Оперное вокальное исполнительство в Новосибирске: вопросы истории и художественной практики тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Дитенбир Виктор Викторович

• Дитенбир Виктор Викторович
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Дитенбир Виктор Викторович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИСТОКИ ОПЕРНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА В СИБИРИ (КОНЕЦ XIX - 30-Е ГГ. ХХ ВЕКА)

1.1. Любительское музицирование и гастрольная деятельность

1.2. Становление вокального образования

1.3. Музыкальный театр

ГЛАВА 2. НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА КАК ГЛАВНАЯ ОПЕРНАЯ СЦЕНА СИБИРИ

2.1. Из истории НГАТОиБ

2.2. Роль эвакуированных специалистов в развитии оперного исполнительства Новосибирска

2.3. Выдающиеся исполнители последней трети ХХ века

2.4. Надежда Ивановна Первозванская. Очерк жизни и

творчества

ГЛАВА 3. РОЛЬ НОВОСИБИРСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИ В РАЗВИТИИ ОПЕРНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА

3.1. История кафедры сольного пения

3.2. Общая характеристика педагогических принципов кафедры сольного пения Новосибирской консерватории

3.3. Оперная студия консерватории

3.4. З. З. Диденко - исполнитель и педагог

2

ГЛАВА 4. АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО СОСТОЯНИЯ ОПЕРНОГО ВОКАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА В НОВОСИБИРСКЕ

4.1. Новосибирская вокальная школа как сформировавшийся феномен

4.2. Новосибирские исполнители и современная отечественная опера в ее региональном варианте

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЛИТЕРАТУРА

ПРИЛОЖЕНИЕ I. Государственный исторический архив омской

области

ПРИЛОЖЕНИЕ II. Личный архив семьи первозванских

1. Надежда Ивановна Первозванская. Фото

2. «Демон». Постановка оперной студии Ленинградской консерватории. Газета не идентифицирована

3. Опера «Фауст» в Новосибирском оперном театре (с участием

И. Козловского). Фото со спектакля

4. Заманский С. Отзыв о Н. И. Первозванской / Начальник Управления искусств при СНК УАССР. Письмо. Ижевск,

5. Первозванская Н. И. Список партий, спетых в театре

6. Брон О. М. Письмо, адресованное Н. И. Первозванской от имени руководства Фонда Всесоюзного радио

7. Рясенцев Б. Новосибирский театр оперы и балета. - Газета не идентифицирована. - 12 мая

ПРИЛОЖЕНИЕ III. Фотоматериалы архива новосибирского государственного краеведческого музея

1. Зачетная книжка Н. И. Первозванской

2. Фотокопия статьи Н. Г. Фрида, И.А. Зака «Добро пожаловать!»

3. Фотокопия статьи «Наши первые спектакли. Беседа с директором Новосибирского государственного театра оперы и балета товарищем Юлиановым Г. А.»

4. Грамота исполнительного комитета Комсомольского -на-Амуре

5. Грамота командующего Тихоокеанским флотом

6. Программа - либретто оперы «Пиковая дама»

ПРИЛОЖЕНИЕ IV. Личный архив В. В. Дитенбира

1. Засл. артистка РФ, профессор, заведующая кафедрой сольного пения НГК им. М. И. Глинки Т. В. Горбунова. Фрагмент интервью от

2. Заслуженный деятель искусств Республики Тыва, доцент кафедры сольного пения НГК им. М. И. Глинки Ж. В. Чалова. Интервью

от

3. Старший преподаватель кафедры сольного пения НГК им.

М. И. Глинки Т. А. Алексеева. Интервью от

4. Лауреат всероссийских и международных конкурсов. Педагог, вокальный коуч. Художественный руководитель и дирижер хора «Corona Carminum» (Германия) Мария Зебер. Фрагмент интервью

от

5. Старший преподаватель кафедры музыкального театра Нижегородской государственной консерватории им. М. И. Глинки

С. И. Зайдес. Фрагмент интервью от

ПРИЛОЖЕНИЕ V. Истоки и основные вехи становления оперно-вокального

исполнительства в Новосибирске

ПРИЛОЖЕНИЕ VI. Ю. Шкляр (из книги «острый угол моей

жизни»)

ПРИЛОЖЕНИЕ VII. Преемственность вокальных традиций

на кафедре сольного пения НГК им. М.И. Глинки

ПРИЛОЖЕНИЕ VIII. Фотоархивы В. А. Полярус и А. М. Грачевой

4

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Оперное вокальное исполнительство в Новосибирске: вопросы истории и художественной практики»

ВВЕДЕНИЕ

Академическое вокальное исполнительство нередко выступает своеобразным маркером состояния профессиональной музыкальной культуры региона. Являясь же составным элементом оперного искусства, оно, при условии наличия высокого уровня профессионализма исполнителей, во многом способствует трансляции достижений этой культуры за пределы не только региона, но и страны.

Новосибирское оперное вокальное исполнительство давно заявило о себе на международном уровне. Выпускники новосибирской консерватории поют в лучших театрах России и мира. Профессионализм исполнителей способствовал и славе новосибирской оперы, на сцене которой считают за честь выступать прославленные певцы. Однако это искусство, формирование которого происходило в стороне от известных центров вокального мастерства, но было связано с ними незримыми нитями педагогических и исполнительских традиций, судьбами людей, до сих пор не стало объектом специального исследования. Даже в самом первом приближении к обозначенному объекту высвечивается целый ряд проблем, осмысление которых имеет не только сугубо историко-теоретическое, но и прикладное значение, выводящее в поле художественной практики. Его изучение позволяет также существенно расширить представления о более масштабном явлении - процессе становления академической музыкальной культуры в Сибири.

Изложенное обусловило актуальность избранной темы.

Степень разработанности темы исследования. К настоящему времени основные наработки в данной области представлены следующими публикациями:

1. Труды, посвященные деятельности отдельных исполнителей:

Н. И. Головневой [34], И. Я. Нейштадт [78], Н. А. Воробьевой [27] и др. - о жизни и сценической деятельности народной артистки СССР Л. В. Мясниковой; В. М. Калужского - о народном артисте СССР Валерии Егудине [63]; Н. Э. Ереминой [54] и В. В. Ромма [72] о творчестве народной артистки России З. З. Диденко; Ю. В. Гаврилова о деятельности народного артиста РСФСР В. П. Арканова [29] и др.;

2. Исследования, освещающие вопросы развития музыкальной культуры как сибирского региона в целом, так и его отдельных областей и городов: Н. И. Головневой о музыкальной жизни Ново-Николаевска [35], коллективные монографии под редакцией Б. А. Шиндина о музыкальной культуре Сибири в 3-х томах [77], и Новосибирска [76], музыкально-краеведческие публикации Д. А. Алисова [4] (города Среднего Прииртышья), С. П. Вавилова [18; 19; 20; 21; 22; 23; 24] и Т. Ю. Куперт [66] (Томск), И. Ю. Харкеевич [122] и Р. О. Курец [67] (Иркутск), Е. С. Царевой (Красноярск) [125], О. П. Новоселовой [79] (Восточная Сибирь) и др.;

3. Работы, связанные с историей Новосибирского государственного академического театра оперы и балета: В. В. Ромма о Большом театре Сибири [97] и о хронике процесса становления новосибирской оперы [96]; М. И. Рубиной о Новосибирском академическом театре оперы и балета [80; 98]; о кафедре сольного пения Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки: работа З. З. Диденко о преемственности основных этапов обучения музыканта-профессионала [38], справочные материалы из изданий: Новосибирская консерватория — 50 лет. Материалы

и документы [81], Новосибирская консерватория — 50 лет. Энциклопедический словарь [82] и др.;

4. Диссертационные исследования, посвященные проблеме осмысления феномена вокальной школы в различных аспектах: педагогическом (В. Г. Антонюк [7]), национальном (Н. Ц. Цибудеева [128], Е. Е. Белов [12]), и региональном (А. Э. Рудякова [100]). Здесь же следует отметить актуальность наблюдений немецких исследователей Г. Кречмара [153] и К. Магваса [73] о немецких песенных школах, где у последнего представлена попытка осмысления понятия «школа» - с целью целесообразности его применения к творчеству дрезденских композиторов-песенников XVIII века.

Однако до настоящего времени отсутствуют исследования, посвященные истории становления оперного вокального исполнительства в Сибири (как, впрочем, нет и специальных трудов, характеризующих особенности процесса становления и развития в целом оперного жанра в данной региональной музыкальной культуре). Недостаточно внимания уделено деятельности целой плеяды замечательных вокальных исполнителей и педагогов Новосибирска. Фактически исчезла из информационного пространства, связанного с развитием оперного исполнительства в Новосибирске блестящая певица, примадонна НГАТОиБ Надежда Первозванская (1911-2003); не представлено осмысление проблемы формирования новосибирской вокальной школы.

В результате актуализируется объект исследования - оперное вокальное исполнительство в Новосибирске.

Его предмет - процесс становления и функционирования новосибирского оперного вокального исполнительства.

Основная цель диссертации - охарактеризовать становление и развитие оперного вокального исполнительства в Новосибирске, выявляя особенности исторического процесса и художественной практики.

7

Для реализации цели были поставлены следующие задачи:

1. Определить истоки оперного исполнительства в Сибири (конец XIX - 30-е гг. ХХ века);

2. Представить Новосибирский государственный театр оперы и балета как главную оперную сцену Сибири, авторитет которой во многом обусловлен профессионализмом певцов;

3. Рассмотреть значение Новосибирской государственной консерватории и ее отдельных представителей в развитии оперного исполнительства в регионе;

4. Охарактеризовать ряд параметров современного состояния оперного исполнительства в Новосибирске - включая вопрос наличия региональной вокальной школы и деятельности певцов в сфере презентации оперных сочинений композиторов региона.

Помимо обозначенной цели и задач, автор предполагает наличие некой сверхзадачи, сформулировать которую на данном этапе можно следующим образом: на примере конкретного центра сибирской музыкальной культуры, коим является Новосибирск, показать, что любой историко-культурный феномен является результатом объединения усилий конкретных творческих людей, обретая в процессе этого сложения свой индивидуальный облик. Кроме того, по мере накопления и осмысления материала определена возможность рассмотрения новосибирской вокальной школы как сформировавшегося феномена.

Новизна исследования предопределена его проблематикой, постановкой цели и задач. Впервые:

- вокальное исполнительство рассматривается как элемент процесса формирования оперного искусства в регионе;

- выявлены истоки академического вокального исполнительства в Сибири;

- выполнен анализ роли эвакуированных специалистов в развитии новосибирского оперного искусства и вокальной педагогики;

- исследован жизненный и творческий путь Надежды Ивановны Первозванской (обнаружен и введен в научный оборот семейный архив Первозванских, содержащий бесценные материалы о жизни и творчестве блестящей певицы, солистки НГАТОиБ);

- представлена панорама современного состояния оперного вокального исполнительства в Новосибирске;

- осуществлена попытка рассмотреть новосибирскую вокальную школу как сформировавшийся феномен;

Элементы новизны предполагаются в характеристике Новосибирского государственного академического театра оперы и балета как главной оперной сцены Сибири, в выявлении роли Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки и ее отдельных представителей в развитии оперного исполнительства в регионе.

Положения, выносимые на защиту:

- становлению новосибирского оперного вокального исполнительства способствовали предпосылки, присутствовавшие в музыкальной культуре старинных сибирских городов;

- Новосибирский государственный театр оперы и балета является главной оперной сценой Сибири, обеспечивающей становление и развитие новосибирского оперного вокального исполнительства. При этом авторитет театра во многом обусловлен профессионализмом новосибирских исполнителей;

3. Новосибирская государственная консерватория играет важную роль в развитии оперного исполнительства в регионе;

4. Современное состояние оперного вокального исполнительства в Новосибирске позволяет дать утвердительный ответ на вопрос о наличии региональной вокальной школы;

5. Новосибирские певцы вносят свой вклад в презентацию оперных сочинений композиторов региона, способствуя, тем самым, развитию этого сегмента регионального композиторского творчества.

Теоретическая и практическая значимость. Полученные в процессе исследования результаты способствуют не только расширению представлений о региональных достижениях вокального оперного исполнительства, но и могут стать базовым элементом для последующих работ обобщающего характера, раскрывающих данную проблему на общероссийском уровне. Материалы диссертации востребованы при обучении студентов-вокалистов в курсах истории исполнительского искусства и методики преподавания вокала. Они будут интересны профессиональным исполнителям и любителям, а также всем, кого волнуют проблемы оперного искусства. Наконец, результаты исследования послужат вкладом в изучение академической музыкальной культуры Сибири.

Методология и методы исследования основаны на комплексном подходе, обеспечивающем всесторонний анализ проблематики. При этом автор ориентируется на принципы «антропологического поворота» (И. Побережников [91]), совершенного в отечественной исторической науке на рубеже ХХ-ХХ1 веков, согласно которому история не есть нечто абстрактное, но творится руками людей, вступающих в межличностные коммуникации. Следование принципу предполагает задействование исторического и историко-биографического методов. В работе важную роль сыграют также методы аналитический и сравнительно-типологический, позволяющие выявить универсальные и специфические черты рассматриваемого феномена. Здесь мы ориентируемся на положения, связанные с вопросами вокально-сценического исполнительства, изложенные в работах Н. О. Антоненко [6], И. И. Силантьевой [107] и др. В целом диссертация опирается на исследовательские традиции, заложенные в отечественном музыкальном краеведении трудами Б. В. Асафьева, А. Н.

10

Сохора, М. А. Этингера и др. и продолженные в исследованиях сибирских музыковедов Т. А. Роменской [95], Н. И. Головневой [32; 33; 34; 35], В. М. Калужского [63], Т. Ю. Куперт [66], И. В. Белоносовой [15], Е. С. Царевой [125]. Значимы в плане осмысления региональной специфики были труды В. Юдиной [134], развивающей новое направление в отечественной музыкальной науке - музыкальную провинциологию. В понимании механизмов формирования этой специфики помощь оказала концепция И. П. Козловской - М. Н. Дрожжиной [49], раскрывающая принцип разноуровневого взаимодействия центра и периферии (обозначенная как принцип ротации).

Кроме того, здесь полезны установки М. Н. Дрожжиной [48], С. А. Айзенштадта [2] и ряда других авторов, сформированные в процессе изучения проблемы творческой школы в различных сферах музыкального искусства и позволяющие рассматривать новосибирскую вокальную школу как сформировавшийся феномен.

Материал исследования может быть дифференцирован на три группы. В первой из них - архивные источники из государственных и личных архивов. Это государственные архивы Омской области, а также Новосибирского краеведческого музея и Новосибирского оперного театра; архивы НГК им. М. И. Глинки; семейные архивы Н. И. Первозванской, А. М. Грачевой, В. А. Полярус. Ведущую роль играют неопубликованные ранее документы.

Автор благодарен всем, кто помог осуществлять краеведческий поиск: Т. А. Сибирцевой, В. А. Полярус, И. В. Самарину, В. В. Ромму, Н. Н. Покровской, Е. А. Жуковой. Особая благодарность - внуку певицы Н. И. Первозванской - Василию Первозванскому, предоставившему для исследования ранее не введенные в научный обиход материалы семейного архива.

Во второй группе представлены интервью с новосибирскими певцами и вокальными педагогами. Сюда же включены наблюдения, полученные в процессе обучения в НГК им. М. И. Глинки, в классах заслуженной артистки РСФСР, профессора Р. И. Жуковой и народной артистки РСФСР, профессора З. З. Диденко, а также из опыта работы в оперной труппе НГАТОиБ. Автор выражает искреннюю признательность профессионалам-вокалистам, чьи мнения способствовали объективизации авторской позиции.

Важное значение для изучения проблемы имеют материалы региональной прессы, в которых зафиксированы события, связанные с оперными постановками (рецензии на спектакли), гастролями, деятельностью музыкальных учебных заведений, воспитывающих поколения молодых певцов, а также о самих певцах. В этом плане большую помощь оказала работа новосибирских краеведов, ранее систематизировавших базу данных о публикациях в обозначенной сфере СМИ.

Достоверность результатов исследования обеспечивается его методологической, исторической и теоретической обоснованностью, анализом процессов становления оперного вокального исполнительства в Новосибирске, сопряженным с изучением подлинных документов, собственного опыта в сфере вокального исполнительства и педагогики, а также привлечением в качестве аналитического материала воспоминаний и высказываний коллег (певцов и музыкантов), любезно предоставленных автору настоящей диссертации и сыгравших важную роль в формировании ее ключевых положений.

Ценность научных работ соискателя определяется применением комплексного подхода в изучении оперного вокального исполнительства в Новосибирске, с антропологическим акцентом в использовании историко-краеведческого и методико-теоретического ракурсов.

Соответствие диссертации паспорту научной специальности.

Диссертация соответствует: п. 3 «История русской музыки», п. 16 «История вокального искусства (включая методику и практику вокального исполнения, а также воспитание певца)», п. 23 «История музыкального театра», п. 32 «Музыкальное краеведение (центры, провинция, их история)», п. 34 «История музыкальных обществ и организаций», п. 35 «Музыкальное образование».

Апробация диссертации. Положения работы неоднократно обсуждались на заседаниях кафедры истории музыки Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки. Результаты исследования отражены в шести публикациях (из них четыре - в журналах, рецензируемых ВАК РФ), а также представлены в виде докладов на одиннадцати конференциях: «Методологические и методические проблемы педагогики искусства» и «Музыкальное образование в XXI веке» - Санкт-Петербург, РГПУ им. Герцена, 2021 («Музыкознание. История и современность глазами молодых ученых» - Новосибирск, НГК им. Глинки, 2017; «Музыкальная культура в теоретическом и прикладном измерении» - Кемерово, КемГИК, 2018, 2019, 2020, 2021; «Культура и искусство: поиски и открытия» - Кемерово, КемГИК, 2018, 2020; «Метаморфозы культуры: Inter arma non silent Musae» -Новосибирск, НГУ, 2018; «Русская музыка XIX века» - Новосибирск, НГК, 2019; «МНСК-2019» - Новосибирск, НГУ, 2019; «Методологические и методические проблемы педагогики искусства»- Санкт-Петербург, РГПУ им. Герцена, 2021. Из них шесть международных и четыре всероссийских.

Структура диссертации предполагает наличие Введения, четырех Глав, Заключения, Списка литературы из 231 наименования и ряда Приложений, включающих иллюстративные фотоматериалы, древо преемственности вокально-педагогических традиций педагогов кафедры сольного пения, расшифровки интервью и бесед с вокальными педагогами, а также хронологическую таблицу событий, обусловивших становление оперного вокального исполнительства в Новосибирске.

13

ГЛАВА 1. ИСТОКИ ОПЕРНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА В СИБИРИ

(КОНЕЦ XIX - 30-Е ГГ. ХХ ВЕКА)1

Понимание специфики процесса становления оперного исполнительства в Новосибирске невозможно без осмысления исторических предпосылок к его формированию и анализа «общесибирского» контекста, позволяющего расширить представления о более масштабном явлении - процессе становления академической музыкальной культуры в Сибири. Подобный подход дает возможность понять причины бурного расцвета новосибирского оперного исполнительства2 и естественность его встраивания в отечественное академическое «вокальное пространство». Преимущественно краеведческий поиск позволяет выявить ряд тенденций, важных для разрешения проблемы исследования, благодаря которым в последующем регион стал частью отечественного академического вокального пространства. Основными3 среди них являются: любительское музицирование и гастрольная деятельность

1 В данной главе задействованы материалы статьи автора настоящей диссертации [40].

2 Отмеченная необходимость особо актуализируется в связи с тем, что сам Новосибирск (до 1925 г. Ново-Николаевск) получил статус города лишь в январе 1904 г. в результате строительства Транссибирской магистрали, но в своем бурном развитии (за что получил название «сибирского Чикаго») опередил такие старинные сибирские культурные центры как Томск, Омск, Иркутск, Тобольск).

3 Среди косвенных предпосылок назовем распространение оперных фрагментов с помощью нотной литературы и технических средств (фонограф).

(наиболее интенсивно проявившие себя в конце XIX - начале XX века), становление вокального образования и первые ростки музыкального театра4.

1.1. Любительское музицирование и гастрольная деятельность

Появление первых оперных фрагментов в звуковом тезаурусе Сибири связано с любительским музицированием. О конкретных звучащих сочинениях может дать представление изучение материалов деятельности любительских музыкальных и музыкально-театральных обществ и кружков. Показательно, что в Омске (точнее - в Омской крепости) еще в 1764 г. открылся постоянно действующий так называемый «Оперный дом» -любительский музыкальный театр, созданный по инициативе офицеров Омского гарнизона5 [14], где под руководством вахмистра Андреева (выполнявшего функции директора театра) ставились оперы [143]. Силами красноярского Общества любителей музыки и литературы (созданного в 1886 г.) исполнялись арии и ставились оперные сцены из «Аскольдовой могилы» А. Верстовского, «Жизни за царя» М. И. Глинки; в Иркутском обществе любителей музыки и литературы звучали фрагменты из опер «Руслан и Людмила», «Русалка» (почти полностью первые акты), «Евгений Онегин» (сцена в саду) [122].

Уже в 60-е гг. XIX века набранной купцом И. О. Краузе любительской труппой, состоявшей преимущественно из драматических актеров, на потребу публики в Иркутске предпринимались попытки ставить оперетты Оффенбаха,

4 В настоящем разделе не рассматриваются явления (за исключением контекстных данных), выходящие за пределы начала 20-х гг. ХХ века, поскольку с этого времени в Сибири начинается новый этап строительства музыкальной культуры. Кроме того, с 1920-х гг. начинает бурно формироваться новый культурный центр -Новосибирск, оперное вокальное исполнительство которого и является объектом настоящего исследования.

5 Уточним: по инициативе генерала И. И. Шпрингера, поддержавшего устремления своего адъютанта, военного инженера И. Андреева, руководившего строительством мостов через Омь (об этом см.: [52, а 4]).

а чуть позже, в начале 70-х, даже такие серьезные оперы, как «Аскольдова могила» А. Верстовского и «Русалка» А. Даргомыжского [67, с. 20].

В мае 1892 г. силами музыкантов иркутского «Общества любителей музыки и литературы» были представлены фрагменты из оперы А. Даргомыжского «Русалка» [122].

Более объемную картину могут создать сведения о деятельности сибирских отделений ИРМО (в Нерчинске (1874), Омске (1876), Тобольске (1878), Томске (1879) Иркутске (1901)) в аспекте оперного исполнительства. Анализ материалов, характеризующих деятельность этих обществ, дает представление о репертуаре, а в некоторых случаях и о достоинствах/недостатках исполнения. В отношении репертуара можно констатировать преобладание арий, сцен, и в целом постановок опер отечественных композиторов [77]. Однако, например, в Омске кроме частичного исполнения отечественных опер («Жизнь за царя» Глинки, «Демон» Рубинштейна, «Вражья сила» Серова, «Русалка» Даргомыжского) с местных афиш 1894 г. не сходят наименования отрывков из таких шедевров западноевропейской оперной культуры, как «Фауст» Гуно, «Кармен» Бизе, «Травиата» Верди, «Сельская честь» Масканьи, «Паяцы» Леонкавалло, «Миньон» Тома и т. д. [62].

Укажем на патриотические тенденции в репертуарных пристрастиях сибиряков: как было сказано, ставились в подавляющем большинстве фрагменты из опер (или даже оперы) отечественных композиторов6, но еще большей симпатией и вниманием публики пользовались оперные опусы местных авторов7. Известно, что детская опера красноярского композитора

6 В значительной степени это было предопределено задачами, стоящими перед Русским музыкальным обществом.

7 В то же время с учетом гастролирующих трупп можно отметить определенный перевес западной музыки. Так, С. В. Платонов отмечает: «Всего за период 1900-1920-х гг. томичи услышали более 60 опер. С довольно значительным перевесом преобладали оперы иностранных композиторов: их было исполнено около сорока» [23, с. 68]. Однако «своих», пусть даже не столь профессиональных исполнителей почитали более, нежели

П. И. Иванова-Радкевича «Царевна-Земляничка» (1914), поставленная силами воспитанниц местной женской гимназии (с участием и «взрослых» исполнителей), пользовалась настолько огромным успехом, что билеты было трудно достать [125, с. 172-174].

Поле возможностей оперно-сценического исполнительства в Сибири как в отношении репертуара, так и знакомства с новыми именами) значительно расширялось гастролями столичных и провинциальных трупп и отдельных исполнителей. Обозначенный механизм, в целом, является ничем иным, как проявлением принципа ротационной диффузии - разноуровневого взаимодействия центра и периферии, раскрытого в концепции М. Н. Дрожжиной - И. П. Козловской [49]. Реализация принципа ротационной диффузии, разумеется, осложнялась географической удаленностью региона, что мало способствовало гастрольной жизни. В этом плане в лучших условиях находились города Западной Сибири - старинный Омск, университетский Томск (ощутимая активизация в данном направлении началась со введением в строй Транссибирской магистрали).

Тем не менее, еще в конце 50-х гг. XIX века в Иркутске состоялся концерт оперной певицы Марианны Брусницкой из театра «Ла Скала» [147]. Яркий след в истории музыкальной культуры региона оставили выступления артистки Императорских театров Дарьи Михайловны Леоновой, гастролировавшей (это был редчайший пример кругосветного концертного путешествия) по городам Сибири, Китая и Японии, США, Франции в 187475 г. Она знакомила сибиряков с отечественной музыкой и русской вокальной школой (об этом см. [68]). Позднее, в конце XIX в. с гастролями и концертами Сибирь также посещали величайшие певцы Л. В. Собинов, А. М. Давыдов. Что касается Ново-Николаевска, то в силу его более позднего становления как

приезжих гастролеров. О таком свойстве слушательской аудитории тобольчан пишет Е. С. Баранова: «Это свойство сибиряка, способ самоидентификации, утверждение самосознания» [11, с. 39].

17

города (напомним, этот статус нынешний миллионный Новосибирск получил только в январе 1904 г.) ежегодные гастроли любительских музыкально-театральных групп здесь можно зафиксировать не ранее 1908 г.

Несмотря на то, что в конце XIX - начале ХХ веков в сибирской музыкально-театральной деятельности в целом наблюдалось стремление преодолеть развлекательность и обратиться к вершинам оперного жанра, на афишах по-прежнему часто мелькали наименования так называемого «легкого» жанра. Так, к примеру, в Красноярске в январе 1891 г. Антреприза Ярославцева-Сибиряка представляла оперетты «Корневильские колокола» и др., среди них были и малоизвестные «Красное солнышко», «Все мы жаждем любви», «Фауст наизнанку» и др. [62]. В Томске в октябре 1894 г. открылся сезон драматической и опереточной труппы С. В. Брагина [62].

В Иркутске выступала известная столичная драматическая актриса Магдалина Викторовна Дальская (Неелова), которая играла в опереттах «Продавец птиц» (К. Целлер), «Монна-Ванна» (Валентинов). Гастроль прошла в Театре общественного собрания в январе 1906 г. [154]. Здесь же, в 1913 г. 11 спектаклей дала труппа «Столичного ансамбля товарищества артистов на вере комической оперы и оперетты», дирижер Э. Ф. Энгель [122], а в 1916 - четыре спектакля варшавской опереточной еврейской группы п/у М. А. Миодовника, гастроли оперетты под дирекцией А. И. Кирилловой и двенадцать спектаклей Еврейской опереточно-драматической труппы Виленского театра (50 человек) под руководством Н. С. Липовского, Последняя труппа в этом же году гастролировала также в Омске [62]. Летом 1917 на афишах Омска мы видим откровенно легкомысленное название опереточной труппы «Интимный театр художественных миниатюр» под управлением Н. И. Кулаковского.

Об интенсивности гастрольной жизни в Сибири на рубеже Х1Х-ХХ веков на примере Омска свидетельствуют следующие факты: в августе 1890 г. здесь с успехом прошли гастроли Драматической оперной малороссийской труппы П. И. Дергача. И уже в сентябре того же года - «Товарищество

18

оперных артистов п/у А. Г. Меньшиковой» [62]. Для наглядности приведем и данные по 1913 г.: 5 февраля 1913 г. жители этого сибирского города слушали артистов негритянской оперетты из Сан-Франциско п/у Г. Гарлянда [83], ранее, в ноябре гастролировавшей в Иркутске [122, с. 97]8. И в этом же месяце - дебют труппы С. А. Медведева и М. А. Юдковской [83]. В сентябре -гастроли оперной певицы Л. М. Корэлли [84].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Дитенбир Виктор Викторович, 2021 год

ЛИТЕРАТУРА

1. Агин М. С. История отечественного вокального искусства. Учебное пособие. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2017. - 500 с.

2. Айзенштадт С. А. Фортепианные школы стран Дальневосточного региона (Китай, Корея, Япония). Проблемы теории, истории, исполнительской практики: Дис. ... д-ра искусствоведения. - Новосибирск, 2015. - 326 с.

3. Аймаканова А., Горбунова Т. В. О героях и героинях лирико-психологической драмы западноевропейского романтизма: Азучена («Трубадур») // Вестник музыкальной науки. - 2018. - № 3. - С. 119-125.

4. Алисов Д. А. Культура городов среднего Прииртышья в XIX -начале XX вв. - Омск: Ом. гос. ун-т, 2001. - 200 с.

5. Андгуладзе Н. Homo kantor: Очерки вокального искусства. - М.: Аграф, 2003. - 240 с.

6. Антоненко Н. О. Некоторые актуальные вопросы вокального образования в контексте современного исполнительского искусства // ЮжноРоссийский музыкальный альманах, №4 (17). 2014. - С. 17-20.

7. Антонюк В. Г. Феномен украинской вокальной школы в контексте этнокультурологических проблем: Дис. ... д-ра культурологии. - М., 2001. -488 с.

8. Анфиногенова Н. М. Вениамин Павлович Арканов: 110 лет со дня рождения (1905-1973) народного артиста России Вениамина Павловича

178

Арканова, солиста НГАТОиБ, профессора НГК // Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2005 г. - Новосибирск: Новосиб. гос. обл. науч. б-ка, 2004. - 140 с.

9. Ауэрбах А. А. Воспоминания // Исторический вестник. - 1905. -№ 8-12. - С. 37-61.

10. Багадуров В. А. Очерки по истории вокальной методологии. - Ч. 3. Вып. 1 / Труды НИ муз. ин-та при Моск. гос. консерватории. - М.: Музгиз, 1937. - 254 с.

11. Баранова Е. С. Культурная жизнь города Тобольска (по материалам газеты «Тобольские губернские ведомости» (1880-е гг)). -Тобольск, 2015. - 71 с.

12. Белов Е. Е. Понятие «вокальная школа» в историко-культурологическом анализе // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. - 2009. - № 4-5. - С. 1344-1347.

13. Белокрыс М. А. Музыкальная культура Омского Прииртышья в лицах (XVIII - середина XX вв.). - Омск: Наследие, Диалог-Сибирь, 2006. -306 с.

14. Белокрыс М. А. Музыкальная элита старого Омска: Исторический очерк (XVIII - начало XX веков). - Омск, 2009. - 364 с.

15. Белоносова И. В., Новгородова К. А. Из истории музыкальной жизни Томска // Научное сообщество студентов XXI столетия. Гуманитарные науки: Сб. ст. по материалам VII междунар. науч.-практ. конф. 17 января 2013 г. - Новосибирск: Изд. «СибАК», 2013. - С. 41-48.

16. Боголюбов Н. Н. Шестьдесят лет в оперном театре (воспоминания режиссера). - М.: Всерос. театр. о-во, 1967. - 303 с.

17. Буркова Н. Г. Елена Владимировна Баранова. Букет юбиляру от кафедры // Сибирский музыкальный альманах-2002. - 2004. - С. 291-293.

18. Вавилов С. П. Профессор пения // Томская старина. - 1992. - № 3. - С. 15.

19. Вавилов С. П. Оперы Чайковского на томской сцене // Томский вестник. - 1995. - № 231. - 27 нояб. - С. 6.

20. Вавилов С. П. Оперные редкости на сценах старого Томска // Традиции и новаторство в современном музыкальном искусстве: Материалы Сиб. открытой (межрегион.) науч.-практ. конф. 6-7 апреля 2009 г. - Томск, 2010. - С. 293-297.

21. Вавилов С. П. Забытые партнеры Ф. И. Шаляпина // Музыкальная культура и образование: Историко-теоретические аспекты и проблемы современности: Материалы Сиб. открытой (VI межрегион.) науч.-практ. конф. 23-24 апр. 2010 г. - Томск, 2011. - С. 115-122.

22. Вавилов С. П. Русский бас Иван Березнеговский // Вестник музыкальной науки. - 2016. - № 2. - С. 93-101.

23. Вавилов С. П., Ткаленко Я. В. Конфессиональные традиции и оперная сцена Томска 1900-1920 гг. // Вестник музыкальной науки. - 2015. -№ 3. - С. 64-72.

24. Вавилов С. П., Прокопьева Н. В., Ельцов Ю. Г. Оперы на сюжеты А. С. Пушкина на томской сцене. Из истории оперных сезонов 1910-1920-х гг. в Томске // Доклады 3-й Межвузовской научной конференции. - Томск, 1999.

- С. 162-165.

25. Вишневская Г. П. Галина: История жизни. - СПб.: Библиополис, 1994. - 526 с.

26. Воробьева Н. А. Вокалисты Томского музыкального училища. -Томск: Водолей, 1993.

27. Воробьева Н. А. А голос так дивно звучал: Очерк // День добрый.

- 2002. - 20 июля.

28. Гаврилов Ю. Прощание с актрисой: Некролог // Новая Сибирь. -2003. - № 32. - С. 6.

29. Гаврилов Ю. В. Народный артист РСФСР Вениамин Павлович Арканов (1905-1973). - Новосибирск: Сибпринт, 2011. - 80 с.

180

30. Гиневич Т. Г. Первозванская Надежда Ивановна // Новосибирск: Энцикл. - Новосибирск, 2003. - С. 669.

31. Гиневич Т. Г. Валерий Григорьевич Егудин // Сибирский музыкальный альманах-2002. - 2004. - С. 297-298.

32. Головнева Н. И. Театр камерной оперы Новосибирской государственной консерватории // Музыкальная культура Новосибирска. -Новосибирск, 2005. - С. 313-318.

33. Головнева Н. И., Дрожжина М. Н. Кафедра музыкального театра // Новосибирская консерватория - 50 лет. Энциклопедический словарь. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. -С. 94-96.

34. Головнева Н. И. Лидия Мясникова. Жизнь и сценическая деятельность / Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки. -Новосибирск, 2008. - 312 с.

35. Головнева Н. И. Музыкальная жизнь Ново-Николаевска в фотографиях, материалах и документах 1893-1926 / науч. ред. Б. А. Шиндин.

- Новосибирск, 2014. - 347 с.

36. Гончаренко С. С. Лидия Владимировна Мясникова // Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. -С. 63-66.

37. Горбунова Т. В. Особенности исполнения сюиты Д. Шостаковича «Шесть стихотворений М. Цветаевой» // Вестник музыкальной науки. - 2019.

- № 1. - С. 70-77.

38. Диденко З. З. Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М. И. Глинки. Между прошлым и будущим (из истории создания кафедры сольного пения в Новосибирской консерватории) // Преемственность основных этапов обучения музыканта-профессионала: Материалы Всерос. шк.-семинара по вок. образованию / М-во культуры РФ;

181

Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки; сост. и ред. А. М. Седов, Т. Б. Сиднева. - Н. Новгород, 2004, кн. изд-во, 1983. - С. 75.

39. Девятьярова И. Третья столица. Омск, 1918-1919: Музыка. Театр. Историческая хроника. - Омск: Омскбланкиздат, 2011. - 114 с.

40. Дитенбир В. В. У истоков оперного исполнительства в Сибири // Вестник музыкальной науки. - 2018. - № 2. - С. 119-124.

41. Дитенбир В. В. Примадонна новосибирской оперы Н. Первозванская: Блестящий талант и забвение // История и теория искусств: Материалы 57-й Междунар. науч. студ. конф. МНСК-2019. - Новосибирск, 2019. - С. 44-45.

42. Дитенбир В. В. Оперная студия новосибирской консерватории: История и современность // Arte: Научно-исследовательский журнал Сибирского государственного Института искусств имени Дмитрия Хворостовского. - 2021. - № 2. - С. 88-95.

43. Дитенбир В. В. Отражение региональной специфики в работе кафедры сольного пения НГК им. М. И. Глинки // Вестник музыкальной науки.

- 2021. - Т. 9, № 3. - С. 138-148.

44. Дмитриев Л. Б. Основы вокальной методики. - М.: Музыка, 1968.

- 675 с.

45. Долгушин С. Л. Музыкальное воспитание и образование в дореволюционном Омске. - Омск, 1995. - 17 с.

46. Дрожжина М. Н., Дитенбир В. В. Примадонна новосибирской оперы Надежда Первозванская: Возвращенное имя // Вестник музыкальной науки. - 2020. - Т. 8, № 1.- С. 116-123.

47. Дрожжина, М. Н., Дитенбир, В. В. Новосибирская региональная вокальная школа как сформировавшийся феномен // Вестник музыкальной науки. - 2021. - Т. 9, № 2. - С. 184-196.

48. Дрожжина М. Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства ХХ века: Дис. ... д-ра искусствоведения. - Новосибирск, 2005. - 345 с.

49. Дрожжина М. Н., Козловская И. П. Принцип ротации как основа отношений центра и провинции (на примере музыкальной жизни Перми на рубеже XIX-XX веков) // История и теория культуры в вузовском образовании: Межвуз. сб. науч. тр. / под ред. Е. Н. Тазгеевой, В. А. Баранова.

- Новосибирск: НГУ, 2008. - Вып. 3. - С. 100-113.

50. Дрожжина М. Н., Поморцева Н. В. Становление современной хоровой исполнительской школы (на примере Кемеровской области // Обсерватория культуры. - 2015. - № 1. - С. 94-98.

51. Дрожжина М. Н., Царева Е. С. Фрактальный подход к анализу системы региональной академической музыкальной традиции // Вестник музыкальной науки. - 2019. - № 4. - С. 167-180.

52. Евсеев Е. Мосты жизни нашей.: Век XVIII - наплавные мосты: Исторический очерк // Омская правда. - 1988. - 13 июля. - С. 4.

53. Егудин В. Г. Наверное, мне везло // Сибирские огни. - 2015. - №2.

- С. 144-165.

54. Еремина Н. Искусству вечное служение. - Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1984. - 72 с.

55. Жилякова Н. В., Шевцов В. В., Евдокимова Е. В. Периодическая печать в Томской губернии (1857-1916): Становление журналистики и формирование регионального самосознания. - Томск: Том. гос. ун-т, 2015. -С. 44.

56. Жуков А. Г. Воин и певец. - Новосибирск, 2006. - 160 с.

57. Жукова Р. И. Римма Иосифовна Жукова: Актриса, педагог, профессионал [из беседы с профессором кафедры сольного пения НГК]. Беседу вела В. А. Борисова // Сибирский музыкальный альманах-2002. - 2004.

- С. 287-290.

58. Зданович А. П. Записки певца. Публикация и примечания А. Селицкого // Южно-Российский музыкальный альманах-2004. - 2005. - С. 285-289.

59. Зима Т. Ю. Вклад томской профессуры в развитие музыкальной культуры города в конце XIX - начале XX вв. // Вестник Томского государственного университета. История. - 2013. - № 5. - С. 138-144.

60. Зондуев Ш. Д. В сорок лет жизнь только начинается : [Беседа] / Вела А. Шумилова // Веч. Новосибирск. - 2005. - 16 апр. - С. 13.

61. Из личного дела М. А. Бихтера (И. О. Дунаевский и Ленинградская консерватория) // Орега тшюо^юа. - 2011. - № 1. - С. 100-114.

62. История русской музыки. Т. 10В. 1890-1917. Хронограф. Кн. 2 / ред. Е. М. Левашев. - М.: Языки славянской культуры, 2011. - 1229 с.

63. Калужский В. М. Народный артист СССР Валерий Егудин. -Новосибирск: Кн. изд-во, 1989. - 96 с.

64. Козмин В. С. 105 лет со дня рождения заслуженного деятеля искусств РСФСР, профессора Е. Г. Крестинского // Традиции и инновации в современном музыкальном образовании: Межвуз. сб. науч.-метод. тр. - М., 2020. - С. 74-82.

65. Крестинский Е. Г. О подготовке певцов // Советская музыка. -1961. - № 6. - С. 141-144.

66. Куперт Т. Ю. Музыкальное прошлое Томска (в письмах к А. Г. Рубинштейну). - Томск, 2006. - 787 с.

67. Курец Р. О. Иркутский театр и его история (1787-2013). - Иркутск: Изд-во Иркут. гос. техн. ун-та, 2014. - С. 20.

68. Леонова Д. М. Воспоминания // Исторический вестник. СПб., 1891. № 1-Поездка в Сибирь и на остров Сахалин в 1881-1882 гг.: из путевого дневника М. Н. Галкина-Врасского. Русская старина. 1901. № 1.

69. Лесовиченко А. М. Новая опера Ираиды Сальниковой и Рождественская тема в музыке // Музыка и время. - 2017. - № 2 - С. 66.

184

70. Лесовиченко А. Опера как Житие // Музыка и время. - 2019. - № 2. - С. 37.

71. Лубяновская Н. И. О коллегах и учениках // Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. - С. 193-195.

72. Лукашук-Ромм В. Зинаида Диденко. Кн. 1. Становление актрисы / ред. А. М. Лесовиченко. Вып. 1. - Новосибирск: Окарина, 2020 г. - 244 с.: с ил. - Серия «Жизнь замечательных людей».

73. Magvas K. Zum Liedschaffen anderer Dresdner Komponistenim 18. Jahrhundert // Magvas K. Für Freimaurerloge und häuslichen Kreis: Johann Gottlieb Naumann und das Dresdner Liedschaffen im 18. Jahrhundert. Bande 1. Optus Musikverlage, 2013. - S. 472-474.

74. Меломан Томский. Французские оперы на томской сцене // Сибирская старина. - 2001. - № 17. - С. 33-34.

75. Мостицкий В. А. Профессора А. П. Зданович и Л. Я. Хинчин: Мои педагоги и их методические установки // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2014. - № 2. - С. 43-47.

76. Музыкальная культура Новосибирска. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2005. - 684 с.

77. Музыкальная культура Сибири: В 3 т. Т. 2, кн. 2. Музыкальная культура Сибири второй половины XIX - начала XX века. - Новосибирск, 1997. - 510 с.

78. Нейштадт И. Я. Народная артистка СССР Лидия Мясникова. -Новосибирск, 1983. - 39 с.

79. Новоселова О. П. Музыкальная жизнь Восточной Сибири второй половины XIX века: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Л., 1990. - 24 с.

80. Новосибирск театральный: Сб. о театральной жизни Новосибирска / сост. М. И. Рубина, Л. А. Баландин. - Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1983. - 256 с.

81. Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. -400 с.

82. Новосибирская консерватория - 50 лет. Энциклопедический словарь. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. - 400 с.

83. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1913. - № (февраль)

84. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1913. - № (сентябрь)

85. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1916. - № (август)

86. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1916. - № (апрель)

87. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1917. - № 39 (19 февр. (4 марта))

88. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1917. - №95 (4 (17) мая)

89. Омский вестник: Общественно-литературная и экономическая газета. - Омск: [б. и.], 1917. - № (июнь)

90. Отчеты Томского отделения ИРМО за 1879-1917 гг. - Томск, 1880-1918.

91. Побережников И. В. Человек в условиях социальных трансформаций: Концептуальные интерпретации // Урал. ист. вестн. - 2012. -№ 3. - С. 4-13.

92. Понурова О. Н. Аллан Исаакович Жоленц // Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. - С. 106-109.

93. Приходовская Е. А. Камерно-вокальные и вокально-сценические произведения: творческая практика композитора: Дис. ... канд. искусствоведения. - Новосибирск, 2010. - 353 с.

94. Приходовская Е. А. Смысловой и выразительный потенциал синтетического жанра монооперы: Дис. . д-ра искусствоведения. -Новосибирск, 2018. - 411 с.

95. Роменская Т. А. Музыкальная культура Сибири от походов Ермака до Октябрьской революции: Музыкальная культура Сибири от походов Ермака (1582 г.) до крестьянской реформы 1861 г. // Музыкальная культура Сибири: В 3 т. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 1997. - 430 с.

96. Ромм В. В. ...И зазвучала музыка: Хроника сибирской оперы (1920-1945 гг.) - Новосибирск: Кн. изд-во, 1988.

97. Ромм В. В. Большой театр Сибири. - Новосибирск: Кн. изд-во,

1990.

98. Рубина М. И. Новосибирский академический / М. Рубина, И. Вершинина. - Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1979. - 158 с.

99. Рудякова А. Э. Театры Саратовской губернии второй половины XVIII - первой половины XIX веков как один из факторов формирования саратовских певческих традиций // Исполнительское искусство и педагогика: История, теория, практика: Всерос. науч.-практ. конф. 23 мая 2014 г. -Саратов: Сарат. гос. консерватория им. Л. В. Собинова, 2015. - С. 247-255.

100. Рудякова А. Э. Становление и развитие саратовской вокально-педагогической школы (конец XVШ-XX вв.): Дис. ... канд. искусствоведения. - Саратов, 2016. - 238 с.

101. Рудякова А. Э. Формирование основ Саратовской педагогической вокальной школы // Слово молодых ученых: Материалы Всерос. науч.-практ. конф. аспирантов 27 марта 2015 г. - Саратов: Сарат. гос. консерватория им. Л. В. Собинова, 2015. - С. 61-68.

102. Рясенцев Б. Слияние двух искусств: К бенефису заслуж. арт. РСФСР В. И. Сорочинского // Советская Сибирь. - 1956. - 8 дек. - № 284. - С. 2.

103. Савшинский С. Работа пианиста над музыкальным произведением. - Л., 1964. - С. 5.

104. Сегодня открывается занавес Театра оперы и балета // Советская Сибирь. - 1945. - № 92. - С. 3.

105. Селицкий А. По законам музыкальной драмы. Очерк жизни и творчества // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2004. - С. 358-377.

106. Селицкий А. Три рукопожатия до Россини (К столетию со дня рождения профессора А. П. Здановича) // Сибирский музыкальный альманах-2002. - 2004. - С. 306-310.

107. Силантьева И. И. Проблемы перевоплощения исполнителя в вокально-сценическом искусстве: Дис. ... д-ра искусствоведения. - М., 2007. - 304 с.

108. Силантьева И. И. Путь к интонации: Психология вокально-сценического перевоплощения. - М.: КМК, 2009. - 644 с.

109. Сладкопевец Р. В. Становление вокальных школ в Западной Европе и в России: Моногр. - М.: МПГУ. - 108 с.

110. Советская Сибирь: Орган Сиб. Революц. Ком. и Сиб. Обл. бюро РКП(б). - 1919. - № 50 (6 дек.)

111. Соколов Георгий Алексеевич // «Созидатели»: Очерки о людях, вписавших свое имя в историю Новосибирска. - Новосибирск: Клуб меценатов, 2003. - Т. 2. - С. 396-403.

112. Софронов В. Ю. Театральная заря в Сибири и Тобольске // Сибирская старина. - 2003. - № 20. - С. 24-30.

113. Сулимова М. Сибирский соловей: [Творческий портрет солистки Новосибирского театра оперы и балета Ариадны Грачевой] // Советская Сибирь. - 1984. - № 276. - С. 3.

114. Суслов Д. А. Работа над комическим жанром в оперной студии (на примере оперы Д. К. Менотти «Телефон, или любовь втроем») // Международный журнал гуманитарных и естественных наук. - 2019. - № 2-1. - С. 11-16.

115. Театр и Музыка // Советская Сибирь. - 1920. - № 249. - 4 нояб. -

С. 4.

116. Театр или школа // Советская Сибирь. - 1921. - № 261. - 27 нояб.

117. Театральная хроника // Восточное обозрение. - 1905. - № 171. - 7 августа.

118. Театральная хроника // Восточное обозрение. - 1905. - № 173. - 9 августа.

119. Театральная хроника // Восточное обозрение. - 1905. - № 179. - 13 августа.

120. Трифонова И. А. Академическое вокальное искусство как социокультурный феномен: Автореферат дис. ... канд. филос. наук. - Тюмень, 2011. - 22 с.

121. Урбанович В. Н. Вениамин Павлович Арканов // Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. - С. 56-60.

122. Харкеевич И. Ю. Музыкальная культура Иркутска. - Иркутск, 1987. - 277 с.

123. Харчук Л. М. 100 лет со дня рождения Первозванской Надежды Ивановны (1911-2003), одной из первых солисток оперы Новосибирского

театра оперы и балета // Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области. - Новосибирск, 2011.

124. Холопов Ю., Ценова В. Эдисон Денисов. - М.: Композитор, 1998.

125. Царева Е. С. Музыкальная жизнь Красноярска от истоков до 1922 г.: Пути формирования музыкальной культуры европейского типа. -Красноярск, 2014. - 366 с.

126. Чалова Ж. В. Постановка голоса у начинающих певцов: Метод. пособие по педагогической практике для студентов вокальных факультетов музыкальных вузов / Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М. И. Глинки. - Новосибирск, 2004. - 40 с.

127. Цибудеева Н. Ц. О некоторых предпосылках становления бурятской вокальной школы // Вестник Бурятского государственного университета. Серия 10. Филология. - 2009 - С. 56-60.

128. Цибудеева Н. Ц. Бурятская вокальная школа как феномен национальной музыкальной культуры: Дис. ... канд. искусствоведения. -СПб., 2010.

129. Шадрина Е. А. Тенденции в развитии музыкально-театрального искусства на Южном Урале: Автореф. дис. канд. искусствоведения. -Магнитогорск, 2009.

130. Шаляпина Л. А. Некоторые аспекты постановки певческого дыхания в процессе исполнения вокальных произведений: Учеб. -метод. пособие. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2021. - 27 с.

131. Шиндин Б. А. 60-80-е гг. ХХ столетия как кульминационный этап деятельности СО СК России // Вестник музыкальной науки. - 2017. - № 3. -С. 30-36.

132. Шкляр Ю. А. Острый угол моей жизни. Мысли вокалиста / сост. Р. Шкляр. - СПб.: Композитор. Санкт-Петербург, 2010. - 132 с.

133. Шумилова А. Степану Ваху - семьдесят : [По материалам беседы с ведущим солистом и ассистентом режиссера] // Вечерний Новосибирск. -2002. - 14 февр. - С. 8.

134. Юдина В. И. Музыкальная культура российской провинции (от зарождения до начала XX века): Дис. ... д-ра культурологии. - СПб, 2013. -425 с.

135. Юкечев Ю. П. Музыка - способ мыслить и жить // Новосибирская консерватория - 50 лет. Материалы и документы. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (акад.) им. М. И. Глинки, 2006. - С. 203-206.

136. Юмина А. Н. 75 лет со дня рождения народного артиста России Левицкого Алексея Яковлевича [...] // Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2006 год. - С. 7-9.

137. Яковлева А. С. Вокальная школа Московской консерватории. Первое пятидесятилетие 1866-1916. - М., 1999. - 108 с.

138. Алкина песня // Каталог телеспектаклей. - URL: http://telespektakli.ru/index.php?productID=7222 (дата обращения: 15.05.2020).

139. Андрей Молчанов: Оскар Уайльд дал мне возможность попробовать себя в разных стилях // Бе7Формата. - URL: https://novosibirsk.bezformata.com/listnews/molchanov-oskar-uaild-dal/22440875/ (дата обращения: 20.05.2020).

140. Антонова Л. В. Проблема преемственности педагогических традиций вокальной школы в России / Самарский государственный педагогический университет. - URL: https://www.google.ru/url?sa=t&rct=i&q=&esrc=s&source=web&cd=2&ved=0ah UKEwi Vqr6R6pvaAhULrlQKHZfbDpcQFggvMAE&url=https%3A%2F%2Fcybe rleninka.ru%2Farticle%2Fn%2Fproblema-preemstvennosti-pedagogicheskih-

rossii.pdf&usg 02.04.2018).

141. Бирюлин С. Сеанс психоанализа // Время новостей. 2003. - 26 мая. - URL: http: //www. smotr.ru/2002/2002_nyman. htm (дата обращения: 01.09.2021)

142. Боначич А. П. // Кино-театр.ру. - URL: https://www.kino-teatr.ru/teatr/acter/sov/474507/bio/ (дата обращения: 01.09.2021).

143. Бударин М. Е. Первый труд по истории музыки Прииртышья. -URL: http: //kul gor.narod.ru/rec9.html (дата обращения: 19.03.2018).

144. Бусыгин Владимир Александрович // Нижегородский театр оперы и балета. - URL: http://operann.ru/busygin-vladimir-aleksandrovich.html (дата обращения: 01.09.2021).

145. Вайнштейн Л. И. Камилло Эверарди и его взгляды на вокальное искусство. - URL: http://belcantoschool.ru/index.php?option=com content&view=article&id=13%3A camille-evrard&catid=20%3A2009-10-09-14-59-44&Itemid=28&limitstart=1 (дата обращения: 01.04.2018).

146. Денисова Г. М. Камилло Эверарди и Умберто Мазетти - «русские итальянцы» // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. 2007. - № 2. - URL: https://cyberleninka.ru/article/v/kamilo-everardi-i-umberto-mazetti-russkie-italyantsy (дата обращения: 01.09.2021).

147. Иркутск. Музыкальная жизнь. - URL: http://www.baikal.ru/ru/irkutsk/about/es20.html (дата обращения: 20.03.2018).

148. Кириченко Л. Ю. Оперетта - любовь моя // Библиотека сибирского краеведения. - URL: http://bsk.nios.ru/content/operetta-lyubov-moya (дата обращения: 01.09.2021).

149. Ковалева Е. Любовь к своему делу существует вопреки всему!» (Интервью с Зинаидой Захаровной Диденко - заведующей кафедрой сольного пения) // Консерватория. - 2017. - № 1. - URL: http://esg.nsglinka.ru/v 34/index.php?page=p1 (дата обращения: 01.09.2021).

150. Ковалева Е. «Нравственность - это разум сердца» (Генрих Гейне) // Консерватория. - 2017. - № 1. - URL: http://esg.nsglinka.ru/v 34/index.php?page=p10 (дата обращения: 01.09.2021).

151. Комякова Е. «Это разговор Николая II и Бога»: В Новосибирске ставят оперу «Царь» по дневникам дочерей последнего императора // Комсомольская правда. - URL: https://www.nsk.kp.ru/daily/26860.4/3902860/ (дата обращения: 20.05.2020).

152. Королькова Н. Проект «Алтай зажигает звезды». Рассказываем о Вениамине Арканове // Алтайская правда. - URL: https: //ap22.ru/paper/Proekt-Altay-zazhigaet-zvezdy-Rasskazyvaem-o-Veniamine-Arkanove.html (дата обращения: 01.09.2021).

153. Кречмар Г. История новой немецкой песни. - URL: https://archive.org/details/geschichtedesneu00kret (дата обращения: 01.09.2021).

154. Летопись Колмакова. 1906 г. // Иркипедия. -http://irkipedia.ru/content/1906 yanvar (дата обращения: 01.09.2021).

155. Музей Новосибирска. 1893 - 1916 гг. - URL: https://m-nsk.ru/istoriya- goroda/istoriya-razvitiya/1893-1916#toggle-id-14 (дата обращения: 01.09.2021).

156. Музыканты и музыкальные деятели Омского Прииртышья // Сибирскш казакъ. - URL: http://ka-z-ak.ru/index/225--/253-muzykanty-i-muzykalnye-deyateli-omskogo-priirtyshya (дата обращения: 14.06.2018).

157. Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки. Официальный сайт. - URL: http://www.nsglinka.ru/ (дата обращения: 15.04.2021).

158. Новосибирская государственная филармония. Некролог Грачевой. - URL: https://phil-nsk.ru/o-nas/news/umerla-izvestnaya-sibirskaya-opernaya-pevitsa-ariadna-grachyeva/ (дата обращения: 01.09.2021).

159. Новосибирский музыкальный театр. Официальный сайт. - URL: https://www.muzkom.ru/ (дата обращения: 01.09.2021).

193

160. Новониколаевское реальное училище http://bsk.nios.ru/content/novonikolaevskoe-realnoe-uchilishche (дата обращения: 01.09.2021).

161. Омский драматический театр. Официальный сайт. - URL: https://omskdrama.ru/theater/history/ (дата обращения: 01.09.2021).

162. Поговорим о педагогах известных вокалистов // Форум Классика. - URL: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=93694&page=9 (дата обращения: 01.09.2021).

163. Полещук Ю. Народная артистка России, профессор Зинаида Захаровна Диденко: Реферат. - URL: http://sibwmo08.narod.ru/d2.html (дата обращения: 01.09.2021).

164. Пыстина Л. И., Шиндин Б. А. Музыкальные театры в Сибири // Библиотека Сибирского краеведения. - URL: http://bsk.nios.ru/enciklodediya/muzykalnye-teatry-v-sibiri (дата обращения: 01.09.2021).

165. Россия и Прибайкалье 100 лет назад. Хроника событий // Байкальские вести. - URL: https://baikvesti.ru/new/sentyabr 1920 goda (дата обращения: 01.09.2021).

166. Савченкова Т. П. К. Волицкий и Г. Зелинский - польские друзья П. П. Ершова // Ершовский сборник. - Вып. 1. - URL: http://d1825.ru/viewtopic.php?id=427 (дата обращения: 01.09.2021).

167. Театр в годы войны. Артисты в блокадном городе // Мариинский театр. - URL: https://www.mariinsky.ru/about/exhibitions/war/artists/ (дата обращения: 01.09.2021)

168. Томский областной музыкальный колледж. Официальный сайт. -URL: https://tmk.tomsk.ru/ (дата обращения: 01.09.2021).

169. Финал проекта «Сибирь героическая» состоится в областном центре // Министерство культуры Новосибирской области. - URL: https://mk.nso.ru/news/7231 (дата обращения: 15.04.2021).

194

170. Шахов П. Владимир Афанасьевич Прудник: «Надо быть одержимым.» // Консерватория. - 2011. - № 12. - URL: Консерватория -студенческая электронная газета - выпуск №12 (nsglinka.ru) (дата обращения: 01.09.2021).

171. Шипилова Т. Молодые голоса и чувства // Все новости Новосибирской области. - URL: https://vn.ru/news-svs 142918/ (дата обращения: 20.05.2020).

172. 1917 год. Блеск и нищета сибирской провинции. - URL: http://tv2.today/Publication/Details/1917-god-blesk-i-nishchita-sibirskoy-provincii?category=Istorii (дата обращения: 19.03.2018).

Архивные документы

173. Арканов В. П. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

174. Бажанов Н. С. Характеристика Горбуновой Т. В. // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

175. Брон О. М. Письмо, адресованное Н. И. Первозванской от имени руководства Фонда Всесоюзного радио. От 25/9. 53 // Личный архив семьи Первозванских.

176. Выписка из протокола заседания режколлегии о пополнении труппы и увеличении оперных спектаклей // ГИА Омской области. - Ф. 318. -Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 67.

177. Выпускник 1987 г. Ю. Комов (Паоло) и студентка 5 курса Э. Гвазава (Франческа) в опере С. В. Рахманинова «Франческа да Римини» (постановка Э. Титковой, 1995 г.) // Фотоархив В. А. Полярус.

178. Грамота исполнительного комитета Комсомольского-на-Амуре горсовета депутатов трудящихся и бюро городского комитета ВКП(б) Первозванской Н. И., солистке Новосибирского театра оперы и балета, за

195

высокую культуру исполнения и мастерство, Комсомольск-на-Амуре. 1951 г. // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея.

179. Грамота командующего Тихоокеанским флотом Первозванской Н. И., солистке Новосибирского театра оперы и балета, за работу по культурному обслуживанию личного состава Тихоокеанского флота и высокое исполнительское мастерство, Владивосток. 12.09.1954 г. // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея.

180. Грачева А. М. Занятие с Тотти даль Монте. Московская консерватория, 1958 // Фотоархив А. М. Грачевой.

181. Грачева А. М. Снегурочка в опере Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка» (1 курс Московской консерватории) // Фотоархив А. М. Грачевой.

182. «Граф Люксембург» Ф. Легара. В роли Анжель Дидье -В. Полярус. Йошкар-Ола, 1977 г. // Фотоархив В. А. Полярус.

183. «Демон». Постановка оперной студии Ленинградской консерватории. Газета не идентифицирована // Личный архив семьи Первозванских.

184. Диденко З. З. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

185. Егудин В. Г. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

186. Жукова Р. И. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

187. Заявление артиста Ярославского В. И. в режиссерскую комиссию оперы Гостеатра г. Омска // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 136.

188. Заявления о приеме в труппу Сибгостеатра // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 93, 121.

189. Заявление Н. Купреянова с просьбой о содействии зачислению в труппу Первого советского театра // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. -Д. 1212. - Л. 92.

190. Заманский С. Отзыв о Н. И. Первозванской / Начальник Управления искусств при СНК УАССР. Письмо. Ижевск, 4.10. 1942 // Личный архив семьи Первозванских.

191. Заслуженная артистка РФ, заведующая кафедрой сольного пения НГК им. М. И. Глинки, профессор Т. В. Горбунова. Фрагмент интервью от 14.03.2021 // Личный архив Дитенбира В. В.

192. Заслуженный деятель искусств Республики Тыва, доцент кафедры сольного пения НГК им. Глинки Ж. В. Чалова. Интервью от 02.03.2021 // Личный архив Дитенбира В. В.

193. Зачетная книжка Первозванской Н. И. - солистки театра оперы и балета, содержащая сведения о сдаче экзаменов и зачетов за II-V курсы Ленинградской консерватории, 1937 г. // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея.

194. Зданович А. П. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

195. Кафедра сольного пения. Протоколы заседания // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

196. Квартет из оперы Ш. Гуно «Фауст» в постановке Э. И. Титковой (2009). На фото: А. Зинченко (Мефистофель), И. Багина (Маргарита), В. Дитенбир (Фауст), В. Каплан (Марта) // Фотоархив В. А. Полярус.

197. Лауреат всероссийских и международных конкурсов. Педагог, вокальный коуч. Художественный руководитель и дирижер хора «Corona Carminum» (Германия) Мария Зебер. Фрагмент интервью от 15.04.2020 // Личный архив Дитенбира В. В.

198. Музыкальный техникум. Личные листки на работников и списки служащих. Личный листок ответственного работника В. С. Клопотовской // ГИА Омской области. - Ф. 216. - Оп. 1. - Д. 170. - Л. 37-37 об.

199. Музыкальный техникум. Личные листки на работников и списки служащих. Личный листок ответственного работника Л. Н. Щербаковой // ГИА Омской области. - Ф. 216. - Оп. 1. - Д. 170. - Л. 51-51 об.

200. Музыкальный техникум. Общая характеристика преподавателей // ГИА Омской области. - Ф. 216. - Оп. 1. - Д. 170. - Л. 5.

201. Мясникова Л. В. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

202. Наши первые спектакли. Беседа с директором Новосибирского государственного театра оперы и балета товарищем Юлиановым Г. А. Фотокопия статьи // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея. - Ф. Р-6. - Оп. 2. - Дк-39.

203. Опера «Фауст» в Новосибирском оперном театре (с участием И. Козловского). Фото со спектакля // Личный архив семьи Первозванских.

204. Первозванская Н. И. Интервью на Новосибирском радио // Личный архив семьи Первозванских.

205. Первозванская Н. И. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

206. Первозванская Н. И. Личное дело // Документы фонда кадрового архива НГАТОиБ.

207. Первозванская Н. И. Список партий, спетых в театре // Личный архив семьи Первозванских.

208. Письмо заведующего губернским подотделом принудительных работ в Управление театрами Губполитпросвета // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 140.

209. Письмо заведующего художественным отделом Сибполитпросветом заведующему Сибгосоперой т. Рассолову о

198

командировании артистов в Новониколаевск для участия в концерте в пользу голодающих Поволжья // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. -Л. 29.

210. Письмо ОмгубРКИ в уездно-городской отдел Наробраза // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 522. - Л. 46-47.

211. Письмо Омской Рабоче-крестьянской Инспекции в Горуезд с требованием разобраться с произволом в отношении репертуара театра // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 522. - Л. 18.

212. Письмо председателя дирекции Омского отделения музыкального общества Л. Буланже императору Константину Николаевичу от 4 марта 1876 г. с просьбой присоединиться к ИРМО // ГИА Омской области. - Ф. 3. - Оп. 8. -Д. 13371. - Л. 12-12 об.

213. Подтверждение о приеме в состав Сибирской Государственной оперы артистки 1 положения Кузнецовой и хориста Кузнецова // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 1.

214. Портнов Г. «В начале мая». Постановка Э. И. Титковой в Новосибирском театре музыкальной комедии (1985). В роли Миши Капустина - В. Галузин // Фотоархив В. А. Полярус.

215. Программа - либретто оперы «Пиковая дама» // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея. - Ф. Р-6. - Оп. 2. -Дк-27.

216. Программа торжественного вечера к 200-летию со дня смерти великого немецкого композитора Г. Ф. Генделя. Москва, 11 апреля 1959 (фрагмент) // Фотоархив В. А. Полярус.

217. Рясенцев Б. Новосибирский театр оперы и балета. - Газета не идентифицирована. - 12 мая 1947 // Личный архив семьи Первозванских.

218. Седов А. М. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

219. Сопроводительное письмо коменданта Заведующему Сибгостеатром о передаче заключенных лагеря артистов // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1207. - Л. 68.

220. Сорочинский В. И. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

221. Список артистов оперы Большого народного театра на предмет ходатайства об отсрочке от призыва на военную службу. 19 июля 1920 г. // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 522. - Л. 51-55 об.

222. Старший преподаватель кафедры сольного пения НГК им. М. И. Глинки Т. А. Алексеева. Интервью от 24.04.2021 // Личный архив Дитенбира В. В.

223. Старший преподаватель кафедры музыкального театра Нижегородской государственной консерватории им. М. И. Глинки С. И. Зайдес. Фрагмент интервью от 15.08.2021 // Личный архив Дитенбира В. В.

224. Студентки 2 курса В. Полярус (Бригитта) и 5 курса Л. Ольшанникова (Иоланта) в опере «Иоланта» П. И. Чайковского (первая постановка Э. И. Титковой в оперной студии НГК, 1971 г.) // Фотоархив В. А. Полярус.

225. Телеграмма председателя Омского Губисполкома в Новониколаевский Сибобраз с просьбой отложить перевод оперной труппы до мая // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 118-118 об.

226. Телеграмма заведующему Гостеатром из Сибнаробраза, сообщающая о необходимости сохранить оперную труппу и о назначении дирижера // ГИА Омской области. - Ф. 318. - Оп. 1. - Д. 1212. - Л. 59.

227. Титкова Э. И. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

228. «Травиата» Ж. Бизе. На фото: студенты 5 курса В. Полярус (Виолетта) и 3 курса В. Ефремов (Жермон). НГК им. М. И. Глинки, 1974 год. // Фотоархив В. А. Полярус.

229. Трудовая книжка Н. И. Первозванской (фрагмент) // Личный архив семьи Первозванских.

230. Урбанович В. Н. Личное дело // Архив Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

231. Фрид Н. Г., Зак И. А. Добро пожаловать! 1945 г. Фотокопия статьи // Архив Новосибирского государственного краеведческого музея. - Ф. Р-6. -Оп. 2. - Дк-36.

ПРИЛОЖЕНИЕ I. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ историческии архив

ОМСКОЙ ОБЛАСТИ 1. Заявление артиста Ярославского В. И. в режиссерскую комиссию

оперы Гостеатра г. Омска

2. Подтверждение о приеме в состав Сибирской Государственной оперы артистки 1 положения Кузнецовой и хориста Кузнецова

3. Выписка из протокола заседания режколлегии о пополнении труппы и

увеличении оперных спектаклей

4. Заявление о приеме в труппу Сибгостеатра

5. Телеграмма заведующему Гостеатром из Сибнаробраза, сообщающая о необходимости сохранить оперную труппу и о назначении дирижера

6. Письмо заведующего художественным отделом Сибполитпросветом заведующему Сибгосоперой т. Рассолову о командировании артистов в Новониколаевск для участия в концерте в пользу голодающих

Поволжья

7. Письмо заведующего губернским подотделом принудительных работ в

Управление театрами Губполитпросвета

|Г|| %вх а'1'ух УПУАМШИЕ ТЕАТРАМ ГУВИ^иТГ^ПСВЕТА.

-- -г - — - ШО

*/{ 'Ск - Иш имаиша от 14-г* Ф«»»|1ийл с.г

а* V- 347 п/«тд«л премудрао»т с»»А1цалт чт» Лр*олавц«а Владимир кедахдир*»»» « Ваал пл ра0П»рЯЖ*Ч** Иш п§ет*ят*ыя р*о®т как ОС*иЯк-

* * * лиот ¿ьуист

мк 4 ^ ^^-----,

и'ТТ аАВГУБПРИНКЛЬАБЗЗ

( С

У

>

8. Письмо Омской Рабоче-крестьянской Инспекции в Горуезд с требованием разобраться с произволом в отношении репертуара театра

9. Заявление Н. Купреянова с просьбой о содействии зачислению в

труппу Первого советского театра

10. Телеграмма председателя Омского Губисполкома в Новониколаевский Сибобраз с просьбой отложить перевод оперной труппы до мая

11. Сопроводительное письмо коменданта Заведующему Сибгостеатром о

передаче заключенных лагеря артистов

и

даиЕ?»«

Я

.. ОмЯВПЛ т * "

ц -■

Эаввягванрну Сибгортеатром

Согласно распоряжения ОигуОч»ка при сем препровожввтся в Ваше распорядки» аах«гч»нни» лагеря артист«

ос*ре Славеихо - Ярославский и Палкик,

роопио ну и поручительство прошу вмс-—вуаствльио . _ ОСНОВАНИЕ: Гнсщенив Онгугчека К 3664

ЯШЛ

Комендант

V

Вялопронв вовнтвл/' ж -

12. Список артистов оперы Большого народного театра на предмет ходатайства об отсрочке от призыва на военную службу.

19 июля 1920 г.

"вчмив^огйайо^ооЬ'оаТвнлв ал осшаго воездш «и

т пшгат рь-оту о$Ганваоэаашяоь в еттюн.иш^м ая«-о^эаГвскТчвэитоЬ.Клзпэтомхач.Свываова я Чато;ша.

13. Музыкальный техникум. Общая характеристика преподавателей

Ухдаях Иэшович Нтагтпр-Лстор .С отором- д*

■»Вв-ТНО''. ЯЯТвГвЭУПВЯаОл 0С1"93ТВвЯЧ02 ХЯЭНЬг,

¡" ооЗсвянм?'Тэ^^мш г^-м'ЯЗчв« д» ГК«!*^-« иГвогэпеч/по его олзаам она яыеат внутг« пряауивв 0«в1*а

ев вз я на «ггоГ

эдЗППЕ««яви11

воз то«-кя арэын«. ________________________

где я ив. что » оЬоевмяв Соввтсяоа адастн.чак СТ»то я хоялиао

во что-то .............................

я му*/ алтоа ос-

Н30* 04швв

кяягхв в вз» о а *к»к» .Р

СТ*ч»Й" ~1»в ая лодаягоояч ГТг в вороват ах I .на отчух^ мто - постыозлвапя Сола* проводя* та«ь»в в мам

Февтмякоз

I? ¿оааьяо о^оайад ш ?Б.а"коа а^аотя я пдаш^км ^¿отия« Iво его опяцях нювти на ив от в я отэачает ^ов ______

Пра п ад аа атах ь.ОСвввтавнно-паяя-тячвскоД аии яв янтарво^атвя я а »то* отношении иаооямн.

В ¿т^оввкй п^п«оваяяя чех заек ак*патшй я аогавв» свое

______________________________________________

• гв И» вявкоих» я не »»охая влдалть его яаг/**ш отхошаммв *г8омт'"о!1 я па(тян, как щмадмим. сааумоянс хо-РОМ1 я ан «т овэе «¿¿о*__________________________________

СГ^О?*ьгш "»йятг ив ям я. Грепс* за ВТ ел 1*яца. аяиа « I Соайгома алаотя « пцЬ» »

те,

.............................-_____

то;ча пропитан гзтц - I идви. , ка аранвА/ у не* яокуота ол_яокуот в V ...........

14. Музыкальный техникум. Личные листки на работников и списки служащих. Личный листок ответственного работника В. С. Клопотовской

»

В — ---

М. ЩЛфвГМИ

- ' "'-Г—--

15. Музыкальный техникум. Личные листки на работников и списки служащих. Личный листок ответственного работника Л. Н. Щербаковой

16. Письмо председателя дирекции Омского отделения музыкального общества Л. Буланже императору Константину Николаевичу от 4 марта 1876 г. с просьбой присоединиться к ИРМО

ПРИЛОЖЕНИЕ II. ЛИЧНЫЙ АРХИВ СЕМЬИ ПЕРВОЗВАНСКИХ 1. Надежда Ивановна Первозванская. Фото.

2. «Демон». Постановка оперной студии Ленинградской консерватории.

Газета не идентифицирована.

_____ П Р М Г') Н" _-л

,» Д 1— IУ1 I I

Гили а 1М* пум а«ц I Ли41 |яапмй к-иктмин ШЦ 1-*ажяа м^Па |Ь1ГМ| «мап

| «га» ш. 1ЦЧ «»..!.—, ча — " " 1 гЧ««ч 111 • - »>.■*»

"I 1аа»1 иа НЗд ^■Ш^Н^И^^^ПЙ »**гаш ■ 1« а ¡аараааа! а

| аиа. '(а) а- ^ Лв Х*1'- ^ I г* ■ I ( 14 ушвш • ама

1 I на« ш <ач1 |г*|

3. Опера «Фауст» в Новосибирском оперном театре (с участием И. Козловского). Фото со спектакля

4. Заманский С. Отзыв о Н. И. Первозванской / Начальник Управления искусств при СНК УАССР. Письмо. Ижевск, 4.10.1942

5. Первозванская Н. И. Список партий, спетых в театре

6. Брон О. М. Письмо, адресованное Н. И. Первозванской от имени руководства Фонда Всесоюзного радио.

7. Рясенцев Б. Новосибирский театр оперы и балета. - Газета не идентифицирована. - 12 мая 1947.

S. Трудовая книжка Н. И. Первозванской (фрагмент).

9. Первозванская Н. И. Интервью на Новосибирском радио.

Беседовала М. Логунова (расшифровка отрывка) Надежда Ивановна Первозванская: Я помню себя с трехлетнего возраста, с 1914 г. В три года я пела модную песенку «Пупсик, мой милый пупсик». Потом началась 1 августа война. Очень часто звучал гимн «Боже, царя храни!» На улицах продавали маленькие флажки трехцветные в пользу раненых - кто сколько даст. В 1915 г. отец привозит нас в Севск - старинный город, который еще упоминается в «Борисе Годунове» Пушкина. У нас нянька и кухарка. Нянька любит петь жестокие романсы «На Русь отвалилась...», «Пускай могила меня накажет за то, что я его люблю», «Сухой бы я корочкой питалась, холодную воду бы пила, тобой бы я, милым, наслаждалась и тем я счастлива была». 1917 г., революция. По городу ходят с красными флагами и поют «Отречемся от старого мира!», «Вставай, подымайся, рабочий народ!», «Смело, товарищи, в ногу!» Надежда Ивановна, а Вы тоже пели эти песни? Ну конечно я все это пела! У меня был прекрасный слух, так что все эти песни я пела. 1919 г., голод разруха, гражданская война. Город Севск переходит из рук в руки - от красных к белым, от белых к красным. Вступая в город, обе армии поют «Как ныне, сбирается вещий Олег отмстить неразумным хазарам». А припевы разные. Белые поют «Так за народ, за родину, за веру мы грянем громкое «Ура! Ура! Ура!» А большевики поют: «Так за совет народных комиссаров мы грянем громкое «Ура! Ура! Ура!» А народ на все откликается знаменитым «Яблочком».

<.> Меня попросили спеть. Я спела ариозо Кумы из оперы Чайковского «Чародейка» и итальянскую арию Страделлы. Через какое-то время я прихожу в консерваторию узнать, когда же будут экзамены. Нечаянно подхожу к доске объявлений и вдруг читаю в списке поступивших свою фамилию.

<...> Ну, я бросила свою сберкассу, в которой я работала, и села на голодную сорокарублевую стипендию и погрузилась в музыкальную атмосферу консерватории. <.>

ПРИЛОЖЕНИЕ III. ФОТОМАТЕРИАЛЫ АРХИВА НОВОСИБИРСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО КРАЕВЕДЧЕСКОГО МУЗЕЯ 1. Зачетная книжка Первозванской Н. И. - солистки театра оперы и балета, содержащая сведения о сдаче экзаменов и зачетов за II-V курсы

Ленинградской консерватории, 1937 г.

2. Фотокопия статьи Н. Г. Фрида, И.А. Зака «Добро пожаловать!» 1945 г.

Добро пожаловать! » 1(а J iwcaii Nr<n ■ hn 1 ам ttU —ш ц 1ич Маимв • (Л7 if—' i nwt

fripan м 1 щ» «тип mi ■» wi шьп ш гти ""JK ^ki^inNM м м m»i 4 »wi» • sat IHMI - —»r+rwm* CWM««* «I»

• »•мм—а*»" голм iHim Hill ми» 11Ч" 1' ■HI «T|IH1< Ht 11»»ш«|| • "TiTW? "«f w r• M

^ ИС41 «ВАЛ» Очщ — •m Уши с Клавт. а ^мпш ИММ1 iMCKi - И 1 ■■* |M »««MUMTl r»re *«•% w»» I*» m f a . Mawjm We «*tM fqr

nt r* vpMi Us < *rv*>> ■ i мамм i^leMwi «1 :«r Merw« »»•—• yh>r. ••<«« •• iw»*» lb Mi

Г» OMYa«*a # IfTM И ••«•* pmffliM fe*

a«va»a* |4>II«I uar* мам «ail

Iwmi ацл»м»а BiMftrm • »• «V 1Mb >i«t Г.инирп it »«I tr •rpa J^t щи* 4 :»»«• — Дев»* 1»пчч; , И f *MJ f iaiil »¡ami N 4 IAI. 1---- * UMII -»ill

Рады работать ■ Севере Ми annit* t Има^ими * §*• [шааргапм» агаумг«« лип - .... - ____а 1------ Н ам irtmm 17"ЖИДТ"

• 1Ш|К tn К-1 МММ 1tl»H Си» «И«| «1м> «м кал, MM«*tMtt ггв» ••AM 1 »ам а ца «паваа <.uui цаицмтиц Щ*Щ W «»и j ara (wm

м «niii ашв iMik мааша п »»>—■■ ___ DiiNl »•»* 1 >fHti»i>»*< »Тит» (« т ryruartn м «»^»уц, ма • CMKIM ■MIIIIUI«»« merf ми a a*m » 4ЛДЛ» К*М1*ГИЛ Л CAAUU I СОГОЧЯЯСКМЯ.

3. Фотокопия статьи «Наши первые спектакли. Беседа с директором Новосибирского государственного театра оперы и балета товарищем

Юлиановым Г. А.»

Наши первые спвнранли

м »а» ay «им • «ыгм tu фшм • Hi ii * ■ ■ ■ ** • ifH" йщтшт рва t 1 Ома. t> li Пгмм» Г А кии* • apfvav Г»ам|щ « , an «»' ail am- t^jH^'itlSit'iif ■ •MKCIU^M -- ча.— -M—''J— » In м 1 i •^Л^му^Гг««^ Ы> |(агГЧМ> 1Нм • в^к«» « ^»гГ^Т J^T! IMMTL^I^VW I» i

im «ммам Owiaw* «им » Ми 1» a MaMv p > яа»^ «»¡м1» WWII i • MIV Wai & u* te' inn 1* <|Mia u-I»' Buaiaa • U«M M мам • «а» > «14 «мм им • C#ai|« »41» ы* fttau ^Maii

М1ИЧ > #*« • .tfUl lb a wMMiuifwa егриа II в. М» т * fнам* щам-tt 1 >1 J ' ■ tw » —"" ^ 1 ■ 11* TS-.TV • 1 | и ютя^ММГМ* 1 ■■ 1 у и • «м як ClWWIWrtW ■■■! f •

г»' • '«ИМ» npa*CNf - L П fM

к ta^ -¿у,- « А» Гм» а • амг' »a I —■ i им It 'lfl> In»-* '2™ си* r

«>»|'>||^ц» мм ШИН» •к* w-щтт m* ■ щ -г

м ам и> мцаа аа ■ ам мм Са-

|%Ча • Г-fr—Ma* lllgl м-ишм А. • awaula амаа ■ ям*ма> м мм а мм

4. Грамота исполнительного комитета Комсомольского-на-Амуре горсовета депутатов трудящихся и бюро городского комитета ВКП(б) Первозванской Н. И., солистке Новосибирского театра оперы и балета, за высокую культуру исполнения и мастерство, Комсомольск-на-

Амуре. 1951 г.

5. Грамота командующего Тихоокеанским флотом

Первозванской Н. И., солистке Новосибирского театра оперы и балета, за работу по культурному обслуживанию личного состава Тихоокеанского флота и высокое исполнительское мастерство,

Владивосток. 12.09.1954 г.

6. Программа - либретто оперы «Пиковая дама».

ПРИЛОЖЕНИЕ IV. ЛИЧНЫЙ АРХИВ В. В. ДИТЕНБИРА 1. Засл. артистка РФ, профессор, заведующая кафедрой сольного пения НГК им. М. И. Глинки Т. В. Горбунова. Фрагмент интервью от

14.03.2021

Татьяна Валерьевна Горбунова: Когда я в третий раз поступала в консерваторию, Зинаида Захаровна сидела на вступительных экзаменах. Всю жизнь я буду благодарна ей за то, что она правильно диагностировала мой голос и «на спор» взяла меня к себе в класс. Она сказала: «Ну, что ж, давай попробуем, посмотрим, что получится!» Впоследствии она всегда мне говорила, что я вытянула выигрышный лотерейный билет. И это действительно так! Как бы мы ни говорили о какой-то методике, ощущениях отношении к фразе и т. д., у Зинаиды Захаровны всегда был индивидуальный подход в обучении, и это очень важно! И самое главное, пожалуй, что звучание голоса, к которому она стремилась, тот звук, которого она добивалась, та эстетика, тот вкус, который она прививала, были такими, а не иными. Потому что никогда после мне не приходилось переделывать эту самую основу своего вокального образования. Дополнять, мудреть с опытом -это да! Языки, стилистика и т. д. Дополнять, но не менять! И это великое дело для меня.

Школа-то одна - правильная. Есть там моменты, и мы вроде бы о них знаем: дисциплинированное, оформленное дыхание, свободные лицо и рот, мягкий подбородок, что голос должен резонировать в голове (нужно показать, где эта наша маска находится - в области переносицы, лба и т. д.), что очень важно петь legato, чтобы звуки, голос, дыхание как бы лились, чтобы область гортани, горла была свободной и, что лично мне больше нравится, как, кстати, говорила и сама Зинаида Захаровна, - естественной. К сожалению, свободу очень часто путают с инертностью и расслабленностью. Ну, мы же всегда используем свои ощущения, когда что-то объясняем. Так вот, никогда в методике преподавания у Зинаиды Захаровны не было специальных

230

упражнений для дыхания. Как-то я пробовала упражнения, которые рекомендуют другие педагоги, и мне не подошло. Потом, в преподавательской деятельности я кое-что из этого попробовала на студентах и окончательно поняла, что нельзя использовать то, чего сам не понимаешь, ибо это приводит к зажимам. В итоге я часто использую указания своего педагога. Например, низкое опора на дыхание, округлое пение, приближенное к О или У. Сразу вспоминается известное стихотворение-наказ вокалисту, которое напечатанное на листе бумаги висело в нашем классе. Важный момент - вдох. Никогда не было какой-то догмы по этому поводу. Часто это продиктовано характером музыки. Никогда в нашем классе не было упражнений без фонации, что еще раз подтверждает, что пение - процесс комплексный и требует соответствующего подхода. Нужно все делать одновременно.

Кстати, для Зинаиды Захаровны было не важно, какой тип голоса. Она требовала, чтобы я ощущала себя сопрано, а не меццо-сопрано, говорила, что в любом случае необходимо петь на глубокой опоре, но не перегружая голос, с хорошим резонансом «в лице». Безусловно, пение «в маску» меньше утомляет и дает голосу более продолжительную жизнь. Звуки должны браться как бы «сверху». Много внимания уделялось в классе выравниванию регистров. Всегда подчеркивалась необходимость и важность тренировки. Сначала всегда уделялось время на разогрев голоса, на распевки, во время которых мы очень много говорили. Я, например, больше понимала не через голосовой показ, а через объяснение и осмысление. Зинаида Захаровна всегда говорила, что на двух-трех упражнениях можно изложить все свои взгляды на звукообразование, по сути, объяснить всю школу пения. В основном, упражнения поначалу были на выработку легато, кантилены, затем добавлялись стаккато, скачки. Когда это было достаточно уверенно освоено, мы начали работать над филировкой, беглостью, трелью. У меня оказался от природы подвижный голос.

Обучение есть процесс самопознания с помощью педагога. Хоть Зинаида Захаровна не была из тех, кто излишне холил и лелеял голосовой аппарат, она всегда призывала прислушиваться к себе и не «перепевать», говорила, что нужно уметь вовремя останавливаться. Она повторяла: «Из-за стола нужно уходить с чувством легкого голода». Также нередко проводились уроки, несмотря на недомогание, легкую простуду и прочие не противоречащие гигиене голоса ситуации, ибо, как считал профессор, в этих состояниях певец особенно учится управлять своим голосом, понимать его возможности, а также тренируется «обходить» работу ненужных мышц во время звукоизвлечения. Правильное пение возможно практически в любом состоянии. «Представь, будто ты абсолютно здоров! Настрой голос в правильном месте, и он пойдет за тобой!»

Мудрость Зинаиды Захаровны еще в том, что после выступлений своих студентов она всегда поддерживала. Она терпеливо ждала, когда раскроются возможности каждого конкретного ученика. В этом индивидуальный подход.

2. Заслуженный деятель искусств Республики Тыва, доцент кафедры сольного пения НГК им. М. И. Глинки Ж. В. Чалова. Интервью от

02.03.2021

В. Д.: Жанна Васильевна, две сферы, которые нас интересуют -исполнительская и педагогическая. Давайте сначала поговорим о годах работы в театре. Как это было, какие были требования к певцам? Может быть, что-то о коллегах расскажете. Что из себя представлял коллектив певцов-солистов?