Формирование анимационного дизайна в России (рубеж XIX-XX вв. - начало XXI в.): художественный язык и способы реализации тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.06, кандидат наук Петрухина Оксана Валерьевна

• Петрухина Оксана Валерьевна
• кандидат наук
• 2022

Оглавление диссертации кандидат наук Петрухина Оксана Валерьевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ПОЯВЛЕНИЯ АНИМАЦИОННОГО ДИЗАЙНА В РОССИИ

1.1. Развитие анимации в конце XIX в

1.2. Развитие плаката на рубеже XIX-XX вв

1.3. Развитие «лубочного стиля» в контексте формирования средств художественной выразительности динамической графики

1.4. Взаимосвязь динамической графики, фотографии, рекламной, журнальной, плакатной графики 1910-1930-х гг

ГЛАВА II. ТРАДИЦИИ ДИНАМИЧЕСКОЙ ГРАФИКИ В РОССИИ В ПЕРВОЙ ТРЕТИ XX В

2.1. Влияние интеграционных процессов в графике и фотографии на становление отечественной динамической графики первой трети XX в

2.2. Возникновение динамической графики в свете художественно-идеологической парадигмы начала ХХ в

2.3. Экспериментальные анимационные мастерские и творческие объединения ВХУТЕМАС

2.4. Формирование языка художественной выразительности отечественной динамической графики 1920- середины 1930-х гг

ГЛАВА III. ОСНОВНЫЕ ФУНКЦИИ ДИНАМИЧЕСКОЙ ГРАФИКИ (АНИМАЦИОННОГО ДИЗАЙНА) В РОССИИ С 1940-Х ГГ. ДО НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ

3.1. 1940-1950-е гг.: смена идеологической функции отечественной динамической графики

3.2. 1960-1980-е гг.: смена стилистической направленности анимационного дизайна

в контексте эстетической функции

3.3 1990-е гг. по настоящее время: современный дизайн анимационных

произведений (анимационный дизайн) и его технологическая функция

3.4. Перспективы развития анимационного дизайна в России. Этический аспект

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

ПРИЛОЖЕНИЕ. АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Формирование анимационного дизайна в России (рубеж XIX-XX вв. - начало XXI в.): художественный язык и способы реализации»

ВВЕДЕНИЕ

Диссертационная работа посвящена исследованию исторических предпосылок возникновения и становления динамической графики (анимационного дизайна после 1989 г.), выявлению ее роли в интеграционных процессах в контексте социально-исторического развития отечественной культуры, формированию ее моделей и протоформ, определению художественного языка и технических ресурсов динамической графики (анимационного дизайна).

Эволюция динамической графики неотделима от развития и становления графического дизайна, имеющего конкретный материальный носитель и отражающего развитие событий действительности методом обобщения и типизации в зрительно воспринимаемых образах визуальной среды [385]. Динамическая графика стала первым шагом на пути формирования и выделения в отдельную область анимационного дизайна, став этапом перехода на более высокий и масштабный уровень, в рамках общего развития модернистского мышления [428], совершенствования технических средств и новых форм динамических явлений. Все перечисленное послужило поводом к изучению и анализу предваряющих появление динамической графики явлений, выявлению основных этапов ее генезиса, детерминации ее ранних форм и изучению трансформации современных аспектов данного явления, порожденных глобализацией нашего общества. Временные рамки исследования охватывают рубеж Х1Х-ХХ вв.-начало XXI в. (период возникновения, становления и развития динамической графики, а, позднее, анимационного дизайна).

Актуальность темы исследования. Динамическая графика прошла большой путь от воспроизведения неподвижных картинок оптическими приборами до воссоздания иллюзии видимого мира при помощи AR/VR-технологий. Она стала основой для развития современного анимационного дизайна. Динамическая графика — сложное явление, на возникновение которого повлиял синтез различных видов искусств и многочисленные открытия в области оптики, электротехники, физики, химии конца Х1Х-начала XX вв. Перечисленные факторы

во многом обусловили своеобразие анимационного дизайна и определили вектор его развития. Большой интерес, возникший к анимационному дизайну в последние годы, одновременно с относительно небольшой изученностью данной темы определяет ее актуальность и требует дальнейшего изучения, формируя потребность в развитии соответствующей теоретической и практической исследовательской базы, уточнении терминологического аппарата.

Степень научной разработанности темы. Данная работа опирается на исследования в области анимации, кинематографа, графики (станковой, книжной, фото) и графического дизайна периода от 1890-х гг. и до настоящего времени, в том числе на теоретические работы.

Основные понятия рассмотрены в исследованиях Б. Виппера («Введение в историческое изучение искусства»), Е. Черневич («Исследование языка графического дизайна»), А. Лаврентьева («Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 1920-1990-х гг.», «Александр Родченко», «Варвара Степанова»), Э. Глинтерник («Графический дизайн как художественно-коммуникативная система и средство рекламы», «Реклама в России ХУШ-первой половины ХХ в.: опыт иллюстрированных очерков»), А. Фоменко («Монтаж, фактография, эпос: производственное движение и фотография»), В. Медведева («Структура и особенности категории "стиль" в пространственных искусствах и дизайне», «Сущность дизайна», «Арт-дизайн в мире дизайна», «Основные факторы эволюции дизайна», «О теории дизайна в новой учебной литературе»), В. Аронова («Дизайн в культуре ХХ в. Анализ теоретических концепций»), С. Хан-Магомедова («Конструкция, изобретение и конструктивизм: к проблеме формирования концепции художественного конструирования», «ВХУТЕМАС и ИНХУК: К проблеме становления сферы дизайна в 20-е гг.», «Пионеры советского дизайна»),

A. Мещанинова («Design. Точка над i»), Н. Вальковой, Ю. Грабовенко, Е. Лазарева,

B. Михайленко («Дизайн: очерки теории системного проектирования»), Е. Герчука («Архитектура книги»), В. Ляхова («Искусство книги: избранные историко-теоретические и критические работы»), Н. Радлова («Современная русская графика», «Русская книжная графика»), М. Флекель («От Маркантонио Раймонди

до Остроумовой-Лебедевой: очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI-XX вв.»), А. Чегодаева («Пути развития русской советской книжной графики»), Н. Коляденко («Синестетичность музыкально-художественного сознания (на материале искусства ХХ века»)), и др.

С целью обобщения теоретических и практических наработок художников изучены труды Д. Бабиченко («Искусство мультипликации»), И. Югай («Компьютерная игра как жанр художественного творчества на рубеже ХХ-ХХ1 вв.»), Н. Дворко («Профессия — режиссер мультимедиа»), Н. Кривули («Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий» и др.), Е. Попова («Анимационное произведение: типология и эволюция образных средств»), Е. Трапезниковой («Эволюция образа художественного пространства в российской анимации»), Г. Ермилова («Постмодернизм и воплощение его основных принципов в современной анимации»), Г. Гвон («Художественно-эстетическая специфика звука в анимационном кино»), рассмотрены работы Г. Рыльского и С. Солтани.

С целью изучение технологии и процесса создания анимационных произведений проанализированы труды Ф. Хитрука («Профессия — аниматор»), Ю. Норштейна («Снег на траве»), Г. Смолякова («Анатомия и создание образа персонажа в анимационном фильме»), Дж. Маэстри («Секреты анимации персонажей») и работы исследователей истории анимации С. Асенина, А. Орлова и С. Гинзбурга.

Рассмотрены образцы графики (плакаты, афиши, обложки книг, иллюстрации, каталоги и пр.), архивные видеоматериалы, теоретические работы классиков кинематографа и анимации С. Эйзенштейна, Н. Ходатаева, А. Птушко, М. Цехановского, Н. Макларена, Е. Сивоконь, Д. Вукотича; методические работы П. Блэра, Ж. Дитча, Ч. Джонса, И. Иванова-Вано и других.

Цель исследования: комплексный анализ основных этапов формирования анимационного дизайна в России и выявление его художественных и технологических особенностей.

Постановка цели предопределила основные задачи:

1. Обоснование необходимости рассмотрения анимационного дизайна как направления дизайна, использующего методы и средства графического дизайна, но обладающего отличиями; уточнение термина «анимационный дизайн»;

2. Выявление причин возникновения и истоков появления анимационного дизайна в России; рассмотрение этапов становления и последующего развития отечественного анимационного дизайна в контексте эволюции динамической графики;

3. Рассмотрение влияния отечественной графики 1920-х - 1930-х гг. на язык анимационного дизайна (на примере плаката, лубка и пр.);

4. Анализ специфики генезиса технических изобретений, кино- и фотоиндустрии XX - XXI вв. и их влияния на особенности формирования отечественной динамической графики (анимационного дизайна после 1989 г.) в контексте дизайн-проектирования;

5. Определение влияния отечественной динамической графики на формирование принципов формообразования современного анимационного дизайна, оценка состояния и потенциала развития художественного языка и технических ресурсов анимационного дизайна.

Объект исследования: влияние отечественной графики, дизайна и технологий на процесс становления и принципы развития анимационного дизайна России рубежа XIX - XX вв. - начала XXI в.

Предмет исследования: приемы и формы графики (в произведениях рубежа XIX - XX вв. - начала XXI в.), оказавшие влияние на формирование и развитие отечественного анимационного дизайна. Выбор и организация материалов исследования определены его задачами.

Границы исследования охватывают период становления и развития динамической графики (анимационного дизайна после 1989 г.), начиная с момента ее возникновения (рубеж XIX - XX вв.) до настоящего времени.

Научная новизна исследования:

1. В исследовании уточнены термины «динамическая графика» «анимационный дизайн». Динамическая графика (после 1989 г. анимационный

дизайн) - особый вид творческой деятельности, опирающийся на методы и средства графики (позднее графического дизайна), и использующий возможности динамики. Объекты динамической графики существуют только как часть основного продукта и представляют собой прикладные произведения (рекламное сообщение, инфографика, презентация, элементы игрового, документального или научно-популярного фильма, элементы веб-приложений и т. п.)., сопровождающие какой-либо коммуникативный процесс.

. Отечественный анимационный дизайн рассмотрен в неразрывной взаимосвязи со статической (книжной, станковой, информационной, плакатной) и динамической графикой, фотографией и искусством лубка начала ХХ века, которые оказали влияние на возникновение и формирование основных принципов анимационного дизайна в России. Динамическую, журнальную, газетную и плакатную графику характеризуют следующие художественные приемы: стилизация и обобщение; использование характерных цветовых сочетаний; использование художественной метафоры, выражающееся в применении аллегории и гиперболы; применение коллажа, карикатура; включение в лексику текста элементов народного творчества; использование леттеринга, «гротесковых» начертаний, комбинаторных сочетаний шрифта и графики.

3. Раскрыты исторические предпосылки возникновения отечественного анимационного дизайна, как результата взаимодействия различных видов искусств и современных технологий.

4. Проанализирован исторический аспект становления динамической графики (после 1989 г. анимационного дизайна). Сделаны выводы о влиянии процессов становления и развития динамической графики на современный анимационный дизайн в России, проведен его анализ, описаны характерные особенности.

Теоретическая и практическая значимость работы. Междисциплинарный характер настоящего исследования может представлять интерес для искусствоведов, культурологов, филологов, специалистов и исследователей в области изучения истории графического искусства, дизайна и анимации.

Исследование может быть использовано в образовательной деятельности при создании теоретических и практических лекционных курсов («Технологии анимации», «История анимации», «История дизайна» и пр.), написании методических рекомендаций и научно-исследовательских работ. Материалы исследования могут применяться при оформлении выставок и при создании банка данных образцов отечественного анимационного дизайна.

Методология исследования. Теоретико-методологическая основа исследования формировалась с учетом исследовательского характера диссертации, поэтому в работе используется комплексный метод. В частности, искусствоведческий (формально-стилистический, сравнительно-исторический) и культурологический (культурно-исторический, историко-типологический). В сравнительно-историческом методе акцент сделан на форме сравнительно-сопоставительной (с целью выявления природы исследуемых разнородных объектов). Формально-стилистический анализ применен для изучения аспектов формы рассматриваемых произведений динамической графики; сравнительно-исторический — для выявления общего и особенного в этапах развития предмета исследования. Культурно-исторический анализ использован с целью изучения зависимости рассматриваемых в работе явлений от происходящих в обществе социально-культурных процессов. Также данное исследование опирается на метод описания, включающий приемы наблюдения, эмпирического сопоставления, обобщения и интерпретации.

Положения, выносимые на защиту.

1. Формообразование анимационного дизайна на этапе его формирования (с 1920-1989 г.) связано с динамической графикой. Анимационный дизайн представляет собой самостоятельную социокультурную и искусствоведческую ценность; имеет особенную типологию, формообразование и композиционные принципы, обусловленные схематичностью и стилизацией; обладает наличием самобытного визуального языка и тяготением к использованию технических аудиовизуальных возможностей и спецэффектов.

2. Генезис отечественной динамической графики (анимационного

дизайна после 1989 г.) характеризуется тремя основными этапами:

Первый этап (середина XIX в.-1918-е гг.) — зарождение динамической проекционной графики;

Второй этап (1920-1980-е гг.) — формирование методов и приёмов динамической графики.

Третий этап (с 1990-х по настоящее время) — современный этап развития анимационного дизайна.

3. Генезис и своеобразие динамической графики обусловлены влиянием искусства лубка, агитационно-информационной графики и их стилевых парадигм и связаны с конкретными социально-экономическими и общеисторическими условиями, повлиявшими в дальнейшем на формирование анимационного дизайна.

4. Формирование основных принципов советской динамической графики произошло путем трансформации образно-визуальной системы кино- и фотоиндустрии 1920-1930-х гг., в результате чего характерными чертами динамической графики в России стали синтетическое взаимодействие динамических объектов, элементов информационной графики и инженерных технологических изобретений с плакатно-агитационной графикой и фотографией.

5. Современный язык и выразительные средства анимационного дизайна опираются на проектные разработки и исследования, заложенные художниками-авангардистами, работавшими в графических видах искусств, с экспериментальной фото-, видеографикой 1920-х гг.

Степень достоверности и апробация результатов обеспечена обширной базой источников и комплексной методологией исследования. Результаты диссертационной работы были апробированы при решении образовательных и прикладных задач дизайн-проектирования.

Апробация результатов диссертации. Материалы диссертационной работы обсуждались на заседаниях Кафедры графического дизайна и Кафедры искусствоведения ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А. Л. Штиглица». Основные положения исследования нашли отражение в семи научных статьях автора в

журналах из перечня рецензируемых научных изданий [295, 299, 302, 308, 311-312, 438], в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук и в 33 научных рецензируемых журналах и изданиях.

Основные результаты исследования обсуждались на более, чем 30-ти всероссийских и международных научно-практических конференциях: «Месмахеровские чтения» (2015-2022 гг.), «Ассамблея анимации» (2015-2021 гг.), «Образ, знак и символ сувенира» (2015-2021 гг.), «Искусство и дизайн. История и практика» (2020-2021 гг.), «Проблемы подготовки режиссеров мультимедиа» (2018-2022 гг.), «Графический дизайн: традиции и инновации» (2020-2021 гг.) и пр. Творческие работы автора диссертационной работы регулярно участвуют в профессиональных конкурсах и выставках в России и за рубежом — таких, как «Модулор», «Типомания», «Цифровой ветер», «Соляной городок», «Образ слов» и пр.

Теоретические и практические материалы, используемые в исследовании, прошли апробацию при написании учебного пособия «Композиция: Рекламно-информационное обеспечение социально-культурного продукта или услуги», при подготовке теоретического курса «История анимации» и практикоориентированных дисциплин «Композиция», «Компьютерные технологии. Анимация», «Компьютерные технологии. Растровая и векторная графика», «Компьютерные технологии. 3D-анимация», «Скетчинг», «Мультидвижение», «Компьютерная графика», «Сценарное моделирование», «Режиссура», «Мультимедиа технологии. Web», «Интерактивные презентации» по основной образовательной программе в ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленной академия им. А. Л. Штиглица» с 2012 по 2022 гг. Кроме этого был разработан и проводится 2-х годичный курс «Моушн-дизайн» в рамках дополнительного образования на базе Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академия им. А. Л. Штиглица.

ГЛАВА I. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ПОЯВЛЕНИЯ АНИМАЦИОННОГО ДИЗАЙНА В РОССИИ

Раздел посвящен описанию формирования образного языка и эстетических принципов, свойственных динамической графике, а позднее - анимационному дизайну. Подробнее остановимся на терминах «дизайн», «графический дизайн», «динамическая графика» и «анимационный дизайн».

Словарь-справочник основных терминов дизайна, выпущенный ВНИИТЭ в 1988 г. и переизданный в 1989 г., определяет понятие «дизайн» как «проектную художественно-техническую деятельность по разработке <....> изделий с высокими потребительскими свойствами и эстетическими качествами», способных повлиять на «формирование гармоничной предметной среды жилой, производственной и социально-культурной сфер» [285, с. 14]. Объектами дизайна, кроме самих промышленных изделий, могут выступать «визуальная информация; функционально-потребительские комплексы и пр.» [285, с. 14]. Особо подчеркивается различие дизайна по видам, при том, что «методы и принципы дизайн-деятельности остаются общими, с корректировкой на особенности объекта <...>. Основными рабочими категориями дизайнерского проектирования являются образ, функция, морфология, технологическая форма, эстетическая ценность» [285, с. 14].

«Графический дизайн» — «художественно-проектная деятельность, основным средством которой служит рисунок. Ее целью является визуализация информации, предназначенной для массового распространения посредством полиграфии, кино, телевидения, а также создание графических элементов предметной среды и изделий. В зависимости от объекта различаются виды графического дизайна: книжная и газетно-журнальная графика, рекламная графика и плакат, промышленная графика (товарные и фирменные знаки, упаковка и пр.), системы визуальной коммуникации, телевизионная графика, суперграфика (крупномасштабные графические элементы городской среды). Наиболее важная сторона Графического дизайна — визуализация смысла высказывания, способы

которой могут быть различны <...>. Кроме рисунка в Графическом дизайне применяются фотографика, монтаж, аппликация, типографика, компьютерная графика и пр.» [285, с. 13]. В. Медведев в работе «Сущность дизайна: теоретические основы дизайна» особое внимание уделяет определению основных рабочих категорий дизайнерского проектирования, в качестве которых исследуются понятия «образ», «функция», «морфология», «технологическая форма», «эстетическая ценность» [248, с. 20-23].

Толковый словарь С. Ожегова определяет термин «анимация» как «киносъемку последовательных фаз движения рисованных или объёмных фигур, в результате которой при показе на экране у зрителя создается иллюзия их движения, мультипликация» [281, с. 143].

Динамическую графику, а позже анимационный дизайн следует воспринимать как особый вид творческой деятельности, опирающийся на методы и средства графики (позднее графического дизайна), при этом своеобразие и уникальность динамической графики проявляются в использовании возможностей динамики (оживления). В качестве объектов динамической графики здесь и далее рассматриваются произведения, выступающие в качестве совокупной творческой единицы, сопровождающей какой-либо коммуникативный процесс (динамическая информационная графика, динамическое рекламное сообщение, анимированная инфографика, динамическая презентация, динамические элементы игрового, документального или научно-популярного фильма, динамические элементы Web-приложений и т. п.). Особое внимание следует заострить на том, что динамическая графика, не являясь самостоятельным продуктом, существует только как часть основного проекта.

Формирование динамической графики в начальный период связано с историческими этапами развития немого российского кино и развитием технологий оптики («туманные картины»). Позднее, динамическая графика возьмет в арсенал своих методов и средств приемы, разработанные и апробированные художниками-авангардистами.

Появление фотоаппарата и фотографии, максимально точно передающих

пространство, дали импульс к эксперименту в сферах визуальных искусств, открыли новые возможности выразительности — применение в плоскостной композиции фотомонтажа, фотоколлажа, что усиливало эффект динамичности и предоставляло возможности демонстрации пространства. Доминантой всего нового искусства становится движение. Развитие науки и техники, достижения в области химии способствуют появлению кинематографа и, как следствие, «оживлению» изображений. Перед анимацией открываются большие пути развития. Если до 1900 г. она рассматривается как дополнение и средство, усиливающее выразительные возможности игрового кино, то уже в 1920-1930 гг. динамическая графика выступает в качестве самостоятельной прикладной области, аккумулирующей в себе возможности нового искусства, перед которым стоят идеологические, образовательные и информационные задачи.

Первыми советскими аниматорами становятся выпускники ВХУТЕМАСа: Ю. Меркулов, Н. Ходатаев, О. Ходатаева, сестры Брумберг и другие, декларировавшие в своих творческих поисках отказ от прежней традиции (кукольная анимация А. Ширяева, В. Старевича) и делавшие упор на выявление функции, конструкции, стилизацию образа, максимальное обобщение и творческий эксперимент, что проявилось в коренной смене художественного языка, приемов и методов работы с динамической графикой.

Вся графика после 1917 года, вне зависимости от своего контекста и назначения, шла «в широкие массы, в народ, в лубочную картинку или в плакат, встав на службу революции, пролетарской тематике» [100, с. 32]. Термин «динамическая графика» [121, с. 27] появился в 1920-х гг. Так ее называли создатели. Начав свое существование в первые послереволюционные годы, динамическая графика выполняла агитационно-информационные задачи. Используя возможности плаката, афиши, карикатуры и скетча, книжной и журнальной графики, но усиливая их выразительные стороны динамической составляющей, динамическая графика становится одним из наиболее эффективных и популярных средств воздействия на народные массы.

Произведения искусства отражают исторические события и ценности того

времени, той эпохи, в которой они создаются и развиваются. Создание и становление динамической графики стало частью процесса, связанного с пересмотром и трансформацией ценностных художественных установок начала ХХ в. Во многом это определило роль динамической графики в культурных и общественно-политических процессах советского общества. Происходящие в культурно-историческом плане события привели к коренным изменениям в мировосприятии бытия.

Таким образом, в качестве графических протоформ динамической графики следует рассматривать средства, использующиеся в плакатной, книжной, станковой и журнальной графике (приемы сатирических шаржей и карикатуры). Эти средства стали основой художественного языка первых произведений, выполненных средствами динамической графики, что во многом определило вектор ее дальнейшего развития.

1.1. Развитие анимации в конце XIX в.

Данный раздел посвящен анализу предпосылок появления двух важных с точки зрения рассматриваемой темы аспектов. Во-первых, в параграфе описываются первые технические изобретения — оптические учебные плакаты, применявшиеся в России с конца XIX в. Их назначение — усовершенствование процесса подачи информации в образовательном процессе (проведение лекций) — обусловило ряд особенностей, которые в дальнейшем получили развитие в анимационном дизайне. Во-вторых, анализируются инновационные шаги, предпринимаемые В. Старевичем в сфере динамической графики.

Конкретных произведений, рассматриваемых в контексте изучаемой темы, сохранилось мало, что обусловило обращение к письменным источникам и количество цитируемых данных в представленном разделе (См. С. 162).

Канадский философ М. Маклюэн утверждал, что свои модели восприятия и познания, претендующие на всеобщность и универсальность, есть в любой культуре и у любой эпохи [233].' Первые упоминания об изображениях прикладного характера («туманных картинах» — диапозитивах, демонстрируемых

при помощи «волшебного фонаря») в России можно найти в истории Петербургского Педагогического музея военно-учебных заведений, который с 1871 года начал проводить публичные лекции, используя «туманные картины» для привлечения солдат и слушателей к чтению [340, с. 345-346]. А. Котомина в своих научных исследованиях [187, 188], касающихся вопросов появления первых проекционных технологий в России, описывает процесс организации открытых лекций. Увидеть «туманные картины» можно было на лекциях в музеях, школах и мастерских как бесплатно, так и «одолжив <.. .> за небольшую абонентскую плату» [187, с. 26], что, в таком случае, было оправдано более широким выбором картин, лучшей их сохранностью и качеством. Проведение публичных показов «туманных картин» требовало многочисленных согласований с властями.

Интересно описывается процесс чтений [187]. Окна классов плотно занавешивались, на стене класса размещали экран (кусок белого полотна, непременно смазанного глицерином) и выставляли свет (проекционный фонарь). Полученные для лекции картины не всегда обладали достаточным качеством, поэтому особое внимание уделялось предварительной отладке оборудования, которое заранее настраивали в попытке добиться максимальной яркости и четкости. Отдельный человек (техник) занимался обслуживанием проекционной аппаратуры. В обязанности такого техника входила забота о поддержании чистоты фонарей, работающих на керосине и сильно коптящих, и своевременном устранении различных неполадок. В зависимости от размера того или иного лекционного класса организовывалась и работа в нем. В городских классах процесс обеспечивался «техником», «распорядителем» и «лектором» (чтецом). В отдаленных областях или деревнях все лекции организовывал и проводил один человек — как правило, учитель или же священник. В больших городах (здесь речь шла о Петербурге и Москве) стала привычной и пользующейся большим успехом традиция устраивать «образцовые» чтения.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Петрухина Оксана Валерьевна, 2022 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. О рекламе: Фолсратьн ыП от I ■ н юня I г. .4: 1|'ут лити.1 скпу с ткал 2006 г на йсуят^ллт! Ос^чл.ченп. Зягппя ;тг 13 мартг. 1й:>::- г. №

I|>4j f"j .............. pJf.-ÍX" OfUlMi I.Hill I'.I Г.МГ "K'rnif.-.II, :H 111 I IjiifM-.

. I-ÍI- lili::-'."hvhvhv i:iiii^ii IhiiI i .i-'::i4:iiiiil'I'I-'liiiis il>ii: 1-Л'Л1 7'^J--' í,(,fni uü|.iim iwi ih ■: ¡h мл.'^м! ■>).

2. Адливанкин, С. Я. Автобиография, 1949-1952 гг. // А СХМ (Архив самарского художественного музея). Уч. ед. хр. № 1378.

3. В начале был Чардынин: [документальный фильм] / реж. В. Лисакович; оператор В. Горбатский [и др.]. М.: киностудия «СОЮЗКИНОСЕРВИС», 2005 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 867.

4. Великие комбинаторы: [документальный фильм] / реж. Е. Аккуратова; оператор Д. Кувшинов. М.: АРТ-ЭКПРЕСС, ВГТРК, 2009 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 3213.

5. Ветеран отечественного киноискусства В. Д. Ханжонкова: [документальный фильм] / оператор Г. Епифанов. М.: ЦСДФ, 1965 // РГАКФД. ФК. Уч. ед. хр. № 26972.

6. История из жизни кино. Россия: [документальный фильм] / реж. Н. Яковлева. М.: ТОЧКА ЗРЕНИЯ, 2004 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 719.

7. К 100-летию Российского кино (из фондов ГФФ и РГАКФД) ОРТ, Госфильмофонд России, РГАКФД представляют «100 лет кино в России»: [кинодокументы] / М.: ОРТ, Госфильмофонд России, РГАКФД, 1996 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 146.

8. Киномагнат: [документальный фильм] / реж. Ю. Киселева, М. Косинова; оператор Ю. Галочкина. Екатеринбург: ИНТЕРТЕЙМЕНТ ФИЛЬМ МЕДИА, 2012 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 4943.

9. Мы родом из мультиков. Сто лет российской анимации: [документальный фильм] / реж. Т. Архипцова; оператор И. Чернышов, А. Баскаков. М.: АСС-АРТ, 2012 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 5249.

10. Россия: три кита кинобизнеса. 1908-1918: [кинодокументы] / реж. Д. Хренова, О. Кузнецова; оператор И. Волков. М.: Студия Андрея Шемякина, 2008 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 5469.

11. Тихонович, В. В. 50 лет в театре и около театра / В. В. Тиханович // Научная библиотека СТД. Отдел рукописей. Т. 46. Уч. ед. хр. № 710. Л. 210.

12. Фильм 1 — Начало. Портреты художника на фоне эпохи: Корифеи российской анимации: [документальный фильм] / реж. И. Марголина; операторы И. Алфёров, Г. Ляховецкий. М.: М.И.Р., 2015 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 2595.

13. Фильм 3 — Юные герои Первой Мировой: Первая Мировая война — забытые имена: [кинодокументы] / реж. Е. Голынкин; оператор Е. Кокусев. М.: Галерея, 2014 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 6274.

14. Фильм 10 — Владислав Старевич. Портрет художника на фоне эпохи: Корифеи российской анимации: [документальный фильм] / реж. И. Марголина; операторы И. Алфёров, Г. Ляховецкий. М.: М.И.Р., 2015 // РГАКФД. ВФ. Уч. ед. хр. № 7196.

15. Хитрук, Ф. С. Профессия — аниматор: в 2 т. / Ф. С. Хитрук // М.: Гаятри, 2007 // РГАДА. Ф. 45. Оп. 1. Д. 67.

16. ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 2. Уч. ед. хр. № 560.

17. ЦГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Уч. ед. хр. № 1406.

18. ЦГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Уч. ед. хр. № 1406.

I V. АГС£Е. ??. Н -ТСЛ-.УКVГI-VГIVПЬ-К'ТСр-Ч-Г:С Ь.^Л^'П.-гПСТЪЧ-:: Ъ£Н1^ГГСНТ1.

IIIV: (.СССы. ъ-п, ; |и /И. I . Лиск, Г И. "УГч П. М : [V: и ]. I С

.'■.',} 'м м ш М1'.-'М1 : ■ ьл;|'.:;:1М','.:'.: 1и<л;:1л м>| "■ф-'^ и.ь.мми- I |1л;.. г 1111-н.гIт.■ ■ I

ЛФ^УУ^ И1мкч I" ¡и: м^.ч . I .,ц.||г,1- 11Ч.1. ' 7 и/ I : <|т.-И. М. ^лбишж1., II И. Лгич^ии:::1: ми. Б П. Iи.д-\.\ус. М: И-л.р.л:: -и и. № \Л. I. 2'ХЧ.

ЛI. Апггмясггтолс искусств -;,:г1:т/.::--Г Росспп: \£ятс|тпя:1ы п д-.укумектьг

ЛI м 11 |П£:'; чЯ 1-1 1-11 IЯ |У':-:■.■.': ч}л. I ч. ¡и.нм 1(Л\ I-Я р м ■.':■.'I -11 и1 |£Ск -1 м 11.|Я к Я . 14 1Н м I : \:1л:ин1.'к;:!1 т-п Ч1/ ч м н ь уд^клч.:! м_ 11И И ■,:м||| и и I ::т::н I

шсй^и'ш'.'^ььшх лигуАШ. Ри-и.рлш "Фея^и.-.ь^у :1р\ икнбц РФ'|. РГ.А КФД ?ГЬ ■'авт.-сост.: И. М. БНглкобэ. Н. И Батурина. Н II ,"къчснк;У тт-.^ р£п. В. ТТ. Тга-^того. М : Т :с гу£с~во> 2002. Г. 1. с.

II Л.-^кииЯ II. 11|\>н:ч£т1ЧчСО(1 и У11 :МЛ("я ь М'.:1'||1ии и |у ,:м 1ч I .1 Лч;к:к1 м;| 1||;1ч.им.1 и 1-1 иик:<.и 1П1:,11л:г 1.:м ■ : ■ • ■ Д1ЩМ1Н I ууды IМ 1МИ" 1""_1. М; ШННПЦ Ким П (_' б1

I.

I-}. Адвдкпнщ Н Л. Феш:]:склП И пришБсдствсннНзсм: К. Л .А^ш:кипа ■■'Тлу□ы ВКТЛ 1Т.н. М.: ВНМ/ГГЗ. В-/п. 7. Г. 17-21. (Гсрогп хТ^ргггсгка*

'011- икя^;.

.\4 Л.1.и;:1-и1 ш II .1 Фи||ун и ими ч-.пп... г м|.нг-.:;:пи-мМ'.ч' м|1:>1 ь чит- ■ К1-" К=>К и^Ч^чд^! тс "II ^'■рч^г^И 1Г^М 11? ш.ки; |гщд' <И ¡и'-къ ■' I.-И Л.ч^гиии

'Груя-. шшиг_л м. зш-ш;.'.:'. Вт. с. * 2П н:>рш

«Тсктп^сс гЯ/ тСТСГТПга» I. 1:: Л11| I £м.'1м1.11! .1 I й. 11 :Н =: I -. I I и С ■.':■ ^ч^Ом^ммм! Г" |ч,1 ймичй! иГ1ммии м|У':ч.у|-;мии .иг, . |.:1\:Г 41 ммкм ■. ■>.:■•■ ми^миш ■ннпи.ч.:|11л<.;|. И\ 1 (¡^

мнр^лч.'ц- ми м к^^'.чим мс к 11.ч \\ гр I к:: : Лш К'пл.:| Г.1. И.; МНУ

26. Алексеева, Т. П. Фольклорные тенденции советского идеологического плаката / Т. П. Алексеева, Н. В. Виницкая // Вестник ТГУ. Томск: НИ ТГУ, 2018. Вып. 29. С. 5-22. (Серия «Культурология и искусствоведение»).

Л? |.Ч| ЧИ|Г_ lí. t ¡Д^ИЧИ Htl llUl ? i;Ull[ ipVM}4Jl,;l..... V» 1'Гиц[ЛiN ч

xjatlk-ij ii ij rpl.l.jj в. i':- ^jjcjlijh4jüi, л и. 1 iqj.ly-j .'у apíüjiejavjl'. u ^yJuж,^;тEoн^:;>;, конс-трукр::Еан^ в -¡^глоонки. М.: Мм:нк^тсрств::-су'трстрпттщгнУШ нромыпглскппсгн1 ОС С.Т\ Вт.гг 31. L i j-7f.

Jif-- Л ii i ^я Mili t.iit, f|:Ci Г"-«-- L: i кул > i v |"m.i u :i i Сри :i ii.i i: "J^J: | "i:" ü -1 i i L: к ■.":■ i i. i Яуч.-i pflKi. кии- ■ í '7 ¡n p чт.З; И /К'и vi Л. (' I l |X:ii\ ■'l4:l i и муч |эгд II I k"[jMi4v. 'я М : Ш ИК/'ЧщЬ. lil Í;. 1У. .Аполлон и ^'ксрггтмзно^ ш:зу^7Еа Архитектур.:

словарь А-Я РАУ.. НТТТТ ТТГИИ: В. Г. А.-.спг.гяь [ч .1 р- 1; i iú ч сх: i . iv. . л v. кг i -тря \\. "'luí но j я ^ w ■■ о ÜJ -■,,111:11l* 11 1 v'h i.! v и ■ i. -г 11 и.: i -i 1> С' У', un i l- i ■: >i м>. п i-;.:i n i> il~ 11. :~> i-; l-|i.:|i¡.-ii^iiu i ih i r!..i кг em'-í Н|:к"чч"чГ11\ (.' m л i nj^&i i.üiivn_ ii г." h111¡| 1i.? i¡| m;

k.íi^.i^I x_\i. vn Í35 L.. I4. А^лсзи, E. В. О::н:нанио в впртуиль:н::гс: >сири/ Е В. Ариловя ■'/ Ьгас-ь: сюпг:ня1пгякяльнт,ТЛ няут-полпг-ггсгкпП ФНЖТТ ?АН. 2С11. VI. t'y'y"} ^ йкми> ,-лрия 1Я "lk ЙС i.s. И..... Г>. Г. />1

:~>и п. .-I М 1 i.!i<.:iifil':: ■ 1 .-[ М -А.::;:и:~>iii-iч l\|i;i-.:i ¡г. м ш

rTATrtin;.4p}ii,iii Jk и i cl\n yin m-ч y, .^i^r if........i 11 __ i j i i(.i^-|";m vui чм " i ■ и "iKypi .

ж-iicüx. р^д A. Б. . ív.UNirju-jji. и. B. 11 II^ j^ lü jv M. 13ЦИК.

I921?. В-^г.. -1v С. 2'¿'-2 I.

.í.í л p -¡я io i. ij. h ip.^mi hpfilj-ги .' ij. h л pl£ i гч!-л' .íp^ 1и1цл lo.ü ib ii h

■.:;м|л1 м :viiih. i i;i. i.n|ii-;.i m;i;:l--i i : i >. .-1.>.: i-i l: 111; i -il"::|im :ir v л .'lypu. \\1 ними кни^ V. и\ьд -I k'uniil íim. ' lil i i ^ m. apjiiiv'ji. l¡. и. h- lty-li' a'u к l.:l;ii.i.i.j : li. и. лршли1 .vi., i li.: i ul lljj-i'u.

Sü o.

-1?. А -;. E И. TTO.VlíTF-.1:- FT ^[ 'ГйЯРТЛ^Л'Я 'ñf-.Гл.: E. И. ApRlTü-; :■" ТТ-ШаГЬ -í

pcüú 11>.':11.-1 ■ i: ¡h.yi'ii i;í.ii n;-: l'ih.l ii l: i окйи Kpi ih^.n noh-ylo i i-л. '.¡. i úl;.-ч.;: | 1 i vji м lúc irvUfiL- iu:in:\ N^r-. l-iuii .4 7 С lili '! s лр i¡i i i. i > ii ii ií iifjn;i i . ií i|.i" i' (.'i-'j-^l.' i i'u i > и a pi'¡i ^i' i ípfn i i k_ i>:rip. mvybü^'.. jiliijijuuLi.. m: l ":l-:iüji.-l-.ilj-lj upixu-fi, V.-'22. bl-ül 1 Арзи.п:з. Ь. И. Ссшыпсгнчс^ш п-:шика : Е. ['.. Арытов: плол^;1-. О. М. Ц(пк. М.: ^:л£ря_гкп, vJíl Г с.

Л р-1 3lC¡" V. 11 kc^ycciuo и HHtiA I.IIOC кПС ........... Api и-.1: Ь^р. юр £

ли . lí. II. {.:¡|4>J4MIU: u^i \ ^JÍ.'I. и щ-ivifi. i"г 1 И I ?i:I¡I М:

39. Аронов, В. Р. Дизайн в культуре XX века. Анализ теоретических концепций: автореф. дис. на соиск. ученой степ. доктора искусствоведения: «Теория и история культуры (искусствоведение)» / В. Р. Аронов; Российский институт культурологии. М., 1995. 30 с.

40. Аронов, В. Р. Петер Беренс — дизайнер / В. Р. Аронов // Декоративное искусство СССР. М.: Искусство, 1965. Вып. 10. С. 37-39.

" 11 Apüi ■;. i- |' I tf .| Vi и i tthi ^ k^i ic ми И г ^ ч if'i Ди^И| |Я : М Г. íiúi i0 ч. VI MMIMNIJ Í^Í1 I 'л ¡: Мэц|| IHIfll'h-il 'IN'i¡1¡ I IL" |л: I. iL'pil 4 "!■!;: pV-'lL'irill.lli Д1ШМ1-:

42. Alm LLUj. lí. P. jL'jAl' :>ilhj-: к u p í- xazl u u í- ■ лw р ч ? l-j iw . 1 lp ■:<:•} léxii взии и::ао1^твия ч игорная ь ней н tívjoh^cteohhuíI куль-т>ры XX Б^-ка ■' E. Р. ApoFTO^ ■'■' M.: Сягес^кпП ъудо^ипк. 2.11 с ■l.í ЛрОшИ. IS. * /hi.iijiii ч K.v-I .IV|V JÍ JÍ Iwih.l. IM ■' M Г. \\y-. l'AX,

III МП НИН M ..........\ ''ИВ

44. A£?LLLK, С. lí. LHiJ JhJi.iMXIiji.' L'K ilV-Jb-KU-JULCU-Uy. : С В. ALÍ.IJJU .7 Ki'-iV'- L-TU

кн h-:> м.:7спщ, 1%1. вы г. 8.c.55-6.v ■15. acíftíh. с. "в. "r^nnriñrftín зь.^.уа .нц-^ггпхрп',: нр^тлпл l¡jt: ::с\г:нтст

-.1.1.1 . i HI i. м цЯ 11.1 и : С. I í ACüi IHII VI. I Юк.1 СИ i if i. I ^ . V С 4Г-- -V:.:n ni (' lí H|niri 'рикм ми:: -.ni i-irv f.Ji ■ ( И Д|.ч:мим M С >i :vi KHii^Mii ^""j.V.íJlMi О"" СССР 11|Ч1"ЖТ.' "'Je íi^pJ 11 [J■ 11 i I i'.",."-" "i irnniMi-Kyivnkl,

■17. С. Пплс::1<у-П:>п-:>: рпсобанн^П '^'-¡Jbok i i реальный мнр ■' С.

в. .acctlft-f м : сйьг:"; fílт1с\г1тог | аф ■■глоh- СССР всо^р.'/лнис б-яр;: ii|v: i;ji :im'i. ■ ^imhohvcontl iísm: ,4¡-- -fw...ii mi •'.' I ¡ Vil |i му i.r>|ih i.мм И..,.:n i i■:■ |■ ;-i;i.i xvinrin имилшнм ^■ч.ип.шцпнч^к-1\ L4";Í'.I (.'. lí. ИМ M I lVttfr. '^¡Й I".

Ai^LLUI., L". 3. MyjpL41j jL4JrU.JL.IE.'.: l'-'l-:I■.' I.íp:l ilV.JbVJJUJUjClUIiUd i.'- IWf К С1ЮГЛ1

тгскусггвг / l". b. aclmn--. m.: t :cvyíx-bü, víu 207 c.

^¡J a^imii.í". И ("Гч^Сл ......С lili lililí hkhЯ/г. i ЛОШии ■'у ИСгусс ihl

mino v ' V: }\}\ |Un- (■

11 Д^и mi, (_'. П y^ji .i [v- ¡;i ick: ' liliii i . [.ini,:'.! ii¡| и i -ji-j i:k i ii.iv n[.i¡| : (.!. lí. Л^пш,

_vl: ik ltvt::.- (.tu. i.:^1?. 712 с fj. Афинян ко. А. H. ВлИднмо coiiHi-hn i\\ ^ тохн::ло^ чо^-ккя лщ-йвг'.ит н^ 'лулсШ-^то тсптс_тт.rü'i- f. : А Н Афляяс£1т\п. 7 с. Еипгь [Злсьтр^чктл^ |ÍÜ¿V|Vl КЯ.1КИ гфщия н.н ■ и К'г^ЯмОкОт ...............

■ ■ h. ■ i i■.: м 11 ■ i■.::: i--: ■ i ■. ■ iii;:i i v н 111(1

|| .lp:-: bíci I I Icí 'U^I I'II А^ А: ЦЩ1 ч|1 ь-'l. íl: X I - чИ [J^l'

■\i1-:I1l. L<0píiLiiriJ_ua: №. L1.201 ^i.

f?. .А^7лстоей. [I. >Kh snh н ¿yjtí'i-. íuí,il'.4í::hk^í p^oi-wc:-гс: зейнгилл! ■;Б. 'T1. Стсгаяйва';. / Д. Ti. Aw-^тоы Кялят: Го£ч_|шар ава^т.т — ,hv;j f-ifí.-t;, ■■ | i — м .1 С IX"' ■^4 H¡|íj i¡4\ л. II ■1 ■ J viv. и ■'! ni i. ni k;i n.k и .■[. II 1\к"|и^1^мки. M;

55. Бабурина, Н. И. Русский плакат: вторая половина XIX-начало XX века / Н. И. Бабурина. Л.: Художник РСФСР, 1988. 192 с.

56. Базен, А. Что такое кино?: сб. ст. / А. Базен; вступит. ст. И. В. Вайсфельд; пер. с фр. В. И. Божовича, И. Эпштейна. М.: Искусство, 1972. 384 с.

57. Байтлер, М. Реклама и кино-реклама / М. Байтлер. М.: Кинопечать, 1926. 112 с.

f liiLJLUiJ. Ь. Д\- :io>lll me; ^ u< г^^кии^ иеж-ло к л1 jc lllo к ufj и_?иаша-1

рдовНтнл. Кинсдрииэттургпя н jp.: Е- Билаш: аьт. пор. о нсч. Н. Ф.ФлИдиии:

род ii С i чиОл 11 Д. - lofc чркй v. I ni. 1и11 .Шг* ^ ^ I ^ с I ■;i::;: 1111 А Л Лрм ч l' к i;i yi hi ;.:|il;:jii,iiiih i i i ii | hii-; i nim :*>i' l i ;: i\:v i,i ii;i i i;i

.....ь wipum- ii iijii iHO:wi!i-niiiH ^ i-jji i-^jiimk ?м ■' iii[jn i Д. A.

L-IjsjciJuULbJn ptivptj M^b.KDiiuLii.] u: p^j.uuA ll-:ijr ч --'.р1^-'- :■>:>'pu. «С;)ЕЛО«;'ННЬCli HilY'lHtlJ НОк'.'^ОБаНИЕ Н НННОВаиИа::, 15. Вып. Jfc 1. "4. I. I HIT.: р:'Чг^\5пяикя. nv'isF-vc^O f щгла л^ролрсупя:

!'■!.! h;i::;:ih.'iil-h.;iii i i л11:, i-fiv к i ::;i ii ■ 111.11тi |:• 11.i:-. <.:nuk:ki i >.:i >.:i-i i i

I i i "д'.Ич^'Ч" и. Ii. k. .1ии1.-\ У. II iui ■ VI : Фнмшн: j w ¿"i ;i i i-u г i <"!1. у

SI liiiv.'iH i, Г Я. (/i[j;iii^ и, и г и. И in vi iyiiM. и друши ■' ИНЛг.мм '. *. ['.IjiJCl^uULbJl ptf">"p"j DL^d^lLilffiUl.riL: PTCVLLIiUmUL WUfXLWUU)J-

поллтп'^скг'л гшот-а ::Нивяя писти-. 25.07.2v11. Вып. Й0. URL: In pi.'-MTimi'.nm'ayaiiflKfа nvf.rtF.-l 7-'лИ. lit ■¡lTSO С~атя о^ралг:нпу: 7.0 .2П i f i.

fil l'Ji-:_i:im iuC ¿ммГчм.О! ml- wiO -hi?, мГим ■!' i Л i i.i-i i!■.':■ ¡jCh ни i и

к у 1.141 in ■' li;i|> 11 11 >.: 11 ri|i|i i v. г i у 11 ■.rr i l-il'i С' II Vi k.. i;:-1 м

i.lil^i'.iiiiiM ':ijim,i:v л\у! л с to. lilLLEilJ. ii, Л. Ръш^дч-иш JdJ^-iL.LUlUJU'. фе\МГрИЬ1\ uOliiJCWJ U l-LtfU У

к^поп.лоБонргем гсчря.тсггН uhTi.zw./K: ¡jTf'^pfl.f'-iHiT:" ■' Т.. А. л-алгт.й-;. С. A. Чорм :': Hia нч ЮИ>У \".Ci(4^iia-;\flii\". ОЧЛ". У. 12. H . и. :>. t". I i"IL" |:■ 14 :: I LA м ■ -.HL- IMK- '.H.'/' S4 Ii? til iiv. '.i I. Фъигцин. (J^jpwj, Ki'.M^iTHi !j '. lic'^niiv. i^p. ^ i^v. Л.

Ы. _VL O.-iIirV I.KJ.M; .ll.-Lii pi'J. U JUV.-iLJlL L\ li. MULLiipIILLLil. M! i'-ll-Lp.

¡if. "FOR. Кпрючато-ляф Вл^ткмпря Мял К.>11 СУ ого ■' "В. Ксгууяге

f "J I £ VI .......И ptO1, ^0=1 iintlfl 1111.0 '.4 hiy. I.I I h'i .Mil V I'll I.I A I V£y|l£ дм II

^:l | i;ii i к: i ■ i к i м-. -" 11кI i ■ i~ 11 . -' ¡I i hi ■:=_.:I гi ■.-■i n..-' vVI v i i;iy;i -.i iv ;k iv V м м i '" UUnV. ilci ин 1Я I 1 >"11К)

SS. bi'.i-lliVJ-.ipL-i1. А И iiiLLii^Ji MLaejL-. к юи.^тал^ч:^! У А. И. Бгь:-1 Iidulmj:

BLTynia. чт Г. Ча.^^ рьяна. М.: I-isiS 270 с-.

:?7. ТЗ^пмП. А й^'Ео.гг-пгл-г >,;Г1Т/ млргПопттаяпс: со. с-.: А. Бс.ттл^: l;x-t-. . -¡lrtt-tt.

^:l и iipnv .М Л ("vihIi М \:::nvfi шкн. ' l-

Sh li?.ii.4y i. Л. I . I\ijm hjv щия. upnii vi^ifr. мг; i^Jji : yi^fimh i Л Г К^.м.ч1,- i. .И I. yCvLiviu, Ю. M. .iLuiij.LOL-ii. H.. Lll'l: ГЛП'УГД.'2U07. 1-й:.

69. Беляев, Я. И. Специальные виды мультипликационных съемок / Я. И. Беляев. М.: Искусство, 1967. 116 с.

70. Бенуа, А. Н. История русской живописи в XIX веке / А. Н. Бенуа; сост., вступит. ст. и коммент. В. М. Володарского. М.: Республика, 1995. 446 с.

71 iKi: Л 1 ...........1 -"■-И .......... н К г? Ы А 1 1¡L|V.1. Ш . ir>U 1 11

Лдс^Ш.ЧГДЧЧ ^ л-V H'J.'I., .-UJ I VI.: 11 iiyir;i_ ! 1ÜI И"1- ¡(.'^Н

■:■:. J±l i.íp;ri>'piJL4.ií _L-:L'-LiLLJ_UL-LU i .'lili У УЛШ'.м 72. Б.'цгон.'шснсэс! ifi, I ]. А. Т^хнологш i к. tuinopi 1тч bi лл£ a::^tLH н я ja п-::-л:чч.'ннрЙ : И. A. "jLTOrfífctnpW^FÍl'ri, Н. А. Д.1М--.ГГ-ГКйЕ :■" МпЛ^ЛПрОЬОНРГС --Г

Яий.тЧи |^Г>р-,|.Н||И11.............iOiL-.i Л^ПСлЯк п. Лр-1 i' hKi 111' / [Спи ■ц1иЯ> '20 I

Кип 1 г 14

7'! li íhiiiji., Д. Ори i llijviii'ifi-i i ■" А ^i.;|miui\ ■'■' Исч^шим lp ^[д^рг Г.'11 íj : Hí dJtp.LJií. lic-J ípGj-pj'. -U^-U- - i'-^- J i' 1 V-.20 L í

7-1. БйЗркн^ал. E..А ФутуризмE..A Evmpyíhwax. M : Г1~щлт, c.

Iji"■ i-'i1ivь A. IS..-'.и"ií:i'11£íxkfil il^yiC iiiO: í"-i ку-Ч -.lunui^nm к ку. i.iv-^L-

. 11: -. .. ::::; i -1.11 -; ;i 11 и 11 / -" 11.1 v ■ i и i -■.: ■-. i n'illk ni i q 11 ■ i к: l l - и 11:: • i Г i i.:m . 11 ::l\-i.',1'.:i 11-1

iiJ.'v4"ip!N|ц~|I'-tíiiiIUÜ |_.i"11-J T-;v.|u 111 IllinVJ. M : XXI k. I ^n ví/cp" н -1 e.' JÜ-^.fl'.ai.d l'Vie.Kiv:!:: I.

7ó. Боа ьц, H. Аз^ук*. мол на: H. Ь::л tu; пер с ноч. .1. Г I Зона н il А.1 кр:н ык. М.: Н^рягя.. 2011 с.

IjfLi и м.^л Ыи^ i OhííH ."il м и к. |Гч iC.-i.ii и к i ■ i -ч -М А VI. .:-L- ич.

.■■■"■-■' i "|||чпС i¡r. : м i .шг.1'.''М'.:. 1ич '1 1.-! ñ> >Н l-

7Я liuiMii^ii il iгми-^ЛЧ^i^и ui.j liipi, и "■ i : киДч^Ш. Р1^.. ЛЧ rnjpil :J/h.i. i Eiyir,

дрсо. И. F. l LUJjJ.ípULL:l. JQiTJ^I ^U.J. LiílVJ^ rJi _VL .VIíiUDÜÜJJ^fe. 4-C

нчл . пспл.. п. VI.: Русский ячык. 1987. Т. I W.^St. 7v. ЕиНЛЯ.1'ЖЬГ:.. E. А. ^ьсъурснп R vnp Г-фЯН;} : F A Ty/flf.TOj^FTVÜ. M.: ¡.::-VR-Лр-уЬ. IOÍl-l.íi-1 t.

W.'i Nup?i Ю. К 'Á_i s n ii.-^i / Ю 1 ¡ I ¡cpsn 4-г i i'Ai, jui i. У : 1 U-ли 11 гил , 1 i.

SL. bupuiuií. 11 И Б^дш^О.шй фошуь IÍ ullixjjlujú IUCÜL.Í ílk- JILULUM -Алоксан^рийси:^ уездного s^mc-твй чй 1 гг.; : К. И. Еорис-::в. дс^пн: к-:.т. Tv-jpcüFro.ü.-r Г;л>:рт=11"-.:йП 3¿MCbofr УСт.^.^ы. Тлпог|1я6к^

L- л í'AV I И1 luíi I '■".■' ú liiqi^iiL'h, iii Л 1 1ji¡: k¡fi v м i;i . Л. liiqi^i'L'h. iii Mv.;l*'í 1" Иь'-куСь'му.:

pvu^J IJ il. ................... ^■^vüiikH -"■ i-i ■' i-'дп. A í.:.

.Чошшлй!. M: Сслс-хаг-й u^u uic. IfJSu. С ] ] o 12-^

Eúpiya-^ií. Д Е^Р-саОг как úíjv^ia гр*\:1и м^ского дд^^ни/ Д Боро^з.

У.щъкг.ъ С^гтп^'я ЖД. 2(£i\. 2SB с

IjfiH^úK-iii. Н Я. J HiOiXtiypiiNC kí" Л_1 rt^ -.i-i Н Л 7:" ■ i q "i l ■■. i-1 и \iL-m [ЧЛшми |4\:'r]K:|rVrVrV ]4iqil.:l i м .ii4V]S: i vpi i.i'i i n i ::i il~ i '<kv]|| u.1 \-L>.:iri i-i т^ччккп-» I..1Í1hll ■; m::vrVrVr p-p р.. i y: .f^L-'L^jyü i i-L "Hfi" .il i\l üO[JiM iw ш ": = ^ 11 .17!. sf. pr 1.0: нивьс-^ новь и яулнтиркп. инч.'тру^:чты

■■ Д ^рстлсчрплж: ж:., с аятл. М. В. М: 'тп-.сл-г-.:-. 2010.272

86. Брик, О. М. Художник и коммуна / О. М. Брик. Пг.: Изобразительное искусство,1919. Вып. 1. С. 25-26.

87. Брик, О. М. О рекламе: сб. ст. / О. М. Брик. М.: Ad Marginem, 2014. 62 с.

88. Брискин, В. М. Опыт работы над агитплакатом / В. М. Брискин. М.: Советский художник, 1959. 22 с.

l¡¡ 4iii.ivTK.ik-.ii iqi;iг1-|Ь м 1ч-1^1:.1 L. ............I' И

I^¡1 "¡^ф^-.i И. H^irv^i"i" Hi i' ."IIш i: (.'■^iippvi^i ник k" iiiК."1 'I."I."^I Kí.4'jeüjjJiiLLLd. PÍWHLULUÍ.UUJ ■■ И. M: Шк^т cru. Li^l. 240 ^

Bu^fc-ilu.nb-j. H. В. Кино как líiu Hí.'Kyí.'tгби ■' H В. ВоПсф^льд Зкцнас. 1983. 1-1-1 Í.

I Sa r: i ííi i4\r.. 1 -. J. К -it wy i ^ j i k^i ijopi o i и i -i к í."Ml 1? /1 J1 bsp i í: i í.ijí: .'.■'

II и :|n f] "и ¡Hi i.i'.: 11 :■.: ■ 1Г11 ii.'.:l i mi i 1 i'.li i'.'i> i ч >.: il "V 1ui^11iii t' II

■>"! Ii¡k:k,ii.pii. m Vyjn.T ниммин. i. fjp-í ;imc: и ii^njnj"!j\ ui'UÜP 11КХЛ н \ -:LUUML'J_UIJJJU_-<J'l I'LLHiiL-pJ.lU.iljl1- M. DLVLU-JL-CI1- :■' PGK.JLLMJ JIfi JÍXUiJ.-ijlJ-lU.

Нсзо^иг^рск1, 2000. Бы п. 5 Ik-.

ISl.ii/I'lm п.. 1' í'jciinhiii.ic i m.'ii i ii i и:- -iO i прим iLkvOLii:. Ipíii'u'jmíi 'iiv.'mi и'ч ни ■.пи ih и i mi'iim М".:н".Ч".:!!;.: 1 1 i-.: м > лмI k:p L iil"ii Л. Л ■ l>|X:i tk: in:-и ч Ml.-1 v i k i. i." i P. 1 i i ii^. Ы : Л j. 1.11 1 f г Vk. "I M 1Л vJi i

li^JWli. Д [J JÍJÍ CJULLLLdH pt4'vpi;J veTLC'V.] u: liupiLUJ pL4T ^Ük'LÜMX:

дсэсу^этильэсго Kim. L"R1: l-irtp- ■'■'^w vüiluv.iu/DsigLL Ycrtov гз.ль. oí .■¡aiFKFrrn: 10. L1.20 16;. Í.'í¿ Ifc^ulH. kí i ¡íl-.ml'.-i.i ч h 2 -I- / .4. Hop if Ih. LOOi. Л M.

::!)i'.i.:n i-il-'íii I .l- i i|"jniiX ' 1 lii.fr ,n м mi.iCiv ijil i ин "i' 16 I"? ■>7 Ii?--;nji., Mlil. Ií;ip Mifr 4<|imi'.'íli::' книофцт Wypi :i.i un ic'ri ;i nj pik'.-k и i í|ííjyjt.\n|nll/ uun A i'illíi. M Djjj. L.í.'. 12. Б-ir.TOB. Д. Стигьм, ji-^shiiidi. начыслы ■'Д Вортив, вступит. ст..

к л г.гглс^. Í". ТТросянлстко. М.: Исъусслъ.^. 1-966. 220

I SlOi hi i, А Д. 1 iCOhOO чП. Т|1н 1Г.д1 i Си Ю ü и к -i

v^i .иц. шцп ичгц:ю.1и i.-vjii.'iypi-i .'_)(.■ i^iи■ifviini" п.: nmi Nik : em."i.-^"UL" $ .

"Lia-, M. 11. üuHiío. _VL: 11™. Ly^l. С. j j2. kv Емппср. ь. p. zre0.3 i.'hn0 в ^-L'TOpilH^C-KOO H sv'iüh n-J H-L'Kyt ^rsa. ■■ b. p. Экппор: рАткол. Tt">. К. Клппор. M. Я. Лк.тчаЯ;. Т. H JTnbiHORa; яягт. г^лпся Т. Н. J и мО 1-L- н ^ . М N. П^ич;. ^.Ч/л fjfil О

1 ¡jl isilih.il i д 1'lvi :,ji,.: - in :: :•: v. : i i i i i : i i i i • i м |k:;i i .i :->;:i-i>> [ ■ji.. i 11 к: 111 >.::: l(.:;i 11 ■.- "i -"

I iui ^J i ■:" ii' Ji ■; ubi VI. 1Í"umi i ih.i itp^V., 1|1111.11 .и. '!. 1 lvc bollkuj. l!. d. 1 j.j■ jlll-:i,—l- ijujo-llx. pslm.-juql±iúuíplilí: hsxucjul^üjlojh имжтаю.1 ML.4fi>:i i ссз^к-кr.70 кка / Б В. Волк::е. 1 [¿ляг.н к^к: Кглонны Í1 пояс.

2ü1í. Ifí Í.

1 Í.0 I Sim i|'ii'*ji:-i J.mih iCOhOii fiCiCiMKn: oñ. Oi. : -рСЫч 1 li M-ii и. 1ÍJ. Д. .и villi: il '.им ч V К;мгиг]| | i | M Hi'-kytL-11ч: l^^ii1 li-i.i i ii .'Li.^m i h.ilh. I^IS.IHf Ili'.V-l ll'IK I |/ijl I, I ■: I l-l 11J—:Jj И. I ч .^Mi'.n к и. 'í-'l'í С

104. Воронов, Н. В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна: в 2 т. / Н. В. Воронов; НИИ РАХ. М.: Союз дизайнеров России, 2001. Т. 1: 424 с., Т. 2: 392 с.

105. Галкин, Д. В. Эволюция пользовательских интерфейсов: От терминала к дополненной реальности / Д. В. Галкин, В. А. Сербин // Гуманитарная информатика. Вестник ТГУ. Томск: НИ ТГУ, 2013. Вып. 7. С. 35-49.

106. Гардин, В. Р. Воспоминания / В. Р. Гардин, нар. артист СССР; вступит. ст.

B. Н. Ждан; при участии Т. Д. Булах-Гардиной; под общ. ред. и с предисл.

C. С. Кара. М.: Госкиноиздат, 1949-1952. 278 с.

177 1'<_1 А Л. Д^ичигиш-Д И.Ш Шф'.^ЬЬШ-Д рпи 1Ь

п1*:с-тринс-твс : а. Д Га.рн^>::-ва. V ^зшнь: нг'.уч. элрн. - М;1лсло11 > 20 17. Вчт. I £1. С :-Зи к

1 ::Е- I 1н.': м. I 1-.':м I .л ■, 1и ||.'1-:""й IСI и1 и^Окйч 01 ш.ификй ; к;: и

;1мим;:1.н||||||'1м ■.им-.: ¡|-г|-^|.:||> ...ни 1:1 ьч:и-.мг 'г1 1л .:м -■■■_■

41 ^/¡П 1 "Км и;-, ч еле- л^ч ' '.^ч1.! ии^ и ¡.ч.л^д-N'¡1 ■■ ■■ 1 Г и:: и 1 '\ш\ К ИК У--:. С. л. 1 гршлм^ч:.. М., 20и5. у. I ГсртуЬ'. В. Ю. Я."1.М11СкIV."1Я кмш и К .О. 1 ^рчук. \1 : 1||<1£АМй1\и. 201 к 20^ и.

11^ 10 Л ИОчГгрнн 1-|Чфит.н II нС^уСИ- чЯ К1ши пПСОПиС .1 н

1:11,..:! мои ну. юн : I1!) 5- 1 V:|■ ■ Ы Ллч .:I--1 1л'П'!.! 1 ■>I ч.:

111 I и . (_' Риги .........и м |,лю.1.п.п1.1м ^.>и,м.м О^^ргк I кн

с^гем и^ьи.шлк.^шш.и^й £К11£М-:Г.| шргфщ / С. С. I'иш5;-рг: /Л СССР1. I ]н-т ;кторш I е^ку^ге. М.: Искусс-ты:, 1957. 236 111 Ггшьггск В. Л. О .л"яЛнс: О^ркг тс; тог: .-.т п гг^Лня ня

/П. .1 1. :Н =:■ чОн- V. ИОм.-СОш?.. О

11'! I |;мич-.:1' 1-1 .1 Ди;;ми 1-м 1 и он .:1л I. -'1*! .11 1 'лиш1 н: I IV'ч 1 I- чмм М

!■ ¡1. -м:^

114 Г.дш гсри.иис. М. 1 -.¡шфич^'.^и! _1шиЛд кик и^иии-

КОМ'^'Н^КЪТШЗИЦД С-Н^ТОЧИК (р^ЛСГВО рокл^'.чы :' Э. М. Гл кнтирн кк. СП?.: ТТстг у|тт;:рт1й"1т1спт>т к^пяпг. 1<£2. с-

11*7 I 1И1М'.:||| Ш- ! .1 VI ^и-куиь'мч: ;: к 11.1 ,..:м мм I |1:>1М 1М.: м |м;:пг. нич: ■' V

I .шш^м 111.-. м :Р-1гцЛ Р^ Ь 1^11 т:^, 11...... =4 ^7

1Г.дш гера.ии. .> М И^-'.-ии«::' к лгчшж-й ах.л--. Р^клАмлий шт 11 Рииии кония XI Х-гкрБСЙ улсгк XX в;'ка: :шга.~;эг V] м^к^унило^ноО сп¡2■ гкгп■;л|■ мъг.улоп яьг^тят:кп лолпгряогп-л'7.-.-. в ао ■'■■'■_т¡1 ~-гэ>1 стм. г-

I к-1 с п юу:. ("л : г^ 1 -1 1 кч I.

11" I 1И1м-.:||| Н1-' ! !■ М 14* к 1:14:1м \:-.:::и I XVIII I и"|> ши 111 I:11 I ш V1, п км О 11.1 г II.II.II ^-'^и^и'^миии^ф!-'^!1 .1. У.1 .111 I фмн (.'11'7 : ДЧ'7 ГuJí:p. ¿1. ир^-шк^.и:;: : Гсдцгр

р^х'ур;1] ап1т.1а.:ог.ти: ро^сн^^кпО кнтирн^т-грч'кт. по^^яш^'нньсЬ и

сякггсксА1- -лул^тпплтупп-п. ТШ/

|Г I Я И ¡1ГЯЮ Г 1.1'Й Не С^-'ЙГ р IIП1 ? 1(1 !?■ у % IЯ цО| 1н:. :

1И 11 1^)

I 1у Ги-.еиик. М. 11. Ди^мй лиис фед^-лки к^дыури í.^p^,íЗJeмlJ ^шл^'и; : М. 11. Гат^нок ■■' ГЧ-с^'кия гультур^ лсрвоО тр^гн XX еок^.:

ттр^^лс-п,! мслтпппвоЧ тт-.уутпкп. Кпроь: Изл-^п ВТТТУ. 200 . ¡Зып 1. С

1 .'■:'.': 1 ^ !:■■■■:■.: м. •'.': В \ ул 1.ч и м IИ 1-.:ч-.:м .. ..ги к-и-- I г ;|-.:1и-■. и- г-q г 111 .............. К ли чцтсф. м чуму учщ ц^и. к.....у 1г\-. I п ш I м: М." И 1

— «Теория и история культуры» / О. В. Горохова. ЯрГПУ им. К. Д. Ушинского. Ярославль, 2009. 22 с.

vi. I U[J| i íUiU, \[ N lltiUiikH [A'íí ii^íü ?и .......... Unik-Ji ИИ XX I,"i!. ; j.. Ü.

Гиршшм. M: .ÜL-.pjK--, -U ] o. Í2Í> [22 Го^у лалствскны ü ^ирвино^кпИ L^.n-L'K-TpIJKHW íí pc^yp^J

r.torwi пМшииш nr .rióiTinfjn.nhJlt cafl г ТГГ'1.: 1Итр:--',лплпл,.с1я плч i пт.^т.п. п.-' (;l.<lí-. fifyulucl ил vi i i 2í.'líTi 1 л ■! 11ii■>.■ i"-!1 ф и j í >!v]sii u-'i ni" к "i i'umhi i rv» и f-i-.n /л1 :: k:k:i i k:'¡ ir^|tini ik i» г xxi i-i.-f/ф lí.j. 1 ;uhui.'/ 1[jjv.m r.'llí] vlí" a 1 ^ 11 ^ i ■ wl 1414: № ^1.

а :g. а :gi уkk. ]'¡?2. c. 47 5 ü

1 J-1 T^pvo. H. И. Прпфссгпу — рсяспэдгр мупьтчстщ ■' H. ТТ. Геяpvo. i" TTd:

;"i firvn 21104 1 ла о.

1 .ь ч H|iL' i Л 1* 'Пi-11\:-.iIViмl;шi iм i '-|k:.iti m;i í Kqinu Примчи Л. l1

;.Hi ií:[jr 1. м : флии. ц:

L26 ^í.jfri, X .' Ж Jí.jfj, jl"р. - фр. Б Cu,>].\riulki: uüj ju\4. pr_i. Г.1.

.Аргона У.: Al Maryi tñ-IL, 2001. 1 ] 7 .Гжалппгчм. A ^с-тт^ртьг гяъоря- a p¿Raimrntr т: ¿фсрс мяипв^ч

KMhl4VII-1h.;:i NN .■ Л. /I/KIÍ.IH.iIMIlÍ. Mi.q'M'illL/K: I-I I.'. J

1 лк ,'.hi:iííi и ::hl-ivil- чл'.м.гфи i и,, í! о х;ш viíiiiimi^.^ii;: l::y. ni

l:;l kkl '.l у. 1п1ии l '_l_ 1w "71 ¡(.'^ikh ■■' ^mimmftikmh ■.i^i^imi.íi^: L29 ^UJLÜÜ. ijl'.lLLÍLI-LHJi .фОСКС^ : PL-.ipL'JU '.'_■!LL JCÚUU|CJ_UU^ ilK^lÚ Ul ['JjUiíKLIX'.U-L-LÍ

poi-ypi-J pi^moditi m: P.kX. — р;'кла>;ной агентств::- п;>л н ;>г:> иккла-URL: TiTp:--"pi?:liicíiia. .udi7iyn-konzcpoiyfl-prí>£kr-i-ivi7i ¿bi^ka-lmnccpci i-diraynf. Гд-гп: i':q\iiiu.4 un lí¡ 11 ^¡Jl.Vi 1 '!■!!■ j .i-tjüííi : u^sjjiri' í:u[jhm ¡/мцп^м mj "ij i i[.i:.-r;in n[.iiji'l.|i шм 11 11 b:iji .ю; i¡|_ 1c_¡" л. ipl'j'Jl:-" ul(:j. ü, 11 jl^uiipsj. [id. jpj; шли. ред. ы. o. klllj.. у..-. д'у, 1у1>г\ is?c.

1.4 ^ncirpjí.liv Гг.рр.-г Бя.'ЛРРГ : R-j.-- Т. ФсЛЧПНГЯутр, ТТ. rJóporviF-x f"j IÜVI-^niui ■ и Othr«. 11:-k i«■: |1АчиИ -Оч^ MoúkinVi Oí

11 1 1 Ч! К . líl. ■i.üim iiiqi;iiih.:iiN-, "МП 1j" .П Л. 'ji ií'.m^i imc M-.ivMr IIIH ¿..Ц'цш ,1кии i.-i^p i и м

ilK^ikuULv J IXJIJI^i .LÍ'.LILU LÍJJLL II.--.JJT._V-.JL,- juJL'JÜ.ípúlí / .4. Д1'Jp'JLÜVJ! ■'/

Совроч^ннь:^ генuní N:íof¡piLíNr-L'-bHo^i. прнks\¿jh;>r:>

к^русггк к лп^я^ка; со ст. НТТП'г, 20 •■'?. Bbrtt. [ С.

1 .Í."1 ,|Vr .1111С.................КИ1IÚ Ьйу i ^ К у. Jl HtfK И ^ Ю i ■'^/.'ÍL-k 11 У:

k'l Ч IIIL" II I IIL" IIIH I' L'-Jli: 114 I ¡il-'N/i KV 1.1 V\\i: \ М --"111L" I l-TII" Ú I!111Ч 11:11L1.-.:11ИЧ 11 .■"', 11

2017.

[ м бзсоеи п. е. ттсльс.-кк^ dci шс л^с гн iikk h руикич júpí-eí^kmikdkhom dci ihü ■■ "frícbnffvftt в. ■■' t i?; п':--.":-г-лгтлгк;:'. v.: жгчсетъс.. 1 Вчтч. ? l". 4?-17j.

135. Егоров, В. В. Телевидение: страницы истории / В. В. Егоров. М.: Аспект Пресс, 2004. 202 с.

136. Ермилова, Г. И. Постмодернизм и воплощение его основных принципов в современной анимации: автореф. дис. на соиск. ученой степ. канд.

философских наук: 24.00.01 — «Теория и история культуры» / Г. И. Ермилова; МосГУ. М., 2006. 17 с. L-7 ÜoprMül^ Л. А И ^LUO.JbJOjlLLKf AR i¿ p^L^UuM J-ШР" : ДА- ф.иЧй!1 :1 Г p;ILH нач. кн-2^ И: т^зисоз ИГ Вссрсс. Ентсрн^тчсж"!:. i 4íiíVi1k::hь 20 Н г i.

Кя^кь^ОН. С

1 ?. h 'jUmo .1 IS >'• V 11 :мАС 1i' l 1 Л111: й i [tti ii-ii (.. ио i dpi и .. (.с ifqui и ы int,

11 >.: i г >.:;: i ~ 111 ■ i. 4 i. 'i' vi i ':чи: <.:1гий \ i-miijiiim i w7l! i-i.ni г !>!"■■

1 "!с/ jIT.'iüii, ir 1. '_4'i^nik¡i ".iirpji ii i i'Jil 1i пмр ис (гчч- !■ 1. VI.:

Икстичвд, 4v4 i\ Hv Жолс^няков, В. H Ciii^inan^-^fúr. : kü-::-Bcoc с фя^ккн rpos : 3-. К. 'jkcjitfiiHKfii* V. i límic.i, 20Г.И 2111Ю.

1-J1 IH: = i mi iL'k¡: я. 1' ■■i lii и'in'.i ni " i |:mi'h. "14 k i i' ■; >! -.:i " ih .: и >.:i г.1 ч>.:;: m и i-q к>н-и i -'1

Л j;iпиk:k;iи. M : H' "llí.!. il^:

L42 'JL'AUSJU, Л. Л Кииия'лл/: ьслзрсшин.ис к UC.vjím ■'. 1. Л. ^¿исчлл, Ш ИК J-L-I.

С. Л. Гор^н™:зи. М.: ЗГИК. WW. SO с 1 к? -¡;г.>,:. М. Кстчолеъпо^ра; ягьг~ л гтсг-го, / М. F. Т/Т.: Ист-ус^т^л. I. 2Ü9 о.

144 1Н> i м п ;i ::L"II . Д 1 -''MIK^J ::(, Jimii 4K!1:IJY in Л 'ÜIL- ■" Д ""!:■ iqiL- i г

irju^MüiüiiLCVL'H чIIJ.Hi: peí !■■::■ I ............i :i■..:11м-■:i■ li¡ip ijiji Л ч V, /.\лУ: líui . \

С. ?4.

Hi "Зорки*, Н .4. !кг::рня ^овстсзсого кипе ■' Н. 3;уркъл. С'Ш: Мгп^йл. СПЯРЛ 200:j. 5- ■

1 'к!- I Л lO l'L-K i;H -.11 Ям if U II 1,01 МИ> / Л. lO. .ЗГЧКНИ. "} I jK ll'll'M III ■ И ^СурС]

jupiu: linv i^c- i^pubi Llíl hiip.'.www :iu[j._i.-bi.i^kE"fi-7í':-'!.. him i.uni coyuiLisLLLu: 07.02.20]!^. M7 Hbllhcb. В. П. Трехмерная кочны-^рнал глотки. ■' В ТТ Изиисв.

А С. Ea-i'üK-.vfij Г. TvT. Пгагп[ук. М : Treno ч t^íT.-ib. I99S. 2 2-1 1 [К ИкЯ iO-ШмО- И I . КЯ.-ф^Ч CH-rpí.-iJ А. 11. ПмЯмГ.-М^мГ!. М : llOK vOti Ifi. l^Sn. ■:íu i:

14":¡' 111\: i nii¡i, 1. (_' . lujiiií i и e11¡|■ | i.'i.iii, i..tii iiijií ^irjijvm, oü'.'uim.ir iipmм\ iмi-i

i^upíiiF.iíiibj.l4ili и ;il':i>;l.ilji.l4iu У 1. С. Iíi-l-ilillui ['.l.JíjcipuuLbJi ресурс] TxHik.uiv.ic.rj: (!4]ii-i ilku-пьн ыИ саИт Сео^дло^ксП сгласлноЙ унм в^лсгш ьноИ Kov^.fr finonnorcvi Trf. "В. Г. "^лписьо rio. Т TÍ.T.: Ir i p:-'-'k;iik. i. '.Ч10. 'i./pixi ^cl/cnn ".'i ^.f'O.b/ft rohv i.x I -1 ^ y\\k: I - ioiv [Али, г. n ¡L-k-;1|':-:ч лч41 ь44 iи nil (щ-. i;i iv^kh unmh 1h .:.i>14'i 1 11 К i J11 111 l-r> .1 i: I _ i.i. 11. ívji ■'! yj.vji"j ' iii ii С ii i.'i í i у V ¡| 111" I ¡i 'Ml i л I = I ■ ~ I VIookJNC-niin.n iHíipubio e:íilh ч ¡jí'b^sii ■' С. Н. Нконнкис:за. ■■' Гумь'.нип'.рн fe: ЯГ,—уЯТГ.Н\-£ Щ1Гг1ПС\гЫ П-^ГЯ"-ГНТЯ r.TKitl ПЯГКП V -Г:Г: .7f-TOR 1ЯГ-Г..1. СПб. I 'Л':". TÍ\-R.

I Ü .О

151. Ильина, Е. А. Традиции агитационного плаката В. Маяковского в творчестве Н. Копейкина / Е. А. Ильина // Вестник СПбГУКИ. СПб: 2018. Вып. 1 (34). С. 92-96.

152. Ильина, Т. В. История отечественного искусства от Крещения Руси до начала третьего тысячелетия: учеб. для вузов / Т. В. Ильина. 5 изд., перераб. и доп. М.: Юрайт, 2011. 473 с.

И': И ииКЧЧпиы 114 .......г ие-пц-; и Г г .1|с:..1.,.! |Ц |||ч [Г, [

.'^илЗирШХ.'У-и! ЛИ_шии;у._1.- ьу'^ы, и^ии-^игиинЦ! У. ииф-^ШлГ!

гч.'кнл~::-гк11: в 2 : МГУ нч. >1. Е. -"Ъчино^ова. бак. л0урна.~1 ктккк. Ляс оря г^р™ мстндьультуры.. ъомчучгкаптг. кякмргсягг'пг г ппорс^ьга: 0\иП I Л. О. Л.^С^иЯ, мОч *С,д И. I I м М1

'||М7 1 'С^:

И4 I 14. Я. II I МпфИС"! К^'Л ИШЧН "^у. ^ 1ЧЦ" Ш^к И II.

Иссксыч, Ф^дорлп ьноо агентств;} по культур;: а У1тк:мя->т^4пп ^сьульту I. ГЛЛИ.'.- С Ло.: ГНИУТ; :ШТ: 2000.

ИОь;.-С£шГ> 101 ьу.1 ■ Гг|'||,1 {."ПмнИ |Ги нчССлЮ ГОмЬы м: О1^ I Яуч. 1ргд^1!

.'.■.I .1 П Г I 1\}~ и

И6 1и 11ч Ич>'1 гч I и ч^ч.'ин мн финл . |/мч1 ^.¡.н ч<|. VI.:

4*0 с.

\:-7 Искусств:) к. пиучно-т^кш поскн I! пригр^с: сг!> ^г ло^ .-(-::-;гт. Л. ТТ. Н-.^ггсоы В. С. Спк/^т^. М.: Т [икусстъо. у 73 ■■ 63 с. И |£ I К г -¡Г- фГ'ръ-м \-"пй г|Х1|1к^ рО и иЯулЯН, I , рмпч шкГшйч : Л

II 1ь I 1гч|: у 1гч-г1 I I ил Л Мимнь^и^к VI ■ И.\д .-'■р.шпм ;Ч1мХ Г!^ ;; И9 к"п V.! , М (.' Ми[д[:и.т1 ин к;1:\-^"г ш И^г-гвор К'СЛбД 1иг,- р^иисК^

спрэги^ы ш1>\1 ■' М. Г.' КМА ии ^ I.: I и ьс, 1977. 440

I цу Кигъ>:. М С Фп.то^м|1::нл культу ръ: У М. С. Китай: .А кил ту санитар, наук. [И

др 1:.' С\ I ОО ' IV " 1С- [»игимю?. I'^и. 11 ? Ь 1М к";|-;:1 Ы ■!" VI[кчк: ■ Iм 1и<л;:1л м;: |\ л ч кш 1УХ--|>.Г1 ту.: .:ч и|уч11

чГЦДЧ?.....^г1,1^^ I" I ■' VI. (_ К":ц-I м . И^г'.-чД'пЦ", 197'1 44!"| у

1^2 Кили.. М. С. 'к.-ювгчгслша ^дллчль: Пцш .¡илиьи^..VI. О.

Кигъ>:. М.: ГТ;>лнтм:^11г, 1971.328 I КЯЛЯ р'-ПГ.УЕЯ. В И. Т-.УЕЯ ро-¡¿лу П Л \ПМПСППГРПТУ В. ТТ. КЯЛЯ р"-ГК::>Т:Я

С И^ч IШМ : ГJ^r'llnни^Я I <Э"/£ \:?{.\с. 1 :'-4 1-Г;| I ■.■■ |:■ К Г-.-1 Ь^мичт 1-1 мм ■.::■ к:л>ми ич^м.: IV.111-.:>.:I.I •лип- ::м;:Л1.мм

\\.чиичА" I III 'У* * ■' к. VI. 1 |■|J[^. М : Ау к'ьЧ'цп 1 л!^"!

I Ки-АЛ-р, К. М I lf.iuj.ijii .■ К. М 1-^.1ир. М 1ИР, ]

к^- Китанян. 3. .А К^лздг'.ЕНыс выстуллсния М^лкивского гг. I /

B. А. Кя-ая*п ■■' Лттсрйт^'ркж кослстртел. М. АН (ТОТ?. Т. 017 с. I Г>К'Я |урм:0к^п, I I. М I рГ'ГиО^-ы Ймн ^Я м.1 м О.улГ'^ I ■."::■ I ь I .1 Г'И учСЁ Юи

............АД ^ чЧ" мри к^ччмм I IгиI^¡101-^ VУ <НЧ ....... :

11 М. 10.". ЧV у 015 " I/ Е1Д У: 11Ш1-' Ч и О - М-Г 10_ШЧ£ I? .АрС'О.Д^Шл] J ф и Ч ^ "_-К"_1 J'L п::л гс:гс: бкк з г-^яш 1ч^ско7н в\л-1 ки ;-овроч ^н:нс м ^таг^. Асгр^к^^нь, 2010.

C.Я 1-8-1.

168. Кащенко, Т. Л., Положенцева И. В. Гуманизация образования в высшей школе как фактор социализации личности // Теоретические и методические проблемы развития современного образования: материалы X

Международной науч.-практ. конф. (20 нояб. 2016 г.). Российский государственный профессионально-педагогический университет Екатеринбург: РГППУ. С. 339-342. L К sy.U у, R- Lilr ^ WU 1^-ULLiijíilLtiUÍ К OJ t» фф^.-L :J Лт | uly :

аг>1 ^рос-Ы ■' -А В. К-^ллоу: г -ir,. ¿ англ. Е Cmcciiihüíí. \{. з^рии eil

200-I. Ш

\km m.'i. fJ i U hJUliiO-u 1 ¿ íH'fpi. ■' IIÑ.I |1£ч ü Ю lOih*Hi чЯ. М:

i "iii4:il i;i*. :■ iii.Ni.rjh.: i-.:., .ич luX7 ó^ik:

171 k'i-ipi-i.i :/■ i"_. |, II l-i. I l..ip:i.|i.ii:í.:ii j f.'in'i iií.-h i|nmn.inj;mi.i-h: m.iijj.l:|m ium -:.r i -1 i-h :

11 H. Klip.ULJulíil. HKtflSJmií^J.- УФУ 21'.: 1 ■. •if-I-J.

172 Кпрппгяия. H. E. .А у л ftü -;л -¡yar h4>.i с искусства к эь ры-ньтс

т* прпсст* а: [yrcvi-mc кссойпс]. Вуагсопяпур г [ Ьч-ъй У/чал. Ун-та. 2013. 151 с,

173 Ki it^^&í'km, Т Ю. .Алзт^лиггл iiíhlijc стИлм в sefí-j нчяНнс : Т Ю Ki ití^b^iíiu ■■■' В^С-НПК Тслкъггй Г ;>,jy.T-lL| '■ С ТТ; C-THV:- ПГ: ууПВСИСТГгТТИ. Т-ГЛ-ГСТ," ТГУ, 2011. lililí 2. у.

174 k" hmui\, #Ч -"V , Ии;1.! i.iil.1 I1 I..? Ijy\;r.i: n щ/и-^Л n¡| i■■ м n ip v-.tM.Miji и ík'.lí'.JLUCJ-uúS prujuixiu IÍ ибучси.ш. .' Д Л. K_UMuií, Ь О Ииижи'ц ■'/ Ушмп ыжш гиркш школи — р;тпонич: чигсрнилы ^хлукщш'НйЬ нау:.-ттрлгь . -hOFT-}... 20 якр 20IS г : YT7Y. 2'.": IS. L". f l^-i20.

I IV. in l. Г I . ■:! ifMVi mú i :í.h:. hfth 111' ■ i м. i l-'i i-;h.i Я -1 i:iiM-.': n :" ■ i ■.":■ i ¿г-.\£\и ьЯ .' К'.г, in £: I I 11 - ■ • 111 • | > 111 IOI;I>.:;:I 11-L14 i| n 11.1 I|II II IL~ I|>IL' | MI IL~- I'L'1 MI 14 HI:K4-L\:II-¡ M .1 . VJ4. " 19 ГЧ^.

L7'S Kua j-íl1-, Л. J.IUhULl.Ai_ Г J U iíCSJlí. UK'.UirJj CM11 Журипиич.и^. и лингвистики, ut: и н кката вИстпка И прав*:, мст;урня ^к>■pнa_□^lctiidcii а -jXFri:i.-.:nTi: т-: ф РПЛ TI П П, T " М ■■гнт,1, >■ ü m г:Л ГГ-ГК. С Т рйЪО П FTY L мя~£рпялV: яв~-OíOr Д. Д. К ш^н. 1.И I K¿h \ К14". У. Ifl ú 17: k"iii4:i и i i к> . II Д Д n;ilin кик::: mi и Ki^pi н у -ч .: ч ш i:iv.i.:ii он

^ip\infl._ry[JIII J\ I Д r.'i'.i'I "Д" ЬИ Ч 1.ЧГЧ1 MH.'JI .ЩДЧЧИ ; II Л Чч^ир и и 111 Í|.il4. Z,-V

нчл . ¿тер У..:Ои\1Г1-Я. 22Н с. i7£ kn^mnctí,г. м. i jijív^mií'i - i. ы. koímmiüií, ы.: i.2^1 и.

I IVritiiOiih^i!, i Л I Ю ■: 11 ЬЛГ| i -1-йщ í-i i м"ч i i.m;" к;" i Я i .ьлОрм ■ : ^liOhL- i i.i и Vkiií: \ l'( i!.' "Л» lí i:i.h i м i p.1 кл: -'и л. ICi: i il- i k> ii-; ■: Iíl4:iiimk k"l "v

■1-й. 11 Л I IcKv^uiki k'uupijwj: k"l y, \ ........ \ í.:. " s 1 Vi

l sv- kuaoíiuubibjüi. d 11. ш^ркъ-гц.^ iu. - ipcii^mii cc_ui^lj-líiüa lílj'a-l-jiji lll lí прслагинд;'. : В. К. KaT^UHOlí^ldin. К!1. A. III-j'.idccibhЕ. VI. Полмгнчлггт. № с.

181. Колупаева, Ю. Социальная реклама советского периода и в современной России / Ю. Колупаева [Электронный ресурс] socreklama.ru: Информационно-аналитическое агенство «Социальная реклама». URL: www.socreklama.ru (дата обращения: 08.07.2016).

182. Коляденко, Н. П. Синестетичность музыкально-художественного сознания: на материале искусства XX века: специальность — 17.00.02 «Музыкальное искусство»: дис. на соиск. уч. степ. д-ра искусствоведения / Н. П. Коляденко;

НГК им. М. И. Глинки. Новосибирск, 2006. 392 с. 18j Kúh-Eiihüp, Иснурня сти.ий iuoíypaвдкунгв: Кон-ВИнгрс тт:р. ¿ --fcv. лгг рсх лоо. М. С. СсрнкБЯ. М.: ТЬ.т. Е. ТЦсвчук. I. -I йс.

I IVriCi.hilH. VI. Л. I vil И^ I hfip- I!fi: к .í кн. У Ы Л. KOÚI.KÍH! :

Ka. J. -d. J-LlL. IV2 C., J i=!J.\ ш. 2. т JV. V. lúS JWk. *jl J. -l vi L-11 LSí Kij- LKiJü:. M;'i. llv^'ií; ишй мир j- Kij- LKUJi .VI. „V L'liij.: СПОГУ. 2001. M-1 z.

IVriCi.hilH. vi. Л . I l.i.y.HU ИК Ü. IS. í. |"i-"iLi i:;i küvi иУИщ н н , nttíi ■' M Л. I >Г i. ■;: i. h. • м-; •'.'.• I 11 j i >.-.••. 11 м к .> Li-l i ; 11 >.: | ■ i 11 j "■.: ■-. i : ■■_ i ■. ■■ i 11 ч i. 11 ■!

üi vi п л. i..... íihj. г. "! *

LS7" KiJiijXULL:!. Ap/ilíil'.iliji. Ll¿ y.U rqvrih" JLdLULLd.ijг,i.: ЦуО.ШЧИлГ Щ'.р^Д-ШЕ

■ич'нИе t «30ci üjoíí-h ым i]:cthi:'.pejc» в pocteii в is72-i'j 15 гг : a. a. ií-:~:)4 iihí. ■ ■' ТТржтлЕП n -rrrz .тп .^тагт-гн: ъур'нал фклслопттсстлг:. пБ^ягеглглыт*: --г vynvry.ifrtnv [тсолслмът-г;^. р^-ляь-натяну юф y, у-1 с. т... зьп:. i. с, i g-.^j. I KriTrivnFTfj. A. A. Оастовмс "iHLtth-r-i FíajiTFr-n-.i п оспскусство TfOCVTtfT» т. Гí■LL■^ м щЯ \IX líb" Л |Я XX hh .'Л. Л kú i ■.': ч и i Ям. р£ ч II. Л .ф.г.мми ^ К" и к: иь."i. iL->.:i-rii.: .:ш w.kii i ■. г i i " |" i i г-. ■■ ■ i х- ■.::: l ■ 11-1 ■ i.: l-- к м i i -.кури 111 j 11 ::!.jk jfii i ■if-'iik'-M^iknii mcj'ip ii^i.im-j i¡|i i iü íhiiij í\\.i i.'ivpn ■■, Vvjpii irkiiu.

.V^-jcihI. 2vl2. Djju. !?!? 1,-itík \ f." 13? l7-;. I Кривуля. H. Г. Ана иаиИси н ы'-i плакат: кш:зИ, ^поши]:^ ка н i'B^tiKyptf w.¿ ■' Н. Г. Крпвулу ■'.■' В^стнп\ ЗГИК лм. С. А. Гсиясгмока. ЗГТТК.. и ,ч 2 i2s> с .■ 22.

1 k~| ini'.v 14 11 I IS - ■ l -1 н.;: j i >.: i -; | к: ил 111 Лмнчнмич .irvk Ли.:|1и i мк:мми i .:|ihii.i! III. K-jn IVJI и. M : AMtfiMi , "UnT S-г: i-.

Кривуля. H. Г. >Kl.hpxir.ituüiiiihac и:ннч1щж:ни:>г::- n.7uj<utv. eí: втсулоП тт-.\гткпнс ХУ / Н Г Кр.-гтлггг Bix-T-Fro, ВГИК -г-н. С. А. Гср^пмова. VI. И MK,2fj|fi ISuм -1 -.^.'j. у. 2S IJ

1 -у 1 к"| ini'.v 14 I г >.: 11 • 11 -; 1111 >.: il* i .к: i им i ;: i i г> i :: н. i i и ;i м v;iii.ii I'mlliin w.'.1 чт!

nj.'líji-: 1'.1ч™||. .4 i^. IM I'UIH'K. V4cJ ^ипчм. к...... ш^ч'^и^пг.-кинн: l"7.f:n.f:i

^I-CHUÚ-. jv.K- к *.yv.m№ jbpíiuLbLí: .li^Titii^i- .■' 11. I'. Kpoiy.iH Ul'11IÍ У-Ч. С. A. ropíí^i гнсзи. M.. t.

I v3 К|тпвуля. H. Г. Т'иьппс ^ттря яяпмг.таттгп гпяуя-а.^ ncp^rfl л^ловш;: XX .■' I. . К^и ¡r.mi //Ментик 111 к- К и .i С. А I ¿pflúi М : ISI НК".

■i 11 г-, .ч-.-: l: is i-o

I ¡y. k"[jHi\v. IH , II I. 'JiLuMUMHH ^v.urj^ii IT "i I-I^ fii l\IJi' i •'M

як", jui iu.ií^; учгиий l-jí.i j-jh H^Kyt^rBúBC^'HUfl: I7.00.v3 — - Кипе-, толо- к ¿pyr^c зкт^кньи: k^kjv^ tbílo /ii i . kpdhv.in. ы hi; ^.c. а. i ■0пя£,т.к>1!я v. 21ю^1 -1^1

195. Крусанов, А. В. Русский авангард 1907-1932: Исторический обзор: в 3 т. / А. В. Крусанов; ред. Е. Маркасова. М.: Новое литературное обозрения, 2010. Т. 1.: Боевое десятилетие. Кн. 2. 1104 с.

196. Крученых, А. Слово как таковое / А. Крученых, В. Хлебников. М.: Типолитография «Я. Данкин и Я. Хомутов», 1913. 15 с.

кЧШ^М1'i, М 4. fu и и n[Jpw. : SJ. M kvin^nji, M : íi ;li i 1 S7?. W [ Kj'JJ^UUJil. -В. Л., KyJLLftLÜW j. Д Z-lfrüJ.LWLJLÜL JJ Л. KyJUÍJL-IHL Д. Ку^неиоз. .П.: Хурс^княк PÜCCT, l'?73. 11-1 е.

В. А. Му Л h~lгй Л П \ Я ' ГН-.УНЛ--; J L VFIFTÜ :■" КОЛЧЛПЯЛ O.VfiCTClüU -■I ни Т. Í. i ;чи>: 1 Л* I- / i. . р^ч. A VI. ll^n\fi|V>h. 3-0 I.U М : "O^ÜL-

■■iiimi .: чи-. _ ' ') .: i 1111 ■ 11111 j I-1 11.: >.-:: L~- hv.: ки ihi.4"ii Им мм.-ш

Qh^ikíi. :.J|||I1Í (NCJ:. Jíl:

hb.^iLTcal KJtfíyTMU.JiuJ (.т. uOpiiLKruLii: L4.1L .20 17'i.

1 :>:'.■ Куу-Kíno^a. H С. В lo - тг-г'^'т! fíok rRc^pywRT ve. тряк po^FTf п кг|пуальч-.>го

n|V:úip3MúMtf ■ J;' ■ i::': L- 101111 ".'i и jm.i ypu ¿mOi и Ял .i i~ ■ L: i .: 21.0M.'/¡I v. I Jfipm -i 11 >. г i 111 и ч i--', JM,iy| ii.i ■■ .ir, : ■■ | ■-.: 111. чиг ii.i ■.::■! v ч -.n i г 11 i. >. v_i 1.1">.-| n i i и : 11 í.!. K'vjiip M V и vi II I. ÜiilVcJ'i1. í.iiiviin^ir, 1filM. I "7 i.-2V'l kyjltíluj. Л Б. jí: j joll-:' У .1.Б. Kv.^x^i1, auI'lJi.lI'ii Л. С. _VL: И с jc y ve л1 и. 1975. ?v3

J-.'j Кул mu-;. Л. Tí- C:¿[.íly-rl: с-.^гку^гг-гк: t: т. ■■ Л. 7J-. лулстппь: рстьйл.: ?. H. lOpCi 1.01 h. IV. .) fu ДР 1" Ятг ivOiyu. £ i 'II IÜp£ Юи гПммй (. H .1. ■I "i i;:i i> ii-:;:ir:~>i >.í! ii-b^i IЧI kk mmhl-kvll m'.i | i др | Ч I I н

k~[jM ni k;i I Ig.WI mit^i. M : íy¡;i; HíJ. T'h7 v:.

2V0 Л Б. lk'-ruf UL-.imí.LUJ-LLi ну^гги: >iu i.ej^-iüJLLr i1

гео ■■' E^tuiik ака чсеюг::- М::лолоокного т-^цгря. M :

TJ ATvfT. 2011. Вьгг. 2 С. I39-1-1 í?

k'v pv и imi i. M .'I, I |л1:||и i l" ■.: i-г 11 -i" .. .i. i-i 11 м ::lk i;iu;i: M Д к'1, р-.пп ii. |k:.i Л A Vlui\4jii. M : }\MK I """ИХ.''7"1 v:.

2K^'Hti'^iüLÍL. JJ. HJ-^VJ.L.If.iLJi.L-q:р«_1й]_иЕ M.JL-i>LÜ.JUUilUHL-.iiJ.:jlL-фн_J ML'.: О пркр::ас н га^оры: уч-ir. núeoSno-- E. E. К>рчси кн1!: Ессеокva.

гос. mf-т рпненатоп^^т1 а. г^яспмо&а. т|.яф- ki а от .■: c-f: г. v.'.rrü :=n=i п~< я khiuvh ií.icí^l i.hir m : mi kk

J ¡i i| I.:I 11 I,l i Л I Л .:i-'L¡: i.. .p \\уч-1 кк: ■'А II _ I н i -: | к: 1111. I M И |."'ИГ V14 ^

2 ^ .1JLLHpf LLL'l-" J". Л. 11. JilpU-irpLll r-.TiJU.::-!1;'. / Л. JL.1' JÍJI.J bíi1. M: Pv L i.-.iUÁ iL'-.ÜJI. L JJ.

2001?.

У.'К Ля^р^тт^^. А H. Вя.^аря Стсттопоы n раячом : .A. H.

J Я ;|'i-ii.i i. £ ■; ■'■"I | 11-111. -111 м и L: i úi\N OiO1 Olí hCin ¡'■iO-.. м:;Яи i;"d. Гручи MI IHH Г ). VI M МИ1:> Muí П1 У 111 I' 7 í^i/pi н - I"i:m m4lL>;:h чппшгн»!

2rJU. .'Jujpmaíj. Л IL llvwyLii JuyiLÍiui: ywi. ■' 11. .lujppuaíj. M:

Гирддрн к:н, 2007. 303 JI v Ля^р^тт^^. А H. "Ракурсы r^-^íFvn / A. H. JTF.Ípcktrcí. M: Иорус^гкп.

211. Лаврентьев, А. Н. Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 19201990-х годов: дис. в виде науч. доклада д-ра искусствоведения. М., 1996. 60 с.

212. Ладовский, Н. А. Основы построения теории архитектуры / Н. А. Ладовский // Известия АСНОВА. М.: ВХУТЕИН, 1926. С. 3-5.

213. Лазарев, Е. Н. Дизайн как технико-эстетическая система: автореф. дис. на соиск. ученой степ, д-ра искусствоведения: 17.00.06 — «Техническая эстетика» /Е. Н. Лазарев; ЛВХПУ им. В. И. Мухиной. Л., 1984. 32 с.

214. Лазарев, Е. Н. Основы технической эстетики и художественною конструирования: метод, пособие в помощь лектору / Е, Н. Лазарев. Л.; Знание РСФСР, 1971. 26 с.

215. Лазарев, Е. Н. Художественное конструирование в системе эстетической деятельности (к постановке вопроса) // Ученые записки. Л.: ЛВХГТУ им. В. И Мухиной,1970. Вып. 1. С. 21-36.

216. Лантев, В. В. Агитационная иифографика в изданиях Ленинградского отделения Государственного издательства изобразительных искусств / В. В. Лантев // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. СПб.: ГУПТД, 2016. Вып. 2, Т. 2. С. 4047. (Серия 2: -«Искусствоведение, Филологические науки»),

217. Левин, Е. Ü. О художественном единстве фильма / Е. О, Левин. М.: Искусство, 1977. 120 с,

218. Лежень, Е. Е. Плакат как средство политической агитации в 1917-1930-е гг. / Е. Е. Лежень //' Вестник Саратовского Государственного Социально-экономического Университета. Саратов: СГСЭУ, 2013. Выи. 3 (47). С. 122124.

219. Лексикон современного искусства / нод ред. Бирюковой М. В., Никоиовой А. А. [и др.]. СПб.: [б. и.], 2010. 92 с.

220. Лисицкий, Э. Проуны (К поражению искусства): доклад на заседании ИНХУКа 23 октября 1924 г. в Москве // Машинопись. Частное собрание.

221. Листов. В. С. Россия. Революция. Кинематограф: к 100-летию мирового кнно / В. С. Листов. М.: Материк, 1995. 172 с.

222. Литвинова, М. В. Социокультурная динамнка массовых ираздников и зрелищ ! М. В Литвинова; Белгородский государственный институт культуры. Белгород: ИПЦ «ПОЛИТЕРРА», 2003, 155 с.

223. Литяйкин, А. А. Значение дпсцинлины «История» для студентов технических вузов / А. А. Литяйкин Н Кирнлло-Мефодиевскне чтения в Самарском государственном техническом университете : сборник материалов XI Всероссийской (с международным участием) ежегодной иауч.-иракт. конф. студентов, магистрантов и аспирантов (15 мая 2015 г.). Самара: СамГТУ, 2014. С. 146-149.

224. Лихачев, Д. С. Заметки об истоках искусства / Д. С. Лихачев // Контекст, 1985: литературно-теоретические исследовапия. М. [б. п.], 1986. С. 15-20.

225. Лихачев, Д. С. Через хаос к гармонии / Д. С. Лихачев // Публикуется по изд.: Лихачев Д. С. Очерки по философии художественного творчества / Д. С. Лихачев. СПб.: Блиц, 1999. С. 3-5.

226. Лотман, Ю. М. О языке мультипликационных фильмов / Ю. М. Ломан. СПб.: Искусство, 1998. С. 323-326.

227, Лотман, Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстстикп / Публикуется по пзд.: Лотман Ю. М. Об искусстве / Ю. М, Лотмап. CI16.: Иасусство, 1998. С. 288-372.

228 Лохов, C A. О прикладном значении одной абстрактпой дисциплины: Преподавание философии в вузе / Лохов С, А. // Философское образование : Вестник Ассоциации философских факультетов и отделений. М.: [б.п.], 2013. Вып. 2(28). С. 60-63.

229 Лубок - Bilderbogen: [каталог выставки] (Народная картинка России и Германии, XIX-начала XX в./ М-во культуры Российской Федерации, Гос. ист. музей, Выставка 7.06.2001-10.08.2001. Посольство Федеративной Республики Германия в Российской Федерации) / Государственный исторический музей: [авт. К. Даиельчик-Брюггемап, Е. И. ИткипаЕ. И., О. Р. Хромов; пер. с пем. О. Рудакова]. М.: Художник и книга, 2001. 120 с.

230 Ляхов, В. Н. Искусство книги: Избранные и сто рик о -те оретиче с км е н критические работы / В Н Ляхов, сост Г Ю. Стериин; вступ. ст. А А. Сидорова. М.: Советский художник, 1978. 248 с.

231, Магазанпик, В. Д. Чсловско-комньютсрнос взаимодействие: учеб. нособис для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности «Прикладная информатика (по областям)» / В. Д. Магазаниик. М.: Логос, 2007. 258 с.

232, Мазаев, А. И. Концепция «нроизводственного искусства» 20-х годов: И с то р и ко - крити че екпй очерк / А. И. Мазаев, АН СССР, Институт истории искусств. М.: Наука. 270 с.

233, Маклюэн, М. Понимание Медпа: внешние расширения человека / М. Маклюэн: нср. с англ. В. Г, Николаева. 2-е изд. М: Кучково поле, 2007, 462 с.

234, Мантов, Р. Е. Виды эскапизма и совремепное искусство: На материале кипематографа: дпс. иа сонск. ученой степ. канд. философских паук: 09,00.01 — «Эстетика» / Р. Е. Мантов; Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова. М., 2002. 125 с.

235 Маров, М. Н. 3Ds МАХ. Реальная анимация и виртуальная реальность / М. Н. Маров. СПб: Питер, 2005. 414 с.

236 Мастера советской мультипликации ] сборник статей] / сост, Д. Н. БабичснкоМ.: Искусство, 1972. 191 е.

237. Матафонов, В. С. Николай Михайлович Кочергин / В. С. Матафонов. Л.: Художник РСФСР, 1978. 111 с.

238. Маяковский, В. В. Театр и кино: Пьесы и киносценарии: в 2 т. / В. В. Маяковский; сост. ред. текста и коммент. А. В. Февральского; вступ. ст. Б. И. Ростоцкого. М.: Искусство, 1954. Т. 1: Пьесы для театра, эстрады и цирка: 1913-1926 гг. 496 с.

2 MtfiLüitilftü. Ii. Iü. Apj -iyiJL-ftu Ji hJ.Lpí JU^ILULÍI' 1\ IO M^JL-ÍJÍJi ■;' ÜC4. ILLLK. CillH KT-rr^TOpíVprCDCOTÚ rOCViU'.pí.TBi'HHO^O yH KECpi'frrCTll ТССЧИСЛОП-ГЙ ГГ

тн^ня OTñ.: СТТГУТД. Bun. 13. í". 31-13Г

VlL-.-i.Ki; "lL-Kj. i i ü. ^OhO " i mi-.i ron. i-i ik (.m^i я м,- lOCib i: ii|Vm^kí;4^mi ii.i|i:\.m :■■!■.■ i .: г к: ч т к^уи-.гг i;i и .. >l;;ih i.-i >.: i ■ i 1:: l ~ -ri.: 1111 • i гн íiij i :-■!■■ 114 ■-:.:■ ■ 1.1 ■ : К Ю V>.n ir.'^i' ■■' и i¡í nir! i щГ;и.Пм j¡¡ i

.VllIVrpLIll Jbl 11 Н^ЖДуШ.'.^'Д.К'Л -L-iP.- 4. KIJ-L'41-. С IILLK L-l If 1 epO p L г.(LL'l

rccviiapiT^HHtíTi VHKEcpi'rmcr т-^наиугкИ н шГшШ-ц ^чий СП?.:

СТ7ПЛ7:, C.V- IS. 2 И VlL-akf^k, M. Ю M.íil-P-i.t и kí>i Ci |№кмн> hííh фЯкчЛрм ,iO[y'v^uliw lOOhOiO J-Wi-H^^ Vil".1 i и НчКЩП HMci "i ¡i ".¡.'U i'J i и i и и J >- ^i" ^i' .■ni'.'i.'.li i ií ■' !■ O. MgAI'P.-WI' -■■' iU JIlfí.L MlfL^KILMl Ts^LLÜ.JÜL Ui. IIív ч. ;uvpjL. Cilai "VI A. CiJG.: Ci1 У TA. 2007. Bizr.. I Г2; C. 1-1-21 1 -12 МСТЕ- Ф::Т;, "В. ТО O IK .^FTÍ .ТНЪОЙПГ. E FTC^ÍÍI* угс^гП литератур;: ■' В. ТО.

\-1Мк£ 'М -'■■ О i У Я i epi Я м.-i I L-j. п"м 1-м I Ir V ч - -.г pi . í. I f¡l 'V у.. У. I lo :

■: i i V г;.. i..... ■: \) L: шМ дд

л4'! Vlr.-uir.'r11-'к Ü. ..............Г Слипщин ) iiii П-ш }\ г.Ч'.ммГ ъч^. "Ol'1.^ ■' !■

IO .Vlíiu^fií. СШ.: Шик, 201Г7. 21 ^ 7 -1-1 Медведев. В. К!1. ГТ.иГи нИпы fi Гфктиран ^ет-^пГЧе^к::^ ¡jl^hki-Г ттрглолтж^-нь-п-г тлслти — пргптас.-снгГЛ ЛРТ.^.^УЯ угсо. тагпппс ■' В. Ю.

.vL- и^. v иСч Р ii чПм. У А : У А II У I Д. 20l fri. И vil'.-mil m.l'м. !■ 1с > 11|>.:::;1чи;1 kv|il¡: il-.ii.i-h 11;: ■.- i ml :\.i.i ■-.hl- iili>.:iiii

sv.'ftiM^íi-1 i'f-ni i.'^i i."i |ahvuiчП"1 ■ -" I"I Ю У í.'H-í/fr11 -П.: .Olí41 У, ^/T^J

1 "k:- Мстт;,: TCT;, B. H."J. ОТПЛЬ К ^-Г-.:-T-1T: .IFT^ttv:: угСО. ПОСООПС : Я. ТО. V; гр^лсТ;. и 1ч. i -и-- и дом :"i гу у.^.ол 2.">ri о

VIl.-uií'.'U-" ií . li- (' ^"i | iv к. v|s: м l».v;y:iiii.il-. i kifit i| ihii v:l'-i i .i l:: ii ii^^npin un iiíi и и j >. v- i ii;i ч и t y Jifli i^; / I í. IÍ.J У s.'H -S. fr-1 :V I ÍP^ri i in ((.^n un -lltflSJÜvpi "LCLU-L- 1 L4'J'Jrfipi LUÍJU.^J-L- VJ-ULípiU ÍVL\L J SKUu.JÜÜ. U0 JEítí-LEf.

СГл\ СГ.ГУТ^. I k C. 'X^:?:?.

1 -l-ü MCTTi- в Ю Cyinnoc-R Jlrm¡Qt\HF.\ J-TCÍ. Г niüíÍHC :' В Ю. T^-IC*- - -С

м:".-1. . h£ii:': и , Ом. \ - I- =■ _ С I У 1,4, 20W I 10"О ,:.49 vll-.-milm.l-м. is И.!1 h мм :■! i ч ■ ■viikim :■! м м им:-. 11111111 ::: 111 ■! i. г i i м i 11.: ч vil-i i in \ ^•í.íl'i'ii ii \ ui'vi i ii. ip i ii н : и l(.í vií.'h'í.fr i дилпм. м^'.ч фи;и1 i.i.

Тем.ЛIf.-ы. lk\ч. с:lo: У1VJ. с. 10.: СШ УТД. 20"^.B_-_Ü. 114;.. Г Г4 -ii

250. Медведева, О. П. Моделирование и макетирование — необходимая составляющая образования студентов художественных вузов / О. П. Медведева // Фундаментальные и прикладные исследования в современном мире: Материалы XVI Международной науч.-практ. конф.: Т. 3. СПб.: [б.и.], 2016. 184 с.

251. Медиакультура. Словарь терминов и понятий / авт.-сост. Н. Б. Кириллова, Н. Ф. Хилько; Уральский Федеральный университет. Екатеринбург: УрФУ, 2011. 194 с.

у 2 Е. М. Культурш-Г н;торГГя.: Е. X. Х^эл^в. X. По-ИЧтанлц-.т.

№ о.

1VIljiü'ih lOhii-i'. .-[. .1. 11 IhMLi.t Я :':.'■. и i Oh \ р-иО-.ш^ЯииОр^к.ГчО'

■ ||-'|-'Ч'.>.::':::;| |'Мм1мим v'^II iimu-IÍIMI.- "Vi Лр* 11.:i--iv|IH Í !. '.'■•'s.i-

лЛ4 Vlr-ii u и и ю; i. Л. VI. ■\fjpcfí;.vi i^í м;г; ífi и M иш)м ^ipifiti m ф|Х"1 и i¡f. м .n^nj jLp:'ií>::;r: Л. М Ме-Ц-шш^ Vlii.pj:e:>LUL у. м^грвЛиштолий .L-Li JíHJiíiíUiua. VI: Глд!оЕнК5сиБ,201Ч. Вып. lí-lvj. С. У\ I:-.? VIL- tf.-uihí: >у.n'MiOij1MU>IO kí-I ¿i ^ун^П1ъНии> - oníi : Ю ^.шипц M Ф. ■!' и111111.: 11 ■. i" J Л U'v'-.iiMM IL'II и . i| 11 L ii. i. i .:|IL|I;I¡': M MI IIIII Г ) I4!vl-lln

2 MíüJlLLHJ.::'!1, Л. Л. IViiJIL ТиЧ^Г JLil'J i J Eups ¡.Hlí IjCUS mXimyX!]¡ала UpU'JuJL-l

üHsaÜHii в W-ji¿jucrvn и::« нчлоп-^нак : А. А. MÜUUHLÜ-::*. СГР.: СГк'ПУ. 2ÚÜS. и.

2!?'■'. \1и.1м1,и.. ■.': i!..'i. '. I ¡ I Ipin ми ii.i ñ'. i.O iiOji 1O1 м imíí i iL^ji i,i iml: i m'ñ -i -i i i l-:':;": h i-ii-.ii :H.-i | x - h. • 111 l -111 v к и н и u v-|l"h4 : ■!' m v¡n iit |дч.: i хуи.:ч1л:;:г i¡:ii i;ih kv ii v|*i vi

I А А. "П "! II . II. <1 ■: I :.),1^1П I К.Ч IIIJÜ ^ypí; I in-д- .n íi. I »Л! irv.:- Iik:. IU

ruiyjkjf.'ikj-ljua llifiu ly l'idoi;ylvji4."jlilj-ua. -xyji.aííl'.tíjmilr. b:yibi>pifr.

U RL: htTp:--'iuroiLiL'.i^rtLjdi^H.ííiiL4.iLL'2U IJ-H Ví:::íiínlTiLva-ül ;>íí:tiyu-i-

яогмЫлутя-'В1l-S.hrril ггрпя мряискп!: 2ü. ^ . 2C№) 2-Ü VIи lOpi!-iи. I . ? ЛрА-i Jk iГчimчЯ мрГ-'им i.iOii и.i\ i'V:p-m í'hC -Ы ii.ih .HjiiIjh:"

.-nIHII i\ nv:l'j«ift:ii4iiiiui4 (ЩИ pv i]>J iilM"K ч^чф. ДК\ i !Г C2V."LL y ■L'tiiSi'. С.ЧШ. _-pil X-l L'P.-L-l I jIji'-í^£UjLd! lj'''.l íñ " ГКЯЦДЧЙКИЯ

тог И к ii» Г. E. Ман^рвни: bodcú-j высшс;- н:>

ттрю\плпг.ггс>-нп^ зрпипппс М.: MEXTTY. I 4 | с. l^'-í \*1ил.ЯмлО-i. í.'. VI. м0п."1ри> , и^Яи iíi\ у lO1^ ч ih Oiy.üii 0-к ч ih Оiy.ii 11

;i|ivii ili~iy|и и j\ :|i;i ■.,r.ii.ii'i:-i' м !-:■,-■■■ mí l-ii,:i 1.1.1 i.ii>il* i-i «mi.-lihii ,1| i:-,i-ni>i v:: к:'i h'-T. : (.' k-1 k-l иi^n м-), i. . у. f.'i)kv.' и i крик

Рз-ли;.'.' 1.,2MI.G. 2>: г.: т. 2.2■:.:-:."i. :?:.:■ o Г VI^iüioek::, H. E. Рми'гн:::-!:ны'о >сотПзЫ в 'лСог::-л ндшн^м л у г" к/» к. ■■■iíJichils ЮГ ТА FT Т.-акгмЛ1 ЧПГ.иС~,2Г;j:■:■ В. В. -;С\'Г'П"1 : ^П^ЯЛОТО Н. В. ■:

ll|41"i i£м 1.1 HOii.pl ■ и кУинкн: ■ =- I. I ЮiIL- pl У. УЛ'!. Muí . I.S I 4 Г Шп

y.Sl YIhi.eii cu, 11 r.'ij.\n i и.if и-;н чм í.:m ip i<f lí"n i k" мм (.-.

Ео^плцу^'няюшая е:4г~ЯДОМ. МИНСК, С. 202. MORflKORi. Л. ТТ. От-ЯЧО-ЕЛ^тг: ОТ^ГГГОLFí;jT.:- ¿"Tí:рс-.:тпПГ. Г | >■ jЛМС-КТ.Г-: 0.:рл-г Т: nOpHfi, v fn^opi 1Я ^ I II. УЯ|ОрмЯ м.i iO -101 Прим '■^ООт-:lii 1O1O

h.i м IL- Pv и [У:........ М IИ IН Н Г). '^7 1 У

263. Морозова, Я. В. Специфика плакатного языка 1960-70-х годов на примере творчества Олега Савостюка / Я. В. Морозова // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. М.: МГУКИ, 2009. Вып. 5. С.243-246.

J OL-1.-ü-:ip-L IJ"ULLO. U ■■■■LLLÍJii-p..Kií; i.i( L£v)uyivpbi У. UL^;"i.'i_.J Ч- M.: Г11 YjrAi. jll.'1:1.

Еы'п. 5.

Мопгкоь. В. M. К т.опг.осу о фо .,:мг_ггьпыт; структура* т. кя'ч-ппчпштч чОи y mOi 11Я i i.i ifi-'(.Cr.il ^Я i ihiOh i'iml iiiCh : !■ VI. VIOii ik.Í"m: Ком к"и i.iim u и |>.: м mi iijil'i мим и .. ..:i-'"'|\f i и 1111 ■ 11 :• i к i; i.-1.1 >. -ri к:к yiait i.: i i- .-rivi' : iiii.i p.:.i

!■ I. .Uü-rpf i¡f -I .inXliyi-v.n II Vk^in i.-^. I97 =■ (." '4 ILi^íSiqjlí, Л 11 Ajjijui^ipi- uu pruuíkir: 1'Ерми_ш. aíiiml.ua. сго^ни'гокия, ( ¡ж-лиш^иня. lirv'.llbmv.typbl' : ¿ult a h hl'.4£1í1í(í1h m: Тк'пптн^ 200?. 272 o.

2ui'i. I lOi ¡'■.i.üi;. И Л. 111ii"|:fi|'iMfl i :;:iinii к\н . iypu ji-:.|'i:in 1йч. hO'.inuO 0|1иЯ>.

11 in r;i ici -i.yji i,чурм L nj '.ii:j.4M i üT- k"y. iu v } | I.ÍJi^i: i м I pxy^ |

■prilbL .П.Г: 1LL^vPM;ÍLLK,.UJL,Í p^ey^e URL:

infonTXLfltijr^di l? ul kl-irmil- ойрцик'нКЁ:

16; NCji.CiI i .•[■ II "ü'i lihi ■ 'ih 'iilii i Я /Д. lio i.üOii: i Jp. О Я M i.i .•[■ "i. Купи lOÜ и .[.

lii l! iji .i'lyri"::!ii^-i m iim. ' ^71 11 l

aS^ 11iii-: nni íi.i. Л Л кш^Цпш.м^т чу. и ,ч имели hi цд-■ k

JJÜ.ípiftKJL.JVíLJLit'L.Jl- Líiílí Jíiqí:JJU.UpyiiJLlLH.r ILLlt'.JUL U dJCtJ^HÍ lipLUULLKLL

í¿ говься п^цна П A. A. Ha KHT^HDtu Ватна к E;ypc н^отк-^-гс: TV:СуpL"?-;LПП-Г:-й у-гньсрсп^с-! Варо-НСЖ: B7Y. 2009. Г. 1-?У-1<:и. IL>pn:T "фи iilioi мч :'г1, |'ч1 :н iml- i h.tv. huí . i i.

lliih.-i ■;■•.:■■;: i'hiv ) | ■■ k: ■.- .к: i >.: j i mili |>.:;i i i . i i >. >. г i i . -'mi hr-.: j i;: >.: i1; -i i! ! !■ kl_i ,:|ir \s\1\ \) II i i'i p^v^l t>.J.4il.r.r ИО. р И ■■'Ji-'i'iI^vi:: I..I?I

liTp:::í.,Kp;,n."Lv2LH j.^-V^/.ikydi^liiy-' Гл^ти Ия: 2t. 112 I- -LJ

J 7-:'.1 Нтгьопясвг.. ТТ. В. Фсопткяль vok тлят гаю прг-г пря.пнггпто'Л рулчтурт.1 : ii is 1н ki'l яс-кя :■■ к у. 1.1 v" iüh ;ииф ■ loi л i vicohh кряс i 4j">: ivi i ll-z;. 200p. iüi mi ■ 71 ■:" u4