Прогнозирование коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 08.00.05, кандидат экономических наук Сарымсаков, Солтобек Карыпбаевич

• Сарымсаков, Солтобек Карыпбаевич
• кандидат экономических наук
• 2010

Оглавление диссертации кандидат экономических наук Сарымсаков, Солтобек Карыпбаевич

Введение.

Глава 1. Теоретические положения прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства.

1.1. Сущность, роль и значение прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта.

1.2. Особенности прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства.

Глава 2. Анализ причин низкой рентабельности вложений в кинопроизводство и способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта.

2.1. Анализ причин низкой рентабельности вложений в производство национальных кинофильмов.

2.2. Анализ способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта в отечественной и зарубежной практике.

Глава 3. Формирование методических рекомендаций по прогнозированию коммерческого потенциала кинопроекта и принятию рационального управленческого решения о целесообразности его реализации.

3.1. Концепция, структура и принципы механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта и принятия рационального управленческого решения о целесообразности его реализации.

3.2. Результаты экспериментального и практического применения механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Прогнозирование коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства»

После сложного переходного периода от планово-распределительной системы к рыночной модели экономических отношений и финансового кризиса 1998 года российский кинематограф в течение последующих десяти лет находился на подъёме: росло количество современных кинозалов, осуществлялась модернизация производственной базы, увеличился объём производства, а также кассовые сборы от проката национальных фильмов. Однако, несмотря на рост среднего дохода от проката одного кинофильма, большая часть кинопроектов не обеспечивала возвратность средств в процессе кинопроката. Так, в 2007 году из 85 отечественных кинофильмов валовые сборы 13 кинофильмов превысили их производственную себестоимость, и только три кинопроекта, исходя из существующей схемы прокатных отчислений, оказались в итоге прибыльными. В этих условиях возрастает необходимость формирования комплекса мер, обеспечивающих решение перспективных проблем рационального использования финансовых ресурсов, привлекаемых в сферу кинематографии за счёт бюджетных и внебюджетных источников.

С переходом на рыночные отношения в условиях разгосударствления киноотрасли командно-административные методы управления перестали соответствовать потребностям субъектов хозяйствования, и стали формироваться новые организационно-экономические формы управления, основанные на принципах предпринимательства, конкуренции и свободы творчества. В настоящее время ключевой фигурой кинопроцесса является продюсер, который принимает решения и действует под свою ответственность с момента появления замысла фильма и до реализации кинопродукции. Его прибыль, как предпринимателя, определяется конкурентоспособностью созданной продукции, наличием у неё высоких потребительских свойств.

В ходе разработки кинопроекта продюсер является посредником между будущим зрителем и потенциальным инвестором, и его задача заключается в том, чтобы убедить инвестора в способности кинофильма привлечь целевую аудиторию, получить ожидаемые доходы и тем самым обеспечить возврат инвестиций. Для этого необходимо проведение научно обоснованной прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта посредством социально-экономического анализа сценария на предмет исследования его соответствия формирующемуся спросу с учётом конкурентной среды и потребительского поведения, результаты которого должны служить основой для принятия аргументированного управленческого решения о целесообразности реализации кинопроекта.

В доперестроечное время при централизованном подходе к планированию ресурсов действовала практика тематического планирования, которая предусматривала основные тематические направления и жанровое разнообразие будущих кинофильмов, формировала структуру кинорепертуара и определяла использование интеллектуальных ресурсов. Творческие программы разрабатывались по итогам рассмотрения сценарных заявок членами сценарно-редакционной коллегии Госкино СССР, являясь научно-аналитическим этапом планирования фильмопроизводства и, по сути, инструментом принятия решений о запуске фильмов в производство. Основная масса способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов, которые были разработаны в доперестроечное время, подчинена задачам киносоциологии и ориентирована на проведение прогнозных оценок на завершающих стадиях кинопроизводства.

С отменой цензуры и переходом отрасли на новые принципы функционирования в конце 1980-х годов, киностудии стали самостоятельно решать вопросы, связанные с выбором сценариев и запуском фильмов в производство. Источниками финансирования фильмопроизводства помимо бюджетных средств стали выступать и внебюджетные ресурсы. До недавнего времени в рамках государственной поддержки кинематографии предусматривалось частичное, а по некоторым категориям фильмов — полное финансирование кинопроизводства. Основным критерием оказания поддержки являлась идейная, художественная и социальная значимость проектов с учётом присутствия в репертуаре фильмов разных жанров, предназначенных для различных зрительских аудиторий, т.е. здесь оценивалась общественная эффективность кинопроектов. При финансировании кинопроизводства из внебюджетных источников основное внимание, как правило, уделяется коммерческой эффективности кинопроектов. Однако при отсутствии теоретической базы для проведения оценки коммерческих перспектив создания фильмов, большинство новых кинопродуктов производится без каких-либо прединвестиционных исследований, а сами инвестиционные решения принимаются, как правило, на основе интуиции и предыдущего опыта создателей фильмов, что способствует неоправданному росту рисков инвесторов, вкладывающих значительные средства в фильмопроизводство. Хотя, интуиция и опыт являются важнейшими профессиональными качествами продюсера, для роста обоснованности принимаемых решений необходимо, чтобы они основывались на комплексном и объективном анализе сильных и слабых сторон кинопроекта до его запуска в производство.

Актуальность решения поставленной в диссертации проблемы рационального использования финансовых ресурсов в процессе производства и реализации кинопродукции возрастает в современных условиях функционирования хозяйствующих субъектов, характеризующихся неблагоприятной экономической конъюнктурой, усилением конкуренции и ограниченностью бюджетных средств, в которых организационно-правовые структуры кинематографии нуждаются в формировании современного, инновационного механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта, обеспечивающего решение стратегических и текущих задач киноотрасли, как посредством экономических, организационных, социальных и других воздействий со стороны государственных органов различных уровней, так и индивидуальных, корпоративных мер саморегулирования.

Экономико-организационное обоснование принимаемых инвестиционных решений на ранних этапах кинопроизводства способствует повышению эффективности процесса продюсирования кинофильмов, предоставляет возможность государственным, общественным и другим организациям, участвующим в финансировании фильмопроизводства, а также отдельным хозяйствующим субъектам рассматриваемой отрасли решать текущие и перспективные задачи рационального использования всех видов ресурсов, увеличения объёмов производства, повышения качества выпускаемой продукции, что будет способствовать росту темпов экономического и социального развития народного хозяйства.

Таким образом, актуальность исследования вытекает из необходимости решения таких важных народнохозяйственных задач, как научное обоснование и создание эффективно функционирующего механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта, принятия рациональных управленческих решений о целесообразности его реализации, определение направлений и принципов эффективного управления кинематографическим бизнес-процессом, в частности, на ранних стадиях создания кинофильмов, разработка методических рекомендаций по рационализации продюсерской деятельности, обеспечивающих достижение высоких экономических и социальных результатов хозяйствующих субъектов киноотрасли.

Актуальность темы диссертации, практическая потребность российской киноиндустрии в исследованиях по созданию эффективных инструментов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства в условиях незавершённой трансформации народного хозяйства страны, интеграции национальной экономики в мировую экономическую систему определили цель, задачи, предмет и объект настоящего исследования.

Основная цель работы состоит в разработке и обосновании теоретических и методических положений прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства. В соответствии с этим сформулированы и обоснованы следующие задачи:

- определить сущностные положения, роль и значение прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов в современных условиях;

- исследовать особенности прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства;

- провести анализ динамики развития российского кинематографа и по его результатам выявить основные причины низкой рентабельности инвестиций в производство национальных фильмов;

- научно обосновать направления повышения коммерческой эффективности кинопроектов;

- сформировать механизм прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта и принятия рационального управленческого решения о целесообразности его реализации;

- разработать методические положения проведения прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта и процедуру принятия рационального управленческого решения о целесообразности его реализации.

Предметом диссертационного исследования являются методологические и методические проблемы формирования и рационализации механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства.

Объектом исследования выступает процесс создания полнометражных игровых кинофильмов, а также сами кинопроизводящие предприятия, отрасль в целом.

Выбор данных объектов исследования продиктован необходимостью системного, сравнительного и социально-экономического анализа процесса создания кинофильмов, роста эффективности взаимодействия кинопроизводящих предприятий с потребителями, инвесторами, государственными, общественными и другими организациями, участвующими в финансировании фильмопроизводства, использования в процессе создания кинофильмов методов, способов и процедур организационной, социально-экономической и нормативно-правовой направленности.

Методологической основой диссертационной работы, исследуемых в ней проблем, явились новейшие исследования зарубежных и российских ученых в области экономики и управления кинематографией, законы Российской Федерации, постановления правительства 1 страны, регламентирующие отношения в кинематографическом комплексе в процессе создания кинофильмов.

В диссертации использованы такие общенаучные методы исследования, как анализ и синтез, системный подход, статистический анализ, методы сравнений, метод экспертных оценок. В диссертационной работе использованы результаты исследований и практической деятельности автора, основные теоретические положения и выводы современной экономической науки, а также официальные материалы статистических органов о динамике развития кинематографии в Российской Федерации.

Научная новизна результатов исследования, выполненного автором, заключается в том, что:

- определены сущность, роль и значение прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов на ранних этапах фильмопроизводства в современных условиях, как целенаправленной деятельности продюсера по выявлению и оптимизации содержательных, художественных, зрелищных характеристик будущих кинофильмов;

- выявлены и проанализированы особенности прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов с учётом специфики кинопроцесса, сущностных взаимосвязей кинофильма со зрительской аудиторией, а также основных задач, стоящих перед продюсером на ранних этапах фильмопроизводства;

- на основе анализа динамики развития российского кинематографа установлены основные факторы, определяющие низкую рентабельность капитальных вложений в производство национальных фильмов, обоснованы первоочередные организационно-экономические меры на этапе разработки кинопроекта, направленные на повышение потребительских свойств кинофильмов, рост доходов от их реализации;

- предложены управленческие решения по проведению прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства, результаты которой позволят с максимальной эффективностью использовать материальные, трудовые, финансовые ресурсы кинопроизводящих предприятий, определены возможности применения отдельных методов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов в зависимости от имеющихся ресурсов и стадии создания кинофильма;

- разработаны методические рекомендации по прогнозированию коммерческого потенциала кинопроектов на ранних этапах фильмопроизводства, процедура принятия рационального управленческого решения о целесообразности их реализации с целью достижения плановых финансово-экономических показателей в условиях нестабильной внешней среды.

Практическая значимость диссертационной работы состоит в том, что предлагаемые в ней решения теоретических и методических задач, выводы и рекомендации имеют практическую направленность и позволяют в условиях ограниченности финансовых ресурсов, неблагоприятной экономической конъюнктуры, роста конкуренции целенаправленно разрабатывать предложения, обеспечивающие повышение эффективности процесса фильмопроизводства, рационализацию взаимодействия хозяйствующих субъектов на ранних стадиях создания кинофильмов.

Практическая значимость диссертационной работы определяется возможностью использования предложенных теоретических и методических разработок кинопроизводящими предприятиями при реализации кинопроектов, а также федеральными и региональными организациями управления кинематографией в процессе реализации управленческих решений о целесообразности бюджетных инвестиций в фильмопроизводство.

Структура диссертации сформирована таким образом, чтобы наиболее полно отразить актуальные и малоисследованные проблемы по теме исследования с соблюдением логических закономерностей, с учётом взаимосвязей между элементами объекта исследования и ключевых факторов, влияющих на динамику рассматриваемых проблем. Цели и задачи диссертационной работы определили её структуру и объём. Диссертация состоит из введения, трёх глав и заключения. Общий объём диссертации составляет 196 страниц.

Заключение диссертации по теме «Экономика и управление народным хозяйством: теория управления экономическими системами; макроэкономика; экономика, организация и управление предприятиями, отраслями, комплексами; управление инновациями; региональная экономика; логистика; экономика труда», Сарымсаков, Солтобек Карыпбаевич

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проблема окупаемости инвестиций в производство национальных фильмов имеет комплексный характер. Данное обстоятельство объясняется тем, что производство игрового полнометражного кинофильма - это сложная система и одной из важных задач организации этой системы является оптимальное соединение творческих, технологических, производственных и финансовых ресурсов. Одним из основных факторов, препятствующих решению обозначенной проблемы, является низкий потребительский уровень создаваемых кинофильмов. Способность будущего кинофильма привлечь к себе целевую зрительскую аудиторию должна оцениваться уже на первоначальном этапе фильмопроизводства - на этапе разработки кинопроекта, по результатам чего продюсером, как изготовителем аудиовизуального произведения, принимается решение о целесообразности реализации кинопроекта. Несмотря на издержки по проведению прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта такой подход к ведению предпринимательской деятельности в сфере фильмопроизводства является абсолютно оправданным, учитывая текущую финансовую нестабильность в отрасли, высокую конкуренцию на аудиовизуальном рынке, а также проблему ограниченности ресурсов (в первую очередь финансовых) и эффективного их использования.

Раскрытие сущностных представлений, роли и значения прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта, рассмотрение особенностей прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства, анализ причин низкой рентабельности инвестиций в производство национальных фильмов, а также способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов, и формирование на этой основе методических положений по прогнозированию коммерческого потенциала кинопроекта и принятию рационального управленческого решения о целесообразности его реализации позволили автору сделать следующие выводы:

1. Основным направлением повышения потребительских свойств создаваемых кинофильмов и, соответственно, коммерческой эффективности кинопроектов является внедрение эффективных, инновационных инструментов управления кинематографическим бизнес-процессом, начиная с ранних этапов фильмопроизводства. Одним из таких инструментов должна стать прогнозная оценка коммерческого потенциала кинопроекта, результаты которой служат основой для проведения анализа коммерческой эффективности кинопроекта.

2. В рыночных условиях прогнозирование коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства следует рассматривать в качестве инструмента киномаркетинга, бизнес-планирования и снижения инвестиционных рисков в сфере кинопроизводства. На ранних этапах кинопроизводства прогнозирование коммерческого потенциала кинопроекта должно осуществляться с целью оценки его эффективности, а на завершающих стадиях - для разработки оптимальной стратегии продвижения кинофильма.

3. Научная система прогнозирования на ранних этапах фильмопроизводства должна основываться на результатах исследования такого явления как кинопроцесс, а также анализе закономерностей зрительского восприятия кинопродукции. Необходимо учесть, что кинофильм, как конечный продукт кинопроцесса, является результатом взаимодействия различных составляющих (экономических, технических, творческих), связанных между собой причинно-следственными отношениями для достижения общей цели и стремящихся к состоянию внутреннего динамического равновесия.

4. Под коммерческим потенциалом кинопроекта следует понимать способность будущего кинофильма привлечь к себе целевую зрительскую аудиторию; при этом количественно он выражается как предельный уровень кассовых сборов от кинотеатрального показа фильма и других поступлений от реализации кинофильма, которые могут быть получены в пределах определённой территории при заданных внутренних и внешних условиях.

5. Основой для принятия продюсером, как субъектом управления, обоснованного управленческого решения о целесообразности реализации кинопроекта является расчёт интегральных показателей коммерческой эффективности кинопроекта.

6. Изучение спроса на кинопродукцию в рыночных условиях хозяйствования на основе зависимостей художественного уровня выпускаемой продукции и её конкурентоспособности, включающих кроме цены множество других факторов, влияющих на решение потребителей и изготовителей кинопродукции, представляется объективным, так как позволит повысить эффективность деятельности кинопроизводящих предприятий, направленную на достижение преимущественной и/или полной окупаемости кинопроектов.

7. В числе основных факторов коммерческого успеха кинофильмов можно выделить: востребованность фильма у зрителей, его художественную ценность, деловую и профессиональную репутацию создателей фильма, адекватную финансовую базу для производства и продвижения кинофильма, а также наличие активной стратегии продвижения кинофильма, обеспечивающей максимальный охват целевой зрительской аудитории.

Несмотря на позитивные тенденции в развитии российского кинематографа в 1999-2008 годах, рост количества выпускаемых фильмов и кассовых сборов от кинотеатрального показа, фильмопроизводство в целом является убыточным. Основными причинами низкой степени возврата инвестиций в производство национальных фильмов, является недостаточное количество современных кинотеатров, особенно в регионах и малых городах, значительные объёмы контрафактной продукции на внутреннем рынке, высокие производственные расходы, использование малоэффективных и устаревших организационно-управленческих технологий, слабая ориентация на удовлетворение запросов зрителей, а также низкий потребительский уровень выпускаемых кинофильмов. В целом при не столь значительных прокатных возможностях зарубежные фильмы являются более успешными в коммерческом отношении по сравнению с отечественными фильмами в силу более высоких потребительских свойств. При этом наличие значительных финансовых возможностей для создания и продвижения фильмов не является достаточным условием достижения окупаемости вложенных в кинопроизводство финансовых средств.

Анализ выработанных в отечественной и зарубежной практике способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов показал, что: большинство из рассмотренных способов предназначены для проведения прогнозных оценок в рамках пробного проката готового кинофильма или на завершающих стадиях его создания; наиболее распространённым способом прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов является экспертное оценивание (обычно однотуровый опрос с непосредственным взаимодействием экспертов), при котором ожидаемый объём доходов от реализации кинофильма рассматривается как зависимая переменная, функционально связанная с определяющими поведение зрителей характеристиками кинофильма; агрегация полученных экспертных оценок при использовании существующих способов прогнозирования осуществляется методом усреднения, в силу чего агрегированные мнения нередко являются довольно грубыми и не соответствующими реальной ситуации; способы, основанные на типологическом подходе, в соответствии с которым аудитория дифференцирована по типам восприятия, оценки и понимания кинопроизведений, в настоящее время целесообразнее использовать в качестве дополнения к методам, основанным на более традиционном морфологическом подходе; возможности использования математического моделирования на начальных стадиях фильмопроизводства ограничены, поскольку в ходе проведения такой оценки исследователь сталкивается в большей степени не с информационно-статистическими задачами, а с проблемами интуитивно-содержательного характера, следовательно, целесообразным представляется их применение на завершающих этапах фильмопроизводства.

10. Мониторинг способов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов показал, что при использовании метода экспертных оценок применяются малоэффективные процедуры опроса и в большинстве случаев допускаются существенные методологические неточности. При этом исследование методологических проблем проведения экспертных опросов, в том числе при прогнозировании коммерческого потенциала кинопроектов, показало, что оптимальным способом проведения прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта является многотуровый экспертный опрос без непосредственного взаимодействия экспертов.

11. Рациональный механизм прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта, представляющий интегрированный в систему управления кинопроизводящего предприятия комплекс организационно-экономических мероприятий, направленных на выявление и повышение содержательных, художественных, зрелищных и иных характеристик будущего кинофильма, а также на принятие рационального инвестиционного решения по кинопроекту с целью достижения плановых финансово-экономических показателей кинопроекта и эффективности использования всех видов ресурсов, в контексте научного проектирования включает такие элементы, как: рынок производства аудиовизуальной продукции, продюсерскую модель реализации коммерческого кинопроекта, схему функционирования предлагаемого механизма и схему взаимодействия субъектов кинопроизводственного процесса при проведении прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта, процедурную схему и принципы функционирования предлагаемого механизма, следование которым является необходимым.

12. Повышение обоснованности прогнозных оценок коммерческого потенциала кинопроекта должно осуществляться на основе морфологического анализа объекта исследования (сценарий кинофильма и проект в целом) с использованием вероятностного метода и метода экспертных оценок, а именно последовательной процедуры итеративного типа, позволяющей получать устойчивые суждения экспертов при эффективной системе обмена информацией между ними, а также эмпирически определять их оптимальное число и количество итераций при условии достижения цели экспертизы. В качестве характеристик обладающих регулятивным воздействием на зрительское поведение, которые могут быть использованы в ходе прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта, выделяются: "Сценарий, его конструкция и элементы структуры", "Целевая аудитория будущего фильма", "Деловая и профессиональная репутация создателей фильма" и "Продвижение фильма". В качестве оценочной шкалы коммерческого успеха кинофильмов целесообразно использовать определённые уровни кинопосещаемости, предполагающие целевую установку в части коммерческой эффективности разрабатываемых кинопроектов. Результаты экспертной оценки представляются в виде распределения экспертов в зависимости от их мнений, что является обоснованным, учитывая вероятностную природу коммерческого успеха кинофильмов.

13. Качество результатов прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта по предложенной в диссертации методике во многом определяется профессиональным уровнем участвующих в экспертном опросе специалистов. Поэтому важнейшим этапом экспертизы является оценка компетентности кандидатов в эксперты. При проведении такой оценки до начала экспертизы документальный метод следует рассматривать в качестве предварительного этапа, цель которого - получение информации о специалисте и её анализ. В свою очередь тестовый метод следует рассматривать как основной способ, поскольку он ставит задачу оценки компетентности наиболее адекватно - для того, чтобы судить о пригодности специалиста, надо проверить его в деле. Однако здесь нужно учитывать то, что кандидат - это потенциальный эксперт и всякие действия, превращающие его из возможного субъекта оценки в объект оценки, могут отрицательно повлиять на желание экспертов участвовать в работе экспертной группы.

14. Практическое внедрение предложенного в диссертации методического инструментария прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта показало, что: он позволяет проводить прогнозную оценку коммерческого потенциала кинопроектов вне зависимости от жанрово-тематической принадлежности будущих кинофильмов; в отличие от однотуровой экспертизы с непосредственным взаимодействием экспертов использование последовательной процедуры итеративного типа позволяет получать от экспертов высококачественную информацию, направленную на выявление и повышение содержательных, художественных, зрелищных и других характеристик будущего кинофильма; при использовании последовательной процедуры итеративного типа целесообразно вводить первыми более компетентных экспертов, это сокращает число задействованных экспертов, количество туров и, соответственно, затраты на проведение экспертизы; среднее количество привлекаемых экспертов в рамках одной экспертизы составляет 5-7 человек; используемая последовательная процедура итеративного типа позволяет экспертам работать в творческой атмосфере психологической раскованности.

15. Представление процесса разработки и принятия управленческого решения о целесообразности реализации кинопроекта в виде многошаговой процедуры позволяет использовать для нахождения рационального решения принцип оптимальности Беллмана и метод построения дерева решений. Использование предложенной в диссертации процедуры принятия рационального управленческого решения о целесообразности реализации кинопроекта приводит к выстраиванию эффективной модели принятия решений, способствует снижению неопределённости при принятии инвестиционных решений, качественному улучшению различных направлений деятельности кинопроизводящих предприятий.

16. Применение предложенной в диссертации процедуры принятия рационального управленческого решения о целесообразности реализации кинопроекта предполагает использование данных по итогам предыдущих экспертных оценок коммерческого потенциала кинопроектов в соответствии с представленной в диссертации методикой. В этой связи данная процедура содержит механизм оценки эффективности самой методики, а также механизм оценки достоверности суждений экспертов в ходе предыдущих опросов.

17. Формализованная часть предложенной в диссертации процедуры принятия рационального управленческого решения о реализации кинопроекта гармонично сочетается с работой экспертов, имеющей интуитивно-логический характер.

18. Результаты использования предложенного в диссертации механизма прогнозирования коммерческого потенциала кинопроекта и принятия рационального управленческого решения о целесообразности его реализации в процессе создания кинофильмов свидетельствуют об -эффективности механизма. Его использование способствует росту доходов от реализации кинофильмов, оптимизации структуры затрат на кинопроизводство и, соответственно, улучшению показателей коммерческой эффективности кинопроектов.

19. Предложенный в диссертации механизм позволяет оценить коммерческий потенциал кинопроекта и принять рациональное управленческое решение о целесообразности его реализации. В ходе последующих этапов фильмопроизводства необходимо реализовать принятое решение, что будет способствовать росту продюсерской организации. В этой связи необходимо обеспечить взаимосвязанность различных этапов фильмопроизводства для достижения целей кинопроекта, что в практическом плане выражается в разработке стратегии производства и продвижения кинофильма на основе результатов прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта. Методологической базой для решения этой задачи должна стать сбалансированная система показателей кинопроекта, предусматривающая взаимосвязь целей проекта в денежном выражении с операционными индикаторами в таких областях, как финансы, клиенты, внутренние бизнес-процессы и персонал.

Список литературы диссертационного исследования кандидат экономических наук Сарымсаков, Солтобек Карыпбаевич, 2010 год

1. Закон Российской Федерации "О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации" от 22 августа 1996 года № 126-ФЗ.

2. Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" от 3 июля 1993 года № 5351-1.

3. Абчук В.А. Прогнозирование в бизнесе, менеджменте и маркетинге. — СПб.: Издательство Михайлова В.А, 2005.

4. Алексеев А.А. Методические подходы к оценке, прогнозированию и планированию конкурентоспособности продукции: Автореф. дис. канд. экон. наук. Минск, 2004.

5. Анастасиева Е.А. Успех фильма: возможности воздействия на аудиторию // Ломоносовские чтения 2003 год. Студенты том № 2. Социология коммуникативных систем www.lib.socio.msu.ru

6. Андрианова Т., Асадуллина Л. Перебродившее кино. Деньги. № 44, 2008.

7. Аносов А.А. К вопросу о прогнозировании зрительской посещаемости по статистике киносети и кинопроката // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. -М.: ВНИИК, 1984.

8. Барроу К., Барроу П., Браун Р. Бизнес-планирование: Полное руководство. -М.: ФАИР-ПРЕСС, 2003.

9. Басовский Л.Е. Прогнозирование и планирование в условиях рынка. -М.: ИНФА-М, 2006.

10. Ю.Бауэр А., Эйхгорн В., Кребер Г., Шульце Г., Сегет В., Вюстнек К.-Д. Философия и прогностика. М.: Прогресс, 1971.

11. Беллман Р., Калаба Р. Динамическое программирование и современная теория управления. М.: Наука, 1969.

12. Березкин А., Цапко М. Критерии выбора фильмов для кинотеатрального просмотра, 2009. www.proficinema.ru

13. Бестужев-Лада И.В. Предпрогнозная ориентация при прогнозировании развития комплекса учреждений // Методологические проблемы прогнозирования и управления в области художественной культуры. -М.: Наука, 1980.

14. Бестужев-Лада И.В. Рабочая книга по прогнозированию. М.: Мысль, 1982.

15. Бешелев С.Д., Гурвич Ф.Г. Математико-статистические методы экспертных оценок. М.: Статистика, 1980.

16. Бешелев С.Д., Гурвич Ф.Г. Экспертные оценки. М.: Наука, 1973.

17. Богданов А.Л. Методологические проблемы прогнозирования кинопосещаемости // Методология и методика социологического исследования киноаудитории. М.: ВНИИК, 1987.

18. Богданов А.Л. Прогнозированию комплексный подход // Киномеханик - 1982. - № 7. - С. 17-18.

19. Болотников И.М., Майзель А.И. Проект и бизнес-план в социально-культурной сфере. СПб., 2003.

20. Болтянский В.Г. Математические методы оптимального управления. -М.: Наука. 1969.

21. Борисевич В.И., Кандаурова Г.А. Прогнозирование и планирование экономики. Минск, 2001.

22. Боровой К.Н. Метод прогнозирования зрительского успеха фильма с использованием экспертных оценок // Техника кино и телевидения -1977.-№8.-С. 61-65.

23. Бугаков В.П. Особенности маркетинга услуг // Маркетинг в России и за рубежом 1998. - № 2 (5). - С. 108.

24. Бурков В.Н., Панкова Л.А., Шнейдерман М.В. Получение и анализ экспертной информации. М.: Институт проблем управления, 1980.

25. Бюллетень кинопрокатчика, март 2007, № 1-2, 2008, № 1-2, 2009.

26. Варшавский Я.Л. Успех. Кинематографисты и кинозрители. М.: Искусство, 1974.

27. Вахеметса A.JI., Плотников С.Н. Человек и искусство. (Проблемы конкретно-социологических исследований искусства). М.: Мысль, 1968.

28. Вахеметса A.JL, Плотников С.Н. и Черепанов Г.Н. Опыт применения точных методов в конкретно-социологических исследованиях искусства. Социальные исследования. Выпуск 2. М.: Наука, 1968.

29. Ваш букинг в марте-августе 2006: Вы спросили Вы ответили // Бюллетень кинопрокатчика - 2006. - Весна - С. 55-56.

30. Венжер Н.Я., Дондурей Д.Б. Кинематограф: шаги к рынку. М.: ВО "Союзинформкино", 1990.

31. Власова М. Чёткие результаты нечёткой логики: принципы отбора сценариев // Менеджер. Кино 2008. - № 7.

32. Виленский П.Л., Лившиц В.Н., Орлова Е.Р., Смоляк С.Л. Оценка эффективности инвестиционных проектов. М.: Дело, 1998.

33. Вильгерт Р. Использование сетевых моделей в планировании и управлении процессом производства художественного фильма. Дис. канд. экон. наук. -М.: 1969.

34. Гейтс Р. Управление производством кино- и видеофильмов. М.: Издательство ГИТР, 2005.

35. Глуховцев П.Г., Семенов О.Ф. Диалоговая система оптимального планирования тиражей кинофильмов // Техника кино и телевидения -1985. -№ 1.-С. 12-17.

36. Глущенко В.В. Прогнозирование. СПб.: СПГУВК, 1999.

37. Глущенко В.В., Глущенко И.И. Разработка управленческого решения. Прогнозирование-планирование. Теория проектированияэкспериментов. Железнодорожный, Московская область: ТОО НПЦ "Крылья", 1997.

38. Голубков Е.П. Маркетинговые исследования: теория, практика и методология. -М.: Финпресс, 1998.

39. Голубков Е.П. Технология и принятие управленческих решений. М.: Издательство "Дело и сервис", 2005.

40. Голутва А.А. Кино в цифре. Российская газета. Апрель, 2006.

41. Голутва А.А., Лазарук С.В. Кино в цифре // Российская газета № 2006.-№4063.

42. Гордон Т. Дж. Новые подходы к методу Дельфи // Научно-техническое прогнозирование для промышленности и правительственных учреждений. М.: Прогресс, 1972.

43. Гурвич Ф.Г. Экспертиза. Некоторые методологические вопросы// Вестник Академии наук СССР 1978. - № 1. - С. 50-58.

44. Давыдов А.С., Янсон Э.Ж. Экономические проблемы хозрасчёта в кинематографии // Техника кино и телевидения 1989. - № 3. - С. 3539.

45. Дерипас Г., Немировсая M.JI. Оценка эффективности деятельности государственных телерадиокомпаний // Broadcasting. Телевидение и радиовещание 2004. - № 1. - С. 50-53.

46. Дерипас Г., Немировсая M.JI. Оценка эффективности деятельности государственных телерадиокомпаний // Broadcasting. Телевидение и радиовещание 2004. - № 2. - С. 48-49.

47. Добров Г.М., Ершов Ю.В., Левин Е.И., Смирнов Л.П. Экспертные оценки в научно-техническом прогнозировании. Киев: Наукова думка, 1974.

48. Дондурей Д.Б. Киноаудитория сегодня и завтра. М.: ВО "Союзинформкино", 1986.

49. Дондурей Д.Б. Кинодело на пути к рынку: Российское кино: парадоксы обновления. М.: 1995.

50. Дондурей Д.Б., Венжер Н.Я. Киноиндустрия России 2001-2006. — М.: СТС Медиа, Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр", 2006.

51. Драгичевич-Шешич М., Стойкович Б. Культура: Менеджмент, анимация, маркетинг. Новосибирск, 2002.

52. Дрейфус J1. Враг общества номер один // Искусство кино 1998. - № 12.-С. 103-105.

53. Евланов Л.Г., Кутузов В.А. Экспертные оценки в управлении. М.: Экономика, 1978.

54. Жабский М.И. Методологические рекомендации по проведению социологического исследования киноаудитории (методом выборочного опроса). Кино: прокат, реклама, методика, практика. М.: ВО "Союзинформкино", 1981.

55. Жабский М.И. Методология прикладного социологического исследования. Проблемы социологии кино. М.: НИИТИК, 1976.

56. Жабский М.И. Экскурс в прогнозирование. Кино: прокат, реклама, методика, практика. М.: ВО "Союзинформкино", 1986.

57. Жабский М.И. Методология и методика социологического исследования киноаудитории. Сб. научных трудов. Под ред. М.И. Жабского. -М.: ВНИИК, 1987.

58. Жабский М.И. Посещаемость кино: слагаемые, тенденции, проблемы. Кино: прокат, реклама, методика, практика. -М.: ВО "Союзинформкино", 1987.

59. Жабский М.И. К вопросу о системной целостности кинопроцесса. Сб. научных трудов "Российское кино. Вступление в новый век". М.: НИИК, 2006.

60. Жабский М., Тарасова Н. Как предвидеть зрительский успех фильма // Киномеханик № 7. - 1982. - С. 12-14.

61. Иванов А.В. Постижение кинодраматургии, или Продюсер читает сценарий. М.: Галерия, 2007.

62. Иванов О.В. Кинематография России. Независимая исследовательская компания Movie Research Group, 2008. www.proficinema.ru

63. Иванов О.В. КиноПровалы. Независимая исследовательская компания Movie Research Group, 2008. www.proficinema.ru

64. Иванов О.В., Галкина Н. Кто пойдёт в кино. Прогнозирование поведения зрительской аудитории // Менеджер. Кино 2006. - № 2. — С. 26-29.

65. Иоскевич Я.Б. Введение // Комплексное исследование кинопроцесса. — Л., Министерство культуры РСФСР и ЛГИТМиК. 1989.

66. Иоскевич Я.Б. Изучение внешних связей фильма. Вопросы истории и теории кино. Выпуск 4. Л., 1978.

67. Калайтан Н.Е. Применение экспертных оценок для долгосрочного прогнозирования состояния художественной культуры и её влияние на поведение // Методологические проблемы прогнозирования и управления в области художественной культуры. М.: Наука, 1980.

68. Калиниченко А.Е. Кинематографисты о прогнозировании прокатной судьбы фильмов // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. М.: ВНИИК, 1984.

69. Каплан Р.С., Нортон Д.П. Сбалансированная система показателей. От стратегии к действию. М.: ЗАО "Олимп-Бизнес", 2005.

70. Карягин А.А. Актуальные методологические проблемы прогнозирования художественной культуры // Методологические проблемы прогнозирования и управления в области художественной культуры. -М.: Наука, 1980.

71. Кино и зритель: Проблемы социологии кино / Отв. ред. З.Г. Куторга. -М.: НИИТИК, 1978.

72. Киноаудитория и фильм: Социологические проблемы кино / Отв. ред. Г.М. Лифшиц. М.: ВНИИК, 1982.

73. Киноаудитория на этапе перехода к рынку / Отв. ред. М.И. Жабский. -М.: ГЛАБАРТ, 1994.

74. Кино: пути от фильма к зрителю / Под ред. М.И. Жабского. М.: НИИК, 1998.

75. Киностатистика 2007: Статистический сборник. - М.: МАКС Пресс, 2008.7 6. Кино статистика 2008. - М.: Ролике, 2009.

76. Ковалёв В.В. Методы оценки инвестиционных проектов. М.: Финансы и статистика, 1998.

77. Кокарев И.Е. Кино как бизнес. Минск: Издательство ЦК КП Белоруссии, 1991.

78. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика. М.: Аспект Пресс, 2009.

79. Комар В.Г. О математических методах прогнозирования количества кинозрителей // Техника кино и телевидения 1973. - № 10.-С. 3-10.

80. Косов В.В., Лившиц В.Н., Шахназаров А.Г. Методическиерекомендации по оценке эффективности инвестиционных проектов. -М.: Экономика, 2000.

81. Косоруков О.А. Методы количественного анализа в бизнесе. -М.: ИНФРА-М, 2005.

82. Котельников М.В. Проблема оценки зрительского потенциала фильма // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. М.: ВНИИК, 1984.

83. Котлер Ф. Основы маркетинга. -М.: Прогресс, 1991.

84. Котлер Ф. Маркетинг Менеджмент. Экспресс-курс. СПб., 1999.

85. Котлер Ф., Шефф Д. Все билеты проданы. Стратегии маркетинга исполнительских искусств. М.: Классика-ХХ1, 2004.

86. Кравченко Т.К. Процесс принятия плановых решений. М.: Экономика, 1974.

87. Кривошеев Ф.Е. Экспертиза целевой аудитории // Менеджер. Кино.2009. № 5. С. 42-46.

88. Криштул Б.И. Кинопродюсер. М.: Российский Фонд культуры, 2000.

89. Крол А. Финансирование кинопроектов две части единого процесса // Менеджер. Кино. - 2007. - № 1. С. 20-33.

90. Крол А. Привлечение финансирования кинопроектов независимыми продюсерами // Менеджер. Кино. 2007. - № 2. С. 20-28.

91. Крол А. Битва титанов: модели прибыли крупного кинобизнеса // Менеджер. Кино. 2007. - № 3. С. 14-28.

92. Крымский С.Б., Жилин Б.Б., Паниотто В.И. и др. Экспертные оценки в социологических исследованиях. Киев: Наукова думка, 1990.

93. Кудрявцев С.В. Своё кино. М., 1998.

94. Кэллисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. — Минск: Гривцов Паблишер. 2008.

95. Лазарук С.В. Перепроизводство фильмов, финансируемых государством, делает отечественный кинобизнес убыточным // Итоги —2010. № 7.

96. Литвак Б.Г. Разработка управленческих решений. М.: Дело, 2000.

97. Лифшиц Г.М. О методических проблемах прогнозирования зрительской посещаемости фильма фильмов // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. -М.: ВНИИК, 1984.

98. Лифшиц Г.М. Социология для прогнозирования // Киномеханик 1982. - №7.-С. 10-11.

99. Малышев B.C. Управление процессом инвестирования отрасли культуры в условиях трансформации российской экономики: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. экон. наук. СПб., 2002.

100. Малышев А.В. Повышение качества услуг хозяйствующих субъектов сферы культуры: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. экон. наук. СПб., 2008.

101. Машковцев Б.А. Пути совершенствования организационно-творческого процесса в фильмопроизводстве в условиях научно-технического прогресса: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. экон. наук. М., 2006.

102. Маслин А.А. Некоторые вопросы методики социального прогнозирования на основе экспертных оценок: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. филос. наук. М., 1973.

103. Маслин А.А. Экспертные оценки в социологическом прогнозировании. Специальное прогнозирование. М., 1975.

104. Мастерство продюсера кино и телевидения/ Под ред. П.К., Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008.

105. Медведев И. Дистрибуция российских фильмов за рубежом: практические советы // Менеджер. Кино 2006. - № 9.

106. Мескон М., Альберт М., Хедоури Ф. Основы менеджмента. М.: Вильяме, 2001.

107. Методология прикладного социологического исследования (Проблемы социологии кино) / Под ред. И. Лукшина. М.: ВНИИК, 1976.

108. Морковина Е. Киномаркетинг // Киномеханик 1997. - № 5. - С. 15-16.

109. Морозова Т.Г., Пикулькин А.В., Тихонов В.Ф. Прогнозирование и планирование в условиях рынка. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 1999.

110. Немировская М.Л. Экономика и организация производства телефильмов. Учебное пособие.-М: ВГИК, 1979.

111. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера / Под ред. Г.П. Иванова, П.К. Огурчикова, В.И. Сидоренко. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2003.

112. Падейский В.В. Социально-экономическая оценка телевизионных проектов: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. экон. наук. — М., 2002.

113. Падейский В.В. Проектирование телепрограмм. М.: Издательство журнала "Юнити", 2004.

114. Панкова JI.A., Петровский A.M., Шнейдерман М.В. Организация экспертизы и анализ экспертной информации. М.: Наука, 1984.

115. Панкова Л. А., Травкин С.И., Шнейдерман М.В. О валидности экспертных оценок в организационных системах // Проблемы управления в технике, экономике и биологии. М.: Наука, 1976.

116. Панкова Л.А., Шнейдерман М.В. Последовательная процедура экспертного опроса // Автоматика и телемеханика 1975. - № 8.

117. Парментер Д. Ключевые показатели эффективности. М.: Олимп-Бизнес, 2009.

118. Петров В.В. Прогнозирование художественной культуры: вопросы методологии и методики. М.: Наука, 1991.

119. Понтрягин Л.С., Болтянский В.Г., Гамкрелидзе Р.В., Мищенко Е.Ф. Математическая теория оптимальных процессов. М.: Наука, 1983.

120. Попов Ф.М. Повышение эффективности процесса продюсирования кинофильмов: Автореф. дис. на соискание учён, степени канд. экон. наук. СПб., 2009.

121. Практические подходы: учебник для студентов вузов, обучающихся по специальности "Продюсерство кино и телевидения" и другим кинематографическим специальностям / Под ред. В.И. Сидоренко, П.К. Огурчикова. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2009.

122. Процюк Е.И. Хозяйственный механизм киновидеостудий нового типа: Автореф. дис. канд. экон. наук. М., 1994.

123. Рабочие материалы по проекту "Моделирование поведения зрительской аудитории кино". Консалтинговая фирма "Универс-Консалтинг".

124. Рабочие материалы компании In-chart Research Group по проекту "Тестирование фильмов и сериалов на разных этапах производства ".

125. Разлогов К.Э. Кинотеатр репертуар - зритель. Кино: прокат, реклама, методика, практика. - М.: 1986.

126. Разработка управленческих решений / Под ред. Ю.Г. Учителя, А.И. Терновой, К.И. Тернова. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2007.

127. Рачук И. А. Значение прогноза зрительской посещаемости фильмов // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. М.: ВНИИК, 1984.

128. Рейльян Я.Р. Аналитическая основа принятия управленческих решений. -М.: Финансы и статистика, 1989.

129. Розенталь А. Создание кино и видеофильмов от А до Я. М.: Издательство ТРИУМФ, 2003.

130. Ромат Е.В. Реклама. СПб.: Питер, 2003.

131. Рондели Л.Д. Выявление социально-эстетических свойств кинопроизведений и прогнозирование зрительской посещаемости фильмов // Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости. М.: ВНИИК, 1984.

132. Рондели JI.Д. Слагаемые зрительского успеха фильмов // Социологические проблемы кинопроката. М.: ВНИИК, 1986.

133. Российский продюсерский кинематограф: из современности в будущее. Сборник / Сост. П.К. Огурчиков, В.И. Сидоренко. М.: ВГИК, 2005.

134. Российская кинематография 2005. М.: Федеральное агентство по культуре и кинематографии Российской Федерации, ФГУП "Информкино", 2005.

135. Сарымсаков С.К. Оценка зрительского потенциала кинопроекта как фактор повышения эффективности управленческих решений в сфере фильмопроизводства // Менеджмент в России и за рубежом. -2009.-№ 1.-0,5 п.л.

136. Сарымсаков С.К. Секреты кассовых фильмов // Российское предпринимательство 2008. - № 9 (2). - 0,4 п.л.

137. Сарымсаков С.К. Способы прогнозирования коммерческого потенциала кинопроектов в отечественной и зарубежной практике. Брошюра. М.: Типография ВГИК, 2010.-1,1 п.л.

138. Сарымсаков С.К. Формирование методических положений по проведению прогнозной оценки коммерческого потенциала кинопроекта на ранних этапах фильмопроизводства. Брошюра. М.: Типография ВГИК, 2010. - 0,9 п.л.

139. Семёнов О.Ф. Корреляционный метод группировки регионов страны для системы пробного показа новых кинофильмов // Техника кино и телевидения 1980. - № 3. - С. 31-34.

140. Сидельников Ю.В. Технология экспертного прогнозирования. — М.: Издательство "Доброе слово", 2003.

141. Сидоренко В.И. Планирование производственно-экономических и постановочных ресурсов при создании аудиовизуальной продукции в условиях рынка. М.: ВГИК, 2000.

142. Сидоренко В.И. Планирование сроков и стоимости производства фильмов. М.: ВГИК, 2007.

143. Сидоренко В.И. Планирование факторов производства аудиовизуальной продукции в условиях рынка: Автореф. дис. канд. экон. наук. М., 2000.

144. Социальная жизнь фильма: Проблемы функционирования репертуара / Под ред. Г.М. Лифшица. М.: ВНИИК, 1983.

145. Социология искусства / Отв. ред. B.C. Жидков, Т.А. Клявина. -СПб.: Искусство-СПБ, 2005.

146. Социология кино. Проблемы, исследования, предложения. М.: 1987.

147. Социально-эстетические характеристики фильма и прогнозирование зрительской посещаемости / Под ред. Г.М. Лифшица. М.: ВНИИК, 1984.

148. Социологические проблемы проката / Под ред. Ю.В. Воронцова. -М.: ВНИИК, 1986.

149. Стутели Р. Бизнес-план. СПб.: Издательский дом "Нева", 2003.

150. Тер-Крикоров A.M. Оптимальное управление и математическая экономика. М: Наука, 1977.

151. Томас Р. Количественные методы анализа хозяйственной деятельности. М.: Дело и Сервис, 1999.

152. Ульянова М.А. Особенности маркетинга кинорынка и специфика кинопродукции как объекта маркетинга // Маркетинг в России и за рубежом 2000. - № 2.

153. Фаррел Д. Полемический сюжет может кого-то ранить // Искусство кино 1998. - № 12. - С. 106-107.

154. Феномен массовости кино / Под ред. М.И. Жабского. М.: Министерство культура Российской Федерации, НИИ киноискусства,2004.

155. Фатхутдинов Р.А. Конкурентоспособность: экономика, стратегия, управление. М.: ИНФРА-М, 2000.

156. Фатхутдинов Р.А. Система менеджмента. М.: ЗАО "Бизнес-школа "Интел-синтез", 1997.

157. Фатхутдинов Р.А. Стратегический маркетинг. М.: ЗАО "Бизнес-школа "Интел-синтез", 2000.

158. Фатхутдинов Р.А. Стратегический менеджмент. М.: Дело, 2002.

159. Фатхутдинов Р.А. Управленческие решения. М.: ИНФРА-М,2005.

160. Фигуровский Н.Н. Кинодраматургия и зритель. Проблема овладения вниманием. М.: ВГРТК, 1989.

161. Фуриков Л.Б. Кинорежиссура как вид самоубийства // Искусство кино- 1998.-№ 12. С. 108-111.

162. Хелмер О. Анализ будущего: метод Дельфи // Научно-техническое прогнозирование для промышленности и правительственных учреждений. М.: Прогресс, 1972.

163. Художественные достоинства и зрительский успех фильма (Материалы конференции 18-19 ноября 1986 г., Москва). Кино: прокат, реклама, методика, практика. М.: ВО "Союзинформкино", 1987.

164. Шапиро В.Д., Мазур И.И. Управление проектами. М.: 2002.

165. Шапкин А.С., Мазаева Н.П. Математические методы и модели исследования операций: Учебник. М.: Издательско-торговая корпорация "Дашков и К°", 2004.

166. Шнейдерман М.В. Об одной модели процедуры экспертного опроса // Экспертные оценки и восприятие искусства. Труды 48. Министерство культуры РСФСР, НИИ культуры. М.: 1977.

167. Экономика культура / Отв. ред. А.Я. Рубинштейн. М.: "СЛОВО", 2005.

168. Гиверц П. Риск-менеджмент по-голливудски // Менеджер. Кино. -2006.-№7. С. 18-22.

169. Handel. L. Hollywood's looks at its audience. Urbana. 1950.

170. H. Miiller. Der Film und sein Publikum in der Schweiz. Zurich. 1959.

171. Epstein E. J. Hidden Persuaders. The secretive research group that helps run the movie business. 2000.

172. ПРИМЕР АНАЛИЗА ФИЛЬМА "МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ"

173. По выпустившей картину студии перспективы фильма следует оценить 5 баллами, т.е. как исключительно положительные. Это означает, что можно ожидать посещаемости намного выше средней. Насколько ничего определённого сказать нельзя.

174. Эстетическое воздействие фильма весьма высокое. Достаточно сослаться на великолепную игру актёров и обилие мелодичной музыки.

175. ОЦЕНКА ПРОКАТНОГО ПОТЕНЦИАЛА ФИЛЬМА "МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ"

176. Оцениваемые признаки Баллы Комментарии

177. Происхождение фильма (1 этап):

178. Студия 5 По выпустившей картину студии перспективы фильма следует оценить 5 баллами.

179. Сценарист 4 Авторство В. Черных и В. Меньшова до создания этой картины в лучшем случае можно было оценить 4 баллами.

180. Режиссер 4 В. Меньшов ранее поставил фильм "Розыгрыш", имевший большой прокатный успех. Но ведь это была его единственная режиссерская работа. Более или менее определённых выводов на этом основании делать нельзя.

181. Промежуточный итог В целом перспективы посещаемости фильма, судя по "кинематографической компетентности" его создателей, можно было оценить как "положительные".1.. Социально-эстетические признаки (2 этап):

182. Острота конфликтной ситуации 5 Конфликтная ситуация весьма острая.

183. Наличие яркого героя, самобытного характера

184. Участие популярных актеров 5 Участие в фильме популярных актеров (А. Баталов и другие) 5 баллов.

185. Доступность содержания и художественной формы массовому зрителю 5 Предмет исследования в фильме предельно доступен массовому восприятию, сюжет -прозрачен, выразительные средства просты.

186. Смысловая наполненность 5 Смысловая наполненность исключительно высокая: в фильме зритель находит сплав социальной проблем ности, психологизма, задушевности, комизма, музыкальности и т.д.

187. Промежуточный итог В целом по второму разделу анализа итог самый положительный.

188. I. Восприятие и воздействие фильма (3 этап):

189. Целевой зритель, его 5 Целевой зритель практически едва ли не всяпрокатная значимость массовая киноаудитория: и стар и млад одинаково могут быть затронуты картиной.

190. Эстетическое 5 Эстетическое воздействие фильма весьма высокое. Достаточно сослаться на великолепную игру актеров и обилие мелодичной музыки.

191. Отдых и развлечение 5 Положительно нужно оценить возможность отдохнуть и развлечься во время просмотра фильма.

192. Коммуникативное (общение) 5 Положительно нужно оценить, вероятность того, что содержание фильма окажется предметом широкого общения между людьми.19. Катарсическое

193. Эвристическая 5 Высоко нужно оценить и способность фильма породить раздумья о проблемах, затронутых в нем.

194. Суммарная оценка воздействия

195. Аналогичные фильмы, их прокатный успех24. Промежуточный итог 51.. Продвижение фильма к зрителю (4 этап): 25. Тираж копий 26. Стратегия проката 27. Кинорепертуарный фон

196. Рекламно-информационная работа29. Социокультурный фон 30. Промежуточный итог

197. V. Подведение итогов (5 этап анализа):

198. Предполагаемый прокатный успех (подчеркнуть): Очень высокий

199. Примечание. Таблица составлена автором.