Фортепианное творчество Эдисона Денисова: расширение звукового пространства инструмента в современном контексте художественной культуры тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Гатауллина, Нелли Ахметовна

• Гатауллина, Нелли Ахметовна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Гатауллина, Нелли Ахметовна

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------4

Глава 1. Основные параметры художественной системы и стиля

композитора в проекции на фортепианное творчество------------------------------------17

§ 1. Эстетические принципы и темы творчества композитора------------------------------17

§ 2. Общая характеристика фортепианного творчества----------------------------------------------18

§ 3. Композиторская техника - главный стилеобразующий фактор

сочинений Денисова------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------24

§ 4. «Живопись» и художественные принципы других видов искусств

как исключительное явление в музыке Э. Денисова------------------------------------------------------26

§ 5. Живописные аналогии в фортепианных сочинениях композитора 31 § 6 «Живописные техники» и их применение в фортепианных

сочинениях композитора--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------37

Глава 2. Новый взгляд композитора на музыкально-

выразительные средства фортепиано------------------------------------------------------------------------------------48

§ 1. «Музыкальная речь» Денисова------------------------------------------------------------------------------------------------48

§ 2. Новое звукосозерцание, новый фонизм--------------------------------------------------------------------------53

§ 3. Инструментальное мышление Денисова------------------------------------------------------------------------57

§ 4. Новый тип фортепианной фактуры------------------------------------------------------------------------------------61

§ 5. Сонорность. Основные параметры «музыки звучностей»----------------------------72

§ 6. Особенности ритмики----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------85

Глава 3. Вопросы исполнительской интерпретации фортепианных

сочинений Э. Денисова--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------94

§ 1. Артикуляция--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------94

§ 2. Владение штрихом------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------98

§ 3 Художественный прием «разноудаленное™ рук»------------------------------------------------101

§ 4. Динамика------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------102

§5. Темп------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------105

§ 6. Стиль, жанр и форма в «импровизации» Денисова----------------------------------------------111

Глава 4. Аналитические этюды----------------------------------------------------------------------------------------------------114

§ 1. «Багатели». Современное мышление в старинном жанре------------------------------114

§ 2. Стилевые параллели: барокко в «Вариациях на тему Генделя»--------------122

§ 3. «Три прелюдии». Концепты смыслов--------------------------------------------------------------------------------135

§ 4 «Знаки на белом». Символистские полутона и футуристический

колорит на палитре авангардизма----------------------------------------------------------------------------------------------------149

ЗАКЛЮЧЕНИЕ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------159

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------164

ПРИЛОЖЕНИЕ (Иллюстрации)

189

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Фортепианное творчество Эдисона Денисова: расширение звукового пространства инструмента в современном контексте художественной культуры»

ВВЕДЕНИЕ

Он выэ/симал из своей хрупкости больше, чем другие из своей мощи — потому что он, иначе, чем остальные, умел в поединке в каждое мгновение собрать всё своё Я и боролся не только изо всех своих сил, но из иных тоже...

Томас Манн (роман «Избранник»)

Творчество Эдисона Васильевича Денисова (1929-1996), выдающегося композитора второй половины XX столетия, являет нам глубокие музыкальные смыслы и ярчайшие символы ушедшей эпохи. Отражая знаменательные и интересные художественные идеи своего времени, оно перекидывает прочные мосты в далекое будущее... По мнению В. Тарнопольского, «...в каждом новом поколении можно найти композиторов, которые подражали Денисову. В широком же смысле школа - это не подражание конкретным интонациям, но какой-то особый тип ремесла, и если хотите, сама парадигма мышления. <...> Школа - это как раз то, что передается как бы незримо, что нельзя описать. И это может быть даже не только духовное, потому что личность не репродуцируема. Это нечто другое, какая-то генетическая ниточка, связывающая совершенно разные духовные миры прихотливой игрой родственных «генов творчества» [206, 217218].

Индивидуальный стиль композитора складывался в один из самых свободных и плодотворных периодов советской истории - шестидесятые. «Гены творчества» в этой мощной и удивительно гармоничной натуре определили авангардную направленность поисков художника, его стремление открыть новые горизонты и зажечь новые маяки в современном искусстве. В историю мировой художественной культуры Эдисон Денисов вошел как смелый новатор, генератор новых идей, теоретик и аналитик искусства, творивший Свет, Добро, Вечность...

Обладая незаурядным, исключительным талантом, Денисов упорно и многому учился у Шостаковича и Стравинского, Бартока и Шенберга, Веберна и Булеза... То, что связало «генетической ниточкой» Денисова с его учителями, замечательно подметил А. Шнитке: «Шостакович «привил» Денисову живой нерв его музыки, Стравинский — гуманистически-ясный тонус, Барток - тембровое чутье, Шенберг - конструктивную логику, Веберн - экономность деталей, Булез -терпкую поэтичность музыки, стоявшей уже по ту сторону дилеммы «расчет или вдохновение» [241, 274].

Что же «транслирует» музыка Денисова своим последователям?..

Как отмечают ученики композитора, их сближает между собой наличие общих художественно-технических приоритетов, и это, прежде всего, отношение к звуку, к тембру, к инструментальному мышлению и к нотной записи. «Исторически - заслуга «денисовской школы» в том, что она преодолела инерцию стиля, сложившегося в отечественной музыке после Шостаковича, открыла композиторам иную перспективу звуко-мышления, не раскрытую до этого в русской музыке в достаточной степени и потому «освежающе для нее необходимую» [184, 250]

Стиль Денисова обладает ярко выраженной индивидуальностью. Звуковысотная система его творений сочетает двенадцатитоновость и «новую» тональность; композитору присущ особый, открыто-эмоциональный мелодизм; его музыку отличают совершенно новые подходы к ритму, сочетающему «аметричные, тактовые и нетактовые формы, ритмические прогрессии и «серии». Произведения Денисова демонстрируют богатую палитру самых разнообразных фактурных приемов и форм, связанных с новым осознанием звуковой перспективы и пространства музыкальной ткани. Денисов считал, что «нет никаких приемов письма, которые «устарели». В руках настоящего композитора всё обретает иной смысл, все становится необходимым, логичным и оправданным» [154,101].

Творческий облик композитора формировался в обстановке «борьбы с авангардизмом». Поколение музыкантов-ровесников Денисова испытывало

глубочайший идеологический «прессинг»; а естественное желание любого художника - быть «на волне» современных изысканий и в курсе новых художественных открытий воспринималось как «инакомыслие», имеющее политическую подоплеку.

Сложная эволюция Денисова-композитора происходила в то время, когда «пробовались» новейшие средства музыкального языка и разнообразные возможности новых композиторских техник. Именно в эти годы велись самые ожесточенные споры, касающиеся композиторского ремесла и художественного творчества. Молодой Денисов выбирает путь художника-авангардиста, новатора-«радикала», пропагандирующего настоящее, истинное искусство, воплощенное в качественно новом стиле, освобожденное от определенных крайностей. Поэтому, в конечном итоге, его музыка всецело покоряет глубиной выражения чувств, масштабностью эстетических задач, особой изысканной утонченностью и хрупкостью образов. Денисов говорил: «Красота - одно из самых важных понятий в искусстве» [70, 39]. При этом композитор подчеркивал, что имеет в виду не только красоту звучания... Его понятие красоты подразумевает красоту мысли.

В неординарной творческой натуре Денисова слились воедино художник-композитор и теоретик искусства - явление весьма исключительное. В истории мировой художественной культуры редко рождаются личности, сочетающие в себе и образ творца, и образ мыслителя. Творчество Денисова, на наш взгляд, в этом плане знаменательно тем, что композитор в течение своей жизни написал ряд глубоких теоретических исследований по современной музыке, дал «ключи»-комментарии к пониманию и осмыслению многих своих сочинений и самых разных явлений современной музыки. Отсюда - огромный исследовательский интерес не только к его творчеству, но и к его высказываниям, порождающим постоянно продолжающийся диалог с Композитором.

Творчеству Денисова, аккумулировавшего в себе важнейшие тенденции в развитии современного искусства, посвящена обширнейшая литература, созданная выдающимися аналитиками-музыковедами ХХ-ХХ1 вв. Это

фундаментальные труды Ю. Н. Холопова: «В поисках новой красоты. Творчество Эдисона Денисова: Музыка и идеи» (1988), «Стремление к высокой красоте» (1988), «Двенадцатитоновость у конца века: музыка Эдисона Денисова» (1995); Ю. Н. Холопова и В. С. Ценовой «Эдисон Денисов» (1993); В. Н. Холоповой «Ритмика Э. В. Денисова (1995); В. С. Ценовой: «Эдисон Денисов и Борис Виан. Опера «Пена дней» (1990), «Тихий свет в сумерках конца века: о сочинениях 90-х годов» (1994), «Свете тихий. Поздний Денисов» (1995), «Ф. Шуберт и Э. Денисов: контур традиции» (1995), «Новая религиозность русской музыки и духовные сочинения Эдисона Денисова (1998); Д. И. Шульгина «Признание Эдисона Денисова» (1998); Е. Купровской-Денисовой «Прикасаясь к тайне. Пауль Клее и композиторы XX века» (2011), Е. Купровской «Мой муж Эдисон Денисов» (2014), а также целый ряд сборников и статей, среди которых: «Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной <.. 65-летию композитора» (1995); «Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки» (1998) С. Курбатской, Ю. Холопова; «Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы научной конференции» (1999); «СВЕТ-ДОБРО-ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы» (1999).

О композиторе писали композиторы и музыковеды: П. Булез, А. Шнитке, Р. Леденев, Ю. Каспаров, И. Батюк, Е. Бараш, Г. Григорьева, М. Дубов, Л. Дьячкова, М. Катунян, И. Кузнецов, А. Соколов, М. Соколова, Б. Спасов, А. Сафронов, Д. Смирнов, Е. Фирсова, Е. Чигарева. И этот список может быть продолжен десятками имен.

Среди диссертационных исследований начала нынешнего века, посвященных Денисову, работы О. Веришко «Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э. В. Денисова» (2004); И. Новичковой «Тембро-сонорный параметр в музыке Эдисона Денисова» (2005); Л. Котляровой «Символика мелодико-интонационных структур в камерно-вокальных циклах Э.Денисова» (2011); М. Манафовой «Темброколористические свойства оркестровой ткани в музыке второй половины XX века: на примере творчества

Э. Денисова (2011); А. Мельниковой «Синестетическая интерпретация творчества Э.Денисова: на примере инструментальных произведений» (2011); С.Потапова «Хор в творчестве Эдисона Денисова» (2011).

Из вышеперечисленных тем диссертационных исследований следует, что последние затрагивают разнообразные эстетические и художественные аспекты творчества Э. Денисова в области инструментальной, камерно-вокальной и хоровой музыки. Однако на протяжении вот уже нескольких десятилетий не появилось ни одной работы, анализирующей фортепианное творчество композитора, которое представляет одну из знаменательных вех в его наследии.

Данное диссертационное исследование направлено на раскрытие новаторских приемов композиторской техники применительно к фортепианному творчеству мастера. К этому были очень важные предпосылки.

К фортепианной музыке в последние десятилетия постоянно обращались композиторы самых разных школ и поколений: Г. Свиридов, Б. Чайковский, А. Шнитке, Н. Сидельников, С. Беринский, В. Гаврилин, А. Караманов, Б. Тищенко, А. Пярт, А. Эшпай, Р. Щедрин, В. Сильвестров, С. Слонимский, V ¡¡\г С. Губайдулина. Разнонаправленность художественных подходов привела к появлению фортепианных сочинений, в которых наряду с проявлением неоклассицистских, неоромантических, неофольклорных, минималистских и джазовых течений шли постоянные поиски в «авангардном ключе», затрагивающие основные средства музыкальной выразительности. Обогащая и динамизируя мелодию, гармонию, ритм, темп, тембр, динамику, современные композиторы испытывают постоянный повышенный интерес к расширению звукового пространства современного фортепиано за счет его фактурно-тембровых возможностей. Здесь можно отметить: активное освоение крайних регистров, увеличение расстояния между голосами, внимание к акустическим и стереофоническим эффектам, «топографии клавиатуры»1, а также особое отношение к артикуляции, привнесение «инструментального мышления» и

1 Например, создание произведений только для белых или только для черных клавиш — Прелюдии a-moll и Fis-dur С. Слонимского.

оркестровых техник в трактовку инструмента. Композиторы используют «ординарное», «препарированное» (подготовленное), «расширенное», «усиленное», «микроинтервальное» фортепиано (классификация А. Радвиловича). Смещение акцента в сторону фонизма, красок звучания показательно для фортепианных сочинений Э. Денисова, которые ярко репрезентируют авторский стиль и почерк композитора.

Актуальность данной работы состоит не только в малой изученности фортепианных сочинений Денисова, но и в том, что исследование в данном аспекте выходит за пределы фортепианного творчества композитора и имеет большое значение для дальнейшего изучения современной музыки. В настоящей работе предпринята попытка акцентировать стилевые проблемы, касающиеся фортепианной области творчества композитора, напрямую связанные с его отношением к живописи и другим видам искусства. Это продиктовано несколькими причинами: во-первых, для фортепианных произведений Денисова показательны совершенно новые возможности тембро-звука, пространства музыкальной ткани, фактуры, ритма и формы; во-вторых, непосредственная связь с живописью, столь характерная для творчества композитора в целом, формирует новые приемы композиторской техники, исполнительские приемы фортепианных сочинений. Актуальность детального изучения фортепианных сочинений композитора вызвана исполнительским интересом к современной музыке.

Цель данного исследования - раскрыть новаторство Денисова в области фортепианной музыки в плане расширения звукового пространства и художественных возможностей инструмента.

В связи с этим были поставлены следующие задачи:

• изучить фортепианное творчество композитора в рамках основных параметров его художественной системы и композиторской техники;

• обнаружить «живописные» техники и художественные принципы других видов искусств в фортепианных сочинениях;

• показать новое отношение композитора к «музыкальной речи», спроецированной на возможности инструмента фортепиано;

• определить основные приемы, особенности и закономерности фортепианного письма композитора;

• рассмотреть тембровые и колористические возможности инструмента в связи с инструментальным мышлением композитора;

• охарактеризовать основные исполнительские приемы, используемые композитором в фортепианных сочинениях;

• выявить отличительные новаторские черты в фортепианном творчестве мастера и обосновать роль его фортепианных произведений в жанре камерно-инструментальных сочинений XX века.

Объект исследования - фортепианное творчество Э. Денисова. Предмет исследования - новое расширенное звуковое пространство музыкальной ткани, проявляющееся на всех уровнях создания фортепианного сочинения (идея, композиционные и драматургические решения, выбор средств выразительности, использование новых композиторских приемов и художественных техник, а также исполнительская интерпретация).

* Материал исследования образует несколько групп. Первая группа - ' фортепианные сочинения Денисова, созданные в разные периоды творчества, начиная с самого раннего и кончая самым последним: фортепианные циклы «Багатели» (1960) и «Три пьесы» (1967), «Знаки на белом» (1974), Вариации на тему Генделя (1986), «Точки и линии» для двух фортепиано в восемь рук (1988), I «Отражения» (1989), Три прелюдии для фортепиано (11-16 октября 1994 года). 1 Аналитические очерки диссертации представляют разные жанры фортепианной музыки Денисова: пьеса для фортепиано, вариации, цикл фортепианных пьес и цикл прелюдий для фортепиано.

Вторая группа - теоретические труды Денисова. В неординарной творческой натуре композитора слились воедино художник и теоретик искусства - такое явление исключительно. Создавая ряд глубоких аналитических исследований по современной музыке, Денисов дал «ключи»-комментарии к пониманию и осмыслению многих своих сочинений. Поэтому в данном исследовании большое значение приобретает «слово» Эдисона Денисова. Его

рассуждения и замечания, запечатленные в книгах, интервью, статьях и воспоминаниях стали важным источником в анализе фортепианных сочинений. В сферу исследования вошли книги Э. Денисова «Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники: Сб. статей» (1986), «Записные книжки» // Неизвестный Денисов: Из Записных книжек (1980/81-1986,1995)» (1997), многочисленные статьи, среди которых «Додекафония и проблемы современной композиторской техники» (1969), «Проблемы композиторского воспитания» (1994), в которых рассматриваются проблемы современного композиторского творчества, анализируются произведения современных композиторов.

Третья группа - живописные произведения импрессионистов (Клода Моне), Казимира Малевича, Хуана Миро, Артура Фонвизина, Владимира Вейсберга, в которых мы находим соответствия технике письма фортепианных сочинений Эдисона Денисова.

Ограничения. Фортепианное творчество Э. Денисова включает девять сочинений, три из которых представляют собой фортепианные циклы. Но мы ограничиваемся детальным анализом четырех сочинений, показательных как в" жанровом отношении, так и в области расширения звукового пространства фортепиано. Именно в этих сочинениях, на наш взгляд, концентрируется новизна подходов, техник и приемов композитора, а также его «эксклюзивных» нововведений, касающихся средств музыкальной выразительности, формы и драматургии его сочинений. Мы исключаем произведения для клавесина (клавесин по своим тембровым качествам очень отличается от фортепиано; по существу это разные инструменты). Ограничение касается и Фортепианного концерта, так как его анализ требует иного ракурса исследования, учитывающего специфику жанра, котрая не вписывается в рамки данной работы. На защиту выносятся следующие положения:

• фортепианное творчество Э. Денисова — целостный феномен, представляющий во всей полноте новаторское «звуковое» мышление современного композитора;

• новаторские композиторские приемы, связанные с живописными

техниками, а также художественными принципами, - главный стилеобразующий фактор фортепианных сочинений композитора;

• «музыкальная речь» Денисова - новый шаг на пути расширения звукового пространства инструмента;

• авторские исполнительские приемы - одна из отличительных черт фортепианного стиля Денисова, направленная на обогащение художественных возможностей инструмента.

Степень изученности темы. К вопросам, затрагивающим проблемы новейшей фортепианной литературы и современного инструмента фортепиано, обращались теоретики-музыковеды Ю. Холопов, В. Холопова, В. Ценова Э. Рестаньо, М. Тараканов, Т. Франтова, Е. Чигарева, В. Чинаев и др.

В статьях и книгах Ю. Холопова анализируются фортепианные сочинения композиторов XX столетия - Мосолова, Рославца, Лурье, Прокофьева, Булеза, Денисова. В книге «С. Курбатской, 10. Холопова «Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки: Исследование» рассматривается не только «музыкальное

?

устройство» фортепианного сочинения Денисова «Знаки на белом»,' Ю. Н. Холопов стремится решить «сверхзадачу», выраженную в постижении того, «что есть музыка на пороге третьего тысячелетия и «в чем ее немеркнущая красота»...

Из последних работ это исследования А. Игламовой «Фортепианное исполнительство как феномен культуры» (2006), А. Радвиловича «Инструментарий новой музыки камерных жанров второй половины XX века: на примере творчества зарубежных композиторов 1960-1980 гг.» (2007), Г. Овсянкиной «Фортепианный цикл в отечественной музыке второй половины XX века: школа Д. Д. Шостаковича» (2004), Н. Драч «Основные стилевые тенденции в отечественном фортепианном искусстве второй половины XX века» (2006), С. Чайкина «Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке» (2008), В. Лебедевой «Цикл программных пьес и прелюдий в русской фортепианной музыке XX века: традиции и новые тенденции (2008), О. Щербатовой «Звуковой образ инструмента в сольных фортепианных

произведениях отечественных композиторов 60-80-х годов XX века» (2012), Н. Говар «Фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX - начала XXI вв.: проблемы стиля и интерпретации» (2013).

В работе О. Щербатовой «Звуковой образ инструмента в сольных фортепианных произведениях отечественных композиторов 60-80-х годов XX века» сонорно-колористические возможности фортепиано рассматриваются в двух интерпретациях: «романтической» и «антиромантической». Автор аргументирует такой подход, анализируя фортепианные миниатюры отечественных композиторов, созданные для детей и юношества, так как именно в этой сфере сосредоточена большая часть данных жанровых образцов. Кроме того, общая игровая атмосфера, присущая именно детской музыке, позволяла советским композиторам обратиться к поискам новых, прежде всего акустических, возможностей инструмента. В ряде случаев именно детские пьесы : становились своеобразной «экспериментальной лабораторией» для создания новых звуковых эффектов» [244]. Во второй части исследования автор выходит за пределы детской музыки и распространяет «полученные наблюдения» на " развернутые концертные пьесы, сочинения крупной формы, полифонические произведения. При анализе сочинения Э. Денисова «Знаки на белом» основное -внимание концентрируется на взаимосвязи художественного образа пьесы, звукового образа фортепиано и аллюзиях с живописью.

В работе Н. Говар «Фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX - начала XXI вв.: проблемы стиля и интерпретации» исследуются особенности поэтики жанра современной фортепианной миниатюры. Среди композиторов, «специально изученных как авторов фортепианной миниатюры» - А. Головин, А. Караманов, А. Ларин, А. Пярт, В. Сильвестров, С. Слонимский, Д. Смирнов, Б. Чайковский. Выбор круга авторов, подчеркивает Н. Говар, «обусловлен их принадлежностью к разным поколениям и школам отечественного искусства второй половины XX — начала XXI вв., что позволяет воссоздать многоликую панораму фортепианной миниатюры данного периода. Кроме того, исследуемые произведения относятся к

числу наиболее востребованных как в исполнительской, так и в педагогической практике, в том числе автора диссертации» [47]. По отношению к раскрытию новых тембровых возможностей инструментального звучания Н. Говар рассматривает сочинения А. Пярта и В. Сильвестрова, связывая звуковую новизну их фортепианных сочинений с индивидуальными особенностями авторского стиля.

Не ослабевает интерес музыковедов и к современным фортепианным исполнительским средствам выразительности: артикуляции, фразировке и штрихам; динамике; темпу и агогике, педализации, а также к собственно звуку, звучанию инструмента. Помимо привычных терминов, применимых к исполнительству, возникают новые дефиниции, вовлекаемые в арсенал выразительных средств пианистического искусства: «символическая программность» (термин О. Поповской), «хроно-артикуляционные структуры» (термин М. Аркадьева), «смысловые лексические формулы» (термин И. Стогний).

Исполнительский стиль современных фортепианных произведений также становится отдельным объектом научных изысканий. Назовем работы 1 С. Вартанова «О роли контрастов в фортепианной интерпретации» (2009), И. Стогний «Интерпретация - идея, необходимость, неизбежность» (2009), О. Синельниковой «Фортепианные концерты Родиона Щедрина и особенности современного исполнительства» (2009). В. Чинаев2 в докторской диссертации «Исполнительские стили в контексте художественной культуры ХУШ-ХХ вв. (на примере фортепианно-исполнительского искусства)» так характеризует современное искусство фортепианной игры: «Проблематика исполнительского искусства нашего века отличается необычайной многослойностью. Если, например, в предшествующей истории исполнительские и композиторские стилистики характеризовались безусловной эстетической общностью <...>, то в нашем веке этот аспект становится «полифоничным»: возникает универсальный в

2 Назовем в этой связи и другие работы автора: «На закате «большого» стиля», «"Открытое" сочинение и исполнитель (пути осмысления и звукового воплощения алеаторных композиций)», «Додекафонно-сериальное произведение: стиль и исполнительская поэтика».

истории феномен двух культур - традиционной, связанной с интерпретацией музыки прошлого, и той, которая «спровоцирована» новым композиторским творчеством; причем каждая из этих культур имеет свою историческую линию развития, свои культурные окружения, нередко альтернативно противопоставленные друг другу. К тому же внутри «авангардной» ветви наблюдаются достаточно резкие перемены стилевых тенденций, обусловленные интенсивным развитием композиторских техник» [237].

Теоретическое значение диссертации заключено в создании научной базы для дальнейшего изучения фортепианных произведений современных композиторов; выработки подходов к целостному анализу фортепианных сочинений, а также в определении значения фортепианного творчества Денисова для музыкальной культуры второй половины XX столетия.

Практическое значение работы обусловлено ракурсом предлагаемого исследования. Диссертация может найти применение в курсах теории музыки и гармонии; истории исполнительского искусства - как в учебной практике, так и в совершенствовании исполнительского мастерства пианистов. Проведение параллелей с живописью, рассмотрение принципов проекции смежных видов искусств (живописных техник) на технику создания инструментальных сочинений могут расширить постижение образно-художественной выразительности современной фортепианной музыки. Анализ фортепианных произведений Денисова будет способствовать еще большему пониманию и проникновению в суть произведений современных авторов.

Степень достоверности и апробация результатов работы. Достоверность исследования обеспечена опорой на обширное теоретическое наследие Денисова (статьи, книги, интервью, беседы с музыкантом), изучение фортепианных произведений, созданных композитором в течение всего творческого пути. Диссертация неоднократно обсуждалась на кафедре теории музыки. По материалам исследования были сделаны доклады на межвузовских научных конференциях, а также опубликованы семь статей, три из которых - в изданиях, рекомендованных ВАК РФ.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, четырех глав, Заключения, Списка литературы и Приложения, в которое вошли иллюстрации художников.

Глава 1.

Основные параметры художественной системы и стиля композитора в проекции на фортепианное творчество

Я не воспринимаю музыку, из которой изгнана красота...

Эдисон Денисов

§ 1. Эстетические принципы и темы творчества композитора

Художественная система композитора-творца складывается из многих параметров. Она охватывает не только круг жизненных перипетий, с которыми непосредственно сталкивается мастер; она формируется из тех художественных проблем, которые волнуют с юных лет, дают пищу для творчества в процессе всей жизни.

Эстетическое мировоззрение Эдисона Денисова базируется на фундаментальной системе его взглядов на современную эпоху и художественное творчество, особых подходах к технике композиции, избирательных литературных и музыкальных пристрастиях, а также его отношении к религии.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Гатауллина, Нелли Ахметовна, 2014 год

СПИСОК ЛИТЕРА ТУРЫ

1. Аверьянова, О. И. Русская музыка второй половины XX века: кн. для чтения / О. И. Аверьянова. - М. : РОСМЭН-Пресс, 2004. - 139 с.

2. Адорно, Т. Введение в социологию музыки: Двенадцать теоретических лекций. Перевод А. В. Михайлова. // Т. Адорно. Избранное: Социология музыки. -М.-СП6.: Университетская книга, 1999. - С.19.

3. Алексеев, А. Д. История фортепианного искусства. Ч. 1,2.- 2-е изд. / А. Д. Алексеев. -М. : Музыка, 1988. -416 с.

4. Алексеев, А. Творчество музыканта-исполнителя: на материале интерпретаций выдающихся пианистов прошлого и настоящего / А. Д. Алексеев. -М. : Музыка, 1991. - 104 с.

5. Арановский, М. Музыкальный текст. Структура и свойства / М. Арановский. - М. : Композитор, 1998. - 344 с.

6. Арановский, М. Мышление, язык, семантика / М. Арановский // Проблемы музыкального мышления Сб. статей. -М., 1974. - С. 90-128.

7. Аркадьев, М. Хроноартикуляционные структуры новоевропейской музыки и фундаментальные проблемы ритма : автореф. дис. ... докт. искусствоведения : 17.00.02 [Электронный ресурс] / Аркадьев Михаил Александрович. - М., 2002. - Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/khronoartikulvatsionnye-struktury-novoevropeiskoi-muzyki-i-fundamentalnye-problemy-ritma#ixzz3AvbVamRl

8. Арманго, Ж.-П. Портрет в трех прелюдиях / Ж.-П. Арманго // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 178-180.

9. Аронов, А. Динамика и артикуляция в фортепианных произведениях Бетховена / А. Аронов // Об исполнении фортепианной музыки Баха, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича. -М., 1965. -С. 32-95.

Ю.Асафьев, Б. Музыкальная форма как процесс. 2-е изд. / Б. Асафьев. - JL:

Музыка, 1971.-376 с.

П.Бажанов, Н. С. Динамическое интонирование в искусстве пианиста: исследование / Н. С. Бажанов, А. С. Соколов, Ю. H. Рагс. - Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки, 1994. -300 с.

12.Бараш, Е. Специфика оркестрового пространства в сочинениях Э. Денисова / Е. Бараш // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора. Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб.11. - М., 1995. - С. 39-64.

13. Бараш, Е. Тема катастрофы в поздних концертах Денисова / Е. Бараш // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы науч. конф. - Сб. 23. - М., 1999. - С. 88-95: нот.

14. Бараш, Е. Эдисон Денисов / Е. Бараш // Композиторы российской федерации. Вып. 5. -М. : Композитор, 1994. - С. 376-412.

15. Башарова, И. Герои и персонажи фортепианных пьес С. Губайдулиной для детей / И. Башарова // Проблемы музыкальной науки. - №2. - 2008. -С.111-117.

16. Бергер, Н. Гармония как пространственная категория музыки / Н. Бергер // Проблемы высотной и ритмической организации музыки: сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 50. -М.: 1980. - С. 60-82.

17. Бердяев, Н. Философия творчества, культуры и искусства: в 2-х т.; Т. 1. / Н. Бердяев. -М. : Искусство, 1994. - 542 с.

18.Березовчук, JI. Артикуляция в музыке (к проблеме модальной звуковой формы в произведении) / JI. Березовчук // Музыкальная коммуникация. Сб. науч. тр. рос. института истории искусств. Вып. 8. - СПб., 1996. - С. 187203.

19. Березовчук, JI. Процессы категоризации в музыкальном опыте (психологический подход к проблеме музыкального языка) / Л. Березовчук // Музыкальная коммуникация. Сб. науч. тр. рос. института истории искусств. - Вып. 8. - СПб., 1996. - С. 105-127.

20. Бержере, И. Скала и вода / И. Бержере // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999.-488 с. - С. 181-184.

21.Беседы с Альфредом Шнитке / Составление, предисловие А.Ивашкина. -М.: Классика-ХХ1, 2005. - 320 с.

22. Бессонова М.А., Турчин B.C., Боулт Дж.Э. и др. Многогранный мир Кандинского // М.А. Бессонова, B.C. Турчин., Дж.Э. Боулт и др. - М. : Наука, 1999. - 208 с. ISBN 5-02-011768-4

23. Благой, Д. К пониманию пианистом авторского текста (заметки об артикуляционных, динамических и темповых обозначениях) / Д. Благой // Вопросы фортепианного исполнительства. Вып. 3. -М., 1973. - С. 188-216.

24. Блинова, М. На пути к физиологическому изучению интонационной выразительности / М. Блинова // Вопросы теории и эстетики музыки. - Вып. 5.-Л.: 1967.-С. 170-190.

25.Бонфельд, М. Музыка: язык или речь? / М. Бонфельд // Музыкальная коммуникация. Сб. научных трудов. Вып. 8. СПб., 1996. - С. 15-39.

26. Братищев, Б. Образ инструмента / Б. Братищев // Музыкальная академия. — 1993.-№2.-С. 87-91.

27. Браудо, И. Артикуляция (О произношении мелодии) / И. Браудо. - JI. : Музыка, 1973.-198 с.

28. Браудо, И. Об органной и клавирной музыке / И. Браудо. - JL : Музыка, 1976.-152 с.

29. Вавилов, С. П. DVD: Джаз - Виан - Денисов / С. П. Вавилов // Современное музыкальное искусство: Из века XX в век XXI: Материалы Межрегион, науч.-практ. конф. 9-10 апр. 2004 г. / Том. обл. муз. уч-ще им. Э.В. Денисова; Ред.-сост. Чабовская Н.И. - Томск: Дельтаплан, 2004. - С. 94-96.

30. Вавилов, С. П. Томские встречи Эдисона Денисова / С. П. Вавилов // Современное музыкальное искусство: Из века XX в век XXI: Материалы Межрегион, науч.-практ. конф. 9-10 апр. 2004 г. / Том. обл. муз. уч-ще им. Э.В. Денисова; Ред.-сост. Чабовская Н.И. - Томск: Дельтаплан, 2004. -

С. 96-99.

31. Васина-Гроссман, В. Музыка и поэтическое слово. Ч. I / В. Васина-Гроссман. - Ритмика. - М. : Музыка, 1975. - 152 с.

32. Васирук, И. И. Семантическая функция монограммы в фугах отечественных композиторов последней трети XX в. / И. И. Васирук // Художественное образование России: современное состояние, проблемы, направления развития: Материалы II Всерос. науч.-практ. конф. (Волгоград, 4-6 апр. 2007 г.). - Волгоград: Волгогр. науч. изд-во, 2007. - С. 45-57. - ISBN 978-598461-410-8.

33.Вейсберг, В. Композиция № 8 (Белая фуга) [Электронный ресурс] /

B. Вейсберг. - Режим доступа:

http://www.tre1yakovgallery.m/ru/collection/_show/image/_id/2334

34.Веришко, О. В. Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э. В. Денисова: автореф. дис... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Веришко Ольга Викторовна. - М., 2004. - 25 с.

35. Вицинский, А. Процесс работы пианиста исполнителя над музыкальным произведением. Психологический анализ / А. Вицинский. - М.: Классика-XXI, 2003.-100 с.

36. Володин, А. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука / А. Володин // Музыкальное искусство и наука. Вып. 1. - М., 1970.

C. 11-39.

37. Волшебная акварель Артура Фонвизина [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.liveinternet.ru/users/marginalisimus/postl35125812/

38.Вустин, А. Памяти Эдисона Денисова / А. Вустин // Муз. академия. - 1997. - № 2. - С. 36: портр.

39. Высоцкая, М., Григорьева Г. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну / М. Высоцкая, Г. Григорьева. - М.: МГК, 2011. - 440 с.

40. Гатауллина Н. А. Авангардные сочинения в репертуаре класса фортепиано: «Знаки на белом» Э. В. Денисова // Методологические вопросы курса фортепиано в аспекте просветительства / Составители: В. Д. Ныркова, О. А.

Якупова. -М.: РАМ им. Гнесиных, 2014. - С. 98-108.

41.Гатауллииа H.A. «Багатели» Э.Денисова. Современное мышление в старинном жанре / Н. А. Гатауллина // Исследование молодых музыковедов: Межвузовский сборник научных трудов аспирантов. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2011. - Вып. 5. - С. 7-14.

42. Гатауллина Н. А. «Барокко» Эдисона Денисова: Вариации на тему Генделя для фортепиано / Н. А. Гатауллина // Гнесинская научная школа: Сб. статей. -М.: РАМ им. Гнесиных, 2012.-Вып 184 (З).-С. 125-138.

43. Гатауллина Н. А. Живопись как главный стилеобразующий фактор фортепианных сочинений Эдисона Денисова / Н. А. Гатауллина // Музыковедение. - 2014. - № 3 - С. 16-22.

44. Гатауллина Н. А. «Музыкальная речь» фортепианных сочинений Эдисона Денисова / Н. А. Гатауллина // Музыковедение. - 2014. № 4. - С. 36-41.

45. Гатауллина Н. А. Фортепианное творчество Эдисона Денисова: расширение звукового пространства инструмента / Н. А. Гатауллина // Музыка и время. -2014.-№ 11.-С. 16-23.

46.Гатауллина H.A. Эдисон Денисов. Три прелюдии: концепты смыслов / Н. А. Гатауллина // Исследование молодых музыковедов: Межвузовский сборник научных трудов аспирантов. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2012. -С. 55-67.

47. Говар, Н. Фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX - начала XXI вв.: проблемы стиля и интерпретации: автореф. дис... канд. искусствоведения : 17.00.02 [Электронный ресурс] / Говар Наталья Алексеевна. - М., 2013. - Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/fortepiannaya-miniatyura-v-tvorchestve-otechestvennykh-kompozitorov-vtoroi-poloviny-xx-nacha

48. Горбачев, Д. Учительница многих. Александра Экстер [Электронный ресурс] / Д. Горбачев, - Режим доступа: http://www.literature.bv/files/200 14.pdf

49. Гофман, И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре / И. Гофман. -М.: Классика- XXI, 2007. - 192 с.

50. Григорьев, В. Вопросы исполнительской формы и пути её реализации / В.Григорьев // Музыкальное исполнительство и современность. Вып. 1. — М.: Музыка, 1988. - С.69-87.

51. Григорьева, Г. Авангард - сюрреализм - постмодерн: Э. Денисов. «Голубая тетрадь» на тексты Д. Хармса и А. Введенского / Г. Григорьева // Сто лет русского авангарда : сборник статей / редактор составитель М. И. Катунян. - М.: НИЦ «Московская консерватория», 2013. - 528 с. нот., ил. + 1 СБ.

52. Григорьева, Г. Новые эстетические тенденции музыки второй половины XX века. Стили. Жанровые направления / Г. Григорьева // Теория современной композиции. - М. : Музыка, 2007. С. 24-37.

53. Григорьева, Г. Представления Э. Денисова о музыкальной форме: [Интервью] / Вел Холопов Ю. / Г. Григорьева // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929 -1996): Материалы науч. конф. - М., 1999. - С. 49. - (Науч. тр. Моск. гос. консерватории Сб. 23).

54.Грицевич, В. История стиля в фортепианном исполнительстве / В. Грицевич. - М., 2000. - 148 с.

55. Грум-Гржимайло, Т. Искусство фортепиано / Т. Грум-Гржимайло, -М.: Знание, 1979.-56 с.

56.Губайдулина, С. Ноты существуют, чтобы они звучали.: [Беседа] / Вел Варгафтик А. / С. Губайдулина // Муз. жизнь. - 1998. - № 11. - С. 16-18: илл.

57. Гуляницкая, Н. Введение в современную гармонию: Учеб. пособие / Н. Гуляницкая. - М.: Музыка, 1984. - 256 с.

58. Гуляницкая, Н. Методы науки о музыке / Н. Гуляницкая. - М.: Музыка, 2009. - 256 с.

59. Гуляницкая, Н. О высотно-гармонической системе Э. Денисова (к типологии гармонических стилей в советской музыке) / Н. Гуляницкая. — М : ГМПИ им. Гнесиных, 1981. - 35 с. Деп. в НИО

60. Гуляницкая, Н. Поэтика музыкальной композиции. Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века / Н. Гуляницкая. - М. : Языки славянской культуры, 2002. - 432 с.

61. Дебюсси и музыка XX века: Сб. статей. - Л.: Музыка, 1983. - 247 е., нот.

62. Дельсон, В. Святослав Рихтер [Электронный ресурс] / В. Дельсон. - Режим доступа:

http://www.sviatoslavrichter.ru/books/Delson/15.php

63. Денисов, Э. Встречи с Шостаковичем: [конспект дневника (1950-е гг.)] / Э. Денисов // Муз. академия. - 1994. - № 3. - С. 90-92.

64. Денисов, Э. Джаз и новая музыка / Э. Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. - М.: Сов. композитор, 1986. -163-165.

65. Денисов, Э. Если ты настоящий артист, ты всегда независим... / Авт. публ. и пер. Бараш Е. / Э. Денисов // Муз. академия. - 1994. - № 3. - С. 72-76.

66. Денисов, Э. «Когда рукою водит Бог.» / Авт. публ. и коммент. Ценова В. / Э. Денисов // Муз. жизнь. - 1997. - № 5. - С. 37-39.

67. Денисов, Э. «Мне нравиться жить здесь»: [Беседа] / Вела Мишина А. / Э. Денисов // Муз. жизнь. - 1994. -№ 3. - С. 11-12.

68. Денисов, Э. Музыка и машины / Э. Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники - М.: Сов. композитор, 1986. -С. 149-163.

69. Денисов, Э. Настоящая музыка всегда духовна: [Беседа] / Вела Катунян М. / Э. Денисов // Муз. академия. - 1997. - № 2. - С. 37-42.

70. Денисов, Э. «Нужно искать новую красоту». Интервью с молодым советским композитором / Э. Денисов // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 38-40.

71.Денисов, Э. О композиционном процессе / Э.Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. - М.: Сов. композитор, 1986.-С. 10-18.

72. Денисов, Э. О «Пении птиц». Интервью / Э. Денисов // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 59-68.

73. Денисов, Э. «Ода» для кларнета, фортепиано и ударных (Авторский анализ) / Э. Денисов // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб.11. - М., 1995. - С. 121133.

74. Денисов, Э. Оркестр сегодня / Э. Денисов // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 47-48.

75. Денисов, Э. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э. Денисов. - М.: Советский композитор, 1986. - 206 с.

76. Денисов, Э. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие / Э. Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. -М.: Сов. композитор, 1986. - С. 112-137.

77. Денисов, Э. Тайны закрытых дверей / Э. Денисов // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 48-53.

78. Денисова, Е. Опера Э. Денисова «Пена дней»: Поэтика сюжета, жанра, стиля / Е. Денисова // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сб. тр. Рос. акад. музыки; Отв. ред. Дьячкова Л.С. -Вып. 129. -М., 1994.-С. 134-154.

79. Денисова, Е. Пауль Клее и его влияние на современное композиторское творчество: автореф. дис... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Денисова Екатерина Олеговна. - М., 1997. - 19 с.

80. Долинская, Е. О русской музыке XX века (60-90-е годы) / Е. Долинская. -М.: Композитор, 2004. - 127 с.

81. Драч, Н. Основные стилевые тенденции в отечественном фортепианном искусстве второй половины XX века: Автореф. дис... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Электронный ресурс] / Драч Наталья Григорьевна. - Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/osnovnye-stilewe-tendentsii-v-otechestvennom-fortepiannom-iskusstve-vtoroi-polovinv-хх-уека

82. Дубов, М. «...До самых крайних пределов»: [Беседа] Вел Софронов Ф. / М. Дубов // Муз. академия. - 2004. - № 2. - С. 130-135: ил.

83. Дубов, М. Логические основы музыкальной формы Э. Денисова / М. Дубов // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929 -1996): Материалы науч. конф. - Сб. 23. - М., 1999. - С. 51-58.

84.Дуффек, Г.У. «Мы планируем вечность»: [Беседа] / Г.У. Дуффек // Муз. жизнь. - 2000. - № 3. - С. 44-45.

85. Дьячкова, Л. С. Гармония в музыке XX века : Учебное пособие / Л. С. Дьячкова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2003. - 296 с.

86. Дьячкова, Л. С. «Женщина и птицы» Э. Денисова: смысл конструкции — конструкция смысла / Л. С. Дьячкова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы науч. конф. - Сб. 23. -М., 1999.-С. 72-87.

87. Земцовский, И. Человек музицирующий - человек интонирующий -человек артикулирующий / И. Земцовский // Музыкальная коммуникация. Сб. науч. тр. российского института истории искусств. - СПб., 1996. - С. 97-104.

88.3енкин, К. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / Московская гос. консерватория / К. Зенкин. - М., 1997. - 509 с.

89. Зимин, П. История фортепиано и его предшественников / П. Зимин. - М. : Музыка, 1968.-215 с.

90. Ильин, И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа / И. П. Ильин. - Москва : Интрада, 1998. - 256 с.

91.Исполнительское искусство и музыковедение. Параллели и взаимодействия: Сб. статей по материалам Международной конференции 6-9 апреля 2009

года. - М.: Человек, 2010. - 744 с.

92. История отечественной музыки второй половины XX века. Учебник. / Отв. ред. Т. Левая. - СПб: Композитор, 2010. - 556 с.

93. Кандинский, В. Избранные труды по теории искусства в 2 томах [Электронный ресурс] / В. Кандинский. - Режим доступа: http://www.kandinsky-art.m/library/isbrannie-trudv-po-teorli-iskusstval4.html

94. Кандинский, В. Точка и линия на плоскости [Электронный ресурс] / В. Кандинский. - Режим доступа:

http://www.liveinternet.ru/users/marginalisimus/postl 35125812/

95.Капырин, Д. Мое композиторское поколение. Воспоминания и размышления / Д. Капырин // Трибуна современной музыки. - 2006. - № 3. - Сент.-Дек. - С. 18-20.

96. Каретников, Н. Темы с вариациями / Н. Каретников. - М. : Астрель, 2011. — 272 с.

97. Каспаров, Ю. С. Денисов - лидер / Ю. С. Каспаров // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы науч. конф. -Сб. 23.-М., 1999.-С. 14-20.

98.Каспаров, Ю. С, И я - композитор! / Ю.С.Каспаров. - Издательство «Музиздат», 2011. - 200 с. ISBN 978-5-904082-11-6

99. Каспаров, Ю. С. Не нужно толкаться локтями, места хватит всем.: [Беседа] Вел Беринский С. / Ю. С. Каспаров // Муз. академия. - 1997. - № 3. - С. 4047.

100. Катунян, М. Жизнь одного произведения / М. Катунян // Муз. академия. - 2004. - № 3. - С. 59-60.

101. Кириллина, Л. Диссиденты становятся классиками / Л. Кириллина // Муз. академия. - 1994. - № 3. - С. 92 - 93: ил. - Рец. на кн.: Холопов Ю. Эдисон Денисов. - М.,1993. - С. 92-93.

102. Клее, П. Педагогические эскизы [Электронный ресурс] / П. Клее. -Режим доступа:

https://vk.com/doc357374 183334154?hash=50043df77be7e48f51 & dl=41 c6564 98ac0b0564e

103. Коган, Г. О фортепианной фактуре / Г. Коган. - М. : Советский композитор, 1961. - 193 с.

104. Коган, Г. Работа пианиста. 3-е изд. / Г. Коган. - М. : Музыка, 1979. -182 с.

105. Корто, А. О фортепианном искусстве / А. Корто. - М. : Классика XXI, 2005.-246 с.

106. Корябин, И. Лекция на тему бессодержательности содержания / И. Корябин // Муз. жизнь. - 2007. - № 3. - С. 10-11.

107. Костромитина, A.B. «Шубертовы аккорды» в гармонии Э. Денисова /

A. В. Костромитина // Приношение музыке XX века: Сб. ст. / Урал. гос. консерватория им. М. П. Мусоргского; Ред.-сост.: Коробова А.Г., Городилова М.В. - Екатеринбург, 2003. - С. 142-167.

108. Кривопалова, В. А. Серийная техника в вокальном цикле Э. В. Денисова для 13 солистов «Осень» на стихи В. Хлебникова /

B. А. Кривопалова // Современное музыкальное искусство: Из века XX в век XXI: Материалы Межрегион, науч.-практ. конф. 9-10 апр. 2004 г. / Том. обл. муз. уч-ще им. Э.В. Денисова; Ред.-сост. Чабовская Н.И. - Томск: Дельтаплан, 2004. - С. 86-90.

109. Крылова, А. Реквием Э. Денисова: К вопросу обновления старинных жанров / А. Крылова // Проблемы жанра в отечественной музыке: Сб. тр. / Мин-во культуры РФ. Рос. акад. музыки им. Гнесиных и др.; Отв. ред.-сост. Спектор H.A. -М., 1998. - Вып. 143. - С. 93-109.

110. Крымова, Л. М. Символика вокального цикла Э.В. Денисова на стихи A.C. Пушкина «Твой облик милый» / Л. М. Крымова // Современное музыкальное искусство: Из века XX в век XXI: Материалы Межрегион, науч.-практ. конф. 9-10 апр. 2004 г. / Том. обл. муз. уч-ще им. Э. В. Денисова; Ред.-сост. Чабовская Н.И. - Томск: Дельтаплан, 2004. - С. 83-86.

111. Кузнецов, И. Сонорные аспекты полифонии Эдисона Денисова /

И. Кузнецов // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929 - 1996): Материалы науч. конф. - Сб. 23 - М., 1999. - С. 5971.

112. Кузнецова, М. Постлюдии Валентина Сильвестрова: поэтика и семантика жанра / М. Кузнецова // Музыкальная академия. - 2010. - № 4. -С. 129-135.

113. Куницкая, Р. О романтической поэтике в творчестве Дебюсси / Р. Куницкая. - М.: Музыка, 1982. - 88 с.

114. Куницкая, Р. Французские композиторы XX века: Очерки / Р. Куницкая. -М.: Сов. композитор, 1990.-208 с.

115. Купровская, Е. Мой муж Эдисон Денисов / Е. Купровская. - М. : Музыка, 2014. - 224 с.

116. Купровская-Денисова, Е. Прикасаясь к тайне. Пауль Клее и композиторы XX века / Е. Купровская-Денисова. - М. : Музиздат, 2011. -144 с. с ил.

117. Курбатская, С. Серийная музыка: Вопр. истории, теории, эстетики / С. Курбатская. - М.: ТЦ «Сфера», 1996. - 389 с: нот. ил.

118. Курбатская, С., Холопов Ю. Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки: Исследование / С. Курбатская, Ю. Холопов. - М. : ТЦ «Сфера», 1998. - 366 с.

119. Курышева, Т. А. Диалоги о музыке перед телекамерой / Т.А. Курышева - М.: ACT, 2005. - 349 с: ил.

120. Лебедева, В. Детский программный фортепианный цикл в русской музыке/В. Лебедева//Муз. академия.-2008.-№ 1.-С. 181-190.

121. Лебедева, В. Цикл программных пьес и прелюдий в русской фортепианной музыке XX века: традиции и новые тенденции: автореф. дис... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Лебедева Виктория Владимировна. -М., 2008.-26 с.

122. Либерман, Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом / Е. Либерман. - М. : Музыка, 1988. - 236 с.

123. Лигети, Д. Превращения музыкальной формы / Д. Лигети. // Личность и творчество / Сост. и пер. Ю. Крейниной. - М., 1993. - 254 с.

124. Липе, Ф. Главное - в наш жанр пришли крупные композиторы / Ф. Липе // Муз. академия. - 2000. - № 3. - С. 81-84, ил.

125. Липе, Ф. История одного сочинения / Ф. Липе // Муз. академия. -2003.-№2.-С. 126-129.

126. Лобанова, М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетки и поэтики / М. Лобанова. - М.: Музыка, 1994. - 320 е., нот.

127. Лонг, М. За роялем с Клодом Дебюсси, Габриэлем Форе, Морисом Равелем / М. Лонг. - М. : Композитор, 2000. - 464 с.

128. Мазель, Л. Вопросы анализа музыки / Л. Мазель. - М. : Советский композитор, 1978. - 352 с.

129. Мазель, Л. Монументальная миниатюра / Л. Мазель // Музыкальная академия. - 2000. - №1. - С. 208-210.

130. Мазель, Л. О природе и средствах музыки. - 2-е изд / Л. Мазель. - М. : Музыка, 1991.-80 с.

131. Малевич, К. В природе существует объем и цвет Сост. Сарабьянов Д., Шатских А. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://kazimirmalevich.ru/t5 3 17 2

132. Малинковская, А. Фортепианно-исполнительское интонирование / А. Малинковская. -М.: Музыка, 1990. - 192 е.: ил. - ISSN 0869-4516.

133. Маричева, И. В. Жанр элегии в музыке XX века / И. В. Маричева // Музыкальные традиции современной России: Материалы междунар. науч.-практ. конф., 28-30 нояб. 2005 г., Челябинск / Челяб. ин-т музыки им. П. И. Чайковского. - Челябинск, 2005. - Вып. 1. - С. 48-52. - ISBN 594934-013-2.

134. Мартинсен, К. Индивидуальная фортепианная техника / К. Мартинсен. - М. : Музыка, 1966.-220 с.

135. Мартинсен, К. Методика индивидуального преподавания игры на фортепиано / К. Мартинсен. - М.: Музыка, 1977. - 128 с.

136. Мартынов, В. Конец времени композиторов / В. Мартынов. - М. : Русский путь, 2002. - 296 с.

137. Мдивани, Т. Э. Денисов. Пять историй господина Кейнера по Бертольду Брехту: вопросы композиции / Т. Мдивани // Теоретические проблемы современной музыки: Научн. труды Белорусской академии музыки. Вып. 2 - Минск, 1992. - С. 86-112.

138. Медушевский, В. Интонационная форма музыки / В. Медушевский. -СПб.: Композитор, 1993. - 262 с.

139. Медушевский, В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. Медушевский. - М.: Музыка, 1976. - 256 с.

140. Мечковская, Н. Семиотика: Язык. Природа. Культура: Курс лекций: Учеб. Пособие для студ. филол., лингв, и переводовед. фак. высш. учеб. заведений / Н. Мечковская. - М. : Издательский центр «Академия», 2004. -432 с.

141. Милушкина, О. А. Э. Денисов - А. Шенберг: стилевые аллюзии и параллели / О. А. Милушкина. - М., 2000. - 27 с: с нот. ил. - Деп.:НИО Информкультура Рос. гос. б-ки 26.09.00, № 3292.

142. Моисеев, Я. Фантазии на тему Нобеля / Я. Моисеев // Муз. жизнь. -1995.-№10-11.-С. 48-51.

143. Музалевский, В. Русское фортепьянное искусство / В. Музалевский. -Л.: Музгиз, 1961.-320 с.

144. Музыка XX века. Московский форум: Материалы международных научных конференций // Научные труды Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского. - Сб. 25. - М., 1999. - 204 с.

145. «Музыка осталась жива в России». Беседы Э. Денисова Ж.-П. Арманго / Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб. 11. -М., 1995. - С. 112-121.

146. Назайкинский, Е. Исследования исполнительского творчества / Е. Назайкинский // Лаборатория музыкальной акустики. Ред.

Е.Назайкинский. - M., 1966. - С. 30-39.

147. Назайкинский, Е. Логика музыкальной композиции / Е. Назайкинский.

- М. : Музыка, 1982. - 319 с.

148. Назайкинский, Е. Поэтика музыкальной миниатюры / Е. Назайкинский // История в музыке. Избранные исследования М. : НИЦ «Московская консерватория», 2009. - С. 380

149. Назайкинский, Е. Стиль и жанр в музыке / Е. Назайкинский. - М.: Владос, 2003.-248 с.

150. Налбандян, О. Рояль глазами физика / О. Налбандян // Наука и жизнь.

- 1971. -№5. _с. 98-102.

151. Науменко, Т. И. Музыковедение: стиль научного произведения (опыт постановки проблемы) / Т. И. Науменко. - Мн.: РИВШ, 2005. - 212 с.

152. Науменко, Т. И. Тектология музыкальной науки / Т. И. Науменко. -М. : Памятники исторической мысли, 2013. - 584 с.

153. Нейгауз, Г. Об искусстве фортепианной игры / Г. Нейгауз. - М. : Классика-ХХ1,1999.-232 с.

154. Неизвестный Денисов: Из Записных книжек (1980/81-1986,1995) / Публ., сост., вступ ст. и коммент. Ценова В. - М. : Композитор, 1997. -160 с. - ISBN 5-85285-180-9.

155. Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях: Альбом. Автор-составитель А. Д. Сарабьянов. - М. : Советский художник, 1992.-352 с. ил..

156. Николаев, А. Исполнительские и педагогические принципы А. Б. Гольденвейзера / А. Николаев // Мастера советской пианистической школы. - М. : Музгиз, 1961. - С. 115-166.

157. Новичкова, И. О некоторых особенностях оркестровой техники Эдисона Денисова / И. Новичкова // Оркестр. Инструменты. Партитура: Сб. ст. / Отв. ред. Назайкинский E.B. - М.: Моск. консерватория. - Сб. 44. -2003. - Вып. 1: Памяти Юрия Александровича Фортунатова. - С. 195-212: нот.

158. Оголевец, А. Специфика выразительных средств музыки / А. Оголевец. - М. : Советский композитор, 1969. - 590 с.

159. Орлов, Г. Время и пространство музыки / Г. Орлов // Проблемы музыкальной науки: сб. статей. Вып. 1. - М.: 1972. - С. 358-394.

160. Орлов, Г. Семантика музыки / Г. Орлов // Проблемы музыкальной науки: сб. статей. Вып. 2. - М.: 1973. - С. 434-479.

161. Памяти композитора Э. Денисова. От редакции // Муз. академия. -1996. -№3-4.

162. Пекарский, М. Ландшафты тембра и ритма: [Беседа] / Вел Петров А. / М. Пекарский // Муз. жизнь. - 2007. - № 3. - С. 20-21: портр. - ISSN 01312383.

163. Письма, Э. Денисова Ю. Ащепкову // Сибирский музыкальный альманах, 2000: Ежегодник / Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки. - Новосибирск, 2001. - С. 264-266. - ISBN 5-9294-0004-0.

164. Попова, Ю.С. Образно-концептуальная интерпретация «Вариаций на тему хорала Баха «Es ist genug» Э. В. Денисова / Ю.С. Попова // Современное музыкальное искусство: Из века XX в век XXI: Материалы Межрегион, науч.-практ. конф. 9-10 апр. - 2004 г. / Том. обл. муз.уч-ще им. Э. В. Денисова; Ред.-сост. Чабовская Н. И. - Томск: Дельтаплан, 2004. - С. 90-94. - ISBN 5-94154-089-2.

165. Поповская, О. «Живопись» Э. Денисова в свете идеи художественного синтеза / О. Поповская // Взаимодействие музыки с другими искусствами: Межвузовский сборник науч. трудов. - Челябинск, 2000. - С. 73-87.

166. Поповская, О. Некоторые особенности проявления программности в творчестве Эдисона Денисова 70-80-х годов / О. Поповская // Советская музыка 70-80-х годов: Эстетика. Теория. Практика: Сб. трудов Ленингр. гос. ин-та театра, музыки и кинематографии. - Л. : Музыка, 1989. - С. 35-49

167. Поповская, О. «Соответствия» (о «Живописи» Эдисона Денисова) / О. Поповская // Научная мысль и музыкально-педагогическая деятельности: Сб. статей. - Ростов-на-Дону, 2004. - С. 17-36.

168. Постмодернизм в контексте современной культуры: Материалы международ, науч. конф. / Редактор-составитель О. Гарбуз. М. : НИЦ «Московская консерватория», 2009. - 192 е., нот., ил.

169. Приветственное слово ректора Московской консерватории М. А. Овчинникова // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929 - 1996): Материалы науч. конф. - М., 1999. - С. 5-6.

170. Рабинович, Д. Исполнитель и стиль: Избранные статьи. Вып. 1-2 / Д. Рабинович. - М.: Сов. композитор, 1979.

171. Раева, О. Пестрые листки / О. Раева // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М. : Московская государственная консерватория, 1999. - С. 237-248.

172. Райе, М. «Знаки на белом» Э. Денисова как вариация на тему Дебюсси: Механизмы создания статики [Электронный ресурс] / М. Райе. -Режим доступа: http://www.21 israel-music.com/Denisov znaki .htm].

173. Раппопорт, С. О вариантной множественности исполнительства / С. Раппопорт // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. - М., 1972. - С. 346.

174. Рогожникова, B.C. О композиторской интерпретации Моцарта: диалог на грани веков / B.C. Рогожникова // Музыковедение. - 2008. - № 1. - С. 2228: нот., портр.

175. Рождественский, Г. Любимов, Ю. Интервью к 60-летию. Эдисона Денисова / Г. Рождественский, Ю. Любимов // Советская культура. - 1989. — 6 апреля.

176. Рожновский, В. Постмодернизм: крушение эстетики? / В. Рожновский // Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее. Сб. тр. по мат-лам конф. 24-26 сент. 2002 / РАМ им. Гнесиных. - М., 2002. - С. 226-235.

177. Розин, В. Исследование музыкальной реальности и выразительных средств музыки / В. Розин // Выразительные средства музыки: сб. статей. Красноярск, 1988. - С. 6-26.

178. Ройзман, Л. Орган в истории русской музыкальной культуры /

JI. Ройзман. - M. : Музыка, 1979. - 376 с.

179. Ручьевская, Е., Кузьмина, Н. Цикл как жанр и форма / Е. Ручьевская, Н. Кузьмина // Форма и стиль: сб. науч. тр. Ленингр. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова; отв. ред. Е. Ручьевская. - Л., 1990. - 4.2. - С. 129-174.

180. Савенко, С. И. Ассоциация современной музыки: второй опыт на русской почве / С. И. Савенко // Музыка XX века. Московский форум: Материалы междунар. науч. конф. - Сб. 25. - М., 1999. С. 45-52.

181. Савенко, С. И. Есть ли индивидуальный стиль в музыке поставангарда? / С. И. Савенко // Советская музыка. - 1982. - №5. - С. 117122.

182. Савенко, С. И. «Плачи по Эдисону» / С. И. Савенко // Литературная газета. - 1997. - 5 февраля.

183. Санько, А. Композиторская школа Московской консерватории в 50-е годы XX века: Воспоминания А. Я. Эшпая, А. А. Балтина, А. М. Волконского / А. Санько // Муз. академия. - 2008. - № 1. - С. 114-117. -ISSN 0869-4516.

184. Сафронов, A. «Posthumus» (Воспоминания и рефлексии о Денисове) /

A. Сафронов // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 248-261.

185. Сафонова, Е. На пути к «большим концертам века» / Е. Сафонова // Музыка. Мысль. Творчество. У истоков традиций: Исследования. Публикации / Моск. гос. консерватория. - М., 1998. - Сб. 19. - С. 117-134.

186. Серебрякова, В. Музыкальное пространство Эдисона Денисова /

B. Серебрякова // Российский музыкант. - 1998. - № 4.

187. Середа, В. Основные компоненты музыкальной системы / В. Середа // Вопросы теории музыки. Вып. 3. - М., 1975. - С. 10-40.

188. Скребкова-Филатова, М. Музыкальная фактура как компонент живописности в музыке / М. Скребкова-Филатова // Музыкальная фактура.

- M. : РАМ им. Гнесиных, 2001. - С. 180-203.

189. Смирнов, Д. О тайнах творческого процесса в музыке / Д. Смирнов // Муз. академия. - 2002. - № 2. - С. 39-48.

190. Смирнов, Д., Фирсова, Е. Денисов - композитор света / Д. Смирнов, Е. Фирсова // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - 488 с. с илл. - С. 10-15.

191. Смирнов, М. Русская фортепианная музыка / М. Смирнов. - М. : Музыка, 1983.-335 с.

192. Соколов, А. Введение в музыкальную композицию XX века А. Соколов. - М. : Владос, 2004. - 231 с.

193. Соколов, А. О «лирической геометрии в музыке Эдисона Денисова / А. Соколов // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб.11. - М., 1995.,- С. 6576.

194. Соколов, А. Эдисон Денисов в художественной атмосфере fin de siecle / А. Соколов // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы науч. конф. - Сб. 23. - М., 1999. - С. 713.

195. Соколова, М. Преображающая сила красоты. О русских традициях в опере Э. Денисова «Пена дней» / М. Соколова // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб.11. - М., 1995.-5-24.

196. Соколов, И. Денисов и романтическое // Муз. академия. - 2004. - № 3.

- С. 53-56: ил. ISSN 0869-4516.

197. Соколов, И. Инструментальный театр Ивана Соколова: [Интервью] / Вела Воинова М. / И. Соколов // Трибуна современной музыки. - 2006. - № 3. - Сент.- Дек. - С. 10-12: ил.

198. Сокольникова, Н. Изобразительное искусство: Учебник для уч.: в 4 ч. Ч. 2 Основы живописи / Н. Сокольникова. - Обнинск: Титул, 1996. - 80 е.: цв. ил.

199. Сохор, А. Музыка как вид искусства / А. Сохор // Вопросы социологии и эстетики музыки. Т.2. — Л., 1981. - С. 111-230.

200. Спивакова, Е. М. Язык цвета в идиостиле А. Блока автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Электронный ресурс] / Е. М.Спивакова. -Режим доступа:

http://www.dissercat.corn/content/yazyk-tsveta-v-idiostile-bloka#ixzz37KbrjznU

201. Старчеус, М. О хронотопах музыкального мышления / М. Старчеус // Музыкальная академия. - 2004. - № 3. - С. 156-163.

202. Степанская, Н. Смысловая организация элементов музыкальной фактуры как предмет исследования / Н. Степанская // Вопросы музыкознания. - Минск, 1981.-С. 111-116.

203. Сто лет русского авангарда : сборник статей / редактор составитель »5 М. И. Катунян. - М.: НИЦ «Московская консерватория», 2013. - 528 с. нот.,

ил. + 1 CD

204. Суворова, О. Ю. Сквозь шесть столетий: Метаморфозы литературного сознания / О. Ю. Суворова // Сб. в честь 75-летия Леонида Григорьевича Андреева Сост. и ред. Г. К. Косиков. -М.: Диалог-МГУ, 1997. - С. 172-199.

205. Тарасов, Б. А. О сущности музыкального тембра / Б. А. Тарасов // Выразительные средства музыки. Красноярск, 1988. - С. 159-172.

206. Тарнопольский, В. Школа без дидактики / В. Тарнопольский // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - С. 214-218.

207. Теория современной композиции. Учебное пособие / Ответственный редактор В. Ценова. - М.: Музыка, 2005. - 624 с.

208. Ухов, Д. Памяти Эдисона Денисова (1929-1996) / Д. Ухов // Мелодия. -1996.-№7-8.-С. 11-12.

209. Фархадов, Р. Игры с исполнителями: на примере творчества Эдисона Денисова... / Р. Фархадов // Муз. академия. - 2004. - № 3. - С. 48-51: ил. -ISSN 0869-4516.

210. Фейнберг, С. Мастерство пианиста / С. Фейнберг. - М. : Музыка, 1978.-207 с.

211. Фейнберг, С. Пианизм как искусство / С. Фейнберг. - М. : Классика-XXI, 2001.-340 с.

212. Флоренский П.А. Исследования по теории искусства // Флоренский П.А., священник. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии. - М.: Мысль, 2000. - С. 79-421.

213. Хан-Магомедов, С. Константин Мельников / С. Хан-Магомедов. - М. : Архитектура-С, 2006. - 296 с. ил.

214. Хангельдиева, И. Г. Синтез искусств как средство выразительности // Философские науки. 1991. - №7. -М.: «Высшая школа». - С. 45-55.

215. Хитрук, А. Одиннадцать взглядов на фортепианное искусство / А. Хитрук. - М.: Классика - XXI, 2007. - 320 с.

216. Холопов, Ю. Н. Введение в музыкальную форму / Ю. Н. Холопов. -М. :МГК, 2006.-432 с.

217. Холопов, Ю. Н. Гармония. Практический курс: Учебник для специальных курсов консерваторий (музыковедческое и композиторское отделения). В 2-х частях. Часть II. Гармония XX века / Ю. Н. Холопов. - М., 2003. - 624 с. с илл.

218. Холопов, Ю. Н. Двенадцатитоновость у конца века: музыка Эдисона Денисова / Ю. Н. Холопов // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб.11. - М., 1995. -76-95.

219. Холопов, Ю. Н. Денисов и музыкальные формы / Ю. Н. Холопов // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы научной конференции / Научные труды Московской

консерватории. Сб.23. -М, 1999. - 128 е., нот.

220. Холопов, Ю.Н. Инициатор: О жизни и музыке Андрея Волконского / Ю.Н. Холопов // Музыка из бывшего СССР. Сб. ст. - Вып. 1. - М., 1994. -С. 5-23.

221. Холопов, Ю. Н. XVI - XX: Палестрина и ... Денисов / Ю. Н. Холопов // Русская книга о Палестрине: К 400-летию со дня смерти / Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского; Редкол.: Дубравская Т.Н. (сост.) и др. Сб. 33.- М., 2002. - С. 256-281.

222. Холопов Ю., Ценова В. Эдисон Денисов / Ю. Холопов, В. Ценова - М. : Композитор, 1993.-314 с: ил. - ISBN 5-85285-468-9.

223. Холопова, В. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века / В. Холопова. - М.: Музыка, 1971. - 304 с.

224. Холопова, В. Музыка как вид искусства. Учебное пособие / В. Холопова. - СПб.: Лань, 2000. - 319 с.

225. Холопова, В. Ритмика Э. В. Денисова / В. Холопова // Музыка Эдисона Денисова: Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора // Научные труды Московской государственной консерватории. - Сб. 11. -М., 1995.-24-39.

226. Холопова, В. Современные аспекты асафьевской теории интонации / В. Холопова // Б. В. Асафьев и советская музыкальная культура. Материалы Всесоюзной научно-теоретической конференции к 100-летию со дня рождения Б.В. Асафьева. - М., 1986. - С. 132-138.

227. Цареградская, Т. В. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана / Т. В. Цареградская. - М.: Классика - XXI, 2002. - 374 с.

228. Цареградская, Т. В. Живописные мотивы в музыкальном произведении: "Нимфея" Кайи Саариахо / Т. В. Цареградская // Музыкальное образование в контексте культуры: Вопросы теории, истории и методологии. Материалы XI Международной научной конференции 29-31 октября 2012 года. -М., 2013. - С. 178-186.

229. Ценова, В. Музыкальный венок Эдисону Денисову / В. Ценова // Муз.

академия. - 1998. - № 3-4, кн. 1. - С. 34-39 : ил.

230. Ценова, В. Тихий свет в сумерках конца века / В. Ценова // Муз. академия. - 1994. - № 3. - С . 83-86 : ил.

231. Цуккерман В. А. Тембр и фактура / В. А. Цуккерман // Советская музыка. - 1969. - №3. - С. 45-52.

232. Цыпин, Г. Музыкально-исполнительское искусство: Теория и практика / Г. Цыпин. - СПб.: Алетейя, 2001. - 320 с.

233. Чаплыгина М.А. Музыкально-теоретическая система К. Штокхаузена: Лекции по курсам «Музыкально-теоретические системы», «Современная гармония» / М.А. Чаплыгина. - М., 1990. - 96 с.

234. Чигарева, Е. Восприятие Белы Бартока в России / Е. Чигарева // Муз. академия. - 2008. -№ 2. - С. 182-189. - ISSN 0869-4516.

235. Чигарева, Е. Денисов и Моцарт / Е. Чигарева // Пространство Эдисона Денисова. К 70-летию со дня рождения (1929-1996): Материалы науч. конф. - М., 1999. - С. 27-34: нот. - (Науч. тр. Моск. гос. консерватории. Сб. 23).

236. Чинаев, В. Додекафонно-сериальное произведение: стиль и исполнительская поэтика / В. Чинаев // Музыкальное исполнительство и современность: науч. тр. МГК. Вып. 2. Сб. 19. - М., 1997. - С. 60-83.

237. Чинаев, В. Исполнительские стили в контексте художественной культуры XVIII-XX вв. (на примере фортепианно-исполнительского искусства): автореф. дис. ... докт. искусствоведения: 17.00.02 [Электронный ресурс] / Чинаев Владимир Петрович. - М., 1995. - Режим доступа: http://www.dslib.net/muz-iskusstvo/ispolnitelskie-stili-v-kontekste-hudozhestvennoj-kultury-xviii-xx-vekov.html

238. Чинаев, В. Фортепиано в истории музыкального авангарда / В. Чинаев // Музыкальные инструменты и голос в истории исполнительского искусства: сб. науч. трудов. - М., 1991. - С. 3-25.

239. Чинаев, В. «Открытое» сочинение и исполнитель (пути осмысления и звукового воплощения алеаторных композиций) / В. Чинаев // Музыкальное исполнительство и педагогика: История и современность: Сб. статей. - М.,

1991.-С. 213-239.

240. Шнабель, А. Ты никогда не будешь пианистом / А. Шнабель. - М. : Классика-ХХ1, 1999.

241. Шнитке, А. Эдисон Денисов / А.Шнитке // СВЕТ ДОБРО ВЕЧНОСТЬ. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. - М.: Московская государственная консерватория, 1999. - 488 с. с илл. - С. 272-289.

242. Шнитке, А., Губайдулина С., Денисов Э. Партия на три голоса : Интервью Д. Каданцева / Д. Каданцев // Комсомольская правда. - 1990. -16 февр.

243. Шульгин, Д. И. Признание Эдисона Денисова: По материалам бесед. -М.: Композитор, 1998.-438 с. - ISBN 5-85285-183-3.

244. Щербатова, О. Звуковой образ инструмента в сольных фортепианных произведениях отечественных композиторов 60-80-х годов XX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Электронный,ресурс] / Щербатова Ольга Александровна. - Нижний Новгород : НГТУ, 2012. - 22 с. - Режим доступа: https://www.google.ru/url?sa^&rct=::j&q=&esrc=s&source-web&cd=l&ved-OC BwOFiAA&urbhttp%3A%2F%2Fnnovcons.ru%2Ffiles%2F%25DO%259Q%25 D0%25B2%25D1%2582%25D0%25BE%25D1%258

245. Эволюционные процессы музыкального мышления: Сб. статей. - Д.: ЛГИТМиК, 1986.- 158 с.

246. Эко, У. Открытое произведение. Форма и неопределённость в современной поэтике / У. Эко. - СПб : Symposium, 2006. - 408 с.

247. Энциклопедия символов, знаков, эмблем / Авт.-сост. В. Андреева и др. -М., 2002.-556 с.

248. Яроциньский, С. Дебюсси, импрессионизм и символизм / С. Яроциньский. - Москва : Прогресс, 1978, - 224 с.

249. Barce, R. Edison Denisov // Ritmo (Madrid). 1989. December. № 605.

250. Bradshaw, S. The music of Edison Denisov // Tempo. 1984. December. №

251. Denisov, E., Armengaud, J.-P. Entretiens avec Denisov. Un compositeur sous le régime soviétique. - Paris, Editions Plume, 1993.

252. Reginald, R. Gerig Famous Pianists and Their Technique, New Edition Paperback. - Published April 1st 2007 by Indiana University Press. - 640 p.

253. Vergo, P. The Music of Painting: Music, Modernism and the Visual Arts from the Romantics to John Cage. - Phaidon Press, 2010. 368 p.

254. Whiteside, A. Abby Whiteside on Piano Playing: Indispensibles of Piano Playing and Mastering the Chopin Etudes and Other Essays. - ISBN: 9781574670202. - Published: 1997. - 208 p.