Преломление национальных традиций в творчестве современных китайских композиторов (на примере фортепианных сочинений Ма Шухао и Ло Майшо) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Чжуан Цзюньцзе

• Чжуан Цзюньцзе
• кандидат наук
• 2023

Оглавление диссертации кандидат наук Чжуан Цзюньцзе

Введение

Глава 1. Национальные традиции и фортепианная музыка Китая: исторический аспект

§ 1.1. Период 1915-1949 гг

§ 1.2. Период 1949-1966 гг

§ 1.3. Период 1966-1978 гг

§ 1.4. Период 1978-2020-х гг

Глава 2. Жанрово-стилистические особенности фортепианных сочинений Ма Шухао

§ 2.1. Отражение специфики национальной китайской оперы

в фортепианной пьесе «Юйшахэ»

§ 2.1.1. Принципы формообразования

§ 2.1.2. Интонационные модели

§ 2.1.3. Приемы имитации инструментов оркестра

§ 2.2. Работа с заимствованным интонационным материалом в

фортепианном концерте «Великий поход»

§ 2.2.1. Программность музыкального произведения: социально-

культурный аспект

§ 2.2.2. Коллективное творчество как традиция композиторской школы

Китая

§ 2.2.3. Интонационный словарь концерта

Глава 3. Претворение национальных традиций в фортепианных этюдах Ло Майшо

§ 3.1. Семантика названий

§ 3.2. Специфика музыкального языка

§ 3.3. Значение этюдов Ло Майшо в контексте развития жанра в Китае

Заключение

Литература

Приложения

Приложение 1. Перечень фортепианных произведений композиторов

XX-XXI вв., упоминаемых в тексте диссертации

Приложение 2. Сведения о композиторах Китая, упоминаемых в тексте

диссертации

Приложение 3. Терминология метро-темповой системы баньши

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Преломление национальных традиций в творчестве современных китайских композиторов (на примере фортепианных сочинений Ма Шухао и Ло Майшо)»

Введение

В настоящее время фортепианное искусство является одной из наиболее динамично развивающихся областей академической музыки в Китае. На мировом уровне исполнительская школа страны представлена широким рядом имен пианистов, обладающих собственной индивидуальностью, среди них: Чень Са1 (Ш Ш, 1979), Лан Лан (ВШ, 1982), Ли Юньди (^Ш, 1982), Шэнь Ве-ньюй (^^Ш, 1986), Ван Юйцзя (^.^{й, 1987). Этот перечень постоянно расширяется благодаря регулярным победам юных исполнителей из Китая на различных международных конкурсах. Сфера педагогического мастерства также переживает время активного развития. Помимо двух крупнейших консерваторий - Центральной (Пекин) и Шанхайской - высшее образование в области исполнительского искусства на настоящий момент можно получить более чем в 20 профильных учебных учреждениях. При этом постоянно поддерживаются и углубляются связи с учебными учреждениями в России, Европе и США.

Активным интересом к фортепианной музыке отмечена творческая деятельность современных китайских композиторов. В первые два десятилетия XXI в. к созданию фортепианных опусов обращались авторы различных поколений и школ. Среди заслуженных мэтров назовем имена Чжоу Вэньчжуна (М

1923-2019), Ван Лисаня (Й^Н, 1933-2013), Чу Ванхуа (ШШФ, 1941),

1 Транскрипция китайских имен унифицирована для всего текста диссертации и выполнена в общепринятой транскрипционной системе Палладия. При первом упоминании имени китайских исполнителей и композиторов в скобках приведено иероглифическое написание, в дальнейшем опускаемое.

Чжао Сяошэна 1945), Цуй Шигуана (ШМ, 1948), Чэнь Цигана (Ш

1951). К более молодому поколению отнесем Чжан Шуая (ЗК0Ф, 1979), Ван Пухань (£№, 1980), Ван Амао 1984), Жао Пэнчэна (Ш№,

1990), Чэнь Цзыаня 1997), Се Мэнхао (Ш^М, 1998). Их творческие

опыты вызывают неизменный интерес как отечественных исследователей, так и - с учетом современной глобализации - музыковедов иных стран.

При этом фортепианная музыка позволяет определить и проанализировать наиболее актуальные направления творческих поисков китайских композиторов. Среди принципиальных художественных дилемм - проблема взаимодействия с национальными традициями. Принимая во внимание европейский генезис как инструментария, так и композиционно-структурных и эстетических норм музыкального языка, которые Китай осваивал со второй половины XIX в., проблема национальной самоидентификации именно в сфере академической музыки стоит особенно остро. Условно очертим современный исторический период взаимодействия западных и восточных традиций, напомнив о трактате Лианши «Легенды о древних музыкантах» (^{{^^^ЙЙ^Й,

1883), в котором он призывал к возрождению национальных традиций в музыке [44, с. 537]. Кроме того, высказывания современных музыкантов подтверждают, что проблема не утратила актуальности. В этом отношении симптоматично высказывание профессора Центральной консерватории, директора Института музыковедения, заведующего кафедрой композиции Шанхайской консерватории Цзя Гопина, неизменно демонстрирующего в своем творчестве интерес к национальному искусству: «При создании каждого произведения композитор проходит через процесс осмысления традиции - традиции музыкальных инструментов, традиции музыкального языка, музыкального стиля и синтаксической структуры» [74, с. 18].

Таким образом, актуальность предлагаемой работы определяется пересечением сферы фортепианной музыки, находящейся в зоне интенсивного раз-

вития, и константной для академического китайского искусства идеи художественного осмысления национальных традиций.

В качестве материала исследования автор настоящей работы предлагает обратиться к фортепианному творчеству двух композиторов - Ма Шухао (Ш^ш, 1983) и Ло Майшо (^ЖШ, 1986), которое на данный момент несмотря на несомненные художественные достоинства, еще не получило достаточного освещения. Оба композитора, рожденные после 1980 г., т.е. в период политики открытости и реформ, завершили музыкальное образование за пределами родной страны: Ма Шухао - в Консерватории музыкального и драматического искусства имени Прайнера (The Prayner Conservatory of Music and Dramatic Arts; Вена, Австрия), Ло Майшо - в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского (Москва, Россия), однако вернулись в Китай, где сегодня их карьера развивается весьма стремительно. Творческое наследие каждого из них достаточно объемно и включает сочинения различных жанров, в настоящее время отдельные опусы (в том числе фортепианные) активно популяризуются как в Китае, так и за его пределами. При этом несмотря на то что многие молодые китайские композиторы являются создателями отдельных фортепианных композиций, именно Ма Шухао и Ло Майшо проявляют наиболее активный интерес к сфере фортепианной музыки.

Степеньразработанности проблемы. Изучение темы предполагает сопряжение нескольких смысловых областей. Первая из них связана с историей китайской фортепианной музыки. Данная проблематика получила освещение в целом ряде научных источников. Среди работ китайских исследователей укажем укажем на ряд авторов: на русском языке - Бянь Мэн [10], Цюй Ва [7883], Чэнь Шуюнь [89-90], на китайском - Ван Сяося [99], Дай Байшэн [104], Ли Минцян и Ян Юньлинь [116], Ли Цзюнь [117], Лу Сюй [118], Лю Чжэ [121], Лян Маочун [122-124], Сун Сюэцзюнь [138], Тан Сяобо и Чжу Тинтин [145], Цай И [156], Цзан Хэн [158], Цзян Чэнъин [159], Цянь Жэньпин [161], Чжан Вэй [163], Чжан Чжунпин [164], Чжан Чжэнь и Чжань Вань [165], Чжоу Чэнь [169], Чэнь Дань [173], Чэнь Хундо [176], Шан Жуй [177], Юй Жуйгуан [178].

Особое значение приобрели работы, посвященные специфике китайского национального музыкально-драматического театра, созданные такими авторами, как А. Алябьева [4], Т. Будаева [8-9], Б. Васильев [14], Лю Цзинь [46], С. Серова [55], Сюй Цзянь [67], Ян Наньцзя [93]. Проблема взаимодействия с национальными традициями рассматривается в трудах музыковедов: Тань Сюань [68], Ван Ин [12], Дай Пэнхай [106], Дун Вэйвэй [108], Дун Кунь [109], Лю Чан [119], Оу Сяосяо [135], Сунь Шаоу [140], Цай Жэнь [155].

Научные исследования, основным материалом которых выступают сочинения Ма Шухао и Ло Майшо, крайне немногочисленны, что подтверждает актуальность настоящей работы. Назовем несколько статей, посвященных музыке Ло Майшо (Бянь Цзинцзин [97], Ван Айго [98]) и Ма Шухао (Хуан Чжунцзюнь [152], Чжуан Цзюньцзе [86-87, 170]).

Объект исследования - сочинения для фортепиано, созданные современными китайскими композиторами Ма Шухао и Ло Майшо.

Предмет исследования - специфика творческого осмысления национальных культурных традиций в фортепианных опусах Ма Шухао и Ло Майшо.

Основная цель исследования - определить способы взаимодействия современных композиторов с культурно-историческим наследием страны.

Достижение поставленной цели определяется решением ряда задач:

- сделать обзор исторической панорамы развития китайской фортепианной музыки в XX-XXI вв.;

- охарактеризовать знаковые фортепианные сочинения китайских композиторов, непосредственно связанные с национальными традициями;

- представить творческие портреты двух наиболее ярких композиторов молодого поколения - Ма Шухао и Ло Майшо;

- проанализировав творческое наследие Ма Шухао и Ло Майшо, отобрать сочинения, в наибольшей мере соответствующие заявленной проблематике;

- рассмотреть интонационные, ладовые и ритмические параметры

отобранных сочинений в аспекте их взаимодействия с национальными музыкальными традициями;

- обозначить способы художественного контакта с китайской оперой как важнейшей сферой национального искусства;

- раскрыть своеобразие семантики программных названий, устанавливающих тесные связи со словесными и изобразительными искусствами страны, распространенными в Китае философскими идеями.

Методологическую основу работы определило комплексное применение апробированных в современных научных исследованиях методов и подходов. Историко-культурологический подход позволяет представить рассматриваемые объекты в широком контексте культурных, исторических и социально-политических связей. Данный подход дал возможность создать определенную историческую перспективу, обозначить наиболее значимые закономерности и тенденции в развитии фортепианного искусства Китая ХХ-ХХ1 вв. Так, после недолгого адаптационного периода китайская фортепианная музыка вбирает в себя интонационные, ладовые, ритмические материалы, характерные для музыкальных практик страны. Общественное самосознание требует постоянного обращения к национальным традициям, своеобразно их интерпретируя в каждый исторический период. Однако фортепианное искусство, как и иные художественные проявления, находится в тесной связи с социально-политическими изменениями, которые - в ряде случаев - влекут за собой их кардинальную трансформацию.

Историко-культурный подход логичным образом дополняется междисциплинарным, который объединяет достижения литературоведения, истории искусств, культурологии, философии и герменевтики. Особый тип мышления китайских музыкантов, подразумевающий активное обращение к явной или скрытой программности, определяет высокую ценность данного подхода.

В отношении музыкальной ткани рассматриваемых фортепианных опусов наибольшую важность приобрел аналитический метод, в частности такие

разновидности музыкально-теоретического анализа, как проблемный и сопоставительный. В данном аспекте основой методологической базой стали фундаментальные труды Б. Асафьева [6], Л. Мазеля, В. Цукермана [48], Е. Назай-кинского [49]. В связи с обращением к жанровой специфике рассматриваемых сочинений важными для настоящего исследования оказались научные работы следующих российских музыковедов: А. Коробовой [36], Е. Назайкинского [50], Т. Поповой [53], О. Соколова [59], А. Сохора [60], В. Цуккермана [76-77]. Преломление национальных традиций и как коррелирующая тема синтез национального и западного в китайской музыке рассматриваются в трудах исследователей: Е. Алкон [3], Ван Ин [11], Дай Юй [18-21], Жун Янь [30], Ли Юнь [40], Лу Вэньчжу [43], Лу Шэнсинь [44], Сюй Цинлин [62-65], Цзо Хаоси [75], Цюй Ва [78-83], Чжу Тин [85], Чэнь Шуюнь [89-90], Янь Цзянань [94]. Проблема композиторского взаимодействия с фольклорным материалом подробно и многосторонне разрабатывается в исследованиях Г. Головинского [16-17], А. Демченко [22], Н. Драч [24], М. Дрожжиной [25], Н. Жоссан [29], В. Задерацкого [31], И. Земцовского [32], Л. Ивановой [33-34], Т. Лесковой [38], Г. Лобковой [42], А. Шаховского [91].

Материалом исследования стали изданные фортепианные сочинения (как сольные, так и для фортепиано с оркестром) Ма Шухао и Ло Майшо, а также отдельные статьи в китайской прессе, посвященные названным композиторам.

Научная новизна исследования определяется рядом параметров.

В работе впервые в российском музыкознании:

- представлены творческие портреты двух видных современных композиторов-пианистов - Ма Шухао и Ло Майшо;

- творческая деятельность Ма Шухао и Ло Майшо вписана в широкий контекст фортепианного искусства конца XX - начала XXI в.;

- вводятся неизвестные российским музыковедам и исполнителям сочинения композиторов (сольные фортепианные пьесы; концертное сочинение);

- анализируется специфика претворения структур баньши, характерных для национальной китайской оперы (Сицзюй) в фортепианной музыке (на примере «Юйшахэ» Ма Шухао);

- исследуются особенности работы с заимствованным текстом в фортепианном концерте «Великий поход» Ма Шухао;

- изучаются образно-содержательные, интонационные, ладовые и ритмические характеристики цикла фортепианных этюдов Ло Майшо.

Положения, выносимые на защиту:

- Ма Шухао и Ло Майшо являются яркими представителями современной композиторской школы Китая, обладающими определенной профессиональной перспективой;

- обращение к национальным традициям - в их широком понимании как совокупности духовно-нравственных, философских, художественных достижений нации, ее общественно-политической и культурной памяти - является значимой тенденцией в творчестве каждого из названных композиторов;

- фортепианная пьеса «Юйшахэ» Ма Шухао, являясь примером адаптации оперных структур баньши, логично продолжает традицию Ли Ин-хая (^^Ш, 1927-2007) и Чжан Чао (^Ш, 1961). Ее интонационный материал, особенности звукового образа фортепиано, воссоздающего звучание традиционных китайских инструментов, соотносятся со стилистикой хэнаньской оперы;

- фортепианный концерт «Великий поход» Ма Шухао, нарратив которого опирается на цитатный материал из «Хоровых песен» Сяо Хуа (ЩФ, 1916-1985), является «отправной точкой» тенденции последних двух десятилетий в создании концертных сочинений с исторической или социально-политической тематикой;

- наиболее масштабный в истории китайской фортепианной музыки цикл этюдов Ло Майшо (ор. 19 и ор. 23), оригинально интерпретируя национальные ритмические, интонационные и ладовые особенности, является своеобразным «каталогом» характерных художественных образов Китая.

Настоящая работа обладает как теоретической, так и практической значимостью. Теоретическая значимость связана с аналитическим рассмотрением ранее не известных фортепианных опусов современных китайских композиторов, определением специфики творческого метода их авторов и соотнесением результатов исследования с ведущими национальными тенденциями. В связи с этим материалы исследования могут быть использованы в целом ряде историко-теоретических курсов, актуальных как для российских, так и для зарубежных вузов, что определяет практическую значимость диссертации. Практическое значение работы усиливается тем фактом, что результаты исследования могут способствовать росту известности сочинений в среде музыкантов-практиков, их более точному осмыслению и появлению большего числа исполнительских трактовок.

Степень достоверности и апробация результатов. Достоверность результатов исследования определяется опорой на широкий круг научных источников как китайских, так и российских авторов, связанных с историей фортепианной музыки Китая. Сбор материалов, их анализ и - в необходимых случаях - перевод осуществлялся диссертантом лично.

Диссертация была подготовлена на кафедре теории музыки и композиции Новосибирской государственной консерватории имени М.И. Глинки. Ее концепция и основные положения неоднократно обсуждались на заседаниях кафедры. Результаты исследования получили отражение в ряде публикаций, а также были представлены на следующих конференциях:

1. Международная конференция «Россия - Япония - КНР - Республика Корея: история, теория, практика и современные перспективы культурного сотрудничества» (г. Новосибирск, Новосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки, 25-26 сентября 2021 г.);

2. IX Международная междисциплинарная конференция «Музыка -Философия - Культура», посвященная 90-летию со дня рождения С.А. Губай-дулиной (г. Москва, Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского, 17 ноября 2021 г.);

3. III Международная научно-практическая конференция «Актуальные проблемы теории музыки и современной композиции» (г. Новосибирск, Новосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки, 26-27 октября 2022 г.);

4. Региональная площадка «Вернадский - Новосибирская область» Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2023» (г. Новосибирск, Новосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки, 14 апреля 2023 г).

Соответствие паспорту специальности. Диссертационное исследование соответствует паспорту научной специальности 5.10.3 Виды искусства (Музыкальное искусство) в отношении п. 16 «История музыки», п. 19 «Специальная теория музыки в совокупности составляющих ее дисциплин, теория и анализ музыкальных форм, техники композиции, инструментоведение, история теоретических учений», п. 20 «История и теория музыкальных жанров, музыкального языка».

Достоверность выводов исследования обусловливается научной базой, в которую вошли как фундаментальные исследования российских и китайских музыковедов, имеющие методологическое значение, так и современные гуманитарные труды, высвечивающие актуальные тенденции и проблемы; логичной согласованностью темы диссертации и поставленных цели и задач; вери-фицируемостью всех представленных фактов и данных. Проведенный анализ базируется на традиционных для российского и китайского музыковедения методах, позволяющих достичь точных и доказуемых результатов.

Структура диссертации. Работа состоит из Введения, трех Глав, Заключения, Списка литературы и трех Приложений.

В первой главе рассматривается фортепианная культура страны в аспекте ее взаимодействия с национальной традицией. Для каждого исторического периода даны краткие характеристики конкретных фортепианных сочинений, связанных с анализируемой проблематикой.

Вторая глава посвящена творчеству Ма Шухао, третья - Ло Майшо.

Структура глав идентична. Во вступительном разделе приводится биографическая информация и краткий обзор творчества каждого из композиторов. В дальнейших разделах проведен анализ отобранных фортепианных опусов. Крупные разделы второй главы связаны с фортепианной пьесой «Юйшахэ» и фортепианным концертом «Великий поход». В третьей главе рассматриваются этюды (ор. 19 и ор. 23) Ло Майшо.

Приложения носит справочно-информационный характер. В первом из них приведены имена композиторов и названия их пьес (на китайском и русском языках, дополнено датой создания), названные в диссертации. Второе приложение представляет краткую информацию об упоминаемых китайских композиторах. В третьем - приведен основной терминологический аппарат, связанный с принципами метроритмической организации музыкального материала национального театра.

Глава 1.

Национальные традиции и фортепианная музыка Китая:

исторический аспект

В истории любого вида искусства - так же, как и в отношении творческой биографии значительного художника, писателя или композитора, - вопрос периодизации имеет особое значение. Конкретный исторический момент характеризуется сложным взаимодействием многих факторов, в числе которых политическая, идеологическая и социальная ситуация, этические и эстетические установки. Базисный критерий, т.е. основание для аналитического рассмотрения исторического процесса, выбранная исследователем «система координат», определяет специфику каждого из предложенных вариантов периодизации, комплексное изучение которых позволяет достичь более точного и многомерного понимания исторического процесса.

Процесс развития фортепианной музыки в Китае неоднократно рассматривался различными учеными. При небольших различиях в определении временных границ периодов, общая тенденция, связанная с опорой на важнейшие для страны исторические события, остается неизменной.

Первый вариант периодизации предложен Бянь Мэн2 в кандидатской диссертации, защищенной в 1994 г. В развитии фортепианной культуры она выделяет шесть основных периодов:

2 В настоящее время Бянь Мэн занимает должность профессора в Центральной консерватории (Пекин).

«1) Истоки и зарождение;

2) Создание первых государственных музыкальных учреждений по европейской системе (1919-1937);

3) Военные годы (1937-1949);

4) Китайская Народная Республика (1949-1966);

5) Период "Культурной революции" (1966-1976);

6) "Новые пути" (с 1976 года)» [10, с. 6-18].

Схожий вариант периодизации излагается в книге Ян Хунбина3 «Китайское фортепианное искусство»:

«1) Зарождение фортепианной музыки Китая (до 1910-х годов);

2) Поиски «китайского стиля» (20-30-е годы XX века);

3) Развитие фортепианного искусства в военное время (1937-1949);

4) Период расцвета (1949-1966);

5) Период "Культурной революции" (1966-1976);

6) Всестороннее развитие фортепианной музыки Китая (1976-1996 годы вплоть до настоящего времени), в том числе развитие музыкального образования, композиторского и исполнительского творчества» [181, с. 3-5].

Более «укрупненный» вариант периодизации представила Чэнь Шуюнь, получившая профессиональное образование в России. Она выделяет три периода:

«1) 1915 до 1950-х;

2) 1950-е - 1970-е;

3) 1980-е - 2010-е годы» [90, с. 8].

Принимая во внимание тематическую направленность настоящей работы, представляется необходимым рассмотреть историю китайской фортепианной музыки с точки зрения взаимодействия национальной и европейской культур. Автор настоящей работы считает правомерным обозначить два основ-

3 Ян Хубин (р. 1967) в настоящее время является адъюнкт-профессором фортепиано в Шэньсийском педагогическом университете.

ных этапа. Первый из них (до 1980-х гг.) связан с преобладанием универсальных, общих для широкого круга композиторов методов творческого переосмысления профессиональными академическими музыкантами национального материала. При этом - учитывая кардинальные изменения культурно-политической ситуации - первый этап необходимо подразделить на три периода. Второй этап (после 1980-х гг. вплоть до настоящего времени) характеризуется индивидуализацией способов и форм композиторской работы. Таким образом выстраивается следующая периодизация:

1)1915-1949;

2)1949-1966;

3)1966-1978;

4) 1978-2020-е гг.

§ 1.1. Период 1915-1949 гг.

«Отправная точка», связанная с созданием первого китайского сочинения для фортепиано, до сих пор дискуссионна. Часть исследователей в качестве самого раннего фортепианного сочинения называют работу Чжао Юаньжэня «Марш мира» (^П^Ж^ТЙ), которая была опубликована в

«Научном журнале» в 1915 г. и позиционировалась как первое сочинение для клавишных инструментов в Китае.

Однако в 2015 г. исследователи Ли Минцян и Ян Юньлинь обратили внимание на более раннее сочинение того же автора - «Хуабабань» (ШАШ, 1913) для аккордеона. По мнению исследователей, благодаря определенному конструктивному родству фортепиано и аккордеона, это сочинение вошло практику фортепианной игры и, следовательно, научные концепции должны быть скорректированы. Включая произведение в сборник «Столетняя классика китайских фортепианных сочинений», исследователи ясно декларируют свою позицию в предисловии: «Мы полагаем, что самое ранее фортепианное произведение - "Хуабабань" Чжао Юаньжэня» [116, с. 3].

Столь свободная интерпретация, естественно, породила научные споры о том, что сочинение, созданное для аккордеона, не может быть причислено к фортепианной музыке. Китайский историк музыки Лян Маочун справедливо возражает: «"Хуабабань" написана для аккордеона, отражает очевидные особенности аккордеонной музыки, поэтому ее не следует рассматривать как начало китайской фортепианной музыки» [124, с. 8].

Признавая правомерность доводов Лян Маочуна, обратим внимание на тот факт, что в «Хуабабань» - в противовес стилистически нейтральному «Маршу мира»4 - композитор включает этнические элементы. В работе «Размышления о столетней истории фортепианной музыки в Китае» Чэнь Хундо так рассуждает о «Хуабабань»: «Работа с многоголосной фактурой и ее реализация в сочинении, предназначенном для клавишного инструмента и, в то же время, обладающем национальным колоритом, открыли китайским композиторам новую эру и в создании фортепианной музыки» [176, с. 61]. Таким образом, «Хуабабань» можно трактовать как своеобразную предтечу, предпосылку возникновения фортепианных сочинений с ярко выраженным национальным колоритом.

Первой китайской композицией с этническими элементами, созданной специально для фортепиано, принято считать «Иногда» 1917) Чжао

Юаньжэня. В опубликованной в 2015 г. статье «Век фортепианной поэзии -зарождение китайского фортепианного творчества» Лян Маочунь отмечает: «В пьесе Чжао Юаньжэня "Иногда" - творческая устремленность к национальному стилю. Эта пьеса стала первым сочинением, отмеченным национальным колоритом» [122, с. 13].

Итак, уже в ранних сочинениях для фортепиано наметились два взаимодействующих стилистических вектора - ориентация на стилевую систему за-

4 Относительно «Марша мира» Цзан Хэн пишет: «"Марш мира" не имеет никаких характеристик, связанных с китайской национальной музыкой с точки зрения мелодии, гармонии и стиля. Это, по-видимому, имитация западного стиля» [158, с. 140].

падноевропейской музыки и обращение к национальным элементам. Эту амбивалентность рождающегося национального фортепианного искусства фиксирует в исследовании Сю Хайлинь: «В китайской музыке существует модель "двойной культуры", то есть одновременное существование китайской музыкальной культуры и нового музыкального языка, сформированного под западным влиянием» [141, с. 30].

Рассуждая о фортепианной музыке Китая и учитывая генезис инструмента, пути его распространения в стране, основной репертуар, сложившийся к началу XX столетия, мы неизменно актуализируем вопрос взаимодействия национальной и западной традиций. Несколько возвращаясь по временной шкале назад и кратко очерчивая основные эстетические позиции, сложившиеся в последней четверти XIX - начале XX в., обозначим три принципиально различных подхода5.

Первый из них связан с именем Лианши. Как упоминалось ранее, в 1883 г. он опубликовал работу «Легенды о древних музыкантах», в которой предлагал полностью отказаться от западных влияний и вернуться к традиционной китайской музыке.

Его антагонистом стал Фэйши (Й^), стремившийся, напротив, к тотальному переходу к западной традиции. Так, в книге «Теория совершенствования китайской музыки» 1903) он «резко критикует тради-

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чжуан Цзюньцзе, 2023 год

Литература Источники на русском языке

1. Абдуллина, Г.В., Сунь, Я. Особенности китайской фортепианной музыки второй половины XX века / Г.В. Абдуллина, Сунь Я. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-kitayskoy-fortepiannoy-muzyki-vtoroy-poloviny-xx-veka (дата обращения: 27.09.2022).

2. Айзенштадт, С.А. Фортепианная культура Китая и Кореи глазами американских исследователей / С.А. Айзенштадт // Проблемы музыкальной науки. - 2013. - № 2. - С. 6-11.

3. Алкон, Е.М. Музыкальное мышление Востока и Запада: континуальное и дискретное: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / Е.М. Алкон.

- Владивосток, 2001. - 48 с.

4. Алябьева, А.Г., Дин, Яо. Китайская опера провинции Хэнань: проблемы анализа / А.Г. Алябьева, Дин Яо // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2020. - № 2. - С. 104-111.

5. Арановский, М.Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М.Г. Арановский. - М.: Композитор, 1998. - 344 с.

6. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев. -2-е изд. - Л.: Музыка, 1971. - 373 с.

7. Бородин, Б.Б. Феномен фортепианной транскрипции: опыт комплексного исследования: автореф дис. ... д-ра. искусствоведения / Б.Б. Бородин.

- М., 2006. - 46 с.

8. Будаева, Т.Б. Музыка традиционного китайского театра цзинц-зюй (Пекинская опера): автореф дис. ... канд. искусствоведения / Т.Б. Будаева.

- М., 2011. - 28 с.

9. Будаева, Т.Б. О переводе иероглифов си ^ и цзюй Ш в контексте китайского традиционного театра / Т.Б. Будаева // Общество и государство в Китае. - 2019. - Т. 49-2. - С. 678-695.

10. Бянь, Мэн. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры: автореф дис. ... канд. искусствоведения / Бянь Мэн. - СПб., 1994. - 22 с.

11. Ван, Ин. Интеграция национальных традиций и европейского музыклального опыта в творчестве китайского композитора Ван Лисана / Ван Ин // Известия РГПУ им. А.И. Герцена. - 2008. - № 70. - URL: https://cyber-leninka.ru/article/n/integratsiya-natsionalnyh-traditsiy-i-evropeyskogo-muzykal-nogo-opyta-v-tvorchestve-kitayskogo-kompozitora-van-lisana (дата обращения:

27.09.2022).

12. Ван, Ин. Претворение особенностей игры на национальных инструментах в китайском фортепианном искусстве / Ван Ин // Известия РГПУ им. А.И. Герцена. - 2008. - № 82-1. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pretvorenie-osobennostey-igry-na-natsionalnyh-strunnyh-instrumentah-v-kitayskom-fortepiannom-iskusstve (дата обращения:

16.02.2023).

13. Ван, Кайди. Жанровая специфика цзинцзюй и европейские оперные традиции / Ван Кайди // Художественное образование и наука. - 2019. - № 2. - С. 44-53.

14. Васильев, Б.А. Китайский театр / Б.А. Васильев // Восточный театр: сб. ст. - Л.: Academia, 1929. - Вып. 1. - С. 196-267.

15. Волкова, И.С. Язык как проблема музыкознания предпосылки создания теории музыкального языка / И.С. Волкова // Художественное образование и наука. - 2016. - № 3. - С. 54-62.

16. Головинский, Г.Л. Композитор и фольклор. Из опыта мастеров XIX-XX вв.: очерки / Г.Л. Головинский. - М.: Музыка. - 1981. - 279 с.

17. Головинский, Г.Л. Композитор и фольклор. На материале творчества композитов XIX-XX веков: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / Г.Л. Головинский. - М., 1984. - 48 с.

18. Дай, Юй. Отражение традиционной философии в современной музыке Китая / Дай Юй // Наука и мир. - 2015. - № 6-2. - С. 141-142.

19. Дай, Юй. Столкновение традиции с современностью - о новой китайской музыке / Дай Юй // Проблемы оптимизации профессионального музыкального образования: сб. материалов III Межрегион. науч.-практ. конф., Нижний Новгород, 29-30 окт. 2013 г. - Н. Новгород: Нить Ариадны, 2014. - С. 43-44.

20. Дай, Юй. Роль каллиграфии и живописи в новой китайской музыке / Дай Юй // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - 2016. - № 3-1. - С. 56-60.

21. Дай, Юй. Элементы традиционной культуры в новой китайской музыке «периода открытости»: дис. ... канд. искусствоведения / Дай Юй. - Н. Новгород, 2017. - 237 с.

22. Демченко, А.И. «Звездный час» жанра фольклорной обработки / А.И. Демченко // Вестник Магнитогорской консерватории. - 2019. - № 2. - С.

4-22.

23. Денисов, А.В. Интертекстуальные взаимодействия в музыкальном искусстве: исторический аспект проблемы / А.В. Денисов // В пространстве смыслов: текст и интертекст: сб. ст., Петрозаводск, 29 окт. - 01 нояб. 2015 г. / Министерство культуры Российской Федерации; Петрозаводская государственная консерватория им. А.К. Глазунова. - Петрозаводск: Версо, 2016. - С.

5-16.

24. Драч, Н.Г. Фортепианный фольклоризм в отечественной музыке второй половины XX века / Н.Г. Драч // Российская культура глазами молодых ученых: сб. трудов мол. ученых. Вып. 13. - СПб.: Культ-информ-пресс, 2003. -С. 92-101.

25. Дрожжина, М.Н. О роли традиционных инструментов в опусах композиторов молодых национальных композиторских школ / М.Н. Дрожжина // Вестник музыкальной науки. - 2017. - № 4. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/o-roli-traditsionnyh-instrumentov-v-opusah-kompozitorov-molodyh-natsionalnyh-kompozitorskih-shkol (дата обращения: 16.01.2023).

26. Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. + доп. том. - Т. 2: Мифология. Религия / ред. М.Л. Титаренко и др. М.: Вост. лит. РАН, 2007. -869 с.: ил.

27. Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. + доп. том. - Т. 6 (доп.): Искусство / ред. М.Л. Титаренко и др. - М.: Вост. лит. РАН, 2010. - 1031 с.: ил.

28. Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. + доп. том. - Т. 1: Философия / ред. М.Л. Титаренко и др. - М.: Вост. лит. РАН, 2006. - 727 с.: ил.

29. Жоссан, Н. О неофольклорном направлении в русской музыке второй половины XX века / Н.О. Жоссан // Вестник Башкирского университета.

- 2013. - Т. 18, № 1. - С. 105-108.

30. Жун, Янь. Приемы имитации звучания народных инструментов в фортепианных произведениях композиторов Китая / Жун Янь // Манускрипт.

- 2021. - № 9. - URL: https://cyberlenmka.ra/artide/n/priemy-imitatsii-zvuchamya-narodnyh-muzykalnyh-mstrumentov-v-fortepiannyh-proizvedeniyah-kompozitorov-kitaya (дата обращения: 27.09.2022).

31. Задерацкий, В.В. Композитор, фольклор, теория / В.В. Задерац-кий // Советская музыка. - 1983. - № 5. - С. 91-93.

32. Земцовский, И.И. Фольклор и композитор. Теоретические этюды. / И.И. Земцовский - Л.; М.: Сов. композитор, 1977. - 176 с.

33. Иванова, Л.П. Фольклорное направление в русской музыке XX века как культурологическая проблема / Л.П. Иванова // Музыкальная семиотика: перспективы и пути развития: сб. ст. Ч. 1. - Астрахань: ОПОУ ДПО АИПКП, 2006. - С. 262-270.

34. Иванова, Л.П. Типология фольклоризма в русской музыке XX века: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / Л.П. Иванова. - СПб., 2005. - 35 с.

35. Ильина, Н.К. Ритм и метр в произведениях А.Н. Островского / Н.К. Ильина // Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. - 2013. - Т. 19, № 5. - С. 130-134.

36. Коробова, А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А.Г. Коробова - М.: Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского, 2007. - 173 с.

37. Красовская, Е.П. Программность как воплощение идеи взаимодействия искусств в творчестве Ференца листа: теоретико-методологический аспект / Е.П. Красовская // Мир науки, культуры, образования. - 2016. - № 1. -С. 89-94.

38. Лескова, Т.В. Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Т.В. Лескова. - Новосибирск, 2017. - 51 с.

39. Ли, Чжэн, Красовская, Е.П. Программные произведения китайских композиторов как предмет освоения в классе фортепиано в высших учебных заведениях Китая / Ли Чжэн, Е.П. Красовская // Музыкальное искусство и образование. - 2017. - № 4. - С. 97-111.

40. Ли, Юнь. Фортепианная аранжировка в истории китайской музыки / Ли Юнь // Культура и цивилизация. - 2017. - Т. 7, № 5 А. - С. 296-303.

41. Ли, Юнь. Фортепианное творчество Ван Цзяньчжона в контексте национальных традиций и современного музыкального мышления: дис. ... канд. искусствоведения / Ли Юнь. - СПб., 2019. - 246 с.

42. Лобкова, Г.В. Претворение народно-песенных источников в профессиональной музыке: история и современность / Г.В. Лобкова // От русского Серебряного века к новому Ренессансу: сб. ст. по материалам Междунар. форума к 80-летию С. Слонимского. - СПб.: РГПУ им. А.И. Герцена, 2014. - С. 509-520.

43. Лу, Вэньчжу. Этнические особенности в фортепианных произведениях Хэ Лутина / Лу Вэньчжу. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/etnich-eskie-osobennosti-v-fortepiannyh-proizvedeniyah-he-lyutina (дата обращения: 27.09.2022).

44. Лу, Шэнсинь. Подходы китайских композиторов Хуан Цзы и Хэ Лутина к проблеме синтеза западной и китайской музыкальных традиций / Лу Шэнсинь // Манускрипт. - 2021. - Т. 4, вып 3. - С. 537-542.

45. Лукьянов, А.Е. Дао Дэ цзин: учеб. пособие для старшеклассников, учащихся колледжей, студентов. Курс лекций и исследовательских работ по духовной культуре Китая / А.Е. Лукьянов, В.П. Абраменко, Х. Лилян; Российская Академия Наук; Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт Дальнего Востока РАН; Исследовательское общество ТАЙЦЗИ. - М.: Ин-т Дальнего Востока РАН, 2016. - 345 с.

46. Лю, Цзинь. Китайская национальная опера: 1920-1980 годы / Лю Цзинь // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. - 2009. - № 117. - С. 277-285.

47. Лю, Суйя, Кром, А.Е. Искусство каллиграфии в творчестве современных китайских композиторов / Лю Суйя, А.Е. Кром // Музыковедение.

- 2020. - № 7. - С. 43-51.

48. Мазель, Л.А., Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм / Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1967. - 752 с.

49. Назайкинский, Е.В. Логика музыкальной композиции / Е.В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1982. - 320 с.

50. Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке / Е.В. Назайкинский.

- М.: Владос, 2003. - 248 с.

51. Овсянкина, Г.П., Го, Хао. Роль музыкальной семантики в тема-тизме китайских концертов для фортепиано с оркестром / Г.П. Овсянкина, Го Хао // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета. - 2017. - № 134. - С. 957-967.

52. Паламаржа, А.Ю. К вопросу о коллективном музыкальном творчестве / А.Ю. Паламаржа // Проблемы музыкально-исполнительского искусства и образования: материалы Междунар. науч.-практ. конф., Москва, 28 марта 2018 года / науч. ред. Г.П. Стулова. - М.: Чеховский печатный двор, 2018.

- С. 167-172.

53. Попова, Т.В. Музыкальные жанры и формы / Т.В. Попова. - М.: Музгиз, 1954. - 384 с.

54. Пэн, Чэн. Китайская традиционная ладовая система и ее применение в XX веке / Пэн Чэн. - М.: МГПУ, 2006. - 106 с.

55. Серова, С.А. Пекинская музыкальная драма (середина XIX - 40-е гг. XX в) / С.А. Серова. - М.: Наука, 1970. - 194 с.

56. Син, Синь. Некоторые вопросы специфики музыкальной формы в китайской традиционной музыке / Син Синь // Вестник культуры и искусства.

- 2018. - № 4. - С. 133-137.

57. Синельникова, О.В. «Практика коллективного творчества композиторов в музыкальном искусстве постмодерна» / О.В. Синельникова // Проблемы музыкальной науки. - 2010. - № 2. - С. 47-51.

58. Скафтымова, Л.А., Ян, Пэй. Особенности исполнения китайской фортепианной музыки / Л.А. Скафтымова, Ян Пэй // Университетский научный журнал. - 2021. - № 61. - С. 114-121.

59. Соколов, О.В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / О.В. Соколов. - Н. Новгород: Изд-во Нижегород. ун-та, 1994.

- 218 с.

60. Сохор, А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке / А.Н. Сохор.

- М.: Музыка, 1968. - 105 с.

61. Су, Бэйни. Произведения современных китайских композиторов как часть учебного репертуара фортепианного класса / Су Бэйни // ^еопа: педагогика, экономика, право. - 2021. - № 3. - С. 51-56.

62. Сюй, Цинлин. «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана в контексте современного фортепианного искусства / Сюй Цинлин // Университетский научный журнал. - 2020. - № 57. - С. 242-250.

63. Сюй, Цинлин. Европейские композиционные техники и китайский колорит в фортепианной пьесе Чен И «Дое» / Сюй Цинлин. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evropeyskie-kompozitsionnye-tehniki-i-kitayskiy-kolorit-v-fortepiannoy-piese-chen-i-doe (дата обращения: 27.09.2022).

64. Сюй, Цинлин. Европейские композиционные технологии и национальный стиль в фортепианной музыке Китая на рубеже XX-XXI веков: дис. ... канд. искусствоведения / Сюй Цинлин. - СПб., 2022. - 247 с.

65. Сюй, Цинлин. Имитация звучания щипковых народных инструментов в сочинениях современных китайских композиторов / Сюй Цинлин // Chronos. - 2020. - № 9. - С. 40-43.

66. Сюй, Цинлин. Фортепианный цикл «Южное впечатление» Чжу Цзянь-эра как пример счетания китайских и западных музыкальных традиций / Сюй Цинлин. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/fortepiannyy-tsikl-yu-zhnoe-vpechatlenie-chzhu-tszyan-era-kak-primer-sochetaniya-kitayskih-i-za-padnyh-muzykalnyh-traditsiy (дата обращения: 27.09.2022).

67. Сюй, Цзянь. Хэнаньская опера: опыт описания вокальной манеры местного вида китайской традиционной драмы / Сюй Цзянь // Проблемы высшего музыкального образования. - 2019. - № 1. - С. 64-67.

68. Тань, Сюань, Мозгот, С.А. Этническое и национальное начало в фортепианных произведениях Чжан Чжао / Тань Сюань, С.А. Мозгот. // Вестник музыкальной науки. - 2021. - Т. 9, № 3. - С. 121-131.

69. Тарасов, Г.С., Паламаржа, А.Ю. К вопросу о коллективном музыкальном творчестве / Г.С. Тарасов, А.Ю. Паламаржа // Проблемы музыкально-исполнительского искусства и образования: материалы Междунар. науч.-практ. конф., Москва, 28 марта 2018 г. / науч. ред. Г.П. Стулова. - М.: Чеховский печатный двор, 2018. - С. 167-172.

70. Тулаева, В.В. К проблеме ассоциативности музыкального восприятия и эстетического суждения / В.В. Тулаева // Горизонты образования: Материалы II Междунар. науч.-практ. конф., Омск, 22-23 апреля 2021 г. / отв. Ред. Н.В. Чекалева. - Омск: Омск. гос. пед. ун-т, 2021. - С. 131-132.

71. Фарбштейн, А.А. Музыкальная эстетика и семиотика // Проблемы музыкального мышления / А.А. Фарбштейн. - М., 1974. - С. 77.

72. Харлап, М.Г. Тактовая система музыкальной ритмики / М.Г. Харлап. // Проблемы музыкального ритма: сб. ст. - М.: Музыка, 1978. - С. 48104. - URL: http://abuss.narod.ru/Biblio/harlap/harlap.htm (дата обращения: 26.03.2023).

73. Цао, Цао. Блоха в паремиологическом пространстве русского языка (на фоне китайского языка) / Цао Цао // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2019. - № 2. - С. 199-205.

74. Цзан, Тин. Диалектика творчества: о некоторых эстетических идеях Цзя Гопина (на материале интервью композитора) / Цзан Тин // Научный форум: филология, искусствоведение и культурология: сб. ст. по материалам LXIV Междунар. науч.-практ. конф., Москва, 14 ноября 2022 г. Т. 10. - М.: Междунар. центр науки и образования, 2022. - С. 9-19.

75. Цзо, Хаоси. Особенности претворения национальных и инонациональных характеристик в циклах прелюдии китайских композиторов / Цзо Хаоси // Вестник музыкальной науки. - 2022. - Т. 10, № 1. - С. 168-174.

76. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Сложные формы / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1984. - 214 с.

77. Цуккерман, В.А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм / В.А. Цуккерман. - М.: Музыка, 1964. - 160 с.

78. Цюй, Ва. Из истории коллективного творчества китайских композиторов в 60-70е годы ХХ века / Цюй Ва // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2013. - № 1. - С. 28-32. - EDN: PZWXYP.

79. Цюй, Ва. Традиции музыкально-поэтического фольклора в фортепианном творчестве современного китайского композитора Чу Ванхуа / Цюй

Ва // Современное искусство Востока: сб. материалов междунар. науч. конф., Москва, 06-09 октября 2015 г. - М.: Московский музей современного искусства; Государственный институт искусствознания, 2017. - С. 376-385.

80. Цюй, Ва. Традиционные музыкальные инструменты в фортепианной интерпретации современных китайских композиторов / Цюй Ва // Музыка. Искусство, наука, практика. - 2016. - № 2. - С. 25-37.

81. Цюй, Ва. Трактовка фортепиано в сочинениях современного китайского композитора Чу Ванхуа / Цюй Ва // Вопросы инструментоведения: сб. ст. и материалов Восьмого междунар. инструментоведческого конгресса, Санкт-Петербург, 02-05 декабря 2013 г. - СПб.: Российский институт истории искусств, 2014. - С. 237-241.

82. Цюй, Ва. Фортепианная транскрипция в Китае как форма отражения композиторской индивидуальности (на примере двух версий песни «Лю Ян Хэ» Ван Цзяньчжун и Чу Ванхуа) / Цюй Ва // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2010. - № 2. - С. 24-26.

83. Цюй, Ва. Фортепианное творчество Чу Ванхуа в контексте фортепианной музыки XX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Цюй Ва. - Н. Новгород, 2015. - 26 с.

84. Чжан, Бовэй. Фортепианная миниатюра современных китайских композиторов: актуальность исследования / Чжан Бовэй // Актуальные проблемы искусства: история, теория, методика: V Междунар. науч.-практ. конф., Минск, 11 нояб. 2020 г. - Минск: Белорус. гос. пед. ун-т им. Максима Танка, 2020. - С. 144-149.

85. Чжу, Тин. Инструментальное творчество А. Авшаломова: синтез культурных традиций Запада и Востока: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Чжу Тин. - Н. Новгород, 2021. - 21 с.

86. Чжуан, Цзюньцзе. О влиянии системы метро-темпов баньши на фортепианную музыку Китая / Чжуан Цзюньцзе // Музыковедение. - 2022. -№ 10. - С. 39-46.

87. Чжуан, Цзюньцзе. Творчество Ма Шухао в контексте современной фортепианной музыкальной культуры Китая / Чжуан Цзюньцзе // Вестник музыкальной науки. - 2021. - Т. 9, № 1. - С. 108-118.

88. Чжуан, Цзюньцзе, Мичков, П.А. Роль классической философии Китая в создании китайской фортепианной музыки 1980-х годов / Чжуан Цзюньцзе, П.А. Мичков // Манускрипт. - 2021. - Т. 14, № 9. - С. 1956-1960.

89. Чэнь, Шуюнь. Фортепианная композиция Чэнь И «До Е»: к вопросу о новом качестве традиционных приемов в современной китайской музыке / Чэнь Шуюнь // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. - 2019. - № 35. - С. 202-214.

90. Чэнь, Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX - начала XXI веков: основные стилевые направления: дис. ... канд. искусствоведения / Чэнь Шуюнь. - Н. Новгород, 2020. - 19 с.

91. Шаховской, А.П. Фольклор в композиторском творчестве / А.П. Шаховской // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -2014. - № 2. - С. 39-42.

92. Шнеерсон, Г.М. Музыкальная история Китая / Г.М. Шнеерсон. -М.: Музгиз, 1952. - 250 с.

93. Ян, Наньцзя. Основные творческие методы Пекинской музыкальной драмы / Ян Наньцзя // Искусство и диалог культур: сб. науч. тр. XIV Междунар. межвуз. науч.-практ. конф., Санкт-Петербург, 02 апр. 2021 г. - СПб.: Астерион, 2021. - С. 339-344.

94. Янь, Цзянань. Национальные традиции в творчестве китайского композитора Сюй Чанцзюня: дис. ... канд. искусствоведения / Янь Цзянань. -М., 2020. - 203 с.

Источники на английском языке

95. Show, R. Pictorial Highlights of Cultural Exchanges: photoalbum / Road Show. - LA: Grand Canal Polygraph, 2017. - 153 p.

96. Zhou, W.-C. Towards a Re-Merger in Music / Zhou Wen-Chung. -URL: https://chouwenchung.org/writing/excerpts-from-towards-a-re-merger-in-music/ (дата обращения: 06.10.2022).

Источники на китайском языке

97. ^ММо --

/ ^ММ // ARt/^o - 2016^о -Ш 10 ^о - Ш 29-31 Ж о Бянь, Цзинцзин. Выход за границы «академической» музыки: к разговору о создании и оценке современной музыки на примере новых произведений молодых композиторов Ло Майшо и Ван Цзюэ / Бянь Цзинцзин // Народная музыка. - 2016. - № 10. - С. 29-31.

98. igSo «К» Ш / igS // t/ЗДЖ) о - 2009 ^о - Ш 02 io - Ш 96-102 Жо Ван, Айго. Краткий анализ фортепианной пьесы «Текущая вода» / Ван Айго // Журнал Нанкинской академии искусств (Музыкальное и исполнительское искусство). - 2009. - № 2. - С. 96-102.

99. МШ+^^ОД^ФШ^/Ш /

// t/Шо - 2013 ^о - Ш 05 Цо - Ш 112-114 Жо Ван, Сяося. Создание фортепианной музыки в культурном контексте семнадцатого года основания Китайской Народной Республики / Ван Сяося // Композиция. - 2013. -№ 5. -С. 112-114.

100. о ш^фщ^т^ф^-®"^ / // -

2018 ^о - Ш 33 i - Ш 147-232 Жо Ван, Цзянь. Исследование культуры «круга» в китайском классическом танце / Ван Цзянь // Художественная экспертиза. - 2018. - № 33. - С. 147-232.

101. —шяш^нтеад^

«П^^ШШ^ / // «t/о - 2020 ^о - Ш 11 i - Ш 242-

243 Жо Ван, Чжунсю. «Ключи от иных гор» пригодны и в музыке - краткий

анализ собственного исполнения трех народных песен в связи с искусством оперы и belcanto / Ван Чжунсю // Музыка Севера. - 2020. - № 11. - С. 242-243.

102. № Щ Ш X Ш № № ft М ± # Ш Х)о Выступление Ху Цзиньтао на съезде Ассоциации писателей Федерации литературно-художественных кружков (полный текст). - URL: https://news.sina.com.en/c/2011-11-22/182023507517.shtml (дата обращения: 20.07.2023).

103. $Шо ^шшф^ШШ^^Ш— ^тшшт. / шш // о - 2010 ^о - т 28

(03) ^ о - т 13-27 И о Го, Синь. Сонорно-тембровые трансформации звукового потока как средство структурной организации «Импульса» Чэнь И / Го Синь // Юэфу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории). - 2010. - № 28. - С. 13-27.

104. Ш^о / ШЖ -

Ш tt , 2014 ^ о - 384 И о Дай, Байшэн. Исследование китайской фортепианной музыки / Дай Байшэн. - Шанхай: Изд-во Шанх. консерватории, 2014. - 384 с.

105. Ш^ШШТЙ^ФЩХШ^—

йн#» / // ЙЖЖ^^^Ш) о - 2009^о

- т 04 Но - т 38-45 Ио Дай, Байшэн. Китайские культурные традиции, скрытые современных звуком - анализ «китайского стиля» в «Трех фортепианных пьесах» Ло Чжунжуна / Дай Байшэн // Хуан Чжун (Журнал Уханьской консерватории). - 2009. - № 4. - С. 38-45.

106. ШШо ЙЖМШ^МЯ / ШШ // ФЭШ^^о - 1989^ о - т 04 Ш- - т 24-35 И о Дай, Пэнхай. Шесть дискуссий о национальном стиле / Дай Пэнхай // Китайское музыковедение. - 1989. - № 4. - С. 24-35.

107. шшо / ШШ //

WBW^^Ä) о - 2010 ^о - т 28 (02) Но - т 3-11 Ио Дай, Цзяфан.

О «расцвете» фортепианной музыки в поздний период «Культурной революции» / Дай Цзяфан // Юэфу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории). - 2010. - № 28. - С. 3-11.

юз. шш- Фа^^Ф^ж^ш^ййшш—

Ш^ЙШД / - 2009. - 28 Жо Дун, Вэйвэй.

Отражение методов имитации национально-инструментальной музыки в китайских фортепианных произведениях - применение звукоподражания / Дун Вэйвэй // Хэбэй: Изд-во пед. ун-та Хэбэя, 2009. - 28 с.

109. ШФ / ШФ /Ш#о - 2021 ^

- - Ш 07 Но - Ш 30-32 Ж - Дун, Кунь. Анализ эстетических характеристик произведения для гучжэна «Сражение с тайфуном» / Дун Кунь // Сотня цветов.

- 2021. - № 7. - С. 30-32.

110. / - Ш^о - Лй

» 1994 ^ о - 446 Ж о Дэн, Сяопин. Собрание работ Дэн Сяопина / Дэн Сяопин. - Т. 2. - Пекин: Народ. изд-во, 1994. - 446 с.

111.

/ Ю! Ш füc Дэн

Сяопин: На сфере литературы и искусства лежат важные задачи, которые не могут быть выполнены иным способом / сост. У Цзюань по «Избранным произведениям Дэн Сяопина». - URL: http://cpc.people.com.cn/n1/2020/0122/c69113-31560099.html (дата обращения: 20.07.2023).

112. Итоги конференции «О литературно-художественной работе в войсках». - URL: https://baike.baidu.com/item/%E9%83%A8%E9%98%9F%E6%96%87%E8%89 %BA%E5%B7%A5%E4%BD%9C%E5%BA%A7%E8%B0%88%E4%BC%9A% E7%BA%AA%E8%A6%81/2662379 (дата обращения: 20.07.2023).

113. (20 / - ет #о - 2002о - 243 Жо Костка, С. Материалы и

техника композиции в музыке в XX веке / С. Костка; пер. Сун Цзиньи. - Пекин: Народ. музыка, 2002. - 243 с.

114. ЙЭДЛ-^МШШо / ЙЭДЛ-Й МШШо - - 2011 о - 959 Ж. Кристенсен, Т. Кембриджская история развития западной музыкальной теории / Томас Кристенсен; пер. Жэнь Даминя. - Шанхай: Шанх. муз. изд-во, 2011. - 959 с.

115. ^ВДо -^ФЩ/ШШШ^Ш^ШШФЙШД / ^ВДо - Г ЖХ^А^, 2013 ^ - 49 Жо Ли, Мин. О применении китайской живописи тушью в современной акварельной живописи / Ли Мин. - Гуандунь: Гуандун. технолог. ун-т, 2013. - 49 с.

116. ^Ш, Ш»о «ФЩ^Ш^Н^Ш» / ^ш, ш

- Ш ^ - 2015о -116 Жо Ли, Минцян,

Ян, Юньлинь. «Столетняя классика китайских фортепианных сочинений» / Ли Минцян, Ян Юньлинь. - Т. 1. - Шанхай: Шанх. муз. изд-во, 2015. - 116 с.

117. ^о / ^ //^ш. -2013 - ^ШНШШ. - Ш 63-66 Жо Ли, Цзюнь. О лирических особенностях фортепианного творчества Чэнь Пэйсюня / Ли Цзюнь // Исследование музыки.

- 2013. - Вып. 3. - С. 63-66.

118. Шй» т шш /

// - 1996 ^о - ш 03 Шо - Ш 26-27 Жо Лу, Сюй. Чэнь Тяньхэ и

его два фортепианных произведения «Увертюра» и «Долг крови» / Лу Сюй // Фортепианное искусство. - 1996. - № 3. - С. 26-27.

119. Шо твшш» / ЭД Ш* 2009. - 37 Жо Лю, Чан. О национальных элементах и об исполнении фортепианной транскрипции «Сяо и барабаны в сумерках» / Лю Чан. - Чанчунь: Северо-восточ. пед. ун-т, 2009. - 37 с.

120. *Шо / // Фа^т 2019о

- 303 Ж о Лю, Чжэ. Исследование современной музыки для оркестра

народных инструментов / Лю Чжэ. - Пекин: Китайская консерватория, 2019. -303 с.

121. /

// Ф^^^Шо - 2007 ^о - Ш 04 Но - Ш 98-106 Жо Лю, Чжэ. Технический анализ фортепианного сочинения Сюй Чжэньминя «Два стихотворения династии Тан» / Лю Чжэ // Журнал Центральной консерватории.

- 2007. - № 4. - С. 98-106.

122. ->¥

Н^Ш(1913-2013)» / // о -

2014 ^о - Ш 02 - Ш 6-14 Ж о Лян, Маочун. Грани фортепианной музыки - комментарии к сборнику «Век фортепианной поэзии - зарождение китайского фортепианного творчества» (1913-2013) и другим / Лян Маочун // Музыкальное искусство (журнал Шанхайской консерватории). - 2014. - № 2.

- С. 6-14.

123. -/ // Ш

- 2015 ^о - ш 05 |о - ш 23-28 Ж о Лян, Маочун. Век

фортепианной поэзии - зарождение китайского фортепианного искусства (часть 1) / Лян Маочун // Фортепианное искусство. - 2015. - № 5. - С. 23-28.

124. -->¥

Н^&(1913~2013)» / // о -

2016 ^о - Ш 04 - Ш 6-13 Жо Лян, Маочун Грани фортепианной музыки

- комментарии к сборнику «Столетняя классика китайских фортепианных сочинений» (1913-2013) и другим / Лян Маочун // Музыкальное искусство (журнал Шанхайской консерватории). - 2016. - № 4. - С. 6-13.

125. / - Ш 3^о - Лй 1991 ^о - 1120 Ж о Мао, Цзэдун. Избранные сочинения Мао

Цзэдуна / Мао Цзэдун. - Т. 3. - Пекин: Народ. изд-во, 1991. - 1120 с.

126. / - Ш^о - Лй

1993 ^о - 468 Ж о Мао, Цзэдун. Собрание сочинений Мао Цзэдуна / Мао Цзэдун. - Т. 2. - Пекин: Народ. изд-во, 1993. - 468 с.

127. / - Ш 5 ^о - Лй 1996 ^о - 350 Жо Мао, Цзэдун. Собрание сочинений Мао Цзэдуна

/ Мао Цзэдун. - Т. 5. - Пекин: Народ. изд-во, 1996. - 350 с.

128. / - Ш^о - Лй

1999 ^о - 465 Ж о Мао, Цзэдун. Собрание сочинений Мао Цзэдуна / Мао Цзэдун. - Т. 7. - Пекин: Народ. изд-во, 1999. - 465 с.

129. / - Ш+Жо -М: ЛйЖШ±» 1996 ^о - 475 Жо Мао, Цзэдун. Собрание рукописей Мао Цзэдуна с момента основания Китайской Республики / Мао Цзэдун. - Т. 10. -Пекин: Народ. изд-во, 1996. - 475 с.

130. / - Ш+—Жо -М: ЛйЖШ±» 1996 ^о - 504 Жо Мао, Цзэдун. Собрание рукописей Мао Цзэдуна с момента основания Китайской Республики / Мао Цзэдун. - Т. 11. -Пекин: Народ. изд-во, 1996. - 504 с.

131. та^ш^Жйш / - ш+НЖО

- ЛйЖШ±» 1998 ^о - 543 Жо Мао, Цзэдун. Собрание рукописей

Мао Цзэдуна с момента основания Китайской Республики / Мао Цзэдун. - Т. 13. - Пекин: Народ. изд-во, 1998. - 543 с.

132. / ^^ // 2014о -108 Жо Мао, Чжичэн. Углубленное изучение уникальной «культуры ветра» Китая / Мао Чжичэн. - Чжунгуаньцунь, 2014. - 108 с.

133. ^ММ «^^«ЙШМ / ^ММ // - 1985 ^о - Ш 05 Шо - Ш 120-134 Жо Мэн, Фаньшу. Формирование системы баньши в китайском национальном театре / Мэн Фаньшу // Исследования в области литературы и искусства. - 1985. - № 5. - С. 120-134.

134. Одиннадцатый национальный съезд Коммунистической партии Китая. - URL: https://baike.baidu.com/item —(дата обращения: 20.07.2023).

135. ffiüo ЗД^^ФЙ^ЙЙЖ^^Ж-БШШ

ШШШ^НШ ^ / {ШШ // ОТ^^Шо - 2019 ^о - Ш 35 (04) т

о - Ш 82-84 Ж о Оу, Сяосяо. Элементы музыки национальных меньшинств в китайских фортепианных сочинениях (на примере анализа «Трех горных баллад Южного Юньнаня» Чжан Чао) / Оу Сяосяо // Журнал колледжа Пуэр. -2019. - № 35. - С. 82-84.

136. /

Размышления Цзян Цзэминя о

многообразии в музыке / сост. стажер-исследователь Отдела исследований документов ЦК КПК У Маочан. - URL:

https://www.dswxyjy.org.cn/n1/2019/0228/c425426-30911077.html (дата

обращения: 20.07.2023).

137. Симпозиум по литературе и искусству. - URL: https://baike.baidu.com/item ^ 2 ^ Ш #/15899250 (дата обращения: 20.07.2023).

138. / ^^ // Ф

^^Ж^Шо - 1990 ^о - ш 03 то - Ш 82-84 Жо Сун, Сюэцзюнь. Художественные особенности фортепианного цикла «Стихи о сельском празднике» / Сун Сюэцзюнь // Журнал Центральной консерватории. - 1990. -№ 3. - С. 82-84.

139. Шо / ШШ // « ^^о - 2017 ^о - ш 37 (22) то - Ш 94 Жо Сун, Юэ, Пань, Жуй. Размышления о сольной фортепианной пьесе Цюй Вэя «Хуагу» / Сун Юэ, Пань Жуй // Музыка Севера. - 2017. - № 37. - С. 94.

140. #!Мо / #!Мо -Ж № ^ А 2012. - 30 Ж о Сунь, Шаоу. О применении элементов пекинской оперы в фортепианном произведении «Пихуан» / Сунь Шаоу. -Чанчунь: Северо-восточ. пед. ун-т, 2012. - 30 с.

141. 1Ш#о / ШШ // ^ - 1993 ^о - Ш 04 Шо - Ш 27-35 Жо Сю, Хайлинь. Некоторые

мысли о феномене «двойной культуры» в китайской музыке / Сю Хайлинь // Музыкальные исследования. - 1993. - № 4. - С. 27-35.

142. ЖМЛо Я «-М5+АШ / жмл // № ЖАЙо - 2022 ^о - Ш 36 Шо - Ш 3-375 Жо Ся, Яньюэ. Наблюдая за глубоким драматизмом «Пятидесяти девяти стихотворений в античном стиле» Ли Бая / Ся Яньюэ // Мир писателей. - 2022. - № 36. - С. 35-37.

143. де&Шо Ш^Ш^Х» / де&Шо -

1990 - 571 Ж. Сяо, Юмэй. Собрание музыкальных произведений Сяо Юмэя / Сяо Юмэй. - Шанхай: Шанх. муз. изд-во, 1990. - 571 с.

144. / // ШШ^о

- 2016 ^о - Ш 09 Шо - Ш 14-15 Жо Тан, Либяо. История создания генералом Сяо Хуа хоровой сюиты «Великий поход» / Тан Либяо // Старожилы Шаньси. - 2016. - № 9. - С. 14-15.

145. ш^,

—«ЙЯШШША» ^ / // ^^^

^Шо - 2011 ^о - Ш 03 Шо - Ш 93-98 Жо Тан, Сяобо, Чжу, Тинтин. Ранний этап свободного применения атональности в китайских фортепианных произведениях (на примере фортепианной пьесы Сан Туна «В том далёком месте» / Тан Сяобо, Чжу Тинтин // Журнал Тяньцзиньской консерватории музыки.

- 2012. - № 3. - С. 93-98.

146. й&йо «Ш^ШШМ» / й&йо -

2003 о - 301 Жо Тун, Чжунлян. Курс по теории современной музыки /

Тун Чжунлян. - Чанша: Изд-во литературы и искусства провинции Хунань, 2003. - 301 с.

147. М^йо СЖШРЦШЯ» / - 1998о -230Жо У, Цзюньда. Исследование структурных особенностей Пекинской оперы / У Цзюньда. - Пекин Пресс, 1998. - 230 с.

148. МШйо «Й^^Й^Я» / - Лй^Ш МЙ, 1962 о - 408 Ж о У, Цзуцян. Музыкальная форма и анализ произведения / У Цзуцян. - Пекин: Народ. муз. изд-во, 1962. - 408 с.

149. / //

- 2021 ^о - Ш 03 Шо - Ш 8-10 Жо У, Эрмань. Исследование китайской школы игры на бамбуковой флейте и ее культурных особенностей / У Эрмань // Художественная критика. - 2021. - № 3. - С. 8-10.

150. ^Шт / ^да // ШйЛШо - 2023 ^о - Ш 03 Ш о - Ш 1 Жо Хань, Юэфу. Чангэсин / Хань Юэфу // Сюэ Доу Юэ Ду. - 2023. -№ 3. - С. 1.

151. йШо тшш!шш» /йш о - ткх^шт, 1997^о

- 177 Жо Хуан, Цзыи. Посмертное собрание сочинений / Хуан Цзыи. - Аньхой: Аньхойское изд-во литературы и искусства, 1997. - 177 с.

152. ЙФ1о Шй^ДО / ЙФ& // - 2020 ^о

- Ш 01 Ш о - Ш 47-52 Ж о Хуан, Чжунцзюнь. Два принципа критики художественного произведения Лехая / Хуан Чжунцзюнь // Обзор литературы и искусства реки Янцзы. - 2020. - № 1. - С. 47-52.

153. йШ^М--

/ ^ШТ // Лй!/^о - 1956 ^о - Ш 9 Шо - Ш 17-22 Ж о Хэ, Люйтин. Вопросы национальной музыки - речь на втором расширенном совете Китайской ассоциации музыкантов / Хэ Люйтин // Народная музыка. -1956. - № 9. - С. 17-22.

154. / Ш® // - 2003 ^о -Ш 03 Шо - Ш 47 Жо Хэ, Чжэн. Китайская «культура круга» / Хэ Чжэн // Искусство и ремесла провинции Чжэцзян. - 2003. - № 3. - С. 47.

155. Шо --1Ш

/ ШШ // - 2010 ^о - Ш 06 Шо - Ш 110-112 Жо Цай,

Жэнь. Столкновение и слияние восточной и западной музыкальных культур -к вопросу создания и концепции фортепианной пьесы «До Е» / Цай Жэнь // Композиция. - 2010. - № 6. - С. 110-112.

156. ш^о / ш^о - Фа 2015 о - 35Жо Цай, И Применение и интерпретация оперных

элементов в китайских фортепианных произведениях / Цай И // Китайская консерватория, 2015. - 35 с.

157. Шж^о «Шж^» / Ш^о - ШНЖ. - Ф^МШШ Й, 1984 - 484 Ж. Цай, Юанпэй. Полное собрание сочинений Цай Юаньпэя / Цай Юанпэй. - Т. 3. - Пекин: Китайское книгоизд-во, 1984. - 484 с.

158. Ш! -^МЖ^НЗД^ЙШШ^ЙЗД

/ Ш! // Фйн^о - 2021 ^о - Ш 04 Шо - Ш 138-143 Жо Цзан,

Хэн. История, музыка, форма - размышления и исследование о создании трех фортепианных пьес Чжао Юаньжэня / Цзан Хэн // Китайская музыка. - 2021. - № 4. - С. 138-143.

159. шшшо / ш ШШ // Ш^^о - 2022 ^о - Ш 07 Шо - Ш 40-44 Жо Цзян, Чэнъин. Анализ художественной концепции фортепианного этюда «Звук циня у озера Дянь» / Цзян Чэнъин // Современная музыка. - 2022. - № 7. - С. 40-44.

160. -^Й <ШШШ/К» ^Д^ДФЙЙШЙ /

№ // - 2020 ^о - Ш 08 Шо - Ш 321-322 Жо Цзян, Юньцин.

Рассуждения о музыкальном стиле и эстетической концепции пьесы для инструмента гучжэн «Высокие горы, текущие воды» / Цзян Юньцин // Художественная экспертиза. - 2020. - № 8. - С. 321-322.

161. --

/ // - 2001 ^о - Ш 11 Шо - Ш 18-20

Жо Цянь, Жэньпин. Исследуя богатый и упорядоченный мир: фортепианное соло Чжао Сяошэна «Тайцзи» / Цянь Жэньпин // Любители музыки. - 2001. -№ 11. - С. 18-20.

162. Шо / Шо -^^^^ШМЙ, 2009о - 251 Жо Чжан, Вэй. Виды и функции ритмических структур / Чжан Вэй. - Шанхай: Изд-во Шанх. консерватории, 2009. - 251 с.

163. Шо <ЖЙ» / Ш // ш

- 2017 ^о - Ш 03 Шо - Ш 88-93 Жо Чжан, Вэй. Фортепианная пьеса «Пихуан» и размышления о китайском фортепианном искусстве / Чжан Вэй // Журнал Нанкинской академии искусств (Музыкальное и исполнительское искусство). - 2017. - № 3. - С. 88-93.

164.

т / // - 2021 ^о - Ш 02 Шо - Ш 78-97

Жо Чжан, Чжунпин. Проникновение и применение актуальной ритмической лексики при создании современной китайской фортепианной музыки / Чжан Чжунпин // Хуан Чжун (Журнал Уханьской консерватории). - 2021. - № 2. - С. 78-97.

165. ш, Шо / ЗШ, Ш // шж*

- 2017 ^о - Ш 33 (03)Шо - Ш 121-126 Жо Чжан, Чжэнь, Чжань, Вань. Исследование о создании национальной фортепианной музыки Китая / Чжан Чжэнь, Чжань Вань // Журнал Наньтунского университета (издание по социальным наукам). - 2017. - № 33. - С. 121-126.

166. /

Ш // - 2003 ^о - Ш 04 Шо - Ш 27-29 Жо Чжао, Дунмэй. О

создании последнего сочинения Чэнь Цигана «Моменты Пекинской оперы» / Чжао Дунмэй // Китайская музыка. - 2003. - № 4. - С. 27-29.

167. Мй^Хо -^ЙГнОД «#0^» М^ШЯ /

Мй^Х // - 1988 ^о - Ш 01 Шо - Ш 6-7 Жо Чжао, Сяошэн.

Есть бог невидимый: краткий анализ стилевых особенностей «Весенней зари» Линь Пинциня / Чжао Сяошэн // Любители музыки. - 1988. - № 1. - С. 6-7.

168. Мв^Хо ФЩ^^ЖА^а«^) / Мв^Х //

- 1989 ^о - Ш 02 Шо - Ш 11-15 Жо Чжао, Сяошэн. Китайская музыка и восточная эстетика (Краткое содержание диссертации) / Чжао Сяошэн // Юэфу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории). - 1989.

- № 2. - С. 11-15.

169. Мйо -«

«ФЩ^» / ММ // ^ЯШо - 2016^о - Ш 10Шо - Ш

103-105 Ж о Чжоу, Чэнь. Духовные принципы традиционного китайского искусства - сочинение для солирующего фортепиано Чжан Чао «Китайская мечта» / Чжоу Чэнь // Композиция. - 2016. - № 10. - С. 103-105.

170. Ш^^о фщшШ^^Й «М#» ОДШМ^-ЗД^Й^ / // ##(±)о - 2021 ^о - Ш 06 Шо - Ш 72-73 Ж о . Чжуан, Цзюньцзе. Стиль композиции и техника исполнения китайских современного фортепианного этюда «Буря» / Чжуан Цзюньцзе // Цветы женьшеня (начало).

- 2021. - №6. - С. 72-73.

171. ШШо «ЙМ»

Ш-/ ШШ // ЙЙМО - 2022 ^о - Ш 44

(12)Шо - Ш 165 Жо Чу, Цзе. Анализ национальных особенностей и художественного стиля фортепианного концерта «Хуанхэ» (комментарии к концерту) / Чу Цзе // Желтая река. - 2022. - № 44. - С. 165.

172. ШЙо -

^ФЩШ^Ш^Т'^ШШ / Шй // ^^Яо - 1986^о - Ш 04 Шо - Ш 39-45 Ж о Чэн, И Записи творческих работ молодых композиторов -переизданные рукописи некоторых молодых авторов, участвовавших в Первом китайском музыкальном фестивале современных композиторов / Чэнь И // Музыкальные исследования. - 1986. - № 4. - С. 39-45.

173. |Шо / 1Ш // Л й^о - 2012 ^о - Ш 08 Шо - Ш 23-25 Жо Чэнь, Дань. Фортепианная пьеса «Тайцзи» и «система композиции тайци» Чжао Сяошэна и их значение / Чэнь Дань // Народная музыка. - 2012. - № 8. - С. 23-25.

174. Мт МШо -&

ШМ^» / ММ^, МШ // ^^^^о - 2020 ^о - Ш 09 Шо - Ш

66-67 Ж о Чэнь, Канъань, У, Юйцзе, Чжао, Юньюнь. Анализ Третьей фортепианной сонаты Цзян Вэнье «Пейзажи Цзяньнани» / Чэнь Канъань, У Юйцзе, Чжао Юньюнь // Музыка Севера. - 2020. - № 9. - С. 66-67.

175. ш^о / ШШШ // - 2017 ^о - Ш 37 (13)Шо - Ш 44 Жо Чэнь, Туцзюнь. Применение оперной структуры «яобань» в национальных вокальных произведениях / Чэнь Туцзюнь // Музыка Севера. - 2017. - № 37. - С. 44.

176. »Шо / // я ^^Ж^Шо - 2017 ^о - Ш 01 Шо - Ш 60-69 Жо Чэнь, Хундо. Размышления о столетней истории фортепианной музыки в Китае / Чэнь Хундо // Журнал Тяньцзиньской консерватории. - 2017. - № 1. - С. 60-69.

177. ШШо / шш // ^ ^^о - 2022 ^о - Ш 01 Шо - Ш 154-162 Ж о Шан, Жуй. Анализ национальных особенностей в фортепианной сюите «Картины Башу» / Шан Жуй // Музыкальная композиция. - 2022. - № 1. - С. 154-162.

178. ШШ^о / ШШ^ //

- 2017 ^о - Ш 23 Шо - Ш 61-62 Жо Юй, Жуйгуан. Проблемы и

альтернативы в популяризации фортепианного искусства / Юй Жуйгуан // Художественная критика. - 2017. - № 23. - С. 61-62.

179. ШШ^ЛШМШ^Ш^ /ШШ# // -2010 ^о - Ш 02 Шо - Ш 53 Жо Ян, Тунцзя. Краткий очерк об искусстве исполнения на бамбуковой флейте / Ян Тунцзя // Школа театра. - 2010. - № 2. - С. 53.

180. / ш»! //

^ет^жШтШдаШ», Ф^^^^^^Шо - 2002 ^о - Ш 47-59 Ж о Ян, Хайхун. Психологические особенности детского восприятия музыки / Ян Хайхун // Обучение и воспитание школьников средствами музыкального искусства. Журнал Центральной консерватории. - 2002. - С. 47-59.

181. ШШЖо / ШШЖо - 2012 о - 309Ж о Ян, Хунбин. Китайское фортепианное искусство / Ян Хунбин. -Пекин: Изд-во ун-та Цинхуа, 2012. - 309 с.

182. Iffc « Щ Ш Щ Щ № Ш Й » fic Ян, Цзысюань. Премьера фортепианного концерта «Великий поход» / Ян Цзысюань. - URL: http://www2.yangtzeriver-pianos.com/index.php/about/news/727.html (дата обращения: 20.07.2023).

183. шшшо / шшш //

о - 2014 ^о - Ш 72-84 Жо , 2014, 72-84. Ян, Чжунъэнь. Искусство круга в каллиграфии / Ян Чжунъэнь // Журнал Шанхайской консерватории. - 2014. -С. 72-84.

184. --/ Ш^Ж,

М^н // ^^^^о - 1960 ^о - Ш 03 Шо - Ш 1-7 Жо Ян, Шичжэнь, Хэ, Цяньсань. Фортепианный концерт «Молодость» - ода юности / Ян Шичжэнь, Хэ Цяньсань // Музыкальные исследования. - 1960. - № 3. - С. 1-7.

185. Шй^о ^"ШФй'Ш/ // -2010 ^о - Ш 10 Шо - Ш 80-81 Жо Ян, Юаньань. Краткое обсуждение

«коллективных сочинений» периода «Культурной революции / Ян Юаньань // Народная музыка. - 2010. - № 10. -С. 80-81.

186. Ш&о / -^^I^^Mtt, 2012 о - 320Ж° Ян, Яньди. Интерпретация музыки и культурная критика / Ян Яньди. - Шанхай: Изд-во Шанх. консерватории, 2012. - 320 с.

187. т^, фшшж^^ШФЙШФШШМ^ /

^Ш, // ШШШшМо - 2016 - Ш 03 i° - Ш 456-458

Янь, Хайтао, Дуань, Сяоли. Исследование феномена коллективного творчества в китайском современном музыкальном искусстве / Янь Хайтао, Дуань Сяоли // Современная экономическая информация. - 2016. - № 3. - С. 456-458.

188. ^^Ш^АШ^ / Янь, Цзюньян Портрет Ло Майшо / Янь Цзюньян. - URL: https://baike.baidu.com/item ^^Ш/53483118 (дата обращения: 20.03.2023).

Приложения

Приложение 1.

Перечень фортепианных произведений композиторов XX-XXI вв., упоминаемых в тексте диссертации

Автор Произведение Год создания

1913 до 1949-х гг.;

Чжао Юаньжэнь (1892-1982) «Хуабабань» (ЙДШ) 1913

«Марш мира» (^П^ШтЙ) 1915

«Иногда» 1917

Хэ Люйтин (^ШТ) (1903-1999) «Пастушок, играющий на дудочке» 1934

Цзян Динсянь (1912-2000) «Колыбельная» (ШЖЙ) 1934

Чэнь Тяньхэ (|Ш||) (1911-1955) «Увертюра» (^Й) 1934

Цзян Вэнье (1910-1983) «Сюнян Йеюэ» (МИ^Л) 1943

Соната № 3 «Пейзажи Цзяннани» 1945

Цюй Вэй (МШ) (1917-2002) «Хуагу» (ЙМ) 1945

Дин Шаньдэ (Т#Ш) (1911-1995) Сюита «Веселый праздник» 1945

Чжан Сяоху (1914-1997) Первый фортепианный концерт 1945

Сан Тун (1923-2011) «В том далеком месте» (ЙЖ ЙШША) 1947

1949-е-1966-е;

Дин Шаньдэ (Т#Ш) (1911-1995) Первый танец Синьцзяна (Ш 1950

Второй танец Синьцзяна (Ш^даШЙ) 1955

Цзянь Вэнье (^ХШ) (1910-1983) «Стихи о сельском празднике» 1950

Сан Тун (1923-2011) «Семь обработок народных песен Внутренней Монголии» 1952

Чэнь Пэйсюнь (Ш^Ш) (1922-2006) «Лавочник» (^^т) 1952

«Пара летающих бабочек» (1953) 1953

Ван Лисань (Й^Н) (1933-2013) «Цветок орхидеи» (ЖЙЖ) 1953

Ду Минсинь (род. 1928) «Этюд» 1955

Чжоу Вэньчжун (МХФ) (1923-2019) «Янгуань Сэнди» (ЙАНЙ) 1957

Ван Цзянчжун (ХШФ) (1933-2016) «Пять народных песен Юньнани» (ЁШй^^М) 1958

Хуан Хувэй (Й^М) Фортепианная сюита 1958

(1932-2019) «Картины Башу»

1966-е-1978-е

Инь Чэнцзун (Ш^ж) (р. 1941) «Легенда о красном фонаре» (ШЙ) 1968

Ли Цифан (1937) «Хэнань Цюпай» (МШЙ^) 1969

Чу Ванхуа (ММ^) (р. 1941) «Отражение луны в источнике» ) 1972

Ван Цзяьчжун (£ШФ) (1933-2016) «Сто птиц поклоняются фениксу» (Н41ЛМ) 1973

«Песня о цветах сливы в трех куплетах» 1973

Ли Инхай (^^Ш) (1927-2007) «Сяо и барабаны в сумерках» (^ШМ) 1975

1978-2020-е гг.

Сунь Ицяна ( # Р ^ ) (р. 1961) «Весенний танец» 1978

Ни Хунцзинь (ШЙЖ) (р. 1935) «Четыре фортепианных этюда» 1979

Линь Хуа (р. 1942) «Двадцать четыре стихотворения Сикунту» ( Т 1980

Чэнь И (Ши) (р. 1953) «До Е» 1984

«Хэнаньская мелодия» 1984

Цао Гуанпин (1942) «Поэма» 1984

Ло Чжунжун (1924-2021) «Три фортепианные пьесы» 1987

Чжао Сяошэна (М^Х) (род,1945) «Тайцзи» (АШ) 1987

Ли Инхай (Ш^Ш) (1927-2007) Этюд «Детский образ» ( Дм ^Ш^Й) 1988

Лю Чжуан (Ж) (р. 1932) «Три шестерки» (НА) 1991

Чжан Чао (ЗШ) (р. 1961) «Баллада Юньнань Наньшань» (ЖШШ®, 1992) 1992

Ван Цзянчжун (ХШФ) (1933-2016) «Сцена» 1994

Чжан Чао (ЗШ) (р. 1961) «Пихуан» (^Й) 1995

«Рапсодия Айлао» (Ж^НШ) 1996

Ляо Шэнцзин (Ш№) (р. 1929) «24 прелюдии для фортепиано, в китайском праздничном стиль)» #Й 24 1999

Цуй Шигуан (Шй^) (р. 1948) «Три импровизации Лю Тяньхуа» ( 19982000

Сюэ Вэйэнь (^Ш) (р. 1962) «Китайские пентатонические фортепианные этюды» (ФЩ г^шяй) 2000

Сюй Чжэньминь (ШШ й) (р. 1934) «Два стихотворения династии Тан» ( 2000

Чэнь Циган (Ц^) (р. 1951) «Моменты Пекинской оперы» ( мШЖ) 2000

Чу Ванхуа ( ММ^) (р. 1941) «Жасмин» 2003

Гао Вэйцзе (Ж^^) (р. 1938) «Зимний снег» ( ^Ш) 2005

Ван Амао (р. 1984) «Шэн, дань, цзин, мо, чоу» ( 2007

Ван Пухань (р. 1980) «Потерянный дневник» (Й&ОД0Й) 2007

Чэнь Циган (Ц^) (р. 1951) Концерт «Эрхуан» (^Й) 2009

Ло Майшо (^^Ш) (р. 1986) Этюд «Блоха» 2011

Этюд «Музыка ветра» (МФч) 2011

Жао Пэнчэн (Ш№) (р. 1990) «Орхидея» (Й^) 2013

Чжан Чао (ЗШ) (р. 1961) «Китайская мечта» (ФЩ^) 2013

Ло Майшо (^^Ш) (р. 1986) Этюд «Круг»(®) 2016

Этюд «Тушью»(М) 2016

Чу Ванхуа (ММ^) (р. 1941) «Моя Родина»(Ш^Ж^) 2018

Ма Шухао (р. 1983) « Хэ» (Ш№) 2019

Коллективные сочинения композиторов Китая

Авторы Название произведения Год создания

Лю Шикунь (р. 1939), Пань Имин (# -4), Хуан Сяофэй (Й и Сунь Илинь (# Концерт для фортепиано с оркестром «Молодость» (*#) 1959

Чен Гэн (Ш#), Шэн Мао (Х^), Тан Кэ (Ш^ ) и Ю Цю (ША), Сяо Хуа(^) «Хоровые песни Великого похода» 1965

Инь Чэнцзун (Ш^ж), Чу Ванхуа (ММ^), Шэн Лихун (ШШ), Лю Чжуан (Ж), Ши Шучэн (^/М), Сюй Фэйсин (#^М). Фортепианный концерт «Хуанхэ» (ЙМ) 1969

Ма Шухао Ло Илинь ( «Великий поход» 2016

Чэнь Цзыань и Тан Шэншэн (^^ «Ода реке Янцзы» 2018

Гун Хуэйлин (1Д»), Се Мэнхао (Ш^М) «Бессмертный Великий поход» 2021

Приложение 2. Сведения о композиторах Китая, упоминаемых в тексте диссертации

Имя Годы жизни Место учебы / работы Сочинения

1. Чжао 1892- Обучался в универси- Для фортепиано:

Юаньжэнь 1982 тетах США: Корнелл- «Марш мира» (^П^

ском университете Ж ^Т Й), «Иногда»

(входит в Лигу (Ш) Вокальная музыка: «Научи меня не думать о нем» (ЩЩ.Ш Я^ШШ)

Плюща). Диплом доктора философии получил в Гарвардском университете. Работал преподавателем раз-

личных предметов та-

ких, как физика, мате-

матика и музыка в

Университете Цинхуа

2. Хэ Люйтин 1903- Окончил Шанхайский Для фортепиано:

(^ШТ) 1999 музыкальный колледж. Был директором Шанхайской консерватории музыки «Вечер» «Пастушок, играющий на дудочке» Вокальная музыка: «На реке Цзялин» ( Ш1Ш1±), «Песня сезона» (И Ш)

3. Цзян Вэнье 19101983 В 1932 г. окончил Университет Мусашино (Musashino University), в 1938 г. стал преподавателем музыки в Пекинском нормальном университете Сочинения для симфонического оркестра: «Тайваньский танец» «Увертюра с фугой» Для фортепиано: «Багатели» др^), «Небольшие зарисовки»

4. Дин Шаньдэ 1911- Окончил Шанхайскую Сочинения для сим-

(Т#Ш) 1995 консерваторию му- фонического ор-

зыки. Занимал долж- кестра: «Великий

ность заведующего ка- поход»