Элементы традиционной культуры в Новой китайской музыке "периода открытости" тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Дай Юй

• Дай Юй
• кандидат наук
• 2017

Оглавление диссертации кандидат наук Дай Юй

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Пути развития Новой китайской музыки

1.1. Период «ученичества» (1840 - 1949)

1.2. Локальное развитие. Эпоха реализма (1949 - 1976)

1.3. «Период открытости» (1976 по настоящее время)

ГЛАВА 2. Социокультурные факторы традиционности в китайской музыке

2.1. Претворение народных обрядов

2.2. Влияние религиозных идей

2.3. Традиционная философия и эстетика в Новой музыке

2.4. Драматические и литературно-поэтические основы

2.5. Каллиграфический «театр» Новой музыки

ГЛАВА 3. Музыкальные эксперименты. Диалог культур и времён

3.1. Звук и его отражение в художественном контексте. Лад. Мелодия. Фактура

3.2. Звучание. Тембровые и сонорные эффекты

3.3. Временная организация. Метр. Ритм. Форма

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Элементы традиционной культуры в Новой китайской музыке "периода открытости"»

Актуальность темы исследования.

В данном исследовании речь пойдёт о музыке, созданной китайскими композиторами после сближения восточной и западной цивилизаций с середины XIX века. Отдельные китайские учёные называют её «новой», подразумевая, что ничего подобного в музыкальной культуре Китая до её появления не было: китайская музыка развивалась в традиционном русле, не соприкасаясь с западными влияниями. Таким образом, «новой» для Китая можно обозначить музыку, появившуюся в результате взаимодействия западного и восточного мышления, сочиняемую в синтезе заимствованных и привычных стилевых норм. Исторический период, который затрагивается в диссертации, связан как с серьёзными переменами в общественном сознании и государственном устройстве, так и с проблемами освоения необычных средств и адаптации их к способу мышления, свойственному традиционному китайскому искусству.

Историко-хронологическое осмысление Новой китайской музыки в данном исследовании соотносится с тремя периодами, показавшими преобладание новых или старых веяний и обретение китайскими музыкантами профессиональных навыков, сблизивших китайское музыкальное искусство с общемировыми достижениями. Первый - с 1840 года по 1949 - тесно связан со знакомством Китая с Западом и первыми шагами по освоению европейских романтических приёмов. Второй - с 1949 по 1976 - характеризуется значительными изменениями в социальном устройстве и, как следствие, в музыкальном искусстве, ставящим на первый план романтику революции и реалистическую жизненность тем и сюжетов. Третий - длящийся со времени окончания культурной революции в 1976 году по настоящее время, связан, по

нашему мнению, с политикой реформ и открытости Китая и активным усвоением от Запада новаторского опыта, накопленного за ХХ век. Именно последний период оказался более плодотворным и интересным для подробного аналитического исследования: освоение новшеств и соединение их с традиционными признаками в это время наиболее интенсивно и художественно полноценно.

К этому времени вызревают наиболее показательные для профессионального композиторского творчества симфонические жанры, происходит стремительное развитие китайского музыкального академического искусства с преодолением локальности и выходом за пределы Китая. К тому же китайские композиторы несут миру собственные идеи, проживая в других странах мира (в США, Германии, Франции, Швейцарии).

В музыкознании, в том числе и китайском, наступила пора осмысления периода, ассоциирующегося с понятиями «новый», «современный» в искусстве. В этом смысле данная работа имеет актуальный посыл и необычный ракурс постановки проблемы. Принимаемая во внимание музыка, сформировавшаяся в «период открытости» после 1976 года, рассматривается во взаимодействии техник и приёмов письма западного авангарда и минимализма, а также элементов традиционной культуры, ставших частью средств выразительности обновлённого музыкального языка. Их присутствие связывает современных композиторов с многочисленными поколениями предшественников -художников, поэтов, философов, народных певцов и сочинителей для инструментов.

Изучение в музыке указанного периода синтеза нового стиля и черт традиционной культуры ещё не имело места ни в китайском, ни в российском музыкознании, что также определяет актуальность работы. Впервые современные сочинения китайских композиторов сопоставляются с народными памятниками культуры, как источниками поэтики или элементов языка и вводятся в научный обиход. Рассматривается круг традиционных

художественных средств, избираемых композиторами и являющихся для них в настоящее время актуальными.

Материал исследования содержит:

1. широкий круг источников и исследовательских материалов на китайском языке, ранее не фигурировавших в отечественном музыковедении (все переводы выполнены автором диссертации);

2. примеры, иллюстрирующие становление Новой музыки в Китае - школьные песни, отрывки из ранних опер, симфоний и современных сочинений, ярко репрезентирующие специфику современного композиторского творчества в Китае, связанные с синтезом традиционного и западного. Представлена музыка китайских композиторов, родившихся и работающих в Китае, а также находящихся за границей, что должно дать, по нашему мнению, более полную панораму Новой китайской музыки и её особенностей;

3. иллюстрации с каллиграфией, рисунками тушью, изображением инструментов;

4. звукозаписи народных (устной фольклорной традиции и письменной) произведений и современной музыки: фрагменты из школьных песен, опер, оркестровых и камерных сочинений;

5. нотные фрагменты музыки и полные сочинения композиторов «периода открытости»;

6. источники из народной музыки, записанные в разных видах нотации -традиционной, цифровой, нотной.

Следует назвать наиболее важные и показательные из сочинений, представленные в диссертации. Школьные песни Ли Шутуна (^/Н)1, Ма Сицуна (^>®4Ё)2 и Тань Сяолиня (ШФЩ)3, ранние детские оперы-балеты Ли

1 Искусствовед, педагог и буддийский монах.

2 Композитор, скрипач, педагог. В 1924 году уехал учиться во Францию, окончил Парижскую консерваторию как скрипач, в 1931 году вернулся в Китай и работал во многих консерваториях.

3 Композитор, исполнитель на пипа. В 1939 году он уехал учиться в США. Изучал музыку в институте музыки Оберлинского колледжа и Йельского университета, в 1942 году он стал учеником Хиндемита, в 1946 году вернулся в Китай, работал в Государственной консерватории (Шанхайской - в настоящее время).

Цзиньхуэя (ШШЩ)4 «Воробьи и дети», «Жалкая Цю Сян», симфонические произведения Цзян Вэнье (^^Й)5, первые серьёзные оперы, как, например, «Седая девушка» коллектива авторов (Ма Кэ ЦЩ, Чжан Лу Цюй Вэй

ШШ и др.), атональный «Ночной пейзаж» Сан Туна (созданные с применением народных мелодий или стилизаций, иллюстрируют первый период.

Революционные массовые песни («Ода Родине» Ван Синя ^ ^), «красные оперы» о революции «Брак Сяо Эрхэй» Ма Кэ, «Сестра Цзян» Ян Мина (^4) и других, первая симфония Ло Чжунжуна и четвёртая

Цзян Вэнье, связаны с послереволюционным периодом, становлением музыкального образования и с возросшим профессионализмом авторов, обративших внимание на традиционную музыкальную драму.

Камерное произведение «Цаошу» Чжоу Вэньчжуна ()7, «Театр оркестра I, II», симфонические «Дьявольское действо», «Водный концерт» Тан Дуна (ШМ)8, «Син Цао» - сочинения написанные за пределами Китая. «Тишина I: Тихая долина» Цюй Сяосуна (ШФ^)9, «Рассказ о весне» Е Сяогана (ПФ ^)10, «Чуньцю», «Хоуту» («Земля») Тан Цзяньпина - созданные в

4 Композитор, создатель китайской современной оперы-балета.

5 Китайский композитор. В 1922 году поехал учиться в Японию. В 1936 году его оркестровое сочинение «Тайваньский Балло» было отмечено премией на Берлинской музыкальной Олимпиаде.

6 Композитор, теоретик, кавалер ордена «медаль почёта» китайского четвёртого музыкального фестиваля «Золотой колокол».

7 Китайско-американский композитор. В 1946 году уехал в США, изучал музыковедение и композицию в Консерватории Новой Англии и Колумбийском университете. Работал замдиректора института искусств в Колумбийском университете. Академик Американской академии искусств и литературы и лауреат премии «выдающихся людей» Цинциннатинского университета.

8 Композитор, дирижёр. В 1986 переехал в Нью-Йорк. В 1993 году окончил докторантуру Колумбийского университета (класс композиции Чжоу Вэньчжуна). В 2006 году китайские СМИ назвали его одним из десяти наиболее влиятельных в мире китайцев.

9 Один из ведущих авторов. Учился в США, в 1999 году вернулся в Китай. Работает на факультете композиции Шанхайской консерватории. Является членом Ассоциации американских композиторов, писателей и издателей, музыкальные круги Запада назвали его «мастером покоя», «посланником, который не принадлежит ни к какому числу». Его музыка сформировалась под глубоким влиянием буддийских идей Лаоцзы.

10 Композитор, профессор композиторского факультета Центральной (Пекинской) консерватории, научный руководитель докторантов.

Китае в «период открытости». Эти произведения ярко демонстрируют достижения китайской музыкальной культуры современности и максимально опираются на разнообразные элементы традиции - музыкальные и внемузыкальные.

Все произведения, распределённые по обозначенным периодам, даются в сопоставлении с памятниками традиционной культуры, такими как народные песни (например - «Жасмин»), инструментальные наигрыши (пьеса «Лаобабань»), музыкальная драма (китайская опера «Муданьтин»), древние обряды (в частности, «Носи»), поэтические памятники из древних книг, религиозно-философские идеи Дао, Дзен-буддизма, рисунки тушью и каллиграфия, включаемые композиторами в контекст их сочинений.

Степень разработанности проблемы. В настоящее время существуют разрозненные исследования, частично затрагивающие интересующие нас вопросы. Проблемам истории, фактологии, образования, науки, музыкального языка и стиля посвящены труды Лю Цзайшэна [151, 152] (^iJW^), Лян Маочхуня [142, 143, 144, 145] Цзюй Цихуна [118, 119] (MÄ^).

«История новой китайской музыки» [147] Лю Цзинчжи (подробно представляет процесс развития Новой китайской музыки с конца XIX-го века до начала ХХ-го на основе исследования писем, исторических документов, фотоматериалов и нотных текстов. Автор поднимает вопрос об определении понятия «Новая музыка», которое, по его мнению, имеет глубокое историческое значение и проводит параллели с Ars Novа начала XIV-го века во Франции. «Китайская музыка нашего времени (1949-1989)» Лян Маочхуня [142] раскрывает проблемы современного музыкального творчества на фоне культурных, социальных, национальных вопросов. Эти работы восполняют пробелы в китайской музыкальной истории последних 20 лет ХХ-го века и важны для данного исследования.

11 Композитор, профессор, композиторского факультета Центральной консерватории, научный руководитель докторантов.

Аналитические работы, раскрывающие специфические особенности музыкальной материи, написаны китайскими музыковедами Цянь Жэньпином (Лян Лэем (^Ш), Ван Яохуа (iM^), Ли Цзити () и американскими исследователями - Питером Нельсоном, Эдвардом Гленом. «Китайская новая музыка» Цянь Жэньпина посвящена современному композиторскому процессу, рассмотренному с точки зрения музыкальной критики. Его основная мысль - «рациональное умеренное отношение к "национализации" творчества» [164]. Автор избирает более 20 представителей, в том числе и интересующих нас Го Вэньцзина Сюй Мэндуна (Ш^

^)13 и Тан Цзяньпина и их произведения для анализа. Знакомство с указанной работой способствовало частичному решению проблем в данной диссертации. Труд «Китай и Запад - рождение новой музыки» Питера Нельсона, Эдварда Глена, Лян Лэя - китайская версия одноимённого английского сборника, в который вошли статьи о творчестве китайских композиторов, живущих за рубежом. В работе говорится о влиянии философии, искусства, каллиграфии, народной мелодики на их сочинения [92]. Однако в комплексном виде взаимодействие традиции и современности не рассматривается.

«Структура китайской традиционной музыки» Ван Яохуа [190] даёт представление о традиционных формах и их преломлении в фольклоре, о

14

«цян-инь» как многозначном понятии, которое связывается с музыкальными морфологией, синтаксисом и эстетикой. Ли Цзити [125] анализирует язык современной инструментальной, хоровой, оперной и электронной музыки с точки зрения истории, культуры, эстетики, затрагивая и вопросы теории композиции. Элементы традиционной культуры автором во внимание не принимаются, как не рассматриваются и многие интересующие нас

12 Композитор, профессор композиторского факультета Центральной консерватории, научный руководитель докторантов.

13 Композитор, профессор композиторского факультета Шанхайской консерватория, научный руководитель докторантов.

14 «цян-инь» (BSW) - это способ произношения, звукоизвлечения. Воспроизводятся отдельные звуки portamento или vibrato, чтобы они изменились в отношении высоты, интенсивности тона и тембра.

произведения.

Наиболее близкой нашей теме является диссертация Чжао Дунмэй (М^ Ш ) «Новаторство и наследование звуковысотных элементов китайской традиционной музыки в современном музыкальном творчестве» [234]. В ней автор исследовала приёмы, сформировавшиеся на основе «цян-инь» -взаимодействия фактора высоты звука и штрихов в пении и инструментальной игре.

Акцент в перечисленных исследованиях делается на исторические проблемы, вопросы же языка рассматриваются обзорно, процесс врастания традиционного в Новую музыку практически не обсуждается. Затрагиваемые нами произведения в круг анализируемых автором не входят. И в целом комплексного подхода к анализу в указанных трудах не наблюдается, что делает актуальным предпринятое исследование.

Косвенно связаны с темой и труды о китайских традиционных философии, религии и каллиграфии Ху Ши (£Ш)15, Фэн Юланя Ван

Чжисиня h)17. Они представляют собой исследования, затрагивающие

проблемы исторической эволюции философских идей. Наиболее важным для осмысления взаимодействия музыки и религиозно-философских концепций оказался сборник научных трудов композитора и учёного - Чжоу Вэньчжуна «Слияние водных потоков» [141]. В нём рассматриваются вопросы влияния внемузыкальных элементов китайской традиционной культуры на музыкальное творчество. На основе своей концепции он создал произведения, в которых с музыкой соединяются традиционные философия, эстетика, поэзия, каллиграфия и живопись.

15 Один из лидеров «Движения за новую культуру». В 1910 году уехал учиться в США. В 1914 г. начал изучать философию в Колумбийском университете. В 1917 году он получил диплом доктора философских наук и вернулся в Китай. В 1938—1942 г. - посол Китайской республики в США, кандидат Нобелевской премии по литературе 1939 года, в 1946—1948 ректор Пекинского университета, президент Академии Синика (англ. Academia Sinica, Тайвань) с 1958 и до самой смерти.

16 Известный современный китайский философ, педагог.

17 Один из самых влиятельных и продуктивных писателей-христиан. Его труды: «История религиозных идей в Китае», «Философия Конфуция», «Философия даосизма», «История христианства в Китае».

Были изучены новейшие русскоязычные издания по истории русской и зарубежной музыки (из серии Academia XXI). Между тем в разделе «Азия и Северная Африка» («История зарубежной музыки. XX век: Academia XXI») обзор китайской современной музыки занимает две страницы. В нём обобщённо упоминаются эксперименты с народными тембрами [23, с. 552]. О иных традиционных элементах культуры во взаимодействии с современным языком ничего не сообщается.

В «Истории Отечественной музыки второй половины XX века: Academia XXI» интересным и важным оказалось замечание о совмещении двенадцатитоновости и русского фольклорного стиля в опере Р. Щедрина «Мёртвые души», написанной в 1976 году [24, с. 77]. В результате знакомства с этим трудом появился вывод о большей приверженности советских композиторов «Новой фольклорной волны» (близкой по направленности интересующему нас течению в Китае) к работе с вокальными и хоровыми жанрами, что оправдано русским народным творчеством и преобладанием в нём песенных жанров. В то время как в Китае, предпочтение ныне отдаётся инструментальной музыке.

Значимые для обсуждаемой проблематики положения содержатся в «Симфонических исканиях» М. Арановского, поднимающего вопросы «симфонического эксперимента», «сонорной драматургии» [2, сс. 7, 12-13, 40, 100], типизации и индивидуализации, канона и обновления в симфонической музыке. В таких работах, как «Теория современной композиции» под редакцией В. С. Ценовой [58, с. 402], «Западный музыкальный авангард» Д. В. Житомирского, О. Т. Леонтьевой, К. Г. Мяло и «Музыкально-теоретические системы» [23] (редакторы Т. С. Кюрегян и В. С. Ценова), «Эстетика и теория искусства ХХ века: AcademiaXXI» [80] (редакция Н. А. Хренова и А. С. Мигунова) указываются главные тенденции в Новейшей мировой музыке и искусстве в целом. В труде А. Е. Кром «Музыкальный минимализм в контексте американского искусства ХХ века» [30] собраны ценные сведения о

минимализме как явлении, родственном восточному искусству.

Важными для понимания истории восточной музыки и межэтнических взаимодействий, роли русских музыкантов-эмигрантов в становлении музыкального профессионального образования в Китае в ХХ веке, проявления театральности, влиянии философии и практики буддийской медитации на традиционную и современную музыкальную культуру Азии являются: труд У Ген Ира «История музыки Восточной Азии» [59], статья Хуан Пина «Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой» [68], статья А. С. Алпатовой «Феномен музыкально-культурного синтеза в творчестве представителей азиатского авангарда: оркестровый театр Тан Дуна» [1], работа В. Н. Юнусовой «Феномен буддийской медитации в традиционной музыкальной культуре и восточном авангарде» [81].

В некоторых перечисленных работах даётся панорама музыки последнего столетия, но интересующее нас явление встраивания национального кода в обновлённую китайскую музыку и её выхода в мировое культурное пространство не рассматривается.

Для обозначения сходных позиций китайского фольклора терминами, принятыми в русской фольклористике, были привлечены труды Ф. Рубцова [44], Т. С. Бершадской [2], В. А. Вахромеева [9], Т. Л. Татариновой [55], А. П. Шаховского [77]. Ценным для понимания малозвучных ладов (олиготоники) в фольклорных источниках оказался труд Ю. Холопова «Гармония» [61, с. 162].

«Китайская цивилизация» В. В. Малявина [36] охватывает различные явления китайской культуры и религии, даёт представление о сохранности традиционных элементов - поэзии, в том числе и фольклорной, религиозных обрядов, зрелищных видов искусства, которые в диссертации рассматриваются как важная художественная составляющая целого в музыке китайских композиторов.

Объект исследования - Новая музыка Китая, появившаяся в результате

взаимодействия с западной культурой.

Предмет исследования - симфоническая и камерная музыка китайских композиторов «периода открытости» (последней четверти ХХ-го - начала XXI века) в аспекте стилевой и жанровой специфики.

Цель исследования - выявление оригинальности синтеза элементов традиционной национальной культуры с современными западными тенденциями в творчестве китайских композиторов «периода открытости». Для достижения цели были поставлены следующие задачи:

- проследить становление Новой музыки с момента появления в результате взаимодействия китайской и западноевропейской культур и определить его временные границы в соответствии с наиболее значимыми историческими событиями;

- выявить специфику Новой музыки «периода открытости» во взаимосвязи с возросшим интересом к старине, с тенденцией освоения нового и соединения его с элементами традиционной культуры;

- показать проникновение внемузыкальных традиционных факторов в поэтику и образный строй современных произведений;

- очертить и классифицировать наиболее востребованный современными китайскими композиторами круг средств традиционного музыкального языка;

- раскрыть технологию органического соединения национальных кодов с академическим музыкальным языком;

- определить оригинальность творческого метода современных китайских композиторов, обусловленную сохранением большого числа традиционных культурных факторов.

Методологическая база исследования выстраивалась с учётом его междисциплинарного статуса. В связи с этим в диссертации применены методы исторического и теоретического музыкознания, музыкальной фольклористики, религиоведения и философии, истории изобразительного искусства, поэзии.

Для исследования исторических проблем, сопоставления различных

явлений, были избраны методы исторической реконструкции и сравнительного анализа. Для выявления художественной ценности изучаемых произведений -аксиологический метод.

Научная новизна исследования.

Впервые в российском и китайском музыковедении:

- рассматриваются проблемы синтеза отдалённых пластов культуры - древнего и современного - в Новой китайской музыке;

- представлен подробный анализ рассматриваемого периода китайской музыкальной культуры с позиций волнового процесса освоения новаций и обращения к традиционным истокам;

- выявляется важность воздействия социокультурных факторов на формирование эстетику и поэтику музыкальных сочинений;

- вводятся в научный обиход материалы по Новой музыке Китая «периода открытости», обширный корпус симфонических и камерных инструментальных сочинений, созданных китайскими композиторами в последней четверти ХХ-го и в начале XXI века;

- сопоставляются современные произведения и традиционные, выступающие источниками образности и элементов музыкального языка;

- поднимается вопрос об олиготонной ладовости, отражающейся в Новой китайской музыке;

- обнаруживается, что для музыкального искусства современного Китая важна связь не только с устными фольклорными источниками, но и с письменной традицией интеллигентов-энциклопедистов вэньжэнь.

Теоретическая и практическая значимость диссертационной работы. Работа открывает перспективы развития теории современной музики, изучения традиционных обрядов и ладов. Материалы диссертации имеют научную и практическую значимость для курсов дисциплин «История музыки», «Современная музыка», «Народное творчество», «Композиция», «Анализ форм», «Теория музыки», «Методика преподавания сольфеджио», «История

музыки стран Востока». Работа должна послужить сближению русскоязычной аудитории с творчеством современных китайских композиторов. Положения, выносимые на защиту:

1. Историческая периодизация Новой музыки предполагает три периода становления - первый - 1840 - 1949 гг., второй - 1949 - 1976 гг., третий - 1976 -по настоящее время;

2. Влияние внемузыкальных факторов культуры - обрядового театра, драмы, поэзии и искусства каллиграфического письма на театрализацию исполнения, идей буддизма, даосизма, - на содержательные, звуковысотные, конструктивно-синтаксические, темпово-динамические особенности Новой китайской музыки;

3. Музыкальные элементы традиционной культуры являются важной частью творческой системы современных китайских композиторов:

- Звучание как художественный фактор, выражается через звук, лад, мелодию, фактуру, метроритм и форму, имеющие традиционные черты;

- Пентатонная системаявляется не единственной для китайской традиции: подтверждается существование олиготонных ладов в традиционных китайских жанрах;

- Их воплощение в Новой музыке «периода открытости» соединяется с полиладовым, атональным, додекафонным мышлением;

- В фактуре симфонических и камерных сочинений присутствуют народные типы многоголосия - гетерофония, подголосочность и кварто-квинтовые ленточность и аккордовость;

4. В инструментальной традиции Китая особое значение приобретаюттембры национальных инструментов, становящиеся художественным фактором в сонорной драматургии современных сочинений;

5. Традиционныеметро-ритмические и формообразующие принципы влияют на структурно-временные особенности Новой музыки;

6. Наиболее органично, чем с другими влияниями, элементы традиционной

культуры Китая взаимодействуют с минимализмом, что обусловлено встречным движением Востока и Запада.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры теории музыки Нижегородской государственной консерватории имени М. И. Глинки (протокол№ 11 от 27 июня2017 года). Основные аналитические выводы и положения работыбыли изложены в докладах на различных конференциях в городах Красноярск («Восток-Запад: история, общество, культура» - II Международная заочная научно-практическая конференция, 2013); Казань («Исполнительство на народных инструментах: теория, история практика», Международная научно-практическая конференция, 2014); Нижний Новгород («Проблемы оптимизации профессионального музыкального образования», III Межрегиональная научно-практическая конференция, 2013); Нижний Новгород («Музыкальное образование и наука», Международная научно-практическая конференция, 2014, 2015, 2016). По материалам диссертации и в результате участия в конференциях было опубликовано 8 статей (общий объём - 2,4 п. л.).

Структура и объём диссертации. Диссертация состоит из Введения, трёх глав и Заключения, списка российской, китайской и англоязычной литературы и электронных источников, приложения, включающего таблицы имён, терминов и произведений, нотные примеры, фото с изображением традиционных инструментов и с концертов Новой музыки, список таблиц, CD-записи.

Глава 1. Пути развития «Новой китайской музыки»

В книге «Личный голос композиторов» Эдуард Тоунер Коун18 написал: «Если музыка является языком, то кто выступает с речью?» [90, с.1]. На этот вопрос все отвечают единогласно: «Естественно, композитор». Все композиторы, в том числе и современные китайские, стремятся к своему «личному», уникальному языку, подчёркивающему авторскую неповторимость. Однако личностному и единичному в творчестве легко затеряться среди других индивидуальных стилей, и в результате оказаться непризнанным и забытым. Поэтому немалая часть авторов выбирает основанием для своего творчества традиционное русло.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Дай Юй, 2017 год

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Литература на русском языке

1. Алпатова, А. С. Феномен музыкально-культурного синтеза в творчестве представителей азиатского авангарда: оркестровый театр Тан Дуна / А. С. Алпатова // Музыка в ряду искусств: параллели и взаимодействия. Материалы международной конференции. Астрахань, 2008. 15 - 16 октября.

- С. 243-250.

2. Арановский, М. Симфонические искания: исследовательские очерки / М. Арановский. - Л.: Советский композитор, 1979. - 286 с.

3. Бершадская, Т. С. Основные композиционные закономерности многоголосия русской народной песни / Т. С. Бершадская. - Л.: Музгиз, 1961. - 156 с.

4. Бай, Бинбин. Развитие новой музыкальной культуры Китая (1860-1948) / Бинбин Бай // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверсггэта культуры i мастацтвау. Минск, 2009. - № 2 (12). - С. 41-45.

5. Будаева, Т. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй (Пекинская опера): автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Туяна Будаева. - М., 2011. - 28 с.

6. Быков, Ф. Китай / Ф. Быков // Музыкальная эстетика Востока. Ред. В. П. Шестаков. - М.: Искусство, 1967. - С. 140-149.

7. Ван, Ин. Претворение национальных традиций в фортепианной музыке китайских композиторов ХХ-ХХ1 веков: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Ин Ван. - СПб., 2009. - 25 с.

8. Ван, Пэйи. Культурно-этнографические традиции развития региональной драмы в Китае / Пэйи Ван // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверсггэта культуры i мастацтвау. Минск, 2013. - № 1 (19). - С. 67-72.

9. Вахромеев, В. А. Ладовая структура русских народных песен и её изучение в курсе элементарной теории музыки / В. А. Вахромеев. - М.: Музыка, 1968.

- 103 с.

10. Вейс, П. Абсолютная и относительная сольмизация / П. Вейс // Вопросы методики воспитания слуха. - Л.: Музыка, 1967. - С. 67-107.

11. Гиршман, Я. Пентатоника и её развитие в татарской музыке / Я. Гиршман. М.: Советский композитор, 1960. -179 с.

12. Дай, Юй. Роль каллиграфии и живописи в новой китайской музыке / Юй Дай // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Научно-теоретический и прикладной журнал. - Тамбов: Изд-во «Грамота», 2016. - № 3 (65). Часть 1 - С. 56-60.

13. Дай, Юй. Роль традиционной поэзии в новой китайской музыке / Юй Дай // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2016. - № 1 (39).

- С. 64-68.

14. Дай, Юй. Функция традиционных инструментов в новой китайской музыке / Юй Дай // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2014.

- № 3 (33). - С. 48-49.

15. Дай, Юй. Отражение традиционной философии в современной музыке Китая / Юй Дай // Наука и мир: Международный научный журнал. Волгоград, 2015. - № 6 (22). - С. 141-142.

16. Дай, Юй. Столкновение традиции с современностью - о новой китайской музыке / Юй Дай // Проблемы оптимизации профессионального музыкального образования: Сборник материалов III Межрегиональной научно-практической конференции. Н. Новгород: издательство Нижегородского музыкального колледжа им. М. А. Балакирева, 2014. - С. 43-44.

17. Дай, Юй. Традиционные элементы в новой китайской музыке / Юй Дай // Восток и запад: история, общество, культура: Сборник научных материалов II Международной заочной научно-практической конференции. Красноярск, 2013. - С. 31-32.

18. Дай, Юй. Традиционные инструменты в новой китайской музыке / Юй Дай

// Исполнительство на народных инструментах: теория, история, практика: Материалы Международной научно-практической конференции. Казань, 2014. - С. 302-308.

19. Древнекитайская философия: В 2 т. Т. I / Сост. Ян Хиншуна. М.: Изд. социально-экономической литературы, 1972. - 361 с.

20. Евдокимова, А. А. Соколов, О. В. Из истории форм европейской музыки XII-XIX веков / А. А. Евдокимова, О. В. Соколов. - Н. Новгород: Издательский салон, 2009. - 46 с.

21. Житомирский, Д. В., Леонтьева, О. Т., Мяло, К. Г. Западный музыкальный авангард / Д. В. Житомирский, О. Т. Леонтьева, К. Г. Мяло. - М.: Музыка, 1989. - 302 с.

22. Иготти, Е. Ю. Теория и практика интонирования в современной вокальной музыке: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Е. Ю. Иготти, - СПб., 2011. -24 с.

23. История зарубежной музыки. XX век: Academia XXI. Отв. Ред. Гаврилова. Н. А. 2005. - 572 с.

24. История Отечественной музыки второй половины XX века: Academia XXI. Отв. Ред. Левая Т. Н. 2005. - 553 с.

25. Карасёва, М. В. Современное сольфеджио в трёх частях. Часть III. / М. В. Карасёва. - М.: Издательский Дом «Композитор», 2002. - 124 с.

26. Ковалёв, В. В. Музыкальный авангард / http://elib.bspu.by/bitstream/doc/7732/1/2.%20Ковалив%20Валентин%20Васил ьевич.%20Музыкальный%20авангард.pdf, дата обращения 05.05.2017.

27. Кон, Ю. К вопросу о вариантности ладов / Ю. Кон // Современные вопросы музыкознания. - М.: Музыка, 1976. - С. 238-262.

28. Костелянец Р. Разговоры с Кейджем / Костелянец Р. // - М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. - 400 с.

29. Красникова, Т. Н. Образ фактурного времени в творчестве композиторов ХХ века / Т. Н. Красников // Этот многообразный мир музыки... Сборник

статей к 80-летию М. Г. Арановского. - М.: Государственный институт искусствознания, 2010. - С. 126-135.

30. Кром, А. Е. Музыкальный минимализм в контексте американского искусстваХХ века / А. Е. Кром. - Н. Новгород, 2010. - 342 с.

31. Кузнецов, И. К. Контрапункт и фута в условиях композиционных техник ХХ века / И. К. Кузнецов // Этот многообразный мир музыки... Сборник статей к 80-летию М. Г. Арановского. - М.: Государственный институт искусствознания, 2010. - С. 148-175.

32. Ло, Шии. Симфонические жанры в контексте китайской музыкальной культуры: Дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / ШииЛо, - Москва, 2003.

- 268 с.

33. Лю, Ли. Чжуанская народная песня: жанрово-стилевые особенности: Дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Ли Лю, - Санкт-Петербург, 2012. - 216 с.

34. Мазель, Л. Строение музыкальных произведений / Л. Мазель. М.: Издательство «Музыка», 1979. - 528.

35. Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений элементы музыки и методика анализа малых форм. - М.: Музыка, 1967. - 749 с.

36. Малявин, В. В. Китайская цивилизация / В. В. Малявин. - М.: АСТ. 2003.

- 631 с.

37. Огарков, Г. Д. Музыкальный текст и музыкалиная ткань / Г. Д. Огарков // -Ростов-на-Дону: ИПО ПИ ЮФУ, 2010. - 42 с.

38. Пэн, Чэн. Китайская традиционная ладовая система и ее применение в XX веке. Исследование / Чэн Пэн - М.: МПГУ, 2006. - 104 с.

39. Пэн, Чэн. Ладовая система китайской музыки и её претворение в творчестве композиторов XX века. Дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Чэн Пэн, Н.Новгород, ННГК им. Глинки, 2011. - 301 с.

40. Пэн, Чэн. Историко-философский контекст формирования ладовой системы

юнь-гун-дяо / Чэн Пэн // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2011. - № 4 (20). - С. 4-11.

41. Пэн, Чэн. Китайские композиторы ХХ века: аналитический обзор / Чэн Пэн // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2012. - № 4 (25). - С. 19-23.

42. Пэн, Чен, Ладовая система юнь-гун-дяо и её претворение китайских композиторов ХХ века / Чэн Пэн - СПБ.: Композитор. Санкт-Петербург, 2013. - 220 с.

43. Ройтерштейн, М. И. Заметки об искусственных ладах / М. И. Ройтерштейн // Этот многообразный мир музыки... Сборник статей к 80-летию М. Г. Арановского. - М.: Государственный институт искусствознания, 2010. - С. 86-101.

44. Рубцов, Ф. А. Основы ладового строения русских народных песен / Ф. А. Рубцов. - Л.: Музыка, 1964. - 95 с.

45. Сергеева, Т. С. «Музыка народов мира в XXI веке: проблемы и перспективы». К юбилею В. Н. Юнусовой / Т. С. Сергеева // Музыковедение, 2012. - №5. - С. 51-52.

46. Сиднева, Т. Б. Эстетика постмодернизма / Т. Б. Сиднева. - Н. Новгород, 2012. - 79 с.

47. Скребков, С. С. Анализ музыкальных произведений / С. С. Скребков. - М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. - 330 с.

48. Скребков, С. С. Гармония в современной музыке (очерки) / С. С. Скребков. -М.: Музыка, 1965. - 104 с.

49. Скребков, С. С. Полифонический анализ / С. С. Скребков. - М.: Музыка, 2009. - 214 с.

50. Скребков-Филатова, М. С. Фактура в музыке / М. С. Скребков-Филатова.-М.: Музыка, 1985. - 285 с.

51. Сунь, Лу. Цифровая нотация в музыкальной практике новой китайской оперы / Лу Сунь // Актуальные проблемы высшего музыкального

образования, 2014. - № 4 (34). - С. 6-12.

52. Сунь, Лу. Феномен оперы-янгэ в китайском музыкальном театре ХХ века / Лу Сунь // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2015.

- № 1 (35). - С. 30-35.

53. Сунь, Лу. Народная опера в типологической системе новой оперы Китая / Лу Сунь // Проблемы музыкальной науки. 2015. - № 1 (18). - С. 12-15.

54. Сунь, Лу. Китайская народная опера: к проблеме становления и развития жанра / Лу Сунь / Дисс. на соискание степени канд. иск. Ростов-на-Дону, 2016. - 210 с.

55. Татаринова, Т. Л. Отражение и сохранение ладовой конструкции в различных фактурных типах русских народных песен / Т. Л. Татаринова // Музыка: искусство, образование, диалог культур: материалы Всероссийской научной конференции. - Махачкала, 2010. - 104 с.

56. Татаринова, Т. Л. Народное творчество: учебное пособие / Т. Л. Татаринова.

- Н. Новгород, 2016. - 35 с.

57. Тюлин, Ю., Бершадская, Т., Пустыльник, И., Пэн, А., Тер-Мартиросян, Т., Шнитке, А. Музыкальная форма / Ю. Тюлин, Т. Бершадская, И. Пустыльник,

A. Пэн, Т. Тер-Мартиросян, А. Шнитке. - М.: «Музыка», 1965. - 395.

58. Теория современной композиции / ответств. ред. В. С. Ценова: учебное пособие. - М.: Музыка, 2007. - 624 с.

59. У, Ген-Ир. История музыки Восточной Азии: Китай, Корея, Япония / Ген-Ир У - СПб., М.: Краснодар, 2011. - 542 с.

60. У, Ген-Ир. Формирование музыкальной культуры в древнем Китае / Ген-Ир У // Известия российского государственного педагогического университета им. А.И.Герцена, 2009. - № 89. - С. 140-147.

61. Холопов, Ю. Н. Гармония. Теоретический курс / Ю. Н. Холопов. - М.: Музыка, 1988. - 510 с.

62. Холопов, Ю., Кириллина, Л., Кюрегян,Т., Лыжов,Г., Поспелова, Р., Ценова,

B. Музыкально-теоретические системы / Ю. Холопов, Л. Кириллина, Т.

Кюрегян, Г. Лыжов, Р. Поспелова, В. Ценова. - М.: Композитор, 2006. - 631 с.

63. Холопова, В. Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины ХХ века / В. Н. Холопова. - М.: Музыка, 1971. - 304 с.

64. Холопова, В. Н. Фактура / В. Н. Холопова. - М.: Музыка, 1979. - 88 с.

65. Холопова, В. Н. Форма музыкальных произведений: учебное пособие / В. Н. Холопова. - СПб.: Изд-во «Лань», 1999. - 496 с.

66. Холопова, В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм / В. Н. Холопова. - СПб.: «Лань», 2002. - 368 с.

67. Холопова, В. Н. Компоненты спатиализации в звуковом конструкте музыкального произведения / В. Н. Холопова // Этот многообразный мир музыки. Сборник статей к 80-летию М. Г. Арановского. - М.: Государственный институт искусствознания, 2010. - С. 114-125.

68. Хуан, Пин. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой / www.opentext.ru/music/interpretation/, дата обращения 14.06.2017.

69. Цюй, Ва. Прелюдия «Чжэн сяо инь» Чу Ванхуа как образец фортепианной музыки «вэньжэнь» / Цюй Ва, Р. А. Разгуляев // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2012. - № 4 (25). - С. 24-26.

70. Цюй, Ва. Из истории коллективного творчества китайских композиторов в 60-70-е годы ХХ века / Цюй Ва // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2013. - № 1 (27). - С. 29-33.

71. Цюй, Ва. Современный китайский композитор Чу Ванхуа в зеркале его литературного наследия / Цюй Ва // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Научно-теоретический и прикладной журнал. -Тамбов: Изд-во «Грамота», 2014. - № 10 (48). - Часть 2. - С. 202-205.

72. Чекановска, Анна. Музыкальная этнография / Анна Чекановска. - М.: Советский Композитор, 1983. - 189 с.

73. Чэнь, Ин. Китайская опера XX - начала XXI века: к проблеме освоения европейского опыта: дисс. ...канд. иск.:17.00.02 / Ин Чэнь. - Ростов-на-Дону, 2015. - 175 с.

74. Чэнь, Ин. Диалог музыкальных культур Европы и Китая в свете религиозных контактов / Ин Чэнь // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2013. - № 2 (28). - С. 54-56.

75. Чэнь, Ин. Опера «Долина красной реки» Мэн Вэйдуна: национальная история сквозь призму европейской оперной традиции / Ин Чэнь // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2014. - № 1 (31).

- С. 49-53.

76. Чэнь, Ин. Адаптация европейских музыкальных традиций в Китае на примере «Школьной песни» / Ин Чэнь // Проблемы музыкальной науки. 2014.

- № 1 (14). - С. 10-13.

77. Шаховской, А. П. Фольклор в композиторском творчестве / А. П. Шаховской // Актуальные проблемы высшего музыкального образования, 2014. - № 2 (32). - С. 39-42.

78. Шмакова, О. В. (Автор-составитель) Исследования зарубежной и отечественной музыки: Сборник научных стстей и материалов / О. В. Шмакова. - Волгоград, 2013. - 264 с.

79. Шнеерсон, Г. Музыкальная культура Китая. / Г. Шнеерсон - М.: Гос. муз. издат., 1952. - 250 с.

80. Эстетика и теория искусства ХХ века: Academia XXI. Отв. Ред. Н. А. Хренов и А. С. Мигунов, 2005. - 517 с.

81. Юнусова, В. Н. Феномен буддийской медитации в традиционной музыкальной культуре и восточном авангарде / В. Н. Юнусова // Музыковедение, 2012. - №5. - С. 27-33.

82. Юнусова, В. Н. Классическая музыка Востока в условиях развития масс-медиа/https://tatianasergeeva.wordpress.com/2011/07/15/классическая-муз ыка-востока-в-услови/, дата обращения 28.02.2017.

Электронные ресурсы

83. http://www.gov.cn/test/2007-09/05/content 737579 2.htm

84. http://www.21 ccom.net/articles/zgyj/ggzhc/article_2012010251325.html

85. https://zh.wikipedia.org/wiki/ФЭ^Й.

86. http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fe840b10100eck3.html

87. http://story.zgfj. cn/zhgs/wx/2015-05-18/21853.html

88._http://highpoetry.clan. su/forum/32-1703-1

89. http://rulibs.com/ru zar/poetry/li/0/i5.html

Литература на китайском языке

90. ШР^.

2011: 179.Коун, Эдуард Тоунер., Хэ Сянь (переводчик). Личный голос композиторов / Эдуард Тоунер Коун, Сянь Хэ // - Шанхай: Издательство Хуадунского педагогического университета, 2011. - 179 с.

91. —шмт

%, 2002(2): 65-72. Ань, Лусинь. Любовь к родине и современный стиль -отзвы о творческой характеристике симфонии «Шудаонань» / Лусинь Ань // - Пекин: Музыкальное исследование. 2002. - №2.^ С.65-72.

92. шш-шшйт, ш^-шш, тшш. фш^ш^—-ш

^ЙШ^. 2009: 160. Нельсон, Петр., Глен,

Эдвард, Лян,Лэй. Китай и Запад - рождение музыки в новом виде / Петр Нельсон, Эдвард Глен, Лэй Лян // - Шанхай: Шанхайское_консерваторское издательство, 2009. - 160 с.

93. ад^-к-яш «т —

ШМШШШ. ^Ж: 2012: 321. Айт, Брайан К., Ли,

Сяодун (переводчик). От классицизма до модерна - метафизика европейской музыкальной культуры и порядка / Брайан К. Айт, Сяодун Ли // - Пекин: Издательство Центральной Консерватории, 2012. -321 с.

94. ШШ. —ш

2001(1): 7-17.Цай, Чжундэ. Обращение к западу за помощью - мышление о выходе китайской музыки с точки зрения гуманизма / Чжундэ Цай // - Нанкин: Вестник Нанкинского института искусств (страницы музыки и исполнения), 2001. -№ 1. - С. 7-17

95. шш. e^ÄM^tö^rnong Dong». жтш^^ш, 2002(4):

39-41. Чэнь, Дамин. Цюй Сяосун и камерная музыка «Монг Донг» / Дамин Чэнь // - Гуандун: Вестник Синхайской консерватории, 2002. - № 4. - С. 39-41.

96. —t^W^^m 1994

(3): 3-10. Чэнь, Гоцюан. «Баньши-структура изменение скорости» и

творчество современной китайской музыки / Гоцюан Чэнь // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 1994. - № 3. - С. 3-10.

97. шш, . . ^Ж: ,2008: 407. Чэнь, Инши., Чэнь, Линцюнь. Краткая история китайской музыки / Инши Чэнь, Линцюнь Чэнь // - Пекин: Издательство «Высшее образование», 2008.

- 407 с.

98. ш&й. ш^.шt^w^^m,

2007(1): 3-10. Дай, Цзюньчао. «Общество народных песен» Государственной консерватории музыки и воспоминание о его деятельности (1-ч) / Цзюньчао Дай // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2007. - № 1. - С. 3-10.

99. ш&й. ш^ш"шщ±"жш^тятт(т). t^w^^

Ш ,2007(2): 49-55. Дай, Цзюньчао. «Общество народных песен» Государственной консерватории музыки и воспоминание о его деятельности (2-ч) / Цзюньчао Дай // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2007.

- № 2. - С. 49-55.

100. шшш. шишшш®—

№. 1987(1): 44-55.Дай, Цзяфан. Предвоенное переосмысление -

ассимиляция и диссимиляция через призму «новой волны» в современной китайской музыке / Цзяфан Дай // - Пекин: Музыкальное исследование,1987.

- № 1. - С. 44-55.

101. ШЖ. 1989(5): 14-17.Дай, Цзяфан. Психическое состояние о традиционной культуре в современной музыке / Цзиафань Дай // - Пекин: Народная музыка,1989. - № 5. - С. 14-17.

102. тт». фшш-~ШШШШ—йшйШ^Й дан» .

Ш^, 1988(6): 4-6. Дай, Пэнхай. Создание первой симфонии в Китае-

оркестровая музыка «Вспоминание о прошлом» Хуан Цзы / Пэнхай Дай // -Шанхай: Любитель музыки, 1988. - № 6. - С. 4-6.

103. Ш^ш 500 ШШ: ШШЛйШШ±, 1993: 352. Дан, Иньчжи. 500 синьтянью_/ Иньчжи Дан // - Шэньси: Народное издательство, 1993. -352 а

104. . . тагжш^^ш,

2003(3): 48-56. Ду, Ясюн. Характеристики китайской традиционной музыки в отношении длинности ноты / Ясюн Ду // - Ханчжоу: Вестник Чжецзянского художественного профессионального института, 2003. - № 3.

- С. 48-56.

105. Ш. ^ФШШЙШа^М^. 2003(1): 73-74. Дун, Сяо. Жанр и стиль китайских народных песен / Сяо Дун // - Хэнань: Вестник Пиньюаньского университета, 2003. - № 1. - С. 73-74.

106. тш. ФШ:^, 1987(2): 105-113.

Фань, Цзуинь. Китайская многоголосная народная музыка и западная современная музыка / Цзуинь Фань // - Пекин: Китайское музыковедение, 1987. - № 2. - С. 105-113.

107. 20 = 1999(2): 3-14.Фэн, Гуанюй. В третий раз обсуждение горячих вопросов в китайской музыке

20-го века / Гуанюй Фэн // - Пекин: Исследование в области музыки, 1999.

- № 2. - а 3-14.

108. ЩШ. -

ФШ^^, 1997(2): 55-74.Фэн, Вэньцы. Вестернизация в процессе обмена современной китайской и европейской музыки - сознание о критике «европеизации музыки» и о распространении «относительности культурных ценностей» / Вэньцы Фэн //

- Пекин: Китайское музыковедение, 1997. - № 2. - С. 55-74.

109. ЩЖ^Ш, ШМНМ. ФШ^Ш^. Й^Ш^Ш^^, 2013: 228. Фэн, Юлань., Чжао, Фусань (переводчик). Краткая история китайской философии / Юлань Фэн, Фусань Чжао // - Пекин: Издательство «Книги мира», 2013. - 228 с.

110. тшш ш* ш* ш——шш* яш

ШШ. , 2004(1): 36-40. Го, Шухуэй. Поэзия, музыка и

замысел - начальное исследование «четырех поэзий династии Тан для сопрано, ударных инструментов и фортепиано» Ян Лицина / Шухуэй Го // -Шанхай: Музыкальное искусство, 2004. - № 1. - С. 36-40.

111. тшхш^шшйнт. шш^й. шь: ,

1979: 284. Рабочая группа по созданию народной музыки Департамента по делам культуры провинции Хэбэй. Сборник народной музыкипровинции Хэбэй / - Хэбэй: Народное издательство, 1979.- 284 с.

112. ЩМ&. 2006: 193. Хэ, Бинву. Каллиграфия и китайская культура / Бинву Хэ // - Сиань: Издательство «Саньцинь», 2006. - 193 с.

113. ШШП. 1979(1): 1-4.Хэ, Люйтин. Воспоминание о развитии современной китайской музыки / Люйтин Хэ // -Шанхай: Музыкальное искусство, 1979. - № 1. - С. 1-4.

114. ФШ^ЗДА^. 4ЬЖ: 2011: 372. Ху, Ши. Очерк

истории китайской философии / Ши Ху // - Пекин: Издательство «Шанъу иньшугуань», 2011. - 372 с.

115. ш^. —мшшшж

2007(1): 71-77. Ху, Чжипин. Новый национальный оркестр и ресурсы традиционной китайской музыки -мысль о развивающем состоянии национального оркестра / Чжипин Ху // -Ухань: Хуан Чжун - Вестник Уханьнской консерватории, 2007. - № 1. - С. 71-77.

116. . ±Щ: 1982: 438. Цзян, Миндунь. Обзор ханьской народной песни / Миндунь Цзян // - Шанхай: Издательство Шанхайской музыки, 1982. - 438 с.

117. Шжм. 1960(1): 31-45. цзян,

Юаньлу. Многоголосые элементы в китайской народной музыке / Юаньлу Цзян // - Пекин: Музыкальное исследование, 1960. - № 1. - С. 31-45.

118. 2005(1): 58-66. цзюй,

Цихун.История и реальность изучения современной музыки / Цихун Цзюй // - Пекин: Музыкальное исследование, 2005. - № 1. - C. 58-66.

119. (1949-2000). -fc^: ,2002: 238. Цзюй, Цихун. История музыки КНР (1949-2000) / Цихун Цзюй // - Чанша: Хунаньское издательство «Художество», 2002. - 238 с.

120. &Ш. ^Ж: , 2006: 382. Фрэзер, Джеймс Джордж (James George Frazer)., Сюй, Юйсинь (переводчик). Цзиньчжи / Джеймс Джордж Фрэзер, Юйсинь Сюй // - Пекин: Издательство «новый мир», 2006. - 382 с.

121. ттт. ^:^:шмш±,1982:

86. Лай, Дэхэ. Исследование влияния Гонгов и барабанов театра бэйпинской музыкальной драмы на творчество современных музыкальных произведений / Дэхэ Лай // - Тайбэй: Издательство целотонной ноты, 1982. - 86 с.

122. . , 2006(7): 1-4.Ли,

Цуньшань. Характеристики традиционной китайской философии / Цуньшань Ли // - Пекин: Вестник Академии наук Китая, 2006. - № 7. - С. 1-4.

123. &ЖМ.

ШШ. МШ^^^^^Ш, 2001(3): 20-22. Ли, Фубинь. Разные пути: формирование и развитие инструментов западного симфонического оркестра, развитие китайского национального оркестра / Фубинь Ли // - Гуанчжоу: Вестник Синхайской консерватории, 2001. - № 3. - С. 20-22.

124. ^Ш. -Ш

2013(11): 28-31. Ли, Цзити. Ваш талант пригоден, ваши мысли выдающиеся - Анализ концерта для бамбуковой флейты «Так тоскливо в пустынных горах» Го Вэньцзина / Цзити Ли // - Пекин: Народная музыка, 2013. - № 11. - С. 28-31.

125. ^Ш. 4ЬЖ: 2004: 588. Ли, Цзити. Очерк об ислледовании структуры китайской музыкальной культуры/ Цзити Ли // - Пекин: Издательство Центральной консерватории, 2014. - 588 с.

126. ^Ш. Ф^^^т

2006 (2): 3-12. Ли, Цзити. Одноголосное изложение и техника ритма «на Майской святой дороге» / Цзити Ли // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2006. - № 2. - С. 3-12.

127. ^Ш. ^ЙФШШ^ФОДЙ&ДШ*. Ш^-^ГО^^ ^Ш), 2004(2): 3-4. Ли, Цзити. Изучание национальных копозиционных приёмов и стилей в китайской современной музыке / Цзити Ли // - Шэньян: Юэфусиньшэн - Вестник Шэньянской консерватории, 2004. - № 2. - С. 3-4.

128. ^ш. д 2011 ет—ФШШ^^Ш(^). .т^дав^

^^^Ш), 2011(3): 17-19. Ли, Цзити._Оглянуться назад_с 2011 года_-

заметки о современной китайскоймузыке (2-ая часть) / Цзити Ли // -Шэньян: Юэфусиньшэн - Вестник Шэньянской консерватории, 2011. - № 3. - С. 17 - 19.

129. ^Ш. 2009(5): 25-27.Ли, Цзити. Творчество китайской музыки с многокультурного взгляда / Цзити Ли // - Фучжоу: Фуцзянь искусство, 2009. - № 5. - С. 25-27.

130. ^ФШШ^^ЙЙ^МЙ^. 2005(6): 120-122. Ли, Липин. Коротко о тенденции развития китайской современной музыки / Липин Ли // - Сипин: Вестник Цзилиньского педагогического университета, 2005. - № 6. - С. 120-122.

131. ).

^Ш, 2013(1): 145-155; (2): 124-133. Ли, Лина. Погоня за культурой в музыкальном творчестве Го Вэньцзина (том I, II) / Лина Ли // - Шэньян: Юэфусиньшэн - Вестник Шэньянской консерватории, 2013. - № 1, - С. 145-155; - № 2, - С. 124-133.

132. ^ЙШ. 1997: 393. Ли, Миньсюн. Общее введение во народную инструментальную музыку / Миньсюн Ли // -Шанхай: Издательство Шанхайской музыки , 1997. - 393 с.

133. ед. ГШШ^^ЙФШАШЙН+^МИМ. 2010(6): 76-79. Ли, Минь. Краткое изложение тридцатилетней истории развития современной музыки в материковом Китае / Минь Ли // - Пекин: Народная музыка, 2010. - № 1. - С. 76-79.

134. ^Ш. 2003(4): 10-14.Ли, Шиюань. Новый контекст для диалога Китая с западом в новый переод / Шиюань Ли // - Шанхай: Музыкальное искусство, 2003. - № 4. - С. 10-14.

135. 2000(2): 85-92. Ли, Вэйдун. Культура даосизма в сознательном опыте Лу Синя / Вэйдун Ли // -Тяньцзинь: Социальные науки Тяньцзинь, 2000. - № 2.- С. 85-92.

136. ш. ^Ж:

1964: 84. Ли, Сиань., Цзюнь, Чи. Анализ произведения и музыкальной формы народной музыки (часть: народная песня и инструментальная музыка) / Сиань Ли, Чи Цзюнь // - Пекин: Музыкальное издательство, 1964. - 84 с.

137. адж. Ш: шш*^, 2010: 307. Ли, Сянцзин. Интеллигентный дух в музыке Цюй Сяосуна. Дис. ... Доктор. Музыка и танцы: 130200 / Сянцзин Ли. - Фучжоу: Фуцзянский педагогический университет, 2010. - 307 с.

138. ±»: ±»:^ШШ±, 2013: 120. Ли, Сянтин. Практический курс гуцинь / Сянтин Ли // - Шанхай: Шанхайское консерваторское издательство, 2013. - 120 с.

139. ^ШШ. . ФШ:^^, 1986(2): 12-21.Ли, Щивэй. Размышление о новой музыке / Щивэй Ли // - Пекин: Китай музыковедение, 1986. - № 2. - С. 12-21.

140. . Ш^ФШ^Ш^^^^й . ^Шк, 1988(5): 27-29.Ли, Цзунгуй. О характеристиках традиционной китайской философии / Цзунгуй Ли // - Гуанси: Научный форум, 1988. - № 5. - С. 27-29.

141. ш, шт. ож ±»: 2013:

323. Лян, Лэй., Ло, Цинь. Слияние водных потоков: Сборник научных трудов Чжоу Вэньчжун / Лэй Лян, Цинь Ло // - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2013. - 323 с.

142. ФШ^ГС:^(1949-1989). ±»: 2004: 257. Лян, Маочун. Китайская музыка нашего времени (1949 - 1989) / Маочун Лян // - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2004. - 257 с.

143. —ткшш.. 2004(1):

54-56. Лян, Маочунь. Чего не хватает в китайской современной музыке? -Заметки о современной музыке / Маочунь Лян // - Пекин: Исследования в области музыки, 2004. - № 1. - С. 54-56.

144. -

(±). , 1991(1): 25-32. Лян, Маочунь. Дорога

китаизации симфонической музыки - сороколетняя история создания китайской современной оркестровой музыки (том I) / Маочунь Лян // -Сиань: Симфония - Вестник Сианьской консерватории, 1991. - № 1. - С. 25-32.

145. Ф^^^Ш, 1989(1): 8-15. Лян, Маочунь. Использование китайских традиционных тон в творчестве музыки / Маочунь Лян // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 1989. - № 1. - С. 8-15.

146. ДОЩ^. . , 2009: 347. Лю, Цзинчжи. О новой китайской музыке / Цзинчжи Лю // - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2009. - 347 с.

147. ДОМ^. Ф^А^ШЮ±,2009: 853. Лю, Цзинчжи. История новой китайской музыки / Цзинчжи Лю // - Гонконг: Издательство китайского университета, 2009. - 853 с.

148. ДОМ^. ФШ^^^Ж. 1986: 163. Лю, Цзинчжи. Сборник по истории новой китайской музыки / Цзинчжи Лю // - Гонконг: Издательства Исследовательского центра Азии Университета Гонконга, 1986. - 163 с.

149. ДОМ^. Ш* Ш!-

), 2000(3): 7-10. Лю, Цзинчжи. Плагиат, имитация, трансплантация - три стадии развития китайской Новой Музыки / Цзинчжи Лю // - Нанкин: Вестник Нанкинского института искусства, 2000. - № 3. - С. 7-10.

150. дом^. ш* —ШЖ2

^^^Ш(^^^Ш^), 2000(4): 6-9.Лю, Цзинчжи. Плагиат, имитация, трансплантация - три стадии развития китайской новой музыки / Цзинчжи

Лю // - Нанкин: Вестник Нанкинского института искусства, 2000. - № 4. - С. 6-9.

151. ФШ^ГС:^ГШ(1840-1949). 4ЬЖ: Л^ЯШЮ±, 2009: 569. Лю, Цзайшэн. Краткая история китайской музыки новой эпохи музыки (1840-1949) / Цзайшэн Лю // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2009.- 569 с.

152. —фш:

Я ^, 1999(3): 64-76. Лю, Цзайшэн. Анализ взглядов «Истории новой китайской музыки» Лю Цзинчжи - обзор об исторического взглаяда новой музыки / Цзайшэн Лю // - Пекин: Китай музыковедение, 1999. - № 3. - С. 64-76.

153. ТЙ#. 4ЬЖ: Й&^Ш, 2010: 501. Брюль, Левц, Дин, Ю (переводчик). Оригинальное мышление / Левц Брюль, Ю Дин // - Пекин. Издательство «Шанъу иньшугуань», 2010.- 501 с.

154. ^ФШ^ЙЙЙ^М-^М. ШЬ^ТО, 1991(1): 59-66. Ляо, Бэнь. О происхождении и формировании китайской оперы / Бень Ляо // - Хэбэй: Научный журнал провинции Хэбэй, 1991. - № 1. - С. 59-66.

155. ЙШ. 1987(4): 34-37. Люй, Цзи. Музыкальное искусство должно идти по пути социализма / Цзи Люй // - Пекин: Литературная теория и критика, 1987. - № 4. - С. 34-37.

156. —да^тай^г. 1986(2):

1-9. Ло, Ифэн. Музыкальная мысль нового времени - о "поднимающейся группе" / Ифэн Ло // - Пекин: Музыкальное исследование, 1986. - № 2. - С. 1-9.

157. ШШ. ^ЯЙР!. 4ЬЖ: , 1995: 374. Ло, Ди. Текст, музыка и пение / Ди Ло // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1995. - 374 с.

158. —-эд^ш.

2000 (4): 15-22. Мао, Юйкуань. Несколько вопросов о новой музыке -обсуждение с Лю Цзинчжи / Юйкуань Мао // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2000. - № 4. - С. 15-22.

159. , ^Ф: . 2^ (^Ш), 1996(2): 54-59. Слонимский, Николай, Чжу, Цзянь (переводчик). Чжоу Вэньчжун: человек и его музыка / Николай Слонимский, Цзянь Чжу // -Фучжоу: И-Юань (музыкальная страница), 1996. - № 2. - С. 54-59.

160. ф^. ЙМ-^ЙЙ->¥ Ш^ЙЙЙМШ . АЙ^, 1991(8):

31-35. Ню, Луфэй. Национальность и превосхождение - отзыв «О сверх национализации музыки» / Луфэй Ню // - Пекин: Народная музыка, 1991. -№ 8. - С. 31-35.

161. шм. —даш^таш. ^шя,

1990 (1): 80-87. Пэн, Шижуй. Характеристики ритмов в китайской традиционной музыке - суждение о системе цифровых ритмов/ Шижуй Пен // - Пекин: Музыкальное исследование, 1990. - № 1. - С. 80-87.

162. Ш£Ж. 2001: 317. Цянь, Жэнькан. Исследование Школьной песни / Жэнькан Циань // - Шанхай: Издательство Шанхайской музыки, 2001. - 317 с.

163. Ш^Ж. «ЛШ» 1992(2): 9-23 Ж. Цянь, Жэнькан. Исследование источника «Лаобабань» / Жэнькан Цянь // - Шанхай: Музыкальное искусство, 1992. - № 2. - С. 9-23.

164. . , 2005: 329. Цянь, Жэньпин. Новая китайская музыка / Жэньпин Цянь // - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2005. - 329 с.

165. -^^й^ШШШШ. ^Ж: ^

^^Я. 2004(3): 66-71. Цянь, Жэньпин. Тройной диалог - анализ камерной музыки «Пробуждение ото сна» / Жэньпин Цянь // - Пекин: Музыкальное исследование, 2004. - С. 66-71.

166. #йф. —«З^фййфш 20

2000(1): 4-6. Цяо, Цзяньчжун. Пламенная речь о музыке века -китайская музыка XX века на точке пересечения запада и Китая, в конце одного века и начали другого / Цзяньчжун Цяо // - Фучжоу: Фуцзиянское искусство, 2000. - № 1. - С. 4-6.

167. 2003(3): 38-40. Цинь, Дапин. Отзывы о вопросах и ответах по поводу новой музыки / Дапин Цинь // - Гуанчжоу: Вестник Синхайской консерватории, 2003.- № 3. - С. 38-40.

168. Ш/Ш. ^П^П-ШП: УШШЮ±, 2010: 262.

Цюй, Сяосун. У-мэнь-чжи-мэнь - отрывки и примечания пробудившегося человека / Сяосун Цюй // - Хайкоу: Хайнаньское издательство, 2010. - 262 с.

169. Ш / ^ . . |П : ШШШ^Й , 2010: 243. Цюй, Сяосун. Музыкальные отзывы / Сяосун Цюй // - Хайкоу: Хайнаньское издательство, 2010. - 243 с.

170. ШГС^ЯШШМШМ^Ш 1994 (1): 11-12.Жао, Юйянь. Два вопроса о национализации в творчестве современной музыки / Юйянь Жао // - Сиань: Симфония - Вестник Сианьской консерватории, 1994. - № 1. - С. 11-12.

171. ^^, ш!^. —

1993(3): 63-66. Сы, Вэньху., Сюй, Дэбао. Форма ритмов и тактов в китайской опере - системаритмов Бяньцянти / Вэньху Сы, Дэбао Сюй // - Сиань: Симфония - Вестник Сианьской консерватории, 1993. - № 3. - С. 63-66.

172. . ШШ, 2012(1): 48-50. Сун, Лин. Ритмические элементы китайской традиционной музыки в аспектах эстетики / Лин Сун // - Гуанси: Сборник песен, 2012. - № 1. - С. 48-50.

173. г/^. 2011(8): 37-39.

Сун, Сюецзюнь., Ван, Сяоси. Состояние и будущее новой китайской музыки / Сюецзюнь Сун, Сяоси Ван // - Пекин: Народная музыка, 2011. - № 8. - С. 37-39.

174. ад. . ^^я,

1987(4): 35-40. Сунь, И. О роли китайской традиционной музыки в творчестве частей современных музыкальных произведений / И Сунь // -Пекин: Музыкальное исследование, 1987. - № 4. - С. 35-40.

175. шш^а фш^мш. ^Ш: 2007:

616. Сунь, Цзинань, Чжоу, Чжуцюань. Сборник общей истории китайской музыки / Цзинань Сунь, Чжуцюань Чжоу // - Цзинань: Шаньдунское издательство «Просвещение», 2007. - 616 с.

176. ет. -2006

АЙ^^, 2007(12): 13-18. Су, Ся. Тяжелые поиски мудрецов-размышление и суждение, после посещения некоторых инструментальных концертов в конце 2006 года / Ся Су// - Пекин: Народная музыка,2007. - № 12. - С. 13-18.

177. ^Ж. ФШШ^^Ж^. ^Ж: 2005: 424. Су, Ся. Известные музыканты китайской современной музыки и их произведения / Ся Су // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2005. - 424 с.

178. ^Ж. аШЙИЙЙ^^^. ^^Я, 1982(3): 41-49. Су, Ся. Китайская народная многоголосая музыка / Ся Су // - Пекин: Музыкальное исследование, 1982. - № 1. - С. 41-49.

179. ШМЙ. МШШЙЙШШ-Й-ЙШ^АШ. ^ШЯ, 1984(2):

45-59. Шэнь, Ясюань. Совет для творчества новой оперы - спросить рассказчика о дороге. Пекин / Ясюань Шэнь // - Пекин: Музыкальное исследование, 1984. - № 2. - С. 45-49.

180. ШЙ^ШЖ ШМ^^М-^ Ш±»

2013(7): 26-28. Тан, Цзяньпин. Повышение чистоты музыки, принятие на себя наибольшей ответственности - размышление о творчестве «Хоуту» / Цзяньпин Тан // - Пекин: Отзывы об искусстве, 2013. - № 7. - С. 26-28.

181. ^^я^ШФйй:«^^«. ,

2001 (3): 8-17. Тан, Цзяньпин. Идея и практика звуков в творчестве национальной оркестровой музыки / Цзяньпин Тан // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2001. - № 3. - С. 8-17.

182. . -^а^н^Мй^Яй'Ж

ГО^Я^^^Ш, 2007(1): 3-23. Тан, Цзяньпин. Анализ и обобщение (1-ая часть) - о моем музыкальном творчестве за последние три года / Цзяньпин Тан // - Шэньян: Юефусиньшэнь - Вестник Шэньянской консерватории, 2007. - № 1. - С. 3-23.

183. ^ — ^. &"Л^-". 2005(2): 5-10. Тан, Ицзе. Об органическом единстве природы, человека и общества / Ицзе Тан // - Пекин: История китайской философии, 2005. - № 2. - С. 5-10.

184. #—ФШ:Я(±). 1998(4): 35-54.Тянь, Цин. Дзэн и китайская музыка (1-ч.) / Цин Тянь // - Пекин: Китайское музыковедение,

1998. - № 4. - С. 35-54.

185. #-ФШ:Я(Т). 1999(1): 99-П0.Тянь Цин. Дзэн и китайская музыка (2-ч.) / Цин Тянь // - Пекин: Китайское музыковедение,

1999. - № 1. - С. 99-110.

186. . 2009(2): 80. Тянь, Сянхун., Нянь, Ли. Народные инструменты в современном китайском музыкальном искусстве / Сянхун Тянь, Ли Нянь // - Шицзячжуан: Массовое искусство и литература, 2009. - № 2. - С. 80.

187. ^ЙЖ^Ш^Ж. 2007(2): 67-69. Картман, Томас [Швейцария]. Диалог с композитором Вэнь Дэцином / Томас

Картман // - Фучжоу: Фуцзиянское искусство, 2007. - № 2. - С. 67-69.

188. ^ШМ. , 1995(5): 180-197. Тун, Эньчжэн. Древняя магия / Эньчжэн Тун // - Пекин: Академия наук Китая, 1995. - № 5. - С. 180-197.

189. ш^. —««¿И» ЙЙ

. Ф^^^^И^Ш, 2015(1): 46-72. Вэнь, Дэцин. Трансформация искусственной формы каллиграфии и музыки - вспоминание о создании моего концерта для соны «Следы IV» / Дэцин Вэнь // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2015. - № 1. - С. 46-72.

190. ^й: 2010: 600.Ван, Яохуа. Структура китайской традиционной музыки / Яохуа Ван // - Фуцзян: издательство «Просвещение», 2010. - 600 с.

191. ФШ^Ш^^ЙЙШ^* Ф^^ 2010(1): 41-45. Ван, Яохуа. Образ мышления, метод творчества и

характеристика китайских традиционных музыкальных структур / Яохуа Ван // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 2010. - № 1. - С. 41-45.

192. М-И)» . Ф^^И^Ш, 1984(2): 23-29. Ван, Аньго. Оценка «Первый аккорд струнного квартета (ФэнЯСун)» Тань Дуна / Аньго Ван // - Пекин: Вестник Центральной консерватории, 1984. - № 2. - С. 23-29.

193. -£2^Я, 1988(1):

62-72. Ван, Аньго. Музыка «новой волны» - результат определенного периода истории и культуры / Аньго Ван // - Пекин: Исследование литературы и искусства, 1988. - № 1. - С. 62-72.

194. . аШ^й'ШШ1. ФШ^^, 1986(1): 4-15. Ван, Аньго. Очерк о китайской музыке «новой волны» / Аньго Ван // - Пекин: Китай музыковедение, 1986. - № 1. - С. 4-15.

195. ШйФ^Шй'^^й&'^Я.

130200. 2013X153 Ж)Ван, Цзыдун. Исследование

«метода структуры высоты звука» в музыкальных произведениях Чжоу Вэньчжун. Дис. ... доктор. Музыка и танцы: 130200 / Цзыдон Ван. -Шанхай: Шанхайская консерватория, 2013. - 153 с.

196. г^. . 1988: 288. Ван, Чжисинь. История религиозных идей в Китае / Чжисинь Ван // - Шанхай: Шанхайский книжный магазин Саньлянь, 1988. - 288 с.

197. ЙШП. . 4ЬЖ: 1984: 468.Ван, Юйхэ. История китайской музыки новой эпохи и современной музыки / Юйхэ Ван // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1984. - С. 468

198. ЙШП. ФШШЖГС:Я^(1840-1949). ^Ж: 1994: 569. Ван, Юйхэ. История китайской музыки новой эпохи и современной музыки (1840-1949) / Юйхэ Ван // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1994. - 569 с.

199. Йшп, эд^ш^. Фшетгс:я^(1901-1949).

ШШ±» 2006: 237. Ван, Юйхэ, Ху Тяньхун. История китайской музыки новой эпохи и современной музыки (1901-1949) / Юйхэ Ван, Тяньхун Ху // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2006. - 237 с.

200. ЙШП. ФШШГС:Я^Й(1949-1986). 4ЬЖ: 1991: 277. Ван, Юйхэ. История китайской современной музыки (1949-1986) / Юйхэ Ван // - Пекин: издательство «Хуавэнь», 1991. - 277 с.

201. ЙШП. 20 Ф, Т). 1995(1):

5-14 Ж; (02): 3-8; (03): 28-36. Ван, Юйхэ. Обзор о музыкальном творчестве китайских копозиторов 20-го века (1-2-3 том) / Юйхэ Ван // - Пекин: Исследования в области музыки, 1995.- № 1. - С. 5-14; - № 2. - С. 3-8; - № 3. - С. 28-36.

202. г/^. 2009(9): 53-56.Ван, Сяоси. Обзор о пекинском музыкальном фестивале 2009 года / Сиаоцзунь

Ван // - Пекин: Народная музыка, 2009. - № 9. - C. 53-56.

203. я^ш—

^^Й. + 1986(03): 28-33. Ван, Лисань. Новая мода и старый

корень - выступление на «Первом музыкальном фестивале китайских современных композиторов» в Гонконге / Лисань Ван // - Пекин: Китай музыковедение, 1986. - № 3. - C. 28-33.

204. ЙФФ. + . A^W^, 1995(12), 27-29. Ван, Шэньшэнь. Судьба модернистской музыки в Китае / Шэньшэнь Ван // -Пекин: Народная музыка, 1995. - № 12. - C. 27-29.

205. йфф. ^ 20 + 1999(8): 6-10. Ван, Шэньшэнь. Два взгляда о вопросах развития китайской музыки 20-го века / Шэньшэнь Ван // - Пекин: Народная музыка, 1999. - № 8.-C. 6-10.

206. , фшш^^^шя^ш. шжгж^^^ш,

2006(1): 6-17. Ван, Сяоцзюнь, Лю Чэнхуа. Обзор об исследовании китайской музыкальной культуры нашего времени / Сиаоцзунь Ван, Чэнхуа Лю // -Нанкин: Вестник Нанкинского института искусства, 2006. - № 1. - C. 6-17.

207. ^ш^г^я^шяят ^ н и^). ±

Ш: 1982: 578 / 618 / 645 / 646. Исследовательский институт

музыки Академии литературы и искусства при Министерстве культуры. Китайская народная песня (I, II, III, IV том) / - Шанхай: Шанхайское издательство литературы и искусства, 1982. - 578 / 618 / 645 / 646 с.

208. t^W^^Ä, 1987(2): 3-21. Каков творческий путь китайской современной музыки? // - Пекин: Вестник Центральной консерватории,1987. - № 2. - C. 3-21.

209. . W^ffift, 2002 (3): 62-67.У, Чуньфу. Размышление о дискуссии в средствах массовой информации о современной музыке / ЧуньФу Ву // - Пекин: Музыкальное

исследование, 2002. - № 3. - С. 62-67.

210. Фшмт^я^йет^шпмш^ьшта.

^. ШЖ: , 2006: 39.У, Цянь. Сравнительное изучение

композиционных приёмов и стилей пятиступенной гаммы в Китае и на западе. Дис. ... Магистр. Музыка и танцы: 130200 / Чянь Ву. - Нанкин: Нанкинский авиационно-космический университет, 2006. - 39 с.

211. 1996: 263. Ву, Годун. Народная китайская музыка / Годун Ву // - Ханчжоу: Джэцзянское издательство «Просвещение», 1996. - 263 с.

212. РШ^. ±Ш^ШЮ±, 2009: 3447. Ся, Чжэннун, Чэнь, Чжили. Словарь Цыхай (шестое издание) / Чжэннун Ся, Чжили Чэнь // - Шанхай: Шанхайское издательство Цышу, 2009. - 3447 с.

213. ШШ. -

Л^^Я, 2002(7): 12-14. Сян, Сиюань. Восприятие сущности современной китайской музыки - О новых работах в жанре симфонии на первом «Форуме китайской современной музыки» / Сиюань Сян // - Пекин: Народная музыка, 2002. - № 7. - С. 12-14.

214. . йшш^—. ш

2007(1): 12-20. Се, Цзясин. Выход с запада - Исследование творческой ситуации в музыке китайских композиторов Нового века / Цзясин Се // - Нанкин: Вестник Нанкинского института искусства, 2007. - № 1. - С. 12-20.

215. «Ш^^К^^ + ^^ШЖ. , 1960: 342. Департамент культуры Синьцзян-Уйгурского автономного района / - Пекин: Сборник «Двенадцать мукаму», 1960. - 342 с.

216. й^^(ШШШФ). 4ЬЖ:

1952: 275. Коллективное создание Яньанским литературно-художественным институтом имени Лу Сюня. Седая девушка (Либретто) / - Пекин:

Издательство «Народная литература», 1952. - 275 с.

217. . й^-

1998 (1): 1-7. Янь, Куанминь. Классификация и формирования традиционных народных песен / Куанминь Янь // - Ухани: Хуан Чжун - Вестник Уханской консерватории, 1998. - № 1. - С. 1-7.

218. ШФ. . ^шшда

ТУ), 2006: 15-18. Ян, Хуа. Заимствование и развитие местных тембров и материалов в музыкальных произведениях Го Вэньцзин / Хуа Ян // - Пекин: Исследование в области музыки, 2006 (дополнение). - С. 15-18.

219. ГЖ^ЯШМ. 4ЬЖ: ФШ^ШШТ, 2006: 432. Ян, Хэпин. Краткая программа обучения народной музыки / Хэпин Ян // -Пекин: Издательство Китайской Федерации литературы и искусства, 2006. -432 с.

220. РЖ ^^ЯЙШа^М. ±У«2ШЮ±, 1983: 296. Е, Дун. Стиль и формы национальной инструментальной музыки / Дун Е // -Шанхай: Издательство литературы и искусства, 1983. - 296 с.

221. М^. ШР: ИЛ1№

2014: 69. И, Вэй. Размышление о творческой концепции китайских «композиторов пятого поколения». Дис. . магистр. Музыка и танцы: 130200 / Вэй И. - Чэнду: Сычуаньский педагогический университет, 2014. -69 с.

222. »] !#, ^ЯЙ^ЙЙ^АЖ^П^АЖ^:

Ф^Я^^Ш, 1993(1): 30-40. Намо, Евгений [США], Чэнь, Даньбу (переводчик). Врожденная и приобретенная системы в музыке: развитие теории о порядке слов эмоции Мейера / Евгений Намо, Даньбу Чэнь // - Пекин: Вестник Центральной консерватории. 1993. - № 1.-С. 30-40.

223. 4ЬЖ: ФМ¥ШШ±, 2009. Юй, Фэн.

История мысли о современной китайской музыке / Фэн Юй // - Пекин: Издательство китайской молодёжи»,2009.

224. -^ш. «^шш ^

#2^, 2006(6): 58-61. Юй, Лили. Имитация тембра народных инструментов в пьесе «Флейта и барабан на закате» в фортепианном исполнении / Лили Юй // - Цзинань: Журнал Шаньдунского института искусств, 2006. - № 6. -С. 58-61.

225. . ^Ж: , 2006: 489. Юй, Сусянь. Традиционная китайская полифоническая музыка / Сусянь Юй // -Пекин: Издательство народной музыки, 2006. - 489 с.

226. ФШ^^ШШШШ. 2007: 278. Юань, Цзифан. Собрание примеров по краткой программе обучения китайской традиционной музыке / Цзифан Юань // - Шанхай: Издательство Шанхайской консерватории, 2007. - 278 с.

227. Ш-ШЖЙ], Ш-ЙЙШЕЙ], ¥№(#). ^ ^2^, 2007(2): 102-113. Кейдж, Джон [США], Даквос, Уильям [США]., Би, Минхуэй (переводчик). Записи о музыке Джон Кейдж / Джон Кейдж, Уильям Даквос, Минхуэй Би // - Шанхай: Музыкальное искусство, 2007. - № 2. - С. 102-113.

228.

^Ш), 1985(1): 1-8. Чжан, Дайнянь. Анализ мысли «органическое единство природы, человека и общества» в китайской философии / Дайнянь Чжан // -Пекин: Вестник Пекинского университета, 1985. - № 1. - С. 1-8.

229. >А<Ш I» ФШ^, 2011(3): 211-213. Чжан, Дэцзюнь. Повторное рассмотрение неуловимой музыкальной концепции Цюй Сяосуна в композициях «Тишина I» / Дэцзюнь Чжан // -Пекин: Китайская музыка, 2011. - № 3. - С. 211-213.

230. 20 «г 80 ШЬА^Ш, 2009(1):

148-154.Чжан, Фа. Разнообразие тенденций музыки «новой волны» 1980-х годов / Фа Чжан // - Сиань: Вестник Северо-западного университета, 2009. -№ 1. - С. 148-154.

231. шт

^Ш, 2005(4): 47-51. Чжан, Хунся. Историческое изменение и современное творчество китайских народных песен / Хунся Чжан // - Цзинань: Вестник Шаньдунского института искусств, 2005. - № 4. - С. 47-51.

232. Ш«, ШШ МШШ^Я^ФЙЙМ^^. £№^Й,2011(18): 169-170. Чжан, Минькан, Жун, Хаошэн. Исследование культуры Чжу в творчестве симфонии «Даосизм» Тан Дун / Минькан Чжан, Хаошэн Жун // - Шэньси: Известные произведения, 2011. - № 18. - С. 169-170.

233. -Ш^ЙЙ»

. . 2007: 172. Чжан, Цяньи.

Столкновение, диалог и гармония - рассуждение о характеристике творческого мышления позднего периода творчества композитора Юн Исан на основе его Второй симфонии. Дис. ... Доктор. Музыка и танцы: 130200 / Цяньи Чжан. - Шанхай: Шанхайская консерватория, 2007. - 172 с.

234. . ФШШ^ЯЙЙ^Й^ЖЙШ^Я^ШФЙ»^««. Ш

4ЬЖ: ФЮЯ^л, 2012: 202. Чжао, Дунмэй. Новаторство и наследство элемента высоты звука китайской традиционной музыки в современном музыкальном творчестве. Дис. . доктор. Музыка и танцы: 130200 / Дунмэй Чжао. - Пекин: Китайская консерватория, 2012.- 202 с.

235. . ФШ^Я^^^Й^. ЙГО^Я^^Ш, 1989(2): 11-15. Чжао, Сяошэн. Китайская музыка и восточная эстетика / Сяошэнь Чжао // - Шэньян: Юэфусиньшэн - Вестник Шэньянской консерватории, 1989. - № 2. - С. 11-15.

236. ^ФШ^ЯФЙШШМ^. ^ЯАШ, 2012(6): 28-29. Чжао,

Юйси. Особые лады в китайской народной музыке / Юйси Чжао // - Цзинань: Внушительное зрелище музыки, 2012. - № 6. - С. 28-29.

237. Л^^, 2002(10): 8-11.Чжу, Цзиньсю. Радость и размышление в творчестве современных китайских композиторов / Цзиньсю Чжу // - Пекин: Народная музыка, 2002. - № 10. - C. 8-11.

238. ш. 2003: 299. Чжоу, Чан. Музыканты китайской музыки нашего времени и их произведени / Чан Чжоу // - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2003. - 299 с.

239. Ш^. . Л^^, 1999(10): 13-18.Чжоу, Хайхун. Эстетическое размышление о современной музыке / Хайнун Чжоу // - Пекин: Народная музыка, 1999. - № 10. - C. 13-18.

240. ftm 1945 шмзд^ш^^аю^ш^ж. Л^^, 1984 (10): 47-53. Чжун, Цзылинь. Соотношение между современной европейской и китайской музыкой с 1945 года / Цзылинь Чжун // - Пекин: Народная музыка, 1984. - № 10. - C. 47-53.

241. Ф^^ШШ. ^W^W^m + 1986: 533. Редакционная секция Центральной консерватории музыки. Сборник статей о структурах национальной музыки // - Пекин: издательство Центральной консерватории, 1986. - 533 с.

242. 20 + + 2005: 383. Чжэн, Чанлин. Эстетика китайской музыки ХХ века / Чанлин Чжэн //Пекин: Издательство Китайской Федерации литературы и искусства, 2005. -383 с.

Литература на английском языке

243. Lei, Weng. Influences of Chinese Traditional Cultures on Chinese Composers in the United States since the 1980s, as Exemplified in Their Piano Works / Ph.D. Dissertation. University of Cincinnati, - [USA], 2008. - 79 p.

244. Li, Songwen. East meets West: Nationalistic elements in selected piano solo works of Chen Yi / Ph.D. Dissertation. University of North Texas, - [USA], 2001. - 87 p.

ПРИЛОЖЕНИЕ I. Список имён

Порядок алфавита Имена Годы жизни Страницы

Б Бао Юанькай 1944 с. 58.

Бай Цзюйи ЙММ 772 - 846 с. 93.

Ван Аньго 1942 сс. 18, 56.

Ван Вэй ок. 701-761 с. 98.

Ван Говэй 1877 - 1927 с. 83.

Ван Лобинь 1913 - 1996 с. 37.

В Ван Синь 1918 - 2007 сс. 6, 41.

Ван Силинь 1937 с. 49.

Ван Цзяньчжун 1933 - 2016 с. 49.

Ван Чжисинь 1881 - 1968 сс. 9, 66.

Ван Юйхэ ЙШП 1929 - 2013 с. 18.

Ван Юньцзе 1911 - 1996 с. 46.

Ван Яохуа 1942 сс. 8, 157.

У Даоцзы ок. 680 - 759 с. 98.

Вэнь Дэцин Ш.ШШ 1958 сс. 95, 96, 104.

Г Гао Цзеюнь 1926 с. 41.

Го Вэньцзин 1956 сс. 8, 56, 85, 96, 14Q, 156.

Дин Шаньдэ T#fê 1911 - 1995 сс. 34, 44.

Д ДУ Ясюн ftet 1945 с. 148.

Дyаньмy Хунлян ^м^ 1912 - 1996 с. 36.

Е Е Сяоган Pf/Мй 1955 сс. 6, 55, 56, 129.

Лао Чжичэн 191Q - 2QQ6 с. 34.

Ли Бай 7Q1 - 762 с. 85.

Ли Цзити 194Q с. 8.

Ли Инхай 1927 - 2QQ7 с. 142.

Ли Лин ^^ 1913 - 2QQ3 с. 36.

Ли Минь 1971 с. 19.

Ли Хуаньчжи 1919 - 2QQQ с. 44.

Ли Цзефу 1913 - 1976 с. 41.

Ли Цзиньхуэй 1891- ■1967 сс. 5, 31.