Аксиологические и рецептивные аспекты визуального в литературе тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Аксенова Анастасия Александровна

• Аксенова Анастасия Александровна
• кандидат наук
• 2023

Оглавление диссертации кандидат наук Аксенова Анастасия Александровна

Введение

Глава I. Проблема визуальности и способы её изучения

§ 1. Визуальность как предметная область гуманитарных наук и междисциплинарных исследований

1.1. Изучение зрительного восприятия

1.2. Материальная и идеальная визуальность литературного произведения

1.3. О видении в живописи и видении в литературе

§ 2. Визуальность образа как категория теоретической поэтики

1.2. Изучение позиций субъекта видения в литературном произведении

2.2. Представители рецептивной эстетики о видении читателя

2.3. О выраженной и редуцированной зримости

2.4. Изучение вопроса на современном этапе

Глава II. Визуальные и незримые образы в мире произведения

§ 1. Пейзаж как визуальный элемент мира

§ 2. Интерьер как визуальный элемент мира

§ 3. Внешность героя

3.1. Изображение одежды

3.2. Изображение тела

§ 4. Визуальный контекст незримых образов

4.1. Визуальное посредничество в изображении звука

4.2. Визуальное посредничество в изображении запаха

4.3. Визуальное посредничество в изображении тактильных образов

Глава III. Редукция визуальности образов в литературе и её смысл

§ 1. Редукция визуальных образов в лирике

§ 2. Особенности визуальных образов в эпосе

2.1. О невозможности предельной редукции в эпосе

2.2. Допущение некоторой степени визуальной редукции в эпосе

§ 3. Визуальность и её редукция в драме

3.1. Портреты действующих лиц в драме

3.2. Пейзаж в драме

3.3. Интерьер в драме

Заключение

Список литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Аксиологические и рецептивные аспекты визуального в литературе»

Введение

Слово «визуальность» обозначает широкую проблемную область, которая представляет собой поле пересечения интересов различных наук -естественных (например, оптика как раздел физики или физиология зрения) и гуманитарных, которые изучают визуальность как феномен искусства или как интермедиальное явление.

Визуальный аспект художественной литературы относится к нематериальной стороне произведения - художественному миру, который читатель представляет себе в процессе чтения. Изучение зрительного аспекта представлений в поэтике стало предметом особого интереса относительно недавно. В словаре литературных терминов «Поэтика» под «визуальным в литературе» понимается «одно из наиболее значимых свойств художественной образности, определяемое авторской установкой как на отдельные зрительные ассоциации читателя, так и на конкретизацию «предметно-видовых» уровней (Р. Ингарден) «внутреннего мира» произведения в целом» [С. П. Лавлинский, Н. М. Гурович, 2008. С. 37-39]. Такое определение учитывает рецептивный и аксиологический аспекты указанного понятия. Разработка этих сторон визуальности, на наш взгляд, требует систематизации отдельных теоретических положений, связанных с визуальностью в литературе.

Важной отправной точкой нашего исследования является различение в рецептивном плане литературы между чувственно-зримым восприятием и мысленным представлением. В непосредственном зрительном восприятии находится только текст произведения в своём графическом оформлении. Художественный мир предстаёт идеально в воображении читателя. Итак, мы исходим из того, что литература - это не только искусство «непрямого говорения» [Бахтин, 1986. С. 305], но и искусство непрямого видения. Иногда из-за отсутствия этого принципиального разграничения под визуальным в литературе подразумевают иллюстрации, помещённые в книгу,

или графическое оформление самого текста. Отметим, что наше исследование визуального аспекта в художественной литературе выходит за рамки проблемы слова как материала. Изучение этого явления обусловлено необходимостью прояснить изобразительный потенциал художественного слова как присущий литературе способ выражения смысла.

Как справедливо подчёркивают С. П. Лавлинский и В. Я. Малкина, «Визуальное - это не наглядность, а зримость. Это не то, на что мы смотрим (смотрим мы на текст), а то, что мы видим внутренним зрением»1. Это перекликается с высказыванием Л. Витгенштейна, которое указывает на явную разницу между желанием что-то рассмотреть и что-то представить: «В первом случае говорят что-то вроде "Смотри внимательнее!", во втором "Закрой глаза!"» [Витгенштейн, 2020. С. 216].

При изучении визуальности в литературе довольно часто упоминается экфрасис, который означает «всякое воспроизведение одного искусства средствами другого» [Геллер, 2002. С. 18], но данное диссертационное исследование не может ограничиваться изучением только примеров экфрасиса в литературе, поскольку феномен читательского непрямого видения в литературе распространяется на весь изображённый автором мир, а не только на отдельные моменты изображения архитектуры, живописи, танца и т. д. Конечно, максимальная визуальная нагрузка обнаруживается в описаниях, которые представляют собой «часть пространства в мире персонажей, а цель - создание чувственно-конкретного облика этого предмета посредством деталей, апеллирующих к внутреннему зрению, слуху, иногда и обонянию адресата, а также с помощью смены точек зрения наблюдающего субъекта» [Поэтика, 2008. С. 152]. Поэтому во второй главе именно эти части пространства (пейзаж, интерьер, внешность героя) заслуживают внимательного рассмотрения и особенно - их роль в реализации незримых образов звука, запаха и ощущения.

1 Визуальное во всём: сборник статей / сост. и ред. В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский. Вып. 1. Москва: Эдитус, 2020 - с.7.

Рецептивный аспект визуальности изображения в литературе связан с феноменом двойственности созерцания читателя, который одновременно видит как текст произведения, последовательный ряд словесных знаков, так и мир, изображённый посредством этого текста, то есть последовательный ряд образов. Именно активность читательского воображения пробуждает, оживляет мир, изображённый автором. На эту тему широко известны работы немецкой рецептивно-эстетической школы - Ганса-Роберта Яусса и Вольфганга Изера. Усилия воображения читателя обусловлены специфичностью словесного образа, поскольку образ лежит за пределами языка и «язык неизбежно отсылает за пределы себя самого, указывая на границы языковой формы выражения» [Гадамер Г.-Г., 1991. С. 65]. Это утверждение заставляет нас учесть то, что присуще литературе помимо языка (хотя и не автономно от него), а именно специфику самого художественного мира, который имеет свою уникальную визуальную структуру. В значительной степени эта структура определяется процессами чтения и представления. Поэтому одним из важнейших аспектов проблемы изучения визуального в литературе является поведение читателя.

Согласно определению художественного образа, выдвинутому М. Н. Эпштейном, творческая природа образа состоит в преобразовании действительности: «категория эстетики, характеризующая особый, присущий только искусству способ освоения и преобразования действительности» [Эпштейн М. Н., 1987. С. 252]. В исследовании мы постараемся рассмотреть, как встреча читателя со зрелищной природой образа участвует в таком преобразовании действительности. Поэтому особое внимание уделяется чертам художественного образа как воспроизводимость и эстетическое воздействие, которые отмечают И. Б. Роднянская и В. В. Кожинов в словарной характеристике понятия «образ художественный»2.

2 Роднянская И. Б. Образ художественный / И. Б. Роднянская, В. В. Кожинов // Краткая литературная энциклопедия: В 9 томах. Том 5. - Москва: Советская энциклопедия, 1968. - С. 363-369.

Зримый образ в представлении читателя художественного произведения обычно осложнён видением героев, рассказчика, повествователя. Другими словами, визуальное содержание образов в литературно-художественном произведении - это ещё и феномен сознания изображённых субъектов, ведь каждый из них что-то видит. Их видение связано с традиционным понятием «точка зрения» и понятиями кругозора и окружения эстетики Бахтина. Неотделимость смысла произведения от образа, увиденного читателем, означает, что организация художественного пространства настроена на артикуляцию смысла, на воплощение системы оценок. Для нас важна не только феноменологическая сторона зримости образов в литературе, но и её герменевтический потенциал.

Актуальность работы обусловлена тем, что в ней впервые системно рассматривается теоретическое значение визуального в литературе. Несмотря на то, что имеются на этот счёт отдельные очень существенные разработки, не существует специальных комплексных исследований этого вопроса.

Объектом исследования данной диссертационной работы является визуальность в литературе. Предметом исследования выступают аксиологические и рецептивные аспекты визуальности.

Источники можно разделить на несколько групп. Во-первых, это научные литературоведческие труды. Во-вторых, работы о визуальном в искусстве, исследования философов и культурологов. В-третьих, сами художественные тексты, выбор которых не ограничивается жанровой, национальной и историко-литературной принадлежностью произведений. Портрет, пейзаж и интерьер, в которых со всей очевидностью проявлена литературная визуальность, - это трансисторические и внеродовые категории, поэтому во второй главе диссертации они становятся критерием структурирования материала; в третьей главе основой структурирования материала становится именно родовая принадлежность произведений.

Степень разработанности темы. В современной отечественной науке необходимо отметить прежде всего словарную статью С. П. Лавлинского и

Н. М. Гурович, специально посвящённую визуальному в литературе, которая содержит, в частности, обзор литературы по этому вопросу. К проблеме визуального характера художественной образности имеет отношение множество теоретических трудов. Назовём некоторые из них, для нас важнейшие. Во-первых, это классическая работа «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» Г. Э. Лессинга. Кроме того, большое значение для нас имели труды М. М. Бахтина по эстетике, а также монография Н. А. Дмитриевой «Изображение и слово» (М., 1962). Следует отметить также книгу «К познанию литературного произведения» Р. Ингардена (Tubingen, 1968), труды В. Изера «Имплицитный читатель: Коммуникативные формы романа от Баньяна до Беккета» (München, 1994), «Акт чтения» (München, 1994), и сборники статей спецсеминара «Визуальное в литературе» кафедры теоретической и исторической поэтики РГГУ.

Методологические и теоретические основы диссертации. Исследовательская часть работы опирается на категории теоретической поэтики, эстетики и концепции, развиваемые в работах Г. Э. Лессинга, Р. Ингардена, Н. А. Дмитриевой, В. Ф. Асмуса, М. М. Бахтина, С. П. Лавлинского, В. Я. Малкиной, Л. Ю. Фуксона и др. Для поставленных задач наиболее эффективными явились методы феноменологии и герменевтики.

Целью предлагаемого исследования является разработка теоретического понятия визуальной образности художественной литературы. Из поставленной цели вытекают следующие задачи исследования:

1) систематизировать теоретические положения, касающиеся такого свойства художественной образности, как визуальность в литературе, определить границы и объём этого понятия;

2) уточнить взаимосвязь традиционных понятий «пейзаж», «интерьер», «портрет» с понятием визуального образа;

3) сформулировать соотношение визуального в литературе и понятий теоретической поэтики «точка зрения», «наблюдатель», «читатель»;

4) рассмотреть ситуацию редукции визуального образа, опираясь на феноменологический анализ предметной данности;

5) прояснить, как визуальность литературного образа зависит от общих родовых свойств;

6) проследить взаимосвязь ценностной стороны произведения и зримости литературного образа.

Научная новизна исследования заключается в том, что в диссертации выдвинута и доказана гипотеза об отсутствии в художественном мире литературного произведения сплошной, непрерывной визуальности, то есть образы в этом смысле существуют только двух типов: зримые и незримые. В работе впервые обосновывается, что соседство зримых и незримых образов в мире произведения совершенно необходимо и одно будет бессмысленно без другого: при изображении в словесном творчестве незримых звуков, запахов и ощущений необходима опора на зримость мира. В ходе работы выявляется, что степень редукции визуального в каждом роде литературы меняется. Рассмотрение этой редукции осуществляется на фоне образов, отвечающих за зримость мира (портреты, пейзажи, интерьеры) в лирике, эпосе, драме.

Теоретическая значимость работы заключается в том, что в ней уточняется литературоведческое понятие визуального. Кроме того, исходя из гипотезы о неоднородности художественного мира, доказывается, что визуальность образов может ослабляться или даже полностью исчезать, что автор исследования называет феноменом редукции визуального. Данное свойство художественной образности прослеживается в каждом роде литературы, но особенно часто оно возникает в лирике. Практическая значимость работы связана с возможностью применения полученных результатов и выводов в дальнейшем изучении научной проблемы.

Структура диссертации определяется целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографического списка, включающего 260 источников. Общий объём диссертационной работы составил 214 страниц.

Глава I. Проблема визуальности и способы её изучения

§ 1. Визуальность как предметная область гуманитарных наук и междисциплинарных исследований

1.1. Изучение зрительного восприятия

В 50-е годы XX века зрительное восприятие изучается с точки зрения человеческой психологии. К таковым можно отнести исследования американского когнитивного психолога в области зрительного восприятия Джеймса Джерома Гибсона The Perception of the Visual World [Восприятие визуального мира]3, советских психологов Н. Н. Волкова «Восприятие предмета и рисунка»4, С. В. Кравкова «Цветовое зрение»5. Общим пунктом в этих трудах является критика тех методических установок, которые отрывают процесс понимания от процесса восприятия. Авторы сходятся во мнении, что понимание увиденного начинается не после разглядывания картины, а одновременно с ним.

Французский философ Морис Мерло--Понти включает в поле исследований телесное бытие как изначальную ситуацию и как само воплощённое сознание. Поэтому в его исследованиях большое значение имеет опыт восприятия, возможный только благодаря телесному присутствию в мире. Для Мерло-Понти тело не является объектом среди тех, которые нас окружают, поскольку оно не просто вещь в мире, но уже и само отношение к миру. В 1960-1964 появляются его работы «Око и дух», а затем - «Видимое и невидимое», которые обращены к анализу художественного опыта, особенно живописи. В книге «Око и дух» зрение художника «даёт видимое бытие тому, что обычное, заурядное зрение полагает невидимым. <...> Это всепоглощающее зрение, по ту сторону «визуальных данных»,

3 Gibson J. J. The perception of the visual world. - Cambridge, Massachusetts: The riverside press, 1950 - 260 p. URL: https://archive.org/details/perceptionofvisu00jame (дата обращения: 21.08.2022). - Текст: электронный.

4 Волков Н. Н. Восприятие предмета и рисунка. / Н. Н. Волков; Акад. пед. наук РСФСР. Ин-т психологии. -Москва: Изд-во Акад. пед. наук РСФСР, 1950 (20-я тип. Союзполиграфпрома). - 508 с.

5 Кравков С. В. Цветовое зрение. / С. В. Кравков, чл.-кор Акад. наук СССР и Акад. мед. наук СССР, заслуж. деятель науки; Акад. наук СССР. Ин-т философии. - Москва: Изд-во Акад. наук СССР, 1951. - 176 с.

открыто на ткань Бытия» [Мерло-Понти, 1992. С. 19]. Под «визуальными данными» здесь понимается то, что доступно человеку благодаря физическому зрению. Но отмечается и существование «всепоглощающего зрения», которое не является просто сбором данных о мире, а именно отношением к миру, способом его осмысления.

Во второй половине XX века возникает тенденция к различным исследованиям киноязыка, в которых часто фигурирует понятие эстетики зрения и зрительской установки. К таковым относятся исследования киноязыка в работе Ю. М. Лотмана «Семиотика кино и проблемы киноэстетики»6 или работа «Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии»7 М. Б. Ямпольского. Как уже было отмечено во введении, интерес исследователей к синтезу или взаимодействию литературы и кинематографа влияет на сближение в терминологии, но важно указать на принципиальную разницу между зрителем и читателем: зритель активно использует собственное воображение, но не так, как читатель.

Переключение между рецептивными ролями зрителя и читателя требует переключения между разными коммуникативными кодами. Язык литературы и язык кинематографа различаются, но это ещё не означает, что один вид искусства сложнее или проще другого. По словам Б. М. Эйхенбаума, «Кинозрителю приходится проделывать сложную мозговую работу по сцеплению кадров <...> кино требует от зрителя некоторой специальной техники угадывания» [Эйхенбаум, 2001. С. 20]. Но что именно приходится угадывать зрителю? Например, мысли героя, если их не озвучивает в этот момент закадровый голос. Но и в литературном произведении иногда обозначено только действие персонажа. Понимание смысла в том и в другом случае требует определённой работы связывания фактов, деталей, образов. Зритель опирается на уже воплощённые детали художественного фильма, читатель же имеет перед глазами не сами детали

6 Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти раамат, 1973. - 135 с.

7 Ямпольский М. Б. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии / Михаил Ямпольский; НИИ киноискусства и др. - М.: НИИ киноискусства, 1993. - 215 с.

изображённого мира, а буквы и слова текста, посредством которого ему предстоит самостоятельно воссоздать в своём воображении подробности художественного мира. Эта разница, которая может показаться кому-нибудь несущественной, на самом деле дифференцирует активность зрителя и активность читателя.

Книга психолога и киноведа Р. Арнхейма «Искусство и визуальное восприятие» содержит важное наблюдение о динамическом характере восприятия образа: «Художественное восприятие объекта или какого-либо события скорее можно сравнить с процессом создания музыкальной мелодии, чем с работой фотоаппарата. Оно заключается в создании зрительной модели, которую можно представить как конечный результат целой серии воплощений» [Арнхейм, 2000. С. 147]. В финале этот тезис сопровождается ещё одним важным пунктом, который указывает на динамику напряжения художественных произведений: «Любая визуальная модель динамична. Это самое элементарное свойство на деле оказывается самым значительным атрибутом художественного произведения, так как если скульптура или картина не выражали бы динамики напряжения, они не смогли бы достоверно отображать нашу жизнь» [Арнхейм, 2000. С 385]. При этом нужно признать, что основательная и впечатляющая работа Рудольфа Арнхейма не позволяет прояснить визуальный характер образов именно словесного творчества, но в ней такая задача и не ставилась.

В исследовании В. А. Подороги «Выражение и смысл. Ландшафтные миры философии: Сёрен Киркегор Фридрих Ницше Мартин Хайдеггер Марсель Пруст Франц Кафка»8 этот философ и критик размышляет о пространственности кьеркегоровского интерьера. Для нашего ракурса изуче -ния, безусловно актуально обращение В. А. Подороги к пространству, феномену взгляда, феномену восприятия: «К феномену восприятия дали может быть отнесена широта взгляда, обзора <...> Подъём по вертикали

8 Подорога В. А. Выражение и смысл: Ландшафт. миры философии: С. Киркегор, Ф. Ницше, М. Хайдеггер, М. Пруст, Ф. Кафка / Валерий Подорога. - М.: Изд. фирма "Ad Marginem", 1995. - 426 с.

означает последующее обретение широты взгляда. Феномен широты склады -вается из двух пространственных позиций: высоты и дали. Однако здесь не идёт речь о чисто механическом сложении двух элементов, образующих третий. Более того, широта есть термин, который не обозначает один из возможных способов видеть пространство, широта - это скорее интенсивность видения, чем видение, опирающееся на обычную зрительную способность» [Подорога, 1995. С.78-79]. Однако помимо богатого материала, мы встречаем в этой работе и такое толкование: «широта является не столько феноменом зрения, сколько психомоторным переживанием, которому всегда сопутствует расширение тела наблюдателя, причём не находящее своё выражение в протяжённости пространственных образов. Расширение, как оно понималось в немецкой романтике и как оно описывается в ранних дневниковых заметках Киркегора, является чистым интенсивом телесного опыта» [Подорога, 1995. С.79]. Это толкование означает для нас, что интенсивность видения употребляется здесь не в литературоведческом смысле, а в психологическом. Здесь смешиваются непосредственное зрительное восприятие и умозрительное представление, «визуальное» как эстетическая категория и «визуальное» как психическое переживание.

Опубликованная в 1997 году работа известного теоретика структура -лизма Цветана Тодорова «Введение в фантастическую литературу»9, не сосредотачиваясь на изучении визуального в литературе как отдельной проблеме, оснащается новой терминологией: «трансгрессия взгляда», «эсте -тика антиглаза», «культура минус-зрения», что можно признать предпосылкой для развития исследований.

На очень широком философском и художественном материале филолог, искусствовед и философ М. Б. Ямпольский в работе «О близком: очерки неметрического зрения»10 рассматривает деформации и трансформации визу-

9 Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу / Цветан Тодоров; Пер. с фр. Бориса Нарумова. - М.: Дом интеллект. кн., 1999. - 143 с.

10 Ямпольский М. Б. О близком: (Очерки немимет. зрения) / М. Ямпольский. - М.: Новое лит. обозрение, 2001. - 238 с.

альности как особый факт культуры Х1Х-ХХ веков. Он привлекает здесь теории Канта и Гуссерля, рисунки С. Эйзенштейна, кинофильмы А. Соку-рова, книги Эдгара По и Пруста. Внимание исследователя обращено к аномальным зрительным ситуациям, когда нарушается дистанция между наблюдающим и объектом наблюдения и начинает действовать «близкое» зрение, вплотную «налипающее» на глаза зрителя. Однако до того, как изучать аномальные зрительные обстановки, мы обязаны прояснить сам феномен визуального в литературе как виде искусства. Поиск и изучение тех работ, которые лишь некоторым образом соотносятся с областью визуального в литературе, ещё настойчивее убеждает нас в необходимости рассматривать визуальное как особый изобразительный потенциал словесного творчества в качестве отдельной проблемы. В книге М. Ямпольского по словам самого автора «зрение относится скорее к области физиологии и оптики» [Ямпольский, 2001. С.14], а понятие «видение» указывает на всё, что включает в себя «визуальная сфера». Это ведёт к расширению понятия «визуального», вместо прояснения его роли в литературе.

В исследовании В. Колотаева «Под покровом взгляда. Офтальмо-логическая поэтика кино и литературы»11 утверждается, что восприятие и порождение эстетической реальности сопряжено с эмоциональными рас -стройствами психического аппарата и органов чувств слуха и зрения при контакте с труднообъяснимой действительностью, вследствие попыток субъекта преодолеть конфликт идентичности и определить своё место в социокультурном дискурсе. Для нас это означает, что «офтальмологическая поэтика литературы», предложенная в исследовании В. Колотаева, никак не может способствовать теоретическому обоснованию изобразительного по -тенциала художественного слова, поскольку теория литературы не может оперировать отсылками к данным медицины и психологии или объяснять

11 Колотаев, В. Под покровом взгляда: офтальмологическая поэтика кино и литературы / В. А. Колотаев. -Москва: Издательство "Аграф", 2003. - 476 с.

художественную реальность эмоциональными расстройствами психического аппарата.

Всё это, однако, прозвучало не бесследно для филологии, и осмысление психологии восприятия впоследствии отразилось на работе исследователей графического оформления текста. Графическое оформление текста начинает привлекать внимание некоторых исследователей, поскольку они усматри -вают в этом потенциал для своих разработок на стыке наук филологии и психологии. Мы же стремимся прояснить проблему поведения читателя и само явление визуального как филологическую проблему эстетического порядка, не затрагивая психологических проблем. Графическое оформление текста мы понимаем как визуальность первого уровня, то есть наглядную, существующую в физическом мире, которая служит опорой для следующего уровня - визуальности самого воображённого в ходе чтения мира с его героями, пространством, аксиологией.

1.2. Материальная и идеальная визуальность литературного произведения

Кроме указанных исследований общегуманитарного плана о свойствах зрительного восприятия существует ещё один вектор разработок, связанный с визуальностью. Материалом таких работ становится не столько кинемато -граф и живопись, сколько сами литературные тексты.

Венгерская исследовательница и переводчик Жужа Хетени в статье «Идея в образах, абстрактное в визуальном. Фигуры-образы Исаака Бабеля»12 рассматривает художественное произведение и определяет визуальное как «приём, при помощи которого слово теряет своё поле однозначности, выступает за пределы непосредственного понимания, приём сотворения виртуальной, второй действительности, которая создаётся автором из элементов, заимствованных из первой действительности» [Хетени,1999. С.76]. Мы можем согласиться с необходимостью изучить

12 Хетени Ж. Идея в образах, абстрактное в визуальном. Фигуры-образы Исаака Бабеля // Russian Literature. -1999. - Vol. XLV. - № 1. - P. 75-85.

возникающее в процессе чтения визуальное представление читателя, которое действительно становится особой дополнительной реальностью, но определить его только лишь как «приём», который лишает слово однозначности, или как стилистическое средство воздействия, было бы недостаточно точно. Слово лишается своей однозначности благодаря вариативности лексических значений, которые и ограничивает, и расширяет контекст.

В исследованиях визуального лингвистами и переводчиками на первом плане находится материальная визуальность и сам язык произведения, а не его мир, воображённый читателем. Для литературоведения понятие визуального в литературе - это нечто большее, чем только приём или средство выразительности. Исследуемое в нашей работе понятие имеет отношение к понятиям: художественный мир, точка зрения, хронотоп, кругозор и окружение, автор, герой и читатель.

Ещё одна работа, которая освещает визуальное в литературе как повествовательный приём - это статья Н. П. Кушнирчук «Визуализация как повествовательный принцип в прозе поэта Б. Пастернака («Воздушные пути», 1924)»13. Она даёт определение того, что понимает под визуализацией: «В широком смысле визуализация подразумевает процесс представления какой-либо информации в виде оптического изображения. В искусстве, прежде всего изобразительном, процесс визуализации позволяет художнику особым образом отразить реальность, устанавливающую необычные сочетания предметов и их свойств и реализующуюся на основе модификации восприятия в представление» [Кушнирчук, 2015. С.46]. В этом определении для нас значима проблема перехода от восприятия к представлению, то есть от наглядно-чувственного созерцания в восприятии - к умозрительному представлению при помощи воображения.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Аксенова Анастасия Александровна, 2023 год

Список литературы Источники:

1. Ахматова, А. А. Собрание сочинений: в 6 т. Том 1: стихотворения. 1904 -1941 / сост., подгот. текста, коммент. Н. В. Королёвой. Москва: Эллис Лак, 1998. - 968 с.

2. Ахматова, А. А. Собрание сочинений: в 6 т. Том 4: книги стихов / сост., подгот. текста, коммент. Н. В. Королёвой. Москва: Эллис Лак, 2000. -702 с.

3. Бальзак, О. Шагреневая кожа: роман / О. Бальзак; пер. с. фр. Б. А. Грифцова. Москва: Издательство АСТ, 2016. - 320 с.

4. Брюсов, В. Собрание сочинений в семи томах / В. Брюсов; под общ. ред. П. Г. Антокольского и др. Т. 1: стихотворения. Поэмы. 1892—1909. Москва: Худож. лит., 1973. - 672 с.

5. Булгаков, М. Белая гвардия. Жизнь господина де Мольера: рассказы / М. Булгаков. Москва: Правда, 1989. - 575 с.

6. Булгаков, М. Мастер и Маргарита: роман / М. Булгаков. Санкт-Петербург: Амфора. ТИД Амфора, 2010. - 415 с.

7. Генри, О. Собрание сочинений: в 5 т. Т. 5. Под лежачий камень; Остатки; Постскриптумы: сборники рассказов; Ещё раз О. Генри: рассказы. Москва: РИПОЛ классик, 2006. - 544 с.

8. Гёте, Иоганн. Фауст; перевод: Б. Пастернака. Москва: Государственное издательство художественной литературы, 1960. - 171 с. - URL: http://lib.ru/POEZIO/GETE/faust.txt (дата обращения: 05.08.2022).

9. Гоголь, Н. В. Вечера на хуторе близ Диканьки; Миргород; повести; Ревизор: Комедия / Вступ. Ст. А. Пыпина; Коммент. О. Дорофеева. Москва: Мир книги, Литература, 2006. - 496 с.

10. Гоголь, Н. В. Полное собрание сочинений / Н. В. Гоголь [гл. ред. чл.-кор. АН СССР Н.Л. Мещеряков]; АН СССР, Ин -т литературы (Пушкин. дом).

Т. 3. Повести / [ред. В.Л. Комарович]. Москва: Изд-во АН СССР, 1938. -728 с.

11. Гоголь, Н. В. Полное собрание сочинений / Н. В. Гоголь; АН СССР. Ин-т рус. литературы (Пушкин. дом). Т.6. Мертвые души. [Ч.] 1 / [ред. Н.Ф. Бельчиков и др.] ; [текст и коммент. подгот. В.А. Жданов и Э.Е. Зайденшнур], 1951.- 924 с.

12. Гоголь, Н. В. Полное собрание сочинений в четырнадцати томах. Том 5: Женитьба. Драматические отрывки / Н. В. Гоголь. Москва, Ленинград: Издательство АН СССР, 1949. - 508 с. - URL: http://az.lib.ru/g/gogolx n w/text 0080.shtml (дата обращения: 05.08.2022).

13. Гомер. Илиада / Гомер; пер. Н. И. Гнедича; 2-е изд., Санкт-Петербург. Наука, 2008.

14. Горький, М. Детство Ильи: рассказы / М. Горький; Москва: Детская литература, 1973. - 32 с.

15. Горький, М. Полное собрание сочинений в 30 т. Том 8: повести (19071909): Жизнь ненужного человека. Исповедь. Лето. / М. Горький. Москва: ГОСЛИТИЗДАТ, 1950. — 519 с. - URL: http://az.lib.ru/ g/ gorxkij_m/text_1909_leto.shtml (дата обращения: 07.08.2022).

16. Горький, М. На дне: пьесы, рассказы / Максим Горький. Санкт-Петербург: Азбука, Азбука-Аттикус, 2017. - 416 с.

17. Горький М. Трое / Максим Горький. Москва: Прогресс, 1982. - 382 с. -URL: http://az.lib.ru/g/gorxkij_m/text_1900_troe.shtml (дата обращения: 07.08.2022).

18. Достоевский, Ф. М. Собрание сочинений в 15-ти томах. Том 5. Преступление и наказание. / Ф.М. Достоевский. Ленинград: Наука, 1989.- 575 с.

19. Дюма, А. Королева Марго. / А. Дюма; пер. с фр. Е. Ф. Корша. Воронеж: Центрально-Чернозёмное книжное издательство, 1990. - 624 с.

20. Замятин, Е. И. Избранные произведения / Е. И. Замятин; Москва: Советская Россия, 1990. - 544 с.

21. Золя, Э. Ругон-Маккары в 18 т. Том 10: Жерминаль / пер. А. Дмитриевского. Москва: Правда, 1957. - 403 с.

22. Ильф, И., Петров, Е. Собрание сочинений в 5 т. Том 5: рассказы, очерки, фельетоны. Москва, 1961. - 743 с.

23. Короленко, В. Г. Собрание сочинений: В 10-ти т. Том 2: повести и рассказы / подгот. текста и примеч. С. В. Короленко и Н. В. Короленко -Ляхович; Москва: Гослитиздат, 1954. - С. 5 - 462.

24. Куприн, А. И. Повести и рассказы / А. И. Куприн; сост., послесл. и примеч. Л. А. Смирновой. Москва: Сов. Россия, 1987. - 413 с.

25. Лермонтов, М. Ю. "Выхожу один я на дорогу..." // Лермонтов М. Ю. Полное собрание стихотворений: В 2 т. Ленинград: Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1989. Том 2. Стихотворения и поэмы. - 1989. С. 83-84.

26. Лермонтов, М. Ю. "Как часто, пестрою толпою окружен..." // Лермонтов М. Ю. Сочинения: В 6 т. Москва; Ленинград: Изд-во АН СССР, 1954 — 1957. Т. 2. Стихотворения, 1832 — 1841. - 1954. С. 136-137.

27. Лермонтов, М. Ю. "Когда волнуется желтеющая нива..." // Лермонтов М. Ю. Полное собрание сочинений: В 5 т. Москва; Ленинград: Academia, 1935—1937. Т. 2. Стихотворения, 1836—1841. - 1936. С. 24.

28. Лермонтов, М. Ю. Маскарад: драма в 4 д., в стихах / подгот. текста А. М. Докусова // Лермонтов М. Ю. Собрание сочинений: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. дом). - Изд. 2-е, испр. и доп. Ленинград: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979—1981. Т. 3. Драмы. - 1980. С. 258—380.

29. Лермонтов, М. Ю. Герой нашего времени / Худож. Ю.В. Иванов. -Москва: Сов. Россия, 1990. - 304 с.

30. Лессинг, Г. Э. Эмилия Галотти. Трагедия в 5 действиях; / пер. М. М. Бамдаса М., Государственное издательство художественной литературы, 1953. - 75 с. - URL: http://lib.ru/INOOLD/LESSING/galotti.txt (дата обращения: 05.08.2022).

31. Лондон, Д. Избранное: Роман, повесть, рассказы / Д. Лондон; пер. с англ. Кемерово: Кемеровское кн. изд-во, 1985. - 544 с.

32. Мандельштам, О. Э. Полное собрание сочинений и писем: в 3 т. Том 1. Стихотворения / [сост., подгот. текста и коммент. А. Г. Меца]. Санкт-Петербург: Интернет-издание, 2020. - 700 с.

33. Мольер, Ж.-Б. Полное собрание сочинений. В 3-х т. Том 2. Москва: Искусство, 1986. - 461 с.

34. Олеша, Ю. К. Зависть; Ни дня без строчки / Юрий Олеша; [Худож. А. Никитин]. Рига: Лиесма, 1987. - 349 с. - ШЪ: ЬИр8://1^^^П1т1г.те/Ьг/?Ь=670596&р=9 (дата обращения: 05.08.2022).

35. Островский, А. Н. Гроза. Бесприданница / А. Н. Островский. Москва: АСТ: Астрель, 2011. - 192 с.

36. Пастернак, Б. Л. Доктор Живаго. - ЦЯЬ: 1Шр8://Ьоп8-pasternak.su/proza/doktor-zhivago/42/ (дата обращения: 05.08.2022).

37. Пастернак, Б. Л. Полное собрание сочинений в 11 т. Т. IV. Доктор Живаго, 1945-1955 / Борис Пастернак; сост., коммент. Е. Б. Пастернака и Е. В. Пастернак. Москва: Слово/SLOVO, 2004. - 760 с.

38. Песнь о Роланде / пер. Ю. Корнеев // Западноевропейский эпос / [сост. Л. А. Плотникова]. - Ленинград: Лениздат, 1977. - С. 496-608.

39. Платонов, А. П. Сухой хлеб: Рассказы, сказки / сост., подготовка текста, комментарии Н. В. Корниенко. Москва: Время, 2012. - 416 с.

40. Пушкин, А. С. "Если жизнь тебя обманет..." // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. Ленинград: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977— 1979. Т. 2. Стихотворения, 1820—1826. - 1977. - С. 239.

41. Пушкин, А. С. Капитанская дочка // Пушкин А. С. Капитанская дочка. -Ленинград: Наука. Ленингр. отд-ние, 1984. - С. 5-83.

42. Пушкин, А. С. Сапожник: (Притча): ("Картину раз высматривал сапожник...") // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. Ленинград: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977—1979. Том 3. Стихотворения, 1827—1836. - 1977. - С. 119.

43. Ремарк, Эрих Мария Чёрный обелиск / Э. М. Ремарк; пер. В.Станевич. Москва: «Вагриус», 2005. - 447 с.

44. Роллан, Р. Собрание сочинений в 9 т. Том 1. Жан-Кристоф. / Р. Роллан; Москва: Правда, 1983. - 398 с.

45. Санд, Жорж. Собрание сочинений в 9 т., Т. 5: Консуэло / пер. А. Бекетовой; Коммент. И. Лилеевой и Л. Генина. Ленинград: Издательство «Художественная литература»: Ленинградское отделение, 1972.

46. Сартр, Ж. П. Тошнота / Ж. П. Сартр; пер. с фр. и примеч. Ю.Я. Яхниной. Санкт-Петербург: Издательство «Кристалл», 2001. - 223 с.

47. Сент-Экзюпери, А. Маленький принц. Цитадель (сборник) / А. де Сент-Экзюпери Москва: «ФТМ», «Издательство АСТ». URL: https ://avidreaders.ru/book/malenkiy-princ.html (дата обращения: 09.10.2022).

48. Слово о полку Игореве / вступ. ст. Д. С. Лихачева; сост. и подгот. текстов Л. А. Дмитриева и Д. С. Лихачева; примеч. О. В. Творогова и Л. А. Дмитриева. Ленинград: Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1967. - 540 с.

49. Стендаль, Ф. Ванина Ванини / Ф. Стендаль; Переиздание. пер. с франц. Н. Немчиновой. Кемеровское книжное издательство. Кемерово, 1979.

50. Толстой, Л. Н. Анна Каренина: [Ч. 1—8] // Толстой Л. Н. Анна Каренина: Роман в восьми частях / АН СССР; Изд. подгот. В. А. Жданов и Э. Е. Зайденшнур. Москва: Наука, 1970. - С. 5-684.

51. Толстой, Л. Н. Война и мир: Редакция 1873 г. // Толстой Л. Н. Полное собрание сочинений: В 100 т. - Редакции и варианты художественных произведений: В 17 т. Москва: Наука, 2000. Т. 8 (25). Кн. 1. Война и мир: Редакция 1873 г. - 2003. - С. 5-587.

52. Толстой, Л. Н. Отрочество // Толстой Л. Н. Полное собрание сочинений: В 100 т. - Художественные произведения: В 18 т. Москва: Наука, 2000. Т. 1: 1850—1856. - 2000. - С. 91-153.

53. Тургенев, И. С. Отцы и дети // Тургенев И.С. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. Москва: Наука. - 1981. Т. 7. - С. 7-188.

54. Тютчев, Ф. И. "Нам не дано предугадать..." // Тютчев Ф. И. Полное собрание сочинений и писем: в 6 т. / РАН. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. Москва: Изд. центр "Классика", 2002. Т. 2. Стихотворения, 1850—1873. - 2003. - С. 197.

55. Тютчев, Ф. И. "Не рассуждай, не хлопочи..." // Тютчев Ф. И. Полное собрание сочинений и писем: В 6 т. / РАН. Ин -т рус. лит. (Пушкин. Дом); Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. - Москва: Издат. центр "Классика", 2002. Т. 2. Стихотворения, 1850—1873. - 2003. - С. 18.

56. Фицджеральд, Ф. С. Великий Гэтсби / Френсис Скот Фицджеральд; пер. с англ. Е. Калашниковой, М. Лорие, О. Сороки. Москва: Издательство «Э», 2017. - 608 с.

57. Флеминг, Я. Королевское казино: роман, перевод С. Козицкого / Собрание сочинений в 4-х томах. Том 1. Баку: Олимп, 1993. - 480 с.

58. Флобер, Г. Полное собрание сочинений. Т. 2: Саламбо / Г. Флобер; пер. с фр. Н. Минскаго. Киев: Государственное издательство художественной литературы, 1956.

59. Чехов, А. П. О любви // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Сочинения: В 18 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. - М.: Наука, 1974—1982. Т. 10. [Рассказы, повести], 1898— 1903. Москва: Наука, 1977. - С. 66-74.

60. Чехов, А. П. Палата № 6 // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Сочинения: В 18 т. /АН СССР; Ин -т мировой лит. им. А. М. Горького. Москва: Наука, 1974—1982. Т. 8. [Рассказы. Повести], 1892—1894. - 1977. - С. 72-126.

61. Чехов, А. П. Пьесы / А. П. Чехов; предисл. В.А. Богданова; Рис. Н.Бальжак. Москва: Детская литература, 1989. - 239 с.

62. Шекспир, У. Пьесы в переводе М. Кузмина / У. Шекспир; сост., вступ. ст, Л. Н. Горбунова, Иркурск: Моск, рабочий, 1990. - 432 с.

63. Шекспир, У. Сон в летнюю ночь: комедия в 5-ти действиях / Вильям Шекспир; пер. М. Лозинского. Москва: Искусство, 1954. - 92 с. URL: http://lib.ru/SHAKESPEARE/midsummer.txt with-big-pictures.html (дата обращения: 09.08.2022).

64. Шолохов, М. А. Тихий Дон: Роман в четырёх книгах. Книга вторая // Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8 т. Москва: Гос. изд-во худож. лит., 1956—1960. Т. 3. Тихий Дон: (Роман в четырех книгах). Книга вторая. - 1957. - С. 5-397.

65. Шоу, Б. Цезарь и Клеопатра. / Б. Шоу; пер. С. Боброва и М. Богослоаской; вступ. Ст. и примеч. З. Гражданской. Пьесы. Москва: Художественная литература, 1969. - 702 с.

Философские, эстетические и научные труды:

66. Аверинцев, С. С., Андреев, М. Л., Гаспаров, М. Л., Гринцер, П. А., Михайлов, А. В. Категории поэтики в смене литературных эпох / Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. Москва: Наследие, 1994. С. 3-38.

67. Аристотель. Протрептик. О чувственном восприятии. О памяти / Аристотель; пер. на рус. Е. В. Алымовой. Санкт-Петербург: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2004. -183 с.

68. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. Благовещенск: БГК (Благовещенский Гуманитарный Колледж) им. И. А. Бодуэна де Куртенэ, 2000. - 392 с.

69. Арнхейм, Р. Новые очерки по психологии искусства / Р. Арнхейм; пер. с англ. Москва: Прометей, 1994. - 352 с.

70. Аронсон, О., Петровская, Е. По ту сторону воображения. Современная философия и современное искусство. Лекции. Нижний Новгород: ИФ

РАН, Приволжский филиал ГЦСИ, 2009. - 230 с.

71. Асмус, В. Ф. Чтение как труд и творчество // Асмус В. Ф. Вопросы теории и истории эстетики: сборник статей. Москва: Искусство, 1968. - 654 с.

72. Бахтин, М. М. К вопросам методологии эстетики словесного творчества. Проблемы формы, содержания и материала в словесном творчестве [Текст] / М.М. Бахтин // Собрание сочинений. В 7 т., Том 1. Москва: Русские словари. Языки славянских культур, 2003. - С. 265-325.

73. Бахтин, М. М. Собрание сочинений в 7-т. Т.1. Москва: Русские словари. Языки славянских культур, 2003.

74. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин; сост. С. Г. Бочаров; Текст подгот. Г.С. Бернштейн и Л. В. Дерюгина; примеч. С. С. Аверинцева и С. Г.Бочарова. Москва: Искусство, 1979. — 424 с.

75. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. / М. М. Бахтин; Москва: Художественная литература, 1975. - 504 с.

76. Бахтин, М. М. Собрание сочинений. Т. VI. Проблемы поэтики Достоевского. Работы 1960-1970 гг. / М. М. Бахтин. Москва: Языки славянской культуры, 2002.- 801 с.

77. Белецкий, А. И. Изображение живой и мёртвой природы / Белецкий А.И. В мастерской художника слова. Москва: Высшая школа, 1989. - 157 с.

78. Бергсон, А. Творческая эволюция. Материя и память / А. Бергсон; пер. с фр. Минск: Харвест, 1999. - 1408 с.

79. Бочаров, С. Г. О художественных мирах / С. Г. Бочаров; Москва: Советская Россия, 1985.

80. Бройтман, С. И. Русская лирика XIX — начала XX века в свете исторической поэтики. Субъектно-образная структура. Москва: РГГУ, 1997. - 307 с.

81. Бройтман, С. Н. Историческая поэтика: Хрестоматия-практикум: учеб.пособие. Москва: Издательский центр «Академия», 2004. - 352 с.

82. Бройтман, С. Н. Лирика / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Intrada, 2008. С. 109-112.

83. Бройтман, С. Н. Лирический субъект / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Intrada, 2008. С. 112-114.

84. Бройтман, С. Н. Параллелизм психологический / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Intrada, 2008. С. 158.

85. Бройтман, С. Н. Символ / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Intrada, 2008. С. 226-227.

86. Бройтман, С. Н. О чем ты воешь, ветр ночной?. / С.Н. Бройтман // Анализ одного стихотворения. «О чем ты воешь, ветр ночной?.» Ф. И. Тютчева: Сб. науч. тр. Тверь: Твер. гос. ун -т, 2001.

87. Веселовский, А. Н. Историческая поэтика / вступ. ст. И.К. Горского; Сост., коммент. В.В.Молчановой. Москва: Высш.шк., 1989.

88. Визуальное во всём: сборник статей / сост. и ред. В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский. — Вып. 1. Москва: Эдитус, 2020 - 142 с.

89. Витгенштейн, Л. Zettel / Людвиг Витгенштейн. Москва: Ад Маргинем Пресс, 2020. - 240 с.

90. Власов, В. Г. Экфрасис // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. Санкт-Петербург: Азбука-Классика. — Т. X, 2010.

91. Волков, Н. Н. Восприятие предмета и рисунка / Н. Н. Волков; Акад. пед. наук РСФСР. Ин-т психологии. - Москва: Изд-во Акад. пед. наук РСФСР, 1950 (20-я тип. Союзполиграфпрома). - 508 с.

92. Гадамер, Г.-Г. Актуальность прекрасного / Г.-Г. Гадамер; пер. с нем. Москва: Искусство, 1991. - 367 с.

93. Галанов, Б. Е. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь [Текст] / Б. Е. Галанов. Москва: Советский писатель, 1974. - 343 с.

94. Гачев, Г. Д. Содержательность художественных форм: Эпос. Лирика. Театр. / Г. Д. Гачев. Москва: Просвещение, 1968. - 303 с.

95. Гачев, Г. Д. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. / Г. Д. Гачев; Москва: Наука, 1964. С. 17-36.

96. Гегель, Г. В. Ф. Эстетика. В 4 т. [под ред. с предисл. М. Лифшица, с. I-XVI]. - Москва: Искусство, 1968-1973. Т. 3. - 1969. - 621 с.

97. Гегель, Г. В. Ф. Лекции по эстетике. кн. 3: Сочинения т. 14, кн. 3 / пер. П. С. Попова. - 1958. - 440 с.

98. Геллер, Л. Воскрешение понятия, или Слово об экфрасисе // Экфрасис в русской литературе. Труды Лозаннского симпозиума. Москва, 2002.

99. Гердер, И. Г. Критические леса, или Размышления, касающиеся науки о прекрасном и искусства, по данным новейших исследований. Избр. соч. Москва; Ленинград, 1959.

100. Гердер, И. Г. Идеи к философии истории человечества / пер. и примеч. А. В. Михайлова; Отв. ред. А. В. Гулыга; АН СССР. Москва: Наука, 1977.

101. Гинзбург, Л. Я. О лирике. 2-е изд. Ленинград, 1974.

102. Гиршман, М. М. Литературное произведение: теория и практика анализа. Москва, 1991

103. Гиршман, М. М. Ритм художественной прозы. Москва, 1982.

104. Гончаров, И. А. Полное собрание сочинений и писем: В 20 т. / РАН. Инт рус. лит. (Пушкинский Дом); В. А. Туниманов (гл. ред.) и др. Т. 4: Обломов: Роман в 4 ч. / подгот. текста Т. И. Орнатская; ред. тома В. А. Туниманов. Санкт-Петербург: Наука, 1998. - 492 с.

105. Горобец, Е. В. Выражение глубинных сущностей мира через образы звучания в лирике К.Д. Бальмонта / Е. В. Горобец // Вестник Костромского государственного университета. 2016. Т. 22. № 4. С. 94-96.

106. Дёгтева Я. Н. Чужой взгляд в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" // Филологический класс. 2018. № 3. С. 124-129.

107. Димяненко, А. А. Трансформация визуального последовательного

нарратива в графическом романе Шона Тана "Прибытие" // Молодежный вестник Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. 2014. № 1 (3). С. 66-67.

108. Дмитриева Н. А. Изображение и слово Москва: Искусство, 1962. - 316 с.

109. Дрейфельд О. В. Воображаемый мир героя как понятие теоретической поэтики: монография / О. В. Дрейфельд; М-во образования и науки Российской Федерации, Федеральное гос. бюджетное образовательное учреждение высш. проф. образования "Кемеровский гос. ун-т". -Кемерово: КГУ, 2015. - 136 с.

110. Душинина, Е. В. Визуальность в литературе XIX - начала XX веков // Личность. Культура. Общество. 2008. Т. 10. № 5-6 (44-45). С. 452-457.

111. Дюбо, Жан-Батист Критические размышления о Поэзии и Живописи -Москва: Искусство, 1976 - 767 с.

112. Жирмунский, В. М. Творчество Анны Ахматовой. Ленинград: Наука, 1973. - 184 с.

113. Жуковский, В.И., Пивоваров, О.В. Зримая сущность: Визуальное мышление в изобразительном искусстве / В. И. Жуковский, Д. В. Пивоваров. Свердловск: Изд-во Урал. ун-та, 1991. - 284 с.

114. Зыховская, Н. Л. Запах как принцип "художественного досье" в прозе Тургенева / Н. Л. Зыховская // Путь науки. 2014. № 6. С. 63-65.

115. Ивлева, А. Ю. Визуализация художественной картины мира в творчестве Оскара Уайльда: специальность 24.00.01 "Теория и история культуры": диссертация на соискание учёной степени кандидата философских наук / Ивлева Алина Юрьевна. - Саранск, 2002. - 154 с.

116. Изер, В. Акты вымысла, или что фиктивно в фикциональном тексте // Немецкое философское литературоведение наших дней: антология / Санкт-Петербургский гос. ун-т ; [сост.: Д. Уффельманн, К. Шрамм]. -Санкт-Петербург: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2001. - 547 с.

117. Изер, В. Изменение функций литературы. Процесс чтения: феноменологический подход // Современная литературная теория:

антология / сост., пер., примеч. И. В. Кабановой. - Москва: Флинта, 2004. - 342 с.

118. Изер В. Историко-функциональная текстовая модель литературы / пер. с нем. и комментарии И. Н. Лагутиной / И. Н. Лагутина // Вестник Московского университета. Серия 9: Филология. 1997. № 3. С. 118 -142.

119. Ингарден, Р. Исследования по эстетике / пер. с польского А. Ермилова и Б. Федорова; ред. А. Якушева; предисл. В. Разумного. Москва: Изд -во иностранной литературы, 1962. - 572 с.

120. Кауфман, С. Н. Визуальность в поэтике Н. В. Гоголя: повествовательный аспект: автореферат дис. ... кандидата филологических наук: 10.01.01 / Кауфман Светлана Николаевна; [Место защиты: Новосиб. гос. пед. ун -т]. - Новосибирск, 2013. - 15 с.

121. Кожинов, В. В. Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры / ред. кол.: Г. Л. Абрамович и др. Москва, 1964.

122. Кожинов, В. В. К проблеме литературных родов и жанров // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. Москва, 1964.

123. Козубовская, Г. П. Русская литература и поэтика зримого: монография / Г. П. Козубовская; Алтайский государственный педагогический университет. Барнаул: АлтГПУ, 2021. - 448 с.

124. Колотаев, В. А. Под покровом взгляда: офтальмологическая поэтика кино и литературы / В. А. Колотаев. Москва: Издательство «Аграф», 2003. 476с.

125. Корман, Б. О. Практикум по изучению художественного произведения. Ижевск,1977.

126. Корман, Б. О. Изучение текста художественного произведения: для заочников Ш-^ курсов фак. рус. яз. и литературы пед. ин-тов / Гл. упр. высш. и сред. пед. учеб. заведений. М-ва просвещения РСФСР.

Моск. гос. заоч. пед. ин-т. Москва: Просвещение, 1972. - 110 с.

127. Кожинов, В. В. К проблеме литературных родов и жанров // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы: в 3 томах. Том 2. - Москва: Наука, 1964. - С. 39-49.

128. Кравков, С. В. Цветовое зрение. / С. В. Кравков, чл.-кор Акад. наук СССР и Акад. мед. наук СССР, заслуж. деятель науки; Акад. наук СССР. Ин-т философии. Москва: Изд-во Акад. наук СССР, 1951. - 176 с.

129. Кузнецова, Т. Д. Художественно-стилистические особенности репрезентации запахов в рассказах И. А. Бунина / Т. Д. Кузнецова, Д. А. Романов // Университет XXI века: научное измерение: Материалы научной конференции профессорско-преподавательского состава, аспирантов, магистрантов и соискателей ТГПУ им. Л. Н. Толстого: В 2 томах, Тула, 05-12 февраля 2010 года / Тульский государственный педагогический университет им. Л. Н. Толстого. - Тула: Издательство Тульского государственного педагогического университета им. Л. Н. Толстого, 2010. - С. 38-47.

130. Кушнирчук, Н. П. Визуализация как повествовательный принцип в прозе поэта Б. Пастернака («Воздушные пути», 1924) // Вестник ЛГУ им. А.С. Пушкина. 2015. № 4. С.46-53.

131. Лавлинский, С. П. О двух стратегиях художественной репрезентации зримости. К проблеме визуального в литературе // Дискурсивность и художественность. Сб. науч. тр. Москва: Изд-во Ипполитова, 2005. -С.60-70.

132. Лавлинский, С. П. О подступах М. М. Бахтина к теории визуального в литературе // М. М. Бахтин и литературная герменевтика: сборник научных статей / Министерство образования и науки Российской Федерации, Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Кемеровский государственный университет", Лаборатория герменевтики; [под ред. Ю. В. Подковырина]. - Кемерово: Кемеровский государственный университет, 2016. - 135 с.

133. Лавлинский, С. П. Визуальные аспекты небытия в гротескно-фантастическом произведении // Новый филологический вестник. 2015. № 2 (33). С. 12-23.

134. Лавлинский, С. П. Визуальный аспект конкретизации лирического произведения («Движение» Н. Заболоцкого) // Филологический журнал. № 2 (5). 2007

135. Лавлинский, С. П., Гурович, Н.М. Визуальное в литературе // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. С. 37-39.

136. Лессинг, Г. Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. - Москва: Гослитиздат. [Ленингр. отд-ние], 1957. - 519 с.

137. Литературное произведение: проблемы теории и анализа. Вып.1: монография / Тюпа В.И., Дарвин М.Н., Фуксон Л. Ю. Кемерово: Кузбассвузиздат, 1997. - 167 с.

138. Лихачев, Д. С. Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд. Москва: Наука, 1979. - 373 с.

139. Лихачев, Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968, №8. С. 74-87.

140. Лотман, Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти раамат, 1973. - 135 с.

141. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю.М. Лотман. Москва: Искусство, 1970. - 384 с.

142. Лотман, Ю. М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь Кн. для учителя / Ю. М. Лотман. Москва: Просвещение, 1988. -348 с.

143. Лотман, Ю. М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Пособие для студентов. Ленинград: Просвещение, 1972. - 272 с.

144. Лотман, Ю. М. Сцена и живопись как кодирующие устройства культурного поведения человека начала XIX столетия // Лотман Ю.М.

Избранные статьи: в 3-х т. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллинн: Александра, 1992. - С. 287-295.

145. Ляшко, А. В. Автопортрет как феномен самосознания культуры: автореферат дис. ... кандидата культурологии: 24.00.01 / Рос. гос. пед. ун-т им. А. И. Герцена. Санкт-Петербург, 2001. - 18 с.

146. Максимова, Н. Л. Визуально-графические эксперименты в художественной практике Артема Веселого / Н. Л. Максимова // Человек. Культура. Образование. 2016. № 4(22). С. 157-168.

147. Малкина, В. Я. Живопись в сюжетах стихотворений Ильи Сельвинского // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2018. № 2-1 (35). С. 28-42.

148. Малкина, В. Я. "Пейзаж", "Натюрморт" и "Портрет" как заглавия лирических стихотворений // Славянский мир в третьем тысячелетии. 2019. Т. 14. № 1-2. С. 186-205.

149. Малкина, В. Я. Визуальная образность и лирический сюжет в стихотворении В. Я. Брюсова "Зодчество церквей старинных" // Вестник РГГУ. Серия: История. Филология. Культурология. Востоковедение. 2018. № 2-2 (35). С. 206-212.

150. Малкина, В. Я., Лавлинский, С. П. Наблюдатель, искажённые миры и визуальное в литературе: научные и образовательные стратегии / Наблюдатель искажённых миров: поэтика и рецепция. Сборник статей. Составители и редакторы В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский. Москва, 2019. С. 14-26.

151. Мартьянова, И. А. Визуализация мечты в литературном тексте и кинотексте / И. А. Мартьянова // Тезисы докладов 50-й Международной научной филологической конференции имени Людмилы Алексеевны Вербицкой: Тезисы докладов, Санкт-Петербург, 15-23 марта 2022 года. -Санкт-Петербург: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2022. С. 186-187.

152. Мартьянова, И. А. Кинематографичность литературного текста (на материале современной русской прозы) / И. А. Мартьянова // Вестник Челябинского государственного педагогического университета, 2017. № 1. С. 136-141.

153. Мартьянова, И. А. Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности / И. А. Мартьянова. Санкт-Петербург: Сага, 2001. 223 с.

154. Махов, Д. А. Наблюдатель: визуальный лексикон (по материалам спецсеминара «Визуальное в литературе») / Наблюдатель искаженных миров: поэтика и рецепция. Сборник статей. Составители и редакторы В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский. Москва: Эдитус, 2019. С. 27-48.

155. Мерло-Понти, М. Око и дух / Морис Мерло-Понти; пер. с фр., предисл. и коммент. А. В. Густыря. Москва: Искусство, 1992. - 63 с.

156. Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия / Морис Мерло-Понти; пер. с фр. под ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. - Санкт-Петербург: Ювента: Наука, 1999. - 605 с.

157. Михайлов, А. В. Гете и отражения античности в немецкой культуре на рубеже XVШ-XIX вв. / А. В. Михайлов // Контекст: литературно-теоретические исследования. Москва: Наука, 1984. С. 113-148.

158. Михайлов, М. И. Эпос, драма, лирика как роды литературы: сущность, специфика, соотношение: автореферат дис... д-ра филол. наук: 10.01.08. Москва, 2006. - 42 с.

159. Можаева, Т. Г. Время и пространство в литературе и живописи: в поисках общего знаменателя // Филология и человек. 2011. №1. С.67-79.

160. Мурадалиева, Н. Б. Романтический пейзаж в литературе / Наиля Мурадалиева. Баку: Язычы, 1991. - 204 с.

161. Наблюдатель искажённых миров: поэтика и рецепция: Сборник статей / Составители и редакторы В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский. -Москва, 2019. - 286 с.

162. Никольский, В. А. Природа и человек в литературе XIX века (50-60-е годы). Калинин: Калинин. гос. ун-т., 1973. - 226 с.

163. Павлов, А. М. Проблема читателя в эстетике литературного модернизма: Креативно-рецептивные аспекты лекционного дискурса В. Набокова: автореферат дис. ... кандидата филологических наук: 10.01.08 / Рос. гос. гуманитар. ун-т (РГГУ). Москва, 2004. - 23 с.

164. Павлов, А. М. Визуально-рецептивный опыт читателя как способ актуализации художественного смысла / Феномен игры в художественном творчестве, культуре и языке: сборник научных статей / под ред. Л. Ю. Фуксона, Ю. В. Подковырина; Томск: ТГПУ, 2009. С. 63-74.

165. Первенцева, Е. В. Смыслоформирующие функции визуальной составляющей в художественном дискурсе / Е. В. Первенцева // Вестник Московского государственного лингвистического университета. 2007. №. 521. С. 191-214.

166. Петренко, Т. Ф. Функции визуализации в литературных текстах / Т. Ф. Петренко // Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета. 2014. № 2. С. 172-176.

167. Петухова, У. В. Взаимодействие визуального и музыкального в жанре романа в стихах: дис. ... кандидата филологических наук: 10.01.08 / Петухова Ульяна Васильевна; [Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный гуманитарный университет»]. Москва, 2022. - 200 с.

168. Пигарев, К. В. Русская литература и изобразительное искусство: очерки о русском национальном пейзаже середины XIX в. Москва: Наука, 1972. - 123 с.

169. Пинский, Л. Е. Магистральный сюжет: Ф. Вийон, В. Шекспир, Б. Грасиан, В. Скотт. Москва: Советский писатель, 1989. - 410 с.

170. Платон Сочинения: в 3 т. Т. 2. под ред. А. Ф. Лосева. Москва: Мысль, 1970. - 609 с.

171. Подковырин, Ю. В. Смысловые аспекты визуального в литературе / Ю.

B. Подковырин // Современные проблемы науки и образования. 2015. № 1-1. С. 12-15.

172. Подковырин Ю. В. Феномен художественной инкарнации смысла (на материале рассказа А. П. Чехова "актёрская гибель") / Ю. В. Подковырин // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2011. № 16. С. 137.

173. Подковырин, Ю. В. Понятие "инкарнации" в философии XX века и феномен смысла литературного произведения // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2012. № 6 (17). С. 137-142.

174. Подковырин, Ю. В. Соотношение понятий "инкарнация" и "смысл" в эстетике словесного творчества М. М. Бахтина // Мир науки, культуры, образования. 2011. № 4-1 (29). С. 301-303.

175. Подковырин, Ю. В. Ценностные параметры изображения внешности литературного героя // Вестник Ке-меровского государственного университета культуры и искусств. 2008. № 6. С.85-91

176. Подорога, В. А. Выражение и смысл: Ландшафт. миры философии:

C. Киркегор, Ф. Ницше, М. Хайдеггер, М. Пруст, Ф. Кафка / Валерий Подорога. - Москва: Ad Marginem, 1995. - 426 с.

177. Подорога, В. A. Феноменология тела: введ. в филос. антропологию: Материалы лекц. курсов 1992-1994 гг. / Валерий Подорога. Москва: Ad Marginem, 1995. - 339 с.

178. Подорога, В. А. Мимесис. Материалы по аналитической антропологии литературы в двух томах. Том 2. Часть I. Идея произведения. Experimentum cruris в литературе XX века. А. Белый, А. Платонов, группа Обэриу. Москва: Культурная революция, 2011. - 608 с.

179. Пономарева, Е. В., Семьян Т. Ф. Креолизация как форма визуальной коммуникации в современной литературе // Новый филологический вестник. 2017. №1 (40). С. 35-45.

180. Попова, Г. Б. Субъективация повествования в словесно-

художественной организации современного прозаического текста // Учёные записки забайкальского государственного гуманитарно-педагогического университета им. Н.Г.Чернышевского. Чита: Забайкальский государственный университет. 2010, № 3 (32).С.104-110.

181. Поспелов, Г. Н. Введение в литературоведение: учеб. пособие для филол. специальностей ун-тов и пед. ин-тов. Москва: Высш. школа, 1976.

- 422 с.

182. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. - 358 с.

183. Реальность и «другая реальность» в литературе и культуре: визуальные аспекты: сборник статей / сост. и ред. В. Я. Малкина, С. П. Лавлинский.

— Москва: Эдитус, 2022. - 244 с.

184. Рогачева, Н. А. Язык запаха в повести И. С. Тургенева "Вешние воды" / Н. А. Рогачева, Х. Цзи // Вестник Тюменского государственного университета. Гуманитарные исследования. Humanitates. 2017. Т. 3. № 3. С. 80-93.

185. Роднянская, И. Б. Художественное время и художественное пространство // Краткая литературная энциклопедия. Т. 8. Москва: Советская энциклопедия, 1978. Стб. 772—780.

186. Роднянская И. Б. Художественность // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. Т. 8. Москва: Советская энциклопедия, 1975. Стб. 338—345.

187. Роднянская, И. Б. Образ художественный / И. Б. Роднянская, В. В. Кожинов // Краткая литературная энциклопедия: в 9 томах. Том 5. Москва: Советская энциклопедия, 1968. - С. 363-369.

188. Русская поэзия «серебряного века»: 1890-1917: Антология. Москва: Наука, 1993. - 784 с.

189. Савельева, В. В., Абдуллина, Л. И. и др. Художественная антропология и творчество писателя / под ред. В. В. Савельевой, Л. И. Абдуллиной. -Усть-Каменогорск-Алматы, 2007. - С. 64-70.

190. Самосюк, Н. Л. Визуальная репрезентация молчания или стилистика киножеста в литературе (на материале романа Дениса Лихейма "Остров проклятых") // Austrian Journal of Humanities and Social Sciences. 2015. № 9-10. С. 102-107.

191. Сартр, Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения / Жан-Поль Сартр; пер. с фр. М. Бекетовой. Санкт-Петербург: Наука, 2001. - 318 с.

192. Семьян, Т. Ф. Визуальная модель прозы А. Белого / Т. Ф. Семьян, Е. В. Федорова // Вестник Томского государственного педагогического университета. 2014. № 11(152). С. 49-54.

193. Семьян, Т. Ф. Исторические этапы визуализации прозаического текста: от монолитности к дискретности // Вестник ЮУрГУ. Серия: Социально-гуманитарные науки. 2007. №8 (80). С.78-92.

194. Семьян, Т. Ф. Креолизация как форма визуальной коммуникации в современной литературе / Т. Ф. Семьян, Е. В. Пономарева // Новый филологический вестник. 2017. № 1(40). С. 35-45.

195. Семьян, Т. Ф. Развитие визуальной стратегии Андрея Белого в отечественной литературе XX-XXI веков // В сборнике: Наука ЮУрГУ Материалы 65-ой Научной конференции. 2013. С. 71-74.

196. Сильман, Т. И. Заметки о лирике. - Ленинград: Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1977. - 223 с.

197. Синицкая, А. Точка зрения / Экспериментальный словарь новейшей драматургии. Siedlce, 2019.

198. Стеклова, И. А. Архитектура как метафора мироустройства // Современные проблемы науки и образования. 2014. № 2. С. 677-684.

199. Судосева, И. С. Поэтика интерьера в художественной прозе: дис. ... кандидата филологических наук: 10.01.08 / Судосева Ирина Сергеевна; [Место защиты: Рос. гос. гуманитар. ун-т (РГГУ)]. Москва, 2016. - 191 с.

200. Судосева, И. С. Функции литературного интерьера / И. С. Судосева // Вестник РГГУ. Серия: История. Филология. Культурология. Востоковедение. 2013. № 20(121). С. 89-99.

201. Сузрюкова, Е. Л. Визуальные образы в творчестве А. П. Чехова: автореферат дис. ... кандидата филологических наук: 10.01.01 / Сузрюкова Елена Леонидовна; [Место защиты: Новосиб. гос. пед. ун-т]. Новосибирск, 2010. - 18 с.

202. Сузрюкова, Е. Л. Суженное поле видения в художественной прозе А. П. Чехова // Сибирский филологический журнал. 2009. №3. С.42-46.

203. Тамарченко, Н. Д. Герой / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Шгаёа, 2008. С. 43-45.

204. Тамарченко, Н. Д. Память жанра / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Шгаёа, 2008. С.155.

205. Тамарченко, Н. Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения. Хрестоматия для студентов филологических факультетов. / Автор-составитель Н. Д. Тамарченко. Москва: РГГУ, 1999. - 286 с.

206. Тамарченко, Н. Д. Точка зрения / В сборнике: Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Шгаёа, 2008. С. 266-267.

207. Тамарченко, Н. Д. Целостность как проблема этики и формы в произведениях русской литературы XIX века: учебное пособие по спецкурсу / Н. Д. Тамарченко; научный редактор В. В. Федоров. Кемерово, 1977. - 91 с.

208. Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). Москва: ИМЛИ РАН, 2003. С. 421-466.

209. Теория литературы: в 2 т. Том 1. / под ред. Н. Д. Тамарченко. Москва: Высшая школа, 2004. С.180-183.

210. Тодоров, Ц. Введение в фантастическую литературу / Цветан Тодоров; пер. с фр. Бориса Нарумова. Москва: Дом интеллект. кн., 1999. - 143 с.

211. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика: учеб. пособие / Б. В. Томашевский. - Москва: Аспект пресс, 2003. - 333 с.

212. Туляков, Д. С. "Философия зрения" и поэтика поверхности в романе у Льюиса "Тарр" // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. 2015. № 4. С. 76-82.

213. Тынянов, Ю. Н. Иллюстрации // Поэтика. История литературы. Кино / Ю.Н. Тынянов; предисл. В. Каверина; АН СССР, Отд-ние литературы и яз., Комис. по истории филол. наук, Науч. совет по истории мировой культуры. Москва: Наука, 1977. - 574 с.

214. Тюпа, В. И. Коммуникативная стратегия анекдота и генезис литературных жанров / В. И. Тюпа // Школа теоретической поэтики: сборник научных трудов к 70-летию Натана Давидовича Тамарченко / Российский государственный гуманитарный университет, Институт филологии и истории, Кафедра теоретической и исторической поэтики; редакторы-составители В. И. Тюпа, О. В. Федунина. -Москва: Издательство Кулагиной, 2010. - С. 172-181.

215. Тюпа, В. И. Мастерство читателя // Вестник Кемеровского государственного университета. 2017. № 4 (72). С. 219-224.

216. Тюпа, В. И. Парадигмы художественности / Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. Москва: Intrada, 2008. С. 155-158.

217. Тюпа, В. И. Природа художественности и проблема её границ / Культурологические записки. Сер. «Труды Государственного института искусствознания» отв. Ред. Г. М. Юсупова. Москва, 2010. С. 218-233.

218. Тюпа, В. И. Аналитика художественного: введ. в литературовед. анализ / В.И. Тюпа. Москва: Лабиринт: РГГУ, 2001 - 189 с.

219. Успенский, Б. А. Поэтика композиции / Борис Успенский. - Санкт-Петербург: Азбука, 2000. - 347 с.

220. Фёдоров, В. В. О природе поэтической реальности: монография / В. Федоров. Москва: Советский писатель, 1984. - 184 с.

221. Федорова, В. П. Два крыла лирики А. Н. Еранцева (звук и символ) / В. П. Федорова // Вестник Челябинского государственного университета. 2018. № 10(420). С. 259-265.

222. Флоренский, П. А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях / П. А. Флоренский. Москва: Прогресс, 1993. - 324 с.

223. Фреге, Г. Основоположения арифметики. Логико-математическое исследование о понятии числа / пер. В. А. Суровцева. Томск: Водолей, 2000. - 76 с.

224. Фрейденберг, О. М. Поэтика сюжета и жанра / О. М. Фрейденберг; подгот. текста, общ. ред. Н. В. Брагинской. Москва: Лабиринт, 1997. -445 с.

225. Фрейденберг, О. М. Происхождение греческой лирики / О. М. Фрейденберг // Вопросы литературы. 1973. № 11. С. 103-123.

226. Фрейденберг, О. М. Миф и театр: лекции по курсу «Теория драмы» для студентов театр. вузов / О. М. Фрейденберг; Гос. ин-т театр. искусства им. А. В. Луначарского. Москва: ГИТИС, 1988. - 131 с.

227. Фуксон, Л. Ю. Проблемы интерпретации и ценностная природа литературного произведения: диссертация ... доктора филологических наук: 10.01.08. - Кемерово, 2000. - 282 с.

228. Фуксон, Л. Ю. Пространственные архетипы / Л. Ю. Фуксон // Сюжетология и сюжетография. 2014. № 1. С. 9-15.

229. Фуксон, Л. Ю. Толкования / Л. Ю. Фуксон; Кемеровский государственный университет. Кемерово, 2018. - 198 с.

230. Фуксон, Л. Ю. Чтение / Л. Ю. Фуксон. - Кемерово: Кузбассвузиздат, 2007. - 222 с.

231. Хайдеггер, М. Пролегомены к истории понятия времени. Томск: Водолей, 1998. - 384 с.

232. Хализев, В. Е. Своеобразие художественной пластики в «Войне и мире» // В мире Толстого: сборник статей / сост. С. Машинский. - Москва: Советский писатель, 1978. - 528 с.

233. Хализев, В. Е. Теория литературы: учебник / В. Е. Хализев. - 4-е изд., испр. и доп. - Москва: Высшая школа, 2004. - 405 с.

234. Хализев, В. Е. Драма как род литературы: (Поэтика, генезис, функционирование) / В. Е. Хализев. Москва: МГУ, 1986. - 259 с.

235. Хализев, В. Е. Теория литературы: учебник для студ. высш. учеб. заведений. - 5-е изд., испр. и доп. - М.: Академия, 2009. - 432 с.

236. Хачатурова, М. С. Звук как проявление жизни, творчества, гармонии в лирике Ф. И. Тютчева / М. С. Хачатурова, Т. П. Пенина // Филология и культурология: современные проблемы и перспективы развития: сборник материалов XIX Международной научно-практической конференции, Махачкала, 13 марта 2016 года. - Махачкала: Апробация, 2016. С. 38-39.

237. Хетени, Ж. Идея в образах, абстрактное в визуальном. Фигуры-образы Исаака Бабеля // Russian Literature. 1999. Vol. XLV. № 1. С. 75-85.

238. Хладениус, И. М. Всеобщая наука истории / И. М. Хладениус // Эпистемология и философия науки. 2010. Т. 23. № 1. С. 193-223.

239. Хорольский, В. В. Ритм и звук в лирике Джерарда Мэнли Хопкинса / В. В. Хорольский // Филологические науки. 1984. № 3. С. 32-38.

240. Чернейко, Л. О. Позиция наблюдателя в художественном тексте как импликтура метафорической номинации // Вестник Московского университета. Серия. Филология. - Москва, 1996. № 1. С. 55-69

241. Чернышевский, Н. Г. Эстетические отношения искусства к действительности // Чернышевский Н. Г. Полное собрание сочинений: в 15-ти томах Т. 2. / под общ. ред. В. Я. Кирпотина, Б. П. Козьмина, П. И. Лебедева-Полянского и др.; вступит. статья «Ленин о Чернышевском» Н. Л. Мещерякова. Москва: Гослитиздат, 1949. - 943 с.

242. Шитькова, М. М. Мир звука в лирике Волошина / М. М. Шитькова // Вестник Литературного института им. А.М. Горького. 2003. № 1-2. С. 134-141.

243. Щитов, А. В. Моделирование потенциала представления в драмах Н. Эрдмана и М. Булгакова ("Мандат" и "Дни Турбиных") // Сибирский филологический журнал. 2008. № 3. С. 68-74.

244. Эйхенбаум, Б. М. Поэтика киностилистики // Поэтика кино: 2-е изд. / Предисл. К. Шутко; под ред. Б. М. Эйхенбаума. Перечитывая «Поэтику кино»: Сборник статей / Рос. ин-т истории искусств РАН; под общ. ред. Р. Д. Копыловой. - Санкт-Петербург: [б. и.], 2001. - 265 с.

245. Экспериментальный словарь новейшей драматургии / под ред. С.П. Лавлинского. Siedlce : Instytut Кикигу Regionalnej i Badan Literackich т. Franciszka Karpinskiego, 2019. - 391 с.

246. Экспериментальный словарь русской драматургии рубежа ХХ-ХХ1 веков / сост. С. Лавлинский // Современная драматургия: литературно-художественный журнал. 2011. № 4. С. 192-200.

247. Эпштейн, М. Н. «Природа, мир, тайник вселенной.»: система пейзажных образов в русской поэзии. Москва: Высш.школа, 1990.303 с.

248. Эпштейн, М. Н. Образ художественный // Литературный энциклопедический словарь / под общей редакцией В. М. Кожевникова и П. А. Николаева. - Москва: Советская энциклопедия,1987. С. 252-257.

249. Эткинд, Е. Г. Проза о стихах / Е. Эткинд. Санкт-Петербург: Знание, 2001. - 446 с.

250. Ямпольский, М. Б. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии / Михаил Ямпольский; НИИ киноискусства и др. Москва: НИИ киноискусства, 1993. - 215 с.

251. Ямпольский, М. Б. О близком: (Очерки немимет. зрения) / М. Ямпольский. Москва: Новое лит. обозрение, 2001. - 238 с.

252. Ямпольский, М. Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. Москва:

Ad marginem, 2000. - 287 с.

253. Яусс, Г. Р. История литературы как вызов теории литературы // Современная литературная теория: антология / сост., пер., примеч. И. В. Кабановой. - Москва: Флинта, 2004. - 342 с.

254. Gibson, J. J. The perception of the visual world. - Cambridge, Massachusetts: The riverside press, 1950. - 260 p. URL: https://archive.org/details/perceptionofvisu00jame (дата обращения: 21.08.2022). (In English)

255. Ingarden, R. Vom Erkennen des literarischen Kunstwerks. - Tubingen : Max Niemeyer, 1968. - 440 p. - URL: https://archive.org/details/vomerkennendesli0000inga/page/n9/mode/2up (дата обращения: 04.02.2021). (In German).

256. Ingarden, R. Die Schicht der dargestellten Gegenständlichkeiten // Das literarische Kunstwerk: Mit einem Anhang: Von den Funktionen der Sprache im Theaterschauspiel. - Tübingen: N. Niemeyer, 1965. - 430 p. URL: https://archive.org/details/dasliterarischek0000inga/page/n5/mode/2up (дата обращения: 17.03.2021). (In German).

257. Iser, W. Der Akt des Lesens: Theorie ästhetischer Wirkung. - München: Wilhelm Fink, 1994. - 370 p. (In German)

258. Iser, W. Der implizite Leser: Kommunikationsformen des Romans von Bunyan bis Beckett. - München: Wilhelm Fink, 1994. - 421 p. URL: https://archive.org/details/WolfgangIserDerImpliziteLeser.Kommunikationsfo rmenDesRomansVonBunyanBisBeckett/mode/2up (дата обращения: 05.08.2022). (In German)

259. Mitscherling, J. Roman Ingarden's 'The Literary Work of Art': Exposition and Analyses // Philosophy and Phenomenological Research. 1985. Vol. 45. No. 3. pp. 351-381. (In English)

260. Staiger, E. Grundbegriffe der Poetik. - Zürich: Atlantis Verlag, 1961. - 259 p. (In German)