Творчество Жерара Пессона: эстетика и стиль тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Булошникова, Мария Михайловна

• Булошникова, Мария Михайловна
• кандидат наук
• 2017

Оглавление диссертации кандидат наук Булошникова, Мария Михайловна

Оглавление

Оглавление

Введение

Глава I. Категории времени и памяти в эстетических воззрениях Жерара

Пессона. Книга «Зарубки времени» - дневник композитора

Глава II. Инструментальное творчество Пессона сквозь призму авторского

слова

Глава III. Принцип стилевого диалога

Глава IV. Инструментальный тембр и артикуляция

Глава V. Жанрово-стилевые особенности опер «Вечная долина» и

«Пастораль»

V. 1. «Вечная долина» - современный роман воспитания в опере

V. 2. Бегство от реальности в опере «Пастораль»

Заключение

Список литературы

Приложение 1. Список сочинений Жерара Пессона

Приложение 2.1. Последовательность номеров в опере «Пастораль»

Приложение 2.2. Краткое содержание оперы «Вечная долина»

Приложение 3.1. Последовательность номеров в опере «Вечная долина»

Приложение 3.2 Краткое содержание оперы «Пастораль»

Приложение 4. Рисунки сцен и декораций к опере «Пастораль»

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творчество Жерара Пессона: эстетика и стиль»

Введение

Жерар Пессон (Gérard Pesson, 1958) - один из оригинально мыслящих и активно работающих французских композиторов. В многообразии авторских стилей, направлений, поисков и путей создания современной музыки его музыкальный мир занимает особое место. Манера письма Пессона оформилась в цельное и зрелое самобытное явление, что подтверждается интересом к его творчеству современников - исполнителей, слушателей, исследователей. «Сочинения Жерара Пессона образуют некое созвездие, светящее всегда узнаваемым светом. В его музыке мы не найдем следов механистической риторики, чрезмерности высказывания, преувеличенности чувств — во всем ощущается мера и изысканность, обнаруживающая подлинно французского художника», - читаем на сайте Центра Современной Музыки1 при Московской консерватории им. П. И. Чайковского. Вместе с тем, его творчество эволюционирует и пополняется новыми опусами, продолжая формировать музыкальное пространство современности. В списке его сочинений2 представлены различные жанры и исполнительские составы, в том числе большое количество пьес для фортепиано соло, пьесы для оркестра и ансамблей, для солирующего инструмента с оркестром или ансамблем, вокально-инструментальные и театрально-сценические сочинения, включая оперы.

Музыкальный стиль Пессона оформился в начале восьмидесятых годов, первый опус композитор присвоил пьесе «Dispositions furtives» («Скрытые расположения»), написанной в 1983 году. К этому времени Жерар Пессон окончил курс музыковедения в Сорбонне, после чего поступил в класс композиции Бетси Жолас и Иво Малека в Парижской высшей национальной консерватории музыки и танца (Conservatoire National

1 Пессон, Жерар. Центр Современной Музыки на базе Московской консерватории им. П.И. Чайковского: (начало) / Пессон Жерар // Композиторы от А до Я. [Электронный ресурс] - URL: http://www.ccmm.ru/index.php?page=composers&composer=pesson

2 См. Приложение 1

Supérieur de Musique et de Danse de Paris). Его композиторское мастерство не раз подтверждалось премиями и наградами. В 1986 году Пессон становится лауреатом Международной студии композиции в Тулузе, в 1994 -Международной Трибуны, учрежденной ЮНЕСКО. За концертную версию оперы «Хороший вечер» («Beau soir») Пессон получает первую премию в конкурсе «Другая опера» («Opéra Autrement»). С 1990 по 1992 гг. Пессон пребывает в качестве пансионера на Вилле Медичи3, а в 1996 г. получает премию Фонда князя Монако Пьера. В 2007 году ему присуждают музыкальную премию Берлинской академии художеств. Его сочинения публикуются издательством «Éditions Henry Lemoine» с 2000 года, а первый монографический аудиодиск, записанный ансамблем «Fa», появился в 1996 в «AccordIUna corda». В 2004 году в издательстве «Van Dieren» была опубликована книга-дневник «Зарубки времени» («Cran d'arrêt du beau temps»). Крупные европейские театры осуществляют постановки его опер. Интерес к его произведениям проявляют также ведущие европейские оркестры и ансамбли4.

Творческая деятельность Пессона не ограничивается сочинением музыки. С 1986 по 1992 годы под его началом выходил журнал о современной музыке «Между прочим» («Entretemps»). До 2014 года он выпускал еженедельную передачу «Будуар и другое» («Boudoir et autres») на радиостанции «France Musique». С 2006 года он преподает композицию в Парижской высшей национальной консерватории5.

При столь активной творческой и музыкально-общественной деятельности Пессон остается практически неизвестной фигурой в нашей

3 С 1803 года в здании виллы располагается римское отделение Французской академии, где совершенствуют своё мастерство молодые талантливые французские художники, композиторы, архитекторы, получившие Римскую премию.

4 Можно перечислить такие ансамбли, как «Espace-Musique», «Ensemble Fa», «Itinéraire», «2E2M», «Ensemble Modern», «Ensemble Intercontemporain», «Klangforum Wien», «Ensemble Recherche», «Ensemble Ictus», «Alter Ego», «Accroche Note», «Erwartung», российский ансамбль «Студия новой музыки», Национальный оркестр Лиона, Национальный оркестр Иль де Франс, Симфонический оркестр Баварского радио.

5 Источник биографических данных - на сайте ИРКАМ Pesson Gérard. Biographie [Electronic resource] II Centre de Ressources Ircam I Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page I Gérard Pesson. -URL: http:IIbrahms.ircam.frIgerard-pesson#bio

стране. Уже этим определяется актуальность предлагаемого исследования, которое знакомит читателя с новым для русскоязычного музыкознания именем современного композитора и способно расширить представление о сегодняшней картине французской музыки.

Степень разработанности темы. В последние десятилетия стали появляться статьи и научные работы на французском языке, связанные с творчеством Пессона. Объектом внимания выступает в них как общая жанрово-стилистическая панорама, так и отдельные ее аспекты. Многогранный творческий портрет дан в дипломной работе по курсу музыковедения Сорбонны Яник Алироль «Краткий обзор музыки Жерара Пессона» (Yannick Alirol, «Aperçus de la musique de Gérard Pesson». Mémoire de master en musique et musicologie, sous la direction de Danielle Cohen-Levinas. Université Paris IV-Sorbonne, 2008, 71 p.). Информативный и научный интерес представляют статьи в брошюрах, изданных по поводу исполнения сочинений Пессона, как, например, тексты к «Осеннему фестивалю» 2008 года в Париже (Gérard Pesson, portrait en dix-sept oeuvres, Brochure du Festival d'automne à Paris 2008, Entretiens et textes sur les oeuvres de Gérard Pesson, Paris, 2008, 24 р.). Здесь размещены статьи таких видных музыковедов, как Мартин Калтнеккер - «Измельчать, вычитать. Эстетика Жерара Пессона» (Kaltnecker Martin «Concasser, soustraire. L'esthétique de Gérard Pesson») и Лорана Фенейру «Токкаты и кантилены. Вокальная музыка Жерара Пессона» (Feneyrou Laurent, «Toccatas et cantilènes. La musique vocale de Gérard Pesson»).

Ценную информацию об опере «Пастораль» можно почерпнуть из буклета к ее постановке в театре Шатле в 2009 году (Plaquette publiée à l'occasion des représentations de «Pastorale» au Théâtre du Chatelet (18-24 juin), 2009), об опере «Вечная долина» можно узнать из буклета, изданного к ее постановке в Théâtre des Amandiers, Nanterre, 2000, который не удалось разыскать во время написания работы). Мы пользовались также статьями самого Пессона и музыковеда Мишель Този, опубликованными в журнале

«Музыкальный анализ» в 2003 году (Pesson, Gérard. Pour un auditorium des hauteurs : notes sur Forever Valley II Analyse Musicale - lere trimestre 2003, p.54-5S и Tosi, Michele. Forever Valley, opéra de chambre de Gérard Pesson : un théatre du retrait II Analyse Musicale - lere trimestre 2003, p.59-70).

В русском музыковедении предлагаемая работа является первым опытом исследования творчества Пессона. Единственная информация, которую можно найти на русском языке, это краткая биографическая сводка и аннотация к пьесе «Nebenstück» на сайте Центра Современной Музыки. Именно ЦСМ (художественный руководитель В. Тарнопольский) и ансамбль «Студия новой музыки» стали одними из первооткрывателей сочинений Пессона, исполнив их в России впервые.

То, что данная работа представляет первую в русскоязычном музыковедении попытку исследовательского погружения в художественный мир талантливого французского мастера, определяет ее научную новизну. Этот же факт определил и выбор ракурса исследования: при неизбежной избирательности материала, мы стремились охватить различные грани творчества Пессона, касающиеся его жанрово-стилевых и эстетических особенностей. При этом использовались иностранные, преимущественно франкоязычные источники, впервые переведенные на русский язык автором работы, а также авторский перевод интервью, взятого у Пессона 8 марта 2014 года в Париже.

Композитор оперирует в своем творчестве современным музыкальным языком, в который, однако, вплетается и музыка прошлого, и отголоски французской традиции. Отбор и переосмысление находок новейшей музыки сопровождается соблюдением дистанции по отношению к известным ее направлениям. Охарактеризовать и проанализировать компоненты оригинального стиля Жерара Пессона, определить его место в общей картине современной музыки стало целью исследования.

При достижении поставленной цели были решены следующие задачи:

S очертить эстетический контекст творчества Пессона, отмеченный своеобразным, «прустовским» пониманием времени, памяти, прошлого;

S изучить взаимодействие предпосланного литературного слова с музыкальными текстами Пессона на примере инструментальных сочинений;

S на том же материале проанализировать манеру использования и интерпретации цитат и аллюзий, создающую стилевой диалог внутри его музыки;

S определить закономерности темброво-артикуляционной инструментальной работы, в том числе в свете особых понятий, употребляемых композитором;

S осветить некоторые аспекты трактовки оперного жанра на примере опер «Вечная долина» и «Пастораль».

Материалом для решения этих задач стали произведения различных жанров, написанные Пессоном в разные годы жизни. В известной мере выбор сочинений определялся трудностью доступа к французским источникам. Вместе с тем под прицел нашего внимания попали наиболее показательные в свете поставленных задач опусы. Это, прежде всего, камерно-инструментальные сочинения: «Non sapremo mai di questo mi» («Нам никогда ничего не узнать об этом ми» для флейты, скрипки и фортепиано, 1991), «La vita è come l'albero di Natale» («Жизнь как рождественская елка», для скрипки и фортепиано, 1992), Первый струнный квартет «Respirez ne respirez plus («Дышите - не дышите», 1993), «Récréations françaises» («Французские развлечения», для флейты, гобоя, кларнета и струнного трио, 1993-1995), «La lumière n'a pas de bras pour nous porter» («У света нет рук, чтобы нас обнять», для усиленного фортепиано, 1994-1995), «Mes Béatitudes» («Мои Блаженства», для трио струнных и фортепиано, 1994-1995), «Nebenstück» («Побочная пьеса» для кларнета и квартета струнных, 1998), «Cassation» («Кассация» для кларнета, струнного трио и фортепиано, 2003). Чтобы расширить представление о работе Пессона с крупными инструментальными составами, мы обратились также к произведениям для оркестра:

«Aggravations et final» («Нагнетание и финал», 2002), «Wunderblock (Nebenstück II)» («Волшебный блокнот. Побочная пьеса II», для аккордеона и оркестра, 2005). Глава об оперном творчестве базируется на двух различных по содержанию и трактовке жанра примерах: «Forever Valley» («Вечная долина», 2000) и «Pastorale» («Пастораль», 2006), - последних на момент написания работы законченных образцах этого жанра.

Отдельную область составили авторские аннотации и сопроводительные тексты к сочинениям6, а также книга Пессона «Cran d'arrêt du beau temps» («Зарубки времени»7).

Объектом исследования является творчество Жерара Пессона, предметом - его индивидуальные эстетические, стилевые и жанровые особенности.

Теоретическая и практическая значимость работы заключается в получении новой информации о композиторе-современнике, а также в перспективах более полного представления о сегодняшней французской музыке в целом. Материалы работы могут быть использованы в музыкальных историко-теоретических курсах, в семинарах по современной музыке, а также в исполнительской практике.

Широта исследовательского контекста определила комплексный подход в выборе методологии и методов исследования. Открывая в музыке Пессона ее историческую перспективу, взаимосвязи с явлениями истории музыки и современной музыкальной эстетикой, мы обратились к историко-культурологическому методу. Опорой в этом плане послужили работы Г. Григорьевой, Л. Дьячковой, Е. Лианской, А. Михайлова, С. Савенко, И. Снитковой, О. Соколова, В. Холоповой, Т. Цареградской, Е. Чигаревой и других музыковедов, посвященные разнообразным проблемам, в том числе и музыке XX-XXI веков.

6См. информационную базу IRCAM Pesson Gérard. Oeuvres [Electronic resource] // Centre de Ressources Ircam / Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page / Gérard Pesson. - URL: http : //brahms.ircam .fr/gerard-pesson#works_by_genre

7 Pesson Gérard. Cran d'arrêt du beau temps. Journal 1991-1998. Paris: Van Dieren Éditeur, 2004. 319 p.

Музыкально-аналитический метод позволил установить взаимосвязи между понятиями, выдвигаемыми композитором, его словесными комментариями и непосредственно звуковыми формами его произведений. При изучении работы с цитатами и заимствованиями для сравнения пессоновской интерпретации с первоисточником мы прибегли к компаративному методу. Он же послужил выявлению сходства художественно-эстетического мировоззрения Пессона и Марселя Пруста, с опорой на работы Андре Моруа, Хосе Ортеги-и-Гассета. При освещении взаимоотношения творчества Пессона и некоторых его музыкантов-современников на ход исследования повлияли статьи Мартина Калтнеккера, Лорана Фенейру, Николя Донэна. Естественным было знакомство с работами, посвященными французской музыке XX века, такими как труды Б. Егоровой, Л. Кокоревой, Е. Кривицкой, Н. Мартиросовой, Д. Шутко, Н. Реневой, Е. Купровской, Р. Куницкой, публицистическим наследием П. Булеза, К. Штокхаузена, Э. Вареза, трудами П. Шеффера.

В анализе темброво-артикуляционной стороны музыки Пессона мы прибегли, в том числе, к исследованиям Е. Дубинец, М. Катунян, работе Н. Колико о Х. Лахенмане.

Положения, выносимые на защиту:

^ в эстетике композитора особенно выделяется своеобразное отношение к понятиям времени и памяти, оно определяет как темы его сочинений, так и их музыкальный язык;

^ авторское слово, текст, явная или скрытая литературность -важный компонент музыкального творчества Жерара Пессона;

^ неотъемлемый компонент стиля Пессона - стилевой диалог, он заключается в интерпретации заимствованного материала в собственной музыкально-языковой манере;

^ темброво-артикуляционная работа расширяет амплуа акустических инструментов в произведениях Пессона и распространяется, в том числе, на ритмическую сторону музыки;

^ каждое оперное сочинение Пессона - принципиально новый замысел, реализованный в заново прочтенном жанре. Если в разговоре о «Вечной долине» мы имеем дело с камерным спектаклем, с синтезом психологического и условного театра, а также с чертами театра абсурда, то в «Пасторали» старинный любовный лирический жанр, давший название опере, скрещен с приемами телевизионных реалити-шоу.

Степень достоверности и апробация результатов. Работа опирается на апробированные методы исследования современной музыки, что обеспечивает достоверность ее результатов. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории музыки Нижегородской государственной консерватории им. М. И. Глинки. Основные проблемы исследования были освещены в ряде публикаций, а также были изложены в докладах на научных конференциях: Научной конференции «Сердцем слушая Францию ...» (ННГК им. М.И.Глинки, 2010 год), на Международном научном симпозиуме «Мультикультурализм или интеркультурализм? Опыт Австрии, России, Европы и США» (ННГК им. М.И.Глинки, 2012 год), на V Международной научно-практической конференции (заочно, г. Пермь, 2012), на Международных научно-методических конференциях аспирантов, соискателей и преподавателей вузов «Музыкальное образование и наука» (ННГК им. М.И.Глинки, 2013, 2014, 2015 год), на научной аспирантской конференции «Искусство и реальность: аспекты взаимодействия» (заочно, РИИИ г. Санкт-Петербург, 2014 год), научной конференции «Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора» (заочно, РАМ им. Гнесиных, 2015 год).

Структура работы обусловлена поставленными задачами. Она включает в себя Введение, пять глав, Заключение, Список литературы и Приложение.

Глава I. Категории времени и памяти в эстетических воззрениях Жерара Пессона. Книга «Зарубки времени» - дневник

композитора

В современном музыкальном мире, пожалуй, не встретить композитора, который бы избежал комментирования своего творчества, попыток формулировать в слове свои музыкальные и творческие взгляды. Степень углубленности в технический процесс сочинения музыки, детальность анализа различаются в зависимости от творческой индивидуальности автора и повода к высказыванию. Вместе с тем, французский музыковед Николя Донен пишет о том, что во второй половине XX века большая часть западных композиторов избегает словесного манифестирования как провозглашения теоретических основ своего метода 8. Среди композиторов конца двадцатого века «напрасно искать попытки теоретизирования, сопоставимые с подобными явлениями у Хиндемита, Мессиана, Ксенакиса», - пишет ученый и объясняет это, в частности, эволюцией жанров публичных высказываний: увеличением значимости публикаций в периодических изданиях, зачастую неспециализированной музыкальной направленности, коллективных трудов и прикладных публикаций (таких, как аннотации к аудиодискам, партитурам, буклеты к концертам)9. XX век и его технологии ввели в активную практику также жанр беседы с композитором. Примеры можно привести в изобилии: так, например, французский музыковед упоминает о радиобеседах Клода Самюэля с Оливье Мессианом, Джонатана Котта с Карлнхайнцем Штокхаузеном, Селестэн Дельеж с Пьером Булезом. Среди русских композиторов можно вспомнить Альфреда Шнитке и его беседы с Александром Ивашкиным, беседы с Валентином Сильвестровым записала

8Donin, Nicolas. L'auto-analyse, une alternative à la théorisation ? // Théories de la composition musicale au XXe siècle / Nicolas Donin et Laurent Feneyrou, direction scientifique; préface de Pierre-Laurent Aimard. Vol.2, Lyon : Symétrie, 2013. - P.1629.

9 Ibid., p. 1629.

Марина Нестьева, а Дмитрий Бавильский издал книгу бесед с молодыми российскими композиторами10.

Так слушатель и читатель оказывается допущен в личное пространство композитора, ранее скрытое от любопытной публики, в том числе, в сферу, связанную с процессом создания музыки. И хотя высказывания в приведенных жанрах сами по себе не предполагают углубления в теоретические и технические детали сочинения, знакомство с любыми композиторскими свидетельствами остается ценным источником знания о музыке и ее авторе. Оно проливает свет на соотношение законченного произведения и творческого процесса, который ему предшествовал, и позволяет сформулировать эстетический контекст музыкального творчества автора. УН. Г. Шахназарововй читаем: «Кредо художника, определяющее его отношение к окружающей действительности, к целям и задачам искусства, не всегда осмысливается и формулируется им в понятиях, но осознается в своем специфическом художественном видении и воплощается в специфической художественной форме. И тем не менее, (...) сами композиторы не так уж редко пишут о своем искусстве. Их письма, музыкально-критические статьи, мемуары и отдельные высказывания дают богатейший материал для знакомства с историей отдельных произведений, с суждениями об эстетике художника, с анализом особенностей его творческого процесса»11.

В этом смысле творчество Жерара Пессона предоставляет богатый материал для изучения, так как его высказывания в слове не менее обширны и красноречивы, чем в звуке. Об эстетических воззрениях и художественных пристрастиях композитора помогают судить аннотации и комментарии к музыкальным сочинениям, материал радиопередач, а также его книга

10 Шнтике А.Г. Беседы, выступления, статьи. Сост. А.В.Ивашкин. - М., 1994; Сильвестров В. «Музыка - это пение мира о самом себе ...». Сокровенные разговоры и взгляды со стороны. Беседы, статьи, письма (автор статей, составитель, собеседница - Марина Нестьева) - Киев, 2004; Бавильский Д. До востребования. Беседы с современными композиторами. - Белгород, Издательство Ивана Лимбаха, 2014.

11 Шахназарова Н.Г. Проблемы музыкальной эстетики в теоретических трудах Стравинского, Шенберга, Хиндемита / Ин-т истории искусств. - М.: Советский композитор, 1975. - С. 10.

«Зарубки времени», которая есть не что иное, как дневник композитора, записанный в период с 1991 по 1998 годы. В своих публикациях Пессон не предлагает непосредственно анализа собственной музыки и не вдается в подробности «технологического процесса», подчеркивая, что «практически никогда не разбирал свои сочинения»12. Кроме того, он полагает, что «композитору необязательно владеть секретом собственных партитур. Музыка субъективна, и кто-то другой может найти в ней нечто иное, иные идеи». Напротив, в своих высказываниях он уделяет больше внимания идейному аспекту музыки, тому, «что» в ней отражено, и совсем немного тому, «как» это сделано.

В данной главе мы попытаемся прокомментировать некоторые эстетические идеи Пессона - а именно те, которые свойственны его трактовке времени и памяти, - основываясь на знакомстве с уже упомянутой книгой «Зарубки времени» и различных его высказываний о музыке. При этом в той или иной мере мы будем касаться собственно композиторских опытов Пессона. Как пишет Н. Шахназарова, «любой теоретический документ, выходящий из-под пера композитора, столь же достоверен, как и его творчество, и в такой же степени может служить источником суждения о его эстетических воззрениях. Но при одном условии: если компасом исследователю будет служить сама музыка, если не абсолютизировать высказываемые композитором идеи, а "поверять гармонией алгебру"»13.

В музыке Пессона мы слышим тонкую, хрупкую вселенную звуков, сотканную в прозрачную и зыбкую материю, в которую вплетается и музыка прошлого, и отголоски французской традиции, и отобранные и переосмысленные находки новейшей практики. И эта музыкальная ткань возникает из того, что уловлено извне и пережито автором, для которого работа композитора заключается в постоянном слушании и слышании, к

12 Из беседы автора исследования с Жераром Пессоном, которая состоялась в Париже 8 марта 2014 года.

13 Шахназарова Н.Г. Цит. изд. С.14.

какой бы сфере деятельности он ни обращался. Его творчество питают впечатления от различных видов искусств и жизненных событий, результаты осмысления художественно-эстетического опыта - именно эти впечатления нашли отражение на страницах его книги. Своеобразие дневниковых записей Пессона заключается в том, что они приглашают погрузиться в этот мир композитора, почти не касаясь композиторской работы в строгом смысле слова.

Как пишет Николя Донен, эти записи, фрагментарные и непроизвольные, «не сосредоточены целенаправленно на созидательном процессе (...): пример Пессона хорошо показывает, насколько необязательно дневнику композитора служить хроникой композиции»14. Действительно, книга строится из коротких, афористичных заметок - наблюдений над окружением и над собственным душевным состоянием, врезавшихся в память и оставивших сильное впечатление. Они могут быть выражены всего в одной фразе или в паре абзацев и фиксировать ту или иную деталь, подмеченную в окружающей обстановке, архитектуре, произведениях искусства, течении времени как таковом. По наблюдениям Николя Донена, в центре внимания оказываются «места, мгновения, психологические условия, которые вдохновляют или подавляют творческую деятельность. Это могут быть размышления - о собственной музыке или музыке вообще, возникающие внезапно в процессе сочинения или, напротив, издавна служащие кредо или ориентиром в ходе работы. Это могут быть любимые или выдающиеся моменты, как изобретение названия или решение трудной задачи, но также и отказ от замысла. Это может быть переломный момент, выраженный письменно итог, перечень, список»15.

Разнообразие идей пронизано наблюдениями за временем, как, например, в следующих строках о четверге 28 февраля 1991 года. В них Пессон говорит о нехватке у себя самодисциплины, трудностях рационально

14 Donin. Op.cit. P.1644.

15 Ш± P.1644.

организовать свое время для написания партитуры: «Я не храбрец, просто у меня нет времени работать. Увы, его нет по утрам (во сколько следовало бы начинать?). И эта дневная вялость, истоки которой неясны, - вязкая материя, пропитанная утренними часами, - загустевает к вечеру. Таким образом, время материализуется, становится угрозой и наказанием тем, кто зевает до следующего дня за несделанное сегодня. Это и есть ужасное вымогательство, которое выполняет завтрашняя работа» 16.

В книге рассыпаны впечатления от природы, окружающего мира и от его резонанса в собственной душе. 6 февраля 1991 года сделана запись: «В девять тридцать за рабочим столом. Фиолетовые молнии. Во время грозы люди солидарны, и лучше продвигается работа»17. Или наблюдение, сделанное через три недели, 27 февраля: «Полная луна, которой никто не пользуется - нет ни тайных свиданий в саду, ни объятий на Парнасе. В центре хокку - крик лесной совы»18. Впечатления от архитектуры и памятников искусства также многочисленны, например, первые страницы содержат упоминания о примечательных моментах, пережитых в Италии, так как Пессон начал дневник, будучи пансионером Французской академии на Вилле Медичи. 12 февраля 1991 года он сделал запись: «Вилла Медичи -перманентный музей славы, выставленный потомством на торги»19. 9 января 1991 года о посещении дома-музея Китса и Шелли в Риме: «Посетил мемориал, крошечную комнату, где Китс умер в 27 лет. Едва четыре месяца, но их в хватило, чтобы заложить музей.

Здания без объема - словно цветные коробки, зажатые между бескрайней лазурью. Кажется, что обелиск Пьяцца дель Пополо уменьшился, только чтобы внушить такую даль, в которую было невозможно поверить, когда свет все собрал у наших ног. За обелиском и шпилем Киджи, видны горы, которые я никогда не замечал.

16 Gérard Pesson. Op. cit. P.14.

17 Ibid. P.10.

18 Ibid. P.14.

19 Ibid. P.11.

Чистая цивилизация течет как хороший мед: на склоне Пинчо сидит очень молодой человек (...) и комментирует последнюю пьесу опус 19 Шенберга (траурное посвящение Малеру)»20.

И совсем немного места занимают на страницах дневника Пессона упоминания о его собственных сочинениях, сделанные как бы мимоходом и вызванные порой косвенными обстоятельствами. В этих строках трудно обнаружить попытку разобрать логику музыкального развития и проанализировать результат, зато порой выражена причина зарождения и способ воплощения той или иной идеи, глубина ассоциаций, которую она влечёт, и сложность творческого процесса. 30 июня того же года Пессон пишет о «Пяти поэмах на стихи Сандро Пенна» («Cinq poèmes de Sandro Penna», 1992): «Создавая музыку к стихотворениям Сандро Пенна, я проверил, насколько резкая граница проходит между средствами (союз стиля и ремесла) и поэтическим дискурсом в музыке задуманной и воплощенной. Сложность кроется в зависимости от стихотворения, которая на каждом шагу отменяет то, что было достигнуто посредством знаний и техники»21.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Булошникова, Мария Михайловна, 2017 год

Список литературы

Отечественные источники

1. Албертсон Д. Хельмут Лахенман: портрет классика // Трибуна современной музыки. - 2005. - №1. - С. 2-9.

2. Анохина Г. Дьёрдь Куртаг: к проблеме сверхопусной композиции : диссертация ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Анохина Галина Валерьевна; [Место защиты: Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки]. - Нижний Новгород, 2011. - 200 с.

3. Берио Л. «Поэтика анализа» // Ученые записки РАМ им. Гнесиных. - М., 2012. - № 2. - С. 80 - 90.

4. Булез П. Между порядком и хаосом // Советская музыка. - 1991. № 7. — С. 23-28; № 9. — С. 70-75.

5. Булез П. Ориентиры I : избр. ст. / Пьер Булез ; [пер. с фр. - Б. Скуратов]. - М. : Logos-altera, 2004 (ПИК ВИНИТИ). - 199 с.

6. Булычева А.В. Мнимая Аркадия // Музыкальная академия. -2002. - №3. С.66-76.

7. Булычева А.В. Сады Армиды. - М. : Аграф, 2004. - 448с.

8. Бычков В. Эстетика: учебник. - М., Гардарики, 2004. - 556 с.

9. Бернхард Т. Старые мастера / Перев. Б. Хлебникова // Альманах немецкой литературы. Вып. 5. - М., 1995. С. 5-208.

10. Гайкович М. Вольфганг Рим. Портрет композитора: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 /Гайкович Марина Александровна; [Место защиты : Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского]. - М., 2009. - 37 с.

11. Гарбуз, Ольга Владимировна. Палимпсест в музыке Паскаля Дюсапена: диссертация ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Гарбуз Ольга Владимировна; [Место защиты: Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского].- Москва, 2012.- 396 с.

12. Гарбуз, Ольга Владимировна. Палимпсест в музыке Паскаля Дюсапена: автореферат дис ... канд. искусствовед. : 17.00.02 : на правах рукописи / О.В. Гарбуз; - М. : Изд-во Московской гос. консерватории (МГК), 2012 . - 26 с.

13. Гуляницкая Н. Методы науки о музыке: Исследование. - М. : Музыка, 2009. - 255 с.

14. Григорьева Г. Новые эстетические тенденции музыки второй половины XX века. Стили. Жанровые направления // Теория современной композиции, отв. ред. В.С.Ценова, - М. : Музыка, 2005. - С. 23-48

15. Григорьева Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. 50-80-е годы. - М. : Советский композитор, 1989. - 206 с.

16. Гризе Ж. Структурирование тембров в инструментальной музыке// Музыкальная академия. - 2000. - №4. - С. 113 - 120

17. Данузер Г. Малер сегодня - в поле напряжения между модернизмом и постмодернизмом // Музыкальная академия. - 1994. - №1. -с. 140 - 151.

18. Дебюсси К. Статьи. Рецензии. Беседы. - М. : Музыка, 1964. -

278 с.

19. Дегтярева Н.И. Опера-сказка Франца Шрекера «Кладоискатель»: метаморфозы жанра в пространстве модерна // Звуковая среда современности. Сборник статей памяти М.Е. Тараканова / Отв. Ред.-сост. Е.М. Тараканова - М.: ГИИ, 2012. - С. 58 - 70

20. Денисов А. Цитата в творчестве Шостаковича -стилеобразующие функции // Творчество Д.Д. Шостаковича в контексте мирового художественного пространства/гл. ред. Л.В.Саввина. - Астрахань : Изд-во ОГОУДПОАИПКП, 2007. - С.169-176.

21. Дубинец Е. Знаки звуков. О современной музыкальной нотации. Киев : Гамаюн, 1999. - 314 с.

22. Дьячкова Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения // Интерпретация муз произведения в контексте культуры. Сб. тр. РАМ им. Гнесиных, вып. 129, М. 1994. - С. 17-40.

23. Егорова Б. Дебюсси и стиль модерн, Н. Новгород, 2009. - 160 с.

24. Егорова Б. Из истории французской лирической оперы. Камерный театр Мийо 20-х годов ХХ века // Проблемы музыки ХХ века. -Горький, 1977. - С. 211-249.

25. Егорова Б. О некоторых тенденциях в развитии французской оперы XX в. (10-20-е гг.): Дис. ... канд. искусствовед. / Б.Ф. Егорова; ГГК им. М.И.Глинки. - Горький, 1979. - 256 с.

26. Егорова Б. Французская опера в контексте музыкально-театрального движения рубежа 10-20-х годов XX в. (к проблеме жанра) // Западное искусство. XX век. - М.: Наука, 1991. - С. 196-221.

27. Заднепровская Г. Сюжет и время (об отечественной опере рубежа XX - XXI веков) //Звуковая среда современности. Сборник статей памяти М.Е. Тараканова (192801996) / Отв. Ред.-сост. Е.М. Тараканова - М.: ГИИ, 2012. - С. 251 - 259.

28. Зинькевич Е. Метафоры музыкального постмодерна // Искусство 20 века: уходящая эпоха? - Н.Новгород, 1997. - С. 259-271.

29. Ильин И. Постмодернизм: Словарь терминов. - М.: Интрада, 2001.- 384 с.

30. Ильин И. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. М.: Интрада, 1998. - 250 с.

31. Ильин И. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. - М.: Интрада, 1996. - 252 с.

32. Караев Ф. Тембрика // Теория современной композиции, отв.ред. В.С.Ценова, - М.: Музыка, 2005. - С. 235-265.

33. Катунян М. Новый звук и нотация // Теория современной композиции, отв.ред. В.С.Ценова, - М.: Музыка, 2005. - С. 50-70.

34. Колико Н. Композиция Хельмута Лахенманна: эстетическая технология // Авторефер. дисс. ... канд. искусствовед. : 17.00.02/ Н.И.Колико - М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2002 . - 24 с.

35. Колико Н. Освобожденное восприятие: Х.Лахенманн // Музыкальная жизнь. - 2001. - №4. - С. 40-42

36. Кон Ю. Скрябин и Берг: совпадение или влияние? // Нижегородский скрябинский альманах №1. - Н. Новгород, 1995. - С. 207227.

37. Кокорева Л. Клод Дебюсси. - М., Музыка, 2010. - 496 с.

38. Кокорева Л. Дариус Мийо. Моя счастливая жизнь. - СПб., Издательский дом «Композитор», 1999. - 417 с.

39. Коробова А. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра: автореферат дис. ... докт.иск. 17.00.02/ А.Г.Коробова. - М., 2008. - 40 с.

40. Кривицкая Е. Французская музыка эпохи модерна // Музыкальная академия. - 2007. - №4 - С. 172-185.

41. Кривицкая Е. Д. Музыка Франции: век двадцатый. Эстетика, стиль, жанр. - М.-СПб.: Центр ГИ, - 2012. - 336 с.

42. Кудинова И. Название в музыке. К постановке проблемы // Слово и музыка. Памяти А.В. Михайлова /материалы научных конференций. М., 2002. - С. 99-110.

43. Куницкая Р. Французские композиторы XX века : Э. Варез, А. Жоливе, О. Мессиан, П. Булез, А. Дютийе / Р. Куницкая; [Вступ. ст. В. Конена]. - М. : Сов. композитор, 1990. - 207 с.

44. Купровская Е. «Musique saturée»: новейшее течение во французской композиторской школе // Журнал Общества теории музыки. 2014/3. - № 7. С.1 - 22.

45. Курбатская С. Пьер Булез. Эдисон Денисов : Аналит. очерки / С. Курбатская, Ю. Холопов. - М. : ТЦ Сфера, 1998. - 363 с.

46. Лианская Е. Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма: Дис. ... канд. иск. / Е. Я. - Нижний Новгород : Изд-во ННГК, 2003 . - 216 с.

47. Маклыгин А. Сонорика // Теория современной композиции, отв. ред. В.С.Ценова, - М. : Музыка, 2005. - С. 382-411.

48. Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2010. - 784 с.

49. Маньковская Н. Эстетика постмодерна. - СПб. : Алетейя, 2000. -

347 с.

50. Мартиросова Н. «Раскрытие потаенной истины.» // Музыкальная академия. - 1997, №3. - С. 210-217.

51. Михайлов А. Избранное: Феноменология австрийской культуры / А. В. Михайлов. - Москва : Центр гуманитарных инициатив ; Санкт-Петербург : Университетская книга, 2009. - 391 с.

52. Михайлов А. Об обозначениях и наименованиях в нотных записях А. Н. Скрябина // Нижегородский скрябинский альманах: Сборник. -Н. Новгород : Нижегородская ярмарка, 1995. - С. 118-150.

53. Музыкальный словарь Гроува. Перевод с английского, редакция и дополнения Л.О. Акопяна, - М. : Практика, 2007. - 1103 с.

54. Петрусёва Н. Пьер Булез : эстетика и техника музыкальной композиции / Н. Петрусёва. - М., 2002. - 350 с.

55. Постмодернизм: Энциплопедия. - сост. и науч. ред.: А. А. Грицанов, М. А. Можейко. - Минск : Интерпрессервис, 2001. - 1038 с.

56. Ренёва Н. Музыкально-теоретические взгляды молодого Пьера Булеза: на материале книги "Записки подмастерья" : диссертация ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Ренёва Наталия Сергеевна; [Место защиты: Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского]. - Москва, 2014. -249 с.

57. Руднев В. П. Словарь культуры ХХ века. — М. : Аграф, 1997. -

384 с.

58. Савенко С. И. В ракурсе постмодерна // История отечественной музыки второй половины XX века / Отв. ред. Т.Н.Левая. - СПб. : Композитор, 2010. - С. 541-554.

59. Савенко С. И. Есть ли индивидуальный стиль в музыке поставангарда // Советская музыка. - 1982. - №5. - С. 117-122.

60. Савенко С. И. Заметки о поэтике современной музыки. // Современное искусство музыкальной композиции / Отв. ред. Н. С. Гуляницкая. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1986. - C. 5-16.

61. Савенко С. И. Опера - самый живой и динамичный жанр: Беседа с Вл.Тарнопольским // Музыкальная жизнь. - 2000, №4. - С.13-16

62. Савенко С. И. Сумерки времен // Музыкальная академия. - 2000, №2. - С. 18-20.

63. Савенко С. И. Фантом постмодернизма // Русская музыка. Рубежи истории: Материалы международной научной конференции. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2005. - С. 7—16.

64. Селицкий А.Я. Камерная опера //История отечественной музыки второй половины XX века, отв. ред. Т.Н.Левая, С.-Пб. Композитор, 2010. -С.207-233.

65. Селицкий А. Монологические формы прозы и драматургия «малой оперы» // Проблемы музыкальной драматургии XX века: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 69 / Отв. Ред. В.М. Цендровский. М., 1983. -С. 65-81.

66. Семенов Ю. Французская опера в зеркале прессы 1970-1980-х гг. /Ю.Семенов// Музыкальный театр. События. Проблемы: сб.статей / ред.-сост.М.Д.Сабинина. - М.: Музыка, 1990. - С.198-215.

67. Семиязычный словарь музыкальных терминов, AKADEMIAI KIADO BUDAPEST, BARENREITER KASSEL-BASEL-TOURS-LONDON, 1978. - 806 с.

68. Сниткова И. Музыка идей и идея музыки в русском музыкальном концептуализме // Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее. - М., 2002. - С. 158-168.

69. Соколов А. Музыкальная хронология XX века // Теория современной композиции, отв. ред. В.С.Ценова, - М.: Музыка, 2005. С. 14-22.

70. Соколов А. Спектральный метод // Теория современной композиции, отв. ред. В.С.Ценова, - М.: Музыка, 2005. - С. 543-562.

71. Соколов О. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры, Н. Новгород: изд-во ННГУ, 1994. - 220 с.

72. Стравинский И. Диалоги: Воспоминания. Размышления. Комментарии: Пер.с англ. - Л., Музыка, 1971. - 414 с.

73. Тарнопольский В. Когда время выходит из берегов : Интервью с композитором // Музыкальная академия. - 2000, №2. - С. 14-20

74. Филимонова М. Антон Брукнер // Музыка Австрии и Германии 19 века. Кн.3, М.: Композитор, 2003. - С. 332-449.

75. Хилько Н. Игра с классикой (на примере произведения Д.Куртага, П.Пикассо, С.Дали) // Композиторская техника как знак: Сб.статей к 90-летию со дня рождения Ю.Г.Кона / ПГК им. А.К.Глазунова. -Петрозаводск, 2010. - С. 202-210.

76. Холопов Ю. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления // «Проблемы традиции и новаторства в современной музыке».— М.: Сов. композитор, 1982. - С, 52-1-4.

77. Холопова В. София Губайдулина. Монографическое исследование. Интервью С.Губайдулиной / Э. Рестаньо. - М.: Композитор, 1996. - 360 с.

78. Хрущева Н. Взаимодействие музыки и литературы в творчестве П. Булеза, Л. Берио, Дж. Джойса : автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Хрущева Настасья Алексеевна; [Место защиты: С.-Петерб. гос. консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова]. - Санкт-Петербург, 2014. - 25 с.

79. Цареградская Т. Время и ритм в музыке второй половины XX в. : О. Мессиан, П. Булез, К. Штокхаузен, Я. Ксенакис : диссертация ... доктора искусствоведения : 17.00.02. - Москва, 2002. - 359 с.

80. Цареградская Т. Время и ритм в музыке Оливье Мессиана. М., Классика-ХХ1, 2002. - 376 с.

81. Ценова В. Музыкальное время. Ритм // Теория современной композиции, отв.ред. В.С.Ценова, - М. : Музыка, 2005. - С. 71 - 121.

82. Циммерман А. Быть одухотворенным - значит очнуться! // Музыкальная жизнь. - 2006, №5. - С.42-43.

83. Чигарева Е.И. От «умолчанного слова» к «умолчанной» музыке (об одной тенденции в композиторском мышлении XX века) // Звуковая среда современности. Сборник статей памяти М.Е. Тараканова (192801996) / Отв. Ред.-сост. Е.М. Тараканова - М.: ГИИ, 2012. - С. 295-306

84. Чигарева Е. Полистилистика // Теория современной композиции, отв.ред. В.С.Ценова, - М.: Музыка, 2005. - С. 431-449.

85. Чукин С. Ситуация вокруг постмодерна // Ступени. - 1994, №2. -С. 16-21.

86. Шахназарова Н.Г. Проблемы музыкальной эстетики в теоретических трудах Стравинского, Шенберга, Хиндемита / Ин-т истории искусств. - М.: Советский композитор, 1975. - 238 С.

87. Шнитке А. Полистилистические тенденции современной музыки // Беседы с Альфредом Шнитке, сост. А. Ивашкин - М.: Классика-XXI, 2005. - С.125-135.

88. Шутко Д. Первые рецепты спектральной композиции: Жерар Гризе// Музыкальная академия. - 2000, №4. - С.108-113.

89. Шутко Д. Французская спектральная музыка 1970-1980-х годов. Теоретические основы музыкального языка: Дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Д.В. Шутко. - СПб, 2004. - 22 с.

90. Штейнейзен П. Хельмут Лахенманн // Трибуна современной музыки. - 2005, №1. - С.10-14.

91. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» в кн. Имя розы: роман. Заметки на полях "Имени розы". Эссе . - СПб.: «Симпозиум», 2000. 677 с. -С.596-644.

92. Яроциньский С. Дебюсси: импрессионизм и символизм. - М.: Прогресс, 1978. - 232 с.

93. XX век. Зарубежная музыка: Очерки. Документы: Вып. I / С. Савенко, Г. Пантилеев, О. Лосева/ Под ред. М. Арановского и А. Баевой - М.: Музыка. 1995. - 187 с.

94. XX век. Зарубежная музыка: Очерки. Документы: Вып. II / Л. Кириллина / Под ред. М. Арановского и А. Баевой. - М. : Музыка. 1995. -126 с.

Источники на французском языке:

95. Adorno, Theodor. Mahler: une physionomie musicale / Theodor W. Adorno; traduit de l'allemand et présenté par Jean-Louis Leleu et Theo Leydenbach. - Paris : Éditions de Minuit, 1976. - 265 p.

96. Alirol, Yannick. Quelques aspects de la musique de Gérard Pesson / Mémoire de master recherche en musique et musicologie, sous la direction de Danielle Cohen-Levinas, Paris IV- Sorbonne, 2009. - 71 p.

97. Bossis, Bruno. Ecriture instrumentale, écriture de l'instrument // Composer au XXIe siècle: pratiques, philosophies, langages et analyses, Paris : Vrin, 2010. - P. 119-135.

98. Castanet, Pierre Albert. Regards sur la première décennie du XXIe siècle: pour une "sonodoule" complexe aux allures décomplexées // Composer au XXIe siècle: pratiques, philosophies, langages et analyses, Paris : Vrin, 2010.- P. 13 - 25.

99. Chion, Michel. Guide des objets sonores : Pierre Schaeffer et la recherche musicale, Paris : Buchet-Chastel : Institut national de la communication audiovisuelle, 1983. - 186 p.

100. Condé, Gérard. Une visite. Esquisse pour un portrait de Gérard Pesson // Plaquette publiée à l'occasion des représentations de «Pastorale» au Théâtre du Chatelet (18-24 juin), Paris, 2009. - P.22-28.

101. Desprez, Sonia. Machines à rêves, // Plaquette publiée à l'occasion des représentations de «Pastorale» au Théâtre du Chatelet (18-24 juin), Paris, 2009. - P. 29-32.

102. Donin, Nicolas. L'auto-analyse, une alternative à la théorisation ? // Théories de la composition musicale au XXe siècle / Nicolas Donin et Laurent Feneyrou, direction scientifique; préface de Pierre-Laurent Aimard. Vol.2, Lyon : Symétrie, 2013. - P.1629 - 1649.

103. Dufourt, Hugues. De la dimension productive de l'untensité et du timbre et leur intégration au système des "éléments porteurs de forme" // Composer au XXIe siècle: pratiques, philosophies, langages et analyses, Paris : Vrin, 2010, P. 107 - 118.

104. Entre le réel et sa représentation. Entretien de Pierrick Sorin avec Ricky Personi // Plaquette publiée à l'occasion des représentations de «Pastorale» au Théâtre du Chatelet (18-24 juin), Paris, 2009. P. 13-17.

105. Feneyrou, Laurent. Introduction // Musique et dramaturgie : esthétique de la représentation au XXe siècle / sous la direction de Laurent Feneyrou, Paris : Publications de la Sorbonne, 2003. - P.15-40.

106. Feneyrou, Laurent. Dramaturgies négatives // Musique et dramaturgie : esthétique de la représentation au XXe siècle / sous la direction de Laurent Feneyrou, Paris : Publications de la Sorbonne, 2003. - P. 735-780.

107. Feneyrou, Laurent. Toccatas et cantilènes. La musique vocale de Gérard Pesson // Gérard Pesson, portrait en dix-sept oeuvres : Entretiens et textes sur les oeuvres de Gérard Pesson dans la brochure du Festival d'automne à Paris 2008, Paris, 2008. - P.11 - 12.

108. Kaltnecker, Martin. Concasser, soustraire. L'esthétique de Gérard Pesson // Gérard Pesson, portrait en dix-sept oeuvres : Entretiens et textes sur les

oeuvres de Gérard Pesson dans la brochure du Festival d'automne à Paris 2008, Paris, 2008. - P. 9-11.

109. Pesson, Gérard. Cran d'arrêt du beau temps. Journal 1991-1998. Paris: Van Dieren Éditeur, 2004. 319 p.

110. Pesson, Gérard. De poésie en illusion // Plaquette publiée à l'occasion des représentations de «Pastorale» au Théâtre du Chatelet (18-24 juin), Paris, 2009. - p.11-12.

111. Pesson, Gérard. Musique et société dans l'œuvre de Marcel Proust / Mémoire de maîtrise en musique et musicologie, sous la direction de Jean Mongrédien, Paris IV - Sorbonne, 1980. - 280 p.

112. Pesson, Gérard. Pour un auditorium des hauteurs : notes sur Forever Valley // Analyse Musicale. - 2003, 1ère trimestre. - P. 54-58.

113. Redonnet, Marie. Forever Valley. - Paris : Minuit, 1987. - 126 p.

114. Redonnet Marie, Forever Valley : livret, adaptation du roman par Marie Redonnet, Frédéric Fisbach et Gérard Pesson. - Paris: Éditions Henry Lemoine, CD - collection Assai, 2002.

115. Schaeffer Pierre, Traité des objets musicaux, Paris : Éditions du Seuil, 1977. - 700 p.

116. Tosi, Michèle, Forever Valley, opéra de chambre de Gérard Pesson : un théatre du retrait // Analyse Musicale. - 2003,1ère trimestre. - P. 59-70.

117. Weid, Jean-Noël von der, La Musique du XXe siècle / Jean-Noël von der Weid, Paris: Hachette, 2010. - 719 p.

Электронные ресурсы:

118. Михайлов А.Д. Поэтика Пруста / Изд.подгот. Т.М. Николаевой. -М.: Языки славянской культуры, 2012. - 504 с., ил. [Электронный ресурс]. -URL: http : //www.litres .ru/a-d-mihayl ov/poetika-prusta/

119. Моруа Андре. В поисках Марселя Пруста [Электронный ресурс]. - URL: http://www.proza.ru/2012/07/07/259

120. Ортега-и-Гассет, Хосе. Время, расстояние и форма в искусстве Пруста [Электронный ресурс] - URL: http://lib.ru/FILOSOF/ORTEGA/ortegaO9.txt

121. Пессон, Жерар. Центр Современной Музыки на базе Московской консерватории им. П.И. Чайковского: (начало) / Пессон Жерар // Композиторы от А до Я. [Электронный ресурс] - URL: http://www.ccmm.ru/index.php?page=composers&composer=pesson

122. Pesson, Gérard [Electronic resource] // Radio France Musique Page / Gerard Pesson. - URL: http://www.francemusique.fr/personne/gerard-pesson-0

123. Pesson, Gérard [Electronic resource] // Éditions Henry Lemoine Page / Gérard Pesson. - URL: https : //www.henry-lemoine.com/fr/compositeurs/fiche/gerard-pesson

124. Pesson Gérard. Biographie [Electronic resource] // Centre de Ressources Ircam / Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page / Gérard Pesson. - URL: http://brahms.ircam.fr/gerard-pesson#bio

125. Kaltnecker, Martin. Gérard Pesson. Parcours de l'œuvre. [Electronic resource] // Centre de Ressources Ircam / Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page / Gérard Pesson. - URL: http : //brahms .ircam.fr/gerard-pesson#parcours

126. Pesson Gérard. Oeuvres [Electronic resource] // Centre de Ressources Ircam / Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page / Gérard Pesson. - URL: http://brahms.ircam.fr/gerard-pesson#works by genre

127. Pesson Gérard. Ressources [Electronic resource] // Centre de Ressources Ircam / Base De Documentation Sur La Musique Contemporaine Page / Gérard Pesson. - URL: http://brahms.ircam.fr/gerard-pesson#resources

Приложение 1 . Список сочинений Жерара Пессона187.

Dispositions furtives (en album) (1983), для фортепиано Tout doit disparaître (1985), для четырех гобоев, валторны и вибрафона Les Chants Faëz (1986), для фортепиано и десяти инструментов Nocturnes en Quatuor (1987), для кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели

Grand Quinconce (1987-88), для большого оркестра

Dispositions furtives (1988), для двух усиленных фортепиано

Beau soir (1988-89), камерная опера для 11 инструменталистов, 5 певцов и

актера. ЛибреттоМартина Калтнеккера

Ciel d'orage (1990), разговорная опера для трех голосов, семи инструменталистов и магнитной ленты. ЛибреттоМартина Калтнеккера Le Couchant (1990), интерлюдия для сопрано, тенора, баритона, флейты, валторны, трубы, фортепиано и контрабаса. Стихи Мартина Калтнеккера. Beau Soir, Triptyque au couchant (1988-90), состоит из Ciel d'Orage, Le Couchant, Beau Soir.

Musique de scène pour Les amours de Monsieur Vieux Bois (1990-91), для струнного трио и голоса. Либретто Каролин Готье по произведению Родольфа Тепфера

Non sapremo mai di questo mi (variation sur un thème de Mozart - Adagio du Quintette K. 516) (1991), для флейты, скрипки и фортепиано Vexierbilder, Rom (I) (1991-1995), три пьесы для фортепиано:

1. Fantaisie égyptienne (1991-93)

2. Après une lecture de Penna (1991-94)

3. Jeux d'os aux Capucins (1995)

Cinq poèmes de Sandro Penna (1991) для баритона и форепиано Cinq poèmes de Sandro Penna (1992) инструментальная версия для бас-кларнета, валторны, скрипки и виолончели Trois petites études mélancoliques (1991) для фортепиано Le gel, par jeu (1991) для флейты, кларнета, валторны, маримба бас, скрипка и виолончель

Deux mélodies carthaginoises (1992) для голоса и фортепиано: Ramsi Neumund (текст - Мартин Калтнеккер); L'instant de l'eau (текст - Ален Ребур)

La vita è come l'albero di Natale на потив сонаты для скрипки и фортепиано

Дебюсси (1992 - 1995), для скрипки и фортепиано Quatuor à cordes n° 1 (Respirez ne respirez plus) (1993)

187 Список сочинений сгруппирован в соответствии с каталогом, составленным композитором и актуальным на июль 2015 года. В него не включены следующие разделы: «Потерянные и незавершенные сочинения», «Листки из альбома: пьесы по случаю и разные песни», а также «Pompes/circonstances: 104 actions musicales pour le 104 commande de la Ville de Paris» («Торжества / Обстоятельства: 104 музыкальных действия для 104 заказа Парижа»). Список подчинен хронологическому порядку. Заглавия приведены на оригинальном языке.

Ecrit à Qinzhou (1994), пять мелодрам для голоса и фортепиано на поэмы Дю Фю:

I. Ecrit à Qinzhou

II. Nuit de lune

III. Une chaleur accablante au début de l'automne, et trop de dossiers empilés sur mon bureau

IV. Nuit d'insomnie

V. Adieu au général Yan, au relais de Fengji.

Purple programme (1994) для сопрано, бас-кларнета и ударных на пять поэм Эмили Дикинсон

Purple programme II (1994) для сопрано и органа на две поэмы Эмили Дикинсон (вокальная партия совпадает с версией этой пьесы для бас-кларнета и ударных) Sur-le-champ (1994) для вокального квартета на тексты Пьера Альфери Récréations françaises (1994 - 1995) девять багателей для флейты, гобоя,

кларнета и струнного трио La lumière n'a pas de bras pour nous porter (1994 - 1995) для фортепиано.

Памяти Доминика Тронсена Mes béatitudes (1995) для квартета с фортепиано

Butterfly's note-book (1995 - 1998), десять маленьких пьес для фортепиано

1. Tout ce que j'ai dans ma manche

2. Nuit sur la baie

3. Deuxième tentative du prince Yamadori

4. Plier le paravent

5. Vicissitudes de la mère

6. Autres vues de Nagasaki

7. Vicissitudes du fils

8. Inscrit sur le sabre

9. Vicissitudes du père

10. Un beau jour nous verrons

Butterfly le nom (1995) лирическая сцена на текст Марка Жафрё для сопрано, мужского хора и оркестра

Un peu de fièvre (1995) шесть глосс для 12 инструментов на шесть мелодий

Гильяно д'Анджиолини и на стихи Сандро Пенна Ombres nous-mêmes (1996-1997) для скрипки, виолончели и двух флейт Sonate à quatre (décembre 1996) для продольной флейты, скрипки и виолончели

1. Andante 2. Scherzo 3. Tempo giusto Branle du Poitou (1997) для девяти инструментов, в честь десятилетия ансамбля «Fa». Представляет собой сокращенную и инструментально переработанную версию 36 сцены оперы «Пастораль» Quatre berceuses à bas voltage (1998) для большого оркестра. Посвящение Антону Веберну

Bruissant divisé (1998) для скрипки и виолончели. Посвящение Вантёю Folies d'Espagne (1998) для фортепиано

Trois études pour orgue baroque (1998)

Fureur contre informe, pour un Tombeau d'Anatole (1998) для струнного трио Rebus (pro rebus Harry Vogti) (1999) пьеса на тему "In Nomine", для флейты,

кларнета, скрипки, альта и виолончели Cinq chansons (1999) для меццо-сопрано, флейты, кларнета, альта,

виолончели и фортепиано на стихи Мари Редонне Forever Valley (1999-2000), опера на либретто Мари Редонне для семи

певцов, одной актрисы и шести инструменталистов Affûts (2000/01) для ударного квертета

Gigue (2001) для ударного секстета, часть «Entente préalable» из коллективного сочинения

Musica Ficta : 88 пьес для обучения фортепиано (2001-20.)

Neige bagatelle (2002) для гитары, фортепиано и виолончели

Contra me (miserere) (2002)для двух сопрано, меццо-сопрано, контр-тенора

и баритона; барочной pour 2 sopranos, mezzo, contre-ténor et baryton ;

барочной виолончели, барочной флйты и лютни

Aggravations et final (2002) для симфонического оркестра

Cassation (2003) для струнного трио, фортепиано и кларнета

Vexierbilder II (2003- 2004)

I. Speech of clouds

II. Negation

III. Rondo

Rescousse (marginalia) (2004) для тринадцати инструментов

Pastorale (2003-2006), опера по роману «Астрея» Оноре д'Юрфе. Либретто:

Мартин Калтнеккер, Эрве Пежодье, Филипп Бек и Жерар Пессон.

Trois pièces brèves (2005-2008) для виолончели:

Instant tonné (2006) для инструментального ансамбля

Clame ex-hardiesse - catch à un, toccata pour tous (sur le nom d'Alexis

Descharmes) (2007) для виолончели

Chérubin ne nage en kg (2007) для флейты, саксофона сопрано, вибрафона,

колокольчиков, скрипки, альта, виолончели.

De Loup & d'estoc (bergeries sur le fil) для двух виолончелей

Peigner le vif (2007) для альта и аккордеона

Ur-timon (2007). Концерт для ударных

Ambre nous resterons (2006-2007) по Франсуа Куперену, для фортепиано Colophon (ritournelle à quatre voix sur une corde) (2007) для виолончели соло

Pompes/circonstances (2007-2011), 104 музыкальных действий для «104» Chants Populaires (2007-08), пять пьес для смешанного хора, стихи: Филипп Бек

Bitume (sérénade-chevauchée) - quatuor à cordes n° 2 (2008) Vignette I - 2 timbales et quatuor à cordes (2008) Vignette II - pour dix musiciens (2008) Trois pièces pour piano (2004-2008) Excuse my dust (1999-2008) для фортепиано

Zortzico - pour quatuor à cordes (2009)

Presque puzzle (musique pour Daniel Dobbels) (2009) для струнного трио и

препарированного фортепиано Trois Chansons additionnelles pour Pastorale (mars-mai 2009). 1. Chanson

de Phillis ; 2. Chanson de Lycidas ; 3. Chanson de Diane. Слова: Адриан Левейе

Paraphernalia (2009) для двух альтов

Trois cantates (2006- 2010) для шести голосов, 9 инструментов, электроники и света. Тексты: Матье Нюсс, Жерар Манли Хопкинс, Елена Андреев

I. Jachère aidant

II. God's grandeur

III. Gd Mmé

Sixième poème de Sandra Penna - Fiume deserto (2010) для баритона и фортепиано. Неиздано.

Ne pas oublier coq rouge dans jour craquelé (moments Proust) (2010) для сприпки, виолончели и фортепиано Ravel à son âme (2011) для орекстра

Étant l'arrière-son (2011) для флейты, кларнета, арфы, скрипки и виолончели Cage in my car (2011) для препарированного фортепиано (по Джону Кейджу) No-ja-li (2011) для фортепиано Deux piano songs (2011- 2012) для фортепиано

I. Why May ? (marche élégiaque) (d'après Comme d'habitude de Claude François)

II. Noir Dormant (berceuse à bas voltage), (d'après Une petite cantate de Barbara)

Future is a faded song (2012) для фортепиано и оркестра

Les Bergers d'Arcadie (d'après Poussin) (2013) для фортепиано в шесть рук

Farrago (2013) для струнного квартета

Portraits de musiciens (2013- 2014), две мелодрамы для чтеца и фортепиано

на стихи Марселя Пруста. Глюк, Шуман Sincère sur le mur atonal (un salut au coucou) (2014) для саксофона сопрано,

скрипки и виолончели. 24 (+8) Additions à la Coquette Trompée d'Antoine Dauvergne (2014 - 2015), опера-буфф для трех голосов и одиннадцати барочных инструментов, либретто Пера Альфери My creative method (2014), шесть коротких пьес для альта

1. Prélude en saynète ou momon 2. Ressources naïves 3. La Pensée comme grimace 4. Petit plâtre inachevé 5. Le Sérieux défait 6. Dernière simplicité. Carmagnole (2015) для флейты, кларнета, гитары, фортепиано, скрипки, альта и виолончели

Транскрипции и парафразы

Mont d'an dorgenn (1995) на бретонский мотив для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано

Kein deutscher Himmel (1996-1997), транскрипция для смешанного хора

Adagietto, текст: Мартин Калтнеккер по Огюсту фон Платену. Nebenstück (1998), для кларнета и струнного квартета по Балладе op. 10 n°4 Иоганеса Брамса

Deux mélodies hébraïques Мориса Равеля (1999), инструментовка для

флейты, кларнета, альта и виолончели Kommen und Scheiden, opus 90 n°3 Шумана (Lenau) (1999) для флейты, кларнета, валторны, арфы и струнного квартета

Scherzo de la 9ème Symphonie d'Anton Bruckner (2001- 2002) для двух фортепиано

Deux In Nomine à trois voix (2001) - для флейты, гобоя, кларнета и бас-кларнета, ударных, фортепиано и струнного трио

I. Taverner - 2' II. Tallis - 2' In Nomine, John Taverner, добавлена партия арфы

Oiseaux tristes de Maurice Ravel (2002), инструментовка для флейты, альта и арфы

Le Camélia et le Dahlia de Jean Wiener/Robert Desnos (2003). Инструментовка для кларнета, струнного трио, гитары, фортепиано, с включением серии Антона Веберна (Kinderstück) Preuve par la Neige - Четыре пьесы Скрябина для смешанного хора (20032004)

« Première Barcarolle » de Fauré (2003-2005) для струнного трио Trois mélodies de Maurice Ravel (2004-05) для смешанного хора

1. Ronsard à son âme 2. La Flûte enchantée, 2. L'Indifférent.

Wunderblock (Nebenstück II) (2005) для оркестра - стирание Первой части

Шестой симфонии Брукнера Trois lettres de Kafka à F. (2006) - инструментовка фрагмента сочинения

Игоря Бальро для сопрано, ударных, гитары и струнного трио Marche & Comptine (mars 2006), инструментовка отрывка из сочинения Фредерика Паттара, для флейты-пикколо, фортепиано и струнного трио Panorama, particolari e licenza (2006) для восьми инструментов, альта соло,

меццо-сопрано и электроники по «Гарольду в Италии» Берлиоза Siegfried Idyll (Treppenmusik) (2006-2007), транскрипция одноименной пьесы Вагнера на тексты Рихарда и Козимы Вагнер, положено на текст Мартином Калтнеккером Messe Noire (2007-2008), транскрипция для струнного квартета одноименной

Девятой сонаты Александра Скрябина Von der Liebe (2008-2010), транскрипция для смешенного хора Шестой части Третьей симфонии Малера, текст Мартина Калтнеккера по отрывкам из Фридриха Ницше, Зигмунда Фрейда и Густава и Альмы Малер.

Boléro de Maurice Ravel (2004-05), для смешанного хора, текст: Рамон Лазкано

Музыка для атмосферы, инсталляции и различные музыкальные моменты

La Recherche de la Vérité (1992-1993) хореографические интерлюдии для

двух виолончелей на прозу Декарта, Мальбранша и Паскаля Moment non mesuré pour le Palais Rohan (1993) для клавесина, для хореографического произведения Луиса Зиглера «A l'os». Culte des ancêtres morts ou vifs (1998), музыка для текста Жака Дрийона для

виолончели, бас-кларнета и небольших ручных ударных Fragments d'après Le mort & Cie (1999) текст Мари Редонне, 21 музыкальный отрывок для гобоя, арфы, аккордеон, фортепиано и пяти певцов и актеров ad. lib.

Rubato ma glissando (2008) инсталляция в тринадцати эпизодах, задуманная с Аннетте Мессаджер, для шести музыкантов

Прочие проекты

4 études de Debussy (2006) орекстровка:

a) Для пяти пальцев

b) Хроматические последования

c) Сложные арпеджио

d) Октавы

Projet de Scriabine (четыре пьесы для оркестра) Poème languide (op. 52/3) Danse Languide (op. 51/4) Caresse dansée (op. 57/2) Vers la flamme (op. 72)

Гетеронимы и псевдонимы.

a. Вантёй, Прелюдия для фортепиано (1985), рукопись утеряна

b. фон Золтай, Adagio (1985) для виолончели, рукопись утеряна

c. Жан-Батист Ланьер, Glas sur le nom de Maurice Ravel (1997) для виолончели и фортепиано

Приложение 2.1. Последовательность номеров в опере «Вечная долина»

Номер и название эпизода Краткое содержание

I Деревушка (Le Hameau) Описание Вечной долины и священника

II Дансинг (Le Dancing) Масси, новость об открытии дансинга

III Визит к Масси (Visite à Massi) Масси дает Девушке платье и туфли, рассказывает о ее роли в дансинге

IV Персональный проект (Projet personnel) Героиня делится мыслями о раскопке могил и поиске мертвецов. Паралич священника.

V Неделя, чтобы всему научиться (Une semaine pour tout apprendre) Подготовка к работе в дансинге, обучение танцам.

VI Меры предосторожности (Précautions) Масси рассказывает, как организован дансинг.

VII Снова церковь (L'Eglise aussi) Картина заброшенной церкви и сада.

VIII Первая суббота (Premier samedi) Первый вечер героини в дансинге. Знакомство с двумя инспекторами.

IX Стажер (Le Stagiaire) Знакомство с третьим «клиентом»-стажером.

X Инспектор - это всего лишь инспектор (Un douanier, c'est un douanier) Итог первого вечера.

XI Первая могила (Première Fosse) Героиня выкапывает первую могилу, не находя в ней мертвецов.

XII Вторая суббота (Deuxième samedi) Второй вечер героини в дансинге.

XIII Вторая могила (Deuxième fosse) Героиня выкапывает вторую могилу.

XIV Второе поражение (Deuxième défaite) Вторая неудача и итог двух недель.

Интермеццо Intermezzo

XV Третья суббота (Troisième samedi) Третий вечер в дансинге, стажер называет свое имя.

XVI Третья могила (Troisième fosse) Третья могила выкопана с трудом. Паралич поражает руки священника.

XVII Четвертая суббота (Quatrième samedi) Героиня находит дансинг закрытым. Отъезд Масси.

XVIII Сад (Le Jardin) Приход Боба. Ночь, проведенная в саду на краю третьей могилы.

XIX Воскресенье (Dimanche) Знакомство Боба и священника. Прогулка Боба и героини по горам Вечной долины.

XX Четвертая могила (Quatrième fosse) Героиня копает четвертую могилу вместе с Бобом.

XXI Все происходит одновременно (Tout arrive en même temps) В четвертой могиле не оказалось мертвецов, а священник окончательно разбит параличом.

XXII Прямо на камни (A même le roc) Смерть священника, его погребение.

XXIII На тропинке (Sur le sentier) Героиня находит в горах мертвого Боба.

XXIV Пятая суббота (Cinquième samedi) Погребение Боба в «третьей» могиле.

XXV Плотина (Le Barrage) Открытие дамбы Вечной долины.

Приложение 2.2. Либретто оперы «Вечная долина»

Эпизод I/Деревушка

В конце концов, кровля церкви обрушилась. Священник ничего не сказал. Он давно не интересуется церковью, с тех пор, как она закрылась. При мне церковь всегда была закрыта.

Вечная долина - больше не церковный приход, не деревня, это лишь мелкая деревушка. Гумна были заброшены, и нынче разваливаются, как и церковь.

Долина внизу постепенно переманила к себе жителей Вечной долины. Теперь вся Вечная долина зависит от долины внизу, церковный приход, мэрия, школа и кладбище находятся внизу.

В конце Вечной долины ничего нет, только горы.

Наверх к Вечной долине от нижней ведет каменная дорога. Каменная дорога больше не привлекает трафика, поскольку это дорога без выхода. Трафик - удел долины внизу.

Эпизод II /Дансинг

Священник сказал, что теперь, когда мне шестнадцать, моим воспитанием займется Масси. Она всегда жила напротив дома святого отца. Она, как святой отец, не хочет покидать Вечную долину.

У Масси предпринимательский дух. Она не хотела бросать свой дом, бывшую мэрию и бывшую школу. Поэтому у нее появилась идея открыть дансинг. Она повесила огромную вывеску перед домом. Она написала «Дансинг». Это единственное слово, которое я могу прочесть.

В субботу вечером дансинг Вечной долины привлекает пастухов из нижней долины и инспекторов таможенного поста. Масси сама держит кассу и продает билеты.

Хоть дансинг и располагается прямо перед домом священника, священник никогда туда не ходил, это противоречит его положению. В субботу вечером он открывает окна, чтобы слушать музыку, которая доносится из дансинга.

Эпизод III /Визит к Масси

Я навестила Масси, как меня просил святой отец, чтобы она занялась моим воспитанием. Масси дала мне туфли, чтобы носить с моим платьем, это лакированные туфли на каблуке. Я в первый раз надеваю каблуки. Это делает меня выше. Платье с воланами из органди нужно носить с каблуками.

Масси завела граммофон. Она говорит, что очень любит танцевать и что научит и меня. Она повторила, что когда я буду готова, она представит меня инспекторам. Она высокого мнения об инспекторах. Она сказала, что инспекторы не любят девушек с молочной фермы. Девушки с молочной фермы танцуют с пастухами.

Эпизод ГУ/Персональный проект

Раз я достигла возраста, чтобы ходить в дансинг по вечерам в субботу, то я достигла и возраста, чтобы осуществить мой персональный проект. Я думаю, что нужно искать мертвецов в саду приходского священника. Они должны находиться именно здесь. Чтобы осуществить мой проект, я не могла не спросить разрешения у святого отца. Сад - это его территория. Скорее он был за.

Святой отец как будто стал иначе на меня смотреть, после того, как я доверила ему свой проект. Он, конечно, никогда не думал, что я могу иметь собственный проект.

Он не знает, что делать со своими парализованными ногами. Он сказал, что пора идти спать. В доме священника ложатся рано. У нас нет такого электрического блока питания, как у Масси.

Масси хочет, чтобы в субботу вечером дансинг был виден снизу. Поэтому он так освещен.

Эпизод У/Неделя, чтобы всему научиться

Всю неделю я пробыла у Масси. Я начинаю работу в субботу вечером. Уже скоро. Масси спешила с моим дебютом. Неделя, чтобы всему научиться, этого мало.

Когда я прихожу, Масси заводит граммофон, чтобы учить танцевать.

Она показывает мне, что делать, чтобы понравиться инспекторам. Я буду танцевать только с инспекторами.

У меня болят ноги, оттого, что я постольку тренируюсь танцевать каждый день. Масси говорит, что это хорошо для моей подготовки.

Хотя я еще не была готова, она нашла, что наконец не на что жаловаться. Инспекторам тоже будет не на что жаловаться, потому что они смогут не принимать меры предосторожности.

Эпизод УГ/Меры предосторожности

Масси показала мне все билеты для дансинга, которые она хранит в ящике кассы. Они всех цветов, для пастухов и для инспекторов. Розовые билеты - для пастухов, которые только танцуют с девушками с молочной фермы, они самые дешевые. Голубые - для тех, кто только проходит в комнаты. Зеленые билеты - для тех, кто хочет сначала танцевать, а затем поднимается в комнату с девушками с молочной фермы. Белые билеты -самые дорогие, они предназначены только для инспекторов. Желтые билеты, это когда инспекторам надо предпринимать меры предосторожности. Белые билеты, это когда больше не надо принимать меры предосторожности, это лучшее для инспекторов.

С Масси инспекторы берут белые билеты, потому что она миновала тот возраст, когда с ней нужно предпринимать меры предосторожности.

Масси хотела, чтоб я посмотрела в большое зеркало в моей комнате, как я сложена, чтобы правильно понять все ее разъяснения. Я никогда не

видела себя. В доме священника висит только маленькое зеркальце на уровне лица.

Эпизод УШСнова церковь

Каждый вечер, когда я возвращаюсь от Масси, я вывожу святого отца на прогулку в сад. Сад больше не такой ухоженный, как раньше. Он полон ароматов от всех растений, которые разрослись, и еще от вечерней росы.

Церковь также является частью деревушки. Церковь, сад, дом священника, это одно целое.

В Вечной долине только Дансинг хорошо содержится.

Напрасно Масси говорит, что пейзаж Вечной долины великолепен, она там гуляет меньше, чем я. Она живет закрыто в своем дансинге.

Эпизод УШПервая суббота

На этой неделе у меня даже не было времени, чтобы думать о мертвецах. Я слишком озабочена вечером субботы. Нужно, чтобы я умела все, чему меня учит Масси.

Вечер субботы наступил скорее, чем я думала. Весь день мне было не по себе.

Девушки с молочной фермы пришли заранее. У них был тот запах молочной лавки, который я уже чувствовала в долине в низу. У них дурные манеры.

Масси зажгла все огни. По вечерам в субботу зажигаются все огни дансинга. Масси любит все современное.

Инспекторы пришли. Все они купили белые билеты.

Я танцевала с первым инспектором, как Масси учила меня всю неделю. Не знаю, потому ли что я показалась ему слишком неуклюжей в танце, но он очень быстро захотел подняться в комнату.

Он вернул мне немедленно два белых билета. Я спросила его, почему два билета. Он сказал, что потому что он первый, кто поднимается со мной в комнату. В следующие субботы будет только один билет.

Я сделала все, как мне говорила Масси, она мне все хорошо объяснила, для меня не было неожиданностей.

Первый инспектор сделал мне немного больно, но я не неженка, и к тому же первый инспектор был умелым, это не заняло много времени. Первый инспектор сказал, что его зовут Фред.

Второй инспектор ждал своей очереди на скамье. Он хотел долго танцевать, все танцы подряд, не останавливаясь. Мне пока не хватает тренировки.

Он сразу сказал свое имя. Его зовут Тед. Просто запомнить.

С инспектором Тедом в комнате все длилось также долго, как внизу в дансинге. Прямо напротив кровати есть зеркало. Я могла видеть все, что делает инспектор Тед. Мне было интересно смотреть в зеркало. На этот раз не было больно. Во второй раз проще.

Эпизод ГХ/Стажер

Я занялась третьим инспектором, стажером. Он не умеет танцевать, он в первый раз в дансинге. Нужно было, чтобы я его научила.

Поскольку я уже натанцевалась и видела, что ему не нравится танцевать, но что он также не решается попросить меня подняться в комнату, я, наконец, сама это ему предложила. Он молча последовал за мной. Придя в комнату, он потерял сознание.

Вероятно, это из-за высоты ему стало плохо. Он еще не привык к горам. Я уложила его на кровать. Я открыла окно, чтобы впустить воздух. Сознание вернулось к нему лишь под конец, когда музыка из граммофона стихла.

Он позаботился о том, чтобы дать мне свой белый билет, но он забыл сказать свое имя. Он был очень бледен. Ему не удался дансинг. Он ушел, не воспользовавшись своим белым билетом.

Эпизод Х/Инспектор - это всего лишь инспектор

Масси и я остались совсем одни. Надо было натереть паркет, чтобы привести его в порядок. Масси выглядела усталой, ее платье помято, внезапно она стала выглядеть на свой возраст.

Я отдала ей свои четыре белых билета. Взамен, она отдала мне деньги, которые я заработала. Я бы не заработала столько в молочной лавке и за неделю.

Первая суббота хорошо прошла. У меня есть все способности, чтобы работать в дансинге. Инспекторы легко меня приняли. А для меня инспектор - всего лишь инспектор.

Эпизод ХГ/Первая могила

Священник очень хочет, чтобы я искала мертвецов, при условии, что я дам ему деньги, которые зарабатываю в дансинге. Он хотел мертвецов для него одного.

В сущности, святой отец ничего не знает о мертвецах. Он полагается на меня. Он должен признать, что, поскольку это мой проект, у меня есть план. У меня нет плана, он ошибается. К тому же лучше иметь чутье, нежели план. Я начну с раскапывания первой могилы. Если в саду есть мертвецы, они непременно в могилах. Я начну копать на севере, как раз за церковью. Я начну, выкопав маленькую могилу, которая мне по силам.

Святой отец сказал, что хочет быть там, где я копаю, чтобы проследить, что я делаю. Я ничего не могу возразить, это его сад. Он захотел, чтобы я еще пододвинула его кресло, чтобы быть как раз с краю. Он считает, что я не умею обращаться с лопатой, и что на моем месте он бы уже почти закончил копать могилу.

Я удачно выкопала, я почти полностью исчезла в могиле. Священник должен все больше и больше наклоняться, чтобы видеть, как я копаю. Ему опасно наклоняться, он больше не может держать равновесие. Я должна была

оставить первую могилу. Внезапно моя лопата задела камень. Если бы я продолжила, я бы сломала лопату.

Моя первая могила уже была похожа на настоящую. Не хватало только мертвецов.

Эпизод ХШВторая суббота

Девушки из молочной лавки пришли в то же время, что в прошлую субботу. У них были желтые лица, а ведь они были так белы. Они сказали, что в нижней долине болеют стада. Эту болезнь вызвало молоко. Поэтому у них самих желтый цвет лица. Они положили румяна, чтобы это скрыть; это лишь подчеркнуло. Красный подчеркивает желтый.

Эта суббота не похожа на другую, конечно, из-за этой болезни, вызванной молоком. Очередь росла медленно, и она осталась небольшой. Многие пастухи не пришли. Атмосфера была нехорошей.

Инспекторы были на месте первыми. Они купили белые билеты. Пастухи беспокоились, у них был неподходящий вид, чтобы подняться в комнаты.

Инспектор Фред захотел подняться сразу после первого танца, как на прошлой неделе. На этот раз мне не было больно. Я тоже чему-то научилась. С инспектором быстро учишься.

Затем, я танцевала с инспектором Тедом. На этот раз я не смотрела в зеркало, что он делает. Один раз я уже видела и во второй не хочу.

Инспектор-стажер выглядел не лучшим образом. Однако он хотел танцевать, чтобы показать мне, что запомнил, чему я его учила. Но у него быстро закружилась голова, и я предпочла остановиться посреди танца.

Едва он лег на кровать, как ему стало плохо. Но он не потерял сознание. Он сказал, что это сердце. У него порок сердца. Он говорит, что с этим можно жить.

Дансинг гораздо более утомителен, чем копание могил. Масси попросила меня выключить свет и запереть дверь. Теперь в дансинге всем занимаюсь я.

Эпизод ХШ/Вторая могила

Мое второе воскресенье, я его заслужила. Я восстанавливаю силы. Мне это нужно, чтобы справиться с моим проектом.

Я вновь принялась за могилы.

Священник согласился, когда я сказала, что буду копать вторую могилу на востоке.

У меня совершенная техника копать. Вторая могила быстро приняла форму. Ее я сделала большей, чем первую.

Я не падаю духом. С того времени, когда я задумалась о моем проекте, я поняла, что искать мертвецов - длительное предприятие.

Эпизод ХГУ/Второе поражение

Проблема как всегда в церкви. Камни падают прямо в могилу, которую я копаю. Это дополнительная работа. Церковь больше ни на что не похожа.

Во второй могиле ничего не было. Вдруг я дошла до другого слоя земли. Он тяжелый и клейкий, его сложно копать лопатой. Словно грязь.

Я не знаю, где мертвецы. Это не мешает мне искать. Я ищу наугад.

Я многому научилась за две недели. Я не могу рассчитывать ни на Масси, ни на святого отца. Масси не образец для меня, как о том говорил священник. Он всегда сам себе противоречит.

Я ничего не нашла во второй могиле. Я должна была ее оставить. Я сказала святому отцу, что встретила непреодолимые трудности также как в первой могиле. В первой это был камень, во второй - грязь. Он должен был смириться со вторым поражением.

Эпизод ХУ/Третья суббота

В третью субботу молочницы пришли вовремя. Они больше не были желтыми, но по всему лицу у них были темные пятна. Они сильнее накрасились, чтобы их скрыть.

Я неприятно удивились, когда увидела, что в очереди нет ни инспектора Фреда, ни инспектора Теда. В очереди был только инспектор-стажер. У меня будет только один белый билет за вечер.

Я была милой со стажером. В этот вечер он танцевал лучше. Я хотела его поберечь. Теперь, когда я узнала о его недуге, я не хотела утомлять его сердце.

Оказавшись в комнате, он дал мне свой белый билет. Затем он сказал свое имя. Его зовут Боб. Боб - это лучше, чем Фред или Тед.

В этот вечер ему не было плохо. Тем не менее, он все еще не может воспользоваться своим белым билетом. Ему не удалось справиться со своим дыханием.

Он напрасно говорил, что может жить со своим недугом, он инвалид.

Он не может вести нормальную жизнь.

Инспекторы больше не придут в дансинг.

Эпизод ХУГ/Третья могила

Время разом ускорилось. Я не была готова. В резиденции священника я вела спокойную и размеренную жизнь. Теперь меня словно встряхнули изнутри.

Святой отец показал мне концы своих пальцев. Он больше не может ими двигать. Он говорит, что паралич поражает верхнюю часть его тела.

Я буду копать на юге, как раз перед дверью церкви. Теперь это не совсем дверь. Стены тоже не совсем стены. Это грустное зрелище - сад с горой камней, которая растет, и церковь, которая больше не церковь.

Я хотела доставить удовольствие святому отцу, я предложила ему прогуляться по саду. Он долго смотрел на первую могилу. Он сказал, что это

хорошая могила. Он не мог надолго остановиться перед второй могилой, потому что грязь привлекла множество насекомых. Я сказала священнику, что мне лучше засыпать могилу. Он сказал, что нет, когда могила выкопана, нужно оставить ее как есть. Я не понимаю, откуда у него взялись эти принципы.

Я поднялась рано, чтобы приготовить третью могилу и очень точно определить ее расположение. Я хочу, чтобы получилась симметрия впереди и за церковью. В конце концов, я копаю обдуманно. Я не теряюсь в бесполезных движениях.

День за днем я копаю. Я ничего не нахожу в третьей могиле.

Священник уже проснулся. Он тут же показал мне свои руки. Они словно окаменели.

Я копаю, ничего не находя. Я спрашиваю себя, где мертвецы. Я должна была прекратить копать на третьей могиле. Внезапно моя лопата наткнулась на камень. В Вечной долине камни повсюду, даже под садом. Чтобы узнать это, надо копать.

Эпизод ХУП/Четвертая суббота