Иван Александрович Всеволожский и его значение в истории русского музыкального театра тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Гурова, Янина Юрьевна

• Гурова, Янина Юрьевна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Гурова, Янина Юрьевна

ВВЕДЕНИЕ...........................................................................3

ГЛАВА 1. Иван Александрович Всеволожский и его значение в истории русского музыкального театра.....................................34

ГЛАВА 2. Музыкальный театр эпохи Всеволожского и его основные представители........................................................124

ЗАКЛЮЧЕНИЕ...................................................................202

Список литературы................................................................207

Указатель имен.....................................................................236

ПРИЛОЖЕНИЕ

Родословная роспись рода Всеволожских с 1769—1952 гг..............258

Указатель постановок балетов на Императорских сценах Петербурга с

1881—1903 гг......................................................................259

Словарь основных терминов....................................................271

«При нем неожиданно настала блестящая, роскошная эра развития Императорских театров <...>/ точно по мановению волшебного жезла, сразу исчезли стародавнее рабство и унизительное положение, как искусства, так и его представителей»

Э. Ф. Направник [102, с. 189]

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Иван Александрович Всеволожский и его значение в истории русского музыкального театра»

ВВЕДЕНИЕ

Иван Александрович Всеволожский (1835—1909) и его роль в истории русского музыкального театра — тема малоизвестная и практически неизученная. Деятельность Всеволожского на посту директора Императорских театров в 1881—1899 годах представляет собой целую эпоху в истории музыки России, в первую очередь, Петербурга. Имя Всеволожского тесно связано с именами выдающихся композиторов, — П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Глазунова, А. П. Бородина, А. Г. Рубинштейна и многих других. В истории музыкального театра Всеволожский остался как служащий театрального ведомства, инициатор, вдохновитель целого ряда выдающихся сочинений, художник по костюмам в оперных и балетных спектаклях Императорских театров (он создал свыше 1000 рисунков для более чем двух десятков спектаклей), сценарист (в основном, сочинений для балетного театра), драматург (автор трех пьес, шедших на сцене Императорского Александринского театра). Всеволожский принимал активное участие в постановочном процессе опер и балетов, способствовал рождению новых спектаклей, возобновлению старых, забытых театрально-музыкальных представлений.

Актуальность темы исследования. Роль И. А. Всеволожского в истории русского музыкального театра значительна, но его творческая биография малоизвестна. Изучение архивных материалов, рукописных документов, так или иначе связанных с жизнью и деятельностью Всеволожского, позволило раскрыть многие факты его биографии, особенности его работы в качестве чиновника, художника, драматурга в русском музыкальном театре. Выявленные аспекты деятельности Всеволожского существенно дополняют известные сведения,

связанные с постановками произведений на сцене Императорских театров и их сценических судьбах, с биографиями выдающихся композиторов, постановщиков, артистов.

Степень изученности проблемы. Настоящая диссертация посвящена роли И. А. Всеволожского в истории русского музыкального театра.

Документы свидетельствуют, что Всеволожский был разносторонне образован, свободно говорил на нескольких языках, играл на фортепиано и выступал в качестве актера в любительских спектаклях; на протяжении всей жизни увлекался историей, особенно французской времен Людовика XIV; рисовал карикатуры своих современников, расписывал экраны для каминов, веера, создавал эскизы костюмов к оперным, балетным спектаклям и эскизы бальных костюмов для членов Императорской семьи. Всеволожский был коллекционером миниатюр, нумизматом, в годы службы на посту директора Императорского Эрмитажа существенно обогатил коллекцию музея. Он приобрел широкую известность в художественных кругах, был удостоен звания почетного члена Академии художеств.

И. А. Всеволожский принадлежит к древнему русскому дворянскому роду, который ведет свое начало от князей Смоленских1, представители которого сыграли большую роль в развитии русского искусства, в том числе музыкального театра. Поэтому возникла необходимость включить в диссертацию сведения и о

л

других членах старейшей фамилии Всеволожских .

Должность директора Императорских театров И. А. Всеволожский занял в сентябре 1881 года. В его обязанности входило руководство всеми Императорскими театрами и связанное с этим решение многообразных вопросов. В их числе: функционирование всего театрального ведомства — от формирования репертуара (возобновление старых и постановка новых спектаклей) — до проведения электричества в зданиях Театрального ведомства и капитального ремонта театров и подсобных помещений. Всеволожский решал многочисленные

1 Род Всеволожских происходит от Рюриков подробнее об этом см.: Глава I. С. 36.

2 Фамилия происходит от имени родоначальника дворянского рода одного из князей Смоленских: Александра-Всеволода Глебовича [125, с. 167].

вопросы по комплектованию труппы и оркестра (подписывал контракты с артистами и музыкантами, посылал за границу руководителей подразделений для поиска или приглашения новых исполнителей); предлагал новые пьесы к постановке, а также увлекал композиторов и музыкантов идеями создания новых произведений для Императорских театров. Отметим, что Всеволожский занимался подбором бутафории, закупкой материалов для пошивки костюмов и изготовления декораций, а также сам ездил заграницу в поисках новых артистов. За первые несколько лет службы в Дирекции Всеволожский стал инициатором проведения Театральной реформы, которая была направлена на усовершенствование данного ведомства. Его предшественник на посту директора театров барон К. К. Кистер оставил своему преемнику Императорские театры в крайне запущенном состоянии. Помимо многих преобразований, на которые Всеволожский не жалел бюджетных средств, им были исправлены многие недоработки Кистера.

И.А.Всеволожский в 1889 году принял непосредственное участие в создании Центральной библиотеки Императорских театров3. Директор театров лично курировал все аспекты, связанные с формированием библиотеки, оформлением новых залов и решал многие технические вопросы [об этом см.: 577]. Всеволожский добивался сохранности книг, имеющихся в фондах, а также стремился пополнить данное собрание новыми изданиями.

И. А. Всеволожский был одним из инициаторов создания журнала «Ежегодник Императорских театров», в котором освещалась деятельность всего театрального ведомства Петербурга, Москвы и провинций. В данном периодическом издании («Ежегодник» выходил в Петербурге в 1892—1915 годах) публиковались: репертуар Императорских театров Москвы и Петербурга; пьесы (с указанием содержания и краткой сценической историей); приводились данные об актерах и их деятельности, печатались списки руководителей и сотрудников Дирекции, а также многое другое из жизни театров. В настоящее время

3 Театральная библиотека (так она называется сегодня, ранее — Библиотека Российского Придворного театра) ведет историю своего существования с 1756 г.; она находится на Театральной улице (ныне улица Зодчего Росси, д. 2).

«Ежегодник Императорских театров» представляет собой ценнейший источник информации о работе всего Театрального ведомства, творческой жизни артистов и сценической истории спектаклей.

Масштабная театральная реформа, инициированная И. А. Всеволожским, сыграла важную роль в истории русского искусства. Благодаря Всеволожскому, стали возможными свобода частной антрепризы в столицах, увеличение авторского гонорара с 2% до 10%, рост бюджета, расширение в Мариинском театре численности хора (до 120 человек) и оркестра (до 104 человек), что существенно влияло на состояние русской оперы. Отметим также рост окладов артистам, поднятие авторского гонорара и установление новых правил рассмотрения пьес, обновление монтировочной части, улучшение художественной, исторической и бытовой обстановки пьес и многое другое4.

Служба И. А. Всеволожского в Театральном ведомстве делится на два периода: 1881—1886, когда он был директором Императорских театров Петербурга и Москвы, затем 1886—1899, когда он находился на посту директора Императорских петербургских театров. Первые пять лет Всеволожский занимался проведением реформ и преобразований в театральном ведомстве в целом, а также в подчиненных ему структурах. Второй период службы Всеволожского отмечен развитием творческого процесса в Императорских театрах, появлением новых композиторских имен, рождением целого ряда выдающихся спектаклей, которые и по сей день составляют славу и гордость русской музыки. В данной работе будет рассмотрена деятельность Всеволожского в 1886—1899 годы, то есть, в период его работы в Петербургских Императорских театрах.

В 1899 году И. А. Всеволожский Указом Министра Императорского Двора был переведен на должность директора Императорского Эрмитажа (его

4 Театральное ведомство нуждалось в проведении таких реформ. По словам В. П. Погожева — управляющего конторой Петербургских Императорских театров, сотрудника и друга Всеволожского, затеянный директором пересмотр всего театрального устройства привел к выявлению целого ряда проблем, ставших «ахиллесовой пятой» ведомства. Все преобразования, которые задумывал и проводил Всеволожский, были одобрены Министерством Двора и лично Государем. Тем не менее, Дирекция во главе с Всеволожским подвергалась жесточайшей критике, в особенности театральными обозревателями в прессе.

предшественником был С. А. Гедеонов). Всеволожский принял на себя руководство музеем, но при этом продолжал осуществлять новые постановки спектаклей, теперь уже на сцене Эрмитажного театра.

После смерти И. А. Всеволожского некоторыми представителями Императорских театров во главе с В. П. Погожевым5 было инициировано создание Кружка имени Всеволожского. Данное общество предполагало проводить собрания, участниками которых должны были стать деятели всех видов искусства: музыки, живописи, скульптуры, архитектуры, драмы, балета, литературы, художественной критики и других.

В одном официальном архивном документе инициаторами создания данного Кружка названы: М. Г. Савина, В. П. Погожев, А. Е. Молчанов, П. Д. Волконский, В. А. Теляковский, В. С. Кривенко, А. А. Плещеев, Ф. Г. Беренштам и многие другие.

К 50-летию государственной службы И. А. Всеволожского была выпущена медаль, реверс которой отчеканила известный скульптор М. Л. Диллон.

Объектом исследования в диссертации является И. А. Всеволожский, его служба на посту директора Императорских театров в 1881—1899 гг., деятельность как сценариста, драматурга, художника. В диссертации определяется роль Всеволожского в истории русского музыкального театра.

Предмет исследования — история русского музыкального театра второй половины XIX века на примере преимущественно балетного жанра.

Материал исследования представлен архивно-рукописными источниками, относящимися к деятельности И. А. Всеволожского и истории музыкального театра Петербурга второй половины XIX века. Обзор литературы

Виды деятельности И. А. Всеволожского, природная любознательность, специфика увлечений, — все эти аспекты нашли отражение в материалах по истории музыкально-театрального искусства последней четверти XIX столетия.

5 Погожев Владимир Петрович (1851—1935) был дружен с семьей Всеволожских, коллекционировал рисунки директора театров.

Сведения о нем можно найти в литературе по истории музыки (в частности, оперы и балета), драмы, деятельности иностранных трупп на Императорской сцене. В сборниках статей Всеволожский упоминается в связи с характеристикой выдающихся и второстепенных музыкантов, артистов театров и деятелей искусства, а также в трудах, посвященных проблемам театрального ведомства обозначенного периода [8, 11, 29, 50].

Опубликованные источники, в которых содержатся сведения о жизни и творчестве И. А. Всеволожского, его службе и увлечениях, а также о семье и времени, в которое он жил, мы разделяем на несколько видов:

• переписка Всеволожского с разными лицами, опубликованная частично;

• литературные сочинения Всеволожского и рецензии на них современников;

• переписка разных лиц с упоминанием Всеволожского;

• дневники, мемуары и воспоминания, некрологи и путевые заметки современников, в которых упоминается Всеволожский;

• делопроизводственные документы театрального ведомства;

• пресса;

• современные монографии, тематические сборники статей по истории музыкального искусства Петербурга второй половины XIX века;

• справочные материалы, содержащие биографические сведения.

Жизнь и служба И. А. Всеволожского в печатных изданиях освещены лишь частично, в большинстве случаев авторы касаются определенных ракурсов его деятельности. Данное положение определяет рассмотрение в диссертации и анализ имеющихся источников — по их проблематике.

Изучение личности И. А. Всеволожского и его роли в истории отечественного музыкального искусства затруднительно, как отмечалось, без освещения жизни его рода, представителями которого были известные личности, также имеющие отношение к русской музыке и театру. Родословная семьи Всеволожских не раз привлекала внимание исследователей, многие из которых не

обходили вниманием фигуру И. А. Всеволожского, характеризуя его деятельность на посту директора театров [43, 101, 126].

Сведения об известной дворянской семье представлены в опубликованной литературе различного жанра. Это справочные издания, биографические энциклопедии, генеалогические исследования, путевые заметки, воспоминания современников, сборники статей и монографии различной тематики, а также издания периодической печати. Имена Всеволожских встречаются на страницах художественной литературы второй половины XIX века. Об истории рода Всеволожских говорится во многих источниках происхождения дворянских фамилий России6. Журналист П. П. Свиньин писал о праздниках с музыкальными вечерами, разыгрываемых членами семьи Всеволожских театральных постановках [126, 128, 155, 167, 169, 310]. Известно, что род Всеволожских тесно связан с А. С. Пушкиным, некоторые представители данной семьи упоминаются в произведениях выдающегося поэта, а также в исследовательских материалах о его творчестве7.

В монографиях, посвященных отдельным оперным и балетным спектаклям, исследователями даны характеристики деятельности И. А. Всеволожского. Как правило, они относятся к конкретным постановкам и ситуациям, связанным с тем или иным спектаклем, как например, книги М. Е. Константиновой «Спящая красавица» [79]; А. П. Демидова «Лебединое озеро» [57]; Г. Н. Добровольской «Щелкунчик» [59]; а также материалы о «Пиковой даме» [113] и другие. В данных трудах раскрывается участие Всеволожского как директора театров, инициатора этих постановок, а также непосредственного участника создания спектакля в качестве художника по костюмам.

Деятельность И. А. Всеволожского в истории русского музыкального театра в своих трудах отмечали историки балета: А. А. Плещеев, С. Н. Худяков,

6 О причастности семьи Всеволожских к музыкальному искусству и театру, а также о театральном искусстве второй половины XIX века писали многие исследователи [43, 97, 101, 153, 183, 184, 208,212].

7 Среди опубликованных материалов [9, 124, 226].

)

Д. И. Лешков, А. Л. Волынский, А. Я. Левинсон, К. А. Скальковский, Ю. И. Слонимский, В. М. Красовская, Е. Я. Суриц и многие другие.

Творческие и организаторские способности И. А. Всеволожского проявились, по мнению исследователей, в области музыкального театра в целом, но особенно — в балетном театре. Однако, роль директора в каждой из постановок оказывается представленной в материалах прошлого и настоящего лишь частично. В опубликованных источниках ему дана, как правило, субъективная оценка, в зависимости от постановки и ее авторов. Например, видный балетовед В. М. Красовская в исследовании о русском балете [85] оценивает роль Всеволожского как директора театров, основываясь исключительно на высказываниях рецензентов газет и воспоминаниях некоторых современников. Творческая деятельность Всеволожского исследователем обозначена частично, в большинстве случаев он упоминается лишь как чиновник8.

Биография И. А. Всеволожского в опубликованных изданиях представлена скупо. Сведения о его жизни и деятельности рассредоточены в различных по жанру и тематике источниках, часть из которых повторяет уже известную информацию. Основные биографические сведения о жизни Всеволожского в большинстве своем сосредоточены в прижизненных справочных изданиях. В некоторых, в частности, в различного рода энциклопедических работах, имя директора театров названо в числе выдающихся представителей рода Всеволожских [214, 221]; в справочных изданиях о театральных чиновниках, музыкантах, артистах [217]. В них, помимо дат рождения и смерти, а также мест службы, отмечаются заслуги Всеволожского в должности директора. Например, автор статьи в «Словаре сценических деятелей» писал: «...молодость свою Всеволожский провел на дипломатической службе, и его продолжительное пребывание за границей хорошо познакомило его со сценами Западной Европы.

8 Причиной недостаточно подробных сведений о Всеволожском в очень интересной работе В. М. Красовской можно считать специфику исследования. Автор, как историк балета, большее внимание уделяет анализу балетов, с отслеживанием сценарной основы постановок и материалов прессы.

<...> Особенная заботливость проявилась к сохранению исторической правды и вкуса» [217, с. 23]. Данные из биографических словарей повторяют основную информацию, например: «Всеволожские — старинный русский дворянский род» [216]. Наиболее полные сведения из жизни И.А.Всеволожского, где, помимо фактов биографии, введены характеристики его как личности, отмечены увлечения и некоторые подробности из обыденной жизни, содержатся в некрологах. Стоит отметить, что с 29 октября 1909 года некрологи в память И. А. Всеволожского опубликовали многие центральные газеты и журналы России, стран Европы и мира. В числе авторов: русский писатель и общественный деятель В. С. Кривенко [275], театральный критик и историк балета А. А. Плещеев [302], публицист и драматург В. В. Барятинский [223] и многие другие. В некрологах сосредоточены основные сведения о деятельности и творчестве И. А. Всеволожского, а в некоторых имеются данные о семье и увлечениях директора театров. Всеволожского вспоминали как чиновника на дипломатической службе за границей, служащего Министерства Императорского Двора (директора театров и директора Эрмитажа), драматурга, художника, сценариста, инициатора ряда постановок. Но, как известно, содержащаяся в них информация нуждается в критическом отношении, так как многие приводимые факты не имеют документального подтверждения и основаны лишь на личных воспоминаниях друзей и коллег. Например, В. П. Погожев в некрологе отмечал: «...в свое время сам актер-любитель, драматический писатель и остроумнейший рисовальщик. <...> Поклонник итальянской музыки, Иван Александрович ни минуты не задумывался над ампутацией, десятки лет процветавшей в Императорских театрах, итальянской оперы. Он ясно видел, что она тормозит развитие русской, и создал такую русскую оперу, какой Россия могла гордиться» [304]. Автор некролога в газете «Театр и искусство» подчеркивал, что Всеволожский был «гран-сеньор в полном смысле слова» [263]. Н. Н. Врангель (подписавшийся криптонимом «Б. Н. В.»), отмечал на страницах журнала «Старые годы»: «Покойный вел свои записки: при его юморе, остроумии и тонком вкусе они будут со временем одной из самых драгоценных характеристик

нашего времени. Будущее поколение, которое получит возможность ознакомиться с этими мемуарами, несомненно, еще больше оценит и полюбит обаятельную личность покойного Ивана Александровича» [228]. После смерти (28 октября 1909 года) некрологи в память И.А.Всеволожского опубликовали многие центральные газеты и журналы России, стран Европы и мира («Русское слово», «Одесское обозрение», «Исторический вестник», «Искры», «Sankt-Petersburger Herold», «SPb. Zeitung» и другие).

Биографические данные И. А. Всеволожского, которые встречаются в различных источниках, основаны, как отмечалось, на сведениях справочных изданий или некрологов. Потому исследование архивных материалов: личного дела директора театров, документов его службы, эпистолярии, дают возможность уточнить, дополнить, а в большинстве случаев и обобщить не только биографические данные, но и сведения об образе жизни, увлечениях, эпохе, в которой он жил.

Наиболее полно в опубликованной литературе представлен аспект «Всеволожский — директор театров». Авторы упоминают И. А. Всеволожского лишь как чиновника, главу театрального ведомства, многие оценки даны исключительно в контексте конкретных событий. Некоторые нюансы деятельности Всеволожского, его влияние на ход развития того или иного дела оставались неотмеченными. Они сохранились только в неизученных ранее рукописных материалах Дирекции Императорских театров и рода Всеволожских. Например, в двухтомном исследовании «Материалы по истории русского балета» М. В. Борисоглебский писал: «В отношении балета Всеволожский сыграл немаловажную, хотя и далеко не блестящую роль <...>. Петипа находился под влиянием Всеволожского и не настаивал даже на былых своих взглядах, хотя, как известно, сам придавал содержанию и драматичности в балете весьма важное значение» [99, с. 380]. Художник А. Н. Бенуа вспоминал о И. А. Всеволожском: «...за двадцать лет своего управления [Императорскими театрами — Я. Г.] Всеволожский заслужил горячие симпатии петербургской публики, лично же я питал (заглазно, я еще не был тогда знаком с ним) глубокую благодарность как за

приглашение превосходных артистов (на первых местах стояли "божественная" Вирджиния Цукки и несравненный Люсьен Гитри), так и за роскошные постановки, в частности, за постановку музыкальных произведений, благодаря которым я познал и полюбил (превыше всего) русских композиторов — я имею в виду "Спящую красавицу", "Щелкунчика" и "Пиковую даму" Чайковского, "Князя Игоря" Бородина и "Раймонду" Глазунова» [21, с. 299-300]9.

Рецензенты спектаклей Императорских театров последней четверти XIX века писали в прессе о И. А. Всеволожском неоднозначно. Отношение журналистов зависело от спектакля, его создателей, того, как принимала постановку публика, и от многих других факторов. В рецензиях, обзорах и заметках о жизни Императорских театров отражены некоторые особенности постановочного процесса. Например, рецензент «Петербургского листка», повествуя о дебюте композитора А. Визентини, подчеркивал, что первый его балет «Приказ короля» был сочинен «...без всякого вознаграждения со стороны дирекции Императорских театров» [296, с. 1]. Статьи в газетах того времени отражали атмосферу театра и передавали в некоторых случаях происходившее в зрительном зале. Многие публикации прессы не могут быть сейчас документально подтверждены, но они передают характер происходившего на спектакле. Впечатления рецензентов нередко дают возможность оценить и тонкости постановки. Например, Ю. Д. Энгель описывал перенос балета «Барышня-служанка, или Испытание Дамиса» А. К. Глазунова (костюмы к которому были созданы И. А. Всеволожским) из Эрмитажа на сцену Мариинского театра. Автор статьи отмечал, как изменилось восприятие постановки, и то, что «...балеты этого содержания хороши на небольших сценах, где они оставляют впечатление маленькой изящной и выпуклой картинки, на большой же сцене

9 А. Н. Бенуа очень сдержанно относился к И. А. Всеволожскому, в продолжение приведенного фрагмента художник писал: «...я приветствовал случившееся обновление в казенных театрах, так как сразу возложил на нового директора самые блестящие надежды. Мне показалось, что назначение Волконского открывает лично мне путь к театральному творчеству» [21, с. 299300].

детали и грандиозность отдельных сцен пропадают, и остается общий однообразный фон» [344, с. 4].

Данные о службе И. А. Всеволожского содержатся в периодических изданиях последней четверти XIX—начала XX веков, например, в Историческом вестнике [341], Ежегоднике Императорских театров и других. Материалы о службе, документы и положения опубликованы в книге, составителем которой был В. П. Погожев [123].

Положение Императорских театров до вступления в должность И. А. Всеволожского, а также в годы его службы, материалы о репертуаре и посещаемости театров, о положение музыкальных театров в Петербурге также представлено в ряде работ [см.: 102, 186]. О творческой деятельности Всеволожского, создании им эскизов, карикатур, написании пьес известно несколько статей. В основном, это обзорные исследования постановок, в которых Всеволожский выступил как один из главных создателей.

Теме «Всеволожский—художник»10 посвящено несколько очерков, в которых отмечена работа директора театров, как правило, над конкретным спектаклем. В йх числе наиболее примечательна статья художника и либреттиста Е. П. Пономарева в «Ежегоднике Императорских театров» [305, с. 27-32]. Очерк представляет значительный интерес, так как он профессионально написан выпускником Петербургской Академии художеств, живописцем дирекции Императорских театров. Пономарев отмечал талант И. А. Всеволожского, анализировал целый ряд спектаклей, для которых директор театров готовил эскизы: «Спящая красавица» П. И. Чайковского, «Волшебные пилюли» Л. Минкуса, «Прелестная жемчужина» Р. Дриго и многие другие. Автор подчеркивал тяготение Всеволожского к историческому костюму; именно такого рода эскизы особенно удавались директору театров. Пономарев избегает оценок

10 В данном случае речь идет о Всеволожском — театральном художнике, но, как упоминалось, директор театров рисовал и карикатуры. Данный аспект его творчества мало описан в опубликованных источниках, в числе работ следует отметить очерк Градского П. «Ядовитый карикатурист» о рисунках директора Императорских театров [265, с. 3]. Также в воспоминаниях современников упоминаются несколько карикатур Всеволожского, но авторы избегали оценок его работ.

творчества Всеволожского, подчеркивая, что его цель — «...указать лишь на специальные работы его, как художника, обладающего богатым запасом исторических знаний, творческой фантазией и вкусом, и приложившего с таким блестящим успехом свои дарования к потребностям русской сцены» [305, с. 32].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Гурова, Янина Юрьевна, 2014 год

VIII. Источники

Архивные хранилища Санкт-Петербурга Российский государственный исторический архив (РГИА)

365. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 2: 1850-1884 гг. Ед.хр. 25110. О реорганизации Петербургской и Московской балетной труппы.

366. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 2: 1850-1884 гг. Ед.хр. 25267. О разных происшествиях по театрам и домам Дирекции Императорских театров. 1883.

367. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 4: 1793-1917 гг. Ед. хр. 604. Рапорт И. А. Всеволожского в Министерство Императорского Двора от 31 января 1883; Письмо управляющего канцелярией Министерства Императорского Двора б.д.

368. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 633. Дело СПб Конторы Дирекции Императорских театров действительного статского советника И. А. Всеволожского (3 сентября 1881-22 июля 1899).

369. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 633-а. о приведение к присяге чиновника особых поручений И. А. Всеволожского. 11 октября 1887.

370. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 694. О службе чиновника особых поручений при Директоре театров Николая Всеволожского. — 1 августа 1887.

371. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 913. О службе балерины Дэль Эра. 1 ноября 1892.

372. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 1206. Дело о службе главного режиссера балетной труппы Льва Иванова. 10 февраля 1850.

373. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 1703. Дело в службе артистки балетной труппы М. Ф. Кшесинской. 1 июня 1890.

374. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 20676. Дело об определении к Императорским театрам композитора музыки Алоиза Минкуса. Начато 1 мая 1855 - окончено 1 сентября 1886.

375. Ф. 497. Оп. 5. Ед.хр. 2466. О службе актера русско-драматической труппы Мариуса Петипа. Начато 6 июня 1875 - окончено 1 июня 1886).

376. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 2567. Командировка М. Петипа.

377. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. 3391. О назначении пожизненной пенсии П.И. Чайковскому. 9 декабря 1887.

378. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 5: 1824-1917 гг. Ед. хр. Ф. 497. Оп. 5. Ед.хр. 3395. Дело об ангажементе танцовщика Энрико Чекетти.

379. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3700. Делопроизводство. Переписка по постановке пьесы «Волшебные пилюли». 8 июня 1885—5 февраля 1886.

380. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3704. Об учреждении по высочайшему разрешению с 1 января 1886 г. самостоятельной должности управляющего московскими Императорскими театрами, а также должности заведующего репертуарной частью. 1 января 1886.

381. Ф. 497. Оп. 6. 1886 год. № 3842. Дело конторы СПб театров об ангажементе трех иностранных балерин. (Начато 23 декабря 1886. Окончено 24 декабря 1886 года).

382. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3873. Об увольнении с окончанием ангажемента артистов иностранцев. 1887.

383. Ф. 497. Оп. 6. Ед.хр. 3883. Л. 1. «Об упразднении должности Управляющего Императорскими московскими театрами и Заведующего репертуарной частью этих театров, также о подчинении непосредственному ведению Директора Императорских театров». 31 мая 1887 г.).

384. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3927. О закрытие Императорских театров по случаю кончины Императора германского. 26 апреля 1888.

385. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3930. О запрещении устройства концертов, спектаклей, с участием артистов Императорских театров. 16 марта 1888.

386. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 3954. О приобретении от г. Тарновского программы балета «Талисман». 27 октября 1888.

387. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 6: 1879-1918. Ед. хр. 4051^4-053. Письма И. А. Всеволожскому от разных лиц. 1890.

388. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 8: Ед. хр. 20. Рапорт Министру Императорского Двора Директора Императорских театров о составе Дирекции и проекте штатов. 1881-1894.

389. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 129. Содержание Директора, чиновников и других лиц при конторе. 1885.

390. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 204/10. Докладная записка о взыскании с М.Г. Савиной (Всеволожской). 1887.

391. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 206/184. О высшем утверждении временном штате Дирекции Императорских театров. 1887.

392. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 214/10. О постановке и приобретении музыкального материала оперы «Жуан де Тенорио» Б. А. Фитингоф-Шеля. 1887.

393. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 222. О приобретении музыки балета Н.С. Кроткова «Кузнечик» («Капризы бабочки»).

394. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 229/1. Ходатайство Директора Императорских театров о назначении сестре композитора Глинки Л. И. Шестаковой ежегодного пособия на поддержание музея Глинки. 1899.

395. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 331/7. Переписка с московской конторой Императорских театров. 1892.

396. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 467. О постановке в Милане балета П.И. Чайковского «Спящая красавица».

397. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 10: 1799-1917 гг. Ед. хр. 598/70. О предполагаемом репертуаре балетов в сезон 1897.

398. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 13: 1860-1929 гг. Ед. хр. 340. Дело о службе капельмейстера балетной музыки Ричарда Дриго (19 сентября 1879-1914).

399. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 8. Контракты с авторами на право постановки их произведений на сценах Императорских театров. 1883-1904.

400. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 52. О командировании исполняющего обязанности Директора Императорских театров Всеволожского за границу по делам службы.

401. Ф. 497. Оп. 14. Ед.хр. 54. Отчеты по балетной и немецкой труппам Императорских театров за 1885 г.

402. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 61.

403. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 127. Рапорты Директора театров и Московской конторы об утверждении артистов на действительной службе. 1885.

404. Ф. 497. Оп. 14. Ед.хр. 211. Черновые записи М. И. Петипа о постановке балетов.

405. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 314. Рапорт Альбрехта Всеволожскому об изменении порядка рассмотрения опер, 1882.

406. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 14: 1852-1918. Ед. хр. 474. Заключение Директора Императорских театров И.А. Всеволожского по проекту положения о контроле Министерства Императорского Двора. Без даты.

407. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 15: 1819-1913. Ед. хр. 105. Программа спектаклей Эрмитажного театра. 1898-1900.

408. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 16: 1798-1917. Ед. хр. 3. Ресконтро по управлении. 1885.

409. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 16: 1798-1917. Ед. хр. 4-6. Ресконтро по русской опере и русскому балету. 1885.

410. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 17: 1766-1917 гг. Ед. хр. 3—18. Журналы распоряжений, репертуарные книги, реестры пьес.

411. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 17: 1766-1917 гг. Ед. хр. 131. Пьесовая и отпускная книга русской оперы 1888-1894.

412. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 17: 1766-1917 гг. Ед. хр. 132-134. Пьесовая и отпускная книга русского балета. 1888-1898.

413. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 17: 1766-1917 гг. Ед. хр. 160. Алфавит пьес, опер и балетов, приобретенных за единовременное вознаграждение. 1878-1903.

414. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 19-22. Рапорты Министерства Императорских театров.

415. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 32. Высочайшие повеления по делам Дирекции Императорских театров. 1882-1898. Копии.

416. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 44. Переписка о представлении бесплатных мест в Императорских театрах жандармским офицерам, фрейлинам, артистам и служащим Дирекции Императорских театров. 1882-1899.

417. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 50-53. Письма И. А. Всеволожского разным лицам (в числе которых И. И. Воронцов-Дашков, В. П. Погожев, К. Р. Гершельман и другие).

418. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 206-209. Выписки из формулярных списков служащих Дирекции Императорских театров 1880-1910.

419. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 242. Условия с авторами на постановку пьес на сценах Императорских театров. 1894.

420. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 247. Переписка с Министерством Императорского Двора об условиях авторов на постановку пьес, опер, балетов. 1896-1897.

421. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 308. О бенефисах и ангажементах артистов в Мариинском театре. 1892—1901.

422. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 316. Докладная записка Директора театров по вопросам организации французской труппы. 1882.

423. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 317. Докладная записка И. А. Всеволожского о преобразовании Театрального училища. 1887.

424. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 326. Рапорт о выработке программы спектаклей в Эрмитажном театре и переписка о спектаклях. 1899-1911.

425. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 408. О несостоявшихся ангажементах. В. П. Погожев—П. А. Лодию. 5 мая 1892.

426. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 433. Переписка о похоронах П.И. Чайковского. 1893.

427. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 611. Монтировочные книги. 1889-1901.

428. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 616. Монтировочные книги пьес: «Волшебное зеркало», «Коппелия», «Князь Игорь». Б.д.

429. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 625. Монтировочные книги балета «Ученики Дюпре». 1899.

430. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 809. По сбору пожертвований (через заведующего) на составление капитала и сооружение статуи композитора П. И. Чайковского. 1894.

431. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 1146. Переписка с иностранными антрепренерами, актерами, певцами и др. 1850-1914.

432. Ф. 497. Дирекция Императорских театров. Оп. 18: 1804-1917 гг. Ед. хр. 1165. Отчет о похоронах П. И. Чайковского и ходатайстве учреждений и частных лиц о выдаче билетов для участия в похоронах. 1893.

433. Ф. 497. Оп. 18. Ед.хр. 20. Рапорт Министру Императорского Двора о составе Дирекции Императорских театров и о проекте штатов. 1881-1894.

434. Ф. 497. Оп. 18. Ед.хр. 32. Высочайшие повеления по делам Дирекции Императорских театров. 1882-1898. Копии.

435. Ф. 498. Императорское Санкт-Петербургское Театральное училище. Оп. 1. Ед.хр. 5715. Об учреждении стипендии имени H.A. Всеволожского.

436. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 1-3. Копии Грамоты Московской губернии, предоставленной Предводителям Дворянства и Уездных Дворянских депутатов.

437. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 203. Награда И. А. Всеволожского Австрийским Императорским Большим крестом Франца-Иосифа. 1894.

438. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 204. Речь, сказанная протоиереем Пигулевским перед отпеванием И. А. Всеволожского. 31 октября 1909.

439. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 385. Письмо Л. И. Иванова И. А. Всеволожскому о танцах для своего балета.

440. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 386. Письма композитора М.М. Иванова. 1888—1894.

441. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 387. Письмо М. В. Ильинской.

442. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 388. Письмо М. Каменской. 1891.

443. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 472. Письма Э. Ф. Направника. 1888-1897.

444. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед. хр. 64. Письмо А. Н. Верстовского-Н. В. Всеволожскому. 14 ноября 1837.

445. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 62. Письмо Н. В. Никитина-Н. В. Всеволожскому. 8 января 1844.

446. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 536. Письмо А. Г. Рубинштейна-И. А. Всеволожскому. 1884.

447. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 640. Записные книжки И. А. Всеволожского.

448. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 641. Письмо А. И. Абариновой-В. П. Погожеву. Б.д.

449. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 532. Письма Н. А. Римского-Корсакова-И.А. Всеволожскому. 1886-1895.

450. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 1: 1767-1918. Материалы к истории рода Всеволожских. Ед.хр. 536. Письмо А. Г. Рубинштейна-И. А. Всеволожскому. 1884.

451. Ф. 652. Всеволожские. Оп. 2: 1876-1907. Дневники И. А. Всеволожского. Ед.хр. 1—8. Журналы (дневники) И.А. Всеволожского.

452. Ф. 696. Толстые. Оп. 1. Ед.хр. 209. О смерти Всеволожского и претендентах на должность Директора Императорского Эрмитажа.

453. Ф. 789. Дело Канцелярии Императорской Академии художеств. Оп. 13. Ед. хр. 166. 1904.

Российский институт истории искусств, Кабинет рукописей (РИИИ КР)

454. Ф. 21. Оп. 1. Ед.хр. 225. Э. Ф. Направник. Памятная книга. № 2 (с августа 1877 -по 23 февраля 1886).

455. Ф. 21. Оп. 1. Ед. хр. 426. Ц. А. Кюи-И. А. Всеволожскому. 8 января 1899.

456. Ф. 24. А.Г.Рубинштейн. Оп. 1. Ед.хр. 59. Карикатура И.А.Всеволожского на А. Г. Рубинштейна.

457. Ф. 24. А.Г.Рубинштейн. Оп. 2. Ед.хр. 15/3. Автокарикатура И. А. Всеволожского.

458. Ф. 44. Оп. 1. Ед.хр. 1а. Воспоминания В. П. Погожева.

459. Ф. 44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед. хр. 1—8. Очерки театроведения. Отравление рампой. Психические неврозы работников искусства (по личным впечатлениям).

460. Ф. 44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед. хр. 26. Черновые записи В. П. Погожева и И.А. Всеволожского, относящиеся к периоду заседаний комиссии по преобразованиям в художественной и хозяйственной части Дирекции Императорских театров. 1882—1883.

461. Ф. 44. В. П. Погожева. Оп. 1. Ед.хр. 40-65. Переписка И.А.Всеволожского с В. П. Погожевым. 1881-1901.

462. Ф. 44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед. хр. 94. Преображенская О. И. Воспоминания о И.А.Всеволожском. 1. Оп. 2. Ед.хр. 44. Письмо О. Преображенской-В. П. Погожеву. Май 1910.

463. Ф.44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед.хр. 110. Фролов А. П. О Петербургской балетной труппе. 1883.

464. Ф.44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед.хр. 116. Письмо Ек. Всеволожской— В. П. Погожеву (в числе других). 1882-1899.

465. Ф.44. В. П. Погожев. Оп. 1. Ед.хр. 142. Материалы о личном составе Императорских театров. Докладные записки. Списки. Рапорты и распоряжения. 1882-1892.

466. Ф. 51. Пчельников. Оп. 1. Ед.хр. 56. Переписка И. А. Всеволожского с разными лицами 1883—1898 (в их числе Е. М. Феоклистов, В. А. Теляковский и др.).

Санкт-Петербургская государственная театральная библиотека, Отдел рукописей и редкой книги (СПбГТБ ОР и РК)393

467. ЭФ В 387. Весталка [балет, комп. М. М. Иванов]: эскизы женских и мужских костюмов И.А. Всеволожского и Е.П. Пономарева — 134 л.

468. ЭФ В 842. Весталка [балет, комп. Г. Спонтини]: эскизы женских и мужских костюмов. Худ. И.А. Всеволожский — 48 л.

469. ЭФ В 842. Волшебные пилюли [балет, комп. Л. Минкус]: эскизы женских и мужских костюмов, головных уборов. Худ. И. А. Всеволосжкий. — 91л.

470. ЭФ В 842. Времена года [балет, комп. А. К. Глазунов]: эскизы женских и мужских костюмов. Худ. И.А. Всеволожский — 15 л.

471. ЭФ В 842. Джоконда [опера, комп. А. Понкиелли]: эскизы мужских костюмов И.А. Всеволожского — 2 л.

472. ЭФ В 842. Дочь фараона [балет, комп. Ц. Пуни]: эскизы женских и мужских костюмов И.А. Всеволожского — 6 л.

473. ЭФ В 842. Золушка [балет, комп. Б.А. Фитингоф-Шель]: эскизы женских и мужских костюмов И.А. Всеволожского — 80 л.

474. ЭФ В 842. Иоланта [опера, комп. П.И. Чайковский]: альбом эскизов женских и мужских костюмов И.А. Всеволожского — 71л.

475. ЭФ В 842. Испытание Дамиса [Хитрости Амура, балет, комп. А.К. Глазунов]: эскизы женских костюмов И.А. Всеволожского — 34 л.

393 Эскизы И. А. Всеволожского к спектаклям распределены по альбомам (отдельно рисунки женских и мужских костюмов), за редким исключением содержатся в одной €папке. В списке приведено общее количество листов с рисунками Всеволожского к тому или иному спектаклю.

476. ЭФ В 842. Миллионы Арлекина [балет, комп. Р. Дриго]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 145 л.

477. ЭФ В 842. Прелестная жемчужина [балет, комп. Р. Дриго]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 68 л.

478. ЭФ В 842. Приказ короля [балет, комп. А. Визентини]: эскизы женских костюмов И. А. Всеволожского — 48 л.

479. ЭФ В 842 Раймонда [балет, комп. А. К. Глазунов]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 215 л.

480. ЭФ В 842. Роман бутона розы [балет, комп. Р. Дриго]: эскизы женских и мужских костюмов, головных уборов И. А. Всеволожского — 63 л.

481. ЭФ В 842. Саланга [балет]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 73 л.

482. ЭФ В 842. Синяя борода [балет, комп. П. П. Шенк]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 62 л.

483. ЭФ В 842. Спящая красавица [балет, комп. П. И. Чайковский]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 179 л.

484. ЭФ В 842. Тщетная предосторожность [балет, комп. П. Л. Гертель]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 11л.

485. ЭФ В 842. Щелкунчик [балет, комп. П. И. Чайковский]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 53 л.

486. ЭФ В 842. Эсмеральда [балет, комп. Ц. Пуни]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского — 92 л.

487. ЭФ Г 341. Гензель и Гретель [опера, комп. Э. Гумпердинк]: эскизы мужских костюмов И. А. Всеволожского, Е. П. Пономарева — 8 л.

488. ЭФ Г 611. Волшебное зеркало [балет, комп. А. Н. Корещенко]: эскизы женских и мужских костюмов И. А. Всеволожского, А. Я. Головина и др. — свыше 85 л.

489. ЭФ М 549. Мефистофель [опера, комп. А. Бойто]: альбом эскизов мужских костюмов И.А. Всеволожского, А. А. Штакеншнейдера — 56 л.

490. ЭФ М 720. Млада [опера, комп. Н. А. Римский-Корсаков]: эскизы мужских костюмов И. А. Всеволожского и Е. П. Пономарева — 60 л.

491. ЭФ П 322. Пиковая дама [опера, комп. П. И. Чайковский]: эскизы женских костюмов И. А. Всеволожского и Е. П. Пономарева — 170 л.

492. ЭФ П 759. Приказ короля [балет, комп. А. Визентини]: эскизы мужских костюмов И.А. Всеволожского и Е.П. Пономарева — 57 л.

493. ЭФ Р 888. Руслан и Людмила [опера, комп. М.И. Глинка]: эскизы костюмов И. А. Всеволожского, Е. П. Пономарева, В. Прохорова и др. — свыше 98 л.

494. ЭФ С 252. Своенравная жена [балет, комп. А. Адан]: эскизы мужских костюмов И. А. Всеволожского и П. А. Григорьева — 8 л.

495. ЭФ Л 818. Лоэнгрин [опера]: альбом мужских костюмов И. А. Всеволожского, П. А. Григорьева, Е. П. Пономарева, А. Френцеля — 30 л.

496. ЭФ В 842. Хитрости Амура [балет]: эскизы костюмов И. А. Всеволожского — 50 л.

497. ЭФ В 842. Альбом карикатур И. А. Всеволожского. — 29 л.

Российская национальная библиотека отдел рукописей (РНБ ОР)

498. Ф. 106. Брянский А. М. Ед. хр. 168.

499. Ф. 124. Собрание Вакселя П. JI. Ед.хр. 1010-1013, 4528.

500. Ф. 222. Григорович. Ед. хр. 2, 7.

501. Ф. 248. Дернов А. А. Ед. хр. 233.

502. Ф. 354. Кобеко Д. Ф. Ед. хр. 158.

503. Ф. 375. Корнев Н. А. Ед. хр. 4, 19.

504. Ф. 521. Никонов М. Н. Ед. хр. 146.

505. Ф. 539. Он. 2. Ед. хр. 1108.

506. Ф. 601. Половцевы. Ед. хр. 193—199, 308, 779.

507. Ф. 608. Помяловский И. В. Оп. 1. Ед. хр. 1803.

508. Ф. 640. Римский-Корсаков. Ед. хр. 1278.

509. Ф. 781. Ед.хр. 348, 651.

510. Ф. 805. Фаминцын А. С. Ед. хр. 311.

511. Ф. 847. Ед. хр. 392.

512. Ф. 874. Ед. хр. 79.

513. Ф. 1000. Собрание постановок. Оп. 1. Ед. хр. 633.

514. Арх. С. Н. Шубинского. Оп. 1. Ед. хр. 79.

515. Ф. 817. Б. А. Фитингоф-Шель. Ед. хр. 1. Альбом-автографов (Альбом с текстами и нотными автографами, письмами, рисунками и портретами музыкальных деятелей 1829—1899).

Центральный государственный архив кинофотофонодокументов (ЦГАКФФД)

516. П. 265. Сн. 20. И. А. Всеволожский. Портрет ч/б. к. 1880 гг.

517. П. 265. Сн. 47. И. А. Всеволожский, С. И. Граббе, М. Н. Граббе, Н. Ф. Орлов-Денисов, И. И Рюмин в Мариинском театре во время генеральной репетиции балета «Калькабрино» (музыка J1. Минкуса, хореография М. Петипа). Групповой портрет ч/б. 1891 г.

518. П. 265. Сн. 51. Н. Д. Всеволожский. Портрет ч/б. (к. 1880-Н.1890 гг.).

519. П. 265. Сн. 54. Члены семьи И.А.Всеволожского (Е.А.Всеволожская, И. А. Всеволожский, С. П. Давыдова, П. А. Всеволожский, С. И. Граббе, В. П. Всеволожский, М. Н. Граббе) во время охоты в родовом имении (мыза Рябово). Групповой портрет ч/б. 1894 г.

520. П. 265. Сн. 73. И. А. Всеволожский. Портрет ч/б. (1870-е гг.).

521. П. 265. Сн. 74. И.А.Всеволожский, В.Всеволожский. Групповой портрет ч/б. 1870—е гг.

522. П. 265. Сн. 75. И. А. Всеволожский. Портрет ч/б. (1870-е гг.).

523. П. 265. Сн. 84. И. А. Всеволожский. Портрет ч/б. (1870-е гг.).

524. П. 265. Сн. 85. И. А. Всеволожский. Портрет ч/б. (1870-е гг.).

525. П. 272. Сн. 16. С. И. Всеволожская, фрейлина Двора в костюме Коломбины. Портрет ч/б (конец 1880 гг.)

526. П. 292. Сн. 46. И. А. Всеволожский в парадном мундире. Портрет ч/б. 1898 г.

527. П. 292. Сн. 125. И. А. Всеволожский и группа артистов у Петергофского театра перед началом репетиции спектакля, подготовленного по случаю приезда в Россию короля Сиама Чулалонгкорна Рамы V. 1897.

Архивные хранилища Москвы

Государственный центральный театральный музей им. A.A. Бахрушина (ГЦТМ)

528. Ф. 24. Безекирский В. В. Ед.хр. 195. И. А. Всеволожский — автошарж (1880-е).

529. Ф. 43. Вальц Ф. К. и К. Ф. Ед.хр. 199. Письма К. Ф. Вальцу-И. А. Всеволожскому. 1883.

530. Ф. 58. И.А.Всеволожский. Ед.хр. 1-6, 16, 20-58, 66, 81, 91-98. Письма И. А. Всеволожского разным адресатам (в числе которых JI. Пашкова, Б. А. Фитингоф-Шель, П. Леньяни и др.).

531. Ф. 58. И. А. Всеволожский. Ед.хр. 106—112. Письма И.И. Воронцова-Дашкова-И. А. Всеволожскому. 1881-1882.

532. Ф. 58. И.А.Всеволожский. Ед.хр. 165. Проект сокращения штатов Дирекции Императорских театров. 1882.

533. Ф. 58. И.А.Всеволожский. Ед.хр. 169-171. О бенефисах и поспектакльной платы. 1882.

534. Ф. 58. И. А. Всеволожский. Ед.хр. 239. Письма И. А. Всеволожского— И. И. Воронцову—Дашкову. 1882.

535. Ф. 61. Гельцер А.Ф. Ед. хр. 13. Письмо И. А. Всеволожского. 1901.

536. Ф. 84. Давыдов (Горелов) В. Н. Ед.хр. 398. Письма И. А. Всеволожского. 1892.

537. Ф. 118. Кондратьев Г. Н. Письмо И. А. Всеволожского. 1884.

538. Ф. 129. Крылов В. А. Ед.хр. 26. Письмо И. А. Всеволожского. 1892.

539. Ф. 132. Куликовы Н. И. и Н. Н. Ед.хр. 35. Письмо И. А. Всеволожского. 1887.

540. Ф. 133. Куманин Ф. А. Ед.хр. 2133. Письма И. А. Всеволожского. 1881-1893.

541. Ф. 176. Молчанов А. Е. Ед.хр. 87. Письмо И. А. Всеволожскому. 1898.

542. Ф. 200. Островский А. Н. Ед.хр. 3960. Письма и телеграммы И. А. Всеволожскому. 1882-1884.

543. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 26. Письмо И. А. Всеволожского-М. И. Петипа. Октябрь 1895.

544. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 138. Приключения Пелея. 1876.

545. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 1896. Раймонда. 1896.

546. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 526. Синяя борода. 1896.

547. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 541. Сон в летнюю ночь. 1876.

548. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 570. Черновые записи Петипа по балету «Спящая красавица». 1888.

549. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 682. Черновые записи Петипа к балету «Саламбо». 1895/96.

550. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 764. Черновые заметки, дни недели с указанием спектаклей и представлений в Москве, в связи с коронационными торжествами Николая И. 1896.

551. Ф. 205. Петипа М. И. Ед.хр. 920. Письма И.А. Всеволожскому.

552. Ф. 486. Собрание материалов по управлению Дирекцией Императорских театров. Ед. хр. 3, 9863.

553. Ф. 341. А. Джурри. Воспоминания. 1925.

554. Ф. 201. Павловские Э. К. и С. Е. Ед.хр. 228. Письма И. А. Всеволожского. 1900— е.

555. Ф. 222. Пчельников П. М. Ед.хр. 2979. Письмо И. А. Всеволожский. 1882—1904.

556. Ф. 242. Самарин И. В. Ед.хр. 39. Письмо И. А. Всеволожского. 1884.

557. Ф. 293. Флеров С. В. Письмо И. А. Всеволожского. 1888.

558. Ф. 300. Чехов А. П. Ед.хр. 13. Договор о передаче Дирекции Императорских театров пьесы «Медведь» с подписями-автографами А. П. Чехова, И. А. Всеволожского, В. А. Теляковского. 1898.

Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ)

559. Ф. 459. Оп. 2. Ед.хр. 191. Письмо А. С. Суворина-И. А. Всеволожскому. Апрель 1895.

560. Ф. 651. Оп. 2. Ед.хр. 211. Личное дело И. А. Всеволожского (1899—1909).

561. Ф. 726. Всеволожский И. А. Ед.хр. 1-8. Письма И.А.Всеволожского разным лицам.1884-1899.

562. Ф. 726. Всеволожский И. А. Ед. хр. 9. Телеграмма Великого Князя Георгия Михайловича И. А. Всеволожскому. 1891.

563. Ф. 726. Всеволожский И. А. Ед. хр. 12. Письмо Великого Князя Константина Романовича (К. Р.) И. А. Всеволожскому. 8 октября 1891 г.

564. Ф. 2602. Оп.1. Ед.хр.6. Письмо М. Ф. Кшесинской-И. А. Всеволожскому. 18931899.

Российская государственная библиотека, Отдел рукописей (РГБ ОР)

565. Ф. 58. И. И. Воронцов-Дашков. Ед. хр. 140. Письмо И. А. Всеволожского-И. И. Воронцову-Дашкову. Октябрь 1893.

566. Ф. 5811. Воронцовы-Дашковы. Ед.хр. 140. Ед.хр. 25. Письмо И. И. Воронцова-Дашкова-И. А. Всеволожскому. Октябрь 1893. Ф. 58. Ед.хр. 106. Письмо И.И.Воронцова-Дашкова И.А.Всеволожскому. 12 октября 1881. Л. 1-2. Ф. 58. Ед.хр. 109. Письмо И. И. Воронцова-Дашкова И. А. Всеволожскому. 25 октября 1881 г..

567. Ф. 9311 Достоевский. Ед.хр. 56. Письмо И. А. Всеволожского-В. А. Крылову. Б.д.

568. Ф. 178. Музейное собрание. Ед.хр. 1, 10865-10868. Письма И. А. Всеволожского разным лицам. 1882-1885.

569. Ф. 178. Музейное собрание. Ед.хр. 9863. Письма Погожев В. П. -П. М. Пчельникову. 1885-1887.

IX. Электронные ресурсы

570. http://admin—smolensk.ruf

571. www. smolensklib. ru

572.Лащенко, С. К. Директор Императорских театров А. М. Гедеонов: Московские истории Санкт-Петербургской театрально-административной карьеры. -

Искусство музыки: теория и история. - Вып. 5, 2012. - С. 34-87 [электронный ресурс] // режим доступа: URL: http://sias.ru/magazine2/vypusk - 5 (октябрь 2013 года).

573.Письмо К. Д. Набокова-K. И. Чуковскому. Апрель 1910 [электронный ресурс] // режим доступа: URL:www.chukfamily.ru. (28 января 2009)

574. Прогулки по Петрограду и окрестностям [электронный ресурс] // режим доступа: URL: http://vcat.narod.ru/spb/spb_walk.htm (12 марта 2010 года)

575.Ражнев, Г. В. Всеволожские в судьбе М. И. Глинки / Г. В. Ражнев. — Новоспасский сборник. - Вып. 2 [электронный ресурс] // режим доступа: URL: (http://admin-smolensk.ru/ 23.06.2009).

576.Собрания Государственного Эрмитажа [электронный ресурс] // режим доступа: \JRL\http://www.hermitagemuseum.orz (8 апреля 2010 года)

577.Цаповецкая, М. И. Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека: фонды и коллекции / М. И. Цаповецкая [электронный ресурс] // режим доступа: URL: {http://www.rba.ru/or/comitet/12/mag9Z2.pdf) (15 января 2010).

578.Энциклопедия Пермский край [электронный ресурс] // режим доступа: URL: http://ene.permkultura. ru/start. do (13 ноября 2011 года)

Указатель имен394

АБАРИНОВА (урож. Рейхельт, сцен.псевд. Реджи) Антонина Ивановна (1842[1845]—1901) Артистка оперы (контральто, позднее меццо-сопрано), оперетты и драмы.

АВЕРКИЕВ Дмитрий Васильевич (1836—1905) Известный русский драматург, беллетрист, театральный критик, переводчик.

АДАН (Adam) Адольф Шарль (1803—1856) Французский композитор, автор около 40 опер, балетов, музыки к драматическим спектаклям, пьес для фортепиано и песен.

АДЛЕРБЕРГ Александр Владимирович (1818—1888) Граф, русский генерал, министр Императорского двора и уделов, канцлер Российских Императорских и царских орденов.

АИСТОВ Николай Сергеевич (1853—1916) Российский артист балета и балетмейстер. В 1882—1899 — артист балета Мариинского театра; 1899—1904— режиссер балетной труппы.

АЛЕКСАНДР II Николаевич, Романов (1818—1881) Император Всероссийский, князь Польский и Великий князь Финляндский (1855—1881).

АЛЕКСАНДР III Александрович, Романов (1845—1894) Император Всероссийский, князь Польский и Великий князь Финляндский (с 1881).

АЛЕКСАНДРА ИОСИФОВНА (1830—1911) (урожд. Александра Саксен-Альтенбургская) великая княгиня, жена великого князя Константина Николаевича. Эрнестинская принцесса.

АЛЕКСЕИ АЛЕКСАНДРОВИЧ, (1850—1908) Великий Князь, сын Императора Александра II и Марии Александровны.

АЛЕННИКОВ Евгений Николаевич (1852—1909) Артист оперы (баритон, затем тенор).

АЛЬБРЕХТ Константин (Карл) Карлович (1836—1893) Русский хоровой дирижер, композитор, виолончелист. Учредитель и дирижер Русского хорового общества.

АЛЬТАНИ Ипполит Карлович (1846—1919) Русский дирижер и хормейстер. В 1882—1906—главный дирижер Большого театра (Москва).

АЛЬШВАНГ Пианист, композитор, музыковед, доктор искусствоведения,

394 В Указатель не включены сведения о наиболее выдающихся деятелях русского искусства — П. И. Чайковском, С. И. Танееве и др.

Арнольд Александрович (1898—1960) педагог.

АНДЕРСОН Мария Карловна (1870—1944) Русская артистка, выпускница Петербургского Театрального училища (1888 г.). Исполняла на сцене Мариинского театра лирико-комедийные партии в балетах М.И. Петипа, Л.И. Иванова.

АНДРЕЕВ Иван Петрович (1847—1896) Русский театральный художник, ученик М.А. Шишкова. Работал в Мариинском театре (с 1862 — как ученик Шишкова, с 1893— помощник декоратора, в 1868—1881 и 1887—1896 гг.декоратор). В период с 1881—1887 жил в Москве, где оформил несколько спектаклей в частных антрепризах.

АНДРЕЯНОВА Елена Ивановна (1819—1857) Выдающаяся балерина, представительница романтического балета.

АПРАКСИН Антон Степанович 1817—1899) Граф, генерал-лейтенант, владелец Апраксина двора. Инициировал постройку театра (1878), который был передан в аренду Дирекции Императорских театров как вспомогательная сцена Александринского театра.

АРМСГЕИМЕР (Иоганн Иосиф) Иван Иванович (1860—1933) Трубач-корнетист, дирижер, композитор, педагог, автор балетов, опер, кантат, оркестровых сочинений и др.

АСАФЬЕВ Борис Владимирович (1884—1949) Музыковед и композитор (литературный псевдоним — Игорь Глебов). Автор ряда музыкальных сочинений, в том числе балетов на сюжеты A.C. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, М. Горького, О. Бальзака, А.И. Куприна и многих других.

АУЭР (Auer) Леопольд (Leopold) Семенович (1845—1930) Венгерский, российский скрипач, педагог, дирижер и композитор. Основатель русской скрипичной школы.

БАИО, Пьер Мари Франсуа де Саль (Pierre Marie François de Sales Baillot) Пьер (1771—1842) Знаменитый французский скрипач-виртуоз и педагог, в 1805— 1809 гг. концертировал в России, композитор.

БАЛАНЧИН (Balanchine) Джордж Настоящее имя: БАЛАНЧИВАДЗЕ Георгий Мелитонович (1904—1983) Американский балетмейстер, сформировал новое хореографическое направление, которое впоследствии имело целый ряд последователей. Ставил балеты и режиссировал оперные спектакли, также сочинял танцевальные сцены в мюзиклах, опереттах.

БАРКОВ Дмитрий Николаевич (1796—после 1855) Русский писатель, переводчик, член общества «Зеленая лампа».

БАРЦАЛ Антон Иванович (1847—1927[28]) Чешский и русский оперный певец (тенор), режиссер, заслуженный артист Императорских театров. В 1882—1903— главный режиссер Большого театра.

БАРЯТИНСКИИ Владимир Владимирович Публицист, драматург, писатель, его статьи опубликованы в газетах: «Санкт-Петербургские Ведомости», «Новое время» (под псевдонимом On dit) и др.

(1874—?)

БАСКИН Владимир Сергеевич (1855—1919) Драматург, музыкальный и театральный критик. С 1882 г. был одним из наиболее деятельных музыкальных и театральных рецензентов.

БАХРУШИН Юрий Алексеевич (1896—1973) Балетовед и критик, педагог. Сын Алексея Александровича Бахрушина, основателя Театрального музея. Автор книг и статей в сборниках и периодической печати.

БАХРУШИН Алексей Александрович (1865—1929) Русский меценат, собиратель театральной старины, создатель частного литературно-театрального музея.

БАХРУШИН Юрий Александрович (1896—1973) Балетовед, театральный критик, историк балета, педагог.

БЕЗЕКИРСКИИ Василий Васильевич (1835—1919) Русский скрипач-виртуоз и композитор.

БЕЗОБРАЗОВ Николай Михайлович (1848—1912) Действительный статский советник, известный балетный критик.

БЕЛЯЕВ Юрий Дмитриевич (1876—1917) Драматург, журналист, театральный критик.

БЕНУА Александр Николаевич (1870—1960) русский живописец, график, театральный художник, историк искусства. Инициатор и идеолог объединения «Мир искусства» и журнала того же названия. Как критик много сделал для возрождения интереса к русской культуре XVIII—XIX вв. Один из организаторов Русских сезонов в Париже.

БЕРНШТАМ Федор Густавович (1862—1937) Российский художник, действительный член Императорской Академии художеств, действительный статский советник.

БЕССОНЕ (Bessone Emma) Эмма Итальянская артистка балета, гастролировала в России в 1887, 1890—1891 гг.

БЛАЗИС (Blasis) Карло (1795—1878) Итальянский артист, балетмейстер, педагог. В 1837—1850 гг. руководил Королевской академией танца при «Ла Скала». Среди его учеников известные танцовщики: К. Беретта, Ф. Фабри, С. Фуоко, В. Цукки, Л. Гран, К. Гризи, Ф. Черрито, Дж. Лепри и др.

БЛАУ Василий Александрович (1837—1899) Артист балета, с 1881—1899. помощник режиссера балетной труппы.

БЛУМЕНФЕЛЬД Феликс Михайлович (1863—1931) Пианист, дирижер, композитор, педагог.

БОБОРЫКИН Петр Дмитриевич (1836—1922) Известный беллетрист, глава журнала «Библиотека для чтения».

БОГДАНОВ Алексей Николаевич (1830—1907) Русский артист (1854—1858), балетмейстер (1858—??) Постановщик танцев для опер и дивертисментов), педагог, режиссер балетной труппы (с 1860 г.; в 1883 г. переведен в Москву, с 1884 г. — балетмейстер Большого театра). Поставил

балеты: «Прелести гашиша, или Остров роз» (1885 г.), «Светлана — славянская княжна» (1886 г.), оба на музыку Н.С. Кленовского.

БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ Валериан Михайлович (1903—1971) Композитор, музыковед, музыкально-педагогический деятель, педагог. В начале XX века был одним из ведущих музыкальных критиков Ленинграда наряду с Б.В. Асафьевым и И.И. Соллертинским. Автор большого числа книг и статей о русской классической музыке, оперном и балетном театре.

БОИТО Арриго (Ап^о Воко) (1842—1918) Итальянский композитор, поэт, автор либретто к операм Дж. Верди.

БОРИСОГЛЕБСКИИ Михаил Васильевич (1894/1896—1942) Писатель, историк балета, автор издания «Материалы по истории русского балета» (Т. 1-2. — Л., 1938—1939), в который вошло более 2000 биографий артистов, многочисленные архивные материалы и исторические обзоры.

БОЧАРОВ Михаил Ильич (1831 — 1895) Художник, театральный декоратор. В течении 30 лет оформлял балетные спектакли петербургских театров, в том числе балеты М.И. Петипа, среди которых балетные спектакли на музыку П.И. Чайковского.

БРИАНЦА (Впапга) Карлотта (1867—1930) Итальянская артистка. Выпускница школы при «Ла Скала» (ученица К. Блазиса). В 1887—1891 годы, Брианца выступала в Петербурге — сначала в театре «Аркадия», а затем в Мариинском театре. В 1890 году Брианца стала первой исполнительницей партии Авроры в балете П.И. Чайковского «Спящая красавица».

БРЮЛЛОВ Карл Павлович (1799—1852) Выдающийся русский художник, автор знаменитой картины «Гибель Помпеи».

БУЛГАКОВ Константин Александрович (1812—1862) Офицер лейб-гвардии Московского полка, воспитанник Школы юнкеров, в которой учился одновременно с Лермонтовым (был его соучеником по пенсиону). Известен как острослов и повеса.

БУРЕНИН Виктор Петрович (1841—1926) Литературный и театральный критик, поэт, прозаик, драматург.

БЫСТРОВ Александр Дмитриевич (1851 — 1898) Артист балета Императорских театров.

ВАГНЕР Генрих Герман (Анатолий Яковлевич) (1810—1885) Театральный художник, ученик A.A. Роллера, участник многих поактных оформлений балетных спектаклей Большого и Мариинского театров в Петербурге.

ВАЗЕМ Екатерина Оттовна (1848—1937) Русская артистка, педагог. Представительница академической русской школы. В 1886—1896 годах Вазем преподавала в Петербургском Театральном училище. На уроках развивала музыкальность и пластичность, мягкость исполнения, вырабатывала выносливость. Её ученицы — А. П. Павлова, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская, А. Я. Ваганова.

ВАНСЛОВ Виктор Владимирович (1923) Критик изобразительного, музыкального и балетного искусства.

ВАСНЕЦОВ Аполлинарий Михайлович (1856—1933) Русский художник, мастер исторической живописи, искусствовед, брат Виктора Васнецова.

ВЕНЮХОВ Михаил Иванович (1832—1901) Офицер, путешественник, автор ряда трудов по географии, этнографии и истории.

ВЕНЯВСКИИ (Wieniawski) Генрих Иосифович (1835—1880) Выдающийся скрипач и композитор.

ВЕРГИЛИИ, Публий Марон (Publius Vergilius Maro) (70 г.до н.э.—19 г.до н.э.) Национальный поэт Древнего Рима.

ВЕРСТОВСКИИ Алексей Николаевич (1799—1862) Русский композитор и театральный деятель. В течении тридцати пяти лет был он был служащим Императорских театров.

ВИЕЛЬГОРСКИИ Юрий Михайлович (1753—1807) Польский, затем и русский государственный деятель. Был известен как любитель искусств и музыкант-дилетант, один из учредителей Санкт-Петербургского филармонического общества. Он написал несколько пьес, из которых наибольшим успехом пользовалась «ОПшр1е». Музыкальные наклонности унаследовали и его сыновья Матвей Юрьевич и Михаил Юрьевич («Братья гармонии»).

ВИЕЛЬГОРСКИИ Михаил Юрьевич (1788—1856) Граф, музыкальный деятель, меценат, композитор, музыкант.

ВИЗЕНТИНИ Альберт (1841—1906) Французский скрипач, композитор, дирижер, музыкальный писатель. В период с 1879—1889 гг. был главным дирижером и режиссером Императорских театров в Санкт-Петербурге. Автор музыки балета «Приказ короля» (шедшим также под названием «Ученики Дюпре»),

ВОЛКОНСКАЯ (урожденная Раевская) Мария Николаевна (1806—1863) Дочь Николая Раевского, супруга декабриста С.Г. Волконского. Собирала портретную миниатюру

ВОЛКОНСКАЯ Екатерина Дмитриевна (1846—1898) Супруга И.А. Всеволожского.

БОЛКОНСКИЙ Сергей Григорьевич (1788—1865) Генерал-майор, бригадный командир 19 пехотной дивизии (1825 г.), герой Отечественной войны 1812 года, декабрист.

БОЛКОНСКИЙ Сергей Михайлович (1860—1937) Российский театральный деятель, режиссер, критик, мемуарист, литератор. Камергер, статский советник. В июле 1899 года был назначен на пост Директора Императорских театров, на котором прослужил вплоть до 1917 года (ему было предложено вторично занять пост директора, но он решительно отказался).

БОЛКОНСКИЙ Князь, Министр Императорского Двора и уделов.

Петр Михайлович (1776—1852)

ВОЛЫНСКИИ Аким Львович (1863—1926) Литературный и театральный критик, искусствовед, культуролог. С 1900-х занимался преимущественно исследованием классического танца, писал рецензии на спектакли Мариинского театра и по теории балета.

ВОРОНЦОВ-ДАШКОВ Илларион Иванович (1837—1816) Граф, русский государственный и военный деятель. Один из крупнейших землевладельцев России, владелец большого числа промышленных предприятий. В августе 1881 года был назначен министром Императорского двора, уделов и канцлером российских Императорских и Царских орденов.

ВРАНГЕЛЬ Василий Георгиевич (1862—1901) Чиновник, композитор, автор нескольких балетов, симфоний, оркестровых сюит, фортепианных произведений. В 1898—1899 редактор музыкального журнала «Нувеллист».

ВРАНГЕЛЬ Николай Николаевич (1880—1915) Русский искусствовед, автор статей в журнале «Старые годы».

ВСЕВОЛОЖСКАЯ Екатерина Александровна (1833—1906) Сестра И.А. Всеволожского.

Всеволожские Древний княжеский и дворянский род.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Андрей Дмитриевич (1857—1912) Генерал-лейтенант, почетный опекун.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Всеволод Никитич (1831—1891) Секретарь кн. Александра Ивановича Барятинского (1815— 1879). Действительный ст. советник, в должности егермейстера управлял Варшавскими театрами.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Иван Александрович (1835—1909) Русский театральный деятель, либреттист и художник.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Никита Всеволодович (1799—1862) Гофмейстер, член Мануфактурного совета, певец-любитель, скрипач. Церемониймейстер, действительный статский советник. Собирал гравюру, литографию, театральные реликвии.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Никита Никитич (1846—1896) Офицер, писатель, супруг М.Г. Савиной.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Павел Александрович (1839—1898) Действительный статский советник, предводитель дворянства Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии. Брат И.А. Всеволожского. Его супруга Е.В. Кочубей собрала обширную картинную галерею, национализированную в 1919 г.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Александр Всеволодович (1793—1864) Участник Отечественной войны 1812 г., член общества «Зеленая лампа», театрал, отец И.А. Всеволожского. На придворной службе церемонимейстер, действительный статский советник. Собирал портреты.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Владимир Александрович (1824—1880) Статский советник, председатель Мирового съезда Соликамского уезда Пермской губернии.

ВСЕВОЛОЖСКИМ Всеволод Александрович (1822—1888) Отставной порутчик.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Всеволод Алексеевич (1732—1796) воронежский депутат в Екатерининскую комиссию 1767 года, сенатор.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Всеволод Андреевич (1769—1836) Крупнейший российский предприниматель, отставной гвардии ротмистр, Астраханский вице-губернатор, один из первых богачей России.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Дмитрий Александрович (1821—1902) Камергер.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Дмитрий Андреевич (1815—1893) Вице-адмирал и председатель главного военно-морского суда.

ВСЕВОЛОЖСКИИ Николай Дмитриевич (1860—1891) камер-юнкер, коллежский секретарь двора Его Императорского величества Всеволожский исполнял должность чиновника особых поручений при директоре Императорских театров И.А. Всеволожском

ВСЕВОЛОЖСКИИ Николай Сергеевич (1772—1857) Вице-президент Медико-Хирургической Академии, тверской губернатор, драматург.

ВЯЗЕМСКИЙ Петр Андреевич (1792—1878) Князь, русский поэт и литературный критик. Член Российской академии.

ГАНСЕН (ХАНСЕН) (Hansen) Йозеф (1843—1907) Бельгийский артист, балетмейстер. В 1879—1883 гг. работал в Москве, в Большом театре, поставил: «Дева ада» (композитор Нефкура), «Лебединое озеро» (П.И. Чайковский, возобновление 1880 г.), «Коппелия» (1882 г., впервые в России; по А. Сен-Леону) и др.

ГЕДЕОНОВ Александр Михайлович (1790—1867) Русский театральный деятель. Возглавлял Дирекцию Императорских театров (с 1834), московских и петербургских театров (1842—1858).

ГЕДЕОНОВ Степан Александрович (1815 — 1878) Русский театральный деятель, историк, литератор, архитектор (сын A.M. Гедеонова). Директор Эрмитажа (1863), одновременно Директор Императорских театров (1867—1875). Автор либретто оперы-балета «Млада» (музыка H.A. Римского-Корсакова).

ГЕРБЕР (Gerber) Генрих Николай (1702—1775 Композитор и органист, ученик И.-С. Баха. Автор значительного числа сочинений для клавесина и органа.

ГЕРДТ Павел Андреевич (Павел-Фридрих) (1844—1917) Русский артист балета и педагог, балетмейстер. С 1865— ведущий танцовщик Мариинского театра.

ГЕРКЕ Август Григорьевич (1790—1847) Немецкий и украинский скрипач и дирижер.

ГЕРКЕ Антон Августович Российский пианист и музыкальный педагог.

(1812—1870)

ГЕРТЕЛЬ Петер Людвиг (Hertel Peter Ludwig) (1817—1899) Немецкий композитор и дирижер. В 1852—1893 гг. — придворный композитор и балетный дирижер оперного театра в Берлине. Автор ряда балетов, в числе которых «Тщетная предосторожность», «Сатанелла», «Времена года», «Фантаска» и др.

ГЕРШЕЛЬМАН Сергей Константинович (1853-1910) — московский генерал-губернатор в 1906-1910 гг., военный писатель.

ГИРО (Guiraud) Эрнест (1837—1892) Итальянский композитор, автор нескольких опер («Sylvie»? 1864, «En prison», 1869), балетов («Gretna-Green», 1873), оркестровых сюит, концертных увертюр и др. им написано «Руководство к практическому изучению инструментовки» (Русский перевод Конюса, 1892).

ГИТРИ (Guitry Lucien Germain) Люсьен (1860—1925) Знаменитый французский актер и драматург. Партнер по театру Сары Бернар. С успехом выступал на русской сцене.

ГЛАЗЕМАН (Glaseman) Макс (XIX-XX вв) Немецкий танцовщик, балетмейстер.

ГЛИНКА Федор Николаевич (1786—1880) Поэт, прозаик, драматург, журналист.

ГОЛИЦЫН Николай Борисович (1794—1866) Русский музыкант, музыкальный критик и меценат.

ГОЛОВИН Александр Яковлевич (1863—1930) Выдающийся русский художник, сценограф, Народный артист РСФСР (1928). Активный член «Мир искусства», дизайнер интерьеров, мебели. Совместно с К.А. Коровиным принимал участие в оформление русского павильона в Париже на Всемирной выставке (1900) и гостиницы «Метрополь» в Москве (1900—1903).

ГОРАЦИИ Квинт Гораций Флак (Quintus Horatius Flaccus) (65 до н.э.—8 до н.э.) Древнеримский поэт, представитель «Золотого века» римской литературы.

ГОРСКИИ Александр Алексеевич (1871—1924) Русский советский балетмейстер, артист, педагог, Заслуженный артист Императорских театров (1915). В 1889—1900 гг. в труппе Мариинского театра.

ГОРШЕНКОВА Мария Николаевна (1857—1938) Русская артистка. С 1876 г. дебютировала в партии Жизели. Исполнительница главных партии в балетах.

ГОФМАН Эрнст Теодор Амадей (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann) (1776—1822) Немецкий писатель, композитор, художник романтического направления. Настоящее имя Эрнст Теодор Вильгельм, взял псевдоним (в 1805) в честь своего любимого композитора Моцарта. Псевдоним как композитора — Иоганн Крайслер (Johannes Kreisler).

ГРИБОЕДОВ Александров Сергеевич Русский драматург, поэт и дипломат, композитор (сохранилось два «Грибоедовских вальса»), действительный статский

(1790[95]—1829) советник.

ГРИГОРЬЕВ Петр Иванович (1804—??) Выпускник Академии Художеств, живописец.

ГРИЗИ Карлотта (Каронн Адель Джузеппина Мария) (Grisi Carlotta) (1819—1899) Прославленная итальянская балерина, с 1851—1853 гг. танцевала на сцене Императорских театров. Исполнительница главных партий в балетах «Жизель» (А. Адан), «Наяда и рыбак» (А. Адан), «Катарина, дочь разбойника» (Ц. Пуни) и мн.др.

ГУММЕЛЬ (Хуммель) Иоганн (Ян) Непомук (нем. Johann Nepomuk Hummel или Jan Nepomuk Hummel) (1778—1837) Австрийский композитор, пианист-виртуоз.

ДЕЛИБ (Delibes) Клеман Филибер Лео (1836—1891) французский композитор. Член Института Франции (1884). Учился в Парижской консерватории (у А. Адана). В 1865— 1872 гг. хормейстер парижской Оперы. С 1881 профессор Парижской консерватории по классу композиции. В наибольшей степени дарование Д. проявилось в области театральной музыки (оперетты, оперы, музыка для драматических спектаклей).

ДЕЛЬ ЭРА (Dell'Era) Антониетта (1861—г. смерти неизв.) Итальянская артистка. Училась в школе «Ла Скала» у А. Рамачини. Была солисткой театров Каира, Милана, Мессины. Совершенствовалась в Берлине под рук. П. Тальони. В 1879—1909 прима-балерина Королевской оперы в Берлине. В 1886 г. впервые выступила в России. Танцевала в Мариинском театре, на сцене которого в 1892 г. была первой исполнительницей партии феи Драже («Щелкунчик» П.И. Чайковского).

ДЕЛЬВИГ Антон Антонович (1798—1831) Барон, русский поэт, издатель, друг и соученик A.C. Пушкина. Издавал альманах «Северные цветы» и «Литературную газету».

ДЕЛЬДЕВЕЗ (Deldevez) Эдуард Мария Эрнест (1817—1897) Французский композитор, автор ряда симфоний, произведений камерной музыки, кантат, церковных композиций, инструментальных произведений и др.

ДЕРЖАВИН Гавриил Романович (1743—1816) Русский поэт, чиновник.

ДЖУРИ Аделина Антоновна (1872—1963) Итальянка по происхождению, артистка и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945). В 1891 г. дебютировала в Большом театре, но вскоре уехала в Милан, выступала в театре «Ла Скала». С 1894 г. вновь в труппе Большого театра. В 1926—1947 гг. педагог классического танца Московского хореографического училища.

ДИДЛО (Didelot) Шарль (Карл) Луи (1767—1837) французский артист, балетмейстер, педагог.

ДИЛЛОН Мария (Мина) Львовна Первая в России женщина — профессиональный скульптор.

(1858—1932)

ДОЛГОРУКИМ Илья Андреевич (1797—1848) Поручик лейб-гвардии 2-й артиллерийской бригады, член Союза благоденствия, впоследствии генерал-лейтенант.

ДОМЕРЩИКОВ (Померщиков) Платон Павлович (1850—1900) заведующий монтировочной частью Мариинского театра (1882—1897).

ДРИГО (Drigo) Риккардо (Ричард Евгеньевич) (1846—1930) Композитор и дирижёр. По национальности итальянец. Учился в консерватории в Венеции. С начала 1870-х гг. дирижёр оперных театров Венеции и Милана. С 1878 года дирижёр Итальянской оперы в Петербурге, с 1886 года дирижёр и композитор балета Мариинского театра. В России жил св. 40 лет. Участвовал в первых постановках Петербургских балетов П.И.Чайковского («Спящая красавица», 1890, «Щелкунчик», 1892) и А.К.Глазунова («Раймонда», 1898). Автор музыки балетов «Очарованный лес» (1887), «Талисман» (1889), «Волшебная флейта» (1893), «Пробуждение Флоры» (1894), «Прелестная жемчужина» (1896) и мн.др.

ДЮМА (Alexandre Dumas) (1802—1870) Выдающийся французский писатель, драматург, журналист.

Екатерина II Великая (1729—1796) Императрица всероссийская (1762—1796).

ЕМЕЛЬЯНОВ Иван Васильевич Надворный советник, контролер Министерства Императорского Двора.

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853—1928) Выдающаяся актриса Малого театра, Заслуженная артистка Императорских театров.

ЕФИМОВ Константин Пантелеймонович (1829—1903) Петербургский танцовщик, помощник режиссера и режиссер балета Мариинского театра.

ЖИТОМИРСКИЙ Даниэль Владимирович (1906—1992) Российский музыковед, доктор искусствоведения, выпускник, позднее педагог Московской консерватории (1931 г.), автор ряда научных работ.

ЖИХАРЕВ Степан Петрович (1787—1860) русский писатель, драматург-переводчик, мемуарист; тамбовский дворянин.

ЖУКОВА Вера Васильевна (1853-?) Петербургская танцовщица (1872—1891), педагог.

ЖУКОВСКИИ Василий Андреевич (1783—1852) Русский поэт, основоположник романтизма в русской поэзии, переводчик, критик. Тайный советник, академик Петербургской Академии Наук.

ЗЕСТ Мария (1852—?) Танцовщица Императорских театров.

ИВАНОВ Лев Иванович (1834—1901) Петербургский танцовщиц в 1852—1893 гг., второй балетмейстер Мариинского театра.

ИВАНОВ Михаил Михайлович Русский музыкальный критик (публиковался в периодических изданиях) и композитор (в том числе автор музыки к балету

(1849—1927) «Кузнечик-музыкант»).

ИВАНОВ Александр Андреевич (1806—1858) Выдающийся русский художник, мастер исторической живописи.

ИОГАНСОН Анна Христиановна (1860—1917) Русская артистка и педагог. Училась у отца — Х.П. Иогансона. В 1878 г. дебютировала на сцене Мариинского театра в балете «Эсмеральда». В 1883 г. гастролировала в Париже, затем в Москве. С 1911 г. педагог класса усовершенствования артистов Мариинского театра.

ИОГАНСОН Христиан Петрович (1817—1903) Артист и педагог. По национальности швед. С 1841 работал в Петербурге. Виртуозный классический танцовщик и великолепный партнёр. Преподавал в Петербургском Театральном училище с 1860 г. (официально с 1869 г.). Среди учеников — П. А. Гердт, Н.Г. Легат, М.Ф. Кшесинская, О.И. Преображенская, А.П. Павлова, Т.П. Карсавина. М.И. Петипа и др.

ИОГАНСОН Юлий Иванович (1826—1904) Профессор теории композиции в Петербургской консерватории, инспектор, директор (1891—1897).

КАДЛЕЦ Андрей-Карл Вячеславович (1859—1928) Чешский скрипач, композитор и дирижер.

КАМЕНСКАЯ Марья Федоровна (1817—1898) Русская писательница, поэт, дочь художника графа Федора Петровича Толстого.

КАМЕНСКИИ Павел Павлович (1858—1922) Скульптор Академии художеств, служил при Дирекции Императорских театров бутафором. (Сын М.Ф. Толстой (Каменской) и П.П. Каменского).

КАРСАВИНА Тамара Платоновна (1885—1978) Выдающаяся русская балерина, дочь известного петербургского танцовщика П.К. Карсавина.

КАШКИН Николай Дмитриевич (1839—1920) Русский музыкальный критик и педагог.

КВАПП Адольф Адольфович (?—после 1923) Художник.

КИСТЕР Карл Карлович (1821—1893) Директор Императорских театров 1875—1881 гг.

КОНДРАТЬЕВ Алексей Михайлович (1846—1913) С 1862—1907 гг. (с 1901—1907 гг.) — актер, а затем главный режиссер Московского Малого театра.

КОНДРАТЬЕВ Геннадий Петрович (1834—1905) Русский певец (бас-баритон), режиссер Мариинского театра (1872—1900).

КОРЕЩЕНКО Арсений Николаевич (1870—1921) Композитор, пианист, дирижер, музыкальный критик.

КОРНАЛЬБА Итальянская артистка, гастролировала в Петербурге (1887—

(Согпа1Ьа) Элена (?-?) 1889 гг.). На сцене Мариинского театра исполнила партии: Эммы («Гарлемский тюльпан» Б.А. Фитингоф-Шеля), Фиаметты («Фиаметта» Л. Минкуса) и мн.др.

КОРОВИН Константин Алексеевич (1861—1939) Выдающийся русский живописец, театральный художник и педагог. Брат художника Сергея Коровина.

КОРСОВ (Готфрид Геринг) Богомир Богомирович (1845—1920) Русский оперный певец (баритон).

КОЧУБЕИ Виктор Павлович (1768—1834) Дипломат и государственный деятель. Первый министр внутренних дел России (1802).

КРАСОВСКАЯ Вера Михайловна (1915—1975) Артистка балета, балетовед, историк балета.

КРИВЕНКО Василий Силович (1854—1931) Русский писатель и общественный деятель.

КРОТКОВ Николай Сергеевич (1849—?) Русский композитор и дирижер.

КРУГЛИКОВ Семен Николаевич (1851—1910) Русский музыкальный критик.

КРЫЛОВ Иван Андреевич (1769—1844) Русский поэт, баснописец, переводчик, писатель. В молодости он был известен как писатель-сатирик, издатель сатирического журнала «Почта духов».

КРЫЛОВ Виктор Александрович (1838—1908) Русский драматург.

КУГУШЕВ Григорий Васильевич (1824—1871) Русский писатель, драматург, поэт.

КУИНДЖИ Архип Иванович (1841—1910) Украинский и русский художник, мастер пейзажной живописи.

КУКОЛЬНИК Нестор Васильевич (1809—1868) Русский драматург и беллетрист, друг М.И. Глинки.

КУЛИКОВ Николай Иванович (1815—1891) Русский актер, драматический писатель.

КУЛИЧЕВСКАЯ Клавдия Михайловна (1861—1923) Русская артистка, педагог. Выдающая исполнительница виртуозных партий.