Эволюция стиля в творчестве Марианны Владимировны Веревкиной (1860–1938): от символизма к экспрессионизму тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат наук Олейник Мария Сергеевна

• Олейник Мария Сергеевна
• кандидат наук
• 2019

Оглавление диссертации кандидат наук Олейник Мария Сергеевна

Введение

Глава 1. Творчество М.В. Веревкиной в контексте развития европейского

искусства рубежа XIX-XX вв

§ 1.1. Реалистическая живопись М.В. Веревкиной 1882-1886 гг

§ 1.2. Художественное общество Санкт-Петербурга конца XIX в

§ 1.3. «Исход» в Мюнхен группы художников»

§ 1.4. «Женщина - учитель, мужчина - творец»

§ 1.5. Философские рассуждения «Письма к неизвестному»

Глава 2. Патетика символизма мюнхенского живописного периода

М.В. Веревкиной

§ 2.1. Формирование творческого языка М.В. Веревкиной

§ 2.2. Роль и значение деятельности М.В. Веревкиной в художественных

объединениях Мюнхена 1908-1912 гг

§ 2.3. Мотивы дороги и странничества в пейзажах М.В. Веревкиной

§ 2.4. Предчувствие войны и катастрофы в живописи М.В. Веревкиной

Глава 3. Экспрессионизм в швейцарском периоде М.В. Веревкиной

§ 3.1. Эмиграция из эмиграции (Сент-Прекс, Цюрих)

§ 3.2. Колония «Горы Истины» (Аскона)

§ 3.3. Реализация объединения «Большая медведица»

§ 3.4. Поздний творческий период М.В. Веревкиной

Заключение

Примечания

Список использованных архивных материалов и литературы

Приложения:

1) Биография. Список основных выставок художника

2) Список сокращений

3) Письма, документы, фотографии

4) Каталог основных произведений М.В.Веревкиной

ВВЕДЕНИЕ

Общая характеристика

Представленная диссертация посвящена эволюции в творчестве Марианны Владимировны Веревкиной (29 августа (10 сентября) 1860 г., Тула, -6 февраля 1938 г., Аскона, Швейцария) - ученицы И.Е. Репина, сподвижницы В.В. Кандинского и А.Г. Явленского, всесторонне образованной женщины, посвятившей всю свою жизнь искусству. Активная общественная жизнь М.В. Веревкиной в Мюнхене сделала ее салон на Гизелаштрассе центром свободомыслия. Ее живопись претерпела категорические изменения, художник отказалась от реализма и начала создавать картины нового, экспрессионистического толка. Участие в создании, формировании искусства «Нового мюнхенского объединения художников» дало М.В. Веревкиной возможность экспонировать произведения современного искусства. С началом Первой мировой войны художнику, как подданной Российской империи, пришлось уехать в Сент-Прекс, а позже - в Цюрих. Революционные события, произошедшие в России в 1917 г., лишили М.В. Веревкину возможности возвращения на родину, политические события 1917 г. вынудили ее остаться в эмиграции. Поселившись в Асконе - небольшом швейцарском курортном городке на берегу живописного озера, - она смогла занять одну из лидирующих позиций и сыграла ведущую роль в творческой жизни Швейцарии.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Эволюция стиля в творчестве Марианны Владимировны Веревкиной (1860–1938): от символизма к экспрессионизму»

Актуальность темы исследования

Эволюция творческой манеры М.В. Веревкиной заслуживает пристального внимания и подробного изучения. Ее общественная деятельность, становление и развитие «нового» искусства во многом недооценено. В данной работе выявлены изменения в ее художественном языке на протяжении всей жизни.

В творчестве М.В. Веревкиной нашли отражение важнейшие тенденции европейской культуры - реализм рубежа Х1Х-ХХ вв.; символизм с тонкой

смысловой нагрузкой, где сосредоточено воплощение глубинного смысла в живописных и литературных произведениях; экспрессионизм с чувственным выражением эмоций автора.

Рассматривая М.В. Веревкину как яркого представителя общества рубежа Х1Х-ХХ вв., мы можем составить социокультурный портрет художника того времени. Ее мировоззрение, политические взгляды, культурные интересы были характерны для художника нового времени. Изучение творчества М.В. Веревкиной, ее влияния на художественное общество, отразившегося на общеевропейском искусстве первой трети ХХ в., позволяет расширить представление в целом о жизни и роли художников русского зарубежья. Формирование системы ценностно-смысловых ориентиров в современном мире дает возможность изучить значение роли М.В. Веревкиной в художественном обществе Германии и Швейцарии и тем самым выявить влияние русского символизма на формирование европейского экспрессионизма. Каждый из творческих периодов - это рубеж на пути к обретению индивидуального живописного и образного языка.

Целью диссертационного исследования является изучение культурного феномена творчества М.В. Веревкиной, в котором синтезируются живопись, поэзия и философия. В соответствии с поставленной целью в диссертации решаются следующие задачи:

- определить этапы стилистической эволюции в творческой деятельности М.В. Веревкиной от реализма к символизму, в позднем творческом периоде -проявление экспрессионизма;

- осмыслить значение культурных и исторических аспектов в выборе сюжетов и общего содержания произведений;

- обосновать влияние философско-культурных концептов рубежа веков в пространстве художественной жизни России, Германии и Швейцарии на творческий метод Веревкиной;

- обозначить основные идеи теоретического труда «Письма к неизвестному» в процессе взаимодействия философской мысли и разработки идей формирования беспредметного искусства в кругу «русских мюнхенцев»;

- идентифицировать знаковую систему в смысловом подтексте экспрессионизма М.В. Веревкиной в 1910-1930-х гг.

Объектом исследования является творческое наследие М.В. Веревкиной, в том числе ее философские рассуждения.

Предмет исследования - личность художника, яркого представителя искусства рубежа XIX - первой трети XX в.

Хронологические рамки диссертации охватывают период с 1882 по 1938 г. Первый рубеж определяется началом обучения М.В. Веревкиной в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Знаковой датой является 1 августа 1914 г. - начало Первой мировой войны, когда подданные Российской империи как нежелательные лица в течение суток были высланы с территории Германии. М.В. Веревкина уезжает в Швейцарию, где остается в эмиграции до конца своих дней. Конечной датой в исследовании стало 6 февраля 1938 г. - день смерти М.В. Веревкиной.

Степень научной разработанности темы

В отечественном искусствознании творчество М.В. Веревкиной изучено недостаточно. Упоминание имени художника в специальной отечественной литературе встречается с конца 1980-х гг. Чаще всего исследователями рассматривается центральный, мюнхенский период творчества М.В. Веревкиной, в статьях не делается акцента на реализме, не затрагивается при этом и швейцарский живописный период. К творчеству художника1 впервые в современной России обращается В.С. Турчин. В контексте развития искусства русской эмиграции уделяет внимание М.В. Веревкиной А.В. Толстой . В

1 Турчин В.С. По лабиринтам авангарда. - М.: Издательство МГУ, 1993. - 246 с.

2 Толстой А.В. Марианна Веревкина и художники русского зарубежья //

http://pedsovet.org/forum/index.php?autocom=blog&blogid=74&showentry=8087 (дата обращения: 07.02.2012).

биографическое справочное издание художников русского зарубежья Д.Я. Северюхин включил подробный фактологический материал на основе периодики Российской империи . Т.В. Котович в «Энциклопедии русского авангарда»4, затрагивая творчество художников начала ХХ в., рассматривает экспрессионизм в живописи М.В. Веревкиной.

В 2010 г. в Государственной Третьяковской галерее (Москва) в рамках проекта «Неделя швейцарского кантона Тичино», совместно с Музеем современного искусства Асконы (Тичино, Швейцария), была представлена выставка «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина. 1860-1938». Было продемонстрировано 50 уникальных живописных полотен и 20 авторских альбомов с набросками из коллекции Муниципального музея Асконы и фонда Марианны Веревкиной (FMW), а также из частных собраний Швейцарии. Большая часть экспонировавшихся работ относится к концу 1900-1910-х гг. Был издан каталог произведений художника к выставке «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина» (1860-1938)»5. В каталог включены статьи на русском и английском языках: М. Фолини «Жизнь для искусства»6 - о формировании творческого языка М.В. Веревкиной; Д.Э. Боулт «Предметы, которых нет» - о символистической традиции живописи мюнхенского периода М.В. Веревкиной; статья Н. Мислер «Все дальше и дальше расстилается по земле тень Саломеи» , в которой автор уделяет внимание исследованию гения танца - А.С. Сахарова; статья Е. Теркель «Марианна и Игорь Грабарь: пересечения и параллели» ; статья Ж-К. Маркадэ «Марианна Веревкина, или Искусство как преображение жизни»9, в которой автор анализирует ее

3 Северюхин Д.Я. Художники русской эмиграции 1917-1941 гг.// Справочник по русскому искусству - СПб.: Издательство Чернышева, 1994. - 588 с.

4 Котович Т.В. Энциклопедия русского авангарда. - М.: Экономпресс, 2003. - 424 с.

5 Каталог выставки «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина (1860-1938)». - М.: Третьяковская галерея, 2010. - 312 с.

6 Фолини М. Жизнь для искусства // Каталог выставки «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина (1860-1938)». - М.: Третьяковская галерея. 2010. - С. 17-27.

7 Мислер Н. Все дальше и дальше расстилается по земле тень Саломеи // Там же. - С. 107-127.

8 Теркель Е. Марианна и Игорь Грабарь: пересечения и параллели // Там же. - С. 128-165.

9 Маркадэ Ж-К. Марианна Веревкина, или Искусство как преображение жизни // Там же. - С. 75-91.

творчество в процессе формирования нового подхода к абстрактному искусству, называя художника «символисткой-фовисткой»10.

О. Захаровой впервые в России были переведены философские рассуждения художника на русский язык - «Письма к неизвестному»11. Данный текст представляет собой синтез мыслей, суждений и воспоминаний о периоде 19001910-х гг. В теоретические принципы «Писем» с легли основные тезисы русского символизма. Мысли и идеи, отраженные в тексте, явились основой для создания теоретической базы «Нового мюнхенского объединения художников».

Русскоязычное издание сопровождают две статьи: вводная статья

12

А.К. Якимовича «Несколько слов о художнице, ее судьбе и творчестве» , в которой рассматриваются основные вехи жизненного пути художника и произведения искусства, и в качестве послесловия статья Е.В. Шаронкиной-

13

Витек «Приношение русскому искусству» , где автор анализирует текст «Писем к неизвестному» в контексте истории русского символизма, художественной жизни Мюнхена 1900-х гг.

Издательством «Наука» в серии «Искусство авангарда 1910-1920-х гг.» опубликован ряд статей, посвященных творчеству М.В. Веревкиной. В статье «Воскресный день»: Марианна Веревкина и русский Серебряный век»14 Д.Э. Боулт подробно рассматривает творчество М.В. Веревкиной, обращая внимание на символический подтекст в ее живописи. В этой серии вышел сборник статей «Символизм в авангарде». Е.В. Шаронкина анализирует проблему символизма и экспрессионизма в творчестве Марианны Веревкиной15; в статье Е. Халь-Фонтэн «Марианна Веревкина: между русским символизмом и

10 Там же. - С. 88.

11 Веревкина М. Письма к неизвестному / Сост. Е. Шаронкина-Витек.- М.: Искусство - XXI век, 2011. - 248 с.

12 Там же. - С. 7-14.

13 Там же. С. 173-215.

14 Боулт Д.Э. «Воскресный день»: Марианна Веревкина и русский Серебряный век // Русский авангард 19101920-х годов. Амазонки Авангарда [Сб. ст.] / Под ред. Г.Ф Коваленко. Гос. ин-т искусствознания М-ва РФ. - М.: Наука, 2004. - С. 69-80.

15 Шаронкина Е.В. Символизм и экспрессионизм в живописи Марианны Веревкиной. 1906-1914 гг. // Там же. -С. 167-176.

мюнхенским авангардом» освещена роль М.В. Веревкиной в художественной жизни Мюнхена16.

В западноевропейском искусствознании творчество М.В. Веревкиной, значение ее роли в общественной и культурной жизни Германии и Швейцарии исследуются на протяжении более чем пятидесяти лет. Характерно, что чаще всего упоминание имени М.В. Веревкиной отражает интерес зарубежных исследователей к русскому реализму и символизму как явлению в целом. Первым исследованием творчества М.В. Веревкиной в контексте символизма

17

является книга Е. Халц-Кох «Марианна Веревкина и русский символизм» . Это попытка рассмотреть творчество М.В. Веревкиной в контексте жизни и творчества в эпоху Серебряного века. Отдельно акцентирует внимание на

экспрессионизме М.В. Веревкиной Л. Лаукайте в статье «Экспрессионизм

18

Марианны Веревкиной» . Выводы строятся на исследовании рукописных источников, находящихся в архивах на территории Литвы. Б. Фетке, специалист по европейскому искусству конца XIX - первой половины ХХ в., проанализировав иллюстративный материал, изучив личные и документальные источники, создал в немецком искусствознании наиболее полную монографию, посвященную М.В. Веревкиной19.

Процесс творческой эволюции художника невозможно представить без ее общественной жизни. Литературно-философская гостиная, как проявление социокультурной этнической общности, на Гизелаштрассе в Мюнхене стала Меккой для художников.

Тема салонов как привлекала исследователей в начале ХХ в., так является интересной и в наше время: «История общественных организаций

2Q 21

дореволюционной России» , «Литературные кружки и салоны» .

16 Символизм в авангарде. Искусство авангарда 1910-1920-х годов // Там же. - С. 177-199.

17 Hahl-Koch Е. Marianne Werefkin und der russische Symbolismus. Studien zur Arthetik und Kunsttheorie. - München, 1967. - 126 р.

18 Lauckaité L. Ekspresionizmo raitelè Mariana Veriovkina. - Vilnius: Kultüros, filosofijos ir meno institutas, 2007. -442 p.

19 Fäthke В. Marianra Werefkin. - München: Hirmer, 2001. - 272 p.

20 Степанский А.Д. История общественных организаций дореволюционной России: Учеб. пособие. - М.: МГИАИ, 1979. - 81 с.

Немаловажным является понимание места подобных кружков в обществе, влияние на общественную и политическую мысль дифференцированных групп на общественное мнение. Подобное исследование провел И. Розенталь в книге

«И вот общественное мненье! Клубы в истории российской общественности.

22

Конец XVII - начало XX в.» . В отечественной и зарубежной литературе исследований, посвященных салону М.В. Веревкиной в Мюнхене, выявлено не было.

Изучению искусства и художественной среды Германии, в частности

23

Мюнхена, посвящена книга Д.В. Любина . О деятельности швейцарской колонии «Гора Истины» в источниках на русском языке нет ни малейшего упоминания. Наибольший интерес к деятельности колонии Асконы проявляют итальянские, немецкие и швейцарские исследователи. В книге «Монте Верита -

24

Гора Истины в Асконе» М. Фолини рассматривает деятельность колонии «Гора Истины», где М.В. Веревкина играла ведущую роль в художественном объединении «Большая медведица». В немецкой и швейцарской25 прессе статьи о Марианне фон Веревкиной и об участниках групп «Новое мюнхенское объединение художников», «Синий всадник»26, «Синяя четверка», «Большая

27

медведица» появляются уже в 1920-1930-е гг. Авторы анализируют произведения искусства, уделяя внимание творчеству каждого художника в отдельности, а также в целом рассматривая общую деятельность художественных ассоциаций.

Среди диссертационных исследований творчество М.В. Веревкиной освещено в автореферате Е.В. Шаронкиной-Витек «Марианна Веревкина.

21 Литературные салоны и кружки. Первая половина XIX века [Сб.] / Под ред. Н.Л. Бродского. - М.: Аграф, 2001. - 494 с.

22 Розенталь И. И вот общественное мненье! Клубы в истории российской общественности. Конец XVIII -начало XX в. - М.: Новый хронограф, 2007. - 400 с.

23 Любин Д.В. Искусство и художественная жизнь Германии в конце XIX - начале ХХ века: живопись и графика, скульптура: учеб. пособие. - СПб.: Астерион, 2009. - 320 с.

24 Folini M. Monte Verita: Ascona's Mountain of truth. Society for the History of Swiss Art (SHSA). - Berne, 2000. -204 р.

25 Peyer М. Gastfreundschaft. Das ideale Heim. Eine Schweizer. Monatsschrift für Kunst und Leben. - 1933. - № 1. - S. 28-32.

26 GollekR. Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München. - München, 1982. - S. 101-106.

27 FouquetM. Sieben Sterne hat der «Große Bär». Zur Eröffnung der diesjährigen Ausstellung des «Großen Bären» in San Cristoforo-Ascona. Sie und Er. - 1937. - Nr. 32. - S. 8-9.

Символизм и экспрессионизм в мюнхенском периоде творчества» , где автор рассматривает искусство М.В. Веревкиной мюнхенского периода. Диссертация

2Q

Е.В. Шаронкиной-Витек была защищена в 2006 г. в МГУ им. М.В. Ломоносова . В диссертации «Марианна Веревкина - русские корни. Новая интерпретация

30

художественного творчества» автор, А.-К. Мергес-Кнотх, делает основное ударение на реализме XIX в., неотъемлемой чертой которого является психологизм в смысловой нагрузке произведений.

Несмотря на достаточно большое количество литературы, посвященной М.В. Веревкиной и ее кругу, стоит отметить, что исследования, посвященного процессу формирования живописного языка, где подробно изучался бы каждый этап в формировании творческого видения художника, ни в отечественной, ни в зарубежной литературе не существует. Каждый из исследователей изучает произведения М.В. Веревкиной в контексте обособленного вопроса, затрагивая тему стилеобразования в живописи. Особым аспектом исследования являются философские рассуждения, личные инициативы М.В. Веревкиной, легшие в основу формирования художественных объединений Мюнхена и Асконы. Это означает, что исследование является актуальным и действительно назревшим, объединяя в себе подробный анализ стилевой эволюции в живописи и графике М.В. Веревкиной, где фактологической базой является разрозненный архивный материал, находящийся на территории России, Германии и Швейцарии.

Источниками и материалом для работы послужили живописные и графические произведения М.В. Веревкиной. Большая часть творческого наследия представлена в Швейцарии - в Музее современного искусства

28 Шаронкина-Витек Е.В. Марианна Веревкина. Символизм и экспрессионизм в мюнхенский период творчества: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения: специальность 17.00.04 <Изобр. и декоратив.-прикладное искусство и архитектура> / Шаронкина-Витек Елена Владимировна [Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова]. - М., 2006. - 41 с.

29 Диссертацию Е.В. Шаронкиной-Витек «Марианна Веревкина. Символизм и экспрессионизм в мюнхенском периоде творчества» в отделе диссертаций Российской государственной библиотеки (Моск. обл., г. Химки) получить не удалось, диссертация закрыта для доступа по желанию автора.

30 Merges-Knoth А. Marianne Werefkins russische Wurzeln: Neuansätze zur Interpretation ihres künstlerischen Werkes: Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde in Kunstgeschichte im Fachbereich III der Universität Trier.

(Аскона), Центр Пауля Клее (Берн); в Германии - в музее Ленбахаус (Мюнхен), в Шлоссмузеуме (Мурнау).

В результате изысканий в Российском государственном историческом архиве было найдено личное дело М.В. Веревкиной, дочери генерала от инфантерии, коменданта Петропавловской крепости в г. Петербурге, из «Собственной Е. И. В. Канцелярии о выдаче негласных единовременных

31

пособий и ссуд из «царских сумм» . Этот документ подтверждает выплату содержания из государственной казны М.В. Веревкиной за заслуги отца перед Отечеством. Данное пособие выплачивалось до 1910 г., далее ответа на запрос М.В. Веревкиной не последовало, из чего следует, что обеспечение пожизненным не являлось.

В мюнхенском творческом периоде М.В. Веревкиной особое место занимают взаимоотношения с кругом русских художников. Частые путешествия сопровождались письмами, которые в большей степени сохранились. Особый интерес представляют письма и черновики писем от В.Э. Борисова-Мусатова к

32

М.В. Веревкиной32. По завещанию данные записи, рукописи были переданы

33

В.К. Станюковичу и до 1936 г. находились на хранении в Государственном саратовском художественном музее им. А.Н. Радищева. На сегодняшний день данные документы представлены в отделе рукописей Государственного Русского музея (фонд Станюковича, ГРМ). Эти тексты являются подтверждением символистского начала в изобразительном искусстве М.В. Веревкиной34. В рукописном отделе Государственного Русского музея в фонде Д.Н. Кардовского на групповых фотопортретах изображены М.В. Веревкина, И.Э. Грабарь, Д.Н. Кардовский, А.Г. Явленский; переписка

31 Дело Собственной Е. И. В. Канцелярии о выдаче негласных единовременных пособий и ссуд из «царских сумм»: Веревкиной М.В., дочери ген. от инф., коменданта Петропавловской крепости в г. Петербурге, - для выплаты пожизненного негласного пособия вместо выдаваемой ей за заслуги отца аренды // РГИА. Ф. 1419. Оп. 15. Д. 377.

32 Черновые письма к М.В. Веревкиной. Весна 1899 - 15/111 1902. ОР ГРМ. Ф. 27. Ед. хр. 13.

33 Фонд Станюковича Владимира Константиновича (1873-1939). Письма к разным лицам начато в январе 1900 кончено осень 1905. ОР ГРМ. Ф. 27. Ед. хр. 40.

34 Письмо В.Э. Борисова-Мусатова к М.В. Веревкиной. 15 марта 1901 г. ОР ГРМ. Ф. 27. Ед. хр. 13. Л. 4.

Д.Н. Кардовского и А.Г. Явленского ; письмо А.Г. Явленского к А.Н. Бенуа36. В рукописном отделе Государственной Третьяковской галереи хранится переписка М.В. Веревкиной с И.Э. Грабарем, которая частично была опубликована в каталоге выставки «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина

37

(1860-1938)» . Огромное значение в становлении В.В.Кандинского сыграла М.В. Веревкина. Письма М.В. Веревкиной к В.В. Кандинскому были изучены в

38

архиве Берлинской государственной библиотеки .

В силу многих политических потрясений на протяжении ХХ в. имя М.В. Веревкиной, художника русского зарубежья, не афишировалось. В связи с эмиграцией большая часть официальных документов, рукописных источников находятся за рубежом. Основным центром сосредоточения источников личного происхождения является фонд Марианны Веревкиной (FMW) в Асконе. Художник не имела прямых наследников - по завещанию картины, графические листы, архив в 1939 г. были переданы Ф. Штекли. В 1967 г. по просьбе коммуны Асконы наследство было преобразовано в неделимый фонд художника и передано в городской Музей современного искусства.

На сегодняшний день фонд включает в себя 97 картин, датированных с 1893 по 1933 г. Графика представлена в 170 блокнотах и альбомах, также отдельно хранятся разрозненные рисунки. Это наиболее полное живописное и графическое собрание. Множество зарисовок идентифицируются как написанные в 1900-1910-х гг., эскизы позднего швейцарского периода, как правило, имеют авторскую датировку 1930-ми гг. Данная коллекция позволяет проследить эволюцию творческого метода М.В. Веревкиной.

Особую ценность среди источников личного происхождения представляют

39

рукописи «Письма к неизвестному» . Формат тетрадей не превышает 18х20 см, бумага пожелтела от времени. Каждая из тетрадей датирована М.В. Веревкиной:

35 Письмо А.Г. Явленскому к Д.В. Кардовскому от 08.02.1906 г. ОР ГРМ. Ф. 184. Ед. хр. 61.

36 Письмо А.Г. Явленскому к А.Н. Бенуа от 05/УП 1906 г. ОР ГРМ. Ф. 184. Ед. хр. 1783.

37 Каталог выставки «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина (1860-1938)». - М.: Третьяковская галерея, 2010. - С. 169-191.

38 Письмо к М.В. Веревкиной от Василия Кандинского, 1900 г. SBB F 19-1538; Письмо к М.В. Веревкиной от Василия Кандинского, от 05. и 17.09.1903. SBB F 19-1545.

39 Первая страница «Писем к неизвестному», 1901. Рукопись в FMW. Call No 2L-5-161.

тетрадь первая - 1901-1902 гг.; тетрадь вторая - 1903-1904 гг.; тетрадь третья -1904-1905 гг. Данная рукопись сложна для освоения материала в силу особенности построения текста, автор пишет на французском, немецком и русском языках, не обособляя каждый из них.

М.В. Веревкина с 1922 г. являлась директором Музея современного искусства в Асконе и активно вела деловую переписку. Среди официальных писем значительную часть составляют письма организаторов выставок-продаж картин современных художников. М.В. Веревкина содействует в покупке живописных произведений художников асконского круга, но в просмотренных сметах не было обнаружено факта покупки живописи М.В. Веревкиной40. Отдельно необходимо выделить почтовые карточки с приглашениями к участию в выставках. В частности, в марте 1928 г. из Берлина пришло приглашение М.В. Веревкиной и художникам объединения «Большая медведица» к участию в выставке в Нирендорфе41. Личными стараниями М.В. Веревкиной была собрана первоначальная коллекция Музея современного искусства в Асконе. Особый интерес представляет письмо от А.З. Бенуа ди Стетто с подтверждением

42

отправки картины для музея . Данный документ подтверждает общение русских художников в швейцарской эмиграции.

Местом сосредоточения источников личного происхождения, фотографий являются два крупнейших европейских частных собрания: семейный архив Анжелики Явленской-Бианкони (Локарно, Швейцария); архив Шлоссмузеума в Мурнау (PRS - Privatstiftung Schloßmuseum Murnau), материалы опубликованы в монографии Б. Фетке43.

Особое значение в диссертационном исследовании сыграли воспоминания современников М.В. Веревкиной: И.Э. Грабаря44, М.В. Добужинского45,

40 Verzeichnis der Gemalde von Marianne von Werefkin. FMW 2L-3-103.

41 Письмо к М.В. Веревкиной 18.03.1824. Рукопись в FMW. Call No 21-7-138.

42 Там же. Call No 21-5-174.

43 Fäthke В. Marianra Werefkin. - München: Hirmer, 2001. - 272 p.

44 Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. - М.: Республика, 2000. - 496 с.

45 Добужинский М.В. Воспоминания / Сост. и примеч. Г.И. Чугунова. - М.: Наука, 1987. - 477 с.

К.С. Петрова-Водкина46, Н.И. Говора47; переписка И.Е. Репина с

48

В.Н. Веревкиным ; письма М.В. Веревкиной из Петербурга в Мюнхен А.Г. Явленскому, опубликованные Л. Лауткайте49.

Наибольшей трудностью в данном исследовании являлась интерпретация живописных и графических произведений, сопоставление эпистолярного наследия с документальными источниками из собраний европейских музеев и отечественных архивов. Данный анализ проводился в контексте развития искусства М.В. Веревкиной с 1880-х по 1930-е гг.

Методы исследования. В основе данной работы лежит комплексный подход:

- культурно-исторический метод обозначил хронологические рамки и географические границы развития символизма и экспрессионизма Веревкиной в аспекте общеевропейского изобразительного искусства;

- общенаучные методы позволили разработать принципы анализа и описания исторических и личностных событий, повлиявших на творчество художника;

- сравнительно-описательный метод использовался для выявления общей направленности в богемном окружении М.В. Веревкиной, что позволило обозначить влияние общеевропейского искусства на творчество художника;

- образно-стилистический метод применялся для целостного анализа живописных и графических произведений художника;

- междисциплинарный принцип исследования является особенно важным, так как в контексте комплексного анализа привлекает приемы теоретико-философского, социологического, психологического, филологического

46 Петров-Водкин К.С. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия: Ю.А. Русакова. - Л.: Искусство, 1970. -629 с.

47 Говор Н.И. Воспоминания об Октябрьском вооруженном восстании в Петрограде в 1917 г., от 25 марта 1957. Письменный фонд ВММ. ОФ 56192. НОФ 9639.

48 Репин И.Е. Новое о Репине: Статьи и письма художника: Воспоминания учеников и друзей / Сост. И.А. Бродский, В.Н. Москвинов. - Л.: Художник РСФСР, 1969. - 435 с.

49 Лауткайте Л. Эпистолярное наследие Алексея Явленского в Литве. Письма Алексея Явленского Марианне // Балтийский архив: Русская культура в Прибалтике. Т. IX. - Вильнюс: изд-во Вильнюсского ун-та, 2005. С. 248316.

подходов. Произведения живописи, графики сопоставляются с литературой данного периода, используются теоретические обоснования философского толка и исторического контекста.

Научная новизна исследования состоит в следующем:

В результате исследования установлена логика эволюционного развития творческого метода М.В. Веревкиной. Художник, получив блестящее образование в частной мастерской И.Е. Репина, нашла свой художественный язык, пройдя осознанный путь от реалистического искусства к символизму, воплощая свое миропонимание в картинах экспрессионистического толка. В научный оборот вводятся новые документальные источники из архивов и рукописных фондов России, Германии и Швейцарии. Живопись и графика художника была изучена в западноевропейских коллекциях - к сожалению, в России картины М.В. Веревкиной представлены только в частных коллекциях. Осуществлен формальный анализ живописи и графики М.В. Веревкиной, в результате которого было сделано аннотирование в альбомах с зарисовками 1910-х гг. Внимательно рассматривается влияние М.В. Веревкиной в русском сообществе Мюнхена в 1896-1914 гг. и доказана ведущая роль в художественном обществе Асконы и «Горы Истины», в ассоциации художников «Большая медведица» в 1919-1938 гг.

Научно-теоретическая значимость данной работы определяется теоретическим и методологически вкладом автора в изучение творчества М.В. Веревкиной. Составлен подробный список выставок, посвященных творчеству М.В. Веревкиной. Поскольку в научный оборот вводятся новые данные монографического толка, исследование позволяет на его основе разрабатывать учебные программы, лекционные курсы, учебно-методологические разработки по искусству и культуре России, Германии и Швейцарии данного периода. Диссертационное исследование может быть использовано в музеях и галереях при подготовке выставок и постоянных

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Олейник Мария Сергеевна, 2019 год

Список использованной литературы

1. Открытое письмо из Мюнхенского Нового Сецессиона к Марианне фон Веревкиной, 20.09.21. Рукопись в FMW, Call No FMW 21-4-138;

2. Письмо к М.В.Веревкиной от 18.05. 1924. Рукопись в FMW, Call No 21-5174;

3. Письмо от Александр Зигфридович Бенуа ди Стетто к М.В. Веревкиной, 18.05.1924. Рукопись в FMW, Call No FMW, Call No FMW 21-5-174;

4. Письмо к М.В .Веревкиной, 9.03.1928. Рукопись в FMW, Call No FMW 215-176;

5. Письмо к М.В .Веревкиной от 26.06.1913. Рукопись в FMW, Call No FMW 19-1548;

6. Письмо к М.В.Веревкиной от Денглер. Рукопись в FMW, Call No FMW 191534;

7. Письмо к М.В.Веревкиной от Елены Незнакомовой около 1915. Рукопись в FMW, Call No FMW 19-1553;

8. Письмо к М.В.Веревкиной от Лилу Клее, 1914-1919. Рукопись в FMW, Call No FMW 19-1537;

9. Письмо к М.В.Веревкиной от Пауля Клее, 20.02.1913. Рукопись в FMW, Call No FMW 19-1537;

10.Малая книга с рукописными псалмами. Рукопись в FMW, Call No FMW 191573;

11.Веревкина М.В. Эскиз к картине «Святые огни».Б., тушь. FMW, Helf 35, Blätter 7-8;

12.Тетрадь 35, с.7. Формат 18х23 см. Рукопись в FMW, Call No FMW 21-5-176;

13.Салонъ. (ЗАМЪТКИ ДИЛЛЕТАНТА) // Л.Гроссманъ. Call No FMW 4l-7-302;

14.Письмо к М.В.Веревкиной от Василия Кандинского, 1900 г. SBB F 19-1538;

15.Письмо к М.В.Веревкиной от Василия Кандинского, от 05. и 17.09.1903. SBB F 19-1545;

16.Письмо к М.В.Веревкиной от И.Е. Репина, (1888-1903), SBB F 19-2431, F 19-2434 до F 19-2439.

17.Письмо Роота Н.Ф. - Корнилову П.Е. ОР ГРМ. Фонд 145. Опись 2. Ед.хр. 1123;

18.Письмо Борисова-Мусатова к Веревкиной. 15 марта 1901 г. ОР ГРМ. Фонд 27, Ед.хр. 13, Лист 4

19.Черновое письмо Добужинского к М.В. (Веревкиной). ОР ГРМ. Ф.№ 115, Ед.хр. № 18;

20.Письмо Явленского А.Г. в Бенуа Александру Н. ОР ГРМ. Фонд 137 № 1782 Опись 1;

21.Каталог короткой выставки «ВЪнокъ» 1908 г. ОР ГРМ. Фонд 137 № 148.109;

22.Асафьев Б. Русская живопись. Мысли и думы. М., 1966;

23.Азизян И.А. Диалог искусств ХХ века: Очерки взаимодействия искусств в культуре. - М.: Издательство ЛКИ, 2008. - 592 с.

24.Алексеев К.А. Владимир Соловьев и судьба России: Социально-политические искания третьего пути (Россия в поисках себя). - М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2207. - 144 с.;

25.Бальмонт К. Д., Будем как Солнце : книга символов / К.Д. Бальмонт; [послесл. Т.С. Петровой]. - Иваново : Издатель Епишева О. В., 2008. - 277 с.;

26.Барановский В.И., Хлебникова И.Б.. Антон Ажбе и художники России. Московского университета. - М., 2001.

27.Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1872.

28.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

29.Бельгин Т. Алексей Явленский. Биография. - СПб: Государственный русский музей, 2000. - 191 с.;

30.Белый А., На рубеже двух столетий : [Воспоминания] / Андрей Белый. - 2-е изд. - Москва ; Ленинград : Земля и фабрика, 1931 (14-я тип. "Мосполиграф"). - 500 с.;

31.Белый Андрей. Символизм. Культурная революция. Книга статей // Под общ. редакцией В.М.Пискунова. - М: Республика, 2010. - 527 с.;

32.Белый А., Символизм как миропонимание: [Сборник / Авт. вступ. ст. и примеч. Л. Сугай]. - М : Республика, 1994. - 525;

33.Бенуа А.Н. Жизнь художника. Воспоминания. - Нью-Йорк: Изд-во им.А.П.Чехова, 1955. - 406 с.;

34.Бенуа А.Н., История русской живописи в XIX веке// [Сост., вступ. ст. и коммент. В.М. Володарского]. - М : Республика, 1995. - 446 с.;

35.Бенуа А.Н. Мои воспоминания. В томах. Кн. 4, 5 / [Примеч. Л.В. Андреевой, Г.Г. Поспелова], 1990. - 743 с.;

36.Белинский В.Г. Полн. собр. соч. - М., 1953-1956.;

37.Бердяев Н.А. Новое религиозное сознание и общественность. Спб, М.В.Пирожков, 1907, с ХУШ-Х1Х. -М: Канон + ОИ Реабилитация, 1999. -462 с.;

38.Бердяев Н.А. Философия свободного духа. - М.: Республика, 1994. 480 с.;

39.Бердяев Н.А. Философия свободы. М., 2005.

40.Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.

41.Бердяев Н.А. Русский духовный ренессанс начала ХХ в. «Путь». Публицистика русского Зарубежья. М.: Союз-полиграфпром, 1999;

42.Берковский Н.Я., Романтизм в Германии / [Вступ. статья А. Аникста]. -Ленинград : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1973. - 567 с.;

43.Бурлюк Д. «Дикие» России // Синий всадник / Под ред. В. Кандинского и Ф. Марка. Изобразительное искусство. - М., 1996.

44.Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Письма. Стихотворения. Пушкинский фонд. Спб., 1994.

45.Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Письма. Стихотворения. - Спб: Пушкинский фонд, 1994, - 384 с.;

46.Бродский И.А. Репин-педагог. Академии художеств СССР. - М., 1960;

47.Бройтман С.Н. Поэтика русской классической и неклассической лирики. -М.: Рос. Гос. Гуманит. Ун-т, 2008. 485 с.;

48.Веревкина М. Письма к неизвестному. Сост. Елена Шаронкина-Витек. - М: Искусство-ХХ1 век, 2011. - 248 с.;

49.Герман М. Модернизм. Искусство первой половины ХХ век. - Спб: Азбука-классика, 2003. - 480 с.;

50.Гете И. В., «Фауст»; пер. с нем.: [Б. Л. Пастернака, Н. Г. Касаткиной]. - М : Эксмо, 2015. - 670 с.;

51.Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. Республика, -М., 2000. - 496 с.;

52.Грабарь И.Э., Письма 1891-1917 / [Ред.-сост., авт. введ. и коммент. Л.В. Андреева и Т.П. Каждан]; АН СССР. Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР. - Москва : Наука, 1974. - 472 с.

53.Гюнтер И. ф. Жизнь на восточном ветру. Между Петербургом и Мюнхеном. Молодая гвардия. - М., 2010. - 487 с.;.

54.Девятьярова И.Г. Алексей Явленский. Искусство - XXI век. - М., 2012. -376 с.;

55.Демин В. Н. Андрей Белый. - М, Молода гвардия, 1999. - 590 с.;

56.Добужинский М.В. Воспоминания/ Изд. подгот., [примеч. сост.] Г.И. Чугунов; [АН СССР]. - М : Наука, 1987. - 477 с;

57.Дмитриева Н.А. Ван Гог. М., 1984.

58.Гюнтер И. ф. Жизнь на восточном ветру. Между Петербургом и Мюнхеном. Молодая гвардия. - М., 2010. - 485 с.;

59.Ермилова Е.В. Теория и образованный мир русского символизма. - М: Наука, 1989. - 176 с.;

60.Забозлаева Т. Б. Символика цвета. - СПб: Тип. компания «Вогеу-рппЪ>, 1996. - 115 с.;

61.Кандинский В.В. О духовном в искусстве. - М : Архимед, 1992. - 107;

62.Кандинский В.В., Марк Ф. Сиий всадник. Альманах. - М.: Изобразительное искусство. 1996. - 192 с.;

63.Карамзин Н.М., Письма русского путешественника; Повести / Н.М. Карамзин. - М : Правда, 1980. - 607 с.

64.Кардовский Д. Н. Об искусстве. Воспоминания, статьи, письма. // Составитель Е. Д. Кардовская. - М., 1960.

65.Колобаева Л.А. Русский символизм. - М: Московский университет, 2000. -296 с.;

66.Котович Т.В. Энциклопедия русского авангарда. - М: Экономпресс, 2003. -424 с.;

67.Крючкова В.А. Мимесис в эпоху абстракции. Образы реальности в искусстве второй парижской школы. - М.: Прогресс-Традиция, 2010. - 472 с.;

68.Леонова Е.А. Немецкая литература ХХ века. Германия. Австрия. - М.: Наук. 2010. - 360 с.

69.Ленин В.И. и Луначарский А.В. - М: Наука, 1971. - 766 с.;

70.Леняшин В.А. Единица хранения. Русская живопись - опыт музейного истолкования. Спб: Золотой век, 2014. - 438 с.;

71.Леняшин В.А. Портретная живопись В.А. Серова 1900-х годов: Основные проблемы. - Л: Художник РСФСР, 1980. - 257 с.;

72.Леняшин В.А. Художников друг и советник: Современная живопись и пробл. критики. - Л:Художник РСФСР, 1985 (1986). - 315 с.;

73.Лионель Р. Энциклопедия экспрессионизма. Живопись и Графика. Скульптура. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыка. - М: Республика, 2003. - 432 с.;

74.Лосев А.Ф. Диалектика мифа. - М; Академический проспект, 2008. - 304 с.;

75.Лосев А. Ф. Диалектика художественной формы. - М; Академический Проспект, 2010. - 251 с.;

76.Луночарский А. Дiалогъ объ искусствъ. - М: Изд. Всероссшского Центральнаго Исполнительнаго Комитета СовЪтовъ Р., С., К. и К. Депутотовъ, 1918. - 34 с.;

77.Луночарский А.В. Об изобразительном искусстве. Т. 1.- М: Советское изобразительное искусство, 1967. - 511 с.;

78.Луночарский А.В. Об изобразительном искусстве. Т. 2 / Сост., подгот. текстов и примеч. И.А. Саца, - М: Советское изобразительное искусство, 1967. - 391 с.;

79.Любин Д.В. Искусство и художественная жизнь Германии в конце XIX -начале ХХ века: живопись и графика, скульптура: учебное пособие. - Спб: Астерион, 2009. - 320 с.;

80.Милашевский В.А. Вчера, позавчера. Воспоминания художника. Художник рефер. - 2-е изд., испр. и доп. - М : Книга, 1989. - 398 с.;

81.Минц З.Г. Блок и русский символизм, Александр Блок и русские писатели: избранные труды : в 3 книгах / З.Г.Минц; [сост. Л.Л. Пильд вступ. ст. А.В. Лаврова Федер. прогр. книгоиздания России]. - СПб : Искусство - СПБ, 2000. - 782;

82. Молева Н.М. Школа Антона Ашбе: К вопросу о путях развития худож. педагогики на рубеже XIX-XX веков. - М: Искусство, 1958. - 116 с.;

83.Носик Б., Жерлицын В. Русские художники в эмиграции/ Серия «Другая родина». - СПб.: Издательство «АРТ», 2007. - 560 с.;

84.Морозов А.М. М.В. Добужинский вспоминает. // Мурина Е.Б. Панорама искусств-78. Советский художник. - М., 1979.-431с;

85.Ницше Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм. Академический Проект. - М., 2007.

86.Петрова Е.Н., Круглов В.Ф. Владимир Издебский и его «Салоны». Спб: Государственный Русский Музей, 2003. - 84 с.;

87.Петров-Водкин К.С. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия: [Повести / Рис. авт.; Вступ. статья, с. 3-31, подгот. текста и коммент. Ю.А. Русакова. - Л : Искусство. Ленингр. отд-ние, 1970]. - 629 с.;

88.Пидоу Д. Геометрия и искусство. М., 1979.

89.Пунин Н. Мир светел любовью. Дневники. Письма М., 2000.

90.Репин И. Е. Далекое близкое. Воспоминания. Спб: Азбука-классика. 2002. -380 с.;

91.Репин И.Е. и Стасов В.В. Переписка, т. 3. - М; Л., 1948-1950;

92.Репин И.Е. 1873-1885 / Письма подгот. к печати и примеч. к ним сост. Т.А. Дядьковской; [Предисл. Л. Тарасова, с. 5-16]. - М; Л: Искусство, 1949. - 208 с.

93.Рескин Д. Искусство и действительность. М., 1900.

94.Решар Л. Энциклопедия экспрессионизма. Живопись и графика. Скульптура. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыка.

- М: Република. 2003. - 432 с.;

95.Сарабьянов Д.В. Русские живописцы начала XX века. - Л : Аврора. 1973. -207 с.;

96.Сарабьянов Д.В. Русская живопись конца 1900-х начала 1910-х годов : Очерки. - М : Искусство.1971. - 143 с.;

97.Сарабьянов Д.В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. [Опыт сравнит. исслед.] / [Вступ. статья Г.Г. Поспелова]. - М : Сов.

художник, 1980. - 261 с.;

98.Северюхин Д.Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР 1820-1932: Справочник. Сер.: Справочники по русскому искусству. СПб.: Изд-во Чернышева, 1992. - 400 с.;

99.Северюхин Д.Я. Художники русской эмиграции 1917-1941 гг.// Справочник по русскому искусству - Спб: Издательство Чернышева, 1994. - 588 с.;

100. Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л. и др. Художники русского зарубежья.

- Спб: Нотабене. - 1999. - 720 с.;

101. Северюхин Д.Я. Выставочная проза «Петербурга из истории художественного рынка». - Спб: Издательство Новикова, 2003. - ??? с.

102. Северюхин Д. Русская художественная эмиграция. 1917-1939. - Спб.: Изд. Им. Н.И. Новикова, 2003. - 130 с.;

103. Серов Н.В. Символика цвета. Спб: Страта, 2015. - 201 с.;

104. Соколов М.Н. Бытовые образы в западноевропейской живописи XV-XVII веков. - М.: Изобразительное искусство, - 1994. - 290 с.;

105. Соловьев В.С. Чтения о богочеловеке // Соловьев В.С. Спор о справедливости. - М: Эксмо-Пресс, 2006. - 256 с.;

106. Стенерсен Р. Эдвард Мунк. - М: Искусство, 1972. - 214 с.;

107. Стернин Г. Ю. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. Исследования. Очерки. «Советский художник». - М., 1984.

108. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России 1900-1910-х гг. - М: Искусство. 1988. - 286 с.;

109. Стернин Г.Ю. Два века. Очерки русской художественной культуры. -М: Галарт, 2007. - 384 с.;

110. Тугенхольд Я. Проблемы и характеристики. Петроград, 1915.

111. Турчин В.С. По лабиринтам авангарда. - М: Издательство МГУ, 1993. -246 с.;

112. Турчин В.С. Кандинский в России. - М: Общество друзей творчества В. Кандинского. 2005. - 448 с.;

113. Худоногова Е. Ю. Образ и мировоззрение в русском искусстве XIX века. Красноярск: КГХИ, 2004. - 255 с.;

114. Юшкова О.А. Станция без остановки. Русский авангард 1910-1920-е годы.- М: Галарт.2008. 224 с.;

115. Яковелли А. Святой Франциск Ассийский. - М.: Изд. Францисканцев, 2003., 174 с.;

116. Бердяев Н.А. Смысл творчества // Философия творчества, культуры и искусства: В 2 т. М., 1994.

117. Боулт Джон Эллис. «Воскресный день»: Марианна Веревкина и русский Серебряный век. // Русский авангард 1910-1920-х годов. Амазонки Авангарда. [Сб. ст.] Под ред. Г.Ф Коваленко; - М: Гос.ин-т искусствознания М-ва РФ. Наука, 2004. С.69-80;

118. Гальцева С., Роднянская И. «Реальное дело художника» // Соловьев В.С. Философия искусства и литературная критика. М., 1991., С. 19

119. Дорога в русском искусстве : [альбом произведений русских авторов / авт. аннот. и сост. биографий: Ирина Арская и др.; авт. идеи А.С. Колупаева авт. ст. Владимир Леняшин]. - Спб: Palace editions, 2004. - 279 с.;

120. Ионеско Э. Как всегда - об авангарде // Как всегда - об авангарде. М., 1992;

121. Ортега_И_Гассет X. Воля к барокко // Ортега_И_Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М., 1991.

122. Розанов В. Из «Итальянских впечатлений // Синий всадник. М., 1996.

123. Сарабьянов Д.В. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия (Россия и Запад). М.: Советское искусствознание-80. 1981. - ??? с.;

124. Турчин В.С. Символизм и теософия // Символизм и модерн феномены европейской культуры. - М, Компания Спуиник +, 2008. С.115-130;

125. Халь-Фонтэн Е. Марианна Веревкина: между русским символизмом и мюнхенским авангардом // Символизм в авангарде. Искусство авангарда 1910-1920-х годов. [Сб. ст.] Под ред. Г.Ф Коваленко. - М: Гос.ин-т искусствознания М-ва РФ. Наука. С. 177-199;

126. Хенсен-Леве А. Руский символизм. Система поэтических мотивов. Ранний символизм. - Спб: Академический проект. 1999. - 512 с.;

127. Честертон Дж.К. Святой Франциск Ассизский // Вечный человек. М., 1991.

128. Шаронкина Е.В.Символизм и экспрессионизм в живописи Марианны Веревкиной. 1906-1914 гг. // Русский авангард 1910-1920-х годов. Амазонки Авангарда. [Сб. ст.] Под ред. Г.Ф Коваленко; - М: Гос.ин-т искусствознания М-ва РФ. Наука, 2004. С.167-176;

129. Шедлих Х. Баухауз и ВХУТЕМАС // Взаимосвязи русского и советского искусства и немецкой художественной культуры / Ред. колл. У. Кухирт, Г.А. Недошивин, З.С. Пышновская, Б.И. Ростоцкий. Наука. - М., 1980. С. 133-156;

130. Штайнер Р., Теософия: введение в сверхчувственное познание мира и назначение человека / Рудольф Штайнер; [пер. с нем. А.Р. Минцловой]. - [2-е изд.]. - М : Амрита-Русь. 2011. - 154 с.;

131. Шумкова М. А. Методологические подходы к исследованию гендерных стереотипов //Вестник Удмуртского университета, 2009, № 3-1. С. 107-116.

132. Эксле О.Г. Культурная память под воздействием историзма // Одиссей. Человек в истории. М., 2001;

133. Эллис. Культура и символизм// Весы. 1909. №10-11, С.168;

134. Гендерная психология. 2-е изд. / Под ред. И.С. Клециной. - СПб.: Питер, 2009. - 496 с.

135. Заметки петербургских религиозно-философских собраний. 19011909. - М: Республика, 2005. - 544 с.;

136. Искусствознание Запада об искусстве XX века : [Сб. ст.] / АН СССР, ВНИИ искусствознания М-ва культуры СССР; Отв. ред. А.А.Карягин. - М : Наука, 1988. - 171 с.;

137. Каталог выставки «Кандинский и «Синий всадник». Фридель Х., Антонова И., Альтхаус К., Хоберг А., Автономова Н. М. - М:. ГМИИ им.

A.С.Пушкина. 2010. - 144 с.;

138. Каталог выставки «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина (1860-1938)». - М: Третьяковская галерея. 2010. - 312 с.;

139. Каталог выставки «Расцвет модернизма» в скандинавской живописи 1910-1920 гг. - Юдовелла, Швеция: Bohuslanigens Вокйускеп АВ, 1989. -264 с.;

140. Каталог выставки картин Б.Цукермана, М.Веревкиной и Явленского (1914-1915). - Вильна: типография Б.А.Клецкина, 1914. - 12 с.;

141. Модернизм: Анализ и критика основных направлений: [Сб. ст/ НИИ теории и истории изобразит. искусств Акад. Художеств СССР; Под ред.

B.В. Ванслова, М.Н. Соколова]. - [4-е изд., перераб. и доп.]. - М: Искусство, 1987. - 302 с.;

142. Новое о Репине : Статьи и письма художника : Воспоминания учеников и друзей : Публикации / [Ред.-сост.: И.А. Бродский и В.Н. Москвинов. - Ленинград : Художник РСФСР, 1969]. - 435 с.

143. Россия и Германия в ХХ веке. В 3-х томах. Т.2: Бурные прорывы и разбитые надежды. Русские и немцы в межвоенные годы; под ред. Карла Аймермахера, Геннадия Бордюгова, Астрид Фольперт. - М.: АИРО-ХХ1, 2010. - 896 с.

144. Россия - Германия: культурные связи, искусство, литература первой половины двадцатого века. Материалы научной конференции «Випперовские чтения - 1996». М., 2000.1

145. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 т.// Т.82. - М: Терра. 1992;

146. Эпистолярное наследие Алексея Явленского в Литве. Письма Алексея Явленского Марианне Веревкиной / Публикация и комментарии Л. Лаучкайте // Балтийский архив. Русская культура в Прибалтике. IX. Издательство Вильнюсского университета. - Вильнюс, 2005. С. 248-316.

147. Артист. Журнал изящных искусств и литературы. 1894. №36. Апрель. - Спб.: Типо-литография И. Н. Кушнерева и К, 1894. 264 с.;

148. Библия книги священного писания. Ветхого и Нового Завета (Канонические). - М.: Российское Библейское Общество. 1254 с.;

149. Бенуа А.Н. Итоги выставки «Вънокъ» // Слово, 1908, 5 апреля;

150. Выставка картинъ. М. Веревкина, Цукермана и Явленский // Виленскш вестник. Наша копейка, 1915. № 1977, от 12 01.1915. С. 2;

151. Гальцева С., Роднянская И. «Реальное дело художника» // Соловьев В.С. Философия искусства и литературная критика. М., 1991., 19

152. Гетманова Н., Кузьмин М. Международные связи советского изобразительного искусства (1922-1932) // Искусство. 1986. № 8. С. 30-33;

153. Глаголь С. По картинным выставкам. Нечто о закрывшейся выставке и о двух выставках акварелей. // Курьер. 1900, 30 марта, № 89;

154. Изгой Р., .Рерих Н.К. Наши художественные дела. // Искусство и художественная промышленность. 1899, № 6.

155. Кох Е. Марианна Веревкина // Новый журнал. 1965. № 80. С. 106-122;

156. Записки С.-Петербургского религиозно-философского общества. -СПб, 1908;

157. Репин И.Е. Салон Издебского // Биржевые новости, 20^.1910 (вечерний выпуск);

158. Сарабьянов Д.В. К проблеме сравнительного изучения русской и западноевропейской живописи. Искусство, № 7, 1975;

159. Сарабьянов Д.В. Русская реалистическая живопись второй половины XIX века среди европейских школ. Вестник МГУ. Сер.9, История № 1,1974;

160. Серебрянный век русской поэзии. Стихи. Документы. Воспоминания.-Спб.: Полиграф, 2007. 448 с.;

161. Тихомиров А. Ш.Холлоши и его ученики. Искусство, 1957, № 8.

162. Хоменко И. Марианна Веревкина в Асконе: утверждение стиля // Русское искусство, № 3. 2005. С. 72-81;

163. Гатальская Е.А. Россия и Германия: опыт межкультурного взаимодействия в первой трети XX века. Дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук : специальность 07.00.03 <Всеобщ. история> / Гатальская Елена Анатольевна; [Иркут. гос. ун-т]. - Иркутск, 2006. - 182 с.;

164. Коваленко Е. М. Символизм современной европейской культуры (концептуальный анализ) : автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора философских наук : специальность 09.00.13 <Философская антропология, философия культуры> / Коваленко Елена Михайловна; [Юж. федер. ун-т]. - Ростов-на-Дону, 2011. - 47 с.;

165. Леняшин В.А., Портретное творчество В.А.Серова 1900-х годов. Основные проблемы: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения: специальность 17.00.04/ Акад. художеств СССР. Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. - Ленинград, 1977. - 31 с. - Список работ авт.: с. 30-31

166. Леняшин В.А., Проблематика советской живописи в современном художественном процессе и методологические вопросы критики : (На материале творчества мастеров Российской Федерации, 1960-1980-е годы) : Автореф. по совокупности трудов на соиск. учен. степ. д-ра искусствоведения : (07.00.12) / АН ГССР. Ин-т истории искусства им. Г. Чубинашвили. - Тбилиси : Б. и., 1990. - 47 с. - Библиогр.: с. 45-47 (30 назв.)

167. Сайко Е.А. Культур-диалог в переходные эпохи: от серебряного века к современности : (концептуализация моделей) : автореф. дис. на соиск. учен. степ. д-ра филос. наук : специальность 09.00.13 <Религиоведение, филос. антропология, философия культуры> /Сайко Елена Анатольевна; [Рос. акад. гос. службы при Президенте РФ]. - Москва, 2006. - 45 с.;

168. Шаронкина-Витек Е.В., Марианна Веревкина. Символизм и экспрессионизм в мюнхенский период творчества : автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения : специальность 17.00.04 <Изобр. и декоратив.-прикладное искусство и архитектура> / Шаронкина-Витек Елена Владимировна; [Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова]. - Москва, 2006. -41 с.;

169. Affentranger-Kirchrath A. Jawlensky das andere gesicht begegnunger mit Arp, Hodler, Janco, Klee, Lehmbruch, Richter, Taeuber - Arp. (Jawlensky in der Schweiz 1914-1921). «Benteli Verlag». Bern. 2001.

170. Ambrozic K. Wege zur Moderne und die Azbe-Schule in München. Bongers, Recklinghausen. 1988.

171. Apr, Hans Unser taglichen Traum... Erinnerunger, Dichtungen und Betrachtungen aus den Jahren 1914-1954, Zurich 1955.

172. Azbe Anton. In: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815-1950 (ÖBL). Band 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. -Wien, 1957.

173. Fäthke B. Im Vorfeld des Expressionismus. Anton Azbe und die Malerei in München und Paris. Verlag des Instituts für Bildende Kunst, Wiesbaden 1988.

174. Fäthke B. Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, München 2004.

175. Fäthke B. Mariane Werefkin. Vita e opera. - Monaco.: Monte Verita S.A. e Preste-Velag, 1988. - 238 S.;

176. Fäthke, B. Mariane Werefkin. München: Hirmer, 2001. - 272 p.;

177. Fiedler K. Schriften uber Kunst. Bd. 1. München, 1993. - 128 р.;

178. Friedel H. Der "Blaue Reiter". Ein Tanz in Farben. Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik aus dem Lenbachhaus. Albertina. Wien. 2011.

179. Folini M. Monte Verita: Ascona's Mountain of truth. Society for the History of Swiss Art (SHSA). - Berne. 2000. - 204 p.;

180. Folini M. In Arte in Ticino con modernia 1914-1953. L'Espressionismo mistico di Marianne Werefkin. 2000. - 257-275 S.;

181. Gollek R. Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München, München 1982, S. 393 ff.

182. Hahl-Koch E. Marianne Werefkin und der russische Symbolismus. Studien zur Arthetik und Kunsttheorie. München, 1967. 126 p.;

183. Hoberg A., Friedel A.(Hrsg.). Der Blaue Reiter und das Neue Bild. Von der «Neuen Künstlervereinigung München» zum «Blauen Reiter». Ausstellungskatalog, Städtische Galerie im Lenbachhaus. Prestel, - München 1999. 364 p.;

184. Konrad F. Marianne von Werefkin. Zeugnis und Bild. - Zurich, 1975.

185. Ladendorf H. Deutsche Künstler in Russland im 19./20. Jahrhundert // Beiträge zu den europäischen Bezügen der Kunst in Russland / Hrsg. von H. Rothe. Gießen: Wilhelm Schmitz, 1979;

186. Lauckaite, Laima. Ekspresionizmo raitele Mariana Veriovkina. Vilnius: Kultüros, filosofijos ir meno institutas, 2007. - 442 p.;

187. Macke W. v. August Macke-Franz Marc, Briefwechsel. Köln, 1964.

188. Roßbeck B. Marianna von Werefkin. Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters. Berlin: Siedler, 2010. - 336 p.;

189. Salmen B. Marianna von Werefkin. Leben für die Kunst. - München: Hirmer Verlag GmbH, 2012. - 132 p.;

190. Schultze J. Alexej Jawlensky. «Du Mont Schaberg». Köln. 1970.

191. Verkade W. Der Antrieb ins Vollkommene. Einnerungen eines Malermonchs, Freiburg i. Br. 1931.

192. Weiler C. Alexej Jawlensky, Werefkin, Briefe. Köln, 1959.

193. Weiler C. Alexej Jawlensky. «Du Mont Schaberg». Köln. 1970.

194. Javlensky M. Catalogue Raisonne of the Oil Paintings. Vol. 1 1890-1914, 1991; Vol. 2 1914-1933, 1992; Vol. 3 1933-1937, 1993 und Catalogue Raisonne of the Watercolours and Drawings, Vol. 4 1880-1938, 1998. «Sotheby's Publications Wilson». London/Munchen/Mailand/New York.

195. Marianne Werefkin. Die Farbe beisst mich ans Herz. Schriftenreihe Verein August Macke Haus, t.31. Bonn, 1999

196. Bleuler Heinrich. Marianne von Werefkin. Das ideale Heim. Eine Schweizer. Monatsschrift für Kunst und Leben. № 1, 1933. P. 25-27.

197. Bowlt John E. Things That Are Not. Marianna Werefkin and the Condition of Silenct // Library of Congress Catalog in Publication Data. From Realism to the Silver Age: new Studies in Russian Artistic Culture. Illinois: Northern Illinois Universiti Press, 2014. S.201-207;

198. Brattskoven Otto: Die Maler von Ascona, Kunst der Zeit. Organ der Künstlerselbsthilfe, Jg. 11, Nr. 7, 1928. 138 p.;

199. Fäthke B. Fondazione - Museum Marianne Werefkin in Ascona . // Die Kunst. 1983, № 8. S. 539-546;

200. Fouquet Marion: Sieben Sterne hat der „Große Bär". Zur Eröffnung der diesjährigen Ausstellung des „Großen Bären" in San Cristoforo-Ascona. Sie und Er, Nr. 32, 1937. P. 8-9;

201. Kneubühler Theo: Die Künstler und Schriftsteller und das Tessin (Von 1900 bis zur Gegenwart). In Ausst. Kat.: Monte Verita, Berg der Wahrheit, Lokale Anthropologie als Beitrag zur Wiederentdeckung einer neuzeitlichen sakralen Topographie, Ascona 1978. 158 p.

202. Peyer M. Gastfreundschaft. Das ideale Heim. Eine Schweizer. Monatsschrift für Kunst und Leben. № 1, 1933. S. 28-32;

203. Pellegrini Rocca C. Eine Galeristin auf den Spuren einer schwer zu fassenden Künstlerin, Carla Pellegrini Rocca über ihre Recherchen zu Erma Bossi, in Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche, Schloßmuseum Murnau 2013, P. 59

204. Schwabe G. Hommage an Ascona // Die Kunst. 1988. N 6. P. 462-465;

205. Das Auge und sein Henker. Der Spiegel. Kultur. № 12/1998, Р. 262-267;

206. Der Spiegel. Kultur. Bücher Malerei. 30.08.1947. P. 16.

207. Der Spiegel. Kultur. Das Auge und sein Henker. 12/1998. P. 262-267.

208. Der Spiegel. Kultur. Künstler. Jürgen Hohmeyer. Goldige Lise. 48/2000. P. 330

209. Merges-Knoth, Annekathrin. Marianne Werefkin russische Wurzeln. Neuansätze zur Interpretation ihres künstlerischen Werkes. (Unveröffentlichte Dissertation). Trier: Universität Trier, 1996. 250 p.

Электронные ресурсы

1. Бальмонт К.Д. Восхваление Луны. Псалом. Из цикла «Четверогласие стихий», сб. «Будем как Солнце». 1903.

http://profilib.com/chtenie/51730/konstantin-balmont-polnoe-sobranie-stikhotvoreniy-32.php. 17.10.2016

2. Бальмонт К.Д. «Воля» к Валерию Брюсову.

http ://profilib. com/chtenie/68719/konstantin-balmont-tom-1 -stikhotvoreniya-43.php. 17.10.2016.

3. Баранова М. Алексей Явленский: путь художника. Иные берега № № 3(19) 2010;

http://www.inieberega.ru/node/274. 25.04.2012.

4. Баранова М. Алексей Явленский: путь художника. Иные берега №4 (24) 2010;

http://www.inieberega.ru/node/257. 25.04.2012.

5. Белый А. Собрание сочинений. Арабески. Книга статей. Луг зеленый. Книга статей. - М.: Республика; Дмитрий Сечин, 2012.

http://az.lib.ru/b/belyj a/text 13 1903 arabeski.shtml. 15.10.2016

6. Белый А. «Маг. В.Я.Брюсову». http://rupoem.ru/belyj/ya-v-sviste.aspx. 8.07.2016

7. Белый А. Кубок метелей. Четвертая симфония. Белый Андрей. Старый Арбат: Повести.- М.: Моск. рабочий, 1989.

http://az.lib.ru/b/belvi a/text 0390.shtml. 04.08.2016

8. Бурлюк Д. «Дикие» России» - http://www.kandinskv-art.ru/librarv/siniv-vsadnik5.html. 18.02.2016;

9. Блок А. «Незнакомка» - http://rupoem.ru/blok/po-vecheram-nad.aspx#po-vecheram-nad.a1 1.10.2016;

10.Блок А. «Миры летят. Года летят. Пустая». http ://www. stihi-xix-xx-vekov.ru/blok393.html. 8.07.2016.

11.Гете И.-В. Фауст. Перевод Пастернака Б.Л.

http ://www.bibliotekar.ru/encSlov/ 18/39.htm. 15.10.2016

12.Леняшин В.А. «Я не портретист. Я - просто художник». http://repin-book.ru/nauchnve-trudv-32-lenvashin.html. 2.07.2016

13.Лейкинд О.Л., Махров К.В., Северюхин Д.Я. Веревкина Марианна (собств. Мариамна) Владимировна. http ://artrz.ru/search/веревкина/1804782900.html. 15.03.2013

14.Луначарский А.В. Об искусстве. Том 2. Русское советское искусство. http://profilib.com/chtenie/74281/anatoliv-lunacharskiv-ob-iskusstve-tom-2-russkoe-sovetskoe-iskusstvo- 12.php. 12.06.2016

15.Мюнхен - вторые Афины. http://deutschland.su/article/52/2/. 22.09.2011;

16.Толстой А. Марианна Веревкина и художники русского зарубежья. http://pedsovet.org/forum/index.php?autocom=blog&blogid=74&showentrv=808 7. 07.02.2012;

17.Торчинский Олег. Марианна Веревкина: «Мой путь - он крут». Наше Наследие № 97/2011;

http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/9707.php. 15.10.2011.

18.Френкель Павел. Марианна Веревкина: из России в Россию. 20.10.2013; http://www.inieberega.ru/node/334

19.Краткая энциклопедия символов: Солнце / Режим доступа: http://www.svmbolarium.ru/index.php/Солнце. 26. 08. 2016.

20.Письма И.Е.Репина. http ://ilva-repin.ru/repin-letters 14.php. 12.07.2016

21.Сто великих художников. Эдвард Мунк.

http://www.bibliotekar.ru/1QQhudozh/85.htm. 5.05.2016

1) Приложение

Биография. Список основных выставок художника

1860 - родилась 29 августа (11 сентября) вТуле в дворянской семье

1862 - живет с родителями в Витебске, где отец служил военным губернатором

1868-1878 - живет с родителями с Вильно Вильнюс) в связи с назначением отца

начальником Виленского военного округа

1879-1883 - учится в Мариинском высшем женском училище

1879-1883 - живет с родителями в Люблине, Польша

1879 - переезжает с родителями в имение «Благодать» Ковенской губернии (Литва)

1883-1885 - живет в Москве, берет уроки живописи у И.М. Пряшникова в МУЖВЗ; занимается натюрмортом под руководством В.Д. Поленова 1885 - после смерти матери переехала в Санкт-Петербург

1887 - после назначения отца на должность коменданта Петропавловской крепости, на территории крепости была устроена мастерская для Веревкиной. Знакомится с И.Е. Репиным, начинает брать у него частные уроки

1888 - получила ранение в правую руку на охоте

1889 - предприняла поездку на Кавказ, где проходит лечение и реабилитационный период

1891- познакомилась А.Г. Явленским, учеником И.Е. Репина

1892 - принаняла участие в 20-й выставке ТПХВ

1896 - принаняла участие в выставке «Первого дамского кружка»

1896 - принаняла участие во Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде

1896 - после смерти отца вместе я А.Г. Явленским эмигрировала в Мюнхен, где

занимает ведущую роль в художественной жизни. Прекращает занятия

живописью, всецело занимаясь развитием таланта Явленского

1900-1902 - осуществила поездки в Витебскую губернию, Крым

1901-1905 - работает над символистическим прозаичным произведением «Письма к неизвестному». Основным постулатом записей стало значение эмоции, как движущей силы

1903, 1906 - путешествует по Франции

1906-1907 - возвращается к художественной практике. Отказывается от реалистического искусства в пользу плоскостной, двухмерной живописи наполненной символистическим смыслом.

1908, 1909 - в составе «Великолепной четверки» (Веревкина, Явленский, Кандинский, Мюнтер) проводит лето в верхнебаварском городке Мурнау. В беседах об искусстве зарождается идея создания художественного общества. 1909 - было зарегистрировано художественное объединение «НОМХ». Председателем совета общества был избран Кандинский, Явленский являлся вторым председателем, а Коган заместителем. Уже к 10 мая 1910 г. общество было включено в реестр объединений Мюнхена.

1909, 1910 - в Современной галерее Генриха Танхаузера прошли выставки художественного объединение «НОМХ». В общей сложности было показано 243 произведения.

1909, 1910, 1911 - участвует в выставке «Салона В.А. Издебского» 1910-1911 - в доме Левиссон на Большой Дмитровке прошла первая выставка «Бубновый валет». Экспонировались произведения группы бывших учащихся МУЖВЗ. На выставку были приглашены представители нового искусства мюнхенского кружка: Веревкина, Явленским, Бехтерев, Кандинский, Мюнтер, Босси, также французы Фоконье, Грез, Моро. Выставка носила эпатажный характер.

1911 - во время подготовки третьей выставки объединение «НОМХ» произошел раскол, из объединения вышли Кандинский, Мюнтер и Макке. Состоялась третья, последняя выставка «НОХМ». В галерее Танхаузера было показали всего лишь 58 работ.

1911 - было основано объединение «Синий всадник». В галереи Танхаузера Кандинский и Макке организовали выставку «Синий всадник», на которой было представлено 43 произведения, 14 художников. Макке, один из самых ярких участников «Синего всадника», называл Кандинского «головой» этого движения, а Веревкину - его «сердцем».

1911 - выставочное турне Мюнхен - Кельн - Берлин - Бремен - Хаген - Цюрих -Франкфурт-на-Майне художников объединения«Синего всадника» при участие Веревкиной.

1912 - салон Веревкиной посещают С.П. Дягилев, В.Ф. Нижинский,

Т.П. Корсавина и А.П. Павлова. Участвует в выставках Берлинского Сецессиона, объединения «Синий всадник», организованной Х. Вальденом в галерее «Sturm», галерее Х. Гольца.

1913 - салон Веревкиной посещает М.В.Добужинский.

1914 - участвовала в совместной выставке в Мальме (Швеция) с Грабарем и Явленским; в Весенней выставке Вилленского художественного общества; читает лекцию о новых тенденциях в изобразительном искусстве. С началом Первой Мировой войны, как подданная Российской Империи Веревкина вместе, Явленским, Незнакомовой покидает Германию. Располагаясь в Санта-Прекс близ Лозанны.

1915 - в январе Виленским художественным обществом была устроена выставка картин Веревкиной, Цукермана и Явленского в пользу Дамского комитета Красного Креста.

1916 - в контексте «Нового искусства» выставляются картины Тзара, Балла, Арпа, Де Кирико, Файнингера, Кандинского, Веревкиной, Явленского, Макке, Клее и др. В выставке экспонировалось 13 картин Веревкиной

1917 - вместе с Явленским участвует в постановке балета А.Сахарова в Лугано. Переезжает в Цюрих, где в богемном обществе тесно взаимодействует с художниками группы «Дада». Перестает получать пенсию от Российской Империи, служившую источником существования.

1918 - переезжает в Аскону (кантон Тичино, Швейцария)

1919 - участвовала в выставке в Берне вместе с Клее. 1917, 1921 - выставка в берлинской галерее «Der Sturm»

1920 - участвовала в выставке русских художников на XII Международном биеннале в Венеции

1921 - разрыв дружеских отношений с А.Г. Явленским. Участвовала в выставке в Ганновере, галерея «Carvens»

1922 - инициирует вместе с Э. Кемптером создание Муниципального музея современного искусства города Аскона. Участвовала в 1-й Международной художественной выставке в Дюссельдорфе.

1924 - являлась организатором художественного объединения «Большая медведица». Стилистические направления в живописи участников были разнообразны - это авторское прочтение примитивизма, экспрессионизма и сюрреализма.

1924 - состоялось открытие культурного центра «Горы Истины». В одном из шале колонии была устроена выставка художников колонии.

1925 - путешествовала по Италии.

1928 - участвовала в галерее Нирендорф организованна объединения «Большая медведица» вместе с К. Шмидтом-Роттлуффом и К. Рольфсом в Берлине. 1929-1936 - выставлялась в Женеве, Базеле, Люцерне.

1938 - умерла 6 февраля. Похоронена по православному обряду в присудствии жителей города.

Мемориальные выставки состоялись в Цюрихе (1938, 1955, 1965) и Вуппертоле (Германия, 1959)

1967 - к столетию со дня рождения Веревкиной (в западноевропейской литературе часто указывается 1867 г.р.) в Асконе был открыт общественный Фонд Марианны Веревкиной, где сегодня хранится большая часть ее художественный произведений

1989-1990 - выставки в Мюнхене, Ганновере, Западном Берлине 1996 - выставка в Московском Манеже

2010 - к 150-летию Веревкиной в рамках событий Года швейцарского кантона Тичино в России. По инициативе Муниципалитета и Музея современного искусства Асконы, а также фонда Марианны Веревкиной при поддержке Правительства кантона Тичино. Была открыта выставка «Художники русского зарубежья. Марианна Веревкина. 1860-1938» в ГТГ (Москва); в конце 2010 года произведения М.Веревкиной показаны в Туле.

Список сокращений

2) Приложение

ЛНБ ОР - Литовскюсая национальная библиотека им. Мартино Мажвидо, Вильнюс (Lietuvos nacionaline Martyno Mazvydo biblioteka, Vilnius, LNMMB)

МУЖВЗ - Московское Училище живописи, ваяния и зодчества

НОХМ - Новое общество художников Мюнхена

ОР ГТГ - Отдел рукописей Государственного Третьяковской Галлереи

ОР ГРМ - Отдел рукописей Государственного Русского Музея

ТПХВ - Товарищество передвижных художественных выставок

FMW - Museo Comunale d'arte modern - ФМВ Фонд Марианны Веревкиной. Музей современного искусства. Аскона, Швейцария

PRS - Privatstiftung Schloßmuseum Murnau (Частное собрание. Шлоссмузей Мурнау)

SBB - Staatsbibliothek zu Berlin; Preußische Staatsbibliothek (Берлинская государственная библиотека - Прусское культурное наследие, ранее Прусская государственная библиотека)

3) Приложение

Письма, документы, фотографии

I. Письмо И.Е. Репин к М.В. Веревкиной. 2.11.1889

Многоуважаемая MapiaMHa Владимировна,

Если бы Вы слышали сколько сегодня похвал и восторгов вашъ этюдъ. Кто только не приходил ко мне все восхищались и не могли глазъ оторвать отъ него. Пока все еще были только художницы и любительницы. Посмотрим как заплачут отъ восторга улыбаясь художники и любители. Браво! Брава!.. Я только руки потираю отъ зависти! Изъ самых была, это превосходная вещь!.. Искренне преданный Вам И.Репин

II. Письмо Ильи Репина. 24.02.1903

Перевод с немецкого языка

Многоуважаемая Марианна Владимировна.

Достаточно продолжительно, я слышал-то о Вас; и я обрадовался Вашему письму. Спасибо за новости от вас - жаль, что ничего в письме не говорилось о искусстве. На днях я еще с удовольствием смотрел фотографии Ваших работ, какие нашли отклик во мне.

И я невольно думал о каждой картине: Если вы не уехали бы границу, если бы вы писали сдержанно в своей темной тональности - инвалидов, моряков и [подобное] - написали, М.Веревкина уже громкое Имя оригинальной художницы. О, женщины! ... И.Репин

III. Briefe Wassily Kandinskys. August 1900[?]München

Sehr verehrte Marianne Wladimirowna,

Mit den Worten Frau Denglers ausgedrückt: Ihre Wohnung strebt nicht nur nicht nach Vervollkommnung, sondern zeigt zur Zeit die Neigung zum Verfall. Das Esszimmer wurde in jüngster Zeit von kräftigen Regenschauern durchnässt und etwas Unerfreuliches ist in ihrem Wohnzimmer vorgefallen.

Ich dachte daran, selbst mit Ihrer Hausherrin zu sprechen, aber da ich weiß, daß alle Vorsichtmaßnahmen in einem ähnlichen Fall in der Vergangenheit notwendig waren, beschloss ich, Ihnen lieber zu schreiben, damit noch genug Zeit bis zu Ihrer Rückkehr bleibt.

Wir und Nikolaj Nik. haben eben erst die Münchner Juli-Hitzekrise durchgemacht. Wievielte Grad es draußen waren, ich weiß es nicht; bei mir waren es jedenfalls genug, im Atelier herrschten 25 [Reaumur, entspricht ca. 31°C]. Die Körper waren gemartert, die Gehirne schwer, die Laune ging über in diesen besonderen Zustand, welchen man selbst mit Münchner-JuliKatzenjammer bezeichnen kann.

Nachdem wir nur schlecht die Zeit des Kampfes ausgehalten hatten, flüchteten wir endlich an

das Ufer des Schierstes, wo wir durch eine wundervolle Auffrischung [mit Baden und?]

Wandern über [Täler?] und Berge wieder zu uns selbst kamen. Aber in die Münchner Hitze [mussten wir bald wieder zurück28], und nachdem wir uns ihr von neuem übergeben hatten und Rucksacks [?] Skizzenbücher und andere sehr wichtige Sendungen gepackt hatten, reisten wir an den Köchelsee, wo wir in zwei Tagen dreimal durchnässt wurden und uns mit Grog-Trinken wieder aufwärmten. Und heute sind wir nach Hause zurückgekehrt, um uns von der Feinheit unserer Vorahnung zu überzeugen: der Barometer kletterte ins obere Stockwerk und die dicken Wolkenschleier zerrissen. Aber die stöhnende Hitze war noch nicht wiedergekommen und wir zogen den Morlock an.

Lokales:

-Irgend jemand aus der Azbeschule hat irgend einen verprügelt.

-Filkowim [?] malte eine Komposition: Moor...heraus ragt der Kopf eines fast ertrunkenen

Menschen.. .ringsum Linien und im großen ganzen Frühling.

-Im Glaspalast stellte Böcklin [sein Bild] 'Schweigen im Walde' aus. Sehr interessant und stellenweise sehr harmonisch.

Gruß Ihnen und Alexej Georg. Mit Verehrung W. Kandinsky

IV. Briefe Wassily Kandinskys. Oktober 1900, München

Sehr verehrte Marianna Wladimirowna,

heute traf ich mich mit Ihrer Hausherrin (nach ihrer Rückkehr aus dem Dorf) und sprach mit ihr über den versprochenen Ofen im Atelier. Wie gewöhnlich war sie sofort, kaum [...] mir die Phrase zu beenden, [in die Wohnung] eingedrungen mit ihrer ihr eigenen schwindelerregend schnellen Redeweise.

In kurzen Worten das, was sie sagte: Der Ofen im Atelier war stets sehr gut und sie sieht keinen Grund dafür, dass er plötzlich schlecht wurde, wenn der Ofen aber [... ] im vergangenenWinter defekt geworden ist, dann dies allein infolge [...], nach Meinung des Ofensetzers ist die Beseitigung sehr leicht (und, natürlich, bereits die Beseitigung); auf diese Weise gäbe es keinen Grund, den Ofen gegen einen neuen auszutauschen; andererseits verschwänden aber die vorgetäuschten Mängel vollkommen von selbst, wenn Sie nur den Ofen korrekt handhaben werden. Die volle Anzahl der Mängel, obwohl dies sehr interessant wäre, wird aber nicht behoben durch korrekte Handhabung [...] Was das sehr schlampige Ergebnis der Renovierung des Salons betrifft, dies wird morgen gemeinsam von Frau Baumeister und mir entsprechend gemustert, um weitere Anordnungen zu erteilen. Den Korridor möchte sie jedoch nicht auf eigene Rechnung streichen lassen, sondern entsann sich darauf, dass Sie einen Beitrag dazu leisten wollten.

Endlich schrieb sie als Hausbesitzerin ihre schriftliche Zusicherung, die Beratung, die ich selbst mit Frau Dengler hatte, war solcherart, dass sie entsetzt dieses Schriftstück im Tisch verbarg. Neulich durchsuchte ich die Wohnung sorgfältig zweimal (einmal mit Frau Dengler und einmal mit N. N. [Seddel...?]), ohne, dass das Gesuchte auftauchte. Dies war mir ein großes Ärgernis, allein Ihre Vermieterin streitet diese Zusicherung ab.

Aus dem Herd riss Frau Dengler gerade den [Stein?] [...] heraus und versicherte, dass nun der Herd vollkommen intakt sei. Dieser Erklärung füge ich hinzu, dass der Widerspruch zwischen Frau Baumeister und Frau Dengler zusehends immer mehr wächst. [...] Über Alexej Georgowitsch bin ich sehr froh. Richten Sie ihm bitte meinen Glückwunsch zu diesem Fortschritt in der Arbeit aus, und wünschen Sie ihm auch wundervolle Resultate in Zukunft. [...] Ich wünsche Ihnen das Allerbeste. [...].

W. Kandinsk

V. Письмо от Александра Зигфридовича Бенуа ди Стетто

к М.В. Веревкиной. 18.05.1924

Многоуважаемая Г-жа Веревкина!

Шлю Вам при сем давно обещанную картину для Museo Comunale Ascona. В случае - что не подойдет - или не понравится прошу прислать обратно. Зато, что так долго заставил ждать - прошу меня извинить - т.к. прямо завален работой -большей частью портретов. - К первому Июню еду в Париж - и если прикажете кому-либо передать приветъ - я к Вашим услугам.

Мой привет примите от меня, и передайте Вашему уважаемому брату, а также племяннику.

Alexandre Benois di Stello.

VI. Письмо к М.В. Веревкиной. 9.03.1928

Liebe verehrte G-raf in Werefkin,

Ich höre, dass Ihre Gemälde bei Neuendorf nicht ausgestellt wurden. Die Kunstlergerneinschaft Potzerofü f ne nun ihre zweite Ausstellung hier in unseren (leider etwas beschrankten) Raumen am 25. Marz. Die Ausstellung wird bis zum 15. April dauern. Wurden Sie uns einige Ihrer Bilder, die Sie bitte bestimmen wollen, für diese Ausstellung überlassen? Ich bitte Sie für diesen Fall Neuendorf und mir Bescheid zu geben. Unter anderen stellen aus: Brinks, Segal, Steinhoff u. a. Die Drucksachen über die Kunstlergemeinschaft Potz werde ich Jahnn jeweils zukommen lassen.

Im Mai kommen wir wieder nach Lugano, um dat unser "Porzahaus " zu beginnen. Dann hoffe ich wieder einmal nach Ascona kommen zu konnen, Sie aufzusuchen. Wurden Sie so lieb sein, mir gleicli Bescheid zu geben, damit ich weiter verfügen kann.

VII. Письмо к М.В. Веревкиной. 15.11.1937

SCHWEIZERISCHES. KUNSTLER-LEXIKON. KUNSTHAUS. ZÜRICH Fräulein Marianne von Werefkin, Malerin, Ascona, Tessin.

Sehr geehrtes Fräulein,

Mit der Bearbeitung eines fünften Bandes des schweizerischen Kunstlerlexikons beschäftigt, welcher als Veröffentlichung des Schweizerischen Kunstvereins die von 1870 bis zur Gegenwart als Schweizer in der Schweiz oder im Ausland, oder als Ausländer in der Schweiz tätigen Künstler umfassen wird, gestatten wir uns, Ihnen einen Fragebogen zu unterbreiten zur Dokumentierung für den über Sie und Ihr Werk orientierenden Artikel des Lexikons.

Wir waren Ihnen verbunden, wenn wir bis Ende der kommenden Woche die Antwort auf die in dem Fragebogen gruppierten Punkte erwarten durften und begrüßen Sie, mit verbindlichem Dank zum Voraus für freundliches Entsprechen, in ausgezeichneter Hochachtung KUNSTHAXUS ZUERICH. Der Direktor.

1-2. М.В. Веревкина и А.Г. Явленский в мастерской Петропавловской крепости. 1892

3. Мастерская в Петропавловской крепости. 1892

4. Мюнхен. Старый Швабринг Конец XIX- начало XX века

5. На первом плане: М.В. Веревкина, А. Г. Явленский. Стоят слева: Д.Н. Каржовский, И.Э. Грабарь. 1897-1899, ОР ГТГ

а 1И 1 } П #

'/Л у у //,, -

.УамСми «м«г у (Н^ пМ у:

(и

Щммм //. «г. *

{ ^^гАл /с;—^-^М^г ,

..... * ■ (<1 )■» •■• »И »»»и

¿«««ота

^ уц» ._ ? и - • — —--

^ а^-'гг'— 1 -1-~

Г

г ■7 /г

1

•

/ &) и

Г

• Хи«-//^ />//, / г

1

•

1

1

-

5

Г

г

С

£

е-