Музыкально-театральные жанры в творчестве Г. Н. Иванова тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Гуляева Екатерина Сергеевна

• Гуляева Екатерина Сергеевна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Гуляева Екатерина Сергеевна

Введение

Глава I. Творчество Г. Н. Иванова: проблемы источниковедения

1.1. Социально-культурные предпосылки формирования творчества Г. Н. Иванова

1.2. Состояние творческого наследия композитора: вопросы 29 источниковедения

1.3. Анализ литературы о творчестве композитора

1.4. Анализ музыкально-критического фонда: архивы, новосибирская пресса

Глава II. Проблематика театральных сочинений Г. Н. Иванова

2.1. Первоисточники и их интерпретация

2.2. Трактовка образов главных действующих лиц

2.3. Роль второстепенных персонажей в театральных сочинениях

Г. Н. Иванова

2.4. Роль массовых сцен в драматургии сочинений

Глава III. Музыкальные решения в театральных произведениях

Г. Н. Иванова

3.1. Роль жанрового тематизма в сочинениях Г. Н. Иванова

3.2. Функции цитатного материала в музыкально-театральных произведениях композитора

3.3. Трактовка жанра оратории-посиделок «Сибирские вечера»

3.4. Принципы формообразования в театральных произведениях

Г. Н. Иванова

Глава IV. Литературная опера «Ревизор». Поиск новых решений

4.1. Текстовая составляющая сочинения

4.2. Музыкальное решение в опере «Ревизор»

Заключение

Литература

Приложение 1. Биография Г. Н. Иванова

Приложение 2. Список основных сочинений Г. Н. Иванова

Приложение 3. Интервью с В. С. Михановским

Приложение 4. Фотоматериалы из альбома В. С. Михановского

Приложение 5. Краткое содержание театральных сочинений

композитора

Приложение 6. Нотные примеры

Приложение 7. Схемы формообразования разделов в опереттах

и операх Г. Н. Иванова

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыкально-театральные жанры в творчестве Г. Н. Иванова»

Введение

Георгий Николаевич Иванов (1927-2010)1 - выдающийся отечественный композитор, представитель сибирского музыкального искусства второй половины XX - начала XXI века. В культуре Новосибирска он сыграл принципиальную роль. Иванов вошел в историю как создатель крупных инструментальных и хоровых произведений (виолончельный и два

Л

фортепианных концерта, симфония, хоровые циклы, опусы для ОРНИ2). Однако важнейшей его заслугой стало написание значимых и, можно сказать, знаковых сочинений для музыкального театра. Ему принадлежат оперы «Алкины песни» (1967) и «Ревизор»4 (1983), оперетты «У моря Обского»

¿г п о

(1961), «Рябина красная» (1967), «Три плюс три» (1965), «Алло, милиция»

1 Биографические сведения даны в Приложении 1.

2 Список основных сочинений Г. Н. Иванова см. в Приложении 2.

3 «Алкины песни» - первая опера Г. Н. Иванова. В ее основу положена повесть А. С. Иванова, известного советского писателя. Кроме «Алкиных песен» (1956) ему принадлежат романы «Тени исчезают в полдень» (1963), «Повитель» (1958), «Вечный зов» (1970-1976). Опера «Алкины песня» посвящена Эмилю Пасынкову - режиссеру, работавшему над спектаклем. Опера исполнялась в НГТОиБ, была показана на гастролях в ряде городов страны. По опере снят фильм режиссером В. В. Гонновым.

4 «Ревизор» - опера в двух актах. В основе - одноименная комедия Н. В. Гоголя. Опера шла в НГТОиБ. Режиссер-постановщик В. В. Багратуни, дирижер И. А. Зак.

5 «У моря Обского» - музыкальная комедия (оперетта) в трех действиях с прологом и эпилогом на литературный текст И. А. Ромашко, была поставлена в октябре 1961 года режиссером М. Г. Дотлибовым. Музыкальный руководитель С. Л. Зиссер, дирижер и хормейстер Б. Чагин, художник А. Крюков, балетмейстеры О. Покровский, В. Ювачева. Оперетта была невероятно популярна и исполнялась в гастрольном турне коллективом Новосибирского театра музыкальной комедии.

6 «Рябина красная» - второе произведение композитора для театра музыкальной комедии. Режиссер А. С. Кордунер, музыкальный руководитель М. Поляк, дирижер А. Л. Ладыженский, хормейстер Т. Бусыгина, балетмейстеры В. Ювачева, О. Покровский. В основе - героическая мелодрама И. А. Ромашко с одноименным названием. Спектакль шел в Новосибирском театре музыкальной комедии. На заседании СО СК 1969 года была озвучена дата премьеры спектакля - 03.12.1969 года. В стенограмме упомянуто, что спектакль приурочен к 50-летию Сибирского военного округа (ГАНО, ф.1812, оп. 1, д. №8, с.91). Однако Я. Н. Файн в книге о театре [168] обозначает другую дату премьеры -02.02.1969 - в день 10-летия НТМК.

(1968), «Два цвета времени»9 (1982), оратории10 «Моим ровесникам» (1969), «Вечная слава героям» (1984), оратория-посиделки «Сибирские вечера» (1-я ред. 1970, 2-я ред. 1972), балет «Цветик-семицветик»11 (1953), опера «Годы

7 В основу оперетты «Три плюс три» положена пьеса В. А. Дыховичного «Свадебное путешествие», написанная совместно с М. Р. Слободским [57]. Как известно, на данный сюжет писал С. С. Прокофьев. В РГАЛИ (ф. 1929, оп.1. ед. хр. 29) хранится клавир первого действия неоконченной лирико-комической оперы С. С. Прокофьева «Далекие моря» (1948). Либретто к ней составлялось композитором в соавторстве с М. А. Прокофьевой-Мендельсон. В рукописи Прокофьева указано «Начато 24 июля 1948 года на Николиной горе», в конце рукописи значится «31 августа 1948. Николина гора». О произведении С. С. Прокофьева писала Н. А. Лобачева [94-95]. Спектакль исполнялся в МГК им. П. И. Чайковского в концертном варианте. На данный сюжет также снят фильм «Жили три холостяка» (премьера 30.12.1973). В версию Г. Н. Иванова добавлены стихи И. А. Ромашко. Премьера оперетты Иванова состоялась 21.02.1966. Режиссер-постановщик В. Макаров, музыкальный руководитель С. Л. Зиссер, художник-постановщик Т. Венецианова, хормейстер Т. Бусыгина.

8 «Алло, милиция» - оперетта-водевиль. Первоисточник и ноты не обнаружены.

9«Два цвета времени» - сценическая повесть в жанре героической комедии в двух действиях по пьесе В. С. Михановского [99]. Премьера оперетты состоялась 21.12.1982. Режиссер А. Г. Зак, дирижер Я. З. Алексанян, художник М. Щеглов, хормейстер Т. Горбенко, балетмейстер В. Наваева. Выдвигалась на соискание Государственной премии СССР.

10 В энциклопедиях и в материалах личного дела Г. Н. Иванова данные сочинения обозначены как оратории. Не имея возможности познакомиться с нотным текстом «Моим ровесникам» (ее ноты до сих пор не обнаружены) и «Вечная слава героям», собственных выводов сделать не можем. «Сибирские вечера» - сохранившаяся оратория Г. Н. Иванова. Первое название и жанровое определение - кантата «Сибирские посиделки». Возможно, причины доработки были определены критикой коллег. На заседании СО СК в 1971 году А. М. Айзенштадт отмечал: «Кантата "Сибирские посиделки" на кантату не похожа... Получилось слишком сюитно при всей яркой выразительности» (ГАНО, ф. 1812, оп. 1, д. № 114, с. 221). А. А. Асиновская внесла предложение относительно жанрового определения, которое и закрепилось впоследствии: «Произведение Иванова очень органично в том отношении, что оно очень ораториально» (ГАНО,ф.1812, оп. 1, д. № 114, с. 232). За окончательной редакцией в наследии Г. Н. Иванова закрепилось определение оратория-посиделки «Сибирские вечера». В произведении налицо театральность, подтвержденная программными заголовками частей «Дед», «По Барабинским степям», «Поминки», «Пахал Ваньша», а также сценографией и вербальными комментариями композитора. Музыкальный материал способствует раскрытию ярких и конкретных образов. Сочинение представляет жанровый микст -ораторию с сюжетом, длящимся во времени, что свойственно театральному произведению.

11 «Цветик-семицветик» - ранний балет. Написан в период обучения в Ленинградской консерватории. Увертюра к балету исполнялась в ДК им. Горького в Новосибирске в 1961 году и была воспринята положительно, о чем свидетельствуют слова композитора Р. Г. Бойко на заседании СО СК в 1961 г. (гАНО, ф.1812, оп. 1, д. № 35, с. 67): «Цветик-семицветик - очень колоритное произведение».

1 9

странствий» (1956, не окончена), балет «Василий Теркин» (1969, не окончен), балетная сцена «Созидатели» (1953), а также музыка к детским спектаклям «О чем рассказали волшебники», «Сэмбо», «Некрасивая

13

девушка», «Слоненок», «Дети дремучего леса» .

Очевидно, что театральные произведения делятся на различные группы, одна из которых адресована юным зрителям, а другая - взрослой аудитории. «Детское» направление оказалось в центре внимания композитора в ранние годы творчества, причем все сочинения были основаны на современных сказочных сюжетах. Что же касается произведений для взрослых, то важнейшим явилось обращение композитора к темам, связанным с Сибирью.

Вопросы истории различных регионов стали весьма показательными для периода 1960-х годов и отразились в ряде сочинений отечественных композиторов. Например, таковы опусы Г. В. Свиридова: «Петербургские песни» для четырех певцов-солистов, фортепиано, скрипки и виолончели на стихи А. А. Блока (1961-1963), «Курские песни» для смешанного хора и оркестра на народные тексты (1964), романс «Эти бедные селенья» для голоса, фортепиано и гобоя на слова Ф. И. Тютчева (1965). На темы, связанные с Сибирью, писал ровесник и коллега Г. Н. Иванова А. Ф. Муров: «Тобольская симфония» (1971), хоровые циклы «Из сибирской народной поэзии» (1963), «Песни села Балман» (1968), кантата «Сибирские свадебные песни» (1980) и др.

Внимание к локальным традициям и фольклору, к новым темам, порожденным реалиями времени таким, как чувство свободы в период «оттепели», идея расширения возможностей, активного строительства и

12«Василий Теркин» - неоконченный балет. Начат в 1969 году, должен был быть окончен в 1970 году, работа велась в содружестве с балетмейстером Есауловым. Об этом было заявлено на заседании СО СК в 1969 году (ГАНО, ф.1812, оп. 1, д. № 95). Причины, по которым балет не был завершен, не выяснены. Композитор планировал доработку в 2000-е годы.

13 Написание данных сочинений связано с периодом работы композитора в Театре кукол им. Образцова в Новосибирске в 1945 году.

освоения географических пространств во многом определило его специфику. Данная тенденция проявилась в творчестве Иванова, придав ему особую актуальность и позволив остановиться на важных проблемах истории и жизни Сибири. Показательным стал акцент на современности, давший композитору возможность поднять принципиальные темы, найти соответствующие средства музыкального языка, а в театральных опусах предложить типажи новых персонажей и органичную сценическую интерпретацию.

Сочинения Г. Н. Иванова весьма активно ставились в 1960-1980-е годы, как в городах Сибири, так и за ее пределами. Они звучали в Москве, Новосибирске, Томске, Бийске, Красноярске, Оренбурге, Свердловске, Симферополе. Премьеры сопровождались благожелательными, а порой и восторженными рецензиями, произведения тепло принимались слушательской аудиторией.

Степень разработанности темы. Деятельности Г. Н. Иванова посвящены статьи в энциклопедиях [70; 71] и раздел в трехтомнике «Музыкальная культура Сибири», (т. 3, кн. 2 «Музыкальная культура Сибири середины 50-х - конца 80-х годов XX века»), написанный С. С. Гончаренко [115, с. 252-254], пять дипломных работ: «Творчество Г. Н. Иванова» А. Ф. Кузнецовой [82], «Алкины песни - первая сибирская опера» Р. И. Шевцовой [188], «Некоторые особенности инструментовки "Сибирских вечеров" Георгия Иванова» Н. Д. Бурнашовой [27], «"Ревизор" Н. В. Гоголя на оперной сцене (опера Г. Н. Иванова «"Необычайное происшествие или Ревизор" на сцене НГАТОБ)» Е. Ю. Соловьевой [158], «Особенности концертной формы в произведениях Г. Иванова (Первый и Второй фортепианные и виолончельный концерты)» Т. В. Мартьяновой [99].

К анализу театрального творчества Иванова в разные годы обращались А. А. Асиновская [17], В. М. Калужский [74; 75], А. М. Лесовиченко [92], А. С. Молчанов. Последний писал об инструментальных концертах композитора [112] и о личности Иванова-педагога [113]. Существует также

ряд статей, в которых содержится информация о сочинениях Г. Н. Иванова. Так, А. П. Ментюкову принадлежат работы «Гражданские мотивы творчества Г. Н. Иванова» [101], «Размышления о перспективах» [104], «Новые имена в сибирской музыке» [103]. Я. Н. Файн неоднократно упоминают о постановках оперетт Г. Н. Иванова в работах о Новосибирском театре музыкальной комедии [167-169], об опусах композитора также писал Б. А. Шиндин [192-193]. Имеются и заметки музыкально-критической направленности, например, Я. Н. Файна [165-166], А. П. Ментюкова [102], Л. П. Робустовой [138], З. М. Ибрагимовой [65], Л. П. Савицкой [147], А. Раевой [136], Е. С. Митиной [107], Т. В. Венцимеровой [31], Б. Лапина [85], И. М. Корн [79] в газетах «Вечерний Новосибирск» и «Советская Сибирь», в сборниках статей. Однако целостного рассмотрения музыкально-театрального наследия Г. Н. Иванова в научных трудах не предпринималось.

Объектом исследования становится музыкально-театральное творчество Г. Н. Иванова.

Предметом исследования является трактовка жанров оперы и оперетты в творчестве композитора.

Цель работы: составить целостную характеристику театрального творчества Г. Н. Иванова в контексте исканий отечественных композиторов-современников. Данная цель требует решения следующих задач:

1) представить научную литературу, посвященную творчеству композитора;

2) изучить прессу, в которой имеются критические статьи о музыкально-театральных сочинениях Г. Н. Иванова, а также проанализировать архивные материалы, касающиеся его деятельности;

3) рассмотреть литературные первоисточники, взятые за основу Г. Н. Ивановым, и их претворение в его театральных произведениях;

4) проанализировать творческие подходы Г. Н. Иванова к трактовке жанров в контексте развития отечественного музыкального театра;

5) выявить черты музыкального языка композитора;

6) разыскать рукописи композитора. Многие партитуры новосибирского автора были утрачены или рассредоточены по театральным архивам и библиотекам. Манускрипты Г. Н. Иванова, как и многие партитуры сибирских композиторов, не изданы. Это ведет к утрате нот и не позволяет музыковедам-исследователям своевременно ознакомиться с творчеством видного сибирского композитора. Считаем, что особый акцент на проблеме поиска и сохранения рукописей, а также их введение в научный обиход - необходимая работа для изучения наследия композитора.

Методология. В работе использован комплексный подход, включающий источниковедческий метод, элементы целостного, интонационного и жанрового анализа, вопросы формообразования. Важным стал дескриптивный метод, необходимый для описания явлений, ранее не введенных в научный обиход. Так как работа имеет аналитический вектор, принципиальными являются известные труды теоретического плана. Учитывая период творчества Г. Н. Иванова, возникла необходимость обращения как к музыковедческим трудам прошлых десятилетий, так и современным.

Мы опирались на разработки в области музыкальной формы, проблем музыкального языка, методологию целостного анализа и наработки в области исследования межкультурных взаимодействий: это работы Л. А. Мазеля «Вопросы анализа музыки» [97] и «Строение музыкальных произведений» [98], В. П. Бобровского «Функциональные основы музыкальной формы» [24], М. Г. Арановского «Симфонические искания» [16], В. Б. Вальковой «К вопросу о понятии "музыкальная тема"» [29] и «Тематические функции цитат в произведениях советских композиторов» [30], Е. А. Ручьевской «Функции музыкальной темы» [142] и «О методах претворения и выразительном значении речевой интонации (На примере творчества С. Слонимского, В. Гаврилина, Л. Пригожина» [141], В. А. Цуккермана «Анализ музыкальных произведений. Общие принципы развития и формообразования. Простые формы» [181], Л. Н. Березовчук «О типологии

межкультурных взаимодействий в музыке» [23], Л. Л. Крыловой «Функции цитаты в музыкальном тексте» [81], Т. С. Сорокиной «Бар-форма» [155], С. С. Гончаренко «О поэтике оперы» [40] и «Симметрия в композиции оперного либретто» [41], Л. Н. Раабена «О духовном ренессансе в русской музыке 1960-80-х годов» [135], А. С. Оголевца «Слово и музыка в вокально-драматических жанрах» [121], В. Н. Холоповой «Путь по центру. Композитор Родион Щедрин» [178], «Типы новаторства в музыкальном языке русских современных композиторов среднего поколения» [176], «Композитор Альфред Шнитке» [177], В. Н. Холоповой и Е. И. Чигаревой «Альфред Шнитке» [179], А. П. Милки «Сергей Слонимский» [106], Т. Н. Левой «Советская музыка: диалог десятилетий» [88] и «Шостакович и обэриуты: еще раз об опере "Нос"» [89], В. В. Медушевского «Интонационная форма музыки» [105], Л. П. Ивановой «Жанр частушки в вокальных циклах В. Гаврилина, С. Слонимского» [72], В. Г. Комиссинского «О драматургических принципах Р. Щедрина» [78]. Учитывая обращение Г. Н. Иванова к различным техническим приемам, характерным для композиторов второй половины ХХ в., а также наличие поискового импульса в творчестве сибирского автора важной стала работа Цт. Когоутека [77].

Наряду с теоретическим подходом применялись историко-культурный и контекстно-диалогический методы, позволяющие рассматривать каждый объект во взаимосвязях с другими объектами аналогичного порядка. В связи с этим важными были труды музыковедов, посвященные творчеству Г. Н. Иванова, а также анализу контекста музыкальной культуры Новосибирска второй половины XX века, в рамках которой развивалась деятельность композитора.

Речь идет о монографиях «Музыкальная культура Сибири» [115], статье Т. Г. Гиневич «Новосибирский академический театр оперы и балета» [37], статьях и книге Я. Н. Файна «Новосибирский государственный театр музыкальной комедии» [165-169]. Полезными оказались и дипломные работы выпускников Новосибирской государственной консерватории им.

М. И. Глинки: Т. Э. Алиевой [10], Г. Г. Бычковой [28], Е. И. Завгородцевой [60], М. Л. Лисовой [93], Е. М. Луговской [96], Е. П. Подъельской [131], Л. А. Химич [171], Э. В. Шевченко [189], Ю. П. Шнайдер [194], И. Г. Сабадаш [143], а также диссертация Н. М. Решетовой [137]. В данных источниках затрагиваются вопросы музыкальной культуры города, история постановок опер и оперетт Г. Н. Иванова в рамках деятельности театров, проблемы интерпретаций и поиска режиссерских решений, частично представлен исполнительский состав на премьерах. Необходимой явилась также монография К. М. Курлени «Мифологемы бунта в музыкальной культуре Новосибирска 70-х - начала 90-х годов ХХ столетия» [84].

Учтены данные прессы и сборников статей, которые стали важным информационным ресурсом, а также выступления на конференциях. В том числе работы П. Александрова [8], Л. В. Александровой [9], Н. Белороссова [22], И. Болдырева [25], Т. В. Венцимеровой [31], М. А. Гозенпуда [39], М. Евгеньевой [58], В. В. Задерацкого [61], З. М. Ибрагимовой [65], М. Игнатьевой [73], интервью А. С. Иванова [66] и Г. Н. Иванова [68], С. В. Катоновой [76], И. Лахно [87], Т. Леонтовской [91], И. Маринина [100], А. П. Ментюкова [101-104], Е. С. Митиной [107], Н. Михайловой [108], А. Я. Мовчана [110], Б. А. Покровского [132], А. Раевой [136], Л. П. Робустовой [138], Л. Савицкой [147], Я. Н. Файна [165-166], Л. Я. Хинчин [172-174], К. Г. Чеснокова [183-184], М. Черкашиной [182], Т. Шавердян [187], И. Шехониной [191], «О спектакле...» [128], «Хоровое искусство Сибири» [180], «Актер и драматург» [7]. Ценными оказались стенограммы заседаний Сибирского отделения Союза композиторов, содержащиеся в ГАНО, и личные дела композитора из архивов Новосибирской (Ф. 1801, оп. 4, № 53) и Санкт-Петербургской консерваторий.

Приняты во внимание материалы, посвященные искусству оперы и оперетты. Важными стали разработки М. Д. Сабининой [144-145], А. А. Баевой [19], Б. М. Ярустовского [195], Е. Ю. Андрущенко [11-14], В. В. Горячих [43-45], Л. В. Гавриловой [34], С. З. Губницкой [47], М. Е.

Тараканова [160-161], Н. А. Таршис [163]. Принципиальными стали материалы конференций, в том числе «Опера в музыкальном театре: история и современность: Материалы научной конференции 23-25 октября 2017 г.» [122] и трехтомное издание «Опера в музыкальном театре: история и современность» [123-125]. Полезными оказались, в частности, статьи Т. Н. Левой «"Игроки" Шостаковича как опыт литературной оперы» [87], Т. Н. Науменко «Советская опера в бумагах повседневности (по материалам архивов 1930-х - 1940-х годов» [117] и «Концепция советской оперетты в дискуссиях 1930-х годов» [116], Г. В. Заднепровской «Литературная опера: текст и подтекст» [63] и «Литературная опера в теории Карла Дальхауза» [62], В. В. Тарнопольского «Что после Дальхауза? От литературной оперы к новому музыкальному театру» [162], П. И. Воротынцева «Опера о спорте. Возможности интерпретации. На примере "Нагано" Мартина Смолки» [33], а также книги Т. Ю. Чистовой «Оперетта как жанр советского музыкального театра 1920-х - 1930-х годов: традиции и новации» [185], Л. Л. Жуковой «В мире оперетты» [59]. Обращение Иванова к гоголевскому сюжету потребовало изучения литературоведческих трудов, посвященных писателю: работ С. З. Бураковского [26], В. Г. Белинского [21], Е. Е. Дмитриевой [56], Д. Н. Овсянико-Куликовского [119-120], А. Н. Пыпина [134], О. А. Савиной [146], В. И. Шенрока [190].

С целью исследования контекста творчества Г. Н. Иванова были привлечены книги и статьи «Аскольд Муров. Музыка. Сибирь. Эпоха» [18], «Антология юмора Академгородка» [15], «Алкины песни. Пьесы» А. С. Иванова [67], «Краткая литературная энциклопедия. Т. 3» [80], «Очерки русской литературы Сибири» [129], «Звуковая среда современности» [64], «Оперная режиссура» [127], а также вспомогательные материалы: Мокульский С. С. «История западно-европейского театра» [111], «Оперетта в России и в СССР» [126], интервью с Ивановым [114], буклет «Алкина песня» [36], сборники и справочники Союза композиторов [151; 152; 156; 157], работа С. В. Галашичевой [35].

Учитывая внимание Г. Н. Иванова к сибирскому фольклору, необходимыми источниками стали труды Т. А. Агапкиной [2], А. М. Айзенштадта [3-6], А. П. Новикова и В. С. Левашова [118], Т. В. Поповой [133], В. И. Чичерова [186], «Сибирские говоры» [150], «Словарь русских старожильческих говоров» [154], «Словарь русских народных говоров» [153], «Фразеологический словарь русских говоров Сибири» [170]. Полезными оказались материалы Н. А. Абалкина [1], Г. Григорьевой [46], И. Л. Пивоваровой [130], А. Селицкого и И. Деминой [148], С. С. Сырвачевой [159], М. В. Холодовой [175], П. С. Ткаченко [164], В. Н. Гинева и А. Н. Цамутали [38].

Научная новизна исследования определяется комплексным подходом к изучению музыкально-театрального наследия Г. Н. Иванова с учетом хронологических этапов его творчества в контексте развития отечественного искусства. Выявлены особенности работы композитора над региональными темами и его значимость для культуры крупного сибирского города. Показаны ключевые этапы развития театрального творчества композиторского сообщества Новосибирска.

В работе впервые исследован ряд сочинений Г. Н. Иванова 1950-1980-х годов, который до сих пор оставался в стороне от аналитических интересов музыковедов. Автором настоящей работы были найдены партитуры, клавиры произведений, а также литературные либретто, ранее считавшиеся уничтоженными. Так, в научный обиход введены литературные первоисточники трех оперетт («У моря Обского», «Рябина красная», «Два цвета времени»), клавиры двух оперетт («Рябина красная» и «Два цвета времени», в двух редакциях), оперы («Ревизор») и партитуры детских спектаклей Г. Н. Иванова.

Уточнены многие факты, касающиеся создания и постановок театральных опусов Иванова, сконцентрированы данные о публикациях в прессе и стенограммы СО СК, связанные с его творчеством. Собрана и проанализирована литература, посвященная произведениям Г. Н. Иванова,

рассмотрены концептуальные основы его театральных сочинений, ведущие драматургические линии, музыкальные и литературные трактовки персонажей, особенности жанровых решений музыкально-театральных сочинений.

Источниковой базой служат клавиры сочинений Г. Н. Иванова, обнаруженные в библиотеках и архивах учреждений культуры, в личных фондах композитора, а также в коллекциях исследователей его творчества, исполнителей и драматургов, в том числе рукописи «Ревизора», «Алкиных песен», оперетт «Два цвета времени» (в 1-й ред. - «Коммунары»), «Рябина красная», фрагментов оперетты «У моря Обского», разные редакции оратории-посиделок «Сибирские вечера», ноты музыкальных номеров к кукольным спектаклям «Сэмбо», «Слоненок», «Дети дремучего леса», «Некрасивая девушка», «О чем рассказали волшебники».

Важными источниками являются либретто оперетт «У моря Обского» [140] и «Рябина красная» [139], хранящиеся в личном архиве актера и драматурга И. А. Ромашко, а также текст драмы «Коммунары», находящийся в личном архиве журналиста и писателя В. С. Михановского [109]. Принципиальны подлинные исторические факты, положенные в основу оперетт «У моря Обского» и «Два цвета времени», а также портреты и фотопортреты героев, послуживших прототипами персонажей последней оперетты. Благодаря найденным первоисточникам было осуществлено знакомство с сюжетной канвой оперетт, проанализированы аспекты соавторской работы драматургов и композитора, воссозданы литературные портреты героев и героинь, выявлена идейная направленность произведений.

Важную функцию среди источников выполнила пресса, стенограммы Пленумов и заседаний СО СК, фото- и аудиоматериалы, которые дали представление о постановках сочинений композитора, а также о специфике исторического периода, к которому относится его творчество. Полезным дополнением стали личные дела Г. Н. Иванова, содержащиеся в архивах Санкт-Петербургской и Новосибирской консерваторий, в Государственном

архиве Новосибирской области, в архиве Новосибирского областного театра кукол. Важную роль сыграла и информация, найденная в фондах Новосибирского радио (аудио, сценарии передач).

Положения, выносимые на защиту:

1. Формирование идейных, этических и эстетических взглядов композитора происходило в контексте отечественной социокультурной атмосферы 1960-х годов. Среди наиболее значимых музыкальных влияний оказалось творчество советских классиков, в том числе композиторов, писавших для театра. Принципиальной для Г. Н. Иванова стала идея поиска советскими композиторами новых решений в области жанров оперы и оперетты, послуживший импульсом для выработки собственных творческих идей;

2. При создании оперетт Иванов работал в творческих сообществах с авторами литературной части спектаклей И. А. Ромашко и В. С. Михановским. Плотное сотрудничество с прототипами героев ряда сочинений позволила вносить коррективы в процессе работы, что сделало опусы максимально реалистичными;

3. Иванов работал в актуальных для периода 1960-1980-х годов направлениях жанрового синтеза: им созданы такие разновидности сочинений как «опера-песня», «сценическая повесть в жанре героической комедии», «документальная оперетта», «оперетта-водевиль», «героическая мелодрама», «оратория-посиделки»;

4. Г. Н. Иванов вписал яркую страницу в музыкально-театральное искусство Сибири, создав ряд ярких произведений, ставших импульсом в развитии театральных жанров, а, кроме того, получивших признание и в среде музыкантов-профессионалов, и у слушателей.

Теоретическая и практическая значимость. Работа полезна для практического применения: найденные и восстановленные сочинения Г. Н. Иванова могли бы войти в практику концертного и театрального исполнительства. Материал из сочинений Г. Н. Иванова может быть включен

в курсы истории музыкальной культуры Сибири и истории Отечественной музыки. Отдельные фрагменты театральных опусов возможно использовать в рамках музыкально-теоретических дисциплин в качестве образцов композиторского письма 1960-1980-х годов.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Гуляева Екатерина Сергеевна, 2025 год

Литература

1. Абалкин Н. Система Станиславского и советский театр / Под ред. П. А. Маркова. - Изд. 2, доп. и переработанное. - М.: Искусство, 1954. - 395 с.

2. Агапкина Т. А. Символика деревьев в традиционной культуре славян: рябина // Этноботаника: Растения в языке и культуре. Труды Института лингвистич. исслед. РАН. Acta lingüistica petropolitana / РАН; Ин-т лингвистич. исслед.; отв. ред. В. Б. Колоскова, А. Б. Ипполитова. - СПб.: Наука, 2010. - Т. 4., ч. I. - С. 238-253.

3. Айзенштадт А. Вечный родник (освоение фольклора композиторами Сибири) // Сов. музыка. - 1973. - № 12. - С. 15.

4. Айзенштадт А. М. Тематика и жанры Западной Сибири // Вопросы эстетики музыкознания. - Вып. 4. - Новосибирск, 1968. - С. 179-198.

5. Айзенштадт А. М. Старая и новая сибирская народная песня и творчество новосибирских композиторов (Рукопись) - Личный архив Т. А. Роменской.

6. Айзенштадт А. М. Очерк «Русский музыкальный фольклор Западной Сибири» (Рукопись). - Личный архив Т. А. Роменской.

7. Актер и драматург // Вечер. Новосибирск. - 1974. - 23 сент. (Посвящено И. А. Ромашко).

8. Александров П. Герои пьесы пришли в театр // Вечер. Новосибирск. -1961. - 10 нояб.

9. Александрова Л. Тема современности в произведениях И. Бершадского и Г. Иванова // Современная тема в творчестве композиторов Сибири. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1982. - С. 16-18.

10.Алиева Т. Э. Из истории музыкальной культуры г. Магнитогорска. С. Г. Эйдинов: - Дипломная работа. - Новосибирск, 1994. - 68 с. - Рукопись. -Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

11.Андрущенко Е. Ю. Мюзиклы Э. Ллойда Уэббера конца 1960-1980-х годов: Сюжеты. Жанр. Стилистика: автореф. дисс. ... канд. искуссв. -Ростов н/Д, 2007. - 26 с.

12. Андрущенко Е. Ю. Отечественная опера конца ХХ в. в диалоге с мюзиклом: «Золотой теленок» Т. Хренникова // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2018. - № 3. - С. 52-28.

13.Андрущенко Е. Ю. Синтезирующие тенденции в мюзиклах и рок-операх второй половины ХХ - начала XXI века и творчество Э. Ллойд-Уэббера: автореф. дисс. ... д-ра искусств. - Ростов н/Д, 2020 - 46 с.

14.Андрущенко Е. Ю. Феномен мюзикла в российском музыкознании 1950 -1960-х гг. к проблеме жанровой дефиниции // Проблемы музыкальной науки. - 2016. - № 3. - С. 94-100.

15.Антология юмора Академгородка / Сост. Э. П. Швецова. - Новосибирск, 2003. - 192 с.

16. Арановский М. Г. Симфонические искания: проблемы жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов: Исследовательские очерки. - Л.: Сов. композитор, 1979. - 287 с.

17. Асиновская А. А. Опера Георгия Иванова «Алкины песни» // История музыкальной культуры Сибири. - Вып. 3. - М.: ГМПИ имени Гнесиных, 1978. - С. 104-120.

18.Аскольд Муров: Музыка. Сибирь. Эпоха / авт.-сост. Л. Л. Пыльнева. -Новосибирск: Наука, 2008. - 448 с.

19. Баева А. А. Русская опера последней трети ХХ века (вопросы эволюции жанра): автореф. дисс. ... д-ра искусств. - М., 2000. - 42 с.

20. Банникова И. И. История отечественной музыки XX века (1917-2000 гг.): учеб. пособие для бакалавров. - Орел: Орлов. гос. ин-т искусств и культуры, 2012. - 147 с.

21.Белинский В. Г. Собрание сочинений: в 3 т. / Под общ. ред. Ф. М. Головенченко. — Т. 3: Статьи и рецензии: 1843—1848. — М.: Гослитиздат (Образцовая тип.), 1948. — 928 с.

22.Белороссов Н. Цвети, рябина // Вечер. Новосибирск. — 1969. — 17 февр.

23.Березовчук Л. О. О типологии межкультурных взаимодействий в музыке // Стилевые тенденции в советской музыке 60—70-х годов. — Л.: ЛГИТМиК, 1986. — С. 3—20.

24.Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. — М.: Музыка, 1978. — 336 с.

25. Болдырев И. В опере — наше сегодня // Известия. — 1967. — 5 июня.

26. Бураковский С. З. «Ревизор» Н. В. Гоголя. — Изд. 6. — СПб: Тип. и литогр. В. А. Тиханова, 1900. — 36 с.

27.Бурнашова Н. Д. Некоторые особенности инструментовки «Сибирских вечеров» Георгия Иванова: Дипломная работа.- Новосибирск, 1972. — 62 с. — Рукопись. — Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

28.Бычкова Г. Г. Проблемы жанров музыкальной публицистики (на материале новосибирских газет 1971—1976 гг.): Дипломная работа. — Новосибирск, 1976. — 118 с. — Рукопись. — Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

29.Валькова В. К вопросу о понятии «музыкальная тема» // Музыкальное искусство и наука. — Вып. 3. — М.: Музыка, 1978. — С. 181—190.

30. Валькова В. Тематические функции цитат в произведениях советских композиторов // Советская музыка 70—80-х годов. Стиль и стилевые диалоги. — М.: ГМПИ имени Гнесиных, 1986. — С. 54—80.

31.Венцимерова Т. Необычайное происшествие или Ревизор // Вечер. Новосибирск. — 1983. — 10 дек.

32. Владимир Сергеевич Дашкевич. Опера «Ревизор» [Электронный ресурс]. —ШЬ: https://musicseasons.org/vladimir-sergeevich-dashkevich-opera-гегаог^с№1т811х317355284359 [Дата обращения: 10.05.2022]

33. Воротынцев П. И. Опера о спорте. Возможности интерпретации. На примере «Нагано» Мартина Смолки // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11-15 нояб. 2019 г.: в 3 т. - Т. 1. / Ред.- сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. - С. 253-258.

34.Гаврилова Л. В. Оперное творчество С. Слонимского в контексте тенденций развития современного музыкального театра // Теоретические концепции ХХ века: Итоги и перспективы отечественной музыкальной науки: Мат. Всерос. науч. конф. 14-18 ноября 2000 г. - Новосибирск, Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2000. - С. 87-99.

35. Галашичева С. В. Некоторые вопросы жанра оперетты Г. Иванова «Рябина красная»: Курсовая работа. - Новосибирск, 1984. - 9 с.-Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

36.Георгий Иванов. Алкина песня: [Пост. 1967 г. : Буклет / Ред.-сост. И. Пальм]. - М., 1967. - 16 с.: ил.

37.Гиневич Т. Г. Новосибирский академический театр оперы и балета // Музыкальная культура Новосибирска. - Новосибирск, 2005. - С. 225-279.

38. Гинев В. Н., Цамутали А. Н. «Народная воля» и «Черный передел». - Л.: Лениздат, 1989. - 437 с.

39.Гозенпуд М. В музыкальном Новосибирске // Сов. музыка. -1959. - № 9. -С. 162-163.

40.Гончаренко С. С. О поэтике оперы: Учебное пособие. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 2010. - 260 с.

41.Гончаренко С. С. Симметрия в композиции оперного либретто // Теоретические концепции ХХ века: Итоги и перспективы отечественной музыкальной науки: Мат. Всерос. науч. конф. 14-18 ноября 2000 г. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2000. - С. 116-125.

42.Горький А. М. I Всесоюзный съезд 17.08-01.09.1934 [Электронный ресурс]. - URL: https://tov-trotsky.livejournal.com/149707.html [Дата обращения: 10.09.2023]

43. Горячих В. В. К проблеме «старого» и «нового» в музыкальной драматургии «Русалки» А. С. Даргомыжского // Екатерина Александровна Ручьевская. К 90-летию со дня рождения: сб. ст. - СПб.: Композитор, 2012. - С. 421-437.

44. Горячих В. В. О жанровой природе «Сказания о невидимом граде Китеже» Н. А. Римского-Корсакова // Наследие Н. А. Римского-Корсакова в русской культуре. К 100-летию со дня смерти композитора: сб.ст. по мат. конф. «Келдышевские чтения - 2008». - М.: ООО «Дека-ВС», 2009. - С. 105-112.

45.Горячих В. В. О России с печалью. Оперы Родиона Щедрина «Боярыня Морозова» и «Левша» // XXII Музыкальный фестиваль «Звезды белых ночей». - СПб.: Мариинский театр, 2014. - С. 21-23.

46.Григорьева Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. - М.: Сов. композитор, 1989. - 208 с.

47.Губницкая С. Оперы уральских композиторов в театрах Екатеринбурга, Перми и Челябинска // Периферия в культуре: Материалы Междунар. конф., апр. 1993. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1994. - С. 280-286.

48. Гуляева Е. С. Георгий Николаевич Иванов: вклад в театральное творчество Новосибирска // 60 лет кафедрам теории и истории музыки Новосибирской консерватории: сб. материалов науч. конф. (18 сент. 2019 г). - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2020. - С. 37-51.

49. Гуляева Е. С. «Два цвета времени» Г. Н. Иванова: реальность и вымысел // Вестник музыкальной науки. - 2022. - Т. 10 - № 1. - С. 58-72.

50. Гуляева Е С. Изучение музыкально-театральных сочинений Г. Н. Иванова: источниковедческие проблемы // Музыкальная культура

Сибири: источники, традиционные и академические формы творчества: Сб. ст. Всерос. науч. конф. (25-26 окт. 2018 года). - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2018. - С. 215-225.

51.Гуляева Е. С. Театральные произведения Георгия Иванова в контексте социокультурных процессов 1960-1980-х годов // Музыка в системе культуры. Научный вестник Уральской консерватории. - Вып. 25. -Екатеринбург, 2021. - С. 63-71.

52.Гуляева Е. С. Театральные сочинения Г. Н. Иванова: первый этап изучения // Музыкознание. История и современность глазами молодых ученых. Сборник материалов III Всерос. науч.-практ. конф. -Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2018. - С. 107-115.

53. Гуляева Е. С. Хоровые и ансамблевые сцены в драматургии театральных сочинений Г. Н. Иванова // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11. № 1. - С. 48-58.

54.Гуляева Е. С. Черты литературной оперы в сочинении Г. Н. Иванова «Ревизор» // Вестник музыкальной науки. - 2021. - Т. 9. - № 1. - С. 41-54.

55.Гуляева Е. С., Карелина Е. К. Музыка композиторов Новосибирска во внеурочной деятельности детской музыкальной школы // Музыкальная культура Сибири: традиционные и академические формы творчества: к 100-летию со дня рождения Ю. Г. Кона и Т. А. Роменской: Сб. Всерос. науч.-практ. конф (18-19 нояб. 2020 г.). - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 2021. - С. 172-180

56. Дмитриева Е. Гоголь Н. В. Палимпсест стилей / палимпсест толкований // НЛО - № 4. - 2010. -104 с.

57.Дыховичный В. А. Свадебное путешествие: комедия в 3 д., 6 карт. / Муз. Н. Богословского, режиссерские примеч. засл. деятеля искусств РСФСР Д. Тункеля. - М.: Искусство, 1955. - 96 с. ил., нот.

58.Евгеньева М. Пять лет театру оперетты // Сов. Сибирь. - 1964. - № 28. - 2 февр. - С. 3.

59.Жукова Л. Л. В мире оперетты. — М.: Знание, 1976. — 112 с.

60.Завгороднева Е. И. Алтайский краевой театр оперетты (1956—1986 гг.): Дипломная работа. — Новосибирск, 1987. — 99 с. — Рукопись. — Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

61.Задерацкий В. В. Сверстникам по веку // Сов. музыка. — 1967. — № 12. — С. 5—10.

62.Заднепровская Г. В. Литературная опера в теории Карла Дальхауза // Международный научно-исследовательский журнал «Успехи современной науки и образования». — 2017. — Т. 2. — № 3. — С. 186—189.

63.3аднепровская Г. В. Литературная опера: текст и подтекст // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11—15 нояб. 2019 г.: в 3 т. — Т. 2. / Ред- сост. И. П. Сусидко. — М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. — С. 65—76.

64.Звуковая среда современности: сб. ст. памяти М. Е. Таракинова. — М.: ГИИ, 2012. — 520 с.

65.Ибрагимова З. Пой свои песни, Алка! // Сов. Сибирь. — 1964. — № 80. — 3 апр. — С. 4.

66. Иванов А. Жду встречи с Алкой Ураловой // Вечер. Новосибирск. — 1964. — 12 марта.

67. Иванов А. С. Алкины песни. Пьесы. — М.: Молодая гвардия, 1972. — 192 с.

68.Иванов Г. «Алкина песня» (композитор о своей работе) // Сов. музыка. — 1965. — № 4. — С. 148—149.

69.Иванов Г. Н. Коммунары. Музыка к драматическому спектаклю: [Ноты]. — Новосибирск, 1982. — 70 с. — Рукопись. — НГОНБ.

70. Иванов Георгий Николаевич // Новосибирская консерватория — 50 лет. Энцикл. словарь. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 2006. — С. 61.

71. Иванов Георгий Николаевич // Новосибирск: Энциклопедия. — Новосибирск: Новосибирское кн. изд— во, 2003. — С. 362.

72.Иванова Л. Жанр частушки в вокальных циклах В. Гаврилина, С. Слонимского // Стилевые тенденции в советской музыке 1960-1970-х гг. -Л.: ЛГИТМИК, 1975. - С. 119-136.

73.Игнатьева М. Идя на риск // Театральная жизнь. - 1967. - № 19. - С. 2526.

74.Калужский В. М. Композитор Георгий Иванов: черты творчества // Творчество композиторов Сибири. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1983. - С. 129-141.

75. Калужский В. М. Образная и стилевая эволюция творчества Г. Иванова // Музыкальная жизнь, творчество, методологические проблемы современной науки. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1982. - С. 10-11.

76.Катонова С. Смотр композиторских сил // Сов. музыка. - 1965. - № 7. -С. 112-114.

77.Когоутек Цт. Техника композиции в музыке ХХ века. - М.: Музыка, 1976.

- 367 с.

78. Комиссинский В. Г. О драматургических принципах творчества Р. Щедрина. - М.: Сов. композитор, 1978. - 192 с.

79. Корн И. М. Долго ли петь Хлестакову? (Опера «Ревизор» Г. Н. Иванова) // Музыка России. - М.: Сов. композитор, 1988. - Вып. 7. - С. 194-206.

80.Краткая литературная энциклопедия: в 9 т.- Т. 3.- М.: Советская энциклопедия, 1966.- 976 с.

81.Крылова Л. Функции цитаты в музыкальном тексте // Сов. музыка. - 1975.

- № 8. - С. 92-97.

82. Кузнецова А. Творчество Г. Н. Иванова: Дипломная работа.-Новосибирск, 1967. - 100 с. - Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

83. Куприн А. И. Купол св. Исаакия Далматского. - М.: Вече, 2007. - 38 с.

84.Курленя К. М. Мифологемы бунта в музыкальной культуре Новосибирска. 70-х — начала 90-х годов XX столетия. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 2005. — 420 с.

85.Лапин Б. Главная роль // Вечер. Новосибирск. — 1984. — 18 апр.

86. Лахно И. Чувство современности (о творчестве композитора Г. Иванова) // Сов. Сибирь. — 1960. — 10 июля.

87. Левая Т. Н. «Игроки» Шостаковича как опыт литературной оперы // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11—15 ноября 2019 г.: в 3 т. — Т. 2. / Ред- сост. И. П. Сусидко. — М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. — С. 395—404.

88.Левая Т. Советская музыка: диалог десятилетий // Советская музыка 70— 80-х годов. Стиль и стилевые диалоги / Труды Гос. муз. -пед. ин-та имени Гнесиных : Вып. 82. — М.: ГМПИ, 1985. — С. 9—29.

89. Левая Т. Н. Шостакович и обэриуты: еще раз об опере «Нос» // Левая Т. Н. Контрасты жанра: очерки и исследования о Шостаковиче / под общ. ред. Б. С. Гецелева. — Н. Новгород: Изд-во ННГК имени М. И. Глинки, 2013. — С. 130—142.

90. Ленин В. И. Письмо голландским коммунистам // Ленин В. И. ПСС: в 55 т. — Т. 51. — 573 с.

91. Леонтовская Т. На сцене Советская опера // Муз. жизнь. — 1967. — № 19. — С. 7—8.

92.Лесовиченко А. М. Георгий Иванов в музыкальной культуре Сибири // Композиторы Новосибирска. — Вып. 1. — Новосибирск, 1996. — С. 7—17.

93.Лисовая М. Музыкальная комедия в творчестве новосибирских композиторов: Дипломная работа. — Новосибирск, 1976. — Рукопись. — 75 с. — Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

94. Лобачева Н. А. «Мне хотелось бы написать оперу на советский сюжет». О несостоявшейся опере С. Прокофьева «Далекие моря» // Музыковедение. — 2010. — № 1. — С. 33—40.

95.Лобачева Н. А. Оперный театр С. С. Прокофьева на примере «Повести о настоящем человеке» и незавершенности замыслов 1940-х годов: дисс. ... канд. искусств. - М., 2010. - 280 с.

96.Луговская Е. М. Оперная критика на страницах журнала «Советская музыка»: Дипломная работа. - Новосибирск, 1984. - 46 с. - Рукопись. -Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

97.Мазель Л. Вопросы анализа музыки. - М.: Музыка, 1991. - 376 с.

98.Мазель Л. Строение музыкальных произведений: Учеб. пособие. - 2-е изд., доп. и перераб.- М.: Музыка, 1979. - 536 с.

99. Мартьянова Т. В. Особенности концертной формы в произведениях Г. Иванова (Первый и Второй фортепианные и виолончельный концерты): Дипломная работа. - Новосибирск, 1981. - 63 с., прил. - Рукопись. -Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

100. Маринин И. Ревизор пришел в оперу // Муз. жизнь. - 1984. - № 7. - С. 7

101. Ментюков А. П. Гражданские мотивы творчества Г. Иванова // Гражданская и патриотическая тематика в музыке композиторов Сибири.

- Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1986. -С. 20-21.

102. Ментюков А. Знакомьтесь: «Ревизор» // Сов. Сибирь. - 1984. - 21 янв.

103. Ментюков А. Новые имена в сибирской музыке // Сов. музыка. - 1974.

- № 6. - С. 43-48.

104. Ментюков А. Размышления о перспективах // Сов. музыка. - 1979. -№ 12. - С. 12-16.

105. Медушевский В. Интонационная форма музыки. - М.: Композитор, 1993. - 286 с.

106. Милка А. П. Сергей Слонимский. Л.-М.: Сов. композитор, 1976. - 110 с.

107. Митина Е. У моря Обского // Вечер. Новосибирск. - 1961. - 16 нояб.

108. Михайлова Н. Мы споем вам о Сибири // Сов. Сибирь. - 1974. - 13 дек.

109. Михановский В. С. «Два цвета времени»: сценическая повесть в жанре героической комедии в 2 действиях: Рукопись. - Новосибирск, 1982. — 57 с. — Личный архив В. С. Михановского.

110. Мовчан А. Пора радостных волнений. К началу сезона в театре музыкальной комедии // Вечер. Новосибирск. — 1974. — 10 сент.

111. Мокульский С. История западно-европейского театра: в 2 ч. — Изд. 2-е, испр. — СПб.: Планета музыки: Лань, 2011. — 720 с.

112. Молчанов А. С. Инструментальные концерты Георгия Иванова в контексте развития отечественной музыки второй половины ХХ в. // Вестник музыкальной науки. — 2016. — № 4. — С. 65—75.

113. Молчанов А. С. На уроках профессора Г. Н. Иванова (к 75— летию мастера) // Сибирский музыкальный альманах, 2002. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 2004. — С. 282—284.

114. Музыка, рожденная в Сибири: Интервью с Г. Н. Ивановым // Сов. Сибирь. — 1971. — 5 дек.

115. Музыкальная культура Сибири: в 3 т. — Т. 3. Музыкальная культура XX века. — Кн. 2. Музыкальная культура Сибири середины 50-х — конца 80-х годов XX века. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки, 1997. — 496 с.

116. Науменко Т. И. Концепция советской оперы в дискуссиях 1930-х годов // Опера в музыкальном театре: история и современность / Сост. И. П. Сусидко. — М.: РАМ имени Гнесиных, 2017. — С. 220—231.

117. Науменко Т. Советская опера в бумагах повседневности (по материалам архивов 1930-х — 1940-х годов) // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11—15 нояб. 2019 г.: в 3 т. — Т. 2. / Ред- сост. И. П. Сусидко. — М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. — С. 191—200.

118. Новиков А., Левашов В. Сибирские народные песни. — Новосибирск, 1957. — 169 с.

119. Овсянико-Куликовский, Д. Н. Гоголь в его произведениях. М.: Типография т-ва И. Д. Сытина, 1909. - 124 с.

120. Овсянико-Куликовский Д. H. Литературно-критические работы: в 2 т. -Т. 1. Статьи по теории литературы; Гоголь; Пушкин; Тургенев; Чехов [Электронный ресурс]. - URL: http://az.lib.ru/o/owsj anikokulikowskij_d_n/text_1902_gogol.shtml [Дата обращения: 05.05.2020]

121. Оголевец А. С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. -М.: Музгиз, 1960. - 521 с.

122. Опера в музыкальном театре: история и современность: Материалы науч. конф. 23-25 окт. 2017 г. / Ред.-сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, ГИИ, 2017. - 304 с.

123. Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11-15 нояб. 2019 г.: в 3 т. - Т. 1. / Ред.-сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. - 515 с., илл.

124. Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11-15 нояб. 2019 г.: в 3 т. - Т. 2. / Ред-сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. - 552 с., илл.

125. Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч.конф., 11-15 нояб. 2019 г.: в 3 т. - Т. 3. / Ред-сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. - 302 с., илл.

126. Оперетта в России и СССР в XX веке: Библиография / Свердл. отд. СТД РФ; Свердл. гос. акад. театр муз. комедии; Творч. комиссия по оперетте и мюзиклу СТД РФ; Свердл. обл. универс. науч. б-ка им. В. Г. Белинского; авт.- сост. и авт. вступ. ст. А. Г. Колесников; ред.-сост. Е. И. Якубовская. - Екатеринбург, 2013. - 292 с.

127. Оперная режиссура: история и современность: сб. ст / Отв. ред Е. В. Третьякова. - СПб., 2000. - 232 с.

128. О спектакле «Алкины песни» и «Сто чертей и одна девушка» // Сов. Сибирь - 1964. - № 65. - 17 марта. - С. 4.

129. Очерки русской литературы Сибири: в 2 т. - Т. 2. Советский период. -Новосибирск: Наука, 1982. - 632 с.

130. Пивоварова И. Л. Либретто отечественной оперы: аспекты интерпретации литературного первоисточника: автореф. дисс. ... канд. искусств. - Магнитогорск, 2002. - 24 с.

131. Подъельская Е. П. Революционная тема в советской кантате и оратории: Дипломная работа. - Новосибирск, 1977. - 72 с. - Рукопись. -Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

132. Покровский Б. Встреча с молодостью // Правда. - 1962. - 12 сент.

133. Попова Т. В. О песнях наших дней. - М.: Музыка, 1969. - 492 с.

134. Пыпин А. Н. Характеристики литературных мнений от двадцатых до пятидесятых годов: Ист. очерки А. Н. Пыпина. - СПб.: тип. М. М. Стасюлевича, 1873. - 514 с. [Электронный ресурс] - URL: https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_004459987/ [Дата обращения: 20.05.2020].

135. Раабен Л. О духовном ренессансе в русской музыке 1960-80-х годов. -СПб.: Бланка, Бояныч, 1998. - 352 с.

136. Раева А. От Ревизора до мюзикла // Вечер. Новосибирск. - 1983. - 10 дек.

137. Решетова Н. М. Музыкальный мир детского кукольного спектакля (на примере театров Сибири): автореф. дисс. канд. искусств. -Новосибирск, 2022. - 20 с.

138. Робустова Л. П. Имя славное народное // Сов. Сибирь. - 1995. - 28 ноября.

139. Ромашко И. А. Рябина красная: героическая мелодрама: Рукопись. -Новосибирск, 1969. - 74 с. - Личный архив И. А. Ромашко.

140. Ромашко И. А. У моря Обского: музыкальная комедия в 3 действиях с прологом и эпилогом: Рукопись. - Новосибирск, 1961. - 61 с. - Личный архив И. А. Ромашко.

141. Ручьевская Е. А. О методах претворения и выразительном значении речевой интонации (На примере творчества С. Слонимского, В. Гаврилини, Л. Пригожина) // Ручьевская Е. А. Работы разных лет: в 2 т. -Т. 2. О вокальной музыке. - СПб.: Композитор, 2011. - С. 91-134..

142. Ручьевская Е. А. Функции музыкальной темы. - Л.: Музыка, 1977. -160 с.

143. Сабадаш И. Г. Хоровое творчество композиторов Сибири 60-70-х годов: Дипломная работа. - Новосибирск, 1980. - 92 с. - Рукопись. -Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

144. Сабинина М. Д. Взаимодействие музыкального и драматического театров в ХХ веке. - М.: Композитор, 2003. - 327 с.

145. Сабинина М. Д. Заметки об опере // Советская музыка на современном этапе: статьи, интервью / сост. Г. Л. Головинский, Н. Г. Шахназарова. -М.: Сов. композитор, 1981. - С. 70-101.

146. Савина О. Раскрытая тайна повести Н. Гоголя «Нос». [Электронный ресурс]. - URL: https://proza.ru/2009/08/15/254 [Дата обращения: 05.05.2020].

147. Савицкая Л. Новая встреча с Ревизором // Вечер. Новосибирск. - 1984. - 27 янв.

148. Селицкий А., Демина И. Основы музыкальной драматургии. - Ростов н/Д., 2003. - 80 с.

149. Сибирский альбом: сборник фортепианных пьес сибирских композиторов: учеб.-метод. пособие. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2021.- С. 43-51.

150. Сибирские говоры / П. Я. Черных. - Иркутск: Иркутское кн. изд-во, 1953. - 95 с.

151. Сибирская композиторская организация: нам 70 лет! Каталог творческих работ (2008-2012) / Сост., авт., предисл. и вст. ст. С. С. Гончаренко. - Новосибирск: Изд-во Новосибирской гос. обл. науч. б-ки, 2012. - 62 с.

152. Сибирская композиторская организация. 80 лет. 1942—2022: Альманах. — Новосибирск, 2021. — 192 с.

153. Словарь русских народных говоров. — М.-Л.: Наука, 1965 — наст. время.

154. Словарь русских старожильческих говоров средней части бассейна р. Оби: в 3 т. / Сост.: В. В. Палагина, О. И. Блинова, Н. Янценецкая и др.; Под ред. доц. В. В. Палагиной. — Томск: Издательство Томского университета, 1964. — 143 с.

155. Сорокина Т. С. Бар-форма: лекция по курсу анализа музыкальных произведений для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 1986. — 42 с.

156. Справочник союза композиторов СССР: сост. В. И. Козюра, М. П. Гершанова, Л. Н. Костикова.- М.: Сов. композитор, 1987. — 528 с.

157. Справочник: адреса и телефоны творческого состава и учреждений культуры.- М.: Композитор, 2010. — 342 с.

158. Соловьева Е. Ю. «Ревизор» Н. В. Гоголя на оперной сцене (опера Г. Н. Иванова «Необычайное происшествие или Ревизор» на сцене НГАТОБ): Дипломная работа. — Новосибирск, 1984. — 66 с., прил. — Рукопись. — Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

159. Сырвачева С. С. Становление музыкального театра в Хабаровске: середина 1890-х-1930-е годы: автореф. дисс. ... канд. искусств. -Новосибирск, 2019. — 23 с.

160. Тараканов М. О русском национальном начале в современной советской музыке // Советская музыка на современном этапе. Статьи и интервью. — М.: Музыка, 1981. — С. 42—69.

161. Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. — М.: Сов. композитор, 1980. — 331 с.

162. Тарнопольский В. В. Что после Дальхауза? От литературной оперы к новому музыкальному театру // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Международной науч. конф., 11—15 нояб. 2019

г.: в 3 т. - Т. 2. / Ред- сост. И. П. Сусидко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. - С. 55-63.

163. Таршис Н. А. Музыка драматического спектакля. - СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2010. - 163 с.

164. Ткаченко П. С. Революционная народническая организация «Земля и воля». М.: Высшая школа, 1961. - 297 с.

165. Файн Я. Быть сибирской опере // Вечер. Новосибирск. - 1967. - 4 марта.

166. Файн Я. Новое произведение Г. Иванова (оратория-посиделки «Сибирские вечера») // Сов. Сибирь. - 1970. - 18 дек.

167. Файн Я. Н. Новосибирский государственный театр музыкальной комедии // Музыкальная культура Новосибирска. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2005. - С. 280-306.

168. Файн Я. Н. Новосибирский государственный театр музыкальной комедии: виток пятидесятый. - Новосибирск: Наука, 2009. - 144 с.: ил.

169. Файн Я. Н. Спектакль идет сегодня // Новосибирск театральный: Сб. статей. - Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1983. - С. 30- 43.

170. Фразеологический словарь русских говоров Сибири: сост. Л. Г. Панин, Л. В. Петропавловская, А. И. Постнова, А. И. Федоров; Под ред. А. И. Федорова. - Новосибирск: Наука, 1983. - 232 с.

171. Химич Л. Камерно-вокальные циклы сибирских композиторов 50-70-х годов: Дипломная работа. - Новосибирск, 1974. - Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

172. Хинчин Л. Новая сюита Г. Иванова // Сов. Сибирь. - 1963. - 25 мая.

173. Хинчин Л. От сонатины до оперы // Вечер. Новосибирск. - 1965. - 17 сент.

174. Хинчин Л. Симфониетта Г. Иванова // Сов. музыка. - 1960. - № 7. -С. 49-50.

175. Холодова М. В. Два вальса как отражение «двоемирия» оперы «Горе от ума» Г. И. Банщикова // Отечественная музыка как историко-культурное и

художественное явление: Всерос. науч. конф. 17—19 марта 2008 г. — Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2008. — С. 145—152.

176. Холопова В. Типы новаторства в музыкальном языке русских советских композиторов среднего поколения // Проблемы традиции и новаторства в современной музыке. — М.: Сов. композитор, 1982. — С. 158— 205.

177. Холопова В. Композитор Альфред Шнитке. — Челябинск: Аркаим, 2023. — 328 с.

178. Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. — М.: Композитор, 2022. — 451 с.

179. Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке: очерк жизни и творчества. — М.: Сов. композитор, 1990. — 346 с.

180. Хоровое искусство Сибири. Информация о работе объединенного пленума // Вечер. Новосибирск. — 1977. — 4 мая.

181. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Общие принципы развития и формообразования. Простые формы: Учебник. — М.: Музыка, 1980. — 296 с.

182. Черкашина М. Размышления о феномене оперы // Муз. Академия. — 1995. — № 1. — С.53—60.

183. Чесноков К. Голос Сибири // Мол. Сибири. — 1968. — 15 окт.

184. Чесноков К. Щедрый талант. К 50-летию Георгия Иванова // Вечер. Новосибирск. — 1977. — 9 февр.

185. Чистова Т. Ю. Оперетта как жанр советского музыкального театра 1920—1930-х годов: традиции и новации // Вестник Моск. гос. ун-та культуры и искусств. — 2011. — № 1(39). — С. 216—219.

186. Чичеров В. И. Русское народное творчество. — М.: Изд-во Моск. гос. ун-та. — 1959. — 517 с.

187. Шавердян Т., Эльяш Н.. Молодо, современно, талантливо // Сов. музыка. — 1962. — № 11. — С. 75—84.

188. Шевцова Р. И. Алкина песня - первая сибирская опера: Дипломная работа. - Новосибирск, 1974. - 78 с. - Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

189. Шевченко Э. В. Из истории музыкальной жизни г. Новосибирска периода 1945 - 1955 гг.: Дипломная работа. - Новосибирск, 1989. - 103 с. - Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

190. Шенрок В. И. Материалы для биографии Гоголя в 4 т.: Т. 2. - [Эл. ресурс] URL http://gogol-lit.ru/gogol/bio/shenrok-materialy/drama-komediya-revizor.htm [Дата обращения: 15.10. 2020]

191. Шехонина И. Алкина песня // Советская культура. - 1967. - 18 июня.

192. Шиндин Б. А. Избранные труды: к 80-летию со дня рождения: в 3 т. -Т. 1 / Сост., науч. ред. О. А. Светлова. - Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2022. - 332 с.

193. Шиндин Б. А. Концерт хоровой музыки. Х пленум Сибирской организации СК РСФСР // Вечер. Новосибирск. - 1976. - 26 апреля.

194. Шнайдер Ю. П. И. И. Соллертинский. Жизнь и профессиональная деятельность в документах и исторических свидетельствах: Дипломная работа. - Новосибирск, 2015 - 188 с. - Рукопись. - Архив Новосиб. гос. консерватория имени М. И. Глинки.

195. Ярустовский Б. Очерки по драматургии оперы ХХ века. - Кн. 1. - М.: Музыка, 1971. - 356 с.

196. Https://www.liveinternet.ru/users/3976782/post154442919/) [дата обращения: 22.05.2019]

Приложение 1. Биография Г. Н. Иванова

Данная биография основана на материалах личных дел, хранящихся в архивах Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки, Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова, в Государственном архиве Новосибирской области, а также в имеющихся печатных источниках. Во внимание принята информация, предоставленная коллегами и родственниками композитора.

Согласно данным, представленным в энциклопедиях, Георгий Николаевич Иванов (09.02.1927—21.05.2010) — советский и российский композитор, педагог, общественный деятель: профессор (1985), заслуженный деятель искусств РСФСР (1975), народный артист России (1995), член Союза композиторов России (с 1957), с 1971 по 1976 годы являлся председателем правления Сибирского отделения Союза композиторов. Среди его наград: Орден трудового Красного Знамени, а также Ленинградская юбилейная медаль.

Георгий Николаевич родился в Новосибирске 9 февраля 1927 года. Его отец Иванов Николай Иосифович (родился в Кишиневе в 1904 году) работал дирижером и хормейстером симфонического оркестра при Новосибирском радиокомитете. Мать — Пучеглазова Ольга Георгиевна (родилась в Барнауле в 1899 году), была домохозяйкой. Первым учителем музыки будущего композитора стал его отец, который и сам писал небольшие пьесы и песни. Сохранились ноты его сочинений. Участвовал в джазовом оркестре, организованном его соучеником, ныне известном композитором А. С. Зацепиным.

В 1942 году будущий композитор окончил музыкальную школу (учился у О. А. Евлахова, В. Н. Салманова), а с ноября 1943-го по январь 1945-го работал в эвакуированном в годы войны Новосибирском филиале

Государственного центрального театра кукол имени Образцова в должности пианиста-концертмейстера. Именно в это время появились его первые композиторские опыты, связанные с музыкальным театром. Это была музыка к детским спектаклям «Сэмбо», «Слоненок», «Дети дремучего леса», «О чем рассказали волшебники», «Некрасивая девушка», сохранившиеся в архиве театра. В феврале 1945 года Георгий Иванов был призван в армию, где служил в Ансамбле красноармейской песни и пляски Западно-Сибирского военного округа в должности руководителя оркестра. Демобилизован по болезни в июне 1947 года.

К этому периоду в Новосибирске уже функционировало Новосибирское музыкальное училище, однако композиторского отделения там не было. Желая связать свою жизнь с профессией композитора, Г. Н. Иванов поступил в Ленинградское музыкальное училище в класс композиции к Г. И. Уствольской. Обучение должно было продлиться четыре года, но уже после III курса студент был рекомендован к поступлению в консерваторию. В справке, находящейся в личном деле Архива Санкт-Петербургской консерватории, значится: «В 1950 г. закончил 3 курса Музыкального Училища ЛОЛГК по композиторскому отделу. Экзаменационной Комиссией был рекомендован в Ленинградскую Государственную консерваторию». Во вступительном экзаменационном листе, датированном августом 1950 года, отмечено, что теорию музыки, гармонию, сольфеджио, музыкальную литература, музыкальный коллоквиум, фортепиано он сдал на оценку «отлично», иностранный язык и историю - «хорошо». В резюме указано: «Оценка - отлично. Яркое дарование, хорошая профессиональная подготовка. Зачисление на 1 курс композиторского отделения бесспорно» [Личное дело Г. Н. Иванова, Архив СПбГК].

В консерватории Иванов обучался с 1950 по 1956 годы в классах композиции Юрия Владимировича Кочурова и Виктора Владимировича Волошинова, а затем поступил в аспирантуру. В период обучения, как вспоминал сам Иванов, важным стало посещение уроков Д. Д. Шостаковича.

Иванов подружился с плеядой молодых композиторов (в том числе особенно близкие отношения сложились с Андреем Петровым), обучавшихся и работавших в городе, с ними впоследствии поддерживал контакты. В Ленинграде прозвучали его балет «Цветик-семицветик», фрагмент оперы «Годы странствий» (по пьесе А. Н. Арбузова), а также балетная сцена «Созидатели», поставленная Ю. Н. Григоровичем в Ленинградском Театре оперы и балета им. Кирова. Тогда же появились оратория «Ленинграду» (не сохранилась), «Фантастические картины» (по сочинению П. Ершова). Известно, что с июля 1956 по сентябрь 1957 года Георгий Иванов руководил инструментальным ансамблем Ленгосэстрады. С 1957 был принят в ряды членов Союза композиторов СССР.

Годы обучения в Ленинграде сопровождались и событиями в семье: в 1954 году у Георгия Иванова и его супруги Пинаевой Ларисы Николаевны (студентки, а затем — выпускницы Томского медицинского института) родился сын Иванов Владимир Георгиевич, а позже, уже в Новосибирске, в 1964, появилась дочь Ольга Георгиевна.

Семья композитора вернулась в Новосибирск в 1957 году. В 1957—1959 годы Иванов вел предметы музыкально-теоретического цикла в музыкальном училище, а в 1959 году принял приглашение на работу в Новосибирскую консерваторию, где он впоследствии преподавал несколько десятилетий.

В начале 1960-х годов в Новосибирске происходило достаточно активное обогащение театрального репертуара. Иванов писал музыку к спектаклям: им оформлено четыре спектакля для театра «Красный факел». В театре Музыкальной комедии в те годы работал известный актер, поэт и драматург Иван Андреевич Ромашко, ставший не только другом, но и соавтором Иванова. В таком сотворчестве в 1961 году появилась первая музыкальная комедия композитора: «У моря Обского». Посвященная строительству местного наукограда — Академгородка, она несла в себе дух диссидентства его основателя М. А. Лаврентьева. Ромашко и Иванов неоднократно посещали первых ученых, приехавших туда, беседовали с

членами студенческих стройотрядов, внедрили в оперетту академовский «фольклор». Помимо текстов Ромашко, в сочинение были включены и два стихотворения Полякова.

Поставленный М. Дотлибовым спектакль имел большой успех и шел несколько сезонов. Представитель Министерства культуры РСФСР Дмитрий Полянский инициировал гастрольные туры в Москве и в Крыму в рамках презентации локальных спектаклей. В тот период наряду с произведением Г. Н. Иванова в Омске звучал «Простор широкий» Е. П. Родыгина (другое название «Рассвет над Иртышом»), на Кубани - «Кубанские ласточки» авторов Я. Верховского, Г. Плотниченко и Д. Фалилеева, в Хабаровске -«Амурские зори». Оперетта Иванова также была исполнена в Томске, Бийске, Красноярске, Свердловске, Оренбурге.

За первым спектаклем последовали оперетта «Три плюс три», водевиль «Алло, милиция», а также опера «Алкины песни», которые завоевали признание в слушательской среде, стали репертуарными. «Алкины песни» были представлены в 1967 году на летних гастролях Театра оперы и балета в Москве, а фильм с одноименным названием был снят Новосибирской студией телевидения - Телефильм «Сибирь» в 1966 году «За создание оперы «Алкины песни» и других музыкальных произведений на молодежную тему <...> композитор удостоен звания лауреата премии Новосибирского обкома ВЛКСМ (1968) [Личное дело Иванова, Архив НГК, с. 140.]

Также велась работа над опереттой «Любовь и звезды» (в соавторстве с И. А. Ромашко) и балетом «Василий Теркин» (инициатором также выступил Ромашко, для которого эта роль была коронной в спектакле с одноименным названием, который шел в Театре музыкальной комедии). К сожалению, данные театральные замыслы не были завершены. В тот же период композитор интенсивно писал для оркестра русских народных инструментов и для хоровых коллективов города. Композитор также создавал музыку к спектаклям ТЮЗа, к радио- и телепостановкам. Яркими страницами стали

концерты для фортепиано с оркестром (исполнил известный новосибирский

пианист В. Слоним) и для виолончели с оркестром (исполняли Александр

Лапкин и Екатерина Модина с Новосибирским академическим

симфоническим оркестром), вокальный цикл «Говорите о главном» на стихи

Р. Рождественского. Фортепианный концерт и цикл «Говорите о главном»

был представлен не только в Новосибирске, а в рамках гастрольного тура в

Ленинграде, Москве, Барнауле, Алма-Ате. Очередным завершенным и

поставленным произведением, созданным в соавторстве с Ромашко, стала

оперетта «Рябина красная» (1974).

Театральные сочинения Иванова исполнялись замечательным актерами

Новосибирского театра музыкальной комедии и НГАТОиБ: в их числе А.

Грачева (Алка из «Алкиных песен»), Выскрибенцев (Ромка из «Двух цветов

времени»), О. С. Башина (Наташа Северцева), Н. Полянская (Наташа

Северцева), И. А. Ромашко (Степан Панасенко из «Двух цветов времени»,

Василь из «У моря Обского»),

Известно, что в 1960—1970-е годы Георгий Иванов принимал активное

участие в съездах и пленумах союза композиторов. Приведем список его

основных поездок.

29.03-01.04.1962 года. Третий съезд композиторов СССР (Москва) 16.03.1963 года. Заседание пленума центральной ревизионной комиссии в Москве

21-23.10.1967 года. Пленум творческих союзов, посвященный 50-летию Октября

12-17.05.1968 года. Съезд союза композиторов РСФСР 12.10.1971 года. Конгресс международного музыкального совета «Музыкальные культуры народов: традиции и современность» (Москва) 02-07.02.1973 года. Пленум Союза композиторов (Москва) 21-25.04.1973 года. Пленум Бурятской композиторской организации 25-27.06.1973 года. Пленум Союза композиторов РСФСР (Москва) 24-27.12.1973 года. Работа пленарного секретариата в Москве 30.03. - 8.04.1974 года. Пятый съезд СК СССР (Москва) 15-18.04.1975 года. Пленум, посвященный 30летию победы (Москва) 08.10-15.10.1975 года. Пленум РСФСР (Орджоникидзе, ныне-Владикавказ)

14.11.1979 года. Шестой съезд композиторов РСФСР

09.10.1980-21.10.1982 года. - работа в жюри Всесоюзного конкурса студентов-композиторов

21-23.10. 1983 года. Семинар-практикум самодеятельных композиторов (Барнаул)

13-16.11.1983 года. Семинар Томских композиторов

Необходимо отметить социальную активность композитора, он являлся

депутатом Новосибирского горсовета XII (март 1969), XIII, XIV созывов.

В 1970 году Иванов создает значимое сочинение - «Сибирские вечера».

Жанр сочинения весьма примечателен - оратория-посиделки. Данное

обозначение неслучайно, ведь сочинение очень театрально по своей сути.

Каждая часть - мини-зарисовка из жизни сибирского села. Оратория стала

популярна.

С концом 1970-х годов связан творческий кризис композитора:

тематика хрущевской «оттепели» себя исчерпала, и на смену оптимизму

пришло разочарование в прошлых убеждениях. Обострились и проблемы со

здоровьем. В этот период Иванов практически не писал музыку, возникали и

творческие и идеологические разногласия с коллегами по кафедре

композиции. Поддерживала композитора дружба с единомышленниками,

И. А. Ромашко, В. С. Михановским, Е. Н. Мешалкиным, которые обсуждали

с ним новые проекты, а порой писали шуточные послания, призывающие к

началу работы над замыслами:

«У моря Обского» под «Красной рябиной» Не сыщешь местечка чудесней: Сидит он, укутавшись славой старинной И слушает «Алкины песни» (И. А. Ромашко)

В начале 1980-х прослеживается выход из кризиса, ознаменовавшийся поворотом в творчестве Г. Н. Иванова от «мажорной» тематики советских строек, энтузиазма, опоэтизирования деревни к осмыслению, переоценке ценностей. Это время создания новой по стилистике оперы «Ревизор» по одноименной комедии Н. В. Гоголя, а также оперетты «Два цвета времени», которая была написана в сотрудничестве с В. С. Михановским. Последняя стала весьма сложным сочинением, созданным с опорой на реальные события истории региона, происходившие в Кулундинской степи, в поселке

Родино. «Два цвета времени» является последним сочинением данного жанра в творчестве композитора и являет собой образец документальной оперетты.

Приведем некоторые высказывания критиков из различных изданий, которые отметили постановки Иванова. Например, И. Маринин написал следующее: «Маститый маэстро И. Зак раскрыл в "Ревизоре" новые грани своего дарования. Юмор, сатира в оперном жанре также не чужды ему, но все же эта сторона его творческого облика в гоголевской опере Г. Иванова предстала наиболее впечатляюще. Острый динамизм развертывания действия, скульптурно-объемная подача певцами фраз музыкального текста обусловлены его увлекающим темпераментом, его дирижерским мастерством. Решил И. Зак и еще одну сложнейшую задачу — сцементировал воедино яркие сами по себе, но несколько «рассыпанные» фрагменты музыки, в которой порой недостает сквозного действия, симфонических обобщений» (Муз. жизнь, № 7, 1984).

Другой критик Л. Савицкая отметила сложности партитуры оперы «Ревизор»: «Партитура "Ревизора" современна и очень сложна для исполнения. Оркестр и труппа театра еще раз доказали здесь свой высокий профессионализм. Музыкальный руководитель спектакля народный артист СССР И. Зак добивается большой эмоциональной, тембровой и динамической выразительности звучания оркестра, непрерывности музыкального развития. Спектакль идет как бы на одном дыхании. Роль дирижера в этом спектакле очень велика» (Вечерний Новосибирск, 27 января 1984).

Появились и новые камерные опусы (Третий струнный квартет, «4 арабески для баяна», «Алтайский альбом» для фортепиано), сочинения для ОРНИ (в том числе «Детская симфония»), Фортепианный концерт для правой руки. Особую страницу в его творческой биографии составила симфония №1 в четырех частях, посвященная памяти родителей (1991).

Плодотворной была преподавательская деятельность композитора в НГК. В числе выпускников класса Георгия Иванова — Г. К. Григоренко

(1965), К. Д. Тесаков (1965), И. Д Бершадский (1968), А. П. Курченко (1968), Н. Л. Луганский (1969), В. В. Шергов (1971), Чен Бао-Хуа, Хуреш-оол Кара Дамба (1972), Ю. Н. Маркелов (1974), О. М. Патюков (1975), Ю. И. Ирдынеев (1975), О. М. Патюков (1975), О. Б. Иванов (1976), В. С. Роик (1981), А. Ф. Лобанов (1980), М. Ю. Орлова (1987), Ю. В. Орлов (1987), А. В. Самойлов, Н. Л. Чиненкова (1990), К. А. Герасимов (1991), И. Е. Муравьев (1991), Е. И. Неустроев (1989), Л. Н. Санжиева (1994), А. С. Молчанов (2000), Е. П. Демидова (2001), Е. А. Захарова-Ягодина (2003), В. В. Исхакова (2005), Е. А. Приходовская (2006), И. В. Головкина, А. М. Выграненко (2008). Кроме того, композитор неоднократно оказывал методическую помощь самодеятельным композиторам национальных республик Сибири и представителям городов региона: Барнаула, Томска.

В 2000-е годы, несмотря на ухудшившееся здоровье, композитор продолжал работу над неоконченными опусами, но некоторые так и не смог завершить (Третий фортепианный концерт, «Записки профессора», «Василий Теркин»). Г. Н. Иванов скончался 21 мая 2010 года.

121

Приложение 2. Список основных сочинений Г. Н. Иванова

Год Произведение Наличие рукописей/изданий/ постановки

~1944 Музыка к спектаклям кукольного театра «Сэмбо», «Слоненок», «Дети дремучего леса», «О чем рассказали волшебники», «Некрасивая девушка» Рукописи, Архив Областного новосибирского театра кукол

1947 Песни «Я не хочу войны» (Стихи Е. Острикова; С. Фогельсона) «У лесной опушки» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1950 Сонатина для скрипки и 1 99 фортепиано Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1951 Соната для виолончели и фортепиано Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1952 Симфонические картинки (для симфонического оркестра) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Вокальный цикл «Мирное лето» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1953 123 Балет «Цветик-семицветик» (по сказке В. Катаева) Рукопись не найдена. Поставлен: ДК им. Кирова, Ленинград ТОБ им. Кирова

Балетная сцена «Созидатели» (фантазия-балет) Рукопись. Поставлен Ю. Н. Григоровичем, Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова

1954 Сонатина для фортепиано 124 Струнный квартет № 1 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

121 Жанровые определения сочинений композитора приводятся по его собственным обозначениям. В случаях, когда точные даты создания не установлены, приводится информация по десятилетиям. Даты сочинений указываются по списку, составленному самим Г. Н. Ивановым, а также по нотным рукописям.

122 По другим источникам — 1951

123 По другим источникам — 1956

Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1955 «Фантастическая картина» для симфонического оркестра (по соч. П. Ершова) Рукопись не найдена

«Снеги белые»: русская народная песня для сопрано и фортепиано. Издано: Снеги Белые: русская народная песня: Обработка Георгия Иванова для сопрано и фортепиано. Л.: Гос. муз. изд-во, 1955. - 6 с; НГОНБ

1956 Соната для виолончели и фортепиано Рукопись Библиотека НГК имени М. И. Глинки (согласно различным источникам, дата отличается: 1954, 1956,1959)

Опера «Годы странствий» (неоконченная) Рукопись не обнаружена Постановка: Оперная студия ЛГК

Оратория «Ленинграду» Рукопись не обнаружена

1957 Симфониетта для симфонического оркестра125 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1961 Увертюра к балету «Цветик-семицветик» (По сказке В. Катаева) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Оперетта «У моря Обского»126 по комедии И. А. Ромашко, 2 стихотворения Полякова. Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки. Постановка: Новосибирский театр музыкальной комедии

1962 «Сибирская рапсодия» для ОРНИ Запись СМ024 - 76 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

«Молодежная увертюра» для ОРНИ127 Рукопись, даты создания по разным источникам - 1962, 1963). Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1963 Романс «Вещи» для голоса и фортепиано (слова В. Казанцева) (№ 4) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Романс «Белые березы» для голоса и фортепиано (слова С. Кудашова) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Романс «Манекены» для голоса и фортепиано (слова Г. Шпак) (1 ред.) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

124 По другим источникам - 1956

125 По другим источникам - 1958

126 По другим источникам - 1962 (возможно, речь шла о новой редакции)

127 По другим источникам - 1963.

1964 Сюита для ОРНИ «Страна-маяк» на сл. Пухначева: «Великой партии», «Утренняя песня», «Лирическая песня», «Частушки», «За судьбу всей земли»128 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Детский альбом для фортепиано Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Романс «Просто хорошие люди» для голоса и фортепиано (слова Г. Шпак)129 Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Романс «Обида» для голоса и фортепиано (слова А. Рыблина) (№ 2)130 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Хор «Сибирь, Сибирь» (слова В. Пухначева) Издано: Хоры композиторов Сибири и Дальнего Востока. — М.: Музыка, 1981. — С. 5—8.

1965 Оперетта «Три плюс три» (По пьесе Дыховичного «Свадебное путешествие» и стихам Слободского и И. А. Ромашко.) Рукопись не обнаружена

Сюита «Песни молодости» для солистов, хора и ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Сюита «Родина космонавта» для солистов, хора и ОРНИ на сл. В. Пухначева Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Концерт для фортепиано и симфонического оркестра № 1 ре-минор Рукопись. НГОНБ

Музыка к фильму «Короткая передышка» Рукопись не обнаружена

Симфония памяти Андрея Рублева и Феофана Грека Рукопись не обнаружена Запись Д024—279

1966 Оперетта «Любовь и звезды» (Либретто И. А. Ромашко) Неоконченная, рукопись утрачена

1967 Опера «Алкины песни» (по рассказу А. С. Иванова)131 Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки: Клавир. — 386 с.; Библиотека НГАТОиБ: Клавир. — 386 с. Поставлена: НГАТОиБ

128 По другим источникам - 1955

129 Позже включен в цикл «Говорите о главном»

130 Позже включен в цикл «Говорите о главном».

131 По другим источникам - 1965

Оперетта «Рябина красная» (либретто И. А. Ромашко) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки Новосибирский театр музыкальной комедии

Вокальный цикл «Говорите о главном»: «Говорите о главном» (Р. Рождественский); «Обида» (А. Рывлин); «Спустился вечер» (В. Осинин); «Вещи» (В. Казанцев); «Безмолствовал мрамор» (Е. Евтушенко); «Просто хорошие люди» (Г. Шпак); «Манекены» (Г. Шпак); «Завидуйте нам» (Р. Рождественский) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

«Юморески» для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

1968 Оперетта «Алло, милиция» (источник не установлен) Рукопись утрачена. Постановка: Новосибирский театр музыкальной комедии

1969 Балет «Василий Теркин» (По поэме А. Твардовского) Неоконченный. Рукопись утрачена

«Веселая увертюра» для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Оратория «Моим ровестникам» (стихи Г. Шпак) Рукопись не обнаружена

«Синий Алтай»: «Песня для музыкального дуэта и фортепиано» (слова Г. Шпак) (1 ред.) Рукопись: архив библиотеки НГК имени М. И. Глинки

1970 «Сибирская мозаика»: 5 пьес для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

«Сибирская рапсодия»134 для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Оратория-посиделки «Сибирские вечера»: № 1 «Лирическая», № 2 «Пахал Ваньша», № 3 «Дед», № 4 «По Барабинским степям», № 5 «Поминки», № 6 «Частушки» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ Издано: «По Барабинским степям» // Камерный хор; Хор произведений новосибирских композиторов из репертуара Народного коллектива РСФСР. -Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во,

132 По другому источнику - 1968

133 По другим источникам - 1965

134 По другим источникам - 1962

135 По обозначению, данному в партитуре - 1971 «Оратория-посиделки»

1976. — С. 75—85; «По Барабинским степям» // Хоры композиторов Сибири. — М.: Музыка, 1979. — С. 19—23 «По Барабинским степям» // Хоры композиторов Сибири и Дальнего Востока. — М.: Музыка, 1981. — С. 48—52.

1972 Сюита для трубы и фортепиано Рукопись: Библиотека НГК имени М. И. Глинки: Партитура. Новосибирск, 1972. — 27 с.

1971 Вокальный цикл «Поэзия Люкина» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1973 Вокальный цикл «XX век» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1974 «Из лирических дневников Вероники Тушновой» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1975 Струнный квартет № 3 Рукопись не окончена

Вокальный цикл «Сибирская тетрадь» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1977 4 хоря бех сопровождения Рукопись. НГОНБ

«Юморески» для ОРНИ (2 ред. — для духового оркестра) Запись СМ024—76. Рукопись. НГОНБ

Романсы «Сибирь — земля богатырей», «Сибирь, Сибирь», «Сибиринка», «Наш парень — сибиряк» для голоса и фортепиано (слова В. Пухначева) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки Издано: Пухначев Василий Михайлович: сб. песен. — Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. изд-во, 1977. — С. 37—40; 74—84.

1979 Концерт для виолончели и симфонического оркестра Рукопись. Архив библиотеки НГК; НГОНБ; Библиотека НГК: 2-я ред. Партитура, 105 с.

Концерт для оркестра русских народных инструментов Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Вокальный цикл «Вечерние песни» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Балет «Василий Теркин» (2 редакция)136 Рукопись утрачена

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (для одной правой руки, 1 ред.) Рукопись. НГОНБ

1980 Концерт для фортепиано с Рукопись. Библиотека НГК имени

136 Даты создания балета указываются различные в разных источниках. Балет неокончен.

оркестром № 2 (для одной правой руки, 2 ред.) М. И. Глинки

Четыре хора а'сарре11а (Стихи В. Брюсова) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; Издано: «В моей стране - покой осенний» //Библиотека хормейстера: без сопровожд. и в сопровожд. ф=но. -М.: Музыка, 1983. - С. 16-20.

Концерт-фантазия «Сибирская масленица» для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1981 «Хакасские песни» для флейты, гобоя и фортепиано Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Песня «Новосибирский Чкаловский завод» для голоса и фортепиано (слова Е. Острокова) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

«Найрамдал» («Дружба»): к 60-летию Монгольской Народной Республики (слова В. Пухначева) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

Песня «Крепите мир земли народы» для голоса и фортепиано (слова В. Пухначева) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1982 Оперетта «Два цвета времени» (По сценической повести в жанре героической комедии в 2-х действиях В. С. Михановского) Рукопись (2 редакции). НГОНБ, Библиотека НГК имени М. И. Глинки, поставлена в НТМК

«Концерт» музыка для хора а'саре11а Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1983 Опера «Ревизор» (По комедии Н. В. Гоголя) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки, библиотека НГАТОиБ (две редакции).

Концерт для хора без сопровождения «Русские частушки» на текст «Мы частушек много знаем» (слова народные) Библиотека НГК имени М. И. Глинки. Постановка: НГАТОиБ

1984 Оратория «Вечная слава героям» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1985 Трио для фортепиано, скрипки, виолончели и фортепиано «Посвящение» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

1987 Пьесы для ОРНИ «Хоровод», «Страдания», «Разговоры-разговоры», «Собирается наша улица» Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

«Музыка для фортепиано» Рукопись. Библиотека НГК имени

М. И. Глинки

1990 «Четыре арабески» для ОРНИ Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

1991 Симфония № 1 в 4-х частях для симфонического оркестра Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

10 песен для фортепиано «Алтайский альбом» Издан № 3: Сибирский альбом: сборник фортепианных пьес сибирских композиторов: учеб.-метод. пособие. — Новосибирск: НГК им. М. И. Глинки, 2021. - С. 43—51

1992 Детская симфония для ОРНИ (2 ред. — 1995) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки; НГОНБ

1993 «Голодные песни» (Стихи Н. Некрасова) Рукопись. Библиотека НГК имени М. И. Глинки

1999 «Вокализ» для голоса и фортепиано Рукопись Библиотека НГК имени М. И. Глинки

2001 Концерт для виолончели с оркестром (2 ред. — 2001—2002 гг.) Рукопись

2005 «Записки профессора» — литературный труд Не окончен, рукопись не обнаружена

2008 Концерт для фортепиано и симфонического оркестра № 3 Не окончен

Дат создания не найдено:

1. «Новелетты» для ОРНИ, «Речитативы. Полифония. Движения» для фортепиано (НГК)

2. Музыка к спектаклям «Дон Хиль — зеленые штаны», «Дон Кихот идет в бой», «Баллада о пылающем факеле», «Взрыв», «Пора любви», «Проводы белых ночей» (НГК).

3. «Девичья печальная» для голоса и фортепиано (слова А. Суркова) (НГК)

4. Пьесы для ОРНИ: 1. Ария, 2. Каприс, 3. Импровизация, 4. Движения, 5. Этюд (НГК).

5. «Ясненький соколик» — песня для солиста без сопровождения (слова народные) (НГК)

6. «Хоровые распевы» для голоса без сопровождения (вокализы) (НГК)

7. «Вальс» для духового оркестра (НГК)

8. «Немало есть песен хороших» для голоса и фортепиано (НГК)

9. Цикл «Салонная музыка: элегии» на слова В. Брюсова: 1. Работа. 2. Каменщик. 3. Я люблю тебя и небо. 4. В моей стране (1 ред.) (НГК)

10. Цикл «Салонная музыка: элегии» на слова В. Брюсова: 1. Осенний скучный день. 2. Тень несозданных созданий. 3. Большие. 4. Я люблю тебя

и небо. 5. Вечерний свет. 6. Осень. 7. Вьет дорога из деревни. 8. Вечеровая песня (2 ред.) (НГК)

11. «Гражданин с кошелкой» для голоса и фортепиано («Иваныча обманули...) (НГК)

12. «Дорога» для голоса и фортепиано (слова А. Люкина) (НГК)

13. «Две тувинские народные мелодии» (обработка для тенора и фортепиано): 1. «Певица-красавица». 2. «Тайга» (русский текст И. Ромашко) (НГК)

14. «Двадцатый век» для голоса и фортепиано (слова А. Люкина) (НГК)

15. «Лошадь» для голоса и фортепиано (слова А. Люкина) (НГК)

16. Сонатина для фортепиано (НГК)

17. «Песня о красной партии» для голоса и фортепиано (слова Макарова) (НГК)

18. Праздничный вальс (слова И. Ромашко) (НГК)

19. «Аэлита» для голоса и фортепиано (слова Демовитова) (НГК)

20. «Белые березы» для голоса и фортепиано (НГК)

21. «Девичья печальная» для голоса и фортепиано (НГК)