Претворение традиций китайской национальной культуры в инструментальном творчестве Тань Дуня тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Ло Синьцзе

• Ло Синьцзе
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Ло Синьцзе

Введение

Глава 1. Аспекты китайской национальной культуры в творчестве Тань Дуня

1.1. Периодизация творчества композитора

1.2. Исторические слои национальной культуры в произведениях Тань Дуня

1.3. Китайские национальные элементы как средства музыкальной выразительности в инструментальной музыке композитора

1.4. Современные виды композиционных техник и технологические приемы

Тань Дуня при использовании национального материала

Глава 2. Произведения китайского периода

2.1. «Восемь воспоминаний в акварели» для фортепиано

2.2. «Нань Сян Цзы» для чжэна и сяо

Глава 3. Произведения первого американского периода

3.1. «Призрачная опера» для струнного квартета и пипы, с водой, камнем, бумагой и металлом

3.2. «Симфония 1997: Небо, Земля и Человек» для виолончели соло,

китайских колоколов и детского хора

Глава 4. Произведения второго американского периода (2000-е годы)

4.1. Концерт «Крадущийся тигр» для виолончели, перкуссии и камерного оркестра

4.2. Концерт для виолончели с видео и оркестром «Карта»

Глава 5. Произведения второго американского периода (2010-е годы)

5.1. Симфония для арфы, 13 микрофильмов и оркестра «Нюй-шу: тайные песни женщин»

5.2. Концерт для контрабаса с оркестром «Тотем волка»

5.3. «Прощай, моя наложница» для фортепиано и сопрано Пекинской

оперы

5.4. «Буддийский пассион» для хора и оркестра

Заключение

Список литературы

Приложение 1: Основные произведения Тань Дуня

Приложение 2: Нотные примеры

Приложение 3: Иллюстрации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Претворение традиций китайской национальной культуры в инструментальном творчестве Тань Дуня»

Введение

Актуальность темы исследования. Творчество Тань Дуня, особенно в области инструментальной музыки, представляет собой актуальный объект для исследования. Его новаторский подход к сочетанию традиционных китайских элементов с западной классикой создает уникальное пространство, в котором каждый элемент приобретает важное значение. Инструментальная музыка Тань Дуня демонстрирует глубину и многообразие творческих идей, позволяя слушателям не только наслаждаться воспринимаемым, но и погружаться в культурные контексты, связанные с различными музыкальными традициями.

Значимость инструментальной музыки композитора проявляется прежде всего в новаторстве - он активно экспериментирует со структурами и тембрами, что позволяет ему создавать оригинальный музыкальный язык. Его произведения, в частности, такие как «Призрачная опера» (1994) и «Водный концерт» для водной перкуссии с оркестром (1998), являются яркими примерами способности мастера преломлять традиционные элементы в современном контексте. Достижения композитора в этой области оказывают влияние на другие сферы его творчества - оперные и симфонические произведения. Например, его «Симфония 1997: Небо, Земля и Человек» продемонстрировала значительное воздействие на оперу «Марко Поло», а «Северо-западная» сюита - на «Призрачную оперу». Инструментальная музыка Тань Дуня вдохновила множество современных авторов, стремящихся к синтезу национального и общемирового: его работы оказали заметное влияние на таких композиторов, как Чэнь Циган и Сюй Чанцзюнь, которые также ищут новые пути в интеграции культур.

Творчество Тань Дуня получило признание не только в Китае, но и на

международной арене. Он является лауреатом множества престижных наград1, сотрудничает с крупными лейблами «Deutsche Grammophon» и «Sony Classical», что обеспечивает ему широкий охват аудитории и высокое качество записей. Издания «G. Schirmer, Inc» и «Китайское народное музыкальное издательство», публикующие его ноты, также способствуют популяризации его творчества среди музыкантов. Сочинения композитора исполняются на крупнейших концертных площадках по всему миру - «Карнеги-Холл» в Нью-Йорке, «Театр Ла Скала» в Милане» и «Концертный зал Берлинской филармонии»: это подчеркивает значимость фигуры мастера на международной музыкальной сцене и растущий интерес к его работам.

Стоит отметить, что последние годы наблюдается повышенное внимание к изучению музыки Тань Дуня в различных странах, включая США, Канаду, Великобританию и страны Европы. Множество университетов и музыкальных учебных заведений начали включать произведения композитора в свои учебные программы, что свидетельствует о внедрении его творчества в академический образовательный процесс. Таким образом, инструментальные сочинения Тань Дуня и развиваемое им новаторское направление в области мультикультурализма в музыке требуют глубокого изучения и анализа, поскольку они продолжают оказывать влияние на композиторов и исполнителей всего мира, создавая новые перспективы в музыкальной традиции.

Степень разработанности проблемы. Научные исследования творчества Тань Дуня довольно обширны. Так, в российском музыкознании автора-

1 1983 г. - вторая премия на конкурсе композиторов Карла-Марии-фон-Вебер-Прейс в Дрездене (Герма-

ния), став первым китайским композитором, получившим международную награду с 1949 года; 1994 г. -

премия Юджина Макдермотта в области искусства; 1996 г. - премия Гленна Гульда; 1998 г. - премия Гербера

за оперу «Марко Поло», что сделало его самым молодым лауреатом премии в истории; 2001 г. - 73-я премия «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек «Крадущийся тигр, затаившийся дракон»; 2002 г. - 44-я премия «Грэмми» за лучший оригинальный саундтрек к фильму «Крадущийся тигр, затаившийся дракон»; 2003 г. -лучшая оригинальная музыка к фильму «Герой» на 22-й церемонии вручения кинопремии Гонконга; 2005 г. -музыкальная премия Дуйсбурга; 2011 г. - премия Баха в Гамбурге; 2012 г. - премия Шостаковича в Москве.

5

ми, много внимания уделившими разноаспектному освещению его сочинений, являются К. Абрамова [1], Е. В. Кисеева [15, 16], В. О. Петров [26; 27; 28], С. Ю. Петрунина [31; 32; 33; 34; 35], Т. С. Сергеева [40], С. М. Сигитов [41], О. В. Синельникова [42; 43; 44; 45; 46], А. Н. Хасанова [61], В. Н. Холопова [65], В. Н. Юнусова [78; 79; 80; 81; 82; 84; 85; 84; 86; 89; 90], Кроме того, среди русскоязычных источников, созданных китайскими музыковедами, следует назвать труды Дин Жун [10; 11; 12], Лю Цзе [24], Синь Син [47, 48], Сы Ян [51; 52; 53; 54], Сюй Цинли [55; 56], Хань Юй [58; 59; 60], Цзун Чжэн [72], Чжу Линьцзи [76], Юй Болинь [77], Ян Тун [95; 96] и др. В числе публикаций, принадлежащих европейским ученым, необходимо выделить изыскания следующих авторов: J. Amblard [100] (фр.), H. Jedeck [105], Ch. Utz [121] (нем.), G. Vazzoler. [123] (ит.), Chen B. [102], N. Foster [104], F. Kouwenhoven [109], Lyu H. [112], Rao N. Y. [113], Lin Tian [110], Young S. [126], Yu Xiaohang. [127], Zhang N. [129], (англ.) и др.

В китайском музыкознании имеются магистерские квалификационные работы и научные статьи об отдельных произведениях, среди них необходимо назвать труды Цзян Инь [147], Ли Шиюань [157], Ли Инхуа [158], Лян Маочунь [159], Лю Хайди [160], Ши Чжэнжун [166], Шоу Синжу [167], Су Сыин [171], Ван Си [182], Чжао Дунмей [204], Чжэн Яньли [207]. В то же время крупных исследований, включая диссертации, о инструментальном творчестве Тань Дуня не создано. Имеется лишь единственная кандидатская диссертация по его оперному творчеству - работа Янг Хэпина [192]. Хотя Тань Дунь в основном живет в США, количество научных статей о нем в этой стране и в Западной Европе также невелико. Значительной можно назвать лишь работу немецкого исследователя К. Утца (Ск Utz).

В целом, несмотря на широкий спектр публикаций, следует отметить,

что большинство из них посвящены анализу отдельных произведений ком -позитора, а обобщающих и комплексных трудов о его инструментальных сочинениях в российском музыкознании не создано. Исследования, основным проблемным аспектом которых становится взаимодействие инструментальной музыки Тань Дуня с другими музыкальными и культурными традициями, все еще находятся на начальной стадии и требуют дальнейшего развития.

В рамках изучения заявленной темы автором был задействован значительный спектр источников, при этом основное внимание уделялось работам, посвященным китайской музыкальной культуре, в том числе Дай Юй [9], С. Ю. Петруниной [30], Янь Цзянань [94; 95]. В сфере китайской и буддийской философии привлекались исследования Лао Цзы [15], а также Т. П. Григорьевой [8], Ю. И. Елихиной [13], Н. С. Лебедева [19], Г. А. Пру-шеновой [35], А. В. Чебунина [74], Л. Е. Янгутова [93], R. E. A. Johansson [106]. В контексте китайского традиционного музыкального театра автор опирался на работы Т. Будаевой [4; 5; 6], К. А. Голубана [7], Ло Чаопэна [23], Юнчэнь Ж. [91; 92], Ся Хоу Линлина [187], Чжао Дунмей [204], Мэн Яоюй [99]. Для анализа ладовых структур, используемых Тань Дунем в его произведениях, ключевыми оказались труды Пэн Чэна [37; 38] подробно описывающие теоретические аспекты пентатоники и традиционную китайскую пен-татоническую систему. Кроме того, в исследовании используются работы В. Н. Холоповой [69; 70] для анализа музыкальной формы.

Таким образом, несмотря на наличие ряда трудов о творчестве Тань Дуня, область его инструментальной музыки требует более глубокого и системного анализа. Это подчеркивает настоятельную необходимость дальнейших исследований для выявления и расширения понимания его вклада в развитие музыкального искусства как на Западе, так и на Востоке. В этой связи изучение творчества Тань Дуня остается актуальной и значимой задачей.

Объект исследования - инструментальное творчество Тань Дуня.

Предмет исследования - специфика интеграции культурных традиций Китая в этой жанровой сфере.

Цель диссертации - выявить стилевые особенности инструментального творчества Тань Дуня в контексте взаимодействия традиционной китайской музыки и современных музыкальных течений конца ХХ - начала XXI веков.

Задачи исследования:

1. исследовать своеобразие традиционных китайских музыкальных элементов, анализируя культурные, исторические и эстетические факторы, которые определяют специфику национальной музыки и ее влияние на инструментальное творчество композитора;

2. проанализировать инструментальные произведения с целью выявления стилевых особенностей, а также определить способы синтеза традиционной китайской музыки с современными техниками композиции;

3. охарактеризовать влияние исторических форм традиционной китайской культуры, таких как Нюй-шу, Нуо-опера и ритуальная музыка «Ли», а также фрески Дуньхуана и других элементов, акцентируя внимание на их значении в сохранении нематериального культурного наследия этой страны;

4. рассмотреть художественную концепцию «органической музыки», претворяемую в произведениях Тань Дуня, которая соединяет национальные традиции с современными подходами;

5. обобщить и систематизировать полученные результаты для более детального определения значимости инструментального творчества композитора в современном культурном контексте.

Материал исследования включает в себя десять произведений Тань Дуня, охватывающих все три его творческих периода, в которых элементы

традиционной культуры представлены наиболее ярко и концентрированно.

1. Из китайского периода:

- «Восемь воспоминаний в акварели» для фортепиано (1979);

- «Нань Сян Цзы» для чжэна и сяо (1984).

2. Из первого американского периода:

- «Призрачная опера» для струнного квартета, пипы, а также для воды, камня, бумаги и металла (1994);

- «Симфония 1997: Небо, Земля и Человек» для виолончели, китайских колоколов детского хора и оркестра (1997).

3. Из второго американского периода:

- Концерт «Крадущийся тигр» для виолончели, перкуссии и камерного оркестра (2000);

- Концерт «Карта» для виолончели, видео и оркестра (2002);

- Симфония для арфы, 13 микрофильмов и оркестра «Нюй-шу: тайные песни женщин» (2013);

- Концерт для контрабаса и оркестра «Тотем волка» (2014);

- Концерт для фортепиано и сопрано пекинской оперы с оркестром «Прощай, моя наложница» (2015);

- «Буддийский пассион» для двух хоров (детского и смешанного), солистов и оркестра (2018).

Все указанные произведения написаны в рамках академических европейских жанров, таких как симфония, концерт и цикл фортепианных миниатюр, и представляют собой серьезное осмысление идеи объединения Востока и Запада, что является ключевым аспектом творчества композитора.

Методология исследования:

1. Сравнительно-типологический метод: применяется для сопоставления творческих подходов Тань Дуня с практиками других композиторов как

китайской, так и западной музыкальных традиций. Он позволяет выявить уникальные черты в его творчестве и показать, каким образом традиционные китайские элементы интегрируются в современные композиции.

2. Текстологический метод: помогает определить структурные особенности его композиций и понять, как и какие аспекты традиционной музыки присутствуют в его музыкальном языке.

3. Культурологический метод: применяется для рассмотрения инструментального творчества Тань Дуня в контексте китайской культуры, философии и истории. Он способствует осмыслению его музыки как продукта конкретного культурного контекста в национальном и мировом искусстве.

4. Теоретико-аналитический метод: направлен на анализ музыкальных форм и ладовых структур, используемых композитором. Он помогает понять особенности ладогармонических систем, которые Тань Дунь использует в своих произведениях, а также выявить их влияние на смысловую сторону музыки.

Научная новизна исследования определяется тем, что в нем впервые в русскоязычном музыкознании проводится комплексный анализ инструментального творчества Тань Дуня, охватываются все периоды его деятельности, а закономерности инструментальной музыки рассматриваются в контексте художественно-эстетических принципов всего творчества композитора.

В работе также впервые:

- предлагается уточненная периодизация творческого пути Тань Дуня, которая основывается на новых изысканиях, что позволяет глубже понимать эволюцию его музыкального языка и философских концепций;

- представлены переводы на русский язык специфических сюжетных подоснов инструментальных произведений композитора, что расширяет доступность и понимание его достижений для русскоязычной аудитории;

- в обиход российской музыкальной науки вводятся новые документальные материалы, которые обогащают общемузыковедческие представления о тенденциях развития инструментальной музыки на рубеже ХХ - начала XXI века, а также подчеркивают культурные и исторические контексты творчества Тань Дуня.

Теоретическая значимость данной диссертации заключается в следующем:

1. Работа способствует более глубокому пониманию того, как национальная специфика может отражаться в музыке и как композитор Тань Дунь использует современные западные техники композиции для отражения своих культурных корней. Это позволит разработать более точные теоретические модели для анализа культурной интеграции в музыке.

2. Исследование может привести к созданию новых теоретических подходов, которые помогут изучать взаимодействие между традиционными культурами и актуальными музыкальными практиками. Это будет важно не только для китайской музыки, но и для понимания глобальных тенденций в музыке.

3. Работа может способствовать развитию междисциплинарного подхода к изучению музыки, интегрируя знания из области культурологии, этно-музыковедения и музыковедения. Это позволит исследовать более широкий контекст музыкального творчества и его социокультурные последствия.

4. Использование материалов и методологии диссертации станет основой для будущих исследований, как в области музыковедения, так и в области культурологии. Это создаст базу для более обширных изысканий, акцентирующих внимание на культурных пересечениях в музыке.

5. Работа может способствовать развитию теории кросс-культурной коммуникации в искусстве, что даст возможность лучше понять, как музы-

кальные языки пересекаются и обогащаются под влиянием разных культурных традиций.

Практическая значимость данной диссертации заключается в нескольких ключевых аспектах. Во-первых, материалы и выводы исследования могут быть использованы в учебных курсах по китайской музыкальной культуре, современной музыке и истории зарубежной музыки, включая внеевропейские традиции. Это поможет музыкантам получить более полное представление о влиянии музыкальной традиции этой страны на современное музыкальное творчество. Во-вторых, результаты диссертации могут быть применены в рамках просветительских мероприятий, таких как лекции, мастер-классы и семинары: это позволит широкой аудитории лучше понять особенности и богатство китайской музыкальной культуры, а также ее значение в современном музыкальном мире.

Кроме того, исполнители произведений Тань Дуня смогут обратиться к материалам диссертации для более глубокого понимания художественных идей и замыслов композитора. Это поможет им лучше интерпретировать его музыку, передавая заложенные в ней смысловые аспекты. Наконец, результаты исследования могут способствовать развитию кросс-культурных проектов и совместных программ между музыкантами из разных стран, что будет способствовать культурному обмену и взаимопониманию между Китаем и Западом. Таким образом, практическая значимость диссертации проявляется как в образовательных, так и в исследовательских контекстах, создавая возможности для более глубокого изучения и понимания китайской музыкальной культуры в глобальном музыкальном дискурсе.

Положения, выносимые на защиту:

1. Синтез традиций китайской музыки и современных композиторских техник является основой инструментального творчества Тань Дуня, что поз-

воляет выявить новые технические возможности китайских инструментов и осознать концепцию «органической музыки». Он успешно объединяет западные и китайские народные инструменты, достигая взаимной имитации их тембров. Это подчеркивает важность культурного взаимодействия как в рамках Китая, так и на международной арене.

2. Тань Дунь активно использует исторические формы китайской культуры для сохранения и популяризации нематериального культурного наследия страны. Это включает такие явления, как культура Нюй-шу, Нуо-опера, ритуальная музыка «Ли», традиции пекинской оперы, фрески Дуньху-ана и монгольский «Хоомей».

3. Концепция «1+1=1», предложенная Тань Дунем, иллюстрирует его подход к организации музыкальных средств выразительности, акцентируя внимание на создании целостных музыкальных образов через соединение традиций и новаций. Она демонстрирует перекрестные влияния различных музыкальных стилей и является ключевой для понимания глубины его инструментального творчества.

4. Использование Тань Дунем новаторских технологий, таких как мультимедиа, интернет и элементы перформанса, усиливает эффект взаимодействия с аудиторией, особенно с новым поколением слушателей, адаптируя традиционное музыкальное наследие к современным художественным задачам.

Степень достоверности и апробация результатов исследования.

Диссертация, подготовленная на кафедре междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, представляет собой результат тщательного научного исследования, посвященного творчеству композитора Тань Дуня, с особым акцентом на его инструментальную музыку. Работа была обсуждена на заседа-

нии кафедры, где получила положительные отклики от представителей научного сообщества. Это является важным этапом в процессе апробации результатов, подтверждая их актуальность и значимость для дальнейшего изучения.

Основные положения диссертации были опубликованы в трех рецензируемых изданиях, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией (ВАК) при Министерстве науки и высшего образования и науки Российской Федерации. Публикации в рецензируемых научных журналах свидетельствуют о высоком уровне изложения материалов исследования и его научной новизне, что подтверждает достоверность полученных результатов. Кроме того, материалы исследования были также представлены в виде доклада на Международной научной конференции «Музыкальная наука в контексте культуры», проведенной в Москве на базе Российской академии музыки имени Гне-синых 25-29 ноября 2024 года.

Таким образом, диссертация прошла несколько этапов апробации, включая обсуждение на кафедре, публикации в рецензируемых журналах и презентацию на конференции. Эти факторы подтверждают степень достоверности исследования и его вклад в музыкальную науку, а также открывают новые возможности для дальнейшего изучения музыкального творчества Тань Дуня.

Структура работы: диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения, списка литературы на русском, английском, немецком, французском, итальянском и китайском языках (221 наименований) и три приложения.

ГЛАВА 1. АСПЕКТЫ КИТАЙСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ В

ТВОРЧЕСТВЕ ТАНЬ ДУНЯ

1.1. Периодизация творчества композитора

Родился Тань Дунь в 1957 году в пригороде города Чанша провинции Ху-нань, в условиях, глубоко определяющих сознание его поколения. Выросший в деревне, он активно занимался сельским хозяйством в эпоху культурной революции, что формировало его восприятие мира, полное ограничений, связанных с социальными и культурными переменами. В то время он даже не знал о существовании инструментов, таких как скрипка, и его музыкальный опыт ограничивался народными мелодиями. Это отсутствие доступа к западной музыке и культуре, тем не менее, не остановило его стремление к творчеству.

В 1978 году Тань Дунь был принят в Центральную консерваторию музыки, что стало первой серьёзной вехой на его пути к музыкальному признанию. Начав обучение, он быстро осознал богатство музыкальной традиции своей страны и возможности, которые открываются благодаря западной классике. В 1979 году, в возрасте 22 лет, он сочинил свое первое оркестровое произведение «Ли Сао», в котором инновационно смешал элементы традиционной китайской музыки с симфоническим звучанием, используя такие инструменты, как китайские барабаны и сяо. Это произведение положило начало его карьере как композитора, способного гармонично сочетать разные музыкальные языки, что в то время считалось авангардным подходом.

В 1986 году Тань Дунь получил возможность продолжить обучение в Колумбийском университете под руководством таких мэтров, как Дэвид Доровски и

китайский композитор Чжоу Вэньчжун. Это было время, когда он открыл для себя музыку Джона Кейджа и минималистов, что значительно расширило его музыкальный горизонт. Влияние этих композиторов на его творчество стало ощутимым, когда он интегрировал нестандартные формы и звуковые текстуры в свои произведения.

В 1993 году Тань Дунь защитил докторскую диссертацию и создал собственный оркестр в Нью-Йорке. Его музыкальный путь продолжился через сотрудничество с ведущими оркестрами мира, включая Голландский оркестр радиовещания, Шотландский симфонический оркестр BBC и оркестр Московского радио. В 1995 году он был удостоен премии Шотландского симфонического оркестра BBC, что подтвердило его статус как одного из ведущих композиторов своего времени. В 1999 году Тань Дунь был назначен художественным руководителем Американского международного музыкального фестиваля, что еще больше укрепило его влияние на музыкальную сцену США.

После этого периода композитор решил остаться в США и погрузился в многообразие нью-йоркской музыкальной сцены, представляющей собой настоящую коллекцию мультикультурализма. Находясь в Соединенных Штатах, Тань Дунь осознал богатство культурного разнообразия и различия между восточной и западной традициями. В этом контексте он стал «альтернативой», стремящейся сгладить культурные конфликты, представляя свою уникальную музыкальную интерпретацию, основанную на глубоком уважении как к китайской музыкальной наследии, так и к западным инновациям.

Таким образом, жизнь и творчество Тань Дуня стали ярким примером того, как музыкальное искусство может служить мостом между культурами, объединяя традиционные элементы и современные подходы, и способствовать культурному диалогу на международной арене.

Творчество Тань Дуня, как показывает опыт его изучения, можно разде-

лить на три значительных периода, каждый из которых привносил уникальный вклад в его музыкальную эволюцию. Первый период - академический (до 1986 года), когда он обучался в Центральной консерватории музыки в Пекине. Второй - годы обучения и становления в США (1986-1999 годы). Третий период представляет собой этап инноваций, начиная с 2000 года и продолжается до настоящего времени, когда он получает вид на жительство в США и переселяется в Нью-Йорк.

Первый творческий этап Тань Дуня, академический период, прошел на родине, в Китае, и оказался решающим для формирования его музыкального мировоззрения. После завершения культурной революции (1966-1976 годы) Тань Дунь в 1978 году был принят на композиторский факультет Центральной консерватории в Пекине, где обучался под руководством таких мастеров, как Чжао Синдэ и Ли Инхай. В это время он сосредоточился на исследовании и переработке народной музыкальной традиции, что позволило ему создать свой первый Струнный квартет «Фэн-Я-Сонг (Баллада-Гимн-Песня)» в 1982 году. В этом произведении он мастерски объединяет китайские народные и придворные мелодии, что сделало его первым китайским композитором, удостоившимся международной награды с момента основания новой КНР (1949) - премии Вебера в Дрездене в 1983 году.

Родившись в пригороде Чанша, Тань Дунь с детства воспринимал культуру «Чу»2, что оказало глубокое влияние на его творческий путь. Поступление в Центральную музыкальную консерваторию стало началом его систематического профессионального музыкального образования. Именно в этот период он определил важную тенденцию своего творчества: стремление к объединению современных западных техник композиции с элементами традиционной китайской музыки. Он

2 Чу (кит. М[сИи]} - царство в южном Китае во время эпохи Чуньцю (722-481 гг. до н. э.) и Чжаньго («Воюющие

царства» 481-221 до н. э.). Ныне провинция Хунань, родина Тань Дуня.

17

исследовал и разрабатывал три ключевых аспекта - мелодический, тембровый и ритмический - каждая из которых олицетворяла глубинные культурные коды китайской музыкальной традиции.

В период своего обучения Тань Дунь также стал свидетелем бурного культурного и общественного возрождения в Китае. По словам Янь Цзянаня, «в этот период китайская музыка впервые появляется на мировой сцене» [94, с. 176]. Применение современных западных техник композиции и установленных приемов сочинения способствовало востребованности новейшей китайской музыки на международной арене. Традиционная китайская музыка с её уникальной эстетикой, уходящей корнями в древнюю философию, стала не только источником вдохновения для композиторов «Новой волны», но и важным элементом глобального музыкального диалога.

Академический период Тань Дуня стал основой для двух американских творческих периодов. Многие технологии и идеи, которые он использовал позже, включая поиск новых тембров и применение мелодических структур, начали формироваться именно в это время. Это позволяет утверждать, что его ранние эксперименты с традиционной музыкой не только обогатили его творческий язык, но и подготовили почву для его последующих инноваций, которые он реализовал в своей карьере за пределами Китая.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ло Синьцзе, 2025 год

Список литературы

На русском языке:

1. Абрамова, К. Восточно-западный символизм в «Водных страстях по Матфею» Тан Дуна [Текст] / К. Абрамова // Исследования молодых музыковедов. - 2017. - С. 133-140.

2. Безниско, О. Н., Шуюй Ч. Буддизм и эстетика музыки Тань Дуня [Текст] / О. Н. Безниско, Ч. Шуюй // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - № 2 (81). - С. 31-39.

3. Борисов, Б. П., Ай Ц. Проявления постмодернизма в семантике сонаты в творчестве Чу Ванхуа, Чжан Чао и Тан Дуна [Текст] / Б. П. Борисов, Ц. Ай // Культурная жизнь Юга России. - 2023. - № 1 (88). - С. 30-41.

4. Будаева, Т. Б. Истоки пекинской оперы: музыкальная драма куньцюй. [Электронный ресурс] // Вестник культурологии. - 2016. - № 3 (78). - URL: https://cyberleninka.rU/article/n/istoki-pekinskoy-opery-muzykalnaya -drama -kuntsyuy/viewer. (дата обращения: 07.10.2022).

5. Будаева, Т. Б. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй (Пекинская опера) [Текст]: автореф. дисс. ... канд. искусствовед.: 17.00.02 / Т. Б. Будаева. - Москва, 2011. - 28 с.

6. Будаева, Т. Б. Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы [Текст] / Т. Б. Будаева // Старинная музыка. - 2008. - № 4. - С. 26-31.

7. Голубан, К. А. Роль символа в Пекинской опере [Текст] / К. А. Голубан // Китай: история и современность. - Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, - 2014. -С. 205-211.

8. Григорьева, Т. П. Буддизм и современная мысль [Текст] / Т. П. Григорьева // Вопросы философии. - 2015. - № 6. - С. 135-137.

9. Дай, Юй. Элементы традиционной культуры в новой китайской музыке «периода открытости» [Текст]: автореф. дисс. ... канд. искусствовед.: 17.00.02 /

Юй Дай. - Нижний Новгород, 2017. - 24 с.

10. Дин, Жун. Кинематограф как средство сохранения китайского традиционного музыкального театра [Текст]: сборник статей / Жун Дин, // Жирковские чтения: вопросы сохранения культурного наследия: материалы I Международной научно-практической конференции. - Якутск: Лидер, 2022. - С. 41-47.

11. Дин, Жун. Китайский театр конца XX - начала XXI века и опера Тань Дуня «Чай: зеркало души» [Текст] / Жун Дин // Музыкознание: Искусство. Культура. Образование. - 2021. - С. 380-385.

12. Дин, Жун. Традиции китайского музыкального театра куньцюй в опере «Пионовая беседка» Тань Дуня [Текст] / Жун Дин // Проблемы музыкальной науки. - 2022. - № 3. - С. 137-145.

13. Елихина, Ю. И. Иконография бодхисаттвы Авалокитешвары в искусстве буддизма [Текст] / Ю. И. Елихина // Тибетология в Санкт-Петербурге. - 2014. - С. 173-191.

14. Жун, Янь. Эстетика и стиль Тан Дуна на примере его «Призрачной оперы» [Текст] / Янь Жун // Музыкальная культура глазами молодых ученых: Сборник научных трудов. Российский государственный педагогический университет имени А. И. Герцена. Том 16. - Санкт-Петербург, 2021. - С. 256-263.

15. Кисеева, Е. В. Специфика перформанса в инструментальном театре Тан Дуня (на примере «Призрачной оперы») [Текст] / Е. В. Кисеева // ЮжноРоссийский музыкальный альманах. - 2023. - № 4 (53). - С. 38-46.

16. Кисеева, Е. В. и др. Специфика работы с поэтическим текстом в постопере (на примере либретто «Марко Поло» Тан Дуна) [Текст] / Е. В. Кисеева // Music Scholarship / Проблемы музыкальной науки. - 2021. - № 4. - С. 170-180.

17. Лао, Цзы. Дао де цзин [Текст] / Цзы Лао, пер. на рус. В. В. Малявин. -М.: Феория, 2010. - 704 с.

18. Ле, Лю. Опера «Первый император» Тан Дуна в контексте взаимодей-

ствия западных и восточных музыкальных традиций [Текст] / Лю Ле // European Journal of Arts. - 2021. - № 1. - С. 85-90.

19. Лебедев, Н. С. Дао как осевая универсалия китайской культуры [Текст]: автореф. дисс. ... канд. культурол.: 24.00.01 / Н. С. Лебедев. - Ивановский государственный университет. - Иваново, 2018. - 180 с.

20. Ло Синьцзе. «Буддийский пассион» Тань Дуня // Проблемы музыкальной науки. - 2022. - № 2. - С. 52-63.

21. Ло Синьцзе. Культура Нюй-шу в Симфонии Тань Дуня // Научный вестник Московской консерватории. - 2022. - Т. 13, № 4(51). - С. 752-767.

22. Ло Синьцзе. Принципы отражения китайской национальной культуры в творчестве Тань Дуня // Музыковедение. - 2022. - № 3. - С. 38-43.

23. Ло, Чаопэн. Традиционный китайский театр теней: художественные особенности и основные средства выразительности [Текст] / Чаопэн Ло // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверсггэта культуры i мастацтвау. - 2021. - № 1. - С. 112-118.

24. Лю, Цзе. Преломление региональных оперных традиций в фортепианных произведениях китайских композиторов XX-XXI веков [Текст]: автореф. дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 / Цзе Лю. - Нижний Новгород, 2023. - 27 с.

25. Переверзева, М. В. Джон Кейдж в перспективе дзен-буддизма [Текст] / М. В. Переверзева // Философия и культура. - 2017. - № 10. - С. 110-123.

26. Петров, В. О. Инструментальный театр XX века: история и теория жанра [Текст]: автореф. дисс. ... док. искусств.: 17.00.02 / В. О. Петров. - Астрахань, 2014. - 48 с.

27. Петров, В. О. Исторические истоки современного перформанса [Текст] / В. О. Петров // Культура и искусство. - 2015. - Т. 2. - С. 26.

28. Петров, В. О. «Призрачная опера» Тан Дуна: к определению концепции цикла перформанса [Электронный ресурс] / В. О. Петров // Израиль XXI: му-

зыкальный журнал. - 2010. - URL: http://archive.is/CYVjv. (дата обращения: 08.09.2022).

29. Петрунина, Е. Ю. Звуки воды в творчестве китайско-американского композитора Тань Дуня (на материале «Водного концерта» для оркестра и водной перкуссии) [Текст] / Е. Ю. Петрунина // Материалы конференции «Ломоносов 2020». Секция «Историческое музыкознание». Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова. - Москва, 2020. - С. 1-6.

30. Петрунина, М. О. Формирование звуковысотно-ладовой системы народных песен Китая [Текст] / М. О. Петрунина // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2009. - № 8. - С. 71-78.

31. Петрунина, С. Ю. «Бумажный концерт» как феномен звучащего мира в творчестве китайско-американского композитора Тань Дуня [Текст] / С. Ю. Петрунина // Искусство как феномен культуры: традиции и перспективы. -М.: Российский государственный университет имени А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство), 2021. - № 2 (56). - С. 91-99.

32. Петрунина, С. Ю. К истории органической музыки китайско-американского композитора Тань Дуня [Текст] / С. Ю. Петрунина // Музыкознание: Искусство. Культура. Образование: сб. статей по материалам Международной научно-практической конференции Института «Академия имени Маймонида». -Москва, 2021. - С. 462-466.

33. Петрунина, С. Ю. Концепция органической музыки в «Трилогии воды, бумаги и земли» Тань Дуня [Текст] / С. Ю. Петрунина // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2023. - № 2. - С. 12-21.

34. Петрунина, С. Ю. Реконструкция шаманских ритуалов в опере «Девять песен» Тань Дуня [Текст] / С. Ю. Петрунина // World of Music. - 2023. -№ 1(94). - С. 95-98.

35. Петрунина, С. Ю. Тань Дунь: Философия молчания [Текст] /

С. Ю. Петрунина // Проблемы национальной музыкальной культуры и межкультурного взаимодействия, посвященной 110-летию Мукана Тулебаева: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - Алматы, 2023. -С. 112-115.

36. Прушенова, Г. А. Трактат Моу Цзы «Лихолунь» о биографических сведениях Будды [Текст] / Г. А. Прушенова // Вестник Бурятского государственного университета. Философия. - 2010. - № 8. - С. 225-228.

37. Пэн, Чэн. Ладовая система китайской музыки и её претворение в творчестве композиторов XX века [Текст]: автореф. дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 / Чэн Пэн. - Нижний Новгород, 2011. - 24 с.

38. Пэн, Чэн. Ладовая система китайской музыки и её претворение в творчестве композиторов XX века [Текст]: дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 / Чэн Пэн. - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 2011. - 301 с.

39. Серегина, Н. С. «Глобальная опера» Тань Дуня «Первый император» и протоязык мировой культуры [Текст] / Н. С. Серегина // Искусство, дизайн и современное образование. - 2015. - С. 208-216.

40. Сергеева, Т. С. Мультимедийные эксперименты в творчестве Тан Дуна как новый синтез искусств [Текст] / Т. С. Серегина // Музыка. Искусство, наука, практика. - 2018. - № 2. - С. 81-87.

41. Сигитов, С. М. Национальная духовная традиция Китая и современный музыкальный авангард в творчестве Тань Дуня [Текст] / С. М. Сигитов // Музыка как национальный мир искусства. - 2015. - С. 182-193.

42. Синельникова, О. В. Восток и запад в мультимедийных проектах Тань Дуня [Текст] / О. В. Синельникова // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2020. - № 53. - С. 157-172.

43. Синельникова, О. В. «Голос человеческой души и тишина природы» в

фортепианном цикле Тан Дуна [Текст] / О. В. Синельникова // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2020. - № 3. - С. 17-24.

44. Синельникова, О. В. Концептуальные проекты Тан Дуна и формы их реализации [Текст] / О. В. Синельникова // Музыкальное искусство и образование в XXI веке: проблемы, традиции, перспективы: сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. - Москва: Московский государственный институт культуры, 2021. - С. 92-105.

45. Синельникова, О. В. Перформативность и ритуал в «Оркестровом театре» Тань Дуня [Текст] / О. В. Синельникова // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2022. - № 59. - С. 146-153.

46. Синельникова, О. В. Тан Дун: «Я хочу стать Бетховеном» [Текст] / О. В. Синельникова // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2020. - № 4. - С. 29-33.

47. Синь, Син. Концерты Тан Дуна для скрипки с оркестром «Из пекинской оперы» и «Любовь»: опыт сравнительной характеристики тематизма [Текст] / Син Синь // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - Нижний Новгород: 2020. - Вып. 2(56). - С. 91-99.

48. Синь, Син. Становление и развитие скрипичного концерта в творчестве китайских композиторов XX века [Текст]: автореф. дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 / Син Синь. - Нижний Новгород, 2022. - 23 с.

49. Смирнова, А. Китайская женская письменность Нюй-шу: язык, который мужчинам не понять [Электронный ресурс] / А. Смирнова. - URL: https: //ekd.me/2020/09/kitaj skaya-zhenskaya-pismen№st-nyuj shu-yazyk-kotoryj -muzhchinam-ne-ponyat/ (дата обращения: 02.03.2021).

50. Суханов, С. А. Даосский ритуал и философия в оркестровой музыке Тань Дуня (на примере сочинений «On Taoism» и «Ghost opera») [Текст] / С. А. Суханов // Проблемы национальной музыкальной культуры и межкультурно-

го взаимодействия к 110-летию Мукана Тулебаева: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - Алматы, 2023. - С. 49-53.

51. Сы, Ян. Идеи даосизма в творчестве Тан Дуна [Текст] / Ян Сы // Музыкальный журнал Европейского Севера. - 2021. - № 3(27). - С. 78-90.

52. Сы, Ян. Неомифологическое мышление и постмодернистские рефлексии в опере Тан Дуна «Марко Поло» [Текст] / Ян Сы // X Международная научно-практическая конференция «Культура, наука, образование: проблемы и перспективы»: сборник трудов. - 2022. - Т. 1. - № 1. - С. 393-398.

53. Сы, Ян. Опера Тан Дуна «Марко Поло»: мультипространственное, философское и транскультурное музыкальное путешествие [Текст] / Ян Сы // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - № 3(82). - С. 137-145.

54. Сы, Ян. Опера Тан Дуна «Марко Поло» в контексте постмодернизма [Текст] / Ян Сы // Культурная жизнь Юга России. - 2022. - № 1(84). - С. 130-137.

55. Сюй, Цинлин. Сюитные циклы современных китайских композиторов: о некоторых вопросах интерпретации [Текст] / Циндин Сюй // Музыкальная культура глазами молодых ученых. - 2020. - С. 107-112.

56. Сюй, Цинлин. Китайский импрессионизм в цикле для фортепиано Тань Дуня «Восемь воспоминаний в акварели» [Текст] / Циндин Сюй // Университетский научный журнал. - 2018. - № 41. - С. 106-120.

57. Титов, А. Л. Природа человека в древнекитайской философии: от Ян Чжу к Сюнь-цзы [Текст] / А. Л. Титов // Вопросы философии. - 2017. - № 3. -С. 141-153.

58. Хань, Юй. Отражение идей восточной философии в камерной музыке Тан Дуна [Текст] / Юй Хань // Современное Педагогическое Образование. - 2023. - № 4. - С. 357-360.

59. Хань, Юй, Рычкова, М. А. Педагогический анализ сонаты Тан Дуна «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» [Текст] / Юй Хань, М. А. Рычкова //

Научное мнение. - 2022. - № 11. - С. 48-52.

60. Хань, Юй. Феномен творческой личности китайского композитора ХХ-ХХ1 веков Тан Дуна в аспекте полистилистики [Текст] / Юй Хань // Психология и педагогика творчества: материалы Международной научно-практической конференции, посвященной 100-летию со дня рождения Я. А. Пономарёва. - Белгород: Белгородский государственный институт искусств и культуры, 2021. - С. 274-279.

61. Хасанова, А. Н. Органическая музыка Тан Дуна: зрелищные традиции и звуковые эксперименты в произведениях китайского авангарда [Текст] / А. Н. Хасанова // Музыка как национальный мир искусства. Сборник статей по материалам международной научной конференции. - Казань, 2015. - С. 194-203.

62. Хуэй, Тао Художественные особенности и философские идеи в произведении Тань Дуня «Круг с четырьмя трио» [Текст] / Тао Хуэй // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2020. - № 53. - С. 117-121.

63. Холопов, Ю. Н. Пентатоника как род интервальных систем [Текст] / Ю. Н. Холопов // Пентатоника в контексте мировой музыкальной культуры: Материалы межрегиональной научной конференции. - Казань, 1995. - С. 5-6.

64. Холопова, В. Н. Ю. Каспаров в свете теории Б. Асафьева («Something strange out of the cage») [Текст] / В. Н. Холопова // Музыковедение. - 2020. - № 11. - С. 3-11.

65. Холопова, В. Н. Китайский музыкальный авангард: от Сан Туна до Тан Дуна [Текст] / В. Н. Холопова // М. Е. Тараканов: Человек и фоносфера. - М.; Спб.: Алетейя, 2003. - С. 243-251.

66. Холопова, В. Н. Музыка как вид искусства [Текст] / В. Н. Холопова. -СПб: Планета Музыки, 2014. - 320 с.

67. Холопова, В. Н. Новации - интуиция - смысл: «Маятник Фуко» Вла-

димира Тарнопольского [Текст] / В. Н. Холопова // Научный вестник Московской консерватории. - 2011. - № 4. - С. 160-174.

68. Холопова, В. Н. Понятие «мультимедиа» в творчестве Игоря Кефалиди [Текст] / В. Н. Холопова // Журнал Общества теории музыки. - 2019. - № 4(28). -С. 10-17.

69. Холопова, В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тема-тизм [Текст] / В. Н. Холопова. - Санкт-Петербург: Издательство «Лань», 2002. -368 с.

70. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений [Текст] / В. Н. Холопова. - Санкт-Петербург: Планета музыки, 2013. - 367 с.

71. Цветковская, Т. А. Партитура как объект медиаискусства и инструмент медиакоммуникации [Текст] / Т. А. Цветковская // Медиаискусство XXI век. Генезис, художественные программы, вопросы образования. - 2023. - С. 76-90.

72. Цзун, Чжэн Оперы Тан Дуна как отражение философии творчества китайского композитора [Текст] / Чжэн Цзун // Университетский научный журнал. - 2021. - № 64. - С. 44-51.

73. Цуй Сян, Пэн Чэн. Введение в китайскую традиционную теорию музыки [Текст] / Сян Цуй, Чэн Пэн // Музыка. Искусство, наука, практика. - 2015. -№ 2. - С. 39-45.

74. Чебунин, А. В. Социальная практика совершенствования в китайском религиозном буддизме [Текст] / А. В. Чебунин // Вестник Бурятского государственного университета. - 2009. - Вып. 14. - С. 134-138.

75. Чжоу, Шуюй. Буддизм и эстетика музыки Тань Дуня [Текст] / Шуюй Чжоу // Музыкальная летопись: сборник статей. Выпуск 12. - Краснодар: Краснодарский государственный институт культуры, 2022. - С. 246-255.

76. Чжу, Линьцзи. Концепция органической музыки Тань Дуня [Текст] / Линьцзи Чжу // Проблемы музыкальной науки. - 2021. - № 4. - С. 116-125.

77. Юй, Болинь. «Органическая музыка»: особенности взаимодействия музыкальных традиций Востока и Запада в творчестве китайского композитора Тань Дуня [Электронный ресурс] / Болинь Юй. - URL: http://repository.buk.by/bitstream/handle/123456789/18431/%C2%ABORGANICHES KAYA%20MUZYKA%C2%BB.pdf?sequence=1 &isAllowed=y (дата обращения: 10.09.2022).

78. Юнусова, В. Н. Взаимодействие культур как предпосылка формирования музыкально-культурного пространства Евразии [Текст] / В. Н. Юнусова // Музыкальное искусство Евразии. Традиции и современность. - 2020. - № 1. - С. 2027.

79. Юнусова, В. Н. Видеоряд в мультимедийных проектах Тань Дуня [Текст] / В. Н. Юнусова // Южнороссийский музыкальный альманах. - 2021. - № 1(42). - С. 33-41.

80. Юнусова, В. Н. Изучение китайской музыки в России: к проблеме становления отечественной музыкальной синологии [Текст] / В. Н. Юнусова // Общество и государство в Китае. - 2014. - Т. 44. - № 2.

81. Юнусова, В. Н. Композитор и традиционная культура Азии: пути взаимодействия в современном мире [Текст] / В. Н. Юнусова // Az9rbaycanetmusiqi§ünashgi 1921-2021 illsr: Üzeyir Hacibsyli adina Baki Musiqi Akademiyasmm 100 illik yubileyins münasibstils, Baki, Азербайджан. Сборник статей по материалам Международной научной конференции. - Баку, 2021. - С. 396408.

82. Юнусова, В. Н. Концепция звука и национальные музыкальные инструменты в музыкальном авангарде Азии [Текст] / В. Н. Юнусова // Исполнительское искусство и музыковедение: параллели и взаимодействия. - Москва: Человек, 2010. - С. 199-209.

83. Юнусова, В. Н. О национальной природе музыкального авангарда

Азии [Текст] / В. Н. Юнусова // Памяти Романа Ильича Грубера. В мире истории музыки: статьи, исследования, воспоминания. - Москва: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 2012. - С. 195-216.

84. Юнусова, В. Н. О принципах взаимодействия культур в творчестве китайско-американского композитора Тань Дуня [Текст] / В. Н. Юнусова // Искусство как феномен культуры: традиции и перспективы. - 2021. - С. 243-249.

85. Юнусова, В. Н. Пекинская опера в произведениях Тань Дуня: композитор и традиционная культура [Текст] / В. Н. Юнусова // Музыкознание: Искусство. Культура. Образование: Сборник статей по материалам Международной научно-практической конференции Института «Академия имени Маймонида» Российского государственного университета им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство). - Москва, 2021. - С. 337-342.

86. Юнусова, В. Н. Сохранение музыкального наследия как тенденция развития современных культур Азии [Текст] / В. Н. Юнусова // Музыка Народов Мира: проблемы изучения. Материалы VIII Международной научной конференции «Музыка народов мира. Проблемы изучения: сохранение культурного наследия», посвященной 150-летию со дня рождения А.В. Затаевича. Казахская национальная консерватория имени Курмангазы. - Алматы, 2021. - С. 9-15.

87. Юнусова, В. Н., Дин Ж. Современная китайская опера (конца XX-начала XXI веков) и «Первый император» Тань Дуня [Текст] / В. Н. Юнусова // Журнал Общества теории музыки. - 2021. - № 1. - С. 23-34.

88. Юнусова, В. Н. Тань Дунь «Герой»: музыка к фильму и концерт [Текст] / В. Н. Юнусова // Музыка в пространстве медиакультуры. - 2021. - С. 1416.

89. Юнусова, В. Н. Традиционный музыкальный инструмент в диалоге Востока и Запада [Текст] / В. Н. Юнусова // World of Music. - 2023. - № 1(94). - С. 80-83.

90. Юнусова, В. Н. Традиционная музыкальная культура народов Востока как зеркало мира: еще раз к постановке проблемы [Текст] / В. Н. Юнусова // Наука без границ. - 2015. - С. 348-361.

91. Юнчэнь, Жуань. Вокальное искусство Пекинской оперы [Текст] / Жу-ань Юнчэнь // Театр. Живопись. Кино. Музыка. - 2012. - № 3. - С. 170-179.

92. Юнчэнь, Ж. Пекинская опера как синтетическое сценическое действо [Текст] / дисс... канд. искусств.: 17.00.01 / Жуань Юнчэнь. - Москва: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2013. - 177 с.

93. Янгутов, Л. Е. О школах средневекового китайского буддизма [Текст] / Л. Е. Янгутов // Вестник Бурятского государственного университета. Философия.

- 2011. - Вып. 8. - С. 19-28.

94. Ян, Г. Дуньхуан и пещеры Могао - посланники культурных связей Востока и Запада [Текст] / Г. Ян // Университетский научный журнал. - 2017. - № 29.

- С. 145-152.

95. Ян, Тун Интеграция традиций и инноваций в мультимедийных и кинопроектах композитора: музыкальный язык, драматургия, композиция [Текст] / Тун Ян // Глобус. - 2022. - № 3 (68). - С. 3-6.

96. Ян, Тун. «Восемь воспоминаний в акварели»: диалог традиций [Текст] / Тун Ян // Университетский научный журнал. - 2019. - № 48. - С. 243-253.

97. Янь, Цзянань. Национальные традиции в творчестве китайского композитора Сюй Чанцзюня [Текст] / автореф. дисс. канд. искусств.: 17.00.02 / Цзянань Янь. - Москва, 2021. - 28 с.

98. Янь, Цзянань. Национальные традиции в творчестве китайского композитора Сюй Чанцзюня [Текст] / дисс. канд. искусств.: 17.00.02 / Цзянань Янь -2021. - 203 с.

99. Яоюй, Мэн. Мэй Ланьфан и реформа пекинской оперы [Текст] / Мэн Яоюй // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филоло-

гия и искусствоведение. - 2021. - № 1 (272). - С. 209-214.

На европейских языках:

100. Amblard, J. Tan Dun-Elements de style. - 2019. 13 p. [Электронный ресурс] / J. Amblard. - URL: https://core.ac.uk/download/pdf/231927314.pdf (дата обращения: 21.04.2022).

101. Bells of Zeng Houyi - Google Arts and Culture. [Электронный ресурс]. -URL: https://artsandculture.google.com/story/qAVhJ6vlhDe4Lg7KHzh-CN (дата обращения: 13.01.2021).

102. Chen, B. Tan Dun's Eight Memories in Watercolor, Op. 1: Strategies for Pianists and a Version Comparison. D. M. A. Document - The Ohio State University, 2016. - 84 p. [Электронный ресурс] / B. Chen. - URL: https://etd.ohiolink.edu/apexprod/rws_etd/send_file/send7accession=osu1468502200&d isposition=inline (дата обращения: 20.05.2022).

103. Dong, X. A Performance Guide to Tan Dun's Elegy: Snow in June. - A thesis for the degree of Doctor of Musical Arts [Текст] / X. Dong. - Toronto: University of Toronto, 2020. - 123 p.

104. Foster, N. The Contemporaneity of Nushu in the work of Tan Dun, Helen Lai and Yuenyi Lo [Текст] / N. Foster // The Contemporary Contemporary: University of Aarhus, Denmark. - 2017. - 27 p.

105. Jedeck, H. Chinesische Kunstmusik der 1980er Jahre. Aushandlung, Transformation und Transzendenz von «Eigenem und Fremdem». Dokr. diss. Bonn, 2020. 235 p. [Электронный ресурс] / H. Jedeck. - URL: https://core.ac.uk/download/pdf/322961109.pdf (дата обращения: 12.11.2022).

106. Johansson R. E. A. The psychology of nirvana [Текст] / R. E. Johansson. London: Allen & Unwin, 1969. - 141 p.

107. Kim, S. I. Essay: Analysis of Tan Dun's Concerto for String Orchestra and

Unsuk Chin's Su for Sheng and Orchestra II. Musical Composition: Breakthrough for So-Ajaeng and Orchestra. - A dissertation for the degree of Doctor of Musical Arts in Composition [Текст] / S. I. Kim. - University of California, 2020. - 154 p.

108. Klein, C. Crouching Tiger, Hidden Dragon: A Diasporic Reading [Текст] / С. Klein // Cinema Journal. - 2004. - С. 18-42.

109. Kouwenhoven, F. Composer Tan Dun: The Ritual Fire Dancer of Mainland China's New Music [Текст] / F. Kouwenhoven // China Information. - 1991. - Т. 6. -№. 3. - С. 1-24.

110. Lin, Tian. The world of Tan Dun: the central importance of eight memories in watercolor, op. 1. [Текст] : Doctoral dissertation / Tian Lin. - Louisiana State University, 2014. - 56 p.

111. Litster, H., Charles, J. Orchestrating Diversity: Tan Dun's Intercultural Composition in Crouching Tiger, Hidden Dragon [Текст] : a thesis for the degree of Master of Arts in Music and Culture / H.Litster, J. Charles. - Carleton University, 2022. - 142 p.

112. Lyu, H. Performing Hybridity: On the construction of cultural difference in Tan Dun's Marco Polo (1996) and The First Emperor (2006) [Текст] : Master's thesis Applied Musicology / H. Lyu. - 2020. - 58 p.

113. Rao, N. Y Chinese Opera Percussion from Model Opera to Tan Dun [Текст] / N. Y. Rao // China and the West: Music, Representation, and Reception. -2017. - С. 163-185.

114. Tan Dun's Ghost Opera [Электронный ресурс]. - URL: https://www.youtube.com/watch?v=Zpljner7mIw&t=68s (дата обращения: 21.01.2021).

115. Tan Dun official website [Электронный ресурс]. - URL: http://tandun.com. (дата обращения: 04.01.2020).

116. Tan Dun's official website. The Map: Concerto for Cello, Video and Or-

chestra (2002) [Электронный ресурс]. - URL: http://tandun.com/composition/the-map-concerto-for-cello-video-and-orchestra/ (дата обращения: 03.05.2020).

117. Tan Dun. The Map: Concerto for Cello, Video and Orchestra (2002). [Электронный ресурс]. - URL: https://www.wisemusicclassical.com/work/33565/The-Map-Concerto-for-Cello-Video-and-Orchestra--Tan-Dun/ (дата обращения: 14.04.2020).

118. Tan Dun's official website. Nu Shu: The Secret Songs of Women - Symphony for harp, 13 microfilms, and orchestra (2013). [Электронный ресурс]. - URL: http://tandun.com/composition/nu-shu-the-secret-songs-of-women/ (дата обращения: 14.04.2020).

119. Tan, Dun. Yo-Yo Ma. Symphony 1997 (Heaven Earth Mankind) Sony Classical - SK 63368. [Электронный ресурс]. - URL: https://www.discogs.com/ru/release/15571154-Tan-Dun-Yo-Yo-Ma-Symphony-1997-Heaven-Earth-Mankind. (дата обращения: 15.03.2020).

120. Tan, Dun: Symphony 1997. [Электронный ресурс]. - URL: https: //www. youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kwHwk6KTxB9srYjAgTF -CdnIKD8N8mhe4. (дата обращения: 15.03.2020).

121. Utz, Ch. Neue Musik und Interkukturalitat: von John Cage bis Tan Dun [Текст] / Ch.Utz. - Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 2002. - 533 p.

122. Utz, Ch. The Travels of a Jasmine Flower: A Chinese Folk Song, Its Prehistory, and Tan Dun's Symphony 1997 [Текст] / Ch.Utz // Musical Composition in the Context of Globalization. - transcript Verlag, 2021. - p. 194-205.

123. Vazzoler, G. Tan Dun. Creativita, tecnica e cultura fra Oriente e Occidente. Dipartimento di Studi Linguistici e Letterari Corso di Laurea Magistrale Interateneo in Musica e Arti Performative. Classe LM-45 Tesi di Laurea. Universita degli Studi di Pa-dova Universita Ca' Foscari di Venezia [Текст] / G. Vazzoler . - Venezia, 2015/2016. -136 p.

124. Wang, X. Crouching Tiger, Hidden Dragon: The relocation of Chinese musical traditions in Western form. 24 p. [Электронный ресурс] / X. Wang. - URL: https: //www.academia.edu/38208369/Crouching_Tiger_Hidden_Dragon _The_relocation_of_Chinese_musical_traditions_in_Western_form_pdf?bulkDownload =thisPaper-topRelated-sameAuthor-citingThis-citedByThis-secondOrderCitations&from=cover_page (дата обращения: 02.04.2021).

125. Wong, K. East meets west: technical solutions to cross-cultural performance practice issues in violin concertos by Larry Sitsky and Tan Dun [Текст]: An Exegesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy, Music / K. Wong. - University of Tasmania, 2008. - 195 p.

126. Young, S. The Voicing of the Voiceless in Tan Dun's The Map: Horizon of Expectation and the Rhetoric of National Style [Текст] / S. Young // Asian Music. -2009. - T. 40. - № 1. - P. 83-99.

127. Yu, Xiaohang. Crouching Tiger Cello Concerto - A Melding of Form and Content for the Concert Stage. Theses and Dissertations, Music. University of Kentucky. - 2021. - 62 p. [Электронный ресурс]. -URL:https://uknowledge.uky. edu/cgi/viewcontent.cgi?article= 1192&context=music_etd s (дата обращения: 20.01.2021)

128. Zeng, Z. Tan Dun's Eight Memories in Watercolor: Insights into performance. Edith Cowan University. - 2006. - 37 p. [Электронный ресурс]. -URL:https://ro.ecu.edu.au/cgi/viewcontent.cgi?article=2395&context=theses_hons (дата обращения: 16.02.2021).

129. Zhang, N. Neo-orientalism in the operas of Tan Dun. Dalhousie University Halifax, Nova Scotia. - 2015. - 99 p. [Электронный ресурс]. - URL: http://hdl.handle.net/10222/56305 (дата обращения: 26.01.2021).

На китайском языке:

130. Пекин Дэйли - Тань Дунь: Нюй-шу снова дала мне понять женщин. [Электронный ресурс]. - URL: http://www. wenming.cn/wmzh_pd/rw/rwdt/201405/t20140521_1956416.shtml (дата обращения: 14.09.2020) (ЗЬМВШ,

131. Штатный корреспондент. "Один камень поднимает тысячу волн" -Краткое содержание концертного симпозиума по этническим инструментальным произведениям Тань Дуня [Текст] // Китайское музыковедение. - 1985 (1). - С.134-136. - ШШШШШ&Ш&Ш [J]. +S W^, 1985 (1). 134-136 Ж.)

132. Бянь, Цзушань. После прослушивания симфонического концерта Тань Дуня [Текст] / Цзушань Бянь // Журнал Центральной консерватории. - 1994 (3). -№ 4. - С. 54-57. те^^^ЯШ. Ф^^^Ш, 1994 (3): № 4. 54-57 Ж.)

133. Бянь, Цзушань. Вызов Тань Дуню и его защитникам - дискуссия о музыкальных концепциях и музыкальных критиках [Текст] / Цзушань Бянь // Народная музыка. - 2002. - №3. - С. 26-28. ШШЖЖШъкШШ - ^^ M^W^ifi^i. 2002, (№3): 26-28 Ж.)

134. Чен, Чен. Использование Тань Дунем музыки для исследования происхождения «Нюй-шу». Газета «Восточное утро». [Электронный ресурс] / Чен Чен. - URL: https://cul.qq.eom/a/20131009/009070.htm (дата обращения:

20.01.2021). дам,

135. Редактор отделения общественной партии Чанглинь и комитета по соседству, «Новости Чанлин» - отец Тань Дуня: семейное обучение влияет на всю жизнь [Электронный ресурс]. - URL: https://web.archive.Org/web/20170211081429/http://www.yuhua.gov.cn/xxgk/A11/A110 3/gzdt/201407/t20140708_655891.htm (дата обращения: 03.01.2020). (^ШК^Й

136. Чэнь, Нуо. Видимая музыка - комментарий к «Бумажной музыке» Тань Дуня [Текст] / Нуо Чэнь // Современная музыка. - 2021. - №7. - С. 185-187. (Ш1, . Ш^К, 2021(07): 185-187 Ж.)

137. Чэн, Сяньвэй. Анализ исполнения фортепианного цикла Тань Дуня «Восемь воспоминаний в акварели» [Текст] / Сяньвэй Чэн // Журнал Шэньянской консерватории. - 2009. - №4. - С. 157-161. (ШШ№, ЩШШ^Ш ((АШуШШ

^ГО^К^^Ш, 2009.04. P. 157-161).

138. Чэн, Чжэн. О возвращении музыкального пути Тань Дуня из «Карты» в «Нюй-шу» [Текст] / Чжэн Чэн // Голос Желтой реки. - 2014. - №12. - С. 22-23. (ШШ, 2014 (012). P. 2223).

139. Дэн, Цзюнь. "Форма" и "История" - Комментарий к «Нюй-шу: тайные песни женщин» Тань Дуня (для мультфильмов, арфы и оркестра) и ее художественному мировоззрению [Текст] / Цзюнь Дэн // Журнал Тяньцзинской консерватории. - 2015. - № 1. - С. 118-121. (Xß^, -

ш^» (шш.штшт^)ш^ш. яшк^^ш, 2015(01).

P. 118-121).

140. Дунь, Сюэфэн. Газета «Интернэшнл Онлайн» - 23 сентября: Тань Дунь выиграл международную музыкальную премию «Glenn Gould» в Канаде» 22 сентября 2004 г. [Электронный ресурс] / Сюэфэн Дунь. - URL: http://news.cri.en/gb/3821/2004/09/22/[e-mail] (дата обращения: 14.09.2020). (ШШШ, «ШШ&Ш» - «9 И 23

141. Гао, Лэй. «Концерт земли» Тань Дуня будет выступать в Шанхае в июле [Электронный ресурс] / Лэй Гао. - URL: https://www.sin80.com/pub/47af343f (дата обращения: 10.09.2022). (й^, 7

142. Хэ, Цзин. Новостной сайт «Золотая овца» - Тань Дунь рассказывает

об «Оде милосердия»: фрески - это настоящая музыка [Электронный ресурс] / Цзин Хэ. - URL: http://ent.ycwb.com/2020-07/29/content_1015478.htm (дата обращения: 2020-07-29). (Ш, - ПШтШЖ®: ШИ^ШФЙ^^".)

143. Хоу, Тайюн. Тань Дунь: деконструкция и реконструкция [Текст]: Магистерская диссертация/ Тайюн Хоу. - Тяньцзиньская консерватория, 2007. 148 с.

A^W^m 2007,^ 148 Жо )

144. Хуан, Ли. Взгляд на современную эстетику колокольной музыки из «Симфонии 1997: Небо, Земля и Человек» Тань Дуня [Текст] / Ли Хуан // Исследования искусства. - 2007(5). - С.123-125. (ЙШ, 1997: А»

2007(5):123-125.)

145. Цзя, Бо. О взаимосвязи между музыкальными концепциями и музыкальным пониманием - анализ «спора Тань-Бянь» [Текст] / Бо Цзя // Создание музыки. - 2018(5). - С.98-100. (МШ, KiW^M^W^äM^^ -

, 2018(5):98-100.)

146. Цзя, Гопинь. Мечта о свободе - музыкальный анализ «Даоцзи» Тань Дуня [Текст] / Гопинь Цзя // Музыкальное искусство. - 2016. - №2. - С.13-28. (М

ЙЙОД^Ш - тШШШЙ^^ЧЯ, 2016(2):Р.13-28о )

147. Цзян, Инь. Анализ «Концерта для Хуцинь с оркестром: огненное жертвоприношение» Тань Дуня [Текст]: магистерская диссертация / Инь Цзян. -Шанхайская консерватория, 2010. - 39 с. ±

2010,^ 39 Жо )

148. Цзян, Хэ. Изучать «Нюй-шу» из Weibo Тань Дуня [Текст] / Хэ Цзян // Музыкальная жизнь. - 2013. - №3. - С.82-83. (#М, ШШЙ^ № ТО, 2013(03):82-83о )

149. Цзинь, Цзяци. Предварительное исследование особенностей пения национальной вокальной музыки в Китайской новой художественной музыке - на примере «Сутры сердца», исполненной Гун Линьной в «Дуньхуанской оде к со-

страданию» Тань Дуня [Текст]: магистерская диссертация / Цзяци Цзинь. - Си-аньская консерватория, 2023. - 17 с. (^fiif, "tli^^t^"

ШШ-ШМ

2023,^ 17 Жо )

150. Лэй, Лэй. В поисках карты из концерта «Карта» [Текст] / Лэй Лэй // Китайская музыка. - 2005. - №2. - С.120-121. ФШ

2005(2):120-121.)

151. Ли, Ченг, Жэньминь жибао онлайн. Тань Дунь гениально поставил «Прощай, моя наложница», и Фэн Сяньчжэнь, большая звезда драмы, стала изюминкой [Электронный ресурс] / Ченг Ли. - URL: http://culture.people.com.cn/n1/2016/1024/c22219-28801096.html (дата обращения: 15.11.2021). л^н.

ш. )

152. Ли, Хунъюй. Повелитель пересекает Восток и Запад, наложница ЮйЦзи встречает Будду. Газета "Янчэн вечерние новости". [Электронный ресурс] / Хунъюй Ли. - URL: https://www.toutiao.com/article/5213089471/ (дата обращения:

15.11.2021). штж мШШФШ, мшш&шо)

153. Ли, Цзити. Заметки об анализе современной китайской музыки - обзор раннего музыкального произведения Тань Дуня «Наньсянцзы» [Текст] / Цзити Ли // Журнал Нанкинского университета искусств: издание музыки и исполнения. - 2009. - №1. - С.67-72. (^Ш, ФШШ^^ЧЯШй -

ШЪХ^ШгШ^ШШо 2009(1): R67-72. )

154. Ли, Лей. Исследование шаманской культуры в музыкальном творчестве Тань Дун [Текст] : магистерская диссертация / Лей Ли. - Шаньдунский университет, 2014. - 44 с. Ш^А^,

, 2014, ^ 44 Жо )

155. Ли, Жуйминь. Исследование особенностей и ценности современной

китайской постмодернистской музыки [Текст] : магистерская диссертация / Жуй-минь Ли. - Сычуаньский педагогический университет, 2016. - 45 с. (^^й^, еЕ^ + 2016, ^ 45

Жо )

156. Ли, Джин. Тань Дунь: Контрабасовый "волк" без тотема". Журнал «Музыкальный еженедельник» [Электронный ресурс] / Джин Ли. - URL: http://www.21cnmc.com/article/people/events/30513-30514 (дата обращения: 14.09.2020). («, W^m, )

157. Ли, Шиюань. Музыка Тань Дуня и постмодернизм [Текст] / Шиюнь Ли // Китайское музыковедение. - 1996. - №3. - С.115-128. (^Ш. WMW^^ Ш^Х 1996(3):Р. 115-128.)

158. Ли, Инхуа. Смена ролей и традиционных представлений, начиная с прослушивания произведений Тань Дуня [Текст] / Инхуа Ли // Народная музыка. -1996. - №5. - С.41-42. -

Ш^. A^W^, 1996(5): Р.41-42.)

159. Лян, Маочунь. Анализ симфонии «Оркестровый театр II: "Рэ" Тань Дуня [Текст] / Маочунь Лян// Журнал Центральной консерватории. - 1994. - №2. -С.86-90. , Re (ШАШШП: Re» t^W^^Ä, 1994(2):86-90о )

160. Лю, Хайди. Анализ «ДуньхуанОда милосердию/Буддийский пасси-он», слияние китайской и западной культур, возвращающемся к истокам музыки [Текст] / Хайди Лю // Создание музыки. - 2020. - №6. - С.118-123. 0Й

mm-ЮШ 2020(6):.118-

123 о )

161. Лю, Яньлин. О Тань Дуне с точки зрения «путаницы» - Авторы-романтики и музыкальные мысли в условиях (пост)модернизма [Текст] / Яньли Лю // Народная музыка. - 2021. - №3. - С.18-23. (ЖФ, -

185

2021(03):18-23о )

162. Ню, Цзяньпин. «Симфония 1997: Небо, Земля, Человек» Тань Дуня, эстетическая идеология китайской и западной музыки [Текст]: магистерская диссертация / Цзяньпин Ню. - Университет Яньшань, 2016. - 39 с. ШМ 1Й Ш 2016, & 39

Жо )

163. Цю, Гуйсян. Противоэпидемическая музыка, подчеркивающая оттенок китайской культуры и дух времени - комментарий к «Уханьским двенадцати гонгам» Тань Дуня [Текст] / Гуйсян Цю // Журнал Уханьской консерватории. - 2022. -№1. - с.153-160. (Ш#, Ш+^^м^пвтШШл^^ -

2022(1): 153-160).

164. Ронг, Цзясинь. Подрыв звука - исследование постмодернистских характеристик произведения «Даосизм» Тань Дуня [Текст] / Цзясинь Ронг // Голос Желтой реки. - 2023. - №10. - С. 40-43. ^ШШ- ШШ^мШШ

2023(10): Р.40-43.)

165. Шэнь, Цзясюй. Анализ и дирижерская интерпретация национальной симфонии «Северо-Западная сюита» [Текст]: магистерская диссертация / Цзясюй Шэнь. - Педагогический университет Шэньси, 2020. - 53 с.

№ШШ}ШШт-ШШ, 2020 &

53 Жо )

166. Ши, Чжэнжун. Музыкально-антропологическая интерпретация «Карты» Тань Дуня [Текст] / Чжэнжун Ши // Китайская музыка. - 2006. - №3. - С. 9597. да», ад ШШШ^А^«, 2006(03):95-97о )

167. Шоу, Синьжуй. Музыкальный анализ «Дуньхуанской оды милосердию» [Текст] : магистерская диссертация / Синьжуй Шоу. - Шанхайская консерватория, 2023. - 95 с.

2023, & 95 Ж. )

168. Сун, Чэньси. Анализ произведений и исполнения Сонаты «Герой» для скрипки и фортепиано Тань Дуня [Текст] : магистерская диссертация / Чэньси Сун. - Сианьская консерватория, 2023. - 31 с. (^МЙ,

Я 31 Жо )

169. Сун, Люи. Краткий анализ творческого стиля Тань Дуня в «Призрачной опере» [Текст] / Люи Сун // Национальная музыка. - 2022. - №3. - С. 38-41. ДОМ!, М 2022(3):38-41о )

170. Сун, Сянкай. Исследование связи прошлого и будущего - анализ создания «Карты» Тань Дуня и оригинальной этнической музыки [Текст] / Сянкай Сун // Журнал Китайского университета Миньцзу: издание философии и социальных наук, 2013. - №6. - С.149-152. ДОШ, - ШШ^ШШйУ

Ф^^А^Ш: 2013(6): Р. 149-

152.)

171. Су, Сыин. О деконструкции и реконструкции современной китайской постмодернистской музыки на примере произведений Тань Дуня [Текст] / Сыин Су // Современная музыка. - 2020. - №4. - С.124-125. ^Ш^ФШ^Ш^ ^^ШШШМ^Ш- ШШШ^п^, Ш^^,2020(04):124-125о )

172. Тань, Чэньян, Использование китайских национальных инструментов в игровой музыке на примере «Король славы» [Текст] / Чэньян Тань // Китайская этническая выставка. - 2023. - №8. - С. 151-154. (ШММ, ФШ^^вШ^

- ^ «^»М»^, ФШ&ШЖо 2023(08): Р.151-154.)

173. Тань, Дунь. Тихий шок [Текст] / Дунь Тань// Китайское музыкальное образование. - 2008. - №12. - С.42-45. (ШШ, ^^ЙШЙ, ФШ^^^^, 2008(12): Р.42-45 о )

174. Тань Дунь. Модель "контрапункта" в аудиовизуальной жизни - краткое обсуждение «контрапункта», мышления и сотрудничества в киноискусстве [Текст] / Дунь Тань // Арт-обзор. - 2012. - №6. - С. 30-32. (ШШ,

187

- 2012(06):P.30-32. )

175. Тань Дунь встречает Бянь Цзушана (Архив международной программы двойной линии) [Электронный ресурс]. - URL: https://www.bilibili.com/video/BV1Zz4y1R7Lh/?vd_source=c78749fd9beb75a2c638f9 b122c75113 (дата обращения: 13.01.2021).(ШМЖй^Ш# Ш^Ж^Т^Эё^ ).

176. Тань, Гешэн. Ода земли и камня - впечатления от новой работы Тань Дуня «Концерт земли: Звук земли» [Текст] / Гешэн Тань // Народная музыка. -2009. - №11. - С. 19-21. f№4, - теШ

, Лй^, 2009(11):P.19-21.

177. Таолуо. Музыка - «Феникс Буддизм». О Тань Дуне. Вы знаете, что он получил премию на Оскар? [Электронный ресурс]. - URL: https://www.sohu.com/aZ272884194_656466 (дата обращения: 20.01.2021). (ШШ^

MMi«, WM "о )

178. Тянь, Вэйпин. Читать «Симфонию 1997: Небо, Земля, Человек» Тань Дуня [Текст] / Вэйпин Тянь // Арт Коммуникация. - 2002. - №3. - С. 45-47. (Ш^

ШШЙ^ 1997:А*Л» , 2002(3):45-47о )

179. Тонг, Синь. Коллаж Тань Дуня «Небо-Земля-Человек» [Текст] / Синь Тонг // Народная музыка. -1998. - №7. -С. 14-15. (м№, теШй«А*Л» , Л й^, 1998(7):P.14-15.)

180. Ван, Аньго. Комментарий к «Первому струнному квартету (FengYaSong)» Тань Дуня [Текст] / Аньго Ван // Журнал Центральной консерватории. - 1984. - №2. - С.23-29.££Ш, , Ф ^Ж^Ш, 1984(2):P.23-29.

181. Ван, Жуйсюэ. Изучение национального стиля и культурного творчества из «Ода милосердию» [Текст] / Жуйсюэ Ван // Арт-критик. - 2021. - №6. -С.55-57. (^^Ш, ФШЗДМ^йУ, 2021(6). P.3. 55188

57 о )

182. Ван, Си. Коллаж и псевдофольклор: об искусственной драматизации «Призрачной оперы» Тань Дуня [Текст] / Си Ван // Искусствоведческая критика. -2008. - №10. - С.84-87.

2008(10):Р.84-87. )

183. У, Мэйфэнь. Почему выражение Тань Дуня является «новым», начиная с работы «Бумажная музыка» [Текст] / Мэйфэнь У // Художественные исследования: журнал искусств Харбинского педагогического университета. - 2022. - №5. -С.92-95. -

2022(5):Р.92-95.)

184. У, Мэйфэнь. Реконструкция в условиях культурных различий и художественное выражение в опере Тань Дуня «Марко Поло» [Текст] / Мэйфэнь У // Китайская драма. - 2022. - №1. - С. 84-85.

ФШ$Ш, 2022(1):Р. 84-85о )

185. У, Шуан. Музыкальное возрождение жертвенных ритуалов Чу - Исследование соответствия между «Девятью песнями» Тань Дуня и жертвенными ритуалами Чу [Текст] / Шуан У // Журнал Тяньцзиньской консерватории. - 2011. -№1. - С.101-108. (^й, МШЕ^ЙЙ^ШМШ - ШШ «АШ -МШЕ^ЙЙ Ш^ШЯ, АШ^^^Ш, 2011(1):Р.101-108о )

186. У, Ей. Тань Дунь и «Карта» - заметка к лекции Тань Дуня «Новое развитие музыкального творчества» [Текст] / Ей У// Журнал Центральной консерватории. - 2005. - №1. - С. 110-112. ШШ-ШШ - ^«ШМ^й'ШЙ^

Ф^^^Ш, 2005(1):Р.110-112о )

187. Ся Хоу, Линлин. Преподавательская перспектива анализа пения оперной музыки на примере анализа певческой части пьесы Мэй Ланьфана «Прощай, моя наложница» [Нан Банцзы] [Текст] / Линлин Ся Хоу // Журнал Тяньцзиньской консерватории. - 2010. - №4. - С. 82-89. (МШШ, ^Й^РР^ОТЙШ^М

189

-^Ш^ Ш£Ш» АШ^^^^^Ш, 2010(4):Р.82-

89 о )

188. Сян, Сяоган. Творчество Тань Дуня и путь развития современного китайского музыкального творчества - Мысли из «Спора Тана и Бяня». Хуан Чжун [Текст] / Сяоган Сян // Журнал Уханьской консерватории. - 2003. - №1. - С.61-66.

(1ШМ, ШШ^-ФШШ^^'Шйамт - Й»Ш^#»ШШЙЙ, й

2003(1):Р.61-66.)

189. Янь, Фэй. О традиционных факторах и современных техниках в «Призрачной опере» Тань Дуня [Текст] / Фэй Янь // Писатель. - 2011. - №14. - С. 205206. (м, «^Ш , 2011,

000(014):205-206о )

190. Янь, Фей. Исследование и практика новых звуков в создании современной китайской национальной инструментальной музыки [Текст]: диссертация канд. наук / Фей Янь. - Нанкинский университет искусств, 2011. -136 с. ЕЕ

^Фш^ш^лш^шш-т тжг^т 2011,

Я 136 Жо )

191. Янь, Фей. Интеграция смыслов китайской традиционной музыки и западных композиторских техник [Текст]: магистерская диссертация / Фей Янь. -Нанкинский университет искусств, магистерская диссертация, 2006. - 32 с.

2006,

Я32Жо )

192. Янг, Хэпин, Исследование оперы Тань Дуня [Текст]: диссертация канд. наук / Хэпин Янг. - Шанхайская консерватория, 2009. - 184 с. (Ш^П^, ШШ

2009, Я 184 Жо )

193. Ян, Хун. Перспективы пастбищной культуры в китайских произведениях для контрабаса [Текст]: магистерская диссертация / Хун Ян. - Китайская консерватория, 2016. - 28 с. (Ш^, ФШ^

190

, 2016 ^ , » & 28 Жо )

194. Янг, Цзин. Мультимедийная музыка Тань Дуня с точки зрения «интертекстуальности» - о множественных структурных явлениях в культуре «Нюй-шу» [Текст] / Цзин Янг // Исследования музыкальной культуры. - 2023. - №1. - С.111-119. (Ш, - ^

2023(1):Р. 111-119. )

195. Янг, Цзин. Музыкальный микрофильм о женщинах - комментарий к созданию мультимедийной музыки Тань Дуня «Нюй-шу» [Текст] / Цзин Янг // Народная музыка. - 2017. - №9. - С. 22-25. (Ш#, ^Ш^Ш&Л -

ЛЙ^, 2017(9):Р.22-25. )

196. Янг, Линь. Исследование органической музыки Тань Дуня [Текст]: магистерская диссертация / Линь Янг. - Шаньдунский университет, 2009. - 54 с. (Ш

Ш^ШШЯ, 2009, & 54 Жо )

197. Яо, Япин. Тань Дунь и романтики: обсуждение тенденций современной музыки - впечатления от «Призрачная опера» [Текст] / Япин Яо // Народная музыка. - 1996. - №5. - С. 38-40. - Щ

ЯШ, ЛЙ^, 1996(5):Р. 38-40.)

198. Юй, Шаохуа. Конфликт между китайской и западной концепциями при создании музыки, вызванный «Симфонией 1997: Небо, Земля и Человек» [Текст] / Шаохуа Юй // Журнал Центральной консерватории музыки. - 1998. - №1. - С. 49-53. «Й«

1998(1):Р.49-53.)

199. Фанг, Ю. Создание традиционной структуры тембра и современных техник в «Призрачной опере» Тань Дуня [Текст] / Ю Фанг // Создание музыки. -2014. - №11. - С.120-122.

2014, 000(011): 120-122о )

200. Ю, Сяо. Тань Дунь: китайская музыка представляет собой органиче-

скую систему. [Интервью] Июль, 2018. [Электронный ресурс] / Сяо Ю. - URL: https://www.chinanews.com.cn/cul/2018/07-14/8566897.shtml (дата обращения: 10.09.2022.^, + )

201. Чжан, Баоцзюнь. Музыкальное построение и исполнительская интерпретация сонаты Тань Дуня для виолончели и фортепиано, сочинения «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» [Текст] / Баоцзюнь Чжан // Журнал Сианьской консерватории. - 2022. - 41. №2. - С.120-126.

Ш^Ш^» , Ш^^^Шо 2022,

41(2):Р. 120-126.)

202. Чжан, Чэньвэй. Исследование модной музыкальной критики в новую эпоху [Текст] : магистерская диссертация / Чэньвэй Чжан. - Харбинская музыкальная консерватория, 2023. - 71 с.

W^m 2023, я 71 Жо )

203. Чжан, Цзяян. О творческом мышлении и структурном анализе «Девя-тицветного оленя» во втором акте «ДуньхуанОда милосердию» Тань Дуня [Текст] / Цзяян Чжан // Голос Желтой реки. - 2022. - №13. - С. 70-72. (ЗШМ, ШШ Ш

«Л&ШШШД^Ш^, Ш^Л, 2022(13):Р.70-72.)

204. Чжао, Дунмей. Наследование и новаторство в элементах высоты звука китайской музыкальной традиции при создании современной композиции [Текст]: канд. дисс. / Дунмей Чжао. - Китайская консерватория, 2012. - 192 с.(М^Ш, ФШ

ШХ 2012, Я 192 Жо )

205. Чжэн, Цяо. Эстетический анализ создания музыкальных произведений Тань Дуня [Текст] / Цяо Чжэн // Художественное образование. - 2021. - №4. - С. 82-85. (ДО5, 2021(04):Р.82-85.)

206. Чжэн, Тинтин, Лю, Ян. Новостной сайт "Всемирная паутина", у солистки пипы У Мань в ноябре в США состоялась премьера двух концертов.

[Электронный ресурс] / Тинтин Чжэн, Ян Лю. - URL: https://world.huanqiu.com/article/9CaKrnKe0Qf (дата обращения: 02.04.2020).

mij#, здн. и )

207. Чжэн, Яньли. Влияние - Книга перемен, дзен-буддизм и случайная музыка [Текст] / Яньли Чжэн // Современный литературный круг. - 2015. -№2. -С. 126-130. (шшш, - , 2015(2):P.126-130.)

208. Чжоу, Юй, Цянь, Хун. Газета «Ежедневные новости Наньфан». «Прощай, моя наложница» Тань Дуня: "Симфония" для фортепиано и Цин И. [Электронный ресурс] / Юй Чжоу, Хун Цянь. - URL: https://weibo.eom/p/1001594031201307402906 (дата обращения: 15.10.2022). (^Ш/

209. Чжоу, Сымин. Понимание и анализ исполнения произведения «Нюй-шу» Тань Дуня [Текст] / Сымин Чжоу // Музыкальный мир. - 2022. - №10. - С.48-53.Ш* W^tt, 2022(10): P.48-53.

210. Чжу, Лэй. Анализ исполнения чжэнав «Наньсянцзы» Тань Дуня [Текст] / Лэй Чжу // Искусствоведение. - 2010. - №5. - С. 103-108.

2010(5):P.103-108.)

Нотные издания:

211. Tan Dun. Buddha Passion. New York: G. Schirmer, Inc, 2018. - 267 p.

212. Tan Dun. Concerto for String Orchestra and Pipa. New York: G. Schirmer, Inc, 2004. - 55 p.

213. Tan Dun. Contrabass Concerto: Wolf Totem. New York: G. Schirmer, Inc, 2014. - 68 p.

214. Tan Dun. Crouching Tiger Concerto. New York: G. Schirmer, Inc, 2000. -

112 p.

215. Tan Dun. Eight Memories in Watercolor (for Piano). New York: G. Schirmer, Inc, 1979. -15 p.

216. Tan Dun. Farewell My Concubine. New York: G. Schirmer, Inc, 2015. - 88

p.

217. Tan Dun. Ghost Opera. Full score. New York: G. Schirmer, Inc, 1994. - 31

p.

218. Tan Dun. Heaven Earth Mankind (Symphony 1997). New York: G. Schirmer, Inc, 1997. - 216 p.

219. Tan Dun. Nu Shu: The Secret Songs of Women - Symphony for harp, 13 micro films, and orchestra. New York: G. Schirmer, Inc, 2013. - 141 p.

220. Tan Dun. The Map: Concerto for Cello, Video and Orchestra. New York: G. Schirmer, Inc, 2002. - 149 p.

221. Tan Dun. Nan Xiang Zi: for Zheng and Xiao. Chinese music score website [Электронный ресурс] - URL: http://www.jianpuw.com/htm/bf/367718.htm (дата обращения: 14.09.2023).

I. Первый период (1978-1986 гг.)

1979

«Детский дневник» для фортепиано соло; «Восемь воспоминаний в акварели» для фортепиано соло;

Симфоническая поэма «Ли Сао»;

1981

Оркестровая увертюра;

1982

Струнный квартет «Фэн-Я-Сонг (Баллада-Гимн-Песня)»;

Поэма в двух частях для эрху и янциня; Концерт для пипы и китайского народного оркестра»;

1983

Секстет «Металл, Дерево, Вода, Огонь и Земля» для китайских щипковых инструментов; Сюита для 42 китайских хуциней «Тень неба»;

«След бамбука» для бамбуковой флейты; «Поздняя осень» для гуциня, сюня и голоса; «Автопортрет» из «Смерти и огня», 1983, ред.1992 для оркестра; «Барабан - древняя поэзия»;

1984

«Горная песня» для гуаньцзы, суоны, санься-ня и перкуссии;

«Нань Сян Цзы» для чжэна и сяо;

1985

«Даосизм» для голоса, бас-кларнета, фагота и оркестра;

Симфония в двух частях

II. Второй период (1986-1999 гг.)

1986

«Восемь цветов» для струнного квартета;

1987

«Дистанция» для пикколо, арфы и большого барабана;

Концерт № 1 для скрипки с оркестром "Оперная рифма" (переработка в 1994 г. - «Из Пекинской оперы»)»;

1988

«Перекрестки» для индонезийского гамелана, китайских инструментов и голоса;

1989

Опера «Девять песен»; «Следы» для фортепиано соло»; «Шелковый путь» для сопрано и ударных инструментов;

«Порыв ветра» для индивидуального бас-барабана и голоса;

1990

«Оркестровый театр: Сюнь»;

«Звуковая форма» для керамики, голоса и

движений человека;

«Северо-Западная (Жёлтая Земля)» Сюита;

1991

«Элегия: снег в июне» для виолончели соло и четырех ударных инструментов; «Золотой воробей» для японского инструментального ансамбля;

«Мирная земля» для семи исполнителей "керамической" музыки;

1992

«Смерть и огонь: диалог с Паулем Клее» для оркестра;

«Круг с четырьмя трио, дирижером и публикой»

«Оркестровый театр II: Ре» для рассредоточенного оркестра, двух дирижеров и живой публики;

«Джо-Ка-Кю» для трех исполнителей (вода, металл, камня);

1993

«C-A-G-Е» для фортепиано соло; «Плач: Осенний ветер» для любых шести инструментов и любого голоса; «Бумажная музыка - розовая»; «Мемориал девятнадцати "FUCKS"» для голоса, фортепиано, контрабаса;

1994

«Призрачная опера» для струнного квартета, пипы, камня, воды, бумаги, металла; Концерт для виолончели «общение огня и во-

ды (yil)»

«Из Пекинской оперы»;

1995

Опера «Марко Поло»;

Концерт для фортепиано пиццикато и десяти инструментов;

«Затонувшая любовь» для сопрано, ансамбля виолончелистов [violcosort] (камерного ансамбля XVI-XVII веков) или струнного квартета;

«Огненный ритуал» для Хуциня и китайского оркестра»;

«Реквием и колыбельная» для сопрано (или баса, или детского хора);

1996

Концерт для гитары с оркестром «yi2»; «Красный прогноз» (III Оркестровый театр); «Жест» для гитары соло;

1997

III. Третий период (с 2000 - наст. вр).

2000

«Водные страсти по Матфею»;

«Концерт «Крадущийся тигр» для виолончели

с камерным оркестром»;

«Капли-Роса-Осень»;

2002

Опера «Чай - зеркало души»;

Концерт для виолончели с видео и оркестром

«Карта»;

Концерт для оркестра «Yi0»;

«Семь желаний» для гитары соло (из Yi2);

2003

«Бумажный концерт» для бумажных ударных инструментов с оркестром;

2004

«Музыка воды»;

«Четыре тайные дороги Марко Поло»; 2006

Опера «Первый император»; «Тайная земля» для оркестра и 12 виолончелей;

«Дзен Шаолинь • Музыкальная церемония»;

2007

Концерт для чжэна;

2008

«Симфония 1997: Небо, Земля и Человек» для виолончели соло, китайских колоколов и детского хора;

Увертюра «Дракон и Феникс» из «Симфонии 1997»;

Песнь «Мира» из «Симфонии 1997»;

Концерт для шестерых;

«С-Л-О-Б III» импровизация для пипы;