Жанровые и стилевые взаимодействия в сочинениях Гии Канчели тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Караманова, Марина Леонидовна

• Караманова, Марина Леонидовна
• кандидат наук
• 2015

Оглавление диссертации кандидат наук Караманова, Марина Леонидовна

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава первая. Жанровые и стилевые взаимодействия в сочинениях отечественных и зарубежных композиторов последней трети XX - начала XXI веков и творческие искания Г. Канчели

1.1. Проблемы жанрового и стилевого синтеза в современном музыкознании

1.2. Эстетические поиски Г. Канчели и их отражение в интерпритации жанрпа симфонии

Глава вторая. «Сакральное» и «профанное» в инструментальных сочинениях Г. Канчели 80 - 90-х гг. XX века

2.1. Литургия «Оплаканный ветром» как жанровый феномен

2.2. «Сакральное» и «профанное» в мемориальных циклах Г. Канчели

2.3. Вера как путь духовного прозрения. «Суточный» метацикл молитв

Глава третья. Жанровые и стилевые интертексты «Музыки для живых»

3.1. Особенности режиссерского театра Р. Стуруа

3.2. Принципы организации вербально-сценического ряда «Музыки для живых»

3.3. Процессы жанрово-стилевого синтеза в опере Г. Канчели

Глава четвертая. Драматургический и жанровый феномен «Стикса» Г. Канчели

4.1. История создания «Стикса»

4.2. Общая характеристика драматургии сочинения. Мифологические аспекты

сюжета

4.3. Истоки тематизма «Стикса», его основные элементы и закономерности

композиции

4.4. «Стикс» как полижанровое сочинение

Заключение

Библиография

Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанровые и стилевые взаимодействия в сочинениях Гии Канчели»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Проблема синтеза искусств является одной из ведущих в современной науке. Данная проблематика отражает живую художественную практику последних десятилетий, занимает огромное место в композиторском творчестве, широко и многогранно разрабатывается отечественным музыкознанием. Интернет-конференция по аспектам художественного синтеза, проведенная Ростовской государственной консерваторией в 2009 году, показала, что эти вопросы находятся в зоне острейшего научного интереса. В исследованиях музыковедов изучаются разные уровни жанровых и стилевых взаимодействий, дискутируются понятия жанра и стиля, развернута полемика вокруг проблемы индивидуального стиля в контексте приёмов и техник композиции периода постмодерна.

В произведениях Гии Канчели - великого грузинского композитора второй половины XX начала XXI веков, как в точке «солнечного сплетения», эти проблемы находят оригинальное воплощение. Не вызывает сомнения концептуальность и философичность его наследия, наполненного особой проникновенной интонацией, трогательной и возвышенной лирикой. Композитор поднимает в своих сочинениях кардинальные проблемы современной цивилизации, раскрывает сложный мир современного Художника-Творца, осмысливает вечные ценности Бытия, проблемы цели и смысла человеческого существования, бережно и любовно воссоздаёт духовный мир грузинской нации, перипетии её исторического пути.

Г. Канчели - удивительно тонкий музыкант, его наследие глубоко современно и, в то же время, национально самобытно, хотя автор с большой осторожностью использует экспериментальные техники композиции, характерные для постмодерна, редко цитирует подлинные фольклорные образцы.

Он создал свой абсолютно неповторимый творческий почерк, предельно афористичный и ёмкий, его творчество по праву завоевало поистине мировое признание. Ряд ярких и оригинальных композиций автор создал в последние два десятилетия, когда после распада Советского Союза стал невольным эмигрантом в связи со сложной политической ситуацией на его родине. Маэстро постоянно расширяет свою творческую палитру, экспериментирует в области драматургии, жанрового и стилевого синтеза. Сочинения «зарубежного» периода (начиная с 1990-го года до

настоящего времени) отличает своеобразие соединения яркого новаторства и тонкие связи с национальными и отечественными традициями. Их премьеры становятся значительными событиями в панораме мирового музыкально искусства наших дней. Многие из них ещё только входят в художественную практику, ставят перед исследователем вопросы содержательного и стилевого плана, на которые надо искать ответы, что и предпринято в данной работе. Возможность приобщиться к этой музыке ростовчане получили в связи с регулярно проводимыми в Ростове-на-Дону фестивалями «Ростовские премьеры». На фестивале 2002 года прозвучало произведение «Стикс» для солистов хора, симфонического оркестра и солирующего альта, партию которого исполнил народный артист России Ю.Башмет. Оно поразило слушателей мощью таланта композитора, масштабами концепции, оригинальными жанровыми новациями, свежестью исполнительских ресурсов. Изучение этого сочинения послужило отправной точкой для данной диссертации. Тогда же прозвучали «Ночные молитвы» для струнного квартета и магнитофонной записи, вызвавшие наш исследовательский интерес.

Оба произведения относятся к той группе сочинений, где автор намеренно не обозначил жанровую направленность. Таковыми же являются «Светлая печаль» для двух солистов-мальчиков, хора мальчиков и большого симфонического оркестра, Литургия «Оплаканный ветром» (памяти Г.Орджоникидзе) для большого симфонического оркестра и солирующего альта, «Утренние молитвы» для камерного оркестра и магнитофонной записи, «Дневные молитвы» для 19-ти исполнителей, солиста-мальчика и солирующего кларнета, «Вечерние молитвы» для камерного оркестра и 8-ми альтов, «Ночные молитвы» для струнного квартета и магнитофонной записи, «Abil ne viderem» («Уйти, чтобы не видеть») для струнных, альтовой флейты, фортепиано и бас-гитары, Lament для сопрано, скрипки и большого оркестра на строфы X. Зааля и псалмов, Exil для сопрано и камерного ансамбля на тексты Ветхого Завета, X. Зааля, П. Целана, «Страна цвета печали для большого оркестра, «Сумерки» для 2-х скрипок, струнных и синтезатора. Отметим, что все они возникли в 80-90-е годы XX- начале XXI веков, имеют общие черты. Уже тембровый состав этих сочинений, их поэтичные названия говорят об экспериментальном характере трактовки их жанра и стиля. Необычна их драматургия. В отличие от ранее созданных сочине-

ний, традиции их исполнения только складываются. И Литургия «Оплаканный ветром», и Lament, и метацикл «Жизнь без Рождества», и полижанровый «Стикс», и другие опусы смешанных жанров в вокально-инструментальном творчестве этого уникального творца требуют опыта различных музыковедческих и исполнительских интерпретаций, поиска смысловых пластов и концепций. Разумеется, исполнительские трактовки Ю. Башмета или Г. Кремера отличает профессиональное совершенство, тесные связи с замыслами автора. Но для понимания всей многогранности содержательных, стилистических, жанровых процессов сочинений 80-90-х годов XX и начала XXI веков необходимо, чтобы приходили новые исполнители. Быть может, они иначе прочтут смысловые знаки этих шедевров, расшифруют тайнописи автора в ином ключе. Все это вводит нас в круг проблем данной работы.

Отечественное музыкознание сделало много для освоения творчества Г. Канче-ли. В работах последних лет (2008 - 2013 гг.) освещены многие жанры его наследия: охарактеризованы все симфонии, опера «Музыка для живых», камерные сочинения, вокально-хоровая музыка, музыка для кино и театра. Большие усилия для создания целостной картины его творчества предприняла Н. Зейфас - автор ряда монографий [94 - 100]. Тем не менее, многие важнейшие стороны наследия Г. Канчели ещё только становятся объектом и предметом изучения. Исследователи творчества Канчели рассматривают либо конкретные сочинения композитора, либо линии развития определенных жанров. Интересующая нас проблема жанровых и стилевых взаимодействий в его наследии, в известной степени, намечена в работах Н. Зейфас [99], Н. Де-каносидзе [72], 3. Денисовой [76], Е. Люничевой [168;169]. Однако некоторые выводы этих авторов представляются спорными и требуют обсуждения. Так, 3. Денисова [76] считает «Стикс» реквиемом, хотя это полижанровое сочинение, в котором запечатлены черты многих жанров, и прежде всего, концерта. В диссертации Н. Декано-сидзе "«Музыка для живых» Гии Канчели: проблемы жанра и драматургии оперы" [72] охарактеризовано мифологическое поле оперы, черты мистерии, но не уточнено, о какой мистерии идет речь: средневековой, романтической симфонизированной как у Вагнера, современной - в варианте гепталогии Штокхаузена. Заметим, что такое сложное и парадоксальное творение как «Музыка для живых», вызвавшее после премьеры ожесточённые споры музыковедов, театроведов, композиторов именно по

поводу жанровой специфики, требует разных подходов к освоению, один из которых представлен в данном исследовании. Не изучалась также проблема соотношения «сакрального» и «профанного» начал в сочинениях, лишённых точного жанрового ориентира. Не раскрыты вопросы интертекстуальности по отношению к этой группе опусов. Как видим, проблематика исследования входит в число животрепещущих сфер современного музыкознания, что обусловило его своевременность и актуальность.

Музыкальный материал составили V, VI, VII симфонии композитора, опера «Музыка для живых», «Стикс» для солистов хора, симфонического оркестра и солирующего альта, «Светлая печаль» для двух солистов-мальчиков, хора мальчиков и большого симфонического оркестра, Литургия «Оплаканный ветром», Lament для скрипки, сопрано и симфонического оркестра, «Ночные молитвы» из метацикла «Жизнь без Рождества». Их связывает взаимовлияние «сакральных» и «профанных» начал, многогранность форм жанрового синтеза, черты полистилистики и интертекстуальности, характерные для искусства рубежа XX - ХХЗвв. вв.

Объект исследования - полижанровые сочинения Г. Канчели. Предмет исследования - жанровые и стилевые взаимодействия в указанных сочинениях композитора. Цель данной работы - раскрыть содержание художественных концепций в сочинениях Гии Канчели на основе изучения их жанровых и стилевых взаимодействий.

Основные задачи работы:

- исследовать специфику жанровых и стилевых взаимодействий в сочинениях Г. Канчели в контексте трудов и гипотез отечественных авторов по данной проблематике, появившихся во второй половине XX века;

- определить разновидности процессов жанровых и стилевых синтезов в указанных выше сочинениях, раскрыть особенности их симфонизма;

- рассмотреть соотношение «сакрального» и «профанного» начал в полижанровых и полистилистические произведениях Г. Канчели;

- проанализировать своеобразие воплощения грузинского фольклора в наследии Г. Канчели;

- выявить концепции полижанровых сочинений композитора в процессе анализа их вербальной и музыкальной драматургии, привлекая необходимые философско-эстетические, религиозные, мифологические источники.

Степень изученности проблемы. Данная работа призвана, в известной степени, компенсировать отсутствие обобщающих теоретических трудов по вопросам жанрового и стилевого синтеза в творчестве Г. Канчели. Исследование носит комплексный характер. Поэтому использованы источники, относящиеся к различным отраслям научного знания: к музыкознанию, эстетике, литературоведения, театроведению, мифологии, философии и религоведению.

Первый круг литературы составляют монографические источники. Среди них мы выделяем два аспекта. Прежде всего, работы самого композитора: небольшая по объему книга «Шкала ценностей» Г. Канчели [129], многочисленные интервью, беседы с композитором и материалы СМИ [124-130], интернетресурсы [301-312, 296298], которые дают представление о его мировоззрении, эстетических приоритетах. Второй аспект - работы монографического характера, среди которых особое место занимают книги исследователя Н. Зейфас [94 - 100]. Они характеризуют творческий облик, пристрастия, взгляды композитора. Среди них «Песнопения. О музыке Гии Канчели» [99] и «Гия Канчели в диалогах» [96], её автореферат диссертации «Национальное, индивидуальное и общечеловеческое в музыке Гии Канчели» на соискание ученой степени доктора искусствоведения [98], очерк о симфониях в книге «Композиторы России» [100]. Автор, будучи редактором журналов «Советская музыка», «Музыкальная академия», часто и подолгу общалась с композитором, брала у него развернутые интервью, что предопределило метод создания ее монографий. Они написаны живым, сочным литературным языком, наполнены высказываниями грузинского мастера по самым различным вопросам. Зейфас систематизировала эти интервью, придала им характер непосредственной беседы, включила во все свои работы многочисленные автографы писем и оценки творчества Маэстро другими музыкантами. Среди них А. Шнитке, Г. Кремер, Ю. Башмет, М. Ростропович, Р. Сту-руа, Р.Габриадзе, В. Конен, Г. Орджоникидзе, Д. Кахидзе. Всё это создаёт хотя и мозаичный, но многогранный портрет Художника-Творца. Раскрыта история создания многих сочинений вплоть до конца 2005 года, прослежены премьеры и оценки их

другими мастерами художественного творчества. В книге «Песнопения. О музыке Гии Канчели» [99] проведены анализы ряда сочинений, написанных до начала 90-х годов. Большим подспорьем в изучении наследия композитора стали упомянутые выше диссертации Н. Деканосидзе "«Музыка для живых» Гии Канчели: проблемы жанра и драматургии оперы" [72], 3. Денисовой «Симфонические жанры в творчестве Канчели (к вопросу эволюции мировоззрения композитора)» [76]. В диссертации Е. Люничевой «Хоровое творчество Гии Канчели: жанрово-стилевые и содержательные аспекты» [169] есть ряд положений, которые затрагивают крут проблем нашей работы, но не проводится типологизация разновидностей синтеза.

Работы, посвященные проблемам драматургии, особенностям циклической природы его симфоний Канчели, принадлежат И.Барсовой [21], Ю.Евдокимовой [84], Г. Оржоникидзе [197], С. Савенко [222], Е. Михалченковой [180; 181], Г. Калошиной [114], Н. Колмаковой [141-144], Е.Корольковой [149], М. Пороховиченко [210; 211], Е. Сагарадзе [223], В. Екимовской [85], Ю. Шевчук [280], Е.Яблонской [289]. Создаётся впечатление, что симфонии Маэстро охвачены со всех сторон: освещены связи с театром и кино, тематические, стилистические процессы, ряд особенностей драматургии и природа цикла грузинского мастера. Между этими работами возникает, своего рода, «заочная» дискуссия. Так, в статье И. Барсовой [21] ставится проблема концепции и оркестрово-тембровой динамики в Четвертой симфонии композитора. Она первой обращает внимание на роль «звучащей» Тишины в его наследии. Самостоятельную концепцию симфоний Канчели предлагает С. Савенко [222], высказывая мысль о кинематографичности симфонических циклов Канчели, роли принципа монтажа «микрокадров». О стереофоничности построения пространства в симфониях Канчели идёт речь в статье Е. Михалченковой [180]. Г.Калошина в статье «Драматургические процессы и проблема цикла в симфониях Гии Канчели» [114] вводит понятие совмещённого моноцикла, возникшего в творчестве именно данного композитора. Идеи данной работы обсуждались непосредственно с ним и получили его одобрение. Несмотря на охват практически всех симфоний Маэстро, вопросы жанрового синтеза высшего порядка в них не затронуты. Есть возможность дораскрытия их содержательных идей. И, прежде всего, потому, что в творчестве Канчели большое место занимают религиозно-философские проблемы, в частности, концепция

религиозно-философской трагедии. Мы изучили историю этого вопроса, начиная с работ А. Аникста [5] по теории драмы XIX века. Он первым обратил внимание на труды Ф. Шлегеля, который еще в 1797 году предсказал, что романтическая трагедия будет обязательно «христианской». Рассматривая три типа трагического действа, он показывает, что высшей разновидностью романтической трагеди станет «христианская» или «религиозно-философская трагедия», в которой «из смерти и страдания возникает новая жизнь и Преображение, Просветление внутреннего человека» [5, 25]. В работах отечественных музыкантов, в частности, в статье Г. Калошиной [115], рассматривается эволюция этой концепции в симфоническом творчестве эпохи романтизма (Брамс, Брукнер, Малер), указано на её проявление в ораториях и симфониях А. Онеггера, симфониях А. Шнитке и Г.Канчели. Труды И. Барсовой [22], Вс. Задерацкого [89], М. Арановского [7], Т.Черновой [270] освещают драматургические процессы в симфонии и их эволюцию в XX веке.

С целью изучения проблем драматургии в литературе, музыкальном театре освоены работы М. Бахтина [26; 27], И. Ильина [104], Т.Курышевой [155], В.Конен [145, 146]. Проблемы драматургии в опере XX века с разной степенью подробностей и теоретического оснащения раскрывают также исследования М. Друскина [79,80], Б. Ярустовского [291; 292], JI. Березовчук [37]. Опере как целостной системе посвящен труд И. Налетовой [188], содержащий ряд ценных наблюдений. Исторические аспекты развития оперы в музыке XX века, связи с мифологической тематикой, художественными направлениями эпохи освещаются в книгах А. Денисова [75], Г.Ерёменко [86], JI. Ивановой, А. Мизитовой [102]. Теоретические аспекты режиссёрских интерпретаций развёрнуты в диссертации О. Сокольской [232], у которой понятие «оперный текст» включает театральную постановку сочинения.

Теоретические исследования В. Задерацкого [88], В. Медушевского [173- 175], А. Сохора [234 - 236], Б. Гецелева [54, 55], И. Горюхиной [60; 61], стали для нас опорой при проведении анализа сочинений, заявленных как музыкальный материал диссертации, в частности, особенностей тематических процессов, внутритематиче-ского синтеза в хоровой, симфонической, вокальной музыке, принципов формообразования в творчестве Канчели и его современников. Особое значение для нас имеет книга В. Вальковой [48], где осуществлена классификация типов тематизма в совре-

менной музыке. Классическим трудом является книга С. Скребкова «Художественные принципы музыкальных стилей [228], иной взгляд на проблему стиля изложен в работах М. Михайлова [179]. Теория стиля рассматривается в трудах Е. Назайкин-ского [186], Л. Мазеля [171], работах Н. Гуляницкой [64, 65], М. Городиловой [59], Л. Кириллиной [136], других авторов. Проблемы полистилистики освоены нами по статьям первооткрывателя этого явления А. Шнитке: статьи «Полистилистика» в книге В.Холоповой, Е. Чигарёвой [263], о Литургии Канчели [283], по трудам Ю. Холопова [260], Т. Левой [156], В.Вальковой [49]. Анализ стилевых стереотипов музыки разных эпох в работе проводится на основе работ многих авторов. Это книга О. Захаровой [91], где охарактеризованы риторические фигуры эпохи барокко, труды В. Бобровского о природе классического и романтического тематизма [40], М. Лобановой об эстетике, основных принципах эпохи барокко, о стиле и жанре в современной музыке [157; 158]. Л. Березовчук [38], М. Скребковой-Филатовой [229]. В статье Г.Калошиной [116] рассматриваются девять интонационных сфер как основных стереотипов романтического искусства, к которым в XX веке добавились новые разновидности тематизма инструментального типа. Интересный аспект в раскрытии природы тематических процессов представили Е. Ручьевская [221], соавторы «Анализа вокальных произведений» [4]. Сравнительно новая для музыкознания проблема интертекстуальности осваивалась нами по трудам М. Арановского [9], Р. Барта [24], Д. Тибы [242; 243]. Историю проблемы излагают книги М. Высоцкой, Г. Григорьевой [53], А. Денисова [74]. Методология, предложенная А. Денисовым в работе «Интертекстуальность в музыке: исследовательский очерк» стала основой для проведения анализов этих процессов в произведениях Канчели. Автор чётко дифференцирует этапы вхождения «чужих» текстов в интертекст, разновидности и формы цитирования [74]. Тематизм в контексте новых техник композиции в XX веке рассматривается в учебных пособиях по истории и теории музыки [107; 108; 140].

При написании диссертации проблема жанра, жанровых взаимодействий, расшифровка самого понятия «жанр» постоянно находилась в центре нашего внимания. Эти вопросы изучались нами на основе обширного круга источников. Рассмотрены понятия «жанра», предложенные музыковедами М. Каганом [110], А.Сохором [234 -236], Л. Мазелем [170,171], В. Цуккерманом [267]. Понятия «внешнего» и «внутрен-

него» жанра, выдвинутые М. Арановским [8]. Представлены позиции М. Старчеус (жанр как норма видения и осмысления мира) [237] и JL Березовчук (функциональная концепция) [38]. История и теория проблем жанра и жанрообразования получили развернутое и аргументированное изложение в книгах А. Коробовой [147; 148]. Система понятий и проблемы жанрообразования рассматриваются также в работах Е. Назайкинского [185; 186], Г. Дауноравичене [69; 70]. Терминологический аппарат по вопросам жанровых взаимодействий предложен О.Соколовым [231] (экстраполяция, смешение, ассимиляция), М. Лобановой [158] (жанровые гибриды, жанровая диффузия, жанровые вкрапления), И. Налётовой [187; 188] («чистые» и «смешанные» жанры), А. Цукером (разноуровневый синтез академических и массовых жанров) [266], Л. Раппопорт (жанровые синтезы в оратории, кантате) [218]. В диссертации мы используем терминологию и систему понятий о полижанровости и её разновидностях, разработанную в статьях Г. Калошиной [118; 119; 120, 121], в её диссертации [117], в книге М. Лобановой «Музыкальный стиль и жанр: история и современность» [158]. Этот круг источников детализировано представлен в первой главе.

Эволюция концерта и его жанровой специфики, драматургии представлена как в популярных изданиях (А. Соловцов «Концерт» [232]), так и в диссертационных исследованиях Б. Гнилова [57], М. Зварич [92], Е.Самойленко [224], трудах Л.Раабена [214-216], М. Тараканова [239], И. Кузнецова [152], А.Уткина [251] и др авторов.

В раскрытии философской проблематики работы мы опираемся на масштабные труды А. Лосева [159 - 162], А. Бергсона [33], Н. Бердяева [34- 36], П. Флоренского [253 - 256], С. Булгакова [45], 3. Фрейда [257], Е. Зайделя [90], М. Хайдеггера [259], Ю. Кимелева [135], В. Зотова, И. Мельвилля [101]. Они помогают представить целостную картину эстетических и философских исканий композиторов XX века, включая и поиски Г. Канчели.

С целью освоения особенностей режиссёрской деятельности Р. Стуруа и принципами его подхода к театральному произведению предпринято изучение многочисленных источников по проблемам драматического и музыкального театра, их развития на протяжении XX века. Прежде всего, это касается творчества самого Р.Стуруа [66; 67; 189; 225]. Нами привлекались так же работы по истории театра второй половины XX века М. Гозенпуда [58], источники по режиссёрскому наследию Вс. Мей-

ерхольда [176], Э. Пискатора [205]. Освоены концепция синтеза театров и жанров П. Клоделя (см.[121]), эпического театра Б.Брехта [44], труды, посвященные грузинской драматургии [189; 190], истории и теории театра Х1Х-ХХ веков - книги А. Аникста [5], С. Мокульского [182].

С целью постижения особенностей национального мышления Канчели, природы его тематизма мы проработали материалы по грузинскому фольклору, национальной мифологии [273 - 277], истории профессиональной грузинской музыки -составной части музыки народов СССР [3,42,107-109, 191, 194-196].

Освоен также значительный объем литературы, раскрывающей природу мифа и символа. По мере надобности в работе привлекаются энциклопедические и научные издания [25; 43; 177-178; 206; 212, 227; 244, 249], в частности, при характеристике грузинской, в целом, кавказской мифологии («Мифы мира», «Мифы народов мира» [177; 178]). Природа мифа и символа, особенности построения мифологического пространства, соотношения циклического «сакрального» и «профанного» векторного времён в мифе освоены на основе трудов К. Хюбнера [265], А. Лосева [159; 161], В. Топорова [244], С. Аверинцева [1]. Взаимосвязи мифа и мистерии, как обновленного в XX веке театрального жанра, подробно очерчены в диссертации А. Предоляк [212], статьях Г. Калошиной [121-122].

Теория взаимодействия «сакрального» и «профанного» начал в художественном сочинении изучались по трудам религоведов С. Турина [300], М. Элиаде [287], Н. Зедерблома [93], Р. Отто [203; 313], которые обобщены в статье Г.Калошиной [113]. Проблемы молитвенного дискурса, разновидности молитвенных обращений раскрыты в работах А. Лосева [160], отца С. Булгакова [45], В. Розанова и М. Нестерова [220], митрополита Антония Сурожского [6], Э.Афанасьевой [16]. С религиозными источниками связаны представления о сути литургии, отражении её специфики в храмовой культуре и богослужении. Об этом идет речь в работах П.Флоренского [253], Топорова В. [245], Б. Успенского [250], митрополита Антония Сурожского [6]. Проблемы семиотики и знаковых систем осваивались по работам Р.Барта [24], Ю.Лотмана [163 - 165], А. Лосева [159 - 162], Б. Успенского [249].

Многие сочинения Канчели посвящены народному артисту Ю. Башмету. Внутренний мир исполнителя, особенности исполнительского стиля и творческого обли-

ка музыканта, его понимание современного искусства, в целом, и творческих идей Канчели, в частности, представлены в автобиографической книге Ю.Башмета «Вокзал мечты» [28], в ряде интервью [312], в статье А. Гиммерверта [56], книге И. Чер-новой-Строй [271]. Его плодотворное сотрудничество с Канчели способствовало появлению ряда оригинальных композиций.

Методологическую основу работы составили исторические и логические методы исследования. Работа находится на пересечении различных отраслей научного знания и потребовала комплексного подхода. Сочинения Канчели рассмотрены как сложно организованная иерархическая системы в контексте жанрово-стилевого и художественного синтеза в искусстве второй половины XX начала XXI веков. Исто-рико-типологический подход применяется для систематизации процессов стилевых и жанровых взаимодействий. Теоретической базой явились труды видных деятелей отечественного музыкознания В. Медушевского, А. Сохора, В. Холоповой, Ю. Хо-лопова, Вс. Задерацкого.

Научная новизна диссертации заключена, прежде всего, в том, что данная работа впервые системно и комплексно раскрывает особенности жанрового и стилевого синтеза в творчестве Г. Канчели. Все рассмотренные сочинения характеризуют выявленные нами разновидности полижанровости высшего порядка, определены составляющие её жанры. Охарактеризованы закономерности религиозно-философской драматургии, возникающей на основе взаимодействия «сакрального» и «профанно-го» начал, духовных (литургии, оратории, реквиема, молитвы, проповеди) и светских (опера, киноискусство, концерт) жанров. В ряде опусов впервые выявлена концепция религиозно-философской трагедии. В опере «Музыка для живых» она взаимодействует с концепцией театра абсурда. Раскрыты закономерности циклических процессов в симфониях и концертных сочинениях Канчели. Доказано наличие интертекстуальности, комбинаторно-монтажных принципов в тематическом развития и в построении композиции. Вводятся в научный обиход такие сочинения Канчели, как метацикл «Жизнь без Рождества», «Lament».

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры истории музыки Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова и рекомендована к защите. Основные результаты исследования апробировались на науч-

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Караманова, Марина Леонидовна, 2015 год

БИБЛИОГРАФИЯ

а) на русском языке:

1. Аверинцев, С. Символ художественный [Текст]: словарь / С. Аверинцев // Христианство.-М., 1978.-С. 151.

2. Алеева, С. Г. Опера-мистерия в отечественной музыке последних десятилетий XX века: наблюдения над спецификой жанра [Текст] / С. Г. Алеева // Искусство и образование: журнал методики, теории и практики художественного образования и эстетического воспитания. - 2011. - № 2 (70). - С.64-72.

3. Алексии-Месхишвили, Г. Живая опера [Текст] / Г. Алекси-Месхишвили // Сов. музыка. - 1987. -№ 3. - С. 23-32.

4. Анализ вокальных произведений [Текст]: учебное пособие для студентов музыкальных вузов / под ред. Л. Колотовского. - Л.: Музыка, 1989. - 380 с.

5. Аникст, А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX в. [Текст]: монография / А. Аникст. - М.: Искусство, 1984. - 380 с.

6. Антоний, митрополит Сурожский. Молитва и жизнь. [Текст] / Митрополит Антоний Сурожский. - Изд-во Сибирская Благозвонница, 2011. - 192 с.

7. Арановский, М. Г. Симфонические искания. Исследовательские очерки [Текст] / М. Г. Арановский. -М.: Сов. композитор, 1979.-288 с.

8. Арановский, М. Г. Структура музыкального жанра [Текст] / М. Г. Арановский // Музыкальный современник. - Вып. 6. -М.: СК, 1981. - С. 5-44.

9. Арановский, М. Музыкальный текст: структура, свойства [Текст] / М. Арановский. М.: Композитор, 1998. - 342 с.

10. Арановский, М. Мышление, язык, семантика [Текст] / М. Арановский // Проблемы музыкального мышления. М.: Музыка, 1974. - С. 90-128.

11. Аронов, Р. Проблема смысла в контексте [Текст] / Р. Аронов // Вопр. философии. -1999.-№6.-С. 133-137.

12. Асафьев, Б. В. Видение мира в духе музыки [Текст] / Б. В. Асафьев // Сов. музыка. -1970.-№11.-С. 74-87.

13. Асафьев, Б. В. Книга о Стравинском [Текст] / Б. В.Асафьев. - СПб.: Музыка, 1977. -277 с.

14. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс [Текст] // Б. В. Асафьев. - 2-е изд. -Л.: Музыка, 1971. Кн. 1 и 2. - 376 с.

15. Аскин, Я. Пространство, время, движение. [Текст] / Я. Аскин. - М.: Наука, 1971. -170 с.

16. Афанасьева, Э. М. «Молитва» в русской лирике XIX в.: Логика жанровой эволюции [Текст]: дис... канд. филологических наук. - Томск, 2000. - 253 с.

17.Базилевский, А. Б. Гротеск в литературах Восточной Европы // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века: сб. трудов / редакц. коллегия: Базилев-ский, А. Б., Гирин Ю. Н., Зверев А.М. и др. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 440-461.

18. Барабан, Е. Контакты. Собрание интервью [Текст] / Е. Барабан. - СПб.: Композитор, 2006.-С. 325-328.

19.Баранкин, Е. Юрий Башмет [Текст] / Е. Баранкин // Сов. музыка. - 1979. - №3. - С. 82-83.

20. Баранкин, Ю. Сольный концерт альтиста Ю. Башмета [Текст] / Ю. Баранкин // Музыкальная жизнь. - 1979. - № 23. - С. 17.

21. Барсова, И. Музыкальная драматургия Четвертой симфонии Гии Канчели [Текст] / И. Барсова //Музыкальный современник - 1984. - № 5. - С. 108-113.

22. Барсова, И. Симфонии Г. Малера [Текст]/И. Барсова - М.: Музыка, 1978 - 495 с.

23. Барсова, И. Специфика языка музыки в создании художественной картины мира [Текст] / И. Барсова // Художественное творчество. - Л., 1986. - С.5-17.

24. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика: пер. с фр. [Текст] / Р. Барт; сост. С. Г. Косиков. -М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

25.Бауер, В., Дюмоц, И., Головин, С. Энциклопедия символов / Перевод с немецкого Г.И. Гаева. -М.: КРОН-ПРЕСС, 1995. - 512 с.

26. Бахтин, M. М. Вопросы литературы и эстетики: исследования разных лет [Текст] / M. М. Бахтин. - М.: Худ. лит., 1975. —502 с.

27.Бахтин, M. М. Эстетика словесного творчества [Текст]: сб. избр. тр. / M. М. Бахтин. - М.: Искусство, 1979. - 423 с.

28. Башмет, Ю. Вокзал мечты [Текст]/Ю. Башмет. - М.: Вагриус, 2003 - 272 с.

29. Бекетова Н. В. С. Рахманинов - национальная Память России[Текст] / Н. В. Бекетова // Рахманинов - и современность. Сб. тезисов межд. конференции. - Тамбов-Ивановка, 2013.-с. 48-52

30. Бекетова. Н.В. От трагедии-сатиры к сатире-трагедии [Текст] / Н. В. Бекетова //Музыкальной театр XIX - XX веков: вопросы эволюции. - Ростов-на-Дону, Феникс, 1999.-с.68-90

31. Бекетова, Н. В. С. Рахманинов как духовное явления эпохи [Текст] / Н. В. Бекетова // Междунар. научн. - практ. конф. «Эпоха Сергея Рахманинова»: сб. статей. - Тамбов, ТГТУ,2003.-С. 5-35.

32. Бекетова, Н. В.; Калошина, Г. Е. Опера и миф [Текст] / Н. В. Бекетова; Г. Е. Калошина // Музыкальный театр XIX - XX вв.: вопросы эволюции. - Ростов н/Д.: Гефест, 1999. -С. 7-14.

33.Бергсон, А. Два источника морали и религии [Текст] / А. Бергсон. Перевод с французского. Примеч. А. Б. Гофмана. -М.: Канон, 1994.

34. Бердяев, Н. А. Русский духовный ренессанс начала XX века и журнал «Путь» [Текст] / Н. А. Бердяев // Бердяев, Н. А. О русской философии: в 2 ч. - Свердловск, 1991.-Ч. 2.-С. 217-234.

35. Бердяев, Н. А. Самопознание: опыт философ, автобиогр. [Текст] / Н. А. Бердяев. -М.: СП "ДЭМ': Междунар. Отношения, 1990. - 334 с.

36. Бердяев, Н. А. Смысл творчества: опыт оправдания человека [Текст] / Н. А. Бердяев. - М.: ACT; Харьков: Фолио, 2004. - 678 с.

37. Березовчук, Л. Н. Опера как синтетический жанр [Текст] / Л. Н. Березовчук // Музыкальный театр: сб. науч. тр.; под ред А. Л. Порфирьевой. - СПб.: 1991. - С. 36-92.

38. Березовчук, Л. Н. Музыкальный жанр как система функций (психологические и семиотические аспекты) [Текст]/ Л. Н. Березовчук // Аспекты теоретического музыкознания. Сб. научных трудов. Отв. ред. и сост. Ю. В. Кудряшов. - Л.: ЛГТМиК, 1989. - с.95-122.

39. Библия. Книги Священного писания Ветхого и Нового Завета [Текст]. - М.: Триада, 2007.-925 с.

40. Бобровский, В. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки [Текст] / В. Бобровский. - М.: Книжный дом «ЛИБРКОМ», 2010. - 272 с.

41.Бобровский, В. Функциональная основа музыкальной формы. Исследование. [Текст] / В. Бобровский. - М.: Музыка, 1978. - 332 с.

42. Боюцанина, Е. История музыки народов СССР. Учебное пособие для вузов. [Текст] / Е. Боюцанина. - М.: Музыка, 1973. - 395 с.

43. Большая энциклопедия символов и знаков [Текст] / сост. А. Егазаров. - М.: Астрель: ACT, 2007.-723 с.

44. Брехт, Б. Собрание сочинений [Текст] : в 6 т. Т. 1: пер. с нем. / Б. Брехт. - М.: Художественная литература, 1969. - 420 с.

45. Булгаков, С. Н. Свет невечерний: Созерцания и умозрения [Текст] / С. Н. Булгаков. -М.: Руспублика, 1994.-415 с.

46. Вагнер, Р. Избранные труды [Текст] / Р. Вагнер; вступ. ст. и коммент. А.Ф. Лосева. -М.: Просвещение, 1977. - 480 с.

47. Валькова, В. Б. Сюжет Голгофы в творчестве Шостаковича [Текст] / Б. В. Валькова // Шостакович: между мгновением и вечностью. Документы. Материалы. Статьи. CI Id. : Композитор, 2000. - С. 679-716.

48. Валькова, В. Музыкальный тематизм - мышление - культура [Текст] / В. Валькова. -Н. Новгород: ННГУ, 1992. - 161 с.

49. Валькова, В. Тематические функции стилевых цитат в произведениях современных композиторов [Текст] / В. Валькова // Советская музыка 70-80 годов. Стиль и стилевые диалоги: сб. трудов ГМПИим. Гнесиных, 1985.- с. 56-79.

50.Велижева, Н. К. Специфика новоевропейской музыкальной культуры и методологические проблемы анализа семантики музыки [Текст] / Н. К. Велижева. - Екатеринбург, 2004.-189 с.

51. Выготский, Л. С. Психология искусства [Текст] / Л. С. Выготский. - Спб.: Азбука, 2000.-413 с.

52. Высоцкая, М. Стиль и рефлексия [Текст] / М. Высоцкая // Стилевые искания в музыке 70-80-х годов XX века. - Ростов н/Д, 1994. - С. 117-132.

53.Высоцкая, М., Григорьева, Г. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну [Текст] М. Высоцкая, Г. Григорьева. - Москва: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. - 440 с.

54. Гецелев, Б. О драматургии крупных музыкальных форм во второй половине XX века [Текст] / Б. Гецелев // Проблемы музыкальной драматургии XX века: сб. тр. - М., 1983. -Вып. 10.-С. 34-64.

55.Гецелев, Б. Факторы формообразования в крупных инструментальных произведениях второй половины XX века [Текст] / Б. Гецелев // Проблемы музыки XX века: сб. ст. - Горький, 1977. С. 59-95.

56.Гиммерверт, А. Башмет, Ю [Текст] / А. Гиммерверт, Ю. Башмет // Музыкальное просвещение. - 2007. - №1. - С. 21-24.

57. Гнилов, Б. Г. Музыкальное произведение для фортепиано с оркестром как жанрово-композиционный феномен (Классико-романтическая эпоха) [Текст] : автореф. дис. ... канд. искусствовед. / Б. Г. Гнилов. - М.: ГИИ, 2008, - 53 с.

58. Гозенпуд, М. Пути и перепутья [Текст]/ М. Гозенпуд - М: Театр, 1968 - 346 с.

59.Городилова, М. В. Звуковысотная организация в условиях стилевых взаимодействий: на примере произведений отечеств, композиторов 70-80-х годов [Текст] : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М. В. Городилова; Гос. Ин-т искусствознания. - М., 1995.-20 с.

60. Горюхина, И. Вопросы теории музыкальной формы и стиля [Текст] / И. Горюхина // Проблемы музыкальной науки. - Вып. 3. -М.: Музыка, 1975.

61. Горюхина, И. Эволюция сонатной формы [Текст] / И. Горюхина. - Киев: Украинское гос. изд-во, 1978.-231 с.

62.Гребнева, И. В. Визуальные каденции Четвертого скрипичного концерта А. Шнитке как индикатор концепции произведения [Текст] / И. В. Гребнева // Русская музыка в контексте мировой художественной культуры : Материалы науч. конф. в рамках Ш Международного конкурса молодых пианистов им. П. А. Серебрякова. - Волгоград-Саратов : ВМИИ, СГК, 2002. - С. 184-189.

63.Григорьев, В. Вопросы исполнительской формы и пути ее реализации [Текст] / В. Григорьев// Музыкальное исполнительство и современность. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1988.-С. 56-78.

64. Гуляницкая, Н. С. Заметки о стилистике современных духовно-музыкальных композиций [Текст] / Н.С. Гуляницкая // Муз. Академия. - 1993. - № 4. - С. 7-13.

65.Гуляницкая, Н. С. Поэтика музыкальной композиции: теорет. аспекты рус. духов, музыки XX века [Текст] / Н. С. Гуляницкая. - М.: шк. «Языки славян, культуры», 2002. -430 с.

66. Гурабанидзе, Н. Мир спектаклей Роберта Стуруа [Текст] / Н. Гурабанидзе // Театральный вестник. Батуми: Советская Аджария, 1989. - С. 57-81. (на грузинском языке).

67. Гурабанидзе, Н. Режиссер Роберт Стуруа. - Тбилиси: Хеловнеба, 1997. - 560 с. (на груз, языке)

68.Гуренко, Е. Проблемы художественной интерпретации (философский анализ) [Текст] / Гуренко Е. - Новосибирск, 1982. - 187 с.

69. Дауноравичене, Г. Некоторые аспекты жанровой ситуации современной музыки [Текст] / Г. Дауноровачене // Laudamus. - М.: Композитор, 1992. - С. 99-106.

70. Дауноравичене, Г. Проблема жанра и жанрового взаимодействия в современной музыке (на материале творчества литовских композиторов 1975-1985 годов) [Текст] : ав-фтореф. дис. ... канд. искусствоведения / Г. Дауноравичене. - Вильнюс: Литовская консерватория, 1990. - 26 с.

71.Девятова, О. Л. Художественный универсум композитора Сергея Слонимского: опыт культурог. исслед. [Текст] / О. Л. Девятова. - Екатеринбург: Изд-во Урал. Ун-та, 2003.-405 с.

72. Деканосидзе Н. «Музыка для живых Г. Канчели: проблемы жанра и драматургии оперы» [Текст] / Н. Деканосидзе: дис. .. .канд. искусствеведения. - Санкт-Петербург, 2011.-403 с.

73. Демченко, А. И. Об одном из смысловых ракурсов в позднем творчестве Д. Шостаковича [Текст] / А. И. Демченко // Творчество Шостаковича в контексте мирового художественного пространства: материалы Международной науч. конф. - Астрахань: АГК, 2007.-С.306-323.

74. Денисов, А. В. Интертекстуальность в музыке: Исследовательский очерк [Текст] / А. В. Денисов. - Спб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2013. - 46 с.

75. Денисов, А. В. Античные мифы в опере I половины XX в. [Монография] / A.B. Денисов. - СПб.: Композитор, 1006. - 292 с.

76. Денисова, 3. М. Симфонические жанры в творчестве Канчели (к вопросу эволюции мировоззрения композитора) [Текст]/3. М. Денисова: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Магнитогорск: 2010. - 24 с.

77. Долинская, Е. О русской музыке последней трети XX века: учеб. пособие по курсу «История соврем, отечеств, музыки» для студентов муз. вузов [Текст] / Е. Долинская. -Магнитогорск: МГК, 2000. - 157 с.

78.Друскин, М. Иоганн Себастьян Бах [Текст]/М. С. Друскин.-М.: Музыка, 1981.-383 с.

79. Друскин, М. О западно-европейской музыке XX века [Текст] / М. С. Друскин. - М.: Сов. композитор, 1973. - 292 с.

80. Друскин, М. Основные проблемы и тенденции в музыке XX века [Текст] / М. С. Друскин // Исследования. Воспоминания. - JL: Музыка, 1977.

81. Друскин, М. Пассионы и мессы И.С. Баха [Текст] /М. С. Друскин. - Л.: Музыка, 1976.-168 с.

82.Дуков, Е. Концерт в истории западноевропейской культуры: Очерки социального бытия искусства [Текст] / Е. В. Дуков. - М.: Классика - XXI, 2003. - 255 с.

83.Дьячкова, Л. Второй концерт для скрипки с оркестром А. Шнитке: к проблеме скрытых планов, скрытых смыслов музыкального произведения [Текст] / Л. Дьячкова, А. В. Богданова// Альфреду Шнитке посвящается: Из собраний «Шнитке-центра». -М.: Моск. гос. ин-т им. Шнитке, 2001. - Вып.2. - С. 82-100.

84. Евдокимова, Ю. Вторая симфония Г. Канчели [Текст] / Ю. Евдокимова // Сов. музыка. - 1973. -№ 2. -С. 15-21.

85.Екимовская, В. Симфонии Канчели: новые записи [Текст] / В. Екимовская // - Мелодия. - 1985. -№ 2. С. 54-55.

86. Ерёменко, Г. Музыкальный театр Запада в I половине XX в. [Монография] / Г.А. Ерёменко. - Новосибирск: НТК, 2008. - 280 с.

87. Житомирский, Д. Западноевропейский музыкальный авангард после второй мировой войны [Текст] / Даниил Житомирский, Оксана Леонтьева, Ксения Мяло. - М.: Музыка, 1989.-303 с.

88. Задерацкий, В. Музыкальная форма. [Текст] / В. Задерацкий: учебник для специализированных факультетов высших музыкальных учебных заведений в 2-х вып. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1995. - 544 с.

89. Задерацкий, В. Новое в советской симфонии [Текст] / В. Задерацкий. - М.: Сов. композитор, 1988. - № 2. - С. 25-28.

90. Зайдель, Е. Авангардизм и инторореализм в музыке как два аспекта эстетики парадокса [Текст]: автореф. дис.... канд. искусствоведения. /Е. Г. Зайдель. - М., 1993. - 26 с.

91. Захарова, О. Риторика и западноевропейская музыка ХУЛ - первой половины XVHI века: принципы, приемы [Текст] /О. Захарова. -М.: Музыка, 1983. - 198 с.

92. Зварич, М. А. Инструментальные концерты Д. Шостаковича в свете истории жанра [Текст]: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Рукопись. Библиотека РГК им. Рахманинова, 2010.

93.3едерблом, Н. Становление веры в Бога [Текст] / Н. Зедерблом // Введение в религиоведение. Вып. 28 и 29. № 10,11.2000.

94. Зейфас, Н. «Музыка для живых» - рубежное сочинение Канчели. Екатерина Александровна Ручьевская. К 90-летию со дня рождения [Текст]: сб. статей. - Спб: СПГК, 2012.-С. 79-98.

95.Зейфас, Н. «Оплаканный ветром». О новом произведении Г. Канчели. [Текст] / Н. Зейфас // Сов. музыка, 1991. - №2. - С. 14-21.

96. Зейфас, Н. Гия Канчели в диалогах с Натальей Зейфас [Монография] / Н. Зейфас. -М.: Музыка, 2005. - 587 с.

97. Зейфас, Н. Музыка в спектаклях театра имени Шита Руставели [Текст] / Н. Зейфас // Музыкальный театр: события, проблемы: сб. статей / состав. М. Сабинина. - М.: Музыка, 1990.-С. 141-169.

98. Зейфас, Н. Национальное, индивидуальное и общечеловеческое в музыке Гии Канчели [Текст]: автореф. дис.... доктора искусствоведения / Н. Зейфас. - М.: РИИ, 1992. -50 с.

99. Зейфас, Н. Песнопения. О музыке Гии Канчели [Монография] / Н. Зейфас. - М.: СК, 1991.-280 с.

100. Зейфас, Н. Симфонии Гии Канчели [Текст] / Н. Зейфас // Композиторы союзных республик: сб. ст. - Вып.З. - М.: СК, 1980. - С. 48-93.

101. Зотов В. Буржуазная философия второй половины XIX начала XX века [Текст] / В. Зотов, И. Мельвилль. - М.: Госполитиздат, 1988. - 518 с.

102. Иванова, Л., Мизитова А. - Опера и миф в музыкальном театре И. Стравинского [Текст]: монография / Л. Иванова, А. Мизитова. - Харьков: ХГУ, 1992. - 280 с.

103. Ильин, В. Аксиомы религиозного опыта: исследование [Текст]: в 2 т. / В. Ильин. -М.: Грааль, 2001 - Т. 1 - 141 с.

104. Ильин, И. Интертекстуальность [Текст] / И. Ильин // Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США); концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник / науч. ред. и сост. И. Ильин. Е. Цурганова. М., 1996.

105. Интервью с Гией Канчели // Новая музыкальная традиция в современной музыке: статьи, интервью / сост. Н. Шахназарова. - М.: СК, 1989. - С. 350-364.

106. Ионин, Б. Некоторые стороны тематизма в мелодического стиля симфонических произведений Дебюсси 90-х годов (на примере симфонического прелюда «Послеполу-

189

денный отдых фавна») [Текст] / Б. Ильин // Труды ГМПИ им. Гнесиных - Вып.УШ. -М.: Изд. ГМПИ, 1968. - С. 5-28.

107. История отечественной музыки второй половины XX века [Текст] / В. Б. Валькова и др.; ред. Т. Н. Левая. - Спб.: Композитор, 2005. - 552 с.

108. История современной отечественной музыки [Текст] / сост. Е. Долинская / - М.: Музыка, 2001. - Вып. 3 - 662 с.

109. Кавтарадзе, М. Грузинская опера 80-х годов: проблема жанрово-стилевого синтеза в опере Гии Канчели «Музыка для живых» [Текст] / М. Кавтарадзе // Журнал «Искусство». Тбилиси, 1992. - № 9. - С. 34-50. (на грузинском языке)

110. Каган, М. Морфология искусства [Текст] /М. Каган. -М.: Госиздат, 1979. - 502 с.

111. Казанцева, Л. Автор в музыкальном содержании [Текст] / Л. П. Казанцева. - М. : изд-во РАМ им. Гнесиных, 1998. - 247 с.

112. Казанцева, Л. Основы теории музыкального содержания [Текст] : учеб. пособие для студентов муз. вузов / Л. П. Казанцева. - Астрахань: Астраханьгазпром: Факел, 2001.-366 с.

113. Калошина, Г. Актуализация понятий «сакральное» и «профанное» в контексте современного музыкознания (на примере сочинений Д. Мийо 20-х гг. XX века) [Текст] / Г. Е. Калошина // Гуманитарные и социально-экономические науки. - № 1. - Ростов н/Д, 2014.-С. 52-58.

114. Калошина, Г. Драматургические процессы и проблема цикла в симфониях Гии Канчели [Текст] Г. Е. Калошина // Памяти учителей: сб. статей. - Ростов н/Д: РГК, 1995.-С. 109-118.

115. Калошина, Г. Концепция религиозно-философской трагедии, ее особенности и разновидности в истории симфонии ХЖ-ХХ веков [Текст] / Г. Е. Калошина // Проблемы современной вокальной культуры: тезисы докладов и научно-практической конференции. - Ростов н/Д, 1992. - С. 58-64.

116. Калошина, Г. О нескольких содержательных аспектах тематизма симфоний Брукнера [Текст] / Г. Е. Калошина // Музыкальное содержание: наука и педагогика. - Уфа: УГАИ, 2005.-С. 435-447.

117. Калошина, Г. Особенности симфонизации монументальных вокальных жанров А. Онеггера [Текст]: автореф. дис. ... канд. искусствоведения/ Г. Е. Калошина. - Л., 1987. -27 с.

118. Калошина, Г. Проблемы концепции и становления «интонационной фабулы» в поздних симфониях Брукнера [Текст] / Г. Е. Калошина // Южно-Российский музыкальный альманах, 2005. - Ростов н/Д: Изд. РГК им. С. В. Рахманинова, 2006. - С. 159-168.

119. Калошина, Г. Проблемы синтеза искусств и жанровых взаимодействий во французской опере, оратории и кантате XX столетия [Текст] / Г. Е. Калошина // Современные аспекты художественного синтеза в музыкальном искусстве. - Ростов н/Дону: Изд. РГК, 2009.-С. 164-175.

120. Калошина, Г.Симфонизация как фактор единства полижанрового сочинения [Текст] / Г. Е. Калошина // Актуальные проблемы развития культуры и искусства на современном этапе: материалы конф. - JL, 1979. - С. 36-43.

121. Калошина, Г. Черты мистерии в религиозно-философских трагедиях Мийо-Клоделя [Текст] / Г. Е. Калошина //Проблемы музыкальной науки. - Уфа: УАИ, 2010/1(6).-С.137-141.

122. Калошина, Г. Теологические концепции в творчестве Оливье Мессиана [Текст] / Г. Е. Калошина// Проблемы музыкальной науки. Уфа: УАИ, 2011, №2 (9), с.92-98.

123. Калошина, Г. Христианская тематика и проблемы жанровой эволюции французской оперы и оратории: от истоков к XX веку [Текст] / Г. Е. Калошина // Музыкальная культура христианского мира: материалы междунар. науч. конф. - Ростов н/Д. : РГК им. С. В. Рахманинова, 2001. - С. 297 - 315.

124. Канчели, Г. «Музыку надо просто слушать» // К 70-летию со дня рождения [Текст] Г. А. Канчели // Музыкальная жизнь. - 2005. - № 7. - С. 17-19.

125. Канчели, Г. «Улыбка "маленького человека"« (к 100-летию со дня рождения Ч. Чаплина) [Текст] / Г. А. Канчели // Сов. музыка. - № 4,1988. - С. 126.

126. Канчели, Г. Идейное единство - стилевое многообразие [Текст] / Г. А. Канчели // Сов. музыка, 1976. -№ 9. - С. 88-89.

127. Канчели, Г.Интервью с Г. Канчели [Текст] / Г. А. Канчели // Новая жизнь традиций в советской музыке: ст., интервью. -М., 1989. - С. 350-363.

128. Канчели, Г. Что я больше всего ценю... (к 75-летию А. М. Баланчивадзе) [Текст] / Г. А. Канчели // Сов. музыка, 1981. - № 7. - С. 46-47.

129. Канчели, Г. Шкала ценностей [Текст] / Г. А. Канчели. - Эра, 2000. - 22 с.

130. Канчели, Г. Эпизоды воспоминаний о Шнитке...[Текст] / Г. А. Канчели // Вып.5. -М.: Композитор, 2006. - С. 19-23.

131. Караманова, М. «Стикс» Г. Канчели как полижанровое сочинение [Текст] / М. Л. Караманова // Вестник Адыгейского государственного университета. - Вып. 2 (99). -Майкоп, 2012. - С. 360-364.

132. Караманова, М. Мифологические аспекты драматургии в сочинении Г. Канчели «Стикс» для альта хора и симфонического оркестра [Текст] / М. Л. Караманова // Гуманитарные и социально-экономические науки. - № 1. - Ростов н/Д, 2014. - С. 58-62.

133. Караманова, М. Проблемы концепции и жанровых взаимодействий в литургии «Оплаканный ветром» Г. Канчели [Текст] / М. Л. Караманова // Южно-Российский музыкальный альманах. - № 2. - Ростов н/Д: РГК им. С. Рахманинова, 2013. - С. 37-45.

134. Караманова, М. Процессы жанровых и стилевых взаимодействий в сочинениях Гии Канчели 80-90-х годов XX века [Текст] / М. Л. Караманова // Проблемы музыкальной науки. -№1. - Уфа, 2014. - С. 37-42.

135. Кимелев, Ю. Современная западная философия религии [Текст]/ Юрий Кимелев.-М.:Наука, 1989.-398 с.

136. Кириллина, Л. Классический стиль в музыке ХУШ - начала XIX веков. Самосознание эпохи и музыкальная критика [Текст] / Л. Кириллина. - М.: НТЦ Консерватория, 1996.-189 с.

137. Климовицкий, А. Музыкальный текст, исторический контекст и проблема анализа музыки [Текст] / А. Климовицкий // Советская музыка. - 1989. - № 4. - С. 70-81.

138. Ковнацкая, Л. Английская музыка XX века. Истоки и этапы развития [Текст] / Л. Г. Ковнацкая. -М.: Сов. композитор, 1986. - С.216.

139. Ковнацкая, Л. Бенджиамин Бриттен [Текст] / Л. Г. Ковнацкая. - Л.: Сов. композитор,-1979.-380 с.

140. Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке XX века [Текст] / Ц. Когоутек. - М.: Музыка, 1976.-424 с.

141. Колмакова, М. К вопросу о взаимодействии музыкального творчества России и Грузии [Текст] / М. Колмакова // Музыка российских композиторов XX века в контексте культуры: тезисы научн. конф. - Астрахань: АГК, 1999. - С. 26-28.

142. Колмакова, М. Литургические компоненты в творчестве Г. Канчели [Текст] / М. Колмакова // Музыкальная культура христианского мира: материалы научн. конф. -Ростов н/Д: РГК, 2001. - С. 462-464.

143. Колмакова, М. Пятая симфонии Г. Канчели в контексте стилевых тенденций конца XX века [Текст] / М. Колмакова // Музыкальное искусство и проблемы современного гуманитарного мышления. - Вып.1: материалы межрегиональной н/п. конф. «Серебря-ковские чтения». - Волгоград: ВМИИ им. Серебрякова, 2004. - 334 с.

144. Колмакова, М. Содержательный аспект художественного времени в IV симфонии Гии Канчели "Памяти Микеланджело" [Текст] / М. Колмакова // Музыкальное содержание: наука и педагогика: материалы Всеросс. н/п. конф. - Астрахань: АГК, 2002. С. 281-284.

145. Конен, В. Взаимодействие драматического и оперного театра в искусстве XX века [Текст] / В.Д. Конен. - М.: Музыка, 2002. - 320 с.

146. Конен, В. Театр и симфония: роль оперы в формировании классич. эпохи [Текст] / В. Д.Конен. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1975. - 376 с.

147. Коробова, А. К истории становления понятия жанр в музыке [Текст] / А. Г. Коробова // Музыка в системе культуры: сб. статей. Вып. 1: Теоретические и исторические проблемы музыкознания. - Екатеринбург: УГК, 2005. - С. 6-30.

148. Коробова, А.Теория жанров в музыкальной науке: история и современность [Текст] / А. Г. Коробова. -М., 2007. - 173 с.

149. Королькова, Е. Роль театра в формировании образности и драматургических принципов симфоний Г. Канчели [Текст] / Е. Королькова: дипломная работа. - Ростов: РГМПИ, 1985.-90 с.

150. Корыхалова, Н. Интерпретация музыки [Текст] / Наталья Корыхалова. - Л.: Музыка, 1979.-132 с.

151. Кудряшов, Ю. Теория музыкального содержания [Текст] / Ю. Кудряшов. - М.: МПС, 2012.-468 с.

152. Кузнецов, И. Теория концертности и ее становление в русском и советском музыкознании [Текст] / И. К. Кузнецов // Вопросы методологии советского музыкознания: сб. трудов МГК.-М.:МГК, 1981.-С. 127-157.

153. Курышева, Т. В поисках ключа к современной музыке с Р. Щедриным, с А. Петровым, с Г. Канчели. // Т. А. Курышева. Диалоги о музыке перед телекамерой / [Текст] / Т. А. Курышева. - Москва: ACT, 2005. - С. 36-73.

154. Курышева, Т. Портрет музыканта и друга на фоне времени с Г. Канчели, с Д. Ка-хидзе, с Р. Стуруа, с Алекси-Месхишвили [Текст] / Т. Курышева // Диалоги о музыке перед телекамерой. - M.: ACT, 2005. - С. 266-293.

155. Курышева, Т. Театральность и музыка [Текст] /Т. Курышева. - М.: Сов. композитор, 1984.

156. Левая, Т. Советская музыка: диалог десятилетий. [Текст] / Т. Левая // Советская музыка 70-80 годов. Стиль и стилевые диалоги: сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных, 1985. -с. 7-31.

157. Лобанова, М. Западноевропейское музыкальное барокко: Проблемы эстетики и поэтики. [Текст] / М. Лобанова. - М.: Музыка, 1994. - 320 с.

158. Лобанова, М. Музыкальный стиль и жанр: История и современность[Текст] / М. Лобанова.-М., 1990.

159. Лосев, А. Знак. Символ. Миф [Текст] / А. Ф. Лосев. - М., 1982. - 480 с.

160. Лосев, А. Очерки античного символизма и мифологии [Текст] / А.Ф. Лосев. - М.: Мысль, 1993, - 962 с.

161. Лосев, А. Проблема символа и реалистическое искусство [Текст] / А. Ф. Лосев. -М.: Искусство, 1995. - 319 с.

162. Лосев, А. Философия имени /Бытие. Имя. Космос [Текст] / А.Ф. Лосев. - М.: Мысль, 1992.-С. 613-797.

163. Лотман, Ю. К проблеме типологии культуры [Текст] / Ю. М. Лотман // Труды по знаковым системам. - Тарту, 1967. - Вып. 3. - С. 30-38.

164. Лотман, Ю. О метафизике типологических описаний культуры [Текст] / Ю. М. Лотман //Труды по знаковым системам - Тарту, 1969. - Вып. 4- С. 460-477.

165. Лотман, Ю. Структура художественного языка [Текст] / ЮМ. Лотман. - М.: Искусство, 1970.-384 с.

166. Луцкер, П., Сусидко, И. Итальянская опера ХУШ века. Под знаком Аркадии [Текст]/П. В. Луцкер, И. П. Сусидко. - М, 1998. - Ч. 1. - 440 с.

167. Луцкер, П., Сусидко, И. Итальянская опера ХУШ века. Эпоха Метастазио/ П. Луцкер, И. Сусидко. - М. : Классика XXI, 2004 - Ч. 2. - 768 с.

168. Люничева, Е. Гия Канчели: «.. .Где царят добро и вечная любовь [Текст] / Е. Лю-ничева // Музыкальная академия. - 2011. - № 3. - С. 139-143.

169. Люничева, Е. Хоровое творчество Гии Канчели: жанрово-стилевые и содержательные аспекты [Текст]:а автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е. Люничева. -Нижний Новгород, 2011. - 178 с.

170. Мазель, Л. Статьи по теории и анализу музыки[Текст] / Л. А. Мазель - М.: Сов. композитор, 1982. — 328 с.

171. Мазель, Л. Строение музыкальных произведений [Текст] / Л. А. Мазель. - М.: Музыка, 1986. -527с.

172. Махлина, С. Интертекст [Текст]: словарь справочник в 2-х книгах. Кн.1/С. Махли-на. Семиотика культуры и искусства. - СПб., 2004. - 408 с.

173. Медушевский, В. Интонационно-фабульная природа музыкальной темы [Текст]: автореф. дис.... доктора искусствоведения / В. В. Медушевский. - М., 1984. - 46 с.

174. Медушевский, В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки [Текст] / В. В. Медушевский. - М.: Музыка, 1976. - 254 с.

175. Медушевский, В. Человек в зеркале интонационной формы [Текст] / В. В. Медушевский // Сов. музыка. - 1980. - № 9. - С. 39-48.

176. Мейерхольд, Вс. Избранные статьи [Текст] / Вс. Мейерхольд. - М.: Театр, 1994.486 с.

177. Мифы мира [Текст]: энциклопедия / ред. группа: Т. Каширина, Т. Евсеева и др. -М.: Мир энциклопедий Аванта, 2006. - 184 с.

178. Мифы народов мира [Текст] : энциклопедия: в 2 т. / гл. ред. С.А. Токарева. - М.: Советская энциклопедия, 1992, т.1 - 946 с, т.2.920 с.

179. Михайлов, М. Стиль в музыке: исследования [Текст] / М. Михайлов. - Л.: Музыка, 1981.-264 с.

180. Михалченкова, Е. Драматургия симфоний Канчели [Текст] / Е. Михалченкова // Вопросы драматургии и стиля в русской и советской музыке: сб. трудов. - М.: МПС, 1980.-С. 97-114.

181. Михалченкова-Спирина, Е. Симфоническая драматургия Гии Канчели [Текст] / Е. Михалченкова. - Москва - Бордо, XXI век, 1997. - 138 с.

182. Мокульский, С. История западноевропейского театра. Ч. I. [Текст] / С. Мокуль-ский. -М.: Гослитиздат, 1936. -513с.

183. Музыкальная энциклопедия. Ред. Ю. В. Келдыша. - М., 1974.

184. Музыкальное содержание: наука и педагогика: материалы межд. конф. - Уфа: Изд. УГАИ, 2005.

185. Назайкинский, Е. Логика музыкальной композиции [Текст] / Е. Назайкинский. -М.: Музыка, 1978. - 319 с.

186. Назайкинский, Е. Стиль и жанр [Текст] / Е. Назайкинский: учебное пособие. - М.: Музыка, 2003. -268 с.

187. Налетова, И. К проблеме анализа сложных масштабных жанров как целостного: Единица исследования [Текст] / И. Налетова // Проблемы музыкальных жанров. - Вып. 54. - М.: Сов. композитор, 1981. - С. 21-37.

188. Налетова, И. Опера как целое: системный подход [Текст]/ И. Налетова. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. - Кн. 1.: Методология. - 185 с.

189. Новикова Л. Театр потерял свой феномен: Беседа с Р. Стуруа [Текст] / Л. Новикова // Театральная жизнь. 1983. №4.-С. 14-15.

190. Огнев, В. Грузинские этюды [Текст] / В. Ф. Огнев. - Тбилиси: Мерани, 1976. - 174 с.

191. Орджоникидзе Г. Габичвадзе Реваз (Грузия) симфония [Текст] / Г. Орджоникидзе // Сов. симфония за 50 лет. - Л.: Музыка, 1967. - С. 82-88.

192. Орджоникидзе Г. Симфонизм Шостаковича на переломе [Текст] / Г. Орджоникидзе // Вопросы теории и эстетики музыки. - Вып. 10. - Л.: Музыка, 1971. - С. 3-31.

193. Орджоникидзе, Г Орджоникидзе, Г. Знакомьтесь: молодость! [Текст] / Г. Орджоникидзе // Сов. музыка,1963. - № 8. - С. 14-21.

194. Орджоникидзе Г. Квернадзе Бидзина (Грузия). Первая симфония [Текст] / Г. Орджоникидзе // Сов. симфония за 50 лет. - Л.: Музыка, 1967. - С. 148-153.

195. Орджоникидзе, Г. Новинки грузинской музыки [Текст]/ Г. Орджоникидзе // Сов. музыка. - 1983. - № 5. - С. 8-18.

196. Орджоникидзе Г. О диалектике национального и интернационального [Текст] / Г. Орджоникидзе // Октябрь и музыка: сб. статей / Сост. А. Александров. - М.: Музыка, 1977.-С. 167-203.

197. Орджоникидзе, Г. Послесловие партитуры Второй симфонии Г. Канчели [Текст]/ Г. Орджоникидзе-М.: Сов. композитор, 1974.

198. Орджоникидзе, Г. Прочтение Шекспира: Ричард Ш в Театре Руставели [Текст] / Г. Орджоникидзе. - Грузия, 1984. № 1. - С. 206.

199. Орджоникидзе, Г. Становление (Рапсодия на тему «Гия Канчели») [Текст] / Г. Орджоникидзе // Сов. музыка. - 1976. -№ 10. С. 13-29.

200. Орлов, Г. Время и пространство музыки [Текст] / Г. Орлов // Проблемы музыкальной науки. -М., 1972. - Вып. 1. - С. 358-394.

201. Орлов, Г. Семантика музыки [Текст] / Г. Орлов // Проблемы музыкальной науки. -М., 1973.-Вып. 2.-С. 3-19.

202. Орлова, Е. «Динамическая статика» как черта образно-драматургического содержания (на примерах из произведений композиторов Закавказья) [Текст] / Е. Орлова // Вопросы драматургии и стиля в советской музыке: сб. тр. - М., 1980. - С. 75-96.

203. Отто, Р. Священное. Об иррациональном в идее божественного и его соотношении с рациональным: Пер. с нем. A.M. Руткевич [Текст] / Р. Отто. - СПб., 2008. - 432 с.

204. Панкевич, Г. Проблемы анализа пространственно-временной организации музыки [Текст] /Г. Панкевич/ТМузыкальное искусство и наука. -Вып. 3. - М., 1978. - С. 124-145.

205. Пискатор, Э. «Политический театр» [Текст] / Э. Пискатор. М.:ОГИЗ, 1934. -232 с.

206. Полная энциклопедия символов / сост. В.М. Рошаль - М.: ACT; СПб.: Сова, 2007. -517с.

207. Понятовский, С. Альт. Из истории муз. инструментов [Текст] / С. Понятовский // Музыкальная жизнь. -№11. - С. 17-18.

208. Попова, Т. Музыкальные жанры и формы [Текст] / Т. Попова. -М.: Музыка, 1954.

209. Поповская, О. Символизм как выражение религиозной концепции творчества С. Губайдулиной [Текст] / О. Поповская // Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Выпуск 136. -М.: 1996.-С. 146-164.

210. Пороховиченко, М. О диалогичности в симфониях Г. Канчели [Текст]: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М. О. Пороховиченко. - СПб: С-ПбГК, 1997. - 23 с.

211. Пороховиченко, М. О некоторых особенностях синтаксической структуры симфоний Канчели [Текст] / М. Пороховиченко // Периферия в культуре: материалы конф. -Новосибирск: НТК, 1994. - С. 257 - 239.

212. Предоляк А. Средневековая модель мистерии в музыкальном театре Германии Х1Х-ХХ веков: От Вагнера к Штокхаузену [Текст] : дисс. ... канд. искусствовед. / А Предоляк. - Ростов н/Д., 2007. - 195 с.

213. Психология процессов художественного творчества [Текст] / отв. ред. Б. С. Мей-лах, Н. А., Хренов. - Д.: Наука, 1980. - 285 с.

214. Раабен, JI. Концерт [Текст] / Л. Н. Раабен / / Музыкальная энциклопедия. Т. 2. — М.,1974,- С. 922-925.

215. Раабен, Л. Концерт в зарубежной музыке первой половины XX века [Текст] / Л. Раабен.-М., 1978.

216. Раабен, Л. Советский инструментальный концерт [Текст] / Л. Н. Раабен. - Л.: Музыка, 1967.-308 с.

217. Раку, М. Разговор со счастливым человеком. Беседа с Г. Канчели [Текст] / М. Раку // Музыкальная академия. - 1998. - № 1. - С. 26-33.

218. Раппопорт, Л. Взаимодействие жанров в западноевропейской оратории и кантате XX века [Текст] / Л. Раппопорт // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. - М. : Музыка, 1971.

219. Рождественский, Г. Советская симфоническая музыка: Канчели - Пятая симфония [Текст] / Г. Рождественский // Г. Рождественский. Преамбулы. - M.: СК, 1989.

220. Розанов, В., Нестеров, М. Философия русского религиозного искусства Т. 1 [Текст] /Розанов, В. В., М. Нестеров. -М., 1993. - С. 152-158

221. Ручьевская, Е. Функции музыкальной темы [Текст] / Е. Ручьевская - Л.: Музыка 1977.-170 с.

222. Савенко, С. Кино и симфония [Текст] / С. Савенко // Советская музыка 1970-1980-х годов. Стиль и стилевые диалоги: труды ГМПИ им. Гнесиных. - Вып. 82. - М.,1985.

223. Сагарадзе, Е. Анализ в аспекте родовой типологии (Пятая симфония Канчели и Третья Шнитке) [Текст]/ Е. Сагарадзе: дипл. работа. - Екатеринбург: УГК, 1989. -120 с.

224. Самойленко, Е. М. Жанровая природа инструментального концерта и концертное творчество А. Эшпая [Текст] : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е.М. Самойленко. - М. : РАМ, 2003. - 26 с.

225. Саркисян, С. Духовная реальность мира «Стикс» Канчели-Стуруа [Текст] / Саркисян // Музыкальная академия. - 2006. - № 4. - С. 99-101.

226. Серебрякова, Л. Тема Апокалипсиса в русской музыке X века [Текст] / Л. Серебрякова // Библейские сюжеты: сб. ст. - Спб., 2004. - С. 152-165.

227. Символы и знаки / ред. группа: Т. Каширина, Т. Евсеева и др. - М.: Мир энциклопедий Аванта, 2007. - 184 с.

228. Скребков, С. Художественные принципы музыкальных стилей [Текст] /С.С. Скребков. - М.: Музыка, 1979. - 464 с.

229. Скребкова-Филатова, М. Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке [Текст] / М. Скребкова-Филатова/ТПроблемы музыкальных жанров - М.: Музыка, 1971.

230. Скребкова-Филатова, М. С. Фактура в музыке [Текст] / М. Скребкова-Филатова. -М, 1985.

231. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры [Текст] / О. В. Соколов. - Нижний Новгород: Изд-во Нижегор. ун-та, 1994. - 214 с.

232. Сокольская, А. А. Оперный текст как феномен интерпретации: автореф. дис. ... канд. искусствоведения [Текст] / А. А. Сокольская. - Казань, 2004.

233. Соловцов, А. А. Концерт [Текст] / А. А. Соловцов. - М.: Гос. муз. изд, 1952. - 54 с.

234. Сохор, А. О взаимодействии вокальных жанров в творчестве советских композиторов [Текст] / А. Сохор // Вопросы теории и эстетики музыки. - Вып. 2. - Л.: Музыка, 1962.

235. Сохор, А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы [Текст] / А. Сохор // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров: сб. статей. - М.: Музыка, 1971. -С. 292-309.

236. Сохор, А. Эстетическая природа жанра в музыке [Текст] / А. Н. Сохор. - М.: Музыка, 1968.-103 с.

237. Старчеус М. Новая жизнь жанровой традиции [Текст] / М. Старчеус // // Музыкальный современник. - Вып. 6. - М.: СК, 1981. - С 45-67.

238. Схиртладзе, Б. Гия Канчели и Джансуг Кахидзе: «Совместное творчество близких людей» [Текст] / Б. Схиртладзе //Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - № 4 (30). - Нижний Новгород, 2013. - С. 62-65.

239. Тараканов, М. Симфония и инструментальный концерт в русской советской музыке (60 - 70-е годы): пути развития [Текст] / М. Тараканов. - М.: Сов. композитор, 1983. -240 с.

240. Тертерян, А. Гия Канчели [Текст] / А. Тертерян // Музыка республик Закавказья: сб. ст. - Тбилиси, 1975. - С. 333-335.

241. Тертерян, Т. Драматургическая роль тембра [Текст] / Р. Тертерян // Сов. музыка. -1985.-№10.-С. 95-98.

242. Тиба, Дз. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: Опыт интертекстуального анализа [Текст]: автореф. дис. канд. искусствоведения / Дз. Тиба. - М., 2003. - 24 с.

243. Тиба, Дз. Методика интертекстуального анализа и музыка Альфреда Шнитке [Текст] / Дз. Тиба // Альфреду Шнитке посвящается: из собраний «Шнитке-центра» / Моск. гос. ин-т музыки им. А. Г. Шнитке. - М.: Композитор, 2003. - Вып. 3. - С. 181187.

244. Топоров, В. Миф. Ритуал. Символ. Образ: исслед. В области мифопоэтического: избранное [Текст] / В. Топоров. -М.: Прогресс, Культура, 1995. - 621 с.

245. Топоров, В. Святость и святые в русской духовной культуре [Текст] : в 2 т. / В. Топоров. - М.: Гнозис: Шк. «Языки русской культуры», 1998. - Т. 2: Три века христианства на Руси (XII-XIV века). - 863 с.

246. Торадзе, Г. Канчели Георгий (Гия) Александрович (1935) [Текст] / Г. Торадзе. Композиторы Грузии. - 2-е изд. - Тбилиси, 1973. - С. 93-95.

247. Тороп, П. Проблемы интертекста [Текст] / П. Тороп // Труды по знаковым системам.-Тарту, 1981.-Вып. 14.-С. 33-44.

248. Трубецкой, Е. Н. Смысл жизни [Текст] / Е. Н. Трубецкой // Смысл жизни: антология.-М., 1991.-С. 243-488.

249. Успенский, Б. Семиотика искусства [Текст] / Б. Успенский. - М.: Шк. «Языки рус. культуры», 1995. - 357 с.

250. Успенский, Л. А. Иконы православной церкви [Текст] / Л. А. Успенский. - М.: Паломник, 2001.-474 с.

251. Уткин, А. О концертировании и его формах в современной инструментальной музыке [Текст] / А. О. Уткин // Стилевые тенденции в советской музыке 1960-70-х годов: сб. трудов. - Л.: ЛГИТМ и К, 1979. - С. 63-84.

252. Философский энциклопедический словарь. / Ред. коллегия С. С. Аверинцев, Э. А. Араб-Оглы, Л. Ф. Ильичев и др. - 2-е издание - М.: Сов. энциклопедия, 1989. - 815 с.

253. Флоренский, П. Иконостас [Текст] / П. А. Флоренский. - Спб.: Азбука-классика, 2010.-218 с.

254. Флоренский, П. Сочинения [Текст] : в 4 т. / П. А. Флоренский. - М.: Мысль, 1996. -Т.2.-878 с.

255. Флоренский, П. У водоразделов мысли [Текст] : сборник / П. А. Флоренский. -Новосибирск: Кн. Изд-во, 1991. - 181 с.

256. Флоренский, П. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях [Текст] / П. Флоренский - М.: Прогресс, 1993. - 324 с.

200

257. Фрейд, 3. Психология бессознательного [Текст] / 3 Фрейд. - М.: Просвещение, 1989.-402 с.

258. Фролова, Ю. Мелодика в современной хоровой музыке (на примере творчества отечественных композиторов второй половины XX века) [Текст] : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Ю. Фролова. - Ростов: РГК, 2002. - 24 с.

259. Хайдегтер, М. Бытие и время [Текст] / М. Хайдеггер; пер. В. Бибихина. - М.: А<1 Ма^тет, 1997. - 451 с.

260. Холопов, Ю. Об общих логических принципах современной гармонии [Текст] / Ю. Холопов // Музыка и современность. - Л., 1994. - Вып. 8. - С. 229-276.

261. Холопова, В. София Губайдуллина [Текст] / В.Н. Холопова, Э. Рестальо. - М.: Композитор, 1996. - 311 с.

262. Холопова, В. Типы новаторства в музыкальном языке русских, советских композиторов среднего поколения [Текст] / В.Н. Холопова // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. - М., 1982. - С. 32-64.

263. Холопова, В. Альфред Шнитке. Очерк о жизни и творчестве [Текст] / В. Холопова, Е. Чигарева. -М.: Советский. Композитор, 1990. - 350 с.

264. Хурошвили, Т. Александр Квернадзе [Текст]/Т. Хурошвили. - М.: Сов. композитор, 1969,-186 с.

265. Хюбнер, К. Истина мифа [Текст] / К. Хюбнер. - М.: Мысль, 1994.

266. Цукер, А. Проблемы взаимодействия академических и массовых жанров в современной советской музыке [Текст] : автореф. дис. ... доктора искусствоведения / А. М. Цукер. -М.: МГТС им. П. И. Чайковского, 1991. -48 с.

267. Цуккерман, В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм [Текст] / В. А. Цуккерман - М.: Музыка, 1964. - 205 с.

268. Чайковская, В. К проблеме пространственно-временных моделей в искусстве [Текст] / В. Чайковская // Искусство. - 1980. - № 8. - С. 42-47.

269. Чаплыгина, И. Музыкально-теоретическая система К. Штокхаузена. Лекция по курсам «Музыкально-теоретические системы», «Современная гармония» [Текст] / И. Чаплыгина. - М.: ГМГТИ им. Гнесиных, 1990. - 96 с.

270. Чернова, Т. Драматургия в инструментальной музыке [Текст] / Т. Чернова. - М.: Музыка, 1984. - 144 с.

271. Чернова-Строй, И. Юрий Башмет - грани совершенства[Текст] / И. Чернова-Строй. - Львов: Пирамида, 2003. - 204 с.

272. Чиладзе, Т. Галактион Табидзе [Текст] / Т. Чиладзе // Грузия, 1980. - № 12.

273. Чхиквадзе, Г. Грузинская народная музыка [Текст] / Г. Чхиквадзе. - Тбилиси, 1963.

274. Чхиквадзе, Г. Древняя музыкальная культура грузинского народа [Текст] / Г. Чхиквадзе. - Тбилиси, 1948.

275. Чхиквадзе, Г. Грузинская музыка [Текст] / А. Г. Чхиквадзе Г. 3., А. Г. Цулукидзе // Музыкальная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, 1974. - С. 78-88.

276. Чхиквадзе, Г. Основные типы грузинского народного многоголосия [Текст] / Г. Чхиквадзе. - Москва: Музыка, 1964.

277. Чхиквадзе, Г. Современный грузинский музыкальный фольклор [Текст] / Г. Чхиквадзе. - Тбилиси, 1961.

278. Шаймухометова, Л. Семантический анализ музыкального текста разработках проблемной научно-исследовательской Лаборатории музыкальной семантики) [Текст] / Л. Шаймухометова // Проблемы музыкальной науки. - №1. - Уфа, 2007. - С. 31-43.

279. Шалькова, К. Сакральные циклы Софии Губайдулиной в контексте духовных исканий 1970-х - начала 1980-х годов [Текст] / К. Шалькова //Этюды культуры - 2007: сб. материалов Всероссийской научно-практической конференции студентов, аспирантов и молодых ученых/ Под. ред. Д.В. Галкина. - Томск: Томский Государственный университет, 2008. -172 с.

280. Шевчук, Ю. Третья симфония Г. Канчели в ее связях с традициями грузинской художественной культуры. [Текст] : диплом, работа / Ю. Шевчук. - Екатеринбург: УГК, 1988.-81 с.

281. Шерихова, М. В новом амплуа (о Юрии Башмете - исполнителе, дирижере) [Текст] / М. Шерихова//Музыкальная жизнь. - 1986.-№18.-С. 18-19.

282. Шишмагаева, Е. Принципы монтажной организации музыкального материала в Пятой симфонии Г. Канчели (к проблеме использования разных техник) [Текст] : диплом. работа / Е. Ю. Шишмагаева. - Екатеринбург: УГК, 1989. - 119 с.

283. Шнитке, А. Канчели. «Оплаканный ветром» [Текст] / А. Шнитке / Шнитке А. Статьи о музыке. - Москва: Композитор, 2004. - С. 195.

284. Шнитке А. Текст предисловия к пластинке "Литургия Г. Канчели «Оплаканный ветром»" [Текст] / А. Шнитке. Мелодия, 1989.

285. Шульгин, Д. Годы неизвестности Альфреда Шнитке [Текст] / Д. Шульгин. - М.: Композитор, 2004. - 438 с.

286. Шумакова, А. Феномен тишины в музыке [Текст] : диплом, работа / А. А. Шумакова. - Екатеринбург: УГК, 1999. - 116 с.

287. Элиаде, М. Священное и мирское. Пер. с фр . [Текст] / М. Элиаде.- М.; Феникс, 1994.-450 с.

288. Эстетика: Словарь. Под ред. А. Беляева и т.д. - М.: Политиздат, 1989. - 447 с.

289. Яблонская, Е. Пятая и Шестая симфонии Г. Канчели (к проблеме стиля) [Текст]: диплом, работа / Е. А. Яблонская. - Екатеринбург: УГК, 1988. - 88 с.

290. Ярешко, А. Колокольные звоны - инструментальная разновидность русского народного музыкального творчества [Текст] / А. Ярешко // Из истории русской и советской музыки. - М., 1978. - Вып. 3. - С. 36-75.

291. Ярустовкий, Б. Очерки по драматургии оперы XX века в 2-х томах. - Т. -1 [Текст] / Б. Ярустовский. - М: Музыка, 1971. - 380 с.

292. Ярустовкий, Б. Очерки по драматургии оперы XX века в 2-х томах. - Т. -2 [Текст] / Б. Ярустовский. - М: Музыка, 1978. - 280 с.

293. Ярустовский, Б. Игорь Стравинский [Текст] / Б. Ярустовский. - М.: Сов. композитор, 1979.-320 с.

Б) НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ:

294. Achner U. Damit alle Venchen in Frieden leben können: Interview mit G. Kantscheli // Leipzieg Volkszeitung. 1985.15.05

295. Duffie B, A conversation with Giya Kancheli // Personalwebsite of Bruce Duffie. Chicago, 2009. URL: http://www. bruceduffie. com/kancheli. html. (Reference date: 15.05.08).

В) ИНТЕРНЕТИСТОЧНИКИ И ВИДЕОРЕСУРСЫ:

296. Александров В. Гия Канчели: «Моя музыка требует особой тишины и сосредоточения» [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.muzcentrum.ru/news/2012/04/item6146.html.

297. Борисова Т. Эмиграция Канчели [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://beiunsinhamburg.de.

298. Гия Канчели: «На музыку влияет все» [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.newizv.ru/culture/2004-11 -29/16104-gija-kancheli.html.

299. Дудин В. Миминомания [Электронный ресурс]//- Режим доступа: http://www.rg.ru/2012/08/23/kancheli.html.

300. Гурин С. Философия: Сакральное и святость. Труды Саратовской православной духовной семинарии. Сборник. Вып.1, Саратов. 2008. [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.eparhia Saratov. ru/index.php?option= com_content&task=view&id=5727&Itemid=323

301. Зейфас H. Гия Александрович Канчели [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.belcanto.ru/ka ncheli.html.

302. Иванова К. Гия Канчели: «Фигура Губайдулиной в музыке XX столетия является крупнейшей» [Электронный ресурс]//- Режим доступа: http://ati-times.tatar-inform.ru/news/563/.

303. Касьянова А. Гия Канчели: «К вопросу о национальном компоненте в музыке я отношусь несколько с опаской» [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://music-gazeta.com/article/4083/.

304. Кузьменко О. Гия Канчели: "Я никогда не танцевал, даже на своей свадьбе!" [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.segodnya.ua/life/ interview/hija-kancheli-ja-nikohda-ne-tantseval-dazhe-na-cvoej-cvadbe.html.

305. Кусов О. Гия Канчели - известный грузинский музыкант [Электронный ре-сурс]//Режим доступа: http://archive.svoboda.org/programs/cauc/2003/ cauc.102103.asp

306. Стрельникова О. Гия Канчели: Добро остается хрупким [Электронный ресурс] // -Режим доступа: http ://www.rt-oriine.ru/aticles/rubric-78/giya-kancheli-the-good-remains-fragil е/ http://www.rt-online.ru

307. Соснина Т. Гия Канчели — «Я научился ценить качество тишины» [Электронный ресурс] //-Режим доступа: http://www.classica.fin/2012/04/20/giya-kancheli-ya-nauchilsya-cenit-kachestvo-tishiny/

308. Творческие портреты композиторов. — М.: Музыка. 1990 [Электронный ресурс] // -Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/dic_music/358/

309. Тимашова М. Интервью с Г. Канчели [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.svoboda.org/content/transcript/24197955.html

310. Шаврей А. Гия Канчели: «Моя тишина - для того, чтобы вы отдыхали...» Канчели [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.intelligent.lv/ru/Kanceli_gija/15362_20458.html

311. Чеброва Т. Композитор Гия Канчели: «С Данелией мы работаем по интернету [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://www.bulvar.com.ua/arch/2010/38/4с99Ье82ае4с£/

312. Гия Канчели: маэстро тишины [видеозапись] / Режиссер Юрий Поскакухин. Автор Галина Горшикова. В фильме участвуют Юрий Башмет, Юрий Темирканов, Гидон Кремер, Георгий Данелия, Роберт Стуруа. Использованы видео- и фотоматериалы из личного архива композитора. Документальный фильм. Россия, 2013 [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://tvMtura.ru/video/show^and_id/44705/episode_id/482905/video_id/482905

313. О времени и о себе. Гия Канчели [видеозапись] Автор Татьяна Сидорова. Режиссер Андрей Торстенсен. Операторы Юрий Назаров, Олег Кудрявцев, Владимир Куза-ков. Телевизионная программа (Россия, ГТРК «Культура», 2005) [Электронный ресурс] // - Режим доступа: http://tvkultura.ru/brand/show/brand_ id/30849

314. Rudolf Otto: German Philosopher and Theologian [Электронный ресурс] // - Режим доступа: // http://www.britannica.com/EBchecked/topic/ 434884/Rudolf-Otto#re£=re£226742

315. Пародия на содержание «Стикса» Канчели. См. http://gnom-on.livejornal.com

г) Нотография:

316. Канчели, Г. Светлая печаль. Для 2-х мальчиков солистов, детского хора и симфонического оркестра. Памяти детей - жертв концентрационных лагерей [Ноты] / G. Kantscheli. Sikorski musikverlage. - Hamburg

317. Канчели, Г. Симфонии № 3. Посвящена Джансугу Кахидзе [Ноты]. - М.: Сов. композитор, 1977.

318. Канчели Г. Четвертая симфония [Ноты] / М.: Сов. композитор, 1977.

319. Канчели, Г. Симфония № 4. Памяти Микеланджело [Ноты]. - М.: Сов. композитор, 1977.

320. Канчели, Г. Симфонии № 5. Посвящена памяти родителей. [Ноты] - М.: Сов. композитор, 1984.

321. Канчели, Г. Симфонии 6 [Ноты]. -М.: Сов. композитор, 1984.

322. Канчели, Г. Симфонии 7 [Ноты]. -М.: Сов. композитор, 1991.

323. Канчели, Г. «Ночные молитвы» из цикла «Ночь без Рождества» [Ноты] / Личный архив скрипача С. Нестерова.

324. Канчели Г. Опера «Музьжа для живых» [Рукопись] Факсимильный экземпляр автора / Г. Канчели. - Тбилиси: Тбилисская гос. консерватория им. В. Сараджишвили.-1985.

325. Kantscheli G. Lament. In memoriam L. Noon. Partite. [Ноты] / G. Kantscheli. Edition Sikorski, 1999.

326. Kantscheli G. Styx fur viola, gemischten Chor und Orchestr. Partitur. [Ноты] / G. Kantscheli. Sikorski musikverlage. - Hamburg, 2001.

327. Kantscheli G. Vom winde beweint. Liturgie in memoriam Giwi Ordschonikidse Partitur. [Ноты] / G. Kantscheli. Edition Sikorski. - - Hamburg, 1998.