Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.03, кандидат искусствоведения Косенкова, Наталья Геннадьевна

• Косенкова, Наталья Геннадьевна
• кандидат искусствоведения
• 2006

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Косенкова, Наталья Геннадьевна

Введение

Глава 1. Анализ проблемы восприятия и основных характеристик способов воспроизведения экранного изображения.

1.1. Эстетическое и гносеологическое восприятие.

1.1.1. Определение восприятия. Его фазы и виды.

1.1.2. Специфика эстетического восприятия.

1.1.3. Кинематограф и восприятие пространства и движения.

1.2. Рассмотрение восприятия в трудах отечественных и зарубежных исследователей.

1.2.1. Проблема восприятия в работах зарубежных исследователей

1.2.2. Восприятие как предмет изучения в отечественной науке.

1.3. Рассмотрение экранного изображения как один из основных аспектов анализа эстетического восприятия.

1.3.1. Фото и кино.

1.3.2. Вездесущесть изображений.

1.3.3. Эволюция кинообраза.

1.4. Способы воспроизведения экранного изображения.

Их специфика.

1.4.1 Способы воспроизведения экранного изображения. Искусство и техника.

1.4.2. Кинематограф. Его определения и специфика.

1.4.3. Специфика телевидения.

1.4.4. Видео - новый способ воспроизведения экранного изображения.

1.4.5. Суггестивные свойства кино и телевидения.

1.4.6. Взаимосвязь и взаимовлияние кино и телевидения.

Глава 2. Изменение восприятия, обусловленное влиянием основных характеристик способов воспроизведения экранного изображения.

2.1. Влияние мировоззрения на восприятие.

2.1.1 Восприятие фильма разными поколениями зрителей.

2.1.2. Тип личности и мировосприятие.

2.1.3. Влияние мировосприятия режиссера на процесс восприятия фильма зрителями.

2.2. Влияние, оказываемое кинематографом и телевидением на восприятие.

2.2.1. Киноизображение и телеизображение.

2.2.2. Проблемы демонстрации кинофильма на телевидении.

2.2.3. Восприятие изображений в кинотеатре и на телевизионном экране.

2.2.4. Телецентрическая модель современной культуры.

2.3. Влияние телецентрической парадигмы на тип личности и современную ментальность.

2.3.1. Перцептивные и содержательные компоненты экранного изображения, влияющие на восприятие.

2.3.2. Изменение типа личности.

2.3.3. Техника и новый способ мирочувствования.

2.3.4. Прогнозы по поводу будущего кино.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя»

Одной из ключевых проблем, стоящих перед представителями разных областей науки, является исследование восприятия. Интенсивное развитие средств массовой информации, появление новых способов воспроизведения экранного изображения повлекло за собой актуализацию потребности в изучении эстетических и психологических проблем, связанных с воздействием способов организации информационных потоков на сознание и психику человека, на его поведение, образ мышления и мировоззрение.

Проблема влияния способов воспроизведения экранного изображения на зрителя находится в области междисциплинарных исследований нескольких наук — эстетики, культурологии, киноведения, когнитивной и социальной психологии, социологии. Изменение восприятия, происходящее под воздействием телевидения и кино необходимо рассматривать в контексте культуры, обращаясь к материалу, наработанному в сфере эстетики. В рамках психологической науки разработана теория восприятия, изучены феномены перцептивного процесса, операции и последовательные стадии процесса отражения предметов и явлений действительности.

В данном исследовании представляется необходимым раскрытие понятия «особенности способов воспроизведения экранного изображения», изучение и систематизация способов воспроизведения изображения и системный, сравнительный анализ их характеристик. Постановка проблематики исследования предполагает обращение к вопросу о социальном аспекте изучения восприятия. Социальной психологией изучены такие феномены социального восприятия, как каузальная атрибуция, стереотипы, влияние впечатлений и установок на восприятие другого человека. Изучение влияния особенностей воспроизведения экранного изображения на восприятие предполагает, что предметом исследования является не только изменения, происходящие под воздействием определенных способов экранного изображения в восприятии отдельного человека, но и в восприятии экранного изображения группой людей.

Актуальность темы обусловлена выбором методов и предмета исследования. Данная проблема жизненна в связи с тем, что изменение мировоззрения и воздействие результатов этого процесса на восприятие является одним из принципиально важных аспектов рассмотрения основных вопросов эстетики, киноведения и психологии искусства. Актуальность темы исследования определяется также ситуацией, сложившейся в данный момент в области кинопроката. Существует тенденция увеличения числа кинотеатров и стремление привлечь в кинозалы большее количество зрителей.

Проблеме исследования восприятия посвящены работы выдающихся деятелей отечественного кинематографа - С.М. Эйзенштейна, определявшего проблему воздействия искусства на человека как одну из наиболее важных и значительных проблем; J1. Кулешова, определившего значение монтажа для восприятия экранного изображения; С.А. Герасимова, JI. Трауберга, а также отечественных психологов - JI.C. Выготского, уделявшего в своей работе значительное внимание вопросам психологии искусства, эстетического восприятия, А.Р. Лурии, исследовавшего также проблемы мышления, П.Я. Гальперина, рассматривавшего восприятие как ориентировочную деятельность, Д.Н. Узнадзе, определившего понятие установки, имеющее важное значение для рассмотрения проблем эстетического восприятия. Среди работ отечественных исследователей, занимавшихся проблематикой эстетического восприятия, а также проводивших исследования в области кино и телевидения, необходимо отметить работы Ю. Арабова, рассматривавшего вопросы восприятия экранного изображения, а также Э.Г. Багирова, В.М. Вильчека, Э.М. Ефимова, Р.Н. Ильина, Р.Д. Копыловой, А. Юровского, В. Саппака, анализировавших проблемы телевидения, работы Е.С. Громова, В. Ждана, JT. Козлова посвященные проблемам кинематографического образа, исследования в области эстетического восприятия, проведенные В.М. Розиным и О.Н. Органовой.

В трудах таких зарубежных теоретиков кино, как А. Базен и 3. Кракауэр, также нашла отражение проблема эстетического восприятия. Работы Р. Арнхейма, посвященные визуальному мышлению, эстетическому восприятию и психологии искусства, необходимо выделить особо. Важное значение для рассмотрения проблемы восприятия имеют работы Р. Барта и С. Зонтаг, посвященные фотографии, а также работы Т. Адорно, Ж. Бодрийяра, и исследования, проведенные гештальтпсихологами - К. Левиным и Б. Зейгарник, представителями информационного подхода - А. Молем, В. Фуксом и М. Касслером.

Целью исследования является выявление и комплексный анализ изменений восприятия, возникающих в результате воздействия преобладающих характеристик способов воспроизведения экранного изображения.

Достижение поставленной цели требует решения ряда задач:

1) анализ восприятия, выявление специфики эстетического восприятия, рассмотрение проблемы экранного изображения, а также формирования и трансформации кинообраза;

2) раскрытие понятия «особенности способов воспроизведения экранного изображения», их изучение и систематизация, а также проведение сравнительного анализа присущих им характеристик;

3) выявление основных факторов, влияющих на восприятие и определение сущности изменений.

Методологической основой исследования является возможность дополнения эстетических методов методами психологического анализа изменений в восприятии экранного изображения (кино, телевидение) в связи с появлением новых технологий создания изображения.

В соответствии с поставленными задачами, в исследовании использовались методы сопоставления и систематизации положений, разработанных в ряде теоретических работ, а также анализ фильмов, созданных в период с 1969 по 2003 год.

Объектом исследования является восприятие, предметом выступают изменения перцептивного процесса, проявляющиеся в результате воздействия особенностей способов воспроизведения экранного изображения.

Научная новизна данного исследования обусловлена обращением к проблематике, находящейся на стыке нескольких областей науки, недостаточной степенью ее разработанности, а также проведением анализа восприятия с позиции междисциплинарного подхода.

Теоретическая значимость диссертационного исследования определяется необходимостью выявления особенностей восприятия, детерминированных влиянием способа воспроизведения изображения, а также определения факторов и характеристик, повлекших возникновение изменений в восприятии и мировоззрении. Теоретическая значимость обусловлена использованием методов психологического анализа, дополняющих эстетические методы.

Практическая значимость заключается в возможности применения полученных данных в курсах лекций, при разработке практических рекомендаций для режиссеров, работников телевидения и кинематографа. Результаты исследования могут быть использованы в дальнейших исследованиях эстетического восприятия, а также в работах по изучению кинематографа и телевидения. Полученные результаты могут стимулировать междисциплинарное исследование проблем восприятия.

Достоверность обеспечивается системным методологическим подходом, основанным на принципах, используемых в области эстетики и психологии. Анализ большого объема источников послужил обеспечению достоверности исследования.

Заключение диссертации по теме «Кино-, теле- и другие экранные искусства», Косенкова, Наталья Геннадьевна

Заключение.

X. Ортега-и-Гассет пишет: «Наша жизнь - это функция нашего окружения, которое в свою очередь зависит от нашего мироощущения. Различны «миры» паука, тигра, человека. «Мир» азиата отличается от миров сократовского грека или нашего современника. Иначе говоря, вместе с эволюцией живого существа изменяется и его среда — в первую очередь меняется перспектива видения окружающих предметов». (125; стр. 41)

Предметом исследования являлись изменения перцептивного процесса, произошедшие в результате воздействия способов воспроизведения экранного изображения, и связанные с изменением мировоззрения.

Задачи данного исследования предполагали анализ процесса восприятия, его основных этапов, выявление специфики эстетического восприятия. Предполагалось сопоставление наиболее существенных характеристик способов воспроизведения экранного изображения. Выявление основных факторов, влияющих на изменение восприятия, и определение основных особенностей, присущих типу восприятия и типу личности, сформировавшихся под воздействием телецентрической парадигмы как одна из основных задач исследования осуществлена во второй главе. В исследовании рассматривалось фотографическое изображение. Одной из наиболее выраженных тенденций в современных индустриальных обществах является вездесущесть изображений, приводящая к изменению психологических типов. Развитие подобной тенденции тесно связано с телевидением, такие характеристики которого, как мозаичность, программность, послужили предпосылками ее возникновения. В исследовании анализируется влияние на тип восприятия и тип личности телецентрической парадигмы, обусловленное акцентированием определенных явлений художественной культуры и формированием новой системы координат, определяющей изменение перцептивного процесса. В качестве нивелирования негативных последствий телецентрической парадигмы могут быть предложены следующие рекомендации:

1) демонстрация по телевидению визуального материала, принадлежащего не только к структурному, но и к аналитическому и бессознательному уровню, что позволит избежать доминирования структурного материала, предопределяющего алгоритмический тип восприятия;

2) стимулирование развития альтернативных каналов воспроизведения экранного изображения, в первую очередь кино.

Изменения мировоззрения, в свою очередь обуславливающие изменения восприятия происходят в относительно короткие временные промежутки, в связи с чем их анализ и учет при планировании работы средств массовой коммуникации представляет существенную важность.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Косенкова, Наталья Геннадьевна, 2006 год

1. Аверинцев С. Поэтика ранневизантийской литературы. - СПб, 2004

2. Адорно Т. Эстетическая теория. М., 2001

3. Актуальные проблемы теории кино. Жанры кино. / Отв. ред. Фомин В.И.-М., 1979

4. Аллахвердов В.М. Психология искусства: эссе о тайне эмоционального воздействия художественного произведения. -Спб.: 2001

5. Андреев Б.Б. Эстетика кино. М., 1998

6. Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. М., 2003

7. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974

8. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. М. 1994

9. Арнхейм Р. Кино как искусство. М., 1960

10. Аронсон О. Метакино. М., 2003

11. Аспекты культуры. Классика и современность. / Сост. и отв. ред. Ростоцкая М.А. М., 2001

12. Багиров Э. Методологические проблемы изучения средств массовой информации.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981

13. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. М., 1978

14. Багиров Э. Телевидение 70-х: некоторые особенности развития.// Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. -М., 1984

15. Базен А. Что такое кино? М., 1972

16. Балаш. Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. — М. 1968

17. Барт P. Camera lucida М, 1997

18. Басин Е.Я. Психология фантазии (ситуация, эмпатия, воображение)//Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н.И.-М., 2003

19. Басин Е.Я. Художественное творчество и воображение// Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н.И. М., 2003

20. Басин Е.Я. Энергетический аспект художественного творчества// Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н.И. М., 2003

21. Баумгартнер Г. Физиологические рамки зрительного эстетического отклика. // Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики. /Под. ред. Ренчлера И., Херцбергер Б, Эпстайна Д. М., 1995

22. Бахтин М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. СПб, 2000

23. Белова Л., Три русла одного пути (О творчестве Василия Шукшина). //Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А.С., Дробашенко С.В. и др.-Вып. 17. М.- 1976

24. Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память. Минск, 1999

25. Богемский Г.Д. Кино Италии. Неореализм. М., 1989

26. Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении. М., 1977

27. Богомолов 10. Эстетические основания телевизионной репродукции.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981

28. Бодрийяр Ж. Соблазн. СПб., 2000

29. Божович В.И. У последней черты. Образ человека у Бергмана, Висконти, Тарковского. // На грани тысячелетий. Мир и человек в искусстве XX в. /Отв. Ред. Барташевич JI. В. М., 1994

30. Борецкий Р. Перспективы ТВ. Опыт социально-исторической оценки. // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. -Вып. 4.-М., 1984

31. Вартанов Ан. Проблемы телевизионного фильма. М., 1978

32. Вейцман Евг. Очерки философии кино. М., 1978

33. Вильчек Вс. Под знаком ТВ .//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. - М., 1981

34. Вильчек В.М., Воронцов Ю.В. Телевидение и художественная культура. М., 1977

35. Висконти о Висконти. М., 1990

36. Волобуев В.А. Методология исследования искусства в западной эстетике. Краснодар, 1999

37. Воронцов Ю., Налимов И. Телевидение для всех и для каждого.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981

38. Восприятие художественного произведения как проблема искусствознания и художественного воспитания. Тезисы всероссийской научно-практической конференции. Краснодар, 1993

39. Выготский JI.C. Психология искусства. М., 2001

40. Гальперин П.Я. Введение в психологию. М., 1976

41. Герасимов С.А. Кинематограф и искусство слова: бесспорное и спорное в синтезе. // Взаимодействие и синтез искусств. JL, 1978

42. Гинзбург С. Очерки теории кино. М., 1974

43. Глушенко В., Деревицкий В., Тетерин В. Диалоги и телевидении. -М., 1974

44. Годфруа Ж. Что такое психология. М., 1993

45. Голдовская М. Телевидение высокой четкости: будущее кинематографа и ТВ? // Киноведческие записки, №4, М., 1989

46. Гребенников О.Ф. Основы записи и воспроизведения изображения. -М., 1982

47. Громов Е. Духовность экрана. М., 1976

48. Громов Е., Маньковская Н. Постмодернизм теория и практика. М., 200249. Делез Ж. Кино. М., 2004

49. Дмитриева Н.А. Слово и изображение. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978

50. Дубровин А.Г. Интересы и интересное. Эстетика экрана перед лицом новой реальности. М. 1994

51. Ефимов Э. Два телевидения две культуры.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. - Вып. 1. - М., 1981

52. Ефимов Э.М. Замысел фильм - зритель. - М., 1987

53. Ждан А.Н. История психологии. М., 1990

54. Ждан В. Специфика кинообраза. М., 1965

55. Ждан В. Эстетика экрана и взаимодействие искусств. М., 1987

56. Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор.-М., 2001

57. Зверев А.Ф. Проблемы эстетики и социологии.// Сб. статей аспирантов. Липецк, ЛГПИ, 1996

58. Зейгарник Б.В. Теория личности Курта Левина. М., 1981

59. Зиммель Г. Избранное. т.2 - М., 1996

60. Зись А.Я. Теоретические предпосылки синтеза искусств. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978

61. Зонтаг С. Заметка о романах и фильмах.//Киноведческие записки. -1994, №22

62. Зонтаг С. Фильм Жана-Люка Годара «Жить своей жизныо».//Киноведческие записки. 1994, № 22

63. Иванов В.В. Эстетическая концепция звукозрительного контрапункта у Эйзенштейна. // Взаимодействие и синтез искусств. -Л., 1978

64. Ильин Р. Телевизионное изображение. М., 1964

65. Ильин Р.Н. Телевизионный фильм и кинофильм по телевидению. -М., 1978

66. Исаева К.М. Изобразительное решение современного фильма. — М., 1982

67. Испытание конкуренцией. Отечественное кино и новое поколение зрителей. / Под общ. ред. Жабского М.И. М, 1997

68. История советского кино 1917- 1967. / ред. Владимирцева И.Н. и др. -М., 1978

69. Казаков В.Г., Кондратьева Л.Л. Психология. М., 1989

70. Казин А. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. -М. 1983

71. Кант И. Собрание сочинений в восьми томах. т 2. - М., 1994

72. Карцева Е.Н. Зарубежное кино: идеология и эстетика. М., 1982

73. Кельтская мифология.-М, 2002

74. Киноаудитория на этапе перехода к рынку: научн. докл. /.Жабский ■ М.И. и др. -М; 1994 ;; •' :•

75. Кино в дореволюционной России (1865 1917). Становление и. ■< расцвет советской кинематографии (1918-1930). / Ред. Исаева Т.Н. -М., 1992

76. Кино и время. Вып. 6 / Отв. ред. Фомин В.И. - М., 1985

77. Кино и зритель. / Под ред. Л.Н. Когана. М., 1968

78. Кино и зритель. / Ред. Головской В. М. 1968

79. Кино и зритель. / Отв. ред. Куторга З.Г. М., 1978

80. Кино и современная культура. / Сб. научн. ст. / Под. ред. Казина АЛ.-Л., 1988

81. Кино: методология исследования. / Сб. научн. ст. / науч. ред. Муриан В.М. М., 2001

82. Кино: пути от фильма к зрителю. / Общ. ред. Жабский М.И. М., 1998

83. Кино США. / Ветрова Т.Н. и др.- М., 2000

84. Кино. ТВ. Видео. Партнеры. /Под. ред. ВенжераН.Я. -М., 1993

85. Кисунько В. Экранные искусства и формирование нового человека. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А.С., Дробашенко С.В. и др.-Вып. 17.-М., 1976

86. Киященко Н.И. Психологический срез современной художественной культуры. // Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н.И. М., 2003

87. Клейман Н., Занусси К., Сёренсен Э., Уоткинс П. Будет ли у кино второе столетие?//Киноведческие записки. 1994, № 22

88. Козлов JL Заметки об искусстве кинематографа и эстетике телевидения. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А.С., Дробашенко С.В. и др. Вып.7 - М., 1976

89. Козлов JI. Изображение и образ. М., 1980

90. Кончаловский А. Низкие истины. -М., 1998

91. Кокто Ж. Беседы о кинематографе//Петух и арлекин. СПб., 2000

92. Копылова Р. В ситуации перехода. К проблеме «Телевидение и культурная традиция». // Современный экран. /Сост. и отв. ред. Копылова Р.Д. СПб, 1992

93. Копылова Р.Д. Об изучении художественного телевидения (резервы системного анализа). // Взаимодействие и синтез искусств. JL, 1978

94. Копылова Р. Телефильм во времена открытого эфира. // Очерки телевизионного кино. /Ред. Кен В. Д., 1990

95. Копылова Р. Что же такое «телевизионный диалог»? // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. - М., 1984

96. Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. -М., 1974

97. Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., 1977

98. Кривцун О.А. Психология искусства. М., 2000

99. Крупник Е.П. Психологическое воздействие искусства. М., 1999

100. Кузнецова В. Экранное изображение: методологический аспект. // Современный экран. /Сост. и отв. ред. Копылова Р.Д. СПб, 1992

101. Кулешов JI. Теория, критика, педагогика, т. 1. -М., 1987

102. Лаврентьев А.Н. Ракурсы Родченко.-М., 1992

103. Левшина И.С. О схемах типологии кинозрителей. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978

104. Леонтьев А.А. Телевизионное искусство глазами психолога. // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. -М., 1984

105. Липков А.И. Новые технические средства новые возможности киноповествования. // Экранные искусства и литература. Телевизионный этап. / Отв. ред. Липков А.И. - М., 2000

106. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллин, 1994

107. Лотман Ю. М. Попытки предсказывать интересны в той мере, в какой они не оправдываются.//Киноведческие записки. 1994, № 20

108. Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб, 2002

109. Маньковская Н.Б. Постмодернизм как феномен культуры. //Судьба культуры судьба человечества. Культура - искусство - кино. - М., 1996

110. Менгетги А. Кино, театр, бессознательное. М. 2001

111. Мир и фильмы Андоея Тарковского. Размышления, исследования, воспоминания, письма. / Ред. Зоркая Н.М., Климов Э.Г., Нехорошев Л.Н., Чугунова М.С. М., 1991

112. Митта А. Кино между адом и раем. М., 2000

113. Михалков-Кончаловский А. Будет ли у кино второе столетие?// Киноведческие записки. — 1994, № 21

114. Михалкович В.И. Парадигмы культуры и кинотеория Базена.//Киноведческие записки. 1994, № 20

115. Михалкович В.М. Время телевидения. // Экранные искусства и литература. Телевизионный этап. / Отв. ред. Липков А.И. М., 2000

116. Моль А., Фукс В., Касслер М., Искусство и ЭВМ, М., 1975

117. Муратов С.А. Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 2003

118. Мухин П.А, Орлова В.Я. Кино и зритель: статистика общественного мнения. -М., 1987

119. Наш друг телевидение. Мастера советской культуры о ТВ. - Вып. 4.- М„ 1986

120. Немое кино. Из истории французской киномысли. М., 1988

121. Ницше и русская религиозная философия. / Сост. Войцкой И.Т. -М., 1996

122. Новая философская энциклопедия. т. 3. - М., 2001

123. Органова О.Н. Специфика эстетического восприятия. М., 1975

124. Ортега-и-Гассет X. Что такое философия? М., 1991

125. Откровения телевидения. М. 1976

126. Паркинсон Д. Кино. М., 1996

127. Пондопуло Г. К., Ростоцкая М.А. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. М., 1997

128. Пондопуло Г.К. Формирование культурной традиции. М., 2001

129. Пондопуло Г.К. Фотографическая культура. //Судьба культуры -судьба человечества. Культура — искусство кино. - М., 1996

130. Пондопуло Г.К. Фотография и современность. Проблемы теории. -М., 1982

131. Разлогов К. Телевидение и трансформация повествования. //Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. -М., 1981

132. Рак И.В Мифы древнего Египта. СПб, 1993

133. Раушенбах Б.В. Геометрия картины и зрительное восприятие. -Спб., 2001

134. Ренуар Жан. Статьи, интервью, воспоминания, сценарий. М., 1972.

135. РенчлерИ., СеллиТ., Маффеи JI. Обратим взгляд на искусство. // Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики. / Под ред. Ренчлера И., Херцбергер Б., Эпстайна Д. М., 1995

136. Розин В.М. Визуальная культура и восприятие: как человек видит и понимает мир. М., 2002

137. Рой А. Бог мелочей. Спб., 2002

138. Саппак В. Телевидение и мы. Четыре беседы. М., 1963

139. Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М. 1961

140. Сокольская А.Л. Документальность и эксцентрика (театр, кино, телевидение). // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978

141. Сол со Р. Л. Когнитивная психология. М., 2002

142. Тасалов В.И. Научно-техническая революция, эстетика и взаимодействие наук. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978

143. Тасалов В.И. Об интегративных аспектах взаимодействия видов искусства. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978

144. Теплиц Е. Кино и телевидение в США. М., 1966

145. Трауберг Л. Игра стоит свеч. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 М., 1988

146. Трауберг Л. Трубы, входит зритель. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 -М., 1988

147. Трауберг Л. Фильм начинается. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 М., 1988

148. Тюрин Ю. Кинематограф Василия Шукшина. М., 1984

149. Узнадзе Д. Психология установки. СПб., 2001

150. Феллини Ф. Делать фильм. М., 1984

151. Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно- изобразительных произведениях. -М, 1993

152. Фрейлих С. Золотое сечение экрана. М., 1976

153. Фрейлих С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992

154. Хайдеггер М. Время и бытие. М., 1993

155. Хренов Н.А. К проблеме социологии и психологии кино 20-х годов. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А.С. Дробашенко С.В. и др. Вып. 17. - М., 1976

156. Хренов Н.А. Творческий процесс в киноискусстве. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978

157. Хренов Н.А. Телевизионные зрелищные формы и новая психологическая ситуация синтеза. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978

158. Хренов Н. А. Эволюция экранных форм в контексте смены субкультур. // Экранные искусства и литература. Телевизионный этап. / Отв. ред. Липков А.И. М., 2000

159. Худякова Jl. А. Особенности искусства кино и эволюция их художественно-философских интерпретаций: Автореф. дис. канд. СПб, 2000

160. Шевцов А. Введение в общую культурно=историческую психологию. СПб, 2000

161. Шкловский В. За 60 лет. Работы о кино. М., 1985

162. Эйзенштейн С.М. Избранные статьи. М., 1956

163. Эйзенштейн С.М. Психологические вопросы искусства. М., 2002

164. Юнг К.Г. О психологии восточных религий и философий. М., 1994

165. Юренев Р. Теория интеллектуального кино С. М. Эйзенштейна. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А.С. Дробашенко С. В. и др.-Вып. 17.-М., 1976

166. Юровский А. Вехи пройденного пути.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. - М., 1981

167. Юровский А. Телевидение поиски и решения. - М., 1975

168. Якимович А.К. Кино. О художественном мышлении XX века.//Киноведческие записки. 1994, № 20

169. Ямпольский М.Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. М., 2000

170. Andrew D. Film in the aura of art. Prenceton, 1984

171. Dominick J.R. The dynamics of Mass Communication. N.Y., 1990

172. Leeuwen T. Handbook of visual analysis. London, 2001

173. Quart L., Auster A. American Film and Society since 1945, N.Y. 1991

174. Sontag S. On photography. New York, 1978

175. Winship M. Television. N.Y., 19881. Фильмография.1. «Тайна Обервальда» (1981), 129 мин.

176. Режиссер М. Антониони, сценарий М. Антониони, Ж. Кокто, оператор JI. Товоли, продюсер С. Бенвенути.

177. В ролях: М. Витти, Ф. Бранчиароли, П. Боначелли, Э. Поцци, JI. Диберти.2. «Инферно» (1999), 95 мин.режиссер Дж. Эвилдсен, сценарий Т. О'Рурке.

178. В ролях: Ж.-К. Ван Дамм, П. Морита, Д. Трежо, Г. Фицпатрик, JI. Дрейк.3. «Черная дыра» (2000), 110 мин.

179. Режиссер Д. Туохи, сценарий Дж. Вет, К. Вет, Д. Туохи, продюсер Т. Энгельман, оператор Д. Эггби, арт директор Я. Грейси. В ролях: В. Дизел, Р. Митчел, К. Хаузер, К. Дэвид, JI. Фиц-Джеральд.4. «Реквием по мечте» (2000), 102 мин.

180. Режиссера Д. Аронофски, сценарий X. Селби, продюсер Б. Флинн, оператор М. Либатике, арт директор Дж. Ри.

181. В ролях: Э. Бурстайн, Дж. Лето, Дж. Коннели, М. Вайанс, К. Макдоналд.5. «Персона» (1966), 85 мин.

182. Режиссер И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер И. Бергман, оператор С. Никвист.

183. В ролях: Б. Андерсон, Л. Ульман, М. Крук, Г. Бьернстранд.6. «Шепоты и крики» (1972), 106 мин.

184. Режиссер И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер Л.-О. Карлсберг, оператор С. Никвист.

185. В ролях: X. Андерсон, К. Силван, И. Тулин, Л. Ульман, А. Эк.7. «Осенняя соната» (1978), 99 мин.

186. Режиссер И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер Р. Брик, оператор С. Никвист.

187. В ролях: И. Бергман, Л. Ульман, Л. Найман, X. Бьорк.8. «Земляничная поляна» (1957), 91 мин.

188. Режиссер И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер А. Экелунд, оператор Г. Фишер.

189. В ролях: В. Сьеостром, Б. Андерсон, И. Тулин, Г. Бьернстранд.11. «Иваново детство» (1962), 92 мин.

190. Режиссер А. Тарковский, сценарий М. Богомолов, М. Папава, оператор В. Юсов.

191. В ролях: В. Зубов, Е. Жариков, Н. Гринько, В. Малявина.12. «Зеркало» (1975), 108 мин.

192. Режиссер А. Тарковский, сценарий А. Тарковский, А. Мишарин, продюсер Э. Вайсберг, оператор Г. Рерберг.

193. В ролях: М. Терехова, И. Данильцев, J1. Тарковская, А. Демидова.13. «Солярис» (1972), 165 мин.

194. Режиссер А. Тарковский, сценарий Ф. Горенштейн, директор В. Тарасов, оператор В. Юсов.

195. В ролях: Н. Бондарчук, Д. Банионис, В. Дворжецкий, Н. Гринько.14. «Сталкер» (1979), 163 мин.

196. Режиссер А. Тарковский, сценарий А. Стругацкий, Б. Стругацкий, А. Тарковский, директор А. Демидова, оператор А. Княжинский, оператор Г. Рерберг.

197. В ролях: А. Кайдановский, А. Фрейндлих, Н. Гринько, Н. Абрамова.15. «Ностальгия» (1983), 125 мин.

198. Режиссер А. Тарковский, сценарий А. Тарковский, Т. Гуэрра, продюсер М. Бологнини, оператор Дж. Ланчи.

199. В ролях: О. Янковский, Э. Джосефсон, Д. Джордано, П. Террено.16. «Танго и Кеш» (1989), 98 мин.

200. Режиссер А. Кончаловский, А. Магноли, продюсер Л. Франко, оператор Д. Торин, арт директор Р. Бергер.

201. В ролях: С. Сталоне, К. Рассел, Т. Хатчер, Дж. Паланс.17. «Рим — открытый город» (1945), ЮОмин.

202. Режиссер Р. Росселини, сценарий С. Амидеи, Ф. Феллини, продюсер Дж. Амато, оператор У. Арата.

203. В ролях: А. Фабрици, А. Маньяни, М. Пальеро, Н. Бруно.18.«Пайза» (1946),120 мин.

204. Режиссер Р. Росселини, сценарий С. Амидеи, К. Манн, продюсер Р. Джейджер, оператор О. Мартелли. В ролях: К. Сацио, Р. Ван Лун, Б. Эмануэл.19. «Броненосец Потемкин» (1925), 75 мин.

205. Режиссер С.М. Эйзенштейн, сценарий Н. Агаджанова, оператор Э. Тиссэ. В ролях: А. Антонов, В. Барский, Г. Александров.20. «Беглецы» (1986), 95 мин.

206. Режиссер Ф. Вебер, сценарий Ф. Вебер, продюсер Ж. Рише, оператор J1. Товоли.

207. В ролях: П. Ришар, Ж. Депардье, Ж. Гарме, М. Барье.21. «Язык тела» (1995), 120 мин.

208. Режиссер Дж. Кейс, сценарий Э. Харлачер, продюсер Б. Борден, оператор А. Секула.

209. В ролях: Т. Беренгер, Н. Тревис, Р. Патрик, Э. Джонс.22. «Девять жизней Томаса Катца» (2000), 87 мин.

210. Режиссер Б. Хопкинс, сценарий Т. Браун, продюсер X. Гейсендорфер, оператор Дж. Корт.

211. В ролях: Т. Фишер, Я. МакНейс, Т. Маудслей, В. Кин, А. Мел вил.23. «Отсчет утопленников» (1988), 118 мин.

212. Режиссер П. Гринуэй, оператор С. Верни, продюсер К. Касандер. В ролях: Дж. Плорайт, Дж. Стевенсон, Дж. Ричардсон, Б. Хилл.24. «Я Куба» (1964), 141 мин.

213. Режиссер М. Калатозов, сценарий Э. Барнет, Е. Евтушенко, оператор С. Урусевский.

214. В ролях: С. Коррьери, С. Вуд, X. Галлардо, Р. Гарсия.25. «Звездный путь: первый контакт» (1996), 106 мин.

215. Режиссер Дж. Фрейкс, сценарий Дж. Родденберри, продюсер Р. Берман, оператор М. Леонетти.

216. В ролях: П. Стюарт, Дж. Фрейкс, Б. Спинер, Л. Бертон.26. «Пятый элемент» (1998), 126 мин.

217. Режиссер Л. Бессон, сценарий Л. Бессон, продюсер П. Леду, оператор Т. Арбогаст.

218. В ролях: Б. Уилис, Г. Олдмен, Я. Холм, М. Йовович, К. Такер.27. «Звездные войны».

219. Режиссер Дж. Лукас (1997, 2005, 1999, 2002) Сценарий Дж. Лукас (1997, 2005, 1999, 1980, 2002, 1983)28. «Послезавтра» (2004), 124 мин.

220. Режиссер Р. Эммерих, сценарий Р. Эммерих, продюсер Р. Эммерих, оператор В. Стейгер.

221. В ролях: Д. Куэйд, Дж. Джилленхал, Я. Холм, Э. Россум.29. «72 метра» (2003), 115 мин.

222. Режиссер В. Хотиненко, сценарий А. Покровский, В. Золотуха, продюсер К. Эрнст, оператор И. Демин.

223. В ролях: С. Маковецкий, М. Башаров, А. Краско, Д. Уланов, Ч. Хаматова.30. «Страсти Христовы» (2003), 127 мин.

224. Режиссер М. Гибсон, сценарий Б. Фитцджеральд, М. Гибсон, продюсер М. Гибсон, оператор К. Десченел.

225. В ролях: Дж. Кавизел, М. Морганштерн, X. Живков, Ф. Де Вито, М. Белуччи.31. «Малхолланд Драйв» (2001), 145 минут.

226. Режиссер Д. Линч сценарий Д. Линч, оператор П. Деминг, продюсер П. Эдельман, арт директор П. Джемисон.

227. В ролях: Н. Ватте, Л. Харринг, Э. Миллер, Д. Хедайя, Дж. Феру.32. «Синий бархат» (1986), 120 минут.

228. Режиссер Д. Линч, сценарий Д. Линч, продюсер Ф. Карузо, оператор Ф. Элмис.

229. В ролях: И. Росселини, К. МакЛачлан, Д. Хоппер, Л. Дерн, X. Ландж.33. «Последний император» (1987), 160 минут.

230. Режиссер Б. Бертолуччи, сценарий М. Пеплое, Б. Бертолуччи, продюсер Дж. Дэли, оператор В. Стораро, арт директор М. Т. Барбассо. В ролях: Дж. Лоне, Дж. Чен, П. О'Тул, В. Вонг.34. «Гибель богов» (1969), 150 мин.

231. Режиссер Л. Висконти, сценарий Н. Бадалукко, Э. Медиоло, Л. Висконти, оператор А. Наннуцци, П. Де Сантис. В ролях: И. Тулин, Д. Богарт, X. Бергер, X. Грим.35. «Нибелунги» (1924), 129 мин.

232. Режиссер Ф. Ланг, сценарий Т. фон Гарбо (Харбо?), оператор К. Хоффман, арт-директор О. Ханте.

233. В ролях: Г. Арнольд, Т. Лус, X. К. Мюллер, Э. Бисвангер.36. «Метрополис» (1927), 153 мин.

234. Режиссер Ф. Ланг, сценарий Ф. Ланг, продюсер Дж. Мородер, оператор К. Фрейнд.

235. В ролях: А. Абель, Г. Фролих, Б. Хелм, Ф. Расп.37. «Ван Хельсинг» (2004), 132 мин.

236. Режиссер С. Соммерс, сценарий С. Соммерс, продюсер Б. Даксей, оператор А. Девиа, арт-директор С. Арнольд.

237. В ролях: X. Джекман, К. Бекинсейл, Д. Венхам, Ш. Хенслей.

238. Телесериал «Мутанты X» (2001), 22 серии по 60 мин.

239. Режиссеры Э. Эйред, Дж. Белл, Г. Кэмпбелл, сценарий Г. Чайкин, продюсер Э. Эйред, оператор А. Камст. В ролях: Ф. Марш, В. Пратт, Л. Л. Смит, В. Вебстер.39. «Интервью с вампиром» (1994), 123 мин.

240. Режиссер Н. Джордан, сценарий Э. Райе, продюсер Д. Геффен, оператор Ф. Русселот.

241. В ролях: Т. Круз, Б. Питт, К. Данст, С. Pea, А. Бандерас.40.«Матрица» (1999), 136 мин.

242. Режиссеры А. Вачовски и Л. Вачовски, сценарий А. Вачовски и Л. Вачовски, продюсер Б. Берман, оператор Б. Поп. В ролях: К. Ривс, Л. Фишбурн, К.-А. Мосс, X. Вейвинг.41.«Унесенные ветром» (1939), 222мин.

243. Режиссер В. Флеминг, сценарий С. Ховард, продюсер Д. Селзник, оператор Э. Холер.

244. В ролях: К. Гейбл, В. Ли, Л. Ховард, Т. Митчел, Б. О'Нил.42.«В поисках затерянного ковчега» (1989), 127 мин.

245. Режиссер С. Спилберг, сценарий Дж. Лукас и Ф. Кауфман, продюсер Дж. Лукас, оператор Д. Слокомб.

246. В ролях: X. Форд, Ш. Коннери, Д. Эллиот, Дж. Гловер.