

! I fi>i

4» ' i! I

'Vi'

(i 1

75. Гинзбург, JI. Я. О психологической прозе. / Л. Я. Гинзбург. - М. : INTRADA, 1999.-416 с.

76. Говердовский, В. И. История понятия коннотации / В. И. Говердовский //Филологические науки. - 1979. - № 2. - С. 12-21.

77. Голякова, Л. А. Подтекст : прагматические параметры художественной коммуникации / Л. А. Голякова // Филологические науки . - 2006. - №4. - С.61-68.

78. Голякова, Л. А. Онтология подтекста и его объективация в художественном произведении : автореф. дис. ... д-ра филол. наук : 10.02.19 / Голякова Любовь Алексеевна. — Пермь, 2007. - 32 с.

79. Голякова, Л. А. Динамика подтекста художественного произведения : сопоставительный аспект. (Тезисы) [Электронный ресурс] / Л. А. Голякова. -Режим доступа : http ://slovar.lib.ru/lib.htm

80. Гордеева, Е. В. Музыкальная лексикография смысловых структур в клавирных текстах И.С. Баха : дис. ... канд.искусствоведения : 17.00.02 / Гордеева Елена Владимировна. - Уфа, 2010. - 263 с.

81. Григорьева, Г. В. Современная музыка в аспекте «нового эклектизма» / Г. В. Григорьева // Музыка XX века. Московский форум. - Вып.25. - М. :МГК им.Чайковского, 1999-С.52-58.

82. Гуляницкая, Н. С. Методы науки о музыке / Н. С. Гуляницкая. - М. : Музыка, 2009. - 256 с.

83. Гуляницкая, Н.С. Поэтика музыкальной композиции. Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века / Н. С. Гуляницкая. - М. : Языки славянской культуры, 2002. - 432 с.

84. Гумбольдт, В. Избранные труды по языкознанию / В. Гумбольт. - М. : Прогресс, 1984.-396 с.

85. Гюббенет, И. В. К проблеме понимания литературно-художественного текста / И. В. Гюббенет. - М. : Изд-во МГУ, 1981. - 110 с.

86. Денисов, А. В. Музыкальный язык : Структура и функции. / А. В. Денисов. -СПб.: Наука, 2003. - 207 с.

87. Деррида, Ж. О грамматологии / Ж. Деррида; пер. с фр. и вст. ст. Н. Автономовой. - М. : Ad Marginem, 2000. - 520с.

88. Деррида, Ж. Письмо и различие. Пер. с фр. Д. Кралечкина. / Ж. Деррида. - М. : Академический проект, 2007. - 495 с.

89. Деррида, Ж. Структура, знак и игра в дискурсе гуманитарных наук. / Ж. Деррида // Французская семиотика : от структурализма к постструктирализму. -М. 2000. - С. 407 - 427;

90. Дильтёй, В. Описательная психология / В. Дильтей. - М. : Директ-Медиа,

2012.-237 с.

91. Долинин, К. А. Интерпретация текста. / К. А. Долинин. - М. : КомКнига, 2010.-304 с.

92. Доля, Р.В. Геометрия Бога. Мистический язык символов. / Р. В. Доля. - М. : Амрита-Русь,2011. - 208 с.

93. Домбраускене, Г. Н. Метатекст протестантского хорала в контексте музыкальной культуры : дис. ...канд.искусствоведения :.24.00.01 / Домбраускене Галина Николаевна. - Владивосток, 2004. - 172 с.

94. Друскин, Я. С. О риторических приемах в музыке И.С.Баха / Я. С. Друскин. -СПб.: Северный олень, 1999. - 128 с.

95. Друскин, М.С. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии ХУ1-ХУИ вв. / М. С. Друскин. - Л. : Госмузиздат, 1960. - 283 е., илл., нот.

96. Дьячкова, Л. Гармония в западноевропейской музыке (IX - начало XX века) : учебное пособие / Л. Дьячкова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2009. - 232 с.

97. Дьячкова, Л.С. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения / Л.С. Дьячкова // Интерпретация муз. текста в контексте культуры : сб. тр. РАМ им.Гнесиных. Вып. 129. - М., 1994. - С. 17-40.

98. Евдокимова, А. А. Основные аспекты содержания музыки : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Евдокимова Алла Алексеевна. - Л., 1987. -23 с.

99. Ельмслев, Л. Пролегомены к теории языка; пер.с англ. В.Звегинцева. / Л. Ельмслев. - М.: КомКнига, 2006. - 248с.

100. Ефименкова, Б. Б. Ритм в произведениях русского вокального фольклора : учебное пособие / Б. Б. Ефименкова. - М.: Композитор, 2000. - 256 с.

Ю1.Женетт, Ж. Фигуры. В 2-х томах. Том 2./ Ж. Женетт. - М. : Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 472 с.

102. Жирмунский, В. В.Теория литературы. Поэтика. Стилистика. / В. В. Жирмунский. - Л. :Наука, 1977. - 408 с.

103. Захарова, О. И. Риторика и западно-европейская музыка XVII первой половины ХУН века. / О. И. Захарова. - М.: Музыка, 1983. - 77 с.

104. Звегинцев, В. А. Проблема знаковости языка / В. А. Звегинцев. - М. : Изд-во Московского университета, 1956. - 34 с.

105. Земцовский, И. И. К проблеме генезиса музыкального языка / И. И. Земцовский // Этот многообразный мир музыки. Приношение М. Г. Арановскому : сб.статей. - М., 2010. - С.78-85

106. Зенкин, К.В. Музыкальный смысл как энергия / К. В. Зенкин // Международная научная конференция «Музыковедение к началу века : прошлое и настоящее. 30 октября-1 ноября 2007 г. - М. : РАМ им.Гнесиных. - С.243 -261.

107. Зенкин, С. Н. Теофиль Готье и «искусство для искусства» / С. Н. Зенкин // Работы по французской литературе. - Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 1999. -С. 170-200.

108. Иванов, Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Знаковые системы. Кино. Поэтика / В. В. Иванов. - М. : Школа "Языки русской культуры", 1998. - 912 с.

109. Ингарден, Р. Исследования по эстетике / Р. Ингарден. - М. : Изд-во иностранной литературы, 1962. - 577 с.

110. Исаева, JL И. Жизнь среди символов / JI. И. Исаева. - М. : Диалог культур, 2006. - 320с.

111. Казанцева, Л. П. Автор в музыкальном содержании/ Л. П. Казанцева. - М., 1998.-248 с.

112. Камю, А. Бунтующий человек. Философия. Политика. Искусство : Пер. с фр./ А. Камю. - М. : Политиздат, 1990. - 415 с.

113. Карасик В.И. Языковый круг : личность, концепты, дискурс : монография / Карасик В.И.. - 2-е изд. - М.: Гнозис, 2004. - 390 с.

114. Карасик, В.И. Языковая кристаллизация смысла / В. И. Карасик. - М. : Гнозис, 2010.-351 с.

115. Караулов, Ю.Н. Русский язык и языковая личность / Ю.Н. Караулов. - М. : Наука, 1987.-261 с.

116. Кассирер, Э. Избранное. Опыт о человеке / Э. Кассирер. - М., 1998. - 784 с.

117. Кассирер, Э. Сила метафоры / Э. Кассирер // Теория метафоры. - М. : Прогресс, 1990. - С. 33-44.

118. Кассирер, Э. Философия символических форм // Т. 2. Мифологическое мышление. / Э. Кассирер. -М. - Спб., 2002. - 280 с.

119. Кириллина, Л. В. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX века. Ч.З : Поэтика и стилистика / Л. В. Кириллина. - М.: Композитор, 2010. - 376 с.

120. Китаева, Е. О. Оперы П.И.Чайковского 1880-х годов : Поэтика трагического. / Е. О. Китаева. - Волгоград, 2012. - 212 с.

121. Климовицкий, А. И. Жанр и коммуникативные аспекты музыки : музыкальная деятельность, музицирование, музыкальный язык / А. И. Климовицкий, О. Никитенко // Проблемы музыкознания. : Музыкальная коммуникация. - Вып. 8. - СПБ. : РИИИ, 1996. - С.40-61.

122. Клочкова Е. В. Библейские симфонии А.Караманова. / Е. В. Клочкова. — М. : Композитор, 2005. - 228 с.

123. Кнайфель, A.A. Интервью [Электронный ресурс] / A.A. Кнайфель. - URL : http ://www.sinergia-lib.ru/index.php?section id=1417&id=1302&view=print

124. Ковалева, А. Тема живописи в творчестве Э.Денисова и А.Шнитке / А. Ковалева // Из наследия композиторов XX века. - Вып.6. - М.,2007. - С. 16-33.

125. Коловский, О.П. О мелодической сущности хорового многоголосия М.Глинки / О. П. Коловский // Критика и музыкознание. - Вып. 2. — Л. :«Музыка» Ленингр. Отделение, 1980. - С. 124-139.

126. Кон, Ю. Г. Б.Асафьев и проблема взаимоотношения музыки и языка / Ю. Г. Кон // Проблемы современного музыкознания в свете идей Б.В. Асафьева. - Л. : Изд-во ЛОЛГК, 1987. - С.6-20.

127. Кон, Ю. Г. Вопросы анализа современной музыки / Ю. Г. Кон. — Л. : Советский композитор, 1982. - 149 с.

128. Кон, Ю. Г. Избранные статьи о музыкальном языке. / Ю. Г. Кон. - СПб. : Композитор, 1994. - 157 с.

129. Кон, Ю. Г. К вопросу о понятии «музыкальный язык» / Ю. Г. Кон // От Люлли до наших дней. - М.: Музыка, 1969. - С.93-104.

130. Конен, В. Д. Театр и симфония. / В. Д. Конен. - М.: Музыка, 1968. - 350 с.

131. Коробова, А. Г. Теория жанров в музыкальной науке : История и современность. / А. Г. Коробова. - М.: МГК им.П.И.Чайковского, 2007. - 173 с.

132. Косиков, Г. К. Идеология. Коннотации. Текст / Г. К. Косиков // Вступит, статья к S/Z Р.Барта. 2-е изд., испр. - М. : Эдиториал УРСС, 2001. - С. 8 -29.

133. Краузе, Э. Рихард Штраус : образ и творчество / Э. Краузе. - М. : Гос. муз. издательство, 1961. - 628 с.

134. Крауклис, Г. В. Симфонические поэмы Рихарда Штрауса / Г. В. Крауклис. -М.: Музыка, 1970. - 107 с.

135. Кристева, Ю. Бахтин, слово, диалог и роман // Французская семиотика : от структурализма к постструктурализму; пер. с франц., сост., вступ. ст. Г.К. Косикова. / Ю. Кристева. - М.: Прогресс, 2000. - С. 427-457.

136. Кристева, Ю. Разрушение поэтики; пер. с фр. и вступ. ст. Г.К. Косикова / Ю. Кристева // Французская семиотика : от структурализма к постструктурализму. -М.: Издательская группа "Прогресс", 2000. - С. 458-483.

137. Крылова, JI. JI. Функции цитаты в музыкальном тексте / JI. JI. Крылова // Советская музыка. - 1975. - № 8. - С.92-97.

138. Кубрякова, Е. С. О связях когнитивной науки с семиотикой / Е. С. Кубрякова // Язык и культура. Факты и ценности. К семидесятилетию Ю.С. Степанова. — М.: Языки славянской культуры. - 2001. - С. 283-293.

139. Кудряшов, А. Ю. Теория музыкального содержания / А. Ю. Кудряшов. - М., 2010.-432 с.

140. Культурология XX век. Словарь. - Спб., 1997. - 640 с.

141. Купровская-Денисова, Е. О. Прикасаясь к тайне. Пауль Клее и композиторы XX века / Е. О. Купровская-Денисова. - М. : Музиздат, 2011. - 144 с.

142. Купровская-Денисова, Е. О. Эдисон Денисов и живопись : поиски параллелей. / Е. О. Купровская-Денисова. - Екатеринбург, 1996.

143. Куреляк, А. А. Религиозная символика в инструментальной музыке Ю. Буцко : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Куреляк Анна Александровна. - М., 2006. - 234 с.

144. Курт, Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера / Э. Курт. - М.: Музыка, 1975. - 552 с.

145. Кухаренко, В. А. Интерпретация текста / В. А. Кухаренко. - М. : Просвещение, 1988. - 192 с.

146. Лангер, С. Философия в новом ключе. Исследование символики разума, ритуала и искусства / С. Лангер. - М.: Республика, 2000. - 287 с.

147. Ларин, Б. А. Эстетика слова и язык писателя : избранные статьи / Б. А. Ларин. - Л : Художественная литература, 1974. - 286 с.

148. Левашев, Е.М. А.П.Бородин // История русской музыки. В 10 т. - Т.7. - 4.1. - М.: Музыка, 1994. - С. 286-360.

149. Левин, Ю. И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика / Ю. И. Левин. - М. : Школа «Языки русской культуры», 1998. - 824с.

150. Левинсон, Л. М. Неисчерпаемый источник вдохновенья / Л. М. Левинсон // Сов. Музыка. - 1970. - №12. - С.62-66.

151. Леви-Строс, К. Мифологики : сырое и приготовленное; пер. с фр. А. 3. Акопяна, 3. А. Сокулер / Клод Леви-Строс. - M. : FreeFly, 2006. - 399 с.

152. Левнер, Е. В. Размытые множества и их применение / Е. В. Левнер. - М. :ЦЭМИ РАН, 1998. - 112 с.

153. Лихачев, Д. С. Поэтика древнерусской литературы / Д. С. Лихачев. - М. : Наука, 1979. - 372 с.

154. Лихачев, Д. С. Очерки по философии художественного творчества / Д. С. Лихачев. - СПб. : Русско-Балтийский информ. центр БЛИЦ, 1996. - 158с.

155. Лихачев, Д. С. О "неточности" искусства и несколько мыслей о стилистических направлениях / Д. С. Лихачев // Очерки по философии художественного творчества. - СПб. : Блиц, 1999. - С. 59 - 73.

156. Лихачев, Д. С. Концептосфера русского языка / Д. С. Лихачев // Русская словесность. От теории словесности к структуре текста. Антология. - М. : Academia, 1997. - С. 280 - 287.

157. Лихачев Д. С. Текстология : (На материале русской литературы X-XVII веков) / Д. С. Лихачев; при участии А. А. Алексеева и А. Г. Боброва. -3 изд., перераб. и доп. - СПб. : Алтейя, 2001. - 758 с.

158. Лобанова, М. Н. Западноевропейское музыкальное барокко : проблемы эстетики и поэтики / М. Н. Лобанова. - М., Музыка, 1994. - 317с.

159. Лосев, А. Ф. Форма - Стиль - Выражение / А. Ф. Лосев. - М. : Мысль, 1995. -944 с.

160. Лосев, А. Ф. Введение в общую теорию языковых моделей / А. Ф. Лосев. -М„ 1968.-296 с.

161. Лосев, А. Ф. История эстетических категорий / А. Ф. Лосев, В. П. Шестаков. - М. : Искусство, 1965. - 372 с.

162. Лосев, А. Ф. Музыка как предмет логики / А.Ф.Лосев // Из ранних произведений.-М. : «Правда», 1990.-С. 195-390.

163. Лотман, Ю. М. Анализ поэтического текста / Ю. М.Лотман // О поэтах и поэзии. - СПб. : Искусство-СПб, 1996. - С. 18-252.

164. Лотман, Ю. М. Внутри мыслящих миров. Человек - Текст - Семиосфера -История / Ю. М.Лотман. - М. : Языки русской культуры, 1996. - 464с.

165. Лотман, Ю. М. Лекции по структуральной поэтике / Ю. М.Лотман // Ученые записки Тартуского государственного университета : вып. 160. Труды по знаковым системам : т.1. - Тарту, 1964. - 195 с.

»!

•даж „ ....

» Ч!1

Ф

íi ы

¡i'í» ! ((]¡4

I 1 ,11/ /1 Vй) i >

' *

W

ГВД W'ÎI

«i1 1? .i1 íflu

ищр МП

M l1» V| <» l'

íM'iV

'i it Д * глЧ

Vf)

■Is

Mf

i*,4' '

166. Лотман, Ю. М. Об искусстве. / Ю. М.Лотман. - Спб. : Искусство-СПБ, 1998. - 704 с.

167. Лотман, Ю. М. Проблема «всемирной отзывчивости» Пушкина и библейские реминисценции в его поэзии и «Борисе Годунове» / Ю. М.Лотман // Пушкин : Исследования и материалы ; РАН. ИР ЛИ (Пушкинский Дом). - СПб. : Наука, 2004. - Т. 16/17. - С. 131-147.

168. Лотман, Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста /Лотман Ю.М. // Избранные статьи. Т. 1. - Таллинн, 1992. - С. 129-132.

169. Лотман, Ю. М. Память в культурологическом освещении /Лотман Ю.М. // Избранные статьи. Т. 1. - Таллинн, 1992. - С. 200-202.

170. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М.Лотман. - М. : Искусство, 1970. - 384 с.

171. Лурия, А. Р. Язык и сознание / А. Р. Лурия. - М.: МГУ, 1979. - 320 с.

172. Мазель, Л. А. О мелодии / Л. А. Мазель. - М.: Музгиз, 1952. - 300 с.

173. Мазель, Л. А. О системе музыкальных средств и некоторых принципах художественного воздействия музыки / Л. А. Мазель // Интонация и музыкальный образ. -М.: 1965. - С. 221-234.

174. Мазель, Л. А. Вопросы анализа музыки / Л. А. Мазель. - М. : Советский композитор, 1991. - 376 с.

175. Мальцев, С. М. Семантика музыкального знака : автореф. дис. ... канд.

искусствоведения : 17.00.02 / С. М.Мальцев. - Л., 1980. - 23 с.

176. Мальцев, С. М. Семантика музыки (семиотический взгляд) / С. М. Мальцев

// Исследования. Публицистика : сб. науч. ст. к ХХ-летию кафедры музыкальной

критики / сост. Л. Г. Данько; ред. А. Б. Шнитке. - СПб. : СПб ГК, 1997. - С. 161

-218.

177. Мамардашвили, М. К. Символ и сознание. (Метафизические рассуждения о сознании, символе и языке) / М. К. Мамардашвили, А. М. Пятигорский. - М. : Прогресс-Традиция, Фонд М. Мамардашвили, 2009. - 288 с.

178. Манн, Т. Доктор Фаустус / Томас Манн. Собрание сочинений : в 10 т. - М. : Художественная литература, 1960. - 5 т. - 694 с.

179. Медушевский, В.В. Музыковедение : проблема духовности / В. В. Медушевский // Сов. музыка. - 1988. - №5. - С. 6-15.

180. Медушевский, В.В. Интонационная форма музыки / В. В. Медушевский. -М.: Композитор, 1993. - 262 с.

181. Медушевский, B.B. Интонационно-фабульная природа музыкальной формы : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Медушевский Вячеслав Вячеславович. - М., 1981.- 46 с.

182. Медушевский, В.В. Музыкальное произведение и его культурно-генетическая основа / В. В. Медушевский // Музыкальное произведение : сущность, аспекты анализа : сб.ст. - Киев, 1988. — С. 5-18.

183. Медушевский, В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект / В. В. Медушевский // Советская музыка. - 1979. - №3. - С.30-39.

184. Медушевский, В.В. Музыковедение / В. В. Медушевский // Спутник учителя. - М. : Просвещение, 1993. - С. 104-123.

185. Медушевский, В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. В. Медушевский. - М.: Музыка, 1976. - 254 с.

186. Мелетинский, Е.М. Поэтика мифа / Е. М. Мелетинский. - М. :Наука, 1976. -407 с.

187. Мельникова, А. Н. Синестетическая интерпретация творчества Э.Денисова : на примере инструментальных произведений : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Мельникова Анна Николаевна. - Новосибирск, 2011. - 282 с.

188. Мень, А., протоиерей. Мировая духовная культура. Храм Космы и Дамиана в Шубине / протоиерей А. Мень. - М., 2002. - 249 с.

189. Мень, А., протоиерей. Христианство (лекция) 1990 г. / протоиерей А. Мень.

- Изд-во Жизнь с Богом, 2012.

190. Мень, А., протоиерей. Читая Апокалипсис / протоиерей А. Мень. - М. : Изд-во : Фонд имени Александра Меня, 2000. - 266 с.

191. Метерлинк, М. Сокровище смиренных / М. Метерлинк. — Самара : Агни, 2000. - 440 с.

192. Мещеринов, Петр. Иоганн Себастьян Бах. Тексты духовных произведений / Петр Мещеринов, игумен. - М.: Центр книги Рудомино, 2012. - 592 с.

193. Минц, 3. Г. Поэтика русского символизма / 3. Г. Минц. - С-Пб. : Искусство-СПБ, 2004.-476 с.

194. Михайлов, А. В. Языки культуры / А. В. Михайлов. - М. : Языки культуры, 1997.-912 с.

195. Михайлов, A.B. Отказ и отступление. Пространство молчания в произведениях Антона Веберна / А. В. Михайлов // Музыка в истории культуры.

- М.: Московская гос.консерватория им. П.И. Чайковского, 1998. - С. 11-127.

196. Михайлов, М. К. Стиль в музыке / М. К. Михайлов. - Л. : Музыка, 1981. -262 с.

197. Москвина, О.О. Симфонические сочинения Р. Штрауса с позиций нарратологии / О.О. Москвина // Музыковедение. - М., 2013. - №2. - С. 10-18.

198. Музыкальный язык в контексте культуры / Труды ГМПИ им. Гнесиных. -Вып. 106.-М., 1989. - 144 с.

199. Музыкальный язык : Жанр, стиль, проблемы истории и теории : сборник трудов. - М. :МГК, 1987. - 186 с.

200. Мукаржовский, Я. Исследования по эстетике и теории искусства /Я. Мукаржовский. - М.: Искусство, 1994. - 606 с.

201. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке. Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / Е. В. Назайкинский. - М. : Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003.-248 с.

202. Назайкинский, Е. В. Звуковой мир музыки / Е. В. Назайкинский. - М. : Музыка, 1988.-254 с.

203. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1982. - 319 с.

204. Назайкинский, Е. В. О психологии музыкального восприятия / Е. В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1972. - 383 с.

205. Налимов, В. В. Спонтанность сознания : Вероятностная теория смыслов и смысловая архитектоника личности / В. В. Налимов. - М.: Прометей, 1989.

206. Налимов, В.В. Вероятностная модель языка / В.В. Налимов. - М. : Наука, 1979.-303 с.

207. Науменко, Т.И. Музыковедение : стиль научного произведения (опыт постановки проблемы) / Т.И. Науменко. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2005.

208. Науменко, Т.И. Музыковедение : стиль научного произведения : автореф. дис. ...д-ра искусствоведния : 17.00.02 / Науменко Татьяна Ивановна. -М., 2005. -54 с.

209. Некрасова, И.М. Поэтика тишины в отечественной музыке 70-90-х гг. XX века : дис. ...канд. искусствоведения : 17.00.02 / Некрасова Инна Михайловна. -М., 2005. - 174 с.

210. Ницевич, Е.В. Синтез музыки, поэзии и живописи в сочинениях А.Шенберга 1908-1913 гг. : дис. ...канд. искусствоведения : 17.00.02 / Ницевич Евгения Вячеславовна. - Ростов-на Дону, 2009. - 188 с.

211. Ницше, Ф. Рождение трагедии из духа музыки / Ф. Ницше; пер. с нем. Г.А. Рачинского; предисл., послесл. и коммент. Б.Г. Соколова. — СПб. : Азбука, 2000. -232 с.

212. Носина, В.Б. Символика музыки И.С. Баха / В.Б. Носина. - М. : Классика-XXI, 2004. - 56 с.

213. Овсянкина, Г.П. Смысловой аспект модели в творческом процессе композитора / Г.П. Овсянкина // Семантика музыкального языка. Материалы Международной научной конференции 27-28 февр. 2002 г. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2004. - С. 91-96.

214. Овсянкина, Г.П. Семантика природных стихий в «Dante-симфониях» Бориса Тищенко / Г.П. Овсянкина // Музыкальная семиотика : перспективы и пути развития : Сб. ст. по материалам Международной науч. конференции 16-17 нояб. 2006 г. — Ч. I Музыкальная семиотика : история и методология науки. Семиотические аспекты музыкального творчества. - Астрахань : АГК, 2006. -С. 350-355.

215. Овсянкина, Г.П. О семантических истоках Симфонии № 10 «Круги Ада» Сергея Слонимского / Г.П. Овсянкина; ред.-сост. Р. Н. Слонимская // От «Серебряного века» к «Новому Ренессансу» : сборник статей по материалам международного форума к 80-летию Сергея Михайловича Слонимского / Российский гос. педагогический университет им. А.И. Герцена, Санкт-Петербургская гос. консерватория (академия) им. H.A. Римского-Корсакова. -СПб.: Астерион, 2013.

216. Орджоникидзе, Г. Ш. Симфонические поэмы Р. Штрауса / Г. Ш. Орджоникидзе // С.С. Скребков. Статьи и воспоминания / Сост. Д.А. Арутюнов. - М.: Сов. композитор, 1979. - С. 252-295.

217. Орлов, Г.А. Древо музыки / Г.А.Орлов. - Вашингтон - Санкт-Петербург : Советский композитор, 1992. - 408 с.

218. Орлов, Г.А. Семантика музыки / Г.А. Орлов // Проблемы музыкальной науки. - Вып. 2. - М. : Советский композитор, 1973. - С.434-479.

219. Орлов, Г.А. Симфонии Шостаковича / Г.А. Орлов. - JI. : Гос.муз.изд.,1961. -324 с.

220. Орлов, Ю.К. Невидимая гармония / Ю.К. Орлов // Число и мысль. - Вып. 3. -М., 1980. - С.70-106.

221. Пелевина, Н.Ф. Стилистический анализ художественного текста / Н.Ф. Пелевина. - JI.: Просвещение, Лен. отд-ние, 1980. - 271 с.

222. Пименова, М. В. Предисловие / М. В. Пименова // Введение в когнитивную лингвистику / под ред. М. В. Пименовой. - Вып.4. - Кемерово, 2004. - 208 с.

223. По дорога, В. А. Выражение и смысл / В. А. По дорога. - М. : Ad Marginem, 1995.-427 с.

224. Попова, 3. Д., Стернин И. А. Когнитивная лингвистика / 3. Д. Попова, И. А. Стернин. -М. : ACT : Восток-Запад, 2007. - 314 с.

225. Порфирьева, A.JI. Фигура и структура. Несколько предварительных замечаний к систематическому описанию эволюции музыкального языка / A.JI. Порфирьева // Проблемы музыкознания : Музыка, язык, традиция. - Вып. 5 - JI. : ЛГИТМиК, 1990. - С. 165-177.

226. Поспелова, Р.Л. На пути к слушателю : видеоряд и полистилистика как «элементы» современной музыки / Р. Л. Поспелова // Жизнь музыки : к 100-летию со дня рождения Виктора Петровича Бобровского / сост. Е. Р. Скурко, Е. И. Чигарева. - М. : Московская государственная консерватория им. П.И.Чайковского (МГК им. П.И. Чайковского), 2009. - С.254-260.

227. Потебня, A.A. Эстетика и поэтика / A.A. Потебня. - М. : Искусство, 1976. -614 с.

228. Проблемы музыкального мышления. -М.: Музыка, 1974. - 336 с.

229. Пропп, В.Я. Морфология «волшебной» сказки. Исторические корни волшебной сказки / В.Я. Пропп. - М.: Лабиринт, 1998. - 512 с.

230. Проскуряков, М.Р. Концептуальная структура текста / М.Р. Проскуряков. -СПб.: Гнозис, 2000. - 214 с.

231. Протопопов, В. В. Западноевропейская музыка XIX - начала XX века. История полифонии. Вып. 4 / В. В. Протопопов - М. : Музыка, 1986. ~ 325 с.

232. Протопопов, В. В. Принципы музыкальной формы И.С. Баха : очерки / В. В. Протопопов. - М. : Музыка, 1981. - 355 с.

233. Протопопов, В.В. Вторжение вариаций в сонатную форму / В.В. Протопопов // Советская музыка. - 1959. -№ 11. - С. 72-81.

234. Психология судьбы : сборник № 2 по глубинной психологии. -Екатеринбург : Судьбоаналитическое общество : Институт философии и права, 1995.-203 с.

235. Пьеге-Гро, Н. Введение в интертекстуальность / Натали Пьеге-Гро; пер. с фр. Г. К. Косикова, Б. Н. Нарумова, В. Ю. Лукасик. - М. : Издательство ЛКИ, 2008. - 240 с.

236. Раппопорт, С.Х. Семиотика и язык искусства / С. X. Раппопорт // Музыкальное искусство и наука. - Вып. 2. - М., 1973. - С. 17-58.

237. Ревзин, И. И. Модели языка. / И. И. Ревзин. - М. : Изд-во АН СССР, 1962. -191с.

238. Ревзина, О.Г. О понятии коннотации / О. Г. Ревзина //Языковая система и ее развитие во времени и пространстве : сб.научных статей. М. - Изд-во МГУ, 2001. - С.436-446.

239. Ржевская, Н.Ф. О семиотических исследованиях в современном французском литературоведении / Н. Ф. Ржевская // Семиотика и художественное творчество. - М., 1977. - С. 75-103.

240. Рикер, П. Конфликт интерпретаций. Очерки о герменевтике / Поль Рикер.-М.: Academia - центр, Медиум, 1995. - 418 с.

241. Рикер, П. Метафорический процесс как познание, воображение и ощущение / Поль Рикер // Теория метафоры. - М. : Прогресс, 2000. - С. 423

242. Рильке, Р. М. Новые стихотворения. / Райнер Мария Рильке. - М. : Наука, 1977. - 544 с.

243. Ричарде, А. Философия риторики. Пер.с англ. Р. И. Розиной / А. Ричарде // Теория метафоры. -М.: Прогресс, 1990. - С. 44-67

244. Руднев, В. П. Словарь культуры XX века. / В. П. Руднев. - М. : Аграф, 1997. -384 с.

245. Румянцев, С. Полистилистика как форма художественного обобщения / С. Румянцев // Вопросы теории музыки : сб. науч. тр. - М.: ГМПИ им Гнесиных. -Вып. 30. - 1977. - С.20-30.

246. Ручьевская, Е.А. Об анализе содержания музыкального произведения / А. Е. Ручьевская // Критика и музыкознание. - Вып. 3. - М., 1987. - С.69-96.

247. Ручьевская, Е.А. Функции музыкальной темы. / А. Е. Ручьевская. - Л. : Музыка, 1977. - 159 с.

248. Сабинина, М. Д. Шостакович-симфонист. / М. Д. Сабинина. - М. : Музыка, 1976.-477 с.

249. Савенко, С. И. Музыкальный текст как предмет интерпретации : между молчанием и красноречивым словом [Электронный ресурс] / С. И. Савенко // Открытый текст. - Режим доступа : http ://www.opentextnn.ru/music/interpretation/?id=3493

250. Савина, Л. В. Звукоорганизация музыки XX века как объект семиотики / Л. В. Савина. - Астрахань : Астраханская гос. консерватория, 2009. - 316 с.

251. Савченко, А. Н. Язык и система знаков / А. Н. Савченко // Вопросы языкознания. - 1972. - № 6. - С.21-32.

252. Семиотика и художественное творчество. - М., 1977. - 368 с.

253. Семиотика устной речи и функциональная асимметрия мозга. - Тарту, 1979.

- 175 с.

254. Семиотика. Антология / Сост. Ю.С. Степанов. - М. : Академический Проект; Екатеринбург : Деловая книга, 2001. - 702 с.

255. Сёрл, Дж. Открывая сознание заново; пер. с англ. А. Ф. Грязнова. / Джон Сёрл. - М.: Идея-Пресс, 2002. - 256 с.

256. Сильман, Т. И. Заметки о лирике. / Т. И. Сильман. - Л. : Сов. писатель, 1977.

- 223 с.

257. Симакова, H.A. Контрапункт строгого стиля и фуга : история, теория практика. Кн.2 : Фуга : ее логика и поэтика. Учебное пособие для студентов музыкальных вузов / Н. А. Симакова. - М.: Композитор. - 2007. - 800 с.

258. Скворцова, И. А. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX-XX вв. / И. А. Скворцова. - М. : Композитор, 2009. - 354 с.

259. Солодилова, И. А. Смысл в свете герменевтических учений / И. А. Солодилова // Вестник On-line Оренбургского гос. ун-та. - ОГУ, 2003. - №4. -С.65-69.

260. Соссюр, Ф.де. Труды по языкознанию / Фердинанд де Соссюр. - М. : Прогресс, 1977. - 696 с.

261. Соссюр, Ф. де. Курс общей лингвистики. Пер. с французского. / Фердинанд де Соссюр. - М.: Едиториал УРСС, 2004. - 256 с.

262. Степанов, Ю. С. Константы : Словарь русской культуры : 3-е изд. / Ю. С. Степанов. - М. : Академический проект, 2004. - 992 с.

263. Степанов, Ю. С. Концепт / Ю. С. Степанов // Степанов, Ю. С. Константы : Словарь русской культуры : 3-е изд.- М. : Академический проект, 2004. - С. 4267.

264. Степанов, Ю.С. В мире семиотики / Ю. С. Степанов // Семиотика. - М. : Радуга, 1983.-С. 5-36.

265. Степанов, Ю. С. Семиотика / Ю. С. Степанов. - М. : Наука, 1971.- 168 с.

266. Степанова, И. В. Слово и музыка : диалектика семантических связей / И. В. Степанова. - М.: Книга и бизнес, 2002. - 288 с.

267. Стогний, И. С. «Геометрия» композиционного пространства как носитель христианской образности в «Немецком реквиеме» Брамса / И. С. Стогний //

. 1 I... >. 1 . .Ii, ■,.( ' ............< , 1

Ä'. ,vV»j; ;<«>>,v г,;">'^VW ,v

Христианские образы в искусстве : сб.тр. РАМ им. Гнесиных. - Вып.1. — М., 2007.-№170.-С.211-221.

268. Стогний, И.С. Тональный аспект семантики музыкального произведения / И.С. Стогний // Музыкальное образование в контексте культуры : вопросы теории, истории и методологии. Материалы международной научн. конференции 21-23 октября 2008 г. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2009. - С. 181200.

269. Стогний, И.С. Смысловые реалии клавирных токкат И.С.Баха / И.С. Стогний // Музыковедение. - 2010. - №6. - С.2 -10.

270. Стогний, И.С. Феномен «второго плана» в музыке / И.С. Стогний // Музыковедение. - 2011. - №11. - С.2-10.

271. Стогний, И.С. Мифопоэтическое пространство музыкального произведения (на примере фортепианного цикла В.Рябова «Четыре евангельских сюжета») / И.С. Стогний // Театр, живопись, кино, музыка. - 2012. - №4. - С. 121-135.

272. Стогний, И.С. Смысловая многомерность музыкального произведения / И.С. Стогний // Музыковедение. - 2012. - №10. - С.2-9.

273. Стогний, И.С. Музыкальный интертекст : к проблеме коннотаций / И.С. Стогний // Музыковедение. - 2013. - №1. - С.3-13.

274. Стогний И.С. Коннотативные свойства музыкального текста / И.С. Стогний. - М.: РАМ им.Гнесиных. - 2013.- 224 с.

275. Стоянов, П. Взаимодействие музыкальных форм / П. Стоянов. - М. : Музыка, 1985. - 270 с.

276. Сусидко, И.П. Симметрии и пропорции в музыке К. Дебюсси (24 прелюдии для фортепиано) / И.П. Сусидко // Музыкальная конструкция и смысл : сб. тр. РАМ им. Гнесиных. - Вып. 151. - М., 1999. - С. 107-121.

277. Суханцева, В.К. Музыка как мир человека. От идеи вселенной - к философии музыки. / В. К. Суханцева. - К. :Факт, 2000. - 176 с

278. Тамарченко, Н. Д. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий / Н. Д. Тамарченко. - М.: Шгаск, 2008. - 358 с.

279. Тараева, Г. Р. О построении теории музыкального языка / Г. Р. Тараева // Музыкальный язык в контексте культуры / Труды ГМПИ им. Гнесиных. - Вып. 106.-М., 1989.-С. 5-22.

280. Татаринов, А. В. Художественные тексты о Евангельских событиях : жанровая природа, нравственная философия и проблемы рецепции : дис. .. .д-ра

филол. наук : 10.01.01 / Татаринов Алексей Викторович. - Краснодар, 2006. -315 с.

281. Телия, В. Н. Коннотативный аспект семантики номинативных единиц. / В. Н. Телия. - М.: Наука, 1986. - 143 с.

282. Тиба, Д. Симфоническое творчество Аьфреда Шнитке. Опыт интертекстуального анализа. / Д. Тиба. - М., 2004. - 157 с.

283. Тодоров, Ц. Понятие литературы / Цветан Тодоров // Семиотика : Анталогия. - М.: Акад.проект, 2001. - С.376-391.

284. Тодоров, Ц. Теории символа / Цветан Тодоров. - М. : Дом интеллектуальной книги, 1998. - 384 с.

285. Толковая библия. Комментарии на все книги Св.Писания Ветхого и Нового Заветов под общ. ред. проф. А.П. Лопухина. В 12 томах. - Стокгольм : Институт перевода Библии, 1987.

286. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика. / Б. В. Томашевский. - М. : Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

287. Третьякова, A.B. Концепты звука и слова в произведениях В.Тарнопольского конца XX - первого десятилетия XXI века : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Третьякова Анастасия Владимировна. - М., 2012. - 200с.

288. Третьякова, A.B. Концепты звука и слова в произведениях В.Тарнопольского конца XX - первого десятилетия XXI века : авторреф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Третьякова Анастасия Владимировна. -М., 2012.-27 с.

289. Уилрайт, Ф. Метофора и реальность. / Ф. Уилрайт; пер.с англ. А. Шмелева // Теория метафоры. - М. : Прогресс, 1990. - С.82-119.

290. Успенский, Б.А. Поэтика композиции. / Б. А. Успенский. - М., Азбука, 2000. -352 с.

291. Успенский, Б.А. Структурная типология языков. / Б. А. Успенский. - М. : Наука, 1965.-286 с.

292. Успенский, Б.А. Семиотика искусства. Поэтика композиции. Семиотика иконы. Статьи об искусстве. / Б. А. Успенский. - М. : Языки русской культуры, 1995.-360 с.

293. Фарбштейн, А. А. Музыкальная эстетика и семиотика / А. А. Фарбштейн // Проблемы музыкального мышления. -М.: Музыка, 1974. - С.75-89.

'I Ii , , 'HW',

i/ 1гт

шшшт

'to'

Ii, KU

■Л II h

V'iiiS

tu lww>

Ht.W\ Л'чфНjn'

294. Флобер, Г. О литературе, искусстве, писательском труде. Письма, статьи. / Гюстав Флобер. - Москва : Худож. лит-ра, 1984. - Т.1 - 504 с.

295. Франк, М. Аллегория, остроумие, фрагмент, ирония. Фридрих Шлегель и идея разорванного «Я» / М. Франк // Немецкое философское литературоведение наших дней. - СПб.: Изд-во СПбГУ, 2001. - С. 291-314.

296. Фрейверт, JI. Б. Общие принципы формообразования в невербальных искусствах : музыка, живопись, архитектура : дис. ... канд. филос. наук : 09.00.04 / Фрейверт Людмила Борисовна. - Москва, 2003. - 160 с.

297. Хейзинга, И. Homo Ludens; Статьи по истории культуры / И. Хейзинга. — М. : Прогресс - Традиция, 1997. - 416 с.

298. Хентова, С.М. Шостакович. Жизнь и творчество (в двух томах) / С.М. Хентова. - Т.2.- Л.: Советский композитор, 1986. - 667 с.

299. Холопов, Ю.Н. Проблема логики музыкального мышления / Ю. Н. Холопов // Точные методы и музыкальное искусство : материалы симпозиума. — Ростов на Дону : Изд-во Ростовского университета, 1972. - С .18 - 24.

300. Холопова, В.Н. Альфред Шнитке : Очерк жизни и творчества. / В.Н. Холопова, Е.И. Чигарева. - М.: Сов. Композитор, 1990. - 350 с.

301. Холопова, В.Н. Икон. Индекс. Символ / В. Н. Холопова // Музыкальная Академия. - 1997. - №4. - С. 159-162.

302. Холопова, В.Н. Музыка как вид искусства. Учебное пособие : в 2-х ч. / В.Н. Холопова. - СПб.: Лань, 2000. - 320 с.

303. Холопова, В.Н. Музыкальная фактура / В. Н. Холопова. - М. : Музыка, 1989.- 103 с.

304. Холопова, В.Н. «Параметр экспрессии» новое измерение музыкального языка / В.Н. Холопова // Музыкальная фактура : сб. трудов. - Вып. 146. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2001. - С. 100 - 112.

305. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений. Учебное пособие. / В.Н. Холопова. - СПб.: Лань, 1999. - 496 с.

306. Хомский, Н. Язык и мышление. / Ноам Хомский (Чомски). - М. : Изд-во МГУ, 1972. - 122 с.

307. Цареградская, Т.В. Время и ритм в музыке второй половины XX в : О. Мессиан, П. Булез, К. Штокхаузен, Я. Ксенакис : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Цареградская Татьяна Владимировна. - М., 2002. - 359 с.

308. Чередниченко, Т.В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики. / Т.В. Чередниченко. - М.: Музыка, 1989.

309. Чигарева, Е.И. От «умолчанного слова» к «умолчанной музыке» / Е. И. Чигарева // Звуковая среда современности : сб.статей памяти М.Е.Тараканова. -М., 2012. -С.307-321.

310. Чигарева, Е.И. Моцарт в контексте культуры его времени. Художественная индивидуальность. Семантика : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Чигарева Евгения Ивановна. - М., 1998. - 49 с.

311. Чигарева, Е.И. На пути к вере. / Е. И. Чигарева. - М. : Волшебный фонарь, 2010.- 192 с.

312. Чигарева, Е.И. Полистилистика / Е.И. Чигарева // Теория современной композиции. - М., 2005. - С. 431 - 449.

313. Чигарева, Е.И. Семантическая организация в произведениях А.Шнитке 7080-х годов / Е.И. Чигарева // Проблемы музыкознания. : Аспекты теоретического музыкознания. - Вып 2 - JI.: ЛГИТМиК, 1989. - С. 144-166.

314. Чигарева, Е.И. Художественный мир Альфреда Шнитке. Очерки / Е. И. Чигарева. - СПб.: Композитор, 2012. - 368 с.