Жанровая поэтика Гертруды Стайн тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, доктор филологических наук Морженкова, Наталия Викторовна

• Морженкова, Наталия Викторовна
• доктор филологических наук
• 2013

Оглавление диссертации доктор филологических наук Морженкова, Наталия Викторовна

Введение.

Глава I

Жанровые трансформации в западной литературе первой половины XX века

1.1 Модернистская поэтика в свете современных теорий жанра.

1.2 Своеобразие жанрового мышления в литературе модернизма.

1.3 Жанровое слово в творчестве Г. Стайн.

Глава II

Жанровые трансформации романной формы в творчестве Г. Стайн

2.1 Жанровый эксперимент первого периода романного творчества Г. Стайн.

2.2 Метажанровая природа «Романа благодарения».

2.3 Жанровые функции идиллического хронотопа в романе «Люси Чёрч с любовью».

2.4 Модернистский «детектив» «Кровь на полу в столовой» в свете проблемы «смерти» романа.

2.5 Авторская концепция идентичности: роман «Ида» как «Ап^-ЕШёш^готап».

2.6 Жанровая специфика «военных» романов Г. Стайн.

Глава III

Поэтика «диалога» живописных и литературных жанров: пейзаж и портрет в творчестве Г. Стайн

3.1 Модернистский портрет: философия жанра.

3.2 Портретное видение в творчестве Г. Стайн.

3.3 Литературный портрет: авторская модификация жанра.

3.4. «Портрет художника»: формообразующий диалог литературных и невербальных текстов в портретах Г. Стайн.

3.5 Диалог пейзажа и драмы в творчестве Г. Стайн.

3.6 Жанровая специфика ранних пьес.

3.7 Концепция святости в поэтике Г. Стайн: пьеса «Четверо святых в трёх актах».

Глава IV

Проблема жанровой идентификации автобиографических произведений Г. Стайн.

4.1 Модернистская автобиография: трансформация жанра.

4.2. «Фикционализация» автобиографического нарратива в «Автобиографии Алисы Б. Токлас».

4.3 «Автобиография всякого» в свете проблемы «антижанра».

4.4 «Париж Франция»: параметры жанровой идентификации.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанровая поэтика Гертруды Стайн»

Говоря о творчестве американской модернистки Г. Стайн (Gertrude Stein, 1874-1946), известной своими радикальными авангардистскими экспериментами в области художественной формы, принято отмечать принципиальную семантическую «закрытость» целого корпуса её текстов. «Непроницаемость» многих произведений автора, именуемых «лабораторной прозой», повлияла на формирование среди литературоведов полярных мнений относительно природы этой текстовой «нечитаемости». Спор о феномене её «герметичного» творчества не прекращается и по сей день. Парадоксальна история рецепции стайновских текстов: оценка её произведений варьируется от признания неповторимой уникальности авторского идиостиля до обвинения в шарлатанстве и надувательстве. Исследование творчества Г. Стайн осложняется и её статусом «медиатора» между западноевропейской и американской литературными традициями, между литературой и живописью, что предполагает обращение к чрезвычайно широким литературным и внелитературным контекстам. Как отмечает Р. Р. Губерт, её произведения нельзя рассматривать лишь в рамках американской литературы, ибо французский контекст во многом обусловил становление поэтики автора.1 Несмотря на то, что писала Г. Стайн на английском языке, у французской культуры есть веские основания считать её «своим» автором.

С одной стороны, подобная двойственность типична в той или иной степени для всех американских писателей-экспатриантов (Г. Джеймса, Э. Паунда, Т. С. Элиота, Э. Хемингуэя, Ф. С. Фицджеральда). С другой стороны, даже в этом контексте стайновская позиция «вненаходимости» была уникальной. Писательница прожила в Париже фактически всю жизнь, покинув Америку в 1903 году. Только тридцать лет спустя она посетила родину с лекционным туром.

1 Hubert R. R. Gertrude Stein and the Making of Frenchmen // SubStance. - 1989. -№ 59. - P. 71-92. 4

Вопрос «how far she was and could remain part of the American tradition» («до какой степени они смогла остаться частью американской традиции»), звучащий, например, в статье Ш. Кретзой «Американка в Париже: становление Г. Стайн» весьма характерен для стайноведения. Показательна здесь и статья М. ДеКовне с говорящим названием «Наполовину внутри, наполовину снаружи: Гертруда Стайн и литературная традиция».3 По замечанию JL Вейсс, это двойственное положение определяет ключевой парадокс жизни и творчества Г. Стайн-экспатриантки, которой требовался Париж, чтобы стать «матерью» американской литературы XX века. 4 Как говорила сама писательница «America is my country and Paris is my home and it is as it has come to be».5 Г. Стайн позиционировала себя как автора, связанного с традицией Библии, Гомера и Шекспира («Think of the Bible and Homer, think of Shakespeare and think of me»).6 Многие критики видели в подобных высказываниях автора проявления крайнего эготизма. В этом «нескромном» позиционировании, конечно же, слышится авангардистский эпатаж, за которым проглядывает определённая установка на универсальность, космополитизм и вненациональную и вневременную природу гениальности. Универсальность является ключевой категорией стайновской эстетики и философии.

Очевидно, правомернее говорить о принадлежности Г. Стайн не столько к традиции американского модернизма, сколько к так называемому в англоязычном

2 Kretzoi Ch. An American in Paris: the Making of Gertrude Stein // Traditions in the Twentieth Century American Literature: Proceedings of the Second Symposium on American Literature. -Poznan: UAM, 1981.-P. 147- 159.-P. 147.

3 DeKoven M. Half In and Half Out of Doors: Gertrude Stein and Literary Tradition // A Gertrude Stein Companion: Content with the Example. Ed. B. Kellner. - New York, London: Greenwood Press, 1988.-P. 75-83.

4 Weiss M. L. Gertrude Stein and Richard Wright: The Poetics and Politics of Modernism. -Mississippi: University Press of Mississippi, 1998. -P.22.

5 «Америка моя страна а Париж мой дом так оно и есть и так тому и быть». Stein G. An American and France // Discovery of Europe: The Story Of American Experience In The Old World. - Boston: Houghton Mifflin Company , 1947. - P. 571.

6 Stein G. The Geographical History of America or, The Relation of Human Nature to The Human Mind // Stein G. Writings 1932-1946. - New York: Library of America, 1998. - P. 365-488. - P. 407. литературоведении «Euro-American international modernism». Хотя здесь, несомненно, следует иметь в виду, что в самой сущности интернационального модернизма заложена дихотомия национального и сверхнационального, универсального и локального, а концепция интернациональности существует лишь на фоне национального. В рамках настоящей работы, на наш взгляд, целесообразнее исследовать тексты Г. Стайн на фоне широкого интернационального модернистского контекста.

В российской американистике творчество Г. Стайн до настоящего времени изучено мало и несистематично, что, несомненно, обусловлено, с одной стороны, «герметичностью» её письма, а с другой, - устоявшимся в литературоведении расхожим представлением о второстепенности её статуса в модернистской «иерархии». Исключением в этом контексте являются статьи Н. А. Анастасьева, В.В. Андреевой, О. Ю. Анцыферовой, Н. В. Геташвили, Н.Г. Кондрахиной, Т. Е. Лобановой, Э. Мачюльскас, Н. Малыхиной, В. Ю. Михайлина, И. Ниновой, О. Ю. Пановой, Е. В. Петровской, А. М. Расковой, В. Сонькина, М. В. п

Тлостановой, В. В. Фещенко-Таковича. Настоящая работа представляет собой

7 Анастасьев Н. А. Книги не для чтения (Гертруда Стайн) // Вопросы литературы. - 2007. - № 1. - С. 250-289; Андреева В.В. Модернистская парадигма в творчестве Гертруды Стайн // Сопоставительная лингвистика. -2003, Екатеринбург. - № 2. - С. 6-10; Анцыферова О. Ю. Гертруда Стайн в современной американской критике: обзор журнала «Модерн фикшн стадиз» // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Серия 7: Литературоведение. Реферативный журнал. - 1999. - №1. - С. 153-166; Геташвили Н. В. Гертруда Стайн и художники // Иностранная литература. - 1999. - № 7. - С. 227-230; Геташвили Н. В. Пикассо и Гертруда Стейн: перекрестье окрестностей // Пикассо и окрестности: Сб. ст. -М.: Прогресс-Традиция, 2006. - С. 230-243; Кондрахина Н.Г. Традиции примитивизма в литературе модернизма // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. - 2009. - № 2. - С. 90-99; Лобанова Т. Е. «Портреты» и «Нежные пуговицы» Гертруды Стайн в контексте живописи кубизма // Художественное слово в пространстве культуры: материалы Юбилейной междунар. науч. конф. - Иваново: Ивановский государственный университет, 2007. - С.95-103; Малыхина Н. Предисловие к главам из очерка «Пикассо» (Гертруда Стайн) // Диапазон. -1993, Москва. - № 2. - С. 177-179; Мачюльскас Э. Жанровая характеристика «Становления американцев» Гертруды Стайн // Lietuv. TSR aukstuju mokyklu mokslo darbai. Lit . Сб. науч. тр. ВУЗов ЛитССР. Лит. -1987, Vilnius. - № 29(3). - С. 58-61; Михайлин В. Ю. Автопортрет Алисы в зазеркалье// Новое литературное обозрение. -2002. - № 56. - С. 274-295; Нинова И. О Гертруде Стайн // Г. Стайн. Автобиография Алисы Б. б первое в отечественном литературоведении авторское монографическое комплексное исследование творчества Г. Стайн. Сегодня совершенно очевидно, что без адекватного прочтения и научного описания основного корпуса её произведений невозможно представить реальную картину развития американской литературы первой половины XX века.

В зарубежном литературоведении существует обширный ряд работ, в которых рассматриваются различные аспекты творчества автора. Однако и здесь стайноведческая традиция складывается достаточно медленно. Для периода 193050-х годов весьма типичен критический и «негативный» опыт рецепции. Одним из самых резких выпадов против литературных экспериментов Г. Стайн является статья М. Гоулда «Гертруда Стайн: литературный идиот» (1934), в которой тексты о писательницы сравниваются с бредом пациентов психиатрической лечебницы. По мнению М. Гоулда, её произведения могут представлять интерес только для критиков-марксистов, которые найдут в них богатый иллюстративный материал для доказательства глубокого разложения и упадка буржуазной культуры. Примечательно, что даже позитивно настроенный в отношении Г. Стайн критик

Токлас. Пер. с англ. И. Ниновой. - СПб.: Инапресс, 2000. - С. 380 - 385; Панова О. Ю. «Вид из Аэроплана»: Американский примитив Гертруды Стайн // Филологические науки. - 2011. - №2. - С. 25-35; Петровская Е. В. Загадка Гертруды Стайн // Логос. - 1994. - № 6. - С. 327-331; Петровская Е. В. Становление по-американски: литературный опыт Гертруды Стайн // Коллаж. Социально-философский и философско-антропологический альманах. - М.: ИФРАН, 1997. - С. 87-123; Раскова А. М. Гертруда Стайн: поэтика автобиографизма // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. - 2008. - Т.2, №3. - С. 173-177; Раскова A.M. Автобиография Г. Стайн. Диалог с жанром // Вестн. С.-Петерб. ун-та. Сер. 9, Филология, востоковедение, журналистика. - 2007. - Вып. 3, ч. 2. - С. 67-69; Сонькин В. Гертруда Стайн: краткая летопись жизни и творчества // Иностранная литература. - 1999. - № 7. - С. 223-226; Тлостанова М. В. Гертруда Стайн. «Искусство вычитания»? Искусство умолчания? // Филологический вестник Ростовского государственного университета. - 2004. -№ 3. - С. 22-27; Фещенко-Такович В. В. «Грамматика может быть пересоздана.»: экспериментальная поэтика Гертруды Стайн (1920-1930-е гг. ) // Известия Академии наук, Серия литературы и языка. -2003,- Т. 62, № 1.-С. 17-29.

8 Gold М. Gertrude Stein: A Literary Idiot / Critical Essays on Gertrude Stein. Ed. M. Hoffmann. -Boston, Mass.: G.K. Hall, 1986. - P. 76-78.

Э. Уилсон объявляет тексты автора «нечитаемыми», при этом отмечая её значительность в контексте современной литературы.9

Переосмысление творчества Г. Стайн, активно начавшееся в англоамериканской филологии в 1970-х годах, обусловлено, прежде всего, появлением и распространением на Западе новых теоретических контекстов, определяемых такими направлениями, как русский формализм, связанный с именами В.Б. Шкловского, Б. М. Эйхенбаума, Б.В. Томашевского, структурализм и постструктурализм. Так, автор ключевого для стайноведения исследования В.Стайнер рассматривает особенности портретного стиля писательницы сквозь призму теоретических положений русского формализма.10 В контексте исследования творчества Г. Стайн формализм оказался востребованной теоретической парадигмой и в последующие десятилетия. П. Сквенгер, например, проводит параллели между экспериментальной поэтикой Г. Стайн и теорией «остранения» В. Шкловского.11 В. А. Коч соотносит повтор, являющийся ключевым приёмом авторского идиостиля писательницы, с якобсоновскими исследованиями принципа параллелизма, проявляющегося на разных уровнях 12 текста.

В работах структуралистского и постструктуралистского толка, направленных на исследование особенностей экспериментального письма Г. Стайн, основанного на деконструкции элементов конвенционального языка, впервые были предприняты попытки описать такие аспекты её творчества, как

9 Wilson E. Axel's Castle: A Study in the Imaginative Literature of 1870-1930. - New York: Charles Scribner's Sons, 1931.-P. 239.

10 Steiner W. Exact Resemblance to Exact Resemblance: the Literary Portraiture of Gertrude Stein. -New Haven: Yale University Press, 1978.

11 Schwenger P. The Tears of Things: Melancholy and Physical Objects. - Minneapolis and London: University of Minnesota Press, 2006. - P. 24-25.

12 Koch W. A. Poetogenesis and Modernist Reduction: Gertrude Stein's and Roman Jakobson's Repetitio Delectat // Koch W. A. Poetry and Science. Semiogenetical Twins. Towards an integrated correspondence theory of poetic structures. - Tübingen: G. Narr, 1983. - P. 277-287. 8 взаимосвязь языка и сознания, означаемого и означающего, объекта и субъекта.13 Здесь также следует отметить, что внедрение в англо-американскую филологию лингвистической концепции Ф. де Соссюра, значительно повлиявшей на новое прочтение произведений Г. Стайн, начинается лишь в 1950-е годы. Сместив акцент с вопроса о том, «что» означает слово, на вопрос «как» происходит процесс означивания, и определив знак как корреляцию между материальным означающим и идеальным означаемым, Ф. де Соссюр по-новому поставил вопрос о референтное™ языка. Таким образом, лишь после освоения стайноведением новых литературоведческих теоретических подходов, лингвистических концепций появилась возможность разработать подходы для исследования специфики стайновской художественности. До 1970-х годов в западном литературоведении просто не существовало метаязыка для адекватного анализа таких произведений, как, например, «Нежные пуговицы» и «Становление американцев».

Как особую группу исследований следует выделить работы, в которых произведения Г. Стайн рассматривались в контексте психологических концепций её учителя У. Джеймса.14 М. Хоффман указывает на то, что определяющее поэтику писательницы понимание коммуникации как набора формализованных

13 Dubnick R. K. The Structure of Obscurity: Gertrude Stein, Language, and Cubism. - Urbana: University of Illinois Press, 1984; Perloff M. Poetry as Word-System: The Art of Gertrude Stein // Perloff M. The Poetics of Indeterminacy: Rimbaud to Cage. - Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1981. - P. 67-108; DeKoven M. A Different Language: Gertrude Stein's Experimental Writing. -Madison: University of Wisconsin Press, 1983.

14 Meyer S. Writing Psychology Over: Gertrude Stein and William James / The Mind of Modernism: Medicine, Psychology, and the Cultural Arts in Europe and America, 1880-1940. Ed. M. S. Micale. -Stanford : Stanford University Press, 2004. - P. 250-277; Watson D.C. Modifying the Mind: William James and Tender Buttons / Watson D.C. Gertrude Stein and the Essence of What Happens. -Nashville: Vanderbilt University Press, 2005. - P. 36-57; Levinson R. Gertrude Stein, William James, and Grammar //American Journal of Psychology. - 1941. - № 54. - P.124-28; Ruddick L. William James and the Modernism of Gertrude Stein/ Modernism reconsidered. Ed. R. Kiely, J. Hildebidle. -Cambridge: Harvard University Press, 1983. - P. 47-65. 9 привычек формируется под влиянием учения У. Джеймса. 15 По мысли JI. Рудик, Г. Стайн опирается на джеймсовские идеи о природе сознания, но трансформирует их неожиданным образом, отходя от теории прагматизма. Показателен в этом контексте предлагаемый исследовательницей анализ в свете постулатов У. Джеймса новеллы «Меланкта» из трилогии «Три жизни».16

Ряд исследователей рассматривает литературное творчество Г. Стайн как обусловленное её научными штудиями в колледже Радклифф и медицинской школе при Университете Джонса Хопкинса. С. Мейер доказывает генетическую связь стайновского художественного эксперимента с её научными представлениями, сформировавшимися под влиянием психологических учений У. Джеймса, Г. Мюнстерберга, нейроанатомических исследований Ф. Молла (Franklin Mall).17 М. Фарланд объясняет художественное своеобразие стайновского романа «Становление американцев», исходя из научных знаний писательницы об устройстве, функционировании, генетике нервной системы. 18

Значительное число работ о творчестве Г. Стайн составляют исследования, выполненные в русле феминистского подхода, активно формировавшегося в англоамериканской и французской западной филологии в 1970-х годах.19 В англоамериканском литературоведении произведения писательницы неоднократно

15 Hoffman M. Gertrude Stein and William James // Personalist. - 1966. - № 47. - P. 226-33.

16 Ruddick L. Reading Gertrude Stein: Body, Text, Gnosis. - Ithaca, New York: Cornell University Press, 1990.-P. 33-41.

17 Meyer S. Irresistible Dictation: Gertrude Stein and the Cor-relations of Writing and Science. -Stanford: Stanford University Press, 2001.

18 Farland M. Gertrude Stein's Brain Work // American Literature. - 2004. - № 76 (1) - P. 117-148.

19 Stimpson C. R. The Mind, the Body, and Gertrude Stein // Critical Inquiry. - 1977. - 3.3 (Spring) -P. 489-506; Fifer E. Is Flesh Advisable? The Interior Theatre of Gertrude Stein // Signs. - 1979. - 4.3 (Spring) - P. 472-83; Secor C. Gertrude Stein: The Complex Force of her Femininity // Women, the Arts, and the 1920s in Paris and New York. - New Brunswick, NJ: Transaction Books, 1982. - P. 2735; Secor C. The Question of Gertrude Stein // American Novelists Revised: Essays in Feminist Criticism. - Boston, Mass.: G. K. Hall, 1982. - P. 299-310; Kent K. R. Making Girls into Women: American Women's Writing and the Rise of Lesbian Identity. - Durham: Duke University Press, 2003.

10 рассматривались в контексте модернистскои и постмодернистской эстетики. В работах А. Стюарт, Н. Вейнштейна, X. Фриедла творчество Г. Стайн анализируется в

91 его взаимосвязи с основными течениями философии XX века. Исследования Р.

Костеланца и Дж. Ротенберга посвящены изучению влияния художественного языка Г.

22

Стайн на развитие поэтики авангарда. Стайновский авангардизм в свете тендерной проблематики рассматривает К. Зярек.23

Особую роль в плане переоценки места Г. Стайн в литературном процессе XX века сыграли монографии, посвященные различным аспектам её творчества, вышедшие в 1980-х годах.24 В них вошли статьи таких известных стайноведов, как М. ДеКовен, У. Дайдо, М. Перлофф. Эти книги наглядно свидетельствовали о начавшейся литературной «канонизации» писательницы. Таким образом, в 1980-е годы точка зрения на Г. Стайн как на маргинального автора в контексте современной литературы

20 Walker J. The Making of a Modernist: Gertrude Stein from «Three Lives» to «Tender Buttons». -Amherst: University of Massachusetts Press, 1984; Berry E. Curved Thought and Textual Wandering: Gertrude Stein's Postmodernism. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1992; Gill J. H. Detecting Gertrude Stein, and Other Suspects on the Shadow Side of Modernism. - New York: Democritus Books, 2003; Will B. Gertrude Stein, Modernism, and the Problem of "Genius". -Edinburgh: Edinburgh University Press, 2000; Schmitz N. Gertrude Stein as Post-Modernist: The Rhetoric of Tender Buttons // Journal of Modern Literature. - 1974. - 3, 5 (July). - P. 1203-18; Bucknell B. Literary Modernism and Musical Aesthetics: Pater, Pound, Joyce, and Stein. - Cambridge; New York : Cambridge University Press, 2001.

21 Stewart A. Gertrude Stein and the Present. - Cambridge, Mass.: Harward University Press, 1967; Weinstein N. Gertrude Stein and the Literature of Modern Consciousness. - New York: Frederick Ungar, 1970; Friedl H. Ontography and Ontology: Gertrude Stein Writing and Thinking / American Studies.- 1996.-№41-P. 575-91.

22 Kostelanetsz R. Twenties in the Sixties: Previously Uncollected Critical Essays. - Westport, Conn.: Greenwood Press, 1979; Revolution of the Word: A New Gathering of American Avant Garde Poetry 1914-1945. Ed. J. Rothenberg. - New York: Seabury Press, 1974.

23 Ziarek K. Gertrude Stein's Poetics of the Event. Avant-Garde, the Ordinary, and Sexual Difference// Ziarek K. The Historicity of Experience: Modernity, the Avant-Garde, and the Event. - Evanston: Northwestern University Press, 2001. - P. 151-185.

24 Gertrude Stein and the Making of Literature. Ed. S. Neuman, I. B. Nadel. - London: Macmillan, 1988; A Gertrude Stein Companion: Content with the Example. Ed. B. Kellner. - New York: Greenwood Press, 1988; Hoffman M.J. Critical Essays on Gertrude Stein. - Boston, Mass: G.K. Hall. Bloom, 1986. начинает восприниматься как некорректная. Наряду с Дж. Джойсом и Т. С. Элиотом писательнице безоговорочно отводится место одного из ключевых авторов эпохи модернизма.

В то же время поиск исследовательской перспективы, адекватной исследуемому материалу, остаётся ключевой проблемой стайноведения. Попадая в поле зрения представителей различных теоретических концепций, произведения Г. Стайн зачастую подвергаются «распылению». Научная ценность подобных исследований несомненна. Однако стайновские тексты часто оказываются востребованными в большей степени как иллюстративный материал для различных теоретических интерпретаций. На наш взгляд, в рамках стайноведения особо актуален вопрос о поиске методологических подходов, которые позволили бы осмыслить творчество писательницы как художественное явление, вписанное в контекст западной литературной традиции и соотносимое с литературным процессом XX века, а не как яркий в силу своей эпатажности материал для самодовлеющего филологического теоретизирования.

На фоне вышеобозначенной рецептивной традиции исследование модернистской литературы в целом и творчества Г. Стайн в частности через призму жанровой проблематики, на первый взгляд, может показаться слишком традиционным. Между тем, жанр не только продолжает «работать» в рамках модернистской художественности, но и зачастую становится «главным героем» модернистских произведений. Жанровый подход позволяет вскрыть глубинные механизмы модернистского текстопорождения. Способность увидеть модернистскую поэтику через призму жанра формирует новый взгляд как на отдельные тексты, так и на жанровую традицию в целом. Динамика жанровых форм, осуществляемая в контексте модернистского эксперимента, является одной из важнейших составляющих литературного процесса первой половины XX века.

Однако в англо-американском литературоведении подход к литературному процессу XX века с позиций жанровости не пользуется у современных исследователей большой популярностью, что, на наш взгляд, оборачивается неизбежной неполнотой исследованности вопроса о специфике авторских модернистских поэтик и их связей с предшествующими литературными традициями. В этом смысле репрезентативно фактически полное отсутствие жанровых исследований творчества Г. Стайн, в котором наглядно проявились жанровые трансформации, столь характерные для литературы XX века. Как справедливо отмечает JI. С. Уотте, лишь очень незначительное число исследователей, занимающихся творчеством Г. Стайн, обращаются к жанровому подходу, ибо анализ произведений писательницы в устоявшейся жанровой терминологии труден, а порой может казаться и малопродуктивным.25 Отметим, что, несмотря на то, что жанровое мышление чрезвычайно важно для формалистов, в западных исследованиях творчества Г. Стайн, проведённых с опорой на формальный подход, вопрос о жанровой природе её произведений не привлекает должного внимания.

Основная гипотеза настоящей работы - стайновский авангардистский эксперимент, посредством которого писательница стремится показать жанровость самого бытия, является жанровым по своей сути и направлен на переосмысление и авангардистское перевоссоздание жанровых моделей. В рамках творчества Г. Стайн именно жанр выступает ключевым способом взаимодействия с литературной традицией. В диссертации предпринята попытка показать, что писательница «видит мир глазами жанра». Следовательно, комплексное изучение поэтики её произведений невозможно вне жанровой проблематики. Анализ жанровых аспектов стайновских текстов обеспечивает семантические ключи к

25 Watts L. S. Gertrude Stein: a Study of the Short Fiction. - New York: Twayne Publishers, 1999. - P. 13-14. прочтению «тёмных» текстов автора, позволяет дать более полное представление о жанровых трансформациях в литературе XX века, ибо в творчестве писательницы проявились новые принципы жанрообразования, характерные для литературы эпохи модернизма.

Цель работы - исследовать поэтику Г. Стайн в свете жанровой проблематики, раскрыв механизмы, определяющие модификации традиционных жанровых моделей и обусловливающие образование новых жанровых форм. В соответствии с целью определены следующие основные задачи исследования: доказать продуктивность жанрового подхода к анализу модернистских текстов и определить ключевые линии модернистского жанрового эксперимента; показать на материале произведений писателей-модернистов, как жанр продолжает «работать» в литературе модернизма, оставаясь основным законом творчества; исследовать специфику «жанрового мышления» Г. Стайн и вскрыть авторскую установку на жанровый «диалог»; рассмотреть в связи с жанровой проблематикой ключевые положения философско-художественной системы Г. Стайн: концепцию человеческой идентичности; понятия «длящегося настоящего» и онтологической непосредственности «чистого» бытия; проанализировать специфику мифологического подтекста в произведениях автора, выявить его связь с мифо-ритуальными «корнями» жанров; описать авторские жанровые модели стайновских экспериментальных романов и выявить их связи с предшествующими традициями; охарактеризовать специфику «диалога» живописных и литературных жанров в творчестве Г. Стайн; определить своеобразие стайновских литературных портретов в контексте модернистского понимания портретное™;

• прояснить жанровую природу «пейзажных» пьес автора, показав направленность стайновского драматического эксперимента на актуализацию ритуальных корней драмы;

• исследовать автобиографическую прозу Г. Стайн в свете проблемы жанровой идентификации модернистских автобиографий.

Актуальность диссертации определяется тем, что исследование индивидуальных жанровых поэтик модернистских авторов способствует выявлению глубинного полемического «диалога» модернизма с традициями предшествующих эпох, что, в свою очередь, ведёт к переосмыслению проблемы традиционализма и новаторства в контексте модернистской художественности и способствует уточнению литературоведческих представлений об амбивалентной природе литературной преемственности с её диалектикой связей и разрывов.

Научная новизна обусловлена тем, что в предлагаемой работе впервые системно исследуются процессы жанровых трансформаций в творчестве Г. Стайн; определяется особая роль жанровой «памяти» и жанрового «диалога» в формировании авторских жанровых вариантов. В диссертации детально анализируются особенности стайновского эксперимента с жанровыми формами романа, литературного портрета, драмы, автобиографии, мемуаров на разных этапах её творчества; на основе жанрового анализа предлагается новое прочтение ряда «тёмных» произведений Г. Стайн. В научный оборот российской американистики вводится ряд произведений автора, которые ранее либо не становились объектом изучения, либо оставались на периферии исследовательского интереса.

Положения, выносимые на защиту: 1. Модернистский отказ от традиционной жанровой заданности связан не с формированием внежанровых текстов, а с актуализацией новой ситуации жанрообразования, обусловленной «борьбой» с привычными жанровыми формулами литературы XIX века и поисками различных форм жанрового

15 диалогизма. Модернистская установка на новаторское переосмысление предшествующей литературной традиции воплощается в «переписывании» жанровой истории литературы. Модернистский эксперимент во многом был экспериментом жанровым.

2. Формирование стайновского художественного языка происходит через переосмысление и авангардистское перевоссоздание жанровых моделей. Играя остранёнными «осколками» речевых жанров, Г. Стайн обнажает механизмы перехода речевых жанров из сферы быта в область литературы.

3. Стайновский диалог с предшествующей традицией во многом связан с авторским стремлением «остранить», по-авангардистски перевоссоздать такие жанры реалистической прозы, как реалистическая повесть, роман становления, семейный роман, детективный роман. Г. Стайн разоблачает иллюзорную «безыскусность» жанрового слова реалистического романа, делая его предметом своего изображения. Её авторский идиостиль рождается в тесной полемике с реалистической художественностью, с её речевой установкой на «живое» речевое слово.

4. Стайновский эксперимент, реализованный в романах периода 1920-х годов («Роман благодарения», ««Люси Чёрч с любовью») ориентирован на «обнажение» «глубинных структур» жанровой памяти романа посредством актуализации мифо-ритуальных схем. Исследование исидического подтекста в структуре художественного мира писательницы помогает по-новому взглянуть как на проблему смысла «герметичных» текстов Г. Стайн, так и на возможность их более адекватной интерпретации.

5. Для романного творчества Г. Стайн характерна глубокая метажанровая специфика. Монтажная структура становских романов возникает именно в результате попытки обнажить взаимодействие иных жанров (литературных и внелитературных) внутри романа. Дистанцируя слово от субъекта высказывания, очищая» его от конкретности и единичности, она показывает, что носителями романных голосов являются не герои, а жанры.

6. Переосмысляя экспериментальные практики современных ей художников, писательница пытается вскрыть глубинную жанровую «память» портрета и пейзажа, привлекающих её своей бессюжетностью и атемпоральностью. Именно в обращении к жанрам живописи и в активном внедрении принципов живописной композиции в структуру литературных текстов она видит возможность преодоления линейности нарратива и достижения особого временного модуса «чистого» настоящего.

7. В литературных портретах Г. Стайн проявилась общая установка модернистского портрета на расчеловечивание портретируемого и «натюрмортность», соотносимая, с одной стороны, с характерным для модернизма образом человека-вещи, а с другой, - связанная с актуализацией модернистами жанровой «памяти» портрета, восходящего к погребальной маске.

8. Универсализм и всеохватность стайновских «пейзажных» пьес во многом обусловлены по-авангардистски отрефлексированной автором жанровой памятью пейзажа, связанной с мифологемой «ТЬеайит МипсИ», перекликающейся в свою очередь с «космическим» пейзажем как живописной моделью универсума. В «пейзажных» пьесах Г. Стайн высвечиваются ритуальные «корни» драмы.

9. Стайновские произведения, традиционно причисляемые к автобиографической прозе, строятся по принципу жанровой пародии, жанровой мистификации и антижанровой деконструкции. В жанровом отношении наиболее известное произведение Г. Стайн, «Автобиография Алисы Б. Токлас», представляет собой не столько автобиографию, сколько пародийную версию романа о художнике. «Автобиография всякого» является модернистской антиавтобиографией. Автобиографическая поэтика Г. Стайн возникает в результате проблематизации (и пародизации) автобиографического опыта и, по сути, является антижанровой.

10.Концептуальный для неё модус «вечного настоящего» Г. Стайн конструирует именно жанрово, пытаясь показать, что «жанр всегда и тот и не тот, всегда и стар и нов одновременно» (М. М. Бахтин). Г. Стайн мыслит жанр широко и диалектически как художественно-онтологическую «плоскость», на которой сходятся универсальное и единичное, вечное и изменчивое. Она видит жанр как имеющий непосредственное отношение к онтологической единосущности мира, в которой преодолевается разделение на идеальный и реальный планы.

Объектом исследования является процесс жанрообразования, пути и формы взаимодействия и трансформации отдельных жанров, возникновение синтетических образований и антижанров в модернистской литературе.

Предмет исследования - жанровая поэтика произведений Г. Стайн.

Основным материалом исследования послужили произведения Г. Стайн, в которых наглядно воплотился авторский эксперимент с различными жанрами: трилогия «Три жизни», романы «Становление американцев», «Роман благодарения», «Люси Чёрч с любовью», «Кровь на полу в столовой», «Ида», «Миссис Рейнольде», «Брузи и Вилли»; литературные портреты и пьесы разных периодов; произведения с автобиографической направленностью «Автобиография Алисы Б. Токлас», «Автобиография всякого», «Париж Франция»; металитературная проза из стайновских сборников «Лекции в Америке» и «Как писать». В работе предпринята попытка охватить все основные жанры творчества Г. Стайн, обусловившая отбор материала.

Теоретическая значимость. Исследованный в работе материал позволяет более глубоко осмыслить теоретические понятия жанра, жанровых трансформаций и жанровой идентификации применительно к литературному процессу первой половины XX века; уточнить представление о жанровой специфике модернистской литературы.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее результаты, материл, анализ произведений, общие выводы могут быть использованы в курсах лекций, спецкурсов, спецсеминаров по истории зарубежной литературы первой половины XX века, анализу текста, теории литературы; при создании комплексных исследований в области жанровой поэтики, специфике литературного авангарда, при написании учебных и учебно-методических пособий для студентов-филологов.

Научно-теоретическую базу диссертации составили работы классиков отечественного литературоведения М.М. Бахтина, А.Н. Веселовского, Ю. М. Лотмана, Ю. Н. Тынянова и др. В ходе формирования общей концепции диссертации руководством служили теоретические и историко-литературные исследования в области жанрологии С. Н. Бройтмана, Н. Л. Лейдермана, Вл. А. Лукова, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, И. О. Шайтанова, М, Н. Эпштейна и др. В рамках исследования американской литературы XX века автор ориентировался на историко-литературные труды отечественных и зарубежных американистов и исследователей модернизма H.A. Анастасьева, О. Ю. Анцыферовой, Т.Д. Бенедиктовой, Т. Н. Денисовой, Я. Н. Засурского, А. М. Зверева, Г. П. Злобина, И. П. Ильина, М. П. Кизимы, М. М. Кореневой, И. В. Морозовой, А. С. Мулярчика, О. Е. Осовского, О. Ю. Пановой, Е. А. Стеценко, Т. Л. Селитриной, В.М. Толмачева, К. Андерсена, Ч. Альтьери, Б. У. Белла, Т. Вудса, Д. Р. Джарревея, У. Б. Калейджана, Э. С. Катлера, М. Котселла, Ф. Лентрикии, П. Лоутера, Дж. Т. Мэфью, Р. Н. Матьёзи, П. Д. Мёрфи, С. Моглена, М. Норрис, М. Перлофф, К. Пол, У. Пратта, Л. Рудик, Д. Сингела, Д. Станфорда, К. Скедлера, М. Сото, М. Хоффмана и др.

В основе диссертационного исследования лежат следующие методологические принципы: 1) системный подход к изучению жанров и жанрового мышления в литературе модернизма; 2) интегрирующий анализ художественной структуры произведений с точки зрения проблемы жанрообразования. В рамках системного подхода в исследовании использована совокупность следующих методов: метод поэтико-структурного анализа, метод рецептивного анализа, герменевтико-интерпретационный, интертекстуальный, сравнительно-типологический методы.

Апробация диссертации. Основное содержание диссертации отражено в монографии и ряде статей, в том числе 15 в реферируемых научных журналах, входящих в перечень ВАК. Отдельные результаты исследования изложены автором в форме докладов на итоговых научных конференциях: III, IV и V Научной сессии «Актуальные проблемы лингвистики, литературоведения, лингводидактики» (2009, 2010, 2011 гг.), международной научной конференции IX Поспеловские чтения (МГУ, 2009), международной конференции XXI Пуришевские чтения (МПГУ, 2009), межвузовской научно-практической конференции Русско-зарубежные литературные связи (НГПУ, 2010), международной научно-практической конференции XI Кирилло-Мефодиевских чтений (Гос. ИРЯ им. A.C. Пушкина, 2010), международной конференции Зверевские чтения (РГГУ, 2011). Положения диссертации обсуждались на кафедре Сравнительной истории литератур Историко-филологического факультета РГГУ. Материал диссертации использовался при чтении лекционных курсов «История зарубежной литературы», «Литература страны изучаемого языка», прочитанных в ИИЯ МГПУ. По теме исследования опубликовано 33 работы.

Структура диссертации обусловлена поставленными целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, четырёх глав и заключения.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Морженкова, Наталия Викторовна

Выводы по IV главе

В контексте модернистской парадигмы амбивалентен сам статус жанра автобиографии, получивший в XX веке столь широкое распространение именно в массовой литературе. С одной стороны, принадлежность автобиографии к популярным массовым жанрам контрастирует с модернистской «высоколобостью». С другой стороны, автобиографии модернистов, в которых авторы вписывают себя в определённый литературный контекст, работают на конструирование единого макротекста модернистской культуры и выполняют культуртрегерские функции, преподнося концептуальные идеи модернизма в более доступной форме. Таким образом, в сфере рецепции модернистских автобиографий намечаются две тенденции. Первая, ориентированная на анализ новаторских автобиографий на фоне привычного жанрового канона, связана с модернистской дестабилизацией жанра, с проблематизацией таких жанрово значимых понятий, как «истинность», «достоверность», «аутентичность»,

981Эпштейн М.Н. На перекрестке образа и понятия . С. 352.

474 документальность». Вторая, направленная на исследование модернистских автобиографий в контексте художественного творчества авторов, напротив, соотносится с популяризаторской ролью модернистских автобиографий и акцентирует их принципиальную поэтологическую «демократичность», очевидную на фоне сложных модернистских поэтик.

В модернистской литературе традиционные жанровые формы автобиографии претерпевают значительные изменения, обусловленные переосмыслением таких категорий, как сознание, идентичность, личность, и смещением нарративного фокуса с «bios» на «autos» и «graphe». В зарубежной критике для обозначения этого нового типа автобиографии введена особая терминология «impressionist autobiography», «aesthetic autobiography». В контексте модернистских представлений о человеке как о чём-то протеистичном и неопределённом под сомнение ставится сама возможность создания автобиографии с её установкой на фиксацию «я», самости (греч. auto-).

Модернистские представления о протеистичности человека провоцирует возникновение иных способов автобиографического текстопорождения. В рамках модернистской автобиографии формируются новые конструктивные принципы художественной репрезентации авторской личности и переосмысляются взаимосвязи категорий автора и текста. Проблематизация вопроса о жанровой идентификации модернистских автобиографий обусловлена упразднением границ между правдой и вымыслом, прошлым и настоящим, переплетающихся в субъективном пространстве человеческой памяти; актуализацией в модернистском автобиографическом нарративе автобиографического воображаемого, мифотворчества и эстетизации; усложнением взаимосвязей между категориями автора, повествователя и героя.

Жанровый эксперимент в сфере автобиографического письма характерен для позднего периода творчества Г. Стайн, в автобиографических произведениях которой воплотились вышеобозначениые тенденции трансформации жанра. Пародируя жанровые составляющие традиционной реалистической автобиографии, она обнажает иллюзорность «претензии» жанра на достоверность и наивность веры читателя в автобиографическую документальность. Согласно концепции писательницы, глубинная проблематичность жанра автобиографии связана с принципиальной неспособностью человека объективировать свою идентичность, не отпав при этом от истинного «я», несовместимого с автобиографическим самопознанием. Идентичность, осознающая и искусственно конституирующая себя в процессе автобиографического письма, трактуется писательницей как «отчуждение» от непосредственности бытия, и в этом смысле любая традиционная автобиография обречена на неаутентичность сущности самой жизни.

Анализ поэтики автобиографических произведений Г. Стайн показал, что аутентичная «проживанию», «чистому» существованию автобиография мыслится писательницей как нечто принципиально противоположное автобиографическому конструированию идентичности. Следуя логике автора, можно сказать, что в буквальном смысле автобиография - это «самопишущаяся» жизнь, предполагающая упразднение автобиографического субъекта. В автобиографии, трактуемой таким образом, угадывается сам принцип стайновского письма, ориентированного на передачу непосредственности «вечного» настоящего.

Стайновские автобиографические произведения строятся по принципу жанровой пародии и антижанровой деконструкции. В «Автобиографии Алисы Б. Токлас» Г. Стайн осуществляет виртуозную жанровую мистификацию. Исследованные в настоящей главе черты поэтики этой первой стайновской автобиографии свидетельствуют о том, что в жанровом отношении произведение представляет собой не автобиографию, а своеобразную пародийную версию романа о художнике с автобиографическим подтекстом. Подчёркнутая фикционализация и абсурдизация автобиографического материала, сложные игры с «непрямым» чужим изображённым словом, стилизация под «чужое» просторечие, нарочитое несовпадение автора, повествователя и героя, необычная субъектная организация, фиктивность образа самой Г. Стайн заставляют признать, что перед нами не столько автобиография, сколько роман. Однако наименование «Автобиографии» жанрово искушает массового читателя, побуждает отождествить героев с реальными Г. Стайн и А. Токлас.

Автобиография всякого» является примером модернистской антиавтобиографии, в которой жанровая деконструкция осуществляется через разрушение традиционной субъектной и пространственно-временной организации автобиографического текста. Среди антиавтобиографических техник, при помощи которых Г. Стайн трансформирует жанр, выделяются: оксюморонное заглавие, отсылающее к жанру и одновременно пародийно его опровергающее; редукция автобиографического субъекта речи и акцентировка коллективного субъекта; установка на описание «другого»; немотивированно появляющиеся в тексте многочисленные фрагменты «чужих» историй из биографий посторонних автору людей; нарочитая полидискурсивность, политематичность; размытость авторской временной позиции и постоянные временные колебания художественного времени в тексте; отсутствие типичных для автобиографической прозы оппозиции тогда-теперь и разграничения на «я» повествователя в прошлом и его ипостаси в настоящем; частое обращение к настоящему времени; бессюжетность; деконкретизация и типизация автобиографических деталей, лишение их уникальности, единичности.

В рамках эксперимента с художественно-документальными жанрами, помимо автобиографии, Г. Стайн обращается и к мемуарной прозе. «Париж Франция» традиционно определяется стайноведами как мемуары. Однако исследование поэтики «Парижа Франции» показало, что в тексте обнаруживается не мемуариетичеекая, а эесеистичеекая концепция личности. Автор этого произведения не столько вспоминающий, сколько размышляющий субъект. Именно эссеистическое парадигматическое конструирование, а не мемуарная последовательность оказывается художественным принципом «Парижа Франции».

Стайновские автобиографии и мемуары «распылены» в бесконечном ризоматическом текстопорождении. Они словно не замкнуты в прошлом, не завершены и носят «открытый» характер. Неслучайно финальные фразы всех вышеупомянутых произведений содержат глаголы настоящего времени. В них реализован антимемуарный и антиавтобиографический подход к автобиографическому материалу, связанный с подчёркнутой редукцией автобиографического субъекта, разрушением линеарности и упразднением границ между прошлым и настоящим, фиктивным и документальным. Автобиографическая поэтика Г. Стайн возникает в результате проблематизации (и пародизации) автобиографического опыта и по сути является антижанровой. На примере творчества писательницы хорошо видно, как автобиографические жанры в рамках модернистской литературы развиваются как антижанры, строящиеся через последовательное отрицание ключевых жанровых топосов.

Заключение

В настоящем диссертационном исследовании новый тип жанрового мышления, сформировавшийся в модернистской литературе, исследуется как проблемный комплекс, включающий как практический аспект интерпретации модернистских текстов с точки зрения их жанровой природы, так и теоретический вопрос, связанный с переосмыслением понятия жанровости применительно к литературной эпохе XX века, часто объявляемой внежанровой и постжанровой. В свете проанализированного материала требует пересмотра тенденция рассматривать возникновение модернистской парадигмы художественности как следствие перехода от жанрового к внежанровому мышлению. Если модернистские тексты и создавались не в соответствии со сложившимися схемами жанрообразования, то это не значит, что порождались они как внежанровые.

В англо-американском литературоведении подход к литературному процессу XX века с позиций жанровости не пользуется у современных исследователей большой популярностью, что, на наш взгляд, оборачивается неизбежной неполнотой исследованности вопроса о специфике авторских модернистских поэтик и их связей с предшествующими литературными традициями. В этом смысле репрезентативно фактически полное отсутствие жанровых исследований творчества Г. Стайн, в котором наглядно проявились жанровые трансформации, столь характерные для литературы XX века.

Однако, как показал анализ ряда жанровых исследований в области модернистской литературы, именно жанровый подход позволяет вскрыть глубинные механизмы модернистского текстопорождения. Способность увидеть модернистскую поэтику «глазами жанра» формирует новый взгляд как на отдельные тексты, так и на жанровую традицию в целом. Во многом именно бахтинская концепция жанра позволила обратившимся к ней западным литературоведам по-новому взглянуть на жанровую сущность модернистского романа, распознать в нём не «смерть» жанра, а новый виток его эволюции.

Анализ корпуса модернистских текстов позволяет сделать вывод, что жанр не только продолжает «работать» в рамках модернистской художественности, но и зачастую становится «главным героем» модернистских произведений. Речь следует вести не о разрушении жанра и возникновении «внежанровых» произведений в рамках модернистской художественности, а о разрушении традиционных, отстоявшихся представлений о жанре как о статическом явлении. То, что модернистские жанры плохо выстраиваются в какие-либо классификации, демонстрируя установку на динамизм и синкретизм, свидетельствует не о внежанровой природе модернистских текстов или тотальной жанровой «неуловимости» этих произведений, а о неправомерности в данном случае рассматривать жанр как единицу классификации, как фиксированную форму. В диссертации показано, что модернистский отказ от традиционной жанровой заданности связан не с формированием внежанровых текстов, а с актуализацией новой ситуации жанрообразования, обусловленной «борьбой» с привычными жанровыми формулами литературы XIX века и поисками различных форм жанрового диалогизма.

Модернистская установка на новаторское переосмысление предшествующей литературной традиции воплощается в «переписывании» жанровой истории литературы. Модернистский эксперимент во многом был экспериментом жанровым. В настоящей работе в качестве иллюстративного материала модернистских принципов жанрообразования привлечён широкий круг примеров жанрологического анализа конкретных текстов. Анализ жанровой специфики произведений Дж. Джойса, Дж. Конрада, В. Вулф, У. Б. Йейтса, Т. С. Элиота, Э. Паунда, Г. Стайн, У. К. Уильямса, У. Фолкнера, X. Дулитл, К. Мэнсфилд позволил выявить следующие ключевые линии развития модернистского жанрового эксперимента: 1) активизация рефлексии по поводу жанра, связанная с общей тенденцией модернизма к теоретизированию; 2) установка на пародирование устоявшихся привычных жанровых форм и модернистская пародийная игра с внелитературными жанрами; 3) новаторское перевоссоздание жанровых форм, удалённых во времени литературных периодов (модернистский эксперимент с жанрами средневековой литературы); 4) заимствование «чужих», «экзотических» для западной литературы, жанров; 5) активизация антижанров; 6) акцентировка мифо-ритуальных основ жанра и актуализация глубинной жанровой памяти; 7) тенденция к жанровому полифонизму и жанровой гибридизации, проявившаяся в нарочитом скрещивании различных жанровых конструкций в пределах одного произведения, строящегося на пересечении жанров; 9) установка на взаимодействие жанровых систем разных видов искусства; 10) упразднение границ между фиктивным и документальным повествованием; 11) игра с читательским жанровосприятием и жанровой мистификацией.

В настоящей работе на основе подхода к жанру как к динамической системе осуществлено комплексное исследование жанровой поэтики Г. Стайн. Обоснована гипотеза о глубинной жанровой сущности авторского авангардистского эксперимента, направленного не только на разрушение традиционных представлений о жанровых формах, но и на переосмысление и авангардистское перевоссоздание жанровых моделей, посредством которого писательница стремится показать жанровость самого бытия. В рамках творчества Г. Стайн именно жанр выступает ключевым способом взаимодействия с литературной традицией. На основании детального анализа произведений, наиболее характерных для Г. Стайн и в то же время репрезентативных с точки зрения модернистских жанровых трансформаций, предпринята попытка определить жанровую специфику романов, литературных портретов, пьес и автобиографической прозы автора.

Несомненно, доминантная роль в творчестве писательницы принадлежит жанру романа. Исследование романов разных периодов показало глубокую метажанровую специфику романного творчества автора, для которой писать роман и думать о романном жанре - два взаимосвязанных процесса. Основная область эксперимента в ранних произведениях писательницы (трилогия «Три жизни», роман «Становление американцев») - трансформация ключевых принципов реалистической художественности. Суть поэтики этих произведений определяется через подчёркнутое «остранение» жанровых топосов реалистической повести, романа воспитания, семейной хроники. Проделанная исследовательская работа показала, что в этих произведениях Г. Стайн разоблачает иллюзорную «безыскусность» жанрового слова реалистического романа, делая его предметом своего изображения.

Стайновский эксперимент, реализованный в романах периода 1920-х годов («Роман благодарения», ««Люси Чёрч с любовью»), ориентирован на «обнажение» «глубинных структур» жанровой памяти романа посредством актуализации мифо-ритуальных схем. В работе показано, что создание собственного новаторского текста непосредственно связывается писательницей, в частности, с поисками нероманных архаичных основ жанра. Одним из значимых результатов исследования, на наш взгляд, является вычленение и описание в структуре «Романа благодарения» не привлекавшего внимание стайноведов мифологического подтекста, связанного с мифом об Исиде и Осирисе и библейской мифологией. Выявление мифологического кода «Романа благодарения» позволило найти продуктивные семантические ключи к этому самому «тёмному», по мнению стайноведов, роману и доказать, что он строится как «вырастающий» из дороманных архаичных пластов. В ходе детального анализа показано, что в «Романе благодарения» Г. Стайн вскрывает жанровую диалектику непрестанного распада и возрождения многоязычного «тела» романа, этого «вечно ищущего, вечно исследующего себя самого и пересматривающего все свои сложившиеся формы жанра».982

По сути «Роман благодарения» Г. Стайн строится как подчёркнуто незавершённый, открытый неготовый текст, приглашающий читателя к активной «сборке» романа и не предлагающий ему конечный результат, который, в принципе, в силу разрозненности материала и недостижим. Таким образом, перед нами на поэтологическом уровне разворачивается сама романная процессуальность, подразумевающая тесный контакт с «незавершённым настоящим». На мифологическом уровне эта динамика жанра реализуется через кодировку универсального мифа о расчленении божественного тела на части и воссоединении его в единое целое.

В рамках изучения авторского осмысления жанра романа как наследника древних дороманных традиций в работе пристальное внимание уделяется актуализации в поэтике Г. Стайн матриархальной образности, связанной с архетипом матери-земли, воплотившимся в образах Исиды, Геи, Деметры. Перспективы дальнейшей разработки вопроса о мифологических подтекстах в произведениях Г. Стайн видятся, во-первых, в переосмыслении феминистской трактовки творчества писательницы, в её переакцентировке с социально-автобиографического ракурса на мифо-поэтический; во-вторых, в углублённом исследовании и интерпретации «герметичных» текстов автора в свете мифологического подтекста.

Эксперимент с романной формой в последующем романе периода 1920-х годов «Люси Чёрч с любовью» является продолжением этой художественной рефлексии над древней судьбой романа. В основе художественного мира этого

982 Бахтин М. М. Эпос и роман (о методологии исследования романа) . С. 482. романа лежит авангардистский диалог с идиллической традицией. Атемпоральность идиллии перекликается со стайновским «вечным настоящим». В романе наблюдается пародизация идиллических топосов. Г. Стайн развивает тему жизни на лоне природы в её буржуазном изводе, пародируя идиллические романтические топосы, перемещая их в неидиллическую современность. В ходе анализа установлено, что ключевыми фокусами «Люси Чёрч» оказываются взаимосвязанные и сближаемые диалог - ритуал - бытовая привычка - род -ткачество - ландшафт, соотносимые с романным текстом. В свете авторского определения этого романа как «географического», в работе описывается значимый для стайновского художественного мира концепт «география», выступающий метафорой экспериментального текстопорождения, в рамках которого образ древнейшего прототекста проступает на плоскости авангардистского письма. Ключевые элементы древнего идиллического комплекса (природа, быт, семья, рождение, смерть) по-модернистски «остраняются», универсализируются как некие вечные изначальные «скрепы» жизни, в которых фиксируются сверхиндивидуальные архетипы бытия.

Период 1930-х годов характеризуется обращением Г. Стайн к авангардистской игре с жанрами и образами массовой литературы. Детальный анализ «Крови на полу в столовой» в свете жанрового подхода показал, что этот роман является своеобразным «антидетективом». Г. Стайн пародийно играет с жанровыми ожиданиями читателя, нарушая основные детективные стратегии (упраздняя фигуру детектива и финальное раскрытие преступления, не предлагая никакой причинно-следственной логики, реконструирующей события), при этом сохраняя ряд формальных показателей жанра (интригующее заглавие, труп, смерть при невыясненных обстоятельствах и т.д.). В роли «разыскиваемого» в романе фактически выступает сам жанр детектива, подвергающийся экспериментальному «остранению» и выводимый из «автоматизма» читательского восприятия. Писательница высвечивает суть детективного нарратива как реконструкции событий в сознании детектива. Упразднение сыщика, гипотетически выстраивающего историю преступления, неизменно влечёт исчезновение самого детективного нарратива.

В рамках исследования стайновского эксперимента с жанром детектива поднимается вопрос о неоднозначности статуса детектива в контексте литературного сознания эпохи модернизма и обсуждается точка зрения на детектив как на жанр, глубоко созвучный самосознанию культуры первой половины XX века с её ключевой темой отчуждения человека, жизнь которого предопределяется скрытыми силами. Исследование модернистской версии детективного жанра неизбежно приводит к вопросу о соотношении «сложной» поэтики модернизма с явлениями массовой литературы. Очевидно, что определённого пересмотра и уточнения требует традиционное определение модернизма как типа художественного сознания, принципиально дистанцирующегося от сферы массовой культуры, в противовес упраздняющему это противопоставление постмодернизму. Перспективы дальнейшей разработки этой проблематики видятся, в частности, в исследовании такой значимой особенности американского модернизма, как его направленность на активный диалог с явлениями массовой культуры и литературы.

Для периода 1930-1946 романного творчества Г. Стайн характерна тенденция к созданию произведений в форме антижанров. К авторским жанровым антиформам этого периода относятся антидетектив, анти-ВПёш^готап, антиавтобиография. В романе «Ида», строящемся как «Апй-ВПс1ип§5готап», писательница деконструирует жанр романа воспитания с концептуальным для него образом становящегося героя, разрушая традиционные представления об идентичности и устраняя как линейное время, так и саму идею взросления, воспитания. Сам процесс поисков и конституирования идентичности мыслится Г.

Стайн как исключающий непосредственность бытия, ибо идентичность - это признание, узнавание, припоминание, не совместимое с «чистым» проживанием, не знающим глубины и опосредованности. Рефлексия над идентичностью неизбежно разрушает целостность человеческой самости. На поэтологическом уровне непосредственность «чистого» существования в «вечном настоящем» конструируется через антиномичную поэтику «Ап1л-В \ Иш^готап», ориентированную на «перевёртывание» основных топосов романа воспитания (упразднение идеи становления, статичность героини, нарочитая антиказуальность, антисюжетность). В «Иде» Г. Стайн даёт плоскостную «обездвиженную» «неразвивающуюся» версию пребывания человека на «поверхности» бытия. При этом в тексте романа наличествует целый ряд элементов, отсылающих именно к роману воспитания.

Финальный период романного творчества Г. Стайн 1940-х годов отмечен созданием военно-идеологических романов («Миссис Рейнольде», «Брузи и Вилли»), типичной чертой которых является их «негероизм». Предметом романного изображения выступают не военные действия и реалии, а образы войны как составляющие обыденного сознания, существующего как сознание коллективного группового субъекта и формирующегося в процессе будничной жизни массы людей. Для писательницы война, сравниваемая ей с романом, - не сами военные события, а словесно конструируемый образ войны. Внутренне антитетичная тема военной обыденности чрезвычайно созвучна ключевому принципу художественного мира писательницы, ориентированного на «остранение» обыденного, на авангардистское препарирование образов повседневности и связанного с ней «простого» речевого слова.

В исследовании «военных» романов Г. Стайн акцент сделан на анализе авторских трансформаций бытового внелитературного слова в литературно-художественное событие, показано, как из живой речи современных ей людей рождается роман. Жанровый подход к исследованию поэтики «военных» романов позволяет по-новому взглянуть и на идеологическую проблематику, связанную с авторской точкой зрения. Значимым результатом исследования, на наш взгляд, является пересмотр распространённого в стайноведении убеждения, что нарочитое многоголосие «военных» романов позволяет писательнице избежать прямого выражения своей собственной точки зрения на военные события. Авторская позиция не отсутствует в этих произведениях, а выражается в языковой и идеологической плюралистичное™, ценность которой, очевидно, так живо ощущалась именно в момент крушения монологического авторитарного гитлеровского режима.

Детальный анализ романного творчества автора показал, что магистральные линии жанровой поэтики романов Г. Стайн связаны с 1) явлением метафикциональности; 2) «остранением» жанровых топосов реалистического романа, в частности, романа воспитания и семейной хроники; 3) актуализацией «глубинных структур» жанровой памяти романа, уходящей к дороманным мифо-ритуальным схемам; 4) депсихологизацией романа, связанной с отказом от формы личностного романа, типичного для XIX века, и с акцентировкой надличностного начала; 5) активным освоением и авангардистским «остранением» нехудожественных речевых жанров, служащих основным источником художественного языка автора; 6) экспериментальной игрой с разговорностью и ориентацией на просторечие; 7) бесфабульностью и безгеройностью; 8) возникновением антижанров; 9) экспериментом с жанрами массовой литературы; 10) упразднением границ между фиктивным и документальным повествованием.

Проблему разрушения линейности мира и текста и задачу по созданию художественного образа «вечного настоящего», «одновременности существования» Г. Стайн решает именно жанрово. В сфере романного творчества стайновская концепция единовременное™ «чистого» бытия реализуется через пародийную перекодировку различных форм жанра романа; в рамках иных жанров писательница решает эту задачу через актуализацию других жанровых моделей. В этой связи особую роль играет диалог автора с такими жанрами живописи, как портрет и пейзаж, в обращении к которым она усматривает возможность преодоления линейности нарратива и достижения особого временного модуса «чистого» настоящего.

Осмысляя жанровую «память» портрета и пейзажа, она буквально пытается перенести жанрообусловленные принципы живописной композиции в структуру своих литературных текстов. Стайновские жанровые наименования «portrait», «landscape» носят не метафорический характер, а буквально указывают на генезис авторской концепции жанра. Анализ авторской трактовки жанра портрета как связанного с особым «остраняющим» деконтекстуализирующим способом изображения объекта вписан в размышления о жанровой философии портрета и в проблематику модернистских трансформаций жанра, в рамках которых деавтоматизируются традиционные представления о человеческой сущности и создаётся иная модель человека. Понять глубинную специфику литературного модернисткого портрета, на наш взгляд, невозможно вне широкого контекста философии жанра. В результате исследования модернистской концепции портрета выделяются следующие процессы, обусловившие специфику портретной поэтики (как литературных, так и живописных портретов): 1) смещение фокуса с требования сходства, обеспечивающего узнавание модели, на самоценность портретной формы, за которой увидели нечто иное, чем иллюзию внешнего подобия; 2) осмысление метарефлексивного характера портрета, вопрошающего о репрезентативных возможностях искусства; 3) установка модернистского портрета на расчеловечивание портретируемого и «натюрмортность», соотносимые, с одной стороны, с характерным для модернизма образом человека-вещи, а с другой стороны, связанные с актуализацией модернистами жанровой памяти» портрета, восходящего к погребальной маске; 4) поворот от изображения индивидуального «я» к выявлению универсальных архетипов; 5) дестабилизация традиционной портретной формы и отход от требования портретного узнавания как проявления «текучести», «бесформенности» модернистского образа человека; 6) акцентировка авторского видения и диалогической природы портрета, заключающейся в совмещении плана портретиста и портретируемого; 7) актуализация диалога с портретными моделями иных эпох; 8) тенденция к жанровой контаминации портрета.

В ходе исследования стайновских литературных портретов разных периодов показано, как эти типичные для модернистского портретного видения черты воплотились в авторской поэтике портрета. Важной представляется попытка сформулировать на основе анализа койкретных текстов стайновское понимание портрета, связанное, на наш взгляд, не с дерзким эпатажем, а с глубоким пониманием философии жанра. Реализуя портретность в слове, писательница работает с жанровой статичностью портрета, убирая всякое действие, сюжет и контексту ал ьность. Портретная ориентация на статику в текстах Г. Стайн воплощается в сюжетно-грамматической «бездвижности» мира, воплощаемой посредством нарочитого нагнетания тавтологических конструкций, деконкретизированых формул и разрушения причинно-следственных отношений. Грамматическая «решётка» задаёт плоскостную нелинейную «перспективу» её портретов. Г. Стайн упраздняет реалистическую иллюзию похожести на жизнь на синтаксическом уровне, актуализируя иную, «нереалистическую» функцию портрета.

Согласно авторскому видению, портрет связан с плоскостью «чистого» настоящего, на которой преодолевается разновременность. Плоскостное восприятие мира возможно там, где нет ощущения глубины истории и памяти, где всё единовременно сосуществует на одной поверхности. В ходе анализа портретов

Ада», «Пикассо», «Матисс», «Суси Асадо», циклы «Нежные пуговицы» и «Десять портретов») показано, что портретирование она трактует как способ «остранения», упраздняющий линейность и элиминирующий процесс воспоминания, не совместимый с истинным «чистым» проживанием.

Если авторская концепция литературного портрета складывается в активном диалоге с живописным модернистским портретом, то язык стайновской драмы формируется в диалоге с таким жанром живописи, как пейзаж. Создавая свои «пейзажные» пьесы, Г. Стайн обращается к пейзажной модели как способу преодоления линейной событийности традиционной драмы с её реалистической драматургией и психологизмом. Развитию сценических событий противопоставляется статичность пейзажа, все компоненты которого симультанно пребывают на единой плоскости. Сама концепция «пейзажной пьесы» сродни стайновскому видению портретирования как своеобразного «обездвиживания» мира. Авторская трактовка пейзажа указывает на то, что писательница активно обращается к «памяти» жанра. Универсализм и всеохватность стайновских пьес во многом предопределяются по-авангардистски переработанной автором мифологемой «ТЬеайпт МипсН», перекликающейся с «космическим» пейзажем как живописной моделью универсума. Таким образом, жанровый ключ к прочтению стайновских портретов и пьес видится в актуализации древнейших пластов жанровой «памяти» вышеупомянутых жанров живописи.

Во многом именно под влиянием пейзажных полотен П. Сезанна Г. Стайн акцентирует пейзажную космичность, связывая её со своим видением драмы. Значимым результатом работы, на наш взгляд, явилось доказательство того, что уже в драматических произведениях раннего периода Г. Стайн высвечивает генетическую связь драмы с её ритуальной основой, выявляет космичность драмы, перекликающуюся с космичностью мирового пейзажа. На примере анализа стайновских драм показано, что неподвижность и вневременность её пьес, внутри которых «остановлено» театральное время, сопричастны выводящему в вечность литургическому времени. В основе стайновского драматического эксперимента лежит авангардистская игра с ритуальными корнями драмы, что проявляется, в частности, в многочисленных литургических мотивах, христианских образах и активизации сакральных аллюзий.

Значимой составляющей жанрового эксперимента позднего периода творчества писательницы является её обращение к жанру автобиографии, что, принимая во внимание стайновский устойчивый интерес к проблеме художественной репрезентации идентичности, вполне закономерно. Автобиографические произведения Г. Стайн рассмотрены в контексте проблематики жанровой идентификации модернистских автобиографий, для которых характерны следующие черты: упразднение границ между правдой и вымыслом, прошлым и настоящим; актуализация в модернистском автобиографическом нарративе автобиографического воображаемого, мифотворчества и эстетизации; усложнение взаимосвязей между категориями автора, повествователя и героя; акцентировка конституирующей роли автобиографического письма. Анализ поэтики автобиографических произведений Г. Стайн показал, что аутентичная «проживанию», «чистому» существованию автобиография мыслится писательницей как нечто принципиально противоположное автобиографическому конструированию идентичности.

Стайновские автобиографические произведения строятся по принципу жанровой пародии и антижанровой деконструкции. В «Автобиографии Алисы Б. Токлас» Г. Стайн реализует виртуозную жанровую мистификацию. В ходе исследования поэтики этой «автобиографии» выдвигаются доказательства того, что в жанровом отношении произведение представляет собой не автобиографию, а своеобразную пародийную версию романа о художнике. Подчёркнутая фикционализация и абсурдизация автобиографического материала, сложные игры с «непрямым» чужим изображённым словом, стилизация под «чужое» просторечие, нарочитое несовпадение автора, повествователя и героя, необычная субъектная организация, фиктивность образа самой Г. Стайн наводят на мысль, что в данном случае мы имеем дело не столько с автобиографией, сколько с романом. Однако наименование «Автобиографии» жанрово искушает массового читателя, побуждает отождествить героев с реальными Г. Стайн и А. Токлас и заключить «автобиографический пакт».

В результате исследования «Автобиографии всякого» доказано, что данное произведение - модернистская антиавтобиография, в которой жанровая деконструкция реализуется через разрушение традиционной субъектной и пространственно-временной организации автобиографического текста. Среди ключевых антиавтобиографических техник, при помощи которых Г. Стайн трансформирует жанр, выделяются: оксюморонное заглавие, отсылающее к жанру и одновременно пародийно его опровергающее; редукция автобиографического субъекта речи и акцентировка коллективного субъекта; установка на описание «другого»; немотивированно появляющиеся в тексте многочисленные фрагменты «чужих» историй из биографий посторонних автору людей; нарочитая полидискурсивность, политематичность; размытость авторской временной позиции и постоянные временные колебания художественного времени в тексте; отсутствие типичных для автобиографической прозы оппозиции тогда-теперь и разграничения на «я» повествователя в прошлом и его ипостаси в настоящем; частое обращение к настоящему времени; бессюжетность; деконкретизация и типизация автобиографических деталей, лишение их уникальности, единичности.

В контексте авторского эксперимента с художественно-документальными жанрами Г. Стайн обращается и к мемуарной прозе. «Париж Франция» традиционно определяется стайноведами как мемуары. Однако исследование поэтики «Парижа Франции» показало, что в тексте обнаруживается не мемуаристическая, а эссеистическая концепция личности. Автор этого произведения не столько вспоминающий, сколько размышляющий субъект. Именно эссеистическое парадигматическое конструирование, а не мемуарная последовательность оказывается художественным принципом «Парижа Франции». Создавая этот своеобразный концептуарий французской жизни, Г. Стайн глубоко не случайно обращается к «коренному» для французской литературы жанру эссе, тем самым акцентируя связь жанра как «коллективной ориентации в действительности» с национальной ментальностью.

Анализ вышеупомянутых произведений, традиционно причисляемых к корпусу автобиографических текстов автора, показал, что ключевым фокусом в данном случае выступает именно вопрос о том, как «факт жизни» становится «фактом литературы». В рассмотренных текстах в зависимости от жанрового решения автобиографический материал перерабатывается по-разному. Исследование произведений, традиционно причисляемых к корпусу автобиографических, показало, что фактически мы имеем дело с реализацией различных жанровых моделей (романной, антиавтобиографической, эссеистической). В данном случае различно конструируются и образы автора (образ романного автора, отличный от изображённого образа персонажа по имени Г. Стайн в «Автобиографии Алисы Б. Токлас»; децентрализованный и редуцированный в ходе антиавтобиографических трансформаций образ автобиографа в «Автобиографии всякого»; эссеист, высвечивающий через призму своего опыта разнообразные сферы жизни (историю, философию, культуру, искусство, быт) и «выводящий их в непосредственно переживаемую и наблюдаемую реальность»).

В вышеупомянутых произведениях прагматический эффект обусловлен противостоянием читательского ожидания, заданного наименованиями, и авторскими жанровыми мистификациями. Таким образом, в «автобиографический» период своего творчества Г. Стайн раскрывает не столько тайны своей жизни, сколько секреты своего литературного эксперимента, наглядно демонстрируя, как материал жизни становится литературой в результате его художественного преобразования. На наш взгляд, традиционное противопоставление автобиографических текстов Г. Стайн и корпуса художественных произведений дискуссионно как с точки зрения поэтологической, так и с точки зрения авторских интенций, направленных на высвечивание посредством деавтоматизации жанровых моделей, запечатлевающихся в коллективном сознании.

Стайновская ключевая философско-художественная концепция повторяемости как статико-динамической матрицы бытия, в которой диалектически сосуществуют неизменность и изменчивость, одинаковость и вариативность, абстрактное и конкретное неизбежно приводит её к проблеме универсальности и изменчивости жанра. В своих авангардистских текстах Г. Стайн активно сочетает формы мировидения, сохраняемые в жанровой структуре, и дерзкий эксперимент с этими формами.

Не только в языковом, а именно в жанровом отношении её тексты -«знакомые незнакомцы» («familiar strangers» - характеристика стайновского письма, данная братом Ш. Андерсона и ставшая крылатым выражением в стайноведческом дискурсе), воплощающие авторское диалектическое понимание жанра как константы и бесконечной вариативности. Концептуальный для неё модус «вечного настоящего» она конструирует именно жанрово, пытаясь показать, что «жанр всегда и тот и не тот, всегда и стар и нов одновременно».983

Г. Стайн не оставила теоретических рассуждений о жанре. Однако само слово «genre» этимологически «просвечивает» в стайновском макротексте с его

983 Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 178-179.

494 ключевыми взаимосвязанными концептами «genius», «genuine», «geography», сближаемые в авторской трактовке с семантикой прототипического. Бахтинское определение жанра как устойчивой «совокупности способов коллективной ориентации в действительности с установкой на завершение», соотносимо с имплицитно выраженной в стайновских произведениях идеей о жанровом основании сверхиндивидуального бытия и человеческого сознания. Фактически жанр в его парадоксальности осмысляется Г. Стайн как имеющий непосредственное отношение к онтологической единосущности мира, в которой снимается разделение на идеальный и реальный планы.

Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Морженкова, Наталия Викторовна, 2013 год

1. Apollinaire G. Le Bestiaire, ou Cortège d'Orphée. - New York: Metropolitan Museum of Art, 1977. - 87 p.

2. Carrol L. Alice's Adventures in Wonderland and Through the Looking Glass. -Madison: Cricket House Books, 2010.-255 p.

3. Conrad J. Heart of Darkness and Other Tales. Oxford: Oxford World's Classics, 2002. - 227 p.

4. Dickinson E. The Poems of Emily Dickinson. Cambridge: Harvard University Press, 1999. - 1680 p.

5. Dickinson E. Poems by Emily Dickinson, Three Series, Complete. Boston: Qontro Classic Books, 2010. - 210 p.

6. Doolittle H. Trilogy. New York: New Directions, 1973. - 207 p.

7. Doolittle H. Helen in Egypt. New York: Grove Press, 1961. - 309 p.

8. Eliot T.S. The Annotated Waste Land with Eliot's Contemporary Prose. New Haven, London: Yale University Press, 2005. - 270 p.

9. Eliot T. S. Ben Jonson // Eliot T. S. Selected Essays. London: Faber, 1951. - P. 147-60.

10. Eliot T. S. Murder in the Cathedral. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1963.-88 p.

11. Eliot T.S. Tradition and the Individual Talent // A Modernist Reader: Modernism in England 1910-1930.-London: B.T. BatsfordLTD, 1986.-P. 84-91.

12. Eluard P. Pour vivre ici: suite de poems. s'Gravenhage: H. van Krimpen, 1944. -16 p.

13. Faulkner W. The Hamlet: the Corrected Text. New York: Vintage Books, 1991. - 409 p.

14. Faulkner W. Three Famous Short Novels: Spotted horses; Old man; The Bear. -New York: Random House, 1966. 316 p.

15. Fielding H. The Works of Henry Fielding: The History of the Adventures of Joseph Andrews and of His Friend, Mr. Abraham Adams. London: Navarre Society, 1926.-482 p.

16. Fitzgerald F. S. The Great Gatsby. -Oxford: Oxford University Press, 1998. 151 P

17. Flaubert G. Madame Bovary // Flaubert G. Oeuvres Completes. Vol. 1. Paris: Seuil, 1964.-441 p.

18. Flaubert G. Un coeur simple. Paris: Les Belles Lettres, 1983. - 246 p.

19. Ford F. M. Thus to Revisit. New York: Octagon Books, 1966. - 231 p.

20. Forster E. M. A Room with a View. LaVergne, TN: Publishing in Motion, 2011.- 178 p.

21. Franklin B. The Autobiography of Benjamin Franklin. New Haven: Yale University Press, 1964. - 233 p.

22. Genet J. Notre-Dame-des-Fleurs. Lyon: Barbezat, 1966. - 236 p.

23. Jefferson T. Gardening // Jefferson T., Betts E. M. Thomas Jefferson's Garden Book. Chapel Hill: The University of North Carolina Press, 2002. - 766 p.

24. Joyce J. Finnegan's Wakes. New York: Penguin Books. 1999. - 655 p.

25. Joyce J. A Portrait of the Artist as a Young Man. New York: WW Norton, 2007.- 528 p.

26. Joyce J. Ulysses. New York: Garland Pub, 1984. - 1919 p.

27. Keats J. Isabella, or, the Pot of Basil // Keats J. The Complete Poems. -Harmondsworth: Penguin, 1977. P. 251-263.

28. Keats J. To Mrs. Reynolds's Cat // Keats J. Complete poems. Ed. J. StillingerCambridge: Harvard University Press, 1982. P. 164.

29. Kreymborg A. Troubadour: An Autobiography. New York: Boni and Liveright, 1925.-415 p.

30. Lawrence D. H. The Lost Girl. London: Heinemann, 1969. - 378 p.

31. Lawrence D. H. Mr Noon. Cambridge Cambridgeshire, New York: Cambridge University Press, 1984. - 370 p.

32. Lawrence D. H. Why the Novel Matters// Prasad R.C. Modern Essays: Studying Language Through Literature. Delhi: Orient Blackswan. - P. 82-89.

33. Lawrence D. H. Women in Love. Cambridge Cambridgeshire, New York: Cambridge University Press, 1987. - 633 p.

34. MacDonald G. The Complete Fairy Tales. London: Penguin, 1999. - 354 p.

35. Maeterlinck M. Les Aveugles. Bruxelles: Lacomblez, 1890. - 144 p.

36. Markham E. The Man with the Hoe and Other Poems. Whitefish, MT: Kessinger Publishing, 2004. - 134 p.

37. Montaigne M. Les Essais. Paris: Presses Universitaires de France, 1978. - 1068 P

38. Poe E. A. The Oval Portrait // Poe E. A. Tales of Mystery and Imagination. New York: Collector's Library. 2009. - P. 340-344.

39. Pound E. A Station of the Metro // Pound E. Selected Poems. New York: A New Directions Paperbook, 1957. - P. 35.

40. Pound E. The Cantos. New York: New Directions Book, 1948. - 118 p.

41. Pound E. I Gather the Limbs of Osiris // Pound E. Selected Prose, 1909—1965. Ed. W. Cookson. New York: New Directions, 1973. - P. 21-25.

42. Pound E. Portrait d'une femme // Pound E. Personae: The Shorter Poems of Ezra Pound. New York: New Directions, 1990. - P. 57-58.

43. Proust M. Antoine Watteau // Proust M. Les plaisirs et les jours. Paris: Gallimard, 1971.-P. 81.

44. Rousseau J.J. Les rêveries du promeneur solitaire. Paris: Le Livre de Poche, 1983.-320 p.

45. Shakespeare W. Hamlet, Prince of Denmark. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 2003. - 258 p.

46. Stein G. Ada // Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999.-P. 14-16.

47. Stein G. An American and France // Discovery of Europe: The Story Of American Experience In The Old World. Boston: Houghton Mifflin Company, 1947. - P. 571.

48. Stein G. Arthur A Grammar // Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975.-P. 37-102.

49. Stein G. A Grammarian // Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975.-P. 103-112.

50. Stein G. Blood on the Dining-Room Floor: A Murder Mystery. Berkeley, California: Creative Arts Book Company, 1982. - 100 p.

51. Stein G. Brewsie and Willie // Stein G. Writings 1932-1946. New York: Library of America, 1998. - P. 713-778.

52. Stein G. Christian Berard // Stein G. Portraits and Prayers. New York: Random house, 1934.-P. 73 -79.

53. Stein G. Counting Her Dresses // Stein G. Geography and Plays. Mineola, NY: Dover Publications, 1999 - P.275-285.

54. Stein G. Do Let Us Go Away// Stein G. Geography and Plays. Mineola, NY: Dover Publications, 1999. - P. 215-226.

55. Stein G. Everybody's Autobiography. N. Y.: Vintage Books, A Division of Random House, 1973. - 328 p.

56. Stein G. Finally George a Vocabulary of Thinking // Stein G. How to Write. -New York: Dover Publications, 1975. P. 271-382.

57. Stein G. Four Dishonest Ones: Told by a description of what they do // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971.-P. 216-219.

58. Stein G. Four Saints in Three Acts // Stein G. Last Operas and Plays Baltimore, London: Johns Hopkins University Press, 1995. - P.440 - 480.

59. Stein G. Geography and Plays. Mineola, NY: Dover Publications, 1999. - 419 P

60. Stein G. Ida // Stein G. Writings 1932-1946. New York: Library of America, 1998.-P. 609-704.

61. Stein G. If I Told Him A Completed Portrait of Picasso // Stein G. Portraits and Prayers. New York: Random House, 1934. - P. 21-26.

62. Stein G. In the Grass // Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999 - P. 75-83.

63. Stein G. Land of Nations // Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999. - P. 407-408.

64. Stein G. Lucy Church Amiably. Lincoln, Nebraska, U.S.A.: Dalkey Archive Press, 2000. - 240 p.

65. Stein G. Novel of Thank you. Normal, EL: Dalkey Archive Press, 1994. - 256 p.

66. Stein G. Leon M. Normal Motor Automatism // Psychological Review. 1896. -Vol.3 (5).-P. 492-512.

67. Stein G. Matisse // Stein G. Writings, 1903-1932. New York: Library of America, 1998.-P. 37-44.

68. Stein G. Mrs. Reynolds. Los Angeles, California: Sun and Moon Press, 1995. -331 p.

69. Stein G. More Grammar Genia Berman // Stein G. Portraits and Prayers. New York: Random house, 1934. - P. 185

70. Stein G. Orta or One Dancing // Stein G. Writings, 1903-1932. New York: Library of America, 1998. - P. 285-303.

71. Stein G. Paris France. New York, London: Liveright, 1996. - 120 p.

72. Stein G. Picasso // Stein G. Writings, 1903-1932. New York: Library of America, 1998.-P. 45-49.

73. Stein G. Picasso // Stein G. Writings 1932-1946. New York: Library of America, 1998. - P. 495-534.

74. Stein G. Plays // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. -New York: Penguin Books, 1971. P. 59-83.

75. Stein G. Poetry and Grammar // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971. - P. 125-147.

76. Stein G. Portraits and Prayers. New York: Random House, 1934. - 264 p.

77. Stein G. Portraits and Repetition // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971. - P. 99-124.

78. Stein G. Publishers, the Portrait Gallery and the Manuscripts at the British Museum // Stein G. Geography and Plays. Mineola, NY: Dover Publications, 1999.-P. 134-140.

79. Stein G. Reread Another // Stein G. Operas and Plays. Barrytown, New York: Station Hill Press 1987.-P. 123-130.

80. Stein G. Regular Regularly In Narrative // Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975. - P. 215-270.

81. Stein G. Review of Kreymborg's Troubadour // Ex Libris. Issue of June, 1925. -Paris: American Library in Paris. - P. 278.

82. Stein G. Sacred Emily // Stein G. Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999.-P. 178-188.

83. Stein G. Saving the Sentences // Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975.-P. 11-22.

84. Stein G. Sentences // Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975.-P. 113-214.

85. Stein G. Sentences and Paragraphs// Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975. - P. 23-36.

86. Stein G. Sentences / Stein G. How to Write. New York: Dover Publications, 1975.-P. 113-215.

87. Stein G. Subject-Cases: The Background of a Detective Story // Stein G. The Yale Gertrude Stein. Selections with an Introduction by R. Kostelanets. New Haven and London: Yale University Press, 1980. - P. 200-229.

88. Stein G. Susie Asado // Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999. - P. 13

89. Stein G. Talks to Saints or Stories of Saint Remy // Stein G. The Yale Edition of the Unpublished Work of Gertrude Stein. Painted Laece and other pieces. Vol. 5. New Haven: Yale University Press, 1955. - P. 108-111.

90. Stein G. Tender Buttons. Mineola, New York: Dover, 1997. - 80 p.

91. Stein G. The Autobiography of Alice. B.Toklas. New York: Vintage Books, 1990.-252 p.

92. Stein G. The Geographical History of America or, The Relation of Human Nature to The Human Mind // Stein G. Writings 1932-1946. New York: Library of America, 1998. - P. 365-488.

93. Stein G. The Gradual Making of The Making of Americans // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971. -P. 84-98.

94. Stein G. The King or Something // Stein G. Geography and Plays. -Mineola, New York: Dover Publications, 1999. P. 122-133.

95. Stein G. The Making of Americans: Being a History of a Family's Progress. -Normal, EL: Dalkey Archive Press, 1995. 926 p.

96. Stein G. The Mother of Us All // Stein G. Last Operas and Plays. Baltimore: Hopkins, 1995.-P. 52-88.

97. Stein G. Three Lives. New York: Viking Penguin, 1990. - 304 p.

98. Stein G. What Are Master-pieces and Why Are There So Few of Them Stein // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971.-P. 148-156.

99. Stein G. What Happened (A Five Act Play) // Stein G. Geography and Plays. -Mineola, New York: Dover Publications, 1999 P. 205-209.

100. Stein G. What is English literature // Stein G. Writings and Lectures 1909-1945. Ed. P. Meyerowitz. New York: Penguin Books, 1971. - P. 31-58.

101. Stein G. Wars I Have Seen. London: Brilliance Books, 1984. - 288 p.

102. Stein G. White Wines // Stein G. Geography and Plays. Mineola, New York: Dover Publications, 1999. - P. 210-214.

103. Stein G., Toklas A. B. Dear Sammy: Letters from Gertrude Stein and Alice B. Toklas. Boston: Houghton Mifflin, 1977. - 260 p.

104. Stein G. Thomson V. The Letters of Gertrude Stein and Virgil Thomson: Composition as Conversation // Ed. Th. Dilworth- New York: Oxford University Press, 2010.-336 p.

105. Stein G. Van Vechten C. The Letters of Gertrude Stein and Carl Van Vechten, 1913-1946. Vol. I (1913-1935). New York: Columbia University Press, 1986. -437 p.

106. Shakespeare W. Hamlet, Prince of Denmark. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 2003. - 258 p.

107. Toklas A. B. Alice B. Toklas Cook Book. London: Michael Joseph, 1954. - 282 P

108. Twain M. The Adventures of Tom Sawyer. New York: Barnes and Noble Classics Series, 2005. - 256 p.

109. Wharton E. The House of Mirth. London: Routledge, 2007. - 464 p.

110. Whitman W. Poems. London: John Camden Hotten, 1868. - 403 p.

111. Wild O. The Picture of Dorian Gray. New York: Barnes and Nobles Classics, 2003.-288 p.

112. Williams W. C. Paterson. New York: New Directions, 1963. - 328 p.

113. Williams W. C. A Portrait in Greys // Williams W. C. The Collected Poems of William Carlos Williams: Vol. 1, 1909-1939. Ed. A. W. Litz, Ch. MacGowan. -New York: New Directions, 1986. P. 99.

114. Williams W. C. Portrait of a Lady // Williams W. C. The Collected Poems of William Carlos Williams: Vol. 1, 1909-1939. Ed. A. W. Litz, Ch. MacGowan. -New York: New Directions, 1986. P. 129.

115. Wilson J. The City of the Plague // Wilson J. The Works of Professor Wilson of the University of Edinburgh. Edinburgh: W. Blackwood, 1858. - P. 75-176.

116. Wilson J. Written at Midnight, On Helm-Grag // The Isle of Palms and Other Poems. Edinburgh: J. Ballantyne, 1812. - P. 390.

117. Woolf V. A Writer's Diary. New York: Harcourt, 2003. - 372 p.

118. Woolf V. Between the Acts. New York: Houghton Mifflin Harcourt, 2008. -288 p.

119. Woolf V. Modern Fiction // Woolf V. Collected Essays. Vol. 2. London: The Hogarth Press, 1966.-P. 103-110.

120. Woolf V. Orlando: A Biography. Oxford: Oxford World's Classics, 1998. -345 p.

121. Woolf V. Portraits // Woolf V. A Haunted House. The Complete Shorter Fiction.- London: Vintage, 2003. P. 236-240.

122. Woolf V. Portrait of a Londoner // Woolf V. The London Scene: Five Essays. -New York: F. Hallman, 1975. 44 p.

123. Woolf V. The Art of Biography // Collected Essays Vol. IV. London: Hogarth Press, 1967.-P. 221-228.

124. Woolf V. The New Biography // Woolf V. Collected Essays Vol. IV. London: Hogarth Press, 1967. - P. 229-235.

125. Woolf V. To the Lighthouse. London: Collector's Library, 2004. - 248 p.

126. Woolf V. The Waves. London: Collector's Library, 2005. - 263 p.

127. Wordsworth W. Lucy Poems // Wordsworth W. Selected Poems. Oxford: HeinemannEducational, 1958.-P. 58-63.

128. Yeats W. B. Introduction A General Introduction for My Work. // The Norton Anthology of Modern and Contemporary Poetry. Vol. I. Ed. J. Ramazani- New York: W. W. Norton and Company, 2003. P. 883-889.

129. Yeats W. B. Reveries over Childhood and Youth. Charleston: BiblioLife, 2009.- 146 p.

130. Авильская Тереза, св. Внутренний замок или обители души. М.: Истина и жизнь, 2000.- 168 с.

131. Басё М. По тропинкам Севера / Пер. с япон. В.Марковой, Н. Фельдман. -СПб.: Азбука-классика, 2007. 288 с.

132. Блок А. Король на площади // Блок А. Собр. соч. в восьми томах. Т. 4. М., Л.: ГИХЛ, 1961.- С. 22-60.

133. Плутарх. Исида и Осирис. М.: «УЦИММ - ПРЕСС», 1996. - 257 с.

134. Сологуб Ф. Тяжелые сны: Роман и рассказы. Л.: Художественная литература, 1990. - 368 с.

135. Стоппард Т. Аркадия // Иностранная литература. 1996. -№2. - С. 12-73.

136. Флобер Г. Простая душа. М.: Библиотека Огонек. №14(785), 1934. - 48 с.

137. Работы по теории и истории литературы

138. A Gertrude Stein Companion: Content With the Example. Ed. B. Kellner- New York: Greenwood Press, 1988. 368 p.

139. A Gustave Flaubert Encyclopedia. Ed. L. M. Porter. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2001.-380 p.

140. Abraham J. «We Are Americans»: Gertrude, Brewsie and Willie // MFS Modern Fiction Studies. 1996. - Vol. 42, № 3. - P. 508-527.

141. Anderson Sh. The Work of Gertrude Stein // Gertrude Stein Advanced: An Anthology of Criticism. Jefferson: McFarland, 1990. - P. 1-3.

142. Aichinger P. The American Soldier in Fiction, 1880- 1963: A History of Attitudes Toward Warfare and the Military Establishment. Ames: Iowa State University Press, 1975. - 143 p.

143. Alexandre D. L'écriture de l'exégèse dans l'œuvre de Paul Claudel. Besançon: Presses Universitaires de Franche-Comté, 2006. - 360 p.

144. Aldridge J. W. Classics and Contemporaries. Columbia: University of Missouri Press, 1992.-240 p.

145. Ammann D. Modernist Mysteries: Cracking the Code// Aspects of Modernism: Studies in Honour of Max Nänny. Ed. M. Heusser, Th. Hermann, A. Fischer. -Tübingen: Gunter Narr, 1997. P. 3-19.

146. Anderson Q. The Emergence of Modernism // Columbia Literary History of the US. Ed. E. Elliott New York: Columbia University Press, 1988. - P. 695-714.

147. A Companion to Modernist Literature and Culture. Ed. D. Bradshaw, K. Dettmar. Maiden: Blackwell Publishing, Ltd., 2005. - 593 p.

148. A Gertrude Stein companion: content with the example. Ed. B. Kellner. New York: Greenwood Press, 1988. - 372 p.

149. Altieri Ch. The Art of Twentieth-Century American Poetry: Modernism and After. Maiden, MA: Blackwell, 2006. - 260 p.

150. Baisnee V. My Many Selves: A Reassessment of Katherin Mansfield's Journal // Katherine Mansfield and Literary Modernism. Ed. J. Wilson- London: Continuum, 2011. P. 178-186.

151. Beckett S. Proust // Beckett S. Poems, Short Fiction, Criticism, Vol. 4. New York: Grove Press, 2006. - P. 511-555.

152. Bell C. Art. New York: Frederick A. Stokes, 1913.-293 p.

153. Bell B. W. The Contemporary African American Novel: Its Folk Roots and Modern Literary Branches. Amherst: University of Massachusetts Press, 2004. -490 p.

154. Bellinger W. H. Farmer W. R. Jesus and the Suffering Servant: Isaiah 53 and Christian Origins. -Harrisburg: Trinity Press, 1998. 325 p.

155. Benjamin W. The Crisis of the Novel // Benjamin W. Selected Writings. Vol. II. -Cambridge, MA: Harvard University Press, 2005. P. 299-304.

156. Benstock Sh. Women of the Left Bank: Paris 1900 1940. - Texas: University of Texas Press, 1986.-518 p.

157. Berry E. Curved Thought and Textual Wandering: Gertrude Stein's Postmodernism. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1992. - 209 p.

158. Bloom L. Z. Gertrude is Alice is Everybody: Innovation and Point of View in Gertrude Stein's Autobiographies // Twentieth Century Literature. 1978. - Vol. 24 (1), Gertrude Stein Issue. - P. 81-93.

159. Bloom H. Gertrude Stein. New York: Chelsea House, 1986. - 215 p.

160. Boccioni U., Carra C., Russolo L., Balla G., Severini B. Futurist Painting: Technical Manifesto of // Art in Theory, 1900-2000: An Anthology of Changing Ideas. Ed. Ch. Harrison, P. Wood. Maiden, MA: Blackwell Publishing, 2003. -P. 150-152.

161. Booker K. M. Joyce, Bakhtin, and the Literary Tradition: Toward a Comparative Cultural Poetics. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1995. - 273 p.

162. Booker K .M. Techniques of Subversion in Modern Literature Transgression Abjection and The Carnivalesque. Gainesville: University of Florida Press, 1991.-294 p.

163. Bowers J. On Gertrude Stein's Theater Landscapes // Theater. Vol. 32, № 2, 2002.-P. 18-20.

164. Breslin J. E. William Carlos Williams: An American Artist. New York: Oxford University Press, 1970. - 246 p.

165. Bridge H. Rilke and The Modern Portrait // The Modern Languages Review. -2004. Vol. 99, № 3. - P. 681-695.

166. Bridgman R. Gertrude Stein in Pieces. New York: Oxford University Press, 1970.-411 p.

167. Brinnin J. M. The Third Rose: Gertrude Stein and Her World (Radcliffe Biography Series). New York: Addison-Wesley, 1987. - 428 p.

168. Bucknell B. Literary Modernism and Musical Aesthetics: Pater, Pound, Joyce, and Stein. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 2001. - 288 p.

169. Burden R. Radicalizing Lawrence: Critical Interventions in the Reading and Reception of D.H.Lawrence's Narrative Fiction. Amsterdam: Rodopi, 2000. -P. 149-204.

170. Calinescu M. Five Faces of Modernity: Modernism, Avant-garde, Decadence, Kitsch, Postmodernism. Durham: Duke University Press, 1987. - 422 p.

171. Caramello Ch. Silverless Mirrors: Book, Self and Postmodern American Fiction. Tallahassee: Florida State University Press, 1983. - 250 p.

172. Chambers R. Parody: The Art That Plays With Art. New York: Peter Lang Publishing, 2010.-266 p.

173. Cheney Sh. Expressionism in Art. New York: Liveright Publishing Co., 1934. -415 p.

174. Chessman H. S. The Public is Invited to Dance: Representation, the Body, and Dialogue in Gertrude Stein. Stanford: Stanford University Press, 1989. - 264 p.

175. Clark W. H. Farms and Farmers; the Story of American Agriculture. Boston: L.C. Page & Company (Inc.), 1945. - 346 p.

176. Cole S. Modernism, Male Friendship, and the First World War. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - 297 p.

177. Collins J. The Genericity of Montage: Derrida and Genre Theory // Genre matters: essays in theory and criticism. Ed. J.Strong, L. Stevenson, G. Dowd. Bristol: Intellect, 2006. - P. 55-67.

178. Cooperman S. World War I and the American Novel. Baltimore: The Johns Hopkins Press, 1967. - 273 p.

179. Copeland C. F. Language and Time and Gertrude Stein. Iowa City: University of Iowa Press, 1975. - 183 p.

180. Cotsell M. The Theater of Trauma: American Modernist Drama and the Psychological Struggle for the American Mind, 1900-1930. New York: Peter Lang, 2005.-377 p.

181. Couser G. T.American Autobiography: the Prophetic Mode. Amherst: University of Massachusetts Press, 1979. - 222 p.

182. Cowley M. The Literary Situation. New York: Viking Press, 1954. - 259 p.

183. Critical Essays on American Modernism. Ed. M.Hoffman, P. D. Murphy. -New York: G. K. Hall, 1992. 274 p.

184. Crowley J. W. Mask of Fiction: Essays on W.D. Howells. Amherst: Univercity of Massachusetts Press, 2009. - 284 p.

185. Cutler E. S. Recovering the New: Transatlantic Roots of Modernism. Hanover: University Press of New England, 2003. - 215 p.

186. Davidson M. After Sentence, Sentence // American Book Review. 1982. -September-October - P. 3

187. DeKoven M. A Different Language: Gertrude Stein's Experimental Writing. -Madison: University of Wisconsin Press, 1983. 175 p.

188. DeKoven M. Explaining Gertrude Stein: A Criticism for Experimental Style. Dissertation. Stanford University, Dept. of English, 1976. - 590 p.

189. DeKoven M. Half In and Half Out of Doors: Gertrude Stein and Literary Tradition // A Gertrude Stein Companion: Content with the Example. Ed. B. Kellner. New York, London: Greenwood Press, 1988. - P. 75-83.

190. Delville M. The American Prose Poem Poetic Form And The Boundaries Of Genre. Gainesville, FL: University Press of Florida, 1998. - 312 p.

191. De Man P. Autobiography as De-Facement // Modern Languages Notes. № 94.5 December, 1979. - P. 919-30.

192. Derrida J. La Loi du genre // Derrida J. Parages. Paris: Galilée, 1986. - P. 249286.

193. Derrida J. D'un ton apocalyptique adopte naguere en philosophie. Paris: Galilée, 2005.-98 p.

194. Dever C. Death and the Mother from Dickens to Freud: Victorian Fiction and the Anxiety of Origins. Cambridge: Cambridge University Press, 1998. - 233 p.

195. Dictionary of Artists' Models. Ed. J. B. Jiminez London, Chicago: Fitzroy Dearborn, 2001.-332 p.

196. Dillon M. After Egypt: Isadora Duncan and Mary Cassait: A Dual Biography. -New York: E. P. Dutton, 1990. 403 p.

197. Dolan T. Skirting the Issue: Manets's portrait of «Baudelaire's Mistress, Reclining» // Art Bulletin. 1997. - Vol. 79. - P. 611-29.

198. Dubnick R. K. The Structure of Obscurity: Gertrude Stein, Language, and Cubism. Urbana: University of Illinois Press, 1984. - 161 p.

199. DuPlessis R.B. Propounding modernist maleness: How Pound managed a Muse // Modernism/ Modernity. 2002. - № 9. 3 (September). - P. 389-405.

200. Dydo U. E. Gertrude Stein: The Language That Rises 1923-1934. Evanston: Northwestern University Press, 2003. - 686 p.

201. Dydo U. E. A Stein Reader. Evanston: Northwestern University Press, 1993. -624 p.

202. Esty J. Virginia Woolfs Colony and Adolescence of Modernist Fiction // Modernism and Colonialism: British and Irish literature, 1899-1939. Ed. R. Begam, M. V. Moses. Durham, London: Duke University Press, 2007. - P. 70 -90.

203. Falkenburg R.L. Antithetical Iconography in Early Netherlandish Landscape Painting // Bruegel and Netherlandish Landscape Painting from the National Gallery Prague. Tokyo: Asahi Shimbun, 1990. - P. 25-36.

204. Farland M. Gertrude Stein's Brain Work // American Literature. 2004. - № 76 (l).-P. 117-148.

205. Felman Sh. Modernity of the Commonplace // Critical Essays on Gustave Flaubert. Ed. L. M. Porter. Boston: Hall, 1986. - P. 29-48.

206. Ferrarotti F. Social Theory for Old and New Modernities: Essays on Society and Culture. Lanham, MD: Lexington Books, 2007. - 337 p.

207. Fiddes P. S. The Promised End Eschatology in Theology and Literature. -Oxford: Blackwell, 2000. 316 p.

208. Fifer E. Is Flesh Advisable? The Interior Theatre of Gertrude Stein // Signs. -1979. 4.3 (Spring). - P. 472-83.

209. Fitz L.T. Gertrude Stein and Picasso: The Language of Surfaces // American Literature. 1973. -№ 45 (May). - P. 228-237.

210. Fleishman A. Lawrence and Bakhtin: Where Pluralism Ends and Dialogism Begins // Rethinking Lawrence. Ed. K. Brown. Philadelphia: Open University Press, 1990.-P. 109-20.

211. Ford S. J. Language as a Blind Glass. Artistic Expression as Performance in Stein's Tender Buttons// Ford S. J. Gertrude Stein and Wallace Stevens: the Performance of Modern Consciousness. New York: Routledge, 2002. - P. 4366.

212. Forsdick Ch. De la Plume Comme des Pieds: the Essay as a Peripatetic Genre // The Modern Essay in French: Movement, Instability, Performance. Bern: Peter Lang, 2005.-P. 45-61.

213. Forsdick Ch., Stafford A. Preface // The Modern Essay in French: Movement, Instability, Performance. Bern: Peter Lang, 2005. - P. 7-20.

214. Forster E.M. Aspects of Novel. London: Edward Arnold, 1927. - 160 p.

215. Fortunato P. L. Modernist Aesthetics and Consumer Culture in the Writings of Oscar Wild. London, New York: Routledge, 2007. - 162 p.

216. Franken C. Gertrude Stein: Writer and Thinker. Miinster: Lit Verlag, 2000. -393 p.

217. Fredman S. Poet's Prose: the Crisis in American Verse. Cambridge: Cambridge University Press, 1990. - 210 p.

218. Friedl H. Ontography and Ontology: Gertrude Stein Writing and Thinking / American Studies. 1996.-№41-P. 575-91.

219. Frye N. Anatomy of Criticism, Four Essays. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1957.-383 p.

220. Fuchs E. The Death of Character: Perspectives on Theater After Modernism. -Bloomington: Indiana University Press, 1996. 224 p.

221. Fuchs E., Chaudhuri U. Introduction: Land/Scape/Theater and the New Spatial Paradigm // Land/Scape/Theater. Ed. E. Fuchs, U. Chaudhuri. Ann Arbo: University of Michigan Press, 2002. - P. 1-10.

222. Gasquet J. What He Told Me // Conversations with Cézanne. Ed. M. Doran-Berkeley: University of California Press, 2001. P. 107-160.

223. Gertrude Stein and the Making of Literature. Ed. S. Neuman, I. B. Nadel. -London: Macmillan, 1988. 246 p.

224. Gill J. H. Detecting Gertrude Stein: and Other Suspects on the Shadow Side of Modernism. New York: Democritus Books, 2003. - 271 p.

225. Gill J. Protective Coloring. Modernism and Blackface Minstrelsy in the Bolo Poems // T.S. Eliot's orchestra: critical essays on poetry and music. Ed. J. X. Cooper. New York: Garland, 2000. - P. 65-84.

226. Glazener N. Dialogic Subversion: Bakhtin, the Novel and Gertrude Stein// Bakhtin and Cultural Theory. Ed. K. Hirschkop, D. G. Shepherd. Manchester, New York: Manchester University Press, 1989. - P. 155-177.

227. Goellner E. W. Force and Form in Faulkner // Bodies of the Text: Dance as Theory, Literature as Dance. New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press, 1994.-P. 182 -204.

228. Gold M. Gertrude Stein: A Literary Idiot / Critical Essays on Gertnide Stein. Ed. M. Hoffmann. Boston, Mass.: G.K. Hall, 1986. - P. 76-78.

229. Goodich M. Miracles and Wonders: the Development of the Concept of Miracle, 1150-1350. Hampshire, Butlington: Ashgate, 2007. - 148 p.

230. Goodspeed-Chadwick J. Modernist Women Writers and War: Trauma and the Female Body in Djuna Barnes, H.D., and Gertrude Stein. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 2011. - 170 p.

231. Gugelberger G. M. Ezra Pound's Medievalism. Frankfurt: P. Lang, 1978. - 2141. P

232. Gunn G. The Myth of the American Adam // Handbook of American Folklore. -Bloomington: Indiana University Press, 1986. P. 79-86.

233. Gygax F. Gender and Genre in Gertrude Stein. Westport: Greenwood, 1998. -145 p.

234. Hägg T. The Novel in Antiquity. Berkeley: University of California Press, 1983. - 264 p.

235. Hägglund F. Isaiah 53 in the light of homecoming after exile. -Tübingen: Mohr Siebeck, 2008. 200 p.

236. Haller E. Isis Unveiled: Virginia Woolf s Use of Egyptian Myth // Virginia Woolf: A Feminist Slant. Ed. J. Marcus- Lincoln: University of Nebraska Press, 1983. -P. 109-131.

237. Hannon Ch. Faulkner and the Discourses of Culture. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 2005. - 195 p.

238. Haselstein U. Gertrude Stein's Portraits of Matisse and Picasso // New Literary History. 2003. - Vol. 34, № 4. - P. 723-743.

239. Hassan I. The Postmodern Turn: Essays in Postmodern Theory and Culture. -Columbus: Ohio State University Press, 1987. 267 p.

240. Heidegger M. What is Called Thinking? New York: Harper and Row, 1968. -244 p.

241. Heller V. Joyce, Decadence, and Emancipation. Urbana: University of Illinois Press, 1995.- 191 p.

242. Henriksen L. Ambition and Anxiety Ezra Pound's Cantos and Derek Walcott's Omeros as Twentieth-century Epics. Amsterdam, New York: Rodopi, 2006. -342 p.

243. Herzog T. Crime Stories: Criminalistic Fantasy and the Culture of Crisis in Weimar Germany. New York: Berghahn Books, 2009. - 169 p.

244. Hoffman M.J. Gertrude Stein and William James // Personalist. 1966. - №47. -P. 226-33.

245. Hoffman M. J.Gertrude Stein. London: George Prior Publishers, 1976. - 159 p.

246. Hoffman M.J. Critical Essays on Gertrude Stein. Boston, Mass: G.K. Hall. Bloom, 1986.-268 p.

247. Hoffman M. J. The Development of Abstractionism in the Writings of Gertrude Stein. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1966. - 229 p.

248. Hoffman M. Gertrude Stein Autobiographien: The Autobiograthy of Alice B. Toklas und Everybody's Autobiography. Frankfurt and Main: Suhrkamp, 1992.- 346 p.

249. Hokenson J. Japan, France, and East-West Aesthetics: French Literature, 18672000. Madison, Teaneck: Fairleigh Dickinson University Press, 2004. - 520 p.

250. Hubert R. Gertrude Stein and the Making of Frenchmen // SubStance. 1989. -№ 59.-P. 71-92.

251. Huchet J. Ch. La Roman Occitan Medieval. Paris: Presses Universitaires de France, 1991.-214 p.

252. Humm M. Modernist Women and Visual Cultures: Virginia Woolf Vanessa Bell, Photography, and Cinema. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2003.- 244 p.

253. James H. The Art of Fiction // Literary criticism: Essays on literature, American writers, English writers. New York: Literary Classics of the United States, 1984. -P. 44-65.

254. James W. The Writings of William James: A Comprehensive Edition. New York.: Random, 1967. - 858 p.

255. James W. The Thing and Its Relation. Essays in Radical Empiricism. New York: Cosimo Classics, 2008. - 140 p.

256. James W. The Varieties of Religious Experience: A Study in Human Nature. -Charleston, SC: Forgotten Books, 2008. 434 p.

257. Jarraway D. R. Going the Distance: Dissident Subjectivity in Modernist American Literature. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 2003. -230 p.

258. Jones P. G. War and the Novelist: Appraising the American War Novel. -Columbia: University of Missouri Press, 1976. 260 p.

259. Kalaidjian W. Introduction // The Cambridge companion to American modernism. Ed. W. B. Kalaidjian. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. - P. 1-11.

260. Kass A. A. Autobiography and American Identity: Another Look at Benjamin Franklin // Cultural visions: essays in the history of culture. Ed. P. S. Gold, B. C. Sax. Amsterdam, Atlanta, GA: Rodopi, 2000. - P.41-62.

261. Katz D. Gertrude Stein, and Windham Lewis, and The American Language // Katz D. American modernism's expatriate scene: the labour of translation. -Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007. P. 95-117.

262. Kellner B. Ex Libris: The Published Writings of Gertrude Stein // A Gertrude Stein Companion: Content With The Example. New York: Greenwood, 1988. -P. 17-72.

263. Kent K. R. Making Girls into Women: American Women's Writing and the Rise of Lesbian Identity. Durham: Duke University Press, 2003. - 368 p.

264. Kershner R. B. Joyce, Bakhtin, and Popular Literature: Chronicles of Disorder. -Chapel Hill: The University of North Carolina Press, 1989. 356 p.

265. Kimball J. Growing up Together. Joyce and Psychoanalysis 1900-1922 // Joyce Through the Ages: A Nonlinear View. Ed. M. P. Gillespie. Gainesville: University Press of Florida, 1999. - P. 25-46.

266. Kluge V. The Modern Portrait in Eliot's «Portrait of a Lady». München: GRIN Verlag, 2011.-24 p.

267. Knapp B. L. Gertrude Stein. New York: Continuum, 1990. - 201 p.

268. Knight Ch. J. The Patient Particulars: American Modernism and the Technique of Originality. Lewisburg: Bucknell University Press, 1995. - 252 p.

269. Knight G. W. The Wheel of Fire: Interpretations of Shakespearian Tragedy. -London: Routledge, 2001. 415 p.

270. Konkle L. Thornton Wilder and the Puritan Narrative Tradition. Columbia, London: University of Missouri Press, 2006. - 301 p.

271. Kostelanetsz R. Twenties in the Sixties: Prevoiusly Uncollected Critical Essays. -Westport, Conn.: Greenwood Press, 1979. 328 p.

272. Kostelanetz R. Introduction / The Yale Gertrude Stein. New Haven, London: Yale University Press, 1980. - P. xiii-xxxi.

273. Kretzoi Ch. An American in Paris: the Making of Gertrude Stein // Traditions in the Twentieth Century American Literature: Proceedings of the Second Symposium on American Literature. Poznan: UAM, 1981. - P. 147- 159.

274. Land/Scape/Theater. Ed. E. Fuchs, U. Chaudhuri- Ann Arbo: University of Michigan Press, 2002. 390 p.

275. Lang C. Autobiography in the Aftermath of Romanticism // Diacritics. 1982. -Vol. 12.-P. 2-16.

276. Larbaud V. On Joyce 1922 // James Joyce: 1907-27. Critical Heritage. Vol. 1. Ed. R. H. Deming. London: Routledge, 1997. - P. 252-263.

277. Lauter P. Revisiting the Canon: The Question of Modernism // Lauter P. From Walden Pond to Jurassic Park: Activism, Culture, and American Studies. -Durham, NC: Duke University Press, 2001. P. 172-251.

278. Lejeune Ph. Le pacte autobiographique. Paris: Seuil, 1975. - 357 p.

279. Lenart-Cheng H. Autobiography as Advertisement: Why Do Gertrude Stein's Sentences Get Under Our Skin? // New Literary History 2003. - Vol. 34, № 1 (Winter).-P. 117-131.

280. Lentricchia F. Modernist Quartet. Cambridge: Cambridge University Press, 1994.-305 p.

281. Levinson R. Gertrude Stein, William James, and Grammar //American Journal of Psychology. 1941.-№ 54-P.124-28.

282. Limon J. Writing after War: American War Fiction from Realism to Postmodernism. New York: Oxford University Press, 1994. - 272 p.

283. Lloyd M. G. William Carlos William's Paterson: A Critical Reappraisal. -Rutherford, N.J.: Fairleigh Dickinson University Press, 1980. 304 p.

284. Lodge D. Lawrence, Dostoevsky, Bakhtin: D. H. Lawrence and Dialogic Fiction // Lodge D. After Bakhtin: Essays on Fiction and Criticism. London: Routledge, 1990.-P. 57-75.

285. Loy M. Gertrude Stein // Modernism: An Anthology. Ed. L. S. Rainey. Maiden: Blackwell, 2005. - P. 432-436.

286. Lubar R. Unmasking Pablo's Gertrude: Queer Desire and the Subject of Portraiture // Art Bulletin. 1997. -Vol. 79, no. 1. - P. 57-84.

287. Maddox J. Mockery in Ulysses // Joyce's Ulysses: The Larger Perspective. Ed. R. D. Newman, W. Thornton. Newark: University of Delaware Press, 1987. - P. 141-156.

288. MacKay М. Modernism and World War II. Cambridge, New York, Oakleigh: Cambridge University Press, 2007. - 192 p.

289. Martz L. L. Introduction // Doolittle H. Selected Poems. New York: New Directions, 1988. - P. xi - xxxvii.

290. Matthews J. T. What Was High About Modernism? The American Novel and Modernity //A Companion to the Modern American Novel 1900 1950. Ed. J. T. Matthews. - Maiden, MA: Wiley-Blackwell, 2009. - P. 282-305.

291. Matuozzi R. N., Lindsay E. B. Literary Research and the American Modernist Era: Strategies and Sources. Lanham: Scarecrow, 2008. - 186 p.

292. McGurl M. The Novel Art: Elevation of American Fiction after Henry James. -Princeton, N.J.: Princeton University Press, 2001. 248 p.

293. McNichol S. Virginia Woolf and the Poetry of Fiction. London: Routledge, 1990.- 182 p.

294. McWhirter D. The Novel, the Play and the Book: Between the Acts and the Tragicomedy of History // English Literary History. 1993. - Fall, 60(3). -P.787- 812.

295. Meyer S. Irresistible Dictation: Gertrude Stein and the Cor- relations of Writing and Science. Stanford: Stanford University Press, 2001. - 480 p.

296. Meyer S. Writing Psychology Over: Gertrude Stein and William James // The Mind of Modernism: Medicine, Psychology, and the Cultural Artsin Europe and America, 1880-1940. Ed. M. S. Micale. Stanford: Stanford University Press, 2004. - P. 250-277.

297. Meyer S. Intoduction // Stein G. Novel of Thank you. Normal, IL: Dalkey Archive Press, 1994. - P. vii-xxvii.

298. Miller J. H. Heart of Darkness Revisited // Heart of darkness: A Case Study in Contemporary Criticism. Ed. R. Murflin. New York: St Martin's Press, 1989. -P. 31-50.

299. Miller T. Late Modernism // Modernism. Ed. M. H. Whitworth- Oxford: Blackwell, 2007. P. 272-280.

300. Mix D. M. A Vocabulary of Thinking: Gertrude Stein and Contemporary North American Women's Innovative Writing. Iowa: University of Iowa Press, 2007. -248 p.

301. Modernist Culture in America. Ed. D. Singal- Belmont, CA: Wadsworth, 1991. -228 p.

302. Modernism (A Comparative History of Literatures in European Languages). Vol. 1. Ed. A. Eysteinsson, V. Liska. Amsterdam, Philadelphia: Benjamins, 2007. -567 p.

303. Modernism. Ed. M. H. Whitworth . Oxford: Blackwell, 2007. - 320 p.

304. Modernism and Mourning. Ed. P. Rae Lewisburg, PA: Bucknell University Press, 2007.-310 p.

305. Moglen S. Mourning Modernity: Literary Modernism and the Injuries of American Capitalism. Stanford, CA: Stanford University Press, 2007. - 324 p.

306. Monk C. Writing the Lost Generation: Expatriate Autobiography and American Modernism. Iowa City: University of Iowa Press, 2008. - 230 p.

307. Moretti F. Modern Epic: the World System from Goethe to Garcia Marquez. -London, New York: Verso, 1995. 324 p.

308. Morson G. S. The Boundaries of Genre: Dostoevsky's «Diary of a Writer» and the Traditions of Literary Utopia. Austin: University of Texas, 1981. - 219 p.

309. Murphy M. S. «Familiar Strangers»: the Household Words of Gertrude Stein's Tender Buttons//Contemporary Literature. 1991. - Vol. 32, no. 2. - P. 383-402.

310. Nalbantian S. Aesthetic Autobiography: From Life to Art in the Marcel Proust, James Joyce, Virginia Woolf and Anais Nin. Basingstoke: Macmillan, 1994. -223 p.

311. Neumann E. The Origins and History of Consciousness. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1954. - 493 p.

312. Norris M. Modernist Eruptions. // The Columbia History of the American Novel. Ed. E. Elliot. New York: Columbia University Press. 1989. - P. 311-30.

313. North M. Modernism's African Mask: The Stein-Picasso Collaboration // North M. The Dialect of Modernism: Race, Language and Twentieth-Century Literature. New York: Oxford University Press, 1994. - P. 59-76.

314. Olney J. Memory and Narrative: The Weave of Life-Writing. Chicago: University of Chicago Press, 1998. - 446 p.

315. Olney J. Metaphors of Self: The Meaning of Autobiography. Prinston: Prinston University Press, 1972. - 342 p.

316. Paul C. Poetry in the Museums of Modernism: Yeats, Pound, Moore, Stein. Ann Arbor: University of Michigan Press, 2002. - 296 p.

317. Pepper D. Modern Environmentalism: An Introduction. London: Routledge, 1996.-376 p.

318. Perloff M. 21st-century Modernism: The «New» Poetics. Oxford: Wiley-Blackwell, 2002. - 222 p.

319. Perloff M. Poetry as Word-System: The Art of Gertrude Stein // Perloff M. The Poetics of Indeterminacy: Rimbaud to Cage. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1981. - P. 67-108.

320. Perloff M. «A Fine New Kind od Realism»: Six Styles in Search of a Reader // Perloff M. Poetic License: Essays on Modernist and Postmodernist Lyric. -Evanston: Northwestern University Press, 1990. P. 145-160.

321. Phelps G. A Short Guide to the World Novel: from Myth to Modernism. -London: Routledge, 1988. 397 p.

322. Pratt W. Ezra Pound and the Making of Modernism. New York: AMS, 2007. -197 p.

323. Reaves G. Mapping the Private Geography: Autobiography, Identity, and America. Jefferson, N.C.: McFarland Company, 2001. - P.33-34.

324. Revolution of the Word: A New Gathering of American Avant Garde Poetry 1914-1945. Ed. J. Rothenberg- New York: Seabury Press, 1974. 260 p.

325. Riley A. Ch. The Saints of Modern Art: The Ascetic Ideal in Contemporary Painting, Sculpture, Architecture, Music, Dance, Literature, and Philosophy. -Hanover: University of Press of New England, 1998. 353 p.

326. Rewald J. Cézanne: A Biography. New York: Harry N. Abrams, 1986. - 288 p.

327. Ruddick L. Fluid Symbols in American Modernism: William James, Gertrude Stein, George Santayana, and Wallace Stevens // Allegory, Myth, and Symbol. Ed. M.W. Bloomfield. Cambridge: Harvard University Press, 1981. - P.335-53.

328. Ruddick L. William James and the Modernism of Gertrude Stein/ Modernism reconsidered. Ed. R. Kiely, J. Hildebidle. Cambridge: Harvard University Press, 1983.-P. 47-65.

329. Ruddick L. Reading Gertrude Stein: Body, Text, Gnosis. Ithaca, New York: Cornell University Press, 1990. - P. 33-41.

330. Saunders J. P. Gertrude Stein's Paris France and American Literary Tradition // South Dakota Review. 1977. - Vol. 15, № 1. - P. 7-17.

331. Saunders M. Self Impression: Life-writing, Autobiografiction, and the Forms of Modern Literature. Oxford, New York: Oxford University Press, 2010. - 574 p.

332. Sborgi A. V. Ford Madox Ford's Literary Portraits // Ford Madox Ford and Visual Culture. Ed. L. Colombino. Amsterdam, New York: Rodopi, 2009. - P. 119135.

333. Schedler Ch. Border Modernism: Intercultural Readings in American Literary Modernism. New York: Routledge, 2002. - 167 p.

334. Schmitz N. Gertrude Stein as Post-Modernist: The Rhetoric of Tender Buttons // Journal of Modern Literature. 1974. - Vol. 3, № 5 (July). - P. 1203-18.

335. Schmitz N. Of Huck and Alice: Humorous Writing in American Literature. -Minneapolis: University of Minnesota Press, 1983. 268 p.

336. Schouten F. A Diffuse Murmur of History. Literary Memory Narratives of Civil War and Dictatorship in Spanish Novels after 1990. Bruxelles: Peter Lang, 2010.-230 p.

337. Schwenger P. The Tears of Things: Melancholy and Physical Objects. -Minneapolis, London: University of Minnesota Press, 2006. 200 p.

338. Secor C. Gertrude Stein: The Complex Force of her Femininity // Women, the Arts, and the 1920s in Paris and New York. New Brunswick, NJ: Transaction Books, 1982.-P. 27-35.

339. Secor C. The Question of Gertrude Stein // American Novelists Revised: Essays in Feminist Criticism. Boston, Mass.: G. K. Hall, 1982. - P. 299-310.

340. Secor C. Ida: Great American Novel // Twentieth Century Literature. 1978. - № 24.1 (Spring).-P. 96-107.

341. Short J. Imagined Country: Environment, Culture, and Society. London: Routledge, 1991.-253 p.

342. Sicari S. Pound's Epic Ambition: Dante and the Modern World. Albany: State University of New York Press, 1991. - 249 p.

343. Simon L. Gertrude Stein Remembered. Lincolne: University of Nebraska Press, 1994.- 197 p.

344. Singal D. Towards a Definition of American Modernism // Modernist Culture in America. Ed. D. Singal. -Belmont, CA: Wadsworth, 1991. P. 1-27.

345. Steiner W. Exact Resemblance to Exact Resemblance: the Literary Portraiture of Gertrude Stein. New Haven: Yale University Press, 1978. - 225 p.

346. Stephens R. O. The Family Saga in the South: Generations and Destinies. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1995. - 233 p.

347. Stewart A. Gertrude Stein and the Present. Cambridge, Mass.: Harward University Press, 1967. - 223 p.

348. Stieglitz A. Editorial // Camera Work: The Complete Illustrations 1903-1917. -Cologne: Benedikt Taschen, 1997. P. 660-661.

349. Stimpson C. R. The Mind, the Body, and Gertrude Stein // Critical Inquiry. -1977. № 3.3 (Spring). - P. 489-506.

350. Stone A. E. Modern American Autobiography: Texts and Transactions // American Autobiography: Retrospect and Prospect. Ed. P. J. Eakin. Madison: University of Wisconsin Press, 1991. - P. 95-122.

351. Soto M. The Modernist Nation: Generation, Renaissance, and Twentieth-Century American Literature. Tuscaloosa: University of Alabama Press, 2004. - 228 p.

352. Stanford D. E. Revolution and convention in modern poetry studies in Ezra Pound, T.S. Eliot, Wallace Stevens, Edwin Arlington Robinson, and Yvor Winters. Newark: University of Delaware Press, 1983. - 283 p.

353. Steiner W. Exact Resemblance to Exact Resemblance: the Literary Portraiture of Gertrude Stein. New Haven: Yale University Press, 1978. - 225 p.

354. Spicehandler D. The American War Novel. New York: Columbia University Press, 1960.-452 p.

355. Sutherland D. Gertrude Stein. A Biography of Her Work. New Haven: Yale University Press, 1951. - 218 p.

356. Thomson G. R. Reading the American Novel 1865-1914. Chichester, UK: John Wiley & Sons, Ltd, 2011. - 456 p.

357. Todorov Tz. L'origine des genres // Todorov Tz . La Notion de littérature et autres essais. Paris: Seuil, 1987. - P. 27-46.

358. Todorov Tz. Les Genres du discours. Paris: Seuil, 1978. - 309 p.

359. Todorov Tz. Knowledge in the Void: Heart of Darkness // Conradiana. 1989. -№21:3.-P. 161-72.

360. Thiel E. The Fantasy of Family: Nineteenth-Century Children's Literature and the Myth of the Domestic Ideal. New York: Routledge, 2008. - 199 p.

361. Thomas J. Figures of Habit in William James // New England Quarterly 1993. -Vol.66 (1).-P. 3-26.

362. The Cambridge companion to American modernism. Ed. W. B. Kalaidjian. -Cambridge: Cambridge University Press, 2005. 333 p.

363. Troy M. L. Mummeries of Resurrection: The Cycle of Osiris in Finnegans Wake.- Uppsala: University of Stockholm, 1976. 108 p.

364. Van Dine S. S. Twenty Rules for Writing Detective Stories // The Art of the Mystery Story. New York: Howard Haycraft, 1976. - P. 189-93.

365. Van Huile D. Modernism, Consciousness, Poetics of Process // Modernism (A Comparative History of Literatures in European Languages). Vol. 1. Ed. A. Eysteinsson, V. Liska. Amsterdam, Philadelphia: Benjamins, 2007. - P. 321337.

366. Vollard A. Cezanne. New York: Dover Publication, Inc. 1984. - 133 p.

367. Waldrop K. Gertrude Stein's Tears // Novel: A Forum of Fiction. 1979. - Vol. 12, No. 3, (Spring) - P. 236-243.

368. Walker J. The Making of a Modernist: Gertrude Stein from «Three Lives» to «Tender Buttons». Amherst: University of Massachusetts Press, 1984. - 167 p.

369. Walsh J. American War Literature: 1914 to Vietnam. London: Macmillan, 1982.- 218 p.

370. Warner Ch. D. The Novel and the Common School // Warner Ch. D.The Complete Writings of Charles Dudley Warner. Part 15. Whitefish, Montana: Kessinger Publishing, 2004. - P. 249-275.

371. Watson D.C. Modifying the Mind: William James and Tender Buttons / Watson D.C. Gertrude Stein and the essence of what happens. Nashville: Vanderbilt University Press, 2005. - P. 36-57.

372. Watson D.C. Gertrude Stein and the Essence of What Happens. Nashville: Vanderbilt University Press, 2005. - 258 p.

373. Watts L. S. Gertrude Stein: a Study of the Short Fiction. New York: Twayne Publishers, 1999.- 153 p.

374. Weiss M. L. Gertrude Stein and Richard Wright: The Poetics and Politics of Modernism. Jackson: University Press of Mississippi, 1998. - 150 p.

375. Weinstein N. Gertrude Stein and the Literature of Modern Consciousness. New York: Frederick Ungar, 1970. - 150 p.

376. West Sh. Portraiture. Oxford: Oxford University Press, 2004. - 256 p.

377. Wilde A. Horizons of Assent: Modernism, Postmodernism and the Ironic Imagination. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1981. - 209 p.

378. Will B. Gertrude Stein, Modernism, and the Problem of "Genius". Edinburgh: Edinburgh University Press, 2000. - 180 p.

379. Wilson E. Axel's Castle: A Study in the Imaginative Literature of 1870-1930. -New York: Charles Scribner's Sons, 1931. 319 p.

380. White A. Joseph Conrad and the Adventure Tradition: Constructing and Deconstructing the Imperial Subject. Cambridge: Cambridge University Press, 2008.-233 p.

381. White R. L. Gertrude Stein and Alice B. Toklas, A Reference Guide. Boston: Mass.: G.K. Hall, 1984. - 282 p.

382. Woods Т. The Poetics of the Limit: Ethics and Politics in Modern and Contemporary American Poetry. New York: Palgrave Macmillan, 2002. - 287p.

383. Ziarek K. Gertrude Stein's Poetics of the Event. Avant-Garde, the Ordinary, and Sexual Difference// Ziarek K. The Historicity of Experience: Modernity, the Avant-Garde, and the Event. Evanston: Northwestern University Press, 2001. -P. 151-185.

384. Авангард в культуре XX века (1900-1930 гг.). Теория. История. Поэтика. В 2-х кн. М. : ИМЛИ РАН, 2010. - 600, 704 с.

385. Аверинцев С.С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Риторика и истоки европейской литературной традиции. М.: Языки русской культуры, 1996. - С. 191-219.

386. Александров Н. «Я леплю из пластилина». Заметки о современном рассказе // Дружба народов. 1995. -№ 9. - С. 130-135.

387. Анастасьев Н. А. Обновление традиции: Реализм XX Века в противоборстве с модернизмом. М.: Сов. писатель, 1984. - 352 с.

388. Анастасьев Н. А. Книги не для чтения (Гертруда Стайн) // Вопросы литературы. 2007. - № 1. - С.250-289.

389. Андерсон Ш. Творчество Гертруды Стайн / Пер. с англ. Борисенко А., Сонькина В. // Иностранная литература. 1999. - № 7. - С. 163-164.

390. Андреева В.В. Модернистская парадигма в творчестве Гертруды Стайн // Сопоставительная лингвистика. Екатеринбург, 2003. - № 2. - С.6-10.

391. Анцыферова О.Ю. Литературная саморефлексия и творчество Г. Джеймса. -Иваново: Ивановский государственный университет, 2004. 467 с.

392. Арлаускайте Н. Поэтика частного пространства Марины Цветаевой: пространство неповседневности // Новое литературное обозрение. 2004. -№4. - С.148-153.

393. Барахов В. Литературный портрет. Истоки, поэтика, жанр. Л.: Наука, 1985. -312 с.

394. Барт Р. Эффект реальности // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика.-М.: Прогресс, 1994. С.392-400.

395. Барштейн А.И. Современный литературный портрет как жанровая форма мемуаристики: Учеб. пособие. Вильнюс: Редакционно-издат. совет Мин-ва культуры и образования Литовской республики, 1990. - 58 с.

396. Батракова С. П. Художник XX века и язык живописи. От Сезанна к Пикассо. М.: Наука, 1996.- 172 с.

397. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. - 424 с.

398. Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. - С. 237-280.

399. Бахтин М. М. Эпос и роман (о методологии исследования романа) // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Художественная литература, 1975. - С.447-483.

400. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. -М.: Художественная литература, 1975.-504 с.

401. Бахтин М. М. <К Вопросам самосознания и самооценки.> // Бахтин М.М. Собрание сочинений в семи томах. Т. 5. М.: Русские словари, 1996. - С. 72-79.

402. Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1965. - 527 с.

403. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Художественная литература, 1972. - 470 с.

404. Бахтин М.М. <0 Флобере> // М.М. Бахтин. Собрание сочинений в 7-ми тт. Т. 5. М.: Русские словари, 1996. - С. 130-137.

405. Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Художественная литература, 1975. - С.234-407.

406. Батракова С. П. Художник XX века и язык живописи. От Сезанна к Пикассо. -М.: Наука, 1996.- 172 с.

407. Бенвенист Э. Общая лингвистика. М.: Прогресс. 1974. - 446 с.

408. Бергсон А. Материя и память // Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания. Собрание сочинений. Т.1. М.: Московский клуб, 1992. -С.159-317.

409. Бердяев Н. А. «Кризис искусства» (Репринтное издание). М.: СП Интерпринт, 1990. - 48 с.

410. Бицилли П. М. Венок на гроб романа // Бицилли П. М. Трагедия русской культуры: Исследования, статьи, рецензии. М.: Русский путь, 2000. - С. 472-475.

411. Блаватская Е.П. Разоблаченная Изида. М.: ACT, 1999. - 832 с.

412. Боровская А. А. Жанровые трансформации в русской поэзии первой трети XX века. Дис. док. филол. наук. Астрахань, 2009. - 527 с.

413. Брехт Б. О популярности детективного романа // Б. Брехт О литературе. Издание второе, дополненное. М.: Художественная литература, 1988. -С.279-287.

414. Бройтман С. Н. Историческая поэтика: Учебное пособие. М.: РГГУ, 2001. - 320 с.

415. Бурдина С. В. Поэмы А. Ахматовой: роль «вечных образов» культуры в формировании жанра. Дис. док. филол. наук. Москва, 2003. - 388 с.

416. Бурукина А. Ф. Жанровое многообразие прозы А. Блока. Дис. канд. филол. наук. Астрахань, 2007. - 224 с.

417. Валери П. Искушение (святого) Флобера // Валери П. Об искусстве. М.: Искусство, 1993. - С. 391-398.

418. Бенедиктова Т.Д. «Разговор по-американски»: дискурс торга в литературной традиции США. М.: Новое литературное обозрение, 2003. - 328 с.

419. Бенедиктова Т. Д. Секрет серединного мира. Культурная функция реализма XIX века // Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000: Учеб. Пособие. Под ред. Л.Г.Андреева. М.: Высшая школа, 2001. - С. 186-220.

420. Веселовский А. Н. Историческая поэтика. Л.: Художественная литература, 1940.-648 с.

421. Виноградов Г.С. Русский детский фольклор: кн. I (Игровые прелюдии). -Иркутск: Изд. Иркут. секции науч. работников, 1930. 234 с.

422. Волошин М.А. Лики творчества. Л.: Наука, Ленингр. отд., 1988. - 848 с.

423. Галанов Б. Искусство портрета. М.: Советский писатель, 1967. - 206 с.

424. Гаспаров М. Л. Занимательная Греция. Рассказы о древнегреческой культуре. М.: Новое литературное обозрение, 1996. - 380 с.

425. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм: Эпос, лирика, театр. -М.: Просвещение, 1968. 303 с.

426. Гегель Г.В.Ф. Наука логики // Гегель Г.В.Ф. Наука логики: В 3 т. Т 1. М.: Мысль, 1970.-452 с.

427. Герман М. Ю. Модернизм. Искусство первой половины XX века СПб.: Азбука-классика, 2008. - 480 с.

428. Геташвили Н. В. Гертруда Стайн и художники/ / Иностранная литература. -1999.-№7.-С. 227-230.

429. Геташвили Н. В. Пикассо и Гертруда Стейн: перекрестье окрестностей // Пикассо и окрестности: Сб. ст. М.: Прогресс-Традиция, 2006. - С. 230-243.

430. Гиленсон Б. А. Американская литература 30-х годов XX века. — М.: Высш. школа, 1974. 263 с.

431. Гирин Ю. Н. Диалектика авангарда // Литературная классика в диалоге культур. Вып. 1-М.: ИМЛИ РАН, 2008. С. 119-147.

432. Гиршман М. М. Диалектика жанра и стиля в художественной целостности //Жанр и проблема диалога. Махачкала: Дагестанский гос. ун-т, 1982. - С. 27 - 36.

433. Гиршман М. М. Поэтическое произведение, жанр, направление // Вопросы литературы. -1976. №3. - С. 255-262.

434. Гиршман М. М. Автор род - жанр - стиль: их отношения и взаимосвязь в индивидуально-авторскую эпоху // Литературоведческий сборник. -Донецк, 2005. - Вып. 21-22. - С. 6-24.

435. Гиршман М. М. К проблеме родо-жанровой доминанты литературного произведения // Филологические записки. Воронеж, 2005. - Вып. 23. - С. 58-69.

436. Гиршман М. М., Лысенко Н. Р. Диалектика взаимосвязи жанра и стиля в художественной целостности (на материале поэмы В. Маяковского «Про это») // Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе. -Свердловск: СГПИ, 1968. С. 40-48.

437. Грицанов А. А., Можейко М.А. Постмодернизм: энциклопедия. Минск: Интерпрессервис, 2001. - 1040 с.

438. Гуревич А.Я. Категории Средневековой культуры. М.: Искусство, 1984. -350 с.

439. Давыдова Т. Т. Творческая эволюция Евгения Замятина в контексте русской литературы первой трети XX века. М.: МГУП, 2000. - 328 с.

440. Дарвин М. Н., Тамарченко Н. Д., Магомедова Д. М., Тюпа В.И. Теория литературных жанров. М.: Академия, 2011. - 256 с.

441. Делез Ж. Марсель Пруст и знаки. Санкт-Петербург: Алетейя, 1999. - 190 с.

442. Денисова Т. Н. Американский модернизм: размышления уже после постмодернизма // Американские культурные мифы и перспективы восприятия литературы США. М.: РГГУ, 2011. - С. 59-76.

443. Делёз Ж. Логика смысла. Фуко М. ТЬеа1гит рЫ1озорЫсит. М., Екатеринбург: Раритет, Деловая книга, 1998. - 480 с.

444. Дубин Б. В. Речь, слух, рассказ: трансформация устного в современной культуре // Дубин Б.В. Слово письмо - литература: Очерки по социологии современной культуры. - М.: НЛО, 2001. - С.70-81.

445. Евреинов Н. Н. Оригинал о портретистах. М.: Государственное издательство, 1922. - 112 с.

446. Жинкин Н. И. Портретные формы // Искусство портрета. Сборник статей. Под ред. А. Г. Габричевского. М.: Государственная академия художественных наук, 1928. - С.7 - 53.

447. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. Курс лекций. Спб., 1996.-440 с.

448. Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000: Учеб. Пособие / Под ред. Л.Г.Андреева. М.: Высшая школа, 2001. - 335 с.

449. Засурский Я. Н. Американская литература XX века. М.:МГУ, 1984. - 504 с.

450. Зверев А. М. Американский роман 20-30-х годов. М.: Худож. литература, 1982.-254 с.

451. Зверев А. М. Модернизм в литературе США: Формирование, эволюция, кризис. М.: Наука, 1979. - 319 с.

452. Зверев А.М. XX век как литературная эпоха // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX в. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 6-47.

453. Зедльмайер X. Утрата середины: революция современного искусства: смерть света. М.: Территория будущего, 2008. - 640 с.

454. Земская Е. А. Язык как деятельность: Морфема. Слово. Речь. М.: Языки славянской культуры, 2004. - 688 с.

455. Зингер Л. С. Очерки теории и истории портрета. М.: Изобразительное искусство, 1986. - 323 с.

456. Зингерман Б. И. Очерки истории драмы XX века. М.: Наука, 1977. - 395 с.

457. Злобин Г. П. По ту сторону мечты: Страницы американской литературы XX века. М.: Худож. литература, 1985. - 335 с.

458. Зырянов О.В. Пролегомены в феноменологическую теорию жанра // Жанрологический сборник. Выпуск 1. - Елец: ЕГУ им. И.А. Бунина, 2004. -С. 12-16.

459. Ильин И. П. «Постмодернизм»: Проблема соотношения творческих методов в современном романе Запада // Современный роман: Опыт исследования, -М.: Наука, 1990. С. 255-279.

460. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. М.: Интрада, 1998. - 256 с.

461. История зарубежной литературы XX века: учебник для вузов /под ред. Л. Г.Михайловой, Я. Н. Засурского. М.: Проспект, 2003. - 544 с.

462. Каганский Л.В. Мир культурного ландшафта // Наука о культуре: итоги и перспективы. Вып. 3. М.: РГБ (Информкультура), 1995. - С. 31-46.

463. Карасик И. Н. Манифест в культуре русского авангарда // Поэзия и живопись: Сб. трудов памяти Н. И. Харджиева. Под ред. М. Б. Мейлаха и Д. В. Сарабьянова. М.: Языки русской культуры, 2000. - С. 129-138.

464. Кизима М. П. Женщина на пороге XX века. Жизнь и творчество Эдит Уортон. М: МГИМО-Университет, 2007. - 238 с.

465. Ковтунова И. И. Некоторые направления эволюции поэтического языка в XX веке // Очерки истории языка русской поэзии XX века. Поэтический язык и идиостиль. М.: Наука, 1990. - С. 7-27.

466. Кожинов В. В. К проблеме литературных родов и жанров // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. М.: Наука, 1964. - С. 39^9.

467. Кожинов В.В. Жанр // Краткая литературная энциклопедия, т.2. М.: Советская энциклопедия, 1964. - С. 182-183.

468. Кондрахина Н.Г. Традиции примитивизма в литературе модернизма // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. -2009.-№2.-С. 90-99.

469. Коренева М.М. Творчество Юджина О'Нила и пути американской драмы. -М.: Наука, 1990.-336 с.

470. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М.: Художественный журнал, 2003. - 320 с.

471. Круглова Т. С. «Адресованная» лирика Марины Цветаевой: коммуникативно-жанровый аспект. Дис. канд. филол. наук. Москва, 2008. -192 с.

472. Лакан Ж. Инстанция буквы в бессознательном или судьба разума после Фрейда // Московский психотерапевтический журнал. 1996. - № 1. - С. 21-58.

473. Лебедев И.А. Семантика и семиотика в культуре тоталитарных обществ: миф, символ, ритуал. Автореф. дис. кандидата философских наук: 24.00.01. Санкт-Петербург, 2006. - 23 с.

474. Лейдерман Н.Л. Теория жанра: Исследования и разборы. Екатеринбург: ИФИОС «Словесник» УРО РАО, 2010. - 904 с.

475. Лейдерман Н. Л. Движение времени и законы жанра: Жанровые закономерности развития советской прозы в 60-70-е годы. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. 254 с.

476. Лейдерман Н. Л. Проблема жанра в модернизме и авангарде (Испытание жанра или испытание жанром?) // 8йкН 81ау1з1:ю1. 2008. - № 5. - С. 147— 177.

477. Лессинг Г.Э. Лаокоон, или о границах живописи и поэзии // Лессинг Г.Э. Избранные произведения. М.: Худож. литература, 1953. - С. 385-516.

478. Лихачёв Д.С. Зарождение и развитие жанров древнерусской литературы// Лихачёв Д.С. Исследования по древнерусской литературе . М.: Наука, 1986.-С. 79-95.

479. Лобанова Т. Е. «Портреты» и «Нежные пуговицы» Гертруды Стайн в контексте живописи кубизма / Художественное слово в пространстве культуры: материалы Юбилейной междунар. науч. конф. Иваново: Ивановский государственный университет, 2007. - С.95-103.

480. Ломакина Е. В. Жанровое своеобразие сборника Елены Гуро «Небесные верблюжата». Дис. канд. филол. наук. Самара, 2009. - 215 с.

481. Лосев А. Ф. Подражание (mimesis) // Лосев А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития. Том 8. Харьков, М.: Фолио; ACT, 2000. - С. 73-99.

482. Лосев А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии. М.: Мысль, 1993. -С. 867-868.

483. Лотман Ю. М. Сюжетное пространство русского романа XIX столетия // Лотман Ю.М. О русской литературе: статьи и исследования: 1958-1993, история русской прозы, теория литературы. СПб.: Искусство-СПБ, 1997. -С. 712-729.

484. Лотман Ю. М. Портрет // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб.: Искусство, 1998.-С. 500-518.

485. Лукач Г. Теория романа // Новое литературное обозрение. 1994. - №9. - С. 19 -78.

486. Луков Вл. А. Жанры и жанровые генерализации // Проблемы филологии и культурологии. 2006. - №1. - С. 141-148.

487. Луков Вл. А. Изучение системы жанров в творчестве зарубежных писателей: Проспер Мериме. — М.: МГПИ, 1983.- 123 с.

488. Лушников Б. В. Рисунок. Портрет. Учебное пособие для вузов. М.: Владос, 2004. - 142 с.

489. Макарова Л. Ю. Жанровый эксперимент в ранней прозе С. Беккета: роман «Больше замахов, чем ударов». Дис. канд. филол. наук. Екатеринбург, 2008.-246 с.

490. Малевич К. С. Разум и природоестество // Малевич К. С. Собр. соч. в 5-ти томах. Том. 5. -М.: Гилея, 2004. С. 167-171.

491. Малыхина H. Предисловие к главам из очерка «Пикассо» (Гертруда Стайн) // Диапазон. М., 1993. - № 2. - С. 177-179.

492. Мандельштам О.Э. Конец романа // Мандельштам О.Э. Шум времени. -СПб.: Азбука-классика, 2007. С. 245-251.

493. Маринетти Ф.Т. Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской культуры XX века. М.: Прогресс, 1986. - С. 158- 162.

494. Маркевич Г. Литературные роды и жанры // Г. Маркевич. Основные проблемы науки о литературе.-М.: Прогресс, 1980. С. 169-201.

495. Мачюльскас Э. Жанровая характеристика «Становления американцев» Гертруды Стайн // Lietuv. TSR aukstuju mokyklu mokslo darbai. Lit. Сб. науч. тр. ВУЗов ЛитССР. Лит. Vilnius, 1987. - № 29(3). - С. 58-61.

496. Медведев П. H (M. M. Бахтин). Формальный метод в литературоведении. (Бахтин под маской). М.: Лабиринт, 1993. - 207 с.

497. Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. М.: Наука. 1976. - 407 с.

498. Меллоу Д.Р. Зачарованный круг, или Гертруда Стайн и компания: Главы из книги / Пер. с англ. Борисенко А., Сонькина В. // Иностранная лиература. -1999.-№7.-С. 203-222.

499. Михайлин В. Ю. Автопортрет Алисы в зазеркалье// Новое литературное обозрение. 2002. - № 56. - С. 274-295.

500. Морсон Г. С. Бахтин и наше настоящее / Пер. В. Махлина и О. Осовского // Бахтинский сборник, Вып. 2. М.: 1991. - С. 5-30.

501. Морозова И. В. Проблема экспатрианства американской литературы и Генри Адаме // Вестник Удмуртского университета. 1994. - № 4. - С. 65-74.

502. Мулярчик А. С. Послевоенные американские романисты. М.: Художественная литература, 1980. - 279 с.

503. Мулярчик A.C. США: XX в. Грани литературного процесса. М.: Минск; Барановичи, 1994.-341 с.

504. Николаева Т. М. Речевые, коммуникативные и ментальные стереотипы: социолингвистическая дистрибуция // Язык как средство трансляции культуры. М.: Наука, 2000. - С. 112-131.

505. Николюкин А.Н. Американский романтизм и современность. М.: Наука, 1968.-408 с.

506. Нинова И. О Гертруде Стайн // Г. Стайн. Автобиография Алисы Б. Токлас. Пер. с англ. И. Ниновой. СПб., 2000. - С. 380 - 385.

507. Носов В.Н. Некоторые вопросы жанра в трудах представителей русской формальной школы // Жанр: (Эволюция и специфика): Межвуз. сб. Бельц. гос. пед. ин-т им. А.Руссо. Кишинев: Штиинца, 1980. - С. 120-128.

508. Ортега-и-Гассет X. Дегуманизация исскуства // Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991. - С. 237 -242.

509. Ортега-и-Гассет X. Мысли о романе // Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991. - С. 202-234.

510. Осипова О. И. Жанровое своеобразие прозы В. Брюсова 1900-х годов. Дис. канд. филол. наук. Владивосток, 2009. - 224 с.

511. Осовский О. Е. Соотношение реалистической и модернистской эстетики в американском военном романе XX века // Текст и контекст: жанрово-стилевые взаимодействия в зарубежной литературе Х1Х-ХХ веков: Сб. науч. тр. Тверь, 1991. - С. 34-93.

512. Осовский O.E. Диалог в большом времени: литературоведческая концепция М.М.Бахтина. Саранск: Мордовский гос.пед. институт им. Евсевьева, 1997.- 191 с.

513. Осовский О. Е. В зеркале "другого": рецепция научного наследия М. М. Бахтина в англо-американском литературоведении 1960-х середины 1990-х. - Саранск: Красный октябрь, 2003. - 147 с.

514. Панарин A.C. Философия истории: Учеб. Пособие. М.: Гардарики, 1999. -277 с.

515. Панова О. Ю. Авангардизм в литературе США // Авангард в культуре XX века (1900-1930 гг.): Теория. История. Поэтика в 2 кн. Кн. 2. М.: ИМЛИ РАН, 2010. -С. 313-402.

516. Панова О. Ю. «Вид из Аэроплана»: Американский примитив Гертруды Стайн // Филологические науки 2011. - №2. - С. 25-35.

517. Патер У. Воображаемые портреты. М.: Изд-во К.Ф. Некрасова, 1916. -152с.

518. Петровская Е. В.Загадка Гертруды Стайн // Логос (Москва). 1994. - № 6. -С. 327-331.

519. Петровская Е. В.Становление по-американски: литературный опыт Гертруды Стайн // Коллаж. Социально-философский и философско-антропологический альманах. М.: ИФРАН, 1997. - С. 87-123.

520. Пинковский В.И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. Дис. д-ра филол. наук. Москва, 2009. - 462 с.

521. Пирпонт K.P. Мать утраты смыслов: Гертруда Стайн как первооткрывательница литературного модернизма / Пер. с англ. Михайлина В. // Иностранная литература. 1999. - № 7. - С. 148-162.

522. Поляков М.Я. В мире идей и образов. Историческая поэтика и теория жанров. М.: Сов. писатель, 1983. - 365 с.

523. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. М.: Просвещение, 1972. - 269 с.

524. Пронин В.А. Теория литературных жанров: Учеб. пособие. М.: Изд-во МГУП, 1999.- 196 с.

525. Примитив в искусстве: грани проблемы. Сб. статей. М.: Российский институт искусствознания, 1992. - 228 с.

526. Пьянзина И. В. Жанровое своеобразие мемуарно-автобиографической прозы A.A. Ахматовой. Дис. канд. филол. наук. Саранск, 2005. - 191 с.

527. Раскова А. М. Гертруда Стайн: поэтика автобиографизма // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. 2008. - Т.2, №3. -С. 173-177.

528. Раскова A.M. Автобиография Г. Стайн. Диалог с жанром // Вестн. С.-Петерб. ун-та. Сер. 9, Филология, востоковедение, журналистика. 2007. - Вып. 3, ч. 2. - С. 67-69.

529. Руднев В.П. Прочь от реальности: Исследования по философии текста. II. -М.: Аграф, 2000. 428 с.

530. Рымарь Н.Т. Романное мышление и культура XX века // Аспекты теоретической поэтики: К 60-летию Н.Д Тамарченко: Сб. науч. тр. Вып. 6-М.: Тверь: РГГУ, 2000.- С. 88 -103.

531. Селитрина Т. JI. Преемственность литературного развития и взаимодействие литератур: учеб. пособие. М.: Высшая школа, 2009. - 287 с.

532. Селитрина Т.Л. Проблематика и поэтика романов Г. Джеймса 1890-х гг. : Учеб. пособие. Уфа: БГПИ, 1991. - 153 с.

533. Сквозников В.Д. Русская лирика: развитие реализма. М.: ИМЛИ РАН, 2002.- 162 с.

534. Сонькин В. Гертруда Стайн: краткая летопись жизни и творчества // Иностранная литература. 1999. - № 7. - С. 223-226.

535. Спивак Р. С. Русская философская лирика: Проблемы типологии жанров. -Красноярск: Издательство Красноярского университета, 1985. 139 с.

536. Стасов В. В. Наши нынешние декаденты // Стасов В. В. Избранные сочинения в трех томах, т. 3. М.: Искусство, 1952. - С. 317-319.

537. Стенник Ю.В. Системы жанров в историко-литературном процессе // Историко-литературный процесс: (Проблемы и методы изучения). Л.: 1974.-С. 168-202.

538. Стеценко Е. А. Судьбы Америки в современном романе США. М.: Наследие, 1994.-237 с.

539. Стеценко Е.А. Концепция традиции в литературе XX // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 47-82.

540. Сурова О.Ю. Человек в модернистской культуре // Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000: Учеб. Пособие / Под ред. Л.Г.Андреева. -М.: Высшая школа, 2001. С. 221-291.

541. Сюрреализм и авангард. Материалы российско-французского коллоквиума, состоящегося в Институте мировой литературы / Под ред. С.А. Исаева, Т.В. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е.Д. Гальцевой. М.:ГИТИС, 1999. - 189 с.

542. Тамарченко Н. Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика- Тверь: Тверской государственный университет, 2001. 72 с.

543. Тамарченко Н.Д. Методологические проблемы теории рода и жанра впоэтике XX века // Теория литературы. Т 3: Роды и жанры (основныепроблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ РАН, 2003. -С. 81-99.

544. Тамарченко Н.Д. Эстетика словесного творчества Бахтина и русская религиозная философия. М.: РГГУ, 2001. - 199 с.

545. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М.: Наука, 1964. - 466 с.

546. Тихонов Г. Бахтин, Лукач и немецкий романтизм // Диалог. Карнавал. Хронотоп. 1996, № 3. - С. 117-142.

547. Ткаченко О.С. Жанровое своеобразие прозы В. Ф. Ходасевича. Дис. канд. филол. наук. Тверь, 2001. - 243 с.

548. Тлостанова М. В. Гертруда Стайн. «Искусство вычитания»? Искусство умолчания? // Филологический вестник Ростовского государственного университета. 2004. - № 3. - С. 22-27.

549. Толмачев В.М. От романтизма к романтизму. Американский роман 1920-х годов и проблема романтической культуры. М.: МГУ, 1997. - 355 с.

550. Толмачев В.М. Роман США 20-х годов XX века. М.: Изд-во МГУ, 1992. -79 с.

551. Толмачёв В.М. Где искать XIX век? // Зарубежная литература второго тысячелетия 1000-2000. М.: Высшая школа, 2001. - С. 117-185.

552. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 1996. - 333 с.

553. Топоров В. Н. Числа // Мифы народов мира: Энциклопедия. Т. 2. М.: Советская энциклопедия, 1980. - С.629-631.

554. Топоров В. Н. Заметка о числовом коде русских загадок // Топоров В. Н. Исследования по этимологии и семантике. Теория и некоторые частные ее приложения. Т. 1. М.: Языки славянской культуры, 2004. - С. 350-362.

555. Топоров В.Н. Тезисы к предыстории «портрета» как особого класса текстов // Исследования по структуре текста. М.: Наука, 1987. - С. 278-288.

556. Топоров В.Н . Indo-Iranica: К связи грамматического и мифо-ритуального // Переднеазиатский сборник. Древняя и средневековая история и филология стран Переднего и Среднего Востока. М.: Наука, 1986. - С. 122-146.

557. Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. М.: МГУ, 1993. - 246 с.

558. Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. - С. 255-270.

559. Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции// Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука,1977. - С. 270-281.

560. Тынянов Ю.Н. О пародии // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука,1977. - С. 284-309.

561. Тынянов Ю.Н. Ода как ораторский жанр // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. - С. 227-252.

562. Тюпа В.И. О научном статусе исторической поэтики // Целостность литературного произведения как проблема исторической поэтики. -Кемерово: Кемеровский государственный университет, 1986. С. 3-7.

563. Уилрайт Ф. Метафора и реальность // Теория метафоры: Сборник статей. -М.: Прогресс, 1990. С. 82-109.

564. Улыбина Е.В. Психология обыденного сознания. М.: Смысл, 2001. - 264 с.

565. Успенский Б. А. Поэтика композиции // Успенский Б. А. Семиотика искусства. М.: Языки русской культуры, 1995. - С.9-212.

566. Федоренко Н. Т., Сокольская Л. И. Афористика. М.: Наука. 1990. - 419 с.

567. Фещенко-Такович В. В. «Грамматика может быть пересоздана.»: экспериментальная поэтика Гертруды Стайн (1920-1930-е гг.) // Известия Академии наук, Серия литературы и языка. 2003. - Т. 62, № 1. - С. 17-29.

568. Флоренский П.В. Предполагаемое государственное устройство в будущем // Флоренский П.В. Сочинения в четырех томах, Том 2. М.: Мысль, 1996. -С. 647-681.

569. Флоренский П. Иконостас: избранные труды по искусству. СПб.: Мифрил, 1993.-376 с.

570. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М.: Лабиринт, 1997. - 445 с.

571. Фрезер Д. Золотая ветвь: Исследование магии и религии М.: Политиздат, 1980.-830 с.

572. Хабермас Ю. Философский дискурс о модерне. М.: Весь Мир, 2003. - 414 с.

573. Хализев В. Е. Литературные роды и жанры // Хализев В. Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 2000. - С. 294-344.

574. Хоружий С.С.Бахтин, Джойс, Люцифер // Бахтинология: Исследования, переводы, публикации. СПб.: Алетейя, 1995. - С. 12-26.

575. Хоружий С. Портрет художника // Уральская новь, 1998, № 2. -http://magazines.mss.rU/urnov/1998/2/horun.html

576. Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века / под ред. А.П. Саруханян. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - 568 с.

577. Чаунина Н.В.Жанровое своеобразие лирики А. Ахматовой. Дис. канд. филол. наук. Владивосток, 2003. - 189 с.

578. Чернец Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). М.: МГУ, 1982.- 192 с.

579. Шайтанов И. О. Глазами жанра: проблемы англоязычной критики в свете исторической поэтики // Anglistica: Сборник статей по литературе и культуре Великобритании. Вып. I. М., 1996. - С. 5-29.

580. Шайтанов И.О. Проблемы жанровой поэтики // Литературоведение на пороге XXI века: мат-лы междунар. научн. конф. М., 1998. - С.47-52.

581. Шайтанов И. О. Жанровое слово у Бахтина и формалистов. Вопросы литературы. - 1996. - №3- С. 89-114.

582. Шайтанов И.О. Была ли завершена «Историческая поэтика»? // Шайтанов И.О. Компаративистика и/ или поэтика. М.: РГГУ, 2010. - С. 35-86.

583. Шайтанов И.О. Бахтин и формалисты в пространстве исторической поэтики // Шайтанов И.О. Компаративистика и/ или поэтика. М.: РГГУ, 2010. -С.87-109.

584. Шапошников Б. Портрет и его оригинал // Искусство портрета. Сб.статей. -М.: ГАХН, 1928. С. 76-86.

585. Швейбельман Н.Ф. Поэтика прозы французских поэтов середины XIX-начала XX веков. Автореферат, дисс. д-ра филол. наук. Екатеринбург, 2003.-389 с.

586. Швейбельман Н.Ф. В поисках нового поэтического языка: проза французских поэтов середины XIX-начала XX веков. Тюмень: Тюменский государственный университет, 2002. - 237 с.

587. Шеллинг Ф. Философия искусства. М.: Мысль, 1966. - 496 с.

588. Шило А. В. «Двойная экспозиция» в портретном творчестве П. П. Кончаловского / Вестник Международного Славянского университета. Серия «Искусствоведение». Харьков. 2008. - Т. XI, №1. - С. 37-39.

589. Шило A.B. «Пейзажный» подход к портрету в творчестве P.P. Фалька // Вестник Международного Славянского университета. Серия «Искусствоведение». Харьков. 2007. - Т. X, № 1- С. 3-5.

590. Шило A.B. Натюрмортный подход к портрету в творчестве И.И. Машкова // Вестник Международного Славянского университета. Серия «Искусствоведение». Харьков. 2006. - Т. IX, № 1- С. 60-64.

591. Шкловский В.Б. О теории прозы. М.: Советский писатель, 1988. - 194 с.

592. Шкловский В. Б. Избранное в 2-х томах: Повести о прозе: размышления и разборы. Т. 1- М.: Худож. литература, 1983. 638 с.

593. Штайнер Р. Границы естественного познания. Поиск новой Изиды Божественной Софии. М.: Титурель, 2003. - 267 с.

594. Эйзенштейн С. М. За кадром // Эйзенштейн С. М. Избр. произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. - С. 283-296.

595. Эйзенштейн С.М. Вертикальный монтаж // Эйзенштейн С. М. Избр. произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. - С. 189-266.

596. Эйхенбаум Б. М. В поисках жанра // Русский современник. 1924. -№ 3. -С.228-231.

597. Эйхенбаум Б. М. Основные стилевые тенденции в речи Ленина // Леф. -1924.-№ 1. С.57-70.

598. Эко У. Поэтика Джойса. СПб.: Симпозиум, 2003. - 496 с.

599. Эсалнек А. Я. Внутрижанровая типология и пути ее изучения. М.: МГУ, 1985.- 181 с.

600. Эпштейн М.Н. На перекрестке образа и понятия (эссеизм в культуре нового времени) // Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны. М.: Прогресс, 1987. - С. 334-380.

601. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны. О литературном развитии Х1Х-ХХ веков. М.: Советский писатель, 1988. - 414 с.

602. Эпштейн М.Н. Искусство авангарда и религиозное сознание // Новый мир -1989.-№ 12.-С. 225-235.

603. Эпштейн М. Н. Клуб эссеистов и коллективная импровизация: творчество через общение: (из интеллектуальной истории 1980-х) // Новое литературное обозрение. -2010. -№ 4. С. 223-235.

604. Эпштейн М.Н. Эссе об эссе // Бог деталей. Народная душа и частная жизнь в России на исходе империи. Эссеистика 1977-1988. М.: Издание Р. Элинина, 1998. - С. 225-240.

605. Якобсон Р. О. Новейшая русская поэзия. Набросок первый: Подступы к Хлебникову. // Якобсон Р. Работы по поэтике. М.: Прогресс, 1987. - С. 272 -316.

606. Якобсон Р. Поэзия грамматики и грамматика поэзии // Семиотика. М.: Радуга, 1983. - С.462-482.

607. Ямпольский М. О близком. Очерки немиметического зрения. М.: Новое литературное обозрение, 2001. - 238 с.

608. Ямпольский М. История культуры как история духа и естественной истории // Новое литературное обозрение. 2003. - № 59. - С. 22-89.

609. Яров С. Риторика вождей: В. И. Ленин и И. В. Сталин как ораторы // Звезда. 2007. - № 11.-С. 168-179.