Жанр мюзикла в аспекте диалога Востока и Запада в современной культуре тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Цай Чжо

• Цай Чжо
• кандидат наук
• 2022

Оглавление диссертации кандидат наук Цай Чжо

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Исторические и теоретические аспекты жанра мюзикла

1.1. Вопросы жанровой специфики мюзикла и их исследовательская интерпретация

1.2. Особенности развития жанра в контексте музыкально-театральной индустрии

1.3. Музыкально-сценический проект как феномен художественной культуры в сфере неакадемического искусства

ГЛАВА 2. Мюзикл Р. Коччанте и Л. Пламондона «Notre-Dame de Paris»

2.1. Особенности интерпретации романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери» в мюзикле Р. Коччанте и Л. Пламондона

2.2. Композиция и драматургия спектакля

2.3. Жанровые черты мюзикла и особенности его существования в глобальной культуре

ГЛАВА 3. Гонкогский мюзикл «Озеро Сюэлан». Специфика «восточной» версии жанра

3.1. Национальные истоки и преломление жанра в Китае ХХ столетия

3.2. Сюжет «Озера Сюэлан» и его сценическая интерпретация в контексте традиционных - современных тенденций китайской культуры

3.3. Музыкально-драматургические черты китайского мюзикла

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Список литературы

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Таблицы

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Нотные примеры

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанр мюзикла в аспекте диалога Востока и Запада в современной культуре»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Нарастающая в ХХ столетии популярность мюзикла отражала художественные искания и потребности целых поколений1. Культурный резонанс премьеры достиг небывалых масштабов как среди профессиональных ценителей искусства, так и среди широких кругов любителей, затмив популярность американских и английских спектаклей. «Notre-Dame de Paris» вошел в Книгу Рекордов Гиннеса как как образец стремительно «раскрученного» спектакля, снискавшего славу феноменально популярного явления мировой культуры.

Показательно, что практически одновременно, за полтора года до премьеры «Notre-Dame de Paris» в Гонконге состоялся дебют китайского мюзикла «Озеро Сюэлан», концепция и новый подход к созданию и постановке которого были созвучными французскому проекту. Премьера «Озера Сюэлан» состоялась в марте 1997 года; французский проект еще находился в стадии подготовки и дебютировал 16 сентября 1998 года. Спектакль «Озеро Сюэлан» также произвел фурор в восточно-азиатском культурном регионе и вскоре был признан лучшим Гонконгским мюзиклом за всю историю развития жанра в Гонконге и материковом Китае.

Резонансные культурные прецеденты мотивируют исследовательский интерес к сопоставлению этих спектаклей, отстоящих друг от друга в культурном и географическом пространстве. Как известно, сценическая жизнь мюзикла начинается задолго до премьерного этапа и не заканчивается с его премьерными постановками. Как подготовительный, так и постпремьерный этапы показательны для бытования жанра в ХХ столетии. Анализ западной и восточной версий мюзикла, если в качестве таковых рассматривать два сенсационных спектакля конца ХХ столетия, позволит обнаружить новые черты, характерные для бытия жанра в XXI столетии. Кроме того, красноречивое совпадение культурных событий в западном и

1 Таковыми являются, например, периоды в истории музыкально-театральной жизни, проходящие под «знаком» спектаклей «Моя прекрасная леди», или «Иисус Христос - суперзвезда».

восточном регионах побуждают увидеть в этом факте своеобразное преломление диалога Востока с Западом на новом новый этапе межкультурного взаимодействия.

Степень разработанности темы. Показательный успех жанра, находившегося прежде в тени его «серьезных» предшественников, возрождает широкую научную полемику по вопросам его истоков, специфики, перспектив дальнейшего развития.

Жанр мюзикла привлекал внимание исследователей с первых дней своего существования. Мюзикл обсуждается на страницах книг об оперетте , о джазе и американской музыке. Обширная американская литература о мюзикле в основном затрагивает американские и английские спектакли [158; 158; 161; 165; 168; 169; 170 и др.]. В России в последней четверти прошедшего столетия наиболее значительной работой, посвященной непосрдедственно жанру мюзикла, стала книга Э. Кампуса «О мюзикле» [39]; новейшие исследования представлены диссертациями и научными статьями российских музыковедов (среди них диссертация М.С. Бобровой, диссертация и статьи Е.Ю. Андрущенко [2; 3; 4; 5], диссертации В. Брейтбург [11], А. Сахаровой [79] и др.). В издательстве ОЛМА-пресс в 2002 году выходит популярная энциклопедия, посвященная великим мюзиклам мира [15]. В Китае в силу специфической идеологизации жанра в прошедшем столетии его исследования малочисленны. Как правило, о мюзиклах есть упоминания в работах о Пекинской опере и традиционном театре сицюй. Непосредственно китайскому мюзиклу посвящена диссертация Ван Минсюнь «Китайский мюзикл на рубеже веков: в поисках самобытности» [13], где представлена панорама новейших китайских спектаклей с 1980 по 2007 годы. В ней упомянут и мюзикл «Озеро Сюэлан», который, несомненно, заслуживает отдельного изучения. О мюзиклах пишут в Китае [114; 116; 117; 119; 122 и др.], как правило, в работах обсуждаются проблемы национальной интерпретации жанра. Появившиеся статьи, непосредственно посвященные этому спектаклю [128; 129; 130; 135; 137; 139 и др.], носят характер

популярного рассказа о сюжете, его героях, о зрелищных особенностях постановки и симпатиях зрителя.

Новейшие явления в развитии жанра, сформировавшиеся на исходе ХХ века и перешагнувшие границу столетий, не подвергались целостному исследованию. Мюзикл рассматривается в контексте тенденций прошедшего столетия исключительно как музыкально-театральный развлекательный жанр, тогда как названные спектакли рубежа веков демонстрируют глобальные изменения, касающиеся природы жанра. Поэтому анализ литературы о мюзикле сквозь призму новейших явлений, сопутствующих развитию жанра в XXI столетии, вынесен в Первую главу. Нужно признать объективность факта, что искусство мюзикла является своеобразным зеркалом общественной, культурной, музыкальной и музыкально-театральной жизни. Два эпохальных спектакля, концентрированно отразивших запросы культуры на Западе и на Востоке, упоминаются, но в целом не были исследованы.

Итак, в качестве объекта исследования полагаются западная версия жанра - французско-канадский мюзикл «Notre-Dame de Paris» и восточная -гонконгский мюзикл «Озеро Сюэлан», премьеры которых пришлись на конец

XX века, а успех и триумфальное шествие спектаклей развернулись в XXI столетии. Предметом исследования являются новые черты жанра, проявившиеся в восточном и западном спектаклях.

Цель диссертации заключается в определении специфики метаморфоз жанра в процессе освоения новых форм тотального синтеза на рубеже ХХ-

XXI столетий.

Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

- выявление специфики жанровых истоков мюзикла на фоне обзора истории его формирования;

- выявление жанровых особенностей мюзикла;

- исследование обстоятельств произошедшей на рубеже ХХ^Х1 веков трансформации жанра в «успешный творческий проект»;

- анализ стилеобразующих (универсальных и аутентичных) характеристик мюзиклов «Notre-Dame de Paris» и «Озеро Сюэлан», показательных для XXI столетия;

- исследование специфики новых качеств западной - восточной версий жанра, обусловленных пространством глобальной культуры.

Методы исследования:

В диссертации применяется комплексный подход к изучению мюзикла в различных аспектах его создания и бытования. В ислледовании осуществлена опора на музыкально-теоретический анализ (при исследовании музыкальных аспектов спектаклей), компаративистский метод (при выявлении общих характеристик французско-канадского и гонконгского проектов), историкокультурное описание (при исследовании этапов и компонентов проектной деятельности творческих команд создателей).

Материал исследования: видеозаписи спектаклей «Notre-Dame de Paris» и «Озеро Сюэлан», клавир спектакля «Notre-Dame de Paris», информация о подготовке, процессе создания, рекламном сопровождении, постановке и дальнейшей прокатной судьбе спектаклей, содержащаяся на сайтах спектаклей; корпус музыкально-критических откликов, статей и интервью, медиаматериалы, размещенные в сети интернет.

Научная новизна исследования. В диссертации впервые:

1) жанр мюзикла рассматривается как целостный творческий проект в единстве художественных, социально-психологических, ментальных, коммуникативных, коммерческих характеристик, неотделимых в XXI столетии друг от друга в рамках данного жанра;

2) показано взаимовлияние данных аспектов на всех этапах создания спектакля;

3) этапы разработки мюзикла мыслятся как составляющие единой цепи прагматических и творческих задач;

4) мюзикл-проект рассмотрен в глобальном поле межкультурных взаимодействий, в котором «западное» и «восточное» открыты друг другу в полноте преодоления герметических кодов культур.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что в нем существенно расширяются, дополняются и детализируются жанровые характеристики мюзикла, обусловленные проектной деятельностью. Программирование успеха мюзикла обеспечивает произведению высокий художественный уровень, в первую очередь связанный с музыкальной стороной произведения. Анализ музыкальных составляющих мюзиклов, исследованных в диссертации, показывает их принцип связи с современной культурой, основанный на концентрации и максимальной эстетизации ее лучших черт. Положения и выводы диссертации содержат потенциал для дальнейших исследований мюзикла в свете изучения проблемы межкультурных взаимодействий.

Практическая значимость работы состоит в том, что её материалы могут быть использованы в практической деятельности художественных коллективов, а также в учебных курсах, предполагающих изучение неакадемической музыкальной культуры.

Положения, выносимые на защиту:

1) Мюзикл в единстве композиторских, исполнительских, сценографических, организационных задач на рубеже ХХ-ХХ1 столетий окончательно выходит за рамки академического творческого процесса и становится масштабным проектом, аккумулирующим ключевые тенденции современной музыкальной культуры.

2) Определяющей чертой жанра мюзикла становится тотальный вид синтеза, который основан на соединении музыкально-театральных жанров с аудиовизуальными и компьютерными технологиями.

3) Музыкальный компонент в мюзикле сохраняет принципиальное положение, в то же время, композиторское творчество в условиях музыкально-сценического проекта претерпевает изменения: создавая музыку,

композитор обращается к аудиальным технологиям и другим современным музыкально-компьютерным средствам, в значительной степени проектируя художественный результат.

4) Метод композиции в сочетании с использованием техники музыкальных паттернов и музыкально-компьютерных технологий приобретает характер художественного проектирования, что сближает его с методологией работы дизайнера.

5) Мюзикл в XXI столетии представляет собой музыкально-сценический проект, который аккумулирует ведущие музыкальные тренды в области неакадемического искусства. При этом исходные основания музыкального языка - мелодия, гармония, узнаваемые яркие «знаки» интонационного словаря эпохи - остаются актуальными.

6) Важнейшей чертой мюзикла «Notre-Dame de Paris» стала его стилевая многогранность, которая находит продолжение в поликультурной организации творческих сил спектакля.

7) Мюзикл «Озеро Сюэлан», помимо привлечения новейших спецэффектов, сохраняет связь с традициями китайской театральной культуры, элементы которой в рамках жанра оказываются «разблокированными» и становятся всеобщим достоянием.

8) Два спектакля, созданных на пороге нового тысячелетия, не зависимо друг от друга воспроизвели типологически сходное обновление жанра на Западе и на Востоке. Этот факт можно рассматривать как свидетельство глубокого взаимопроникновения западного - восточного пластов современной культуры и ее внутреннего единства.

Апробация исследования регулярно осуществлялась на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования института музыки, театра и хореографии РГПУ им. А. И. Герцена. Материалы работы были представлены на научно-практических конференциях в РГПУ им. А.И. Герцена. Положения диссертации отражены в пяти научных публикациях.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, списка использованной литературы, Приложения 1 и Приложения 2.

ГЛАВА 1.

Исторические и теоретические аспекты жанра мюзикла

1.1. Вопросы жанровой специфики мюзикла и их исследовательская интерпретация

Слово мюзикл («Musical») произошло от сокращения понятия Musical comedi (англ.: музыкальная комедия) или Musical play (англ.: музыкальный спектакль). В «Музыкальной энциклопедии» содержится следующее определение мюзикла: «Музыкально-сценический жанр, использующий выразительные средства музыки, драматического, хореографического и оперного искусств. Их сочетание и взаимосвязь придали мюзиклу особую динамичность, характерной чертой многих мюзиклов стало решение серьезных драматургических задач несложными для восприятия художественными средствами» [56, с. 854]. В Толковом Словаре Русского Языка С.И. Ожегова и Н.Ю. Шведовой мюзикл определяется как «представление, сочетающее в себе элементы эстрады, оперетты и балета» [64, с. 370]. Из приведенных определений очевидно, что они не отражают специфику жанра, - их можно отнести и к оперетте, и, в определенной степени, к музыкальному спектаклю.

Аналогичным образом понятие мюзикла интерпретируется и в популярных музыковедческих изданиях. Так, в книге «Оперные либретто» мюзикл получает следующую характеристику. Мюзикл - «...жанр развлекательного «легкого» представления - пьеса с разговорными диалогами, эффектным сценическим оформлением, танцами, пением (ансамбли, иногда хоры, но главное - песни, именуемые зонгами). Чаще всего мюзиклы - веселые комедийные пьесы, в которых действие, сюжет служат как убедительный повод для развертывания музыкальной стихии спектакля» [65, с. 359]. Парадоксально, но создается впечатление, что автор никогда не слушал, например, «Вестсайдскую историю» Л. Бернстайна или знаменитую «Суперзвезду» Э. Уэббера. Вот уж где «веселый повод», чтобы

между делом помузицировать! Подобные определения обусловлены тем, что мюзикл, в силу своей относительной новизны и особым положением по отношению к академической и популярной музыке, долгое время оставался малоисследованным жанром. Эта ситуация стала меняться лишь в 2000-е годы.

Научный интерес к жанру мюзикла в российском музыкознании был во многом подготовлен книгами «Рождение джаза» В. Дж. Конен [44] и «О мюзикле» Э. Ю. Кампуса [39]. Книга Конен представила панораму развития американской музыкальной культуры. Проведенное автором исследование особенностей формирования музыкальных стилей и жанров наметило возможные подходы к дальнейшему изучению американской музыки. В работе Э.Ю. Кампуса, изданной в 1983 году, излагалась история развития мюзикла в контексте бродвейской развлекательной культуры. В 1970-1780-е годы мюзиклу уделяется внимание в научных работах российских музыковедов, посвященных музыкальному театру: Л. Г. Данько [30], Т. Н. Кудиновой [46], А. Л. Порфирьевой [70], Г. И. Черной [99; 100]. Книга, посвященная мюзиклу, появилась только в 2002 году, то есть почти через 20 лет после книги Кампуса. Ею стала популярная энциклопедия «Великие мюзиклы мира» (под редакцией И. П. Емельяновой), содержащая интересные сведения о наиболее известных мюзиклах и их авторах [15].

Вслед за названным изданием в первые десятилетия XXI века выходит целый ряд научных исследований, посвященных различным историческим и теоретическим аспектам жанра мюзикла [4; 5; 8; 10; 11; 38; 79; 85; 102]. Первыми появились работы, в которых жанровые особенности мюзикла рассматриваются в связи с изучением творчества британского композитора Эндрю Ллойд Уэббера, сыгравшего ключевую роль в развитии мюзикла в ХХ веке [38, 4; 5; 79].

В диссертации Ф.И. Игнатьева «Ллойд-Уэббер как феномен современной художественной культуры» (2004) формирование мюзикла рассматривается в контексте развития шоу-бизнеса и трактуется как

«промежуточный» жанр между музыкальным и драматическим театром [38, с. 6]. Анализируя музыкальный театр Уэббера, Ф.И. Игнатьев опирается на распространенное разделение музыки на «высокую» - классическую, содержательную - и популярную - «низовую», легкую, развлекательную, в которой зрелищность ослабляет роль музыкальной драматургии2. Присущую жанру мюзикла способность ассимилировать в композиционной драматургии разнообразные приемы, музыкальные стили, жанры и формы Ф.И. Игнатьев рассматривает как эклектичность (которая не предполагает порождения нового драматургического качества спектакля). Он пишет: «Жанр мюзикла в силу своей эклектичности и установки на гедонизм, зрелищность действительно позволяет соединять на основе коллажа и пародии ранее не соединимое в принципе — светское и сакральное, искусство и шоу-бизнес, «высокий» жанр оперы с интонациями «низовой» поп-музыки» [Там же, с. 9]. Использование культурологического и социологического подходов позволили исследователю выявить концептуальные идеи и коммерческие задачи, которые повлияли на жанровое и драматургическое решение мюзиклов Уэббера.

В диссертации Андрущенко Е. Ю. «Мюзиклы Э. Ллойда-Уэббера конца 1960-1980-х годов: Сюжеты. Жанр. Стилистика» (2007) произведения Уэббера исследуются с музыковедческих позиций. Автор анализирует особенности трактовки мюзикла в произведениях композитора и выявляет специфические для данного жанра свойства, такие, как полистилистика, «полисюжетность» и «полижанровость».

Предметом исследования в диссертации А.В. Сахаровой [79], посвященной музыкальному театру Эндрю Ллойд Уэббера (2008), являются жанровые и стилевые модели массовой и академической музыки, которые

2 На примере мюзикла «Звездный экспресс» автор показывает, что «"союз" музыки со сценическим движением и сценографией в целом ведет к зрелищности как основному фактору воздействия спектакля на зрителя. Соответственно, выразительная и художественная в целом роль музыки ослабляется, и она превращается в сугубо формальный элемент, организующий ритм сценического действия. Зрелищность же начинает впрямую работать на развлекательность» [38, с. 15].

используются композитором в музыкальной ткани мюзиклов. Автор отмечает важную особенность развития жанра: с одной стороны, мюзикл является неотъемлемой частью массовой культуры, «поэтому значительную роль играют в нем соответствующие музыкальные жанры и стили -популярные песни, разновидности джаза и блюза, современные танцы и др. С другой стороны, продолжающаяся эволюция театральных жанров, появление арт-рока и некоторые другие музыкальные и культурные тенденции ХХ века привели к тому, что в мюзикле все более востребованной становится и академическая традиция» [Там же, с. 4].

Важным вкладом в изучение жанра мюзикла является диссертация Сысоевой А.В. «Бродвейский мюзикл. Процесс формирования жанра в 10-е — 20-е годы XX века» (2005). Автор освещает историю мюзикла в русле американской развлекательной культуры, дает анализ бродвейских театральных постановок начала XX века, повлиявших на процесс самоопределения жанра американского мюзикла.

Научные работы о развитии жанра мюзикла в англо-американской культуре подготовили теоретическую базу для его изучения в творчестве современных российских композиторов. В первом и втором десятилетии XXI века по данной тематике были выполнены диссертации [76; 11; 10], которые внесли ценный вклад в выявление жанровых дефиниций мюзикла.

В диссертации Е.Л. Рыбаковой (2007) жанровые аспекты мюзикла затрагиваются в связи с исследованием музыкального искусства эстрады в художественной культуре России [76]. И хотя жанровое понятие мюзикла трактуется в данной работе достаточно широко3, в автор отмечает важный момент в эмансипации жанра: завоевав прочное положение в кино, на эстрадной и музыкально-театральной сценах, мюзикл сам начинает влиять на различные стили и направления современной музыки. Е.Л. Рыбакова пишет: «Мелодии и гармоническое богатство, а также высокий профессионализм

3 «Мюзикл - это синкретический жанр, существующий во взаимопроникновении пения, танца, инструментального и театрального действа, новая эпоха, новые тенденции, сметающие старые каноны и театральную рутину» [76, с. 26].

создателей этого жанра явились питательной средой для всех без исключения жанров и направлений эстрадной музыки - как джаза, так и рок- и поп-музыки» [76, с. 26].

В работе М.С. Бобровой «Отечественный мюзикл и рок-опера в контексте жанровых взаимодействий в музыке второй половины ХХ - начала XXI века» (2011) прослеживается эволюция данных жанров, выявляется их генезис, специфика и отличительные черты российских и зарубежных образцов.

Тема взаимодействия искусства эстрады и мюзикла получает глубокое исследование в диссертации В.В. Брейтбург (2018). Центром внимания музыковеда являются эстрадные мюзиклы в творчестве композитора Кима Брейтбурга, которые анализируются в контексте традиций жанра, сложившихся в американской, западноевропейской и российской культурах [11]. Автор обращается к жанровым истокам и специфике мюзикла, рассматривает предпосылки формирования жанра в Соединённых Штатах Америки и Европе, прослеживает музыкальные и театральные тенденции, повлиявшие на развитие мюзикла в российской музыкальной культуре. Ценным вкладом в разработку теории мюзикла в диссертации В.В. Брейтбург является изучение его постановочных особенностей, которые обусловлены условиями его исполнения.

Опираясь на научные работы исследователей, выделим особенности мюзикла, касающиеся его истоков, жанрового содержания, либретто, исполнительских средств, функций хореографии, музыкальной драматургии, сценографии и зрелищности сценического действия.

Истоки жанра мюзикла. Как известно, мюзикл сформировался в американской культуре на основе синтеза элементов театра менестрелей, балладной оперы, экстраваганцы, бурлеска, оперетты, водевиля, ревю, развлекательного шоу [10, с. 9 и другие]. Учитывая названные особенности жанра, М.С. Боброва дает следующее определение мюзиклу: «Мюзикл -образец полижанрового и разноуровневого синтеза, исконно американский

жанр, выражающий архетипические черты национального характера жителя этой страны, ее типологические мифы успеха и процветания, в котором роль фермента, катализатора и стилевой доминанты принадлежит джазу» [10, с. 9]. Данное определение отражает специфику бродвейского мюзикла, в котором джаз определяет самобытность музыкального языка. Выдающиеся композиторы, творившие в жанре мюзикла - Дж. Гершвин, К. Портер, Л. Бернстайн, Г. Арлен и Р. Роджерс - сумели мастерски синтезировать европейские принципы гармонического и композиционного мышления с уникальной ритмоинтонационной природой негритянской музыки и создать на этой основе высокохудожественные произведения, в том числе в жанре мюзикла.

Эволюция мюзикла протекает в русле сложных процессов, характерных для музыкального творчества ХХ века. Эти процессы выразились в создании произведений, основанных на жанровых, стилевых и драматургических взаимодействиях и смешениях. М.С. Боброва отмечает, что «в XX столетии идея синтеза становится ведущей в развитии абсолютно всех музыкальных жанров. Напряженный ритм и эмоциональный строй современной жизни, желание создать объемный портрет эпохи и ее представителей диктует потребность в совмещении норм, принципов, эстетических категорий, относящихся к различным видам и родам искусства (эпическим, драматическим, лирико-психологическим). В первой половине века это приводит композиторов Франции, Германии, Англии, Америки к созданию полижанровых сочинений» [10, с 7].

Значение принципа микста4 как специфической жанровой особенности мюзикла подтверждается тем, что в процессе дальнейшего развития его

4 Жанр-микст - термин В.Н. Холоповой. В книге «Российская академическая музыка последней трети ХХ - начала ХХ1 веков (жанры и стили)» термин введен для обозначения смешанных жанров: «следует выделить жанры-миксты, когда синтезируются два или более различных, вполне определенных жанров, инструментальных или вокальных» [95, с. 166]. Одним из видов микста, по мнению исследователя, является культура, занимающая промежуточное положение между академической и эстрадно-развлекательной, которая получила «специальное культурологическое название - "третий пласт", или "третье течение"» [95, с. 115].

способность к жанрово-стилевым взаимодействиям только расширяется, что значительно обогащает палитру выразительных средств. Принцип многочисленных «поли- », становится для мюзикла одним из основополагающих и проявляется на всех уровнях его композиции: характерными чертами мюзикла становится полисюжетность, полидраматургичность, полижанровость и полистилистичность. Анализируя мюзиклы западноевропейских и российских авторов, созданных во второй половине ХХ века, в качестве компонентов жанрового синтеза исследователи выделяют: балет, камерно-вокальный цикл, кантату, мелодраму, мистерию, оперу, псалмы, симфонию, хорал [10; 11; 79; 85]. Для характеристики персонажей и расширения образно-смыслового пространства произведения композиторы обращаются к различным историческим и современным музыкальным стилям. В их число входят: барокко (хоральность, принципы полифонического развития), классицизм (приемы симфонического развития), романтизм (сквозная драматургия оперы, круг образов, система лейтмотивов), музыкальный авангард ХХ века (сложные мелодико-гармонические обороты, приемы атональности), рок-музыка, джаз, кантри, хип-хоп, современная эстрада и т.п. В контексте произведения они становятся своеобразными музыкальными историко-стилевыми знаками, которые существенно расширяют его культурно-художественное пространство. Такие шедевры жанра, как «Иисус Христос - суперзвезда» Э.Уэббера и Т.Райса, «Вестсайдская история» Л.Бернстайна и многие другие мюзиклы американских, западноевропейских и российских композиторов показывают открытость мюзикла к ассимиляции стилистически разнообразных средств музыкальной выразительности.

В диссертационных исследованиях [10; 11; 38; 79] содержится подробный анализ образцов мюзикла и его современных разновидностей, созданных признанными мастерами жанра, для которых полистилистика и полижанровость стала важной составляющей творческого метода. На материале их сочинений показаны приемы и выразительное значение жанрово-стилевых

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Цай Чжо, 2022 год

Список литературы

1. Алексеев, Э. Е. Азбука жанра. Творческие проблемы мюзикла / Э. Е. Алексеев // Театр. - 1967. - № 9 - С. 141-147.

2. Андрущенко, Е. Ю. Мюзикл в отечественной музыкальной науке: терминологические «оппозиции» 1970-х годов / Е. Ю. Андрущенко // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2016. - № 2 (23). - С. 94100.

3. Андрущенко, Е. Ю. Мюзикл и рок-опера в отечественном музыкознании 1980-х годов: к истории исследовательской традиции / Е. Ю. Андрущенко // Южно-российский музыкальный альманах. - 2016. - № 4 (25). - С. 86-92.

4. Андрущенко, Е. Ю. Мюзиклы Э. Ллойда-Уэббера конца 1960-1980-х годов: Сюжеты. Жанр. Стилистика: исслед. / Е. Ю. Андрущенко. -Ростов н/Д: Книга, 2007. - 244 с.

5. Андрущенко, Е. Ю. Синтезирующие тенденции в мюзикле и рок-опере второй половины XX - начала XXI века и творчество Э. Ллойда-Уэббера: автореф. дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Андрущенко Елена Юрьевна; Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова. - Ростов-на-Дону, 2020. - 44 с.

6. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев. - М.: Музыка, 1971. -376 с.

7. Арановский, М. Г. Симфонические искания: Пробл. жанра симфонии в сов. музыке 1960-1975 гг.: Исслед. очерки. - Л.: Сов. композитор. Ленингр. отд-ние, 1979. - 287 с.

8. Бахтин, А. А. Синтез искусств как основа мюзикла для взрослых и детей: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17. 00. 01 / Бахтин Андрей Александрович. - М. , 2006. - 34 с.

9. Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М. М. Бахтин; 2-е изд. - М.: Худож. лит. , 1990. - 543 с.

10. Боброва, М. С. Отечественный мюзикл и рок-опера в контексте жанровых взаимодействий в музыке второй половины ХХ - начала ХХ1 века: автореф. дис. ...канд. искусствоведения: 17.00.02/ Боброва Марина Салаватовна; Ростовская государственная консерватория (академии) им. С. В. Рахманинова. - Ростов-на-Дону, 2011. - 25 с.

11. Брейтбург, В. В. Жанр эстрадного мюзикла и его преломление в творчестве Кима Брейтбурга: драматургия, режиссура, постановочные процессы: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02/ Брейтбург Валерия Вячеславовна; ГБОУ ВО «Оренбургский институт искусств имени Л. и М. Ростроповичей». - Саратов, 2018. - 25 с.

12. Булавина, Д. М. Проектная деятельность в сфере культуры как механизм реализации культурной политики [Электронный ресурс]: автореф. дис. .канд. культурологии: 24.00.01 / Булавина Дина Маратовна; Российская академия государственной службы при Президенте Российской Федерации. - М., 2007. - 24 с. - Режим доступа: https://www.dissercat.com/content/proektnaya-deyatelnost-v-sfere-kultury-kak-mekhanizm-realizatsii-kulturnoi-politiki (дата обращения: 05.06.2022)

13. Ван Минсюнь. Развитие мюзикла в музыкально-театральном искусстве Китая XX - начала XXI века : автореф. дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.09 - теория и история искусства / Ван Минсюнь; - Минск : [б. и.], 2015. - 24 с.

14. Ванечкина, И. Л. Поэма огня: Концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина / И. Л. Ванечкина, Б. М. Галеев. - Казань: Казан. Гос. Ун-т, 1981. - 168 с.

15. Великие мюзиклы мира: Популярная энциклопедия / Науч. ред. И. П. Емельянова. - М.: ОЛМА-пресс, 2002. - 703 с.

16. Власов, В. Г. Стили в Искусстве. Словарь: архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура / В. Г. Власов. - СПб.: Кольна, 1995. - Т. 1. - 672 с.

17. Волынцев, А. В. Мюзикл [Электронный ресурс] / А. В. Волынцев, Дж. К. Михайлов // Оперетты и мюзиклы. - Режим доступа: https://www.belcanto.ru/musical.html (дата обращения: 05.06.2022)

18. Воротной, М. В. Менеджмент музыкального искусства / М. В. Воротной. - СП.б.: Лань, 2013. - 252 с.

19. Генкин, Д. М. Массовые праздники /Д. М. Генкин. - М.: Просвещение, 1975. - 168 с.

20. Гершкович, З. И. Техника в системе художественной культуры / З. И. Гершкович // НТР и развитие художественного творчества. - Л.: Наука, 1980. - С. 72-82.

21. Глазычев, В. Л. Образы пространства (проблемы изучения) [Электронный ресурс] / В. Л. Глазычев. - Режим доступа: http://www.glazychev. ru/publications/articles/1978_obrazy_prostranstva.htm (дата обращения: 05.06.2022)

22. Глазычев, В. Л. Парк - пространство и процесс [Электронный ресурс] / В. Л. Глазычев // Парк и отдых: Труды 14: Выпуск I / Министерство культуры РСФСР, Научно-исследовательский институт культуры. - М.: Советская Россия, 1973. - 320 с. - С. 76-98. - Режим доступа: http://www.glazychev.ru/publications/articles/1973_park.htm (дата обращения: 05.06.2022)

23. Гозенпуд, А. А. Опера Даргомыжского «Эсмеральда» [Электронный ресурс] / А. А. Гозенпуд. - Режим доступа: https://www.classic-music.ru/esmeralda.html (дата обращения: 05.06.2022)

24. Горбун из Нотр-Дама (сериал, 1977) - The Hunchback of Notre Dame (1977 TV series) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://wikiaro.ru/wiki/The_Hunchback_of_Notre_Dame_(1977_TV_series) (дата обращения: 05.06.2022)

25. Горбун из Нотр-Дама [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://ru. wikipedia. о^/-шк1/Горбун_из_Нотр-Дама (дата обращения: 05.06.2022)

26. Горбун из Нотр-Дама. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.lxjkh.com/info_detail/?ru_3-1445772577&Горбун_из_Нотр-Дама (дата обращения: 05.06.2022)

27. ГОСТ Р 54869-2011 Проектный менеджмент. Требования к управлению проектом [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://internet-law.ru/gosts/gost/51696/ (дата обращения: 05.06.2022)

28. Гринберг, М. А. Современный мюзикл / М. А. Гринберг, М. Е. Тараканов // Советский музыкальный театр: проблемы жанров: сб. ст. -М.: Сов. Композитор, 1982. - С. 231-286.

29. Гюго, В. Собор Парижской Богоматери: роман / В. Гюго; пер. с фр. Н. А. Коган; вступит. статья В. Татаринова. - М.: Эксмо, 2015. - 592 с.

30. Данько, Л. Г. Мюзикл как особая форма музыкально-драматического спектакля: Лекция для студентов ин-тов культуры по курсу «История музыки» / Л. Г. Данько; Ленингр. гос. ин-т культуры им. Н. К. Крупской, Кафедра теории и истории музыки. - Л.: ЛГИК, 1977. - 26 с.

31. Данько, Л. И. Музыкальное направление classical crossover в современной аудиовизуальной культуре : автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 / Данько Леонид Игоревич; С.-Петерб. гуманитар. ун-т профсоюзов. - СПб., 2013. - 22 с.

32. Дворко, Н. И. Режиссура мультимедиа: Генезис, специфика, эстетические принципы: автореферат дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.03 / Дворко Нина Ивановна; Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. - М., 2004. - 47 с.

33. Деген, А. Балет «Собор Парижской Богоматери» [Электронный ресурс] / А. Деген, И. Ступников. Балет. - Режим доступа: https://www. belcanto. ru/ballet_notredame. html (дата обращения: 05.06.2022)

34. Димитрин, Ю. Г. Избранное в пяти книгах. Мюзикл / Ю. Г. Димитрин, Юлий Черсанович Ким, Вячеслав Михайлович Вербин - СПб.: Лань, Планета музыки, 2020. - 276 с.

35. Жукова, Л. Л. В мире оперетты / Л. Л. Жукова; Нар. ун-т. Фак. литературы и искусства. - М.: Знание, 1976. - 110 с.

36. Звягин, Е. Термин медиа-франшиза. - Режим доступа: https://businessmens.ru/franchise/article/franshiza-v-kino-literature-i-komp-yuternyh-igrah

37. Игнатов, П. В. Эволюция средств художественной выразительности в творчестве звукорежиссера: автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 / Игнатов Павел Вячеславович; С. -Петерб. гуманитар. ун-т профсоюзов. - Спб. , 2006. - 26 с.

38. Игнатьев, Ф. И. Эндрью Ллойд-Уэббер как феномен современной художественной культуры: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 / Игнатьев Филипп Игоревич; ГНИУК «Российский институт истории искусств». - СПб. , 2004. - 25 с.

39. Кампус, Э. Ю. О мюзикле: [Электронный ресурс] / Э. Ю. Кампус; Пер. с эст. В. А. Самойлова. - Л.: Музыка, 1983. - 128 с. - Режим доступа: http://www. sunny-genre.narod.ru/books/kampus/contents.html (дата обращения: 05.06.2022)

40. Карпова, Н. Отверженные [Электронный ресурс] / Н. Карпова // Мюзиклы. ЯИ. - Режим доступа: http://musicals.ru/world/world_musicals/les_miserables (дата обращения: 05.06.2022)

41. Классический кроссовер [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://zakazartistov.com/artistes/classical-crossover/ (дата обращения: 05.06.2022)

42. Коллиер, Дж. Становление джаза / Пер с англ. Предисл. и общ. ред. А. Медведева. - М.: Радуга, 1984. - 392 с.

43. Конен, В. Д. Пути американской музыки: Очерки по истории муз. культуры США / В. Д. Конен; 3-е изд. , перераб. - М.: Сов. композитор, 1977. - 446 с.

44. Конен, В. Д. Рождение джаза / В. Д. Конен. - М.: Советский композитор, 1979. - 312 с.

45. Конен, В. Д. Театр и симфония: Роль оперы в формировании клас. симфонии / В. Д. Конен; Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР. -2-е изд. - М: Музыка, 1975. - 376 с.

46. Кудинова, Т. Н. От водевиля до мюзикла / Т. Н. Кудинова. - М.: Сов. Композитор, 1982. - 176 с.

47. Лелеко, В. В. Махровая Э. Петербургский мюзикл «Мастер и Маргарита»: интонационная интерпретация романа Булгакова / В. В. Лелеко, Э. В. Махровая Э // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. - 2019. - № 3(62). - С. 100-123

48. Литературный энциклопедический словарь /Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. Редкол.: Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, А. Г. Бочаров и др. - М.: Сов. энциклопедия, 1987. - 752 с.

49. Люсый, А. П. Мюзикл-котлован для мюзикл-строя [Электронный ресурс] /А. П. Люсый // Электронный журнал «Полемика», вып. 15. -Режим доступа: www. irex. ru/press/pub/polemika/15/113 (дата обращения: 05.06.2022)

50. Межибовская, Р. Я. Играем мюзикл / Р. Я. Межибовская. - М.: Сов. Россия, 1988. - 91 с.

51. Минаев, А. М. Интернет как инструмент продвижения проектов [Электронный ресурс] / А. М. Минаев. - Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text16/089.htm (дата обращения: 05.06.2022)

52. Михайлов, Л. Н. Создание современного эстрадного зрелища: принципы художественного оформления: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.01 / Леонид Николаевич Михайлов; Рос. акад. театр. искусства (ГИТИС). - М., 2007. - 30 с.

53. Михеева, Л. В. В мире оперетты: Путеводитель [Электронный ресурс] / Л. В. Михеева, А. А. Орелович. - Л. -М.: Сов. композитор, 1977. - 383 с.

- Режим доступа: http://www.sunny-genre.narod.ru/books/miheeva_orelovich/vvedenie.htm (дата обращения: 05.06.2022)

54. Монд, О.-Л. Л. Теоретико-методологические аспекты подготовки вокалиста: на материале учебной работы с исполнителями современного музыкального спектакля : автореф. дис. ... кандид. педагогических наук: 13.00.02 / Монд, Ольга-Лиза Леонидовна; Моск. гор. пед. ун-т. - М., 2010. - 23 с.

55. Моряхин, В. А. Синтезированный музыкально-художественный проект как явление культуры рубежа XX - XXI веков: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 / Моряхин Владимир Анатольевич; Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов. - СПб., 2009. -25 с.

56. Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М.: Сов. энциклопедия, 1973. - Т. 3: Корто - Октоль. - 1978. - 1104 с.

57. Мюзикл [Электронный ресурс] // Большой Энциклопедический Словарь.

- Режим доступа: http://endic.ru/enc_big/Mjuzikl-58052.html (дата обращения: 05.06.2022)

58. Мюзиклы.ЯИ [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://musicals.ru/ (дата обращения: 05.06.2022)

59. На сцену Большого вернулся балет «Эсмеральда» [Электронный ресурс] // Российская газета. - 25. 12. 2009. - Режим доступа: https://rg.ru/2009/12/25/esmeralda-anons.html (дата обращения: 05.06.2022)

60. Назайкинский, Б. В. О психологии музыкального восприятия / Б. В. Назайкинский. - М.: Наука, 1972 - 116 с.

61. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке [Электронный ресурс]: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. Заведений Учебное пособие для студентов высших учебных заведений / Е. В. Назайкинский. - М.:

Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. - 248 с. - Режим доступа: http://aperock.ucoz.ru/load/20-l-0-308l (дата обращения: 05.06.2022)

62. Нотр-Дам де Пари (мюзикл) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Нотр-Дам_де_Пари_(мюзикл) (дата обращения: 05.06.2022)

63. Ноты из Мюзикла «Notre-Dame de Paris» / "Notre Dame De Paris" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://pianokafe.com/music/musicals/notre-dame-de-paris/ (дата обращения: 05.06.2022)

64. Ожегов, С. И. Словарь русского языка: 70000 слов / С. И. Ожегов; Под ред. Н. Ю. Шведовой; АН СССР, Ин-т рус. яз. - 22-е изд. , испр. - М.: Рус. яз. , 1990. - 915 с.

65. Оперные либретто / Ред. -сост. М. Д. Сабинина, Г. М. Цыпин. - М.: Музыка, 1979. - Т. 2. - 431 с.

66. Орелович, А. А. От «Моей прекрасной леди» к «Свадьбе Кречинского» [Электронный ресурс] // Кампус Э. О мюзикле. Л.: Музыка, 1983. - С. 103-127. - Режим доступа: http://sunny-genre. narod. ru/books/kampus/7. html (дата обращения: 05.06.2022)

67. Официальный сайт мюзикла «Notre-Dame de Paris» в Санкт-Петербурге: https://notre-dame-de-paris.ru/spb/ (дата обращения: 05.06.2022)

68. Пекелис, М. С. Даргомыжский и его окружение [Электронный ресурс] / М. С. Пекелис. - Режим доступа: https://ale07.ru/music/notes/song/muzlit/dargomyjskyi.htm (дата обращения: 05.06.2022)

69. Политология. Словарь [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://rus-politology-dict.slovaronline.com (дата обращения: 05.06.2022)

70. Порфирьева, А. Л. Эстетика рока и советская рок-опера / А. Л. Порфирьева // Современная советская опера: сб. ст. - Л.: ЛГИТМиК им. Н. К. Черкасова, 1985. - С. 123-136.

71. Празднова, О. С. Бродвейский мюзикл XXI века и его жанрово-стилистические особенности / О. С. Празднова // Успехи современной науки и образования. - 2016. - Том 2, № 7. - С. 143-147.

72. Проект [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/25524 (дата обращения: 05.06.2022)

73. Пучков, С. В. Музыкальные компьютерные технологии: современный инструментарий творчества / С. В. Пучков, М. Г. Светлов. - СПб.: СПбГУП, 2005. - 229 с.

74. Реизов, Б. Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма / Б. Г. Реизов. - Л.: Государственное издательство художественной литературы, 1958. - 568 с.

75. Рубцова, Е. В. Квазимодо как образ пробуждающегося народа в романе Гюго «Собор Парижской Богоматери» [Электронный ресурс] / Е. В. Рубцова, Н. В. Девдариани // Балтийский гуманитарный журнал. - Т. 8. -№ 2 (27). - С. 312-314. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/kvazimodo-kak-obraz-probuzhdayuschegosya-naroda-v-romane-v-gyugo-sobor-parizhskoy-bogomateri (дата обращения: 05.06.2022)

76. Рыбакова, Е. Л. Развитие музыкального искусства эстрады в художественной культуре России: автореф. дис. ... доктора культурологии: 24.00.01 / Рыбакова Елеонора Львовна; С.-Петерб. гос. ун-т культуры и искусств. - СПб., 2007. - 42 с.

77. Сажина, Н. Эндрю Ллойд Уэббер. О мюзикле в России [Электронный ресурс] / Н. Сажина // Портал «Театрон». - Режим доступа: http://teatron-journal.ru/2015/09/11/mnenie-edition-2-weber/ (дата обращения: 05.06.2022)

78. Саундтрек к мюзиклу «Собор Парижской Богоматери» [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://lyrsense.com/notre_dame_de_paris#album_2471 (дата обращения: 05.06.2022)

79. Сахарова, А. В. Музыкальный театр Эндрю Ллойд Уэббера: жанрово-стилевые модели массовой и академической музыки: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Сахарова Анна Владимировна; Казан. гос. консерватория им. Н.Г. Жиганова. - М., 2008. - 25 с.

80. Скребков, С. С. Художественные принципы музыкальных стилей / С. С. Скребков; Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. Кафедра теории музыки. - М.: Музыка, 1973. - 446 с.

81. Советский музыкальный театр: проблемы жанров: сб. ст. / ВНИИ искусствознания Министерства культуры СССР; ред.-сост. М. Е. Тараканов. - М.: Сов. композитор, 1982. - 287.с.

82. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры: Монография. - Нижний Новгород: изд-во Нижегородского университета, 1994. - 218 с.

83. Сохор, А. Н. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы / А. Н. Сохор // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров: Сб. ст. / Сост. и авт. предисл. Л. Г. Раппопорт. - М.: Музыка, 1971. - С. 292-309.

84. Сохор, А. Н. Эстетическая природа жанра в музыке / А. Н. Сохор. - М.: Музыка, 1968. - 103 с.

85. Сысоева, А. В. Бродвейский мюзикл. Процесс формирования жанра в 10-е - 20-е годы XX века: автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / Сысоева Анастасия Владимировна; Рос. акад. театр. искусства (ГИТИС). - М. , 2005. - 22 с.

86. Теляковский, В. А. Воспоминания [Электронный ресурс] / В. А. Теляковский. - Режим доступа: http://teatr-lib.ru/Library/Telyakovsky/Vospom/

87. Толмачев, М. В. Свидетель века Виктор Гюго [Электронный ресурс] / М. В. Толмачев. - Режим доступа: http://az.lib.ru/g/gj ugo_w/text_198 8_svidetel_veka_viktor_gugo. shtml (дата обращения: 05.06.2022)

88. Трухачева, Е. А. Французский мюзикл: история и специфика жанра / Е. А. Трухачева // Философия и культура. - 2021. - № 8. - С. 21-35.

89. Туева, В. В. Обновление жанровой традиции в советском кинематографе 30-х - 40-х годов: феномен музыкальной комедии Григория Александрова: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.03 / Туева Вера Валерьевна; Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С.А. Герасимова. - М., 2009. - 29 с.

90. Уварова Е. Д. Эстрадный театр: Миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917-1945) / Е. Д. Уварова. - М.: Искусство, 1983. - 320 с.

91. Уколов, В. С. Музыка в потоке времени / В. С. Уколов, Е. Л. Рыбакина. -М.: Мол. гвардия, 1988. - 317 с.

92. Хализев, В. Е. Теория литературы [Электронный ресурс]. - М.: Высшая школа, 1999. - Режим доступа: https://litresp.ru/chitat/ru/Х/halizev-v-e/teoriya-literaturi (дата обращения: 05.06.2022)

93. Ханиш, М. Мюзиклы: знаменитые и легендарные / М. Ханиш, Г. В. Краснова - М.: АСТ, 2018. - 335 с.

94. Ханиш, М. О песнях под дождем / М. Ханиш; пер. с нем., предисл. И. Шиловой, - М.: Радуга, 1984. - 155 с.

95. Холопова, В. Н. Российская академическая музыка последней трети ХХ

- начала ХХ! веков (жанры и стили) [Электронный ресурс] / В. Н. Холопова. - М.: Московская консерватория, 2015. - 227 с. Режим доступа:

http://www.kholopova.ru/Russian%20Academic%20%20Music%20(Genres %20and%20Styles).%20V.Kholopova.pdf (дата обращения: 05.06.2022)

96. Хуан, Сяньюй. Становление системы музыкального эстрадно-джазового образования в современном Китае: автореф. дис. ... канд. педагогических наук : 13.00.02 / Хуан Сяньюй; С.-Петерб. гос. ун-т культуры и искусств.

- СПб., 2015. - 19 с.

97. Циммерман Б.А. Будущее оперы: некоторые размышления о необходимости создания нового понятия оперы как театра будущего / Пер. А. Сафронов // Музыкальная академия. 1996. №2. С. 173-177.

98. Цукер, А. М. Массовая музыка современной России: смена парадигм / А. М. Цукер // Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве: Сборник статей. Ростов н/Д.: Изд-во РГК им. С. В. Рахманинова, 2005. - С. 134-152.

99. Чёрная, Г. И. О сценической природе мюзикла / Г. И. Черная // Вопросы театрального искусства: сборник научных статей. - М. : ГИТИС, 1977. -С. 228-259.

100. Черная, Г. И. Смешанные жанры в советском музыкальном театре 60 -70-х годов: дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / Черная Галина Иосифовна. - М., 1982. - 206 с.

101. Чечетин, А. И. Основы драматургии театрализованных представлений: История и теория: Учебник для ин-тов культуры / А. И. Чечетин. - М.: Просвещение, 1981. - 192 с.

102. Шедова, Е. В. Мюзикл, особенности его драматургии и сценического воплощения [Электронный ресурс] / Е. В. Шедова // Вестник Белорусского государственного университета культуры и искусств. -2009. - № 2 (12). - С. 52-56. - Режим доступа: http://repository.buk.by:8080/handle/123456789/415?show=full (дата обращения: 05.06.2022)

На китайском языке

103. ш^жФ!^ {щтшштшт

^Й^ШШ^^, 2022(02):60-64. Жэнь, Цзе. Слияние в инновациях и инновации в слиянии: повествовательная и художественная концепция мюзикла Гучжэн «Рассказ Гучжэн» / Жэнь Цзе // [I] Драматическая литература, 2022 . - № 2. - С. 60-64.

104. тшь

М№].^Ж{#ШЯ^,2021(03):89-94. Тонг, Сюэна. На возможном пути развития китайского музыкального театра — коммерциализация, оригинальность и национальность / Тонг Сюэна, Хао Шань // [I] Исследование художественной коммуникации, 2021. - № 03. - С. 89-94.

105. тшж^ш^&т^щт^» М,Ф^&^ЩШ±2010.186Ш

. Фу, Сяньчжоу. Музыкальное творчество и исследования / Фу Сяньчжоу. - Издательство центральной музыкальной консерватории, 2010. - 186 с.

106. [М],р£т«>ХАК№?±,

2003.264^. Фэн, Юань. Реальность китайских оперных мюзиклов / Фэн Юань, Луо Чжунлинь. - Харбин: Хэйлунцзянское народное издательство, 2003. - 264 с.

107. шттшшт-^—Фа^шшш^щадм^,

2010(09):69-71. Лю Хуа. Интеграция традиции и современности: инновации и развитие китайского музыкального театра / Лю Хуа // [I] Драматическая литература, 2010. - № 09. - С. 69-71.

108. *1ПШ^ЖФШ[Ц.Лй^,1995(01):32-33. Лю, Широнг. Музыкальный театр в Китае / Лю Широнг // [I] Народная музыка, 1995. - № 1. - С. 32-33.

109. ПШ^-Ш- Ш: 1986: 163. Лю, Цзинчжи. Сборник по истории новой китайской музыки / Цзинчжи Лю. - Гонконг: Издательство Исследовательского центра Азии Университета Гонконга, 1986. - 163 ^

110. 2022(02):152-154. Бао, Чуньинь. Творческие особенности мюзикла «История красной лодке» / Бао Чуньинь // [I] Сычуаньская опера, 2022. - №. 02. - С. 152154.

111. ^т^ятт&шшшщ&ш—^шм^шшмш»

2022(03):39-41. Е, Маоцин. Исследование и практика музыкальной драмы в китайском стиле — Анализ создания, презентации, преподавания и исследования оригинального мюзикла «Тан Сяньцзу» / Е Маоцин // [I] Драматическая семья, 2022. - № 3. - С. 39-41.

112. Ш^.Штаа#^Ш^М^^ЩЛ.Ш11ОТ,2017(01):126-130. Чжоу, Жуншэн. Создание и развитие китайских мюзиклов в новую эпоху / Чжоу Жуншэн // [I] Сычуаньская опера, 2017. - № 1. - С. 126130.

113. ШШ. Лй^, 1999(10): 13-18. Чжоу, Хайхун. Эстетическое размышление о современной музыке / Хайхун Чжоу // Народная музыка. - 1999. - № 10. - С. 13-18.

114.

[I]. ЩШ^ШШШ^, 2022,42(05):239. Чжоу, Ян. Создание и интеграция мюзиклов в многомерных перспективах - комментируя «слияние музыкальных драм в многомерной перспективе» / Ян Чжоу // [I] Исследования в области управления наукой и технологиями. - 2022. -№ 42(05). - С. 239.

115. ^ет.фщ^шгм^тж^л^ш// т.^жн^,

2011,27(01):38-44+59. Цзюй, Цихун. Текущая реальность и возрождение индустрии музыкального театра в Китае / Цзюй Цихун // [I] Сотни произведений искусства, 2011. - № 27(01). - С. 38-44.

116. ^ет.^Л1ЖШФа1Ш^#^ЩЛ.Лй^,2001(09):20-23. Цзю, Цихун. Китайские оперы и мюзиклы вступают в новый век / Цзю Цихун // [I] Народная музыка, 2001. - № 9. - С. 20-23.

117. [М], £Ж££ШШ±2014.267Ш Цзюй, Цихун. Всеобщая история китайских опер и мюзиклов / Цзюй Цихун. -Аньхойское издательство литературы и искусства, 2014. - 267 с.

118. тштшт^ш» [М],^1Е^1№^№?±,2003.174Ш. Цзюй, Цихун. Очерк оперной эстетики / Цзюй, Цихун. - Хэфэй Аньхой: Литература и Художественное Издательство, 2003. - 174 с.

119. тшшшмшшю

|±2001.320Ш. Цзюй, Цихун. Мюзикл, я без ума от тебя / Цзюй Цихун. -Шанхайская издательская группа века, Шанхайское образовательное издательство, 2001. - 320 с.

120.

2002(04):74-95. Ляо, Сянхун. О характеристиках создания музыкального театра (фрагмент) / Ляо Сянхун // [I] Драма (Журнал Центральной академии драмы), 2002. - № 4. - С. 74-95.

121. т^. Ш№ТУ, 1991(1): 59-66. Ляо, Бэнь. О происхождении и формировании китайской оперы / Бэнь Ляо // Научный журнал провинции Хэбэй. - 1991. - № 1. - С. 59-66.

122.

2006(04):75-79+113. Сюй, Чжаньхай. Анализ ориентированного на рынок и стандартизированного режима работы мюзиклов в моей стране / Сюй Чжаньхай, Ли Цзин // [I] Юефу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории музыки), 2006. - № 4. - С. 75-79.

123. тзд^шш^ шжт^шт^щфт^шштм.*

Э^Ш, 2022(03):25-28. Вэнь, Шуо. Когда Восток встречается с Западом: дискуссия об эстетике европейских и американских мюзиклов и философии китайского музыкального театра (часть 2) / Шуо Вэнь // [I] Китайская драма. - 2022. - №3. - С. 25-28.

27. Чжу, Инхан. Исследование национального пути развития китайских оригинальных мюзиклов / Чжу Инхан // [I] Драматическая семья, 2022. -№ 1. - С. 26-27.

125. ^^.ФШ^Ш^^ШШЬЖ: 2004: 588. Ли, Цзити. Очерк об исследовании структуры китайской музыкальной культуры / Цзити Ли. - Пекин: Издательство Центральной консерватории, 2014. - 588 с.

126.

2021(27):91-93. Ли, Яньсонг. Исследование профессионального пути китайских мюзиклов и применение оперных элементов / Ли Яньсонг // [I] Индустрия культуры, 2021. - № 27. - С. 91-93.

127.

^Ш, 2022(01):72-77. Ли, Хаолан. Креативное мышление, анализ и исследование музыкальной локализации / Ли Хаолан // [I] Юефу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории музыки), 2022. - № 1. -С. 72-77.

128.

Щ^^, 2019(04):93-96. Ли, Ян. Посмотрите мюзикл «Озеро Снежного

Волка» - Идеальное сочетание пронзительной истории любви и современной музыки / Ян Ли // [I] Драма и литература. - 2019. - № 4. -С. 93-96.

129. ^.^^ш^км^ьшт— «»шшшштш

[Л.^Ш^^,2014(10):49. Ли, Вэй. Сравнительное исследование вокального мастерства в трех музыкальных драмах — «Кот», «Призрак театра» и «Озеро Снежного волка» // [I] Драматический театр, 2014. - № 10. - С. 49.

130. тш^&щ

2015(15): 155. Ли, Сюань. Анализ трех арий Нин Цзинюэ как одного персонажа в мюзикле «Озеро сюэлан» // [I] Популярная литература и искусство, 2015. - № 15. - С. 155.

131. ^¡Ш, «Лй^», 2015 9 И - 16. Сангжи, Дунжу. Эволюция языка создания музыки для кино и телевидения Ши Ванчуна / Дунжу Сангжи // Народная музыка. - 2015. -№ 9, - С. 9-16.

132. Ван, Юйхэ. История китайской музыки в новую и новейшую эпоху / Юйхэ Ван. - Пекин: Изд-во Народной музыки, 2009. - 372 с.

133. ^ ШШ №. -±?«^ШМ±, 2003 ^ 8 п. - 1304 Ш. Шэнь, Фувэй. Западная культура и Китай /Фувэй Шэнь. - Шанхай: Шанхайское образовательное издательство, 2003, № 8. - 1304 с.

134. ШВД^Й^ЬЖ: 1995: 374. Ло, Ди. Текст, музыка и пение / Ди Ло. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1995. -374 ^

135. ММ^А^ЩК]. 1ЬЖ£ЖШШ,2006-01-09(005). Глубоко раскройте тайну кассовых сборов «Озеро сюэлан» // Пекинская современная деловая газета, 2006. - №. 5. - С. 1-09.

136. ^а. ФШ^^, 1986(1): 4-15. Ван, Аньго. Очерк о китайской музыке «новой волны» / Аньго Ван // Китайское музыковедение. - 1986. - № 1. - С. 4-15.

137. 2019(12)^1-

62. Ван, Ханьсун: драматическая окраска главной героини в мюзикле «Озеро сюэлан» / Ханьсун Ван // [I] Китайская опера, 2019. - № 12. - С. 61-62.

138. И^. -ООЛ^ЖЩ^^ШМ. Лй^' 2009(9): 53-56. Ван, Сяоси. Краткое описание Пекинского фестиваля современной музыки 2009 года / Сяоси Ван // Народная музыка. - 2009. - № 9. - С. 53-56.

139.

2017,30(02):90. Ван Чжисюань, Цао Сюй, Юй Лэ. Анализ главных героев мюзикла «Озеро сюэлан» // [I] Искусство, наука и техника, 2017, 30(02): 90.

140. ^Щ0?.Ф^5Ш^Ш^Ш^Ш].^а^,2021(06):143-147. Ван, Инхуэй. Анализ пути адаптивного развития китайских мюзиклов / Ван Инхуэй // [I] Китайская музыка, 2021. - № 6. - С. 143-147.

141. ^^.ФИШ^&Ш^^ЭД^ [Ш^ШЯетШШ^Ж, 2021(06): 112-124. Шичунь, Сюаньцзы. Исследование состояния развития, проблем и контрмер китайских оригинальных мюзиклов / Шичунь Сюаньцзы // [I] Театральное искусство, 2021. - № 6. - С. 112124.

142. ^шшн^шм^зш«^»

2022(04):64-65. Чжан, И. Комментарий о характере и музыкальных характеристиках оригинального мюзикла Сань Бао «Цзиньша» / Чжан И // [I] Китайская драма, 2022. - № 4. - С. 64-65.

143. МФа^^шшщадш^

2022(03):37-38. Дун, Ян. Рассказ о создании китайских национальных мюзиклов по мотивам мюзикла «Тетушка Мижи Суйдехан» / Дун Ян // [I] Драматическая семья, 2022. - № 3. - С. 37-38.

144.

|^Ш,2022,38 (07):86-88. Цзян, Синьру. Размышления о развитии локализации китайских мюзиклов в условиях новой нормы / Синьру Цзян // [I] Журнал профессионального колледжа Цзямусы. - 2022. - № 38(07). - С. 86-88.

145. тв^.гтм^шттшшштишт^ш, 2022(08):23-

25. Се, Лиша. Многомерное исследование характеристик создания музыкальных драм в Дунгуане, Гуандун / Се Лиша // [I] Драматическая семья, 2022. - № 8. - С. 23-25.

146.

[I]. ^Ш^Ш, 2022(02):90-93. Хэ, Ланьци. Трехмерное измерение развития локализации китайских мюзиклов и современное значение мюзикла «Верность» / Ланьци Хэ // [I] Художественный сад Цилу. -2022. - № 02. - С. 90-93.

147. 1982: 86. Райд, И. Исследование влияния пинг-оперных гонгов и барабанов на создание современной музыки / И Райд. - Тайвань: Издательство диатонической музыки, 1982. - 86 ^

148. 2006(03):120-124. Чжэн, Хуэй. О локализации китайских мюзиклов / Чжэн Хуэй // [I] Китайское музыковедение, 2006. - № 03. - С. 120-124.

149. «яшшда/оц.шпж

2022(06):50-54. Го, Вэй. Анализ инновационного пути национального меньшинства в мюзикле «Озеро богини» / Го Вэй, Чжан Лэй // [I] Сычуаньская опера, 2022. - № 6. - С. 50-54.

150.

322. Тао, Ябинь. Исторический очерк взаимодействия китайской и западной музыки / Ябинь Тао. - Пекин: Издательство Китайского университета науки и техники, 1997. - 322 с.

151. МШШ[Ц.Ш^^,2008(02):130. Дорога Ветра и сюэлан // [I] Современное кино, 2008. - № 2. - С. 130.

152. тш^т

2019(05): 111-114. Гао, И. Идеальная интерпретация персонажей и

музыки в мюзикле «Озеро сюэлан» / И Гао // [J] Драматическая литература, 2019. - № 5. - С. 111-114.

^ШШШ.^ВДШ, 2021(11):50-51. Хуан, Кай. Успешная практика «Концептуального музыкального театра» в Китае, анализ концепции создания «Долгого похода Ван Эра» / Хуан Кай // [J] Китайская драма, 2021. - № 11. - С. 50-51.

154.

102. Хуан, Кай. Анализ исполнительского искусства концептуального мюзикла «Долгий поход Ван Эра» / Хуан Кай // [J] Художественное образование, 2022. - № 1. - С. 99-102.

155. [М],ФаШШШ,2003.78Ш. Хуан Диньюй. Введение в музыкальную драму / Хуан Диньюй. - Китайское драматическое издательство, 2003. - 78 с.

156. ^тю^ш^шл^я д^шшда шш»^

[J].^S^M,2022(05):95-96. Ци, Вэньцян. Анализ музыкального очарования корейских мюзиклов на примере мюзиклов «Интервью» и «Водяное солнце» / Ци Вэньцян // [J] Китайская драма, 2022. - № 5. - С. 95-96.

На английском, немецком и французском языках

157. Besseler, H. Das musikalische Hören der Neuzeit. - Berlin, 1959. - 80 s.

158. Block, G. Enchanted evenings : the Broadway musical from Show boat to Sondheim and Lloyd Webber. - New York: Oxford University Press, 2009. -446 p.

159. Bloom, K. Brodway Musical: The 101 Greates Shows of All Time / Bloom K., Vlastnik F. - New York: Black Dog & Leventhal Publishers, 2004. - 336 p.

160. Bruno Pelletier - Site officiel [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.brunopelletier.com (дата обращения: 05.06.2022)

161. Crawford, R. America's Musical Life: A History. - New York: W.W. Norton & Company, 2001. - 235 p.

162. Frenchmusicals Group - новости мюзиклов [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://frenchmusicals.ru/ (дата обращения: 05.06.2022)

163. Gringoire ne m'a jamais quitté - Bruno Pelletier réintègre la distribution de Notre Dame de Paris. Nouvelles [Электронный ресурс]. - 1 Décembre 2021 // Le site officiel de Bruno Pelletier. - Режим доступа: https://www.brunopelletier.com/2021/12/01/gringoire-ne-ma-jamais-quitte-bruno-pelletier-reintegre-la-distribution-de-notre-dame-de-paris/ (дата обращения: 05.06.2022)

164. Hirsch, F. Harold Prince and the American Musical Theatre: Expanded Edition, with an Updated Foreword by Harold Prince. - New York: Applause Theatre and Cinema Books, 2005. - 269 p.

165. Kantor, M. Brodway: the American Musical / Kantor M., Maslon L. - New York: Publisher Bulfinch, 2004. - 480 p.

166. Lawson-Peebles, R. Approaches to the American Musical. - Exeter: University of Exeter Press, 1996. - 167 p.

167. Le site officiel de Notre Dame de Paris [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.notredamedeparis.fr/decouvrir/histoire/ (дата обращения: 05.06.2022)

168. Mordden, E. All That Glittered: The Golden Age of Drama on Broadway, 1919-1959. - New York: St. Martin's Publishing Group, 2015. - 352 p.

169. Mordden, E. Coming Up Roses: the Brodway Musical in the 1950s. - New York: Publisher Oxford University Press, 1998. - 278 p.

170. Mordden, E. Open a New Window: The Broadway Musical in the 1960s. -New York: St. Martin's Publishing Group, 2015. - 288 p.

171. Naden, C. J. The Golden Age of American Musical Theatre: 1943-1965. -Lanham, Md.: Scarecrow Press, 2011. - 276 p.

172. Notre-Dame de Paris: Site officiel [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://notredamedeparislespectacle. com/histoire/ (дата обращения: 05.06.2022)

173. Rozario R.-A.C. The French Musicals: The Dramatic Impulse of Spectacle // Journal of Dramatic Theory and Criticism. - 2004. - Vol. 19/1. - P. 125-142.

174. Stempel, L. Showtime. A History of the Broadway Musical Theater. - New York: W. W. Norton & Company, 2010. - 848 p.

175. Swain, J. P. The Broadway Musical: A Critical and Musical Survey. -Lanham, Md.: Scarecrow Press, 2002. - 464 p.

176. The Hunchback of Notre-Dame [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Hunchback_of_Notre-Dame#Films

177. The Hunchback of Notre Dame (Dennis De Young album) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Hunchback_of_Notre_Dame_(Dennis_De Young_album)

178. Wiegand, C. Quasimodo's co meback: Victor Hugo musical returns for second stab at UK. - The Guardian. 8 January 2019. - Режим доступа: https://www.theguardian.com/stage/2019/jan/08/quasimodo-victor-hugo-musical-notre-dame-de-paris-returns-for-second-stab-at-uk-london

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Таблица 1

Роман В. Гюго «Собор Парижской Богоматери» в музыкальном театре

№ Год премьер ы Название. Жанр (годы создания). Особенности трактовки сюжета Авторы музыки и либретто. Страна

1 1836 «Эсмеральда». Опера. Гибнут влюбленные Феб и Эсмеральда Л. Бертен. Либретто В. Гюго Франция

2 1838 «Эсмеральда». Опера. Happy end. Изменен сюжет. А. Мадзукато, либретто Ф. Де Вони Италия

3 1847 «Эсмеральда». Опера (18391841). Гибнут влюбленные Феб и Эсмеральда А.С. Даргомыжский, либретто В. Гюго Россия

4 1847 «Эсмеральда». Опера. Гибнут влюбленные Феб и Эсмеральда Ю. Понятовский, либретто В. Гюго Италия

5 1864 «Собор Парижской Богоматери». Опера. Happy end. У.Г. Фрай, либретто Дж. Р. Фрая США

6 1869 «Эсмеральда». Опера (для А. Патти). Happy end Ф. Кампано. Либретто Дж. Т. Чимино Италия

7 1883 «Эсмеральда». Опера (для П.Виардо). Happy end. Феб и Эсмеральда женятся. А.Г. Томас. Либретто Т. Марзиалс и А. Рандеггер Великобр итания

8 1914 «Нотр-Дам». Опера (19021904). ^ppy end (Феб и Эсмеральда вместе). Ф. Шмидт, либретто Шмидта и Л. Вильке. Австрия

9 1993 «Горбун Нотр-Дама». Мюзикл Б. Дженис (Янис). Стихи Х. Хакади, либретто Э. Скалли США

10 1993 «Нотр-Дам». Музыкальный спектакль (мюзикл)81 Дж.Т. Уоллес, стихи Г. Салливана Великобр итания82

11 1993 «Парижский горбун». Мюзикл (редакции 1995, 2006, 2013) А. Малер, либр. П.С. Кампоя Аргентина

12 1997 «Собор Парижской Богоматери». Опера-мелодрама (рок-опера) З. Лиепиньш, либретто К. Димитреса Латвия

13 1997 «Горбун из Нотр-Дама» (альбом из 17 треков) Деннис ДеЯнг - музыка, либретто, стихи83 США

14 1997 «Горбун из Нотр-Дама». Мюзикл (23 номера) Деннис ДеЯнг - музыка, либретто, стихи84. США

81В 2010 году музыкальный спектакль был переписан как обычный мюзикл с новым названием «Нотр-Дам. Горбун Парижа»

82 Мюзикл был также успешно поставлен в Австралии и Новой Зеландии

83 Альбом Денниса ДеЯнга включает 17 песен: «Король дураков», «Когда я танцую для тебя», «Аве Мария», «Благослови Меня, Отец», «Под луной», «Эсмеральда», «Святилище» и другие. [177].

15 1998 «Горбун». Рок-опера К. Рейни Льюис - музыка и сценарий США

16 1998 «Notre-Dame de Paris». Мюзикл Р. Коччанте, либр. Л. Пламондона Франция, Канада

17 1998 «Горбун». Рок-опера К. Рейни Льюис - музыка и либретто. США

18 2002 Горбун из Нотр-Дама. Мюзикл (драма, юмор, реализм). Happy end: Гренгуар и Эсмеральда соединяются85. Кн. Кристенсен Себастьян -автор музыки, текстов, постановщик. Дания

19 2011 «Богоматерь Парижская». Альбом (действие происходит в 1954 г.) Стихи и муз. Д. Левинсона США

20 2014 «Горбун из Нотр-Дама» (19992002). Мюзикл по мультфильму. 16 песен86 Муз. А. Менкена, Ст. Шварца США

Балеты

1 1844 «Эсмеральда». Балет. (Happy end: Феб и Эсмеральда живы и счастливы). Ц. Пуни, балетмейстер и либреттист Ж. Перро. По мотивам либретто В. Гюго Италия

2 1902 «Дочь Гудулы». Балет (мимодрама) А.Ю. Симон, А.А. Горский -хореография Россия

3 1965 «Собор Парижской Богоматери». Балет. Близко к роману. Сокращены персонажи. Феб гибнет. М. Жарр, балетмейстер Р. Пети Франция

4 1998 «Горбун из Нотр-Дама» Балет Ф. Фини, хореография М. Пинка [Michael Pink] Великобр итания

5 2009 «Звонарь собора Парижской Богоматери». Балет. С. Нильссон, хореография П. Исберга [The Hunchbac]. Швеция.

84Сценарий мюзикла - Деннис ДеЯнг, режиссер - Мак Пиркл. Премьера - 3 сентября 1997 года в Центре исполнительских искусств Теннесси. Продолжительность 2,5 часа. К альбому добавлено 6 вокальных номеров [177].

85 По музыкальному языку мюзикл сравнивается с произведениями Э.Л. Уэббера, а его популярность - с выступлением известной шведской группы ABBA.

86 Саундтрек фильма включает песни: «Колокола собора Нотр-Дам» (Клопен), «День прожить мне там» (Квазимодо и Фролло), «Боже, помоги отверженным» (Эсмеральда), «Райский свет» (Квазимодо), «Адское пламя» и другие.

Таблица 2

Экранизация романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери»

№ год название страна Жанр/ примечание

Художественные фильмы

1. 1905 «Эсмеральда» Франция Короткометражный. В центре 2 персонажа: Квазимодо и Эсмеральда

2. 1911 «Собор Парижской Богоматери» Франция Драма с элементами фильма ужасов. Приближено к роману по событиям (810 минут)

3. 1917 «Возлюбленная Парижа» США Драма. Приближено к роману по событиям (26 минут)

4. 1917 «Красавица из Парижа» Великобритания Драма

5. 1917 «Любимая из Парижа» США Романтическая драма

6. 1922 «Эсмеральда» Франция Драма с happy end:брак Квазимодо и Эсмеральды, которая нашла своих родителей

7. 1923 «Горбун из Нотр-Дама» США Драма с элементами фильма ужасов. Happy end: Фролло не очень плохой. Квазимодо умирает. Феб и Эсмеральда соединяются.

8. 1939 «Горбун из Нотр-Дама» США Драма. Happy end: Гренгуар спасает Эсмеральду. Они уходят с цыганами. Квазимодо в печали

9. 1956 «Горбун из Нотр-Дама»87 Франция, Италия Драма. Близко к роману. Эсмеральда убита стрелой, защищая свободу.

10. 1966 «Горбун из Нотр-Дама» Великобритания Телесериал. В целом близко к содержанию романа.

11. 1977 «Горбун из Нотр-Дама» Великобритания Телесериал. В целом близко к содержанию романа (104 минуты).

12. 1982 «Горбун из Нотр-Дама» Великобритания, США Телефильм. Happy end: Влюбленные Гренгуар и Эсмеральда покидают Париж. Квазимодо погибает, бросаясь с парапета Нотр-Дама.

13. 1997 «Горбун из Нотр-Дама» США, Канада, Чехия, Венгрия Мелодрама. Happy end: Квазимодо погибает. Влюбленные Эсмеральда и Гренгуар в печали.

14. 1997 «Горбун» Новая Зеландия Телефильм

15. 1999 «Квазимодо из Эль-Парижа» Франция Пародийный фильм. Happy end

87 В России данный фильм шел с названием «Собор Парижской Богоматери»

Анимационные фильмы

16. 1986 «Горбун из Нотр-Дама» США, Австралия Мультфильм. Happy end: Феб и Эсмеральда женятся. Квазимодо в печали

17. 1996 «Горбун из Нотр-Дама»1 США Полнометражный анимационный фильм. 1 часть. Happy end88. Фильм музыкальный (мюзикл):7 песен.

18. 1996 «Волшебные приключения Квазимодо» Франция, Канада Мультсериал. Фэнтези, приключения. Happy end. Добро побеждает зло.

19. 2002 «Горбун из Нотр-Дама»П США Мультфильм, 2 часть. Детектив. (Не по роману). Happy end89.

20. 2019 Был анонсирован ремейк живого действия («Горбун из Нотр-Дама») США Музыкальный фильм. А. Менкени Ст. Шварц будут писать музыкальные треки, сценарий Д.Г. Хванг.

88 В фильме немало мрачных сцен. Он поднимает такие зрелые (не детские) темы, как детоубийство, похоть, антицыганизм, геноцид, грех и другие. Heppyend: Эсмеральда и Феб женятся. Зло побеждено. Квазимодо сочувствует любви главных героев.

89В семье Феба и Эсмеральды растет сын. Квазимодо тоже находит любовь.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Пример 1. Квазимодо и хор колоколов

Quasimodo et le Chœur des cloches Plus vite _

Rg-* - — ■ Л . -^-'

tf J ' У *-«-ё. > «—é • • *-•-« ' « CeIIeS QUI SONNENT— QUANd ON NAÎT_CeUeSQUI SONNENT-QUANd ON MEURT TV^n-1 . 1 , 1 . , 1-1 ■ 1 , Il

а7 4 dm » Ф • # di1i7/c J J

Пример 2. «Le temps des cathédrales» («Время соборов»)

Пример 3. «Florence»

Пример 4. «Les Sans papiers» («Люди без документов»)

Пример5. «La fête des fous» («Праздник uiymoe»)

èësh

CIlOlS - sis - SE! Ie plus ImH De toute L\ ptj - pu - Iace

P\k - Ml Ies <(Ef\s gui p\ssE\i Ce - Itl gui ndis (e • ka

Fai-ies Ies рл ' ra ' с1ти Al Ia plis bfl - If çrI-маге C'est

Mi - IlEL de U pUtE

IlI <Ju'o\ É - li - RA

lf 1>Д|)(

ЗТПЗ 5 3 3

ш

Пример 6. «I,* attaque de Notre-Dame» («Штурм Нотр-Дама»)

Esmeralda et les Sans-Papiers

Nous sommes Des é-tran'Qehs a i ,__Gringoire

Des SANs-pA-plERs Des Nommes Et des Iemmes-

Пример 7. «Condamnés» («Осужденные»)

m.

Clupin

имя tttffl

i n I!:

-g--M-'--^v-"-

1 { 1

CoN - dAM - NÉS-

AR - Rf - TÉS-

De ma peau

Ac ' eu - sis— COS-TRE allc-

ш н=м и Ы ■■ j= B=h=

Dm Dm J> П-П-ГЦ

Il 5) ч ï— v- N v t -, \ ""■«S S *i ) *t S

(O -'—Г '-« V J' 1-i-L- J_Z—. I 1—B • ___,

EN - IeR'MÉs-De TA pEAU-

Dé - b - (¡És-

U MU'SiQUE-

Ex - pul - SES—

OuE TU ckANTES-

Г j: a J Dm r-tTi-l RI,

щщ НТ-Д л л ^ J*1 J—J-J—J-J-J—

Пример 8. «Libérés» («Освобожденные»)

Пример 9. Ouverture

Пример 10. «Ma maison, c'est ta maison» («Мой дом - твой дом»)

Quasiniodu

Пример 11. «Tentative d^enlvèmtnt» («Попытка похищения»)

Céder

A Tempo

■ 0 ||, L л ---г-^1

__ J 4 Ь*-----j- XT

Пример 12. «La volupté» («Наслаждение»)

« &

Пример 13. «Fatalité» («Рок»)

тт

Пример 14. «Fatalité» (заключительныйраздел).

Oiinfoire, Clopin, FroIIo. Fleur-de-Lys, Quascmodo

Пример 15. «La torture» («Пытка»)

J.

104

É

Frollo

ЩШ

llj J

Ои'оч U TOR

Ои'огч Ia METTE A Ia PUES - I¡ÜN i-1-1 ,-1-.

Пример 16. Серенада Гренгуара «Луна»

■ LE СЬАЧТ dE 1д ierre—

г»г i a kf i с i ii . iiaIuc_

En - rtfsds Ie crí—

D'UN liOMME QUl А мд1-De Ola * *>\ * мо' do-

Пример 17. Ария Эсмеральды (в оркестре вариант мотива из серенады)

Пример 18. «Vivre» («Жить»)

Пример 19. «Le temps des cathédrales» («Время соборов»)

Пример 20 Ариозо Клопена «Esmeralda tu sais» (Эсмералъда, пойми)

É

Clopin

ш

âi

m

Es » me * raI » <Ja lu 1. sais Tu n'es plus une en- Iam II m'ar-ríve maIn - te - na\t

Пример 21. Дуэт Феба и Флер-де-Лис «Ces diamants-là» («Эти бриллианты»)

tm

Flcur-de-Lys

LE - lui QUE MOK CŒUR AlME-

Esi UN bEAU E^E - VA -

- liCR

Oui NE SAil P« lui - MÊME

Г. . 1..I lu il J.l . .„

Пример 22. П.И. Чайковский. Ариозо короля Рене из оперы «Иоланта»

And ante J г »в л plena vecc motto tbprt!*s.

я и i m a л d о

rit.

a tempo

Гос.Поль мой,ее.ли гре.шен а,

а что стра.д&.ет »в . гея ча . стый'.|

Пример 23. Е. Мартынов. «Лебединая верность»

Взволноваано

крик! Что сто_бой,мо.я лю. 6и . ыа - я ? От . jo . вись ско . ре*1