Опера Го Вэньцзина "Деревня Волчья" в аспекте мировой музыкальной гоголианы тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Сюй Цзыдун

• Сюй Цзыдун
• кандидат наук
• 2018

Оглавление диссертации кандидат наук Сюй Цзыдун

Содержание

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. РУССКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ОПЕРА И Н. В. ГОГОЛЬ

1.1. Музыкальная гоголиана как особая творческая традиция

1.2. Основные этапы развития гоголианы в оперном творчестве композиторов XIX века

1.3. Комическая опера «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского

1.4. Оперы на сюжет повести Н. В. Гоголя

«Майская ночь или Утопленница»

1.5. Оперы на сюжет повести Н. В. Гоголя «Ночь перед Рождеством»

1.6. Оперы на сюжет повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба»

Глава II. ТРАДИЦИИ ВОПЛОЩЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИИ Н.В. ГОГОЛЯ В МУЗЫКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКИХ ЖАНРАХ ХХ-ХХ1 ВЕКОВ

2.1. Музыкальная гоголиана в первой половине ХХ века. Особенности использования интертекста в операх «Нос»

и «Игроки» Д. Д. Шостаковича

2.2. Интерпретация и реинтерпретация сюжетов Гоголя в зарубежных операх 1940-1950-х годов: «Женитьба» А. Т. Гречанинова, «Женитьба» Б. Мартину, «Ревизор» В. Эгка

2.3. Развитие музыкальной гоголианы во второй половине

ХХ и XXI веке

2.4. Повесть «Записки сумасшедшего» Н. В. Гоголя в оперном театре ХХ и XXI вв.

Ю. М. Буцко - интерпретатор «Записок сумасшедшего»

Глава 3. ОПЕРА ГО ВЭНЬЦЗИНА «ДЕРЕВНЯ ВОЛЧЬЯ»

3.1. Литературный первоисточник и либретто

100

3.2. Облик вокально-оркестрового комплекса

3.3. Драматургия и музыкальный язык оперы

114

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Том 2. ПРИЛОЖЕНИЯ

I. НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ

II. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА СЮЖЕТЫ Н. В. ГОГОЛЯ

III. ЛИБРЕТТО ОПЕРЫ «ДЕРЕВНЯ ВОЛЧЬЯ» ГО ВЭНЬЦЗИНА, ЦЭН ЛИ (перевод на русский язык и комментарии Сюй Цзыдуна)

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Опера Го Вэньцзина "Деревня Волчья" в аспекте мировой музыкальной гоголианы»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Проза Н. В. Гоголя обратила на себя внимание великих русских и малороссийских композиторов в последней трети XIX века. Одна за другой появляются оперы П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, основоположника украинской музыкальной классики Н. В. Лысенко. Композиторов привлекала в прозе великого писателя либо народная фантастика (П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, Н. В. Лысенко), либо героическая тема малороссийской истории (Н. В. Лысенко), либо бытовая сатира с ее сочным юмором, в сущности открытая М. П. Мусоргским. Однако, несмотря на значительное число оперных произведений, никто из классиков XIX столетия не обратился к обличительной сатире Н. В. Гоголя. Своего рода первопроходцем в этой сфере стал Д. Д. Шостакович, закончивший в 1928 году оперу «Нос».

Во второй половине ХХ столетия сюжеты Н. В. Гоголя становятся одними из наиболее востребованных в музыкально-сценических жанрах, что позволяет говорить об окончательном формировании музыкальной «гоголиа-ны» - бурно развивающейся области музыкального театра. Появляются оперы В. Эгка, Ю. М. Буцко, Г. И. Банщикова, балет Г. Г. Окунева, оперы А. Н. Холминова, Р. К. Щедрина, Г. Н. Иванова, А. В. Жемчужникова, А. А. Беспаловой, С. В. Нестеровой и других авторов. Наибольше внимание композиторов привлекает повесть Гоголя «Записки сумасшедшего», А. Е. Кротов. На этот сюжет пишут Ю. М. Буцко, С. Раичич, В. В. Кузнецов. Особый интерес вызывает опера «Дневник сумасшедшего» В. А. Кобекина, так как в ее основу положена не повесть Н. В. Гоголя, а рассказ известного китайского писателя Лу Синя (литературный псевдоним Чжоу Шужэня) «Дневник сумасшедшего», написанный еще в 1918 году под сильным впечатлением от произведения русского классика. Таким образом, здесь происходит создание оперы не на сюжет Гоголя, а уже на ее реинтерпретацию иностранным автором. В начале 1990-х годов в новой - национальной интерпретации этот

сюжет был положен в основу оперы китайского композитора Го Вэньцзина «Деревня Волчья»1, которая становится шедевром, высоко оцененном в художественном мире.

Опера «Деревня Волчья» является одним из наиболее известных произведений Го Вэньцзина (1938 г. р.). Она демонстрирует достижения китайской музыкальной культуры в области оперного жанра, среди которых достаточно отметить «Степь» Цзин Сяна, «Царь Юань» Сюй Чжан-хао и др. Произведение является талантливым образцом интерпретации/реинтерпретации идеи Гоголя в национальном ключе, в аспекте психологии другого народа. Однако это произведение еще не исследовалось. Между тем, его изучение вносит весомый вклад не только в познание творчества известного китайского Мастера и китайской оперы в целом, но и дает основание раскрыть новые аспекты оперной гоголианы как межкультурного феномена второй половины ХХ -начала XXI веков. Все отмеченное определяет актуальность избранной темы.

Степень научной разработанности темы. В научной литературе на русском и на китайском языках пока отсутствуют обобщающие полные исследования, посвященные музыкальному воплощению произведений Н. В. Гоголя, прежде всего на оперной сцене. Исключение составляют небольшие

исследовательские очерки «Гоголь и музыка» Б. В. Асафьева и «Гоголь в муЛ

зыке» А. А. Гозенпуда , в которых обозначен масштаб темы, к тому же они завершаются по известным причинам материалом начала ХХ века.

В 2008 году появляется небольшая публикация М. В. Холодовой «Произведения Гоголя в музыкальном театре: исторический экскурс», лаконично

-5

обобщающая практику воплощения гоголевских сюжетов в музыке . В 2006 году выходит справочное издание «Произведения Н. В. Гоголя и Ф. М. До-

1 В русскоязычных социальных сетях опера называется «Записки сумасшедшего». Ранее соискатель перевод ил ее название как «Деревня волчонка», однако «Деревня Волчья» представляется более точным.

2 Асафьев Б. В. Гоголь и музыка // .Избранные труды. М., 1955. Т.4; Гозенпуд А. А. Гоголь в музыке // Литературное наследство. М., 1952. Т. 58.

3 Холодова М. В. Произведения Гоголя в музыкальном театре: исторический экскурс // Искусство глазами молодых. Красноярск, 2008. Этот материал вошел в диссертационное исследование М. В. Холодовой «Музыкальный театр Г И. Банщикова: жанрово-драматургические особенности произведений на сюжеты русской классической литературы» (Новосибирск, 2014).

стоевского в музыкальном искусстве», в котором собран солидный справочный материал, свидетельствующий о масштабе гоголианы как художественного направления4.

Обычно, как правило, сочинения, навеянные литературой Гоголя, рассматриваются на периферии исследовательских задач, связанных с творчеством того или иного автора-классика - в биографиях А. Н. Серова, П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, значительно больше - Н. В. Лысенко. Наиболее постоянно музыковеды обращались к операм на гоголевские сюжеты, созданным, начиная с конца третьего десятилетия ХХ века. Здесь прежде всего следует отметить оперу «Нос», в меньшей степени «Игроки» Д. Д. Шостаковича, а также, появившиеся значительно позднее «Записки сумасшедшего» Ю. М. Буцко. В аспекте названной темы наиболее значимы работы, посвященные данному произведению. Различные черты драматургии оперы Буцко достаточно подробно рассматриваются в трудах авторитетных исследователей. Назовем имена В. П. Бобровского, Е. И. Чигаревой, А. А. Ба-евой, И. Кривошеевой, А. Я. Селицкого. Что касается оперы «Деревня Волчья», то фрагментарные сведения о Го Вэньцзине с высокой оценкой его оперы содержатся в отдельных кандидатских диссертациях на русском языке таких авторов, как Чэнь Ин5, Ян Бо6.

Однако комплексного, обобщающего исследования по специфике воплощения сочинений Гоголя в музыке, целостного взгляда на музыкальную гоголиану, оперу Го Вэньцзина и ее роль для развития гоголианы в научной литературе нет. В настоящей диссертации предпринята попытка восполнить этот пробел.

4

Произведения Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского в музыкальном искусстве. Красноярск, 2006. Сочинениям на сюжеты Н. В. Гоголя посвящены с. 4-11.

Чэнь Ин. Китайская опера ХХ - начала ХХ1 века: к проблеме освоения европейского опыта: Автореф. дис. ... канд. иск. Ростов-н/Д., 2015.

6 Ян Бо. Динамика развития профессионального сольного пения в Китае: образование, педагогические и исполнительские принципы: Автореф. ... канд. иск. Н/Новгород, 2016.

Объект исследования - оперные произведения на сюжеты Н. В. Гоголя.

Предмет исследования - процесс становления музыкальной гоголиа-ны и роль в ней оперы «Деревня Волчья» Го Вэньцзина.

Цель исследования - выявить исторические этапы в развитии музыкальной гоголианы и стилистические черты оперы «Деревня Волчья» Го Вэньцзина как части гоголианы.

Задачи исследования:

• изучить весь музыкально-исторический и теоретический материал, связанный с созданием опер на сюжеты Н. В. Гоголя и их стилистикой;

• проанализировать оперу Го Вэньцзина «Деревня Волчья» как музыкально-синтетическое целое;

• раскрыть процесс становления оперного либретто на основе рассказа Лу Синя «Дневник сумасшедшего»;

• выявить роль реинтерпретации как художественного феномена в рассказе Лу Синя и оперном либретто Го Вэньцзина и его соавтора Цэн Ли,

• провести сравнительный анализ воплощения повести Н. В. Гоголя и рассказа Лу Синя в операх Ю. М. Буцко, В. А. Кобекина и Го Вэньцзина.

Теоретико-методологические основы исследования формируются на принципе взаимосвязи оперных произведений, созданных на едином или родственном литературном первоисточнике. Они базируются также на признании комплексного изучения оперного произведения как художественного целого. Этими принципами продиктован выбор теоретического фундамента исследования. Помимо упомянутых нами ранее работ, непосредственно посвященных операм на сюжеты Гоголя и тем более, в которых затрагивается опера «Деревня Волчья» Го Вэньцзина, важную роль сыграли труды по динамике музыкального искусства в Китае ХХ века, особенно оперного: Чжань Цяолина, Чжоу Цзиньцзиня, Чжан Цзюньцина, Чжан Цзиньвэйя, Хуан Цзи-ши, Цянь Юаня и др.

Восстанавливая картину музыкальной гоголианы в русской культуре, среди музыковедческих исследований мы опирались не только на работы Б. В. Асафьева и А. А. Гозенпуда, но и последнее многотомное издание «Истории русской музыки» под редакцией Ю. В. Келдыша (т. 5-9), «Летопись моей музыкальной жизни» Н. А. Римского-Корсакова, электронные источники И. Ракуновой, В. В. Кузнецова и др.

Не менее обширен и филологический пласт, посвященный исследованию различных аспектов творчества Гоголя, раскрывающий разнообразные направления в гоголевском литературоведении: В. Г. Белинского, Ю. В. Архиповой, Ю. Я. Барабаша, И. А. Виноградова, В. А. Воропаева, Р. М. Гафаро-ва, А. М. Гуревича, Ю. В. Манна, Р. Г. Назирова, Н. Друбек-Майера (N. Drubek-Meyer), Г. Лангера (G. Langer), Н. В. Хомука и др. В том числе особое значение имели работы, в которых изучается влияние творчества Гоголя на восточную литературу ХХ века: В. С. Гривниной, Е. В. Суровцевой, Фан Винь Тхинь, Чан Тхи Хоанг Куен, Н. Н. Лапыниной и др.

Отдельно необходимо остановиться на исследованиях по истории и теории оперы, по работе композиторов над операми на гоголевские сюжеты: Б. В. Асафьева, И. Н. Налётовой, А. В. Денисова, М. А. Басока, М. А. Ва-сильцова, М. Г. Бялика и др.

Немаловажную роль сыграли труды, посвященные методологии интерпретации и реинтерпретации, среди которых прежде всего следует отметить исследования Е. Г. Гуренко и П. С. Волковой.

В сравнительных характеристиках использовались труды по интертекстуальным связям в опере - М. Е. Тараканова, Н. И. Вербы, Г. П. Овсянки-ной, А. Л. Бретаницкой, А. И. Демченко и др.

Методы исследования. Исследование опирается на комплексный и структурный подходы. Используется метод историзма, позволяющий объективно рассмотреть появление десятков музыкально-сценических произведений как развертывание единого, взаимообусловленного культурно-исторического процесса. Задействован инновационный метод анализа синте-

тического художественного текста - в данном случае оперного - как целостной системы. В результате опера рассматривается в единстве либретто, музыкального стиля, режиссуры, сценографии и актерской игры. В диссертации задействованы методы целостного филологического и музыковедческого анализа. Не менее важны сравнительные характеристики, герменевтический анализ, с обусловленными им принципами интерпретации и реинтерпрета-ции. Нельзя не отметить также метод интервьюирования, использованный соискателем в беседе с Го Вэньцзином.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые: дается целостная характеристика музыкальной гоголианы, как плодотворного направления в музыкальном искусстве, прежде всего оперном;

объектом исследования становится опера Го Вэньцзина «Деревня Волчья» как музыкально-сценическое целое и определяется ее место в мировой музыкальной гоголиане;

в научное обращение вводятся материалы интервью соискателя с Го Вэньцзина (2015 г., Пекин) по истории создания оперы «Деревня Волчья», эстетическим взглядам композитора на рассказ Лу Синя и его трансляцию в оперное либретто;

дается сравнительный анализ опер Ю. М. Буцко, В. А. Кобекина и Го Вэньцзина в аспекте интерпретации и реинтерпретации повести Н. В. Гоголя «Записки сумасшедшего»;

доказывается, что повесть Н. В. Гоголя «Записки сумасшедшего» является межкультурным феноменом, стимулирующим, начиная с 1960-х годов, развитие оперного жанра.

Положения, выносимые на защиту: • музыкальная гоголиана сложилась как продуктивная творческая традиция, привнесшая в оперный театр новые сюжеты и образы, расширившая его жанрово-тематические горизонты;

• для каждого периода развития музыкальной гоголианы характерны те или иные аспекты художественного мира Гоголя, сегодня получили отражение практически все сюжетно-образные сферы творчества писателя;

• в последние десятилетия наиболее самобытными становятся интерпретации и реинтерпретации сюжета гоголевской повести «Записки сумасшедшего» в произведениях Ю. М. Буцко, В. А. Кобекина, А. Е. Кротова и Го Вэньцзина;

• художественные смыслы Гоголя преодолевают культурные и исторические границы, выявляясь самым неожиданным образом в реинтерпретацион-ных преобразованиях. Такова культурная миграция сюжета повести «Записки сумасшедшего» из русской культуры в китайскую через рассказ Лу Синя «Дневник сумасшедшего» и оперу Го Вэньцзина «Деревня Волчья»;

• реинтерпретация гоголевского сюжета в опере Го Вэньцзина обновляет характерологические приемы, используемые Гоголем, что сказывается на драматургии и музыкальном языке произведения;

• опера «Деревня Волчья» - это значительный вклад в мировую социально-сатирическую гоголиану.

Соответствие диссертации паспорту научной специальности. Диссертация соответствует п. 4 «История музыки стран Востока», п. 7 «Общая теория музыкального искусства», п. 9 «История и теория музыкальных жанров», п. 10 «Теория и история музыкального языка (выразительных средств музыки)» п. 23 «История музыкального театра» паспорта специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство (искусствоведение).

Достоверность исследования подтверждается:

• опорой на научные разработки об истории создания опер на сюжеты Н. В.

Гоголя, по влиянию на мировую литературу гоголевской прозы, а также

по жизни и творчеству Го Вэньцзина;

• анализом опер на сюжеты Н. В. Гоголя П. И. Чайковского, Н. А.

Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, Н. В. Лысенко, А. Т.

Гречанинова, В. Эгка, Г. И. Банщикова, Ю. М. Буцко, С. В. Кобекина, Го Вэньцзина;

• обобщением результатов интертекстуального анализа оперы ХХ столетия;

• изучением художественных вкусов деятелей искусства в XIX и ХХ веках, отражающих все возрастающий интерес к творчеству Н. В. Гоголя;

• материалами интервью соискателя с Го Вэньцзином.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что:

• оно дает возможность дальнейшего изучения музыкальной гоголианы как значительного направления в мировом искусстве;

• материалы по анализу оперы «Деревня Волчья» являются частью теоретического базиса не только для исследования творчества Го. Вэньцзина, но и оперного творчества китайских композиторов ХХ века в целом;

• полученные результаты могут использоваться для создания научно-методических разработок по истории оперного искусства и интерпретации литературных первоисточников в оперном либретто;

• диссертационные выводы дают импульс для дальнейшего осмысления креативной роли творческого наследия Н. В. Гоголя.

Практическая значимость исследования. Материалы диссертационного исследования могут быть широко использованы в вузовских курсах по «Истории музыки ХХ века», «Истории современной музыки стран Дальневосточного региона», «Истории оперного жанра», «Мировой художественной культуре». Возможно, они станут полезны в классе композиции в процессе освоения музыкально-сценических жанров, а также при постановке камерных опер Новейшего времени. Не исключено, что результаты и выводы исследования будут стимулировать дальнейшее изучение как музыкальной го-голианы, так и эволюции музыкально-театральных жанров в современную эпоху.

Структура исследования. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, списка литературы (165 наименований - 129 на русском и 36 на китайском и немецком языках) и трех Приложений.

ГЛАВА I. РУССКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ОПЕРА И Н. В. ГОГОЛЬ 1.1. Музыкальная гоголиана как особая творческая традиция

Николай Васильевич Гоголь (1809-1852) вошел в историю русской культуры как крупнейший писатель, выдающийся драматург, публицист и критик. Его многогранная творческая деятельность оказала существенное воздействие на развитие гуманистических и демократических принципов в русском искусстве. В. Г. Белинский называл его основоположником сатирического реализма и критического направления в русской литературе7. Входя в литературный мир, Гоголь очаровал читателей первой половины XIX века романтической поэтикой народной жизни Малороссии. С тех пор уже второе столетие к произведениям писателя не ослабевает интерес. При этом каждое поколение высвечивает в литературном наследии Гоголя разные грани его мастерства. Так, передовая литературно-общественная мысль второй половины XIX века приветствовала в Гоголе писателя-реалиста. На рубеже Х1Х-ХХ столетий в контексте искусства Серебряного века по-новому прочитывались гоголевские мистические и символические мотивы. Писатели советской эпохи вдохновлялись мастерством его сатирического пера, а эпоха постмодернизма во многом унаследовала от Гоголя парадоксальность мышления. Независимо от стилевых приоритетов, жизнь произведений Гоголя продолжается, и вместе с ней активно развивается научная мысль, постигающая творчество писателя и его воздействие на развитие отечественной и мировой культуры.

Сегодня наука о Гоголе на основе современных подходов, дающих новые возможности для анализа и интерпретации поэтики, подняла многообразные и интересные вопросы в изучении его наследия. Используя данные герменевтики, религиоведения и культурологии, ученые исследуют истоки его литературного стиля, философско-эстетические взгляды и

7 Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу: Сборник. М., 1988.

творческие принципы. Среди направлений мысли о Гоголе можно назвать следующие: Гоголь и литературное барокко8; Гоголь и стилевые направления XIX века9; Гоголь и христианство10.

Все чаще поднимаются вопросы интертекстуальных связей творчества Гоголя с мировым культурным пространством, и его наследие рассматривается как феноменальное явление мировой литературы. В качестве примеров можно привести такие исследования, как Гоголь и традиции немецкой литературы11; Гоголь и традиции английского готико-романтического искусства12.

Показательно, что появляются литературоведческие работы, в которых рассматривается плодотворное влияние Гоголя на неевропейские культуры и творческие системы. Из них нельзя не отметить такие темы как:

- воздействие Гоголя наряду с другими русскими писателями на

13

творчество японского прозаика Рюноскэ Акутагавы ;

- Гоголь в культурном пространстве Вьетнама14;

- влияние Гоголя на творчество классика китайской литературы Лу Синя15.

8 Архипова Ю. В. «Ревизор» как барочная комедия // Дергачевские чтения. 2000. Русская литература: национальное развитие и регион. особенности. Екатеринбург, 2001. С. 12-17; Барабаш Ю. Я. Гоголь и украинская барочная проповедь XVII в. // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т. 51. № 3. 1992. С.3-16; Хо-мук Н. В. Художественная проза Н. В. Гоголя в аспекте поэтики барокко : Автореф. дис.... канд. филол. н. Томск, 2000.

9 Гафаров Р. М. Драматургия Н. В. Гоголя и традиции классицизма // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия Литературоведение, журналистика. 2013, № 1. С. 5-11; Гуревич А. М. Романтизм в русской литературе. М., 1980; Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. М., 1988.

10 Виноградов И. А. Гоголь - художник и мыслитель: христианские основы миросозерцания. М., 2000; Воропаев В. А. Николай Гоголь: Опыт духовной биографии // Н.В. Гоголь и православие: сборник статей о творчестве Н.В. Гоголя. М., 2004. С. 7-111.

11 Drübek-Meyer N. Gogol's Psychologik in den «Вечера на хуторе близ Диканьки» // Wiener Slawistischer Al-manach (Sonderband 31). Wien, 1992; Langer G. Schöne Synthese oder diabolische Mischung? Zum Problem des Schönen im Gogol's Fruhwerk // Zeitschrift fur slavische Philologie. Heidelberg. 1991. Bd. LI.

12 Назиров Р. Г. Гоголь и английский готический роман // Гоголевский сборник. СПб. Самара, 2003. С. 17-24.

13Гривнин В. С. Акутагава Рюноскэ. Жизнь. Творчество. Идеи. М., 1980. Исследователи считают, что поэтика Гоголя была близка Акутагаве, а его герои из повестей «Бататовая каша» и «Нос» являются своеобразными авторскими параллелями гоголевским персонажами из «Шинели» и «Носа». Гривнин В. В. Указ. изд.

14 Фа, Винь Тхинь, Чан Тхи Хоанг Куен. Лапыни, Н. Н. Н. В. Гоголь в мировом культурном пространстве (на примере Вьетнама): Четвертая международная научно-практическая Интернет-конференция «Спецпроект: анализ научных исследований». 23-24 июля2009. [Электронный ресурс].

Суровцева Е. В. О влиянии Н. В. Гоголя на Лу Синя // Гуманитарные научные исследования. 2011. № 2. URL: http://human.snauka.ru/2011/10/130 (12.11.2015).

Приведенный обзор направлений в научных исследованиях о Гоголе позволяет предположить: уникальное значение его творчества в современной культуре состоит в том, что оно является синергетически подвижной, развивающейся системой, которая постоянно взаимодействует с литературно-художественным контекстом и своего времени, и последующих исторических периодов. Такое проявление феномена писателя в мировом культурном пространстве не случайно. Сегодня Гоголь является одним из самых читаемых авторов во многих странах мира, его сочинения переведены и продолжают переводиться на иностранные языки. Кроме того, темы, сюжеты и образы его произведений «переводятся» на язык других видов искусства -скульптуры, живописи и музыки, о выразительных возможностях которых Гоголем была написана известная статья, вошедшая в сборник «Арабески» (1835).

Как писатель, публицист и историк Гоголь формировался в первой трети XIX века. Для художественной атмосферы того времени характерно сосуществование и взаимное влияние различных стилевых направлений и тенденций - сентиментализма, классицизма, романтизма и раннего реализма, открытых для диалога и взаимодействия с искусством. Все это обусловило синкретичность художественных систем таких представителей литературы, как Г. Р. Державин, Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский и др.

Полистилистика культурного пространства России первой трети XIX века была необычайно созвучна специфике литературного дарования Гоголя и плодотворна для его развития. Историко-стилевая и жанровая многоплановость произведений Гоголя, уникальное сочетание в них творческих черт и принципов романтизма, реализма, сатиры, гротеска, лирики во многом обусловили их привлекательность не только для читателей и исследователей, но и режиссеров (в том числе кинорежиссеров), художников и композиторов.

Особую область творчества представляет интерпретация и реинтерпретация произведений Гоголя в музыкальном искусстве, так как он

относится к числу авторов, сюжеты которых наиболее часто воспроизводятся в музыке16. К произведениям Н. В. Гоголя активно обращались композиторы XIX и XX столетий и продолжают обращаться в наши дни. Появляются новые музыкальные интерпретации текстов Гоголя, ставятся спектакли и мюзиклы, на экраны выходят фильмы, в драматургии которых музыка играет существенную роль.

На основе информации, которая содержится в музыковедческой литературе и других публикациях, а также упомянутой мы составили сводную таблицу музыкальных произведений на сюжеты Гоголя (см. Приложение 2). Она значительно дополняет таблицу, ранее составленную ранее Красноярской академией музыки и театра17. Как свидетельствует эта таблица, к литературному наследию писателя обращались не только

российские, но и зарубежные композиторы. Таблица содержит 11 опусов,

18

созданных в разных странах . Это позволяет включить Гоголя в число русских литераторов, вызывающих наибольший интерес музыкантов всего мира. Представленный в таблице перечень музыкальных произведений по Гоголю не является исчерпывающим. В него, например, вошли не все оперы на сюжет повести «Тарас Бульба», которых, по данным И. А. Виноградова, было создано 1719. Список может быть дополнен и другими сочинениями, которые по тем или иным причинам не получили широкую известность.

В творчестве российских и зарубежных композиторов встречаются 18 сюжетов из литературного наследия Гоголя. Таким образом, в музыкальном творчестве нашли отражение практически все основные образные сферы художественного мира писателя: лирика и романтика, реальность и фантастика, сатира, гротеск и другие. При этом в использовании тех или иных его произведений для музыкального воплощения усматриваются

16 По своей «вовлеченности» в музыкальное творчество Н. В. Гоголь может сравниться разве что с такими

авторами как У. Шекспир, А. С. Пушкин, Ф. Шиллер, М. Ю. Лермонтов. Г. Гейне. В. Гёте.

17

См.: Произведения Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского в музыкальном искусстве. Указ. изд.

18 Все факты по истории возникновения опер на сюжеты Н. В. Гоголя взяты из «Музыкальной энциклопедии» (тт. 1-6, М., 1972-1982) [М/Э] и других авторитетных справочных изданий.

19 Виноградов И. А. Гоголь - художник и мыслитель: христианские основы миросозерцания. Указ. изд. С. 260.

некоторые закономерности. Так, в искусстве романтизма последней четверти XIX века наиболее привлекательными для музыкантов были повести «Ночь перед Рождеством» и «Майская ночь или Утопленница» из цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки», а также «Тарас Бульба» из «Миргорода». Произведения Гоголя, содержащие сатирические и гротескные образы, социально-психологические темы и духовно-нравственную проблематику, в большей степени становятся интересны для композиторов в ХХ веке.

Следует отметить, что подобное образное доминирование гоголевской тематики просматривается не только в отечественной, но и в зарубежной музыке. Так, на рубеже Х1Х-ХХ веков в разных странах создаются три оперы, воплощающие героико-эпические образы Гоголя в романтическом ключе. Это «Тарас Бульба» Артура Берутти (Аргентина, 1895), «Казаки» Катаринуса Эллинга (Норвегия, 1897), «Тарас Бульба» Марселя Руссо (Франция, 1918). Во второй половине ХХ столетия появляются оперы «Женитьба» Богуслава Мартину (Чехия, 1952), «Ревизор» Вернера Эгка (1955), «Записки сумасшедшего» Станойло Раичича (Сербия, 1974), «Возвращение Хлестакова» Гизельхера Клебе (Германия, 1983). В самом общем плане названные произведения объединяются стремлением раскрыть современные социальные и психологические проблемы при помощи гоголевских сюжетов, образов, усиленных художественными приемами (сатира, гротеск, фантасмагория, призма безумия и др.).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сюй Цзыдун, 2018 год

Список литературы

1. Анализ вокальных произведений: Учебное пособие [Текст] / отв. ред. О. П. Коловский. - Л.: Музыка, 1988. - 352 с.

2. Аникст, А. А. Теория драмы в России. От Пушкина до Чехова [Текст] / А.А. Аникст. - М.: Наука, 1972. - 643 с.

3. Асафьев, Б. В. Гоголь и музыка [Текст] / Б. В. Асафьев // Избранные труды. - М.: АН СССР, 1955. - Т.4. - С. 45-49.

4. Архипова, Ю. В. «Ревизор» как барочная комедия [Текст] / Ю. В. Архипова // Дергачевские чтения. 2000. Русская литература: национальное развитие и регион. особенности. - Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та , 2001. - 4.1. - С. 12-17.

5. Баева, А. А. Оперы Ю. Буцко [Текст] / А. А. Баева // Антология оперного творчества московских композиторов (вторая половина ХХ века). - М.: Композитор, 2003. - Вып. 1. - С. 97-108.

6. Барабаш, Ю. Я. Гоголь и украинская барочная проповедь XVII в. [Текст] / Ю. Я. Барабаш // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. - № 3. - 1992. - Т. 51. - С. 3-16.

7. Басок, М. А. Современная камерная опера. К проблеме специфики жанра [Текст]: Дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / М. А. Басок. - М., 1983. -196 с.

8. Белинский, В. Г. Взгляд на русскую литературу: Сборник [Текст] / В. Г. Белинский. - М.: Современник, 1982. - 606 с.

9. Белинский, В. Г. Взгляд на русскую литературу: Сборник [Текст] / В. Г. Белинский; вступ. ст., коммент. А. С. Курилова. - М.: Современник, 1988. - 652 с.

10.Белинский, В. Г. О русской повести и повестях г. Гоголя [Электронный ресурс] / В. Г. Белинский. - URL: Lib.ru: "Классика" /http://az.lib.ru/b/belinskij_w_g/text_0320.shtml

11. Бобровский, В. П. Эскиз портрета [Текст] / В. П. Бобровский // В. П. Бобровский. Статьи. Исследования. - М.: Сов. композитор, 1990. -С. 270-282.

12.Борев, Ю. Б. Эстетика. Теория литературы [Текст] / Ю. Б. Борев. - М.: ООО «Астрель», 2003. - 575 с.

13. Бородин, А. Композитор Александр Жемчужников [Текст] / А. Бородин // Уральская музыка в контексте современной культуры: Материалы регион. науч.-практ. конф. - Екатеринбург, 2009. - С. 4750.

14.Бретаницкая, А. Л. «Нос» Д. Д. Шостаковича [Текст] / А. Л. Бретаницкая. - М.: Музыка, 1983. - 95 с.

15.Бялик, М. Г. Оперные прогулки с Гоголем. В Мариинском театре завершился фестиваль к юбилею русского классика [Текст] / М. Г. Бялик // Культура. - М., 2009. - 23 апр. - 6 мая (№ 16). - С. 10.

16.Васильцова, М. А. Римский-Корсаков в работе над «Женитьбой» М. П. Мусоргского [Текст] / М. А. Васильцова // Opera musicologica. -№ 3 [17], 2013. - С. 44-65.

17.Васина-Гроссман, В. А. Мусоргский Модест Петрович (1839-1881) [Текст] // В. А. Васина-Гроссман. Книга о музыке и великих музыкантах. - М.: Современник. - 1999. - С. 184-190.

18.Верба, Н. И. Опера Дмитрия Шостаковича «Катерина Измайлова»: опыт интертекстуального анализа: Автореф. ... канд. иск.: 17.00.02 [Текст] / Н. И. Верба. - СПб., 2006. - 23 с.

19. Виноградов, И. А. Повесть Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» (из истории сценических интерпретаций) [Текст] / И. А. Виноградов // Н. В. Гоголь и театр: Третьи Гоголевские чтения: Сборник докладов / Комитет по культуре г. Москвы; Гор. б-ка № 2 им. Н. В. Гоголя; под общ. ред. В. П. Викуловой. - М.: КДУ, 2004. - С. 260- 271.

20.Виноградов, И. А. Гоголь - художник и мыслитель: Христианские основы миросозерцания: к 150-летию со дня смерти Н. В. Гоголя

[Текст] / И. А. Виноградов; РАН, Ин-т мировой литературы им. А. М. Горького. - М.: ИМЛИ РАН, «Наследие», 2000. - 448 с.

21. Волкова, П. С. Оперный текст как интерпретация: к проблеме исполнительской культуры вокалиста [Текст] / П. С. Волкова // Психология и фониатрия: их роль в воспитании молодых вокалистов: Сборник статей. - Астрахань: Изд-во АГК, 20078. - С. 69-74.

22. Волкова, П. С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства ХХ века) [Текст] / П. С. Волкова. - Краснодар: Хорс, 2008. - 200 с.

23.Волкова, П. С. Феномен реинтерпретации: опыт осмысления (на примере современного искусства) / П. С. Волкова / Известия РГПУ им. А.И. Герцена. Вып. № 78 / 2008. С. 96-101 // Научная библиотека КиберЛенинка. - URL: http://cyberlenmka.ru/article/n/fenomen-reinterpretatsii-opyt-osmysleniya-na-primere-sovremennogo-iskusstva

24.Воропаев, В. А. Николай Гоголь: Опыт духовной биографии [Текст] / В. А. Воропаев // Н. В. Гоголь и православие: Сборник статей о творчестве Н. В. Гоголя / сост. В. А. Алексеев; Международный Фонд единства православных народов. - М.: ЗАО Изд. Дом «К единству!», 2004. - С. 7-111.

25.Гафаров, Р. М. Драматургия Н. В. Гоголя и традиции классицизма [Текст] / Р. М. Гафаров // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия Литературоведение, журналистика. - 2013. - № 1. - С. 35-67.

26.«Гоголиада» в Мариинке / «Гоголиада» в Мариинке [Электронный ресурс] // ТК Россия. - Электроннные текстовые данные. - URL: http: //tvkultura.ru/article/show/article_id/30393/

27.Гозенпуд, А. А. Гоголь в музыке [Текст] / А. А. Гозенпуд // Литературное наследство / АН СССР, Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. - М.: Изд-во АН СССР. - Т. 58: Пушкин. Лермонтов. Гоголь . - 1952 . - С. 893-924.

28.Гозенпуд, А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф. И. Шаляпин (1890-1900) [Текст] / А. А. Гозенпуд. - Л.: Музыка, 1974. - 204 с.

29.Головинский, Г. Л. Модест Петрович Мусоргский [Текст] / Г. Л. Головинский. - М.: Музыка, 1998. - 729 с.

30.Гончаренко, С. С. К методологии анализа оперного текста [Текст] / С. С. Гончаренко // Взаимодействие искусств: методология, теория, гуманитарное образование. Материалы международной науч. -практической конференции. - Астрахань, 1997. С. 204-210.

31. Гончаренко, С. С. О поэтике оперы: Учебное пособие [Текст] / С. С. Гончаренко; НГК им. М. И. Глинки. - Новосибирск: Изд-во НГК, 2010.

32.Гречанинов, А. Т. Моя жизнь [Текст] / А. Т. Гречанинов. - СПб.: Петерб. Пушкин. Об-во, 2009. - 240 с.

33.Гривнин, В. С. Акутагава Рюноскэ: жизнь, творчество, идеи [Текст] / В. С. Гривнин. - М.: Изд-во МГУ, 1980. - С. 290-299.

34.Гуревич, А. М. Романтизм в русской литературе [Текст]/ А. М. Гуревич. - М.: Просвещение, 1980. -104 с.

35.Гуренко, Е. Г. Проблемы художественной интерпретации (философский анализ) [Текст] / Е. Г. Гуренко. - Новосибирск: Наука, 1982. -256 с.

36. Демченко, А. И.; Филиппова Ю. Г. «Нос» Гоголя и Шостаковича: два «авангарда» [Электронный ресурс] / А. И. Демченко // Современные проблемы науки и образования. - 2013. - № 5. - URL: http://www.stience-education.ru/ru/artide/view?id=10297 (дата обращения: 23.10.2016).

37.Денисов, А. В. Метаморфозы музыкального текста: от цитаты до пародии: Монография, 2 изд-е, испр. и доп. [Текст] / А. В. Денисов. -М., «Юрайт», 2018. - 189 с.

38.Денисов, А. В. Музыкальный язык: структура и функции [Текст] / А. В. Денисов. - СПб.: Наука, 2003. - 207 с.

39.Друскин, М. С. Вопросы музыкальной драматургии оперы [Текст] / М. С. Друскин. - Л.: Музыка, 1952. - 343 с.

40.Кандинский, А. И. История русской музыки. - [Текст] / А. И. Кандинский. - М.: Музыка, 1984. - Т. 2. Кн. 2. Вторая половина XIX века. Н. А. Римский-Корсаков. - 310 с.

41. Кандинский, А. И. Римский-Корсаков Н. А. (1890-1900-е гг.) [Текст] / А. И. Кандинский // Музыка XX века: Очерки. Ч. I. - Кн. 2 — М.: Музыка, 1977. - С. 5-44.

42.Карташова, И. В. Гоголь и романтизм [Текст] / И. В. Карташова. -Калинин: Изд-во КГУ, 1975. - 190 с.

43.Келдыш, Ю. В. Опера Чайковского «Черевички» [Электронный ресурс] / Ю. В. Келдыш. - URL: http: //www.belcanto. ru/cherevichki. html

44.Копий, Е. Композитор Светлана Нестерова [Электронный ресурс] / Е. Копий // сетевое издание (ЭЛ № ФС 77 — 52387) Музыка в заметках. - URL: http://www.musnotes.com/contemporaries/Nesterova1/

45.Конен, В. Д. Театр и симфония [Текст] / В. Д. Конен. - М.: Музыка, 1975. - 376 с.

46.Костенич И. А., Сигитов С. М. Поиски справедливости продолжаются. О Германе Окуневе и его балете «Шинель» [Текст] / И. А. Костенич, С. М. Сигито // Музыкальная академия. 1996. № 3-4. С. 45-53.

47.Кривошеева, И. В. Записки сумасшедшего [Электронный ресурс]/ И. В. Кривошеева. // Гоголь.ру сайт. - 2009. — URL: http://www.gogol.ru. — Дата доступа: 02.12.09.

48. Кузнецов, В. В. Творчество — процесс, который невозможно запланировать...[Электронный ресурс] / В. В. Кузнецов. - URL: http: //www.newsvm. com/wp_archive/news/17/—36303/9

49.Лазарева, Н. Семантическая роль цитаты и аллюзии в творчестве Д. Шостаковича [Текст] / Н. Лазарева // Из прошлого и настоящего музыкальной культуры: Межвуз. Сб. ст. - Магнитогорск, 1997. -Вып. 5. - С. 82-102.

50.Лепилова, К. Извозчик? - Такси! Комедия «Женитьба» Н. В. Гоголя (1833) - опера Б. Мартину (Нью-Йорк, 1953) - премьера оперы (Брно, 2009) [Электронный ресурс] / К. Лепилова. - URL: http : //digilib .phil .muni .cz/bitstream/handle/ 11222.digilib/132730/Litterari aHumanitas_015-2010- 1_26.pdf

51.Лисовиченко, А. М. Георгий Иванов в музыкальной культуре Сибири [Текст] / А. М. Лисовиченко // Композиторы Новосибирска -Новосибирск, 1996. - Вып. 1.

52.Листова, Н. А. В. Я. Шебалин [Текст] / Н. А. Листова. - М.: Сов. композитор, 1982. - 294 с.

53.Лотман, Ю. М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) [Текст] / Ю. М. Лотман. — СПб.: Искусство, 1994. — 399 с.

54. Лу Синь Дневник сумасшедшего // Большая электронная библиотека / Синь Лу. - URL: http : //www. libok. net/writer/10168/kniga/39239/sin_lu/klich_-_2_zapiski_sumasshedshego/read/

55.Лю, Цзинь. Влияние русских музыкантов на становление оперной культуры Китая / Цзинь Ли // Письма в Эмиссия. Оффлайн. Электронное научное изданиеп (научно-педагогический интернет-журнал) РГПУ им. А. И. Герцена. - СПб., № ARTI323. - URL: http://www.emissia.org/offline/2009/1323.hnm

56. Лю, Цзинь. Детская опера Китая: 1920 - 1980 гг. [Текст] / Цзинь Ли // Социальное пространство России в контексте глобализации. - СПб.: Изд-во Политехнического ун-та, 2009. - С. 209-212.

57.Лю, Цзинь. Китайская национальная опера: 1920 х- 1980 годы [Текст] / Цзинь Ли // Извести РГПУ им. А. И. Герцена. - СПАб, 2009. - № 103. - С. 277-285.

58. Лю, Цзинь. Оперная культура современного Китая: проблема подготовки исполнительских кадров: Автореф. ... канд. пед. н.: 13.00.02 [Текст] / Цинь Лю. - СПб., 2010. - 21 с.

59.Лю, Цзинь. Оперная культура современного Китая: проблема подготовки исполнительских кадров: Монография [Текст] / Цзинь Ли. - СПб.: Астерион, 2010. - 180 с.

60.Лю, Цзинь Рождение китайской национальной оперы [Текст] / Цзинь Ли // Музыкальная культура молодых ученых: Сборник научных трудов / РГПУ им. А.И. Герцена. - СПб.: Астериан, 2009. - Вып 4. -С. 105 - 114.

61.Манн, Ю. В. Поэтика Гоголя [Текст] / Ю. В. Манн. - М.: Художественная литература, 1988. - 416 с.

62.Мирошниченко, С. В. «Женитьба» Гречанинова в переписке композитора [Текст] / С. В. Мирошниченко // Музыкальная жизнь. -2012. - №5. - С. 94-98.

63.Мирошниченко, С. В. Из истории русской оперной гоголианы [Текст] / С. В. Мирошниченко // Сборник научных статей Модернизация профессиональной подготовки педагога-музыканта / под общей научной ред. Г. П. Стуловой. - М.: Ритм, 2010. - Вып. 5 -С. 115-119.

64.Мирошниченко, С. В. Опера «Женитьба» Гречанинова в переписке композитора (В. Зиринг, Т. Макушина) [Текст]/ С. В. Мирошниченко // Музыкальная жизнь. — 2010. — № 9-10. - С. 56-59.

65.Мусоргский, М. П. Литературное наследие. - Кн. 1: Письма, биографические материалы и документы [Текст] / М. П. Мусоргский. - М.: Музыка, 1971. - 400 с.

66.Мусоргский, М. П. Письма [Текст] / М.П. Мусоргский. - М.: Музыка, 1981. - 359 с.

67.Назиров, Р. Г. Гоголь и английский готический роман [Текст] / Р. Г. Назиров // Гоголевский сборник. - СПб-Самара: Изд-во СамПТУ, 2003. - С. 17-24.

68.Налётова, И. Н. Методологические проблемы опероведения [Текст] / И. Н. Налётова // Современное музыкальное образование - 2004: Материалы международной научно-практической конференции. -СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2004. - Ч. 1. - С. 43-38.

69.Налётова, И. Н. Опера как целое: системный подход [Текст] / И. Н. Налётова. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2013. - 185 с.

70. Налётова, И. Н. Проблемы исследования оперы как целого: направление методологического поиска [Текст] / И. Н. Налётова // Современное музыкальное образование - 2005: Матерниалы Международной научно-практической конференции. - СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2005. - С. 56-59.

71. Налётова, И. Н. Характеристика оперы как виды системы со стороны способа формирования [Текст] / Н. Н. Налётова. // Актуальные вопросы современного университетского образования. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2008. - С. 467 - 469.

72.Нестьев, И. В. О жанрово-стилистическом синтезе у Шостаковича [Текст] / И. В. Нестьев // Шостакович и мировой музыкальный процесс. Кёльнские музыковедческие исследования. - Кёльн, 1985. -Вып. 150. - С. 103-113.

73.Овсянкина, Г. П. «Игроки»: Автографы. Основные стилевые черты [Текст] / Г. П. Овсянкина // Музыкальная академия. - 1999. - № 1. -С. 159-166.

74. Овсянкина, Г. П. О новых образных доминантах контрабаса (на примере творчества Григория Корчмара) [Текст] / Г. П. Овсянкина // Искусствоведение в контексте других наук в России и за рубежом.

Параллели и взаимодействия : Сборник материалов Международной научной конференции / Социальный государственный университет; ред.-сост. Г. Р. Консон. - М.: Liteo, 2015. - С. 357-367 75.Овсянкина, Г.П. Смысловое значение интертекстуальных перекличек в монодраме «Контрабас» Григория Корчмара [Текст] / Г. П. Овсянкина // Общество: философия, история, культура. - 2016. - № 4. - С. 347-349.

76. Овсянкина, Г. П. Творчество Д. Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны: Дис. ... канд. иск: 17.00.02 [Текст] / Г. П. Овсянкина. - Л., 1985. - 267 с.

77. Овсянкина, Г. П. Роль интертекста в опере «Игроки» Д. Д. Шостаковича [Электронный ресурс] / Г. П. Овсянкина // Политематический сетевой электронный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [электронный журнал]. - Краснодар: КубГАУ, 2016. - № 3 (117) - URL: http: // ej.Kubargo.ru /2016/03/42. pdf.

78. Орлова, А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества [Текст] /А. А. Орлова. - М.: Музгиз, 1963. - 702 с.

79. Полищук, Т. Евгений Станкевич: «Народная музыка стала частью меня...» [Электронный ресурс] / Т. Полищук // Ежедневная всеукраинская газета «День». - 1.05.2013. - URL: https://day.kyiv.ua/ru/article/kultura/narodnaya-muzyka-stala-chastyu-menya

80.Произведения Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского в музыкальном искусстве: Справочник для студентов гуманитарных ВУЗов / сост. С. Г. Войткевич, О. Ю. Колпецкая, К. Н. Носатова [Текст]. - Красноярск: Изд-во Красноярской гос. академии музыки и театра, 2006. - 26 с.

81. Протопопов, В. В.; Туманина Н. В. Оперное творчество Чайковского [Текст] / В. Я. Протопопов, Н. В. Туманина. - М.: АН СССР, 1957. -371 с.

82.Ракунова, И. Поставленное и забытое. «Тарас Бульба» Гоголя в русской опере. [Электронный ресурс] / И. Ракунова. - URL: http://www.gnesin-

academy.ru/userphoto/File/MuzForum2k10/Rakunova.pdf

83.Растворова, Н. В. В. Кобекин: творчество, стиль, метод: Дис. ... канд. иск.: 17.00.02 [Текст] / Н. В. Растворова. - М., 1999.

84.Растворова, Н. В. Мир и человек - тема творчества композитора Владимира Кобекина [Электронный ресурс] / Н. В. Растворова. -URL: http://www.docme.ru/doc/1184079/695.155.mir-i-chelovek-v%D1%92%E2%80%9C-tema-tvorchestva-kompozitora-vladimira

85.Рахманова, М. П. В Германии поют «Ревизора»: немецкая опера по Гоголю [Электронный ресурс] / А. Рахманова // DW-Новости немецкой международной общественной телерадиокомпании DeutscheWelle - URL: http://www.dw.com/ru

86.Рахманова, М. П. А. Т. Гречанинов [Текст]/ М. П. Рахманова // История русской музыки 1890-1917 годы. - М., 1997. - Т. 10А. - С. 170—216.

87.Римский-Корсаков, Н. А. Летопись моей музыкальной жизни [Текст] / Н. А. Римский-Корсаков. - М.: Музгиз, 1955. - 396 с.

88.Римский-Корсаков, Н.А. Летопись моей музыкальной жизни [Электронный ресурс] / Н. А. Римский-Корсаков. - URL: https://ru.wikisource.org/wiki/Летопись_моей_музыкальной_жиз-ни_(Римский-Корсаков)/9

89.Ротбаум, Л. Д. Опера и еесценическое воплощение. Записки режиссера [Текст] / Л. Д. Ротбаум. - М.: Сов. композитор, 1980. - 262 с.

90.Ручьевская, Е. А. «Война и мир». Роман Л. Н. Толстого и опера С. С. Прокофьева [Текст] / Е. А. Ручьевская. - Композитор • Санкт-Петербург, 2010. - 478 с.

91. Ручьевская, Е. А. О соотношении слова и мелодии в русской камерно-вокальной музыке начала XX века [Текст] / Е. А. Ручьевская // Русская музыка на рубеже XX века. М. — Л.: Музыка, 1966.

92. Ручьевская, Е. А. О методах претворения и выразительном значении речевой интонации (на примере творчества С. Слонимского, В. Гав-рилина и Л. Пригожина) / Е. А. Ручьевская. // Поэзия и музыка. М., 1973.

93.Ручьевская, Е. А. Работы разных лет. Том II. О вокальной музыке / Е. А. Ручьевская. Композитор • Санкт-Петербург, 2011. URL: http://www.compozitor.spb.ru/catalogue_editions/the_regular/index.php7E LEMENT_ID=21385

94. Сабанеев, Л. Л. Воспоминания о России [Текст] / Л. Л. Сабанеев. - М.: Классика- XXI, 2004. - 268 с.

95.Селицкий, А. Я. Моноопера Ю. Буцко «Записки сумасшедшего» [Текст] / А. Я. Селицкий // Сборник тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1979. -Вып. 44. - С. 22 - 38.

96.Семененко, Н. Евгений Станкович. Отголосок юбилея [Электронный ресурс] / Н. Семененко // Ежедневная всеукраинская газета «День». -17.10.2012. - URL: https://day.kyiv.ua/ru/article/kultura/evgeniy-stankovich-otgolosok-yubileya

97.Синельникова, О. В. Родион Щедрин: константы и метаморфозы стиля: монография / О. В. Синельникова. - Кемерово: Кемеровский гос. ун-т культуры и искусств, 2012. - 312 с.

98. Скрипник, А. В. Общественно-литературный фон повести «Записки сумасшедшего» Н. В. Гоголя. - Автореф. дис. ... канд. филолог. наук. / А. В. Скрипник. - Томск, 2008. - 25 с.

99.Соловцов, А. А. Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова / А.

A. Соловцов. - М.: Музыка, 1969. - 668 с.

100. Стасов, В. В. Избранные статьи о М. П. Мусоргском [Текст] / В.

B. Стасов. - М.: Госмузиздат., 1952. - 236 с.

101. Суровцева, Е. В. О влиянии Н. В. Гоголя на Лу Синя [Электронный ресурс] / Е. В. Суровцева // Гуманитарные научные исследования. 2011. № 2. - URL: http://human.snauka.ru/2011/10/130 (12.11.2015).

102. Тараканов, М. Е. Музыкальный театр Альбана Берга [Текст] / М. Е. Тараканов. - М.: Сов. композитор, 1976. - 560 с.

103. Тараканов, М. Е. Творчество Родиона Щедрина [Текст] / М. Е. Тараканов. - М.: Сов. композитор, 1980. - 328 с.

104. Тарасова, Е. К. Н. В. Гоголь в немецкоязычном литературоведении [Электронный ресурс] / Е. К. Тарасова. - URL: http: //samlib.ru/t/tarasowab/gogolx

105. Тюменева, Г. А. Гоголь и музыка [Текст] / Г. А. Тюменева. — М.: Музгиз, 1966. - 215 с.

106. Фан, Вынь Хинь; Чан, Тих Хоан Куне; Лупинина, Н. Н. Н. В. Гоголь в мировом культурном пространстве (на примере Вьетнама) [Электронный ресурс] /Фан Винь Тхинь, Чан Тхи Хоанг Куен, Н. Н. Лапынина - Электронные текстовые дан. // Четвертая международная научно-практическая Интернет-конференция «Спецпроект: анализ научных исследований». 23-24 июля 2009 г.- URL : http://www.confcontact.com/2009specpr/fan.php

107. Фрид, Э. Л. М.П. Мусоргский. Проблемы творчества: Исследование [Текст] / Э. Л. Фрид. - Л.: Музыка, 1981. - 180 с.

108. Хентова, С. М. Шостакович. Жизнь и творчество [Текст] / С. М. Хентова. — Л.: Сов. композитор, 1985. — Т. 1. — 616 с.

109. Хентова, С. М. Шостакович. Жизнь и творчество [Текст] / С. М. Хентова. — Л.: Сов. композитор, 1986. — Т. 2. — 668 с.

110. Холодова, М. В. Музыкальный театр Г. И. Банщикова: жанрово-драматургические особенности произведений на сюжеты русской классической литературы: Дис. ... канд. иск.: 17.00.02 [Текст]/ М. В. Холодова. - Новосибирск, 2014. - 175 с.

111. Холодова, М. П. Гоголевский сюжет в «Опере о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» [Текст] / М. В, Холодова // Вестник красноярского государственного университета, 2006'6/1. Гуманитарные науки. - Красноярск, 2006. - С. 329-332.

112. Холодова, М. П. Произведения Гоголя в музыкальном театре: исторический экскурс [Текст] / М. П. Холодова // «Искусство глазами молодых»: материалы IV Всероссийской научной конференции студентов и аспирантов, апрель 2008. -Красноярск, 2008. - С. 35-41.

113. Холодова, М. В. Сюжеты русской классической литературы в музыкальном театре Г.И. Банщикова: «диалог эпох» [Текст] / М. В. Холодова // «Актуальные проблемы науки и высшего образования»: материалы научно-практической конференции (11 ноября,2011).— Каракол, 2011. - С. 124-130.

114. Хомук, Н. В. Художественная проза Н. В. Гоголя в аспекте поэтики барокко: Автореф. дис. ... канд. филол. н. 10.01.01 [Текст] / Н. В. Хомук. - Томск, 2000. - 19 с.

115. Челябинск: ЮУрГИИ им. П. И. Чайковского, 2015 .— 13 с. -URL: http://rucont.ru/efd/297180

116. Чигарёва, Е. И. Моноопера Юрия Буцко «Записки сумасшедшего» (К проблеме «Художественная проза в музыке») [Электронный ресурс] / Е. И. Чигарева - URL: http://gnesinstudy.ru/wp-content/uploads/2016/08/ChigarevaEI.pdf

117. Чэнь, Ин. Китайская опера ХХ - начала ХХ1 века: к проблеме освоения европейского опыта: Автореф. дис. ... канд. иск. 17.00.02 [Текст] / Ин Чэнь. - Ростов-н/Д., 2015.

118. Ширинян, Р. К. Оперная драматургия Мусоргского [Текст] / Р. К. Ширинян. - М.: Музыка, 1981. - 285 с.

119. Шкловский, В. Б. Художественная проза. Размышления и разборы [Текст] / В. Б. Шкловский. - М.: Сов. писатель, 1959. - 628 с.

120. Шлифштейн, С. И. Мусоргский: художник. Время. Судьба [Текст] / С. И. Шлифштейн. - М.: Музыка, 1975. - 335 с.

121. Д. Шостакович о времени и о себе: 1926-1975 [Текст] / сост. Г. Платек, М. Яковслев. - М.: Сов. композитор, 1980. - 374 с.

122. Шумская, Н. А. «Сорочинская ярмарка» М.П. Мусоргского [Текст]/ Н. А. Шумская. - М.: Музыка, 1970. - 64 с.

123. Ян, Бо. Динамика развития профессионального сольного пения в Китае: образование, педагогические и исполнительские принципы: Автореф. ... канд. иск.: 17.00.02. - [Текст] / Бо. Ян. - Н/Новгород, 2016. - 23 с.

124. Янушкевич, A. C. «Записки сумасшедшего» Н. В. Гоголя в контексте русской литературы 1920-1930-х годов [Текст] / А. С. Янушкевич // Поэтика русской литературы: К 70-летию Ю.В. Манна. М.: Изд-во Рос. гос. гуманитар. ун-та, 2001. - С. 193- 212.

125. Ярустовский, Б. М. Очерки по драматургии оперы ХХ века: В 2 кн. [Текст] / Б. М. Ярустовский. - М.: музыка, 1971-1978. - Кн. 1. -356 с.; Кн. 2. - 260 с.

126. Яськевич, И. Г. Записки сумасшедших в современной российской опере. Либреттологический аспект / И. Г. Яськевич // Музыка. Театр. Кино / И. Г. Яськевич; Новосибирская гос. консерватория. Новосибирск [Электронный ресурс]. - URL: http://go.mail.ru/redir?via_page=1&type=sr&redir=eJzLKCkpsNLXzytOz 8nMy07UKyrVLy_QTc7PK0nNK9EvLcjJT0wp1jcyMDTTNzTUdyrNzk kt0c0trarMTixJTSwpys7My9cFSesa6hWkpDEwGJoaGRiYm1kaGzN8zS ne3vnU_9i0bpZPzoJ3FAEReCYe

127. Яськевич, И. Г. Новая российская опера в контексте посмодернизма: Дис. ... док. иск. [Текст] / И. Г. Яськевич. -Новосибирск, 2009. - 226 с.

128. Яськевич, И. Г. Русская литература в музыкальном театре: гоголевские сюжеты в современной опере (на примере оперы-фантазии А. Кротова «Дня не было, числа тоже...») [Текст] / И. Г. Яськевич // Театр и драма: эстетический опыт эпохи. - Новосибирск, 2016. - №. 3.

129. Яськевич, И. Г. Музыкальный театр Андрея Кротова [Текст] / И. Г. Яськевич // Музыкальная академия. - 2016. - №. 3. - С. 56-60.

Литература на иностранных языках: на китайском языке

130. Ван, Нин; Цянь, Линьсэнь; Ма, Шудэ. Влияние китайской культуры на Европу/ Нин Ван, Линьсэнь Цянь, Шудэ Ма. - Хэпэй: Изд-во народа Хэпэй. 1999. - 221 с.

шш, ттт^т^ыттвт» шьакжм±.1999.

- 22Щ)

131. Ван, Цзя. История западного музыкального исполнительства / Цзя Ван // Шанхай: Изд-во Шанхайского ун-та коммуникации. 2009.

- 189 с.

2009. -189М)

132. Ван, Юйхэ. История современной китайской музыки / Юйхэ Ван.

- Пекин. 2005. - 377с.

(ЙШР 2005. - 377М)

133. Ван, Юйхэ; Ху, Тяньхун. Сяо Юмэй - сравнение китайской и европейской музыки (1921) // Труды по истории современной китайской музыки (1901-1949) / Юйхэ Ван, Тяньхун Ху. - Пекин: Изд-во народной музыки. 2006 . - 121 с.

# 1901-1949».АК#^ЖШ±.^Ж, 2006. -12Щ.)

134. Зан, Ибин. История китайской музыки. Вып. 3./ Ибин Зан // -Ухань: Изд-во Уханьского ун-та, 1999. - 279 с.

ЙЖ. 1999. -279М)

135. Ли, Ган; Ху, Шипин. Сборник материалов по исследованиям китайской оперы / Ган Ли, Шипин Ху. - Пекин: Морской прилив, 2002.

- 612с.

- 612М.

136. Ли, Ланьцинь. Описание современной китайской музыки / Лань-цинь Ли. - Пекин: Высшее образование, 2009. - 423 с.

(^Ш «ФВЙШ^Ш» 2009. - 423М)

137. Ли, Шиюань. Современная музыка Китая: диалог с традициями Запада / Шиюань Ли. - Шанхай: Изд-во Шанхайской консерватории, 2004. - 303 с.

|±, 2004. -303 М)

138. Ли, Шудань. Беседы о силе художественного воздействия вокала китайской оперы. Новое звучание / Шудань Ли. - Шэнь Ян: Изд-во Шэньянской консерватории, 2006. - №3. - С. 90-98.

-90-98М.

139. Ли, Яогуо. Современная китайская опера / Яогуо Ли // Тунь Хуан.

- Ганьсу: Ганьсу вэньхуа, 1998. - С. 146-150. («а. 1998. -146-150М)

140. Ло, Цзинь. Китай и Запад: рождение новой музыки / Цзинь Ло // -Шанхай: Изд-во Шанхайской консерватории. 2009. - 160 с.

±

Щ. 2009. -160М.)

141. Лю, Цинсу. Драматическое музыкальное искусство - опера/ Цин-су Лю. - Ланьчжоу: Изд-во «Дуньхуан», 2000. - 471с.

- 47Щ)

142. Лян, Маочунь. Современная китайская музыка (1949-1989) / Маочунь Лян. Шанхай: Издательство Шанхайской академии музыки, 2004. - 213с.

(^#.ФтШ^#^(1949-1989). ±Ш. 2004. - 213М)

143. Лян, Тао. Одна важная проблема в контакте культуры Китая и Запада: отношение к зарубежной культуре/ Тао Лян // Гуманитарный журнал. - 2000. №2. - Сиань, 2002. - С.116-120.

«Л^&2000 (№2) . 2002. -116-120М )

144. Ма, Кэ. На пути поиска новой оперы: творческий опыт оперы «Свадьба Сяо Эрхея» /Кэ Ма // Народная Музыка. - Пекин. - 1954. №2. - С. 12

(ця.

».1954 (№2). - 12М)

145. Мань, Синъин. Рождение китайской современной оперы/ Синьин Ман - Сямень: Сяменьский университет. 2006. - 278 с.

(ШШ жп, 2006. - 278М)

146. Пань, Цзенун. О постановке оперы «Цюцзы» в связи с проблемой поиска пути китайской оперы / Цзенун Пань // Ежедневная газета Синьхуа. - Чунцин. - 6.03.1942.

»6/03/1942)

147. Сао, Лицзюнь; Ван, Яхэн. Опера - о новом методе восприятия / Лицзюнь Сао, Яхэн Ван. - Пекин: Изд-во китайского народного университета. 2004. - 131 с.

Ж. 2004. -131М)

148. Ся, Бай. Как создать новую оперу // Ежедневная газета Синьхуа/ Бай Ся. - Чунцин. - 07.03. 1942. - №4.

0Ж»1942.3.7. ШШШ)

149. Тао, Ябин. Сборник статей: Вспоминание о событиях русско-китайского музыкального обмена и современные размышления/ Ябин Тао - Пекин: Народная музыка, 2011. - 590 с.

.2011. -590М)

150. Тьюй, Цихун. История китайской музыки 1949-2000/ Цихун Тьюй. - Хунань: Издательство искусства провинции Хунань. 2002. -238 а

«ФВ#^1949-2000»$М.$М^ЖЖМ±. 2002. -238М)

151. Фэн, Вэньцы. Истории взаимовлияний китайской и западной музыки / Вэньцы Фэн. - Чанша: Издательство образования провинции Хунань. 1998. - 234а

оад^ 1998. -234М)

152. Фэн, Вэньцы. Размышления об истории китайской музыки/ Вэньцы Фэн. - Шанхай: Издтво Шанхайской консерватории. 2005. - 311 с.

Ш±. ±Щ. 2005. -311М)

153. Фэн, Чжанчуэнь. Исследование течений современной музыки Китая. / Чжанчуэнь Фэн. - Пекин. 2007.

2007.)

154. Хуан, Цзиши. Исследователь оперы: рецензия на статью Чэнь Цзы «Моя вечная мечта - китайская опера» / Цзиши Хуан // Музыка народа: критика. - 2009. - №12. - С.67-69.

155. Цянь, Юань. Современная китайская опера / Юань Цянь. - Шанхай: Шанхайская музыка, 2003. -362с.

156. Чжан, Цзинвэй. Современные музыкальные направления Китая // Музыкальное исследование /Цзинвэй Чжан. - Пекин: Центральная консерватория,1983. - С. 77-92.

даш Й^ФИ^ЖШ^Ж, 1983, -77-92М)

157. Чжан, Цзиньвэй. Материалы по истории современной музыки Китая/ Цзинвэй Чжан. - Пекин: народная музыка. Первое издание. 2004. - 314 с.

шшт т-ш. 2004. -

314М)

158. Чжан, Цзиньвэй. Современная музыка Китая/ Цзинвэй Чжан. -Шанхай: Издательство музыки Шанхая. 2004. - 439с.

2004. - 439М)

159. Чжан, Цзюньцин. Анализы опер / Цзюньцин Чжан. - Пекин: Изд-во высшего образования, 2004, - 398с.

- 398 М)

160. Чжань, Цяолин. Беседы о развитии китайской оперы в ХХ веке // Исследование музыки. / Цяолин Чжань. - Пекин. 2005, № 1. - С. 7583.

161. Чжоу, Цзиньцзинь. История и современность/ Цзиньцзинь Чжоу.

- Пекин: Народная музыка. 2010. -310 с.

2010.^Ж.-310М)

162. Ян, Шугуан; Цзинь, Юнчжэ. Исследование исполнения китайских народных опер/Шугуан Ян, Юнчжэ Цзинь // Китайская музыка.

- 2010 - №2. - С.180-189.

(М^, , 2010(№2). -180-189

М

на немецком языке:

162. Drubek-Meyer, N. Gogol's Psychologikinden «Вечера на хуторе близ Ди-каньки»// Wiener Slawistischer Almanach (Sonderband 31). - Wien, 1992. -76 S.

163. Drubek-Meyer, N.; Meyer H. Gogol' medial: skaz(ki) und zapiski // Wiener Slawistischer Almanach 39. - 1997. - 136 S.

Hansen-Loeve ,Aage A. Gogol.Zur Poetik der Null- und Leerstelle // Wiener Slawistischer Almanach 39. - 1997. - S. 188.

164. Krause, E. Werner Egk: Oper und Ballett.- Berlin: Wilhelmshaven, 1971.

165. Langer, G. Shone Syntheseoder diabolische Mischung? Zum Problem des Schonenim Gogol's Fruhwerk // Zeitschrift fur slavische Philologie. Heidelberg, 1991. - Bd. LI. - S. 149.

Сюй Цзыдун

ОПЕРА ГО ВЭНЬЦЗИНА «ДЕРЕВНЯ ВОЛЧЬЯ» В АСПЕКТЕ МИРОВОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ГОГОЛИАНЫ

Том II. Приложения к диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Специальность: 17.00.02 — музыкальное искусство

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ Из оперы «Деревня Волчья» Го Вэньцзина

з

-б-

-в-

-Hi ' i дв*. * „ri. .g*.«, ь»

-ll-

s

I :

-29-

ПРИЛОЖЕНИЕ 2 Хронологическая таблица музыкальных произведений на сюжеты Н. В. Гоголя

Условные сокращения и цветовое обозначение тематической направленности

Укр. - Украина Героико-романтический сюжет: повесть «Тарас Бульба»

к/опера - камерная опера Лирико-романтические, сказочно-фантастические сюжеты

неок. - неоконченное сочинение Гротескно-сатирические, реалистические сюжеты

... лет - перерыв в традиции от 4 и более лет Зарубежный композитор

Философско-религиозная тематика

№ Год созда Название Жанр Автор, годы жизни или год рождения, примечани ния

1 2 3 4 5

1. 186 0 «Тарас Бульба» Опера Николай Яковлевич Афанасьев (1821-1898) СПб

2. 1860-е «Тарас Бульба» Опера Константин Петрович Вильбоа (1817—1882) СПб, Харьков, Варшава

3. 1863 «Майская ночь» Опера Петр Петрович Сокальский (1832-1887) Укр.

4. 1868 «Женитьба» Опера Модест Петрович Мусоргский (1839-1881) Санкт-Петербург

6 лет

5. 187 4 «Кузнец Вакула» 1 место Опера, Петр Ильи Чайковский (1840-1893) Москва

6. 187 4 «Кузнец Вакула», 2 место на конкурсе РМО Опера, Николай Феопемптович Соловьев (1946-1916 Санкт-Петербург

7. 1875 «Сорочинская ярмарка» (неок.) Опера Модест Петрович Мусоргский (1839-1881)

8. 1875 «Вакула-кузнец» Опера Николай Яковлевич Афанасьев (1921-1998) СГ

9. 1878 «Осада Дубно» (Тарас Бульба) Опера Петр Петрович Сокальский (укр) (1832-1887)

10. 1880 «Тарас Бульба» Опера Василий Васильевич Кюнер (1840-1911) СПб

11. 1880 «Майская ночь» Опера, Николай Андреевич Римский-Корсаков (184^ 1908)

12. 1883 «Рождественская ночь» Опера, Николай Витальевич Лысенко (1842-1912) Укр.

13. 1885 «Черевички» Опера Петр Ильич Чайковский (1840-1893)

14. 1885 «Утопленница» Опера Николай Витальевич Лысенко (1842-1912) Укр.

15. 1887 «Тарас Бульба» Опера Владимир Никитич Кашперов (1827-1894) Москва

16. 1890 «Тарас Бульба» Опера Николай Витальевич Лысенко (1842-1912) Укр.

5 лет

17. 1895 «Ночь перед Рождеством» Опера Николай Андреевич Римский-Корсаков (184^ 1908)

18. 1895 «Тарас Бульба» Опера АртуроБерутти. (1862-1938) Аргентина

19. 1897 «Казаки» (Тарас Бкльба) Опера Катаринус Эллинг (1858-1942) Норвегия

ХХ век (переходный период)

20. 1903 «Тарас Бульба» Опера Д. Дэвис. (Великобритания) ]

21. 1903 «Страшная месть» Опера Николай Разумникович Кочетов (1864-1925) Москва

22. 1903 «Эх, тройка, птица, тройка», «Поля неоглядные» Хоровая сюита Александр Дмитриевич Кастальский (18561926) Москва

7 лет

23. 191 0 «Тарас Бульба» Опера Сергей Александрович Траилин (1872-1951) Укр.

8 лет

24. 191 8 Тарас Бульба, TarasBulba Рапсодия для оркестра ЛеошЯначек (1854—1928) Чехия

25. 191 9 «Тарас Бульба» Опера Руссо Марсель (Самюэль) (1882-1955) Франция

9 лет

1 2 3 4 5

26. 1928 «Нос» Опера Дмитрий Дмитриевич Шостакович (1906-1975)

8 лет

27. 193 6 «Сорочинская ярмарка» Оперетта Алексей Пантелеймонович Рябов (1899-1955) Украина

28. 193 7 «Майська шчь» Оперетта

29. 193 8 «Ночь перед Рождеством» Балет Борис Владимирович Асафьев (1884-1949)

30. 194 0 «Тарас Бульба» (2 ред. 1955) Балет Василий Павлович Соловьёвй-Седой (1907-1979)

31. 194 2 «Игроки» (неоконч) Опера Дмитрий Дмитриевич Шостакович (1906-1975)

4 года

32. 194 6 «Женитьба» Опера Александр Тихонович Гречанинов (1864-1956) Москва (Россия), США

33. 1949 «Думка» («Тарас Бульба») Квартет Евгений Викентьевич Славинский (1898-1978) СПб

34. 1952 «Тарас Бульба» Балет Р.М. Глиэр (1874-1956) Киев, Москва

35. 1952 «Русь» (на слова Гоголя из поэмы «Мертвые души») Кантата Андрей Михайлович Волконский (1933-2008) Москва (Россия), Франция

36. 1952 «Женитьба» Опера БогуславМартину (1890-1959) Чехия, США

5 лет

37. 1957 «Ревизор» Опера Вернер Эгк (1901-1981) Германия

38. 195 8 Музыкальные зарисовки по поэме «Мертвые души» (7 сатирических пьес-портретов в) Цикл для фп-но Николай Иосифович Сильванский (1916-1985) Украина

39. 195 8 Зарисовки по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» Цикл для фп-но Владислав Александрович Успенский (19372004)

40. 1959 «Об утраченной юности» («Мертвые души», Гл. 6) Цикл «5 хоров на слова русских поэтов» Хор (№ 1 из цикла) Георгий Васильевич Свиридов. (1915-1998) Москва

4 года

41. 1963 «Записки сумасшедшего» к/ опера Юрий Маркович Буцко (1938-1915) Москва

8 лет

42. 197 1 «Опера о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Ни-кифоровичем» к/ опера (дуэт) Геннадий Иванович Банщиков (р. 1943) СПб

43. 197 1 «Коляска» к/ опера Александр Николаевич Холминов (1925-1915) Москва

44. 197 1 «Шинель» к/ опера

45. 1973 «Шинель» (незаверш.) Балет Герман Григорьевич Окунев (1931-1973) Санкт-Петербург

46. 197 4 «Записки сумасшедшего» к/ опера РайчичСтанойло (1910-1989) Сербия

47. 197 6 «Мёртвые души» Опера Родион Константинович Щедрин (р. 1932)

48. 1978 «Когда цвете папоротник» (по мотивам «Тараса Бульбы) Фольк-опера Евгений Федорович Станкович (р. 1942) Украина

49. 1980 «Ревизор» Балет Александр Владимирович Чайковский (р. 1946) Москва

50. 198 1 Гоголь-сюита ор. 143 из муз.к спектаклю «Ревизская сказка» Сюита, муз к спект Альфред ГарриевичШнитке (1934-1998) Москва

51. 198 1 Ревизор (DerRevisor) (для трубы и камерного оркестра) Концертная сюита Вернер Эгк (1901-1981) Германия

52. 1983 «Портрет» Опера Моисей Самуилович Вайнберг (1919-1998) Москва

53. 1984 Сюита ор. 182а из музыки к киноф.(оркестр) Сюита Альфред ГарриевичШнитке (1934-1998) Москва

54. 1985 «Эскизы» ор.186 Балет Альфред ГарриевичШнитке (1934-1998) Москва

55. 1987 «Записки сумасшедшего» Опера Вячеслав Владимирович Кузнецов (р. 1955) Минск

1 2 3 4 5

56. 1988 «Майская ночь» Симфония-балет Виталий Сергеевич Губаренко (1934-2000) Укр.

57. 1988 «Майская ночь» Балет Евгений Федорович Станкович (р. 1942) Укр.

58. 1990 «Ночь перед Рождеством» Балет

4 года

59. 1994 «Деревня Волчья» к/опера Го Вэньцзин (р. 1938) Китай

60. 1999 «Женитьба» Балет Александр Борисович Журбин (р.1945) Москва,

61. 1999 «Портрет» Балет Юрий Маркович Буцко (1938-1915) Москва

XXI век

62. 200 1 «Ночь перед Рождеством» Мюзикл Константин Шотаевич Меладзе (р. 1963)

63. 2004 «Сорочинская ярмарка» Мюзикл Константин Шотаевич Меладзе (р. 1963)

64. 2005 «Тяжба» Лауреат к / опера Светлана Владимировна Нестерова (р. 1976) Санкт-Петербург

65. 2005 «Коляска» Лауреат к / опера Вячеслав Леонтиевич Круглик (р. 1977) Санкт-Петербург

66. 2005 «Шпонька и его тетушка» 3 премия к / опера Анастасия Алексеевна Беспалова (р. 1981) Екатеринбург

67. 2005 «Шинель» к / опера Александр Валерьевич Жемчужников (р. 1975) Екатеринбург

68. 2005 «Шинель-сюита» для больш. симфонического оркестра Сюита

69. 2005 «Вий» (диплом участника) к / опера Елена Валерьевна Анисимова (р. 1980) Татарстан, Казань

70. 2008 «Возвращение Хлестакова» Опера Гизелер Вольфганг Ктебе (1925-2009)

71. 2007 «Ревизор» Опера Владимир Сергеевич Дашкевич (р. 1934) Москва

72. 2009 «Услыши, Боже, глас мой» (Концерт для смешанного хора) оратория Владимир Борисович Довгань (1953) Москва

73. 201 2 «Легенда про Тараса» Лайт-опера Алексея Коломийцев (р. 1972) Украина

74. 201 3 «Шинель. Балет» Балет (Микст?) Иван Кушнир (р. 1983) Санкт-Петербург

75. 201 3 «Ночь перед рождеством» опера-колядка (с участием фольклорн. ансамбля) 1 акт к / опера Елена Валерьевна Анисимова (р. 1980) Татарстан, Казань

Статистические данные по таблице

Оперы - 47 (в том числе камерные оперы, монооперы, лайт-опера, фольк-опера)

Балеты - 12 (в том числе симфония-балет, «балет-инсталляция») Оркестровые произведения - 5 (рапсодия, 4 сюиты)

Фортепианный цикл - 2

Квартет - 1

Хоровые произведения - 4 ( кантата, хоры, оратория (хоровой концерт))

Оперетты - 2

Мюзикла - 2

Произведения зарубежных авторов - 11

Произведения Украинских композиторов - 14

Произведения российских композиторов - 50

Дополнение: памяти Н. В. Гоголя посвящены

- симфонический пролог ор. 87 «Памяти Гоголя» (1909, в честь 100-летия писателя и открытия памятника в Москве) А. К. Глазунова ;

- кантата «Памяти Гоголя» для детского хора (1909) М. М. Ипполитова-Иванова;

- третья картина в опере «Слепая ласточка» («Желтое безумие. Гоголь сжигает рукопись») А. С .Щетинского (р. 1960). Помимо Н. В. Гоголя персонажами в опере являются Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, А. А. Блок, А. С. Пушкин, Ф. М. Достоевский. Либретто написано по письмам и дневникам.

ПРИЛОЖЕНИЕ III. Либретто оперы «Деревня Волчья» Го Вэньцзина, Цэн Ли (комментарии Сюй Цзыдуна)

3.1.1. Либретто, сцены 1, 2

Сцена 1. Сумерки, улица в деревне Волчонка.

Обыденные события - пробегающая собака, здоровающийся прохожий, мать наказывает своего ребенка - все это производит пугающее впечатление на сумасшедшего. Прохожие смеются. В уме безумца смех превращается в лай собак. Старший брат сумасшедшего зовет доктора.

Итак, в Первой сцене ключевыми фигурами являются сумасшедший и собака, первый импульс и источник страха Безумца. Пес вызывает приступ страха у героя, потому что как-то по-особому смотрит на него («Почему эта собака так смотрит на меня?...»). Мир людей отображен в коротких, по существу, ничего не значащих репликах прохожих («Привет!... Отлично выглядишь!...»). Существенной является бытовая сценка - мать наказывает девочку, свою дочь, при этом бранит ее, бьет и угрожает ей («Маленький чертенок, я искусаю тебя!»). В итоговой части сцены происходит метаморфоза: лица людей кажутся герою звериными, их реплики сливаются в устрашающий агрессивный собачий лай.

Сцена 2. Вечер. Размышления безумца, он в своем кабинете.

Он слышит голос своей умершей сестры. На улице люди шепчутся о том, что жители деревни съели сердце и печень некоего человека. Безумец думает, что он будет съеден тоже. В исторической книге, которую он по-

стоянно читал, он с трудом различает слова: человечность, справедливость, добродетель и нравственность. Между строк крупными буквами он читает: людоедство. Объявлено прибытие врача.

Во Второй сцене из уст героя звучит зловещая характеристика состояния света:

«Кромешная тьма. Нет лунного света.

Те люди, которых я видел сегодня.

Я чувствую их зловещие намерения в своих словах.

Я чувствую убийственную похоть их улыбок.

Блеск их зубов.

Кромешная тьма. Нет лунного света.»

Последнюю фразу, звучащую как заклинание в монологе безумца, подхватывает и повторяет призрак, развивая ее:

«Кромешная тьма. Нет лунного света. Ах! Я всего лишь тень. Я оставлю вас и буду поглощена тьмой».

Образ Призрака заимствован композитором из другого произведения Лу Синя - «Дикая трава». Этот образ компенсирует, по словам композитора, отсутствие женских персонажей в источнике, необходимых для полноты вокально-драматургического аспекта оперы. Но не только повод к созданию партии сопрано руководил автором. И вновь обратимся к нашей беседе. Го Вэньцзин поясняет: «Сычуаньская опера содержит особые напевы, олицетворяющие души умерших. Эти напевы (Го Вэньцзин называет их «подпевания» - С. Ц.) имеют особый драматический искусственный (символический - С. Ц.) эффект. В моей опере творчески заимствованы такие элементы, как появление и исчезновение души умершего, скитание души, плач бесов и духов - все, что способствует чувству мистики и трепета».

Характерно, что призрак исчезает, как только появляются люди, которые начинают рассказывать «страшилки» о том, что некто был съеден. Абсурд примитивных россказней простонародья оттеняют реплики здравомыслящего брата героя, который попросту сплевывает от досады и презрения, переключаясь на вызов и ожидание доктора. Герой погружается в чтение книги - это, пожалуй, самая развернутая часть текста рассказа, сохраненная в либретто. Но авторы оригинально «пронизывают» чтение и трактовку некоего исторического (очевидно, конфуцианского) трактата героем своеобразной полифонией двух планов: потустороннего и житейского, реального. Сравним этот важный момент (трактовку конфуцианского текста) в версии рассказа и либретто.

Рассказ, запись III:

Любое дело начинаешь понимать, лишь когда его всесторонне изучить. В старину часто ели людей: это я помнил из истории, правда, смутно. Чтобы справиться, раскрыл книгу по истории, в книге не было дат, зато каждая страница изобиловала словами «гуманность», «справедливость», «мораль» и «добродетель». Уснуть я все равно не мог и глубоко за полночь очень внимательно читал книгу, как вдруг увидел, что между строками вся она испещрена одним словом - «людоедство».

Это слово, хихикая, уставилось на меня в упор и с укоризной.

Я тоже человек, они хотят меня съесть!

Либретто, сцена 2:

Безумец:

В древние времена люди часто ели людей.

Я помню...

Эта история не имеет никакой хронологии.

Слова гуманность, справедливость, добродетель, нравственность печатаются на каждой странице.

(Появляется Призрак).

Призрак:

Тьма поглотит меня и свет будет также вызывать меня, чтобы исчезнуть.

(Появляются Арендаторы)

Арендаторы:

Милорд, милорд, милорд!

Вот придет Доктор Хэ. Вот придет Доктор Хэ.

Безумец:

Ах...!

Я вижу, как слова между строк сливаются на каждой странице: «.. .едят людей. Поедание людей. Ешь людей!...»

Я тоже являюсь человеком.

Они хотят меня съесть целиком.

Призрак:

Я не хочу блуждать между светом и тьмой.

Я бы предпочел утонуть в темноте (конец сцены).

В рассказе ситуация яркая и емкая. Слово «людоедство» персонифицируется в воображении героя и вступает с ним в контакт («Это слово, хихикая, уставилось на меня в упор и с укоризной»). По существу, происходит обличение идеологического стержня текста, испещренного нравственными словами, при помощи замещения этих слов одним, которое постепенно, выходя из «междустрочного» интервала, заполняет пространство текста, оживает, пер-

сонифицируется, смеется над героем. Здесь - ключ к концепции рассказа: лицемерие исторической добродетели, восхваляемой в официальной жизни, вопреки ее лживой уродливой реальности. В либретто же подготовлено наложение трех планов: воспаленной мысли безумца, читающего текст, мерцание призрака между светом и тьмой, и реального мира людей, взволнованных состоянием безумца и ожидающих доктора.

3.1.2. Либретто, сцены 3, 4.

Сцена 3. Полночь. При свечах в зале.

Доктор осматривает сумасшедшего. Последний сейчас убежден, что все, включая Доктора и Брата, хотят его съесть.

Он обвиняет Брата, что тот убил свою сестру и отправил ее плоть в пищу. Он также обвиняет людей, объявивших его сумасшедшим, что их намерения - заставить его совершить самоубийство. Таким образом, они будут в состоянии съесть его плоть, не неся ответственности за его смерть. Он уверен, что насилие используется в лекарствах для него, и при попытке доктора влить ему в рот лекарство, теряет сознание.

В эту сцену «спрессованы» все нравственные рассуждения героя о состоянии людей. Они изрядно сокращены - видно, что для авторов важно сопоставить два плана: здравомыслящих людей (брата и доктора) и Безумца. Реплики, звучащие из этих двух миров, демонстрируют их абсолютную несовместимость и непонимание. В первой фазе развития сюжета сцены появляется ремарка: звучат голоса призраков - очевидно, у Безумца начинаются галлюцинации. Чем сильнее нарастает отчаяние героя, тем активнее действия «врачующих» его персонажей. Герой пытается обличить безнравственный озверевший мир людей, брат и доктор бросают короткие реплики («Бред!

Сумасшедший! Дайте скорее ему лекарство!»). В сцене присутствует любопытствующий народ, толпа зевак, удивленных зрелищем. Они вслед брату комментируют состояние героя: «Он сошел с ума!» В тексте сцены явно подготовлен конфликт двух планов: отчаяния сумасшествия и агрессии здравомыслия.

Сцена 4

Рассвет. Кабинет, слабо освещенный свечами.

Слышится зловещая колдовская песнь (песнь Ведьмы). Безумец просыпается. Он пытается вспомнить ощущения предыдущей ночи. Разговаривает с Братом. Он осознает, что тоже является частью многовековой истории людоедства. Таким образом, он понимает, что не в состоянии встретить хоть одного реального человека (не-людоеда) и не может сдержать слез. Слышен голос его умершей сестры.

Эта сцена целиком сочинена авторами либретто. Здесь впервые братья начинают понимать друг друга. Безумец, пришедший в себя, описывает Брату свое отчаяние и наваждение прошедшей ночи, Брат поддерживает его и убеждает в простоте и обыденности окружающего безумца мира. Этого диалога братьев нет в рассказе, но здесь он выписан весьма тщательно. Конфликт, агрессия, несопоставимость, непонимание миров предшествующих сцен (призрачного, безумного, реального) как будто приходит в согласие. Призрачный мир (колдовская песнь и зов призрака) обрамляет диалог братьев. Братья говорят об одном и том же, но дают явлениям разные характеристики:

Безумец:

Где я?

Брат: Мы дома.

Безумец: