«Музыкальный тематизм струнных квартетов Д.Д. Шостаковича: жанровый генезис и семантика» тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Осипенко Олеся Александровна

• Осипенко Олеся Александровна
• кандидат наук
• 2018

Оглавление диссертации кандидат наук Осипенко Олеся Александровна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ОБРАЗНЫЕ ГРАНИ ВНЕШНЕГО МИРА:

СПЕЦИФИКА МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕМАТИЗМА

1. МУЗЫКА МАССОВЫХ ДЕЙСТВ

§ 1. Праздничные марши

§ 2. Митинги

§ 3. Песня-вальс

§ 4. Торжественная интрада

2. ПЕРСОНАЖИ

§ 1. Человеческие типы

§ 2. Балетно-кукольные персонажи

§ 3. Амбивалентные темы

ГЛАВА 2. ФАНТАСМАГОРИИ

§ 1. Сумрачные вальсы

§ 2. Загадочный образ из иномирья

§ 3. Потусторонние персонажи

§ 4. Образы беснующейся тьмы

§ 5. Песни и пляски смерти

§ 6. Ужасающие видения запредельного

ГЛАВА 3. МИР ЛИЧНОСТИ В МУЗЫКЕ КВАРТЕТОВ:

СФЕРА ЛИРИКИ

§ 1. Песни родной земли

§ 2. Песня-романс

§ 3. Отзвуки лирики П. Чайковского

§ 4. Барочные арии

§ 5. Романтические песни

§ 6. Ноктюрны

§ 7. Монологи

ГЛАВА 4. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЗНАКИ

§ 1. Монограмма

§ 2. Ритмоформула имени

§ 3. Темы рока

§ 4. Фигуры нисхождения

§ 5. Символ креста

§ 6. Хоралы

§ 7. Сочетания музыкальных знаков

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Том II. Приложения

ТАБЛИЦЫ

НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему ««Музыкальный тематизм струнных квартетов Д.Д. Шостаковича: жанровый генезис и семантика»»

Актуальность исследования

Художественный мир творческого наследия Д. Шостаковича многомерен и многозначен. И хотя практически каждое его сочинение с той или иной степенью подробности и глубины рассмотрено в отдельной работе, музыка гениального художника, поворачиваясь к слушателям в каждый новый период времени какой-то иной гранью, вызывает множество актуальных вопросов.

Струнные квартеты Шостаковича, представленные пятнадцатью циклами, являются одной из ведущих сфер его творчества. Следует отметить, что к их сочинению автор обратился, будучи уже зрелым мастером - Первый квартет написан в 1938 году1, а последний, - Пятнадцатый квартет, появился за год до его смерти (в 1974 году)2.

Квартетные опусы Шостаковича поражают многогранностью тематики и воплощаемых жанров. Р. Щедрин писал о квартетах следующее: «в струнном квартете Шостаковича мы найдем, кажется, все, что составляет богатство и его симфоний: до крайнего предела напряженную трагедийность и почти мальчишеское озорство; нежнейшие вальсы и страшные своим звериным оскалом, враждебные человеку марши; надгробные речи-монологи и простодушное любование природой; гимны радости и скорбные плачи-причитания; речитативы, в которых ощутимо слышны интонации человеческой речи, и бесконечно льющиеся, протяжные песенные мелодии; юмор и патетику; сатиру и героический пафос» [209, с. 32].

1 К 1938-му году Д. Шостакович был уже автором трех опер - «Нос» 1930 г., «Большая молния» 1931-32 г., «Леди Макбет Мценского уезда» 1934 г., трех балетов - «Золотой век» 1929-30 г., «Болт» 1930-31 г., «Светлый ручей» 1934-35 г., пяти симфоний, концерта для фортепиано с оркестром 1933, сюит, сонат для различных инструментов, фортепианных и вокальных произведений, множества камерно-инструментальных ансамблей, а также большого количества музыки к театральным постановкам и кинофильмам.

2 Одиннадцать квартетов из пятнадцати имеют посвящения важным для Д. Шостаковича людям и событиям, при этом три квартета - эпитафии (Квартет № 2 - В.Я. Шебалину, № 3 и № 5 - квартету им. Бетховена, № 7 - памяти Н.В. Шостакович, № 8 - памяти жертв фашизма и войны, № 9 - И. А. Шостакович, № 10 - М.С. Вайнбергу, № 11 - памяти В.П. Ширинского, № 12 - Д.М. Цыганову, № 13 - В.В. Борисовскому, № 14 - С.П. Ширинскому).

Тема в музыкальном произведении, выполняя целый ряд функций, представляет собой сложный феномен, рассмотрение которого, наряду с анализом композиторской работы с материалом, открывает доступ к познанию образно-содержательного плана музыкального творения, авторского идейно-художественного замысла, воплощаемого в условной интонационно-звуковой форме.

Многочисленность отечественных и зарубежных научных трудов (статей, монографий, диссертаций), посвященных квартетам Шостаковича, может вызвать иллюзию изученности камерно-инструментальной области деятельности композитора. Тем не менее, при более близком ознакомлении с этими публикациями, становится очевидным тот факт, что до сих пор нет последовательного и системного рассмотрения особенностей музыкального тематизма квартетов, являющегося одной из категорий музыкального мышления композитора4. Актуальность предлагаемой диссертации определена её направленностью на изучение жанрового генезиса и семантики всех музыкальных тем пятнадцати струнных квартетов Д. Шостаковича, что позволит способствовать проникновению в идейно-художественный мир квартетных опусов5, существенно дополнить и углубить представления об авторском стиле Д. Шостаковича, а также даст возможность «естественно выйти за рамки конкретного художественного текста - в область историко-стилистических обобщений»6. Как пишет М. Сабинина

3 Отметим, что механическое проецирование наблюдений над тематизмом симфоний на тематизм квартетов, достаточно часто возникающее в существующих работах, не является верным. Кроме того, представленные повсеместно утверждения об усилении философского начала в последних квартетах Д. Шостаковича, как правило, не подкрепляются данными, полученными в ходе изучения тематизма и тематических процессов.

4 Тематизм - «принцип композиционного мышления, предполагающий в строении музыкального произведения дифференциацию смысловых его частей, разделение их на экспозицию мысли и ее развитие (вместе с заключением), иначе говоря - тему и не-тему, тему и противотему; совокупность элементов, имеющих тематическое значение, или, иначе, тематический материал произведения» [187, с. 390].

5 Частично это апробировано в книге Н. Найко, О. Осипенко «Д. Шостакович. Струнные квартеты 40-50 гг.: интонационные и драматургические особенности». - Красноярск, 2009 [138].

6 Е. Ручьевская отмечает данный факт относительно анализа тематизма в книге «Функции музыкальной темы» [154, с. 4]. Кроме того, «анализ тематизма - его внутренних особенностей, генезиса и связей, его развития как фактора становления формы - позволяет

[155, с. 18], «в поисках генеалогии того или иного образа, выразительного приема нельзя не обращаться к сопоставлениям со смежными жанрами», следовательно, включение отмечаемых в диссертации данных о тематизме квартетов в общий круг исследовательских работ, рассматривающих отдельные - тембровые, стилевые, формообразующие особенности квартетных ансамблей, позволит выстроить целостную картину художественного мира Д. Шостаковича, а также будет способствовать осмыслению общих для симфонического и камерно-инструментального творчества тенденций.

Степень научной разработанности темы Квартеты Д. Шостаковича постоянно привлекали внимание музыковедов. В 1960-70 годы каждая новая премьера расценивалась как значимое событие и освещалась в периодике. Интерес к углубленному изучению сочинений Шостаковича этого жанра претерпевал разные степени активности. Значительное количество работ написано еще при жизни композитора, в период, охватывающий 60-е и 70-е годы прошлого столетия.

Так, в 1961 году была выпущена монография В. Бобровского: «Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича» [18]. В ней впервые последовательно рассматриваются восемь квартетных циклов Д.Д. Шостаковича. Позднее автор дополнил свой труд статьями, содержащими анализ Одиннадцатого, Двенадцатого и Тринадцатого квартетов (размещены в сборниках «Музыка и современность», вып. 8 - 1974 г., вып. 9 - 1975 г.).

В книге А. Должанского «Камерные инструментальные произведения Д. Шостаковича» [65], опубликованной в 1965 году, освещаются восемь квартетов. Эта работа ориентирована на широкий круг читателей и представляет собой своеобразный путеводитель. Поэтому содержащиеся в ней очерки носят, скорее, описательный характер, имея своей целью ознакомление читателя с определенной сферой творчества крупнейшего советского мастера.

... связать в музыкальной науке проблемы, имманентно музыкальных закономерностей с задачами эстетики, музыкальной критики, истории музыки» [Там же, с. 4].

В 60-70-е гг. было издано несколько томов переложений всех квартетов Шостаковича для фортепиано в четыре руки, созданных ленинградским музыковедом А.Н. Дмитриевым, с его же комментариями. В 2008 году, к столетию А.Н. Дмитриева, на основе аналитических очерков и комментариев к этим переложениям была выпущена небольшая книга «Струнные квартеты Д.Д. Шостаковича. Комментарии», составленная Л.Г. Данько и А.В. Денисовым. Содержащиеся в ней отдельные характеристики и наблюдения, несомненно, могут быть интересны и полезны как исполнителям, так и искусствоведам.

В ряде статей 70-х гг. рассматриваются различные вопросы квартетного творчества Шостаковича: музыкальный язык, художественное содержание, исполнительская интерпретация. В их числе: «Тональные планы и тональное родство в 1-6 квартетах Д.Д. Шостаковича» О.В. Бочкаревой (1970), «Седьмой квартет Д. Шостаковича: к вопросу о связи структуры лада и тематизма» А.Т. Тевосяна (1976), «Образный мир последних камерно-инструментальных сочинений Шостаковича» Л.Н. Раабена (1977), «О квартетном творчестве Шостаковича» Н.И. Кузьминой (1977).

В последующее десятилетие внимание к квартетному творчеству Шостаковича несколько ослабло. В это время опубликованы статьи: «Об эволюции принципов циклической драматургии в квартетах Д.Д. Шостаковича» И. Левиной (1983), «Тембровая драматургия квартетов Д.Д. Шостаковича» Р. Зубатовой (1985).

Юбилеи Шостаковича (90-летие и 100-летие) инициировали новый виток в осмыслении феномена гениального художника. Были переизданы некоторые труды, написанные ранее, появились сборники статей, новые исследования, расширившие проблемное поле отечественной шостаковичианы7, в том числе защищены диссертации, посвященные различным ракурсам изучения струнных квартетов. В этом кругу имеются следующие работы: «Поздние квартеты Д. Шостаковича (некоторые вопросы музыкальной семантики)» В. Басс (1997),

7 «Монологическая и диалогическая речь в структуре музыкального мышления Д. Шостаковича» С. Волошко (1996 г.), «Инструментальные концерты Д.Д. Шостаковича в контексте эволюции жанра» М. Зварич (2011).

«Художник и время. Вопросы семантики в музыкальной поэтике Д. Шостаковича» Н. Лазаревой (1999), «Квартеты Шостаковича: к проблеме семантики жанра» С. Волошко (2006), «Звуковой материал поздних камерных инструментальных сочинений Д.Д. Шостаковича» А.В. Свиридовой (2007), «Образы Вечности и Времени в поздних квартетах Д. Шостаковича» О. Кармановой (2008). В 2009 г. появилась диссертация Е. Дехтяренко «Квартеты Д.Д. Шостаковича. Стиль и исполнительские принципы» [60]. В диссертации В. Бочарниковой, защищенной в 2010 г., рассматриваются вопросы эволюции жанра квартета с исторической точки зрения [36]. В диссертации Н. Сокольвяк «Мемориальный квартет в русской музыке: история, эволюция, стиль» [170] уделяется внимание квартетам-эпитафиям Д. Шостаковича.

Не обходят своим вниманием квартеты Шостаковича и исследователи более старших поколений. В частности, о них пишет К. Мейер в книге «Дмитрий Шостакович: Жизнь, творчество, время» [119] и высказывается Л. Акопян в монографии «Дмитрий Шостакович: опыт феноменологии творчества» [2]. При этом далеко не всегда сохраняется безоговорочно уважительное приятие творений Мастера, авторы упомянутых работ не считают их однозначно совершенными, находя определенные недостатки. Если у Мейера это прослеживается лишь в замечании по поводу Шестого квартета, то в книге Л. Акопяна отрицательную оценку получают квартетные циклы Д. Шостаковича с Четвертого по Пятнадцатый.

За рубежом был издан ряд работ, в которых струнные квартеты Д. Шостаковича или оказывались в центре внимания, или обсуждались в ракурсе каких-либо проблем и идей наряду с сочинениями других жанров. Среди них: «The last quartets of Dmitrii Shostakovich: a stylistic investigation» («Последние квартеты Дмитрия Шостаковича: стилистический анализ») Л. Фэй (1978); «Ideology, style, content, and thematic process in the symphonies, cello concertos, and string quartets of Shostakovich» («Идеология, стиль, содержание и тематический процесс в симфониях, виолончельных концертах и струнных квартетах Шостаковича») Э. Роузберри (1989); «Dramaturgia kwartetôw smyczkowych Dymitra Szostakowicza»

(«Драматургия смычковых квартетов Дмитрия Шостаковича») Р.Д. Гольянека (1995); «Les dernières oeuvres de Dimitri Chostakovitch: une esthétique musicale de la mort, 1969-1975» («Последние произведения Дмитрия Шостаковича: музыкальная эстетика смерти, 1969-1975») Г. Тоссера (2000); «Structure, style and thematic process as innovative elements within an overall unity in selected string quartets of Dmitri Shostakovich» («Структура, стиль и тематический процесс как инновационные элементы в их единстве на примере струнных квартетов Дмитрия Шостаковича») Ай-Цзе Тан (2000), «Writing about Shostakovich: Form, Motive and Musical Process in Shostakovich's Thirteenth Quartet» («Письма о Шостаковиче: форма, мотив и музыкальный процесс в Тринадцатом квартете Шостаковича») С. Хогардта (2009).

Среди наиболее оригинальных зарубежных публикаций последнего десятилетия о струнных квартетах Д. Шостаковича отметим докторскую диссертацию Сары Джейн Рейчардт «Composing the modern subject: four string quartets by Dmitri Shostakovich» («Создание современного сюжета: четыре струнных квартета Дмитрия Шостаковича») [217]. Объектом её исследования выступили квартеты №№ 6, 7, 8, 9, которые рассматриваются в свете теории словенского культуролога и философа Славоя Жижека, развивающего идеи основоположника структурного психоанализа, французского психиатра и философа Жака Лакана8. В изданной в 2009 г. книге Джуди Кун «Shostakovich in dialogue: form, imagery, and ideas in quartets 1-7» («Шостакович в диалоге: форма, образность и идеи в 1-7 квартетах») [216] повествуется об истории создания и премьерного исполнения квартетов, содержатся высказывания самого композитора и его современников относительно этих опусов, рассматриваются особенности структуры циклов. В одной из глав диссертации Мариам Брэк Веббер «Harmonic syntax in the «serial» works of Dmitri Shostakovich» («Гармонический синтаксис в «серийных» работах Д. Шостаковича») [212], исследуются принципы серийной техники в Тринадцатом квартете.

8 Отечественные специалисты характеризуют их как весьма противоречивые и дискуссионные [175].

Также в последние десятилетия появились работы, открывающие совершенно новые содержательные пласты в ряде достаточно хорошо известных опусов Д. Д. Шостаковича (Н. Кравец пишет о Десятой симфонии [54], А.С. Бендицкий - о Пятой симфонии [15], Д. Фэннинг - о символической трактовке тональности До мажор [118, с. 661-678], В. Сыров - о характерном для позднего периода творчества Шостаковича вдумчивом и глубоком осмыслении жанровости в рамках концепции произведения, которому сопутствует семантическое и структурное преобразование элементов бытового материала [118, с. 626-660], В.Б. Валькова [44] находит, что по всему творчеству Шостаковича «разбросаны» основные элементы сюжета Голгофы («осколки» его образов и символики).

Несомненно, каждый квартет композитора во многом связан с другими сочинениями того же временного периода, и интонационно, и концепционно. Однако в рамках настоящей диссертации вопрос взаимовлияния произведений различных жанров специально не рассматривается, исходя из признания серьезности подобной проблематики, требующей для своего освещения

9

самостоятельного исследования .

Объектом исследования являются струнные квартеты Д. Шостаковича.

Предмет исследования - музыкальный тематизм квартетных циклов Д. Шостаковича: его жанровый генезис, принципы тематического развития и семантика.

Цель исследования - выявить жанровую природу основных тем струнных квартетов и на этой основе раскрыть их художественное содержание.

Для достижения поставленной цели потребовалось решить следующие задачи:

• проанализировать основные музыкальные темы пятнадцати квартетов

Д. Шостаковича с позиций претворения в них жанровых первоначал и

конкретных жанровых моделей, а также стилевых прообразов;

9 Тем не менее, в случае применения Д. Шостаковичем цитат, аллюзий и автоцитат, в диссертации отмечается выход на тематизм других произведений.

• систематизировать тематизм квартетных циклов на основе жанрово-стилистической, интонационной, образной общности;

• определить принципы тематического развития музыкального материала квартетов;

• выявить суперинтонационный слой музыкального тематизма и классифицировать встречающиеся в партитурах квартетов интонационные знаки.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней впервые:

• системно рассмотрен музыкальный тематизм всех струнных квартетов Шостаковича с позиций их жанрового и стилевого генезиса, авторской работы с жанровыми моделями;

• осуществлена классификация тематизма пятнадцати струнных квартетов Шостаковича на основе выше выделенных параметров, что позволило условно структурировать художественный мир квартетов;

• определены ведущие принципы развития разных типов тематизма;

• осуществлен подход к тематизму как к интонационно многослойному явлению, что обусловило возможность обнаружения глубинных интонационных слоёв: протоинтонационного, нередко актуализируемого автором; «вторичной» интонации, передающей своеобразие условно запечатленного персонажа; суперинтонации, служащей выражению авторской позиции;

• системно рассмотрена семантика музыкальных тем всех квартетов: исследованы группы тем, обрисовывающих внешнюю реальность и мир Лирического героя, выделен корпус специфических фантасмагорийных тем, многогранно претворяющих в струнных квартетах самостоятельную образно-интонационную сферу;

• проанализированы авторские интонационные знаки и своеобразные музыкально-риторические фигуры, в совокупности представляющие драматургический план Автора.

Теоретическая и практическая значимость работы

Материал диссертации может послужить расширению и углублению представлений о музыкальном языке и авторском стиле Шостаковича, что представляет интерес для исследователей его творчества. Аналитические экскурсы диссертации можно использовать в педагогической практике музыкальных ссузов и вузов, особенно в курсах музыкальной формы, теории музыкального содержания, истории музыки, в квартетном классе. Особое значение работа приобретает для музыкантов-исполнителей, поскольку способствует более глубокому осмыслению феномена музыкального тематизма квартетов Д. Шостаковича, детализированному подходу к их фактурной организации, внимательному отношению ко всем интонационным процессам.

Теоретико-методологическую основу диссертации составили разработанные в отечественном музыкознании концептуальные положения и фундаментальные труды по теории музыкального искусства. При анализе тематизма применен функциональный подход, разработанный Е.А. Ручьевской, Е.В. Назайкинским.

Е.А. Ручьевская под музыкальной темой подразумевает «элемент структуры текста, репрезентирующий данное произведение и являющийся объектом развития, лежащий в основе процесса формообразования» [154, с. 8]. В книге «Функции музыкальной темы» она выделяет две функции тематизма: внутренние, внутритекстовые и внешние, внетекстовые. Из них под внутритекстовыми функциями тематизма подразумевается представительная и формообразующая роль тематизма в тексте данного произведения, а под внешними - связь и роль тематизма за пределами формы. Внетекстовые проявляются во взаимосвязи тематизма с жизненными прообразами музыки, с речевыми и музыкальными интонациями, с жанровым и стилевым содержанием, внешней, внемузыкальной действительностью и различными видами искусств. Таким образом, внетекстовые функции заключаются, во-первых, в сфере «экстрамузыкальной семантики», относящейся к внемузыкальному ассоциативному ряду восприятия, во-вторых - в

музыкальном (стилистическом, жанровом, интонационном) генезисе, то есть сфере внешних музыкальных связей, музыкально-ассоциативном ряде, а также в функционировании тематизма за пределами формы, его способности войти в интонационный фонд.

Е.В. Назайкинский в работе «Логика музыкальной композиции» выдвигает аналогичные идеи, отмечая особое свойство темы - ее двойственность. «С одной стороны, она оценивается как художественный образ, лишь частично опредмеченный в интонационном материале» [130, с. 158]. В данном значении тема существует в произведении как эмоция, действующая сила, идея, определяющая содержание развития художественного мира, оказывающая влияние на него. С другой стороны, под темой подразумевается «специфически организованное, выделенное в тексте музыкальное построение, за которым стоит смысловое целое» [Там же, с. 158], где тема подчинена закономерностям организации фактуры, ритмической и звуковысотной организации, системе приемов тематического изложения и развития.

Некоторого уточнения требует существующая классификация принципов тематического развития, поскольку тема является источник и основой последующего развития. И. Способин в учебнике «Музыкальная форма» выделяет пять принципов развития, место которых в общей системе зависит от степени удаления от первоначального материала: повторение, измененное повторение, разработка, производный контраст, контраст сопоставления [173, с. 47]. Сходные принципы развития отмечены в книге Е. Ручьевской [154], это тождество (точное повторение, неточное повторение), контраст (единовременный и внутритематический), а также принцип видоизмененного повтора (вариация, вариант).

В. Холопова предлагает разделять внутриэкспозиционные

(внутритематические)10 и послеэкспозиционные принципы развития11.

10 «Продолжающее» развитие, предполагающее контраст мотивов и противоположный ему принцип тематического развертывания, ведущий к однородности материала.

11 Придерживаясь классификации Способина, В. Холопова указывает пять послеэкспозиционных принципов развития, при этом расширяя внутреннее наполнение

Теория жанра в отечественном музыкознании до сих пор представляется областью, до конца не систематизированной, именно поэтому структурирование музыкальных тем квартетов в диссертации преимущественно осуществляется на основе претворяемых в них жанровых начал12 (или типов), выделенных и разработанных в трудах С.С. Скребкова и А.Н. Сохора, и рассматриваемых впоследствии в исследованиях и статьях М.С. Скребковой-Филатовой, Е.В. Назайкинского, В.Н. Холоповой, А.Г. Коробовой. Для нас жанровый анализ тематизма имеет важное значение, так как на его основе становится возможным исследование образно-содержательных аспектов. Как пишет В.Н. Холопова, «Жанр - источник номер один в формировании музыкальной семантики. Музыкальный жанр - ось связи музыкального искусства с самой реальной действительностью; это - устойчиво повторяющийся тип музыки, закрепляющийся в общественном сознании, приобретающий весьма точные лексические свойства» [190, с. 211].

Понятие жанрового начала - обобщенного качества, объединяющего группы жанров не по формам бытия, а по их музыкальному характеру, появилось впервые в отечественной музыкальной науке, в работах С.С. Скребкова, посвященных стилю. «Образная определенность темы всегда связана с ее конкретным жанровым обликом», имея в виду «тот тип жанровой характеристики музыки, который определяется такими понятиями, как «речитативность», «песенность», «танцевальность». Скребков указывал на три коренных жанровых типа музыкального тематизма, - два из них являются исторически первичными: танцевальность, возникающая на основе ритма различных движений (точнее -моторность, включая все виды танца, марша, переданные музыкой трудовые движения и т.д.) и декламационность, связанная с интонациями речи (возгласы, призывы, причитания, речитация и т.д.). Третий тип - ариозная распевность,

некоторых групп: точное повторение, измененное повторение (вариационность, вариантность, трансформация, полифоническое развитие), мотивную разработку, производность тем, тематическое сцепление (тематическое комбинирование, тематическую модуляцию, контрастное сопоставление) [195, с. 336].

12 Под жанровым началом А.Н. Сохор подразумевает «отражение в музыке ее различных жизненных истоков и прообразов, различных форм и условий существования явлений в самой действительности [172, с. 288.]

кантилена, обобщенно отражающая действительность в самостоятельных мелодических образах. В дальнейшем, С. Скребков называет эти типы «жанровыми началами»13 [163, с. 18-19].

Впоследствии А.Н. Сохор к жанровым началам, указанным в книге С. Скребкова, добавил еще два - инструментальную сигнальность, происходящую от звуковых проявлений (ударов, фанфар и др.) и звукоизобразительность (ее прообразы - иные, по сравнению с сигнальностью, - звучания природы и общественного быта) [172, с. 288]. Также исследователь ввел понятие «жанрового стиля», которое позже использует в своей книге «Стиль и жанр в музыке» и Е.В. Назайкинский, подразумевая свойственные каждому отдельно взятому жанру характерные черты музыки [132, с. 69].

Для данного диссертационного исследования важной также оказывается идея А. Сохора о существовании жанрового содержания, то есть закрепленного какой-либо эпохой или музыкальным стилем понимания жанра, заложенного в нем смысла, поскольку даже отдельные признаки и элементы жанра обладают генетической памятью и, следовательно, являются носителями определенной семантики.

Еще один тезис А. Сохора, получивший развитие в диссертации - о практически полном отсутствии «чистых» жанров. Е. Ручьевская называет сложное взаимодействие двух и более чистых жанров «полижанровостью»14, под которой понимается «объединение в теме одновременно признаков разных жанров или слияние жанрово-определенных элементов с иными, не имеющими жанрового прообраза» [154, с. 40].

В настоящей диссертации вводится рабочее понятие «жанровая модель» -совокупность основополагающих признаков жанра, обусловливающая возможность его воспроизведения и узнаваемость в сочинениях различных

13 А.Н. Сохор, дополнивший классификацию жанровых начал, подразумевает под ними «отражение в музыке ее различных жизненных истоков и прообразов, различных форм и условий существования явлений в самой действительности [172, с. 288].

14 В. Холопова называет полижанровость «показателем тематической контрастности» [194, с. 326].

авторов. Жанровая модель в произведении может быть представлена более или менее полно, в зависимости от замысла автора. Даже ее отдельные признаки и элементы обладают генетической памятью и, следовательно, являются носителями определенной семантики.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Осипенко Олеся Александровна, 2018 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Акопян Л. Анализ глубинной структуры музыкального текста. - М.: Практика, 1995. - 256 с.

2. Акопян Л. Дмитрий Шостакович: опыт феноменологии творчества. -СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. - 474 с.

3. Анализ вокальных произведений: учебное пособие / Ручьевская Е., Широкова В., Иванова Л., Климовицкий А., Кузьмина Н., Коловский О., Романовский Н. / Отв. редактор О. Коловский - Л.: Музыка, 1988. - 352 с.

4. Арановский М. Интонация, знак и новые методы // Советская музыка. -1980. - № 10. - С. 99-109.

5. Арановский М. Музыкальные «антиутопии» Шостаковича // Русская музыка и XX век / Ред.-сост. М. Арановский - М.: Внешторгиздат, 1997. - С. 213250.

6. Арановский М. Музыкальный текст. Структура и свойства. - М.: Композитор, 1998. - 343 с.

7. Арановский М. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления: сб. статей. - М.: Музыка, 1974. - С. 90-125.

8. Арановский М. Пятнадцатая симфония Д. Шостаковича и некоторые вопросы музыкальной семантики // Вопросы теории и эстетики музыки. - Л.: Музыка, 1977. - Вып. 15. - С. 55-94.

9. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1-2. - Изд. 2-е. - Л.: Музыка, 1971. - 376 с.

10. Асафьев Б. О творчестве Д. Шостаковича и его опере «Леди Макбет Мценского уезда» // Дмитрий Шостакович: статьи и материалы / Сост. и ред. Г. Шнеерсон. - М.: Советский композитор, 1976. - С. 150-159.

11. Басс В. Поздние квартеты Д. Шостаковича (некоторые вопросы музыкальной семантики) // Художественные жанры: история, теория, трактовка: Сб. науч. статей. - Красноярск, 1997. - Вып. 2. - С. 140-150.

12. Бачинская Н. Русское народное музыкальное творчество: Хрестоматия / Бачинская Н., Попова Т. - М.: Музыка, 1974. - 4-е изд. - 383 с.

13. Бекетова Н. Оборотничество как «магическое имя» Д. Шостаковича. // Современное искусство в контексте культуры. Тезисы науч. конф. - Астрахань, 1994. - С. 37-39.

14. Белова С. Черты стиля инструментальной мелодики Д. Д. Шостаковича: Автореф. дис... канд. искусствоведения. - Л.: ЛГИТМИК, 1979. - 23 с.

15. Бендицкий А. О Пятой симфонии Д. Шостаковича. - Н. Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М.И. Глинки, 2000. - 58 с.

16. Березовчук Л. Стилевые взаимодействия в творчестве Д. Шостаковича как способ воплощения конфликта // Вопросы теории и эстетики музыки. - Л.: Музыка, 1977. - Вып. 15. - С. 95-119.

17. Бершадская Т. О монодийных принципах музыкального мышления Шостаковича // Д. Д. Шостакович. Сборник статей к 90-летию со дня рождения / Сост. Л. Ковнацкая. - СПб.: Композитор, 1996. - С. 334-342.

18. Бобровский В. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. - М.: Советский композитор, 1961. - 257 с.

19. Бобровский В. Музыкальное мышление Шостаковича и основы его тематизма // Музыкальная академия. - 1997. - № 4. - С. 120-126.

20. Бобровский В. О двух методах тематического развития в симфониях и квартетах Шостаковича // Дмитрий Шостакович / Сост. Г. Орджоникидзе. - М.: Советский композитор, 1967. - С. 359-397.

21. Бобровский В. О некоторых принципах темо- и формообразования в симфонической и камерно-инструментальной музыке Шостаковича // Бобровский В. Статьи, исследования. - М.: Советский композитор, 1990. - С. 159-178.

22. Бобровский В. О некоторых сторонах ладотональной переменности в музыке Шостаковича (на примере ларго из 5 симфонии) // Проблемы лада. - М.: Музыка, 1972. - С. 239-252.

23. Бобровский В. П. О некоторых чертах стиля Шостаковича шестидесятых годов (статья первая) // Музыка и современность. - М.: Музыка, 1974. - Вып. 8. - С. 161-202.

24. Бобровский В. О некоторых чертах стиля Шостаковича 60-х годов. Статья вторая // Музыка и современность. - М.: Музыка, 1975. - Вып. 9. - С. 39-77.

25. Бобровский В. Одиннадцать квартетов Шостаковича // Советская музыка. - 1968. - № 2. - С. 95-97.

26. Бобровский В. Победа человеческого духа // Советская музыка. - 1968. - № 9. - С. 31-33.

27. Бобровский В. Последнее сочинение Шостаковича // Проблемы музыкальной науки: Сб. статей. - М.: Советский композитор, 1985. - Вып. 6. - С. 55-72.

28. Бобровский В. Претворение жанра пассакальи в сонатно-симфонических циклах Д. Шостаковича // Музыка и современность: Сб. статей. -М.: Музыка, 1967. - Вып. 1. - С. 149-182.

29. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы: исследование. - М.: Музыка, 1977. - 332 с.

30. Бобровский В. Шостакович в моей жизни: Личные заметки. Публикации / вступ. заметка Е. Чигаревой // Советская музыка. - 1991. - № 9. - С. 24-29.

31. Богданова А. От бытового - к социальному // Советская музыка. -1969. - № 9. - С. 30-35.

32. Большая российская энциклопедия. - М.: Научное издательство «Большая российская энциклопедия», 2007. - Т. 8.- 768 с.

33. Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс]. Режим доступа:

ЬЦр://шоув1оуаг.щ/в1оуап/Ьо1вЬау_воуе1вкау_епс1к1ореё1а/в1оуо/Полиладовость. Загл. с экрана.

34. Ботникова А. Немецкий романтизм: диалог художественных форм. -М.: Аспект Пресс, 2005. - 352 с.

35. Бочарникова В. К проблеме периодизации квартетов Д. Шостаковича // Известия российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. - 2009. - № 93. - С. 242-244.

36. Бочарникова В. Квартетное творчество Д. Д. Шостаковича: к проблеме эволюции жанра: Диссертация... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Санкт-Петербург: Рос. гос. пед. ун-т им. А.И. Герцена, 2010. - 166 с.

37. Бочарникова В. Квартеты Д. Д. Шостаковича: еще раз к проблеме семантики круга // Изучая мир Дмитрия Шостаковича: Сборник статей / Сост. Г.П. Овсянкина; науч. ред.: Г.П. Овсянкина, Р.Г. Шитикова. - Санкт-Петербург: Союз художников, 2011. - С. 194-202.

38. Бочкарева О. Тональные планы и тональное родство в 1- 6 квартетах Д. Д. Шостаковича // Научно-методические записки. - Новосибирск: Западносибирское книжное издательство, 1970. - Вып. 5. - С. 244-262.

39. Брагинская Н. Неизвестное письмо Д. Шостаковича: к истории премьеры пятнадцатого квартета [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://knmau.com.ua/naukoviy_visnik/080/pdf/22.pdf. Загл. с экрана.

40. Валькова В. «Рыдать над смешным»: традиции русского юродства в творчестве Шостаковича // Искусство XX века: парадоксы смеховой культуры. - Н. Новгород: НТК, 2001. - С. 229-237.

41. Валькова В. Музыкальный тематизм - мышление - культура. - Н. Новгород: ННГУ, 1992. - 161 с.

42. Валькова В. Образ куклы в музыке Д. Шостаковича (к проблеме архетипических истоков художественного творчества) // Процессы музыкального творчества: Сб. трудов № 165. - М.: РАМ им. Гнесиных. 2004. - Вып. 7. - С. 123130.

43. Валькова В. Поздний период творчества Д. Шостаковича // История Отечественной музыки второй половины XX века: Учебник. - СПб.: Композитор, 2005. - С. 39-75.

44. Валькова В. Сюжет Голгофы в творчестве Шостаковича // Шостакович: Между мгновением и вечностью. Документы. Материалы. Статьи /

Ред.-сост. Л. Ковнацкая. - СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова, 2000. - С. 679-716.

45. Ванслов В. О трагедийности творчества Шостаковича // О музыке и музыкантах. - М.: Знание, 2006. - С. 135-186.

46. Вартанов А. Пятнадцатый квартет Шостаковича // Музыкальная жизнь. - 1975. - № 19. - С. 10.

47. Вершинина Г. На одном дыхании: Исполнение Государственным квартетом им. Бородина цикла из 15 квартетов Шостаковича // Советская культура. - 1981. - № 80.

48. Волошко С. Квартеты Шостаковича: к проблеме семантики жанра // Шостаковичу посвящается: к 100-летию композитора (1906-2006): Сб. ст. / Сост. Е. Долинская. - М.: Композитор, 2007. - С. 432-438.

49. Волошко С. Монологическая и диалогическая речь в структуре музыкального мышления Д. Шостаковича: Автореф. дис... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Ростов-на-Дону: Ростов. Гос. Консерватория им. С.В. Рахманинова., 1996. - 19 с.

50. Горюхина Н. Очерки по вопросам музыкального стиля и формы. -Киев: Музыкальная Украина, 1985. - 112 с.

51. Грау О. Фантасмагорическое визуальное колдовство XVIII столетия и его жизнь в медиа искусстве // Международный журнал исследований культуры (International Journal of Cultural Research). - 2012. - 1(б). - С. 101-110.

52. Григорьева Г. Особенности тематизма и формы в сочинениях Шостаковича 60-х годов. // О музыке. Проблемы анализа / Сост. В.П. Бобровский, Г.Л. Головинский. - М.: Советский композитор, 1974. - С. 246-271.

53. Губанов Я. Архитектоника и процессуальность гармонии Д. Д. Шостаковича: Автореф. дис. канд. искусствоведения: 17.00.02 - Киев: Киевская гос. консерватория им. П.И. Чайковского, 1983. - 24 с.

54. Д. Д. Шостакович: Сб. статей к 90-летию со дня рождения / Сост. Л. Ковнацкая. - СПб.: Композитор, 1996. - 392 с.

55. Д. Шостакович о времени и о себе, 1926-1975 / Сост. и предисл. М. Яковлева. - М.: Сов. композитор, 1980. - 375 с.

56. Данилевич Л. Дмитрий Шостакович. Жизнь и творчество. - М.: Советский композитор, 1980. - 303 с.

57. Данилевич Л. Наш современник: Творчество Д. Шостаковича. - М.: Музыка, 1965. - 329 с.

58. Данько Л. О критериях периодизации квартетного творчества Д.Д. Шостаковича // Музыкальное образование в современном мире: диалог времен: Сб. ст. по материалам III Международной научно-практической конференции (22-23 ноября 2010 года) / Ред.-сост. М.В. Воротной. - СПб.: Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена, 2011. - Ч. 2. - С. 35-37.

59. Дворниченко О. Дмитрий Шостакович. Путешествие. - М.: Текст, 2006. - 575 с.

60. Дехтяренко Е. Квартеты Д. Д. Шостаковича. Стиль и исполнительские принципы: Диссертация. канд. искусствоведения: 17.00.02. - Магнитогорск: Магнитогорская государственная консерватория, 2009. - 218 с.

61. Дмитриев А. Струнные квартеты Д. Д. Шостаковича. Комментарии / Ред.-сост. А. В. Денисов ; общ. ред. Л. Г. Данько. - СПб.: СПб ГК, 2008. - 129 с.

62. Дмитрий Шостакович в письмах и документах / Ред.-сост. И. Бобыкина. - М.: Антиква, 2000. - 572 с.

63. Дмитрий Шостакович о времени и о себе / Сост. М. Яковлев. - М.: Советский композитор, 1980. - 376 с.

64. Должанский А. Из наблюдений над стилем Шостаковича // Советская музыка. - 1959. - № 10. - С. 95-103.

65. Должанский А. Камерные инструментальные произведения Д. Шостаковича. - М.: Музыка, 1965. - 56 с.

66. Должанский А. Краткий музыкальный словарь. - 5-е изд. - СПб.: Лань, 2000. - 448 с.

67. Должанский А. О ладовой основе сочинений Шостаковича // Черты стиля Д. Шостаковича: Сб. теорет.ст. / Сост. и ред. Л. Бергер. - М.: Советский композитор, 1962. - С. 24-42.

68. Дружинин Ф. Квартеты Шостаковича глазами исполнителя. Некоторые соображения и наблюдения при совместной работе с автором / Шостаковичу посвящается: 1906-1996: Сб. статей к 90-летию со дня рождения композитора / Сост. Е. Долинская. - М.: Композитор, 1997. - С. 157-160.

69. Жарникова С. След Ведической Руси. - М.: Концептуал, 2015. - 272 с.

70. Задерацкий В. П. Полифония в инструментальных произведениях Д. Шостаковича. - М.: Музыка, 1969. - 272 с.

71. Захарова О. Риторика в западноевропейской музыке XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы. - М.: Музыка, 1983. - 80 с.

72. Зварич М. Инструментальные концерты Д.Д. Шостаковича в контексте эволюции жанра: Диссертация... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Ростов-на-Дону: Рост. гос. консерватория им. С. В. Рахманинова, 2011. - 229 с.

73. Зубатова Р. Тембровая драматургия квартетов Д.Д. Шостаковича // Советская музыка. - 1985. - № 9. - С. 80-82.

74. Зыкина Е. Эстетические взгляды Д. Д. Шостаковича: Автореф. дис... канд. фил. наук: 09.00.04. - М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, 1989. - 24 с.

75. Ильин И. Поющее сердце. Книга тихих созерцаний // Ильин И. Собрание сочинений в 10 т. - М.: Русская книга, 1994. - Т. 3. - 590 с.

76. Исторический словарь галлицизмов русского языка. [Электронный ресурс]. - М.: Словарное издательство ЭТС. Режим доступа: http://www.ets.ru/pg/r/diet/gall_dict.htm. Загл. с экрана.

77. История русской музыки: В 10-ти т. / Ю.В. Келдыш, Л.З. Корабельникова, О.Е. Левашева, М.П. Рахманова, А.М. Соколова - М.: Музыка, 1994. - Т. 8: 70-80-е годы XIX века. - Ч. 2. - 534 с.

78. Казанцева Л. Автор в музыкальном содержании. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 248 с.

79. Казанцева Л., Холопова В. Тайны содержания музыки в российской педагогике // Проблемы музыкальной науки. - 2009. - № 1 (4). - С. 22-28.

80. Карманова О. Образы Вечности и Времени в поздних квартетах Д. Шостаковича // Музыка и время. - 2008. - № 7. - С. 31-36.

81. Келдыш Ю. Автобиографический квартет // Советская музыка. - 1960. - № 12. - С. 19-23.

82. Климова Е. О претворении евангельского сюжета «Семь слов Иисуса Христа на кресте» в одноименном произведении С. Губайдулиной: Дипломная работа/рукопись. - Красноярск: КГАМиТ, 1999.

83. Климовицкий А. Ещё раз о теме-монограмме DEsCH // Д. Д. Шостакович: Сб. статей к 90-летию со дня рождения / Сост. Л. Ковнацкая. - СПб.: Композитор, 1996. - С. 249-268.

84. Кнайфель А. И правда, как звезда в ночи открылась // Советская музыка. - 1975. - № 11. - С. 78-81.

85. Козлов В. Русская элегия неканонического периода: очерки типологии и истории. - М.: Языки славянской культуры, 2013. - 280 с.

86. Корев Ю. Новый квартет Д. Шостаковича // Музыкальная жизнь. -1960. - № 11. - С. 7.

87. Коробова А. О функционировании отображенных жанров в симфониях советских композиторов: Автореф. дис... канд. искусствоведения. - Вильнюс, 1987. - 23 с.

88. Коробова А. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2007. - 173 с.

89. Кузьмина Н. О квартетном творчестве Шостаковича // Анализ. Концепции. Критика: Статьи молодых музыковедов / Отв. ред. Л. Г. Данько. - Л.: Музыка, 1977. - С. 5-18.

90. Куркин Д. Некоторые вопросы модификации мажоро-минорной ладогармонической системы в музыке Д.Д. Шостаковича [Электронный ресурс] // Международная интернет конференция/ Российская академия музыки им.

Гнесиных, 2011. Режим доступа: URL: gnesinstudy.ru/page/kurkin_doklad. Загл. с экрана.

91. Лазарева Н. Автосимволика в творчестве Д. Шостаковича // Диллемы культурологии: медиакультура, образование, искусство: Межвуз. сб. науч. трудов.

- Магнитогорск: изд. МаГК, 2008. - Вып. 2. - С. 206-218.

92. Лазарева Н. Семантическая роль цитаты и аллюзии в творчестве Д. Шостаковича // Из прошлого и настоящего музыкальной культуры: Сб. статей Магнитог. консерватории. - Магнитогорск: изд. МаГК, 1997. - Вып. 5. - С. 82-102.

93. Лазарева Н. Стилевые черты музыки барокко в творчестве Шостаковича // Музыкальная наука и образование: Сб. науч. тр. каф. теории и истории музыки. - Магнитогорск: изд. МаГК, 2007. - С. 23-39.

94. Лазарева Н. Художник и время. Вопросы семантики в музыкальной поэтике Шостаковича: Диссертация... канд. искусствоведения: 17.00.02. -Магнитогорск: изд. МаГК, 1999. - 185 с.

95. Левина И. Об эволюции принципов циклической драматургии в квартетах Д. Д. Шостаковича // Проблемы музыкальной драматургии XX в.: Сб. трудов. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1983. - Вып. 69. - С. 82-99.

96. Лейе Т. Музыкальные жанры, их значение в симфоническом творчестве Д. Д. Шостаковича: Автореф. дис... канд. искусствоведения: 17.00.02. -М: Ин-т истории искусств, 1971. - 16 с.

97. Лейе Т. О музыкальном жанре и различных видах обобщения через жанр // Вопросы музыковедения: Сб. тр. - М.: МГПИ им. Гнесиных, 1972. - Вып. 1.

- С. 84-88.

98. Лейе Т. О претворении жанра ноктюрна в произведениях Д. Шостаковича // Проблемы музыкального жанра: Сб. тр. - М.: МГПИ им. Гнесиных, 1981. - Вып. 54. - С. 122-133.

99. Ливанова Т. Теория музыкальных стилей // Скребков С. С.: Статьи и воспоминания. - М.: Сов. композитор, 1979. - С. 296-308.

100. Литературная энциклопедия в 11 т. [Электронный ресурс] / Редколлегия: П.И. Лебедев-Полянский, А.В. Луначарский, И.М. Нусинов и др. /

Отв. ред. В.М. Фриче. - М.: Изд-во Коммунистической академии. 1929-1939. Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/LITENC/ENCYCL0P/le3/le3-0282.htm. Загл. с экрана.

101. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: в 2-х т. [Электронный ресурс] / Под ред. Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. - М.:; Л.: Изд-во Л.Д. Френкель, 1925. - Т. 2. Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/. Загл. с экрана.

102. Льюиз Д. Общая семантика // Антология. Семиотика / Сост. Ю.С. Степанов. Изд. 2-е, испр. и доп. - М.: Академический Проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2001. - С. 271-303.

103. Мазель Л. Двенадцатитоновые ряды в музыке Д. Шостаковича. // Мазель Л. Этюды о Шостаковиче: статьи и заметки о творчестве. - М.: Советский композитор, 1986. - С. 117-125.

104. Мазель Л. Заметки о музыкальном языке Шостаковича. // Дмитрий Шостакович: Сб. статей / Ред.-сост. Г. Орджоникидзе. - М.: Советский композитор, 1967. - С. 303-359.

105. Мазель Л. Заметки о стиле Шостаковича // Мазель Л. Статьи по теории и анализу музыки. - М.: Советский композитор, 1982. - С. 221-244.

106. Мазель Л. Этюды о Шостаковиче: статьи и заметки о творчестве. - М.: Советский композитор, 1986. - 174 с.

107. Маклыгин А. Сонорика // Теория современной композиции. - М.: Музыка, 2005. - С. 382-401.

108. Мартынов И. О музыке и ее творцах: Сб. ст. - М.: Советский композитор, 1980. - 349 с.

109. Мартынов И. Поэтические страницы // Советская музыка. - 1965. - № 4. - С. 24-27.

110. Масловская А. Особенности ладотональной организации в камерных сочинениях Д.Д. Шостаковича позднего периода (1968-1975 гг.) [Электронный

ресурс]. Режим доступа: http:// gnesinstudy.ru/wp-

content/uploads/2014/07/maslovskaya-2014.pdf. Загл. с экрана.

111. Медведев А. Новый квартет Шостаковича // Музыкальная жизнь. -1968. - № 21. - С. 2-3.

112. Медушевский В. Духовный анализ музыки: в 2 ч. - М.: Композитор, 2014. - 630 с.

113. Медушевский В. Интонационная форма музыки. - М.: Композитор, 1993. - 262 с.

114. Медушевский В. К анализу художественного мира и выразительных средств музыки Баха // Полифоническая музыка. Вопросы анализа: Сб.тр. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, I984. - Вып. 75. - C. 83-106.

115. Медушевский В. Музыкальный стиль как семиотический объект // Советская музыка. - 1979. - № 3. - С. 30-39.

116. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. - М.: Музыка, 1976. - 254 с.

117. Медушевский В. О музыкальных универсалиях // Скребков С.С. Статьи и воспоминания. - М.: Советский композитор, 1979. - С. 176-212.

118. Между мгновением и вечностью. Документы. Материалы. Статьи / Ред.-сост. Л. Ковнацкая. - СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова, 2000. - 920 с.

119. Мейер К. Шостакович. Жизнь. Творчество. Время. - СПб.: DSCH: Композитор, 2001. - 551 с.

120. Миримский И. Гофман // История немецкой литературы (в 5 томах) / Редколлегия Н.И. Балашов, Р.М. Самарин, С.В. Тураев, уч. секретарь Н.С. Павлова.

- М.: Наука, 1966. - Т. 3. - 593 с. - С. 209-230.

121. Михайлов М. Стиль в музыке. - Л.: Музыка, 1981. - 262 с.

122. Музыкальная энциклопедия / Под ред. Ю. В. Келдыша. - М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1973-1982.

123. Музыкальные жанры: Сб. / Общ. ред. Т. Поповой. - М., Музыка, 1968.

- 327 с.

124. Надлер С. Автографическая аккордика Д. Шостаковича // Вестник Адыгейского Государственного университета. - Майкоп: Изд-во АГУ. - 2010. -Вып. 4. - С. 206 -210.

125. Надлер С. Аккордово-гармоническая мозаика Шостаковича и остродиссонантные созвучия как элемент этой мозаики [Электронный ресурс] // Израиль XXI: Музыкальный интернет-журнал на русском языке / Гл. ред. М. Райс.

- Электрон. периодическое изд. - 2009. - № 1(14). Режим доступа: http://www.21israel-music.com/Sonory.htm. Загл. с экрана.

126. Надлер С. Индивидуальная полифоническая поэтика Шостаковича как аксиологический комментарий авторского стиля. [Электронный ресурс] // Израиль XXI: Музыкальный интернет-журнал на русском языке / Гл. ред. М. Райс. -Электрон. периодическое изд. - 2008. - № 9. Режим доступа: URL 21israel-music.com/Shostakovich.htm. Загл. с экрана.

127. Надлер С. Полифонический мир Дмитрия Шостаковича: в 4-х кн. / Под общей редакцией Ф. Софронова. - Ростов н/Д.: Изд-во РО ИПК и ПРО, 2009-2010.

- 928 с.

128. Надлер С. Полифония Шостаковича как система знаков // Гуманитарные и социально-экономические науки. - 2012. - № 5. - С. 46-50.

129. Назайкинский Е. Звуковой мир музыки. - М.: Музыка, 1988. - 254 с.

130. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. - М.: Музыка, 1982. - 319 с.

131. Назайкинский Е. Стилистика музыкального произведения /Часть 1 [Электронный ресурс] // Harmony: международный музыкальный культурологический журнал. Режим доступа: http://harmony.musigi-dunya.az/RUS/archivereader.asp?s=1&txtid=107. Загл. с экрана.

132. Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке. - М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003. - 248 с.

133. Найко Н. Жанровый код притчи в инструментальной музыке Д. Шостаковича // Журнал Сибирского федерального университета. - 2014. -Том 7, № 1. - С. 59-73.

134. Найко Н. О некоторых вариантах монограммы в музыке Д. Шостаковича // Отечественная музыка как историко-культурное и художественное явление: Сборник материалов Всероссийской научной конференции 17-19 марта 2008 г. - Новосибирск: НГК им. М.И. Глинки, 2008. - С. 54-67.

135. Найко Н. Музыкально-риторические фигуры "обновленной России" в вокально-симфонических произведениях Д. Шостаковича // Найко Н. Познавший тайну звука: статьи о музыке и музыкантах / Сост. и вступ. ст. Н. А. Еловская. -Красноярск: ФГБОУ ВПО КГАМиТ, Тип. "ЛИТЕРА-принт", 2012. - С. 31-150.

136. Найко Н. П. Чайковский - Д. Шостакович: диалог лирических героев // Творчество Д.Д. Шостаковича в контексте мирового художественного пространства: Сб. статей по материалам Международной научной конференции / Гл. ред. Л.В. Саввина. - Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО «АИПК», 2007. - С. 66-75.

137. Найко Н. «Ужель та самая Татьяна?»: к вопросу о генезисе некоторых музыкальных тем Шостаковича // Моцарт, Танеев, Шостакович: история и современность: Материалы Всероссийской научно-практической конференции 1718 октября 2006 г. / Отв. Ред. Л.В. Гаврилова; ред. Н.А. Еловская, М.В. Холодова. -Красноярск: КГАМиТ, 2007. - С. 33-38.

138. Найко Н., Осипенко О. Д. Шостакович. Струнные квартеты 40-50 гг.: интонационные и драматургические особенности. - Красноярск: Краснояр. Гос. Академия Музыки и театра, 2009. - 224 с.

139. Найко Н., Осипенко О. Мотив креста в струнных квартетах Д.Д. Шостаковича // Инновационное развитие современной науки: Сборник статей Международной научно-практической конференции. - Уфа: РИЦ БашГУ, 2014. -С. 74-77.

140. Найко Н., Осипенко О. Построения хорального типа в струнных квартетах Шостаковича // 3rd International scientific conference "European Applied Sciences: modern approaches in scientific researches", 20-21th May 2013. - Stuttgart, Germany, 2013. - Volume 1. - S. 19-20.

141. Найко Н., Осипенко О. Фигура нисхождения в квартетах Д.Д. Шостаковича [Электронный ресурс] // Израиль XXI: Музыкальный интернет-

журнал на русском языке / Гл. ред. М. Райс. - 2014. - № 43. Режим доступа: http://21israel-music.com/Schostakovich_nishozhdeniye.htm. Загл. с экрана.

142. Носина В. Символика музыки И.С. Баха. - Тамбов: Тамбовская государственная типография, 1993. - 104 с.

143. Паисов Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX в. - М.: Советский композитор, 1977. - 392 с.

144. Письма к другу: Дмитрий Шостакович - Исааку Гликману. - М.: DSCH; СПб.: Композитор, 1993. - 336 с.

145. Покровский Б. Классик, но земной! / Б. Покровский, Г. Спектор // Музыкальная жизнь. - 2006. - № 9. - С. 8-9.

146. Протопопов В. Контрастно-составные формы // Советская музыка. -

1962. - № 9. - С. 33-35.

147. Пустыльник И. Принципы ладовой организации в современной музыке. - Л.: Советский композитор, 1979. - 189 с.

148. Раабен Л. Образный мир последних камерно-инструментальных сочинений Д. Шостаковича // Вопросы теории и эстетики музыки / Отв. ред. А.И. Климовицкий. - Л.: Музыка, 1967. - Вып. 15. - С. 44-54.

149. Раабен Л. Советская камерно-инструментальная музыка. - Л.: Музгиз,

1963. - 340 с.

150. Райс М. Шостакович, как личность [Электронный ресурс] // Израиль XXI: Музыкальный интернет-журнал на русском языке / Гл. ред. М. Райс. -Электрон. периодическое изд. - 2008 - № 11. Режим доступа: URL 21israel-music.com/DSCH.htm. Загл. с экрана.

151. Резников Л. Гносеологические вопросы семиотики. - Л.: Издательство Ленинградского университета, 1964. - 304 с.

152. Ришина Н. «Проблема финала» в Десятой симфонии Дмитрия Шостаковича (К уточнению концепции «симфонии наших дней»). Дипломная работа/рукопись. - Красноярск: КГАМиТ, 1999. (Науч. рук. Найко Н.М.).

153. Роузберри Э. Шостакович. - Челябинск: Урал LTD, 1999. - 211 с.

154. Ручьевская Е. Функции музыкальной темы. - Ленинград: Музыка, 1977. - 160 с.

155. Сабинина М. Шостакович-симфонист: Драматургия, эстетика, стиль. -М.: Музыка, 1976. - 477 с.

156. Саввина Л. Звукоорганизация музыки XX века как объект семиотики: Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения: 17.00.02. -Астрахань: ОГОУ ДПО «АИПКП», 2009. - 316 с.

157. Самвелян Т. К понятию музыкального жанра и полижанровости (полижанровость в произведениях Ф. Шопена) [Электронный ресурс]. Режим доступа: ЬЦр://1гаЬег.ав]-оа.аш/1829/1/2000-1(170).рёГ. Загл. с экрана.

158. Свиридова А. Звуковой материал поздних камерных инструментальных сочинений Д.Д. Шостаковича // Творчество Д.Д. Шостаковича в контексте мирового художественного пространства: Сборник статей по материалам Международной научной конференции 1-2 марта 2007 года / Гл. ред. Л.В. Саввина, ред-сост. В.О. Петров. - Астрахань: ОГОУ ДПО «АИПКП», 2007. - С. 324-331.

159. Свиридова А. Организация музыкальной ткани в позднем инструментальном творчестве Д. Шостаковича: Автореф. дис... канд. искусствоведения. - Л.: ЛГИТМИК, 1983. - 23 с.

160. Свободная энциклопедия Википедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/72633. Загл. с экрана.

161. Свободная энциклопедия Википедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/851326/4902. Загл. с экрана.

162. Середа В. О ладовой основе сочинений Д. Шостаковича // Вопросы теории музыки: Сб. статей / Ред.-сост. С. Скребков. - М.: Музыка, 1968. - Вып. I. -С. 324-351.

163. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. - М.: Музыка, 1973. - 448 с.

164. Скребкова-Филатова М. Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке // Проблемы музыкального жанра: Сб. трудов. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. - Вып. 54. - С. 38-53.

165. Слонимский С. О благородстве человеческого духа // Советская музыка. - 1971. - № 7. - С. 35-39.

166. Смирнов Д. Мой Шостакович // Музыкальная академия. - 2006. - № 3. - С. 30-35.

167. Советский Энциклопедический Словарь / Гл. ред. А. М. Прохоров - М.: Изд-во «Советская энциклопедия», 1982. - 2-е изд. - 1599 с.

168. Современный словарь иностранных слов / Ред. Е. Гришина. - М.: Изд-во «Русский язык», 1993. - 740 с.

169. Соколова Е. Гармония в сочинениях Шостаковича позднего периода творчества, теоретические проблемы и методы анализа: Автореф. дис... канд. искусствоведения: 17.00.02. - М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1981. - 28 с.

170. Сокольвяк Н. Мемориальный квартет в русской музыке: история, эволюция, стиль: Диссертация. канд. искусствоведения: 17.00.02. -Магнитогорск: Магнитогорская государственная консерватория (академия) имени М.И. Глинки, 2014. - 222 с.

171. Сохор А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров: Сб. статей. - М.: Музыка, 1971. - С. 292-309.

172. Сохор А. Эстетическая природа жанра в музыке // Вопросы социологии и эстетики музыки: статьи и исследования. - Л.: Советский композитор, 1981. -Вып. 2. - 295 с.

173. Способин И. Музыкальная форма: Учебник. - 6-е изд. - М.: Музыка, 1980. - 400 с.

174. Стогний И. Музыкальная семантика и проблемы анализа музыкального содержания // Музыкальное содержание: Современная научная интерпретация: Сб. науч. ст. / Редколлегия: Г.Р. Тараева, К.А. Жабинский. - Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С.В. Рахманинова, 2006. - С. 136161.

175. Структурный психоанализ Жака Лакана [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://psyera.ru/strukturnyy-psihoanaliz-zhaka-lakana_9166 .htm. Загл. с экрана.

176. Тараканов М. Заметки о новом сочинении // Советская музыка. - 1971.

- № 7. - С. 31-35.

177. Тевосян А. Седьмой квартет Д. Шостаковича: к вопросу о связи структуры лада и тематизма // Вопросы анализа: сборник трудов. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1976. - Вып. 28. - С. 167-190.

178. Тифтикиди Н. О преломлении в мелодике Шостаковича некоторых интонационных структур русской протяжной песни // Теоретические проблемы музыки XX века: Сб. статей. - М.: Музыка, 1978. - Вып. 2. - С. 5-19.

179. Тифтикиди Н. Русские народные истоки мелодики Шостаковича // Точные методы в музыкознании. - Ростов-на-Дону: Изд. РГУ, 1972. - С. 87-96.

180. Тищенко Б. Размышления о 142-м и 143-м опусах // Советская музыка.

- 1974. - № 9. - С. 40-46.

181. Уилсон Э. Жизнь Шостаковича, рассказанная современниками - СПб.: Композитор, 2006. - 536 с.

182. Федосова Э. Диатонические лады в творчестве Д. Шостаковича. - М.: Советский композитор, 1980. - 191 с.

183. Фризман Л. Жизнь лирического жанра. Русская элегия от Сумарокова до Некрасова. - М.: Наука, 1973. - 168 с.

184. Хентова С. В мире Шостаковича: Запись бесед с Д.Д. Шостаковичем. -М.: Композитор, 1996. - 368 с.

185. Хентова С. Шостакович. Жизнь и творчество. - Л.: Советский композитор, 1985. - Т. 1. - 616 с.

186. Хентова С. Шостакович. Жизнь и творчество. - Л.: Советский композитор, 1986. - Т. 2. - 668 с.

187. Холопов Ю. Введение в музыкальную форму. - 2-е изд., испр. - М.: Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского, 2008. - 432 с.

188. Холопов Ю. Лады Шостаковича: структура и систематика // Шостаковичу посвящается: Сборник статей к 90-летию композитора (1906-1996) / Сост. Е.Б. Долинская. Редколлегия: Е.И. Тарасенкова, Е.С. Власова. - М.: Композитор, 1997. - С. 62-78.

189. Холопова В. Икон. Индекс. Символ // Музыкальная академия. - 1997. -№ 4. - С. 159-162.

190. Холопова В. Музыка как вид искусства: Учебное пособие. - СПб.: Лань, 2014. - 4-е изд., испр. - 320 с.

191. Холопова В. Музыкальная герменевтика, музыкальная семантика, музыкальное содержание: сравнение возможностей // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. - 2015. - № 1. - С. 20-28.

192. Холопова В. Несколько наблюдений над ритмикой Шостаковича (о многообразии типов метроритмической организации) // Черты стиля Д. Шостаковича: Сб. статей / Ред.-сост. Л. Бергер. - М.: Советский композитор, 1962. - С. 283-309.

193. Холопова В. Теория музыкального содержания как наука // Проблемы музыкальной науки. - 2007. - № 1(1). - С. 15-24.

194. Холопова В. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм. -СПб.: Издательство «Лань», 2002. - 368 с.

195. Холопова В. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. 2-е изд., испр. - СПб.: Издательство «Лань», 2001. - 496 с.

196. Цой Ён-Гиль. Черты стиля Д.Д. Шостаковича: итоги и проблемы изучения в советском и российском музыкознании: Автореферат диссертации: 17.00.02. - СПб.: Государственное научно-исследовательское учреждение культуры Российский институт истории искусств, 2004. - 27 с.

197. Цукер А. Шостакович и Мусоргский: музыковедческие саморефлексии [Электронный ресурс]. Режим доступа: http:// cyberleninka.ru/article/n/shostakovich-i-musorgskiy-muzykovedcheskie-samorefleksii. Загл. с экрана.

198. Цуккерман B. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. - M.: Музыка, 1964. - 160 с.

199. Цыганов Д. Два новых квартета Д. Шостаковича // Музыкальная жизнь.

- 1964. - № 20.

200. Шаймухаметова Л. Мигрирующая интонационная формула как феномен музыкального мышления // Проблемы музыкальной науки: Сб. статей. -Уфа: Уфимский государственный институт искусств им. Загира Исмагилова, 2011.

- С. 18-26.

201. Шаймухаметова Л. Семантический анализ музыкальной темы: Учеб. пособие. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265 с.

202. Широкова В. О стилистической семантике инструментальной музыки Шостаковича // Анализ, концепции, критика: статьи молодых музыковедов / Отв. ред. Л. Г. Данько. - Л.: Музыка, 1977. - С. 19-30.

203. Шитикова Р. Жанровый макроцикл в инструментальном творчестве Д. Шостаковича: к проблеме тональной организации // Музыкальная академия. -2013. - № 1. - С. 81-84.

204. Шкловский В. Искусство как прием // Шкловский В. О теории прозы. -USA: Ardis Publishers., 1985.

205. Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. - М.: Сов. композитор, 1990. - С. 327-331.

206. Шостакович Д. О подлинной и мнимой программности // Советская музыка. - 1951. - № 5. - С. 76-78.

207. Шостаковичу посвящается: 1906-1996: Сб. статей к 90-летию со дня рождения композитора / Сост. Е. Долинская. - М.: Композитор, 1997. - 224 с.

208. Шостаковичу посвящается: к 100-летию композитора (1906-2006): Сб. ст. / Сост. Е. Долинская. - М.: Композитор, 2007. - 488 с.

209. Щедрин Р. Большая жизнь музыканта // Дмитрий Шостакович. Статьи и материалы / Сост. и ред. Г.М. Шнеерсон. - М.: Советский композитор, 1976. - С. 32-36.

210. Щедрин Р. Слово о Шостаковиче // Музыкальная жизнь. - 1975. - № 18. - С. 3-4.

211. Юдина М. Дмитрий Дмитриевич Шостакович: к шестидесятилетию композитора // Музыкальная академия. - 1997. - № 4. - С. 110-111.

212. Brack Webber M. Harmonic syntax in the «serial» works of Dmitri Shostakovich: The Thesis Committee. - Kansas: University of Kansas, 2013. - 117 p.

213. Fay L. The last quartets of Dmitrii Shostakovich: a stylistic investigation: thesis/dissertation. - University Microfilms International: Ann Arbor, 1978. - 52 p.

214. Golianek R. Dramaturgia kwartetôw smyczkowych Dymitra Szostakowicza.

- Poznan: Wydawn. Poznanskiego Tow. Przyjaciôi Nauk, 1995. - 187 p.

215. Hogarth S. Writing about Shostakovich: Form, Motive and Musical Process in Shostakovich's Thirteenth Quartet // DSCH Journal. - 31(July 2009). - p. 7-32.

216. Kuhn J. Shostakovich in dialogue: form, imagery, and ideas in quartets 1-7.

- Burlington; VT: Ashgate, 2009. - 250 p.

217. Reichardt S. Composing the modern subject: four string quartets by Dmitri Shostakovich. - Burlington; VT: Ashgate, 2008. - 129 p.

218. Roseberry E. Ideology, style, content, and thematic process in the symphonies, cello concertos, and string quartets of Shostakovich. - New York: Garland Pub., 1989. - 568 p.

219. Shostakovich: the Man and His Music / Ed. by Ch. Norris. - London: Lawrence&Wishart, 1982. - 233 p.

220. Tan Ai-Sze. Structure, style and thematic process as innovative elements within an overall unity in selected string quartets of Dmitri Shostakovich: thesis/dissertation. - Queensland Conservatorium: Griffith University, 2000. - 45 p.

221. Tosser G. Les dernières oeuvres de Dimitri Chostakovitch: une esthétique musicale de la mort, 1969-1975. - Paris: Harmattan, 2000. - 255 p.

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «КРАСНОЯРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ»

На правах рукописи

Осипенко Олеся Александровна

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕМАТИЗМ СТРУННЫХ КВАРТЕТОВ Д.Д. ШОСТАКОВИЧА: ЖАНРОВЫЙ ГЕНЕЗИС И СЕМАНТИКА

Том II

Приложения

Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель: кандидат искусствоведения,

доцент

Найко Наталья Михайловна

Красноярск - 2018

ОГЛАВЛЕНИЕ

ТАБЛИЦЫ....................................................................................................................199

НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ................................................................................................219

ТАБЛИЦЫ

Таблица 1

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 1 IV Главная партия (ц. 4650) C-dur Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello - сопровождение 36 тактов

№ 4 III Первый эпизод рондо (ц. 3942) G-dur ViolinoI (мелодия)+дублировка в октаву у Viola и Violoncello 30 тактов

№ 4 III Второй эпизод рондо (ц. 4547) A-dur Violino II (мелодия)+ Viola (подголосок)+ Violino I и Violoncello (сопровождение) 23 такта

№ 5 I Главная партия (начало части-ц. 6) B-dur Мелодия Violino I+подголосок Violino II сопровождение Viola+ Violoncello 56 тактов

№ б I Главная партия (начало части-ц. 4) G-dur Мелодия Violino I+подголосок Violino II сопровождение Viola+ Violoncello 53 такта

Таблица 2

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 2 I Побочная партия (ц. 5-8) cis-moll Violino I 37 тактов Modera to con moto

№ 3 III Основная тема (4 т. после ц. 51-58) gis-moll Violino I 91 такт Allegro non troppo

Таблица 3

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп Жанровые модели

№ 3 III Тема среднего раздела (ц. 59-65) Es-dur/ moll Viola 58 тактов Allegro non troppo галоп

№ 3 V 2 эпизод (ц. 97-101) A-dur Violoncello 57 тактов Moderato галоп

№ 4 III Рефрен (ц. 36-38) c-moll Violoncello 24 такта Allegretto трепак

№ 4 IV Побочная партия (ц. 63-68) fis фриг. Violino I 44 такта Allegretto Аллюзия «Барыни»

№ 6 IV Побочная партия (ц. 69-72) fis-moll Violoncello 36 тактов Allegretto трепак

№ 7 I Побочная партия (ц. 5-7) Es-dur/ moll Violoncello 51 такт Allegretto галоп

№ 9 I Побочная партия (ц. 4-7) h-moll Violoncello 46 тактов Moderato con moto трепак

Таблица 4

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 4 IV Главная партия (ц. 58-62) d дорийский Violino I 53 такта Allegretto

№ 8 II Вторая тема (ц. 21-22) c-moll Violino I (+Violino II - октавное удвоение) 49 тактов Allegro molto

№ 8 II Третья тема (ц. 23-26, 31-32) c-moll Violino I (+ подголосок у Violino II) 58 тактов Allegro molto

№ 8 III Тема среднего раздела крайних построений (ц. 39-40) c-moll Violino I 35 тактов Allegretto

№ 10 II Вторая тема (ц. 22-23) g фригийский Violoncello (+ имитации у Violino II и Viola ) 27 тактов Allegretto furioso

Таблица 5

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 3 I Побочная партия (ц. 6-10) C-dur Violino I 49 тактов Allegretto

№ 6 I Побочная партия (ц. 6-9) D-dur Violino I 49 тактов Allegretto

№ 10 I Первый элемент первой темы (начало части-т. 14) As-dur Violino I (solo) 15 тактов Andante

Таблица 6

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 3 I Главная партия (начало части - ц. 5) F-dur Violino I 51 такт Allegretto

№ 7 I Главная партия (начало части - ц. 4) fis-moll Violino I 45 тактов Allegretto

№ 10 IV Первая тема (ц. 52-55) As-dur Viola 63 такта Allegretto

Таблица 7

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 1 I Побочная партия (ц. 4-8) Es-dur ViolinoI 38 тактов Moderato

№ 1 III Главная партия (ц. 27-34) cis-moll Violino II 66 тактов Allegro molto

№ 1 IV Побочная партия (ц. 52-55) B-dur Violoncello 37 тактов Allegro

№ 2 III Побочная партия (ц. 58-62) fis-moll Violino I 33 такта Allegro

№ 3 II Главная партия (ц. 29-35) e-moll Violino I 67 тактов Moderato con moto

№ 3 II Побочная партия (ц. 36-42) Fis-dur Violino I 56 тактов Moderato con moto

№ 5 III Главная партия (ц. 83-89) B-dur Viola 60 тактов Allegretto

№ 6 II Главная партия (ц. 36-41) Es-dur Violino I 91 такт Moderato con moto

№ 8 III Основная тема (ц. 36-38) g-moll Violino I 51 такт Allegretto

№ 12 I Вторая тема (ц. 4-7) (во 11-й части -тт. 389416) As-dur/moll Violino I 49 тактов Allegretto

№ 13 Вторая тема (ц. 10-20) C-dur Violino I 82 такта Adagio doppio movimento

№ 14 III Тема среднего Fis-dur Violino I 18 тактов Allegretto

раздела (ц. б2-б3)

Таблица 8

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 2 III Главная партия (ц. 50-57) es-moll Violoncello 85 тактов

№ 2 III Заключительная партия (ц. 63-65) b-moll Violino I 31 такт

№ 3 V Рефрен (ц. 85-90) F dur/moll Violoncello 70 тактов

№ 5 III Побочная партия (ц. 90-95) Des-dur/moll Violino I 56 тактов

№ б II Средний раздел (ц. 38-39) B-dur/moll Viola+ Violoncello (в октаву) 32 такта

№ 7 III Ц. 41-45 fis-moll Violino I 58 тактов

Ц. 48-49 c локрийский Violino I 33 такта

№ 8 III Тема Trio (ц. 44-45) h локрийский Violoncello 37 тактов

Таблица 9

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 8 II Основная тема (ц. 11-20) gis-moll Violino I 125 тактов Allegro molto

№ 8 III Связующая партия (ц. 43) B-dur Violino I 12 тактов Allegretto

№ 9 III Первая тема (ц. 25-28) fis- moll/dur Violino I 60 тактов Allegretto

№ 9 III Вторая тема (ц. 29-35) d фриг. Violino I 67 тактов Allegretto

№ 9 V Главная партия (ц. 59-67; общая реприза ц. Es- dur/moll Violino I 129 тактов Allegro

75-88;

в коде ц. 9294)

№ 9 V Побочная партия (ц. 68-74) B-dur/moll Violino I 159 тактов Allegro

№ 11 II Первая тема (ц. 7) f-moll Violino I 16 тактов Allegretto

№ 13 Третья тема (ц. 21-44) b-moll Violino II 141 такт Adagio (Doppio movimento)

№ 14 III Первая тема (ц. 60-61) Fis- dur/moll Violino I 19 тактов Allegretto

Таблица 10

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 7 III Тема вступления (ц. 23) g локрийский Violino I 11 тактов Allegro

№ 7 III Основная тема (ц. 24) fis локрийский Viola 8 тактов Allegro

№ 10 II Третья тема (ц. 24-28) d (с альтерацией ступеней) Violino I 54 такта Allegretto furioso

№ 12 II Развивающий раздел главной партии (ц. 22-24) d (с альтерацией ступеней) Пары инструментов: Violino I+ Viola; Violino II+Violoncello 16 тактов Allegretto

Таблица 11

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность Темп

№ 9 IV Третья тема (ц. 53) Искусственный лад Violino I 8 тактов Adagio

№ 10 II Первая тема (ц. 16-21) Двойственность : F-dur/ е локрийский Violino I 81 такт Allegretto furioso

№ 11 II Вторая тема (ц. 8) f-moll Violino I 22 такта Allegretto

№ 11 III Второй элемент составной темы (тт. 1-4) Искусственный лад Violino I 3 такта Adagio

№ 11 IV Третья тема (ц. 26) C-dur Violino II+Viola+ Violoncello 12 тактов Allegro

№ 11 V Первая тема, первый элемент (тт. 5-9) d (с альтерацией ступеней) Violino I 5 тактов Allegro

№ 11 V Второй элемент первой темы (тт. 10-14) d-moll Violoncello 4 такта Allegro

№ 14 III Тема эпизода (ц. 69-72) а (с альтерацией ступеней) Violino I, Violino II, Viola, Violoncello 44 такта Allegretto

Таблица 12

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 1 I Главная партия C-dur Violino I 36 тактов

№ 1 II Тема вариаций a-moll Viola solo 10 тактов

№ 2 IV Тема вариаций a-moll Viola solo 14 тактов

№ 5 II Главная партия h-moll Violino I + Viola (дублировка в квинтдециму) 73 такта

№ 6 III Вторая тема b-moll Viola 10 тактов

№ 7 II Тема среднего раздела cis-moll Viola+Violoncello (октавная дублировка) 30 тактов

№ 10 I Вторая тема (Д. 4) f-moll Violoncello 38 тактов

№ 10 III Тема вариаций (на basso ostinato) a-moll Violino II+ Viola+Violoncello 9 тактов

№ 10 IV Вторая тема a-moll Viola (у Violino I и Violoncello -дублировка через три октавы) 39 тактов

№ 11 I Вариант первой темы (Д. 1) fis-moll Violino I+ Violino II+ Viola (Violino I+ Violino II дублировка в октаву) 9 тактов

№ 11 I Вторая тема (Д. 1) fis-moll Violoncello 11тактов

№ 12 I Первая тема (т. 2) Des-dur Violino I 30 тактов

№ 13 I Вторая тема начального раздела (Д. 1-3) c-moll Дублировка по парам: Violino I + Violoncello (в октаву) и Violino II + Viola (в октаву) 22 такта

№ 14 II Вторая тема (Д. 44) es-moll Violino I 10 тактов

№ 15 I Первая тема es-moll Violino II solo 8 тактов

Таблица 13

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженн ость

№ 8 IV 1 эпизод (ц. 54-56) cis-moll Violino II + Viola + Violoncello (унисон через октаву между партиями) 34 такта

№ 8 IV 2 эпизод (ц. 58-61) cis-moll Violino I 44такта

Таблица 14

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 9 IV Первая тема (ц. 50-51) Es-dur/moll Violino II+ Viola+ Violoncello (основная мелодия) +Violino I 19 тактов

№ 10 I Второй элемент первой темы (ц. 1) As-dur Violino II +Viola+ Violoncello 23 такта

Таблица 15

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 2 II Основная тема романса (ц. 35-45) B-dur Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 92 такта

№ 3 IV Вторая тема (ц. 75) cis-moll Violino I (мелодия)+ Violino II (подголосок) 8 тактов

№ 3 V Первый эпизод (ц. 91-94) d-moll Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 40 тактов

№ 4 I Темы, появляющиеся в процессе развития (ц. 8, 9) h-moll Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 11 тактов -первая тема, 13 - вторая

№ 5 II Побочная партия (ц. 64-68) h-moll/dur Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 42 такта

№ 8 I Вторая тема c-moll Violino I (мелодия)+ 18 тактов

(ц. 2) Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение

№ 8 I Третья тема (т. 50-78) c-moll Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 29 тактов

№ 8 IV Тема третьего эпизода (ц. 62) Fis-dur Violoncello (мелодия) + Violino I, Violino II, Viola-сопровождение 28 тактов

№ 9 I Главная партия (тт. 3-44) Es-dur Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 42 такта

№ 9 II Основная тема (ц. 16-19) fis-moll Viola 39 тактов

№ 9 II Тема среднего раздела (ц. 20-22) h-moll/dur Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 29 тактов

№ 11 I Первая тема (начало части-т. 12) f-moll Violino I (solo) 12 тактов

№ 12 II Первая тема эпизода (ц. 45) Искусственный лад (Серия 12-тоновая) Violoncello solo 15 тактов

№ 14 II Тема среднего раздела (ц. 52-56) A-dur Violoncello (мелодия) + Violino I, Violino II, Viola-сопровождение 42 такта

№ 14 III Новая тема в общей репризе формы (ц. 75) Fis-dur Violoncello (мелодия) + Violino I, Violino II, Viola-сопровождение 14 тактов

Таблица 16

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность

№ 4 II Основная тема f-moll Violino I (мелодия)+ 35 тактов

(ц. 17-2G) Violino II, Viola -сопровождение

№ б III Тема среднего раздела (ц. 59) Ges-dur -b-moll Violino I (мелодия)+ Violino II, Viola, Violoncello -сопровождение 11 тактов

Таблица 17

Квартет Часть Тема Тональность Инструменты Протяженность