Взаимодействие жанров в творчестве Оскара Уайльда тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Тетельман, Анна Ильинична

• Тетельман, Анна Ильинична
• кандидат филологических наук
• 2007

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Тетельман, Анна Ильинична

Введение.

Глава I. Лирика Оскара Уайльда.

§ 1.1. Жанр лирического стихотворения.

§ 1.2. Жанр сонета.

§ 1.3. Жанр поэмы.

§ 1.4.Жанр стихотворения в прозе.

§ 1.5. Жанр баллады.

Глава II. Драматургия О. Уайльда.

§ 2.1. Лирическое начало в романтических и символистских драмах

О. Уайльда.

§ 2.2. Функционирование лирических и эпических элементов в комедиях О. Уайльда.

Глава III. Эпические произведения Оскара Уайльда.

§ 3.1. «Малые» эпические жанры в творчестве

О. Уайльда.

§ 3.2. Драматизация прозаического текста роман «Портрет Дориана Грея»).

§ 3.3. Лирические и драматические элементы в сказках Оскара Уайльда.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Взаимодействие жанров в творчестве Оскара Уайльда»

Оскар Уайльд (1854(6) - 1900) художник переходной эпохи, что отразилось в двойственности, которая преобладала во всех сферах его жизни и творчества. Он стал личностью, которая выразила сам дух эпохи Fin-de-Siecle. Этот период - момент перелома устоявшихся убеждений и ценностей и обретения новых, что непосредственно затронуло искусство и литературу. Образы, сюжеты путешествуют из литературы в живопись, в музыку и наоборот.

Для этого периода в литературе характерны сдвиги в области жанров, они перенимают черты друг друга. Бурно развиваются драматические жанры, появляется европейская новая драма, символистская драма, «хорошо сделанная пьеса». В прозе возникает литература потока сознания, направленная на исследование, анализ внутреннего мира, бессознательного и подсознательного. В лирике актуальными становятся жанры, имеющие драматические и эпические черты, например, баллада.

В творчестве Уайльда представлен широкий спектр жанров: стихотворение, баллада, поэма, роман, сказка, повесть, пьеса. Отсутствие определенных жанровых предпочтений является одной из особенностей его творчества. Безусловно, возникает вопрос, не происходило ли некоторое смешение принципов каждого из жанровых начал на протяжении литературной жизни писателя.

В английской литературе конца XIX века имя Уайльда в первую очередь связано с движением эстетизма. Концепция эстетизма в творчестве писателя связана с именами Рескина и Пейтера, под влиянием которых он находился во время обучения в колледже святой Магдалены в Оксфорде. Для Уайльда эстетизм стал бунтом против викторианской морали с ее подменой плохого хорошим и наоборот. Ритуализация при этом становилась одной из форм организации реальности по законам красоты. Эстетская поза призвана оскорбить общепринятые вкусы и условности, в этом выражался своеобразный протест против засилья практичности и здравого смысла.

В западной науке о литературе творчество Уайльда довольно хорошо исследовано. Среди работ биографического характера наиболее значимыми являются «Оскар Уайльд: биография» Х.М. Хайда, «Оскар Уайльд: биография» Р. Эллмана и «Оскар Уайльд, или Правда масок» Ж. де Ланглаада. Каждый из авторов уделяет внимание отдельному аспекту творчества писателя. X. М. Хайд акцентирует внимание на воссоздании писателем жизненного опыта в своих произведениях, изображении общественных и литературных событий его времени. Р. Эллман фокусируется на связях с другими писателями, психологическом подтексте, воплощенном в литературных творениях. В исследовании представлен фактический материал, аналитическая составляющая менее развита. Ж. Ланглаад сосредоточен на изучении архивных документов, связанных с жизнью писателя, в работе уделяется много внимания уникальности личности Уайльда, в монографии ярко выражен элемент беллетристики. В целом, все биографы писателя сходятся в одном - определяющим для Уайльда была жизнетворческая позиция, постороенная по законам драматургии. Постоянное стремление к игре, смена масок и поз стало основой мировоззрения писателя. Любой его поступок был продиктован присутствием зрителя, рассчитан на произведение определенного эффекта. Инесс Детмерс1 считает, что это проявилось и в «декоратизации» собственной жизни. Писатель использовал одежду как средство культурной провокации, делая свою жизнь субъектом и объектом искусства одновременно.

В большинстве работ, посвященных всему творчеству писателя, делается акцент на эстетических и философских взглядах писателя. Так, Родни Шыован в книге «О. Wilde: Art and Egotism»2 выделил основные темы творчества Уайльда, которые обыгрываются в его произведениях: самовлюбленность, самораскрытие, романтическое воображение. Эгоизм и нарциссизм выступают как основные побудительные силы для героев. Отмечены основные типы конфликта: между греческими (языческими) и христианскими идеалами, природой (природным) и искусством, продуктом цивилизации.

Кристофер Нассаар [«Into the Demon Universe»] объединяет все крупные произведения Уайльда (сказки, повести, роман, пьесы) и выделяет схему развития сюжета: герой утрачивает невинность, чтобы, пройдя через испытания, обрести еще более высокий уровень чистоты.

В монографии «Oscar Wilde» Д. Г. Эриксена4 проза рассматривается с точки зрения христианской, моральной и эстетической позиции Уайльда. Автор говорит о проблематике произведений писателя и элементах его эстетики, отмечается декоративность стиля писателя, ритмичность и украшательство прозы.

Среди работ, посвященных драматургии Оскара Уайльда, стоит отметить следующие. Алан Берд в монографии «The Plays of Oscar Wilde»5 концентрируется на анализе пьес Уайльда, выделении основных особенностей авторского стиля писателя, признавая отрицательным отсутствие реалистичности в сюжете, перегруженность в использовании случайностей, прослеживает связь между ранними пьесами писателя и комедиями на уровне героев (персонаж-денди), тем, поднимаемых социальных и нравственных проблем.

Кэтэрин Уорт в монографии «Oscar Wilde»6 обращает внимание на «музыкальность» отдельных его пьес, в частности, «оркестровку» действия, то есть взаимодействие и соотношение «хоров», «дуэтов», «трио» в «Вере, или нигилистах». Исследователь также выделяет традиции мелодрамы в пьесах Уайльда, сопоставляет «Саломею» и «Принцессу Мален»

3 Nassaar Ch. S. Into the Demon of Universe / Ch. S.Nassaar. - New Heaven - London: Yale UP, 1974. - 191 p.

4 Ericksen D. H. Oscar Wilde / D. H. Ericksen. - Boston: Twayne , 1977. - 175 p.

5 Bird A. The Plays of Oskar Wilde / A. Bird. - New York: Barnes, 1977. - 220 p.

6 Worth K. Oscar Wilde / K. Worth. - New York: Grove, 1983. - 246 p.

Метерлинка, а также «Веер леди Уиндермир» и «Идеального мужа» с ибсеновскими «Привидениями» и «Геддой Габлер». В книге «The Irish drama of Europe from Yeats to Beckett» исследователь рассматривает влияние Метерлинка на становление ирланской драмы, несколько преувеличивая его роль, сближает Уайльда и Иейтса.

Противоречивость творчества писателя и его натуры породила множество возможностей толкования текста единственного романа писателя. Одно из них предложил Коэн ван Коуэнберг в своем диссертационном исследовании «The Ambivalence in Oscar Wilde's The Picture of Dorian Grey and its relation to Postmodernism», представленном на сайте http://oscarwilde.projectx2002.org/. Датский ученый, сопоставив воззрения писателя на мир, воплощенные в романе, и постмодернистскую концепцию, пришел к выводу, что Уайльд продемонстрировал отсутствие «метафизических истин в искусстве» (его герой не смог перенести эти «истины» из искусства в жизнь), чем приблизился к постмодернизму, где абсолютная истина невозможна ни в искусстве, ни в жизни.

В год столетия со дня смерти писателя был выпущен сборник статей о

The inportance of reinventing Oscar: version of Wilde during the last 100 years» , в котором рассматриваются многие аспекты творчества Уайльда, в том числе: проблема создания стереотипа эстета (В. Швандт), влияние личности писателя на эпоху fin de siecle (М. Мейер), миф о Femme Fatale в жизни и творчестве (Ф. Мейер), идея любви в произведениях Уайльда (С. Ландж), творчество писателя как предтечи постмодернизма (М. Миддейк) и как предсказателя конфликтов современного мира (К. Фаррел). Последний в своей монографии «Post-traumatic Culture»9 не раз обращался к произведениям писателя в поисках истоков проблем современной культуры.

7 Worth К. The Irish Drama of Europe from Yeats to Beckett / K. Worth. - London: The Athlone Press, 1984. - 276 P

В Интернете существует множество сайтов, посвященных творчеству писателя, http://homepages.gold.ac.uk/oscholars ~ это электронный журнал, основанный в 2001 году, в котором представлены исследования, посвященные творчеству писателя, отзывы на новые театральные постановки. Сайт http://www.victorianweb.org/authors/wilde/wildeov.html содержит эссе о различных аспектах творчества писателя, его биографии, культуре того времени. Наиболее полная подборка текстов Уайльда представлена на сайтах http://www.literaryhistory.com/19thC/WILDE.htm и http://www.ucc.ie/celt/wilde.html, которые также содержат ссылки на другие электронные ресурсы по данной тематике.

Несмотря на многообразие исследуемых аспектов творчества Уайльда, проблема жанрового взаимодействия в его произведениях в зарубежном литературоведении не освещена.

В отечественном литературоведении творчество Уайльда изучено достаточно хорошо. Произведения Уайльда и, соответственно, отзывы на них появились в России в конце XIX - начале XX веков. Это статьи К. Бальмонта10, 3. Венгеровой11, А. Волынского12, К. Чуковского13. В ранних исследованиях преобладает биографический принцип, проводится связь между жизнью и творчеством писателя. Так, в статье «Поэзия Оскара Уайльда» К. Бальмонт представляет эмоциональное восприятие жизненной трагедии английского писателя, интерпретируя его жизнь как поэзию. В этюде «Оскар Уайльд» К. Чуковский описывает родителей писателя, характеризует его биографию, пытается в форме, близкой к художественной, представить отдельные моменты его жизни в соединении с идеями и убеждениями художника. А. Волынский разделяет жизнь писателя на два основных периода: до и после тюрьмы. Он не безоговорочно признает талант писателя, полагая, что ему свойственны излишества в высказываниях и

10 Бальмонт К. Поэзия Оскара Уайльда. / К. Бальмонт. // Весы, 1904. -- №1 - С. 22-40. Венгерова 3. А. Оскар Уайльд / 3. А. Венгерова // Литературные характеристики. - СПб., 1897. - 392 с.

12 Волынский А. Оскар Уайльд / А. Волынский // Северный вестник, 1985. -- № 12- С. 311 - 317.

13 Чуковский К. Оскар Уайльд: этюд / К. Чуковский // Оскар Уайльд. Избранные произведения в 2 т. - М.: Республика, 1993. - T.1 - С. 514 - 538. узость в понимании жизненных процессов. Однако критик признает идею Уайльда о взаимовлиянии жизни и искусства, в частности мысль о том, что человек переносит на живое восприятие опыт, приобретенный при созерцании произведений искусства.

В целом, большинство работ в России посвящено отдельным проблемам творчества Уайльда. Самая полная монография, охватывающая все творчество писателя, это работа М. Г. Соколянского14. Он рассматривает все произведения писателя по биографическому принципу. В 2007 году появилась монография В. А. Лукова и Н. В. Соломатиной «Феномен Уайльда: тезаурусный анализ»15, в которой жизнь писателя рассматривается с точки зрения создания автомифа. Авторы считают, что жизнь Уайльда привлекла больше внимания, чем его творчество, и доказывают, что это было сознательное стремление художника, выделяют литературные модели, формировавшие его внутренние установки, с одной стороны, и обнаруженные в его произведениях - с другой. Уайльд сознательно срежиссировал свой самый гениальный спектакль - собственную жизнь.

Наиболее исследованными в отечественном литературоведении можно считать пьесы, сказки и роман писателя. Проблемам драмы

1 f\ 17 1Я посвящены работы А. Аникста , И. Ф. Тайц , А. Г. Образцовой . Исследование А. Аникста «Оскар Уайльд и его драматургия» - одна из первых работ по драматургии, в которой говорится о влияниях Рескина, Пейтера на формирование эстетических принципов писателя, увлечение социалистическими идеями. Он разделяет драматические произведения Уайльда на две группы: романтические / символистские и комедии, говорит о влиянии Скриба, Сарду. Эти идеи не получили полного осмысления в работе

14 Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: очерк творчества / М. Г. Соколянский. - Киев; Одесса: Лыбидь, 1990. -199 с.

13 Луков В. А., Соломатина Н. В. Феномен Уайльда: тезаурусный анализ. / В. А. Луков, Н. В. Соломатина. -М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та., 2007. - 342 с.

16 Аникст А. А. Оскар Уайльд и его драматургия. / А. А. Аникст // О. Уайльд. Избранные произведения: в 2 т.-M.: ГИХЛ, 1960.-Т. 1.С. 5-26.

17 Тайц И. Ф. Некоторые особенности драматурогического метода Оскара Уайльда: автореф. дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / И. Ф. Тайц; Свердловск, гос. пед. ин-т - Свердловск, 1971. - 26 с.

18 Образцова А. Г. Волшебник или шут? Театр Оскара Уайльда. / А. Г. Образова. - СПб.: Дмитрий Буланин, 2001.-366 с. исследователя, но их в дальнейшем развивает в своем диссертационном исследовании И. Ф. Тайц (1971). Она считает, что Уайльд решает в комедиях вневременные проблемы, показывает закономерности развития и существования личности. Эти масштабные вопросы автор вписывает в увлекательный сюжет «салонных комедий». Поэтому внешне комедии Уайльда близки и к «хорошо сделанной пьесе», но штампы используются с другой целью. В монографии А.Г. Образцовой «Волшебник или шут: театр Оскара Уайльда» (2001) рассматривается драматическое творчество писателя, разделенное согласно классификации, предложенной еще А. Аникстом, проводится подробный анализ драматических произведений с точки зрения идейно-тематических параллелей, повторяющихся образов и мотивов, большое внимание уделяется также истории постановок, сценичности пьес. Во вводной части исследовательница привлекает внимание также к «драматичности» уайльдовского мировосприятия, хотя и не ставит своей целью проанализировать произведения писателя с точки зрения психологической концепции жанра.

Сказки Оскара Уайльда тщательно рассматриваются в работах В. Решетова и О. Валовой19, М. А. Чебраковой20. В. Г. Решетов и О. М. Валова проводят анализ сказок писателя с позиций структурного анализа, методика которого была предложена В. Я. Проппом. Исследователи выделяют наиболее частотные функции, основные оппозиции, встречающиеся в сказках, влияние литературных традиций и мотивов (Готорн, Флобер, Андерсен), воплощение самого писателя в них. Это одна из самых полных работ, посвященных сказкам писателя, представленный ими набор функций позволяет сделать вывод о повторяемости некоторых из них, но он дополняется в работе М. А. Чебраковой. В «Исследовании общих характеристик, структур и загадок текстов сказок Оскара Уайльда» (2004), проведя структурный анализ, исследовательница предлагает собственные

19 Решетов В. Г., Валова О. М. «Счастливый принц» и другие сказки об Оскаре Уайльде. / В. Г. Решетов, О. М. Валова. - Киров: Изд-во Кировского филиала МГЭИ, 2000. - 145 с.

20 Чебракова М. А. Исследование общих характеристик, структур и загадок текстов сказок Оскара Уайльда. / М. А. Чебракова. - СПб.: изд-во БАН, 2004.-296 с. характеристики структуры сказок Уайльда (закрытая - открытая, оптимистичная - пессимистичная, усиленная - ослабленная и так далее), выделяет типы сказок в зависимости от функций, которые повторяются в них. Она также останавливается на особенностях русских переводов этих сказок.

21 22 В работах С. А. Колесник , Т. А. Порфирьевой и Е. С.

23

Куприяновой сказки рассматриваются как составная часть прозаического творчества писателя. В диссертации «Проза Оскара Уайльда» (1972) С. А. Колесник рассматривает писателя как наследника романтизма и неоромантика, в произведениях которого воплотились мотивы вечной борьбы Добра и Зла. Она анализирует тематику и проблематику прозаических произведений Уайльда, указывает на связи с творчеством других писателей. Уайльд, безусловно, считал себя наследником романтизма, но на наш взгляд его принадлежность к неоромантизму весьма условна, и сам писатель позиционировал себя как главу эстетического движения. Т. А. Порфирьева в диссертации «Особенности поэтики Оскара Уайльда: новеллы, роман, сказки» (1983) выделяет такую особенность уайльдовского стиля как декоративность, соединение эстетического и этического, христианские мотивы, характеризует жанровую принадлежность малых прозаических произведений писателя. Исследовательница Е. С. Куприянова в диссертационном исследовании «Литературные сказки Оскара Уайльда и сказочно-мифологическая поэтика романа портрет Дориана Грея» (2007) анализирует сказки Уайльда для определения их поэтологических особенностей и их значения для романного творчества писателя, выявляет наличие сказочных аллюзий, сказочной образности и определяет

21 Колесник С. А. Проза Оскара Уайльда. / С. А. Колесник.: автореф. дис. .канд. филол. наку / С. А. Колесник; Моск. Гос. ун-т. - M., 1972.-26 с.

22 Порфирьева Т. А. Особенности поэтики Оскара Уайльда: новеллы, роман, сказки: дис. .канд. филол. наук: 10.01.05/ПорфирьеваТ. А.-М., 1983.-226 с.

23 Куприянова Е. С. Литературные сказки Оскара Уайльда и сказочно-мифологическая поэтика романа «Портрет Дориана Грея»: автореф дисс. .докт. филол. наук. / Е. С. Куприянова; Новгородский гос. ун-т. -Новгород, 2007.-40с. специфические черты сказочно-мифологической поэтики в романе «Портрет Дориана Грея».

В отечественном литературоведении выделяется целый ряд исследований, посвященный взаимодействию творчества писателей и отдельных национальных литератур. Т.В. Павлова24 «Оскар Уайльд в России (конец XIX - начало XX века)» (1983) обращает внимание на огромный интерес русских читателей начала века к творчеству Уайльда в целом,

9 ^ объясняет его. К.Н. Савельев «О.Уайльд и французская литература второй половины XIX века» (1995) рассматривает взаимовлияния английской и французской культур, влияние последней на творчество Уайльда («Портрет Дориана Грея», «Саломея», «Сфинкс» и отдельные стихотворения), эстетику писателя во французской критике соответствующего периода. А. В.

26

Геласимов в работе «Оскар Уайльд и Восток: ориентальные реминисценции в его эстетике и поэтике» (1997) рассматривает истоки и влияние восточных традиций, ориентальные мотивы и образы во всем творчестве Уайльда. Исследователь высказывает точку зрения, что столь свойственная стилю писателя декоративность есть проявление влияния культуры Востока, в выборе цветов (белый, желтый, красный) - буддизма. В монографии О. В.

27

Ковалевой «Оскар Уайльд и стиль модерн» рассматривается формирование данного стиля в творчестве Ницше и Уайльда, устанавливаются связи между постулатами каждого из них, сформулированными вне влияния друг на друга. Вышеперечисленные работы предоставляют важный историко-литературный материал, способствующий более полному осмыслению творчества писателя в контексте развития мировой литературы.

Отдельным художественным приемам писателя в отечественной науке о литературе посвящены исследования О.О. Легг и Е. А. Брюхановой.

24 Павлова Т. В. Оскар Уайльд в России (конец XIX-начало XX в.): дис. .канд. филол. наук: 10.01.05/ Павлова Т. В. - Л., 1986. - 209 с.

25 Савельев К. Н. Оскар Уайльд и французская литература второй половины XIX века: автореф. дис. .канд. филол.наук / К. Н. Савельев; Моск. пед. гос. ун-т им. В. И. Ленина. - М., 1995. - 16 с.

26 Геласимов А. В. Оскар Уайльд и Восток: Ориентальные реминисценции в его эстетике и поэтике: дис. .канд. филол. наук: 10.01.05/Геласимов А. В. -М., 1997.-226 с.

27 Ковалева О. В. Оскар Уайльд и стиль модерн. / О. В. Ковалева. - М.: УРСС, 2002. - 168 с. л о

В диссертации О. О. Легг «Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX - XX веков» рассматриваются «Ярмарка тщеславия» Теккерея, «Портрет Дориана Грея» Уайльда, «Театр» Моэма. Исследовательница изучает понятия игры, драматизации и театральности, воплощение философии модерна в романе. В работе Уайльд представлен как человек игрового типа, чья маска стала его

29 индивидуальностью. Е. А. Брюханова в диссертации «Когнитивно-историческая обусловленность иронии и ее выражение в языке английской художественной литературы» рассматривает проявление иронии в комедиях Уайльда. Она определяется как философско - эстетическая, при этом раскрывается основный принцип творчества - вывернуть наизнанку традицию, иронизировать над ней.

Из всего вышесказанного следует, что в отечественном и западном литературоведении освещаются отдельные проблемы творчества писателя, но проблема взаимодействия жанров не получила достаточного осмысления, хотя творчество Оскара Уайльда дает множество поводов для этого. В своих произведениях он использует одни и те же сюжетные схемы. Круг затрагиваемых проблем очень узок, характерно использование постоянных мотивов, образов, приемов. Представляется интересным выявить жанровую доминанту в творчестве художника.

Таким образом, новизна данного исследования обусловлена отсутствием в отечественном и зарубежном литературоведении работы, направленной на выявление жанровой доминанты в творчестве Уайльда. В настоящей работе творчество Уайльда рассматривается как некая целостная система, уже не сквозь призму биографии или отдельных аспектов его творчества, а как самостоятельное культурное явление. Такой подход позволяет выявить, как один жанр «вытекает» из другого, как происходит их

28 Легг О. О. Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX - XX веков. / О. О. Легг: дис. .канд. филол. наук: 10.01.03 / Легг О. О. - СПб, 2004. - 170 с.

29 Брюханова Е. А. Когнитивно - историческая обусловленность иронии и ее выражение в языке английской художественной литературы: на материала произведений О. Уайльда, У. С. Моэма, Дж. Барнса: дисс. .канд. филол. наук: 10.01.03 / Брюханова Е. А. - М., 2004. - 164 с. взаимодействие, проявляющееся на всех уровнях и в первую очередь на уровне конфликтов, образов, мотивов.

Актуальность работы. Современное искусство, в том числе и литература, представляет собой подвижную систему, когда старые жанровые конструкции утрачивают свой авторитет, и приходят новые. Подобные процессы всегда происходят в искусстве. Для XX и XXI веков основы его были заложены в XIX столетии, и творчество Оскара Уайльда сыграло в этом важную роль. В его творчестве можно обнаружить корни многих проблем современной культуры. Также в последние десятилетия возрос интерес к самой личности писателя, в чем не последнюю роль сыграла скандальность его жизни. Поэтому особенно важно дать объективную характеристику творческой биографии Уайльда.

Теоретическая база исследования. При определенной устойчивости и стабильности понятийной системы, литературные жанры находятся в постоянном изменении. Это напрямую связано с подвижностью жанровых форм, которые, по выражению М. М. Бахтина, «всегда стары и всегда новы». В основе разделения литературы на лирическую, эпическую и драматическую лежат определенные принципы, характер которых остается дискуссионным.

Платон характеризовал род как способ выражения художественного содержания в зависимости от способа ведения повествования. Аристотель определяет роды как «способы подражания» в поэзии и характеризует эпос как повествование, отдельное от автора, лирику как выражение самого автора, драму как представление всех лиц действующими. В период романтизма у Шеллинга роды рассматриваются в соответствии с художественным содержанием: лирика - движение эмоции, эпос -полномасштабная историческая картина действия, драма - субъект в движении в самой действительности. Гегель рассматривает роды через субъектно-объектные отношения: Объект преобладает в эпосе, субъект - в лирике, драма - синтез и того, и другого.

Род можно рассматривать двояко: с точки зрения формальной, как способ выражения мысли, или с содержательной. Однако для более полного осмысления проблемы необходимо учитывать и то, и другое, так как формальные различия в конечном итоге приводят к содержательным.

В отечественном литературоведении вопрос принципов разделения литературы на роды является дискуссионным. Г. Н. Поспелов при рассмотрении художественной литературы с точки зрения типологии рода, рекомендует выделять родовое содержание и родовую форму выражения (повествовательность, диалогичность, медитативность)30. При этом содержательные особенности являются следствием того, «какую сторону человеческого существования они творчески типизируют»31. Для эпоса типизация социальных характерностей бытня людей, «через которую раскрывается так же и характерность их социального сознания»32. Писатель как субъект художественного познания жизни целиком растворяется в объекте, что рождает иллюзию объективности этого рода литературы. Драматургия, как и эпос, направлена на раскрытие бытия. Для этого рода литературы тоже характерно наличие «индивидуализированных персонажей, их действий и отношений, развертывающихся в определенностях от пространства и времени и создающих обычно конфликтное происшествие» . Отличие драмы Г. Н. Поспелов определяет как исключение авторского вмешательства, отсутствие «самостоятельности», что связано со сценическим воплощением, которое определяет относительную краткость текстов, концептрированность конфликта, внутреннюю напряженность и диалогический характер. Лирика же направлена на воспроизведение социального сознания людей. Ученый выделяет три разновидности лирических произведений: медитативная, описательная, повествовательная. Первая разновидность связана с выражением мыслей и чувств человека,

30 Поспелов Г.Н.Вопросы методологии и поэтики: сборник статей / Г. Н. Поспелов. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 1983.-336 с.

31 там же, С. 203.

32 Поспелов Г. Н. Лирика: среди литературных родов / Г. II. Поспелов. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976. - С. 47.

33 там же, С. 51. вторая - с воспроизведением явлений внешнего мира, которые представлены как статичные, а третья - с воспроизведением действий и движений в пространстве и времени.

В.Е. Хализев34 выделяет два основания для разделения литературы на роды: наличие-отсутствие сюжетности как организующего начала и принцип ведения речи (акцентирование сообщающих, действенно - коммуникативных или экспрессивных начал). Он опровергает тезис об отсутствии действия в поэзии, так как это действие, но ограниченное внутренним миром человека, не проецирующееся вовне. Для лирики характерным Хализев считает отсутствие общения с окружающим миром. Воспроизводятся либо черты внутреннего мира человека, либо состояние бытия сквозь призму внутреннего состояния. «Информация несюжетного характера. не составляет лирического произведения. Она становится собственно лирикой, будучи облечена в такую форму, где доминирует экспрессивно речевое начало»35. Все это порождает весь арсенал средств, используемых в поэзии, чтобы с максимальной силой выразить определенное переживание (прямое и переносное значение слов, ритм, фонетический строй). Важным отличием драмы и эпоса от лирики является сюжетность, что есть взаимодействие между личностью и окружающей средой. Однако способы речевого воплощения сюжетов отличны: повествование со стороны или с точки зрения действующих внутри ситуации. Для эпоса повествование является организующим началом. Диалоги и монологи в единое целое скрепляет именно повествовательное начало. В.Е Хализев особое внимание уделяет роли автора в эпосе. Между ним и его персонажами дистанция неизбежна, но он управляет, пусть и не явно развитием действия, оперирует и свободно обращается со временем и пространством. Внутренние мотивы поведения персонажей раскрываются не только посредством собственно речевой деятельности, но и дополняются авторской. Отмечается также полифоничность как взаимодействие человеческих сознаний36. В драме слово принимает на себя функцию непосредственного действия. Словесные действия героев становятся доминирующим началом в тексте. Повествование редуцируется и проявляется в речи персонажей, дающих характеристику прошлому, в авторских обращениях к публике, порученных одному из действующих лиц, в ремарках, но это только вспомогательные компоненты. Монологи и диалоги это не сообщения (как в эпосе), а действие. «Материальный носитель образности (речь) максимально соответствует предмету изображения» . Для создания полной и насыщенной картины все в драме гиперболизируется, в том числе и на речевом уровне (парадокс, сентенция, афоризм). Ситуацию в литературе XIX и XX веков он оценивает как взаимодействие литературных родов, а не слияние. Исследователь считает, что в этот период нет ни чистой эпики, ни лирики, ни драмы.

В.В. Кожинов и Г. Д. Гачев придерживаются концепции содержательности художественных форм. Это означает, что основы «родовой содержательности» усматриваются в самых внешних, формальных особенностях трех основных вариантов строения литературного текста. В эпосе действие представлено как художественно освоенное событие. В повествование включаются все детали, события, характеры, которые не относятся к развитию действия напрямую. Ему свойственны замедляющие мотивы. Лирика призвана отражать настроение и внутреннее состояние человека. В драме действие предстает как непосредственное, разворачивающееся перед глазами читателя, в переломный момент своего развития, роль автора нивелируется.

38

Н.Д. Тамарченко считает, что понятие рода есть свойство произведения, соответствующего в той или иной степени идеальной теоретической модели. Родовая принадлежность произведения характеризуется как взаимосвязанные устойчивые, повторяющиеся

36 Эта идея впервые была высказана М. М. Бахтиным.

37 Хализев В.Е. Драма как род литературы / В. Е. Хализев. - М.: Изд-во МГУ, 1986. - С. 43.

38 Тамарченко Н. Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика / Н. Д. Тамарченко. - Тверь: Твер. гос. ун-т„ 2001.-72 с. структурные особенности произведения. Они определяют различные аспекты художественного целого: тематическую сферу произведения (типические свойства хронотопа и сюжета), его речевую структуру (место, роль и основные формы авторской речи и речи персонажей) и границу (в основном временную и смысловую) между миром героев и действительностью автора и читателя.

Г. Маркевич39 определяет эпическое произведение как «монологический текст с функцией представления и невысокой степенью напряжения эмотивной функции», драму как «многосубъектный текст с функцией представления и волеизъявительной функцией, обычно со значительным участием эмотивной и отличительной функций», лирику как «монологический текст с представляющей (часто авторепрезентативной) или волеизъявительной функцией, обладающей значительной эмотивной или автотеличной функцией»40.

Как уже упоминалось выше, взаимодействие родовых начал связано с подвижностью, живостью каждого жанра. Жанр представляет собой единство двух составляющих: постоянной и переменной, он впитывает черты других форм. М.М. Бахтин пишет об этом следующее: «Жанр всегда и тот, и не тот, всегда и стар и нов одновременно. Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы и в каждом индивидуальном воспроизведении данного жанра. .Жанр живет настоящим, но всегда помнит свое прошлое, свое начало. Жанр - представитель творческой памяти в процессе литературного развития. Именно жанр и способен обеспечить единство и непрерывность этого развития»41.

П. Н. Медведев связал жанр с описываемой в произведении действительностью: «Произведение ориентированно, во-первых, на слушателей и воспринимающих и на определенные условия исполнения и

39 Маркевич Г. Основные проблемы современной науки о литературе / Г. Маркевич - М.: Прогресс, 1980. -376 с.

40 там же, С. 182- 183.

41 Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. - М.: Советский писатель, 1963. - С. 142. восприятия. Во-вторых, произведение ориентированно.изнутри, своим тематическим содержанием. Каждый жанр по-своему тематически ориентируется на жизнь, на ее события, проблемы.»42. Эти критерии характеризуют не только индивидуальный стиль писателя, но эпоху и среду, в которой создавалось произведение и которые обусловили его особый характер.

H.JI. Лейдерман выделяет психологический аспект жанра. Важным элементом в плане жанровой организации признается и индивидуальность писателя: «Жанр - форма его художественного мышления, которая очень трудно поддается перестройке или смене»43. Жанр обладает так называемой «психологией». Это есть определенный взгляд на действительность, отражающий мировоззрение автора, определенный способ миросозерцания.

Итак, рассматривать проблему жанра возможно двояко. Прежде всего, с точки зрения синхронии, воспринимая жанр как застывшую форму, исследовать формальные его аспекты как совокупность устойчивых признаков, а также отражение собственно авторского сознания, то есть жанр как способ миросозерцания, форму мышления художника. При рассмотрении жанра в аспекте диахронии необходимо учитывать его генезис, то есть формальный «остов» в соединении с определенными новшествами, обусловленными внутренними законами развития литературы.

Целыо данной работы является изучение характера и проявления взаимодействия жанров, определение доминирующего жанрового начала в творчестве писателя.

В соответствии с целыо работы мы поставили перед собой следующие задачи:

1. провести анализ произведений писателя, относящихся к определенным жанровым группам;

42 Медведев П. Н. Формальный метод в литературоведении I П. Н. Медведев. - Л.: тип. Гос изд-ва Печатный двор, 1928.-С. 177.

43 Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра / Н. Л. Лейдерман - Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. - С. 30.

2. рассмотреть тип конфликта, ключевые мотивы, образы, темы творчества Уайльда как жанрообразующие признаки; дать анализ центральных образов, охарактеризовать способ проявления авторского начала в произведениях, основные формы повествования и их взаимодействие; определить функции декоративных элементов;

3. изучить особенности проявления эпического, драматического и лирического начал в произведениях писателя различной родовой принадлежности;

4. рассмотреть эти изменения в хронологическом аспекте, чтобы проследить трансформацию творчества писателя, основные закономерности и тенденции его развития.

Отмеченными факторами обусловлен выбор объекта диссертационного исследования - это все творчество Оскара Уайльда, рассматриваемое как целостная художественная система.

Предметом исследования является жанровое своеобразие творчества писателя и формы взаимодействия различных жанров в его произведениях.

Материалом исследования стали художественные произведения английского писателя разной жанровой принадлежности. В ряде случаев мы проводим лишь анализ отдельных произведений и показываем связь с другими произведениями того же жанра.

Структура работы. Наша работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. Структура работы определяется совокупностью хронологического и жанрового принципов. В первой главе мы рассматриваем особенности лирики Уайльда. Во второй главе выявляются особенности драматических произведений писателя. Нас интересует вопрос проявления эпического и лирического в драме. В третьей главе изучаются основные особенности взаимодействия жанров в эпических произведениях писателя: романе, сказках, рассказах.

Научно-практическая ценность исследования. Основные положения нашей диссертации могут быть использованы в общих вузовских курсах по зарубежной литературе XIX века, по истории литературы Великобритании, при чтении спецкурсов по творчеству Оскара Уайльда, а также могут быть полезны для театральных критиков.

Положения, выносимые на защиту.

1. Творчество Уайльда в целом синтетично. В отдельные периоды он уделяет больше внимания лирическим, эпическим или драматическим жанрам. Наблюдается преемственность тем, идей, типа конфликта, приемов, образов в произведениях писателя различных периодов. В ранних поэтических произведениях Уайльд отдает предпочтение синтетическим жанрам, таким как баллада, поэма, сонет, изначально закладывая жанровую многозначность в свои произведения;

2. В основе большинства произведений Уайльда лежит романтический конфликт реального и идеального, раскрываемый и решаемый по-разному на каждом этапе творчества. Объектом художественного творчества для писателя всегда была внутренняя и внешняя жизнь человека, жизнь его сердца и души в ее отношении к идеальному. В основе всех произведений Уайльда лежит мысль о невозможности абсолюта и идеала в реальном мире;

3. В произведениях различных жанров присутствуют два основных типа героев: роковая личность и денди, которые корнями восходят к мелодраме и комедии положений соответственно. В драме и прозе Уайльда важна также функция второстепенных персонажей. Они способствуют усилению социальной составляющей общего конфликта, и очень часто именно с ними связаны ирония и парадокс как способ выражения авторской позиции в тексте;

4. Значительную роль в большинстве лирических и эпических произведений играет форма диалога, часто принимающая на себя функцию действия, способствуя драматизации текста;

5. Формами выражения лирического начала в произведениях Уайльда часто являются символические детали и образы, важную роль играют внутреннее действие и подтекст;

6. В произведениях Уайльда представлены три основные функции декоративности: маркер внутреннего перелома в сознании героев или напряженного момента, фон развития действия, способ выражения авторской позиции. Каждая из этих функций соотносима с проявлением определенного жанрового начала. Первая - лирического, вторая -драматического, третья - эпического;

7. Таким образом, можно говорить об активном взаимодействии жанров, а также преобладании драматического начала по отношению к лирическому и эпическому. Доминантой в творчестве Уайльда является драма, что проявилось и в его биографии - он часто действовал как актер и режиссер собственной жизни.

Апробация работы. Материалы исследования по теме диссертации были представлены в докладах на научных конференциях: 1. XXXIII международная филологическая конференция «История зарубежных литератур» (С.-Петебургский государственный университет, 2004); 2. V научно-практическая конференция, посвященная памяти А. Ф. Лосева «Синтез в русской и мировой художественной культуре» (Московский педагогический государственный университет, 2005); 3. Межвузовская научная конференция «Литературные связи и литературный процесс» LVII-e Герценовские чтения (Российский государственный педогогический университет им. А. И. Герцена, 2005); 4. III республиканская научно-практическая конференция «Литературоведение и эстетика в XXI веке» (Казанский государственный университет, 2006); 5. VI научно-практическая конференция, посвященная памяти А. Ф. Лосева «Синтез в русской и мировой художественной культуре» (Московский педагогический государственный университет, 2006); 6. Международная научная конференция «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казанский государственный университет, 2006).

Результаты исследования нашли отражение в опубликованных работах.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Тетельман, Анна Ильинична

Заключение.

В жанровом отношении творчество Оскара Уайльда чрезвычайно разнообразно. В отдельные периоды он уделяет больше внимания лирическим, эпическим или драматическим жанрам. В хронологическом порядке этот процесс представлен в схемах Приложения 1 и Приложения 2. Жанровые формы следуют друг за другом и неминуемо взаимодействуют. Последний процесс и стал объектом изучения в данной работе.

Рассматривая творчество Уайльда как замкнутую систему, мы стремились показать трансформацию в его творчестве традиционных жанровых форм. В частности, в лиро-эпических жанрах Уайльд усиливает одну из составляющих, внося элемент драмы. В романтической / символистской драме писателя усилен лирический элемент, иногда проявляющийся и в комедийном творчестве. В эпических жанрах все элементы находятся в постоянном взаимодействии.

Мы выявили также преемственность типа конфликта, тем, идей, приемов, образов в произведениях писателя различных периодов.

В основе большинства произведений Уайльда лежит романтический конфликт реального и идеального, раскрываемый и решаемый в зависимости от этапа создания. Объектом художественного творчества для писателя всегда была внутренняя и внешняя жизнь человека, жизнь его сердца и души в ее отношении к идеальному. Если в самом начале творческого пути Уайльд до смешного серьезен, то уже со второго периода внешняя серьезность начинает сдавать свои позиции, превращаясь из достоинства в недостаток. Истинную внутреннюю серьезность писатель скрывает за маской легкомыслия.

Этот процесс отразился на уровне образной системы произведений Уайльда. Роковая личность, столь трагично воспринимаемая в поэзии, трансформировалась в пародию на самое себя в прозаических произведениях и комедиях. Вторым типом героя, переходящим из одного произведения в другое, является денди, выполняющий функцию героя-резонера. Он появился в романтической / символистской драме писателя и стал знаковым для него. Эти типы были заимствованы из мелодрамы и комедии положений, и поэтому их следует рассматривать как средство усиления драматического начала.

В драме и прозе Уайльда важна также функция второстепенных персонажей. Они способствуют усилению социальной составляющей общего конфликта, и очень часто именно с ними связаны ирония и парадокс как способ выражения авторской позиции в тексте. Это позволяет говорить о постоянном присутствии автора в произведении, что для драмы означает усиление эпической составляющей. Отмеченные нами в «Идеальном муже» развернутые ремарки имеют аналогичное значение. С их помощью автор заявляет о своей позиции в произведении, создает у читателя определенное настроение, задает его восприятие текста.

Важной характеристикой в определении взаимодействия жанровых начал является соотношение форм речи в тексте. Преобладающей для большинства лирических и эпических произведений является форма диалога, часто принимающая на себя функцию действия. Это способствует усилению драматического начала при сохранении сильной авторской позиции, раскрываемой через иронию и парадоксы или декоративные фрагменты. Парадокс как основа сюжета, характера частое явление в произведениях Уайльда, что дает возможность говорить о парадоксальном мировоззрения писателя, которое нашло прямое отражение в его творчестве.

Символические детали и образы, важность внутреннего действия и подтекста свидетельствуют об усилении лирического начала в драмах, сказках и романе Уайльда.

Уайльд часто использует художественные приемы, свойственные поэтическому тексту, как-то: ритмизация, создаваемая при помощи повторов и звукописи, в драме и прозе. «Саломея» полностью строится на этих принципах, что позволяет говорить о высокой степени лиризации в этой драме. В комедиях этот прием используется как составная часть элементов декоративности, акцентирующей переломный момент, что также свидетельствует об усилении лирического начала. В некоторых сказках помимо этого приема используется имитация библейского текста, что также говорит об усилении лирической составляющей.

Декоративность также является для творчества Уайльда важным формальным аспектом, выражающим взаимодействие жанровых начал. Мы выделили три основные функции этого приема в произведениях писателя: маркер внутреннего перелома в сознании героев или напряженного момента, фон развития действия, способ выражения авторской позиции. Каждая из этих функций соотносима с проявлением определенного жанрового начала. Первая - лирического, вторая - драматического, третья - эпического. В драме декоративность используется в первой обозначенной нами функции. В малых прозаических произведениях декоративность выполняет функцию фона. В романе эта функция сохраняется в соединении с функцией выражения авторской позиции. Однако здесь же проявляется еще один функциональный аспект декоративности - замена действия. В сказках представлены все три функции, однако наиболее активными являются первая и вторая.

Рассмотрев одну из сторон интересующей нас проблемы, мы приходим к выводу, что наиболее активными в творчестве писателя являются лирическое и драматическое начала, причем второе выражено ярче. Это два своеобразных полюса, между которыми находятся все эпические произведения писателя. Однако драматический элемент сильнее лирического, что подтверждается при обращении к биографии писателя. В данном случае речь идет о психологическом аспекте жанра. Жанр как форма художественного мышления должен отражать мировоззрение автора, его способ миросозерцания. Уайльд свою жизнь строил по законам драмы, что подтверждается в работах его биографов. Р. Эллман, Ж. де Ланглаад и М. Хайд доказывают, что стремление к игре, смене масок и поз является неотъемлемой частью натуры писателя. В отечественном литературоведении на этот аспект обратили внимание А. Г. Образцова и О. О. Легг. Время правления королевы Виктории с его внешним благополучием и внутренней нестабильностью, показной нравственностью и скрытыми пороками также способствовала формированию двойственности и драматизма мировосприятия писателя, так же как и его собственный внутренний конфликт, связанный с изменениями в личной жизни.

Творческий путь Оскара Уайльда - один из самых противоречивых и интересных в литературе эпохи Fin-de-Siecle. Его положение изгоя на родине и отсутствие публикаций до 30-х годов XX века, популярность за рубежом и эпатажность самой личности писателя сделали его объектом внимания исследователей самых разнообразных сфер человеческой деятельности и заставили искать в его творчестве истоки культуры века нынешнего и минувшего. А вопрос о жанрах, в которых работал писатель, и их взаимодействии представляет своего рода ключ к пониманию специфики и уникальности его творчества.

162

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Тетельман, Анна Ильинична, 2007 год

1. Уайльд, О. Письма. / О. Уайльд СПб.: Азбука, 2000. - 416 с.

2. Уайльд, О. Портрет Дориана Грея и проч. / О.Уайльд.- М.: Художественная литература, 1993. 495 с.

3. Wilde О. The Picture of Dorian Grey / О. Wilde. M.: Издательство «Менеджер», 2000. - 304 с.

4. Wilde О. Selections from О. Wilde / О. Wilde. M.: Прогресс, 1979. - vol. -391 p.

5. Wilde O. Selections from O. Wilde / O. Wilde. M.: Прогресс, 1979. - vol. 2 - 444 p.

6. Wilde, O. Salome. / O. Wilde. New York: Dover Publications, inc, 2002. -45 p.

7. Wilde O. An Ideal Husband Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-108/index.html, свободный.

8. Wilde О. A Woman of no Importance Электронный ресурс. / О. Wilde. -Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003 -106/index.html, свободный.

9. Wilde О. Intentions Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/wcritic.html, свободный.

10. Wilde О. Lady Windermere's Fan Электронный ресурс. / О. Wilde. -Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-105/index.html, свободный.

11. Wilde О. Lord Arthur's Sevile's Crime Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-003/index.html, свободный.

12. Wilde О. Poems Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/wpoems.html, свободный.

13. Wilde 0. Poems in Prose Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-016/index.html, свободный.

14. Wilde О. Ravenna Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-104/index.html, свободный.

15. Wilde О. Sphinx Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-025/index.html, свободный.

16. Wilde О. The Duchess of Padua Электронный ресурс. / О. Wilde. -Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-107/index.html, свободный.

17. Wilde О. The Importance of Being Earnest Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-002/index.html, свободный.

18. Wilde О. The Happy Prince and Other Tales Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-007/index.html, свободный.

19. Wilde О. The House of Pomegranates Электронный ресурс. / О. Wilde. -Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-013/index.html, свободный.

20. Wilde О. Vera, or the Nihilists Электронный ресурс. / О. Wilde. Режим доступа: http://www.ucc.ie/celt/published/E850003-l 10/index.html, свободный. Научно - критическая литература:

21. Абрамович Н. Я. Религия красоты и страдания: О. Уайльд и Достоевский / Н. Я. Абрамович. СПб.: Посев, 1909. - 86 с.

22. Адмони В. Генрик Ибсен: очерк творчества / В. Адмони JL: Худ. литра, 1989.-270 с.

23. Айхенвальд Ю. И. Этюды о западных писателях /10. И. Айхенвальд -М.: научное слово,1910. 247 с.

24. Аксельрод JI. И. Мораль и красота в произведениях Оскара Уайльда. / JI. И. Аксельрод. Ив. - Вознесенск: Основа, 1923. - 56 с.

25. Алексеев М. П. Из истории английской литературы. Этюды. Очерки. Исследрвания. / М. П. Алексеев. M.-JL: Гослитиздат, 1960. - 499 с.

26. Алексеев М. П. Ч.Р. Метьюрин и его «Мельмот скиталец». / М. П. Алексеев. // Метьюрин Ч.Р. Мельмот-скиталец. Л.: Наука, 1976. - С. 563 -674.

27. Алперс Б. В. Смена жанров: О судьбах драматических произведений // Театр: Очерки: в 2 т. М.: Искусство, 1977. - Т.2. - С. 204. - 214.

28. Андреев Л. Г. Импрессионизм / Л. Г. Андреев. М.: Изд-во МГУ, 1980.- 249 с.

29. Аникин В.П. Русская народная сказка / В. П. Аникин. М.: Просвещение, 1977. - 208 с.

30. Аникст А.А. История учений о драме: Теория драмы на Западе во второй половине XIX века/А. А. Аникин. -М.: Наука, 1988. 310 с.

31. Аникст А.А. Оскар Уайльд и его драматургия / А. А. Аникст // О. Уайльд. Избранные произведения: в 2 т. М.: ГИХЛ, 1960. - Т.1. С. 5 - 26.

32. Аникст А.А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX века / А. А. Аникст. М.: Наука, 1983. - 288 с.

33. Аникст А.А. Теория драмы от Гегеля до Маркса / А. А. Аникст М.: Наука., 1983.-288 с.

34. Аничков Е. Оскар Уайльд / Е. В. Аничков // Предтечи и современники.- Спб.: Освобождение, 1910. 444 с.

35. Аринштейн Л. М. Английская поэзия в русских переводах: XX век / Л. М. Аринштейн. М.: Радина, 1984. - 356 с.

36. Бальмонт К. Поэзия Оскара Уайльда / К. Бальмонт // Весы 1904 ~ №1 -С. 22-40.

37. Барт Р. Мифологии / Р. Барт М.: Изд-во имени Сабашниковых, 2000.- 320 с.

38. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского / М. М. Бахтин. М.: Сов.Росия, 1979.-318 с.

39. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса / М. М. Бахтин. М.: Худ.лит., 1990. - 543 с.

40. Бахтин М.М. Проблемы Поэтики Достоевского / М. М. Бахтин. М.: Советский писатель, 1963. - 353 с.

41. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. / М. М. Бахтин. М.: Искусство, 1979. - 424 с.

42. Бернар С. Моя двойная жизнь: Мемуары / С. Бернар. СПб.: Северо-Запад, 1995.-543 с.

43. Бехер И. Поэтический принцип / И. Бехер // Бехер И. Любовь моя, поэзия. М.: Худ. лит., 1965. - С. 311 - 461.

44. Бирбом М. Повелитель слов / М. Бирбом // Иностранная литература -2002-№11 С. 247-250.

45. Боборыкина Т.А. Драматургия Оскара Уайльда: к проблеме идейно-художественного своеобразия эстетизма Оскара Уайльда: автореф. дис. .канд. филол. наук / Т. А. Боборыкина; Лен. гос. ун-т. Л., 1981. - 16 с.

46. Бочкарева Н.С. Образ Саломеи в литературе и изобразительном искусстве Англии и Франции Второй половины XIX столетия / Н. С. Бочкарева // Ученые записки ПГУ. Пермь: Изд-во ПГУ, 1999. - С. 19-28.

47. Вальцель О. Проблема формы в поэзии / О. Вацель. Пб.: Академия, 1923.-72 с.

48. Ванслов В. В. Эстетика романтизма / В. В. Ванслов. М.: Искусство, 1966.-403 с.

49. Вацуро В.Э. Готический роман в России / В. Э. Вацуро М.: Новой литературное обозрение, 2002. - 544 с.

50. Вебер И.К. Соотношение эпического и драматического в кино-повести В. М. Шукшина «Калина Красная» / И. К. Вебер // Художественноетворчество и литературный процесс. Вып. 7. Томск: Изд-во Томского университета, 1985.-С. 186-202.

51. Венгерова 3. А. Оскар Уайльд. / 3. А. Венгерова. // Литературные характеристики. СПб.: Типо-литография А. Э. Винеке, 1897. - 392 с.

52. Веселовский А.Н. Историческая Поэтика / А. Н. Веселовский. М.: Высш. шк., 1989.-404 с.

53. Волынский, А. Оскар Уайльд. / А. Волынский. // Северный вестник -1985 -№ 12 — С. 311 -317.

54. Волькенштейн В.М. Драматругия / В. М. Волькенштейн. М.: Сов. писатель, 1960. - 338 с.

55. Воронцова Т. И. Композиционно-смысловая и семантическая структура баллады, (на материале англо-шотладнских баллад 18-19 в.в.) / И. Т. Воронцова: Автореф. дисс.канд. филол. наук. Л.: ЛГУ, 1981 - с.21

56. Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха / М. Л. Гаспаров. -М.: Наука, 1989.-302 с.

57. Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха: Метрика, ритмика, рифма, строфика / М. Л. Гаспаров. М.: Наука, 1984. - 319 с.

58. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. / Г.Д. Гачев. М.: Просвещение, 1968 -303 с.

59. Гачев Г.Д., Кожинов В.В. Содержательность художественных форм / Г. Д. Гачев, В. В. Кожинов // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры, кн.II. М.: Наука, 1964. - С. 17 -38.

60. Геласимов А.В. Оскар Уайльд и Восток: Ориентальные реминисценции в его эстетике и поэтике: дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / Геласимов А. В. -М., 1997.-226 с.

61. Гинзбург Л. О лирике / Л. Гинзбург. Л.: Сов. писатель, 1974. - 408 с.

62. Гиршман М. М. Ритм художественной прозы / М. М. Гиршман. М.: Сов. писатель, 1982. - 367 с.

63. Голиков А.А. Некоторые особенности структуры и стиля английской народной баллады. / А. А. Голиков. // Анализ стилей зарубежной художественной и научной литературы. Вып. 2. Л.: Изд-во ЛГУ, 1980. - С. 82-91.

64. Головчинер В.Е. К истории вопроса об эпическом в драме / В. Е. Головчинер // Художественное творчество и литературный процесс. Вып. 7 -Томск: Изд-во Томского университета, 1985. 260 с. - С.

65. Горбунова Е. Горизонты малой прозы / Е. Горбунова // Единство. Сб. статей о многонациональной советской литературе. Вып. 3. М.: Худ.лит-ра, 1977.-С. 235-272.

66. Григорьева Е. В. Готический роман и своеобразие фантастического в прозе английского романтизма: дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / Григорьева Г. В. Ростов-на-Дону, 1988 - 142 с.

67. Губарева М. С. Темы и образы декаданса (И.- К. Гюисманс, О. Уайльд,

68. A. Жид): опыт сопоставительного анализа: автореф. дисс. .канд. филол. наук / М. С. Губарева; Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова М., 2005. - 32 с.

69. Гузик М. А. Драматическое начало в романе С. Моэма «Пироги и пиво» / М. А. Гузик // Драма и драматический принцип в прозе: межвузовск. сб. науч. трудов Л, 1991. - С. 117 - 124.

70. Дворецкий А.В. Проблема литературных жанров в русской критике / А.

71. B. Дворецкий // Жанр и композиция литературного произведения. -Петрозаводск.: Изд-во Петрозаводского ун-та, 1989. С. 22-31.

72. Дин Э. Знаменитые женщины Библии / Э. Дин. М.: Крон-Пресс, 1995. - 126 с.

73. Дионео Р. Шкловский В.И.. De Profundis: Письмо из Англии / Р. Дионео // Русское богатство. 1905. - №4. - С. 36.

74. Дьконова Н. Я. Английская литература и викторианский компромисс / Н. Я. Дьяконова. // Литература и общественно-политические проблемы эпохи. Л.: Изд-во ЛГУ, 1983. - Вып. 2. - С. 122 - 132.

75. Дьяконова Н. Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма / Н. Я. Дьяконова. JL: Изд-во ЛГУ, 1970. - с. 232.

76. Дюришин Д. Теория сравнительного изучения литературы / Д. Дюришин. М.: Прогресс, 1979. - 320 с.

77. Евдокимова Л.В. У истоков французской прозы: прозаическая и стихотворная форма в литературе XVIII века / Л. В. Евдокимова. М.: Наследие, 1997.-397 с.

78. Евнин И. Реализм Достоевского / И. Евнин // Проблемы типологии русского реализма. М.: Наука, 1969. - С. 408 - 454.

79. Егоров Б.Ф. О мастерстве литературной критики: Жанры, комспозиция, стиль/Б. Ф. Егоров-Л.: Советский писатель, 1980. 318 с.

80. Елина Н.Г. Развитие английско-шотладнской баллады. / Н. Г. Елина. // Английские и шотландские баллады в переводах С. Маршака. М.: Наука, 1973.-С. 104-131.

81. Жирмунский В. М. Английская народная баллада. / В. М. Жирмунский. // Английские и шотландские баллады в переводах С. Маршака. М.: Наука, 1973.-С. 87- 103.

82. Жирмунский В. М. О ритмической прозе / В. М. Жирмунский. // Русская литература 1966 - №4 - С. 107 - 114.

83. Жирмунский В.М. Теория стиха. / В. М. Жирмунский. Л.: Сов. писатель, 1975. - 664 с.

84. Жирмунский В.М., Сигал Н.А. У истоков Европейского романтизма / В. М. Жирмунский, Н. А. Сигал. // Уолпол Г. Замок Отранто., Казот Ж. Влюбленный дьявол., Бекфорд У. Ватек. Л.: Наука., 1967. - С. 248 - 284.

85. Зарубежная литература XIX века: Романтизм. Хрестоматия историко-литературных материалов. М.: Высшая школа, 1990. - 367 с.

86. Затонский Д. В. Искусство романа и XX век / Д. В. Затонский. М.: Худ. лит., 1973.-535 с.

87. Зеленко Т.В. О понятии «готического романа» в английской культуре XVIII века / Т. В. Зеленко // Вопросы филологии 1978 - № 7 - С. 202 - 208.

88. Калмыкова М.А., Прохорова Т.Г. Театральность романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» / М. А. Калмыкова, Т. Г Прохорова // Русская сопоставительная филология: взгляд молодых: сб. науч. трудов. -Казань: Изд-во Каз. гос. ун-та, 2003. С. 143 - 149.

89. Карягин А.А. Драма как эстетическая проблема / А. А. Карягин М.: Наука, 1971.-224 с.

90. Кассу Ж. Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка. / Ж. Кассу и др. ; отв. ред. М.: Республика, 1999. -430 с.

91. Катышева Дж. Н. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр / Дж. Н. Катышева. СПб.: СПбГУ, 2001 - 208 с.

92. Ковалев Ю. В. Сказаки Оскара Уайльда / Ю. В. Ковалев // Wilde О. Fairy tales. М.: Progress, 1970. - С. 5 - 24.

93. Ковалева О.В. Оскар Уайльд и стиль модерн / О. В. Ковалева. М.: УРСС, 2002.- 168 с.

94. Ковалькова Т.М. Готическая традиция в американской прозе 1920 -1930 годов (новеллистика Х.Ф. Лавкрафта): автореф. дис. .канд. филол. наук / Т. М. Ковалькова; Нижегородский гос. ун-т. Нижний Новгород, 2001. -22 с.

95. Кожинов В.В. К проблеме литературных родов и жанров / В. В Кожинов // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. кн.П. М.: Наука., 1964. -С. 39 - 49.

96. Кожинов В.В. Роман эпос нового времени / В. В. Кожинов // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры, кн.II. - М.: Наука., 1964. - С. 97 - 172.

97. Козырева М. А. Тема вины и страдания в «Тюремной исповеди» и «Балладе Редингской тюрьмы» Оскара Уайльда / М. А. Козырева // Типология жанров и литературный процесс. — СПб., 1994. — С. 104-107.

98. Козырева М.А. Восприятие в русской литературе английской поэзии конца XIX начала XX веков (жанр литературной баллады): дис. .канд. филол. наук / Козырева М. А. - Л., 1988. - 215 с.

99. Козырева М.А. Диалогизм творчества Г.К.Честертона / М.А Козырева //Ученые записки КГУ, т.143. Казань.: Изд-во Казанского ун-та, 2002 - С. 260-264.

100. Колесник С.А. Проза Оскара Уайльда: автореф. дис. .канд. филол. наку / С. А. Колесник; Моск. Гос. ун-т. М., 1972. - 26 с.

101. Корецкая И. Импрессионизм в символистской поэзии и эстетике / И. Корецкая. // Над страницами русской поэзии и прозы начала века. М.: Радикс, 1995.-С. 203-204.

102. Кормилов С. И. О восприятии русской метризованной прозы XIX века. / С. И. Кормилов. // Филологические науки 1991 - №3 - С. 18-27.

103. Кормилов С. И. Русская метризованная проза. / С. И. Кормилов // Русская литература 1990 - №4 - С.31 - 44.

104. Коровин А. В. Хронотоп андерсеновской истории / А. В. Коровин. // Литературная сказка: История, теория и поэтика: сб. ст. и материалов. М.: Изд-во МПГУ, 1996. - С. 9 - 12.

105. Косточаков Г.В. О диалоге в лирике Н.Рубцова / Г. В. Косточаков // Проблемы метода и жанра. Вып. 17. Томск.: Изд-во Томского университета, 1991-С. 243-252.

106. Кристиан Дж. Символисты и декаденты / Дж. Кристиан М.: Искусство,2000. - 93 с.

107. Куляпин А.И. Жанрово стилевое своеобразие русской литературной критики 1800х гг. / А. И. Куляпин // Проблема метода и жанра. Вып.17. -Томск: Изд-во Томского ун-та, 1991. - С. 68 -85.

108. Куприянова Е.С. Литературные сказки Оскара Уайльда и сказочно-мифологическая поэтика романа «Портрет Дориана Грея»: автореф дисс. .докт. филол. наук. / Е. С. Куприянова; Новгородский гос. ун-т. Новгород, 2007 - 40с.

109. Кургинян М.С. Драма / М. С. Кургинян // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. кн.И. М.: Наука., 1964.-С. 238-362.

110. Ладыгин М. Б. Английский готический роман и проблема предромантизма / М. Б Ладыгин. М.: МГПИ, 1978. - 368 с.

111. Лангаард Г. Оскар Уайльд. Его жизнь и литературная деятельность / Г. Лангаард. М.: Совр. проблемы, 1908. -116 с.

112. Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок / Жак де Ланглад -М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 1999. 325 с.

113. Лахман Г. О.Уайльд. Биография характеристика. / Г. Лахман. - СПб.: Акц. о-во тип. дела в СПб., 1909. - 50 с.

114. Левина Н. Ритмическое своеобразие жанра стихотворений в прозе. / Н. Левина. // Русская литература и общественно политическая борьба XVIII -XIX веков. - Л., 1971 - С. 233 - 237.

115. Левинтон А.Г. Роман Т.Э.А. Гофмана «Эликсир сатаны» // Т.Э.А. Гофман Элексир сатаны. Л.: Наука, 1984 - С. 235 - 276.

116. Легг О.О. Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX XX веков: дис. .канд. филол. наук: 10.01.03 / Легг О. О. - СПб, 2004. - 170 с.

117. Лейдерман Н. Л. Движение времени и законы жанра / Н. Л. Лейдерман Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. - 256 с.

118. Лейтес Н. С. Роман как художественная система / Н. С. Лейтес. -Пермь: ПТУ, 1985.-79 с.

119. Леонова Т. Г. О некоторых аспектах изучения литературной сказки / Т. Г. Леонова. // Литературная сказка: История, теория и поэтика. Сб. ст. и материалов. М.: Изд-во МПГУ, 1996 - С.4 - 7.

120. Леонова Т. Г. Русская литературная сказка XIX века в ее отношении к народной сказке: Поэтическая система жанра в историческом развитии / Т. Г. Леонова. Томск: Изд-во Томск, ун-та, 1982. - 197 с.

121. Липовецкий М. Н. Поэтика литературной сказки / М. Н. Липовецкий. -Свердловск: Изд-во Уральск, ун-та, 1992. 183 с.

122. Литературные манифесты западно-европейских романтиков / Собрание текстов / общ. Ред. А. С. Дмитриева. М.: Изд-во МГУ, 1980. - 638 с.

123. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста / Ю. М. Лотман. Л.: Просвещение, 1972. - 272 с.

124. Луков В.А., Соломатина Н.В. Феномен Уайльда: тезаурусный анализ / В. А. Луков, Н. В. Соломатина. М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та., 2007. -342 с.

125. Макарова Л. С. Роман Ч. Р. Метьюрина «Мельмот скиталец» в контексте готической и романтической традиций: автореф. дисс. .канд. филол. наук / Л. С. Макарова; Нижегородский гос. пед. ун-т - Н. Новгород, 2001.-20 с.

126. Маркевич Г. Основные проблемы современной науки о литературе / Г. Маркевич М.: Прогресс, 1980. - 376 с.

127. Мартынов В.А. Формирование диалогических жанров в критике любомудров / В. А. Мартынов // Проблемы метода и жанра. Вып. 16 Томск: Изд-во Томск. Ун-та, 1990. - С. 69 - 81.

128. Машкова Д.В. творчество Суинберна в контексте англо-французских эстетических взаимодействий: дис. .канд. филол. наук : 10.01.03 / Машкова Д. В.-Казань, 2001.-210 с.

129. Медведев П. Н. Формальный метод в литературоведении / П. Н. Медведев. Л.: тип. Гос изд-ва Печатный двор, 1928. - 232 с.

130. Мелетинский Е. М. От мифа к литературе / Е. М. Мелетинский М.: РГГУ, 2000.- 169 с.

131. Мощанская О. Л. К вопросу об определении жанра английской баллады / О. Л. Мощанская. //Уч. зап. Горьковск. гос. ун-та. Вып. 74. Горький, 1966. - С. 76 - 88.

132. Мощанская О. JL Традиции народной поэзии в английской литературе последней трети XIX века. / О. Л. Мощанская // Литературные связи и традиции. Вып. 3. - Горький: Изд-во ГГПИ, - 1979. - С. 113 - 121.

133. Неелов Е. М. Сказка, фантастика, современность / Е. М. Неелов. -Петрозаводск: Карелия, 1987. 124 с.

134. Неелов Е. М. Современная литературная сказка и научная фантастика : автореф. дис. .канд. филол. наук / Е. М. Неелов; Петрозав. гос. ун-т. -Петрозаводск, 1973. 17 с.

135. Нефагина Г.Л. Конфликт и характер в драматической повести / Г.Л.Нефагина // Вестник Белорусского государственного университета им В.И.Ленина. 1978. - сер. 4 - №1. - С.17 - 21.

136. Образцова А. Г. Волшебник или шут? Театр Оскара Уайльда. / А. Г. Образцова. СПБ.: Дмитрий Буланин, 2001. - 366 с.

137. Огнев А.В. О драматизации современного русского рассказа / А. В Огнев // Проблемы развития советской литературы: межвузовск. сб. науч. трудов, вып. 1. Саратов: Изд-во Саратовск. ун-та, 1973. - С. 98 - 115.

138. Одинцов В.В. Наблюдая за диалогом в «молодежной повести» / В В Одинцов // Вопросы языка современной русской литературы М.: Наука, 1971.-С. 169-170.

139. Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе: очерки истории и теории / Ю. Б. Орлицкий. Воронеж: Изд-во ВГУ, 1991. - 200 с.

140. Орлицкий Ю.Б. Драматическое начало в современной поэзии и малой прозе /10. Б. Орлицкий // Драма и театр: сб. научных трудов. Тверь: Изд-во Тверск. гос. ун-та, 1999. - С. 40 - 50.

141. Павлова Т. В. Оскар Уайльд в России (конец XIX начало XX в.): дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 /ПавловаТ. В. - Л., 1986-209 с.

142. Павлова Т.В. Оскар Уайльд в русской литературе (конец XIX начало XX вв.) / Т. В. Павлова // На рубеже XIX и XX вв.: Из истории международных связей русской литературы. - Л.: Наука, 1991. - С. 77-128.

143. Перцева Т.Н. Зрительное восприятие в интерпретации импрессионистов / Т. Н. Перцева. Дониш // Зрительные образы: феноменология и эксперимент - Душанбе: Дониш, 1974. - С. 240 - 254.

144. Пестерев В.А. Импрессионистический пейзаж в лирике Верлена / В. А. Пестерев // Лирическое начало и его функции в произведении: межвуз. сб. научн. Трудов Владимир: ВГПИ, 1989. - С. 110 - 155.

145. Померанцева Э. В. Судьбы русской сказки / Э. В. Померанцева. М.: Наука, 1965.-220 с.

146. Порфирьева Т. А. Особенности поэтики Оскара Уайльда: новеллы, роман, сказки: дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / Порфирьева Т. А. М., 1983.-226 с.

147. Поспелов Г. Н. Лирика: среди литературных родов. / Г. Н. Поспелов. -М.: Изд-во МГУ, 1976. 208 с.

148. Поспелов Г. Н. Эстетическое и художественное / Г. Н. Поспелов. М.: Изд-во МГУ, 1965.-с. 360.

149. Поспелов Г.Н.Вопросы методологии и поэтики: сборник статей / Г. Н. Поспелов М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1983. - 336 с.

150. Пропп В.Я. Морфология сказки / В. Я Пропп. М.: Наука, 1969. - 168 с.

151. Решетов В.Г., Валова О. М. «Счастливый принц» и другие сказки об Оскаре Уайльде/ В. Г. Решетов, О. М. Валова. Киров: Изд-во Кировского филиала МГЭИ, 2000 - 145 с.

152. Савельев К.Н. Оскар Уайльд и французская литература второй половиныXIX века: автореф. дис. .канд. филол.наук / К. Н. Савельев; Моск. пед. гос. ун-т им. В. И. Ленина. -М., 1995. 16 с.

153. Сквозников В.Д. Лирика / В. Д. Сквозников // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. кн.П. М.: Наука, 1964. - 487 С. - с. 173 - 237.

154. Скороденко В. Монах Льюис и его роман / В. Скороденко // Льюис М.Г. Монах. М.: Ладомир, 1993. - С.5 - 14

155. Соколянский М.Г. Оскар Уайльд: очерк творчества / М. Г. Соколянский. Киев; Одесса: Лыбидь, 1990. - 199 с.

156. Соловьева Н.А. В лабиринте фантазий / Н. А. Соловьева // Комната с гобеленами: английская готическая проза. М.: Правда, 1991. - С. 5 - 22.

157. Соловьева Н.А. У истоков английского романтизма / Н. А Соловьева -М.: Издательство МГУ, 1998. 232 с.

158. Тайц И. Ф. Героический характер в романтических драмах О. Уайльда 80-х гг. / И. Ф. Тайц // Учёные записки / Свердловский гос. пед. ин-т. Сб. 218. - Свердловск, 1974. - С. 11-27.

159. Тайц И. Ф. Конфликт и характеры в комедии О.Уайльда «Идеальный муж» / И. Ф. Тайц // Учёные записки / Свердловский гос. пед. ин-т. Сб. 149. - Свердловск, 1971. - С. 49 - 69.

160. Тайц И. Ф. Некоторые особенности драматургического метода О. Уайльда: автореф. дис. .канд. филол. наук: 10.01.05 / И. Ф. Тайц; Свердловск, гос. пед. ин-т Свердловск, 1971. - 26 с.

161. Тайц И.Ф. О некоторых особенностях драматургического метода О. Уайльда / И. Ф. Тайц // Проблемы англо-американской драматургии конца 19 и первой половины 20 века / Ученые записки / Свердловский гос. пед. ин-т. -Сб. 88. Свердловск,1969. - С.37-38.

162. Тамарченко Н. Д. «Свое» и «чужое» в эпическом тексте: к вопросу о родовых структурных признаках / Н. Д. Тамарченко // Литературный текст: проблемы и методы исследования: Сб. науч. трудов Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999.-Вып. V.-C.3- 14.

163. Тамарченко Н. Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика / Н. Д. Тамарченко. Тверь: Твер. гос. ун-т., 2001. - 72 с.

164. Тишунина Н.В. Западноевропейский символизм и проблема взаимодействия искусств: опыт интермедиального анализа / Н. В. Тишунина СПб.: Изд-во РГПУ им.Герцена, 1998. - 160 с.

165. Трыков В. П. Французский литературный портрет XIX века / В. П. Трыков. М.: Флинта, 1999. - 360 с.

166. Тумбина О. В. Контраст и парадокс в повествовательной прозе Оскара Уайльда (к характеристике творческого метода писателя): автореф. дисс. .канд. филол. наук / О. В. Тумбина Рос. гос. пед. ун-т им. А. И. Герцена -СПб, 2004.-20 с.

167. Тынянов Ю.Н.Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тынянов. -М.: Наука, 1977.-574 с.

168. Тюпа В. И. Художественный дискурс (Введение в теорию литературы) / В. И. Тюпа. Тверь: Твер. гос. ун-т., 2002. - 80 с.

169. Урнов Д. М. Подъем и падение таланта. / Д. М. Урнов. // О. Уайльд. Стихотворения. Портрет Дориана Грея. Тюремная исповедь. Киплинг Р. Стихотворения. Рассказы. М.: Худ. лит-ра., 1976. - С. 5 - 24.

170. Урнов М. В. На рубеже веков. Очерки истории английской литературы. / М. В. Урнов. М.: Наука, 1970. - 432 с.

171. Урнов М. В. Оскар Уайльд и его творчество. / М. В. Урнов. // Уайльд, О. Избранные произведения. На англ яз. М.: Прогресс, 1979. т. 1 - С. 5 - 30.

172. Усенко JI.B. Елена Гуро: На пути к "душевному импрессионизму" / Усенко J1.B. Импрессионизм в русской прозе начала XX века. Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовского университета, 1988. 239 с.

173. Федоров А. А. Эстетизм как художественные поиски в английской прозе последней трети XIX века / А. А. Федоров Уфа.: ИНФ-Пресс, 1993. -128 с.

174. Федотов О. И. Стихосложение и литературный процесс. / О. И. Федотов. // Основы теории литературы в 2х частях. М.: Гуманитарный центр ВЛАДОС., 2003 - ч.2 - 240 с.

175. Фрейденберг О. М. Миф и литература древности / О. М. Фрейденберг. -М.: Наука, 1978.-605 с.

176. Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра / О. М. Фрейденберг. М.: Лабиринт, 1997.-448 с.

177. Хализев В. Е. Драма как род литературы / В. Е. Хализев. М.: Изд-во МГУ, 1986.-260 с.

178. Хализев В.Е. Драма как явление искусства.- М.: Искуство, 1978. 240 с.

179. Цимбал С.Л. Театр. Театральность. Время / С. Л. Цимбал Л.: Искусство, 1977. - 263 с.

180. Чебинева В.А. Развитие традиций Л. Стерна в творчестве В. Вульф и А. Мердок: дисс. .канд. филол. наук: 10.01.03 / В. А. Чебинева Казань, 2003 — 196 с.

181. Чебракова М.А. Исследование общих характеристик, структур и загадок текстов сказок Оскара Уайльда. / М. А. Чебракова. СПб.: изд-во БАН, 2004 - 296 с.

182. Чернец Л.В. Литературные жанры: Проблемы типологии и поэтики / Л. В. Чернец. М.: Изд-во МГУ, 1982. - 192 с.

183. Чуковский К. И. Оскар Уайльд: этюд / К. И. Чуковский // Оскар Уайльд. Избранные произведения в 2 т. Т.1. М.: Республика, 1993. - С. 514 - 538.

184. Шеффер Е.Ф. Проблема драматизации в рассказах Джека Лондона / Е. Ф. Шеффер // Драма и драматический принцип в прозе: межвузовск. сб. науч. трудов.-Л., 1991-С. 111-117

185. Шкловский В. Б. Повести о прозе. Размышления и разборы. / В. Б. Шкловский. М.: Худ. лит., 1983. - 639 с. - (Избранное: в 2 т. / В. Б. Шкловский; т.1.).

186. Шоу Б.Г. Автобиографические заметки. Статьи. Письма. / Б. Г. Шоу. -М.: Радуга, 1989.-493 с.

187. Шоу Б.Г. О драме и театре / Б. Г. Шоу. М.: Изд. иностр. лит., 1963. -640 с.

188. Штейнгольд A.M. Анатомия литературной критики (Природа, структура, поэтика) / А. М. Штейнгольд СПб.: Дмитрий Буланин, 2003 -201 с.

189. Шубина И.Б. Драматургия и режиссура зрелища: игра, сопровождающая жизнь: учебно-метод. Пособие / И. Б. Шубина Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. - 288 с.

190. Эйхенбаум Б.М. О прозе. О поэзии / Б. М. Эйхенбаум. Л.: Худ. лит. , 1986.-453 с.

191. Эллин. Оскар Уайльд / Эллин //Весы 1905 - №1 - С. 60.

192. Эллман Р. Оскар Уайльд: Биография / Р. Эллман М.: Независимая газета, 2000. - 668 с.

193. Bently Е. The Importance of Being Earnest / E. Bently // Oscar Wilde: A Collection of Critical Bssays. New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 111-115.

194. Bird A. The Plays of Oscar Wilde / A. Bird. London: Barnes, 1977. - 2201. Р

195. Charney M. An Introduction to the Experience of Comedy / M. Charney. -New York: Oxford University press, 1978. 203 p.

196. Detmers I. Oscar's Fashion: Constructing a Rhetoric of Androgyny / I. Detmers // The Importance of Reinventing Oscar. Amsterdam - New York, 2002. - P. 111-115.

197. Ellman R. Wilde and the 19ties / R. Ellman Princentone: Princentone UP., 1966.-p. 186.

198. Ellman R. Overtures to Salome / R. Ellman // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. Ed. By R. Ellman, New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 73 - 91.

199. Ericksen D. H. Oscar Wilde / D. H. Ericksen. Boston: Twayne , 1977. -175 p.

200. Farrel K. Wilde and the Penalties of Modernism / K. Farrell // The Importance of Reinventing Oscar. Amsterdam - New York, 2002. - 25-33 pp.

201. Farrell, К. Post-traumatic Culture: Injury and Interpretation in the Nineties / K. Farrell. Baltimore and London: The John Hopkins University Press, 1998. -420 p.

202. Hankin J. St. Wilde as a Dramatist / J. St. Hankin // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 61 - 72.

203. Hyde H. M. Oscar Wilde: Biography / H. M Hyde. New York.: Farrar, Straus and Giroux, 1975. - 466 p.

204. Hyde H. M. Oscar Wilde: the aftermath / H. M Hyde. London: Methuen, 1963.-221 p.

205. Johnson L. The Destroyer of a Soul / L. Johnson // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. Ed. By R. Ellman, New Jersey: Prentice Hall, 1969. -P. 39-43.

206. Knight G. W. Christ and Wilde / G. W. Knight // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 138 - 150.

207. Lange S. Wilde's Concept of Love / S. Lange // The Importance of Reinventing Oscar. Amsterdam - New York, 2002. - P. 147-157.

208. McCarthy M. The Unimportance of Being Oscar / M. McCarthy // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 107 -110.

209. Meier F. Oscar Wilde and the Myth of the Femme Fatale in Fin-de-siecle Culture / F. Meier // The Importance of Reinventing Oscar. Amsterdam - New York, 2002,- P. 117-134.

210. Nassaar Ch. S. Into the Demon of Universe / Ch. S.Nassaar. New Heaven - London: Yale UP, 1974. - 191 p.

211. Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. Ed. By R. Ellman, New Jersey: Prentice Hall, 1969. - 118 p.

212. Roditi E. Fiction as an Allegory: The Picture of Dorian Grey / E. Roditi // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. Ed. By R. Ellman, New Jersey: Prentice Hall, 1969. - P. 47 - 55.

213. San Juan E. The Art of Oscar Wilde / E. San Juan. Princenton: Princenton UP, 1967.- 186 p.

214. Schwandt W. Oscar Wilde and the Stereotype of the Aesthete: An Investigation into the Prerequisites of Wilde's Aesthetic Self-fashioning / W. Schwandt // The Importance of Reinventing Oscar. Amsterdam - New York, 2002.-P. 91-102.

215. Shrewan R. O. Wilde: Art and Egotism / R. Shrewan New York: Barnes, 1977.-238 p.

216. Woodcock G. The Paradox of Oscar Wilde / G. Woodcock // Oscar Wilde: A Collection of Critical Essays. Ed. By R. Ellman, New Jersey: Prentice Hall, 1969.-P. 150- 168.

217. Worth K. Oscar Wilde / K. Worth. New York: Grove, 1983. - 246 p.

218. Worth K. The Irish Drama of Europe from Yeats to Beckett / K. Worth. -London: The Athlone Press, 1984. 276 p.1. Справочная литература:

219. Власов В.Г. Стили в искусстве: словарь / В.Г. Власов. СПб.: Лита, 1998.-Т.1.-672 с.

220. Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н.Николюкина. М.: НПК «Интелвак», 2003. - 1598 с.

221. Литературный энциклопедический словарь / под ред. В. М. Кожевникова, П.А. Николаева. М.: Сов. энциклопедия, 1987. - 750 с. Интернет - ресурсы:

222. Березин В. Три Саломеи Электронный ресурс. / В. Березин. Режим доступа: http://magazines.mss.rU/october/2001/3/berez.html, свободный.

223. Дынник В. Стихотворение в прозе Электронный ресурс. / В. Дынник. Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/slt/abc/lt2/lt2-8841.htm, свободный.

224. Ионкис Г. Оскар Уайльд и Саломея, царевна иудейская Электронный ресурс. / Г. Ионкис. Режим доступа: http://berkovich-zametki.com/Nomer20/Ionkis 1 .htm, свободный.

225. Кривцун О. А. Эстетика Электронный ресурс. / О. А. Кривцун. -Режим доступа: http://www.deol.ru/users/krivtsun/aest25.htm, свободный.

226. An Electronic Journal for the Exchange of Information on Current Research, Publications and Productions concerning O. Wilde Электронный ресурс. / ed. David Rose. Режим доступа: http://homepages.gold.ac.uk/oscholars/

227. Cauwenberge К. van The Ambivalence in Oscar Wilde's The Picture of Dorian Grey and its relation to Postmodernism Электронный ресурс. / К. van Cauwenberge Режим доступа: http://oscarwilde.projectx2002.org/, свободный.

228. Dawson Т. Actaeon and Artemis Электронный ресурс. / Т. Dawson -Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawson3.html, свободный.

229. Dawson Т. Adonis and Venus Электронный ресурс. / Т. Dawson Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawson5.html, свободный.

230. Dawson Т. Basil, Lord Henry and Wilde: A Jungian Aproach to the Picture of Dorian Grey Электронный ресурс. / Т. Dawson Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawsonl5.html, свободный.

231. Dawson Т. Fear of Feminine-Private in the Picture of Dorian Grey Электронный ресурс. / Т. Dawson Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawsonl.html, свободный.

232. Dawson Т. Narcissus and Echo Электронный ресурс. / Т. Dawson -Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawson4.html, свободный.

233. Dawson Т. The Dandy in the Picture of Dorian Gray: Towards the Archetypal Theory of Wit Электронный ресурс. / Т. Dawson Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawsonl4.html, свободный.

234. Dawson Т. Wildean Dandy, Comedy, and The Picture of Dorian Grey Электронный ресурс. / Т. Dawson Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/dawsonl7.html, свободный.

235. Mullen R. The Importance of Being Earnest as a Social Satire Электронный ресурс. / R. Mullen. Режим доступа: http://www.literatureclassics.com/essays/1021/, свободный.

236. Nassaar Ch. S. Pater in Wilde's The Happy Prince and Other Tales and The House of Pomegranates Электронный ресурс. / Ch. S. Nassaar. Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/nassaar3.html, свободный.

237. Nassaar Ch. S. The Problem of the Jewish Manager in the Picture of Dorian Grey Электронный ресурс. / Ch. S. Nassaar. Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/nassaarl.html, свободный.

238. Nassaar Ch. S. Wilde's Salome and the Victoriam Religious Landscape Электронный ресурс. / Ch. S. Nassaar. Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/nassaar2.html, свободный.

239. Official web site of Oscar Wilde Электронный ресурс. Режим доступа: www.cmgww.com/historic/wilde/, свободный.

240. Snider С. Synchronicity and the Trickster in the Importance of Being Earnest Электронный ресурс. / С. Snider Режим доступа: http://www.csulb.edu/~csnider/wilde.earnest.article, свободный.

241. Snider С. On the Loom of Sorrow. Eros and Logos in Oscar Wilde's Fairy Tales Электронный ресурс. / С. Snider Режим доступа: http://www.csulb.edu/%7Ecsnider/wilde.fairy.tales.html, свободный.

242. Snider С. Oscar Wilde, Queer Addict: Biography and De Profundis Электронный ресурс. / С. Snider Режим доступа: http://www.csulb.edu/~csnider/wilde.queer.addict.html, свободный.

243. Terpening W. R. Epicurus and Victorian Aesthetes Электронный ресурс. / W. R. Terpening. Режим доступа: http://www.victorianweb.Org/decadence/epicurus.html#sense, свободный.

244. Terpening W. R. Is Oscar Wilde a sage? Электронный ресурс. / W. R. Terpening Режим доступа: http://www.victorianweb.org/authors/wilde/wildesage.html, свободный.

245. Период 3: 1895 1900 - преобладание лирики1897 «De Profundis»1898 «Баллада Редингской тюрьмы»г1 период.1. Д пери оЛ1. Лирика 1854-18811. Драма 1881-18861. Эпос 1887-1891til nejiuo^.^ -►1. Драма Лирика1892-1895 1895-1900